Issuu on Google+


Giovanna Burbano N. Estudiante de DiseĂąo GrĂĄfico Contactos: annwyn_1@yahoo.com


CONTENIDO

.

Módulos.

Repetición - Anomalía - Gradación

·

Cartel de Diseño gráfico

·

Relación fondo - figura

·

Cartel de Diseñador gráfico

·

Relación fondo - dos figuras

·

Cartel de rock

·

Gradación de color

·

Texturas

·

Ensayo de Sintaxis de la imagen de D.A. Dondis

·

Resumen de Sistemas de retículas de Josef Müller-Brockmann

·

Tipografía

·

Logotipo

·

Pictogramas

·

Imagen retórica

.

Señalética


“La retícula es una rigurosa concepción del exto y de las imágenes, una pauta unitaria para todas las páginas y una orientación objetiva en la presentación del tema”. El libro es una publicación sobre la función y empleo del sistema reticular que quiere ser un instrumento de trabajo para permitir la concepción, organización y configuración de las soluciones visuales a sus problemas de forma segura y rápida.

Se le añaden varias cualidades al empleo de la retícula, como el hecho de que como sistema de ordenación constituye la expresión de cierta actitud mental en que el diseñador concibe su trabajo de forma constructiva. Se nos expresa además que el carácter del diseñador debe basarse en un pensamiento de carácter matemático, pero al final toda obra refleja el carácter del creador. RETÍCULA TIPOGRÁFICA Las reglas tipográficas se refieren no sólo a las distancias entre letras y entre palabras, al interlineado, al tipo de letra, etc., sino también al establecimiento de las proporciones de la mancha, de las columnas, de los márgenes y de los formatos de página. La reducción de los elementos visuales y su subordinación al sistema reticular, puede producir la impresión de armonía . Las dimensiones de la altura y la anchura se ndican con medidas tipográficas con punto y cícero. La retícula determina las dimensiones constantes de las cotas y del espacio. La distancia vertical entre los campos es de 1, 2 o más líneas, la distancia horizontal es función del tamaño de los tipos de letra y de las ilustraciones.

Carteles diseñados por Josef Müller-Brockmann

1


El sistema Didot se extendió por toda Europa y ha conservado hasta el presente su aplicabilidad. Este sistema se ajusta al pie francés de 30 cm de longitud, El tipómetro corresponde al pie francés. Tiene 30 cm de largo y mide 798 puntos tipográficos. En 1898 se introdujo por primera vez la altura unitaria para los tipos de 62 2/3. El tamaño de los caracteres se llama cuerpo la anchura de las letras grosor. 1 cícero tiene 12 puntos, 1 cm tiene 10 mm. 26 cíceros y 8 puntos corresponde a 12 cm. Al pie francés corresponde la medida unitaria, el tipómetro de 30 cm de longitud con 798 puntos tipográficos 1 m = 2660 puntos = 221 2/3Cics. 1 pie francés = 30 cm = 1 tipómetro = 798 puntos = 66 '/2 cíceros 1 mm = 2.66 puntos. 1 punto = 0,376 mm = 1,07 puntos angloamericanos = 0,0148 pulgadas 1 cícero = 4,51 mm

Para el ancho de columnas, no solo es cuestión de siseo o de formato, también es importante plantear el problema de la legibilidad. Un texto debe leerse con facilidad y agrado. Esto depende en última instancia del tamaño de los tipos de letras, de la longitud de las líneas y el interlineado entre ellas. Según una norma empírica, para un texto de alguna longitud debe haber por término medio siete palabras por línea.

Carteles diseñados por Josef Müller-Brockmann

2


En cuanto al número de páginas, desde un punto de vista psicológico, el número de página situado en la mitad de la misma causa el efecto de algo estático; el situado en el blanco de corte, de algo dinámico. Si el número de página se pone a la izquierda o a la derecha de la mancha, la distancia será normalmente igual al espacio intermedio entre columnas. El corte de las páginas varía normalmente entre 1 y 3 mm En libros con grandes ilustraciones se prefieren las páginas, sin blancos, cuando las mismas deban cobrar una apariencia muy llamativa. Por letra base se entiende la que forma el volumen principal de un material impreso. Por letra de resalte se entienden las palabras o partes de frase que se destacan del texto por su disposición especial, llamativa, por tipos de letra mayor, en negra, o cursiva, etc. En la impresión en negro deben usarse combinaciones de letras para fines de acentuación. Para la construcción de la mancha se debe alcanzar un sentido certero de las formas y proporciones, se deben tener en cuenta la claridad de las formas de los tipos, de su tamaño, de la longitud de las líneas, de la separación entre ellas y la amplitud de los blancos marginales. Los márgenes del pie son considerablemente más altos que los de la cabeza. Esto tiene una causa estético-formal: el campo tipográfico parece más ligero. En muchos casos ha dado buen resultado una mancha que está basada en proporciones matemáticas en cuanto a la relación entre altura, anchura, así como al formato de la página. Las fotos se conciben casi siempre sin retícula. Y esto porque la mayor parte de los diseñadores no la conocen o porque no quieren tomarse la molestia de trabajar con ella. Es útil colocar las ilustraciones silueteadas

sin delimitación rectangular, de tal manera que el fondo corresponda a un campo reticular. Carteles diseñados por Josef Müller-Brockmann

3


La adecuada disposición de la ilustración en el orden reticular expresa con mayor fuerza la voluntad organizadora del diseñador. Una empresa podría beneficiarse con el uso la retícula, pues la imagen de una empresa media comprende ya una multitud de elementos portadores de información, todos los cuales pueden, desde un punto de vista publicitario, promocionar la imagen de la empresa.. También se puede trabajar con una retícula tridimensional que al igual que el diseño bidimensional, hará posible la organización objetiva y sistemática y la representación clara de los medios visuales; además, puede reportar ventajas en los aspectos de tiempo, económico y estético. Desde hace siglos se han tratado de encontrar sistemas de ordenación, como los griegos que encontraron las relaciones de la sección áurea y demostraron que las mismas se encuentran en las proporciones del cuerpo humano. Muchos filósofos, arquitectos y artistas nos dejaron teorías sobre la proporción que permiten echar una mirada al pensamiento matemático de sus épocas. En conclusión, con el empleo de la retícula

se pueden hallar muchas soluciones para los problemas de composición, en cualquier trabajo de diseño; así que su uso no es una limitante, sino una ayuda y una certeza, en el sentido de que todo trabajo que esté construido en base a una retícula será armónico. La posibilidad de poder conseguir una ensambladura texto-imágenes ordenada abre grandes perspectivas al diseñador creativo, así que sin recurrir a la planificación o a métodos constructivos no puede haber desenvolvimiento o mejora en las cualidades formales del diseño, pero además se pone de manifiesto la inmensa riqueza de alternativas visuales a un mismo problema formal. Carteles diseñados por Josef Müller-Brockmann

4


Ensayo sobre el libro de D. A. Dondis


Por Giovanna Burbano


En el libro se nos hace referencia a un paralelismo entre el lenguaje verbal y el lenguaje visual, relatándonos que la evolución del lenguaje verbal se ha desarrollado en base a símbolos, a los que luego se les ha asignado sonidos y después un significado por medio de las palabras, en ese contexto se hace necesario un trabajo de comprensión similar para el lenguaje visual, puesto que se ha dado una importancia elitista al arte; pero así como en el lenguaje verbal no hace falta tener conocimientos especiales para hablar y entender lo que se escucha o lee,entonces lo mismo debe ocurrir con el lenguaje visual y con ello tanto lograr un entendimiento masivo del mismo. Aunque un mensaje tiene una serie de interpretaciones subjetivas no solo se trata de ello y por eso los datos visuales se presentan en tres niveles: Input Material representacional y la infraestructura abstracta. Pienso que como se expresado en el libro el lenguaje visual tiene muchos elementos a considerar como las estrategias y opciones técnicas,implicaciones fisiológicas y psicológicas y otros aspectos.


La técnica visual más dinámica es el contraste que se contrapone a la opuesta la armonía, pero existen muchas otras que se aplican en soluciones visuales como por ejemplo: Contraste armonía Exageración reticencia Espontaneidad predictibilidad Acento neutralidad Asimetría simetría Inestabilidad equilibrio Audacia sutileza Transparencia opacidad Entiendo que cada una de las técnicas anteriores usadas en mayor o menor grado hacen que un mensaje visual destaque o simplemente sea estético, aunque no haya pregnancia en el espectador.

1


Los elementos visuales que - punto - línea - contorno:

.círculo (infin

.cuadrado (torp

.triángulo (acc - color - textura - escala - dimensión

- movimiento tratados con mayor o menor

En el libro se habla del más firme y fuerte del h básicas en el cuadrado s triángulo la diagonal y e nos encontramos en ésa bús

En conclusión no necesit tampoco serlo visualment visuales.

Sintaxis.- Es la disp


e son:

Retícula utilizada

nitud, calidez, protección)

peza, honestidad, rectitud y esmero)

ción, conflicto, tensión)

r énfasis, traducen una obra.

equilibrio como la referencia visual hombre y que las direcciones visuales son horizontales y verticales, en el en círculo las curvas,por ello siempre squeda.

tamos ser cultos cuando hablamos, ni te para hacer o entender mensajes

posición ordenada de las partes

2


TIPOGRAFÍA

.

La tipografía está basada en los nudos celtas, pero es de estilo futurista, recomendada para textos cortos y para ser destacada con efectos

Interpretación

Simplificación


LOGOTIPO geometría


Pictograma


Pictogramas


Fauna de Ecuador


Imagen ret贸rica


ÍCONOS

home

la empresa

bicicletas

accesorios

links

contactos

SEÑALÉTICA


HOMBRES

NO FUMAR

CAJA

ABIERTO

MUJERES

SOLO PERSONAL AUTORIZADO

ÁREA DE MASCOTAS

CAFETERÍA

EXTINTOR



Presentación