Ambar nº5 - Revista de Arte y Cultura

En este sentido, el suspense no se da únicamente en la relación entre el nivel interno al texto y la reacción del espectador por los elementos que se ponen en juego, es decir, no se trata solo del saber (como notar que los pájaros se agrupan antes que lo perciban los personajes) del espectador respecto de los personajes y la tensión que aquello genera. Sino que también la habilidad de Hitchcock, junto a toda la maquinaria de distribución, reside en las expectativas que genera a raíz de la información entregada previamente. Esta última es la situación que se da en el inicio de la película, donde los pájaros causan incertidumbre porque el espectador conoce el título The Birds, vio los créditos, y principalmente recibió el aparato publicitario.

Hitchcock, usualmente celebrado como refundador del cine clásico y los géneros –título que no le es errado aunque probablemente su tajo más importante en la historia del cine haya sido inyectar a Hollywood de modernidad-, introduce a Melanie y reconfigura a la familia Brenner para poder construir un relato que ponga en conflicto dos líneas de acción –el fenómeno paranormal y las relaciones humanas-, ellas se chocan, se separan, se tensionan mutuamente para confluir llegado el momento.

El suspenso generado mediante la entrega parcial de información se produce en estas líneas de acción y entre ellas, a diferencia de la novela donde la acción está concentrada en un único espacio y en una única unidad de personajes sin contradicciones entre sí donde el único enemigo es externo. Cuando a Hitchcock se lo declara como padre de los géneros modernos –específicamente en el ámbito del terror psicológico debido a títulos como Psycho y The Birds- es necesario remarcar sus influencias y diferencias. The Birds dejó su marca en el cine de terror y de fenómenos sobrenaturales; este último descendiente de la ciencia ficción clásica, sin embargo su rasgo distintivo es que el elemento amenazante no es irreconocible, sino que ahora forma parte del mundo cotidiano. La película fundante del género de zombies, Night of the leaving dead (George Romero, 1969) –y toda su saga consecutiva- es deudora de Hitchcock como expresión de ese ser cotidiano que se vuelve perverso y en forma colectiva (la virtud de Romero es volver autómatas a los seres humanos, ya no son pájaros).Del mismo modo, en Night of the leaving dead un grupo de personas se encierra en una casa donde también se juegan conflictos sociales. Sin embargo, tanto en el film de zombies como en la novela de Du Maurier el suspense está elidido. En este sentido afirmamos que el centro del problema no pasa solamente por la inclusión de un conflicto intersubjetivo, el agregado de otra línea de acción; sino por cómo manipular estos nuevos actantes, lo cual está directamente relacionado con la constante preocupación de Hitchcock por el espectador. El suspense que le inyecta al relato también permitirá correr del centro de atención aquel síntoma literal que se lee en la novela, donde los pájaros, en el contexto de posguerra, se configuran como reflejo del peligro ruso, y son los personajes quienes manifiestan su miedo en palabras explícitas.