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guIllErMo PanEquE: aproximadamente, una película es mostrada, rebobinada y vuelta a mostrar Málaga CAC Málaga FRANCISCO BAENA Se diría que Guillermo Paneque es, antes que nada, editor (la función que le atribuye imdb.com). Así lo sugiere la breve nota biográfica que incluye la hoja de sala de esta exposición, donde el primer dato profesional citado es su labor al frente de la revista Figura, y el último el anuncio de “una agencia para desarrollar formatos de colaboración en el medio artístico y audiovisual cuyas primeras producciones verán la luz en otoño de 2006”. El editor es el que media entre la obra y el público, el que acomoda la primera a la naturaleza del soporte en el que se va a transmitir. Ha habido y hay grandes editores en todas las artes, productores que han dejado su huella en algunos de los más logrados textos de todo tipo, no siempre con el beneplácito de los “autores”. Uno de los ejemplos más rotundos fue, en el cine, David O. Selznik, pero también podemos recordar la labor de Philippe Sollers en la literatura o de Brian Eno en la música. En cierto modo, el editor es quien mejor conoce la lógica que opera en la esfera cultural correspondiente. Así es que si Guillermo Paneque tiene esas querencias no es extraño que más que preguntarse, como el artista común, por el sentido del arte, se pregunte por el sentido del que es su medio de comunicación fundamental, la exposición. “¿Sería posible entonces pensar la exposición como un modelo para ser interrogado?” El texto de presentación de Aproximadamente... se refiere a ella “como un laboratorio de investigación”. Paneque suspende las inercias que guían los pasos del espectador, desautomatiza los Una obra que es en sí misma un preludio a una película, 2002-2006 mecanismos que rigen en el modelo interrogado. Propone entonces un ejercicio especulativo que corre cierto riesgo (pues el público queda noción de la absoluta linealidad del texto […]. Nuestro método es el cut a su propia suerte, desasistido), pero muy estimulante. Y produce hallazgos and paste […]. Pero al final, los textos de ahora se parecen exactamenque pueden ser aportaciones para la comunidad (artística), (uno pensaba en te a los textos de antes: una palabra después de otra. Al final el texto Godard y su arte del montaje,) muy especialmente en el catálogo. (impreso) es (pura) continuidad. Si yo fuera capaz, para hablar de un traEl texto encargado para él, firmado por Anja Krakowski, transmite bajo, escribiría un texto que revelase las discontinuidades del proceso muy bien el reto de Aproximadamente... Escrito desde una perplejidad mismo de escribir, un texto que mostrara los descartes antes que las cerque no deja de anotarse (“la relación del texto con la obra se comporta tezas. Mi texto “ideal” haría visible el tiempo muerto ante una página en como una cita a ciegas”), insiste sobre todo en las paradojas de la temblanco y señalaría los múltiples puntos de origen que se borran en su poralidad que el proyecto implica, en las difíciles relaciones entre los versión definitiva”. momentos de la producción y la recepción (“aquello que antecede, suceFrente a la rutina y el estatismo de la exposición usual, de y se escapa a la obra en tanto que evento es aquí […] tema de la obra Aproximadamente… está “escrita por notas a pie; construida por avany es la obra misma”). Pero sobre todo ofrece una comparación que ces, expectativas y promesas; edificada sobre memorias futuras y preayuda a entender el verdadero alcance de la empresa: “Hoy en día pocos guntas sin resolver”. Y reivindica “los momentos invisibles contenidos en trabajan con una máquina de escribir. A saber, se nos ha perdido la los descartes, más que las certezas”. CRÍTICAS · ARTECONTEXTO · 119

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ARTECONTEXTO Nº10.  

Dossier: COMIC WORLD / MUNDO CÓMIC 2006

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