Construccion de ciudades

CONSTRUCCION DE CIUDADES SEGÚN PRINCIPIOS ARTISTICOS

CAMILO SITTE INDICE GENERAL 1. INTRODUCCION 2. BIBLIOGRAFIA SOBRE CAMILO SITTE 3. PREFACIO 4. PLANTEAMIENTO TEORICO: 4.1.MARCO CONCEPTUAL: 4.1.1.

4.1.2.

4.1.3.

4.1.4.

4.1.5.

4.1.6.

4.1.7.

ARQUITECTURA MODERNA CONTRUCCION CIUDAD COMPOSICION MONUMENTO PLAZA URBANISMO

4.2.CONTENIDO DEL LIBRO SOBRE CONSTRUCCION DE CIUDADES SEGÚN PRINCIPIOS ARTISTICOS: 4.2.1. RELACION ENTRE EDIFICIOS, MONUMENTOS Y PLAZAS 4.2.2. DE QUE EL CENTRO DE LAS PLAZAS DEBE ESTAR LIBRE 4.2.3. DE QUE LA PLAZA DEBE SER UN RECINTO CERRADO 4.2.4. DE LA FORMA Y DIMENSION DE LAS PLAZAS 4.2.5. DE LA IRREGULARIDAD DE LAS PLAZAS ANTIGUAS 4.2.6. DE LA AGRUPACION DE PLAZAS 4.2.7. DE LA DISPOSICION DE LAS PLAZAS EN EL NORTE DE EUROPA 4.2.8. DE LA POBREZA DE MOTIVOS Y ARIDEZ DEL URBANISMO MODERNO 4.2.9. SISTEMAS MODERNOS 4.2.10.

DE LAS LIMITACIONES QUE LA VIDA MODERNA IMPONE AL ARTE EN EL TRAZADO DECIUDADES 4.2.11.

PERFECCIONAMIENTO DEL SISTEMA MODERNO 5. ANALISIS ARQUITECTONICO SOBRE “CONSTRUCCION DE CIUDADES SEGÚN PRINCIPIOS ARTISTICOS: 5.1.ANALISIS FORMAL 5.1.1. FORMAS BASICAS 5.1.2. GRILLAS 5.1.3. PROPORCION

5.2.ANALISIS CONTEXTUAL 5.2.1. FUERZAS DEL ENTORNO 5.3.ANALISIS FUNCIONAL 5.3.1. ZONIFICACIONES 5.4.ANALISIS ESPACIAL 5.4.1. UTILIZACION DEL ESPACIO 5.4.2. CIRCULACION Y RECORRIDO 6. CONCLUSIONES. 7. BIBLIOGRAFIA. 8. LINKOGRAFIA

CONSTRUCCION DE CIUDADES SEGÚN PRINCIPIOS ARTISTICOS

CAMILO SITTE ARQUITECTO DIRECTOR DE LAS “HOHEREN BAUGEWERBLICHEN LEHRANTALTEN” DE VIENA

TRADUCCION DE LA QUINTA EDICION ALEMANA EMILIO CANOSA ARQUITECTO

INFORME HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II EPA – FAIC - UNSAAC

1. INTRODUCCION. El presente informe es una investigación que tiene por objetivo evaluar los principios compositivos a tratar en la construcción de ciudades. Y de como Camilo Sitte, fue capaz de desarrollar un pensamiento creador capaz de crear una nueva corriente, que el grupo la denomina como “Urbanismo Moderno Postracionalista” Las fuentes bibliográficas provienen de libros de arquitectura acerca del Movimiento Moderno, y sobre todo del libro de Camilo Sitte, “Construcción de Ciudades, según principios artísticos.

Este trabajo presenta los siguientes capítulos: En el capítulo 1 el cual estamos desarrollando, daremos una introducción al informe.

En el capítulo 2, daremos a conocer la vida del autor, la bibliografía más apegada al libro.

En el capítulo 3, daremos un prefacio acerca del libro, de que trata; el contenido, y los aportes a nuestra época contemporánea En el capítulo 4, están las palabras claves como: construcción, composición, urbanismo, etc., con sus respectivos conceptos y sus fuentes bibliográficas En el capitulo 5, y 6 es en donde se uso plenamente como fuente bibliográfica, el libro de Camilo Sitte, para el resumen de su contenido y su analisi arquitectónico.

Concluimos con los capítulos 7, 8 y 9 con la conclusión y las bibliografias

2. BIBLIOGRAFIA SOBRE CAMILO SITTE

Camillo Sitte (Viena, 17 de abril de 1843 – 16 de noviembre de 1903) fue un arquitecto austriaco, conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo.220px-camillo_sitte

Ilustración 1. Retrato de Camilo Sitte

Sitte viajó por Europa tratando de identificar los aspectos que hacían acogedoras a las ciudades, y en 1889 publicó el libro que le haría famoso: Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen (Construcción de ciudades según principios artísticos).

Fue director de la Escuela de Arte industrial de Viena, y participó en varios proyectos urbanísticos, destacando la ampliación de Lubin y de Marienberg (Silesia).

Después de graduarse del Piaristengymnasium en Viena del 1864 al 1869, ingresó a la Universidad Técnica de Viena y a la par tomó cursos de arqueología, anatomía e historia del arte. En sus viajes llegó a visitar, entre otros países, a Italia, Grecia, Francia y Egipto. Sus viajes fueron continuos entre 1871 y 1873 porque su padre, el arquitecto vienés Franz Sitte, fue constantemente contratado. A su padre lo conocían como arquitecto del historicismo. En 1875 llegó a ser director de la Escuela de Comercio del Estado de Salzburgo. Desde 1883 fue profesor en la Escuela de Comercio de Viena y se convirtió en su director en 1899.

Como urbanista, desarrolló planes maestros para las ciudades pequeñas y medianas o fue un miembro del jurado y crítico de proyectos urbanos construidos. Camillo Sitte dedicó su vida a la teoría cultural, en cuestiones de filosofía, arte, ciencia y política. En más de 150 publicaciones, se dedicó a una amplia gama de cuestiones culturales.

Entre otros, trabajó en la revista austríaca El Arquitecto. Murió en 1903, de un derrame cerebral.

Extraido el 18 de enero del 2018, vía: https://teoriaehistoriadelaarquitectura.wordpress.com/2016/11/01/camilo -sitte/

3. PREFACIO En el, libro, el autor insta a construir las ciudades sobre una trama irregular salpicada de espacios abiertos en forma de plazas, critica el urbanismo de la época por su excesiva focalización sobre la planta en detrimento de la dimensión vertical de las ciudades, y critica también la rigidez y la esterilidad del urbanismo racionalista frente a la riqueza formal y espacial de los diseños antiguos. Así, renuncia a los principios de ortogonalidad y simetría y defiende en cambio los espacios irregulares y la participación de la naturaleza en el diseño de la ciudad. 1 Este ensayo, profusamente ilustrado, tuvo una gran acogida en su tiempo, siendo reeditado cinco veces entre 1889 y 1922. Fue traducido al francés en 1902, al español en 19263 y al inglés en 1945. En español también recibió el título de "El arte de construir las ciudades".

El análisis de Sitte es puramente formal o estético, sin pararse a analizar las circunstancias históricas que lo han producido, aunque advierte el antagonismo entre lo pragmático (esencialmente los problemas de tráfico) y lo pintoresco, tomando partido a favor de lo segundo.

La obra de Sitte tuvo gran influencia en el urbanismo europeo de su época, si bien el movimiento moderno rechazó sus postulados, y las teorías de Sitte no recobrarían vigencia hasta el advenimiento del postmodernismo, en la segunda mitad del siglo XX. El libro comienza haciendo una reflexión sobre los espacios que se diseñaron en Atenas y la antigua Grecia, Pompeya e Itlia. Y luego comienza el estudio de la estructura espacial de las ciudades, plazas y monumentos. Y compara la belleza y la creatividad de las mas antiguas ciudades con la pobreza e insuficiencia en los espacios públicos de las ciudades modernas.

4. PLANTEAMIENTO TEORICO: 4.1.

MARCO CONCEPTUAL:

4.1.1. ARQUITECTURA MODERNA -

“El término arquitectura moderna (no confundir con arquitectura modernista) es muy amplio, y designa el conjunto de corrientes o estilos de arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo.” 2

1. Francisco de Gracia. «Construir en lo construido: la arquitectura como modificación». Recuperado el 19 de enero del 2018.

2. Historia de la Arquitectura Moderna, Benevolo Leonardo (1960), Bari, Italia : Editorial Laterza

4.1.2. CONTRUCCION -

La RAE (Real Academia Española), define a la “construcción” como: 1. “Acción y efecto de construir” 2. “Arte de construir”

-

“En los campos de la arquitectura e ingeniería, la construcción es el arte o técnica de fabricar edificios e infraestructuras. En un sentido más amplio, se denomina construcción a todo aquello que exige, antes de hacerse, disponer de un proyecto y una planificación predeterminada” 3

4.1.3. CIUDAD -

Según la RAE, la definición de “ciudad” es: 1. “Conjunto de edificios y calles, regidos por un ayuntamiento, cuya población densa y numerosa se dedica por lo común a actividades no agrícolas”.

2. “Lo urbano, en oposición a lo rural”.

4.1.4. COMPOSICION -

“La composición en arquitectura se refiere al arreglo espacial de los elementos que constituyen una obra arquitectónica y comprende; desde la disposición estructural del edificio (columnas, entrepisos, muros), hasta los elementos visibles en una fachada (ventanas, puertas, cornisas, etc) y que en conjunto constituyen la composición arquitectónica de acuerdo a una función, esquema e intención del arquitecto.” 4

4.1.5. MONUMENTO -

La RAE, define a “monumento” como: 1. “Construcción que posee valor artístico, arqueológico, histórico, etc”.

4.1.6. PLAZA -

“Lugar ancho y espacioso en el interior de una población al que generalmente afluyen varias calles” 5

3. Construcción - Wikipedia, la enciclopedia libre, Recuperado el 18 de enero del 2018, via: https://es.wikipedia.org/wiki/Construcci%C3%B3n 4. Composición en la Arquitectura – Wikipedia, la enciclopedia libre, Recuperado el 19 de enero del 2018, via: https://es.wikipedia.org/wiki/Composici%C3%B3n 5. Plaza, Diccionario Google, Recuperado el 18 de enero del 2018, vía: https://www.google.com.pe/search?ei= definicion+de+plaza

4.1.7. URBANISMO -

“Estudio de la planificación y ordenación de las ciudades y del territorio.” 5

Ilustración 2. Plaza de San Pedro, Roma, Italia. Ilustracion del libro de Camilo Sitte

5. Urbanismo, Diccionario Google, Recuperado el 18 de enero del 2018, vía: https://www.google.com.pe/search?ei =definicion+de+urbanismo

4.2.

CONTENIDO DEL LIBRO SOBRE CONSTRUCCION DE CIUDADES SEGÚN PRINCIPIOS ARTISTICOS: 4.2.1.

RELACION ENTRE EDIFICIOS, MONUMENTOS Y PLAZAS “El deseo de reunir en ciertos puntos principales, los edificios más imponentes, adornando orgullosos este corazón de la ciudad, con fuentes, monumentos, estatuas y otras obras de arte” pg. 15 Las plazas en las ciudades antiguas eran una parte muy importante de la vida pública y al mismo tiempo muy significativas por sus relaciones con los edificios monumentales que la rodean y sus emblemas históricos. El autor enfrenta las normas de la antigua urbanización con las modernas para afrontar este problema en un sentido artístico para salvar aquellas obras de arte antiguas y conservarlas como una invaluable herencia.

“Concentróse en ellas el tráfico, celebráronse fiestas públicas, solemnidades y ceremonias de estado, se promulgaban leyes, etc. “ pg 16. “…agrupanse los tres tipos de plazas anteriormente mencionados-duomo, signora y mercados- en todas las combinaciones. En tal sentido sucede a la urbanización- aun en la patria del arte antiguo- lo mismo que al palacio y a la casa” pg 18

Ilustración 3. Plaza del Duomo, Pizza, Italia. Ilustración del libro de Camilo Sitte

Ilustración 4. Plaza del Duomo,, Pizza, Italia. Fotografía real

“Tampoco falta nunca la fuente mas o menos monumental, según los recursos.” Pg16

Ilustración 5. Plaza de la Señora, Florencia, Italia. Ilustración del libro de Camilo Sitte

Ilustración 6. Plaza de la Señora, Florencia, Italia. Fotografía real

“…después de mucho cavilar rechazase al fin, como inadecuadas para el monumento, todas esas modernas plazas inmensas y vacías, y se termina colocando en una vieja y pequeña” pg 23 Los monumentos se empezaron a colocar en los edificios públicos o en espacios más pequeños como glorietas para su ornamentación, mientras que en las plazas de las ciudades ya no hay ningún monumento situado ahí, están completamente vacías. E incluso el David de Miguel Ángel pasó de estar en la Piazza de la Signoria a la galería de la Academia en Florencia,

4.2.2.

DE QUE EL CENTRO DE LAS PLAZAS DEBE ESTAR LIBRE “…los vemos en lugares al parecer completamente absurdos (refiriéndose a los monumentos en la ciudad antigua), y cuya elección hemos de reconocer no obstante, fue guiada por una exquisita sensibilidad pues en todo reina la mayor armonía (…) mientras que nosotros, armados de reglas y compas, nos afanamos en vano tratando, de resolver tan delicados problemas con plúmbeas geometrías. “ pg28

Ilustración 7

Ilustración 8

“No hay, pues, otro remedio que combatir con contravenenos de teoria razonada el mal de la rgida regularidad geometrica. Solo este recurso nos queda para lograr de nuevo aquella libertad de concepcion de los antiguos maestros.” Pag 28 En la antigüedad a plaza jugaba un papel más importante en la ciudad, pues era el lugar de reunión y toma de decisiones, por lo cual su centro estaba vacío y dispuesto a albergar a la población “… se rige por la norma clásica de colocar los monumentos en los bordes de las plazas y por la medieval de situarlos en el punto menos frecuentado. Ambos principios tienen el fin común de esquivar las direcciones de tránsito, la del centro de la plaza y en general, de los ejes del centro, logrando así un efecto eminentemente artísticos” pg 32 “… lo que constituye un obstáculo para la libre dirección del tránsito, ha de serlo también para la libre dirección visual, que por lo tanto no debe ser obstruida por monumentos”. Pg 32 Sitte habla de cómo en la ciudad moderna se recurre a la geometría para ubicar los monumentos en las plazas, sin reflexionar sobre el efecto que su disposición cause en el espacio. Así mismo los edificios importantes de la ciudad son dispuestos de manera aislada, con lo cual se generan mayores costos y una menor calidad del espacio urbano que resulta de menor importancia que el edificio “Hoy no se nos alcanza sino emplazar la iglesia en el centro del solar, a fin de que quede aislada por sus cuatro costados, aunque tal sistema ofrezca solo desventajas. Para los edificios no es favorable, pues el interés no se concentra en parte alguna, sino que se subdivide continuamente (…) la más perjudicada, sin embargo, es la plaza, que en la mayoría de los casos se reduce a una calle algo ancha rodeando al edificio colocado en su centro” pg 36-37

Ilustración 9 Ilustración 10

“No le es suficiente al gusto actual el colocar los edificios lo mas desfavorablemente posible, sino que intenta hacer correr la misma suerte a las obras de los maestros antiguos, aunque sea evidente que los emplazaron contando con cuanto les rodeaba, por lo que no pueden, sin que se destruya su efecto, soportar un total aislamiento” pg38.

Sitte se refiere a la descontextualización de las edificaciones que se han convertido en monumentos, y que por influencia de Baumeister y su manual de urbanización han sido aisladas y con ello puestas en el centro de una plaza o el eje de una calle.

Perdiendo el valor a la configuración del espacio urbano

4.2.3.

DE QUE LA PLAZA DEBE SER UN RECINTO CERRADO

Ilustración 11

“Un espacio libre en el interior de una ciudad evoluciono hasta formarse en plaza (…) pero desde el punto artístico, un trozo de terreno vacío nos es aún una plaza” pg 41

La plaza debe tener significación y carácter, algo que los urbanizadores modernos desconocen pero que los antiguos si se valieron de muchas herramientas para lograrlo “…ahora tenemos por norma que en cada ángulo e la plaza han de cruzarse dos calles, tal vez para que así resulte más abierta, y que al quedar cada bloque de edificios lo más aislados posible por el contrario hacían desembocar, siempre que podían, solo una, y en el caso que otra, perpendicular a ella, fuese necesaria, hacianlas lo bastante lejos para que no se viera” pg 43 “Todo el secreto estriba en que estas estén en dirección oblicua a la visual, en lugar de serle paralelas, recurso artístico ya practicado en la edad media “ pg 44 Como ejemplos, Sitte ubica a la Piazza del Duomo de Rávena, la de Psitoys, en Mantua la Piazza di San Pietro y l Piazza de lla Signora en Florencia

Ilustración 12

Ilustración 13

Ilustración 14

“No se agotaba aun su inventiva para cerrar las plazas, recordemos sino columnatas. La mayor plaza de Roma, la de San Pero, está formada por una, pero en otras ocasiones, se utilizaba tal motivo con buen éxito para llenar vacíos. A menudo columnatas y pórticos se reúnen” pg46 Ejemplo de esto, la Catedral de Salzburgo, Santa María Novella de Florencia

Ilustración 15. Ilustración 16

4.2.4.

DE LA FORMA Y DIMENSION DE LAS PLAZAS

“Considerada la plaza en relación con sus principales edificios, llegamos a establecer ciertas normas entre sus mutuas proporciones en alto y ancho” pg 49

En este capítulo, Sitte habla de la forma en que se deben orientar las plazas y de cómo deben dimensionarse según los edificios principales que la enmarcan. De modo que su efecto de monumentalidad sea mayor y la lectura de la plaza sea más clara.

En este ejemplo de Sitte y una fotografía real, podemos apreciar las dos formas más comunes de la plaza, la de la izquierda, orientada a lo alto y la de la derecha a lo ancho, y enmarcadas por una iglesia y un palacio respectivamente.

Ilustración 17. Plaza de San Dominicio. Fotografía real

Ilustración 18. Plaza de San Dominicio. Ilustración del libro de Sitte

“del mismo modo que la forma, existe también en las plazas una relación entre sus dimensiones- no muy rígida, pero cierta- y las de sus edificios dominantes” pg 51 Una plaza muy pequeña no permite que los edificios monumentales logren un gran efecto. Así mismo una muy grande los hará ver pequeños y les restara importancia.

Un claro ejemplo de la idea a la que se refiere Sitte son los Campos de Marte de Paris, cuya monumentalidad resta importancia a los edificios.

Ilustración 19. Campo de Marte, Francia. Fotografía aérea

“Todos cuantos se ocupan en problemas de urbanización, deberían comparar algunas plazas, mayores o menores, según su tamaño absoluto y relativo. Verían siempre que el efecto de grandeza no está en proporción con sus propias dimensiones…” pg.54 Sitte aclara que la grandeza de una plaza no está dada por las dimensiones de la misma sino por la relación que establece con los edificios que la rodean, según el efecto producido por la misma es mayor o menor.

Un ejemplo de ello es la plaza de María Teresa en Viena, cuya magnificencia está dada por la relación de proporciones con respecto al museo

Ilustración 20. Plaza de María Teresa de Viena. Fotografía aérea

“La magnitud de las plazas esta en relación con la de su edificio principal, es decir, que la altura de este debe proporcionarse con la de la plaza, tomada perpendicularmente a la fachada. En las de fondo o altura, ha de compararse la altura de la iglesia con la longitud de la plaza, mientras que en las de anchura, ha de ser la altura del ayuntamiento o palacio la comparada con el ancho de la plaza” pg. 56 En cuanto a las dimensiones Sitte llega a plantear unas dimensiones mínimas para la plaza a partir de la altura del edificio principal (un mínimo igual a la altura del edificio principal y un máximo del doble de la misma), en cuanto a la longitud, esta no debe triplicar el ancho de la plaza También resalta la importancia de tener en cuenta las vías afluentes a la plaza, que en la antigüedad tenían reducidas dimensiones por lo que permitían la conformación de pequeñas plazas cuyas dimensiones hoy en día son superadas por el ancho de las vías, con lo cual las dimensiones de la plaza se han hecho cada vez mayores y su efecto mucho menor. “… las enormes plazas con su desolador vacío y su tedio deprimente, contagian aun a los moradores de las ciudades cómodas y discretas, de la tan en boga agorafobia… pero la más nefasta influencia de las plazas demasiado grandes ejerce sobre los edificios circundantes. “ pag 59.60

4.2.5.

DE LA IRREGULARIDAD DE LAS PLAZAS ANTIGUAS “Sabemos por propia experiencia, que lejos de ser desagradables, realzan el natural, estimulan nuestro interés y acrecientan la belleza del conjunto” pg. 61

Ilustración 21. Plaza del Minerva. Ilustración del libro de Sitte

Ilustración 22. Plaza del Duomo. Ilustracion del libro de Sitte

“el contraste entre el verdadero plano y el recuerdo conservado de la Piazza Santa María Novella de Florencia, que aunque es pentagonal, grabase en la memoria como cuadrangular a la mayoría de las personas. En esto clara consecuencia de no ver sino tres lados de la plaza a la vez, pues el Angulo de los otros dos permanece casi siempre detrás del observador” pg 63

Ilustración 23. Plaza de Erbe. Ilustración del libro de Sitte

“debiéndose a que jamas se trazaban en el papel sino que se formaban paulatinamente “in natura”, dándose asi fácil cuenta de lo que en la realidad chocaba a la vista, sin ocuparse en corregir defectos de simetría solamente apreciables en el plano” pg. 64

Ilustración 24, 25, 26, 27

“en todas ella descúbrese el anhelado de crear ante la iglesia una plaza de profundidad y obtener para el edificio principal buenos puntos de vista” pg64

“El tan suspirado sistema simétrico se ha convertido enfermedad de moda (…) pero es fácil demostrar que antigüedad entendio por ella cosa muy distinta, y que concepto moderno de simetría no era entonces fundamento teoría alguna” pg. 67

en la el de

“Por tanto la palabra simetría es un armonico acuerdo de los diferentes miembros de la obra, y una correlacion entre cada parte en si y el conjunto de la figura” pg. 67

Ilustración 28.

La palabra simetría de origen griego y latino no expresaba una exacta equivalencia, para los antiguos, proporción y simetría eran básicamente lo mismo, este concepto se conservó hasta la edad media,

4.2.6.

DE LA AGRUPACION DE PLAZAS

Ilustración 29

“Es motivo frecuentemente utilizado en Italia, pudiéndose tomar por norma los clásico grupos de plazas en el centro de las ciudades, en torno a los edificios más importantes, considerándose la aislada como una excepción.” Pg 71

Ilustración 30

“Este método de emplazamiento no es más que lo que podríamos llamar provecho de edificios monumentales; cada fachada notable tiene su plaza peculiar, y viceversa… tan selecto método no es fácilmente aplicable al urbanizador moderno, ya que tiene por base la hoy difícil posibilidad de proyectar plazas cerradas adosando edificios monumentales, cosa que

contradicen el actual espíritu urbanístico en su afán de aislar sus grandes concepciones” pg71

Ilustración 31, 32

Ilustración 33, 34, 35

4.2.7.

DE LA DISPOSICION DE LAS PLAZAS EN EL NORTE DE EUROPA

“Desde luego ha de ser diferentes de las antiguas, ya que todo ha cambiado en el tiempo transcurrido. No podemos colocar cinco, seis o más templos alrededor de un foro, consecuencia allí de su politeísmo” pg. 78 Esto quiere decir que en el norte de Europa las condiciones son muy distintas a las de Italia por ejemplo el clima, la vida y la construcción. Esto conlleva a que sus plazas y calles sean diferentes “El mayor contraste acaso se halle en la colocación de las iglesias en sus plazas, pues en el Norte vence a menudo aisladas, sino en el centro de la plaza, a lo menos con un paso alrededor” pg. 79

Ilustración 36, 37

Ejemplos son la Catedral de Friburgo, la iglesia de Nuestra Señora de Munich, la catedral de Ulma, la iglesia de Santiago en Stellin, San Esteban en Viena, y otras muchas.

“La situación característica de una catedral gótica estriba en que por ambos lados y detrás, acercase las casas a su fábrica, quedando solamente libre una plaza, delante de las torres y la puerta principal. Siendo esta disposición la que mejor se aviene con su estructura” pg. 80 “Hemos de reconocer como ventajoso para las catedrales góticas el estar estrechamente rodeadas por otras construcciones, permitiendo un acceso despejado a las puertas principales” pg 82-83

Ilustración 38, 39

4.2.8.

DE LA POBREZA DE MOTIVOS Y ARIDEZ DEL URBANISMO MODERNO “… en la época moderna la historia artística de la urbanización nova al unisono con lo de la arquitectura y demás artes plásticas” pg. 102 “Nadie se preocupa de la urbanización como arte: considerasela solo como problema técnico y cuando el problema artístico no responde a nuestras esperanzas, quedamos sorprendidos y perplejos. Pero a pesar de ello, en la próxima empresa se trata todo nuevamente desde el mismo punto de vista…” pg. 103

Ilustración 40, 41, 42

4.2.9.

SISTEMAS MODERNOS

Ilustración 43

“concebirlo todo con sistemática rigidez, sin modificar lo más mínimo del patrón establecido, hasta que el espíritu se materialice y todos los sentimientos alegres se ahoguen, es el signo de nuestra época” pg 112

Ilustración 44

“Poseemos tres sistemas principales de urbanización: el rectangular, el radial, el triangular y algunos secundarios, combinaciones de los anteriores” pg 110 “El fin que se persigue en los tres es la regularización del trazado, siendo pues desde el principio una orientación únicamente técnica; la red de calles cuida tan solo allí de la comunicación, jamas del arte. (…) pues solo importa el arte que pueda verse en conjunto, esto es, la calle en si y la plaza aislada” pg. 110-111

Ilustración 45

Los sistemas de moderna urbanización deben fijarse desde el punto de vista artístico, en el sistema moderno el arte no debe afectar las exigencias de la funcionalidad, por eso el sistema rectangular es el que más se ha aplicado en las ciudades “La manzana domina de tal manera que es innecesario dar nombres a las calles, señalando tan solo las de una dirección con letras y la otra con cifras” pg. 113

4.2.10.

DE LAS LIMITACIONES QUE LA VIDA MODERNA IMPONE AL ARTE EN EL TRAZADO DECIUDADES “Muchos son los motivos artísticos a los que debe renunciarse en el urbanismo moderno... En nuestra vida pública muchas cosas se han modificado irrevocablemente, lo que quita significación a gran número de formas antiguas; ellos son irremediables” pg.

126 “prácticamente son las dimensiones gigantes la tendencia en nuestras ciudades, rompiendo el marco de las artísticas formas antiguas. Cuanto mayor es la ciudad, tanto mayores y más anchas son sus calles y plazas y tanto más altos y extensos los edificios” pg. 127

Ilustración 46

“La parcelación regular considerada económicamente, se ha desarrollado de tal manera, que sus efectos son ya inevitables… de este modo aniquilase en más las bellezas que resumimos en la palabra “pintoresco” ” pg. 128 “...ciertos magníficos motivos como el de la amplia escalinata ya no nos placen. Numerosos grupos de formas se han retirado al interior de los edificios, cediendo al cambio de los tiempos, al miedo a la plaza” pg. 129

“deberíamos convencernos de que en la urbanización es indispensable el arte, pues influye continuamente educando a las masas populares, mientras que teatros y conciertos son solo accesibles a clases adineradas” pg. 135

4.2.11.

PERFECCIONAMIENTO DEL SISTEMA MODERNO

“Basta recordar los soberbios modelos del Barroco, para ver claramente como ejecutan obras de esta clase a fin de obtener perfección” pg. 137

Ilustración 47

“En tiempos antiguos era particularmente Roma donde, por su significación de gran ciudad y por su extensión, se desarrollaron disposiciones de la índoles modernas, como debía carecer a causa de la concurrencia de inmensas multitudes.

Dierecen por ello nuestra mayor atención, pues por una parte proceden de una época artística y por otra debían responder a las necesidades modernas de la gran ciudad” pg. 137

Ilustración 48

“Las cabañas delante del Zwinger debían derruirse para disponer una plaza cerrada a modo del foro, colocada entre construcciones monumentales; todos los edificios públicos de mayor tamaño cuya erección se había previsto, reúnanse utilizándoles para la creación de una encantadora perspectiva” pg. 140

Ilustración 49

“En 1874 se tomaron en tal sentido – en la asamblea general de la Sociedad de Arquitectos e Ingenieros alemanes, de Berlín- lo siguientes acuerdos: -

-

Proyectar ensanches, consistente esencialmente en fijar las líneas generales de comunicación.

La red de calles solo debe contener las líneas principales, debiendo respetarse en lo posible, los caminos existentes, y también los secundarios, determinados por circunstancias locales. La subdivisión restante debe hacerse según las necesidades del mas cercano porvenir o bien dejándolas en manos de la iniciativa particular.

La agrupación de barrios debe realizarse con previo estudio de su situación y peculiares circunstancias, nunca obligatoria, y tan solo regida por reglamentos de higiene referentes a las industrias” pg. 146

“Toda ciudad, aun en tiempo reciente, muestra algún emplazamiento afortunado, pues los artistas se interesan cuanto pueden por sus obras. Este arte padece a causa de la dispersión por toda la ciudad de los monumentos: aquí una fuente, allá una estatua ecuestre, y solamente rara vez lograse reunir nobles edificios y monumentos en un conjunto” pg. 134

Ilustración 50

“Hay una enorme equivocación, pues no era casualidad o capricho de un solo hombre si antaño se produjeran bellas plazas y disposiciones urbanas cabalísimas sin plano de parcelación, sin concursos, sin administración alguna aparente, en un desarrollo paulatino, pues este no era casual, el constructor no seguía su capricho, sino que todos inconscientemente seguían la tradición artística de su época, y esta era tan segura que todo resultaba bien” pg. 145

Ilustración 51

“Las únicas proposiciones originales que a esto se añaden son interrumpir mas a menudo las calles mediante plazas y una mayor libertad de ordenanzas en lo referente al retroceso de las casas respecto a la alineación general. No vale la pena de discutir tan insuficientes y precarios consejos. Es una desgracia que los procedimientos de Baumeister se hayan puesto” pg. 149

Ilustración 52, 53

5. ANALISIS ARQUITECTONICO SOBRE “CONSTRUCCION DE CIUDADES SEGÚN PRINCIPIOS ARTISTICOS: 5.1.

ANALISIS FORMAL

5.1.1. FORMAS BASICAS Sitte nos dice en su libro que las formas básicas son el circulo, el cuadrado, y el triángulo, que de estos tres surgirán las demás formas.

Ilustración 54

Aquí el ejemplo sobre el circulo como generatriz de la plaza

Ilustración 55

El cuadrado como forma básica para la construcción de plazas

Ilustración 56

El triángulo como principal forma generatriz

Ilustración 57

Utilización de formas básicas, cuadriláteros más triángulos, que generan una trama muy irregular

Ilustración 58

Rectángulo, más un círculo central generando una simetría que lo divide en dos partes iguales, y un espacio jerárquico central

5.1.2. GRILLAS

Ilustración 59

Sitte plantea un corriente en contra del modernismo racionalista, planteando tramas irregulares que no dejan de tener una composición armoniosa.

Ilustración 60

Utilización de dos tipos de tramas (roja y azul)

Ilustración 61

Trama totalmente irregular generado por las manzanas del entorno

Ilustración 62

Trama irregular y armoniosa Pero Sitte también logro grandes resultados con tramas más racionales con ángulos ortogonales como estas, con el principio tratado en uno de los capítulos: sobre que el centro de la plaza debe estar libre

Ilustración 63

5.1.3. PROPORCIÓN Sitte comienza explicando que los antiguos, proporción y simetría eran sinónimos, pero el ya plantea un pensamiento moderno sobre que la simetría y la proporción no necesariamente deberían ser sinónimos.

Ilustración 64

Ilustración 65

Ilustración 66

5.2.

ANALISIS CONTEXTUAL

Camilo Sitte en su primer capítulo habla sobre la relación de la plaza, con los monumentos, esto quiere decir que respeta el entorno y se adapta a el.

Ilustración 67

En esta imagen podemos apreciar que las fuerzas del lugar influyen mucho en la construcción de las plazas, así como también los monumentos que tienen mucho peso Sobre la relación con los monumentos y repercusiones al dia de hoy, podemos resaltar lo siguiente: -

La escultura a la Vineta y como la plaza no opaca al monumento y viceversa

Ilustración 68, 69

-

Monumento a Cervantes y su perfecta ubicación frente al entorno

Ilustración 70, 71

En la actualidad se encuentra frente a un grupo escolar, dedicado al escritor. A lo que podemos concluir que la visión de Sitte fue la adecuada -

La plaza de la señora y la relación con los monumetos

Ilustración 72

5.2.1. FUERZAS DEL ENTORNO

Ilustraci贸n 73

Sitte trata de adecuarse a la forma natural del entorno, y utiliza las mismas direcciones para la construcci贸n de las plazas

Ilustraci贸n 74

Otra clara muestra del peso de la trama urbana en la composici贸n de la plaza

5.3.

ANALISIS FUNCIONAL

Sitte no solo dio énfasis al aspecto formal, sino que también le dio mucha importancia a lo funcional.

Ilustración 75

5.3.1. ZONIFICACIONES

Ilustraciรณn 76

5.4.

ANALISIS ESPACIAL

5.4.1. UTILIZACION DEL ESPACIO

Ilustraciรณn 77

Ilustraci贸n 78

Espacios amplios, que van en relaci贸n a la monumentalidad de los edificios del entorno

Ilustraci贸n 79

Espacio con visibilidad desde la calle

5.4.2. CIRCULACION Y RECORRIDO

Ilustraci贸n 80

Calles y pasajes afluyentes en turbina

Ilustración 81

Plaza aisalda de la via, pero con la intensión de crear un solo espacio contiguo

Ilustración 82

Perfecta conexión entre la calle y la plaza

Ilustración 83

Perfectos efectos perspectivos en la circulación hacia las plazas

6. CONCLUSIONES. -

Camilo Sitte, un urbanista más que arquitecto, tiene una visión muy europea de las ciudades, lo que podemos notar fácilmente dentro de sus teorías. Dentro de la arquitectura puedo decir que es un poco espectador, ya que no parece un gran aporte dentro de este campo pero aun así parece bastante importante en la constitución del urbanismo.

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A 170 años de Camillo Sitte, sobre todo, queda su preocupación por la escala y el desbordamiento de la ciudad contemporánea: “el enorme tamaño que el crecimiento de nuestras grandes ciudades está abarcando ha roto el marco de las formas artísticas tradicionales en cada punto”.

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El principal objetivo de Camilo Sitte es que, a través de su arduo y trabajado estudio sobre construcción de ciudades es que el urbanismo no se convierta en una tarea técnica sin ningún tipo de alusión al arte, ósea que, el urbanismo tiene que enlazar la parte técnica funcional, espacial; con la parte artística y formal.

7. BIBLIOGRAFIA. -

Camilo Sitte (1926). Construcción de Ciudades según principios artísticos. Traducción de la Quinta Edición Alemana por Emilio Canosa. Barcelona. Catalunya: Editorial Canosa

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Barcelona, Catalunya: Técnicos asociados SA.

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Leonardo Benévolo (1999). Historia de la Arquitectura Moderna (8va ed.). Barcelona, España: Gustavo Gili.

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Lorenzo de la Plaza Escudero (2012). Diccionario Visual de términos Arquitectónicos (2da ed.). Madrid, España: Catedra.

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Kenneth Frampton (1998). Historia Critica de la Arquitectura Moderna. Barcelona, España: Gustavo Gili.

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Fernando Chueca Goitia (1964). Breve Historia del Urbanismo.

Madrid, España: Editorial Alianza

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Peter Geofrey Hall (1983). Ciudades del Mañana: Historia del Urbanismo en el siglo xx. Madrid, España: Editorial El Serbal

8. LINKOGRAFIA -

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Construcción - Wikipedia, la enciclopedia libre, Recuperado el 18 de enero del 2018, vía: https://es.wikipedia.org/wiki/Construcci%C3%B3n

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Composición en la Arquitectura – Wikipedia, la enciclopedia libre, Recuperado el 19 de enero del 2018, vía: https://es.wikipedia.org/wiki/Composici%C3%B3n

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Urbanismo, Diccionario Google, Recuperado el 18 de enero del 2018, vĂ­a: https://www.google.com.pe/search?ei =definicion+de+urbanismo