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“Steven Holl è come Le Corbusier” soprattutto perché non è “troppo” come Le Corbusier. Non è Philip Johnson o neanche Richard Meier o Peter Eisenman. Non omaggia esplicitamente la figura, lo stile e la visione dell’architetto ritratto sulla banconota svizzera da 10 franchi, né si propone come suo erede universale. Addirittura in una vecchia intervista di Alejandro Zaera-Polo ebbe a dichiarare: “I didn’t know who Le Corbusier was until after I graduated” (“El Croquis” n. 78, Barcellona 1996, p. 6). Dobbiamo credergli? Forse c’era più sincerità nelle parole successive della stessa intervista, quando ricordava la giovanile ammirazione per il misticismo luminoso di Louis Kahn e l’attrazione, da studente, della AA (Architectural Association School of Architecture) per le lezioni degli Archigram e delle neo-avanguardie

Paul Warchol

Museo d’Arte Contemporanea Kiasma, Helsinki 1998

e per le eredità delle avanguardie storiche: in fondo se i Proun e i Wolkenbügel di El Lissitzky sono i padri delle megastrutture, sono anche più esplicitamente i nonni delle Edge of a City (Pamphlet Architecture 13, 1991) e i bisnonni degli Horizontal Skyscraper (Shenzhen, 2009). Lontano dai “White” – appunto, Meier, Eisenman e gli atri NY-Five – ma non per questo sedotto dai “Gray”. La coeva lezione di Robert Venturi e lo sconvolgimento delle prospettive operato da Learning from Las Vegas e da Complexity and Contradiction in Architecture, e più in generale dal cambiamento dei Sixties, sembra averlo scaldato ben poco. Diversi critici hanno letto in questa glaciale posizione, né “white” né “gray”, la prima manifestazione di quell’attitudine alla medietà e all’intreccio concettuale

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Millennium - Incontri con l'architettura  

Il libro MILLENNIUM INCONTRI CON L’ARCHITETTURA, a cura di Stefano Casciani e pubblicato dalle edizioni arcVision, vuole essere il racconto...

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