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TEORIA DE L A A R Q U I T E C T U R A

TEORIA DE Le Corbusier

LA ARQUITECTURA

E S C A N E A R PA R A V E R D I G I TA L .

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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SANTO DOMINGO (UASD) FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECUTA Escuela de Arquitectura Sustentantes ALCIBEL PADILLA SEGURA BB-7358

ALVARO A. CEDANO CASTILLO 100298612 INGAL MARTINEZ JIMENEZ 100294005 HILARY PEGUERO CRUZ 100304205 LUCIA V. HENRIQUEZ VICTORIANO 100047053 Sección 03

Febrero 28 del 2017 Santo Domingo, D.N. República Dominicana.


TEORIA DE L A A R Q U I T E C T U R A

-INTRODUCCION

El presente trabajo comprende el estudio de diversos temas de tratados debatido en en la asignatura Teoría de la Arquitectura, lleva consigo un conjunto de investigación de diversos temas relacionados a la Arquitectura. Trata temas teóricos de suma importancia, como el CIAM, BIM, Etc. Al igual que plasma los nuevos materiales de construcción de los último tiempo, entre otros de suma importancia.

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+CONTENIDO PRESENTACION INTRODUCCION INDICE-------------------------------------------------------------------------------------------------4 CIAM-------------------------------------------------------------------------------------------------5 LA CARTA DE ATENAS---------------------------------------------------------------------5 BAUHAUS-----------------------------------------------------------------------------------6 LE CORBUSIER--------------------------------------------------------------------------------------7 WALTER GROPIUS----------------------------------------------------------------------------------8 HENRY VAN DE VELDE----------------------------------------------------------------------------9 CONCEPTO EN LA FORMA ARQUITECTONICA-------------------------------------------------10 RELACIÓN Y CLASIFICACIÓN DEL CONCEPTO-------------------------------------------------------------11 EL CONCEPTO EN EL DISEÑO INTERNATIONAL-----------------------------------------------------------12 EL CONCEPTO EN EL DISEÑO NACIONAL------------------------------------------------------------------12 RELACIÓN ENTRE CONCEPTO Y ANALOGÍA-----------------------------------------------------------13-15

NUEVOS MATERIALES EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA-------------------------16 BLOCK T----------------------------------------------------------------------------------------------------------17 LADRILLOS CERÁMICOS IMPRESOS EN 3D-----------------------------------------------------------------17 ESPUMA DE TITANIO-------------------------------------------------------------------------------------------17 MATERIALES NANOESTRUCTURADOS-----------------------------------------------------------------------17

ARQUITECTURA EFÍMERA -------------------------------------------------------- ------------18-19 ARQUITECTURA VERNACULA-------------------------------------------------------------------20 LA ARQUITECTURA NATIVA DOMINICANA------------------------------------------------------------------21 CONSTRUCCIÓN CON TEJAMANIL----------------------------------------------------------------------------21 MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN----------------------------------------------------------------------------22 SISTEMAS PASIVOS DE VENTILACIÓN-----------------------------------------------------------------------22

ESPACIO----------------------------------------------------------------------------------------23

CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO----------------------------------------------------------------------------24 EN CUANTO A SU USO FUNCIONAL------------------------------------------------------------------------25 EN CUANTO A LA FOR MA DEL ESPACIO------------------------------------------------------------------25 EN CUANTO A SU RELACIÓN DE ESPACIO INTERNO Y EXTERNO--------------------------------------26

COMO SE CLASIFICACION LAS FORMAS--- ---------------------------------------------27 LAS NECESIDADES HUMANAS EN LA ARQUITECTURA--------------------------------28-29 BIM---------------------------------------------------------------------------------------------30-32 CONTAMINACIÓN VISUAL -----------------------------------------------------------------------33 CONCLUSIÓN--------------------------------------------------------------------------------34 BIBLIOGRAFÍA-------------------------------------------------------------------------------------35 4


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CIAM El

Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) Nace por necesidad de los arquitectos del periodo moderno de unificar criterios y encontrar soluciones, de manera conjunta, a los problemas comunes que enfrentaban al hacer arquitectura. Por iniciativa del Arq. Mies Van der Rohe oficialmente en 1928 se efectuó el primer congreso y quedo fundada la CIAM con la presencia de los arquitectos: Van der Rohe, Bruno Taut, Hans Poelzig, Peter Behrens, Hans Scharoun, Le Corbusier, entre otros destacados. En esa primera edición se trataron seis temas siguientes: La técnica moderna y sus consecuencias, La Estandarización, La Economía, La urbanística, La educación de la juventud y La realización la arquitectura y el estado. Posteriores ediciones fueron: 1929 sobre la Vivienda Mínima, 1930 El desarrollo racional del espacio, 1933 La publicación de la carta de Atenas, 1937 Sobre la vivienda y el ocio, 1947 Sobre la reconstrucción de las ciudades devastadas por la II guerra mundial,

Miembro del CIAM / CIAM.

1949 Sobre la Arquitectura como arte, 4951 Sobre el corazón de la ciudad, 1954 Publicación de la carta de habitación, 1956 Sobre el Hábitat, 1959 Disolución del

LA CARTA D E A T E N A S La Carta de Atenas es el documento urbanístico más importante del siglo pasado y fue redactada por Le Corbusier y J.L. Sert en 1933, para plasmar las conclusiones finales del (CIAM IV), que discutió La Ciudad Funcional. cabe resaltar que la carta se publico el año 1942. Contiene las doctrinas del urbanismo moderno; considera a la vivienda popular como la celula constitutiva de la ciudad; y la aplicación de la ciencia y los metodos industriales para organizar estas como sumamente necesario. Indica el carácter cientifico del urbanismo y que debe estructurarse en tres instancias principales: Planificar que implica hacer investi-

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gaciones minuciosas sobre la realidad urbana y con metodos estadisticos proyectar esas tendecias para que se construya una ciudad para por lo menos 50 años siguientes. Urbanizar que es distribuir los componentes urbanos en el territorio. Y Arquitecturar que es diseñar tipologias para cada zona funcional. Tambien critica ciertos aspectos de las ciudades existentes y plantea algunas soluciones o propuestas que debe tener cada ciudad para mejorar ciertas funciones prinipales: la funcion habitar, la funcion trabajar, la funcion recrearse, y la funcion circular.

Carta de Atenas / CIAM.


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de la vida cotidiana. Todas las artes debian estar unidas. Por primera vez se consideraron profesiones al diseño industral y al diseño grafico, y se establecieron las bases academicas de estas carreras. Uno de sus principales postulados es que la forma sigue a la funcion y esto en arquitectura es sumamente importante hasta hoy.

Escuela de la Bauhaus

N

ació en 1919 en Alemania, Walter Gropius tuvo la idea de fusionar la escuela de bellas artes con la escuela de artes y oficios dando, así como resultado la Staatliches Bauhaus (Casa de la construcción Estatal). La palabra Bauhaus viene de la unión de las palabras alemanas “Bau”: construcción y “Haus”: casa. Fue la primera escuela de diseño del siglo XX y un movimiento artesanal y artistico referente internacional para la arquitectura, el arte y el diseño. Para Gropius el trabajo manual que era la base del arte. Queria establecer una nueva estetica que abarcara cada ambito

Perpectiva Edificio / Escuela de la Bauhaus.

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BAUHAUS

Interior / Escuela de la Bauhaus.


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Le Corbusier N

Charles-Édouard Jeanneret Le Corbusier.

ació en Suiza en 1887 aunque se nacionalizo francés. Fue el principal exponente de la arquitectura del siglo XX y uno de los grandes renovadores de la arquitectura moderna. Sus aportes lo encontramos en las obras diseñadas y construidas, y en escritos llenos de ideas innovadoras. Inicio su aprendizaje en la Escuela de Arte La Chaux-de-Fond como grabador y cincelador y uno de sus profesores le guio hacia la pintura y la arquitectura. Construyo su primera casa a los 17 años la villa Fallet que todavía no tenía su peculiar estilo. Aprendió de los mejores arquitectos de su época, en Paris con Auguste Perret, luego fue a Alemania y trabajo con Peter Behrens, coincidiendo con Walter Gropius y Mies Van der Rohe. En 1919 fundó junto a Amadee Ozenfant la revista L’Espirit Nouveau, donde empiezan a sentar las bases del purismo. En 1921 publicó un artículo en el que exponía su visión de la vivienda como la máquina para vivir. Con lo que adaptaba las viviendas a toda la tecnología nueva y a las maquinas inventadas. Su arquitectura utilizaba cinco puntos básicos: utilización de pilotes (elementos de sustentación), jardines en el tejado, libre conformación de las plantas, ventanales continuos y libre formación de la fachada, todo ello dentro de un estricto orden geométrico como único generador de “volúmenes puros”. En el urbanismo hizo aportes importantes, como la Carta de Atenas, realizo planes urbanísticos de Francia y Barcelona. A pesar de nunca construir un rascacielos sentó las bases para el desarrollo de los mismos, fue un referente para el racionalismo arquitectónico y para la arquitectura moderna y postmoderna hasta nuestros días.

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Walter Gropius

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ació en Berlín en 1883 estudio en Berlín y Múnich. Tenía 23 años cuando se le encargo su primera obra arquitectónica, que consistió en unas casas rurales. Trabajo con Peter Behrens, posiblemente esta coyuntura lo influencio en su ideología, en la que planteo el problema de la edificación como un sistema industrial de producción en serie. Y considerando el edificio como un producto directo de la industria y fundara en 1943 una empresa de edificaciones prefabricadas. A los 28 años le daba a la arquitectura contemporánea uno de sus más importantes obras, El establecimiento de Fagus. Al regresar de la guerra se dedica a la enseñanza en 1919, funda la Bauhaus desde donde formo una generación de arquitectos de diversas nacionalidades. Tuvo que exiliarse y vivió entre Inglaterra y Estados Unidos construyendo importantes obras e impartiendo la catedra de arquitectura en la Universidad de Harvard. Fue galardonado 1954 en San Pablo el Gran Premio de Arquitectura y en 1956 con la Medalla de oro a la arquitectura en Londres.

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Henry van de Velde

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rquitecto y diseñador belga nacido en 1863, uno de los representantes más destacados del Art Nouveau y pionero del movimiento moderno. Su abordaje de la arquitectura se produce en forma tardía y autodidacta, cuando abandona en 1893 la pintura por considerarla demasiado individualista. Se dedica primero a la ilustración y encuadernación, pasando más tarde al diseño de mobiliario. Al mismo tiempo, realiza una reflexión sobre la naturaleza del ornamento. Desde los inicios de su carrera se rebeló contra los estilos eclécticos del periodo victoriano, inspirado en el movimiento Arts Crafts británico. Una de sus primeras obras, su propia casa en Ukkel (1895, cerca de Bruselas) se convirtió en un ejemplo del nuevo estilo. La dificultad de encontrar muebles adecuados a su proyecto le llevó a diseñar el conjunto del mobiliario, en un intento afortunado de convertir las antiguas artes aplicadas en bellas artes. El éxito de este edificio se materializó en nuevos encargos de viviendas unifamiliares, sobre todo en Alemania, donde continuó integrando con acierto la arquitectura y el diseño del mobiliario, ambos caracterizados por su sintaxis curvilínea.

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CONCEPTO EN LA FORMA ARQUITECTONICA

Antonio Gaudí

‘‘La naturaleza como inspiración de una arquitectura revolucionaria’’

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-CONCEPTO EN LA FORMA ARQUITECTONICA.

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a forma es un término amplio que encierra diversos significados. Puede referirse a una apariencia externa reconocible como sería la de una silla o la del cuerpo humano que en ella se sienta. También cabe ayudar a un estado particular en el que algo actúa o se revela por sí, como, por ejemplo, al hablar del agua cuando es hielo o vapor. En arte y en diseño se emplea a menudo para denotar la estructura formal de una obra, la manera de disponer y de coordinar los elementos y partes de una composición para producir una imagen coherente. “La forma arquitectónica es el punto de contacto entre la masa y el espacio. Las formas arquitectónicas, las texturas, los materiales, la modulación de luz y sombra, el color, todo se combina para infundir una calidad o espíritu que articule el espacio. En el contexto de este estudio, la forma sugiere la referencia a la estructura interna, al contorno exterior y al principio que confiere unidad a todo. Frecuentemente, la forma que incluye un sentido de masa o de volumen tridimensional, mientras que el contorno apunta más al concepto de aspecto esencial que gobierna la apariencia

formal, es decir, la configuración o disposición relativa de las líneas o perfiles que delimitan una figura o forma.

visual de la misma. La Textura: Es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en las superficies de las formas.

-Relación y Clasificación del Concepto. El Contorno: Es la principal característica distintiva de las formas. El contorno es fruto de la específica configuración de las superficies y aristas de las formas. El Tamaño: Las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y la profundidad; mientras estas dimensiones definen las proporciones de una forma, su escala está determinada por su tamaño en relación con el de otras formas del mismo contexto. El Color: Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una forma; el color es el atributo que con más evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor

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-Diseñado por el recién galardonado con el Premio Pritzker Shigeru Ban y Jean de Gastines, con la colaboración del estudio Gumuchdjian Architectos. Este proyecto resultó ganador en el Concurso Internacional convocado en 2003 para realizar el Centro Pompidou de Metz.

Dibujo de Vivienda Inspirado en la Naturaleza


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El Concepto en el Diseño International Se conoce como Estilo Internacional a un conjunto de arquitecturas que comparten las características formales más puristas del Movimiento Moderno y, en menor medida, las funcionalistas. El nombre, que triunfó en el mundo anglosajón como sinónimo de Movimiento Moderno y que, como en sí mismo indica, lo consideró un estilo, proviene de una exposición de arquitectura europea y americana que tuvo lugar en el Moma en 1932, organizada por Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson. De Rotterdam: del arquitecto Rem Koolhaas, este edificio de holanda es uno de los complejos más grandes de europa. Ese concepto de arquitectura moderna o arquitectura contemporánea entendida como algo estilístico y no cronológico, se caracterizó por la simplificación de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica, que fue sustituida por una estética con referencias a las distintas tendencias del denominado arte moderno (cubismo, expresionismo, neoplasticismo, futurismo, etc.).

El Concepto en el Diseño Nacional La arquitectura de Cadaqués Caribe es de estilo Mediterráneo con influencia de la española y la italiana. Un pueblo ambientado en el Siglo XVIII, con calles estrechas y plazas que abren a medida que se transita por ellas hasta desembocar en la gran plaza frente a la playa, con un paseo con cocotales y espacios para disfrutar el mar a todas horas. En el proyecto se establecen tres zonas: La primera la de acceso, área de estacionamiento y servicios; la segunda el área de villas; y la tercera es el poblado. El poblado tendrá bloques con edificaciones de hasta tres niveles con un área y forma diferentes, al igual que los apartamentos. Locales para uso comercial, de servicios, y apartamentos se combinan en el primer nivel. El segundo y tercer nivel ha sido destinado exclusivamente para apartamentos. Todos los apartamentos con balcones y/o terrazas según la categoría de cada uno. Los techos tendrán cubiertas en pendientes con tejas españolas que ayudarán a darle vida a las fachadas de los edificios, emulando el crecimiento del poblado a través del tiempo. Las plazas en Cadaqués serán identificadas con un elemento que recuerde a ese gran artista que fue Salvador Dalí, quien hizo del poblado Cadaqués en Cataluña su gran amor.

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Concepto

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E l C o nc e p t o

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xisten muchas definiciones técnicas, modelos, paradigmas y procesos válidos para diseñar, pero todos tienen como meta esencial, lograr una Arquitectura exitosa en todos los aspectos. EL CONCEPTO lo podemos definir como: • Una idea generalizada. • Un brote que posteriormente se amplia y explicara en detalles. • Una idea acerca de la forma, que surge al analizar los problemas. • Una imagen mental surgida de la situación existente en el proyecto. • Una estrategia para pasar de las necesidades del proyecto a la solución expresada en el edificio. Las primeras ideas del Arquitecto acerca de la morfología del edificio. Requieren y deben facilitar modificaciones posteriores. Los Conceptos provienen del análisis del problema, o por lo menos, este los pone en marcha. Por tradición, los Conceptos arquitectónicos constituyen la manera en que el proyectista responde a la situación de diseño expuesta en el programa. Son los medios para traducir el enunciado no físico del problema en el proyecto físico final del edificio. El proyectista debe de dividir el proyecto en cierto número de partes manejables, estudiarlas individualmente y sintetizarlas.

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Concepto El concepto es la esencia del diseño arquitectónico, se entiende como la transición de una idea subjetiva y materialización de la misma o bien, como una metáfora proyectada en un espacio que da sentido al hacer arquitectónico. Un concepto claro guía la función y el valor estético de cualquier diseño, evitando caer en caprichos formales.

La Analogía

Analogía significa comparación o relación entre varias razones o conceptos; comparar o relacionar dos o más objetos o experiencias, apreciando y señalando características generales y particulares, generando razonamientos y conductas basándose en la existencia de las semejanzas entre unos y otros La analogía como diferencia: La analogía, por medio de la comparación permite establecer diferencias y de ahí surge su valor como medio para la invención. Según Ferdinand de Saussure, la analogía se establece como el medio que tiene el lenguaje para permitir y limitar al tiempo su propia transformación, por medio del concepto de verosimilitud.

Analogia

Concectual Formas orgánicas y materiales de la arquitectura tradicional dominicana como la madera, la piedra coralina y la cana.

Forma de una pila de libros.

-Aeropuerto de Punta Cana

-Ministerio de Educacion Peru

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S E L ARANEA I R E PO T M E MACONT

S CTURA O V ITE E U NNULA ARQ E

Hde materiales existentes que suponen mejoras en los procesos de fabricación, en los oy en día existen incontables materiales de construcción nuevos, o reinterpretaciones

costes de transporte o instalación, y por supuesto en su calidad y propiedades estéticas y resistentes. Su novedad y competencia están trayendo buenas nuevas al mercado de esta industria, por tanto, ha llegado el tiempo de sacar ventaja de sus facilidades. Antes de utilizar cualquier nuevo material es importante conocer sus propiedades para ver su utilidad y bajo qué condiciones resultan más beneficiosos que los materiales digamos tradicionales.

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Hormigón Polimérico

• Su fraguado es bastante rápido. • Tiene propiedades impermeables. • Dura más tiempo que los demás materiales. • Resistente a todo tipo de ambiente y a la corrosión. • Su retracción es bastante menor. • Su adherencia a la armadura es muy elevada. • Mejor resistencia a la flexión y a la tracción. • Es sensible a las temperaturas muy altas.

Hormigón Traslúcido

• Peso volumétrico hasta un 30% al del concreto tradicional. • Nula absorción al agua. • Traslucido hasta los 2 metros de espesor. • Minimiza los costos de mantenimiento. • Gran cohesiva. • Disminuye gastos en iluminación. • Apto tanto para interiores como exteriores. • Resistente a la corrosión y altas temperaturas.

Block T

• Su fraguado es bastante rápido. • Tiene propiedades impermeables. • Dura más tiempo que los demás materiales. • Resistente a todo tipo de ambiente y a la corrosión. • Su retracción es bastante menor. • Su adherencia a la armadura es muy elevada. • Mejor resistencia a la flexión y a la tracción. • Es sensible a las temperaturas muy altas.

MATERIALES NANOESTRUCTURADOS Los materiales nanosestructurados

Las Diferencia Entre Material Común y Nano Estructurado, por ejemplo:

materiales son aquellos con una micro estructura modulada de cero a tres dimensiones con un tamaño de escala menor de 100 nm. Materiales con átomos agrupados ordenadamente en agrupaciones de tamaño Nanométrico, los cuales son la base para construir estructuras mayores de este tipo de materiales. Cualquier material con una dimensión menor de 1-100nm.

Si comparamos dos pedazos de materiales con un volumen idéntico, dos cubos sólidos de cobre de un centímetro cúbico, la diferencia estriba en que, en el interior del pedazo de material común, sus moléculas están organizadas en granos con poblaciones típicas de miles de millones de átomos, cuya dimensión granular oscila entre micrómetros y milímetros de diámetro.

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ARQUITECTURA EFIMERA

Serpentine Gallery Pavilion 2013 / Sou Fujimoto.

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ARQUITECTURA EFIMERA S

e considera como arquitectura efímera a aquella que desaparece una vez cumplido su cometido. Puede durar días, semanas o incluso meses, pero su destino es de sobra conocido: la extinción. Se pueden considerarse como ejemplos de arquitectura efímera a las tiendas de campaña, viviendas temporales, escenarios, sets de televisión, intervenciones urbanas y obviamente al paradigma de la arquitectura efímera: los pabellones de exposiciones universales.

-Torre Eiffel

-El pabellón Roof & Mushroom

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-Bricktopia


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ARQUITECTURA VERNACULA Arquitectura Vernรกcula del Caribe

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ARQUITECTURA VERNACULA Arquitectura Vernácula del Caribe -La Arquitectura Nativa Dominicana.

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a ocupación territorial de los indígenas en la isla tuvo dentro la arquitectura dos tipologías de viviendas; el tipo más común era de planta circular llamado Bohío, siendo la técnica de ejecución a base de postes de madera que enterraban en el suelo y cañas sujetadas por bejucos con los techos de palma o paja, dejando en lo alto un respiradero, recubierto por un soporte, para la salida del aire caliente y del humo de las brasas que se encontraban dentro de las casas, donde las paredes también eran fabricadas usando hojas secas de cana o yagua de palma r e a l .

de planta circular no presenta superficies perpendiculares al sol, por lo tanto, se calienta menos. La vivienda tiene entre 6 y 7 m. de diámetro y la misma altura en el centro. Los muros tienen 2.20 m. de altura hasta el cerramiento de la puerta, el techo sobresale hasta 1.50m de la parte exterior del muro, para protegerlos de la lluvia y del sol.

-Construcción con Tejamanil

El tejamanil es una técnica que se basa en cercados de palos entrecruzados entre maderos verticales o de cañas, situadas en serie que sirve para sostener las vigas o los aleros de la Climáticamente tiene la ventaja de cubierta, revestidas con barro que con cualquier orientación se manpara darle una mayor firmeza. tiene ventilada, ya que el viento penetra por los pequeños huecos formados El techo a 2 o 4 aguas, cuenta entre los postes de madera y por ser con dos huecos encontrados

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en la parte superior para que el aire circule y así extraiga el calor, este techo de cana o de palma se colocan en atados unidos hasta formar una gruesa capa con grandes cualidades de aislamiento térmico, además de resistir el agua, poseer una gran durabilidad y tener propiedades de ventilación.

Entrada/ ArquitecturaPopularDominicana.


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Arquitectura VernAcula del Caribe

ARQUITECTURA VERNACULA

-Materiales de Construcción ateriales de Construcción Las zonas húmedas del país como Santo Domingo, Moca, La Vega, Santiago, San Francisco de Macorís, Cotuí y Yamasá eran ricas en palma real, donde el tronco proporciona las tablas y las yaguas utilizadas para entablar y cobijar las viviendas. Las grandes hojas o pencas conocidas como guano sirven para techar las casas. En los campos de la provincia de Santiago, ubicada en la parte noroeste de la isla es beneficiada por condiciones ambientales particulares, las viviendas eran más holgadas; y además estaban entabladas de palma, cubiertas de yaguas. En la región sur, la cual se caracteriza por tener zonas de escasas precipitaciones, se utilizó de la palma cana las pencas requeridas para el techado. En esta zona, en el caso de Azua y Baní, también se empleó el yarey, tanto en la techumbre como en el entablado. Esta especie de palma, casi extinta actualmente, proveía una madera definida por su durabilidad.Los tejados de paja es el material usado con frecuencia en cubiertas, son colocadas en capas de forma que el agua se elimine lejos de la cubierta interna. La madera formó parte importante en las construcciones de las casas vernáculas. Algunos factores por los cuales se utilizó este material en el clima tropical es que es muy resistente y conoci-

Fachada Frontal / ArquitecturaPopularDominicana.

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do como aislante térmico en la edificación, principalmente en paredes y cubiertas. Su conductividad térmica es poca; por ello está descrita como mala conductora del calor. Este material se aplica en las paredes y cubiertas de esta tipología de casas para impedir o atrasar la emisión de calor.

-Sistemas Pasivos de Ventilación Se disponen de varios tipos de aberturas para los sistemas de ventilación que utilizan las casas vernáculas dominicanas, como son las puertas y ventanas. Estas establecen el contacto entre el exterior y el interior y permiten mejorar el bienestar del usuario. Las aberturas y particularmente las ventanas, son un elemento de mayor importancia en esta tipología de casa ya que con la disposición de las mismas se realiza la ventilación cruzada, siendo el método más efectivo para el enfriamiento del interior. eran más holgadas; y además estaban entabladas de palma, cubiertas de yaguas.

Sistema de Ventilación/ ArquitecturaPopularDominicana.


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E S PAC I O L

a parte que ocupa un objeto sensible, la capacidad de un lugar y la extensión que contiene la materia existente son algunas de las definiciones de espacio, un término que tiene su origen en el vocablo latino spatium. La noción de espacio arquitectónico hace referencia al lugar cuya producción es el objeto de la arquitectura. El concepto está en permanente revisión por parte de los expertos en esta materia, ya que implica diversas concepciones. Es correcto afirmar que se trata de un espacio creado por el ser humano (en otras palabras, un espacio artificial) con el objetivo de realizar sus actividades en las condiciones que considera apropiadas.

quitectónico, es necesario delimitar el espacio natural a través de dichos elementos de tipo constructivo, que permiten configurarlo para crear un espacio interno y uno externo, los cuales son divididos por uno construido. Según Robert Venturi, un arquitecto norteamericano muy influyente nacido en el año 1925, dice que la arquitectura nace cuando se encuentran el espacio interno y el externo. Constantemente enmarcados en un espacio; nos movemos a través de su volumen, vemos los objetos y las formas, sentimos la brisa, oímos diversos sonidos, olemos fragancias. El espacio no tiene una forma por sí mismo; si no fuera por los límites que se le imponen, por el uso de elementos formales para definir sus fronteras, su aspecto, sus cualidades, su escala y sus dimensiones serían diferentes. Se considera que la arquitectura es el resultado de encerrar el espacio, de estructurarlo y de conformarlo por elementos de la forma. Conjunto provisto de algunas estructuras algebraicas, geométricas o topológicas: Espacio Vectorial.

Puede decirse, pues, que la función principal de un arquitecto es la configuración de espacios arquitectónicos adecuados. Para lograr esto, el arquitecto se vale de elementos arquitectónicos que constituyen las partes funcionales o decorativas de la obra. El arco, el dintel, el pilar, la columna, el muro, la cúpula, la escalera, el pórtico y el tabique son apenas algunos de los elementos arquitectónicos utilizados por los arquitectos a la hora de desarrollar el espacio arquitectónico. Para obtener un espacio ar

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E S PAC I O ClasificaciOn del Espacio

-Existen dos tipos de clasificación la primera es por su uso de suelo (rural y urbana) y por su transformación (intervenido, no intervenido)

Espacio Intervenidos

Espacio Rural

Es aquel que refleja la acción meditada, concentrada y continua de una sociedad sobre el medio, desde las prácticas agríSe le denomina así al es- colas que modifican de manera pacio en donde se desarro- irreversible el medio, hasta la llan las actividades agrícolas. modificación de una sociedad industrial con la capacidad técUrbano nica suficiente para modificar el medio de manera drástica.

Espacio No intervenido

Es aquel que cuenta con una mayor transformación, antrópizacion y dinámica de la sociedad.

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Es el paisaje natural que aún no ha sido modificado por la sociedad, esto es, el paisaje virgen que no ha experimentado la huella del hombre.


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E S PAC I O EN CUENTOFuncional del Espacio Espacio Permeable: Aquel que permite que el uso funcional que allí se realice sea enriquecido por otras actividades siendo flexible el cambio, tanto de mobiliario, como de función. Puede circularse “a través” de el sin forzar su significado. Espacio Impermeable: Aquel cuyo uso es específico; es determinante, dimensional y formalmente se accede a él o puede circularse tangencialmente (no a través de él).

En cuanto a la forma del Espacio Esta dependerá de la característica topológica (de lugar) de concurrencia espacial; dependiendo en gran medida del tratamiento interior del volumen (si articulado, continuo, cerrado o perforado) el espacio parece concentrarse o dispersarse: Bidireccional: Cuando claramente se establece un flujo entre 2 puntos. Multidireccional: Si se multiplican los puntos de interés hacia los bordes, puede hablarse de centrífugo; si por el contrario el interés del observador se concentra en un foco central puede hablarse de centrípeto o (focal).

En cuanto a su relación de espacio interno y externo Espacio Cerrado: Se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen relación perceptiva con el exterior. Espacio Abierto: Aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 %, o si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relación.

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E S PAC I O En cuanto a su Existencia o Realidad Espacio Real: Aquel definido o delimitado, a lo menos por tres paramentos. Espacio Virtual: Es aquel que entendemos comprendido entre un elemento y la distancia de atracción o tensión del elemento. En cuanto a su acción sobre el individuo Espacio “Socio-Peto”: Cuando las direcciones del espacio lo expresan como continente y propenden las relaciones entre los individuos. Espacio “Socio-fugo”: Cuando las directrices del espacio expresan tal fluidez que evitan las relaciones entre los individuos. Reforzando con un cambio de piso. Utilizando elementos verticales. Cambiando los niveles de piso y plafones. Cambiando la forma del evolvente. Por quiebres en el muro. Cambio de forma en la planta. Cambio de mobiliario. Cambiando la textura, color, material de los muros. Cambiando la iluminación.

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EL PUNTO

LINEA

-No tienen ni largo ni ancho, no ocupa ninguna zona en el espacio, es el principio y el fin de una línea, y es donde dos líneas se encuentran o se cruzan. La unidad más simple, el punto, no solo indica una posición, sino que posee en sí mismo energías potenciales de expansión y contracción que activan el área de su entorno. Cuando tenemos dos puntos, hay un planteamiento de medida y una dirección implícita; y sus energías <Internas> crean una tensión específica entre ellas. -Cuando un punto se mueve su recorrido se transforma en una línea, la línea tiene largo, pero no ancho. Tiene posición y dirección. Está limitada por puntos. Forma los bordes del plano. Se puede entender una línea como una cadena de puntos unidos, Indica posición y dirección y posee en sí misma una cierta energía; la energía parece avanzar a lo largo de su longitud e intensificarse en sus extremos posee una velocidad implícita y el espacio próximo se ve activado por la dirección de la línea. De un modo limitado, la línea es capaz de expresar emociones.

. PLANO -El recorrido de una línea en movimiento, se convierte en un plano. Tiene largo y ancho, pero no grosor. Tiene posición y dirección. Está limitado por líneas. Define los límites externos del volumen.

VOLUMEN -El recorrido de un plano en movimiento se convierte en un volumen. Tiene una posición en el espacio y está limitado por planos. En un diseño bidimensional, el volumen es ilusorio.

CLASIFICACION LAS FORMAS 27


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LAS NECESIDADES HUMANAS EN LA ARQUITECTURA Edificio de Oficinas Dominion / Zaha Hadid Architects

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LAS NECESIDADES HUMANAS EN LA ARQUITECTURA L

a necesidad humana de la vista es esencial en la arquitectura, por medio de ella podemos despertar interés en el espacio o por el contrario, eliminarlo. La arquitectura de Barragán se vale de muchos elementos visuales: remates, metáforas de la luz y el color, planos que se intersecan y se prolongan, agua, reminiscencia a espacios solitarios, lugares que invitan a la reflexión y al reencuentro del el ser que vive, aunque sea por un instante, su visión.

NECESIDADES HUMANAS I.Necesidades Básicas. Son necesidades fisiológicas básicas para mantener la salud, por ejemplo: necesidad de respirar, beber agua, alimentarse… II.Necesidades de Seguridad y Protección. Son las necesidades de sentirse seguro y protegido, por ejemplo: seguridad física y de salud; seguridad de empleo, ingresos y recursos, etc. III.Necesidades de Afiliación y Afecto. Desarrollo afectivo del individuo, son las necesidades de: asociación, aceptación, participación. IV.Necesidades de estima. Divididas por Maslow en alta y baja La estima alta concierne a la necesidad del respeto a uno mismo, e incluye sentimientos tales como confianza, competencia, maestría, logros, independencia y libertad.

¿COmo se desarrollan en el espacio? El espacio no se reduce a las simples relaciones geométricas que fijamos como si, limitados al simple papel de espectadores curiosos o científicos, nos encontrásemos fuera del espacio. Vivimos y actuamos dentro del espacio y en él se desarrolla tanto nuestra vida personal como la vida colectiva de la humanidad

Gentileza Onefootball / Studio O+A (Yelp).

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TEORIA DE L A A R Q U I T E C T U R A

BIM BIM

Estudiantes mexicanos fabrican pabellOn paramEtrico: DIGFABMTY 1.0

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TEORIA DE L A A R Q U I T E C T U R A

¿ Q u é e s BIM? BIM es sinónimo de Building Information Modeling (Modelado con Información para la Construcción). Mientras que el programa de CAD utiliza sólo geometría en 2D o 3D sin diferenciar los elementos, el programa BIM utiliza bibliotecas de objetos Inteligentes y Paramétricos, interpreta la interacción lógica entre los diferentes tipos de objetos y almacena la información referente a estos objetos.

¿Qué es

CAD?

CAD son las siglas de Computer Aided Design, en castellano, diseño asistido por ordenador, y de ahí, las menos conocidas siglas DAO. Se trata de una tecnología de software aplicada al diseño de geometrías, basada en las matemáticas y extensas bases de datos, y que dispone de múltiples herramientas o programas, para realizar el diseño de piezas y conjuntos (3D) y sus planos (2D). De esta manera se sustituyen las herramientas tradicionales del proyectista, mesas de dibujo, paralex, regla, escuadra, cartabón, lápices, gomas y compás, por computadores y otros

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TEORIA DE L A A R Q U I T E C T U R A

¿Qué es

ARCHICAD?

CAD son las siglas de Computer Aided Design, en castellano, diseño asistido por ordenador, y de ahí, las menos conocidas siglas DAO. Se trata de una tecnología de software aplicada al diseño de geometrías, basada en las matemáticas y extensas bases de datos, y que dispone de múltiples herramientas o programas, para realizar el diseño de piezas y conjuntos (3D) y sus planos (2D). De esta manera se sustituyen las herramientas tradicionales del proyectista, mesas de dibujo, paralex, regla, escuadra, cartabón, lápices, gomas y compás, por computadores y otros

¿Que es AUTOCAD

360 ?

AutoCAD 360 para Android, al igual que la versión anterior, nos permite con su cuenta gratuita abrir los dibujos DWG 2D y 3D, editarlos, compartirlos, convertirlo en PDF o DWF, e imprimirlos de forma remota gracia a ePrint & Share de HP.

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ContaminaciOn Visual

La contaminación visual se refiere al abuso de ciertos elementos “no arquitectónicos” que alteran la estética, la imagen del paisaje tanto rural como urbano, y que generan, a menudo, una sobre estimulación visual agresiva, invasiva y simultánea. Dichos elementos pueden ser carteles, cables, chimeneas, antenas, postes y otros elementos, que no provocan contaminación de por sí; pero mediante la manipulación indiscriminada del hombre (tamaño, orden, distribución) se convierten en agentes contaminantes. Una salvaje sociedad de consumo en cambio permanente que actúa sin conciencia social, ni ambiental es la que avala (o permite) la aparición y sobresaturación de estos contaminantes. Esto se evidencia tanto en poblaciones rurales como en aglomeraciones urbanas de mayor densidad. Pero lógicamente es en las metrópolis, donde todos estos males se manifiestan más crudamente. Todos estos elementos descriptos influyen negativamente sobre el hombre y el ambiente disminuyendo la calidad de vida. La cartelería publicitaria es el agente más notorio por su impacto inmediato, creando una sobre estimulación en el ser humano mediante la información indiscriminada, y los múltiples mensajes que invaden la mirada. Así el hombre percibe un ambiente caótico y de confusión que lo excita y estimula, provocándole una ansiedad momentánea mientras dura el estímulo.

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-CONCLUCION

Este trabajo teorico se han adqueridos conocimiento tratados en la asignatura Teoria de la Arquitectura, deglosando temas variados y de suma importancias. La cual este fue elaborado para aquellos intersados en tratar temas de Arquitectura, con el fin de informar y nutrir de conocimiento aquellos interesados.

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BIBLIOGRAFIA http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/corbusier.htm https://es.wikipedia.org/wiki/Le_Corbusier http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/corbusier.htm http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/gropius.htm http://www.cultier.es/bauhaus-la-primera-escuela-de-diseno-del-siglo-xx/ http://hasxx.blogspot.com/2013/02/los-ciam-congresos-internacionales-de.html http://hasxx.blogspot.com.es/2011/09/congreso-de-arquitectura-moderna-ciam.html Enciclopedia Encarta 2003. https://es.wikipedia.org/wiki/Pir%C3%A1mide_de_Maslow https://psicopedagogiaaprendizajeuc.wordpress.com/2012/06/29/abraham-maslow-y-su-teoria-de-la-motivacion-humana/ http://www.storecity.com/lmata/capitulo2.htm https://hipertextual.com/2016/02/darwin-evolucion http://www.gestiopolis.com/jerarquia-necesidades-maslow/ http://www.gestiopolis.com/jerarquia-de-las-necesidades-de-abraham-maslow/ http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/766911/que-software-de-arquitectura-deberias-utilizar http://www.ecologiaverde.com/contaminacion-visual/#ixzz4UBhJR74v http://blog.institutoarts.com.ve/los-5-software-imprescindibles-para-arquitectos/\ http://www.cricyt.edu.ar/enciclopedia/terminos/ContamVis.htm http://www.arkigrafico.com/los-10-programas-de-cad-mas-usados-en-el-campo-de-la-construccin/ http://causasefectossoluciones.blogspot.com/2013/09/contaminacion-visual.html?m=1 Practicas del Grupo III de TeorĂ­a II

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"Todo gran arquitecto es necesariamente un gran poeta. Debe ser un interprete original de su tiempo, sus dĂ­as, su edad''.-Frank Lloyd Wright.

TEORIA DE

LA ARQUITECTURA

Revista teoria de la arquitectura  
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