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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS FACULTAD DE ARQUITECTURA CICLO: V

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA III

DOCENTE: ARQ. FIGUEROA VILCHEZ

ESTUDIANTE: SOSA CASTILLO

CARLO ANDRE

HUACHO - 2016


INDICE INTRODUCCIÓN CRONOLOGÍA LÍNEA DE TIEMPO ARQUITECTURA DEL HIERRO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos ROMANTICISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos ART AND CRAFT o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos

ART NOUVEAU o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos EXPRESIONISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos CUBISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos EXPRESIONISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos

Carlo André Sosa Castillo Historia y Teoría de la Arquitectura III

DEUTSCHER WERKBUND o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos FUTURISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos CONSTRUCTIVISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos NEOPLASTICISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos

BAUHAUS o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos ART DECO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos POSMODERNISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos BRUTALISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos

HIGH TECH o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos DECONSTRUCTIVISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos MINIMALISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos MAXIMALISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Ordenes o Obras y Arquitectos CONCLUSIONES CUADRO DE LÉXICO WEBGRAFÍA


INDICE

En este trabajo estudiaremos los estilos arquitectónicos, pensamientos, características, representantes, ordenes de finales del siglo XIX, hasta el inicio del siglo XXI, para entender mejor la evolución de la arquitectura, que para nosotros los estudiantes es primordial saber la historia y teoría que las erigieron.

Carlo André Sosa Castillo Historia y Teoría de la Arquitectura III


LÍNEA DE TIEMPO Y SÍNTESIS DE LOS

ESTILOS ARQUITECTÓNICOS

D E S D E F I N E S D E S D E S I G L O X I X H A S TA F I N A L E S D E L SIGLO XX E INICIOS DEL SIGLO XXI

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CRONOLOGÍA En cada Era, surgían pensamientos a consecuencia de un contexto urbano, que daban origen a la arquitectura, a generar estilos, corrientes, movimientos, tendencias.

476 d.C

PREHISTORIA

EDAD ANTIGUA

PALEOLÍTICO

1453 EDAD MEDIA

1879 EDAD MODERNA

EDAD CONTEMPORANEA

MESOPOTAMIA EGIPTO GRECIA ROMA

Hasta ahora

MESOLÍTICO NEOLÍTICO

Caída del Imperio Romano

ESTILOS

TENDENCIAS

Caída de Constantinopla (marcó el fin de la Edad Media).

MOVIMIENTOS

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Revolución Francesa

CORRIENTES La geometría sagrada, creadora de todo lo que existe, estuvo, esta y estará presente en todas las eras.


CRONOLOGÍA En este trabajo, analizaremos los estilos desde finales del siglo XIX hasta el final del siglo XIX e inicios del siglo XX, que corresponden a la Edad Contemporánea.

1914: 1era Guerra Mundial

Ocurrieron sucesos históricos que no sólo destruían el país, sino hacían revolución y hacían que nazcan nuevas necesidades y surjan nuevos estilos de arquitectura.

476 d.C

EDAD MEDIA

EDAD MODERNA

1453

La Edad Contemporánea es el período de la historia que comienza con la Revolución Francesa, a finales del siglo XIX, y que se extiende hasta nuestros días. La Revolución Francesa marcó el final de las monarquías absolutas y el comienzo de una nueva forma de pensar que dio lugar a importantes transformaciones. La Revolución Industrial de 1760 también aportó con nuevos materiales.

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EDAD CONTEMPORANEA

1879 Hasta ahora

1760: Revolución Industrial

ROMANTICISMO ARQ. DEL HIERRO DEUTSCHER WERKBUND ART AND CRAFT ART NOUVEAU EXPRESIONISMO CUBISMO FUTURISMO CONSTRUCTIVISMO NEOPLASTICISMO BAUHAUS ART DECO POSMODERNISMO BRUTALISMO HIGH TECH DECONSTRUCTIVISMO MINIALISMO MAXIMALISMO

PREHISTORIA

EDAD ANTIGUA

1939: 2da Guerra Mundial


LÍNEA DE TIEMPO

SIGLO XIX

SIGLO XX

EXPRESIONISMO ROMANTICISMO

ART AND CRAFT

1800

1850

1800

1850 1801

CUBISMO

1905

1909

1900 1890

ARQUITECTURA DEL HIERRO

FUTURISMO

ART NOUVEAU

1914 1907 DEUTSCHER WERKBUND

1era GUERRA MUNDIAL

1939 2da GUERRA MUNDIAL

1914 CONSTRUCTIVISMO

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1950


LÍNEA DE TIEMPO

SIGLO XX

ART DECO NEOPLASTICISMO

SIGLO XXI

MINIMALISMO

1920

HIGH TECH

HIGH TECH

1960

1960

1917

1900

1914 1era GUERRA MUNDIAL

1939 1919

2da GUERRA MUNDIAL

BAUHAUS

1950 1950

1980

POSMODERNISMO

DECONSTRUCTIVISMO

BRUTALISMO

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2000

2016


ARQUITECTURA DEL HIERRO CONTEXTO HISTÓRICO  EN 1760 LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL SERÍA PRINCIPAL AGENTE QUE GENERÓ GRANDES CAMBIOS EN LA ARQUITECTURA A PARTIR DEL SIGLO XIX (1801 – 1900) QUE FUE CUANDO SURGIÓ LA ARQUITECTURA DEL HIERRO EN LONDRES, INGLATERRA. • SURGIERON NUEVAS NECESIDADES QUE FOMENTARÁN EL USO DE NUEVOS MATERIALES Y CONSTRUCCIÓN DE NUEVAS TIPOLOGÍAS: • ESTACIONES (FERROCARRILES) • PALACIOS DE EXPOSICIONES • MERCADOS • VIADUCTOS • TEATROS • EDIFICIOS • BIBLIOTECAS • GALERÍAS COMERCIALES

CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURAS ARTICULADAS Y UNA NUEVA IMAGEN DEL ESPACIO TOTAL, TRANSPARENTE Y DISOLUCIÓN DE MASAS.  EL MATERIAL QUE UTILIZA PRIMORDIALMENTE ES EL HIERRO, HIERRO COLADO, DE GRAN CONSISTENCIA Y QUE PERMITE EL MOLDEO O VACIADO DE PIEZAS, MÁS CLÁSICOS, INDICADO PARA SOPORTES DE GRAN CARGA. TAMBIEN EL VIDRIO.  APARECEN EN ELLOS ENTRAMADOS METÁLICOS Y REVESTIMIENTOS DE LADRILLO, CRISTAL  ARQUITECTURA SOBRIA, CON POCA ORNAMENTACIÓN. 

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PENSAMIENTO “INGENIEROS Y ARQUITECTOS, REORDENACIÓN URBANISTICA”.

HAGAMOS

“HACERLO EN POCO TIEMPO, RECUPERABLE EL ESPACIO”.

ORDENES  EL ORDEN QUE SEGUÍA ESTA ARQUITECTURA ERA A BASE DE LOS NUEVOS MATERIALES: HIERRO, VIDRIO:  MEDIANTE: ESQUELETO METÁLICO

CRISTAL VIGAS METÁLICAS

UNA

ECONÓMICO

Y


ARQUITECTURA DEL HIERRO OBRAS Y ARQUITECTOS HENRY RICHARDSON

WILLIAM LE BARON

BURNHAM & ROOT

- HOME INSURANCE BUILDING

- MARSHALL BUILDING

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- ROOKERY BUILDING


ROMANTICISMO CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 EL ARTE ROMÁNTICO SE PRESENTA COMO UN FENÓMENO EXTRAORDINARIAMENTE NUEVO, INSPIRADO POR LA VOLUNTAD DE ROMPER COMPLETAMENTE TANTO CON EL CLASICISMO COMO CON EL ROCOCÓ. SOCIALMENTE HABÍA NACIDO UN HOMBRE NUEVO DE LAS ALTERACIONES POLÍTICAS Y DE LAS VIOLENTAS CORRIENTES DE IDEAS QUE SEÑALARON EL FINAL DEL SIGLO XVIII (1800 – 1850), EN INGLATERRA.  EL ROMANTICISMO CONTENÍA 4 ETAPAS:

"SER ROMÁNTICO ES DAR A LO COTIDIANO UN SENTIDO ELEVADO, A LO CONOCIDO LA DIGNIDAD DE LO DESCONOCIDO, A LO FINITO EL BRILLO DE LO INFINITO" (NOVALIS). "EL ARTE NUEVO DEBE REPRESENTAR LA VIDA ESPIRITUAL DEL HOMBRE POR MEDIO DE LA NATURALEZA” (O. RUNGE)

TENDENCIAS DEL ROMANTICISMO

ORGANICO

RACIONAL

SOCIAL

CARACTERÍSTICAS  ARQUITECTURA LOS ARTISTAS SE ENAMORAN DEL GÓTICO.  ESTUDIAN CON ENTUSIASMO LAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS MEDIEVALES Y DESCUBREN SOLUCIONES IMPREVISTAS Y MUY PERFECTAS QUE LES MUEVEN A ADMIRAR MÁS A LOS CONSTRUCTORES GÓTICOS. LOS ARTISTAS SE ENAMORAN DEL GÓTICO.  EXALTACIÓN DE LOS SENTIMIENTOS.  RUPTURA CON LO CONVENCIONAL  PREDOMINIO DE LO PICTÓRICO.  SER NACIONALISTA Y AUTÓCTONO HACIENDO QUE BUSQUEN LIBERTAD EN SU ARTE.  VA EN CONTRA DEL SIGLO DE LA RAZÓN

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“EL YO COMO ENTIDAD PRINCIPAL”

EXPRESIVO

ORDENES  EXISTEN DISTINTOS MATERIALES QUE SE USARON DE ACUERDO A LA ETAPA DEL ROMANTICISMO:  ORGÁNICO: SE USARON MATERIALES MARINOS, COMO EN EL ROCOCÓ.  SOCIAL: COMO TOMARON DE INFLUENCIA EL GOTICO, EXISTEN LOS SIGUIENTES ORDENES:

ARCO OJIVAL

CONTRAFUERTE, ARBOTANTE


ROMANTICISMO OBRAS Y ARQUITECTOS ANTONI GAUDÍ

EERO SAANAREN

- CASA BATLLÓ

- OBSERVATORIO DE EINSTEIN

- TERMINAL DE TAWA

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ERICH MENDELSOHN


ART AND CRAFT CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1850-1914).  SURGE EN REUNO UNIDO COMO REACCIÓN CONTRA EL PRIMER ESTILO INDUSTRIAL QUE SE HABÍA DESARROLLADO EN INGLATERRA.  NACIDO COMO REACCIÓN FRENTE A LOS EFECTOS DE LA INDUSTRIALIZACIÓNDEL SIGLO XIX QUE DEGENERABA EL DISEÑO Y LA CALIDADDE PRODUCTOS, LO CUAL EL ART AND CRAFT PROPUGNABA UNA PERSPECTIVA SENCILLA Y ÉTICA DEL DISEÑO Y LA FABRICACIÓN.  EL ART AND CRAFT FUE ESTILO INSPIRADOR DE LA DEUTSCHER WERKBUND.

ART AND CRAFT

SIMPLICIDAD DE LAS FORMAS VOLUMENES LLANOS Y LINEALES RECHAZO DE LA SEPARACIÓN ENTRE EL ARTE Y LA ARTESANÍA. PROPUESTA DE UN REGRESO AL MEDIEVALISMO (CON EL NEOGÓTICO).

PRIMERA FASE: INSPIRADO EN FORMAS DE LA NATURALEZA SEGUNDA FASE: MÁS ABSTRACTA, INSPIRADA EN EL MOVIMIENTO Y SERES MÍSTICOS.

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ARTESANAL

“EL BUEN DISEÑO Y EL ARTE PUEDEN REFORMAR LA SOCIEDAD Y MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA DE CREADORES Y CONSUMIDORES”.

DEUTSCHER WERKBUND

CARACTERÍSTICAS    

“PROMOVER LOS IDEALES DE PRODUCCIÓN TRADICIONAL ENTRE ESCRITORES Y DISEÑADORES”.

ORDENES  LA ARQUITECTURA ART AND CRAFTS MARCÓ UN CAMINO PARA LA EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA MODERNA, UTILIZAR FORMAS SIMPLES Y TRADICIONALES Y DEJAR AL DESCUBIERTO EL MATERIAL.


ART AND CRAFT OBRAS Y ARQUITECTOS

WILLIAM MORRIS

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- RED HOUSE


ART NOUVEAU CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1890-1910) QUE TIENE COMO INFLUENCIA AL ART AND CRAFT.  SURGIÓ EN EUROPA COMO UNA CORRIENTE ESTILÍSTICA QUE SE DIFERENCIA DE SUS ANTECESORAS POR SU CARÁCTER:

ANTIACADEMICISTA

ANTICLASICISTA

“EL CAMBIO DEL SIGLO Y LA EXPLOSIÓN DE LAS FORMAS EN TODAS LAS ARTES DEL DISEÑO”.

ANTIHISTORISISTA

“CONTRAPOSICIÓN A LOS ESTILOS TRADICIONALES BUSCANDO NUEVAS FUENTES DE INSPIRACIÓN”.

 EN ALEMANIA SE LLAMÓ “JUGDENSTILL”, EN AUSTRIA “SECESIÓN VIENESA”, EN ITALIA “LIBERTY”, EN ESPAÑA “MODERNISMO CATALÁN” Y EN EL REINO UNIDO “LA ESCUELA DE GLASGOW”.

CARACTERÍSTICAS NATURALEZA (FLORA Y FAUNA)  FUENTE DE INSPIRACIÓN  DISEÑOS SINUOSOS, ASIMÉTRICOS, CON LINEAS FLUIDAS PARA EVITAR DESPOJARSE DE LAS ESTRUCTURAS RECTILÍNEAS ESTÁTICAS DE CORRIENTES ANTERIORES.  FIGURA FEMENINA: SU CUERPO ASEMEJA A UN SUTIL MOVIMIENTO, LAS CURVAS.  EDIFICACIONES CON FORMA PLÁSTICA.  FACHADA EN MOVIMIENTO.

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ORDENES  ESTRUCTURA DE HORMIGÓN ARMADO, MATERIAL AÚN NOVEDOSO EN ESA ÉPOCA EN QUE TODAVÍA SE CONSTRUÍA CON LADRILLO Y LOSAS DE BOVEDILLA CATALANA. LA EMPRESA ALEMANA GEOPÉ ESTUVO A CARGO DE LA OBRA, APORTANDO SU CONOCIMIENTO Y MANEJO DEL MATERIAL, EN ESA ÉPOCA CONOCIDO COMO "CEMENTO PORTLAND".


ART NOUVEAU OBRAS Y ARQUITECTOS VICTOR HORTA

HECTOR GUIMARD

CHARLES RENNIE MACKINTOSH

- CASA TASSEL - CASA BERANGER

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- ESCUELA DE ARTE GLASGLOW


EXPRESIONISMO CONTEXTO HISTÓRICO  SURGE EN ALEMANIA A INICIOS DEL SIGLO XX (1905) Y SE DESARROLLÓ PRINCIPALMENTE EN ALEMANIA, PAÍSES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y DINAMARCA.  REFLEJA LA NECESIDAD DEL SER HUMANO POR EXPRESARSE CUANDO CUNDÍAN LOS RESABIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: LA PRODUCCIÓN EN SERIE, LA REPETICIÓN, EL PROTAGONISMO DE LAS MÁQUINAS.

PENSAMIENTO “LIBERTAD EN EL USO DE LAS FORMAS Y EL COLOR Y LA DEFORMACIÓN DE LA REALIDAD”.

"MOSTRAR EL LADO OSCURO DE LA CONCIENCIA HUMANA, ENFATIZANDO LO TRÁGICO, LO ANTISOCIAL Y LO DEGRADADO".

PRIMERA FASE: SE CARACTERIZÓ POR LA VISIÓN SATÍRICA DE LA BURGUESÍA Y EL FUERTE DESEO POR REPRESENTAR LAS EMOCIONES SUBJETIVAS SEGUNDA FASE: DESPUÉS DE LA 1era GUERRA, SE DENOMINÓ “NUEVA OBJETIVIDAD” SE CARACTERIZÓ POR EL PESIMISMO EXISTENCIAL.

CARACTERÍSTICAS  EL EXPRESIONISMO DECIDE ROMPER CON LOS CÁNONES DE LA RIGIDEZ, EL ORDEN Y EL HIPERRACIONALISMO.  RECHAZA LAS FORMAS FUNCIONALES Y DEFIENDE LA ARQUITECTURA COMO EXPRESIÓN DE LOS SENTIMIENTOS.  EXPRESA UNA POSICIÓN CORRECTIVA AL RACIONALISMO: USO DE LÍNEAS CÓNCAVO – CONVEXAS E IRREGULARES.  UTILIZACIÓN DE HORMIGÓN ARMADO Y VIDRIO.  FUSIÓN DEL EDIFICIO CON EL ENTORNO.  “MOTIVO” CARACTERÍSTICO: VENTANAS EN FRANJAS, ESQUINA CON AMPLIAS CURVAS.

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ORDENES  HORMIGÓN ARMADO.  EL COLOR EN UN ESPACIO.  FORMAS CURVAS Y ELIPTICAS.


EXPRESIONISMO OBRAS Y ARQUITECTOS TORRE EINSTEIN - ERICH MENDELSOHN EL OBSERVATORIO ABSTROFÍSICO "TORRE EINSTEIN" DE POTSDAM (CAPITAL DE BRANDEBURGO). TOMA LAS IDEAS DE EINSTEIN: COMBINACIÓN ESPACIO-TIEMPO. FORMA CONTINUA.

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PABELLÓN DEL CRISTAL EN LA EXPOSICIÓN DEL WERKBUND – BRUNO TAUT EL EXPRESIONISMO ENCONTRÓ OTRAS DE SUS INSPIRACIONES EN LAS ESTRUCTURAS CRISTALINAS IMPULSADAS POR EL ESCRITOR PAUL SCHEERBART EN SU LIBRO "ARQUITECTURA DE CRISTAL"


CUBISMO CONTEXTO HISTÓRICO  SE ORIGINÓ EN 1905, CON LA CREACIÓN ARTÍSTICA LES DEMOISELLES D’AVIGNON DE PABLO PICASSO, INSPIRADO POR LAS ESTILIZACIONES GEOMÉTRICAS DE LA ESCULTURA AFRICANA Y POR LAS PINTURAS DE PAUL CEZANNE.  LA ARQUITECTURA CUBISTA RECLAMABA MAYOR EXPRESIVIDAD Y DRAMATISMO MIENTRAS QUE SE DECLINABA EN CONTRA DE LA ARQUITECTURA UTILITARIA Y MATERIALISTA, ADEMÁS UTILIZABAN EL CONCEPTO DE “BELLEZA ESPIRITUAL” QUE VENÍA DE LOS PINTORES CUBISTAS DE LA ÉPOCA Y QUE HACÍA REFERENCIA MÁS A UN CONCEPTO ESPIRITUAL E ILUMINADO DEL PINTOR MISMO.

ETAPAS  EN EL CUBISMO SE DISTINGUEN, TRADICIONALMENTE, TRES ETAPAS O ESTILOS: CEZANIANO, ANALÍTICO Y SINTÉTICO. CUBISMO CEZANIANO: SE CARACTERIZA POR SUS FORMAS IDENTIFICABLES, QUE SON REDUCIDAS A FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS. CUBISMO ANALÍTICO: SE CARACTERIZA POR LA DESCOMPOSICIÓN DE LA FORMA Y DE LAS FIGURAS EN MÚLTIPLES PARTES, TODAS ELLAS GEOMÉTRICAS. ES EL CUBISMO MÁS PURO Y EL DE MÁS DIFÍCIL COMPRENSIÓN. CUBISMO SINTÉTICO: SE CARACTERIZA POR POTENCIAR LAS PARTES MÁS SIGNIFICATIVAS DE LA FIGURA, REDUCIÉNDOLA A SUS FORMAS GEOMÉTRICAS MÁS PURAS.

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PENSAMIENTO “ALEJARSE DE LA REPRESENTACIÓN NATURALISTA Y CONSEGUIR PLASMAR DE MODO SIMULTÁNEO SOBRE LA SUPERFICIE DEL CUADRO UN OBJETO VISTO DESDE MÚLTIPLES ÁNGULOS”. "EL CUBISMO NO ES ABSTRACCION, TIENE QUE VER POR EL CONTRARIO CON EL MUNDO DE LO VISIBLE, EL MUNDO QUE NOS RODEA, EL MUNDO CONCRETO Y QUE ESTÁ AHI..." (DAVID HOCKNEY).

CARACTERÍSTICAS  MAYOR EXPRESIVIDAD EN LA ARQUITECTURA.  MONO-CROMATISMO BASADO EN COLORES OPACOS COMO CASTAÑOS Y GRISES  LÍNEAS RECTAS PERO BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES. ESTÁ EN CONTRA DE: ARQUITECTURA QUE ES DEMASIADO MATERIALISTA, QUE CARECE DE BELLEZA ESPIRITUAL, QUE TIENE DECORACIÓN Y ORNAMENTOS ADICIONALES. EL CUBISMO RECLAMA: LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS POÉTICA, EXPRESIVA Y DRAMÁTICA. LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS ARTÍSTICO (DEL PENSAMIENTO ARTÍSTICO Y LA ABSTRACCIÓN SE HARÁ CARGO DE LA PRÁCTICA).


CUBISMO OBRAS Y ARQUITECTOS PAVEL JANÁK

JOSEF GOČÁR

VLASTISLAV HOFMAN

CASA DE LA MADONNA NEGRA

LÍNEAS RECTAS BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES.

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DEUTSCHER WERKBUND CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 FUE EN EL SIGLO XX DONDE SURGE LA ESCUELA DEUTSCHER WERBUND, QUE VIENE HACER UNA ORGANIZACIÓN QUE BUSCA COMBINAR LAS ACTIVIDADES ARTÍSTICAS Y COTIDIANAS CON LAS TÉCNICAS INDUSTRIALES QUE SE ESTABAN DESARROLLANDO EN ESA ÉPOCA. Movimiento inspirado en Arts and Crafts.

Movimiento precursor de la Bauhaus.

Y

 FUNDADA POR HERMANN MUTHESIUS A BASE DE UNA CONFERENCIA DE 1907 EN DONDE REUNIAN A ARTISTAS PARA GENERAR PRODUCTOS DE CALIDAD.  OFICIALMENTE SE FUNDÓ LA DEUTSCHER WERKBUND EN 1907 EN ALEMANIA, MUNICH.  SE LLAMÓ A ARTISTAS D EVANGUARDIA DE TODO TIPO DE ARTE.

ORDENES

 ELIMINACIÓN DE LA DECORACIÓN EXTERNA SUPERFLUA.  AHORRO PARA EL COMERCIANTE Y EL CLIENTE.

+

“LO QUE HAGAS SERÁ PARA TU PUEBLO, ASÍ NOS ESMERAMOS EN CREAR PRODUCTOS DE LA MEJOR CALIDAD PARA CREAR UNA SOCIEDAD ARMONIOSA”. “AUMENTAREMOS LA COMPETITIVIDAD DE ALEMANIA FRENTE A POTENCIAS PRODUCTIVAS COMO EE.UU”.

CARACTERÍSTICAS

Oficios tradicionales y las artes

“VOM SOFAKISSEN ZUM STÄDTEBAU”: (DESDE LOS COJINES DE LOS SOFÁS A LA CONSTRUCCIÓN DE CIUDADES) INDICA SU AMPLIO ABANICO DE INTERESES.

Técnicas industriales

=

 MATERIALES EMPLEADOS: RETOMAN EL PENSAMIENTO DE LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y TOMAN SUS ORDENES DE EMPLEAR, HIERRO, VIDRIO.

Producción de bienes en masa y arquitectura

 “SIMPLIFICACIÓN Y ESTANDARIZACIÓN DE LOS OBJETOS Y FORMAS.  ADAPTACIÓN A LA FORMA ABSTRACTA.  SENCILLEZ, ESTANDARIZACIÓN Y EFICACIA.

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HIERRO CONCRETO VIDRIO

= = =

Para una armadura de soporte Para muros y lozas Para las cubiertas y recubrimientos


DEUTSCHER WERKBUND OBRAS Y ARQUITECTOS HENRY VAN DEL VELDE

BRUNO TAUT

PEREIRA & LUCKMAN ARCHITECTS

- TEATRO DE EXPOSICION WERKBUND

- GLASS PAVILION

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- HERMANN MUTHESIUS


FUTURISMO CONTEXTO HISTÓRICO  PRIMERAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS DE INICIOS DEL SIGLO XX, SURGIÓ EN ITALIA EN 1909, CUANDO SU FUNDADOR FILIPPO MARINETTI, PUBLICÓ EN EL PERIÓDICO LE FIGARO, EL MANIFIESTO FUTURISTA (UNA RECOPILACIÓN DE LOS PRINCIPIOS FUTURISTAS). EN EL SE DEFINÍA COMO UNA VANGUARDIA OPUESTA A LA TRADICIÓN, EL PASADO, ETC. Y A FAVOR DE LAS MÁQUINAS, LA TECNOLOGÍA, LA GUERRA Y TODO LO QUE FUESE MODERNO PARA ESA ÉPOCA. AUNQUE NACIÓ EN LA LITERATURA SE DESARROLLÓ EN DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS.

PENSAMIENTO . “DEBÍAN DEJAR DE LADO EL PASADO E INSTAURAR UN ARTE NUEVO, CONFORME CON LA REALIDAD MODERNA, DONDE LAS MÁQUINAS Y SUS VIRTUDES (LA FUERZA, LA RAPIDEZ, LA VELOCIDAD, LA ENERGÍA, EL MOVIMIENTO, LA DESHUMANIZACIÓN) SON TOMADAS COMO EJEMPLOS”.

“EL FUTURISMO EXIGÍA LA CONSTITUCIÓN DE UN NUEVO CONCEPTO ARTÍSTICO BASADO EN LA VELOCIDAD”.

 RECIBIÓ ESE NOMBRE POR SU PROPÓSITO DE ROMPER CON EL PASADO, Y POR CREER QUE LOS MUSEOS ERAN IGUALES A LOS CEMENTERIOS.

“CIUDAD Y FIGURA HUMANA EN MOVIMIENTO”.

CARACTERÍSTICAS NEGACIÓN DEL PASADO Y DEL ACADEMICISMO. DESPRECIO DE LO IMITATIVO. EXALTACIÓN DE LA ORIGINALIDAD. INTENTO DE EXPRESAR LAS ESTRUCTURAS DEL MOVIMIENTO: TIEMPO, VELOCIDAD, ENERGÍAS, FUERZAS, ETC.  CREACIÓN DE RITMOS MEDIANTE FORMAS Y COLORES.  TEMÁTICAS FIGURATIVAS: MAQUINAS, DEPORTES, GUERRA, VEHÍCULOS EN MOVIMIENTO, ETC.  COLOR REFULGENTE, TANTO PLANO COMO MODULADO; TAMBIÉN TRANSPARENCIAS.    

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ORDENES       

HORMIGÓN ARMADO. ARQUITECTURA QUE USA EL HIERRO. CRISTAL. CARTÓN. FIBRA TEXTIL. TODOS LOS SUSTITUTOS DE LA MADERA, PIEDRA Y DEL LADRILLO. LINEAS ELIPTICAS DINÁMICAS.


FUTURISMO OBRAS Y ARQUITECTOS ANTONIO SANT’ELIA

ZAHA HADID

PEREIRA & LUCKMAN ARCHITECTS

- LA CITTA NUOVA DE SANT’ELIA

- ABU DHABI PERFORMING ARTS CENTRE - THEME BUILDING

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CONSTRUCTIVISMO CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 FUE UN MOVIMIENTO DE VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE NACIÓ EN RUSIA (1914-1940), ORIGINADA POR LAS ESCULTURAS DE INFLUENCIA CUBISTA DE VLADIMIR TATLIN. DURÓ UN BREVE PERÍODO PERO PRODUJO UN GRAN IMPACTO EN EL DISEÑO GRÁFICO.

“CON LA PLOMADA EN LA MANO, CON LOS OJOS INFALIBLES, DOMINADORES, CON UN ESPÍRITU TAN EXACTO COMO UN COMPÁS, EDIFICAMOS NUESTRAS OBRAS IGUAL QUE EL UNIVERSO DA FORMA A LA SUYA, COMO UN INGENIERO CONSTRUYE LOS PUENTES, COMO EL MATEMÁTICO ELABORA LAS FÓRMULAS DE LAS ÓRBITAS”.

 EN 1913 VLADIMIR TATLIN REGRESA DEL VIAJE A FRANCIA, DONDE HABÍA CONOCIDO EL TRABAJO DE PICASSO, FORMARÁ EN RUSIA UN MOVIMIENTO PARALELO AL SUPREMATISMO, QUE SE DIFERENCIARÁ DEL MISMO POR SU BÚSQUEDA DE UN PROPÓSITO SOCIAL Y DEL BIEN COMÚN.  TATLÍN INICIARÁ ESTE MOVIMIENTO EMPLEANDO MATERIAS Y FORMAS PURAS, CARTÓN, VIDRIO, METAL, CON UNA PRACTICA FORMAL Y ORDENANDO LOS ELEMENTOS PARA REALIZAR MAQUETAS PERTENECIENTES A LA NUEVA VANGUARDIA RUSA.

CARACTERÍSTICAS       

FORMAS ABSTRACTAS USO DE MATERIALES MODERNOS: ACERO, VIDRIO, ALUMINIO, PLÁSTICOS PREDOMINIO DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES EN EL LEGUAJE ARQUITECTÓNICO (ESTÉTICA DE LA INGENIERÍA) AUDACIA ESTRUCTURAL INCLUSIÓN DE ELEMENTOS SIMBÓLICOS EXALTACIÓN DE LA PRODUCCIÓN INDUSTRIAL Y EL MAQUINISMO. ALIANZA CON LA INGENIERÍA.

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ORDENES        

SE ELIMINA CUALQUIER REFERENCIA DECORATIVA. LINEAS PURAS Y FORMAS GEOMÉTRICAS. ACERO Y HIERRO. VIDRIO. CUBO. CILINDRO. PIRÁMIDE. ESFERA.


CONSTRUCTIVISMO OBRAS Y ARQUITECTOS

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NEOPLASTICISMO CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 FUE UNA VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE SURGIÓ EN HOLANDA EN 1917. SU NOMBRE PROVIENE DE LA REVISTA FUNDADA POR PIET MONDRIAN Y THEO VAN DOESBURG. ESTA VANGUARDIA NO ERA SÓLO UN NUEVO ESTILO SINO ALGO DE MAYOR ALCANCE Y SIGNIFICACIÓN.

“EL ARTE TIENEN COMO FIN VENCER LA EXPRESIÓN INDIVIDUAL Y MOSTRAR, DENTRO DE LO POSIBLE, LA EXPRESIÓN UNIVERSAL DE LA VIDA, QUE ESTÁ POR ENCIMA DE LO TRÁGICO”.

 AFECTÓ DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS (DISEÑO GRÁFICO, ARQUITECTURA, DISEÑO INDUSTRIAL, PINTURA) APUNTABA A VALORES PLÁSTICOS MÁS PUROS Y SIMPLES, SIENDO ESTA UNA CARACTERÍSTICA FUNDAMENTAL, QUE PARA 1920 HARÁ QUE SUS PINTURAS SE CONVIERTAN EN TRAMAS DE LÍNEAS ORTOGONALES QUE ENMARCAN PLENOS DE COLORES PRIMARIOS EN FORMA DE CUADRADOS O RECTÁNGULOS.

“DESNUDEMOS A LA NATURALEZA DE TODAS SUS FORMAS Y SÓLO QUEDARÁ EL ESTILO”.

ETAPAS  PRIMERA ETAPA: FINALIZA CON LA SEPARACIÓN DE ALGUNOS COLABORADORES Y EL INGRESO DE RIETVELD (CREADOR DE LA SILLA ROJA AZUL).  SEGUNDA ETAPA: 1921-1925. SE ELIMINA EL USO DE COLUMNAS, SIMETRÍA, Y REPETICIÓN DE ELEMENTOS (EN FACHADAS). CON NUEVAS CONSIGNAS REFERIDAS A LA ARQUITECTURA SE VA CERRANDO CADA VEZ MÁS EL ESTILO.  TERCERA ETAPA: 1925 HASTA SU FIN EN 1931. COMBINÓ ELEMENTOS DEL CONSTRUCTIVISMO Y EL SUPREMATISMO, ESTA TENDENCIA LLEGÓ HASTA LA BAUHAUS Y OTROS GRUPOS, DE QUIENES TAMBIÉN SE NUTRIÓ PARA LOGRAR UN LENGUAJE ESPECÍFICO.

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CARACTERÍSTICAS • • • • • • •

VOLÚMENES ORTOGONALES (ÁNGULOS DE 90º) DESCOMPOSICIÓN DEL VOLUMEN EN SUS PLANOS COMPONENTES COLORES PRIMARIOS REEMPLAZO DE LOS VANOS COMO HUECOS EN LOS MUROS POR EL ESPACIO ENTRE DOS PLANOS (CONTINUIDAD, FLUIDEZ) RUPTURA DEL CRITERIO DEL ÚNICO PUNTO DE VISTA: LA PERCEPCIÓN DEL OBJETO OBLIGA A SU RECORRIDO (CUADRIDIMENSIONALIDAD DEL ESPACIO). LA ARQUITECTURA ES UNA APARIENCIA ESTÉTICA Y MATEMÁTICA SIMBOLISMO DE LA LÍNEA: VERTICAL = ACTIVO; HORIZONTAL = PASIVO; ÁNGULO RECTO = GENERACIÓN Y VIDA, EQUILIBRIO DINÁMICO


NEOPLASTICISMO OBRAS Y ARQUITECTOS GERRIT RIEVELD

PODEMOS OBSERVAR LA APARIENCIA MATEMÁTICA Y ESTÉTICA DEL NEOPLASTICISMO, CON LOS COLORES PRIMARIOS QUE ERA CARACTERÍSTICO DE ESTE ESTILO.

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- CASA SCHÖDER

DE VOLUMETRÍA ELEMENTAL COMPLEJA A BASE DE DISTINTOS PLANOS HORIZONTALES Y VERTICALES.

LA CARPINTERÍA, BARANDILLAS, SOPORTES, ETC. APARECEN PINTADOS EN COLORES DE FORMA QUE RESALTEN EL CARÁCTER LINEAL DEL EDIFICIO.

EL INTERIOR ERA TRANSFORMABLE GRACIAS A TABIQUES QUE SE PUEDEN DESPLAZAR: ESPACIOS DIFERENTES EN CADA PISO.


BAUHAUS CONTEXTO HISTÓRICO 1918: TERMINA LA 1° GUERRA MUNDIAL CON LA FIRMA DEL TRATADO DE VERSALLES. ALEMANIA QUEDA DERROTADA; SE FUNDA LA REPÚBLICA DE WEIMAR. “Esto es más que una guerra perdida, un mundo ha llegado a su fin. Debemos buscar una solución radical a nuestros problemas”. Walter Gropius, 1918

PENSAMIENTO ‘‘ARQUITECTOS, ESCULTORES, PINTORES, ... DEBEMOS REGRESAR AL TRABAJO MANUAL ... ESTABLEZCAMOS, POR LO TANTO, UNA NUEVA COFRADÍA DE ARTESANOS, LIBRES DE ESA ARROGANCIA QUE DIVIDE A LAS CLASES SOCIALES Y QUE BUSCA ERIGIR UNA BARRERA INFRANQUEABLE ENTRE LOS ARTESANOS Y LOS ARTISTAS.’’

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1919: SE CREA LA BAUHAUS (21 DE MARZO) EN LA CD. DE WEIMAR. EL ARQUITECTO WALTER GROPIUS ES EL DIRECTOR DE LA ESCUELA. •

LA FUNDACIÓN DE LA BAUHAUS SE PRODUJO EN UN MOMENTO DE CRISIS DEL PENSAMIENTO MODERNO Y LA RACIONALIDAD TÉCNICA OCCIDENTAL EN EL CONJUNTO DE EUROPA Y PARTICULARMENTE EN ALEMANIA.

CARACTERÍSTICAS • PRINCIPIO BÁSICO: “LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”. EXPRESA QUE LAS DIMENSIONES Y LA APARIENCIA DEBEN REFLEJAR LA FUNCIÓN A LA QUE EL OBJETO SIRVE. TODO LO DEMÁS ES SUPERFLUO. • CREACIÓN DE LOS OBJETOS DESDE SUS PROPIAS LEYES, SIN "EMBELLECERLOS" CON AÑADIDOS. • FORMAS Y COLORES BÁSICOS, QUE SEAN COMPRENSIBLES POR TODOS. • SIMPLICIDAD Y SOBRIEDAD: ECONOMÍA DE MEDIOS. • PREDILECCION POR LAS FORMAS GEOMETRICAS SIMPLES, CON CRITERIOS ORTOGONALES • EMPLEO DEL COLOR Y DEL DETALE CONSTRUCTIVO EN LUGAR DE LA DECORACIÓN SOBREPUESTA • CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO.


BAUHAUS OBRAS Y ARQUITECTOS WALTER GROPIUS

- EDIFICIO BAUHAUS

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BAUHAUS OBRAS Y ARQUITECTOS Alfred Arndt (1898-1976) Arquitecto

Marcel Breuer (1902-1981) Arquitecto

Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) Arquitecto

Lilly Reich (1885-1947) Arquitecta de interiores

Ludwig Hilberseimer (18851967) Arquitecto y urbanista

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TODOS LOS ARTISTAS QUE SE AGRUPARON (PINTORES, ARTESANOS, ESCULTORES, TEJEDORES, DISEÑADORES GRÁFICOS, INDUSTRIALES, ARQUITECTOS, URBANISTAS) INTERVIENEN EN LA BAUHAUS COMO UN ARQUITECTURA BASE A LO QUE VENDRÍA POSTERIORMENTE.


ART DECO CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 EL PERÍODO LLAMADO " ART DECO " SE MANIFESTÓ ENTRE LAS DOS GUERRAS MUNDIALES, DE 1920 A 1939 COMO CON MUCHOS OTROS MOVIMIENTOS DEL ARTE, INCLUSO EL TRABAJO DE HOY TODAVÍA ESTÁ SIENDO INFLUENCIADO POR EL PASADO.

“EL ARQUITECTO ES EL HOMBRE SINTÉTICO, EL QUE ES CAPAZ DE VER LAS COSAS EN CONJUNTO ANTES DE QUE ESTÉN HECHAS”.

• TIENE DOS CARAS: LA OPULENTA DE LOS AÑOS 20 Y LA DEPRESIVA DE LOS 30, DEL EXPRESIONISMO Y EL FUNCIONALISMO, DE LAS GUERRAS MUNDIALES Y LA PAZ. LOS MUSICALES DE LOS CANTANTES Y LAS AUDIENCIAS DE CANCIONES.DE ÉPOCAS MEJORES Y DE UN ESCAPE TEMPORAL DE APUROS DIARIOS. ART DÉCO SE UTILIZA PARA DESCRIBIR UN ESTILO DE DISEÑO QUE SE ORIGINA ALREDEDOR DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y SE EJECUTA A TRAVÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (DESDE 1915 HASTA 1945).

CARACTERÍSTICAS • LA MEZCLA VARIADA. SIN EMBARGO, PREDOMINA EL SELLO DE LA GEOMETRÍA Y DE LA SIMPLICIDAD, COMBINADOS A MENUDO CON LOS COLORES VIBRANTES Y LA DIMENSIÓN DE UNA VARIABLE SIMPLE QUE CELEBRAN EL AUGE DEL COMERCIO Y DE LA TECNOLOGÍA. • LAS LÍNEAS DEL ART DÉCO SON RECTAS Y ANGULARES EN GRAN MEDIDA, PERO TAMBIÉN CURVADAS, CIRCULARES Y OVALES, NO CON EL SENTIDO FLOREADO DEL ART NOUVEAU, SINO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS COMO EL HEXÁGONO Y EL PENTÁGONO. • USO DE NUEVOS MATERIALES EL PLOMO, PLÁSTICO, MADERA NOBLE.

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ORDENES  CAROS Y EXTRAÑOS, NUEVOS MATERIALES SERÍAN UTILIZADOS EN LOS PRODUCTOS QUE SALEN DE LOS "ATELIERS" PARA CUMPLIR CON LOS DESEOS DE UNA ÉLITE CAPRICHOSA: EL CROMO, METAL DE COLOR ARGENTINO Y CRISTALINO, LA BAQUELITA, RESINA SINTÉTICA Y MOLDEABLE, Y EL PLÁSTICO QUE POR SU NOBLEZA MATÉRICA PODÍA APLICARSE DE MÚLTIPLES MANERAS. TAMBIÉN ESTABAN LAS EXÓTICAS MADERAS Y OTROS ELEMENTOS NATURALES TRAÍDOS DE TIERRAS LEJANAS QUE SE UTILIZABAN EN LOS MUEBLES Y EN LA CONFECCIÓN DE ATUENDOS DE VESTIMENTA. TODO ESTO REFLEJABA LAS EXCENTRICIDADES A LAS CUALES SE ACOSTUMBRABA ESA CLASE ACOMODADA QUE A TRAVÉS DE OBJETOS LUJOSOS DE DECORACIÓN MOSTRABAN SU ESTATUS SOCIAL.


ART DECO OBRAS Y ARQUITECTOS WILLIAN VAN ALEN

RICHMOND SHREVE

DIETE, WADE & JONES

- EMPIRE STATE - CHRYSLER BUILDING

- BUFFALO CITY HALL, NEW YORK

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POSMODERNISMO CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 NACE EN 1950 PERO COMIENZA A SER MOVIMIENTO EN 1970.

“LA ARQUITECTURA DEBE VOLVERSE DENOTATIVA, DESCRIPTIVA, LO QUE SIMPLIFICADO QUIERE DECIR QUE UNA VENTANA DEBE PARECER UNA VENTANA Y NO UNA CINTA ABSTRACTA.”

 REACCIONA DESDE MEDIADOS DE 1970 CONTRA LOS PRINCIPIOS DEL MOVIMIENTO MODERNO Y TIENE UN ACOGIDA GRACIAS AL FRACASO DEL MODERNISMO.  LA TENDENCIA POSMODERNA ES POPULISTA: LA ARQUITECTURA SE HACE COMPRENSIBLE PARA EL AFICIONADO QUE POCO SABRÁ QUE HACER CON LA MODERNIDAD CLÁSICA.

“EL REGRESO DEL INGENIO, EL ORNAMENTO Y LA REFERENCIA DE LA ARQUITECTURA.”

CARACTERÍSTICAS  DEFIENDEN LA AMBIGÜEDAD, IRONÍA Y LA COMPLEJIDAD.  EMPLEARON ÓRDENES CLÁSICOS YA QUE AHÍ CONTRADICEN A LA MODERNIDAD QUE TANTO LOS HABÍA RECHAZADO.  PRETENDE RENOVAR RADICALMENTE LAS VISIONES TRADICIONALES DEL ARTE, CULTURA, EL PENSAMIENTO Y LA VIDA SOCIAL PLANTEADA POR LA MODERNIDAD.  ANTIDUALISMO  DIVERSIDAD  LA VERDAD COMO PERSPECTIVA

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ORDENES     

ORNAMENTO INTEGRADO. MADERA. LADRILLO. VIDRIO. REGRESA LA SIMETRIA Y LA GEOMETRÍA CLÁSICA.


POSMODERNISMO OBRAS Y ARQUITECTOS MICHAEL GRAVES

- BIBLIOTECA SAN JUAN CAPISTRANO

ALDO ROSSI

CHARLES W. MOORE

- CENTRO FONTIVEGGE - PIAZZA D’ ITALIA

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BRUTALISMO CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

 MOVIMIENTO REFORMADOR QUE UNIDO A LOS PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DEL FUNCIONALISMO CONDUJERON A LA ELIMINACIÓN DE MUCHOS CONVENCIONALISMOS.  SE ORIGINA ENTRE LOS PROYECTOS EN UN PERIODO DE 1950 – 1970 DE LE CORBUSIER Y EERO SAARINEN QUE PERSEGUÍAN EL FUNCIONALISMO Y LA ELIMINACIÓN DE LOS CONVENCIONALISMOS:  SU NOMBRE PROVIENE DE LAS PALABRAS “BÉTON BRUT” (HORMIGÓN BRUTO) MUY UTILIZADAS POR EL ARQUITECTO FRANCOSUIZO LE CORBUSIER, PRECURSOR DE ESTE ESTILO.

“LA ARQUITECTURA BRUTALISTA SIMBOLIZÓ LA EXPRESIÓN E IDOLOLOGÍA DE UNA ÉPOCA DE REFORMAS.”

“EN LOS AÑOS 60’S SE MANIFESTÓ EN PERÚ UN ESTILO ARQUITECTÓNICO, EL BRUTALISMO, QUE SE CARACTERIZÓ POR SU RACIONALIDAD, EXPRESIONISMO, DE RÉGIMEN MILITAR

CARACTERÍSTICAS  FORMAS GEOMÉTRICAS ANGULOSAS.  TEXTURAS RUGOSAS Y RUSTICAS.  SE PUEDEN APRECIAR LOS MATERIALES ESTRUCTURALES DESDE EL EXTERIOR.  EXPRESIONISMO.  RACIONALIDAD  USO DEL HORMIGÓN.

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ORDENES 

EL BRUTALISMO ES LA EXPRESIÓN DEL MATERIAL EN BRUTO, SIN NINGÚN TIPO DE ORNAMENTACIÓN, YA QUE ES ESE ORDEN QUE LO VUELVE COMPACTO Y IMPONENTE.    

TEXTURAS RUGOSAS. FORMAS ORTOGONALES. CONCRETO. VIDRIO NEGRO.


BRUTALISMO OBRAS Y ARQUITECTOS LE CORBUSIER

WILLIAM PEREIRA

MIGUEL CRUCHAGA (PERUANO)

- ASAMBLEA DE CHANDIGARH

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- GEISEL LIBRARY

- EX MINISTERIO DE PESQUERÍA


HIGH TECH CONTEXTO HISTÓRICO  ESTILO ARQUITECTÓNICO QUE SE MEZCLA CON LA ALTA TECNOLOGÍA COMO SU NOMBRE LO DICE.

PENSAMIENTO “EL HOMBRE CONSTRUYE A LA CIUDAD Y LA CIUDAD AL HOMBRE”. – ARQ. RICHARD ROGERS

 SE DESARROLLÓ EN LA DÉCADA DE LOS 60’S, SIENDO TOMADO SU NOMBRE DEL LIBRO ESCRITO POR SUZANN SLEIN Y JOAN KRON.

“COMO ARQUITECTO, DISEÑAS PARA EL PRESENTE, CON CIERTO CONOCIMIENTO DEL PASADO, PARA UN FUTURO ESENCIALMENTE DESCONOCIDO”. – ARQ. NORMAN FOSTER

 LA REBELDÍA DEL MODERNISMO, EN CONTRA DE LOS PATRONES DE UNA NUEVA ESTÉTICA.  ESTE MOV. PERSEGUÍA UNA APARIENCIA INDUSTRIAL, QUE A LA VEZ HICIERA SENTIR AL USUARIO COMO EN CASA.

CARACTERÍSTICAS 

EN SU INICIO FUE UNA: REVITALIZACIÓN DEL MODERNISMO.

USO DE MATERIALES INDUSTRIALIZADOS, PRE-FABRICADOS PARA LAS CUBIERTAS, LOS PISOS Y HASTA PARA LOS MUROS.

UNA ARQUITECTURA DE BAJO COSTO.

COMIENZO DE UNA ARQUITECTURA SUSTENTABLE.

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“CREAR CUALQUIER COSA NUEVA, EVIDENCIANDO LA COMPLEJIDAD DE LA TÉCNICA”.

ORDENES  NÚCLEO DE HORMIGÓN EN EL CENTRO DEL EDIFICIO.  ACERO.  VIDRIO.  SISTEMAS INTERNOS Y EXTERNOS PARA UNA ARQUITECTURA SUSTENTABLE.  INTRODUCCIÓN DE PANEL ELECTROCROMÁTICO.  PUNTOS ELÉCTRICOS QUE TRANSMITEN INFORMACION INTEGRADOS A LA PIEL DEL EDIFICIO.


HIGH TECH OBRAS Y ARQUITECTOS RENZO PIANO

NORMAN FOSTER

- CITY HALL DE LONDRES

SANTIAGO CALATRAVA

- SHARD OF GLASS TOWER

- AUDITORIO ADAN MARTIN

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MINIMALISMO CONTEXTO HISTÓRICO

ANTECEDENTES

 EL TÉRMINO “MINIMAL” ES UTILIZADO POR PRIMERA VEZ POR EL FILÓSOFO RICHARD WOLHEIM 1965, PARA REFERIRSE A LOS OBJETOS DE MUY BAJO CONTENIDO ARTÍSTICO.  ES UNA CORRIENTE ESTÉTICA QUE APARECE COMO FORMA DE REACCIÓN A AL POP ART, A LA SATURACIÓN DE LAS COMUNICACIONES DENTRO DEL UNIVERSO ESTÉTICO Y AL MASIVO CONSUMISMO.

INICIO

AUGE

60’s

70’s

FILOSOFÍA ZEN El ZEN, forma de interpretar la realidad de origen budista, recoge una sencillez de principios de difícil transmisión a través de las palabras, que trata de rescatar al hombre del sufrimiento de la existencia.

CONTINUA VIGENTE

Tiene influencia de algunos estilos anteriores como: Neoplasticismo Holandés: Expresa lo absoluto, rechaza la ornamentación. Dadaísmo: Rechazo al historicismo y convencionalismo. Bauhaus

PENSAMIENTO “PIENSO QUE LA ARQUITECTURA SE TORNA INTERESANTE CUANDO SE MUESTRA ESTE DOBLE CARÁCTER: LA MÁXIMA SIMPLICIDAD POSIBLE Y A LA VEZ TODA LA COMPLEJIDAD DE QUE PUEDE DOTÁRSELA” – TADAO ANDO “MENOS ES MÁS” – MIES VAN DER ROHE

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IDEAS DE MIES VAN DER ROHE Podemos encontrar un importante antecedente en las primeras ideas del arquitecto alemán Ludwig Mies Van Der Rohe quien elabora su teoría acerca de la pureza de las formas a finales de los años 30.

CARACTERÍSTICAS          

PRECISIÓN TÉCNICA EN LA MATERIALIDAD (COMO UNA MATERIALIDAD UNITARIA MÁS QUE LOS DETALLES CONSTRUCTIVOS) . SIMPLICIDAD, ELIMINACIÓN DE LO SUPERFLUO . CONEXIÓN ENTRE EL INTERIOR Y EXTERIOR EN UN TODO INTEGRADO . USO DE LA SOMBRA EN CONTRASTE CON LA LUZ .. ORDEN & RIGOR DE LA GEOMETRÍA PURA . LA INTRODUCCIÓN DEL SILENCIO COMO EXPRESIÓN. USO SUTIL DE LA MADERA DONDE SE MUESTRA LAS VETAS NATURALES. PROPUESTA ESTÉTICA -> FUNCIONALIDAD DEL ESPACIO. USO DE COLORES PUROS. AUSTERIDAD CON AUSENCIA DE ORNAMENTOS.


MINIMALISMO OBRAS Y ARQUITECTOS MIES VAN DER ROHE

- CASA FARNSWORTH

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TADAO ANDO

- IGLESIA DE LA LUZ

LUIS BARRAGAN

- CASA LUIS BARRAGAN


DECONSTRUCTIVISMO CONTEXTO HISTÓRICO  NACIÓ A FINALES DE 1980.  SE CARACTERIZA POR LA FRAGMENTACIÓN, EL PROCESO DE DISEÑO NO LINEAL.

PENSAMIENTO JACQUES DÉRRIDA PIONERO DE LA FILOSOFÍA DE LA DECONSTRUCCIÓN INFLUYE SOBRE EL MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA: “LA METAFÍSICA DE LA PRESENCIA”.

 SE LE CONOCE COMO LA ARQUIETCTURA DEL ROMPIMIENTO.

"LA DECONSTRUCCIÓN NO ES SÓLO COMO SU NOMBRE PARECÍA INDICAR LA TÉCNICA DE UNA CONSTRUCCIÓN TRASTOCADA, PUESTO QUE ES CAPAZ DE CONCEBIR, POR SÍ MISMA, LA IDEA DE CONSTRUCCIÓN. SE PODRÍA DECIR QUE NO HAY NADA MÁS ARQUITECTÓNICO Y AL MISMO TIEMPO NADA MENOS ARQUITECTÓNICO QUE LA DECONSTRUCCIÓN."

 EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA DESEMPEÑA UN PAPEL OPUESTO A LA RACIONALIDAD ORDENADA DEL MODERNISMO.  SE TRATABA DE LIBERAR LA ARQUITECTURA DE LAS REGLAS MODERNISTAS.

"LA DECONSTRUCCIÓN ESTÁ INSCRITA EN LA TEXTUALIDAD COMO SU RUINA Y AL MISMO TIEMPO COMO SU PRINCIPIO."

 APARIENCIA VISUAL DEL DECONSTRUCTIVISMO: CAOS CONTROLADO.

CARACTERÍSTICAS 

    

LA PERSPECTIVA MULTIFOCAL: EL OBJETO ARQUITECTÓNICO DECONSTRUCTIVISTA ES LA MATERIALIZACIÓN DE UN ELEMENTO QUE SE HA CONTEMPLANDO DESDE TODOS LOS PUNTOS DE VISTA POSIBLES. LA TORSIÓN Y SU TRIPLE MANIFESTACIÓN: HELICOIDES VOLUMÉTRICAS, LOS PLANOS ALABEADOS Y LAS INCLINACIONES COMO BÚSQUEDA DE LO ANTI GRAVITACIONAL, ANTI CARTESIANO O LA INESTABILIDAD ESTRUCTURAL. LA AGUDEZA DE LOS ÁNGULOS DECONSTRUCTIVISTAS, LA ESQUINA COMO NO-LUGAR. EL PROCESO DE DISEÑO NO LINEAL. ABANDONO DE LO VERTICAL Y HORIZONTAL. CONTRASTE ENTRE LAS IMÁGENES RETORCIDAS.

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ORDENES 

AL YA NO SER ORTOGONALES LOS ANGULOS DE LAS EDIFICACIONES, NUEVOS ELEMENTOS SURGIERON COMO SOLUCIÓN:

Las aberturas y los lucernarios, una arquitectura sin ventana. •

El nuevo muro cortina. El revestimiento fractal para las nuevas formas torcidas y plegadas. •

Placas de acero, hipérboles.


DECONSTRUCTIVISMO OBRAS Y ARQUITECTOS ZAHA HADID

FRANK OWEN GEHRY

DANIEL LIBESKIND

- DZ BANK

- LA ESTACIÓN DE BOMBEROS DEL COMPLEJO FABRIL EN WEIL AM RHEIN

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- MUSEO REAL DE ONTARIO, TORONTO


MAXIMALISMO CONTEXTO HISTÓRICO  

PENSAMIENTO “MÁS NUNCA ES DEMASIADO.”

CORRIENTE ARTÍSTICA QUE SURGE A FINALES DEL SIGLO XX Y A PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. FOMENTADO POR EL ARTISTA DARYUSH SHOKOF QUIEN SE ENCARGABA DE PLASMAR EN SUS OBRAS DE PINTURA EL CONCEPTO MAXIMALISTA.

ES EL ÚLTIMO MOVIMIENTO DE LA ETAPA CONTEMPORÁNEA DEL SIGLO XX EN DÓNDE APARECE DESPUÉS DEL MINIMALISMO Y CONTRADICE A ESTE.

FUSIÓN DE CONCEPTOS DE ESTILOS COMO: • BARROCO • EDAD MEDIA

“EL MAXIMALISMO CELEBRA LA RIQUEZA Y EL EXCESO EN EL DISEÑO GRÁFICO.” – CHARLOTTE RÍOS “LA FORMA SIGUE A LA EMOCIÓN.” – ETTORE SOTTSASS

CARACTERÍSTICAS      

COMBINACIÓN DE ESTILOS, EL MAXIMALISMO ES LLAMADO TAMBIÉN EL BARROQUISMO. MODERNIDAD COMPLEJA Y SATURADA. COMBINACIÓN DE TEXTURAS Y EXPRESIÓN DE COLORES. AMBIENTES ATREVIDOS, LLENOS DE RIQUEZA VISUAL. INFINIDAD DE MATERIALES USADOS. ESPACIOS CARACTERIZADOS POR LA PRESENCIA DE ELEMENTOS DECORATIVOS.

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ORDENES 

REAPARECEN LAS FORMAS Y ORDENES DEL DECONSTRUCTIVISMO:       

ONDULADAS MOLDURAS ESTUCADO HIPÉRBOLES PLACAS DE ACERO LUCERNARIOS CLARABOYAS


MAXIMALISMO OBRAS Y ARQUITECTOS FRANK OWEN GEHRY – MÁXIMO REPRESENTANTE DEL MAXIMALISMO

WILLIAM ALSOP

ETTORE SOTTSASS

- DZ BANK

- BIBLIOTECA PECKHAM

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- CASA OLABUENAGA


COMENTARIOS Y CONCLUSIONES  Luego de haber estudiado todo este linaje de estilos, algunos de ellos (los más próximos a estos años), continúan vigentes aun, con trascendencia para continuar, pero los que pasaron una decadencia, pronto en unos años o periodos, retomaran influencia de ello y lo explicaré a continuación:

ESTILO 1

ESTILO 2

ESTILO 3

ESTILO 4

 Como logré graficarlo, cuando un estilo nace, viene antecedido de otro estilo el cual adopta influencia y algunas se innovan, es una sucesión que ocurre en los estilos, me atrevo a decir que quizás el espiral áureo y sus proporciones numéricos esta presente aquí.  Los estilos: Arquitectura del Hierro, Art and Craft, Bauhaus, Art Deco, High Tech, Futurismo, considero yo que tienen aspectos en común, como el pensar en la población y no hacer una rebeldía, mientras que Romanticismo, Art Nouveau, Maximalismo, Deconstructivismo, también tienen aspectos en común, la diferencia es la rebeldía y el yo como entidad, buscan innovar y salir de lo que ya está. El Cubismo, El Constructivismo, Posmodernismo, Minimalismo y Brutalismo, hay un orden y racionalidad. Como mencione en el gráfico, cada estilo precede de uno.  En esta edad contemporánea, se piensa en una arquitectura que beneficie ecológicamente, a la población, que sea sustentable.  Toda este estudio de los estilos nos sirve para entender el pensamiento de cada uno, de cada arquitecto y nos sirve para adaptar y generar un estilo propio si nos proponemos.

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CUADRO DE LÉXICO LUCERNARIAS

1. Ventana que está situada en el techo y proporciona luz o ventilación a una habitación; también llamado lumbrera, tragaluz. 2. Construcción situada encima de la cubierta cerrada con vidrieras, empleada para iluminar o ventilar un edificio.

METAFÍSICA

La palabra Metafísica proviene del griego “metá” (más allá) y “phisika” (lo físico, lo material), es decir “más allá de lo físico o material“). Es el área de la filosofía que se encarga de estudiar los sucesos de la vida que no son explicables por los demás campos de la ciencia. La metafísica es la ciencia que estudia área espiritual de un suceso o materia. La metafísica lo estudia todo en el mundo, desde un Angulo completamente inverso a lo que se deduce por experimentos reales y científicos.

GEOMETRÍA NO EUCLIDIANA

Cualquier forma de geometría cuyos postulados y propiedades difieren en algún punto de los establecidos por Euclides en su tratado Elementos. No existe un solo tipo de geometría no euclídea, sino muchos, aunque si se restringe la discusión a espacios homogéneos, en los que la curvatura del espacio es la misma en cada punto.

EXCÉNTRICO(A)

Que se comporta de forma rara o poco común, por lo que llama la atención.

CONCRETO POSTENSADO

Aquel hormigón/concreto al que se somete, después del vertido y fraguado, a esfuerzos de compresión por medio de armaduras activas (cables de acero) montadas dentro de vainas. A diferencia del hormigón pretesado, en el que las armaduras se tensan antes del hormigonado, en el postesado las armaduras se tensan una vez que el hormigón ha adquirido su resistencia característica.

AUSTERIDAD

Sencillez y moderación propias de la persona o cosa austera.

ACADEMICISTA

Que se ajusta o sigue las normas clásicas.

ENLUCIDO

Revestimiento de yeso, estuco, cal, etc., que se da a las paredes para alisarlas.

RELATIVISMO

Doctrina epistemológica que hace depender la validez del conocimiento de determinados lugares, tiempos, épocas históricas, ciclos de cultura u otras condiciones externas en las cuales este conocimiento se efectuó.

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CUADRO DE LÉXICO ANTIDUALISMO

Que hace alusión al sistema o doctrina contraria y opuesta al dualismo o creencia filosófica que refiere al origen del universo.

PANEL FOTOVOLTAICO

Los paneles solares son sin duda uno de los mejores inventos modernos, además de ser, probablemente, el invento que más contribuye a la ecología. Los paneles solares son módulos que usan la energía que proviene de la radiación solar, y hay de varios tipos, como los de uso doméstico que producen agua caliente o los paneles solares fotovoltaicos que producen electricidad.

TECHO ARTESONADO

Artesonado proviene de la palabra "artesón" maderas o vigas situadas en las techumbres entre cuyos huecos se cubrían de adornos.

SINUOSA

Que tiene recodos, curvas y ondulaciones irregulares y en distintos sentidos.

GABLETE

Es un elemento de coronación o remate ornamental parecido a un frontón. Tiene forma triangular y peraltada, formado por dos líneas rectas y un vértice agudo, y se dispuso en los edificios del primer periodo gótico.

SALMER

A la primera piedra de un arco adintelado, que sienta de plano sobre el machón cuya parte es y está con corte inclinado del lado del arco para recibir la primera cuña.

DOVELA

Es un elemento constructivo que conforma un arco y que puede ser de diferentes materiales, como ladrillo o piedra. Se encuentra en el arco de medio punto.

MURO CORTINA

Es un sistema de fachada autoportante, generalmente ligera y acristalada, independiente de la estructura resistente del edificio, que se construye de forma continua por delante de ella. Un muro cortina está diseñado para resistir la fuerza del viento, así como su propio peso, y transmitirla a los forjados.

ATRIO

Espacio grande abierto dentro de una edificación

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WEBGRAFÍA                      

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SINTESIS DE LOS ESTILOS ARQUITECTONICOS - FINES DE SIGLO XIX HASTA FINAL DE SIGLO XX E INICIO XXI  

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