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ÁngEla DE la Cruz: trabalho Lisboa Culturgest

La pintura cuestionada

También se avergüenza de enfrentarse al espectador, que se ve implicado directamente en la obra no sólo por el sentimiento de empatía eventual, sino además por la relación espacial que establece con la obra. Al desplazar la pintura del centro plano a la esquina, Ángela de la Cruz cuestiona la pared como lugar estable y natural para la pintura, convirtiéndola en un objeto tridimensional cuya relación con el espacio que la circunda se vuelve un aspecto que define su propia naturaleza.

FILIPA OLIVEIRA Poseedora de un envidiable currículum internacional, la artista gallega Ángela de la Cruz (A Coruña, 1965) presenta su primera exposición antológica en Portugal, un país donde, curiosamente, es prácticamente desconocida. La muestra inaugura la nueva programación de arte contemporáneo del Culturgest, bajo la égida de Miguel Wandschneider, y revela el deseo de esta institución de integrarse al circuito artístico internacional. A través de treinta y cinco piezas, la exposición recorre cronológicamente la obra de la artista, desde sus primeros trabajos de mediados de los 90s hasta los más actuales, consagrando a una de las voces que, de forma más original, reflexiona sobre los límites conceptuales y físicos de la pintura en el mundo contemporáneo. Pintora de vocación, Ángela de la Cruz eligió este medio como campo de reflexión y desestabilización. Su trabajo encierra un conjunto diversificado de referencias a la historia de la pintura que incluyen tanto a su Vista parcial de la exposición © Foto: Rodrigo Peixoto coterráneo Goya (en el uso simultáneo del humor y la tragedia) como el legado minimalista (en su osado cuestionaIgualmente evidente en este trabajo es la violencia y las agresiones miento de la superficie plana y limitada del lienzo en la pared para dar sufridas por la obra. Una violencia que no parece provocada por la artispaso a un nuevo campo estético donde los objetos tridimensionales ta, sino, tal vez, por los elementos restantes del espacio –otras pinturas, construyen un puente entre las áreas convencionales de la escultura y la el mobiliario, el propio espacio expositivo. Cada “herida” se encarna en pintura). También hallamos referencias autobiográficas asumidas en las una cicatriz provocada por un incidente banal, cotidiano, una infelicidad cualidades subjetivas que la artista atribuye a los lienzos. semejante a la que puede llegar a padecer cualquiera. Obra sintética de las preocupaciones centrales de la artista, Ashamed Los trabajos más recientes parecen alejarse de esa humanización del (1995), perteneciente a la serie Everyday Paintings (1995-1999), abre la objeto artístico para extenderse a temas como la mercantilización del exposición y sirve de referencia para todo el recorrido. Se trata de una arte y, en consecuencia, el reciclaje del exceso. Por su parte, la integrapequeña pintura monocromática blanca, relegada a una esquina, discreción de objetos vernáculos en las obras (en la línea de los ready-made ta y casi invisible. El marco está roto y las esquinas de la pieza, desgasduchampianos), como sillas, mesas y pianos, abre paso a una mayor tadas. El título funciona como un dispositivo semántico que confiere una complejidad en la relación entre la limitación física del lienzo plano y la dimensión subjetiva a la pintura, antropomorfizando una superficie simtridimensionalidad de los objetos escultóricos. ple en una nueva realidad. Ya no es sólo una obra colgada en la pared, Ángela de la Cruz, a lo largo de una carrera todavía relativamente sino una pintura avergonzada de sí misma, con respecto a las otras pincorta, ha alcanzado un estilo idiosincrásico e innovador, un lenguaje de turas y en la misma medida, con respecto a su herencia histórica. mestizaje entre la pintura y la escultura. CRÍTICAS · ARTECONTEXTO · 103

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ARTECONTEXTO Nº10.  

Dossier: COMIC WORLD / MUNDO CÓMIC 2006

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