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Antonio Gervasoni

A MAN AND HIS GOD Cantata for Soprano, Alto, Tenor, Baritone, Choir, Orchestra and Narrator

Lima, May 2006


Instrumentation

(in score order)

3 flutes (3rd. also piccolo) 2 oboes English horn 2 Clarinets in Bb Bass clarinet 3 bassoons 4 Horns 2 Trumpets in Bb 2 Trombones Tuba Timpani Percussion (triangle, claves, güiro, snare drum, crash cymbals, suspended cymbal, 2 woodblocks, 3 toms [high, mid and floor tom], tam-tam, bass drum) Glockenspiel Vibraphone Harp Piano Soprano Alto Tenor Baritone Choir (SATB) Narrator Strings

About the Work I composed the cantata "A man and his god" between 2004 and 2006. The first half of the work was written as part of my assignment for the composition workshop at the National Conservatory of Music, the rest was completed after finishing my music studies. It is based on a very large sumerian text known by the same name, from which I took specific portions that were adapted in a sequence of arias, choruses and instrumental interludes. A narrator intervenes three times in order to explain the plot and present a translation of the text which will be then sung in a transliteration from the cuneiform version made by the Oriental Institute at the University of Oxford and published at the Electronic Text Corpus of Sumerian Literature (http://etcsl.orinst.ox.ac.uk/). The vowels should be pronounced in the following way: a as in father, u as in pull, e as in peg, and i as in hip. As for the consonants, h should be pronounced like ch in German Buch or Scottish Loch; g as in gather; r as in red - although, as ussually done in singing, it may also be pronounced as in kyrie. The phonemes ng and sh have been used on this score to replace the letters ĝ and š, which appear as their equivalents in the transliteration. Part of the preparation for writting the work was finding a correspondance between the two texts. In order to do this, I used the Sumerian Lexicon prepared by John A. Halloran - which can be found at www.sumerian.org - keeping the order of the words in the transliteration but reordering the words on the english translation so the structure of both texts becomes approximately the same. Of course, I am no assyriologist, so I make no claim that this correspondance is entirely perfect. Still, I find it appropriate to include this version of the translation here, for anyone interested in studying the score. The following pages contain the entire text of the cantata, both in its transliterated and translated (reordered) forms. The numbers correspond to the rehearsal marks in the score. The music is based on seven chords which I chose specifically for this composition and which can be found at the opening measures. Based on their intervallic content, I grouped these chords into three categories: dark, neutral and luminous. These categories are of much importance throughout the work, as they were used in correspondence with the character of the text, which moves from a very depressed and gloomy beginning to a glorious and joyful ending. Therefore, the first two thirds of the composition tend to avoid the use of luminous chords, while the remaining third makes very little use of the dark ones. Neutral chords were used to provide additional contrast between the two opposite tones. In fact, all the chords, as presented in the first bars, follow a sort of sequence, ranging from the darkest one to the one I considered to be more luminous. So, in a certain way, this small progression represents in itself the entire work. Antonio Gervasoni, Lima, July 2014.

According to the publishers the text is in the public domain, being the only obligation of any eventual user to acknowledge their moral rights in the form of the following citation: Black, J.A., Cunningham, G., Ebeling, J., Flückiger-Hawker, E., Robson, E., Taylor, J., and Zólyomi, G., The Electronic Text Corpus of Sumerian Literature (http://etcsl.orinst.ox.ac.uk/), Oxford 1998–2006.


1. Narrator (p. 1) A person should steadfastly proclaim the exaltedness of his god. A young man should devoutly praise the words of his god. The people living in the righteous Land should unravel them like a thread. May the balang singer assuage the spirit of his neighbour and friend. Let his mouth shaping a lament soothe the heart of his god, for a man without a god does not obtain food. There is a young man who does not wickedly put his efforts into evil murder, yet he spends time in grief and striking suffering. Bitter has confused his judgment. Behind his back he has been overpowered. Before his god the young man weeps bitterly over the malice he has suffered. He speaks of his suffering. In his total exhaustion he weeps; he weeps bitterly. “I am knowledgeable, but what I know does not come out right with me. The truth which I speak has been turned into a lie. A man of deceit has overwhelmed me like the south wind and prostrated me before him. My unwitting arm has shamed me before you.” 2. Choir (p. 4) [lu-ulu] [nam-mah] [dingir-ra-na] [zid-de-esh-she] [he-em-me] / [ngurushe] [inim] [dingir-ra-na] [kug-ge-esh] [he-em-i-i] 3. Baritone (p.5) [ngurush-e] [a-ni] [ki] [lul-la] [hul] [la-ba-e-nga-nga] / [a-nir] [a-sag] [dulum] [gig-ga] [ud] [im-ma-ni-in-zal] 4. Choir (p. 11) [du-lum-ma-ni] [ka a mi-ni-ib-be] / [shag] [kush] [si-a-na] / [er] [mu-ni-inngar] / [er] [gig-ga] [mu-un-nga-nga] 5. Tenor (p.12) [zid] [dug-ga-ngu] [lul-she] [i-sar] / [lu] [lul-la-ke] [u-lu] [mu-un-dul] [shukin] [mu-un-na-dab] / [a] [nu-zu-ngu] [ma-ra-pe-la-en]

[A person], [the exaltedness] [of his god] [should steadfastly] [proclaim] / [A young man], [the words] [of his god] [should devoutly] [praise]

[There is a young man], [who’s efforts] [put] [into murder] [evil], [does not] / [(In) grief], [striking] [suffering] [and bitter illness], [time] [yet he spends] [Of his suffering] [he speaks] / [In] [exhaustion] [complete] / [weep] [he does], / [weep] [bitterly] [he does]

[The truth] [which I speak] [into a lie] [has been turned] / [A man] [of deceit] [has prostrated me (before him)]; [like the south wind], [he has overwhelmed me] / [My arm], [not wittingly], [before you has shamed me]

6. Narrator (p. 17) “My righteous shepherd has become angry and looked upon me with hostility. My herdsman has plotted malice against me. My friend falsifies my truthfully spoken words. Now, let my mother not cease lamenting for me before you. Let my sister, truly a sweet-voiced singer, narrate tearfully to you the deeds by which I was overpowered. Let my wife voice my suffering to you. In the overwhelming bitterness of my path I never see a good dream -but unfavourable visions daily never stop for me. Anguish embraced me though I am not its wife. Grief spread its lap for me though I am not its small child. Lamentation sweeps over me as if it were a southerly windstorm. My god, you who are my father who begot me, lift up my face to you. God of mercy and supplication, let me acquire noble strength. For how long will you be uncaring for me and not look after me?” 7. Baritone, Alto, Soprano and Choir (p. 19) [a-she] [ama] [ugu-ngu] [er-ngu] [igi-zu-she] [na-an-gul-e] [shul-me-en] [sipad] [zid-ngu] [mu-da-ib] [igi] [erim] [mu-un-du] [nin-ngu] [balang-di] [ad] [dug] [na-nam] / [ning-ak] [shu hul] [dug-gangu] [er-ra] [ha-ra-ni-ib-be] [na-gada-ngu] [lu-erim] [nu-me-en-na] [a hul] [ma-king-king] [dam-ngu] [du-lum-ngu] [giri ha-ra-ni-ib-pad-pad-de] [gu-li-ngu] [inim] [zid] [dug-ga-ngu-ush] [lul ma-shi-nga-nga] (*) The word "balang" refers to a type harp the Sumerians used to accompany their songs. It is omitted in the narrator's text to avoid confusion.

[Now] [my mother], [my voice] [(and) lament], [before you] [let her not cease] [To me, a youth], [(my) shepherd], [a righteous], [with anger] [looked upon] [(and) hostile] [became] [My sister], ["balang" singer] [(of) voice] [sweet] [(she is) truly] / [the deeds] [(which) overpowered (me)], [narrate to you] [tearfully] [let her] [My herdsman], [his enemy] [although I am not], [malice (to me)] [has plotted] [My wife], [my suffering] [to you let her voice] [My friend], [words] [truthfully] [spoken by me] [falsifies]


8. Tenor (p. 27) [a-ra-nga] [ning-gig-ga-bi] [shu hul] [dug-ga-bi] / [ma-mu-da] [sag-ga] [igi] [li-bi-du-ru-un] / [ud-shu-ush-e] [mash-ngi] [nu-ngar-ra] [nga-la] [numu-ta-dag-ge]

[In my path], [the bitterness] [that overwhelms (me)] [I speak] / [Dreams] [of good] [I see] [never] / [The daily] [visions] [that never] [stop (for me)] [are unfavourable]

9. Soprano (p. 28) [shag-sig-e] [dam-bi] [nu-me-en-na] [gu-da in-da-la] / [zarah-e] [dumu] [tur-bi] [nu-me-en-na] [ur] [mu-ub-tal-tal] / [a-nir] [ulu] [ak-gin] [mu-unsig] [shu]

[Anguish], [its wife] [I am not], [embraced me though] / [Grief], [a child] [small] [I am not], [its lap] [spread for me though] / [Lamentation], [(like) a southerly wind-storm], [like this] [sweeps] [over me]

10. Choir (p. 32) [dingir-ngu] [za-e] [a-a] [ugu-ngu-me-en] [igi-ngu] [he-shi-il] / [en-na-meshe] [en-ngu] [nu-tar-re-en] [ki-ngu] [nu-king-king-en]

[My god], [you], [father] [who begot me], [my face] [to you lift up] / [Will you be for] [long] [uncaring] [and after me] [will you not look?]

11. Narrator (p. 35) The man's god heard his bitter weeping and accepted the righteous words, the holy words he had spoken. He spread like rain the anguish which had embraced him though he was not its wife; and scattered to the winds the grief which had spread its arms round him. He let the lamentation, which had swept over him as if it were a southerly wind-storm, be dissipated. The young man steadfastly proclaims the exaltedness of his god. “I have set my sights on you as on the rising sun. My god, you looked on me from a distance with your good life-giving eyes. May your heart be restored towards me. May your heart be soothed towards me.� 12. Baritone (p. 37) [lu-ulu] [er] [gig-ga] [she-a-ni] [dingir-ra-ni] [ngish ba-an-tuku-am] / [inim] [zid] [inim] [kug-ga] [dug-ga-ni] [dingir-ra-ni] [shu ba-shi-in-ting] 13. Alto (p. 40) [shag-sig-ge] [dam-bi] [nu-me-en-na] [gu in-da-la-e] [a-sheng] [im-maab-(sag*)] / [zarah-e] [a] [mu-ni-tal-tal-la] [lil-she] [im-mi-in-sig] / [a-nir] [iri-ki] [ak-gin] [mu-un-sig-ga] [sug-ge im-mi-in-gu]

[The man’s] [tears] [of bitter] [weeping] [his god] [heard] / [words] [(so) righteous], [words] [(so) holy] [he had spoken], [his god] [accepted]

[Anguish], [its wife] [he was not (yet it)] [had embraced him], [like rain] [he [spread]] / [The grief] [(its) arms] [spread around him], [to the winds] [he scattered] / [Lamentation], [a wind-storm] [that over him] [had swept], [he dissipated]

(*) The morpheme 'sag' at the end of im-ma-ab-sag does not appear in the original text. The clay tablet is broken at this point. By request of the composer this morpheme has been added by Mr. Graham Cunningham, Senior Editor of the Electronic Text Corpus of Sumerian Literature, Oriental Institute, University of Oxford.

14. Choir (p. 44) [ngurush-e] [nam-mah] [dingir-ra-na] [zid-de-esh-she im-me] 15. Tenor, Baritone, Soprano, Alto and Choir (p. 45) [dutu] [ed-gin] [igi-ngu] [he-mu-e-shi-ni-ngal] / [dingir-ngu] [igi] [zid] [nam-til-la-zu] [su-ud-she] [he-me-du] / [shag] [ki-bi] [ha-ma-gi-gi] / [shagzu] [ha-ma-hung-e]

[The young man], [the exaltedness] [of his god] [steadfastly proclaims]

[(As on) the raising sun] [my sights] [I have set on you] / [My god], [eyes] [of yours], [good and life-giving], [from a distance] [you set on me] / [Your heart], [towards me] [may be restored] / [Your heart] [may be soothed towards me]


A MAN AND HIS GOD Antonio Gervasoni

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4 4

There is a young man who does not wickedly put his efforts into evil murder, yet he spends time in grief and suffering. Behind his back he has been overpowered. Before his god the young man weeps bitterly over the malice he has suffered. He speaks of his suffering. In his total exhaustion he weeps, he weeps bitterly. "I am a knowledgable, but what I know does not come out right with me.

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nam - mah din - gir - ra - na

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nam - mah din - gir - ra - na

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The truth which I speak has been turned into a lie. A man of deceit has overwhelmed me like the south wind and prostrated me before him. My unwitting arm has shamed me before you.

3 4 2

nam - mah din - gir - ra - na

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3 4

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(*) Conductor must wait until narrator has finished. Flute may finish at any time. Violin must keep playing until conductor signals the begining of bar 40.

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The man's god heard his bitter weeping and accepted the righteous words, the holy words he had spoken. He washed away like rain the anguish which had embraced him though he was not its wife; and scattered to the winds the grief which had spread its arms around him. He let the lamentation, which had swept over him as if it were a southerly wind-storm, be disspiated. The young man steadfastly proclaims the exaltedness of his god.

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455

ad libitum, molto legato

I have set my sights on you as on the raising sun. My god, you looked on me from a distance with your good life-giving eyes. May your heart be restored towards me. May your heart be soothed towards me.

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(*) The morpheme 'sag' at the end of im-ma-ab-sag does not appear in the original text. The clay tablet is broken at this point. By request of the composer this morpheme has been added by Mr. Graham Cunningham, Senior Editor of the Electronic Text Corpus of Sumerian Literature, Oriental Institute, University of Oxford.


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27'35"

A man and his god  

Composed between 2004 and 2006. The first half of the work was written as part of my assignment for the composition workshop at the National...

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