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ArquitecturaOK REVISTA DIGITAL DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN

CASA 461 CASA LOPEZ FOTOGRAFÍA ARQUITECTÓNICA II parte LUCY TOPETE DEPARTAMENTOS GOLDSMITH

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092011-No. 10


ARQUITECTURA, DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN Residencial, comercial e industrial. DISEÑO INDUSTRIAL Diseño y fabricación de cocinas integrales, armarios, mobiliario para exhibición y muebles especiales. MANTENIMIENTO Residencial, comercial e industrial. Pintura, herrería, electricidad, etc.

GUADALAJARA, JALISCO KAROLINAELIZETH@HOTMAIL.COM


EDITORIAL

CARTA DEL EDITOR Después de un pequeño receso de un par de meses en la publicación de nuestra revista, nos encontramos de vuelta, con algunos cambios en la propia revista, en nuestra página de internet, con el perfil de facebook topado con los 5,000 amigos y con una página de fans que sigue acumulando seguidores. Como siempre, agradecemos a nuestros lectores que nunca dejaron de solicitarnos la nueva edición, a nuestros colaboradores que se mantuvieron confiando en ARQUITECTURAOK y por supuesto, a nuestros patrocinadores que hacen posible el mantener en línea esta revista gratuita para todos los amantes de la arquitectura, del diseño y la construcción. Ahora, confiamos en que disfrutarán de esta décima edición y la recomendarán con todos sus amigos. ¡Gracias a todos ARQUITECTURAOK está de regreso!

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CASA 461

Proyecto Arquitectónico: Arquitectos Interiores, S.C.P D.I. Mauricio Ramirez, M. en Arq. Guadalupe Avila Colaboradores: D.I. Fabiola Solis Construcción: Ing. William Quintal Ubicación: Mérida, Yucatán Superficie Construida: 380.00 m2 Fotografía: René Alvarado

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PROYECTOS

El proyecto surge con la remodelación de una vivienda en la Colonia Buenavista, para ello se propone la ampliación de la vivienda original que solo contaba con una planta, el programa arquitectónico pretendía mas áreas privadas y sociales, debido al crecimiento de miembros en la familia. El proyecto se desarrolla a partir de estas necesidades, además de tener como meta proporcionar iluminación y ventilación natural a la vivienda de la cual carecía anteriormente. Para ello se propone un área a doble altura con amplios ventanales acristalados permitiendo el acceso a una abundante cantidad de luz y aire; Esta área es el vestíbulo de la casa, convirtiéndose en el elemento que estructura el espacio el cual recibe y contiene una escalera escultórica que liga los espacios privados de la casa. En la planta baja se proponen un jardín interior generador de vistas agradables, ventilación e iluminación natural, un espejo de agua ubicado en el vestíbulo que proporcione frescura y tranquilidad al espacio. La imagen visual es a base de volúmenes sencillos con un tratamiento diferente en sus acabados, utilizando piedra característica de la región, generando una relación de calidez ya sea a los espacios interiores como a los exteriores. www.arquitecturaok.com

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CASA LOPEZ Autor de la remodelación: Arq. Jorge Alfredo Arambula Flores Colaboradores: Arq. Jorge Cruz Chavira, Arq. Christian Coss Ocampo, Arq. Hugo Lara Rios Fotografías: Martín Opladen (www.fda.com.mx) Superficie de construccion: 681.00 m2 Superficie de terreno: 1,474.31 m2

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CARACTERISTICAS DEL ENTORNO La residencia se encuentra ubicada en entorno natural situado en una cañada, con una vista excepcional a un paisaje único que se encuentra rodeado de montañas, arroyos naturales, y una magnifica vista al campo de golf. El terreno tiene una pendiente de 40 cuarenta grados aproximadamente y remata hacia el campo de golf, colindado con un arroyo natural.

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CARACTERISTICAS DE LA CONSTRUCCION. El cliente antes de comprar la obra negra sin terminar, nos expuso cuáles eran sus necesidades de vivienda y sus gustos, y nos encomendó hacer modificaciones al proyecto original con el fin de hacerlo más confortable para sus necesidades personales, con mucha iluminación y con mayores alturas para que reflejara un espacio muy amplio y cálido, utilizando materiales que contrasten con el espacio, tales como pisos claros, y algunos muros de piedras naturales en color obscuros para contrastar, el empleo de mucho cristal en color para que hacer juego con lo verde de la naturaleza exterior, y eliminando muros que se interpusieran con la vista exterior, el utilizar figuras semicirculares con pérgolas para romper con el esquema tradicional de diseño, el empleo de la madera en algunas terrazas exteriores, dándole un toque de confort así como pisos de cantera natural en color claro, así como en los muros de contención de gran tamaño. Debido a la gran pendiente del terreno la casa cuenta con 4 niveles, debido a eso se recurrió a la instalación de un elevador panorámico. La instalación de una planta de tratamiento de aguas residuales con un pozo de absorción, así como la utilización de drenes de aguas pluviales que forman una cascada de agua natural que a la vez se conecta al arroyo de agua, como algo ornamental y a la vez ecológico, y el empleo de calentador solar, y la siembra de muchos árboles tales como: papelillo, fresnos, ficus, fueron algunas de las formas que se adoptaron en la construcción para respetar el medio ambiente del la zona. P 22

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Fotografía Arquitectónica II parte.

Texto y fotografías por: Martín Opladen www.fda.com.mx P 36

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FOTOGRAFIA

El dominio de la perspectiva correcta Una de las características más importantes en la fotografía arquitectónica es el dominio de la perspectiva correcta. Esto es de igual importancia para la fotografía digital como era para la análoga. Para eso se necesita una cámara técnica con desplazamientos paralelos o lentes descentrables en una cámara réflex. Muchos fotógrafos que saben manejar programas de edición de imágenes (como Photoshop) consideran obsoletos los lentes descentrables y las cámaras técnicas, porque creen que se puede corregir la distorsión trapezoidal en el procesamiento posterior con estos programas. Pero eso es un error. La corrección en la computadora no lleva a proporciones correctas y provoca una reducción de la calidad de la imagen. El fotógrafo no conoce la compresión vertical de la foto no rectificada que está pronunciada especialmente en las partes más lejanas del motivo (en tomas de edificios altos, arriba y en tomas de interiores, abajo). Con el puro paralelismo de las líneas anteriormente convergentes no es suficiente. La proporción entre anchura y altura queda mal (compare imagen 1b y 1c).

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FOTOGRAFIA

Imagen 1: Si se corrige una foto tomada con una cámara fija y con líneas convergentes en la computadora se debe deformar la imagen trapezoidalmente y cortar un encuadre rectangular. En un encuadre justo podrían faltar las esquinas en la foto corregida (zona roja). Además se debería ajustar todavía las proporciones (altura). Fuente: Schneider-Kreuznach.

La corrección en la computadora disminuye la calidad de la imagen Por la corrección en la computadora es necesario que el programa de edición de imágenes calcule nuevamente todos los pixeles de la foto lo cual requiere necesariamente interpolaciones. Ellas provocan una pérdida de nitidez y producen halos de color (franjas rojizas o azules, vea imagen 2) en estructuras con alto contraste, sobre todo en bordes entre zonas de brillo diferente. Estos halos coloridos se puede eliminar parcialmente en las programas de edición de imágenes, pero estas herramientas para la supresión de los halos (que son puros algoritmos) causan otra pérdida de nitidez adicional a lo debido a la corrección de perspectiva. www.arquitecturaok.com

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FOTOGRAFIA

Imagen 2: Halos coloridos. Fragmento de una foto del Ayuntamiento de Zapopan, Jalisco. Al lado izquierdo de la ventana se nota una franja azul, al lado derecho una franja rojiza.

Los que notan hasta el procesamiento posterior de la imagen, que al hacer la correcci贸n de perspectiva les faltan las esquinas (vea zona roja en la imagen 1b) no tienen m谩s remedio que repetir la foto y dejar m谩s espacio alrededor del objeto para que, al ser procesado, quepa en un encuadre rectangular, con lo cual pierden parte de la superficie del sensor y por consecuencia resoluci贸n de la foto (imagen 3).

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FOTOGRAFIA

Imagen 3: Para que no falte una parte triangular (zona verde clara) en la foto corregida en el programa de edición de imágenes, se tiene que dejar el suficiente espacio (zona verde) alrededor del edificio, por lo cual perdimos el 20% del sensor para el motivo y se disminuye la resolución de la foto.

En cambio, los que corrigen la perspectiva al tomar la foto no sólo ahorran tiempo en el procesamiento posterior, sino también no pierden nitidez por la interpolación, no provocan halos coloridos, no pierden resolución y ven ya en la hora del disparo, si deben cambiar la posición de la cámara para que quepa el motivo – ya corregido correctamente – completamente en la foto. Total resulta una calidad de imagen muy superior.

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FOTOGRAFIA

Imagen 4: La fotografía arquitectónica de interiores muestra en general tomas desde arriba hacia abajo. Con una cámara fija se debe inclinar la cámara hacia abajo lo cual provoca líneas convergentes (o una fuga hacia abajo), porque las líneas verticales ya no está paralelas al plano del sensor. En cambio, con un desplazamiento paralelo con una cámara técnica y lentes con gran círculo de imagen resultan líneas paralelas y proporciones correctas (misma escala de altura y anchura). Fuente: Schneider-Kreuznach.

El desplazamiento de la cámara técnica Si tomamos una foto con la cámara nivelada a veces el edificio no cabe completamente en la imagen (vea imagen 5). La inclinación de la cámara hacía arriba deja salir el edificio completo en la foto, pero provoca líneas convergentes (una fuga hacía arriba, imagen 6). P 42

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FOTOGRAFIA

Con una cámara técnica se puede mover los paneles de la imagen y del objetivo paralelamente hacia arriba y abajo. Así que el edificio sale completamente en la foto, no hay líneas convergentes y resultan proporciones correctas (imagen 7).

Imagen 5: Con la cámara fija nivelada el edificio no sale completamente en la foto. A la derecha: El resultado.

Imagen 6: Si inclinamos la cámara hacía arriba, el edificio completo sale en la foto, pero resultan líneas convergentes.

Imagen 7: Con el desplazamiento paralelo del objetivo hacía arriba evitamos las líneas convergentes, porque el sensor queda paralelo a la fachada del edificio. www.arquitecturaok.com

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FOTOGRAFIA

Imagen 8: Desplazamiento con una cámara técnica. La zona gris clara muestra el círculo de imagen del objetivo, la zona blanca los rayos de luz que llegan al sensor (negro). Arriba: La cámara nivelada no capta todo el motivo. Medio: Con un desplazamiento del panel de imagen hacía abajo el motivo queda en el sensor con la perspectiva correcta (la imagen dentro de la cámara está invertida). Abajo: Para tomas de interiores hay que mover el panel de imagen hacía arriba para conseguir una foto desde arriba hacia abajo con la perspectiva correcta.

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FOTOGRAFIA

Imagen 9: Cámara técnica: Linhof Techno con desplazamiento del panel del objetivo hacía arriba y del panel del imagen hacía abajo.

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FOTOGRAFIA

Imagen 10: Nikon F5 con lente PC 3,5/28mm (objetivo shift) con desplazamiento.

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LUCY TOPETE ESCULTORA

Reportaje fotogr谩fico del proceso de creaci贸n del caballo de la escultura de Emiliano Zapata instalada en Tequila, Jalisco.

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ESCULTURA

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ESCULTURA

Los primeros pasos de la escultura, con un modelo que no dejaba de prestar atenci贸n en el trabajo de Lucy Topete, supervisando paso a paso el proceso creativo...

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DEPARTAMENTOS GOLDSMITH

Autor: Pascal Arquitectos Fotografías: Cortesía de Pascal Arquitectos

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PROYECTOS

Hoy les enseñamos unas imágenes previas de este edificio en Polanco, en un terreno en forma de “L”. Dado que casi no hay fachada hacia la calle, se definió porque la vida y las vistas se desarrollaran al interior. Se buscó un patrón geométrico irregular, con un sembrado aleatorio de diferentes materiales tales como madera de cumarú, metal graseado, cristal transparente, cristal cerámico blanco y piedra caliza. En principio se pensó en generar un “bosque vertical” que acabó siendo más cercano a una “orangerie” ante la propuesta de poner mandarinos en los maceteros para poder, a través de esta fachada, integrar el olfato a los sentidos a los que se dirige. Al mismo tiempo incorpora toda la gama de elementos: como el agua en la fuente y el fuego en el fire pit que se vuelve centro de este lugar de reunión.

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