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Trabajo monográfico sobre copyright y copyleft Índice: Copyright y derechos de autor.......................

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Antecedentes históricos.................... Evolución........................................... Campos de aplicación........................

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Copyleft............................................................. Página 3 Origen....................................... ............ Página 3 Evolución............................................… Página 3

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Demás términos...............................................…Página 3-4 Comentario personal.......................................... Página 5 Fuentes web: En wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Derecho_de_autor http://es.wikipedia.org/wiki/Copyleft http://es.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons http://es.wikipedia.org/wiki/Licencias_Creative_Commons http://es.wikipedia.org/wiki/Netlabel http://es.wikipedia.org/wiki/Freeware http://es.wikipedia.org/wiki/Sgae http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Espa%C3%B1ol_de_Derechos_Reprogr%C3%A1ficos Otras webs: http://www.creativecommons.cl/tipos-de-licencias/ http://scielo.sld.cu/scielo.php?pid=S1024-94352007000100008&script=sci_arttext

Andrés Ramos Iáñez

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2º Bachillerato Ciencias


Copyright y derechos de autor Con la aparición de la imprenta se da la necesidad de proteger las obras, tratándolas como propiedad intelectual. Se puede considerar a Antonio de Nebrija como el primer autor en reclamar derechos de autor. En la Inglaterra del siglo XVIII los editores de obras reclamaban un derecho a controlar la copia de los libros que habían adquirido de los autores. El Estatuto de la Reina Ana fue la primera norma sobre copyright de la historia. En Estados Unidos, el copyright se convirtió en un derecho de propiedad con el que se podía comerciar, mientras que en Francia y Alemania se desarrolló el derecho de autor, con la idea de expresión única del autor. En 1790, las obras protegidas por la Copyright Act de Estados Unidos eran los "mapas, cartas de navegación y libros". Este copyright le daba al autor el derecho exclusivo a publicar las obras, por lo que sólo se violaba tal derecho si reimprimía la obra sin el permiso de su titular. Además, este derecho era exclusivo sobre la obra en particular, por lo que daba libertad a las traducciones o adaptaciones de dicho texto. Con los años, el titular del copyright obtuvo el derecho exclusivo a controlar cualquier publicación de su obra. Sus derechos se extendieron desde la obra en particular a cualquier obra que surgiera en base a la "obra original". Asimismo, el Congreso de Estados Unidos fue incrementando los plazos existentes hasta alcanzar un máximo de 56 años de protección, a partir de los años 50 los extendió en forma habitual. Los campos de aplicación del Copyright son el literario, artístico y científico. Algunas de sus formas de expresión son:       

Libros, folletos y otros escritos Obras dramáticas Composiciones musicales Obras musicales Obras cinematográficas y otras obras audiovisuales Obras fotográficas Programas informáticos

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Copyleft Su origen está en los años 70, cuando en la industria informática era usual compartir el código fuente del software. Los denominados hackers son personas apasionadas por la programación que estudiaban, modificaban y desarrollaban nuevos programas a partir del código fuente de los originales. A partir de los 80 las compañías de software se apoyaron en la legislación de la propiedad intelectual para impedir que se revelaran los códigos de sus programas. Esta falta de cooperación no gustó a los hackers, que convirtieron al software privativo en un problema social. Entre ellos estaba Richard Stallman, quien se dedicó a defender los principios de cooperación. Así fue como nació un primer proyecto, el llamado “proyecto GNU”. Fue surgiendo el software libre sin ningún tipo de restricciones, se fue cambiando su denominación hacia “software de código abierto”. Con la necesidad de acercar éste al mundo empresarial nació el copyleft. El copyleft permite usar, copiar, modificar y distribuir una creación y restringe que se prohíban estos derechos a esa creación o a otras obras derivadas de ella. Inspirándose en la licencia GPL, la cual fue desarrollada por Richard Stallman, aparecen las licencias Creative Commons, creadas por la organización que le da nombre. Los tipos de licencias son: 

Reconocimiento: El material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos.

Reconocimiento- Compartir bajo la misma licencia: El material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. Las obras derivadas tienen que estar bajo los mismos términos de licencia que el trabajo original.

Reconocimiento- Sin Obras Derivadas: El material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se pueden realizar obras derivadas.

Reconocimiento- No Comercial: El material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial.

Reconocimiento- No Comercial- Compartir bajo la misma licencia: El material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial y las obras derivadas tienen que estar bajo los mismos términos de licencia que el trabajo original.

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Reconocimiento- No Comercial- Sin Obras Derivadas: El material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial. No se pueden realizar obras derivadas.

Un ejemplo práctico del uso de las licencias creative commons son las canciones que se distribuyen gratuitamente. Estas licencias están presentes en gran parte de la música que ofrecen de manera gratuita algunos grupos musicales, normalmente los que se promocionan por la red y usan Netlabels. Estos son sellos discográficos que distribuyen su música en formatos digitales a través de la red, por lo que muchos, como ya he dicho, la comparten gratis gracias a la versatilidad del formato digital; aunque también existen licencias de copyright. Otros tipos de licencia a destacar son las freeware y shareware. La primera es un software completo y gratuito, mientras que “shareware” se refiere a software distribuido con intención de que el público pruebe el producto, pues está limitado por un tiempo de prueba. Referente a los derechos de autor, existe una sociedad privada española que gestiona estos derechos entre sus socios. En los últimos tiempos, la SGAE (Sociedad General de Autores y Editores) ha ganado popularidad gracias a las críticas y polémicas como: las redes P2P y la piratería, el canon por copia privada, el reparto de recaudación, las recaudaciones en conciertos benéficos, etc. Lo cierto es que esta sociedad pone en práctica el cobro basándose en la protección de los autores y editores del negocio de la cultura asociados a ella. Sus funciones son varias: emitir licencias del repertorio de los autores asociados a la SGAE para su explotación en cualquier tipo de negocio (desde la grabación en discos, pasando por su uso y comercialización, hasta la comunicación pública de los contenidos en cualquier negocio abierto al público), se asegura de que la explotación del repertorio SGAE esté licenciada y sean abonados los derechos de autor correspondientes, etc. También es uno de los principales grupos en contra la «piratería musical» en España, estando en contra de las descargas mediante redes P2P. Otra organización protectora de derechos de autor es CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) que, aunque no tiene ánimo de lucro, también se encarga de tareas parecidas a las de la SGAE, pero en el ámbito reprográfico.

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Es lógico el origen del copyright, pues se pretendían proteger las obras creadas y el autor las controlaría. Pero fue evolucionando en lugares distintos, dando lugar a distintos resultados, lo que supuso la diferenciación entre dos tipos de derechos: en Francia y Alemania el derecho de autor, que es más ético que el derecho de propiedad con el que se podía comerciar en EEUU. Ahí fue donde comenzaría el tema de discusiones actuales sobre el copyright, al ser un derecho de propiedad, no tiene un sentido humano ese derecho, aunque es cierto que el derecho de autor albergaba demasiadas retenciones. Estaba claro el uso comercial de las obras que se han ido creando, lo que quiere decir que aunque una persona creara material con fines como expresarse o comunicarse con el mundo para fines nobles, con la aplicación del copyright cualquier obra queda a efectos legales a un producto comercial, ya que el autor (o el que tenga su derecho de propiedad) tiene absoluto control y puede cobrar por cualquier acción de su creación. Quién pensaría que cuando el copyleft y las licencias con menos restricciones que el copyright salen a la luz, refiriéndose al ámbito de la informática, más tarde daría lugar a que creadores y, sobre todo, músicos puedan compartir su obra sin fines lucrativos, por el amor al arte. Es triste ver cómo sociedades privadas son capaces de cobrar los llamados derechos de autor en casi cualquier ocasión. No pueden llamarse justas a ciertas acciones que emprende la SGAE tales como la recaudación en conciertos benéficos o la recaudación por obras de la humanidad en el caso de la representación de los cuentos infantiles. No entiendo cómo pueden agarrarse a cualquier excusa legal para amasar una fortuna que, ciertamente, no merecen. Aunque claro está que a los negocios no les preocupa la ética ni la moral (cosa comprensible cuando se trata de una empresa) pero la SGAE en concreto y CEDRO siguiéndola no son empresas que aportan nada, simplemente recaudan algo que legalmente consiguen hacer parecer que es suyo. La polémica lucha entre David Bravo y la SGAE es un haz de esperanza para el ciudadano de a pie que, a estas alturas de la historia, poco puede hacer él solo para cambiar cualquier cosa de nuestra sociedad. Quizás cada uno debería moverse más, informarse más, ya que en esta sociedad en la que se llegan a extremos como tratar al arte de la música de forma totalmente comercial y crear canciones con fines únicamente lucrativos, es el ciudadano el que debe defenderse.

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Trabajo monografico sobre copyright y copyleft