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ErICE– KIaroStaMI: Correspondencias Barcelona CCCB - Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona LUIS FRANCISCO PÉREZ

mente) de ese “instante eterno” que tan luminosamente persiguen ambos cineastas en sus enriquecedoras aventuras sobre “el grado de verdad” (ética y estética) de toda experiencia visual, y que tan trabajosamente logran por igual Erice y Kiarostami. La exposición (magníficamente bien montada como suele ser habitual en el CCCB, y por una vez la conocida “nocturnidad” de los montajes de este centro viene en ayuda de lo exhibido, cuando en otras ocasiones esta característica resulta demasiado acentuada), la exposición, decimos, es toda ella un prodigio de belleza e inteligencia visual, pero si tuviéramos que salvar (Dios no lo quiera) una sola obra de esta muestra quizá, y con infinito dolor por lo condenado, nos quedaríamos con los

Estimulados por un motivo u otro, obsesionados por este o aquel símbolo, indicio, pista o señal, a la magnífica programación de CCCB no se le podrá acusar de no estar comprometidos con una decidida entrega en la “auscultación del presente”, razón y santo y seña de la mayoría de las exposiciones que allí se realizan, incluso aquellas que formalmente pudieran estar más alejadas de esa divisa irrenunciable lo están en función de la reverberación del ayer en el hoy. Algo (o mucho) de todo esto se encuentra en la atípica (por infrecuente en las programaciones de los centros de cultura contemporánea, vulgo museos o centros afines) exposición EriceKiarostami. Correspondencias. Muestra singular que desde luego el muy vecino MACBA no hubiera desdeñado, dada la excelencia y altura plástica de los artistas seleccionados. Víctor Erice y Abbas Kiarostami, nacidos los dos el mismo año y con unos pocos días de diferencia, padecen ambos de “la popularidad del desconocimiento”. Sus nombres suenan, pero sus respectivas obras son, al margen de las peculiares características de forma y trabajo de cada uno de ellos, manifiestamente ignoradas por los circuitos comerciales de distribución cinematográfica. El cine que Erice y Kiarostami practican y les interesa es, por supuesto, otro cine, de ahí la necesidad de esta exposición: es cine para ver y para pensar, para visualizarlo y teorizar sobre la experiencia vivida; es cine (y el término se nos queda corto) VICTOR ERICE Alumbramiento. Fotograma de la película colectiva Ten Minutes Older: The Trumpet, 2002 Road Films. para, en productiva paradoja, “olvidar el cine”. Alain Bergala y Jordi Balló, responsables de esta extraordinaria y maravillosos treinta minutos que dura La Morte Rouge, última aventura muy singular experiencia de los sentidos, han optado por recrear los visual de Erice y producida para la presente exposición. Treinta minutos sucesivos encuentros (de amistad y trabajo en la distancia) entre ambos que poseen más cine (es decir: más filosofía y belleza y humanismo y creadores, estableciendo así, en efecto, unas correspondencias mutuadolor y gratitud y pensamiento y poesía) que lo que Hollywood produce mente dependientes de los universos visuales, formales y conceptuales, en todo un año. Por vergüenza ajena no nos detenemos a pensar, ni a que hasta ahora han llevado a cabo los autores de El sol del membrillo o confrontar, esta obra con los cientos de inservibles trabajos en vídeo de de El sabor de las cerezas. Correspondencias cruzadas, a modo de misinuestros más jóvenes y prometedores artistas. Únicamente por estos vas profesionales, donde tan importante y necesario resulta contemplar treinta minutos merece la pena adentrarse en la maravillosa lujuria visual el resultado final de esos ejercicios, como el lento proceso de madurae intelectual que nos depara la exposición en su conjunto. Las próximas ción y realización de las respectivas entregas o regalos que uno a otro se etapas de la muestra serán Madrid (La Casa Encendida) y París (Centro hacen. Con otras palabras: asistimos a la culminación visual (y no únicaPompidou). CRÍTICAS · ARTECONTEXTO · 127

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ARTECONTEXTO Nº10.  

Dossier: COMIC WORLD / MUNDO CÓMIC 2006

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