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Dos fueron las cartas de densidad dibujadas por Alice Riedel2 para Karl Brunner (Hofer, 2010). La primera fue realizada en base al censo de 1920, mientras que la segunda tomó como referencia los datos del censo de 1930 (Figura 1). Ambas cartas monocromas dibujaban la ciudad de Santiago por medio de puntos. Cada uno establecía una equivalencia igual a 100 habitantes, dando una apariencia granulada al dibujo. El lenguaje de puntos sumado a la monocromía remitía a los elementos gráficos más básicos del dibujo. Esta economía visual, es decir, la justa medida en que sus elementos —figura y color— daban forma al dibujo de la ciudad, hicieron de éste un material gráfico claro y eficiente en la entrega de información cuantitativa de la urbe, que fue finalmente la forma de acceder y asir un aspecto cualitativo de la misma: su densidad (Figura 2). Visualizar el tamaño y la forma urbana de acuerdo a un dato preciso en cifra (100 habitantes), en tiempo (censos) y en extensión (metros cuadrados) consolidó un dibujo catastral concreto y preciso. En ese sentido, cifrar y establecer fórmulas para visualizar el fenómeno metropolitano permitió a Brunner aproximarse a la ciudad futura, especulando acerca del tamaño y extensión de la ciudad de Santiago en veinte, treinta y hasta sesenta años. Una de las observaciones concretas realizadas por Brunner acerca de la carta de densidad fue el crecimiento de los sectores residenciales en forma de cruz, una expansión en el sentido de las cuatro direcciones cardinales que él interpretó como una ventaja para establecer el

2 Joven constructora de obras que trabajaba junto a Luis Muñoz Maluschka.

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Figura 2 Carta de densidad de la población del año 1930 inscrita en los límites comunales actuales. Redibujada por la autora en base a la Figura 1.

Ciudad y Planificación Urbana

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Arquitectura no es solo obra  

27 investigaciones seleccionadas para la XIX Bienal de Arquitectura y Urbanismo de 2015

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