Janet Cardif f et son conjoint George Bures Mil l er
Photo Vancouver Art Gallery
toutes en même temps depuis le centre de l?ovale. Une telle occasion d?entrer dans la musique, comme Mme Cardiff l?avait prévu, est rare.
« Comment amener le spectateur ailleurs? » Qu?il s?agisse de reproduire une sortie au cinéma, dans Paradise Institute (2001), par exemple, ou l?attente d?une averse, dans Storm Room [Pièce de tempête] (2009), l?art de Cardiff fait vraiment entrer les visiteurs dans des mondes alternatifs.
L?installation sonore a été présentée pour la première fois en 2001 dans la Chapelle Rideau du MBAC, un exemple local d?architecture néogothique reconstruite et conservée à l?intérieur du Musée. Au fil du temps, l?? uvre y est revenue à plusieurs reprises, et on peut l?y entendre aujourd?hui de nouveau. Si elle a beaucoup voyagé, la chapelle est devenue son havre. Installée dans ce décor spectaculaire, « l?expérience est très forte », affirme Josée Drouin-Brisebois, conservatrice principale de l?art contemporain au Musée. « J?aime y amener des gens, les laisser vivre l?expérience, puis leur rappeler qu?il s?agit d?art contemporain. »
Janet Cardiff a commencé à utiliser le son pour créer ces mondes dans sa première installation audio, Whispering Room [Salle des murmures] (1991). À travers 16 haut-parleurs disposés dans la salle, les visiteurs font l?expérience d?un récit qui se décompose, comme le dit l?artiste, « à la manière cubiste ». Dans To Touch [À toucher] (1993), les spectateurs explorent avec leurs mains la surface d?un vieil établi de menuisier, révélant un environnement sonore caché tout autour d?eux.
Des mondes al t ernat if s
Int eract ion avec l e publ ic
Comme l?essentiel de l?? uvre de Janet Cardiff (tant sa pratique personnelle que les pièces réalisées en collaboration avec son mari George Bures Miller), le Motet, selon Mme Drouin-Brisebois, répond à la question :
Dès les débuts de sa carrière, l?artiste a travaillé sur les idées qui animent encore aujourd?hui sa création artistique : l?interaction avec le public, les différents moyens de conter des histoires et la production spatiale de son. Ces notions sont
Revue Chanter - Décembre 2018 | Page 52