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“Adoro o Brasil, um pa í s ú n i co, e tolerante. Sou grato por meus a n t e pa s s a d o s judeus terem sido tão bem recebidos lá”

O mercado fonográfico como o conhecemos até o início deste século morreu? O que entra no lugar? Na verdade, a grande revolução da indústria fonográfica ocorreu com a invenção do CD, há 25 anos. Isso resultou num fenômeno nunca antes visto no mundo da música: os lucros exorbitantes de certa forma patrocinaram a criação de muitas companhias gigantes de mídia. O CD substituiu a fita cassete e o vinil. Com isso, o extenso acervo de música que gravadoras pequenas montaram ao longo do tempo foi convertido para CD e as pessoas recompraram as coleções que já tinham em LP ou fitas. Essas pequenas gravadoras foram adquiridas pelas companhias grandes, de olho nesse lucro fácil. Portanto, não é que essa mudança tivesse sido uma estratégia pensada e criativa. As grandes empresas de mídia acreditaram nos resultados ilusórios proporcionados inicialmente pela conversão ao CD, viram o potencial da indústria, só que deixaram de focar na criação e na procura do real talento que cria coisas novas. Embriagaram-se com o próprio sucesso, montando infraestruturas enormes e infladas. Era jatinho pra cá, limusine pra lá, caviar, primeira classe e pouca disciplina. A indústria da música pré-CD era saudável, mas não robusta. A indústria fonográfica pós-CD transformou-se em algo tão fora da realidade que, quando todos já haviam convertido suas coleções para o compact disc, a fonte secou. As grandes companhias que se achavam geniais viram-se despreparadas e forçaram a criação de artistas de consumo, que vendessem rapidamente. Viram-se aí desastres como Britney Spears, N-Synch e Back Street Boys. As empresas infladas não tinham a habilidade de encontrar e investir em artistas de qualidade duradoura, como Neil Young ou Red Hot Chilli Peppers, músicos maduros que levaram anos para chegar a esse estágio de desenvolvimento.

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