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se de una revisión del lenguaje cinematográfico para asimilarlo a las prácticas artísticas, en particular la pintura, desintegrando la linealidad del discurso narrativo tradicional, y convirtiendo todos sus elementos en los materiales de una instalación. Obras como Piece Mandala/End War (1966), Ray Gun Virus (1966), T.O.U.C.H.I.N.G. (1968), N.O.T.H.I.N.G (1968), Shutter interface (1975), Epileptic Seizure comparison (1976) y 3rd Degree (1982) expuestas en el EACC son las más significativas de una personalidad atormentada que investiga el lenguaje cinematográfico sin hacer concesiones a la autocomplacencia, como escribía el artista. Mencionando sus aspiraciones de presentar el cine fuera de las salas habituales de exhibición: para él era importante pensar en opciones y alternativas, no sólo para implicar al espectador y eliminar su pasividad, sino para concebir e incorporar nuevas posibilidades funcionales del medio. La lista de propuestas consistía en concebir un emplazamiento abierto y público, de manera que el acceso no sólo fuera libre sino que además fuera el espectador quien determinara por sí mismo la duración de la exhibición, a la par que suprime la supuesta naturaleza narrativa del cine eliminando simultáneamente el concepto de desarrollo que es sustituido por el de flujo y variación, tal como se produce en la Naturaleza, descartando la ausencia de estructura. Los location films se dedican, por tanto, de una forma estética y analítica, sin concesiones, a documentar la estructura del cine, y a intentar mostrar al mismo tiempo la obra de una forma que resulte accesible para cualquier persona que esté interesada. El material utilizado por Sharits es siempre la película de 16mm: lo que hoy se haría con una cámara de video, entonces se hacía por medio de un instrumento cuya manualidad exige una reflexión también diferente. Sharits construye sus imágenes, elaborándolas a partir de bocetos hechos a base de partituras imitando la escritura del sonido y el ruido que transforma en dibujo y en imagen estática o en movimiento.

N.O.T.H.I.N.G., 1968. Film 16 mm, color, so, 36’00” Cortesía de Anthology Film Archives, New York

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ARTECONTEXTO Nº10.  

Dossier: COMIC WORLD / MUNDO CÓMIC 2006

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