Page 1

ЗВУКОМАНИЯ № 6 июнь 2012 Про звук, кино и аудиоустройства

-

«ЕЩЕ РАЗ ПРО КЕВЛАР»С. Зотов

-

ОБЫКНОВЕННО-НЕОБЫКНОВЕННЫЙ МЕЛОМАН - Николай Штаюра СДЕЛАЙ САМ: ШАРООБРАЗНАЯ АКУСТИКА ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СХЕМ

-

КАЧЕСТВЕННЫЙ ЗВУК - НАШ ПРОФИЛЬ

-

ОБЫКНОВЕННО-НЕОБЫКНОВЕННЫЙ МЕЛОМАН

-

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РОМАН ДЛЯ АУДИОФИЛОВ, МЕЛОМАНОВ И МЕЛОМАНОФИЛОВ «СВОЙ ЗВУК»


2

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

Добрый день, дорогие читатели! Недавно для себя вывел 2 вида музыки: 1 вид - развлекательная музыка, в этот вид входит поп, рок, шансон и т.д. Такая музыка не несет ничего умного и думающего, включил «съел и порядок». Этакий «фаст фуд» быстрого музыкального питания. Чем больше ешь - тем больше толстеешь. 2 вид - музыка для души, чувств и мозга, в этот вид входит классика, джаз, эта музыка не утомляет при долгом прослушивании. Эту музыку сколько не слушай, постоянно находишь нечто новое. От этой живой музыки чувствуешь себя человеком на все 100%. Эта музыка учит чувствовать. Читатели, задумайтесь, а какую музыку слушаете вы? Ведь по началу и меня живая музыка раздражала. Но опыт приходит с годами. И я уверен у вас получится! Совершенствуйтесь, не стойте на месте. Не бегите за волной дешевого «Дабстепа» и «Рэпа» и прочей музыкальной дряни. Научитесь слушать качественную, великую музыку. Научитесь чувствовать по-настоящему. Всегда рад огромному разнообразию советов и рекомендаций от моих дорогих читателей. Пишите, советуйте и слушайте качественную музыку. Всегда Ваши, Левчук Александр Николаевич Левук Виктория Александровна Спасибо за помощь в создании независимого проекта «Звукомания»!!!!!

Александр Палей

Алексей Демчик

Виктория Левчук

Принимаются объявления о продаже аппаратуры(можно с фото) БЕСПЛАТНО! в теме письма пишите: объявление в журнал! email: anl555@bk.ru

Алексей (Отношение сигнал/шум 90 дб) Вторыгин http://vk.com/ id27596271

Александр Ярослав Дидора Владимир Горохов Иванович http://www. http://vk.com/ Лампобарон yadacoustics. svpremvs http:// com lampobaron. spb.ru Торговцы текстами, вы спрашивали насчет продажи текстов? Отвечаю! Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено, при согласованном использовании материалов необходима ссылка на ресурс. Полное или частичное копирование произведений запрещено, согласование использования произведений производится с их авторами.

Главный редактор, журналист, дизайнер, PR-директор : Левчук Александр http://vkontakte.ru/id27302286#/id104002989 Заместитель главного редактора, корректор, журналист: Левчук Виктория http://vkontakte.ru/id27302286#/id35826074 Эксперт по схемам и ведущий рубрики «Схемы от Александра Палея»: Александр Палей http://vkontakte.ru/id27302286 Ведущий по звукосмеху и просто интересный человек: Алексей Демчик http://vkontakte.ru/club22734737#/alexey_demchik Тираж 990 экземпляров. Распространение бесплатно. Адрес в интернете: http://zvukomania.ucoz.ru email: anl555@bk.ru скайп: anl555 ICQ: 559433043 В контакте: Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука: http://vkontakte.ru/feed#/id104002989


3

№ 6 июнь 2012

5

НОВОСТИ

ЗВУКОМАНИЯ

СОДЕРЖАНИЕ

12 ЧАЙКОВСКИЙ БИОГРАФИЯ-ДИСКОГРАФИЯ 15 ВИНИЛОМАНИЯ 21 РЕЦЕНЗИЯ: ФИЛЬМЫ И МУЗЫКА 26 БАРАХОЛКА 30 КАЧЕСТВЕННЫЙ ЗВУК - НАШ ПРОФИЛЬ 33 СДЕЛАЙ САМ: ШАРООБРАЗНАЯ АКУСТИКА ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СХЕМ

41 «ЕЩЕ РАЗ ПРО КЕВЛАР»С. Зотов 64 ОБЫКНОВЕННО-НЕОБЫКНОВЕННЫЙ МЕЛОМАН 68 ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РОМАН - «CВОЙ ЗВУК» 73 РОССИЙСКИЕ и СНГ ПРОИЗВОДИТЕЛИ И ПРОДАВЦЫ ЗВУКОВОЙ ТЕХНИКИ

75 СЛОВАРЬ

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

Не жмитесь по углам!!!

Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!


НОВОСТИ


5

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

DAC standart Поддерживаемые режимы 44.1..96 kHz Выходное напряжение 2 В Входное сопротивление (BNC) 110 Ом Входное сопротивление (RCA) 75 Ом Выходное сопротивление (RCA) 100 Ом Коэффициент нелинейных искажений <0.001% Масса: 6 кг Габаритные размеры (Ш x В x Г, мм) 435 x 85 x 305 Потребляемая мощность 35 Вт Мультибитный ЦАП уровня «standard». Аналоговая часть собрана на дискретных полупроводниковых элементах. Предназначен для максимального раскрытия возможностей формата CD. Имеет встроенный опорный генератор и WC out (44.1 кГц) для синхронизации источника. Чрезвычайная точность и деликатность подачи сигнала. Великолепная верность. Отсутствие артефактов CD формата. RCA входа, 1 BNC Передняя панель: фрезерованный дюралюминий, окраска чёрный лак. Корпус: фрезерованный дюралюминий.

http://www.audiostandart.com

НОВЫЕ КАБЕЛИ «CONTRAST»

Украина, г.Киев, ул. Радунская 3 офис 130 По всем вопросам и предложениям обращайтесь по тел. +38(044)353-12-36, +38(044)353-28-69 Информационный отдел: sales@contrast.com.ua отдел продаж: sales@contrast.com.ua Тех. отдел: support@contrast.com.ua


6

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

Серия V Модель V-1 Чувствительность - 88 дБ\Вт\м. Паспортная мощность - 80 Вт. «Плоский» участок АЧХ (+\-2 дБ) - 50 20000 Гц. Сопротивление : 4 Ома. Габариты: 112 (В) х 24 (Ш) х 24,5 (Г) см.

Цена за пару в шпоне: - заказ - 66700 руб. Отделка винилом - заказ - 51950 руб. за пару. Тонирование шпона - дополнительно 5000 руб. - заказ. http://www.klyachin.ru

V-1 шпон «Венге»

ВЕСЬ АРХИВ ЖУРНАОВ «ЗВУКОМАНИЯ» ПОЖНО СКАЧАТЬ ЗДЕСЬ: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3891053


7

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

КИТ 52 -х ГЕРЦОВЫ Й КИТ

Это 52-х герцовый кит. Свое имя он получил из-за частоты в 51,75 Герц на которой он издает свои сигналы. Проблема в том, что остальные киты общаются на частотах 15-25 Герц, т.е. услышать никто из них его никогда не сможет.

Кит был впервые засечен локаторами в 1992-м году, и с тех пор ученые следят за его печальным путешествием. Они утверждают, что кит неустанно взывает в пустоту в надежде найти себе подобных. Безысходность его ситуации в том, что он не передвигается по путям миграции других китов, т.е. у него нет даже возможности физически столкнуться с другими китами. Ученые не знают причину такого дефекта. Одни утверждают, что он смесь какихто двух видов китов, другие, что он последний представитель неизвестного нам ранее вида. Как бы там ни было, он скорее всего обречен вечно скитаться в одиночестве по бескрайним просторам океана.

УСИЛИТЕЛЬ НА 845 ЛАМПЕ

Данный усилитель выполнен по оригинальной схемотехнике без использования межкаскадных конденсаторов. В схеме реализовано 3 каскада усиления, связь первого каскада со вторым - непосредственная (без использования межкаскадных конденсаторов), второй каскад с 845 лампой связывается через межкаскадный трансформатор. Усилитель является интегральным, с чувствительностью 0.7V RMS и мощностью 20ватт на канал. Все примененные лампы классические триоды. Блок питания выполнен с использованием кенотрона GZ34. В усилителе 7 (!) моточных изделий. Выходные трансформаторы - SILK AUDIO выполненные под заказ специально к данному усилителю на сердечнике с высоким

содержанием кремния. Общий вес усилителя порядка 50кг. Конденсаторы блока питания имеют дополнительную защиту от пробоя. Усилитель с легкостью справляется с любым музыкальным материалом даже на “тяжелой” акустике. Звучание очень плотное и мягкое, что обычно не свойственно довольно грубой подаче 845 лампы, при применении более простых схематических решений. Данный усилитель продан, возможно изготовление под заказ; стоимость от 5500$. Возможно изготовление моноблоков на 845 или 211 лампе. http://www.next-sound.ru


8

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

УСИЛИТЕЛЬ “Grimmi”

Среди любителей лампового ренессанса гибридные однотактные усилители мощности класса “А” становятся всё более популярными, так как они обеспечивают более удачное, чем чисто ламповое, согласование с низкоомной нагрузкой. Такие усилители не охватываются обратными связями (ООС), поэтому качество их звучания зависит от каждого элемента схемы. Общая принципиальная схемотехника однотактных гибридных усилителей класса “А” понятна без объяснения. Однотактный усилитель - это усилитель с одним усилительным плечом, без разделения и обратного слияния сигнала. Поэтому в таком усилителе нет переходных процессов и искажений звука свойственных разделению и слиянию. Этим объясняется повышенная достоверность и музыкальность звуковоспроизведения однотактных усилителей. Исключительно все однотактные усилители работают в чистом классе “А”, что обеспечивает им высокую линейность и минимальные искажения проходного сигнала. Недостаток схемы класса “А”, это то, что большая часть энергии идёт на нагрев активных элементов схемы и только 20% на отдачу звуковой мощности низкое КПД. Вынужденное применение очень качественных и дорогостоящих компонентов, а также их кропотливый подбор + низкое КПД, это основные причины отталкивающие всех производителей, от построения полных гибридных однотактников. Усилительный каскад класса “А” может иметь максимальный КПД равный 50% только при условии работы с трансформаторным выходом, когда амплитуда выходного напряжения (на обмотках трансформатора) достигает величины напряжения питания. У каскада с резистивной нагрузкой, где максимальная амплитуда выходного напряжения ограничена величиной, равной половине напряжения питания, максимальный КПД составляет 25%. Приводим основные однотактные схемы гибридных усилителей звука в чистом классе “А”, на MOSFET транзисторах. Ток выходных транзисторов термо стабилизирован на уровне 3а. Выходная мощность может достигать 15-30 ватт. Транзисторы - любые. Интегратор собран на операционном усилителе ОРА134 (можно применять любой другой, главное - у микросхемы вход на полевых транзисторах), что обеспечивает автоматическое удержание нулевого потенциала на выходе усилителя. Кроме того, интегратор увеличивает глубину обратной связи (ООС) по постоянному току и на инфранизких частотах, что благоприятно сказывается на демпфирование акустических систем. В результате применения инфранизкого интегратора основные звуковые частоты не эмитируются обратной связью. Все схемы простые и не требуют заумного технического обоснования, но качество звучания на высоте и зависит исключительно от музыкальных способностей применяемых компонентов. Можно и нужно удалить из схем все резисторы, микросхемы, MOSFET, электролиты, интеграторы и поднять качество звука до максимального предела, но в результате получится серийный усилитель мощности “Grimmi”. Однако - это сложно, хлопотно, дорого. Технические характеристики гибридного однотактного усилителя мощности “Grimmi”. Входное сопротивление - 50 ком Выходное сопротивление - 0.08 ом Полоса воспроизводимых звуковых частот - 20 Гц - 20 кГц при неравномерности 0 Дб. Полоса воспроизводимых звуковых частот - 5 Гц - 200 кГц при неравномерности - 3 Дб Коэффициент усиления - 26 Дб Постоянный ток покоя лампы - 1 ма Ток выходных транзисторов - 4 а Мощность выходная на один канал - 32 ватт на нагрузке 8 ом выходное напряжение 16 в Мощность выходная на один канал - 40 ватт на нагрузке 4 ом выходное напряжение 13 в Мощность потребления около - 400 ватт Мощность потребления - 6 ватт ждущий режим (фильтр, коммутация) Напряжение сети ~ 180-250 в. (стабильная работа) Размеры - ш.490 д.330 в.200 Вес - 32 кг Цена 278 000 руб


9

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

Начинающие музыканты и группы ВЫ ГДЕ??? ВАМ НЕ ХВАТАЕТ ДЕНЕГ НА РЕКЛАМУ И PR-ПРОЕКТЫ??? ВАМ НАДОЕЛИ СКУЧНЫЕ СТАТЬИ В МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖУРНАЛАХ???

МЫ БЕСПЛАТНО РАЗМЕСТИМ ВАШИ ФОТО, МАТЕРИАЛЫ И ТЕКСТЫ ПЕСЕН С ЖИВЫМИ ССЫЛКАМИ!!!!!

«ЗВУКОМАНИЮ» СКАЧИВАЮТ БОЛЕЕ 400 0000 ЛЮДЕЙ ПО ВСЕМУ МИРУ, НЕ ТОЛЬКО В РОССИИ! «Звукоманию» читают на айфоне и компьютере, дома и в метро! БЕСПЛАТНО!!!!!! НЕЗАВИСИМЫЙ ПРОЕКТ ОТ «Звукомании» МЫ проводит конкурс на лучшую группу не важно что вы поете, важно что вы уже ЭТО делаете!!! О ВАС УЗНАЮТ МНОГО ЛЮДЕЙ!!!!! ЖИВЫЕ ССЫЛКИ НА ВИДЕО, ФОТО И САЙТЫ ПРЯМО В ЖУРНАЛЕ! Хотите, чтобы вас узнали? Пишите на почту: anl555@bk.


10

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

КОРПУСА ПОД ЗАКАЗ

http://lampobaron.spb.ru

ЛАМПОВЫЕ ПАНЕЛИ Начат выпуск ламповых панелей с цанговыми(медь с посеребрением) зажимами для лампы г 411.

Цена - 50 руб.


11

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

6Е1П НА ПЕЧАТНОЙ ПЛАТЕ

http://lampobaron.spb.ru

колпачки для Г 807 и подобных

НОВЫЕ СИЛОВЫЕ И ВЫХОДНЫЕ ТРАНСФОРМАТОРЫ

Силовые трансформаторы

Намотка силовых трансформаторов для ламповых усилителей с повышенным качеством изоляции и высокой надежности. Возможность изготовления силовых трансформаторов с пониженной индукцией.

http://lampobaron.spb.ru Выходные трансформаторы Индивидуальный расчет выходных трансформаторов для каждой схемы. Намотка катушек трансформаторов на ЧПУ намоточном станке позволяет добиться самых высоких результатов. Большой опыт (более 15 лет) в намотке трансформаторов высокого качества


ЧАЙКОВСКИЙ БИОГРАФИЯДИСКОГРАФИЯ


13 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ЧАЙКОВСКИЙ

Пётр Ильич Чайковский (25 апреля [7 мая] 1840, Воткинск, Вятская губерния, Российская империя — 25 октября [6 ноября] 1893, СанктПетербург) — русский композитор, дирижёр, педагог, музыкальнообщественный деятель, музыкальный журналист. Считается одним из величайших композиторов в истории музыки[1]. Автор более 80 произведений, в том числе десяти опер и трёх балетов. Его концерты и другие произведения для фортепиано, семь симфоний (шесть пронумерованных и симфония «Манфред»), четыре сюиты, программная симфоническая музыка, балеты «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» представляют чрезвычайно ценный вклад в мировую музыкальную культуру.

Список произведений Петра Чайковского

Оперы Воевода (1868) Ундина (1869) Опричник (1872) Евгений Онегин (1878) Орлеанская дева (1879) Мазепа (1883) Черевички (1885) Чародейка (1887) Пиковая дама (1890) Иоланта (1891) Балеты Лебединое озеро (1877) Спящая красавица (1889) Щелкунчик (1892) Симфонии Симфония № 1 «Зимние грезы» op. 13 (1866) Симфония № 2 op.17 (1872) Симфония № 3 op. 29 (1875) Симфония № 4 op. 36 (1878) «Манфред» — симфония (1885) Семья Чайковских в 1848 году (крайСимфония № 5 (1888) ний слева — Пётр Ильич) Симфония № 6 op. 74 (1893) Сюиты Сюита № 1 op. 43 (1879) Сюита № 2 op. 53 (1883) Сюита № 3 op. 55 (1884) Сюита № 4 Моцартиана op. 61 (1887) Щелкунчик, сюита для балета op. 71a (1892) Отдельные оркестровые произведения См. также: Программные симфонические сочинения П. И. Чайковского Торжественная увертюра на Датский гимн op. 15 (1866) «Буря» op. 18 (1873) Славянский марш (1876)op. 31


14

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

«Франческа да Римини» — симфоническая фантазия (1876)op. 32 Итальянское каприччио op. 45 (1880) Серенада для струнного оркестра op. 48 (1880) «1812 год» — торжественная увертюра (1880)op. 49 Гамлет, увертюра-фантазия, ор. 67, 1888 «Гроза», увертюра к драме op. 76(1864) «Фатум» — симфоническая фантазия op. 77(1868) «Воевода» симфоническая баллада op. 78 (1891) «Ромео и Джульетта» — увертюра-фантазия (1869, 1870, 1880) Марш Добровольного флота (1878) Марш Юрьевского полка (1893) Концерты Концерт № 1 для фортепиано с оркестром Е. О. Таросян в сопровождении оркестра исполняет Чайковского на Дельфийских играх Концерт для фортепиано с оркестром № 1 op. 23 (1875) Меланхолическая серенада op. 26 (1875) Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром op. 33 (1878) Вальс-скерцо для скрипки с оркестром op. 34 (1877) Концерт для скрипки с оркестром op. 35 (1878) Концерт для фортепиано с оркестром № 2 op. 44 (1880) Концертная фантазия для фортепиано с оркестром op. 56 (1884) Pezzo capriccioso для виолончели с оркестром op. 62 (1887) Концерт для фортепиано с оркестром № 3 (1893) Фортепианные произведения Русское скерцо op. 1, No. 1 (1867) Экспромт op. 1, No. 2 (1867) Воспоминание о Гапсале, 3 пьесы op. 2 (1867) Вальс-каприс op. 4 (1868) Романс op. 5 (1868) Вальс-скерцо op. 7 (1870) Каприччио op. 8 (1870) Три пьесы op. 9 (1870) Две пьесы op. 10 (1871) Шесть пьес op. 19 (1873) Шесть пьес на одну тему op. 21 (1873) Большая соната соль мажор op. 37a (1878) Времена года op. 37b (1876) Детский альбом op. 39 (1878) Двенадцать пьес op. 40 (1878) Шесть пьес op. 51 (1882) Думка op. 59 (1886) Восемнадцать пьес op. 72 (1893) Соната до-диез минор op. 80 posth (1865, изд. 1900) Камерная музыка Струнный квартет № 1 op. 11 (1871) Струнный квартет № 2 op. 22 (1874) Струнный квартет № 3 op. 30 (1876) «Воспоминание о дорогом месте», три пьесы для скрипки и фортепиано op. 42 (1878) Фортепианное трио op. 50 (1882) «Воспоминание о Флоренции», струнный секстет op. 70 (1890)


ВИНИЛОМАНИЯ


16

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

ВИНИЛОМАНИЯ

Уход за виниловой пластинкой Приобретая пластинки, мы желаем наслаждаться качественным звуком как можно дольше, однако это не возможно без должного ухода за виниловой пластинкой. Игла, перемещаясь по звуковым дорожкам микроскопического размера, встречает на поверхности диска царапины или мельчайшую пыль и грязь и это становится источником помех и посторонних шумов. Основными врагами винила являются грязь, пыль, отпечатки пальцев, жир человеческой кожи, неисправленные иглы фонографа. Поклонники чистого звука знают, что качество звучания пластинок зависит от правильного их использования и хранения. Необходимо соблюдать шесть правил, которые позволят достаточно долго слушать Ваши любимые пластинки и сохранить коллекцию в целости и сохранности. Первое правило: Никогда не прикасайтесь пальцами к звуковым дорожкам пластинок (канавкам). Наши руки содержат большое количество грязи и оставляют жирные пятна. Пластинку стоит брать за края и бумажную этикетку (так называемое «яблоко»). Есть простой способ решения данного вопроса, можно купить пластиковые одноразовые перчатки, которые обычно используют в приготовлении пищи, в медучреждениях, на крайний случай, перчатки, которые используют женщины для окрашивания волос. Второе правило: Перед прослушивание пластинки, необходимо снять с нее статическое электричество и удалить пыль и грязь. Для этого необходимо провести по ней специальной щеткой или фланелью. При чистке рекомендуется, чтобы проигрыватель был запущен и вращал пластинку для более тщательной чистки. Также нужно помнить очищать пластинку и после ее прослушивания. Третье правило: Хранить конверты с пластинками в вертикальном положении. Например, как показано на фотографии http://vk.com/photo-22734737_227470165

Уважаемый виниломан прошу сюда:

www.lp-sale.narod.ru

Принимаются объявления о продаже вашей

аппаратуры БЕСПЛАТНО!

В теме письма пишите:объявление в журнал!

email: anl555@bk.ru


17

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Четвертое правило: Не хранить в зоне прямого попадания солнечных лучей, и содержать пластинки в наиболее прохладном месте, однако не сыром. Пятое правило: Каждую пластинку помещать в отдельный конверт, тщательно избегая запыления. Шестое правило: Следует постоянно следить за износом иглы. Через каждые 300-500 часов работы проверяйте иглу под микроскопом. Если есть малейшие признаки износа – выкидывайте иглу, так как она становится опасной для пластинок. Учитывая все упомянутые правила, думаем, вы сможете сохранить свою коллекцию пластинок в первозданном виде. Уход за виниловой пластинкой. Уже ранее рассказывалось, как ухаживать за своей коллекцией виниловых пластинок. Однако бывает что, ни уход, ни правильное хранение не помогают избавиться от треска и скрипа, во время прослушивания пластинки. Скорее всего, грязь забилась слишком глубоко в канавки винила и без влажной чистки здесь уже не обойтись. Поэтому расскажем немного о таком рискованном способе реанимации пластинок, как влажная чистка. Для начало совет: если делаете это впервые, то выберете не очень нужную для вас пластинку. Если что-то пойдет не так в процессе мытья, то бесценный винил будет загублен. Вам понадобится: Моющее средство для посуды Fairy или стиральный порошок АОС, Тазик, миска или ванна, главное размер чтобы был больше виниловой пластинки, Дистиллированная или кипяченая вода, изопропиловый спирт (обычный спирт вреден для винила), Мягкая салфетка с ворсом, Стерильная вата, Кисть или помазка для бритья, Пылесос, Фланель.

МЕЛОМАНЫ АУДИОФИЛЫ МЕЛОМАНОФИЛЫ РАСПРОДАЖА ПЛАСТИНОК www.lp-sale.narod.ru


18

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

1.Если используем Fairy, то на 1 литр воды достаточно одной капли, если порошок, то столовая ложка на 3 литра воды, предварительно порошок растворяем полностью без остатка гранул в небольшом количестве воды. Гранулы порошка могут поцарапать пластинку, поэтому тщательно их растворяем. Вода должна быть комнатной температуры, слишком горячая вода может привести к деформации пластинки. Воду для мытья пластинок можно отстоять день-два или прокипятить, хлорка оставляет следы на пластинке при высыхании, идеальный вариант дважды дистиллированная вода, один раз дистиллированная вода также оставляет следы на пластинке. 2. Виниловую пластинку берем за края и полностью опускаем в емкость с моющим средством и даем пару минут отмокнуть. Не стоит бояться за «яблоко» пластинки, считается, что они водостойки. Даже если и образуются пузыри, то при полном высыхании они будут незаметны, главное чтобы краска не потекла. Такое возможно с «Мелодией» выпуска после 1989-1990 годов, так что следим за этим. Если пластинка в ужасном состоянии, то предварительно промываем ее сильной струей душа проточной воды комнатной температуры. Смачиваем ватный тампон в мыльном растворе, и начинаем процесс чистки. Держим пластинку в левой руке, а правой рукой с тампоном без сильного надавливания ведем круговыми движениями вдоль дорожек от центра пластинки к ее краям. Процедуру можно повторить 2-3 раза. Так вычищаем обе стороны пластинки. 3. Если пластинка в ужасном состоянии, то можно почистить ее кисточкой или помазком для бритья, круговыми движениями намылить винил, это нужно для того чтобы грязь растворилась и подготовить пластинку к следующему этапу чистки. 4. И самый важный этап, берем в руки душ и промываем пластинку под сильной струей воды, так как порошок или Fairy плохо смывается, то моем до тех пор, пока не исчезнут мыльные пузырьки на поверхности пластинки или не исчезнет ощущение «мыльности» на руках. В конце лучше всего ополоснуть пластинку в дистиллированной воде, чтобы смыть мыльную

Уважаемый виниломан прошу сюда:

www.lp-sale.narod.ru

Принимаются объявления о продаже вашей

аппаратуры БЕСПЛАТНО!

В теме письма пишите:объявление в журнал!

email: anl555@bk.ru


19

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

пленку, так как при высыхании она ухудшает звучание пластинки. 5. Теперь можно дать пластинке высохнуть. На данном этапе можно использовать два способа. Первый – берем два полотенца из материала, не дающего нитей, пластинку осторожно сжимаем между полотенцами, однако ни в коем случае ее не протираем. Потом проводится окончательная сушка виниловой пластинки в течение 20-40 минут в ванной (это помещение, где меньше всего пыли). Пластинку кладем на обычную банку, главное не забываем переворачивать, чтобы обе стороны равномерно высохли. Для второго способа высушивания пластинки нам понадобится пылесос и фланель размером с носовой платок. Пылесос необходимо приготовить до начала мытья. Для этого берем гибкий шланг, который отходит от пылесоса и набрасываем на трубу фланель и фиксируем при помощи резинки для денег. Пылесос должен через отверстие сосать воздух, поэтому прорезаем во фланели дырочку. Теперь пластинку невозможно поцарапать, так как конец трубки с мягким концом. Берем в руки влажную пластинку и прижимаем трубку пылесоса к ней всей окружностью, чтобы воздух сосался только через канавки, поэтому пылесосим по кругу вдоль дорожек. Пылесос высасывает всю влагу и заодно ту грязь и мусор, которая так и не отмылась. «Яблоко» безопаснее всего протереть туалетной бумагой и дать просохнуть естественным путем. 6. Если после всех процедур на пластинке замечены не удалившиеся пятна пальцев или другие следы деятельности, то можно смочить ватный тампон в изопропиловый спирт и удалить их. 7. Старый конверт, в котором была пластинка лучше всего выкинуть, и заменить на новый, если нет возможности купить конверт, берем пакеты для мусора литраж 240 или самые плотные и темные, удаляем ненужные части, вот конверт и готов. Пусть не совсем красиво, зато надежно. Есть еще один способ очистки виниловой пластинки при помощи ПВА, который применялся в советское время. Клей наносили в чистом виде или разведенные с водой 1:1 кистью на поверхность звуковых дорожек пластинки. При высыхании, а на это потребуется 10-20 минут, образуется полупрозрачная плёнка, при снятии которой удаляется пыль и грязь. Современная промышленность дает нам широчайший


20

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

выбор клея ПВА, поэтому внимательно читаем состав. Основные проблемы работы с клеем ПВА: Некоторые виды клея оставляют следы после снятия пленки, например, белые пятна, есть такой вид ПВА, где пленка снимается не полностью с пластинки, здесь можно еще раз нанести клей на это место и попытаться снова снять пленку с пластинки. С клеем нужно работать осторожно, чтобы не испортить пластинку окончательно. Важно правильно подобрать клей ПВА (путем проб и ошибок) и аккуратно снимать пленку после полного ее высыхания. И в конце хочется сказать любителям качественного аналогового звука, после каждого прослушивания проигрывателя достаточно потратить всего несколько минут на уход за пластинкой, чтобы она могла служить Вам еще долгие годы и радовать своей теплотой и натуральностью звучания. Так не будем же лениться! Сегодня перебирая свою коллекцию виниловых пластинок наткнулась на раритет. В альбоме Pink Floyd - Wish You Were Here нашла вот такую интересную вещь. http://vk.com/photo22734737_228009115

Левчук Виктория http://vkontakte.ru/id27302286#/id35826074


РЕЦЕНЗИИ: ФИЛЬМЫ МУЗЫКА


22

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

Рецензии на фильмы от Левчук Александра

ПРОКОЛ ФАНТОМ Миссия невыполнимая: Прокол Фантом Растянутость гадского сюжета удивляет своей тупостью. Мне жалко людей который платят деньги за просмотр этого омерзительноидиотического фильма. Весь фильм полный прокол и выкачивание денег для кассовых сборов. тупейшие фильмы и выкладывать свои кровные Но лохи всегда денежки. найдутся для такого Последнее время америкосы кино и они готовы удивляют безграничной обожествлять тупостью к раскрученным

названиям. Фильм после просмотра которого у меня осталось ужасное омерзительное чувство отвращения. НЕ Рекомендую смотреть этот гадский фильм! Ставлю фильму заслуженно 1 из 10 баллов. Фильм просмотрен на проекторе Sony, в Full HD разрешение 1920х1080, экран 2 х 1,5 метра. Плеер Power DVD 10, размер файла 21 Гб - mkv, звук 5.1 - АС-3 кодек

САМОУБИЙЦЫ

Фильм показывает, что не стоит из-за придуманных причин, часто накручеваемых себе - идти на самоубийство, как надо поменять себя, не боятся признаться в любви или небоятся дать отпор обидчику и т.д. И в итоге так и получается, что первоначальная причина жизненой катастрофы, потом кажется такой смешной и нелепой, а жизнь она одна! Эта жизнь дарит разрешение этих проблем и успех в творчестве, и повышение по службе, и новую любовь и т.д. Звук местами очень громкий, спецэффекты не очень эффектны. Ставлю фильму 8 из 10 баллов.

Рекомендую смотреть всем, вне зависимости от возраста, веры и политических тенденций! Фильм просмотрен и прослушан на проекторе Sony, в Full HD разрешение 1920х1080, экран 2 х 1,5 метра. Плеер Power DVD 10, размер файла 30 Гб блюрей диск (лиценз), звук 5.1 - ДТС кодек.


23

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Рецензии на фильмы от Левчук Александра

PLAYGAME

Дебютный EP молодой екатеринбургской группы «PlayGame» С каждым днем групп появляется все больше и больше и далеко не всегда они заслуживают нашего внимания. Но это - совершенно иной случай! Команда PlayGame из Екатеринбурга действительно достойна быть услышанной! Первый EP PlayGame - это коктейль из triphop, synth pop, brostep, blues, space-rock. Но его не хочется ставить в какие-то стилистические рамки. В первую очередь - это очень чувственный релиз. Он настоящий. Ребята ничего не выдумывают. Они говорят только о том, что знают, что чувствуют. С этими песнями хочется быть чутким и внимательным. Они пропитаны нежностью - начиная от смысла текстов, легкости игры, и заканчивая передачей слушателям. Здесь нет

надуманности и фальши. Каждый звук здесь на своем месте. Именно таким и должен быть первый релиз молодой группы - искренним, дерзким, непосредственным и уверенным! Хочется вторить голосу очаровательной вокалистки, хочется танцевать под эту музыку. Они приглашают сыграть нас в их игру, и им нельзя отказать!


24

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Рецензии на музыку от Левчук Александра

Мне лично очень понравилась смесь из разнообразных стилей. С самого начала альбома великолепный женский вокал погружает слушателя в пучину интересных, красивых мотивов. Голос Дари Шешиной пробирает до самых до костей. Интересна также игра гитар и мощный бас. Понравился: - женский вокал, - очень объемная стерео сцена (отдельное спасибо за сведение звукорежисеру), - множество весьма интересных спец. эффектов, - лично мне понравился трек «Fool's night» - великолепная микродинамика и очень фактурный бас. Ставлю 10 из 10 баллов! Для полного погружения в этот невероятно фантастичный альбом необходимо только хорошая аппаратура!

Страна-производитель диска: Russia Ссылка: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4031143

PlayGame: Web: http://playgameband.com E-mail: playgame.ekb@yandex.ru ВКонтакте: http://vk.com/playgame_ru Lastfm.http://www.lastfm.ru/music/Playgame Soundcloud: http://soundcloud.com/playgameband

Рекомендую к прослушиванию вне зависимости от возраста, веса и роста. Внимание!!! Я бы посоветовал данный альбом последним романтикам, всем тем, кто хочет поразить девушку или парня, рассказать, что у вас на душе. Не надо слов, просто сводите любимого/любимую на концерт «PLAYGAME» или купите альбом (на крайний случай скачайте см. ссылку выше)

Левчук Александр http://vk.com/id27596271#/id104002989


25

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Рецензии на музыку от Карлова Александра

Мощный мега-альбом 2012 г.

Warhammer - The Doom Messiah'2000 Последователи небезизвестных Hellhammer нарезают неплохой thrashdeath с около-doom'овыми вставками. Неплохой релиз от немцев, не грузит, хорошо вкатит всем, кому не все равно на притрэшованную блэкуху начала 80-х, а-ля Venom, Celtic Frost, Bathory (и понятно Hellhammer) и так далее. В музыкальной терминологии разбираюсь плохо, поэтому терминами, которых сам не знаю, грузить не буду. Чётко, злобно, не к чему придраться ни ушам, ни (как большинству музыкальных извращенцев, любящих часами перелистывать буклеты) глазу. Среднетемпово - сверхскоростных вещей и бензопильных вещей здесь нет, звук - олдскульный, сыренький и пакостный. Рекомендую всем к прослушке тему, давшую название альбому, самая жёсткая вещь на всём диске.... http://www.hellawaits.ru/recenzii/recenzii-na-muzlo?layout=default

НЕОЖИДАННЫЕ ФИШКИ Exhumed - All Guts, No Glory'2011

http://vk.com/feed?section=comments#/holysun

Зайдя как то в музыкальный магазин, в ожидании найти, заказанные мной лицушные альбомы Venom, дико обломался и от не чего делать начал рыться по полкам, в попытках найти что-нибудь старенькое. Вдруг мои уши были обрадованы истошным рёвом и грохотом. Послушав в немом молчании песенку, спросил у продавца - это ваще шо було??? он сунул мне в руки цд с новым альбомом от калифорнийских дэт-грайндовых шизофреников. В чём ценность данного релиза - звучит неплохо по сравнению с целой кучей современных банд, звук, как и положено, грязноват и сыр, два вокала, истошный визг-писк и рёв, ударные лупят по ушам, не создавая впечатления, что сыграно на картонках... 11 коротеньких, смачных песенок полных рвоты, крови и радости))) музыкально можно сравнить с гибридом Carcass и раннего Cannibal Corpse. Качественно и грамотно, правда, рассчитано только на фэнов дэта и грайнда, думовых и депрессивных фишек здесь нет, гитарных дрочилок (к моему счастью) тоже нет. Под хорошее пиво, весёлую компанию и хорошие колонки - самое оно, хороший подарок для любого маньяка))) Слушать ВСЕМ!!!! http://www.hellawaits.ru/recenzii/recenzii-na-muzlo?layout=default


БАРАХОЛКА


27

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

Барахолка

БАРАХОЛКА

Grundig SV80 - 13500руб. http://www.vintage-audio-shop.ru/?cat=catalog&key=379

Интегральный усилитель на германиевых транзисторах впуска 1966г. Один из самых известных интегральников эпохи винтажа. Усилитель не отличается рекордной мощностью, детальностью, панорамой, основная его характеристика - музыкальность. Это то, что зачастую отсуствует в современной дорогой тяжёлой и красивой аппаратуре, а в SV80 этого более чем достаточно. При прослушивании пластинок классики рока 60хх - 70хх годов понимаешь, что современные усилители (даже верхнего ценового диапазона) ничего подобного не сыграют. И здесь вспоминается мнение, что нужно иметь две системы, одну современную (возможно дорогую) и одну винтажную, основой которой может послужить именно этот Grundig. Удивительно, как усилитель ценою менее $500 может так звучать... Среди изделий Braun, Telefunken, Dual, Saba, Philips, Tandberg, Elac, Grundig и подобных 60хх годов немало таких примеров. Это и есть винтаж.

Luxman PD-375 - 26700руб. Проигрыватель виниловых пластинок

http://www.vintage-audio-shop.ru/?cat=catalog&key=510

Основной особенностью данного проигрывателя (одна из верхних моделей) является наличие в нём системы VDS (Vacuum Disc Stabilizer = «вакуумный насос»). Данное приспособление позволяет с помощью насоса откачивать воздух между пластинкой и диском, создавая невысокий вакуум. Это производится для «присасываения» виниловой пластинки к плоскости «блина», тем самым пластинка может распрямляться, в своей середине (у «пятака») и по краю. Если не говорить о сложности конструкции и её возможном негативном влиянии на воспроизведение вцелом, приспособление крайне позитивное. Лично мы считаем, что это является положительном фактором, если не говорить о проигрывателях очень дорогих и тех случаях, когда присутствует прижимной или весовой клэмп. Кстати, вакуумные насосы применяли не только Lux Corporation, в 226-й модели Thorens стоит подобная конструкция. Основные характеристики Прямой привод. Скорости 33, 45об/мин. Автомат. Вес 10кг. Качественный штатный тонарм. Вакуумный насос. Сделано в Японии в середине 80хх.

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

Не жмитесь по углам!!!

Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!


28

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Барахолка

Акустическая система Braun LV-720 является активной версией знаменитой акустики L-710/1. Эта немецкая активная акустика, наряду с такими соотечественникам, как Backes & Meuller, ReVox, традиционно считается одной из лучших в мире. Найдётся немало скептиков, утверждающих, что активные системы неспособны на натуральное и «винтажное» звучание, но это высказывание отрицает вклад немецкого аудио в мировую историю звуковой техники! Само по себе это утверждение абсурдно. На наш взгляд, именно активная версия LV-720 в данном случае значительно выигрывает у традиционного подхода, реализованного в 710х мониторах. Эту систему достаточно услышать, уверяю вас, это стоит того. Наша пара была проверена сотрудником Института Акустики в Санкт-Петербурге, все динамики и усилители соответствуют своим номинальным значениям. При желании мы можем поставить идущей к ней пресивер CES 1020.

Основной вид нашей деятельности - продажа Hi-Fi и Hi-End аудиокомпонентов, как винтажных, так и современных. Также, у нас Вы можете приобрести различные аудиоаксессуары, радиодетали, виниловые пластинки, компакт-диски и многое другое. Кроме того, совместно с ресурсом «audiomaster.org», мы предлагаем услугу поиска и приобретения практически любой аудиоаппаратуры по всему миру. Готовы принять и поставить на продажу Ваши аудиокомпоненты. При необходимости предоставляем консультации по аудиотематикам нашим клиентам. Мы осуществляем ремонт и настройку аппаратуры. В данных областях мы работаем с 2003 года. В перспективах предоставление широкого спектра услуг, включающего такие сервисы, как мойка виниловых пластинок, оцифровка аналогового сигнала и др. НАШ САЙТ www.vintage-audio-shop.ru ЗАКАЗ ВИНТАЖНОЙ ТЕХНИКИ www.audiomaster.org


29

ЗВУКОМАНИЯ

№ 6 июнь 2012

Продаются колонки (мониторы) M-Audio Studiopro 3. ЦЕНА - 450 грн.

Продается усилитель Лорта 50у-202с в отличном состоянии. ЦЕНА - 250 грн.

Продается усилитель Radiotehnika у-101 в отличном состоянии + документы. ЦЕНА - 325 грн.

Для всего уместен разумный торг...

Только по Украине! Телефоны: 0667185149 Дмитрий 0664560900 Дмитрий или http://vk.com/dd_audio


«ПРОФИЛЬ» научно-техническое предприятие


ЗВУКОМАНИЯ 31 № 6 июнь 2012 КАЧЕСТВЕННЫЙ ЗВУК - НАШ ПРОФИЛЬ ! С 1992 г мы разрабатываем, проектируем и создаем уникальные по своим техническим характеристикам (К.Н.И., демпфинг фактор, диапазон воспроизводимых частот) профессиональные усилители мощности, не имеющие аналогов в мире, качественные акустические системы различного назначения и полнодиапазонные омические системы музыкальной направленности для озвучивания помещений. Решив пойти по пути объединения аудиофильской схемотехники с многочисленными собственными усовершенствованиями, используя новейшие передовые комплектующие от мировых компаний производителей, мы проектируем и реализуемпрофессиональные усилители мощности, которые позволяют слышать вашу любимую музыку точно так, как это задумал исполнитель. Ключевой фактор превосходства усилителей мощности нашего производства-применение собственной эксклюзивной патентованной технологии «Vector feedback», благодаря которой они обладают параметрами, ставящими их в один ряд с лучшими моделями High End.При К. Н.И. 0,001% усилитель обладает абсолютно правдивым звучанием, т.е. ни о каком«транзисторном» или «ламповом» окрашивании не может быть и речи, он перестает вмешиваться в передачу музыки и становится ее проводником, передавая её в соответствии с замыслом исполнителя. Теперь действительно высококлассные усилители, собранные индивидуально для Вас, стали доступны. Такого Вам больше никто не сможет предложить! В отличие от большинства производителей нам действительно есть что продемонстрировать, именно поэтому мы размещаем замеры нашей продукции. В результате многолетней научной работы нами была открыта и запатентована уникальная технология, не имеющая аналогов в мире, позволяющая формировать характеристики изделия в котором она применена. Мы назвали её «Vector feedback» - векторная обратная связь, которая точно суммирует векторные величины сигнала, что даёт абсолютно правдивое звучание без «транзисторного» и «лампового»окрашивания благодаря высочайшим параметрам, способность работать на длинные линии с большой ёмкостью. Все усилители, создаются нами с использованием данной технологии и имеют параметры: Дипазон частот: 10Гц — 100КГц. К.Н.И. — 0,001%. Демпфинг фактор: >800 Та же реализованы системы : Zero Drive System. Long Vector Feedback System. Система Zero Drive System - компенсирует не идеальность «колоночных» проводов. Теперь даже с «дешёвым» акустическим кабелем ваша акустика зазвучит. Система Long Vector Feedback System – является авторской оригинальной прецизионной системой, уменьшающей фазовые искажения выходного сигнала и отслеживающей выходной сигнал усилителя непосредственно на входном терминале акустических систем, что так же заметно улучшает звучание системы. В отличии от многочисленных «улучшайзеров» работа данных систем основана на принципе устранения возникающих погрешностей на не идеальных звеньях тракта. Наш девиз: доступный High End каждому! Теперь действительно высококлассные усилители, собранные индивидуально для Вас, стали доступны.


32 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Характеристики: Мощность: 40 Вт (RMS ном.) Тип: омическая полнодиапазонная двухполосная фазоинверторная. Вариант исполнения: влаго, морозоустойчивая. Диапазон воспроизводимых частот: 50-20 КГц. Чувствительность: 91 Дб. Импеданс: 8 Ом. Цвет корпуса: по согласованию с заказчиком. Диаметр диффузоров: 16 см. Цена: 6300 р. ОПИСАНИЕ Всепогодная полнодиапазонная акустическая система «АСВ-40» с расширенным по низким и высоким звуковым частотам эффективным диапазоном воспроизведения одинаково хорошо работает в условиях резких перепадов температур и повышенной влажности, обладает исключительной надёжностью и сбаласированным звучанием. Благодаря своей стойкости и высоким техническим характеристикам успешно используется для комфортного озвучивания бассейнов, аквапарков, улицы. Два фазоинверторных порта на передней панели придают звучанию плотную чёткую структуру. Полнодиапазонное сбалансированное звучание «АСВ-40» ни идёт ни в какое сравнение со стовольтовыми трансляционными громкоговорителями (рупорами, прожекторами и звуковыми колоннами) с их «унитазным» звучанием, а хороший запас по мощности позволяет без искажений воспроизводить низкочастотную составляющую сигнала. Цвет корпуса согласуется с заказчиком, что позволяет идеально вписаться в дизайн установочной поверхности.

Научно — техническое предприятие «Профиль» 8(906) 296-58-52 e-mail: ntp_profil@mail.ru http://www.audio-profil.ru


СДЕЛАЙ САМ: ШАРООБРАЗНАЯ АКУСТИКА ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СХЕМ


34 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

СДЕЛАЙ САМ: ШАРООБРАЗНАЯ АКУСТИКА ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СХЕМ

Собственно после просмотра такого вот графика проснулся мой интерес к круглым корпусам АС То что я нашел на просторах интернета смотрите далее...

Аудиофил — это человек, который слышит несуществующие звуки.


35 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ Довольно необычные сабы для авто


36 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ


37 № 6 июнь 2012

http://vk.com/svpremvs

ЗВУКОМАНИЯ

У тебя ШП динамики и ты не знаешь что с ними делать? Тогда тебе сюда http://tqwp.narod.ru


38 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Динамик ЛОМО 4 А28

http://vk.com/id27596271#/id104002989

Изготовим печатные платы (фоторезистом) только Украина. Все подробности по тел. 0664560990 Дмитрий. или http://vk.com/dd_audio


39 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ


40 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ


«ЕЩЕ РАЗ ПРО КЕВЛАР» С. Зотов


42 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ЕЩЕ РАЗ ПРО КЕВЛАР…

С. Зотов

Ремонтом динамиков я занимаюсь ОЧЕНЬ давно... В последнее время, правда, ремонтом занимаюсь редко (как-то, невыгодно получается). Однако нет «худа без добра» – появилось время «поработать для души». И наступил, наконец, момент, когда стало интересным изготавливать «самодельные» динамики, насколько это возможно в домашних условиях. Правда, хотел бы сразу оговориться, что ЭТО не «самопальные динамики», а именно «самодельные динамки»; разница есть! По-моему мнению, «самопальные» – это «подделка под фирму», а «самодельные» – это АВТОРСКИЕ! Когда лет семь назад я впервые изготовил самодельные кевларовые динамики, то сразу же обнародовал результаты в Интернете. Отзывы были прямо противоположные : положительные, резко-отрицательные (типа – «Плохие динамики!»), были также вопросы интересующихся. С тех пор меня регулярно спрашивают (через Интернет, по e-mail) «О кевларе». Вопросы, в принципе, повторяются… Спрашивают, сколько стоит? Какие ТС-параметры? Какая чувствительность? Что лучше – кевлар или бумага? Как можно купить такие динамики? Часто интересуются о возможности приобретения ТОЛЬКО кевларовых диффузоров! Есть такие, которые спрашивают только о процессе: «А расскажите подробнее технологию изготовления диффузоров» (типа – расскажи им все, а они потом, вероятно, сами начнут ТАКОЕ делать). Ну и так далее… Приходится каждый раз всем отвечать примерно одно и то же. Кстати, на многие вопросы (и это очевидно) – нет однозначного ответа. Здесь собран материал, который нельзя назвать статьей. Это, скорее, ответы на вопросы, которые мне задают чаще всего по поводу кевлара. Однако, здесь собраны не только «Ответы на Вопросы», но еще и представлен более-менее полный обзор результатов моих «опытов» по кевлару (а то, по разным форумам раскиданы эти материалы, и не понятно, где что лежит, и где что искать…) А здесь – все в одном месте! 1. ИНЕРЦИОННОСТЬ ИЗЛУЧАТЕЛЯ Я часто сталкивался с ситуацией, когда по параметрам динамика, приведенным в паспорте, невозможно точно определить – хороший динамик или плохой?..

Я, например, раньше считал басовик от «С-90» самым лучшим! (Это было очень давно). Пока не сравнил его с одним японским басовиком… И если коротко охарактеризовать качество звучания нашего 75ГДН-1 и японского, то можно было сказать, что «наш» звучит громче, а «ихний» – лучше! Все ведь познается в сравнении(?)… Но если сравнить только паспортные данные, то должно было быть наоборот, «наш» должен был играть лучше. Значит, существуют какие-то другие характеристики динамика, которые в паспорте не указаны, но которые существенным образом влияют на качество звука! Я считаю и уверен, что качество звучания очень сильно зависит от массы подвижной системы динамика, и, следовательно, от ее инерционности. Кстати, в том самом японском басовике диффузор был значительно легче, чем у нашего 75ГДН-1 – этим и можно было объяснить, что «ихний» играл лучше! Когда на динамик подают ПОСТОЯННЫЙ синусоидальный сигнал со звукового генератора, то масса подвижной системы почти не влияет на качество звука. Но стоит подать на динамик резко-переменный сигнал (музыку большого оркестра), то тяжелый диффузор из-за инерционности будет постоянно запаздывать и звуки начнут «наползать» друг на друга. Вместо хорошей музыки будет звучать «грязная какофония»! И наоборот, чем меньше масса диффузора, тем быстрее динамик будет реагировать на переменный сигнал, и качество звука будет намного лучше.


43 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

И «далеко ходить» не надо, достаточно сравнить советские динамики 75ГДН-1-4 и 50ГДН-3-4. У динамика 75ГДН-1-4 общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составляет около 46 грамм – это очень много! У басовика 50ГДН-3-4 из системы «25АС-027» аналогичная масса равна 34 грамма (меньше на 25%), при этом площади диффузоров у них равны и осевые ходы диффузоров – почти равны (т.е. басов эти динамики могут дать, практически, одинаково). Поэтому у многих и складывается мнение, что «25АС-027» или «033» звучат лучше, чем «С-90», хотя, следует признать, что басов у «027» несколько меньше. Это понятно – низкочастотник 50ГДН-3 имеет меньше инерционность и бас получается более «легкий» и более «живой». А 75-ка – это почти что «отбойный молоток»… Разумеется, уменьшение массы подвижной системы приводит к повышению резонансной частоты динамика (при прочих равных условиях). Это, кстати, ясно по динамикам 75ГДН-1 и 50ГДН-3 (резонансы соответственно 25 Гц и 30 Гц). Кто любит побольше басов, тому можно порекомендовать динамики 75ГДН-1 или 75ГДН-3. А кто предпочитает более «живой» бас, тому следует остановить свой выбор на динамике 50ГДН-3; или на каком-нибудь другом динамике с более легкой подвижной системой. Есть, например, фанаты, которые единожды послушав низкочастотник 6ГД-2 (тоже 10”), больше ни на что его не променяют… Тут нужно сделать пару уточнений. Во-первых, правильнее говорить не о массе диффузора, а об общей массе подвижной системы динамика. Хотя, все-таки, масса диффузора имеет очень существенную долю в общей массе «подвижки». И, во-вторых, на «динамичность» излучателя влияет не только масса подвижки, но и так называемая «мощность мотора». Иными словами, если мы уменьшили массу диффузора, то диффузор будет быстрее реагировать на переменный сигнал. Но если мы НЕ изменили массу диффузора, но при этом увеличили мощность магнитной системы и (или) изменили намоточные данные звуковой катушки, из-за чего «мощность мотора» возросла – то такое изменение также приведет к улучшению динамичности излучателя. В настоящее время в паспортах на импортные динамики стали, наконец, указывать массу подвижной системы, в Интернете также можно найти эти данные – большой прогресс! Раньше об этом нельзя было даже и мечтать…

2. ПРОЧНОСТЬ ДИФФУЗОРА На качество звучания динамика кроме массы излучателя большое влияние оказывает также и прочность излучателя, т.е. диффузора. Если прочность диффузора недостаточная, то «под нагрузкой» такой диффузор начнет совершать «собственные» колебания и появятся большие искажения в звуке (динамик начнет «хрипеть»). Разумеется, ясно, что чем прочнее диффузор, тем лучше. Однако, как это сделать? Предположим, что имеется некий (исходный) бумажный диффузор, и мы хотим сделать его прочнее. Но как? Можно, например, у бумажного диффузора увеличить толщину диффузора, тогда, очевидно, возрастет его прочность. Однако в этом случае увеличится масса диффузора, и это приведет к увеличению инерционности диффузора, а также приведет к снижению чувствительности динамика. И наоборот, если уменьшить толщину стенки бумажного диффузора (при этом диффузор станет более легким, а инерционность уменьшится), но тогда прочность и жесткость диффузора уменьшится, что приведет к увеличению искажений. Совершенно очевидно, что имеет значение не абсолютная прочность материала, а ОТНОШЕНИЕ ПРЕДЕЛА ПРОЧНОСТИ К ПЛОТНОСТИ МАТЕРИАЛА ! А как раз по этому параметру Бумага имеет весьма скромные параметры… Это вовсе не означает, что все бумажные динамики плохие. Есть много сортов бумажных смесей для диффузоров и много технологических приемов. Поэтому среди бумажных динамиков имеется много очень хороших экземпляров, например, японские низкочастотные динамики SK2305YK фирмы JVC или 1-504-233-11 из музыкального центра «Император» фирмы Sony. Среди отечественных динамиков можно отметить басовик с бумажным диффузором 6ГД-2 рижского радиозавода. Указанные динамики имеют относительно легкие диффузоры, а небольшая инерционность подвижной системы – это один из важнейших факторов высококачественного звучания. Однако, к сожалению, в подавляющем большинстве бумажные динамики имеют невысокое качество (либо диффузоры прочные, но тяжелые, либо легкие, но при этом непрочные


44 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

и нежесткие). Можно, конечно, увеличить прочность бумажного диффузора хитиновой пропиткой, но только в ограниченных пределах. Если оценивать качество звучания динамиков, используемых в самых распространенных отечественных акустических системах типа «С-50» и «С-90», то нужно с сожалением признать, что качество их звучания оставляет желать лучшего… По такому параметру, как <отношение предела прочности к плотности> очень хорошие позиции занимают композитные материалы – углепластик и кевлар. Углепластик представляет собой ткань, сплетенную из монокристаллических графитовых нитей. После пропитки такой «графитовой» ткани эпоксидным компаундом и последующей сушкой (в прессформе для диффузора) и получается УГЛЕПЛАСТИКОВЫЙ ДИФФУЗОР. Аналогично получается ДИФФУЗОР ИЗ КЕВЛАРА. Кевлар – это ткань, сплетенная из арамидных нитей, из нее делают бронежилеты. После пропитки эпоксидным компаундом кевларовая ткань превращается в некое подобие пластика, прочность которого не уступает прочности стали. При этом полученный материал относительно легкий. Из кевлара делают корпуса болидов «Формулы-1», так что его прочность огромна! Из углепластика тоже делают корпуса болидов, но кевлар все же прочнее. Углепластиковые диффузоры имеют традиционный черный цвет, только отчетливо просматривается структура ткани. Кевларовые диффузоры (в зависимости от марки ткани) имеют желтый или коричневый цвет, иногда цвет хакки. 3. «ОПЫТЫ» С КЕВЛАРОВЫМИ ДИНАМИКАМИ ДЛЯ СИСТЕМ «С-50» И «С-90» При модернизации отечественных динамиков 35ГДН-1 и 75ГДН-1 из акустических систем типа «С-50» и «С-90» на кевлар и углепластик я применял кевлар и углепластик толщиной примерно 0,5 мм и кевлар толщиной примерно 0,25 мм. Чтобы дальше не было путаницы, будем условно называть эти материалы : «КЕВЛАР», «УГЛЕПЛАСТИК» и «ТОНКИЙ КЕВЛАР». Были получены следующие результаты. Для низкочастотных динамиков типа 35ГДН-1 и 75ГДН-1 диффузоры из кевлара и углепластика получаются с примерно такой же массой, как и у бумажных прототипов (снижение массы всего до 5...10%). Поэтому при переделке таких динамиков на кевлар и углепластик у «новых» динамиков получаются примерно такие же ТС-параметры, как и у бумажных прототипов, т.е. резонанс, чувствительность и эквивалентный объем – сохраняются примерно такие же. Полная добротность находится на уровне около 0,3…0,5, и зависит во многом еще от жесткости подвеса и от полного сопротивления динамика (4Ω или 8Ω). Поэтому в акустических системах типа «С-50» и «С-90» при замене бумажных динамиков на углепластиковые и кевларовые аналоги в принципе не требуется перепроектировать акустическое оформление и разделительные фильтры. Это очень удобно – заменил низкочастотный динамик и все! А улучшение качества звучания очень существенное, т.к. из-за большой прочности диффузора у таких динамиков наблюдается заметное снижение искажений. Так что главное достоинство кевлара и углепластика в данном случае – это большая прочность и как следствие существенное снижение искажений и возможность «нагрузки» бо’льшей мощностью. Обычно на динамике искажения увеличиваются с увеличением мощности. Можно, например, нагрузить бумажный динамик такой мощностью, при которой на нем появятся «заметные на слух» искажения (динамик начнет «хрипеть»). Так вот, при этой же мощности на кевларовом или углепластиковом аналоге подобных искажений не будет и такой динамик можно еще «грузить и грузить» до появления «заметных» искажений. Оказывается, что аналогичные по уровню искажения на кевларовом или углепластиковом динамике появляются на значительно бо’льшей мощности, что сразу видно, точнее «слышно». Так что снижение искажений очевидно и без измерительных приборов. Однако, кевлар – это материал достаточно «капризный», специфические свойства материала приводят к появлению определенного резонанса диффузора. Так, у кевларового


45 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

НЧ-динамика имеется небольшой резонансный пик на частоте примерно 2,5-3,5 кГц, который, тем не менее, можно устранить с помощью фильтров. Углепластик – это материал, обладающий более сильными демпфирующими свойствами, поэтому на углепластиковых динамиках практически нет подобных «кевларовых» резонансов. Разумеется, определенная неравномерность амплитудно-частотной характеристики присутствует, равно, как и у любого бумажного динамика имеется аналогичная неравномерность АЧХ. Рекомендованная частота раздела фильтров для кевларовых и углепластиковых НЧ-динамиков – это 500…1000 Гц. Диффузоры из «Тонкого Кевлара» (ТК) позволяют снизить массу подвижной системы в 1,6…2 раза, поэтому динамики из тонкого кевлара обладают существенно меньшей инерционностью излучателя. А прочность такого диффузора, тем не менее, остается на ОЧЕНЬ высоком уровне. Качество звучания получается весьма достойное! При этом (из-за снижения массы) возрастает чувствительность динамика примерно на +3…4 db (по сравнению с бумажными прототипами 35ГДН-1 и 75ГДН-1). Однако такое снижение массы приводит к увеличению резонансной частоты динамика примерно в 1,3…1,4 раза. В результате возрастает нижняя граница частотного диапазона АС на 5…10 Гц (при прочих равных условиях). ТАКОВА ПЛАТА ЗА «ЛЕГКИЙ» И МАЛОИНЕРЦИОННЫЙ ЗВУК! Бесплатного ничего не бывает!.. Просто поставить такой динамик в систему типа «С-50» и «С-90» нежелательно, т.к. произойдет увеличение нижней границы диапазона АС. Кроме того, придется пересчитать аттенюаторы в фильтрах. Для того, чтобы «НЕ ПОТЕРЯТЬ БАСОВ» при использовании НЧ-динамиков на Тонком Кевларе – следует увеличить объем ящика примерно на 25-30% (по сравнению с типовыми динамиками 35ГДН-1 или 75ГДН-1). Лучше, конечно, заново пересчитать акустическое оформление по конкретным ТС-параметрам динамика. Если нужно улучшить качество звучания акустической системы «С-50» или «С-90», но при этом не переделывать фильтры и не перепроектировать акустическое оформление, то лучше применить кевларовый или углепластиковый аналог динамиков 35ГДН-1 или 75ГДН-1. При такой замене чувствительность сохраняется на том же уровне, что и у бумажных прототипов. Разумеется – это приближенная «транскрипция». Скажем, что по качеству звучания углепластик все же немного лучше кевлара, но углепластик внешне выглядит существенно скромнее кевлара… Если же кроме заметного снижения искажений нужно еще уменьшить инерционность звучания (и получить «легкий» и малоинерционный звук), то следует применять аналоги динамиков типа 35ГДН-1 или 75ГДН-1 на «Тонком Кевларе». В этом случае чувствительность увеличивается не менее чем на +3 db, но, наряду с этим, увеличивается резонансная частота динамика. Поэтому в данном случае целесообразно скорректировать акустическое оформление и фильтры АС. Все сказанное касается низкочастотных динамиков 35ГДН-1 и 75ГДН-1 (или 75ГДН-3) из систем «С-50», «С-90» и «С-100». Но также с успехом может быть применено и для НЧ-динамиков 25ГДН-1, 25ГДН-3 и 50ГДН-3 из систем типа «С-30» и «25АС-027». Для дальнейшего улучшения качества звучания акустики следует дорабатывать среднечастотные и высокочастотные звенья АС (корректировать фильтры и заменять на более качественные СЧ- и ВЧ-громкоговорители). На фотографиях ниже показаны кевларовые модернизации динамиков 25ГД-26 с кобальтовым магнитом и подвесом из прорезиненной ткани (слева) и динамик типа 75ГДН-1 с «родным» ферритовым магнитом и с резиновым подвесом (справа). Диффузоры у них изготовлены из тонкого кевлара, а колпачок из углепластика.


47 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Особенностью старых советских динамиков является их непрезен-табельный вид, к сожалению. При установке такого динамика в АС неизбежно возникают проблемы с дизайном. Нужно либо применять «грили» (накладные рамки с радиотканью), либо декоративные накладные фланцы – их можно поискать на радиорынках, или изготовить самостоятельно (например, заказать знакомому токарю, а потом покрасить). Я решил эту проблему в самодельной АС на базе кевларового НЧ-динамика 25ГД-26 с помощью накладных декоративных фланцев (см. фото справа). О проблемах внешнего вида советских динамиков я делал сообщение на форуме «ВегаЛаб» :

http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php/11515

ВАМ ПОНРАВИЛСЯ ЖУРНАЛ «ЗВУКОМАНИЯ»? НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

http://analog.pro


48 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

В этой самоделк е был применен следующий к омплек т динамик ов : модернизированный 25ГД-26 (на тонком кевларе с сопротивлением 8 Ω), сотовая широкополосная головка 25ГДШ-2Н и пищалка 4ГДВ-1-8, частоты раздела 470 Гц и 6,5 кГц. Пользуясь случаем, скажу о параметрах АС – номинальная мощность 25 вт, чувствительность 87 db, полное сопротивление 8 Ω, частота среза 32 Гц (по уровню -3 db), верхняя граничная частота 22 кГц, объем ящика 42 литра. 4. ЭКСПЕРИМЕНТЫ С ДРУГИМИ ДИНАМИКАМИ НА КЕВЛАРЕ Начинал «опыты» я на динамиках типа 25ГД-26 (он же 35ГДН-1, размер 8”) и на 30ГД-2 (75ГДН-1, 10”). Кстати, динамик 10ГД-30Е (или Б) отлично подходит для переделки его на 25ГД-26. Чуть позже я проделал аналогичную работу на динамиках 25ГДН-3 (5”), на 50ГДН-3 (10”) и, наконец, на 100ГДН-3 (12”). Можно сказать, что получилась «полная линейка» – от 5” до 12”!


49

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Были проделаны также «опыты» с угле-пластиком на 25ГДН-3-4 – получилась хорошая головка для абгрейда акустики «Вега 15АС-109». Очень любопытный динамик на ТК был сделан на базе 10ГД-36К. Был установлен мягкий рези-новый подвес от 10ГД-30, резонанс около 31 Гц, полная добротность около 0,8 (динамик для «Открытого Оформления»). Последние были с успехом использованы в реальной акустике.


50 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Очень интересная работа была проделана при модернизации на кевлар КИНАП’овского динамика 4А-28 (10”). Там был увеличен осевой ход в 2,5 раза по сравнению с «родным» динамиком, применена новая более мощная магнитная система, подвес из пенополиуретана. Резонанс составил около 40 Гц, полная добротность около 0,8. Динамик идеально подходит для «Открытого Оформления», для «Закрытого Ящика» большого размера или для «TQWT». Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составляет около 13 грамм.

Похожие результаты получаются и при переделке на тонкий кевлар динамиков 6ГД-2. Причем, можно сделать то же самое, что и на 4А-28, т.е. чисто низкочастотный вариант динамика (с полосой от 40 Гц до примерно 3 кГц). Но можно также сделать и ШИРОКОПОЛОСНЫЙ вариант динамика. Далее показан такой экспериментальный вариант широкополосного 6ГД-2. Это была комбинация кевларового диффузора и высокочастотного бумажного конуса от динамика 10ГД-36К :


51 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Конечно же, это экспериментальный динамик… У него немного неровная АЧХ на средних частотах. Однако, как правило, бумажные широкополосники тоже имеют неровную АЧХ на средних частотах. Но, несмотря на слегка «проблемную» АЧХ, при прослушивании динамик производит очень приятное впечатление. Рабочая полоса от 40 Гц до примерно 13 кГц (желательно «прицепить» дополнительно пищалку, но и без нее звучит хорошо). Полное сопротивление 8 Ω. На мой взгляд, идеально подходит для TQWT… 5. ПРО КЕВЛАРОВЫЙ РЕЗОНАНС Если называть вещи «своими именами», то ЭТОТ вопрос для кевларовых динамиков – самый болезненный… Дело в том, что кевларовые диффузоры обладают очень большой прочностью и при этом имеют небольшую массу. В итоге такие диффузоры можно «грузить» бо’льшей мощностью, чем бумажные диффузоры, а из-за небольшой массы такие диффузоры имеют малую инерционность и очень быстро реагируют на резко-переменный сигнал. Вроде все получается очень хорошо… Но специфический резонансный «пик» диффузора (для НЧ-динамиков – это около 2,5…3,5 кГц, а для СЧ-динамиков – около 6…9 кГц) – это своего рода «ложка дёгтя» в бочке меда! Я «сталкивался» с несколькими импортными фирменными кевларовыми динамиками, и могу подтвердить, что кевларовый резонансный пик у них достаточно большой и неприятный. Очень острый и высокий пик, около «+10 db», иногда и более… И вероятно именно по этой причине мои первые сообщения на форумах «О кевларе…» были подвергнуты резкой критике и обструкции! Однако, я с этими отзывами согласен лишь частично. Дело в том, что мои динамики критиковали люди, которые их никогда не слышали! Они делали негативные «выводы» на основании прослушивания импортных кевларовых динамиков, которые мне самому, кстати, не очень то нравятся… Но дело в том, что я изначально не знал в точности (и не знаю до сих пор), как делают кевларовые диффузоры другие фирмы. И поэтому придумал свою технологию, приспособленную к «домашним возможностям». Вероятно, в этой технологии есть что-то особенное. Люди, которые прослушивали мои динамики, НЕ ругали их! Не думаю, что они говорили мне не правду. Были такие, которые, купив «на пробу» пару динамиков, через полгода заказывали еще, и потом еще… Если первые мои сообщения на форумах я делал для того, чтобы показать, продемонстрировать свои работы и услышать различные мнения и оценки, то сейчас мне самому стало понятно, какие именно динамики получились. И теперь уже я не собираюсь никому ничего доказывать. Бороться с кевларовым резонансом можно двумя путями. Во-первых, можно ослаблять этот резонанс с помощью фильтров. А во-вторых, можно «поработать» над технологией изготовления диффузоров, чтобы максимально ослабить этот резонансный пик, т.е. попытаться устранить саму причину! Покажем пример, как можно эффективно бороться с кевларовым резонансом. Возьмем для примера динамик 25ГД-26-8ТК (на тонком кевларе) с полным сопротивлением 8 Ω. У этого динамика имеется небольшой резонансный пик на частоте 2,7 кГц. Покажем для этого динамика разделительный фильтр 2-го порядка на частоту раздела fр=470 Гц в комбинации с так называемым «режекторным» фильтром, настроенным на частоту резонанса кевларового диффузора fк=2,7 кГц. На схеме индуктивности в [mГ], емкости в [мкФ] :


52 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Известно, что если катушка размещена в магнитном поле и если у этой катушки «закоротить» выводы, то она будет тормозиться в магнитном поле! И, кстати, именно по этой причине рекомендуют замыкать выводы в стрелочных измерительных головках при транспортировке… Собственно разделительный фильтр в приведенной схеме – это L1C1, плюс режекторный фильтр CрLр. У данной последовательной цепи CрLр на частоте резонанса (2,7 кГц) сопротивление равно нулю, а если точнее – это сопротивление будет равно омическому сопротивлению индуктивности Lр. В результате на указанной частоте звуковая катушка динамика оказывается замкнутой накоротко! И по этой причине НА ЧАСТОТЕ 2,7 КГЦ ЗВУКОВАЯ КАТУШКА (И ДИФФУЗОР) БУДЕТ ТОРМОЗИТЬСЯ!!! По демпфирующему воздействию на диффузор такой фильтр аналогичен панели акустического сопротивления (ПАС)! С той лишь разницей, что ПАС – это чисто механический демпфер, а режекторный фильтр – это своего рода «электрический» демпфер. В итоге, кевларовый резонансный пик «уничтожается». Причем, этот пик уничтожается не просто коррекцией АЧХ, а уничтожается также и демпфированием (торможением) диффузора! При нагрузке 8 Ω нетрудно подсчитать, что если омическое сопротивление индуктивности Lр будет равно 0,8 Ω, то ослабление кевларового резонанса составит (приблизительно) Nк = –20 db. Если же омическое сопротивление индуктивности Lр будет равно 0,3 Ω, то ослабление кевларового резонанса составит около Nк = –28 db, а если омическое сопротивление индуктивности Lр равно 0,2 Ω, то ослабление резонанса будет около Nк = –32 db. Так что, ЭТУ индуктивность лучше мотать толстым проводом. Далее представлены АЧХ фильтров : пунктиром – АЧХ разделительного фильтра 2-го порядка (с крутизной 12 db на октаву), сплошной линией – АЧХ того же разделительного фильтра совместно с режекторным фильтром.


53 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Нужно только обратить внимание, что фильтр должен быть грамотно рассчитан и корректно собран! Дело в том, что если из схемы удалить элементы L1 и C1, но оставить режекторный фильтр CрLр, то при подключении такой схемы к усилителю произойдет короткое замыкание на частоте резонанса fк=2,7 кГц. В результате усилитель может сгореть или сработает защита усилителя. Но если схема собрана верно, то очевидно, что между усилителем и режекторным фильтром последовательно включена еще индуктивность L1, которая на частоте 2,7 кГц будет иметь внушительное реактивное сопротивление. Так что при грамотном монтаже схемы никаких КЗ не будет! При изготовлении кевларовых динамиков я изначально предполагал, что придется столкнуться с этим резонансом, и поэтому с самого начала пытался предпринимать «соответствующие меры». Речь идет о демпфирующих пропитках и о некоторых других мерах. В результате кевларовые динамики у меня получались, как правило, с резонансным пиком небольшой амплитуды. Конечно же, не все динамики получались так, как я хотел. В некоторых случаях резонансный пик был заметным! В принципе, если динамики имели небольшую амплитуду резонансного пика, то режекторный фильтр даже и НЕ был нужен. Действительно, если частота раздела около 500 Гц, а резонансный пик на частоте около 3 кГц, то это означает, что резонансный пик «отодвинут» от частоты раздела более чем на 2 октавы! В этой ситуации, даже БЕЗ режекторного фильтра при прослушивании таких НЧ-динамиков не возникает никаких отрицательных ощущений. Если же все-таки резонансный пик получается заметным, то следует применить режекторный фильтр, о котором я рассказал выше – и проблема исчезнет (проверено)… Разумеется, для нормальной отработки технологии нужен большой объем экспериментов и статистический набор технологической информации. В домашних условиях это сделать трудно. Но мне кажется, что я «нащупал изюминку», как нужно делать такие диффузоры. И в последнее время стали таки получаться динамики, у которых наблюдается небольшая амплитуда кевларового резонанса, либо этот пик и вовсе отсутствует… По крайней мере, этот пик получается значительно меньше, чем у импортных фирменных кевларов! Вот, к примеру, кевларовые динамики на корзине 6ГД-2, изготовленные как «чистые» басовики, т.е. без высокочастотного конуса. Динамики с длинноходовыми подвесами из прорезиненной ткани и с усиленными магнитами :


54 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Эти динамики я передал В.К. Ушакову из Рязани (<Радиопрофи>) – для «опытов», а если появится покупатель, то и для продажи. Владимир Константинович снял характеристики у этих динамиков. Вот АЧХ одного из пары (измерения проводились, кажется, на Щите) :

Когда я ЭТО увидел, то был (почти) в состоянии ШОКА!!! Ну, т.е. я проверял предварительно эти динамики на звуковике, но так – приблизительно, «на глазок»… Да, там присутствует неравномерность характеристики, однако сразу видно по картинке, что у этих динамиков в принципе отсутствует пресловутый кевларовый резонанс в районе 3 кГц!!! Нет той самой «ложки дёгтя…». На АЧХ в области ниже 20 Гц не следует обращать внимания – там какие-то «шумы» при измерениях. Такой динамик становится возможным применить в двухполосной АС с частотой раздела около 3,5 кГц. И без всякого режекторного фильтра!.. Я уверен, что не следует бояться кевлара! Даже такого, где имеется резонансный пик большой амплитуды (фильтрами можно исправить). А на кевларе, в котором резонансный пик небольшой амплитуды или на котором этого пика совсем нет – тут уже становится очевидным, что такие динамики просто должны иметь большие преимущества! Как-то однажды получил письмо по e-mail от незнакомого человека. Он много меня расспрашивал про «Кевлар…», и в конце обмолвился, что мол «Слушал мои динамики, и ему очень понравилось звучание, очень “легкий” и быстрый бас, ну и т.д…» Я, конечно, спросил, типа «А где он их слушал?» Оказалось – в Твери. Мне стало понятно, о каких именно динамиках идет речь, т.к. я в принципе знаю, какие мои динамики куда «уехали»… Ответил ему, что ТЕ динамики хорошие, но у них есть небольшой резонансный пик на частоте около 2,7 кГц. На что товарищ ответил, что «Слушал их долго и никакого резонанса не почувствовал…»


55 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ 6. СРЕДНЕЧАСТОТНЫЙ КЕВЛАР

На низкочастотных кевларовых динамиках, по-моему мнению, больших проблем с кевларовым резонансом не возникает, из-за того, что резонанс расположен не менее, чем в двух октавах от частоты раздела. Значительно сложнее ситуация обстоит на среднечастотных кевларовых динамиках, т.к. резонансный пик «приближен» к рабочему диапазону. И еще сложнее «обстоятельства» на высокочастотном кевларе (есть и такой). Поэтому мне было интересно попробовать что-то сделать на среднечастотном кевларе, по крайней мере «поэкспериментировать» в этой области. И действительно, оказалось, что среднечастотный динамик на кевларе сделать намного сложнее. Точнее, сделать то легко, но получить хороший результат сложно! К этой работе я отношусь, как к экспериментальной. Были изготовлены две пары динамиков на базе головки 15ГД-11А на особо-тонком кевларе. Подвесы использованы из пенополиуретана. Далее представлены внешний вид и АЧХ такой головки (АЧХ снимал В.К. Ушаков из Рязани).

В принципе видно, что АЧХ проблемная. В данном случае – довольно большой кевларовый резонанс на частоте 7,0…7,5 кГц (не менее +10 db). Но в полосе от 350 Гц до 3,5 кГц общая неравномерность АЧХ составляет около 6 db (или примерно ±3 db относительно средней линии). Несмотря на проблемную АЧХ звучат эти среднечастотники «очень живо», вероятно по причине малой массы диффузора (1 грамм, почти в 2 раза меньше, чем у «родных» бумажных 15ГД-11А). Эти кевларовые СЧ-головки я применил бы в полосе от 350…400 Гц до 3,5 кГц с режекторным фильтром на 7,2 кГц. Тогда не должно быть проблем, неравномерность АЧХ будет в районе ±3 db (относительно средней линии) – в принципе неплохой вариант… И кстати, этот вариант очень хорошо «вписался» бы в акустику «Амфитон 25АС-027», при верхней частоте раздела 3,5 кГц идеально подойдет «родная» (из этой АС) ВЧ-головка 10ГИ-1. Ну а басовик для «027» я бы тоже подобрал бы кевларовый или углепластиковый… Конечно, пришлось «повозиться» с этими динамиками (получились не с первого раза, и не со второго, и даже не с третьего…) Разумеется, можно эти головки «довести до ума», но для этого потребуется много времени и реально выполнить в условиях производства. Для меня на данном этапе интерес к среднечастотному кевлару пропал… А если говорить «по делу», то для среднечастотников лучше, конечно, применять бумажные динамики (но хорошие динамики, а не какие попало).


56 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

7. ССЫЛКИ НА МОИ ТЕМЫ «ПРО КЕВЛАР…» НА ФОРУМАХ Первоначально «опыты с кевларом» я делал на динамиках типа 25ГД-26 (35ГДН-1) и 30ГД-2 (75ГДН-1). На форумах по акустике я не создавал отдельных тем по этим результатам, а делал сообщения в уже имевшихся темах, примерно таких: «О модернизации систем “С-50” или “С-90”». Сейчас уже, по прошествии нескольких лет, практически невозможно отыскать в Интернете мои самые первые сообщения «О кевларе…». Вот, однако, смог найти одну такую тему про «Тюнинг С-90...»: http://www.audioportal.su/showthread.php?t=1815&page=3&highlight Про кевлар там можно прочитать после поста #71… Если при переделке динамиков 35ГДН-1 и 75ГДН-1 на кевлар положительный результат был ОЧЕВИДЕН (из-за большой массы бумажных диффузоров у этих динамиков), то аналогичные «опыты» с кевларом для динамиков типа 6ГД-2 были изначально сомнительны… Однако же практика показала, что и в этом случае результат получается очень интересный! И на этот раз я уже создавал на форумах отдельные темы : – «Фантазии на тему 6ГД-2» (описание «опытов» с динамиками типа 6ГД-2) http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php/3414 – «Дорвался до КИНАПА» (описание «опытов» с динамиками типа 4А-28) http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php/11592 – «Сабовый динамик, заточенный под лампу» (описание «опытов» с динамиками 6ГД-2 и 75ГДН-1) http://hiend.b.qip.ru/?1-4-60-00000009-000-0-0-1194729367 – «Кевларовые динамики» (в этой теме было представлено предложение по «Услугам» по переделке бумажных динамиков на кевлар). Но как-то тема не пользовалась успехом, хотя посмотрело ее большое количество пользователей… http://audioportal.su/showthread.php?t=14203 8. ВОПРОСЫ, КОТОРЫЕ МНЕ ЧАСТО ЗАДАЮТ ПРО КЕВЛАР В принципе, я уже рассказал практически все, что хотел. И все это (на самом деле – не все, конечно, но многое) раскидано по разным форумам. Не смотря на мои сообщения на форумах, все равно вопросы продолжают задавать, и конца этому нет! Вот и пришлось свести все воедино. А теперь очень коротко – ответы на самые распространенные вопросы. 8.1. Спрашивают: «Где вы берете диффузоры из кевлара?» Делаю сам! Друзья помогли достать немного кевларовой ткани, вот и занимаюсь экспериментами. Оснастку (прессформы) заказал на заводе. Делаю все в домашних условиях. Надо сказать, что дело это ОЧЕНЬ хлопотное! (Моя профессия не связана с динамиками). 8.2. Спрашивают: «Где достать кевлар?» К сожалению, кевларовой ткани нет в свободной продаже. Я тоже искал ее очень долго… Небольшое количество кевлара, как я уже сказал выше, мне помогли достать друзья. Углеволокно я смог достать самостоятельно (неофициально). Могу только пару подсказок сделать. В принципе, тонкую стеклоткань и кевларовую ткань применяют авиамоделисты для изготовления своих моделей. А производством таких тканей занимаются химические предприятия типа «Химволокно». Ищите и дерзайте… 8.3. Спрашивают типа: «Расскажите подробнее процесс изготовления кевларовых диффузоров…» В общих чертах (без подробностей) я уже рассказал об этом… Ткань пропитывается эпоксидным компаундом, закладывается в прессформу и после высыхания получается готовая деталь (диффузор). Однако людей интересуют «детали»: пропорции и марка эпоксидного компаунда, режимы сушки, прессформы, пропитки и т.д. Короче – расскажи им технологию! Были такие, кто даже спрашивал чертежи прессформ. И никакого намека, типа: «Продайте чертежи…», а просто «Дайте…» и все… Странная ситуация: с одной стороны на форумах много ругающих кевлар (что-то вроде: «Плохие динамики!»), а с другой стороны – часто просят рассказать и объяснить технологию. Для чего люди хотят заполучить технологию? Ясно, чтобы делать аналогичные динамики! Действительно согласитесь, если человеку нужно несколько таких динамиков, то можно их заказать и купить, а не просить чертежи прессформ!.. Если честно, то я не собираюсь рассказывать детали и тонкости технологии. Все-таки, я сумел получить кевларовые динамики с очень незначительной амплитудой кевларового резонанса, и даже были экземпляры


57 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

вообще без такого резонанса(!), см. стр. 9 – это, пожалуй, «тянет» на «Ноу-Хау». Однако если какой-нибудь радиозавод обратится с предложениями о сотрудничестве, то, вероятно, я подумаю об этом… 8.4. Спрашивают: «Какая чувствительность у кевларовых динамиков?» При переделке динамиков 25ГД-26 (35ГДН-1) и 30ГД-2 (75ГДН-1) на кевлар и углепластик чувствительности практически не меняются. Если же использовать «Тонкий Кевлар», то из-за снижения массы чувствительность динамиков возрастает примерно на +3 db. У динамиков других типов (например, 6ГД-2 или 4А-28) такой закономерности нет, т.к. у них изначально легкие диффузоры, к тому же чувствительность зависит еще и от других факторов (параметров магнитной системы и намоточных данных звуковых катушек). 8.5. Спрашивают: «Какие ТС-параметры у кевларовых динамиков?» При переделке динамиков 25ГД-26 (35ГДН-1) и 30ГД-2 (75ГДН-1) на кевлар и углепластик ТС-параметры практически не меняются и остаются на прежнем уровне, если сравнивать с прототипами. Это происходит потому, что массы диффузоров в этом случае близки к бумажным аналогам. Но здесь нужно иметь в виду, что ТС-параметры сильно зависят еще и от других факторов, например, от жесткости подвесов. Очевидно, что при одном и том же кевларовом диффузоре, но при разной жесткости подвесов – получатся динамики с ОЧЕНЬ разными ТС-параметрами. В случае применения «Тонкого Кевлара» из-за снижения массы уменьшается добротность, а резонансная частота возрастает. Кроме того, добротность также зависит от сопротивления звуковой катушки. Как видите, ОДНОЗНАЧНОГО ОТВЕТА на вопрос : «Какие ТС-параметры у кевларовых динамиков?» – НЕТ!!! Также имеет значение выходное сопротивление усилителя. В частности, ламповые усилители из-за высокого выходного сопротивления приводят к увеличению полной добротности громкоговорителя (на 15…25%) и это надлежит учитывать при проектировании АС. Далее я приведу ТС-параметры различных советских динамиков при условии применения «родных» подвесов средней жесткости, переделанных на кевлар и углепластик. Если же в экспериментальных динамиках были применены другие подвесы или магнитные системы, то это будет дополнительно оговорено. 1 - Динамик 25ГДН-3-4У (на углепластике), с «родным» резиновым подвесом, сопротивление 4 Ω, чувствительность 85db, fs=50 Гц, Vas=9 л, Qt=0,40. Параметры почти полностью совпадают с «родными» прототипами, поэтому эти головки хорошо подойдут для абгрейда колонок «Вега 15АС-109», желательно частоту раздела сделать около 3,5-4 кГц. 2 - Динамик 35ГДН-1-4У (на углепластике), с подвесом из пенополиуретана средней жесткости, сопротивление 4 Ω, чувствительность 84db, fs=35 Гц, Vas=42 л, Qt=0,49. ТС-параметры очень близки к «родным» бумажным прототипам, поэтому эти головки хорошо подходят для «родных» трехполосных акустических систем типа 25АС-1 (от «Арктрура-001», тип оформления – «ЗЯ» объемом около 25 литров) или для любых других 4х-Омных модификаций системы «С-50». Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составила 18 грамм. Динамики «дают» очень мягкий, «бархатный» бас. Это были ПЕРВЫЕ мои динамики, которые «нашли» своего Покупателя… 3 - Динамик 35ГДН-1-4К (на кевларе), с «родным» резиновым подвесом «чуть жёстче среднего», сопротивление 4 Ω, чувствительность 84db, fs=34 Гц, Vas=34 л, Qt=0,45. Параметры также очень близки к «родным» прототипам, поэтому эти головки хорошо подойдут к любой 4х-Омной модификации системы «С-50» (или «25АС» – по старому ГОСТу). Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составила 17,5 грамм. 4 - Динамик 25ГД-26/2-8ТК (на тонком кевларе*). *) – Это эксклюзивная эксперимен-тальная головка, в которой диффузор “двухслойный” (из тонкого и особо-тонкого кевлара), с кобальтовым магнитом, с «родным» резиновым подвесом «чуть мягче среднего», сопротивление 8 Ω, чувствительность 86db, fs=29 Гц, Vas=51 л, Qt=0,57. Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составила 15 грамм. С технологической точки зрения «двухслойные» диффузоры – это существенно сложнее… Я бы не рекомендовал применять этот динамик в стандартной «С-50». По моему мнению, идеальные результаты получаются с этими динамиками в оформлении «ЗЯ» объемом 35 литров, т.е. в самодельной АС. 5 - Динамик 25ГД-26-8ТК или 35ГДН-1-8ТК (на тонком кевларе), с «родным» резиновым подвесом примерно средней жесткости, сопротивление 8 Ω, чувствительность 87db, fs=34 Гц, Vas=55 л, Qt=0,41. Такой


май 2012 2012 58 № 64 июнь 56

ЗВУКОМАНИЯ

динамик можно использовать как в «Закрытом Ящике», так и в «Фазоинверторе». Рекомендованный объем ящика около 35-45 литров. Моя самодельная АС с фазоинвертором – это удачный пример использования аналогичного динамика. Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составила 12,5 грамм. У «родных» динамиков этого типа подвесы имеют большой разброс по жесткости. Если подвесы более жесткие, то добротность и резонанс возрастут, а эквивалентный объем уменьшится. Если же подвесы мягче среднего значения, то добротность и резонанс понизятся, а эквивалентный объем увеличится. Кроме того, перемотка динамика с сопротивления 8Ω на сопротивление 4Ω приведет к понижению добротности примерно на 30%. Динамиков такого типа было изготовлено МНОГО. При переделке на ТК практика показала, что положительные результаты получается всегда – с подвесами мягкими, с подвесами жесткими, с подвесами средней жесткости! Разве что, для всех этих динамиков следует немного по-разному проектировать оформление. Но положительный результат – всегда! Некоторое количество таких динамиков было изготовлено на полное сопротивление 6Ω. 6 - Динамик 10ГД-36К-8ТК (на тонком кевларе). Был установлен мягкий резиновый подвес от динамика 10ГД-30, катушка перемотана на сопротивление 8 Ω с высотой намотки 10 мм, остальное все «родное», чувствительность 89db, fs=31 Гц, Vas=82 л, Qt=0,80. Идеальный динамик для «Открытого Оформления». Была отмечена необычайная «легкость» звучания, общая масса диффузора колпачка и звуковой катушки составила всего 7,6 грамма! 7 - Динамик 50ГДН-3-4К (на кевларе), с резиновым подвесом от 75ГДН-1 примерно средней жесткости, сопротивление 4 Ω, чувствительность 87db, fs=34 Гц, Vas=58 л, Qt=0,40. С такими параметрами динамики должны хорошо «вписаться» в «родную» систему «25АС-027». Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки равна 33 грамма. Можно применить этот динамик для самодельного САБа – будет отличный результат! 8 - Динамик 50ГДН-3-8ТК (на тонком кевларе). Тот же динамик, но с более легким диффузором. Короче, возникла «чумовая» идея – максимально уменьшить инерционность излучателя у динамика 50ГДН-3 и при этом нужно было, чтобы динамик работал именно в «родном оформлении», т.е. в системе «Амфитон 25АС-027», да еще и с ламповым усилителем! Частоту среза хотелось бы иметь ниже 40 Гц. Согласитесь, идея то – очень достойная… В итоге, была применена доработанная магнитная система (с “оригинальными” шириной и высотой зазора, и как следствие – с увеличенной магнитной индукцией). Подвес – резиновый средней жесткости. Диффузор из тонкого кевлара, катушка была намотана на сопротивление 8 Ω. Параметры: чувствительность 90db, fs=35 Гц, Vas=63 л, Qt=0,285. Динамик изначально был «заточен» под ламповый усилитель и под объем ящика «25АС-027», в результате частота среза (по расчетам) составляет 37 Гц (по уровню -3db). И это при уменьшенной инерционности(!), общая масса диффузора, колпачка и катушки равна 25 грамм. По-моему мнению, получить частоту среза «37 Гц» для динамика размером 10” и для ящика 42 литра (это объем ящика «027»), да еще и с массой 25 грамм (против 34 грамм у «родного» 50ГДН-3) – это «многого стоит»!.. Кстати, я там на стр.10 рассказывал о среднечастотнике на кевларе… Так вот, тот самый СЧ-динамик идеально подходит в комплект к басовику 50ГДН-3-8ТК, «заточенному» под «027». Разумеется, там еще пищалку рекомендуется оставить «родную», т.е. 10ГИ-1. С частотами раздела 350…400 Гц и 3,5 кГц должна получиться очень хорошая акустика! 9 - Динамик 50ГДН-3-8ТК (на тонком кевларе). Тот же динамик, но по-другому «заточен»! Здесь была применена «родная» магнитная система, использованы очень мягкие резиновые подвесы от 75ГДН-1. В итоге параметры получились такие: чувствительность 90db, fs=27 Гц, Vas=127 л, Qt=0,25. Расчеты показывают, что с учетом влияния высокого выходного сопротивления лампового усилителя и с учетом влияния омического сопротивления индуктивности разделительного фильтра «реальная» полная добротность громкоговорителя составит около 0,32. Этот динамик был сделан «под заказ» и обеспечивает при работе с ламповым усилителем в объеме ящика 80 литров с ФИ частоту среза 29 Гц (по уровню -3db) и 26 Гц (по уровню -6 db). При этом общая масса диффузора, колпачка и катушки составила всего 22 грамма (была использована кевларовая ткань другого типа, чуть более тонкая). Как видите, на одном и том же динамике (к примеру, 50ГДН-3) можно получить совершенно различные параметры. Поэтому правильнее не спрашивать: «Какие ТС-параметры?..» А объяснить, для какой акустики нужен динамик (тип оформления, объем, частота среза)? И тогда я сам решу, какие ТС-параметры будущий динамик должен иметь… 10 - Динамик 30ГД-1-8У (на углепластике). Это оригинальный динамик… Исходный динамик – это «реликтовый»30ГД-1 на кобальте! Диффузор (и колпачок) из углепластика, «родная» кобальтовая МС от


59 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

30ГД-1, катушка намотана на сопротивление 8 Ω, резиновые подвесы от 30ГД-1. Была изготовлена пара таких динамиков. Средние (в паре) ТС-параметры динамиков такие: fs=32 Гц, Vas=70 л, Qt=0,49. Эти динамики должны обеспечить очень хорошую АЧХ в объеме 60-70 литров с ФИ. Общая масса диффузора, колпачка и звуковой катушки составляет около 36 грамм. В реальности эти динамики были проданы, и Заказчик изготовил на них САБ на «Сдвоенных Головках» (диффузорами «навстречу» и объемом около 40…45 литров). В итоге получился какой-то «сумасшедший» САБ!!! Компактный, и с ОГРОМНОЙ мощностью!.. 11 - Динамик 75ГДН-3-8К (на кевларе). В этом динамике диффузор из кевлара, подвес резиновый от 75ГДН-1, но магнитная система «родная», т.е. от 75ГДН-3 (это и дает основание назвать динамик с индексом «3», т.к. в этой МС уменьшенная ширина зазора). Сопротивление 8 Ω, чувствительность 86 db, fs=29 Гц, Vas=90 л, Qt=0,45. Судя по параметрам, этот динамик хорошо подходит к системе закрытого типа «35АС-208» (т.е. без ФИ). Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 34 грамма. 12 - Динамик 75ГДН-1-8ТК (на тонком кевларе). В этом динамике были установлены очень мягкие резиновые подвесы от 75ГДН-1, диффузор из ТК, все остальное – «родное» от 75ГДН-1. Параметры: сопротивление 8 Ω, чувствительность 89 db, fs=25 Гц, Vas=130 л, Qt=0,29. С такими параметрами этот динамик должен обеспечить в «родной» системе «35АС-1» (объемом 53 литра) с транзисторным усилителем частоту среза 33 Гц (по уровню -3 db) и 29 Гц (по уровню -6 db). При использовании этого же динамика с ламповым усилителем в объеме 65 литров с ФИ можно получить частоту среза 30 Гц (по уровню -3 db) и 25 Гц (по уровню -6 db). АЧХ – естественно гладкая. Общая масса диффузора, колпачка и катушки здесь равна 27 грамм. 13 - Динамик 75ГДН-1-16У (на углепластике). Это эксклюзивный динамик, изготовлен «под заказ». Была поставлена задача, сделать динамик для лампового САБа с полным сопротивлением 16 Ω (условие Заказчика). Для увеличения «мощности мотора» была изготовлена магнитная система, аналогичная МС от динамика 100ГДН-3-8 завода «Красный Луч» (с тремя магнитными кольцами), доработанная по узлам крепления. Магнитная индукция в зазоре 1,2 Тл (вместо 0,85 Тл в «родной» 75-ке). Диффузор и колпачок из углепластика, подвес резиновый от 75ГДН-1 средней жесткости.

Параметры: чувствительность 89db, fs=30 Гц, Vas=72 л, Qt=0,36. Расчеты показывают, что этот динамик может обеспечить при работе с ламповым усилителем в объеме ящика 60 литров с ФИ частоту среза 28 Гц (по уровню -3db) и 24 Гц (по уровню -6 db). Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 33 грамма. 14 - Динамик 100ГДН-3-8ТК (на тонком кевларе). В этом динамике был использован очень мягкий подвес из прорезиненной ткани, магнитная система «родная». Сопротивление 8 Ω, чувствительность 91,5 db, fs=20 Гц, Vas=340 л, Qt=0,28. Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 34 грамма. Очень хорошие результаты этот динамик должен «дать» в объеме 100 литров с ФИ (ровная АЧХ с частотой среза около 30 Гц). В реальности эти динамики были проданы и использованы в «родной» акустике «Кливер 150АС-009» (со значительно меньшим объемом). Со слов Клиента – бас стал «Более быстрый и акцентированный, звук заметно лучше “родного” динамика». Товарищ остался очень доволен! Если не ошибаюсь, фильтры в АС не изменялись, но, кажется, изменили настройку ФИ (подробностей не знаю). 15 - Динамик 6ГД-2-4ТК (на тонком кевларе). В этом динамике был использован мягкий подвес из


60 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

пенополиуретана от 50ГДН-3, магнитная система от 25ГДН-3. Сопротивление 4 Ω, чувствительность 90 db, fs=30 Гц, Vas=133 л, Qt=0,60. Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 14 грамм. Подходит для «Открытого Оформления» или для «ЗЯ», возможно для TQWT. 16 - Динамик 6ГД-2-8ТК/ШП (на тонком кевларе). В этом динамике был использован мягкий подвес из прорезиненной ткани, магнитная система специально изготовленная (между прочим – 1,3 Тл!) Диффузор из ТК плюс высокочастотный конус от 10ГД-36К. Сопротивление 8 Ω, чувствительность 91,5 db, верхняя граница 13 кГц, fs=31 Гц, Vas=140 л, Qt=0,56. Общая масса диффузора, высокочастотного конуса и катушки составила 11,8 грамм. Подходит для «Открытого Оформления», «ЗЯ» и для TQWT. 17 - Динамик 6ГД-2-8ТК/Д (на тонком кевларе). В этом динамике был использован длинноходовый подвес из прорезиненной ткани, магнитная система от 25ГДН-3, диффузор из ТК. Сопротивление 8 Ω, чувствительность 89 db, fs=33 Гц, Vas=100 л, Qt=0,85. Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 13,5 грамм. Подходит для «Открытого Оформления» или для «ЗЯ», возможно для TQWT. 18 - Динамик 6ГД-2-16ТК (на тонком кевларе). Этот динамик «заточен» под ФИ, был использован мягкий подвес из ППУ от 50ГДН-3, магнитная система от 25ГДН-3. Звуковая катушка намотана в 4 слоя. Сопротивление 16 Ω, чувствительность 91 db, fs=31 Гц, Vas=125 л, Qt=0,37. Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 16 грамм. 19 - Динамик 4А-28-8ТК (на тонком кевларе). В этом динамике был использован мягкий подвес из ППУ, магнитная система специально изготовленная. Диффузор из ТК. Сопротивление 8 Ω, чувствительность 91 db, fs=40 Гц, Vas=150 л, Qt=0,80. Общая масса диффузора, колпачка и катушки составила 13 грамм. Подходит для «Открытого Оформления», «ЗЯ» и, возможно, для TQWT. Великолепный МИДбасовый динамик! Таких динамиков была изготовлена большая партия, разброс параметров в партии такой : по резонансу – от 37 Гц до 45 Гц, по полной добротности – от 0,65 до 0,90. Вероятно, со временем у меня появятся другие варианты динамиков. Полагаю, что дальше приводить примеры с параметрами нет смысла. В целом картина с ТС-параметрами более-менее ясная. К тому же при изготовлении динамика всегда можно скорректировать ТС-параметры в нужную сторону (подбором жесткости подвесов, изменением параметров магнитной системы и т.д.), т.е. «подогнать» динамик под нужную задачу. Также ясно, что практически под любые ТС-параметры всегда можно подобрать подходящее оформление! По-моему, самые удачные динамики – это 25ГД-26 и 50ГДН-3 на ТК (для ФИ или ЗЯ). А также 10ГД-36К, 6ГД-2 и 4А-28 на ТК (подходят для «Открытого Оформления» или для ЗЯ), однако у них можно намотать катушки в 4 слоя, и тогда они с успехом подойдут и для ФИ. 8.6. Спрашивают: «Сколько стоят такие динамики?» На этот вопрос нельзя ответить однозначно, т.к. на цену динамика влияет множество факторов. Если речь идет о переделке на кевлар (или углепластик) динамиков типа 35ГДН-1 и 75ГДН-1 в «штатной комплектации», то такие динамики стоят 2.000 рублей за штуку для 8” и 4.000 рублей за штуку для 10”. Что же имеется в виду под «штатной комплектацией»? Иными словами, например, «родной» динамик 25ГД-26Б (он ВАМ ПОНРАВИЛСЯ же 35ГДН-1) имеет резиновый подвес и ферритовую магнитную ЖУРНАЛ систему. АНАЛОГ такого динамика на кевларе с тем же подвесом и такой же магнитной системой и будет стоить 2.000 рублей. Если же «ЗВУКОМАНИЯ»

?

Верстка вашей газеты или журнала в PDF Быстро качественно недорого email: anl555@bk.ru

НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!


61 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

требуется заменить МС на керновую кобальтовую, то это еще дополнительно 300 рублей, если же по желанию Заказчика требуется еще установить новые, к примеру, тканевые подвесы, то еще добавляется дополнительно цена нового подвеса (около 200 рублей). Вот и возрастает цена до 2.500 рублей за штуку. Аналогичная ситуация и с другими динамиками. Если же для получения требуемых параметров приходится изготавливать новую магнитную систему (с нужными характеристиками), то цена такого динамика возрастает еще на 1.000…1.500 рублей. Дорого? А вы попробуйте заказать (на какой-нибудь фирме) новую магнитную систему, да еще не простую, а эксклюзивную. Сколько это будет стоить? (Кстати, здесь речь не идет о МС с редкоземельными магнитами!..) ИТАК, «типовые» кевларовые или углепластиковые динамики : 5” (типа 25ГДН-3) стоят 1.500 рублей, с коммерческой точки зрения эти динамики невыгодные, и я не планирую их делать, только в исключительных случаях, если Заказчик очень пожелает; 8” (типа 10ГД-36К, 10ГД-30Б, 25ГД-26Б, 35ГДН-1) стоят 2.000 рублей за штуку; 10” (типа 30ГД-2, 75ГДН-1, 75ГДН-3, 50ГДН-3) стоят 4.000 рублей за штуку. Магнитная система кобальтовая от 10ГД-30 или 25ГД-26 – 300 рублей, кобальтовая МС от 30ГД-1 – 500 рублей, новая МС – это еще плюс примерно 1.000-1.500 рублей. 10” (типа 6ГД-2 или 4А-28) – если МС от 25ГДН-3, то стоят 4.000 рублей за штуку, если новая эксклюзивная МС, то стоят 5.000 рублей за штуку. 12” (типа 100ГДН-3) стоят 9.000 рублей за штуку (по-моему, примерно 300$ за такого монстра, да еще на кевларе – в самый раз). Цены со временем могут изменяться в зависимости от инфляции… Вот еще насчет цены… Был как-то года два назад на радиорынке, и увидел – продаются кевларовые динамики 8”, да еще и с редкоземельными магнитами! Спрашиваю: «Сколько стоят?» Оказывается – 1.000 рублей за пару! НЕреальная цена!!! Одни только магниты должны стоить дороже в несколько раз… Так что, откровенная халтура – можно ведь вместо кевлара применить окрашенную стеклоткань, а в качестве магнитов применить ферритовые шайбы, а для «понта» еще и окрашенные «под неодим»… 8.7. Спрашивают: «Сколько стоят диффузоры из кевлара?» Периодически ко мне обращаются с просьбой продать не динамики, а только кевларовые диффузоры. Вероятно, желают на этом сэкономить. Но у меня кевларовой ткани ограниченное количество. Если я начну продавать только диффузоры, то очень скоро все ЭТО закончится. И дело не только в этом… Технология такова, что окончательные пропитки я делаю уже после того, когда собрана подвижная система. И если продавать только диффузоры, то тогда придется снабжать Покупателей еще и пропитками, и рассказывать им «детали», как это все грамотно сделать. А технологию я не хочу выкладывать на всеобщее обозрение… Однажды, правда, я «дал слабину». Т.е. когда человек попросил продать ему только диффузоры для 75-ки, и я вроде согласился продать ему пару диффузоров из углепластика (в комплекте с колпачками, разумеется). Назвал цену – 1.000 рублей за штуку (за диффузор и колпачок). После этого человек «пропал» и на связь больше не выходил. Я понял так, что ЭТО ему дорого. Интересно, а сколько же «НЕ дорого»? Он, вероятно, хотел купить по цене за 300…400 рублей? Т.е. по цене «бумаги»?! И, кстати, углепластик стоит примерно на 30% дороже кевлара…

Для меня ситуация с попытками купить ТОЛЬКО кевларовые диффузоры – непонятная… Дело в том, что «подвижку» на келаровых динамиках требуется клеить эпоксидкой. А с эпоксидкой еще нужно уметь работать. Если мастер умеет собирать динамики на клее типа «БФ», то это вовсе не означает, что он сможет нормально собрать динамик на эпоксидке. На углепластике присутствует дополнительная проблема – этот материал электропроводный! Все-таки графит. При заделке гибких выводов динамика это следует учитывать. Человек, который хочет купить отдельно диффузоры – очевидно, желает сэкономить. Но еще также очевидно, что он мастер, т.е. умеет собирать динамики и ремонтировать


62 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

их. Иначе – зачем ему отдельно диффузоры? Но если вы мастер(!), то отремонтируйте несколько штук сгоревших динамиков (75-ток или других) и на заработанные деньги закажите «по нормальному» кевларовые динамики, а не заказывайте комплектующие. Проблемы то нет… 8.8. Спрашивают: «Можете сделать подвижку в сборе на кевларе для 75ГДН?» Несколько раз меня просили изготовить только ПОДВИЖНУЮ СИСТЕМУ для 75-ки. Я отказывался от этого. Здесь также, вероятно, люди хотят много сэкономить… Но дело в том, что «Изготовить подвижку в сборе» – это практически 90% всей работы! В самом деле – что остается Заказчику? Установить подвижку на корзину, припаять концы, и все! А раз подвижка – это 90% всей работы, то и много сэкономить не получится. Надо еще учитывать, что все ЭТО – ручная работа, а не серийное с завода! Но есть еще один момент… Корзины из разных партий могут иметь небольшие различия по размерам. В итоге подвижная система, идеально подходящая к одной корзине, может не подойти к другой корзине. Имеется в виду – по точному положению звуковой катушки в зазоре. Т.е. из-за «допусков» размеров, катушка может быть смещена (до 2-х мм) и расположена не по центру магнитного зазора. При сборке каждого динамика этот фактор я всегда внимательно проверяю! А при сборке подвижки «в отрыве от корзины» я этого не могу гарантировать – кто (и кому) потом будет предъявлять претензии? 8.9. Спрашивают: «Нужно ли привозить динамики для переделки на кевлар?» Да, я переделывал динамики Заказчика, т.е. мне привозили динамики, и я их переделывал, а потом передавал Клиенту уже новые динамики. Такой «вариант» получается дешевле, но ненамного. Проще изготовить динамики на моих запчастях (которых у меня в изобилии, правда это зависит еще и от конкретного заказа), а после передачи новых динамиков Заказчик может передать мне свои «бумажные» аналоги (б/у или сгоревшие) на запчасти с учетом их стоимости. Получится некая «компенсация цены». Некоторое время я целенаправленно скупал «убитые» динамики (25ГДН-3, 10ГД-36К, 10ГД-30, 25ГД-26, 50ГДН-3, 75ГДН-1 и др.) – на запчасти. В принципе в Москве на радиорынке можно купить «убитые» динамики типа 10ГД-30 по цене около 200 рублей, и 75-ку по цене 300-400 рублей. Так что, по этим числам и можно судить о возможной компенсации цены при покупке кевларовых динамиков в случае предоставления своих головок. Только не нужно мне предлагать 50-100 штук «убитых» ширпотребовских динамиков в качестве «оплаты» за эксклюзивные динамики… Такие предложения, к сожалению, мне тоже поступают. Компенсацию предлагайте, пожалуйста, в количестве, которое вы заказываете. 8.10. Спрашивают: «Как можно купить динамики?» Если честно, то мне не хочется «связываться» с почтой… Мне кажется, что в таком случае – нет гарантии, что динамики «доедут» в целости и сохранности. Ну, например, послал я динамики по почте, а их там покалечили. С кого потом спрашивать? И как в таком случае решать проблему с Заказчиком?.. Понятно, что для москвичей трудностей с приобретением нет… Но вот, мои динамики «уехали» в Тверь, в Сергиев Посад, в Рязань, в Уфу, и даже в Германию. В Рязань (для меня) отправить легко, здесь у меня «налажен» канал связи. А все остальные – получили мои динамики на условиях самовывоза, либо люди приезжали в Москву, либо были в Москве проездом, либо в Москве были проездом знакомые Заказчиков. Однако совсем недавно я отправил пару динамиков по почте («EMS-почта») в Литву и, кажется, пересылка прошла удачно. Правда, это были динамики размером 6,5”. И все-таки я отдаю предпочтение “самовывозу”. Как-то спокойнее : приехал Заказчик, я ему все включил, послушали, посмотрели, упаковали, он заплатил и уехал… И, кстати, когда я продаю кевларовые динамики, то практически всегда предлагаю Заказчику свой вариант схемы разделительных фильтров (это без дополнительной платы). Дело в том, что, к сожалению, не каждый самостоятельно сможет грамотно рассчитать такой фильтр… 8.11. Спрашивают: «А чем кевлар лучше бумаги?» Вообще-то я об этом на форумах говорил очень много. Т.е. информации – много… Но дело в том, что я никогда и не утверждал ОДНОЗНАЧНО, что «Кевлар лучше Бумаги»! Я всегда говорил, что «Кевлар» лучше «Бумаги» по отдельным характеристикам. В частности, я говорил, что кевлар позволяет применить диффузор более прочный, чем бумажный, при одинаковых массах диффузоров. Или позволяет применить


63 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

очень легкий диффузор при достаточно высокой прочности. Именно ЭТО и позволяет получить «выигрыш» по сравнению с бумагой. Но сказанное справедливо только для НИЗКОЧАСТОТНЫХ динамиков, и очень “сомнительно” для динамиков СРЕДНЕЧАСТОТНЫХ или ШИРОКОПОЛОСНЫХ… В «глобальном смысле» было бы неправильно ставить вопрос именно так : «А что лучше – Бумага или Кевлар?» Это вопрос философский! Мне кажется, что представленный здесь материал должен ответить на поставленный вопрос. В конце концов – каждый вправе сам (для себя) решить: «Что лучше – Бумага или Кевлар?» 9. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Мне нравится заниматься «Экспериментальной Акустикой», вынужден это признать… И кевларовые «опыты» – это как раз часть этих экспериментов… Если честно, то в начале 90-х годов я общался с человеком, который делал самодельные эстрадные динамики на кевларе. Однако технология от меня была скрыта! Тем не менее, ЭТО «запало в душу». И как-то само собой получилось, что в итоге я и придумал таки СВОЮ ТЕХНОЛОГИЮ… Тут недавно я выкладывал в Интернете статью об удачном эксперименте с БУМАЖНЫМ динамиком, это была статья «Хороший НЧ-СЧ динамик» : http://hiend.b.qip.ru/?1-4-20-00000080-000-0-0-1293716505 У многих это может вызвать некую «Ностальгию» или неточное понимание ситуации… Может возникнуть мысль, что эта статья о «Хорошем НЧ-СЧ динамике» является моим «предательством» кевлару. Должен сказать, что это совершенно не так! Я по-прежнему считаю, что если динамик НИЗКОЧАСТОТНЫЙ, то кевларовый аналог – это более предпочтительный вариант! Т.е. как мне кажется, ЭТО будет лучше бумажного аналога. Разумеется, «Тонкий Кевлар» – это самый лучший вариант!!! Если нужна хорошая акустика, конечно. Но и «Толстый» Кевлар или Углепластик – тоже имеют свою «нишу» в акустике! Просто у «Толстого» кевлара (т.е. у кевлара бо’льшей толщины и поэтому более тяжелого, но при этом и более ПРОЧНОГО) – другая область применения! Такие динамики больше подходят для НЧ-динамиков с ОЧЕНЬ большой мощностью, т.е. для ОЧЕНЬ мощных САБ’ов или для ЭСТРАДНЫХ колонок. Вот их область применения!!! Подобные динамики можно «грузить» значительно бо’льшей мощностью! Только магнитную систему таким динамикам нужно устанавливать помощнее (это крайне желательно). Кстати, для автомобильных САБ’ов именно «Толстый» кевлар способен обеспечить весьма приличные характеристики в ОГРАНИЧЕННЫХ ГАБАРИТАХ автомобиля!.. Что касается динамиков СРЕДНЕЧАСТОТНЫХ или ШИРОКОПОЛОСНЫХ, то в этой ситуации кевлар применять не следует. Согласен. Здесь – только Бумага!!! И, желательно, хорошего качества... Разве что некие экспериментальные кевларовые СЧ-динамики, изготовленные по эксклюзивной опытной технологии, могут “обеспечить” интересные результаты…

Я здесь собрал в одном месте всю информацию по (моему) Кевлару, за исключением «секретной информации по технологии», так что, теперь не следует искать по разным форумам, чтобы найти нужную информацию. Если честно, то для меня было бы интересно, чтобы какие-нибудь фирмы (радиозаводы) проявили интерес к этой теме. Хотя, похоже, что почти все российские радиозаводы «умерли», и никому ничего уже не нужно(?) Или всетаки нужно?.. http://tubeaudi.ucoz.ru/index/stranica_sergeja_zotova/0-63 http://zotoff001.narod.ru/ zotoff@inbox.ru

2011г.


ОБЫКНОВЕННО-НЕОБЫКНОВЕННЫЙ МЕЛОМАН


апрель 2012 2012 ЗВУКОМАНИЯ 65 № 64 июнь 60 ОБЫКНОВЕННО-НЕОБЫКНОВЕННЫЙ МЕЛОМАН

ДОСТУПНЫЙ HIGH- END

В этом номере мы познакомимся с Николаем Штаюра, интересным и отзывчивым человеком. Он расскажет нам о своей авторской системе.

- Добрый вечер Николай! - Привет Александр! - Когда вы впервые услышали звук? - Именно звук, как физический процесс, я услышал с первых секунд появления на свет. ;) А вот музыку, осознанно, наверное, в года 3-4. У меня отец музыкант, поэтому еще с младых лет я слушал записи ( на виниле или бобинах ), преимущественно джазовые. - Расскажите, про свою авторскую систему, как долго вы её собирали, из чего она состоит? -На данный момент у меня следующий тракт. Источник звуковая карта Asus Xonar Essence ST (доработанная). Усилитель самодельный однотактный на мощном полевом транзисторе, по мотивам Pass Zen 4. Акустика 2-х полосные мини мониторы PSB Alpha B1


66 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

(доработанные). Межблочные и акустические кабели самодельные, естественно. Путь к правильному (верному звуку) был долг и тернист, да и сейчас осознаю, насколько слаба моя система. Для себя понял одну вещь: обьективные показатели аппаратуры мало о чем говорят, главное предназначение хорошей аппаратуры-передача эмоций, заложенных в записи. Поэтому, если при прослушивании музыки вам хочется притоптывать ножкой в такт, помотать головой, улыбнуться или даже поплакать, значит Ваша аппаратура достойна высших похвал. Еще одна особенность, хороший звуковой тракт можно слушать часами, он совершенно не утомляет, в противоположность плохому, который хочется выключить уже после 5 минут прослушивания. Начинал я как и большинство постсоветских меломанов, с Радиотехника S30, простеньких монолитных (микросхемных) усилителей ( TDA 2030, LM3875). Большим открытием для меня стало открытие электровакуумного триода. Простой ламповый буфер (катодный повторитель) перед интегральной микросхемой творил чудеса: звук преображался, появлялись глубина, уходила жесткость. Мне стало интересно, и я углубился в теорию, открыл для себя много нового. Переход для меня в чистый класс А в усилителях не случаен. Это билет в один конец. После того как послушаешь грамотно спроектированный однотактник (ламповый или “каменный”) с коротким трактом, возвращаться к ширпотребным микрушкам и усилителям уже не хочется. Конечно, можно споектировать хороший аппарат по традиционной схемотехнике, а-ля, мощный ОУ, но здесь уже необходимо много знаний и опыта, который не у всех любителей и энтузиастов аудио имеется (лично у меня он отсутствует). А хорошие промышленные усилители, увы, не всем меломанам по карману. Относительно акустики я так же путем прослушиваний пришел к выводу о целесообраности простых ( первого порядка ) разделительных фильтров. Фазолинейность акустических системэто именно то, что вовлекает в процесс наслаждения музыкой, когда преславутая сцена рисуется с филигранной точностью, эмоциональный отклик от прослушивания такой акустики очень велик. Что касается источника звука, здесь тоже масса сложностей и противоречий. Не буду углубляться в теорию, но я твердо убежден, что звуковая карта, как источник для серьезного тракта недопустима. В первую очередь, у меня в планах сменить ее на хороший внешний ЦАП (сделать самому или купить). Ну вот, в кратце все что хотел, рассказал. :)


апрель 2012 2012 67 № 64 июнь 60

ЗВУКОМАНИЯ

- Какие жанры вы слушаете на этой аппаратуре? - Было бы проше написать, что я не слушаю. ) Слушаю совершенно разноплановую музыку. Прогрессив-рок, джаз, электронную, иногда классическую академическую, но не брезгую и качественной зарубежной попсой. В каждом направлении, в каждом стиле есть своя особенность, своя “изюминка”. Главное, чтобы музыка была с душой, сотворена и исполнена музыкантами (композиторами), которые искренне любят свое дело, и вкладывают свою душу, умение и эмоции при исполнении. Это гарантия того, что слушатель так же получит эти эмоции, и наслаждение при прослушивании ( при условии, что его аппаратура достоверно их передает). - К какой категории вы себя причисляете : аудиофилы, меломаны или меломанофилы? - Гм...даже не знаю. Пожалуй, меломан с инжерным уклоном. Безусловно, мне нравится наслаждаться красивой, серьезной музыкой на системе, которая обладает хорошим, нейтральным, натуральным звуком. Но особенно приятно, когда эта система сделана своими руками) - Что вы хотите пожелать читателям журнала «Звукомания»? - От всей души пожелаю читателям “Звукомании” получения удовольствия при прослушивании их любимой музыки, прогресса в поиске “своего звука”. Нельзя останавливаться на достигнутом: меняйте аппараты, меняйте акустику, открывайте для себя новые грани в музыке, расширяйте границы познания, слушайте что-то новое и неизведанное, с новым звуком и Вы всегда будете удивляться и восхищаться этим переменам ;) От себя лично и от журнала «Звукомания» пожелаем Николаю самого лучшего и совершенного звука! Также пожелаем не останавливаться на достигнутом и совершенствовать свою авторскую систему!

И найти «Свой звук»!


CВОЙ ЗВУК


69 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

СВОЙ ЗВУК Художественный роман посвящается меломанофилам, аудиофилам и меломанам

Левчук Александр http://vk.com/id27596271#/id104002989

2

Голос Фюрера Гитлер подозвал после выступления Геббельса. - Я хочу, чтобы мой голос звучал везде, подумай как это сделать. – сказал Гитлер. - Будет сделано мой фюрер. Отточенные, но спокойные шаги Геббельса были слышны в коридоре. Охранник услышав знакомые шаги вытянулся и поприветствовал. - Хай Гитлер! - Хай Гитлер. – сказал чуть слышно Геббельс. «Как можно придумать так, чтобы голос Гитлера зазвучал везде»– думал он, шагая по длинному коридору. Его мозг перебирал всевозможные варианты и комбинации. Цепочки выстраиваясь –распадались. Продумывая варианты осуществления, Геббельс присоединял людей к событиям и делал выводы. Умозаключения разрушались, как замок из песка. В конце коридора ему открыли дверь. Никакие мысли не вязались с темой о голосе Фюрера, но голос Гитлера звучал в его голове словно гром: - Я хочу чтобы мой голос звучал везде! Мысли перемешались. Геббельс уселся за стол поудобнее и начал потирать щеку. Задача, какую поставил Фюрер неразрешимо давила на его мозг. Гитлер постоянно находил каверзные задания. «Почему Гитлер поручил мне?» – думал он. Поставленная задача была невероятно-ошеломляющей, вроде всё идет спокойно и гладко, но Гитлер постоянно требовал невероятных ответов. Надо бы отвлечься от этой суеты и послушать новости – подумал Геббельс. - Принесите радио! – крикнул он солдату. - Слушаюсь! – резко отозвался голос за дверью. Через пять минут солдат нес небольшую деревянную коробочку. Молодому парню было истинным наслаждением помогать такому известному человеку, про которого говорили все. Солдат постучался. - Входи! - крикнул Геббельс. - Вот радио как вы просили, куда поставить? – парень старался запомнить элементы интерьера и лицо Геббельса, чтобы рассказать всё матери и знакомым. - Куда? – спросил Геббельс, столы были завалены схемами и картами продвижения войск. Он встал расчистил место, бросив под стол бумаги. Солдат прошел и поставил на край стола радио, но оно покосившись с грохотом упало, разломившись на две части.


70 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Парень побледнел, упав на колени принялся собирать детали и осколки от корпуса рассыпавшиеся на полу. - Я починю, я разбираюсь в радио, я правда сделаю, - оправдывался солдат, стоя на коленях с обломками в руках. - Эх ты, - сказал с досадой Геббельс – растяпа. - Хорошо хоть лампы не пострадали, - проговорил солдат дрожащим голосом, - лампы это же самое сердце звука. - Что ты сейчас сказал? Какие еще лампы? Что ещё за сердце? - Ну лампы, они за звук отвечают, без них звук невозможен. Я лампы сердцем называю так как без них ни музыки, ни голоса, но я сделаю, обязательно сделаю. - Звук, голос, лампы – промелькнуло в голове Геббельса, словно молния мощная молния - идея. - Как тебя зовут солдат? - Ганс Шнайдер! – сказал солдат. - Ты молодец Ганс Шнайдер. Ты разрешил мою проблему. Я тебя повышу в звании, и чтобы завтра пришел в 11-00, я доложу, тебя отпустят. А завтра мне поможешь с одним делом, ты я вижу радио мастер? - Да, да, - лицо солдата просияло от радости. - А теперь иди домой и отдохни. - Хай Гитлер! –крикнул солдат вытянувшись, держа в одной руке остатки радио, а другой отдавая честь Геббельсу. Геббельс и сам повеселел, он решил проблему быстро, ведь тайный знак помог ему. Записав в блокнот о завтрашнем дне он улыбнулся, и вытянул ноги под столом. «Лампы, голос, звук - невозможное возможно» - подумал и написал на чистой папке «Голос Фюрера. Совершенно секретно».

Фабрика звука - Телефункен Громадные потолки, широченные окна, красивые арки, невероятной силой обладала вся внутренняя энергетика, здесь сила множилась и наоборот распадалась. Чувствовался пульс жизни, работа здесь кипела, не останавливаясь ни на минуту. «Качество во всем» -гласила надпись над входом. − У нас нет брака — есть только качество! - сказал директор фабрики. − Это я знаю, мне очень нравятся ваши радиоприемники. − У нас самые качественные радиофоны в мире - сказал главный инженерконструктор,- но мы не стоим, на месте, разрабатываем все новые и новые схемы и конструкции, продумываем все до мелочей. − Это хорошо, нельзя стоять на месте, иначе враги придумают нечто лучшее и сожрут нас, - сказал Геббельс. − Несомненно мы впереди планеты. Радиофоны Телефункен разлетаются как пирожки. − Спрос превышает предложение. − Наши динамики самые лучшие в мире, потому что мы не стоим на месте и сейчас готовим новую модель, которая покорит весь мир, остался всего один шаг проговорил инженер. Он был похож на сумасшедшего ученого, вытаращив глаза, он пристально всматривался в лицо, говорил без остановок и передышек. Геббельс улыбнулся обнажив ряд белых зубов, его пронзительные голубые глаза впились в ученого. Тонкие черты ученого внушали Геббельсу трудолюбие и высокое


71 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

качество во всем. В ученом чувствовался постоянный прогресс. «Сумасшедший, но совершенный, настоящий немец, почти ариец, - думал Геббельс, разглядывая ученого. Если бы он мог за партию идти, а то помешан на своих схемах, да радио. Зато им можно вертеть как тебе заблагорассудится. Такие люди нужны Германии, они очень предсказуемы и деятельны. Если бы все были бы такими людьми, то я тратил бы меньше времени, но все люди разные и к каждому нужен свой подход, свое влияние». Они прошли по длинному корридору и остановились возле распахнутого настежь кабинета. − А внешней красотой радиофонов занимается конструктор-ательер Фрау Дитрих. За столом сидела очень красивая девушка — брюнетка с длиной косой. Она рисовала что- то на большом листе ватмана. Мужская делегация разглядывала и каждый про себя подметил определенные привлекательные черты. Девушка привстала со стула и, не замечая никого, нагнулась над рисунком, выпячивая свою аппетитную попку. Глаза у мужской делегации заискрились. Даже ученый впал в кому, открыв рот, закусил губу. Девушка же отрывистыми, резкими движениями рисовала. ((Линии получались отчетливые, будто она давно знала, что рисует)). Главный инженер покашлял. Голова Дитрих резко повернулась на звук кашля. Девушка засмущалась, быстро вытянувшись во весь рост крикнула: - Хай Гитлер! На лицах мужчин мгновенно пропала улыбка. Перед ними стояла красивая девушка с очень правильными, аристократическими чертами лица. Тонкий нос, пухлые губы, отчетливый подбородок и голубые глаза. Главный инженер первым подошел к девушке и заговорил: − Дитрих, покажи пожалуйста нам, чем ты занимаешься? − Я …. я, - смущенно произнесла она, - сейчас придумываю облик радиофона и внешность отдельных колонок к нему. − Интересно, - сказал Геббельс, - отдельные колонки? Первый раз такое слышу. − Да, сейчас мы продумываем новую концепцию радиофона с отдельными колонками. Девушка указала рукой на разрисованный лист ватмана. − Очень смелая разработка, а я вот знаете привык, чтобы было все в одном корпусе. − Ну, это совсем новое и в мире такого нет. Так что делаем на свой страх и риск. − Молодцы! Так держать! Правильно нельзя останавливаться на достигнутом! Главныйинженер пригласил всех в зал для прослушивания. − Вот здесь мы и прослушиваем наши опытные образцы. По- середине стояло большое кожаное кресло, а впереди стояли два больших шкафа в рост человека с двумя динамиками в каждом. − Вот этот вариант первый в мире с раздвижными колонками-шкафами. Геббельс улыбнулся и сказал: − Включайте, будем слушать подопытного. − Да сейчас, сейчас, - он подошел к колонкам, подсоединил провода, на одном из приборов включил тумблер. Лампы загорелись тусклым светом. Включился проигрыватель пластинок. Инженер вытер черной тряпкой винил, положил пластинку на крутящийся диск, развернул тонарм, продул иглу и поставил на винил.


72 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Сначала был треск, а затем появилась музыка. Это был Моцарт. Геббельс был поражен звуком. Ничего подобного он не слышал. − Аппаратура еще не прогрелась, - сказал главныйинженер, - вот прогреется, будет лучше звучать. − А когда прогреется? - спросил Геббельс. − Примерно через 20-30 минут. «Если такой звук произвел на меня впечатление, - подумал Геббельс, - то прогретый вообще выведет из равновесия» Мелодия сменялась мелодией. Все слушали с открытыми ртами. Только Геббельс потирал щеку, сидя в кресле, он продумывал варианты применения этого звука в колонках-шкафах. Геббельс вдруг встал и направился к колонкам: потрогал качающиеся в такт музыки диффузоры динамиков, потер щеку, затем подошел к проигрывателю, возле колонки ровной стопкой стояли конверты с пластинками, порывшись он вытащил американскую пластинку с разноцветной надписью на английском «ДЖАЗ». − А это что? -спросил он, показывая ученому. − Это... это... замямлил инженер, увидев запрещенный альбом — это музыка для тестирования. − Поставьте это - сказал Геббельс приказывающим тоном. Главный инженер с опаской переглянулся с Дитрих. − Чего стоите? - крикнул Геббельс, - Быстрей! − Я сейчас, - прошептал инженер, взял судорожно пластинку, дрожащими руками опустил на крутящийся диск и поставил иглу. Геббельс сел в кресло. Оркестр Гленна Миллера протяжно затянул ”Moon”. Такого джаза он отродясь не слышал. Геббельс закрыл глаза, перед ним вдруг возник целый оркестр. Медные трубы сливались в экстазе со струнными инструментами, затем возник кларнет и весь этот звук навевал тяжелую грусть. После мелодии он открыл глаза. − Останови, - сказал, Геббельс, - кто-нибудь слышал это устройство? − Нет, только фрау Дитрих и я. − Никого не допускать, я сам лично буду прослушивать, - сказал Геббельс резко, я сам лично буду возглавлять проект по совершенствованию этого прибора! Запомните, я и Ганс будут задействованы в этом проекте, но также вы и Дитрих. Все больше никто. Понятно? − Да, да понятно — закивали головой девушка и главный инженер. − Я не всегда могу бывать на ваших опытах, прослушиваниях, но за меня здесь останется Ганс, он будет снабжать меня информацией. Парень был в шоке от красоты звука, он не мог представить другого такого подобного чуда. Для его маленького мира было очень много событий, особенно выходящих за рамки стандартных эмоций. В его кармане была пуговица, которую он пальцами сдавливал, нервничая, понимая всю взваленную на него ответственность, но одно радовало — работать для звука и музыки это сплошное удовольствие. Может быть на этой работе он найдет свой звук.

Левчук Александр


РОССИЙСКИЕ и СНГ ПРОИЗВОДИТЕЛИ И ПРОДАВЦЫ ЗВУКОВОЙ ТЕХНИКИ


74 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

РОССИЙСКИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ЗВУКОТЕХНИКИ

Высококачественные ЛАМПОВЫЕ УСИЛИТЕЛИ, Фонокорректоры и т.д. - http://lampobaron.spb.ru SilverAudioDesign - Квинтэссенция High-End - http://www.hifinews.ru/article/details/11837.htm Разработка и мелкосерийное производство динамиков - http://www.asalab.net Российские динамики - http://electronica.bashel.ru/index.php?cat=4601 Ламповые усилители, АС и т.д. - http://www.radio-profi.ru Динамики на подмагничивании - http://xsloudspeakers.narod.ru Аудио усилители - http://www.e4life.ru/index.html Фирма ZKI, Лаборатория Клячина - http://www.klyachin.ru Акустические системы, Фильтры постоянного напряжения - http://www.crystalvox.ru Компания «Grimmi Audio»: усилитель «Grimmi», акустика «Heliumacoustics» - http://grimmi.ru http://oldradio.onego.ru/ Музей старого радио. Сайт Виталия Брусникина http://oldradio.ru/ Справочник по отечественной ламповой аппаратуре, а также клуб владельцев ламповой аппаратуры http://musatoffcv.narod.ru/ Сайт Константина Мусатова. Высококачественное звуковоспроизведение. Схемотехника аудио техники. Секреты построения. Приемы и материалы. Примеры, статьи и другое http://www.radiostation.ru/home/museum.html Домашний музей Сергея Комарова http://audioportal.su/ Аудио Портал. Взгляд на звук изнутри http://www.vegalab.ru -Сайт и форум “Немного звукотехники” http://www.qrx.narod.ru - Сайт радиолюбителей Республики Коми http://www.radioradar.net - RadioRadar - сайт для профессиональных радиоинженеров http://www.radiolamp.ru/ - Сайт про радиолампы Радист.SU - Вся необходимая информация для радистов и связистов

Корпуса для аппаратуры АЛРОС - аллюминиевые профили http://www.alros.ru/ http://www.gainta.com/Корпуса GAINTA. Интернет-магазин. http://www.alas-e.ru/Алас Электроник http://www.etimark.ru/prod/panel.htm Лицевые панели, передние панели корпусов приборов РЭА http://www.diffusor.spb.ru/НПП “ДИФФУЗОР”®

Магазины электронных компонентов AB-Центр http://www.avc.ru/ АВЭЛКОМ http://www.avelcom.com/ http://www.altex-com.ru/ http://www.anion.ru/ http://www.brownbear.ru/ http://www.galant-e.ru/ru/index.khtml http://www.zip-2002.ru/ http://www.quartz1.ru/ http://www.compel.ru/ http://www.kontakt-mu.ru/ http://www.mitracon.ru/


СЛОВАРЬ


76 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

СЛОВАРЬ Вообще все журналы по аудио-видео на самых последних страницах приводят большой прайс победителей техники по соотношению цена/качества. Мы отойдем от этой традиции и разместим полезную информацию (особенно актуальную для будущих меломанофилов). Меломанофил Меломанофил - это наилучший вариант аудиофил+меломан в одном флаконе. Такое сочетание возможно в плане совершенствования своего аудио-тракта + поиск хорошей музыки. Аудиофилымеломаны, которые вобрали в себя лучшие черты 2-х предыдущих категорий. Получают эмоциональное удовольствие от прослушивания музыки на хорошем тракте и все же ищущие пути получения более высокой ступени чистоты и качества звука. Интересно получается, то что возникает третье направление музыкального человека аудиофил+меломан = меломанофил Я также причисляю себя к данному виду. Левчук А. Н. Кстати словарь будет пополняться ТАРЕ (CASSETTE) DECK - КАССЕТНАЯ ДЕКА. А-В REPEAT - Повторное поочередное воспроизведение кассет А и В на двухкассетном магнитофоне. ALC (AUTOMATIC LEVEL CONTROL) - Кнопка включения автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ). AUTO REC MUTE - Формирование четырехсекундной паузы между соседними фрагментами фонограммы. AUTO REPEAT - Автоповтор (после окончания ленты в кассете она перематывается и воспроизводится вновь). BALANCE (TAPE BALANCE) - Регулировка стереобаланса каналов записи.

МЫ РАДЫ ЛЮБОЙ ПОДДЕРЖКЕ

BIAS TUNE (BIAS FINE - TUNE CONTROL) - Регулятор тока подмагничивания.

«ЗВУКОМАНИЯ»?

CD SYNCRO - Синхронизация старта ЛПМ с ПКД. CD DIRECT (DIRECT) - Включение записи с компакт-диска; отключает первые каскады усилителя записи. DOLBY B/C, DOLBY S, DNL, DBX - Обозначение соответствующих систем шумопонижения. DOLBY HX PRO - Система динамического подмагничивания. DUBBING SPEED (NORMAL/HIGH) - Установка скорости перезаписи (нормальная/ ускоренная). EJECT - Выброс. FAST FORWARD (FF) - Перемотка вперед. HEADPHONES - Гнездо для подключения телефонов. INPUT CD DIRECT

НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End

или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989 Не жмитесь по углам!!! Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!


77 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ТАРЕ (CASSETTE) DECK - КАССЕТНАЯ ДЕКА. А-В REPEAT - Повторное поочередное воспроизведение кассет А и В на двухкассетном магнитофоне. ALC (AUTOMATIC LEVEL CONTROL) - Кнопка включения автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ). AUTO REC MUTE - Формирование четырехсекундной паузы между соседними фрагментами фонограммы. AUTO REPEAT - Автоповтор (после окончания ленты в кассете она перематывается и воспроизводится вновь). BALANCE (TAPE BALANCE) - Регулировка стереобаланса каналов записи. BIAS TUNE (BIAS FINE - TUNE CONTROL) - Регулятор тока подмагничивания. CD SYNCRO - Синхронизация старта ЛПМ с ПКД. CD DIRECT (DIRECT) - Включение записи с компакт-диска; отключает первые каскады усилителя записи. DOLBY B/C, DOLBY S, DNL, DBX - Обозначение соответствующих систем шумопонижения. DOLBY HX PRO - Система динамического подмагничивания.

STEREO TEST Тесты АС усилителей CD http://dengor01.narod.ru/

DUBBING SPEED (NORMAL/HIGH) - Установка скорости перезаписи (нормальная/ ускоренная). EJECT - Выброс. FAST FORWARD (FF) - Перемотка вперед. HEADPHONES - Гнездо для подключения телефонов. INPUT CD DIRECT - Вход для подачи сигнала с проигрывателя компакт-дисков. UNEIN - Линейный вход. UNE OUT - Линейный выход. MIC - Гнездо для подключения внешнего микрофона. MPX FILTER - Включение фильтра, подавляющего при записи помеху с частотой поднесущей стереовещания. PHONE LEVEL - Регулятор громкости звука в телефонах PHONES - Гнездо для подключения телефонов. PHONO - Гнездо для подключения проигрывателя компакт-дисков.

VINTAGE AUDIO Аудио техника ЗАКАЗ тел. +7 (812) 971-58-48 http://www.audiomaster.org/?cat=home


78 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

PLAY - Кнопка включения режима воспроизведения.

Фазоинвертор (от фаза и инвертор) — устройство, преобразующее входной сигнал в 2 сигнала, сдвинутых по фазе на 180°.

REC - Кнопка включения режима записи.

В акустике — порт (труба, щель и т.д.) в корпусе акустической системы, обеспечивающая расширение НЧ-диапазона за счёт резонанса этой трубы на частоте ниже воспроизводимой динамиком.

RECORD LEVEL - Регулятор уровня записи. RECORD MUTE - Кнопка для создания паузы в записи. REW - Перемотка назад. SPEAKERS - Гнезда для подключения громкоговорителя. TAPE SELECTOR (I/II/IV) - Переключатель типа ленты. TIMER RECORD/PLAY - Включение режима записи или воспроизведения с помощью таймера. AMPLIFIER - УСИЛИТЕЛЬ. AUDIO MUTE - Уменьшение уровня громкости на 20 дБ. BYPASS - Режим исключения из тракта усиления регуляторов тембра. DINAMIC BASS - Динамический подъем низких частот на малых уровнях сигнала.

Предварительный усилитель в любой акустической системе выполняет следующие функции – принимает аудиосигнал от подключенных к нему источников сигнала (CD- и DVD-проигрыватели, тюнеры и др.), если подключенных устройств несколько, то предварительный усилитель занимается переключением между этими устройствами, занимается изменением громкости полученных аудиосигналов, изменением частоты и усилением. Обычно предварительный усилитель подключен к усилителю мощности, который в свою очередь подключен к акустике. И в совокупности этих всех элементов получается чистое звучание с минимальными искажениями.

GRAFIC EQUALISER - Многополосный регулятор тембра. INPUTSELECTOR - Переключатель входов. LOUDNESS - Тонкомпенсация. LOW FILTER - Фильтр, ограничивающий низкие частоты. PHONO - Вход звукоснимателя. REC. OUT SELECTOR - Переключение выходов источников записи. SPEAKERS A/B/A+B/Off - Переключение громкоговорителей. TONE (BASS/TREBLE) - Регулятор тембра (низкие/высокие). VIDEO - Вход для звукового сигнала с видео. VOLUME - Регулятор громкости. TUNER - ТЮНЕР.

Интегральный усилитель, который еще называют интегрированный усилитель, а на английском языке это integrated amplifier, - это аудио устройство, которое объединяет в одном корпусе предварительный усилитель и усилитель мощности. Тем самым одно устройство в компактном корпусе выполняет функции двух устройств, при выборе интегрального усилителя для дома это позволяет сэкономить на соединительных кабелях, и что немаловажно интегрированные усилители имеют меньшие размеры, что облегчает поиск возможных вариантов размещения в квартире, и позволяет вписаться в любой дизайн.

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End

или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989 Не жмитесь по углам!!! Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!


79 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

AM/FM - Переключатель АМ/FМ трактов. DX/LOCAL - Переключатель чувствительности. Дальний/ местный прием. MEMORY - Фиксированная настройка на станцию; вызов ячейки памяти, в которой записана частота станции. TUNING MODE MANUAL/AUTO - Режим настройки ручной/автоматический. WIDE/NARROW - MODE/BAND - Переключатель полосы пропускания - широкая/ узкая.

Усилитель мощности. Основными функциями любого усилителя мощности являются - прием усиленного сигнала от предварительного усилителя и последующее усиление мощности сигнала до определенного уровня, полученный сигнал на выходе будет передаваться на акустику.

STEREO PLUS - Приемник с возможностью приема стереопередач с полярной модуляцией в российском УКВ диапазоне. CD PLAYER - ПРОИГРЫВАТЕЛЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ. AUTO CUE - Автоматическая пауза. DELETE - Сброс. DISK SCAN - Режим просмотра-проигрывания всех дорожек диска.

STEREO TEST Тесты АС усилителей CD http://dengor01.narod.ru/

LOAD (OPEN/CLOSE) - Загрузчик (открыть/закрыть). PROGRAM - Режим программирования. RANDOM (PLAY) - Проигрывание дорожек в случайном порядке. REPEAT - Повтор проигрывания диска или дорожки. TIME/T.DATA - Переключатель вида индикации времени (оставшегося, прошедшего, с начала дорожки или до конца диска). TRACK - Дорожка на диске. LOUDSPEAKEARS - ГРОМКОГОВОРИТЕЛИ. BASS REFLEX - Фазоинвертор. CLOSED BOX - Закрытый ящик. TRANSMISSION - Акустический лабиринт. IMPEDANCE - Входное сопротивление.

Цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) — устройство для преобразования цифрового (обычно двоичного) кода в аналоговый сигнал (ток, напряжение или заряд). Цифро-аналоговые преобразователи являются интерфейсом между дискретным цифровым миром и аналоговыми сигналами. Аналого-цифровой преобразователь (АЦП) производит обратную операцию. Звуковой ЦАП обычно получает на вход цифровой сигнал в импульснокодовой модуляции (англ. PCM, pulse-code modulation). Задача преобразования различных сжатых форматов в PCM выполняется соответствующими кодеками.

3-WAY (2 - WAY) - Трехполосные (двухполосные).


80 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Словарь терминов звука Bluetooth Поддержка магнитолой беспроводной связи Bluetooth. Это современная технология беспроводной передачи сигналов с дальностью действия до 10 м. Вы можете легко и безопасно использовать свой сотовый телефон, совместимый с Bluetooth, во время управления машиной, автомобильная аудиосистема при этом может играть роль handsfree. Кроме того, вы можете прослушивать записанную в телефоне или MP3-плеере с поддержкой Bluetooth, музыку через акустическую систему вашего авто. CD-проигрыватель Наличие в составе устройства CD-проигрывателя, предназначенного для воспроизведения музыки (и иногда иной информации, например видеороликов или цифровых изображений), записанной на CD-дисках. CD-текст Поддержка стандарта CD-текст, позволяющего отображать на дисплее магнитолы информацию о диске, названия треков, тексты песен (если эта информация записана на audio CD). Аналог ID3-tags, используемых в MP3 файлах. DSSA Поддержка функции DSSA, которая позволяет смещать звуковое поле в салоне автомашины. Смещение можно сориентировать таким образом, чтобы поле было сконцентрировано на место водителя или пассажира. Для этого усиленный сигнал выделенной высокой частоты подается на фронтальные колонки. Так как высокие частоты имеют более точную направленность, чем низкие, вы получаете более аккуратное стереополе. При такой настройке задние колонки на выходе будут иметь более низкий уровень высоких частот для дополнения сконцентрированного звукового поля и будут использоваться в основном для заполнения заднего звукового поля. DVD-проигрыватель Возможность проигрывания DVD-дисков. Dolby B Поддержка системы подавления шума Dolby B при проигрывании аудиокассет. Dolby B - система, повышающая соотношение сигнал/шум для магнитных записей. Принцип действия состоит в сужении динамического диапазона при записи и расширении его при воспроизведении. Если кассета была записана на магнитофоне с Dolby B, то при воспроизведении ее на магнитоле без Dolby B звук может быть слишком ярким, что можно исправить путем регулировки тембра. Система Dolby B работает на высоких частотах. Dolby C Поддержка системы Dolby C. Dolby C - аналог системы Dolby B (см. «Dolby B»), при ее использовании шумы снижаются еще больше за счет работы в более широком диапазоне частот. При воспроизведении кассеты, записанной с применением Dolby C на магнитоле, не поддерживающей эту систему, звук будет не слишком приятным для большинства слушателей. Поэтому, если ваши записи были сделаны на Dolby C-магнитофоне, следует выбирать автомагнитолу с поддержкой Dolby C. MP3-проигрыватель Возможность проигрывания MP3-файлов. МР3 - алгоритм сжатия звуковой информации. Музыкальная информация, записанная в формате МР3, в зависимости от степени сжатия, занимает в 5-10 раз меньший объем по сравнению со стандартным audio CD. Многие популярные композиции можно скачать в формате MP3 в интернете и составить свой собственный сборник из любимых композиций. Вы сможете дольше слушать любимую музыку без необходимости менять диск через каждые 10-15 треков. Данный формат я считаю очень не качественный. RDS Некоторые радиостанции передают кодированную информацию вместе с радиосигналом. Декодер обрабатывает эту информацию и предлагает ее в виде следующих функций: PS - Название Станции. Эта функция выводит на дисплей имя принимаемой станции. PTY - Тип Программы. Эта функция используется для выбора определенного типа программы, например: POP (Поп-музыка), NEWS (Новости), SPORT (Спорт) и т.д. RT - Радиотекст. Эта функция предоставляет выводимую на дисплей различную текстовую информацию. CT - Точное Время. Эта функция обеспечивает автоматическую настройку часов в соответствии с сигналами точного времени. TP/TA - Информация о состоянии на дорогах/дорожные объявления. Эта функция обеспечивает автоматическое переключение с проигрывания кассет/дисков на прием в тот момент, когда передаётся дорожная информация. AG - Автоматический Графический Эквалайзер. С помощью этой функции производится автоматическое изменение установок эквалайзера в соответствии с типом принимаемой программы RDS станции. AА - возможность автоматической перенастройки частоты тюнера на альтернативную (где вещает тот же радиоканал), в случае, если сигнал на данной частоте ослабел и есть другая с большим уровнем сигнала. EON - Расширенная Информация Других Сетей. EON предоставляет перекрестную информацию с тем, чтобы была возможность переключения с одной RDS станции на другую. RDS/EON Поддержка функции RDS/EON. Вы можете слушать радиостанцию, не делающую объявлений о движении, при этом функция EON автоматически переключит ваш тюнер на объявление о движении во время его трансляции другой радиостанцией (более подробно см. «RDS»). RDS/PTY Поддержка функции RDS/PTY. Она позволяет выполнять поиск и вывод на экран типа настроенной радиостанции. Данные PTY, например, News или Sport, появляются на дисплее головного устройства (более подробно см. «RDS»). S-Video выход


81

№6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Наличие у магнитолы S-Video выхода. Интерфейс S-Video (Separate Video) используется для передачи видеосигнала. Основным отличием от композитного интерфейса является то, что отдельные составляющие видеосигнала (сигнал яркости и сигнал цветности) передаются не вместе, а по отдельности. Благодаря этому появилась возможность передать «картинку» более высокого качества. USB-порт Наличие USB-порта. Его можно использовать для подключения любого USB-носителя (например, USB Flash Drive). При этом возможно прямое воспроизведение музыки с носителя. Автоопределение типа ленты Возможность автоматического определения типа ленты кассетной магнитолой. Большинство кассетных лент имеет покрытие, выполненное либо из диоксида хрома, либо на из материалов на основе различных соединений железа. Автоматическое определение типа ленты позволяет не задумываться над тем, какого типа кассету вы собираетесь прослушать. Т.е. нет необходимости вручную выбирать тип ленты, что достаточно удобно. Автореверс Наличие системы автореверса. Автореверс позволяет, не вынимая кассеты из деки, прослушивать по очереди то одну, то другую сторону кассеты. Переключение между сторонами происходит по нажатию кнопки либо по при достижении конца пленки. Антишок (от 10 до 240 c) Значение антишока (шок-защиты). Магнитола запоминает несколько секунд (или минут) звукового потока в оперативной памяти, защищая таким образом, от сбоев, вызванных сотрясениями диска на неровностях дороги. Аудио круиз-контроль Наличие системы «Аудио круиз-контроль». Cистема шумоподавления автоматически оптимизирует уровень громкости звучания, отслеживая изменения скорости вашего автомобиля. Вы один раз устанавливаете желаемую громкость звука, а система Audio Cruise Control будет автоматически изменять ее, компенсируя влияние шумов двигателя, ветра и дороги. GPS GPS (Global Positioning System) - глобальная система местоопределения. В GPS входит 24 искусственных спутника Земли, сеть наземных станций слежения за ними и пользовательские приемники. GPS применяется для определения текущих координат пользователя с точностью до нескольких метров. В таких навигаторах используются электронные карты (поставляются в комплекте с магнитолой или приобретаются отдельно). Они помогают определить местоположение, помогут вычислить пройденное расстояние, среднюю скорость, предложат оптимальный маршрут и станут незаменимым помощником на незнакомой дороге. Вход аудио на передней панели Наличие входа на передней панели. Такая конструкция позволяет легко подключать дополнительные внешние источники звука и/или видео. Например, вы сможете без проблем подключить свой mp3-плеер, переносной DVD-плеер или даже ноутбук (чаще всего с помощью аудиокабеля с разъемом jack 3,5 мм). Выход для сабвуфера Наличие разъема для подключения сабвуфера - низкочастотного динамика специальной конструкции. Модели, оснащенные таким выходом позволяют напрямую подключать сигнальный кабель для сабвуфера, что будет более предпочтительным, чем вариант подключения с последующим Декодер DTS Наличие встроенного декодера DTS. DTS (Digital Theatre System) - один из форматов многоканального звука стандарта 5.1. Скорость цифрового потока аудиоданных, записанных на DVD, определяется стандартом многоканального звука. Основное отличие стандарта DTS от Dolby Digital состоит в том, что скорость аудиоданных у DTS в три раза выше, чем у Dolby Digital. Благодаря этому появляется возможность записать звук с лучшим качеством, в результате становятся слышны все тончайшие оттенки звучания, звуковые эффекты приобретают большую выразительность. Декодер Dolby Digital Наличие встроенного декодера Dolby Digital. Для того чтобы преобразовать цифровую звуковую дорожку, записанную на DVD-диске, в многоканальный звук требуется специальный декодер. Dolby Digital - самый распространенный на сегодняшний день формат многоканального звука, разработанный компанией Dolby. Он подразумевает использование шести колонок: одного сабвуфера, одного центрального канала, двух фронтальных и двух тыловых колонок. Для получения объемного звука все шесть аналоговых каналов, полученных после декодирования, подключаются к многоканальному усилителю и после усиления выводятся на акустику. В случае, когда декодера нет, для получения объемного звука, к магнитоле нужно подключить внешний декодер с помощью цифрового аудиовыхода. Декодер Dolby Pro Logic II Наличие встроенного декодера Dolby Pro Logic II. Этот декодер позволяет из звуковой дорожки 2.0 (стереофонический звук) создать объемный звук формата 5.1. Конечно, полученному многоканальному звуку будет далеко до полноценного звука Dolby Digital или DTS, но в любом случае зритель вместо плоского двухканального звука получает объемный шестиканальный звук. Количество каналов (от 2 до 8 ) Количество каналов встроенного усилителя. В подавляющем большинстве случаев встречаются модели с четырехканальным встроенным усилителем. Если вы собираетесь подключить большее количество колонок, то стоит задуматься о покупке отдельного усилителя. Количество полос эквалайзера (от 2 до 27 ) Чаще всего встроенный эквалайзер имеет три или семь полос, что позволяет менять центральную частоту эквализации каждой полосы и ее добротность.


82

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Это дает возможность точно отрегулировать звучание по своему вкусу и с учетом конструктивных особенностей комнаты. Передискретизация (от 4 до 128 ) Кратность передискретизации аудиосигнала. Стандартный компакт-диск содержит звуковую информацию в формате 16 бит, 44.1 Кгц. Для улучшения воспроизведения некоторые проигрыватели преобразуют цифровой поток в более ёмкий (например, 24 бита, 48Кгц и т.п). Данный параметр указывает, во сколько раз увеличивается объём цифрового потока при таком преобразовании. В общем случае чем больше - тем лучше, но, в конечном счёте, качество звучания в большей степени определяется алгоритмами передискретизации, чем её кратностью. Поддержка AAC Поддержка формата аудиосжатия MPEG-2 AAC (Advanced Audio Coding - расширенное аудио кодирование). Так же, как и MP3, технология AAC обеспечивает сжатие с потерями, но благодаря использованию более усовершенствованных алгоритмов преобразований качество выходного аудиосигнала выше. К особенностям данного формата также можно отнести возможность хранения внутри аудиокомпозиции информации об авторских правах (удалить эту информацию, не нарушив целостность аудиокомпозиции, нельзя). AAC поддерживает многоканальный звук 5.1 и может использоваться для создания звука в DVD-видео. Популярность этому формату добавляет его поддержка плеерами Apple и программой iTunes. К недостаткам формата AAC можно отнести наличие нескольких его разновидностей, не совместимых между собой. Поддержка CD-R Возможность воспроизведения дисков CD-R. CD-R - это диск с возможностью только однократной записи. Поддержка CD-RW Возможность воспроизведения дисков CD-RW. CD-RW - это диск для многократной записи. Поддержка CF-card Поддержка карт памяти стандарта Compact Flash. Карты памяти Compact Flash (CF) являются достаточно распространенными, их поддерживают многие цифровые фотокамеры, карманные компьютеры, mp3-плееры и т.д. Данный тип имеет один из самых оптимальных показателей соотношения объем памяти/цена. Существуют две разновидности Compact Flash: Compact Flash Type I и Compact Flash Type II, основное их отличие состоит в разной толщине карт. Устройства для чтения флэш-карт обычно имеют слот стандарта Compact Flash Type II, который позволяет использовать карты как стандарта Compact Flash Type II, так и Compact Flash Type I. Поддержка DVD R Поддержка HD DVD Возможность воспроизведения дисков формата HD (High Definition) DVD. HD DVD - это новое поколение оптических дисков, которое предназначено в первую очередь для хранения фильмов высокого разрешения (HDTV). Этот формат носителей позволяет записывать в три раза больший объем данных, по сравнению с DVD. Однослойные HD DVD диски имеют емкость 15 Гб, двухслойные - 30 Гб. OGG. OGG Vorbis - формат сжатия звука с потерями, алгоритм которого рассчитан на сжатие данных на битрейтах (скоростях потока) от 8 до 512 Кбит/с, а также на кодирование с переменным битрейтом. Алгоритм данного формата позволяет хранить внутри файлов текстовые комментарии об исполнителе и названии композиции, а также графическую информацию. Предусмотрена возможность кодирования нескольких каналов аудио (более двух, теоретически до 255), редактирование содержимого файлов, а также так называемый «масштабируемый битрейт» - возможность изменения битрейта потока без необходимости декодирования. Кодек OGG является открытым и свободным для распространения, а также разработки на его основе нового программного обеспечения. К преимуществам формата OGG по сравнению с mp3 можно отнести лучшее качество звучания при невысоких битрейтах (до 224 Kbps), высокую скорость кодирования, отсутствие ограничений на длину текстовых комментариев (тэгов), большее количество каналов независимого аудио (до 255), а также доступность. Поддержка SACD Возможность воспроизведения музыкальных дисков, записанных в формате SACD. SACD (Super Audio CD) - это новое поколение звуковых носителей обеспечивающих высочайшее качество стерео и мультиканального звучания с поддержкой шести каналов звука. Одно из преимуществ диска SACD заключается в его совместимости с широко распространенным форматом CD. Так называемые «гибридные диски» SACD способны объединить в себе два слоя: слой SACD и слой CD. Это позволяет воспроизводить их как на проигрывателе с поддержкой формата SACD, так и на обычном CD-проигрывателе. Поддержка SD/MMC card Поддержка карт памяти стандарта SD и MMC. Secure Digital (SD) - один из самых распространенных форматов хранения данных. SD-карты отличаются от других очень маленькими размерами (32х24х2.1 мм) и возможностью защиты хранящейся на них информации от копирования. К достоинствам флэш-карт данного типа также можно отнести высокую скорость записи/чтения, повышенную защиту информации на карте от случайного стирания или разрушения, механическую прочность и низкое энергопотребление. MultiMediaCard (MMC) - миниатюрный энергонезависимый кремниевый носитель информации. ММС являются результатом совместной разработки компаний SanDisk и Siemens. К преимуществам карт данного типа относятся малые размеры, а также прочная механическая конструкция и низкое энергопотребление. Среди недостатков можно отметить медленный интерфейс, достаточно высокую стоимость. Поддержка SM-card Поддержка карт памяти стандарта Smart Media. Smart Media является одним из форматов хранения данных для портативных устройств. К недостаткам карт данного типа можно отнести небольшой ресурс работы (около 5 лет), и невысокую защищенность от внешних воздействий. Кроме того, ряд производителей, в частности Olympus, ограничивает функциональность «чужих» карт Smart Media в своей технике. Несложно догадаться, что «родная» карта обойдется ощутимо дороже. Основными достоинствами карт Smart Media являются компактность и сравнительно невысокая цена. Эквалайзер Эквалайзер - это устройство для обработки тембра звука, оно представляет собой набор регулируемых фильтров. Каждый из них может усиливать или ослаблять сигнал в некотором диапазоне частот. Уровень усиления или ослабления сигнала выбирается с помощью ползунка. Чем больше полос у эквалайзера, тем точнее можно скорректировать тембр звука и подобрать его по вашему вкусу.


83

№ 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

“Audio Glossary” Гордона Холта

ah-ax (рифмуется с “rah” — Ура). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 1000 Гц. Airy — воздушность. Относится к ВЧ, звучащим легко, нежно, открыто, с ощущением неограниченного верха. Свойство системы, имеющей очень ровную характеристику на высоких частотах. aw — (рифмуется с “paw” [ро:] — лапа). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 450 Гц. Стремится подчеркнуть, приукрасить звучание больших медных (тромбон, труба). Boomy — прочтите слово “бум” с долгим “м”. Характеризует избыток среднего баса, зачастую с преобладанием узкой полосы НЧ (очень близко к “one-note-bass” — бас на одной ноте). Boxy (дословно — “ящичный”): 1) характеризуемый “oh” — окраской гласных, будто внутри ящика говорит голова; 2) используется для описания верхнего баса/нижней середины звучания акустических систем с чрезмерными резонансами стенок корпуса. Bright, brilliant — яркий, с блеском, сверкающий. Зачастую неверно употребляемый в аудио термин, он описывает степень твердости грани воспроизводимого звука. Яркость относится к энергии, содержащейся в полосе 4 — 8 кГц. Это не относится к самым верхним частотам. Все живые звуки обладают яркостью, проблема возникает лишь при ее избыточности. Buzz — жужжащий НЧ звук, имеющий пушистый из-за некоторой неопределенности или усаженный остриями характер. Chesty — от chest (грудная клетка). Резко выраженная плотность или тяжесть при воспроизведении мужского голоса из-за чрезмерной энергии в верхнем басе/нижней части СЧ. Closed-in (дословно — спрятанный, закрытый). Нуждается в открытости, воздухе и хорошей детальности. Закрытое звучание обычно вызвано спадом ВЧ выше 10 кГц. Coherent — согласованный. Имеет отношение к звучанию множественных АС — цельного сверху донизу. Без демонстрации слышимых признаков частот раздела. Cold — холодный, более сильный, чем cool — прохладный. Имеет некоторый избыток ВЧ и ослабленные низкие. Coloration — окраска. Слышимая “сигнатура”, которой воспроизводящая система окрашивает все сигналы, проходящие через нее. Cool — прохладный. Умеренно лишенный плотности и теплоты вследствие монотонного затухания, начиная с частоты 150 Гц. Crisp — четкий, ясно очерченный. Точно локализованный и детальный, иногда чрезмерно из-за пика в середине ВЧ диапазона. Cupped-hands — рупор из ладоней. Окраска с носовым призвуком или в крайнем проявлении — звук через мегафон. Dark — темный, мрачный (дословно). Теплое, мягкое, чрезмерно богатое звучание. Воспринимается на слух как наклон АЧХ по часовой стрелке во всем диапазоне, так что выходной уровень ослабляется с ростом частоты. Dip (дословно — погружение, провал). Узкий провал посреди ровной АЧХ. Discontinuity (дословно — разрыв). Изменение тембра или окраски при переходе сигнала от одной головки к другой в многополосных акустических системах. Dished, dished-down — в виде блюдца, перевернутого блюдца. Описывает АЧХ с проваленной серединой. В звучании много баса и верхних частот, глубина преувеличена. Восприятие, как правило, безжизненное. Dry (дословно — сухой). Описывает качество баса: обедненный, скудный, как правило, передемпфированный. Dull (дословно — тупой, тусклый, скучный, вялый, подавленный). Описывает безжизненное, завуалированное звучание. Такой же, как “soft” — мягкий, но в большей степени. Слышимый эффект спада ВЧ после 5 кГц. ее — рифмуется с we. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3.5 кГц. eh — как в “bed”. Окраска гласных, вызванная коротким подъемом АЧХ в районе 2 кГц. Extreme highs — сверхвысокие. Диапазон слышимых частот выше 10 кГц. Fat (дословно — обильный, богатый, жирный, маслянистый). Слышимый эффект умеренной избыточности среднего и верхнего баса. Чрезмерно теплый, больше “warm”. Forward, forwardness (дословно — выдвинутый на передний план, придвинутость). Качество воспроизведения, создающее впечатление, что источники звука расположены ближе, чем они находились при записи. Как правило, это результат “горба” в среднем диапазоне плюс узкой направленности акустических систем. Glare (дословно — ослепительный, сверкающий). Неприятное качество жесткости или яркости вследствие чрезмерной энергии нижнего или среднего верха. Golden (дословно — золотой). Благозвучная окраска, характеризуемая округлостью, богатством, мелодичностью. Hard (дословно — твердый, жесткий). Стремящийся к стальному, но не столь пронзительный. Часто это результат умеренного “горба” в районе 6 кГц, иногда вызван небольшими искажениями. Horn sound — рупорный звук, сделанный через рупор. Окраска “aw”, присущая многим акустическим системам, имеющим среднечастотный рупорный излучатель. Hot (дословно — горячий). Резкий резонансный выброс в высоких частотах. Hum (дословно — жужжание). Непрерывный “зуд” на частотах, кратных 50 Гц. Вызван прониканием основной частоты питания либо его гармоник в тракт воспроизведения. Humped (дословно — сгорбленный). Характеризует звучание, выдвинутое вперед (по пространственной характеристике). Общее звучание вялое, скудное. Вызвано широким подъемом средних частот и довольно ранним спадом низких и высо-


84 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ких. ih — как в слове “bit”. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3.5 кГц. Laid-back (дословно — отодвинутый назад, задвинутый). Подавленное, отдаленное звучание, с преувеличенной глубиной, обычно из-за проваленного в виде блюдца среднего диапазона. Lean — худой, тощий, хилый. Эффект слабого спада АЧХ вниз, начиная с 500 Гц. Выражен слабее, чем “cool” — прохладный. Light — светлый. Слышимый эффект наклона АЧХ против часовой стрелки относительно середины. Сравни с “dark” — темный. Loose — рыхлый, болтающийся, неустойчивый. Относится к плохо выраженному/размытому и плохо управляемому басу. Проблемы с демпфированием усилителя или динамических головок/акустического оформления колонок. Lumpy (дословно — комковатый). Звучание, характеризуемое некоторой прерывностью АЧХ в нижней части, начиная с 1 кГц. Некоторые области кажутся выпяченными, другие — ослабленными. Muffled — приглушенный. Звучащий очень вяло, тупо, вовсе не имеющий в спектре высоких частот. Результат спада высоких частот выше 2 кГц. Nasal (дословно - гнусавый, носовой). Звучание похоже на то, если говорить с заложенным или зажатым носом. Похоже на окраску гласного «eh». В акустических системах причиной этого часто является измеряемый пик давления в верхней части среднего диапазона, сопровождаемый последующим провалом. oh - произношение как в слове «toe». Окраска гласного, вызываемая широким выбросом в АЧХ в районе 250 Гц. One-note-bass - бас на одной ноте. Преобладание одной низкой ноты - следствие острого пика в нижнем диапазоне. Обычно вызван плохим демпфированием НЧ головки, так же могут проявляться резонансы помещения. оо - произношение как в слове «gloom». Окраска гласного, вызвана широким выбросом в АЧХ в районе 120 Гц. Power range - диапазон максимальной энергии. Область частот примерно 200-500 Гц соответствует диапазону мощных инструментов оркестра - медных духовых. Presence range (дословно - диапазон присутствия). Нижняя часть верхнего диапазона примерно 1 -3 кГц, создающая ощущение присутствия. Reticent (буквально - сдержанный). Умеренно отодвинутый назад. Описывает звучание системы, АЧХ которой имеет форму блюдца в среднем диапазоне. Противоположно forward. Ringing (буквально - звон). Слышимый эффект резонанса: окраска, смазанное/размытое звучание, пронзительность, гудение. Имеет природу узкого выброса на АЧХ. Seamless (дословно - без шва, из единого/цельного куска). Не имеет ощутимых разрывов во всем слышимом диапазоне. Seismic - сейсмический. Описывает воспроизведение НЧ, при котором создается впечатление, будто дрожит пол. Sibilance (буквально - свист, шипение). Окраска, подчеркивающая вокальный звук «с». Может быть связана с монотонным подъемом АЧХ от 4-5 кГц либо с широким выбросом в полосе 4-8 кГц. Silvery - серебристый. Несколько жесткое, но чистое звучание. Флейте, кларнету, альтам придает очерченность, но гонгу, колокольчикам, треугольнику может сообщить навязчивость, чрезмерную резкость. Sizzly - шипящий, свистящий. Подъем АЧХ в районе 8 кГц, добавляется шипение (присвист) ко всем звукам, особенно к звучанию тарелок и шипящим в вокальных партиях. Sodden, soggy (буквально - промокший, набухший от воды). Описывает рыхлый и плохо определенный бас. Создает ощущение неясности, неразборчивости в нижнем диапазоне. Solid-state sound - транзисторное звучание, звук полупроводников. Комбинация звуковых качеств, общая для большинства транзисторных усилителей: глубокий, плотный бас, слегка отодвинутый яркий характер сцены и ясно очерченные, детальные ВЧ. Spitty (дословно - плюющий, фыркающий, шипящий). Резкая «ts» - окраска, излишне подчеркивающая музыкальные обертоны и шипящие. Похожа на шум поверхности виниловой пластинки. Обычно, результат острого пика АЧХ в области крайних ВЧ. Steely - стальной, сталистый. Описывает пронзительность, резкость, назойливость. Подобно «hard», но в большей степени. Thick - жирный, густой, тупой. Описывает промокший/тупой или громоздкий, тяжелый бас. Thin - жидкий, хилый, истонченный. Очень недостаточный по басу. Результат сильного, монотонного затухания вниз, начиная с 500 Гц. Tizzy (дословно - волнение, тревога), «zz» и «ff»-окраска звука тарелок и вокальных шипящих, вызванная ростом АЧХ выше 10 кГц. Подобна «wiry», но на более высоких частотах. Tonal quality - тональное качество. Точность/корректность, с которой воспроизводимый звук повторяет тембры оригинальных инструментов. (Мне кажется, этот термин будет хорошей заменой тембральному разрешению - А. Б.). Tube sound, tubey - звук, обязанный присутствию ламп в тракте записи/воспроизведения. Комбинация звуковых качеств: сочность (богатство, живость, яркость красок) и теплота, избыток среднего и недостаток глубокого баса. Выпирающее изображение сцены. Верха гладкие, тонкие. Wiry - жесткий, напряженный. Вызывает раздражение искаженными верхними частотами. Подобен удару щеточек по тарелкам, но способен окрасить все звуки, воспроизводимые системой. Wooly - вялый, расплывчатый, мохнатый. Относится к болтающемуся, рыхлому, плохо определенному басу. Zippy - живой, быстрый, энергичный. Незначительное выделение верхних октав.


BL Мощность электродвигателя громкоговорителя. Cms Механическая податливость подвеса громкоговорителя. d Коэффициент затухания системы 4-го порядка для корпуса, предназначенного для воспроизведения полосы частот. D Позиция динамика (от закрытого конца трубы) (для TQWT(P)) Dia Диаметр поршня громкоговорителя (диаметр эффективной части диффузора). Dv Внутренний диаметр отверстия или внутренняя площадь отверстия. E-M Электромеханические параметры громкоговорителя. EBP Эффективная ширина полосы пропускания (Fs/Qes). Fb Резонансная частота корпуса с фазоинвертором (Гц). Fc Резонансная частота закрытого корпуса (Гц). Fill Акустический поглотитель, добавляемый внутрь корпуса, предназначенный для подавления нежелательных резонансов (и иногда для повышения объема корпуса). Fp Собственная резонансная частота пассивного излучателя (Гц). Fs Собственная резонансная частота громкоговорителя (Гц). F1 Частота первой гармоники, она же частота настройки корпуса (для TQWT(P)) F3 Частота половинной мощности (-3 дБ) конструкции корпуса громкоговорителя (Гц). L Длина трубы (для TQWT(P)) Le Индуктивность звуковой катушки громкоговорителя. Lv Длина или глубина отверстия. Mms Механическая масса диафрагмы громкоговорителя, включая воздушную нагрузку. hо Номинальная эффективность громкоговорителя с половинной акустической нагрузкой (%). Pe Максимальная электрическая мощность, с которой может оперировать громкоговоритель перед повреждением, обычно перегоранием звуковой катушки (Вт). Q Потери системы или относительное затухание (отношение полученной и рассеянной энергии или отношение реактивной и резистивной энергии). Q't Общее Q подвески громкоговорителя с нагрузкой в заднем корпусе 4-го порядка. Qeс Q громкоговорителя на Fc с учетом только электрического сопротивления. Qes Q громкоговорителя на Fs с учетом только электрического сопротивления. QL Q корпуса с фазоинвертором с учетом потерь корпуса. Qmc Q громкоговорителя на Fc с учетом только механического сопротивления. Qms Q громкоговорителя на Fs с учетом только механического сопротивления. Qtc Q громкоговорителя на Fc в закрытом корпусе с учетом и электрического и механического сопротивления. Qts Q громкоговорителя на Fs в свободном воздухе с учетом и электрического и механического сопротивления. Re Сопротивление звуковой катушки громкоговорителя по постоянному току (Ом). Rms Механическое сопротивление потерь подвеса громкоговорителя. Sd Площадь поршня громкоговорителя (Эффективная площадь диффузора). St Площадь закрытого конца трубы (для TQWT(P)) Sp Площадь порта (для TQWT(P)) Sm Площадь открытого конца трубы (для TQWT(P)) Sens Номинальная чувствительность громкоговорителя, измеренная на расстоянии 1 метр в виде уровня звукового давления (dBSPL). Изначально измеряется при подаче на громкоговоритель мощности 1 Вт. Часто также измеряется при подаче на громкоговоритель сигнала 2,83 В. T-S Параметры громкоговорителя Thiele-Small, названные в честь A.N. Thiele и R.H. Small, которые разработали серию методов анализа корпусов, используемую в звукозаписывающей индустрии. Vap Объем воздуха, имеющего ту же самую упругость, что и подвес пассивного излучателя. Vas Объем воздуха, имеющего ту же самую упругость, что и подвес громкоговорителя. Vb Внутренни объем корпуса с фазоинвертором или пассивным излучателем. Vc Внутренни объем корпуса закрытого типа. Xmax Максимальное линейное перемещение поршня громкоговорителя. Z Номинальное электромагнитное сопротивление громкоговорителя (Ом).


86 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

EAX 5.0 - пространственное позиционирование и воссоздание акустики помещений. CrystalVoice - наложение эффектов на сигнал с микрофонного входа, подавление шума и акустического эха, автоматическая регулировка громкости голоса. Scout Mode - улучшение слышимости звуков на большом отдалении от игрока. THX TruStudio Pro - усиление эффекта объемного звучания, придание звуку «естественности», уровень «естественности» может регулироваться отдельным ползунком в панели драйвера.

Словарь терминов - http://market.yandex.ru/faq.xml?CAT_ID=140982&hi Интересная статья «В поисках хорошего звука» в самом конце интересно рассказано как правильно экранировать звуковую карту - http://www.morepc.ru/sound/pcw200306126.html ОСНОВНЫЕ СТИЛИ И НАПРАВЛЕНИЯ РОК-МУЗЫКИ - http://www.rock-book.ru/total/rock_story/west.htm Блог Тимошенко Андрея - http://heavil.ru Полезные сайты-статьи про винил и вертушки РЕМАСТЕРИНГ: ДЛЯ «ЧАЙНИКОВ» И НЕ ТОЛЬКО - http://oldradio.onego.ru/remast1.htm ЧТО ДЕЛАТЬ С ВИНИЛОМ? Статья про винил настройка и т.д. - http://v-nagaev.narod.ru/DOCUM/vimag0.htm Мифы и реальности древней звукозаписи - http://www.component.ru/library/view.php3?id=28 Вертушка своими руками - http://www.klyachin.ru/forum/topic.php?forum=3&topic=633 Хорошая статья про винил - http://www.esoterica.ru/main/Pro-Ject.html Про винил читаем и удивляемся!- http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1417 Снова про винил - как устроен проигрыватель- http://video.potrebitel.ru/data/1/92/026.shtml

Очень интересные сайты

Большой Домашний Кинотеатр интересный сайт! - http://mediastudio.nm.ru/RealHT_2.htm Ремонт подвесов и динамиков - http://www.podves.narod.ru Динамики на заказ - интересный сайт по переделке динамиков - http://www.aie.sp.ru/ Музыкальный сервер своими руками - http://www.pcaudiophile.ru/index.php?id=26 Организация качественного вывода звука на компьютере [foobar2000 1.1.2, Windows 7/XP] http://audiophilesoft.ucoz.ua/publ/software/hq_pc_sound/4-1-0-24

Проектор своими руками: XGA на стене всего за $300 - http://www.thg.ru/howto/20041118/projector-01.html Интересныеи полезные статьи по звуку АМЛ - http://www.aml.nm.ru/articles/articles.htm Сайт по рупорам - http://www.audiovoice-acoustics.com/forum/index.php?s=545aebfc65c2b41dcec123d077121a8b САЙТ ПО TQWT, TQWP, ОЯ и конструкции АС для ШП динамиков - http://tqwp.narod.ru ТЕСТЫ усилителей, акустики, CD и т.д. - http://dengor01.narod.ru/ Аудиофильский плеер Album Player 2.8 (APlayer) - http://vv.uka.ru/aplayer.html Интернет-сайт, пoсвященный акустике Jensen-Onken - http://jensen-onken.narod.ru Много интересных тем по АС, усилителям и т.д. - http://audioportal.su САЙТ схем ламповых усилителей - http://tubes.org.ua Полезный форум по звукотехнике - http://www.vegalab.ru Схемы http://lampilich.narod.ru Звучание конденсаторов в фильтрах акустических систем- http://www.electroclub.info/article/capacitors1.htm простые и интересные РАДИОСХЕМЫ сделанные своими руками - http://radioskot.ru


87 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ПОЛЕЗНЫЕ КАРТИНКИ


88 № 6 июнь 2012

Примеры типов кабелей для IEEE 1394

ЗВУКОМАНИЯ


89 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

подключите микрофон правильно

Внутренний кабель SPDIF передаёт цифровой звук на переходник HDMI

Измерение выходной мощности усилителя с использованием осциллографа

ПРАВИЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ


90 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

разъемы питания от компьютерного блока питания


При изготовлении радиотехнических устройств, у начинающих радиолюбителей смогут появиться трудности с расшифровкой обозначений на схеме разных элементов. Для этого был специально составлен этот сборник самых часто встречающихся условных обозначений радиодеталей. Также следует учесть, что здесь приводится только зарубежный вариант обозначения и на отечественных схемах вероятны отличия. Но так как большинство схем и прочих деталей иностранного происхождения - это полностью оправдано.


Резистор на схеме обозначается латинской буквой "R", цифра - условный порядковый номер по схеме. В прямоугольнике резистора может быть обозначена номинальная мощность резистора мощность, которую он может долговременно рассеивать без разрушения. При прохождении тока на резисторе рассеивается определенная мощность, которая приводит к нагреву последнего. Большинство зарубежных и современных отечественных резисторов маркируется цветными полосами. Ниже приведена таблица цветовых кодов.


Приводим структуру и цоколёвку с обозначением назначения выводов популярных импортных цифровых микросхем серии CD40xx и операционных усилителей LM. Также приводим структуру и цоколёвку с обозначением назначения выводов популярных импортных цифровых микросхем серии CD40xx и операционных усилителей LM.


98 № 6 июнь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Наиболее часто встречающаяся система обозначений полупроводниковых радиодеталей - европейская. Главное обозначение по этой системе состоит из 5 знаков. 2 буквы и 3 цифры - для широкого применения. 3 буквы и 2 цифры - для специальной аппаратуры. Следующая за ними буква обозначает разные параметры для приборов одного типа. Первая буква - код материала: А - германий; В - кремний; С - арсенид галлия; R - сульфид кадмия.

МЫ РАДЫ ЛЮБОЙ ПОДДЕРЖКЕ

Вторая буква - назначение: А - маломощный диод; В - варикап; С - маломощный низкочастотный транзистор; D - мощный низкочастотный транзистор; Е - туннельный диод; F - маломощный высокочастотный транзистор; G - несколько приборов в одном корпусе; Н - магнитодиод; L - мощный высокочастотный транзистор; М - датчик Холла; Р - фотодиод, фототранзистор; Q - светодиод; R - маломощный регулирующий или переключающий прибор; S - маломощный переключательный транзистор; Т - мощный регулирующий или переключающий прибор; U - мощный переключательный транзистор; Х - умножительный диод; Y - мощный выпрямительный диод; Z - стабилитрон.

ВЕСЬ АРХИВ ЖУРНАОВ «ЗВУКОМАНИЯ» ПОЖНО СКАЧАТЬ ЗДЕСЬ: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3891053

«ЗВУКОМАНИЯ»? НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!


6 В З

К У

М О

Н А

Я И

zvukomania 6  

real sound

zvukomania 6  

real sound

Advertisement