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México


Argentina


Joyería contemporánea

MÉXICO-ARGENTINA


índice Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Artistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Mayte Amezcua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Elvira Bessudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Raquel Bessudo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Sandra Bostock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Lorena Lazard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Carol Neumann. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Jackie Roffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Laura Elena Sánchez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Martacarmela Sotelo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Carolina Bernachea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Lucía Mischquila Brichta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Cecilia Capisano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Mercedes Castro Corbat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Ana Hirsch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Laura Leyt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Micaela Mornaghi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Sandra Tamborini. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Ana Weisz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Créditos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44


Caminar a mirada viva, a mirada nueva, a mirada propia de un lugar, de un recorrido. ¿Cómo es que pequeños movimientos pueden sorprendernos tanto? ¿Qué sensación, reflexión se nos despierta cuando nos encontramos con rincones de belleza u objetos inadvertidos? Sólo hace falta bajar la marcha, ir lentamente y ampliar o afilar la mirada. Lo contamos desde el cuerpo, desde objetos que viajan sobre él. Son estas piezas, las que darán sentido a la muestra donde 18 joyeras de Argentina y México exhiben los resultados del foco puesto en el vertiginoso movimiento que nuestras ciudades poseen.


Mayte Amezcua Elvira Bessudo Raquel Bessudo Sandra Bostock Lorena Lazard Carol Neumann Jackie Roffe Laura Elena Sánchez Martacarmela Sotelo

ARGENTINA

MÉXICO

ar t istas Carolina Bernachea Lucía Mishquila Brichta Cecilia Capisano Mercedes Castro Corbat Ana Hirsch Laura Leyt Micaela Mornaghi Sandra Tamborini Ana Weisz


Mayte Amezcua El carro de supermercado es un ícono internacional. Lo inesperado de él en la Ciudad de México es verlo transformado en una tienda móvil que pasea por las calles, ya sea como un restaurante ambulante, un puesto de semillas o incluso una juguería. Este objeto está adornado con distintos materiales para camuflar su esencia y pasar inadvertido: un colorido mantel, salsas que cuelgan, un tanque de gas para cocinar, un paraguas contra el sol, letreros promocionales del producto que venden… Cada uno de esos vehículos se torna en un inesperado lugar al que la gente acude y en el que satisface sus necesidades cotidianas.


Carrito I Broche, 2015 y cuerda de plรกstico Construcciรณn 6.5 x 7 x 8 cm

Mร‰XICO

Alpaca, cobre, mantel


Elvira Bessudo

En la metamorfosis urbana la atenciĂłn visual hacia una ventana comienza un diĂĄlogo del cual entramos y salimos constantemente. Muchas veces nos sorprende y nos divierte, pero tambiĂŠn llega a ser totalmente desapercibido.


Párpado Citadino I Hierro y acrílico Construcción 9 x 9 x 1.5 cm

MÉXICO

Dije, 2015


Raquel Bessudo En una urbe como la Ciudad de México los lugares de estacionamiento son preciados. Para apartarlos, se utilizan desde objetos fabricados con esta finalidad hasta cualquier otro que esté a la mano; como un comercio de telas que en vez de utilizar los rollos vacíos de producto vendido, como lo hacen otros, vistió una silla buscando así, promocionarse. O cómo, en vez de utilizar un bote lleno de concreto, sembraron pasto dentro de éste. En otra ocasión encontré una banca de madera utilizada con ese propósito privándola de su función. Con esta serie busqué resaltar el ingenio y recursos del mexicano, enontrando una estética especial en esta cotidianidad.


No Estacionarse I Collar, 2015 Madera, cobre, plástico, hilo de cañamo, esmalte vinílico, aceite de linaza Construcción 10 x 19 x 2 cm

MÉXICO

hilo encerado, esmalte, listón de organza,


Sandra Bostock

El caos urbano pasa desapercibido y forma parte de la vida cotidiana de los que habitamos en grandes ciudades. Cuando nos detenemos para observar, asimilamos esta perfección. Existe un sentido diferente de apreciar lo que por definición no es bello o agradable. El entorno, el material, el uso y la composición de objetos comunes, llegan a ser bellos por el simple hecho de estar y funcionar. El caos tiene orden y belleza. Usar materiales que resisten el entorno urbano con una función le da a una pieza de joyería un aspecto diferente y al mismo tiempo artístico.


Caja Eléctrica III Collar, 2015 nylon, pintura acrílica Construcción 11.5 x 16 x 2 cm

MÉXICO

Cobre, cable eléctrico, latón,


Lorena Lazard

La ciudad de MĂŠxico es el centro de todo lo que sucede. En ella el pasado y el presente se confunden; el orden y el caos se mezclan para crear nuevas realidades. Es en esta realidad donde vivimos y sobrevivimos de forma cotidiana.


En la Cd. de México Prendedor, 2015 Imágenes de mapas antiguos y transferidos en barro polímero, hierro, mica Construcción 9 x 11.5 x 0.5 cm

MÉXICO

modernos de la Ciudad de México


Carol Neumann La escasez de empleos ha dado origen a actividades alternativas que se han convertido en el sustento económico de muchas familias mexicanas. Ser taquero ambulante no es un oficio particularmente reconocido, pero permite cubrir las necesidades básicas de una familia. El instrumento de transporte y de trabajo es su bicicleta. Decenas de taqueros salen todos los días muy temprano para llegar a sus puntos de venta. Las bicicletas van cargadas de una canasta repleta de tacos, así como de todas las herramientas y condimentos necesarios para su elaboración y consumo.


En marcha II Collar, 2015 hierro, partes de bicicleta ConstrucciĂłn 5 x 7 x 1.5 cm

MÉXICO

Plata pura, plata sterling,


Jackie Roffe Las burbujas de Chapultepec son las mejores de la ciudad. Y no es que duren más o huelan rico. Son tan bonitas como todas. Pero son mis favoritas porque, cuando se ve a través de ellas, uno percibe cómo encapsulan mundos fantásticos e inesperados por unos cuantos segundos. Permiten observar la exageración de lo efímero. Cuando alguien pasa por detrás, la burbuja atrapa su imagen y ese mundo esférico captura una realidad. Sus reflejos se intersectan y por unos segundos conviven en el aire. Los problemas se hacen leves y se los lleva el viento. Quise capturar estos momentos en piezas que buscan ser burbujas de Chapultepec.


Buenota Collar, 2015 acrílico, figura, perlas Construcción 5.8 x 3.7 x 1.5 cm

MÉXICO

Plata, hierro, lupas de vidrio,


Laura Elena Sánchez

Al quedar sin una pierna, Esteban Trejo encontró en el oficio de tejer bejuco, un medio para sobrevivir. Todos los días se ubica en un camellón de una zona residencial, para reparar sillas y mesitas de coleccionistas de arte objeto o bien, piezas modernas de jardín. Trabajando en uno de los oficios más antiguos, Don Esteban contrasta ante la modernidad y la riqueza del entorno.


Banquito plegable Broche, 2015 cornalinas Construcciรณn 10 x 6 x 1 cm

Mร‰XICO

Cobre, latรณn, pรกtina, manta,


Martacarmela Sotelo Me asombra el constante tránsito de carretas y carretillas en el Centro Histórico de la ciudad de México, ya que genera una fuerza de trabajo llamada “los diableros”. El nombre surge de su herramienta de trabajo: la carretilla o “diablito”. Los llamados “diableros” forman parte de la escena cotidiana y su labor es agilizar la movilidad de las mercancías. Hay estibadores que llegan a cargar hasta 700 kg, el volumen de los productos sobrepasa al medio mismo.  Para hacer los recorridos recurren a cuerdas, cajas, cartones, bolsas y arpillas. Hay incluso quienes ya tienen adaptada a la carretilla toda la mercancía, para poder instalar su puesto ambulante y las estructuras de metal que conformarán a éste. 


Amarres Diablero Collar, 2015 cuerda Construcciรณn 30 x 23 x 7 cm

Mร‰XICO

Alpaca, pintura electrostรกtica,


Carolina Bernachea

Anónima huella dejada en su vuelo, que estampa indiscretamente la belleza de mi vestido de seda azul. Desconcierto, Risas, Fobias… Suerte! Suerte! dicen por ahí.


¡Suerte! Papel de seda, acrílico, plata 925, acero inoxidable Construcción 17 x 13 cm

ARGENTINA

Broche, 2016


Lucía Mishquila Brichta Transitar la ciudad en bondi es un hecho cotidiano, pero, ¿cuánto nos disponemos a observar los pequeños gestos de la gente que nos rodea?. El tiempo de viaje se convierte así en un espacio de convivencia en el que hay gente que lee, que tiene conversaciones por teléfono, que se maquilla, que juega, que conversa, que se besa. Gente que se duerme sobre el hombro de otro, que se babea, que se golpea con el marco de la ventanilla. Gente que almuerza, que mira por la ventana, que llora. Gente que le presta la¨sube¨ a otra gente. Gente que roba, que canta, que hace exhibicionismo. Gente que está apurada, gente que espera horas. Gente que se conoce en el bondi, que cruza una mirada, que se enamora. Gente que putea al colectivero, gente que saluda, gente que toca mucho el timbre. Gente que cede el asiento, gente que no, gente que se hace la dormida.


Serie de 21 broches Construcciรณn y tallado, reutilizando caucho de neumรกticos Medidas variables entre 2 x 5 cm y 3 x 10 cm aproximadamente

ARGENTINA

Gestos


Cecilia Capisano

Buenos Aires… Un Tango añejado en champagne…. Velo gris… Resabios de oro que añoran la Ópera… Buenos Aires, Tesoro en naftalina… Luego de más de 20 años de total abandono edilicio, se anuncia el inicio del proceso de Reconstrucción de la Confitería del Molino. Este proyecto plantea un brindis con fragmentos de cristalería de época, para celebrar dicho acontecimiento.


Collar, 2016 Resina, cadena de bronce Construcciรณn y modelado en resina 15 x 15 x 13 cm

ARGENTINA

Champagne


Mercedes Castro Corbat

Una isla que se mueve, que va trayendo cosas. Y que en su trayecto, va enganchando, enganchรกndose con otras.


Collar, 2016 Madera, tela, pintura acrílica, grafito Construcción 70 x 50 x 4 cm

ARGENTINA

Camalotes


Ana Hirsch

“…una puerta tiene un pequeño agujero. Igual de grande es la cotidianeidad de entrar siempre a la misma casa, que el hecho de espiarla una sola vez…”


Collar, 2016 Cartón, acrílico, resina, monedas argentinas Construcción 50 x 50 x cm

ARGENTINA

Tribu


Laura Leyt

Transito enmarcando las cambiantes y duras superficies de las veredas, improvisando caleidoscopios con olor a plĂĄstico quemado. Voy por las calles atando cordones y lĂ­neas de colores, que le ponen algo de brillo al gris del asfalto caliente. Lenta y pacientemente camino y encuadro: la ciudad es una gran pinacoteca de cuadros geomĂŠtricos a cielo abierto.


Collar, 2016 Plรกstico reciclado Construcciรณn y fundiciรณn 49 x 31 x 0.5 cm

ARGENTINA

Caminando


Micaela Mornaghi Tiempo extraño viento suspendido mareo de color seco me desoriento, hace calor, hace frío caen, dejan huella vuelve el calor, vuelve el frío fósil. Durante el verano hubo una oleada de calor intenso y de un día para el otro nos sacudió un clima otoñal muy fuerte durante varios días. Lo más sorprendente, además del cambio de temperatura, fue la temprana caída de las hojas de los árboles. Como punto de partida, tomé este material para manifestar la inesperada aparición de un clima que todavía no se esperaba.


Verano Hojas de ginkgo biloba, resina, bronce, acero inoxidable y cinta de algodรณn Construcciรณn Medidas variables entre 9x10 y 19x9 cm aproximadamente

ARGENTINA

Serie de collar y broches


Sandra Tamborini En esta gran urbe ....... ¿Puede ser lo inesperado de lo cotidiano el vacío de la ausencia? ¿En qué instante la ausencia de un otro me sorprende y revela lo importante que es para mí su presencia? ¿Cómo me dejo afectar por la presencia-ausencia de ese otro? ¿Puede el vacío generar vínculos? Y ese espacio, su espacio, colmado de su nada condensa el aura de la presencia-ausente.

Indago sobre la potencia que tienen ciertos espacios urbanos “ aparentemente deshabitados ” y su capacidad de crear vínculos a través de la huella que dejaron quienes lo habitaron. Realizo una serie de acciones en un espacio del barrio de Nuñez que fue utilizado durante 4 años como lugar de venta por un inmigrante de Bangladesh. El resultado de estas acciones intentan marcar la pregnancia de aconteceres y vínculos gestados por él diariamente casi a modo de ritual.


Broches colgantes, 2016 Arcilla cocida, hilo de algodón, transferencia de textos Construcción 6 x 12 a 3.5 cm x 0.4 cm

ARGENTINA

¿Puede el vacío generar vínculos?


Ana Weisz

...La ceremonia se lleva a cabo en las profundidades ... De vez en cuando en la superficie ella nos revela un paisaje efímero, un fragmento del ritual‌


Ceremonia Collar, 2016 cobre, alpaca, pintura, técnicas clásicas de joyería Construcción 55 x 5 x 6 cm.

ARGENTINA

Rejilla antigua, lata, hierro, bronce,


CR É DITOS Gestion y Organización: Francisca Kweitel y Mayte Amezcua Diseño de tapa: Cecilia Capisano Diseño: Mayte Amezcua Fotografías piezas México: PAOLO GORI Fotografías piezas Argentina: DAMIAN WASSER: Micaela Mornaghi, Carolina Bernachea, Laura Leyt, Sandra Tamborini, Mercedes Castro Corbat, Lucía Mischila Brichta HORACIO VOLPATO: Ana Weisz NATACHA EBERS: Ana Hirsch

Profile for Ana Weisz

" Lo inesperado de lo cotidiano " Joyeria Contemporanea  

" Lo inesperado de lo cotidiano " Joyeria Contemporanea  

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