avec son héritage chinois et l’esprit du milieu occidental dans lequel il vit. Dans Sans Titre 15, il fait contraster les couleurs chaude et froide pour faire jaillir la lumière. Son pinceau plonge dans la matière pour façonner des reliefs à la surface de la toile tels des montagnes émergeant de la plaine. La peinture à l’huile de couleur noire est utilisée à la manière de l’encre de Chine. La touche est vaporeuse et donne l’impression que du brouillard envahit l’espace. À la limite de l’abstraction et de la figuration, la composition laisse imaginer un paysage. Elle rappelle les représentations traditionnelles de paysages chinois additionnées d’une facture contemporaine occidentale. Le travail de Wang Yan Cheng est avant tout une expérience physique et visuelle à vivre. Il parvient à créer un espace dans lequel le spectateur s’immerge et l’invite à découvrir un lieu de réconfort et de bien-être où règne l’osmose entre l’homme et la nature.
Copyright
Copyright CHU Teh-Chun, Signes Impératifs, 1991.
ZAO Wou-Ki, 26.01.60, 1960.
In Sans Titre 15, he contrasts warm and cold colors to bring out the light. His brush dips into the material to shape reliefs on the surface of the canvas like mountains rising from the plain. Black oil paint is used as if it were ink. His touch is hazy and gives the impression that fog has invaded the space. At the border between abstraction and figuration, the composition suggests a landscape. It recalls the traditional representations of Chinese landscapes with an added contemporary Western touch. Wang Yan Cheng’s work is primarily a physical and visual experience to be inhabited. He manages to create a space in which viewers can immerses themselves, inviting them to discover a place of ease and well-being where there is harmony between man and nature.
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