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© de las imágenes: sus autores © de los textos: Pere Sousa, La Más Bella © de la presente edición: Blur Ediciones, S.L. Abtao, 25. Interior. Nave C • 28007 Madrid • T 91 434 81 78 • F 91 434 10 27 © de la traducción: Yolanda Pérez Herreras Imprime: Gráficas Palermo ISBN: 978-84-611-7815-5 Depósito Legal: Edita: Blur Ediciones, S.L.


sin otro particular Una convocatoria de Arte Correo realizada por la revista La Mรกs Bell a

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yours faithfully A Mail Art call from La Mรกs Bella magazine


pere sousa

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RED + MAIL ART = ETERNAL NETWORK por Pere Sousa Hace ahora medio siglo, Ray Johnson, estudiante de arte, recién salido de la Escuela Superior Black Mountain en Carolina del Norte en los Estados Unidos, enviaba sus “moticos” –Collages realizados con trozos de papel y dibujos– a una lista cada vez mayor de destinatarios con la consigna “altéralo y devuélvelo o pásalo”. Edward Plunkett llamó a esta lista o red “New York Correspondence School of Art”, un juego de palabras entre la Escuela de Nueva York, grupo de pintores muy activo en esta época y las escuelas de arte por correspondencia también muy en boga hace cincuenta años. Posteriormente Correspondence fue cambiado por Correspondance (de danza, baile). Iniciándose así este baile de objetos que van y vienen por vía postal que ha generado en un vasto movimiento mundial en el que participan simultáneamente miles de personas de todos los continentes. En pocos años la Red se extendió como una mancha de aceite a nivel universal, el virus fue creciendo y engendró un cuerpo que tenía vida por sí solo, no tenía ninguna cabeza, ni forma organizativa alguna, no existía ningún tipo de coordinación entre sus miembros, entrar o salir del Eternal Network ha sido siempre un acto voluntario. La Red está ahí omnipresente a pesar de todos. Pero no existe tampoco “la Red”, cada uno de sus miembros es un nodo de la misma, y tiene su propia red, que se entrecruza con las de otros. Nadie puede, aunque lo intente, acaparar, centralizar o coordinar la estructura de la misma en un ámbito geográfico. En los aspectos formales del mail art, encontramos precedentes en Dada, Merz y los futuristas, desde las postales de Duchamp, las de Schwitters con su rostro manipulado, además de la utilización que hacía Schwitters de los sellos de goma en algunas piezas, o los envíos de Marinetti que dejaba al azar del empleado de correos la manipulación final de

la pieza. Posteriormente a la New York Correspondance School aparecieron algunos trabajos de Fluxus en este sentido, sellos de artista y demás como el sello azul de Ives Klein. Tenemos pues la manipulación que produce el envío postal, la utilización de la parafernalia postal, sellos de goma, sellos de artista, sobres manipulados, postales, que marcan sobre todo un aspecto puramente formal de la obra. Pero el arte postal va mucho más allá, pues ha incorporado todas aquellas manifestaciones que están interviniendo en el arte de los últimos años. El arte postal ha representado y aún representa un modelo envidiable de “red alternativa” de contacto que opera a escala mundial con libertad total, además sin fines lucrativos. El arte por correspondencia expresa en general un rechazo claro de las opiniones de la crítica y las reglas del mercado del arte, propone una participación democrática y una confrontación cultural descentralizada. Las convocatorias abiertas, en las que no se rechaza nada, se exponen todas las obras recibidas, no hay censura, no hay premios, no hay jurado, son un elemento participativo absolutamente democrático, que además origina una información a la que más tarde tienen acceso todos los participantes, las listas con direcciones de los mismos. Estas listas son en ese momento una nueva red, que unida a otra y otras van configurando la red de redes, abiertas a cualquier persona que quiera participar, intercambiar, contactar etc. Creemos que no existe nada parecido a nivel universal, pues el correo, salvando las distancias de las situaciones límites como la censura política o las regiones más pobres del planeta, es una forma accesible a todo el mundo. El “estado garantiza” su funcionamiento. La utilización de otros medios como el teléfono, el telegrama, el fax o internet acelera en el tiempo esta


weef

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comunicación e intercambio, pero tiene también otros inconvenientes. Existe otra forma de intercambio que cada vez se está usando más, que es el turismo del mail art, mailartitas que viajan por los cinco continentes visitando a sus contactos. La actividad mail-artista se distingue por su baratura y accesibilidad. Para efectuarla no son imprescindibles ni grandes ni medianos desembolsos económicos, ni disponer de locales o estudio. En este sentido, puede catalogarse al mail art como un arte doméstico y fácil en tanto que está al alcance de cualquier persona con algo que decir. Aunque solemos utilizar la expresión “el mail art es el mayor movimiento artístico de todos los tiempos”, no estamos seguros que sus practicantes consideren que forman parte de un movimiento, al menos un movimiento organizado. Quizás habría que definir mejor esta expresión, y acercarnos más a un movimiento difuso en el que no hay unidad de criterios, pero sí acuerdos no escritos que se defi-

nirían como el espíritu del mail art, un movimiento difuso en el que da la sensación que se forma parte de algo, no una asociación, ni un club, pero sí algo con capacidad de respuesta ante muchos acontecimientos de la vida civil. Observando el tipo de convocatorias, planteamientos estéticos de las obras, los motivos, y el talante de los participantes, podríamos afirmar que la tolerancia, la hermandad, la amistad, el desinterés, la generosidad, la igualdad, y todos aquellos valores positivos que aún quedan en los hombres y mujeres forman parte de lo que llamamos el espíritu del mail art por encima de creencias religiosas o de ortodoxia política. La mayor contribución de la Network no ha sido la creación de obras de arte concretas, sino la creación de una estructura abierta y democrática, en la que los participantes pueden intercambiar no solamente trabajos visuales, sonoros, etc., sino también información, y así las ideas han fluido constantemente dentro de la red.


antonio g贸mez

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RED + MAIL ART = ETERNAL NETWORK by Pere Sousa Half century ago, Ray Johnson, a student of arts, just finished his studies at the Black Mountain High School in Northern Carolina, USA, sent his “moticos” –collages done with paper bits and drawings– to a growing list of addressees with the instructions “modify and either return or pass round”. Edward Plunkett called that list or net “New York Correspondence School of Art”, a pun on School of New York, at the time a very active group of painters, and correspondence courses, in fashion fifty years ago. Later, Correspondence was changed to Correspondance (from “dance”). This way began “the dance” of objects coming and going by post that has generated a worldwide movement in which participate simultaneously thousands of people from all continents. In few years, the Net spread like wildfire world-wide, the virus grew and bred a body that had a life by itself, it had no lead or organization chart, there were no coordination among its members, to go in or out of the Eternal Network has always been a voluntary action. The Net is just there, omnipresent in spite of all. However, the Net does not exist as such, since each of its members is a node of it and has its own net which interbreeds with others net. Even if any member tried to monopolize, centralize or coordinate the structure in a geographical-wide basis, this would not be possible. In some formal aspects of mail art we can find precedents of Dada, Merz and futurists, from Duchamp’s post-cards, Schwitters’ post cards with his face manipulated or his rubberstamps, Marinetti’s sendings which last manipulation was left to the post officer’s decision. After the New Correspondance School, some works were done by Fluxus, such as rubberstamps, or earlier Ives Klein blue rubberstamp. Therefore, we have the pure formal aspect that marks the art work: the manipula-

tion on the postal sendings, the using of postal paraphernalia, rubber-stamps, artist rubber-stamps, manipulated envelopes, postcards. But mail art goes further, since it has involved all other signs used in art in lately years. Mail art has represented, and still does, an enviable model of “alternative net” contact that works world-wide with absolute freedom, besides its non-profit making purposes. In general, the “correspondance” art expresses a clear repulse towards art critics and art market systems, proposing a democratic participation and a cultural decentralized confrontation. The open summons are a participatory element completely democratic as nothing received is ejected, all Works are exhibited, there is no censoring, no prizes, no jury, that resides originates an information –a list with the artists postal addresses– which is later provided to all participants. These lists are, from that moment, a new net that, joined to Others, shape a net of nets opened to anyone who wish to participate, exchange, contact, etc. We believe there is nothing like this all over the world, as the post, except for those extreme situations like the politic censorship or the poorest areas in the planet, is accessible to everyone. The “State guarantees” its service. Using other elements like the telephone, telegram, fax, internet, accelerate the communication and exchange time, although it has other disadvantages. There is another way of exchange that is frequently being used: the mal art tourism, artists travelling all around the world visiting their contacts. The mail artist activity is distinguished by its cheapness and accessibility. To become involve you do not need great, not even medium, economic expenditure nor premises or artist studio flat. In this respect, mail art can be classified as a domestic art, since it is


joaquín gómez

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within easy reach for anyone who has something to say. Although we usually name mail art as the great artistic “movement” of all times, we are not sure its practitioners consider themselves to be part of a movement as such, at least of an organized movement. Perhaps we could define better this expression and approach it to a diffused movement where there is no a standard criterion, although there are no written agreements that could define the mail art spirit, a diffuse movement where we feel we are a part of something, although no an association or a club, but something with a capacity of reply before many happenings of the civil life. Noti-

cing the type of summons, aesthetic approaching of the art pieces, the motives, and the participants’ mood, we could affirm that tolerance, fraternity, friendship, unselfishness, generosity, equality, and all those positive values that still remains in men and women, are part of what we call mail art spirit beyond religious believes and politic orthodoxy. The main contribution of the Network has not been the creation of specific art Works, but the building of an open and democratic structure where all participants can exchange not only visual and sonorous works but also information, and by this means ideas have flow constantly within the net.

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mauro entrialgo

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SIN OTRO PARTICULAR por Diego Ortiz y Pepe Murciego, Editores de la revista La Más Bella La lógica del arte correo (en caso de que exista una lógica del arte correo), pasa por dar, recibir y volver a dar. El buzón o el e-mail de un mailartista suele estar repleto de cartas, postales y envíos de lo más variopinto, y es así porque previamente ha realizado otros tantos envíos más variopintos aún. De este modo se entra en el círculo del arte correo, un círculo abierto y entrelazado con otros muchos círculos, elipses, cuadrados o triángulos, redes en suma, que conforman esta expresión artística. El arte correo permite tener varios roles dentro de la misma red. El rol de creador, de participante en convocatorias de arte correo, y el rol de organizador. Ser participante puede ser tan sencillo como ser organizador de una convocatoria de arte correo: sólo hay que enviar una carta (o una postal, o un algo enviable por correo o e-mail). Los envíos de arte correo toman vida propia desde el momento en que el operario de la oficina de correos lo recibe, clasifica y estampa un matasellos. Y en virtud de esa vida propia al cabo del tiempo el organizador recibe una Obra de Arte. A veces ni siquiera hace falta enviar unas líneas, basta con introducir unas ideas breves y concretas en cualquier red de arte correo. La Vida Propia de los Efectos Postales ya se encarga de que, pasado un tiempo, el organizador acabe recibiendo las correspondientes ideas convertidas en Obras de Arte. Nótese que hacemos constar las palabras Obras de Arte con mayúsculas. A cada cosa hay que darle la dimensión que merece. El arte correo pasa con frecuencia por ser catalogado en el apartado “Otros” cuando se habla de las múltiples disciplinas del arte contemporáneo. Desde luego el arte correo es un arte silencioso y doméstico, como afirma Pere Sousa en el texto que abre esta edición. Pero no es correcto meterlo en el saco “Otros” o en el apartado “Varios”. No estamos seguros de que sea ésta una opinión objetiva o científica dentro de la

historia o la crítica del arte, pero es la opinión de quienes hemos tenido la experiencia de realizar una convocatoria de Arte Correo. Entiéndannos: durante los meses en los que nuestra convocatoria estuvo abierta recibimos a diario muchos ejemplos de auténticas joyas postales. ¿Por qué unas personas que no nos conocían de nada decidieron usar su tiempo y su talento en nuestra convocatoria? ¿Por qué personas ocupadas y anónimas, o bien desocupadas y famosas a nivel mundial, pensaron que debían volcar toda su creatividad artística en nuestra convocatoria? Pues porque no era nuestra. Una convocatoria de arte correo desde el momento en que es formulada pasa a formar parte del arte contemporáneo. Así lo entienden las personas que participan activamente en esta disciplina, y así lo entienden los que organizan estas convocatorias, puesto que desde el mismo momento de concebirla se imponen conducirla hasta el final, hasta la publicación de todas las piezas posibles recibidas. Es la manera de volver a dar, de alimentar las redes. El Proyecto de Arte Correo BellamáticBellamail fue convocado en el año 2002. Tal vez sea el momento de presentar a los convocantes: La Más Bella, una revista experimental de arte y creación que se edita en Madrid. Dentro de nuestros proyectos editoriales –o aledaños al fenómeno editorial– en el año 2001 creamos una máquina expendedora automática de productos editoriales y artísticos: la máquina BELLAMÁTIC. Bellamátic es un proyecto que surgió por varios motivos y al que quisimos darle varios recorridos. En primer lugar es necesario agudizar el ingenio para difundir los productos editoriales que se generan en los límites más experimentales del arte y la creación, o en el propio mundo –existente– de la investigación editorial. La Más Bella es una revista independiente (entendida esta independencia como ausencia de estructura económica

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giancarlo pucci (anverso y reverso)

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o empresarial que la sustente), y es experimental, lo que redunda en cierta limitación en su difusión y en sus canales de venta. Bellamátic es una buena idea para llamar la atención sobre nuestras ediciones. “Máquina automática vende revistas de arte experimental”. ¿No es acaso un buen titular? Por otro lado Bellamátic es una máquina interactiva: vende realmente lo que tiene en su interior. Y es una máquina bonita. Nos gusta su diseño, su funcionalidad, su estética y su fantástico armario metálico en cuyo interior viaja con facilidad de un lugar a otro. Bellamátic es una Obra de Arte en sí misma, por lo que siempre hemos intentado llevarla a eventos artísticos, museos o galerías de arte, y la hemos puesto junto a artistas o performers que a veces la han utilizado dentro de sus intervenciones artísticas. Por último, habría que decir que Bellamátic es una máquina esencialmente viajera (sólo existe una máquina, fácilmente trasladable de un lugar a otro), por lo que es una excusa fantástica para lo que nos ocupa: una convocatoria de arte correo, que, a la par que doméstica, es una disciplina artística viajera por antonomasia. La Convocatoria de Arte Correo Bellamátic se basa en una edición de postales de 9x15 cm. que fueron repartidas a los cuatro vientos por los cinco continentes a través de los más variopintos tentáculos del mail art que conocíamos

en aquel momento. El anverso de la postal es una fotografía de Bellamátic el día del estreno de su imagen definitiva (fly-case de aluminio, ruedas y rótulo luminoso). En el reverso de la postal figuraban las palabras mágicas del arte correo: “Intervén esta postal y devuélvenosla”. Al final de la edición, en marzo de 2003, habíamos recibido más de 250 envíos procedentes de 25 países. Su calidad artística pueden ustedes juzgarla en este libro. Para nosotros son, todas, emocionantes. Y en virtud de esas normas no escritas de esta disciplina no disciplinada, llegamos ahora al final del camino, a la publicación de todas las imágenes recibidas, así como de los datos de las personas participantes. Esto sólo es posible si hay alguien que decide publicarlo y ese alguien en esta ocasión ha sido Álvaro Sobrino (Blur Ediciones). Todos los agradecimientos son pocos para quien ha hecho posible que este libro sea realidad y permita la difusión de unos trabajos que en estos años apenas hemos visto los promotores de la convocatoria y alguna persona más que siempre ha estado alentándonos para llevarla a cabo (Eduardo Bravo: gracias). Y gracias a todos los que, desde su rincón postal del planeta, intervinieron y nos devolvieron las postales que han conformado esta convocatoria, y que lo hicieron porque sí, sin otro particular.

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field study / david dellafiora

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YOURS FAITHFULLY by Diego Ortiz and Pepe Murciego, publishers of La Más Bella magazine Logic in mail art (if there is any logic at all) requires to give, to receive and to give again. The letterbox or the e-mail income tray of a mail artist is usually full of letters, post-cards, messages and most diverse sending, due to the fact that other most diverse sending has been previously done. This way, one can enter the mail art circles, ellipses, squares, triangles, nets in short, that shape this artistic expression. Mail art allows you to have several roles within the same net. You can be an artist participating in mail art callings and an organizer. Being a participant can be as easy as being an organizer of a mail art calling: you just have to send a letter (or a post-card or something that can be sent by post or e-mail). Mail art sending come to life on its own from the moment the employee at the Post Office receives them, does the sorting and stamps a postmark on them. And, after sometime, by virtue of that own life, the organizer receives a Work of Art. Sometimes, it is not even necessary to send an explanation, it is enough to forward some concrete and brief idea to any mail art net. After sometime, the Own Life of the Postal Effects sees that the organizer receives the ideas transformed into Works of Art. Please note that we state the words Works of Art in capital letters. Everything must be given the deserved stature. When talking about the multifarious disciplines in contemporary art, mail art is usually catalogued as “Others”. As Pere Sousa asserts in the text opening this publication, mail art is a naturally silent and domestic art. But it is not proper to include it in “Others” or “Various”. We are not at all sure whether this is an objective or scientific opinion within art history or art criticism, but it is the view of those who have had the experience of doing a mail art calling. You would understand if we tell you that, for the time the mail art calling lasted, we daily recei-

ved many samples of genuine postal gems. Why people who have never met us before decided to spend their time and talent in our calling? Why either busy and anonymous or not busy and famous people world-wide thought they should throw their artistic creativity in our calling? Well, because it was not ours. As soon as a mail art calling is forwarded it becomes part of contemporary art. So it is understood by those who participate actively in this discipline and those who organize these callings, and from the very moment the idea is conceived they assume the duty of carrying it out until all works received are published. It is the way to give again, to feed the nets. The Mail Art Project Bellamatic was called in 2002. The organizer was: La Más Bella, a magazine of experimental art and artistic creation published in Madrid. In 2001, as part of our publishing projects –or outskirts of the publishing phenomenon– we created a vending machine for publishing and artistic products: BELLAMATIC. Bellamatic is a project born for several reasons and we wished to give it several “runs”. First of all, it is necessary to sharpen one’s wits to divulge publishing products that are generated in the limits of experimental art, artistic creation or publishing research. La Más Bella is an independent magazine (by independent we mean it has not an economic or business structure) and experimental, which force us to restrict its divulging and selling channels. Bellamatic is a good idea to draw people’s attention to our publications. “Vending machine sales experimental art magazines” Isn’t it a good headline? On the other hand, Bellamatic is an interactive machine: it sales, in fact, what it has inside. And it is a pretty machine. We like its design, functionality, aesthetic outlook and its fantastic metallic cover in which travels easily from one place to another. Bellamatic is a Work of Art by itself and so we have tried to take it to

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almudena mora

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artistic events, museums and art galleries, placing it near artists and performers who have sometimes used it for their artistic proposals. Finally, it should be said that Bellamatic is essentially a travelling machine (there is only one machine easy to move from one place to another) and so it is a fantastic excuse for what we are dealing with: a mail art calling that besides a domestic art is also a travelling artistic discipline par excellence. The Mail Art Calling Bellamatic is based on a publication of 9x15 cm post-cards that were distributed world-wide all around the five continents through most diverse tentacles of mail art we were aware of at that moment. The post-card obverse is a Bellamatic photograph the day of its first appearance with its final image (aluminium fly-case, wheels and illuminated sign). On the reverse appear the magic words in mail art: “Intervene and return”. In

March 2003, by the time to publish it, we had received over 250 works from 25 countries. Their artistic quality can be seen and judge by you in this book. To us, they are all exciting. And by virtue of these unwritten rules of this undisciplined disciplined we get now to the end of the road with the publication of all images received as well as the participants data. To get here is only possible if someone decides to publish it and, in this occasion, Álvaro Sobrino (Blur Ediciones) has been the one to do so. We would not be able to thank him enough for making this book possible and enable us divulge the works that just the promoters have seen besides some other person who has always encourage us to carry it out (Eduardo Bravo: thank you). And thank you to all who intervened and returned the post-cards from his/her postal corner somewhere in the planet. Yours faithfully: La Más Bella magazine.

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patricia salas

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m穠 paz bas pascual

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marielle conte

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nel amaro

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mercedes comendador

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ko de jonge

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ramón giménez

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raúl gálvez

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bernhard zilling

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rèparation de poèsie

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laura garc穩a del val

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clemente pad穩n

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boke baz獺n

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helena febr矇s

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eduardo bravo

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recycling art

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fabio sassi

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claudio jaccarino

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thompson

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zav albatroz

jos矇 roberto sechi

eduardo bravo

netlandia. john held jr.


fernando aguiar

sigismund urban

emilio morandi

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anne miek bibbie mailart

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gunter schwind

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alberto sordi

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antonio natale

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pierre thoma

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edurado bravo

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aline girard

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marcel herms

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enzo miglietta

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baudhuin simon. pig mail dadaart

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anna boschi

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pedro gonzalves garc穩a

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patricia tavenner

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archives fulgor c. silvi

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m. greenfield

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fernando baena

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carlo cane

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fausto grossi

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ivano vitali

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jos矇 luis campal

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rosa matesanz

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hemi henning mittendorf

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eduardo bravo

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jos矇 carlos soto

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manuel calvarro s獺nchez

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pepetono ortiz rius

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nieves correa

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veronique duhaut

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pedro bericat

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marisa castillo

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the sticker dude. ragged edge press

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christian alle

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hilario 獺lvarez

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manuel bores

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eduardo bravo

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karina bjerregaard

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jeroen ter welle 覺78


umberto basso

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pedro d矇niz

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sassu antonio

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eduardo bravo

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nicolas la casini癡re

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oscar mora

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juli獺n alonso

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fernando andolcetti

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psmail art

emozioni c/o donaudi g.

roberto scala

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ryosuke cohen

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francisco aliseda

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norberto josé martínez

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antonio cares

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dolores may

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dietmar becker

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eduardo bravo

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emily joe

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c矇sar reglero campos. taller del sol

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ib穩rico

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f. xavier fores

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carlos felices

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sean mackaoui

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miguel jiménez. el taller de zenón

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la barra espaciadora

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jos矇 luis jover

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amaia mendiz獺bal

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antonio leale

elaine m. rounds


jos矇 luzardo

elke grundmann

a. blufpand

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mercedes comendador (v矇ase www.lamasbella.org / see www.lamasbella.org)

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manuel montero echevarr穩a

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édition jänus. eberhard janke

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susana g. romanos

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keiichi nakamura

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giovanni strada

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bartolom矇 ferrando

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giuseppe rocca

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alan turner

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zerem e/e point jaune

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malok

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adriano bonari

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vittore baroni

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h. mourato

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eduardo bravo

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tolsty. edition vivrisme / l. et v. kotliarov dit tolsty

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pepe murciego

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gianluigi castelli (p獺ginas sucesivas / next pages)

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bayle nicole

thierry tiller

scott helmes

eduardo bravo

eduardo bravo

eduardo bravo

eduardo bravo

isabel campal tausk

eduardo bravo

marta vega

manuel almeida e sousa

manuel almeida e sousa

luc fierens-post fluxpost

luc fierens-post fluxpost

eduardo bravo

carlos fern獺ndez astiz


karl-friedrich hacker

alejandro remeseiro

agustín calvo

pepe murciego

walter pennacchi

juri gik (dadagomea)

angelo ricciardi

marrlon vito picasso

rund janssen

lothar trott

manuel sáinz serrano

josé manuel figueiredo

jörg seifert

piet franzen

eduardo bravo

john c. leonard

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obvious front

eduardo bravo

guido vermeulen

lucien suel

carlos antón

azucena calderón

tmori

juanma contreras

pablo sixto núñez

marcelo serrano

eduardo bravo

barry edgar pilcher

salvador jiménez cuenca

mercedes comendador

pedro gimaiel

aulo pedicini


marcos vidal font

hugo pontes

walter pennacchi

diego mesa

pascal lenoir

eduardo bravo

javier seco (luz y cía.)

marcelo juan valenti

antonio f. de andrade

juan orozco ocaña

carles meléndez

eduardo bravo

eduardo bravo

adhara garcía

laborat. di poesia novoli

paloma zaballos sáez

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svjeetlana mimica iwa

ramón recio garcía

antonio orihuela

juan lópez de ael

alain janichon

rémy pénar

mauro manfredi

eduardo bravo

eduardo bravo

daniel gimeno

pinky

impronte ignote

j. ricart

iveta brastina

la compañía

gustavo vega


isabel campal tausk

eduardo bravo

marie hamard

reine shad factory

i. bunus

renee bowns

the sticker dude

eduardo bravo

silvia garcía del val

silvia garcía del val

ilmar kruusamäe

isabel campal tausk

autor desconocido

michael fox

eduardo bravo

jaromir svozlik

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bunkerart - ettore le donne

javier redondo rodríguez

steen muller rasmussen

anna banana/banana Prod.

diane bertrand

marilyn dammann

john m. bennett

maría da silva andrade

jorge pastor melo

silvia garcía del val

eduardo bravo

paulo bruscky

véronique duhaut

véronique duhaut

véronique duhaut

eduardo bravo


pepe murciego

francesc valesco

orlando nelson

natale cuciniello

b. saved

isabel campal tausk

la toan vinh net

kurt beaulieu

juan moreno-baquerizo

eduardo bravo

isabel campal tausk

rosa rhomberg c/o zerem

rodolfo franco

david l. alvey/aardvark st.

steen krarup

eduardo bravo

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mercedes comendador

isabel campal tausk

eduardo bravo

mercedes comendador

véronique duhaut

elisabetta gut

marcello diotallevi

véronique duhaut

natalia antonioli

a1 waste paper co. ltd.

sweet science. sugar irme

michael schönauer

isabel aranda yto

miguel arguindey

mauro molinari/arch. orditi & bruno sourdin trame

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LISTADO DE ARTISTAS PARTICIPANTES LIST OF PARTICIPANTS ALEMANIA / GERMANY

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Bernhard Zilling. P.O Box 640203 - 10048 Berlin (Absender). Dieter Lagemann. Düsseldorfer Str. 5 - 44143 Dortmund. Dietmar Becker. Kuechengartenstr. 8 - 30449 Hannover. Edition Bauwagen. Karl-Friedrich Hacker. Karolingerstrasse 67. 25524 Itzehoe. Edition Jänus. Eberhard Janke. Schlosstr. 8 - 13504 Berlin. Elke Grundmann. Hohenstaufenstr. 63 - 10781 Berlin. Gunter Schwind. Bernhardstr. 45 - 63741 Aschaffenburg. Hemi. Henning Mittendorf. Brieffach 500365 60393 Frankfurt/Main. Jörg Seifert. Wilischstrabe 11 - 09456 Annaberg Buchholz. Kiaus Engelberth. Goldlackstr 22D - 42369 Wuppertal. Lothar Trott. Turnerstrasse 39 - 8006 Zürich Michael Fox. Rostockerstrasse 3 - 31141 Hildesheim - West. Michael Schönauer. Lehenstr. 33 - 71679 Asperg. PSmailART. Gr. N. Str. 1 - D 67259 - Kl. N. Sigismund Urban. Reichenberger Str. 59 - 10999 Berlin. Sweet Science. Sugar Irme. Dresdenerstr. 26 - 10999 Berlin.

ARGENTINA / ARGENTINA

- Dolores May. Lynch 849 - 1642 San Isidro, Buenos Aires. - Marcelo Juan Valenti. San Martín 2970 “3” - 2000 Rosario. - Norberto José Martínez. Lacarra 555 1742 Paso del Rey, Buenos Aires. - Pablo Sixto Núñez. Avd. Angel Gallardo 49 1405 Capital Federal. - Patricia Salas. Ramos Mejía 2459 1642 San Isidro, Buenos Aires. AUSTRALIA / AUSTRALIA

- Field Study. David Dellafiora. P.O. Box 1838 - Vic 3220 Geelong BÉLGICA / BELGIUM

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Este libro se acab贸 de imprimir en febrero de 2008



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