Issuu on Google+

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА: СОБИРАЕМ НDR-ИЗ

БРАЖЕНИЯ

АПРЕЛЬ (96) 2011 WWW.DIQITAL·PHOTO.IU РЕКОМЕНДОВАННАЯ

ЦЕНА 250 РУБЛЕЙ

КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ

ссЯ ТЕПЕРЬ

АМЕРИКАНО, МЕРИКАНО ••• )) ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ЗЕМЛЯ ОБЕТОВАННАЯ ТЕСТЫ

NIKON D7000 PENТAXK-R


ПРИ ПОКУПКЕ КАЧ Е(ТВА - ------

МОJlОКО ·~----------I.

ВПОМРОК


В nЮ&ОЕ ВРЕМЯ rОДА

DigitalPhoto

-

МОДА!

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ

04 (96) АПРЕЛЬ 2011 РЕДАКЦИЯ

глдвный РЕДАКТОР : БОРИС МУ РАДОВ, MURADOV@GtC,RU

ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: КАПРИНА НЕЧКИНА, NECHKINA@G LC,R U ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА ПО ТЕХНИЧЕСКОЙ ЧАСТИ : ИЛЬЯ РЯСКОВ БИЛЬД-РЕДАI\ТОР: НИКАМАХАИНА КОРРЕКТОР: ЬОРИССОКОI\ОВ АРТ-ДИРЕКТQР: АННА СТАРОСТИНА

ДИ3АЙНЕРЫ: АННАДУБИНА, [КАТЕРИНАСЕАИВЕРСТQSА Ц8ЕТО IЮРРЕКЦИЯ: ДIIЕКСАНАР КИСЕЛЕВ

дДРЕС РЕДАКЦИИ :

115280,

Г. МОСКВА,

УЛ. ЛЕНИНСКАЯ СЛОБОДА, Д.

19,

ОМЕГА ПЛД3А,

ТЕЛЕФОН: (49S) 935-70-34, ФАКС: (495)545-09-06, INFO@OIGIТAL·PHOTD,RU

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ: ДЕНИС КАо\ИНИН, KALININ@GLC.RU РЯ-ДИРЕIПОР НАПРАВЛЕНИЯ ФОТО: АНАСТАСИЯ КО МАРОВА, KOMARQVA@GLC, RU

(gamejland ИЗДАТЕЛЬ МЕДИАКQМПАНИЯ

GAMELANO:

Т ЕЛ.: (495~9З5-7ОЗ4,ФАКС: (495~J80.8824

Г ЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР : ДМИТРИЙ АГАРУИО8 ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР: АНАРЕЙ ФАТfРКИН РЕДАКЦИОННЫЙ ДИРЕКТОР: ДМИТРИЙ "АДЫЖЕНСК ИЙ ДИРЕКТОР по ПЕРСОНАЛУ: ТАТЬЯНА ГУД~БСКАЯ ДИРЕКТОР ПО МАРКЕТИНГУ : ЕМИАКАРКАWААЭ Е

ГЛАВНЫЙДИЗАЙНЕР:эндИТЕРИБУМ

~ то ж, раз на носу ~ очередной раз 1 апреля,

ДИРЕКТОР ПО ЛРОИ3ВОДС ТВУ: СЕРГЕЙ КУЧЕРЯВЫЙ

.., РАЗМЕЩЕНИЕ

<<Женщина приходит к пластическому

+7(495)9З5-70З4, ФАКС:+7(495)545·09Q6

-

СТАРШИЕ МЕНЕДЖЕРЫ : ОКСАНА АМХИНА, АtЕКНINА@GtС.ЯU

-

О" ЬГА ЕМЕ"ЬЯНЦЕВА,ОtGАЕМt@GLС.RU АДМИНИСТРАТОР : Ю"ИЯ мм.ЫГИНА, MAtIGINA@GLC.RU "'ИДИ Я С ТРЕКНЕ ВА ,SТRЕКNЕVА@G Lс.R U СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР : МАРЬЯ ААЕКСЕЕВА, ALEKSEEVA.@GtC .RU MAN TV:

М АРИНА РУМЯНЦЕВА, RUMYANTSEVA@GLC.RU

ТЕЛ . :

И

ПОДПИСКА

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА ПОДПИСКИ: МАРИН А ГОНЧАРОВА, GONCHAROVA@GtC.RU , П .... : (495)66з.82·77

говорю - это само собой.

LUКIСНЕVА@GLс.яu,ТЕл.: (495)9З5-7()'34ДОБ.248

ПРОДАЖАМ:

ЕЖ08АЛАРИСА,ЕZНОVА@GLС . RU,ТЕЛ.(495)9З5·JO.34ДОБ . 279

КУЗНЕЦОВА ОЛЕСЯ, КUZNЕТSОVА.О@G Lс.RU,ТЕл.(495)9З5-70·З4ДОБ.254 ЗАХАРО8АМАРИЯ,ZАКНА RОVА@GLС . RU, Т Ел.(495)9З5·70·З4ДОБ.2ОЗ

купальникaJO' красуется на том месте, которое

это, пожалуй, самый дорогой из способов лишения

обычно занимает фотография некоего бородатого

субъекта, то самое время этим озадачиться. Хоти-

-

один

• по КАТАЛО Г У ' ГАЗЕТ Ы, ЖУРНАЛЫ. РОСПЕЧАТЬ- -82847 • по ОБЪЕДИНЕННОМУ КАТАЛОГУ -ПРЕССА РОССИИ' -82847

также читайте в номере). Толи приступ скромнocrn

меня обуял, толи, напponrn, мании величия, не знаю,

(вокзальных бомжей и другие «неформатные»

но это ине важно. Аважно - для тех, кто неленив

социальные группы в расчет не берем)

и любит разгадывать всякие ребусы -

-

даже

.

или, вернее, за ней -

неотступно,

превратив это в смысл своей жизни. И речь не о ве­ Гf'EТ ЕНЭi'lИ~ AOnCWt~'lEAbllМЖ<lЮF'МAWi Il:

+7(49б)78С).8824,"~'RU,I'OOF'ISI<A@GLcRU VЧРЕДИТЕАЬИ~ЗААТЕ.\ЬООО-m1МАЭНА·: ll5.28О,Г.МOCI(8A, УА.АЕН~НСКАЯСАО&ОАА.А.19, ОМЕГАrw.зA,КОМПАНИЯ -rEЙМАЭНА·. ТЕАЕФОИ:(495)935-70-Э4,ФАКС:(495}54&($.()6 ЭАРЕntCТPltРО8АНО:ФЕдЕРААЬНОЙООIК6OiiРФnOНАА3OJ'Y 3А C06IIЮAEНИЕМ 3АМОНОААТЕдЬСТ8А ВСФЕРЕt<WX:OВЫXкоммуниКдWiИИ OXPAIIE IIYflbТУРНОГОНАС.'оЕАИЯ.

С8ИAmАЬСТ800~~:~:'-::'-=::Я26ФЕЗРМЯ2009Г.)

понять,

правда это или первоапрельский розыгрьШI. Потому как первый, кто ПРИllUlет правильный ответ, получит

приз- подписку на Digital Photo! Собственно, только ради этого все и задумано -

все для вас!

И если кто-то возразит, что при таком размере

ликосветских барышнях и приравненных к ним

изображения разглядеть упомянутого бородатого

гламурных юношах, в том числе и великовоз­

субъекта невозможно, то это не так. Подсказка:

растных, а о тех, кто следует ей отнюдь не слепо,

в этом номере Digital Photo есть кое-что, что сделает

а совсем наоборот - глядя через объектив. Речь о фотографах, работающих в сфере моды.

-:лу задачу решаемой, -

Современные справочные источники опреде­

nOCТАВЩИКВРЕCП'I&JtI!E6EЛAPI'CЬ: ООО·I'OC'EF'К·,22ООЗ7,М ИНСК,УAlOА6АНГAPt\IWI,А. 48А.

просто в компании пяти сотенлуч=

сознательно или бессознательно, ей следуем

следуют моде -

ТЕА.: +7 (495}9З5-70З4-ААЯ МОСКВИЧЕЙ; 8 (800) 2OC).3.999-ыatМfНOAМI PEI1IOН08 РФ И АБОНElП08 мrc, .БИАдЙН', <МЕГАФОН'. ФАКС:

-

нечно. Все мы, собственно, в той или иной мере,

Но есть люди, которые в буквальном смысле

ПОДПИС К А ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ: HHP://WWW.GLC.RU

редактора

европейских фотографов (об этих достойных людях

или используя какие-то модные словечки

' ПОКАТАЛОГVРОССИЙСКОЙ ПРЕССЫ -ПОЧТАРОССИИ ' - 16767

те верьте, хотите нет, но это и есть фото главного

сплошной нонсенс и надувательство? Нет, ко­

просто покупая в магазине какую-то новую вещь

ИНДЕКСЫ

Но вернемся к 1 апреля. Если до сих пор вы не аза­ дачшшсь вопросом, что это за "группа в полосатых

сказал один мудрый человек, «следовать моде­

не нужно и что вся индустрия моды

РУКО80ДИ Т ЕЛЬОТДЕЛАСПЕЦРАСПРОСТРАНЕНИЯ :ЛVКИЧЕВАНАТАЛЬЯ,

ПОДПИСНЫЕ

технике и фототехнологиям в этом плане даже и не

это наш

Значит ли это, что моде совсем следовать

РУКОВОДИТЕЛЬ МОСКОВСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ : О"ЬГА ДЕВм.ьд, OEVALO@GLC.RU

МЕНЕ ДЖЕ РЫ ПО

тех, кто в слепом следовании моде готов на что

угодно - вплоть до абсурда. Вот хирург -

себя индивидуальности».

+7(495)935-7034

ДИРЕКТОР ПО ДИСТРИБУЦИИ : ТАТЬЯНА КОШЕ"ЕВА, КОSН ЕLЕ VА@GLс .R U, ТЕЛ.: (495)935-7().34. ДОБ. 225

В общем, как всегда, идем в HOry со временем и актуальными событиями. Применительно к фото­

Если же говорить о том же, но серьезнее, то, как

ДИРЕКТОР: м.ЕКСАИДР КОРЕНФ Е"'ЬД, KORENFELO@GLC.R U МЕНЕДЖЕРЫ: А"' ЕКСАНДР ГУРЬЯШКИН, СВН"АНА М ЮМlЕР

традиция отмечать пасху.

сказать, очень меткий. Поскольку высмеивает

человек, со здоровым чувством юмора. Молодец!

ОТДЕЛ СПЕЦПРОЕКТОВ

РАСПРОСТРАНЕНИЕ

из тех мест, где в древнейшие времена зародилась

о вкусах на величину бюста, то анекдот этот, надо

ДИРЕКТОР КОРПОРАТИВНОЙ ГРУППЫ (РАБОТА С РЕКЛАМНЫМИ АГЕНТСТВАМИ):

независимо оттого, кто когда этот

праздник отмечает. И в этом номере Digital Photo мы публикуем замечательный фоторепортаж прямо

Донашивайте».

Если оставить в стороне извечные споры

МЕНЕДЖЕР: ЕМИА ПOflИКАРПОВА, Рi)tlКАЯРОVА@GtС.RU

ДИРЕКТОР ПО ПРОДАЖАМ РЕКЛАМЫ НА

Доктор, сейчас в моде маленький бюст,

а у меня пятый номер. Что делать?

ДИРЕКТОР ГРУППЫ TECHNOLOGV : МАРИНА КОММВА, KOMtEVA@GLC.RU

но уже приобрел хоть и светский, но общечеловече­ ский характер -

хирургу: Р Е КЛ А МНЫЙ ОТДЕЛ

и еще в апреле- Пасха. Праздник, который при всем своем сугубо религиозном происхождениидав­

то начну, пожалуи, с анекдота.

РЕКЛАМЫ

самыелюбопьrrные и сооб­

разительные его непременно найдут.

Ищите и обрящете!

~

А подписку на Digital Photo, обещанную в качестве ~

TEI\.: +375(1')2:n.9261,299-9262

ляют понятие моды как «временное господство

ТliПOfР"ФИЯ:UEТW05RYТAS ,1IИТ8A

определенного стиля в какой-либо сфере жизни

приза на этой же странице февральского номера, вы­

или культуры». Вот И В

играл наш читатель Александр Краев, с чем мы его

СТАтъиэтorotla.lEP>l.,ПЕРЕВЕА<ННЫЕИЗDIGГIALСАМЕЯАМIoGIIlINE,ЯIWIЮТСЯСО6СТ8ЕННОСТЬЮFIIГIR: PU8IJSIIINGUWIED,ВХОАЯЩЕЙ в СОСТАВ FllГlR:FLC<JIOIP,uк2О1О.иа1lWo:IYIОТсяПО ....щЕlI3ии.ВСЕrFAВAЗAl'EГМCТPИРОВАНы.DlGlТN..САМЕЯАМЮllZtlEяIWlЕТСЯТOf'ГOIIOЙ

МAf>МoI1FIJТUREP\JВUSНINGUМIТEО,ВJlОДЯЩЕЙВСОСТА8МlJRЕI'I.СGRO\lР. ИCnDЛb3YEТСЯПОАИЦЕНЗИИ

CI'heГCI

3А ШЕЕI1OAP()6НOiiИНФОРМАЦИЕЙ 06ЭТОМИДРУГИХIКУPl!A/oЦ,IIЭD,A8А[МЫХМlJREFLCGROUРCOМl'ANY,

~СЬnOЧ1f'{сУНПI'/jwww.мuREP\.C.COМ ЗА СОАЕРЖNiИЕ РЕКММНЫХ 06Ъ11ВIIEНИЙ !'EAAКW'Я0Т8ЕТСТВЕННIXТИ НЕ НЕСЕТ. ВCEtмТEPltМы НОМЕP>l.ЯМЯЮТСЯС06СТ8ЕННОСТЫОI'E4дl\ЦИИ, П Е1'Е П[\jAIJ!.I.IWt8QCПPOl\ З8€AEН ИЕ ИХ!d06ЫМaIOC06OМl'IONЮCТbЮlWl nOЧАСП!МA()I'IYCКAEТСЯТOAbI\OсrиСЬМЕНнorо1'АЗРЕWЕН I1ЯРЕААЦИИ рукorисм И ЧИТ.ТЕдЬСЮ1Е CН1MКIt,HE ПPl1НЯТЫЕ к IIY&мIКдWiИ, НЕ 1'ЕЦЕН3ИPYIOТСЯ И НЕВ03ВPAtI.LUOТCЯ. Вi'V'EПИСКУСАВТОРАМИ ФОТОРА60Т

PEAlUЩНЯ8СТУIlAEТТOId:oIIOВСМ'ЧАЕI'I'ItНЯ1l1ЯРЕWЕНИЯОПY6N\КдWiИPA6OТbl. PEAAlЩИЯОСТА8АЯЕТЗАСО6ОЙI"PA8OИa'lOlob308AТЬСНИМКIt, ПPl1CМННЫЕНАI\OНIIYl'CЫВAI"1I1tIO;Рд3А[А.ЦЖУРИМА.МНЕНИIIАВТОРОВСТАТЕЙМOfYТНЕСОВnAAдТЬСМНЕНИЕМI'E4дl\ЦИИ.МАТЕPI1МbI РУБF'liМИ «ФОТDniA·П\ЪАИII~НАПP1'.8All:РЕМА.УЫ.

@ООО .f'EI1МАЭНА',РФ,2011

Digita! Photo временно,

в рамках данного номера, воцаряется господство

и поздравляем! Теперь ему не придется и в стужу

моды, а вернее , господство фэшн-фотографии.

и в зной бегать по киоскам в поискахлюбимого жур­

Самое время! Ведь сразу вслед за выходом этого

нала -

номера (мы договорились с кем надо) начнется

он будет приходить к нему прямо в дом.

Рекомендую всем -

не пожалеете!

уже самая настоящая, а не просто календарная

весна и, значит, очередной всплеск модной активности.

Борис Мурадов, главный редактор

~

5 е


002 I СОДЕРЖАНИЕ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТA LPH O T O

СОДЕРЖАНИЕ •

ГАЛЕРЕЯ

«ТОЧКА ЗРЕНИЯ"

НАБЛЮДАТЕЛЬ

# 04 (9 6) АПРЕЛЬ

ПРАКТИКА

012

ТЕСТ

PENTAX K-R

078

ТЕСТ

NIKON О7000

082

АКСЕССУАРЫ

СВЕТОСИЛЬНЫЕ ТЕЛЕЗУМ - ОБЪЕКТИВЫ SIGMA

086

АКСЕССУАРЫ

СИСТЕМА ДЛЯ НОШЕНИЯ ФОТОТЕХНИКИ LOWEPRO S&F

088

АКСЕССУАРЫ

ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА NIKON SPEEDLIGHT SB-700

090

АКСЕССУАРЫ

ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА NISSIN POWER РАСК РSЗОО

092

ПАВЕЛ АНТОНОВ. ФОТОКАБИНКА НЬЮ-ЙОРКСКОГО ТАКСИ

024

ТЕМА НОМЕРА

034

ШКОЛА ПРОФИ

ГИПЕРРЕЗКОСТЬ И КОНТРОЛИРУЕМЫЕ ИМПУЛЬСЫ

072

036

МИХАИЛ КОРОЛЕВ. НЕ СПАТЫ

• ФАЙЛ ДАВИДЭ ЧЕРАТИ. МАММА MIA! •

о

008

• КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ

ФЭШН-ФОТОГРАФИЯ. С МОДОЙ НА ДЛИННОЙ НОГЕ

2011

044

КЛАССИКА ЖАНРА АЛЕКСАНДР БОРОДУЛИН. ИСКУССТВО ПОНИМАТЬ ЖЕНЩИН

054

ГАЛЕРЕЯ

ГАЛЕРЕЯ

064

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

068

ГАЛЕРЕЯ

008

«ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ"

ТОЧКА ЗРЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ

024

ЛАвы АнтОНОВ КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ

«ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ"

100

ИЗРАИЛЬ

112 120

«БОЛЬШОЙ ФОРМАТ"

036

михлил КОРОЛЕВ ШКОЛА

ПРОФИ


• •

••

о.

о

омолаживающий

.- .

1 ..

'1

.. • ••• .• •-••. .• ..- -. . - ...

_-

о

о

:

,.

'1

"'-

.... -

.:-. . .. .... . . .

:

..

о

••

..

:

о.

:

. . .. . . : . •• •

.

• • о:

•• •

-

о

.

.

••


044

Длвидэ ЧЕРАТИ. МАММА МIA! ФАЙЛ ................................................................................................................................................................ .

054 ~~~A~?:~~~~ . . . Н.. . 064 ~~p~:I~~~ . ..

H..

Н................ .

112

ИЗРАИЛЬ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

.................... •


D I GIТALPHOTO

2011

~

R О

iI

2 ~

OOr

..~

~~

~~~ ~8~

G

~~:i

.:')

...

"'"'''

о

...с

'*'

са

!I ~

DVDДИСКА

~

а...

., .-

СОДЕРЖАНИЕ

Тестовые снимки о

:z:

(1)

....

~

~

U

:s::

:s:

:s: ;.:: о

.....

(1)

'"

u

=- :;:

:» •

::s: ~ ::s:

SIGMA 70-200ММ F2 . 8

~=o

И

~

е

..,.o:z:

с

E-t

~

< =:

ЕХ DG АРО MACRO HSM 11

F2.8 ЕХ DG OS HSM

о=-:а

E-<~:E o=~

e<E-<

~

~

70-200ММ

Sigma -

ОДИН из самых упорных и целеустремленных производителей сторонней оптики.

Модельный ряд компании по представленности различных типов объективов не уступает линейкам ПРОИ3ВQдителей системных фотокамер, и, главное, постоянно обновляется. Мы решили проследить эволюцию ОПТИКИ этой компании на примере « классического» светосиль­

ного телезума зума с фокусным расстояннем

::s:;.:: :Е

::s: :z:u ....-= 00 . . =". о с::': ~ o

E-< <=~

5 E-< Zp. ~ :@

70-200 мм.

Когда нам предложили протестиро­

вать новую версию этой ОПТИКИ, мы заодно взяли посмотреть и предыдущую модель. К тому же, в силу большой разницы в цене, и некоторых конструктивных особенностей , объективы не

:><

: s:

конкурируют друг с другом и каждый из них может найти свою аудиторию.

;.::

u

-==

co:~o ~~;.::

=-Е-<:Е

~~::s: ~::s::z: ~:ru

о

Наш DVD-диск Оболочка нашего диска работает в операционных системах

Windows

ДПЯ и Мае

OS Х.

OS Х.

Мы будем признательны за любые

замечания и комментарии по п оводу работы

Пользователи Масiпtоsh мorУТ воспользоваться

дисков на компьютерах

всеми возможностями DVD-приложения

вопросы и предложения присылайте по адресу:

Digital Photo,

TechSupport@digital-рhоtо.гu. Для просмотра

кроме того , специально ДПЯ них

мы размещаем на диске версии программ

Macintosh.

Ваши

диска вам п отребуется DVD-привод.


Дмитрий Шатров

-

известный российский фото­

граф, объездивший с фотоаппаратом все конти­

-

ненты, рассказывает о фотопечати на принтере

и экспедициях

Epson Stylus Pro 3880.

лучших кадров. Поэтому и на заключительном этапе ,

в поисках уникальных сюжетов,

этапе создания отпечатка доверяю только себе .

«На определенном этапе , когда фотография становится не только увлечением , но и серьезным бизнесом, пони­ маешь , что важнее всего

-

время и качество. Уровень

исполнения заказа, качество отпечатка

-

не менее

важно , чем сам удачный кадр». «Век «цифры» дарит фотографам уникальные возможности, в том числе, возможность реализовывать весь творческий процесс самому

-

от выбора точки съемки до получения готового

отпечатка . Я много времени провожу в поездках

Профессиональный фотопринтер

Epson

дает боль­

шую свободу и контроль над процессом ... И в итоге получаешь полностью законченный кадр до отпечатка

-

-

от съемки

именно то, ч то рассчитывал получить:

по цветопередаче, настроению , по фактуре» .


008 I ГАЛЕРЕЯ

ТОЧКА ЗРЕНИЯ САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ СНИМКИ ЧИТАТЕЛЕЙ

01

ОДИН В ПОЛЕ НЕ ВОИН

ВЛ АДИМИР ПЕ РСИСТЫ Й

CANON ЕО 5 10000 20 ММ, 1/1250 С, F3.5, 100 150 PER5IAN86@YA.RU 02

АДЕЛИНА

СВ ЕТЛА Н А ДЕ МИДОВА

NIKON 080 50 ММ , 1/200С, F4.5, 100 150 MO IF0Т055@RAMB LER . R U

ОЗ БЕЗ НАЗВАНИЯ ТАН Я МОЖА Р О В А

CANON ЕО 5 3500 105 ММ, 1/25 С , F4.0, 200 150 TMOZHAROVA@GMAIL.COM

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА

Сумка Епуу

Technion 14

Эта сумка из коллек ции

University предна ·

значена скорее не ДЛЯ путешествий , а ДЛЯ повседневного ис п ользования . Н оутБУК стал неп ремен н ым сп утником современ­ ного человека , и все чаще активные ЛЮДИ

выбирают ноутбуки или нетбуки снебол ь,

- до 14 дюймов . Е пуУ 14 п редназначена именно ДЛЯ

шой диагональю

Тесhпiоп

них. Бла годаря ребрам жесткости и воДо, стойкому покрытию она н адежн о за щ итит ва ш лэптоп от всех ВОЗМОЖНЫХ неурядиц, которые сопровождают перемещения

по боль шому городУ. Особенно в час п ик.

DI G IТ A L P H O T O

2011

о ВСЕ ВЫШЕдШИЕ В ФИНАЛ

РАБОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НДЙТИ

НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ И НА САЙТЕ


OIO I

гАлЕРЕя-------------------------------------------------------------------------

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНИ

ПОДХОДЯТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

Работы принимаются по адресу:

ru.

konkurs@digital-photo.

В теме письма укажите: «Точка

зрения». Пожалуйста, присылайте

для начала свои работы в формате

JPEG объемом не более 500 Кб.

/

DIGIТALPHOTO

20II


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ЦИФРОВЫЕ l ~g~ЛЕКЦИЯ

ФОТОАППАРАТЫ

OTGE ' General Imaging'

04

СТАРОСТЬ

05 IT'5 CUT INTO PIECE5

GE PJ1

06 "ХОЗЯИН, НЕ БОЙСЯ,

07

МУЖЧИНЫ",

О ЧЕМ ГОВОРЯТ

АЛЕКСАНДР К А Н

АН АСТАСИЯ АЛЕКСЕЕВА

ЗАПРЫГИВАЙ! ,

CANON Е05 50D 28 М М, 1/ 50 С , F2, 200 150 ALEX.KAN@INBOX.RU

(HOLY VEGAN) 50NY D5C-HX1 5 ММ , 1/ 1000 С , F2.8, 125 150 DIRTY_TRA5H@BK.RU

АЛЕКСА НДР Ш УЛЬГАЧ

ВИКТОРИЯ СЕМИГ У К

NIKON D80 28 М М , 1/800 С , F4, 200 150

NIKON D90 155 ММ , 1/2 50 С , F8, 200 150 DENI VITARO@RAMBLER.RU

ВRЕ5Т72 @М АIL.RU

Digital Camera Licensee

PUpewe.M': 14,1 Мer.JnMlICenet1 . Стабмn ....тор МJOбр"...., . Ormtчeaot~ >уМ ' 7. фокуоное расстоян.. объмива: 28 м... 19бuм (ДЛА ЗSмМ) • Цмфpoooi\ >уМ: 6• • ПpotlЦII. ФОТ"","Ф.А • _ , ра,м,р .>06рп.... до 70 Д!OIiMOO • эan ме._ < pupe"' ......: 1280.720, эо _01< • Фyl«ЦIIА ~НO; лица, уll>lбooм, _ .. . cъeмu naнopa..... . п •..-. л."'........bIi! ""'У"УлАЩ> •

GEX5 PupeweH"': 14,1 Меra п ,,",сen еЙ .

стабмnМlIТор lUобрв*енМR : ОnТМЧ8скмй (3а с чет

CДIMr.J MIIТp.ЦIoI) . Оnтмче" ••• ум 15Х ("'.ро'оуroл.н., . 06".ml) • ДиcмeI1: 2,7 ДlOйма

АвТОМВТЖ""""А noдстроМ<а Яро<о<ТИ ЖК·lIOIIитора . Фунщмя ра"""""",,"

лица , улы6icм , МОРr.JНИЯ

ma> .

Управление устаноllllDЙ 3ICCIIO_и _ Авто plJlМM.

nPНOPМTBT диафра-мы. ПриормТВТ В ЫДepJlO<И . с"

.480, эо IIЩ>OВIс .

..... панорам., • Запись видео' 640

ПИТ ан ..: 4 3I1I! ме ита - 114П М

ИНФОРМАЦИЯ О СПЕЦИАЛЬНОМ ПРЕДЛОЖЕНИИ:

ЯРКИ Й М ИР

CIТYTAAOE МOQ(8З , ул. Косыгина, Д. 1 тел .• +7(499) 13750 52

Санкт·Петербург, ул. Куйбашева, Д.32·У тел.: +7(812) 3355500

www.neophotolu

www.yarkly.ru

МOQ(8З. ул, Руставели, Д 3 карп , тел.. +7(495) 604 45 02

www.leaderphoto.ru

РЕ К ЛАМА

7

www.general·lmaglng.com


012 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТ ALP H OTO 2011 ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

CANON EOS 600D ОТОВСЮДУ

01

ПОНЕМНОГУ видным стоит отнести увеличенную

желает видеть цвета, насколько кон­

тром. Кроме полноразмерных филь­

рукоятку, изменение формы задней

трастно предпочитает запечатлеть

мов камера умеет записывать так

панели (с более глубокой ложбинкой

сюжет, скорректировать или, наобо­

называемые «динамические встав­

получили еще одну хорошую возмож­

под большой палец) и логики разме­

рот, воспроизвести окружающие

ки»

ность сделать это. Подтолкнуть их

щения органов управления. Кнопка

условия. Если что-то в настройках все

секунд, которыми можно разнообра­

к этому должна новинка

зить слайд-шоу из фотографий.

Поклонники фототехники

О Сапоп, мечтающие «пересесть» С компактов на «зеркалки»,

БООD,

-

короткие ролики по

2, 4 или 8

DISP перешла под «юрисдикцию»

же останется для пользователя не со­

выступающая в классе любительских

указательного пальца правой руки,

всем ясным, он может прибегнуть

зеркальных камер начального уров­

в результате чего отключение экрана

к помощи встроенной справочной

ня. От бюджетной «тысячной» серии

можно осуществлять непосредствен­

системы.

она отл и чается несколько большей

но в процессе съемки. Это позволило

ценой, но и намного более интерес­

убрать из-под видоискателя довольно

получила полнофункциональный

соответствующее меню, позволяю­

ным функциональным оснащением.

своенравный датчик, определявший

режим записи

щее настраивать удаленные блицы,

момент, когда камера подносилась

тором можно управлять не только

но

к лицу, и выключавший дисплей.

экспозиционными параметрами,

посылая сигналы управления с по ­

но и различными настройками об­

мощью встроенной вспышки.

EOS

В основе модели лежит, есте­ ственно, ее предшественница

- EOS

550D. Представители компании, правда, отмечают, что EOS БООD ее

и основные электронные компонен­

КМОП-матрица, процессор

незамеНИТ,астанетдополнением

ты камеры

-

такие, как сенсоры

к существующим камерам линейки.

экспозамера и фокусировки

Для покупателя одной из ключевых

лись прежним и, зато существенной

отправных точек в выборе между

доработке подверглась программная

камерами данного сегмента станет

начинка

наличие или отсутствие поворотного

аппарат более понятным и доступ­

-

оста­

ным новичкам, разработчики Сапоп

элемент, очень полезный для записи

развили и дополнили режимы управ­

видео- и фотосъемки со сложных

ления, не требующие знания техники

ракурсов, у EOS БОD. Вместе с тем это

съемки и специфических терминов.

вообще один из лучших ЖК-дисплеев

Полный «автомат» сменил более

в современных фотокамерах как

сложный режим интеллектуального

по качеству, так и по характери ­

выбора сцен, дополненный функци­

стикам. При диагонали в

3 дюйма он отличается разрешением 1,04 МП,

ей подбора оптимальной обработки

специальной конструкцией, снижаю­

С сюжетом. Известный по предыду­

картинки

EOS

БООD

Full НD-видео, в ко­

работки картинки, баланса белого,

ми вспышками. В камере появилось

EOS

БООD может командовать ими,

Камера будет поставляться в ком­

уровня чувствительности микрофона

плекте с несколько усовершенство­

и степенью подавления посторонних

ванной версией штатного зума

шумов, вызываемых в том числе ве-

18-55mm f/З.5-5.б IS 11 . •

EF-S

Picture Style в соответствии

щей влияние переотражений, бликов

щим моделям серии режим

и засветок, а также высокой частотой

Auto

обновления, обеспечивающей более

держкой и диафрагмой, оперируя

комфортное и точное отслеживание

более простыми понятиям и, такими

Но это далеко не единственное

беспроводного управления внешни­

От предшественников

EOS БООD. Стараясь сделать

экрана. Новинка позаимствовала ��тот

событий, происходящих в кадре.

Старшие модели «одарили»

новинку системой дистанционного

Creative

(позволяющий управлять вы­

как размытие фона или, к примеру, устранение смазывания движения

на снимке) превратился в режим

преимущество новинки над EOS 550D. Чуть более крупный корпус

«ОсновноЙ+». Здесь начинающий

позволил внести в дизайн камеры це­

фотограф может определять большее

лый ряд улучшений, которые должны

количество параметров и настроек

благоприятно повлиять на удобство

в зависимости от того, какой оттенок

работы с аппаратом. К наиболее оче-

он хочет привнести в снимок, какими

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11

111111111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 11111 1111111 1111111 111111 11111


2011 DIGIТALPHOTO

-------------------------------

EPSON SТYLUS

РНОТО

R3000

02

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ДЛЯ ФОТОГРАФА

О

Компания Ерsоп представила

«под капот» широкоформатника.

обновление линейки широко­

форматных принтеров для

В качестве материалов пред­

лагается широкий выбор носите­

профессиональных фотографов

лей : рулонные и листовые бумаги

и увлеченных любителей. Модель

плотностью до

Stylus Photo

RЗООО получил ась еще

255

г/м2 , художе­

ственные материалы для создания

компактнее и производительнее

качественных репродукций, картон

своей предшественницы. Для того

толщиной до 1,З мм . С помощью

чтобы пользователь мог с большим

функции печати на СD/ DVD-дисках

комфортом работать спринтером

можно эффектно оформить цифро­

в ограниченном пространстве

вое портфолио .

квартиры или небольшой студии ,

1.

Для обеспечения связи с ком­

Stylus Photo RЗООО

Используя рулонные материа­

конструкторы не только уменьшили

пьютером в

габариты корпуса, но и изменили

предусмотрены все возможные

получить панорамный отпеча­

ток 33х112 мм

R3000

можно

конструкцию лотка, в результа-

варианты

те чего устройст во теперь можно

до беспроводного

устанавливать вплотную к стене,

представление о текущем состоя­

Одновременно RЗООО печата­

работая при этом с плотными мате­

нии принтера, количестве чернил

ет в восемь цветов. Дев ятая

риалами . Правда, вес новинки при

и даже просмотреть справочный

чернильница используется

этом увеличился на З кг.

материал можно, не отходя от прин­

дпя специфической черной

тера, на встроенном ЖК-дисплее

краски ДЛЯ печати на матовых

с диагональю

носителях

Если раньше на вывод цветного

отпечатка уходило более

4 минут,

-

от про водного

лы, С помощью

USB 2.0 Wi-Fi . Получить

2,5 дюйма . •

2.

Поворотная гопова (II()Д8ЛМ Dl86б/Diб22

Вспомогательнзя вспышка (модель Dl8бб

Mar1c 11)

Mark 11)

то теперь готовую фотографию фор­ мата АЗ+ в максимальном качестве пользователь сможет увидеть уже

через З минуты. В принтере ис­ пользуется девятицветная система печати с пигментными чернила-

ми

UltraChrome

КЗ

Vivid

Маgепtа,

обеспечивающая великолепный результат при выводе не только

Цветной дисплей с повортным изображением (модель DI8бб

цветных, но и черно-белых фото­ графий . Точная цветопередача при

1···1 ;: :: :: , 11 --

гарантируется за счет наличия ком­

плекта lCC-профилей для различ­ ных носителей. Ра зрешение печати

составляет 57БОх1440

dpi. В

-

Ведущее ЧИCJIО:

принте-

ре исполь з уются новые картриджи

Беспроводной ПL режим ( модел и Di8бб/D iб22 Mark 11)

Mar1c 11)

= ~

подготовке изображений в раз­

личном программном обеспечении

2.

Di86б Mark 11· БО м (ISO Di4б6 · зз м (ISO 100)

увеличенного объема , так что поль­

м

(ISO 100);

14· 17 .преп. 2011 roд «ФОТОФОРУМ 2011 . МВЦ КРОКУС ЭКСПО, "а8. 2, стенд 8·101

зователю придется реже залезать

111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111

100); Diб22 Mark 11- 44

000

·Флама"· эксклюзивный дистрибьютор Nissin

Тел.: +7(495)646-Зб60 Ф!I<c:

+7(499) 133-6391

(А3!>

_

.nlsslndlgi1al.com

www.avras.ru

ir

II


014 I

НАБЛЮДАТЕЛЬ

------------------------------

D I G IТ ALP H OTO

2011

ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

GEPJ1 .

03

ФОТОПРОЕКЦИЯ Производителей цифровых

решение 640х360 точек. Интенсив­

идея реализации возможности

13 люмен,

О фотоаппаратов не покидает

ность светового потока составляет

максимальный контраст

демонстрации снимков и видеоро­

достигает соотношения

ликов непосредственно с камеры без

как- то разнообразить сферу приме­

1:300.

Чтобы

использования каких бы то ни было

нения встроенного в

дополнительных устройств. Две пер ­

тора, разработчики предусмотрели

вые разработки в этой области при­

возможность показывать не только

надлежали компании Nikоп. Третьим

картинки и ролики, сделанные

Ок о шко, р а сполож е нн ое на

ультракомпактом со встроенным

самой камерой , но и разнообразные

пер едней пан ели

пикопроектором стала модель рл,

мультимедийные и офисн ые файлы,

вспышкой ,

загруженные в аппарат с ком п ьюте­

енного п роектора

представленная под брендом

GE.

В корпусе толщиной чуть более

2

GE РЛ

проек­

-

PJl

под

объектив встро­

ра. Правда, нужно учитывать, что

см уместились сразу два оптических

полнометражный фильм посмотреть

Аппарат оснащен П3С-сенсором с раз­

диапазоном . РЛ не только распознает

модуля : 7-кратный зум с эквива­

таким образом не удастся: заявлен ­

решением

лица в кадре, но может определить,

лентным фокусным расстоянием

ное время работы устройства в режи­

фиксировать не только статичные

когда человек моргает или улыбается,

28-196 мм,

ме проецирования составляет лишь

изображения, но и видео 1024х780

отбраковав снимок в первом случае

получения фотографий , и объектив

один час . Для удобного управления

и автоматически сохран и в портрет во

с фокусировкой для п роецирования

камерой и ее правильной установки

точек с частотой 30 кадр./с. Набор программных функций предлагает

этих самых фотографий . С его по­

перед экраном в комплекте постав­

пользователю широки й выбор авто­

ба просмотра и оценки отснятого

мощью на экране можно получить

ляются пульт дистан ц ионного управ­

мат и ческих, в том числе интеллекту­

материал а, ком поновки кадров и на­

изображение диагональю до

ления и специальная подставка.

альных, режимов съемки,

предназначенный для

мов с дистанции до

2,5

70 дюй ­

м. Изобра­

РЛ обладает довольно развитой

14 МП,

который может

втором. Для тради ц ионного спосо-

22 сюжет­

вигации по меню на задней панели

ные про граммы, функцию создания

камеры предусмотрен ЖК-дисплей

жение создается микрозеркальным

по меркам современных ультра­

панорамных изображений и фотогра­

с диагональю

устройством, обеспечивающим раз-

компактов функциональностью.

фий с расшир енным динамическим

ем

3 дюйма и разрешени­ 230 400 точек . •

OLYMPUS SZ-ЗОМR ЯДРА -

04

ЧИСТЫЙ

«Мультизадачность» и «многоя-

дерный процессор» - понятия,

О

по большей части ассоции­

рующиеся с компьютерами. Однако

благодаря разработч икам

Olympus

пришло время ввести их в обиход фотографов, поскольку и тот и другой термины применимы к новой каме­ ре

- SZ-30MR.

Двухъядерный процессор TruePic lll+, установленный в этой модели,

способен одновременно выполнять сразу две задачи, причем довольно

сложные. Так, например, камера мо­

зовании нескольких камер одновре­

изображения за счет механизма

про грамму съемки портрета с после­

жет записывать высококачественное

менно. Существует возможность так­

сдвига матрицы. Сам сенсор выпол­

дующей ретушью силами фотоаппа­

видео

же записывать небольшие кусочки

нен по технологии КМОП с обратной

рата и массу других автоматических

видео до и после съемки фотографии ,

засветкой, в результате чего камера

режимов, доступных пользователям

а полученный таким образом мате­

обладает режимом серийной съемки

даже с нулевым уровнем подготовки .

риал собирать потом в оригинальные

с частотой

мультимедийные слайд-шоу.

решении, расширенным диапазоном

Full HD и в то же время делать

фотографии в полном разрешении, которое, кстати, у

ляет

SZ-30MR состав­

16 МП. Но это еще цветочки.

Аппарат может сохранять сразу две

копии видеоролика 1920х1080 точек

Вся эта уникальная начинка

9 кадр./с в полном раз­

К сожалению, при всей свой уникальности и инновационности

светочувствительности с максималь­

Olympus SZ-30MR имеет довольно

ным значением

скромный по характеристикам ди­

с разными художественными филь­

«упакована» В формат универсальной

трами, коих в распоряжении поль­

компактной камеры. При сравнитель­

в режиме расширения), функцией

сплей. Трехдюймовая жидкокристал­

зователя

но небольших габаритах

съемки панорам в одну про водку.

лическая панель демонст рирует всего

7 штук,

и даже с разным

(l06x69x40

SZ-30MR оснащена широкоуголь­

3200 lSO (6400 ISO

эквивалентным фокусным расстоя­

мм)

Ручных режимов управления камера

460 000 точек, так что видео высокого

нием. Смонтировав их впоследствии,

ным зумом С кратностью 24х и фокус­

не имеет, зато может предложить

разрешения с камеры лучше всего про­

можно получить клип, который ранее

ным расстоянием

на выбор

игрывать через встроенный порт HDMI

удавалось делать только при исполь-

экв.). Имеется функция стабилизации

25-600 мм

(в 35-мм

30 сюжетных про грамм,

интеллектуальный выбор сюжета,

на экране цифрового телевизора . •

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 1111111


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

NIKON COOLPIX РЗОО ФУНКЦИОНАЛЬНО

05

ТОНКО

Массовое нашествие "без­

О зеркалою~ заставляет производителеи компактных камер

некоторым образом корректировать свои модельные ряды, особенно внимательно и аккуратно разраба­ тывать устройства верхнего цено­ вого сегмента. Основную угрозу

малогабаритные камеры с большими сенсорами и сменной оптикой несут компактам старшего уровня, раньше

безраздельно царившим в про­ странстве между «мыльницами»

И « зеркалками». Такие аппараты,

как Сапоп PowerShot G12 или Nikon Coolpix Р7000, по габаритам и цене не сильно уступают иным беззер­ кальным аппаратам, но з аведомо

проигрывают им по качеству. Один

из очевидных способов устранить опасную конкуренцию

-

сделать

премиальные компакты действи­ тельно маленькими. По этому пути уже пошел Сапоп, воскресив серию

PowerShot S, а теперь и Nikon,

выпу­

стив в пару к громоздкой Р7000 куда

более изящную РЗОО.

Аппарат построен на базе 12-мега­ пиксельного КМОП-сенсора с об­ ратной засветкой формата

1/ 2,3

дюйма. Вкупе с новым высокопроиз­ водительным процессором EXPEED S2 он позволил реализовать в камере

такие специфические функции, как автоматический режим создания

НDR-изображений , съемка 3БО-гра­ дусных панорам в одну проводку,

режим серийной съемки со скоро­ стью

8 кадр./с и высокоскоростная

стабилизация для ночной съемки. Примечательныхарактеристики 4,2-кратного зума с эквивалентным

фокусным расстоянием

28-100 мм.

В широкоугольном положении диа­

фрагма открывается до и1.8, правда, на максимальном зуме она уменьша­

ется до и4.9. Камера , как и положено компакту

старшей серии, умеет записывать снимки не только в формате но и в

JPEG, RAW и предоставляет полный

ков тоже можно будет отдать на откуп

Если предыдущие компакты

набор ручных и полуавтоматических

камере . В режиме

старwей серии

режимов управления экспозицией.

делает серию из десяти кадров, ана­

р отличались значительными

Для удобной работы с настройками

лизирует ее и выбирает наиболее рез­

габаритами . то

съемочных параметров в камере

кую фотографию. Видеозапись РЗОО

может уместиться в карман

предусмотрено сразу два колесика .

ведет в разрешении 1920х1080 точек

брюк

Не обойдены вниманием и разноо­

с частотой ЗО кадр ./с. При уменьше­

Best Shot аппарат

бразные автоматические режимы

нии размера картинки до формата

съемки, а уж если фотографа оконча­

VGA скорость съемки можно увели­ чить до 120 кадр./с . •

тельно обуяет лень, то и отбор сним-

Nikon Coolpix

300 вполне

111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 1111


016 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТ A L P H O T O 2011 ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

SONY СУВЕR-5ИОТ УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ

О

В

году линейке компактных ка­ Cyber-shot с новыми

06

КУБЕ

в представленной ранее в этом

мер

DSС-ИХ100V

16 -ме­

наведен ия можно как по основно-

Максимальный размер получае-

приоритетов диафрагмы или вы­

му дисплею высокой четкости

мой фотографии составляет теперь

держки , а также полностью в ручную.

10480х4096 точек, то есть

Диапазон светочувствительности

Fine,

Xtra

поддерживающему фирменную

42,9 МП.

100 до 3200 ISO, при

гапиксельными КМОП - сенсорами

технологию улучшения контраста

При приемлемом качестве и сходного

про стирается от

Exmore R с обратной засветкой,

TrueB!ack, так и с помощью элек­

материала из таких па норам вполне

этом ее значение меняется с шагом

очевидно, не хватало ультразума, ко­

тронного видои скателя . Разрешен ие

можно делать фотообои. В режиме

в

торый не заставил себя долго ждать.

п оследне го, правда, невелико

Backlight Correction HDR снимки

и прочими настройками в камере

В камере

DSC-HX100V инжене р ы

го

240 000 точек.

-

все­

При этом разработ­

1/ 3 ступени.

Разобраться с этими

с расширенным диапазоном ярко ­

пользователю поможет встроенная

и п рограммисты sопу умудрились

чики уверяют, что нов и нка может

стей

справочная система.

уместить все наработки, которых

самостоятельно наводить резкость

трех кадров, с разл и чными экспоз и ­

у них, как оказалось , скопил ось не­

на объекте всего за

ционными пара метрами

мало. Для начала , камера получила

Если учесть, что камера предлагает

дельной п роработки теней, полуто­

как с прогрессивной разверсткой

намного более мощный объектив с

массу специальных режимов для

нов и свет ов. Э т о позволит получать

30 -кратным трансфокатором, покры­

фотогр афирования динамичных

более естественные результаты,

(25 кадр ./с), так и чересстрочной (50 кадр./с). В п роцессе съемки

вающий диа пазон фокус н ых расстоя­

сюжетов, включая функцию серий­

с плавными тоновыми переходами.

можно сохранять на карту памяти

ний

ной съемки с частотой

С р еди р ежимов, позволяющих по­

еще и 3-мегапиксельные стоп-кадры.

27-810 мм в 35-миллиметровом

0,1 секунды.

10 кадр./с при

HX100V делает не из двух, -

а из

дл я раз­

Фотоаппарат поддерживает

функцию видеозаписи

Full HD

эквиваленте. На оправе этого зума

полном разрешении, подобная про ­

лучать стереоскопические изобра­

Оптический стабилизатор

красуется надпись

изводительность автофокусировки

жения, появился новый

Shot,

окажется очень кстати.

Не совсем ясно, как именно он ра­

модели из видеокамер

ботает, но известно, что для получе­

специальный режим, обеспечиваю­

ственная оптика, так что теоретиче­

Многообразие специфических функций, реализованных благо­

н и я стереопары используются два

щий компенсацию дрожания при

ски, кроме возможности запе чатлеть

даря высокой производительно­

снимка, и камера самостоятельно

видеосъемке на ходу. Благодаря

невид и мые гла зу детали вдал и ,

сти сенсора и процессора камеры,

анализирует глубину сцены.

наличию встроенных приемника

объектив обещает еще и достойное

ПQПQЛНИЛОСЬ НОВЫМИ «фишками».

качество изображен ия. Он оснащен

В частности,

кольцом управления ручной фоку­

вершенствованный режим съемки

расширенное и более гибкое управ­

га , сохраняя не только координаты ,

сировкой

панорамных изображений в одну

ление. Экспозиционные параметры

но и направление съемки . В п родажу

могут устанавливаться в режимах

новинка поступит в апреле

Sonar Т*.

Car! Zeiss Vario-

3аветной «звездочкой"

обычно маркируется высококаче­

-

по примеру зеркальных

камер. Контролировать точность

проводку

HX100V получила усо­

- Sweep Panorama HR.

- 3D Still.

В отличие от большинства ком­ пактов,

DSC-HX100V предлагает

GPS

Steady

позаимствованный для этой

Sony, имеет

и электронного компаса аппарат

поддерживает функцию геотеггин­

.•

«ШУМОДАВ» ДЛЯ ВИДЕО

Все , кто ко гда · нибудь сталкивался с видеозапи ­

се работ ы т рансфокатора , кто отключает сам

во вст роенное в камеру п рограммное обеспе­

Л юбопытно, что эта техноло г ия без каких бы

сью п осредст вом цифровой фотокамеры . мо г

т ранСфокатор в режиме видеоза п иси . Все ЭТО

чение. В п оследст вии электроника распознает

то н и было анонсов, как оказалось , уже реали­

замет ить , что при зумировании , а иногда и при

не доставляет УДОВОЛЬСТВИЯ пользователям.

его на фо н е остальных звуков и вычитает

зована в фотоа пп арате

фокусировке . н а звуковой дорожке остаются

Н а по м ощь при шла компания

из записи. Оптимизация алгори т ма позволила

представлен н ом е ще про шлом году. П о всей

характерные ш умы и жужжания , производимые

разработок нашел изящное . но Эффектив н ое

сделат ь п роцедУРУ ш умо п ода вления не слиш ·

видимости , опыты н а реальных пользователях

встроен н ыми в а пп арат меха н измами. П роиз­

ре ш ение проблемы. Ш у м , издаваемый меха­

ком ресурсоемкой , в результате чего процессор

оказались успеш н ыми , в связи с чем

водители по-раз н ому пытаются бороться с этой

никой объектива , за п исывается отдельно , а н а­

камеры может выпол н я т ь ее в процессе за п иси

ва п редпожить свою разработ ку другим произ·

напастью: кто отключ ает аудиоза п ись в процес-

лизируется , и е го характ еристики за г ружаются

и кодирова н ия в идео высоко го разреше н ия .

водителям фотокамер .

NEC. че й

отдел

Casio EXI LIM EX·ZR10,

NEC гото­

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11111


2011 DIGIТALPHOTO

-------------------------------

CANON SPEEDLITE 320ЕХ

07

ИМПУЛЬСНЫЙ И ПОСТОЯННЫЙ Одновременно с

БООD

EOS

~ Сапоп представила новую

V

модель вспышки, как нельзя

лучше подходящую к этой камере, но вместе с тем открывающую новые творческие возможности при съемке

владельцам и многих других фото­ аппаратов

EOS. В первую очередь

новинка должна приглянуться

любителям функции видеосъемки в зеркальных каме рах.

На передней панели

Speedlite

320ЕХ разместил ось большое круглое окошко, за которым прячется диод­

ная подсветка . К сожалению, ее ха­ рактеристики неизвестны. Приведен­

ное на сайте разработчика значение освещенности в

75 люкс не проливает

свет на возможности лампы . Но про­ изводитель заверяет, что ее мощ­

встроенным блицем некоторых моде­

Дисплея на корпусе вспышки

ности хватит для подсветки сцены

лей Сапоп

Speedlite 320ЕХ нет, а из

при записи видео. Отрегулировать интенсивность луча не представляет­

EOS, старшими вспышка­ ми Speedlite или фирменным транс­ миттером ST-E2.

ся возможным, зато он может вклю­

органов управления доступен

лишь самый минимум , так как

Оригинальная «фишка" новин-

основные настройки нужно

-

вносить через меню ка м еры

чаться не только вручную, но и авто­

ки

матически в режиме

затвора камеры. Это может оказаться

EOS Movie при

кнопка дистанционного спуска

недостаточном уровне окружающего

полезным при работе со вспышкой

освещения. Эта функция доступна

в беспроводном режиме . Выставляя

с новейшими «зеркалками"

свет на объекте съемки, фотографу

БООD и

EOS

EOS 1100D. Кроме прочего,

не придется бегать от камеры к сю­

диод может послужить подсветкой

жету и обратно. Конечно, для оценки

автофокусировки, которой подчас так

пробных снимков в этом случае по ­

не хватает в камерах Сапоп.

надобится подключить фотоаппарат

Основные же характеристики

к какому-нибудь внешнему дисплею,

и возможности 320ЕХ довольно

если он не оснащен пов оротным

скромны , что позволяет отнести ее

экраном .

к младшим моделям серии

Speedlite.

В качестве компенсации за огра­

При сравнительно большой мощно­

ниченный функционал

сти импульса (ведущее число

320ЕХ может похвастаться неболь­

100 ISO)

32

при

она может предложить лишь

Speedlite

два положения зума, при которых

осуществляется от

угол рассеивания луча будет эквива­

а минимальное время перезарядки

лентен оптике

между импульсами полной мощ­

24 или 50 мм на полно­

кадровой камере. В конструкции

Новаторский дизайн «две сумки В 0Дtt0A •• Используйте сумку Pro Roller Attache х50 как

шими габаритами и весом. Питание

ности составляет

4 батарей АЛ,

2,3 с .

чемодан на колесиках или как наплечную сумку.

Сум ка Pro Roller Attache х50 вмещает: профессиональную цифровую зеркальную кам еру с объективом; 2-4 объектива (до 70-200 мм f/2,8) ил и аксессуары ; широ кОформатный ноутбук до 14 дюймов .

Площадка

не предусмотрено встроенного

крепления выполнена из металла,

широкоугольного рассеивателя или

что обещает долговечность конструк­

отражателя, зато положение головы

ции . Фиксация вспышки в «горячем

можно регулировать, поднимая ее

башмаке" выполняется поворотом

на

900 вверх, поворачивая вправо на 900 и влево на 1800. 320ЕХ также

рычажка: установка 320ЕХ на ка­

Победитель пре""" .нот

меру и ее демонтаж занимают доли

Magazlne.

может без проводов управляться

секунды

.•

- - --

ONE. журнала .Professional PtlOtographer

11

ИСПРАВЛЕНИЯ

в мартовском номе ре журнал а

Digital Photo в обзоре объектива Татгоп SP AF60mm F/ 2.0 Di 11 LD [IF]

Масro

1:1 была допущена ошибку­

указан неверный адрес сайта официального представительства компании. При носим наши извинения и сообщае м, что всю актуальн ую и достоверную информацию о текущей продуктовой линейке Татroп вы можете найти по адресу WWW.tamroП.еu j гu j или i(тамрон.рф ~ .

14-17 апрело 2011 roA «ФОТОФОРУМ 2011_ 2, ствнд 8·101

МВЦ КРОКУС ЭКСПО, пав.

111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 1111

000

"Флама"· эксклюзивный дистрибьютор Lowepгo ~

тел.: +7(495)646-3660 Факс: +7(499) 1~91

I.~ ,-А '/RAS

~

www.lowepro.com www.avтaS.11J ~ Iowepro@avтas.11J


--

018 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

ЖИВОПИСЬ. АВТОПОРТРErЫ

01

ВЫСТАВКА В РАМКАХ ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ «МОДА И СТИЛЬ В ФОТОГРАФИИ» Галерея

RuArts представля­

противопоставлением и парадоксом,

~ ет новую серию фотографий

абстрактным и материальным. Найдя

Кимико Йошида "Живопись.

V

вдохновение в костюмах и аксессуарах

Автопортреты». Экспозиция тесно

haute сошше от Расо Rabanne, Кимико

связана с историей искусства, и работы

создает совершенно новые образы,

в ней представляют собой символи­

трансформируя платья, юбки, сумки

ческое переосмысление шедевров

в прически XVH века, старинные орна­

Пикассо, Матисса, Гогена, Рембрандта,

менты или исторические костюмы

.•

Рубенса, Делакруа, Тьеполо, Ватто. Под

6 апреля-21 мая RuArts Gallery, Москва, l-й Зачатьевский переулок, д. 10

влиянием этих живописцев автопор­

треты Кимико Йошида балансируют между реальностью и иллюзией,

&РЮССЕЛЬ НАЙДЕН И ЗАПЕЧАТЛЕН

02

ПОДВЕДЕНЫ ИТОГИ КОНКУРСА «НАЙДИ БРЮССЕЛЬ В СВОЕМ ГОРОДЕ» ~

V

1 марта были подведены итоги конкурса "Найди Брюссель

1. Первое место Валентин МитрОфанов

в своем городе», проходившего

при поддержке авиакомпании Брюс­

2.

сельские авиалинии и Управления

Второе место

по туризму Фландрии. Напоминаем,

Кирилл Астахов

что к участию в нем принимались ар­

З.

хитектурные фотографии, сделанные

Третье место

на территории России и запечатлев­

Денис Гарипов

шие здания, напоминающие архитек­

1.

З.

2.

туру Брюсселя. Средневековые строения в стиле

фламандского барокко, брабантской

в финал, узнали много нового и ин­

Абсолютным же победителем

поздравляем! Участники конкурса,

тересного о своем городе, насладив ­

конкурса стал Валентин Митрофанов,

занявшие второе и третье места,

шись фотопрогулкой по незнакомым

сумевший заметить и уловить бель­

становятся обладателями небольших,

только здания ни пытались найти

местам, а мы приглашаем их к уча­

гийский "акцент» в здании Дома Пер­

но весьма приятных сувениров, а их

участники этого конкурса! Надеемся,

стию в постоянной рубрике нашего

цовой в Москве. Он получает путевку

что те, чьи работы так и не вышли

издания

готики, модерн и ар-деко

-

какие

-

"Путевые заметки» .

на четыре дня в Брюссель для двоих

-

И ЦЕЛОЙ ПЛАНErЫ МАЛО ПУТЕШЕСТВУЕМ

С

АНДРЕЕМ

КАМЕНЕВЫМ

И

ЕГО

03 КОЛЛЕГАМИ

Жанр фотопутешествия об­

года

ность как среди фотографов­

тов, объединенных одной концепцией. Прошла будто целая жизнь: сотни часов

материалов: журналов (фотоэнцикло­

профессионалов, так и среди

разговоров и обсуждений, разработок

слайдшоу

многочисленных не ленивых фото­

материалов об их создании

любителей. Свидетельством тому стал

макетов и доработок, десятки деловых встреч, недели бессонных ночей, целая

новый интернет-портал

армия вовлеченных людей,

~ ретает все большую популяр­

V

P!anetpics, от­

-

от идеи до двух готовых проек­

-

все это

приток качественных редакционных

педий с активными зонами), аудио­

(Planet ТV), статей, а также (making of).

Здесь не место суете внешнего мира, почти все представленные темы при­

крытый нашим коллегой и регулярным

не могло, в конечном счете , не стать

зывают зрителя задуматься о том, что

автором Digita! Photo замечательным

уникальным ресурсом, в котором глав­

нас окружает.Ноlidаурics -

фотомастером Андреем Каменевым.

ная роль отдана качественной фотогра­

о фотографах, интересных семинарах

Вот что рассказывает о своем по­

фии -

делу жизни любого настоящего

это портал

и проектах из мира фотографии, вклю­

истине глобальном ресурсе он сам, съевший не одну виртуальную собаку

фотографа.

шей планете, ее жизнь через фотогра­

и не только. Здесь можно узнать все

на экстремальной съемке и работе

фию. В основе контента -

о фотографах: их биографии, секреты

в самых экзотических уголках мира:

объединенные одной темой. Лучшие

жизненного пути, прочитать интервью

"Пройден непростой путь в полтора

фотографы обеспечивают постоянный

и посмотреть галереи»

P!anetpics -

это портал о на­

фотографии,

работы публикуются в нашем журна­ ле здесь же, на этой странице . •

чая выставки и фототуры по России

.•

Адрес нового ресурса, которому

www.planetpics.ru

мы желаем успеха,

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11111


2011 D I G IТALP H O T O

-------------------------------

ТЕХНОЛОГИИ ХХI ВЕКА НА

ФОТОФОРУМЕ

20II

Какой он - человек ХХI века? ~ Окруженный технологиями,

V

использующий «умный" теле­

фон в качестве ПК или фотоаппарата,

технологию внедряют уже не только в киноиндустрии, но и на телеви­

дении, в игровой индустрии, фото­ И видеосъемке.

супертонкий ноутбук или планшет

Конвергенция сегментов рынка

вместо громоздкого ПК, смотрящий

цифровой электроники подсказала

ультратонкий телевизор в формате

организаторам известных выставок

3D... В век тотального торжества тех­

ФОТОФОРУМ, HDI Show и МоЫ!е & Digita! Show объединить проекты в единую концепцию - Сопsumеr E!ectronics &Photo Ехро. Этот гранди­ озный проект - единственное выста­

нологий невозможно найти человека, который бы не интересовался новин­ ками электроники.

Постоянно наблюдая за сближе­

вочное мероприятие в России и стра­

нием гаджетов и систем, сегодня

мы уверенно говорим о наступившей эре конвергенции технологий. А сегодня

-

04

3D

это другой глобальный

тренд в индустрии потребительской электроники, который развивают многие ведущие производители. Эту

нах СНГ, которое демонстрирует весь

спектр потребительской электроники. Международная выставка Consumer E!ectronics &Photo Expo- 2011 откроет свои двери с 14 по 17 апреля в выста­ вочном центре «Крокус Экспо", •

Consumer EIectronics &Photo Expo l4-17 апреля Выставочный центр «Крокус Экспо"

Серия штативов-моноподов

Giotto's VGR

СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА ОТ МЭТРОВ ФОТОГРАФИИ в

РАМКАХ

ФОТО ФОРУМА

~ Не секрет, что иногда фотогра­

V

фы, смысл работы которыхотражать реальность и ловить

2011

событий"

17 апреля проведут три

российских мастера репортаж��ой съемки. Владимир Вяткин поведает об

моменты, совершенно не прочь эту

«Изобразительных стилистиках в со­

реальность приукрасить, а возможно,

временной фотожурналистике", Алек­

и создать заново. Именно о секретах

сандр 3емляниченко научит создавать

обработки и создания арт-фотографий

«Новостную ленту", а Александр Сорин

вы узнаете

15 апреля на мастер-классе

«Копилка Фотоарта, или Несколько ша­

выступит с программой «Фотоистория: утверждение или исследование".

гов в другую реальность". Этот мастер­

В последние годы в фотографии

класс проведут сразу три профессиона­

произошло четкое разделение про­

ла. О том, как формировать картинку

фессии фотографа и постобработчика. Именно для вторых

эмоциональный эффект в обработке

тель школы художественной обработ­

и как эффектно обработать портрет,

ки и ретуши фотографий в Москве

расскажут Игорь и Лана Гришины. Вто­

Игорь Гриш ин проведет мастер-класс

рую часть лекции проведет знамени­

«Техника Имитации

(Thomas Herbrich),

-

в технике «коллаж».

советы обработчику", Практикум будет

16 апреля американский фотограф Бамби Кантрелл (ВатЫ Cantreli) рас­

содержать практические советы по вы­

п ользованию различных техник, в том

в своей лекции «Портретная съемка.

числе техники «поляроид-трансфер",

Съемка беременных женщин в стиле

И многое другое.

вилах работы с моделью. Мастер-класс «Репортаж: в гуще

на

180

о

,

состоянии

t

Соединяя центральную штангу с OДIiой из ног штатива, штатив можно легко преобразовать в монопод

бору фотографии, руководство по ис­

кроет все нюансы портретной съемки

организации освещения, а также о пра­

система:

ног

обеспечивает минималь­ ный размер в cnоженноt.,

тивная фотография и имитация ее техники в Фотошопе. Практические

об особенностях портретной съемки в студийных условиях, особенностях

поворот

Альтерна­

немецкий фотограф, который работает

ню". Госпожа Кантрелл расскажет

Реверсная

17 апреля основа­

на этапе съемки, как воплотить

тый Томас Хербрих

05

Внимание! Посещение мастер­ классов

-

платное, количество мест

ограничено!

С подробной программой мастер­ классов можно ознакомиться на сайте

www.photoforum-expo.ru .

реМа ...... Обязательной серtl1ф~l(ации не IЮДШlХI1Т

15-17 апреля

14-17

Выставочный центр

апреля

2011

тел .. +7(495) 646-3660 111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 111111 11 11111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111111 11111111111 111111111 11 11111 1111

2011" 8-101

год "фотофорум

ВЦ .крокус ЭКСПО., П8В.2. стенд

«Крокус Экспо"

е

wwwgiottosoom www. avгas . ГU

Факс:

+7(499) 133-6391

000

"Флама"

Info@avГclS гu

- экcкnюзивный дистрибьютор GlOttO'S


--

020 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФОТО:

по лионскому счEJY

FEP,

DIGIТALPHOTO

ПАОЛО РО ВЕРСИ, МАРТИН ПАРР

2011

ТЕКСТ: БО РИС МУРДДОВ

... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .~.6

ЕВРОПЕЙСКИЕ ФОТОГРАФЫ СЛАВНО ПОРАБОТАЛИ И СЛАВНО ОТДОХНУЛИ!

"'" ..,

мы даже договорились об осуществле·

Есть такое выражение: «По гамбургскому счету». Словари

доходности своего профессионального

что таковые имели место. Так или

бизнеса. Но инструменты, необходи·

иначе, всю эту массу замечательных

нии совместного проекта в России - это

толкуют его как «подлинную

мые для достижения этой цели -

фотографов можно лицезреть на пер·

должно быть очень интересным.

это,

систему ценностей, свободную

разумеется, различные способы по·

от сиюминутных обстоятельств и ко­

вышения привлекательности и каче·

рыстных интересов». Прошедший

ства фотоизображений, что отвечает

в работе конгресса стоит отметить та·

европейских фотографов -

не в Гамбурге, а в Лионе 11 Европей­

интересам уже вообще всех, кто любит

ких выдающихся и всемирно известных

робно о ней мы рассказали в

ский конгресс профессиональных

фотографию, а не только зарабатывает

мастеров, как Пьер Делоне (Франция),

Photo NQ94, февраль 2011), прошло

фотографов, пожалуй, именно такую

ею. То есть и нас с вами.

Питер Матис (Австрия), Белен Кабалье·

объявление результатов и награждение

ро Санчиз (Испания), Эдди Тэпп (США,

победителей проводимых ею же кон·

систему ценностей собой и пред­

Итак,

Il Европейский конгресс про·

вой странице этого номера.

Особо среди принявших участие

Также в рамках конгресса, орга· низатором которого стала Федерация

FEP (под­ Digita!

ставил. Хотя, в отличие от собирав­

фессиональных фотографов собрал

член 3ала славы Photoshop), Умберто

шихся когда-то в Гамбурге цирко­

Стефанелли (Италия), Мартин Парр

вых борцов, участникам конгресса

в Лионе более 500 делегатов нацио· нальных профессиональных фотофеде·

бороться и доказывать что -либо друг

раций из Австрии, Бельгии, Великобри·

НИЯ), Паоло Роверси (Италия) и Берт

курсов (www.europeanphotographers. eu/competitions_home.asp). Так, награду «Арт,фотография года» (Лrt Photograph of the Year Award) получил португаль·

другу бьvIO ни К чему.

тании, Германии, Дании, Ирландии,

Стефании (Бельгия). Все они выступи·

ский фотограф Диамантину Жезуш,

Италии, Испании, Нидерландов, Нор·

ли перед собравшимися с большими

а звание «Европейская фотокнига года»

вегии, Портуталии, России, Словакии,

творческими лекциями, и все они,

(Ешореап Photo Book of the Year Award)

но коммерческие интересы свойствен­

Финляндии, Хорватии, Чехии, а также

как и друтие их коллеги, начиная уже

было присуждено альбому австриЙ·

ны любому профессиональному фото­

Канады и США. Российских участни,

с этого номера представят свои работы,

графу -

ков мне, правда, так повстречать и не

профессиональные суждения и советы

ца Хельге Кирхбергер (www.he!ge· kirchberger.at/ blogging!?p=193).

Впрочем, пусть и не «корыстные»,

ведь это его работа, поэтому,

(Великобритания), Уве Оммер (Герма·

удалось (сам я не в счет, я там бьm

на страницах Digita!

конгресса, и любого другого мероприя­

на правах приглашенного журналиста),

тым фоторепортером и создателем ин·

го конгресс·центра (расположенного,

тия подобного рода -

но официальная статистика уверяет,

тереснейших фотосерий Уве Оммером

кстати, буквально в пяти минутах

это увеличение

Photo. Со знамени·

Несколько больших залов лионско,

конечно же, конечная цель и данного

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11111


2011 DIGITALPHOTO ------------------------------------------------------------------------------

ходьбы от штаб-квартиры Интерпола)

ление новых тенденций в ней и вообще

бьmи отведены под очень интересную

в мировую культуру уже неоспорим.

фотовыставку, а также под «выставку

прокомментировал итоги конгресса

FEP Нил Уорнер, -

стрии: крупнейшие мировые произво­

презндент

дители фотооборудования и фотоуслуг

стимулировать воз можности для про­

и их европейские дилеры не остались

ведения творческих встреч и взаимного

в стороне от столь важного события,

вдохновения, равно как и для повыше­

так что у участников бьmа возмож­

ния профессионального уровня - не­

ность обогатить свой опыт не только

взирая на негативные тенденции в эко ­

с теоретической, но и с практической

чтобы

номике последнего времени, которые

точки зрения . Особое внимание бьmо

конечно же на всех нас сказались. И ев­

привлечено к новейшим средствам по­

ропейские фотографы, как говорится,

стобработки изображений.

не сдаются, а продолжают относиться

к своей профессии с прежней страстью

как

и любовью -

на пленарных заседаниях, так и в пря­

убедиться!»

даемых в рамках конгресса тем

мом общении -

-

стал мощный рост

I 021

«Мы ВИДИМ СВОЮ МИССИЮ В ТОМ, -

достижений» современной фотоинду­

Одной из наиболее живо обсуж­

НАБЛЮДАТЕЛЬ

в этом мы все могли здесь

Вторит Уорнеру и его коллега, ис­

FEP Джузеппе

новых медийных платформ и социаль­

полнительный директор

ных сетей, которые открывают новые

Скоцци: «Мы стали свидетелями про­

возможности для развития фотобизне­

явления этой страсти в равной степени

са и «раскрутки» как отдельных про­

как в корифеях современного фотодела

здоровая профессиональная конку­

«серьезно» отдыхать. Сам я там не был,

ектов, так и имени вообще. Равно как и для творческого общения и развития

в Европе, так и в начинающих профес­

ренция внутри которого нисколько

весельем пришлось пожертвовать ради

сионалах и блоггерах, как в студентах

не мешает взаимному творческому обо­

исполнения уже своего профессио­

конечно же.

фотографических школ, так и в самых

гащению. А в выигрыше кто? Правиль­

нального долга

известных и прославленных мастерах.

но: опять же мы, кто этим творчеством

бьm из Лиона с коллегами в Москве

И эта страсть вселяет самую серьезную

затем наслаждается.

в режиме он-лайн трудиться над сдачей

С другой стороны, фотографы про­ демонстрировали , что и они не лы-

ком шиты

-

то есть, в свою очередь,

тоже оказывают своим творчеством существенное влияние на современ­

уверенность в будущем европейской фотографии!».

И закончился 11 Европейский кон­ гресс профессиональных фотографов

Вообще же надо заметить, что три

на самой высокой ноте -

грандиозным

-

как раз вынужден

предыдущего номера

Digita! Photo в пе­

чать. Жаль, пригласительный на две

персоны зря пропал .. . Но побывавшие

ные СМИ, медиарынкK в целом и даже

дня, проведенные на конгрессе в Лионе,

гала-ужином в одном из лучших заго­

там на следующее утро рассказывали,

на общество как таковое. Вклад лучших

и впрямь показали, что «европейские

родных ресторанов Лиона, где досточ­

что всю ночь земля под ногами веселя­

фоторепортеров, коммерческих фото­

фотографы» -

тимые делегаты продемонстрировали,

щихся ходуном ходила

графов и фотохудожников современ­

ная декларация, а реальное, чрезвы­

что они умеют не только исключитель­

ности в историю фотографии, установ-

чайно жизнедеятельное содружество,

но плодотворно работать, но и столь же

это не просто формаль­

.. .

Вот такие они, европейские фото­ графы! .

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 111111 11 11111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111111 11111111111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 11111 11111111 1111 111 11111 111 1111 111111 1111 111111111 1111 11111 1111 111111 111111 111111 1111111 1111 11


--

022 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТ ALP H O T O 2011

&АНЗАЙ-2011!

КОНВЕНЦИЯ

20II

PANASONIC -

Ранее Мюнхен и Лондон

О объединяли прошедшие в этих городах (и вновь гряду­

07

тия для корпоративных партнеров

и представителей СМИ под названием Конвенция

Panasonic. И правильно

DMC-GF2 из семейства формата Micro 4/3) и мартовском (экстремально· экспедиционный Lumix DMC-FT3) но· мерах Digita! Photo (92 и 95). Да и тре­ тья - Lumix DMC·TZ20 - тоже уже

щая в следующем году в Лондоне)

делают, между прочим. Во -первых,

Олимпиады. С минувшего февраля

если претендуешь на звание лиде·

их объединяет еще и европейская

ра в отрасли , то , хочешь не хочешь,

была представлена чуть раньше,

Конвенция Panasonic: принимавшая

регулярно это всем доказывай, чтобы

но на наших побывать еще не успела.

ее в прошлом году столица Баварии

верили и не забывал и . Во· вторых, для

передала эстафету столице Англии.

специалистов (включая прессу, а сТало

А компания

Panasonic, как известно,

не чужда олимпийскому движению ... Профессионалы от рекламы

Вот про нее пер вым делом немедля и поведаем.

быть, и ее аудиторию) такое меропри­ ятие

-

чрезвычайно удобная возмож­

LUMIX DMC TZ10

ность увидеть и «пощупать» весь теку­

Принадлежность камеры к серии

щий ассортимент

TZ подразумевает,

Panasonic в области

что она являет

утверждают, что, если слишком долго

создания, хранения и воспроизведе­

собой универсальный инструмент

не напоминать потребителю пусть

ния изображений (а он очень богат ! ),

для путешественников. Выпущенная

сенсорным ЖК·экраном Smart Touch Intelligent с разрешением 460 тыс.

даже о самом раскрученном про­

включая самые свежие новинки.

в свет всего лишь в прошлом году мо­

точек, новым МОП-сенсором с

дель

миллиона фотодетекторов, «продвину­

дукте, спрос на него (даже на «Кока·

Правда, если говорить о сугубо

Lumix DMC TZIO, как сообщили

Колу»!) тут же снижается. Такова уж

фотографических новинках, то, хотя

в рамках Конвенции представители

психология покупателя.

десятилетие марки

компании, возглавила список продаж

Lumix компания

тым» (как его тепло называет произ· водитель) процессором изображения

компактов с несменной оптикой,

тоже отлично разбираются в психоло­

подобающим юбилею широким размахом, только

гии, равно как в рекламных и

с начала года представив уже более

успех «горячей десятки», дав жизнь

технологиях. Поэтому из года в год

десятка новых камер, на Конвенции

еще более совершенной «двадцатке».

стопримечательностей в базе данных было увеличено до одного миллиона,

с истинно самурайским упорством

показала лишь три из них. Причем

Новинка оснащена широкоугольным

при этом скорость поиска стала зна­

и целеустремленностью они устраи­

о двух мы, проявив должную прыть,

чительно быстрее) и

вают глобально-массовые мероприя-

рассказали еще в декабрьском

(24 мм) 16-кратным зум-объективом Leica DC Vario-E!mar, 3 ·дюЙмовым

Маркетологи компании

Panasonic PR-

Panasonic отмечает с

14,1

(Lumix

и японцы резонно решили развить

Venus Engine FHD, усовершенство · ванной системой GPS (количество до­

-

внимание!

функцией фотосъемки в формате

3D.

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111


2011 DIGITALPHOTO ------------------------------------------------------------------------------

НАБЛЮДАТЕЛЬ

I 023

За счет ускоренной (примерно

TZ10) системы Sonic Speed в со­

на треть, в сравнении с автофокусировки

четании с быстрым временем запуска камера отличается приятной отзывчи­ востью. Функция «Интеллектуальное

масштабирование » в сопряжении с технологией «Интеллектуальное раз­ решение » позволяет увеличивает крат­

ность и без того мощного оптического трансфокатора до 21х без присущих «цифровому зумированию» значитель­

ных потерь в качестве изображения. Подвергся ревизии со стороны неу­

гомонных инженеров-разработчиков (все бы им инженерить да разрабаты­

А пока к ранее уже опубликованной

телефона в кармашке и ежеминут-

ний И магнитного и рентгеновского

в нашем журнале информации об этой

но заявлять о себе внешнему миру

излучения). Те и другие в продаже-­

автоматический»). Система опти­

новинке стоит добавить, что ее созда­

посредством блогов и социальных

с апреля.

ческой стабилизации изображения

тели все-таки утерли нос конкурентам,

POWER O.l.S., получившая режим

выпустив самую компактную камеру

сетей -- две новые модели мобильных HD -камер «телефонного» же, вер­

уменьшиться еще сильнее фотокамеры

«Активный», призвана успешно

в мире в своем классе

тикально ориентированного дизай­

Panasonic (не будем при этом забы-

бороться с размытием изображения

на

на НМ-ТА20 и НМ-ТА2. Обе также

вать мудрую поговорку про золотник,

в процессе как фото-, так и видеосъ­

А встроенную вспышку оснастили

способны записывать видео РиН-НО

который мал) терялись на фоне запо­

емки. Интеллектуальный режим

новым микролифтом, призванным

с разрешением 1920х1080, в том числе

лонивших залы выставочного центра

ночной съемки с рук позволяет ...

предотвратить эффект виньетирова­

и в условиях недостаточной освещен­

телевизоров этой же марки, но всех

Правильно: снимать ночью с рук!

ния из-за близкого соседства с объек­

ности благодаря автоматической

мастей и размеров вплоть до неприлич­

Для этого камера делает несколько

тивом. Черный, серебристый и крас­

функции

но гигантского 152-дюЙмового. Причем

кадров на высокой скорости с мень­

ный -- варианты расцветки, в которой

Night View Mode, а разреше ­ ние фотографий составляет 8 МП . Обе

шей выдержкой, а затем накладывает

можно приобрести

«малышки» оснащены, при всей своей

идут еще более совершенные новые

вать!) и популярный среди «чайни­

ков» режим

iA (<<Интеллектуальный

-- «похудевшую» 19% по габаритам и на 7% по весу.

GF2.

Маленькие и при этом норовящие

на смену плазменным панелям

NeoPDP

NeoP!asma: любителей посидеть

тонкости, 4 -кратным зумом и пово­

панели

проэкспонированного кадра. А при

в первую очередь новым фотоаппа­

ротным сенсорным ЖК-экраном и ин­

у когда-то бывших голубыми, а теперь

помощи механизма «Интеллектуаль­

ратам в Лондоне составили, конечно

терфейсом

ное управление светочувствительно­

же, видеокамеры (в частности, новой

из них также может функционировать

СТЬЮ», интеллектуальный же режим

900 -й серии с широкоугольным

в воде на глубине до

серийной съемки автоматически

объективом

ненно» падать с высоты в полтора

подбирает скорость съемки соответ­

3D-съемки при использовании

ственно скорости движения объ­

3О-конвертера VW-СLТl) и очень

их для получения четкого хорошо

Компанию интересующим нас

Leica и возможностью

HDMI, и при этом первая 3 м, «безболез­

метра и не боится пьmи.

умопомрачительно цветных телеэкра­

нов должно порадовать особое качество изображения. Не забыты и привер­ женцы малых форм: ЖК-телевизоры с диагональю до

37 дюймов получи-

ли теперь LЕD-подсветку. Но самый

компактное устройство, внешне

И, НАКОНЕЦ ...

приятный сюрприз ожидает адептов

своим интеллектом, не удивляйтесь :

напоминающее небольшой корот­

Не оставили светлые умы из компа­

технологии

так и задумано. Наконец, заложен­

коствольный пистолетик и стоящее

нии

несколько особняком, но полно ­

ния и носители для записи и вре­

ценно объединяющее в себе обе эти

менного хранения изображений .

наличии под рукой компьютера) мо­

фундаментальные функции : РиН-НО

Во-первых, это новые

ментально публиковать фотографии

Оиа!

екта. Так что, если

TZ20 задавит вас

ная в камеру функция

Up!oader позволяет в сети

LUMIX Image

(правда, при

Facebook, а видео -- в YouThbe.

Panasonic без должного внима­ 4-, 8- и 16-ги­

B!ue-ray:

они отныне могут

стать счастливыми обладателями пи­ шущих ВD-проигрывателей с функцией

конвертации «допотопной" двухмерной картинки в новомодную трехмерную.

Camera HX-WA10, равно как

габайтные карты памяти формата

и родственные ей НХ-ОС10 и НХ- ОС1.

microSD класса 10 -- со скоростью

Panasonic в лице европейского босса компании Лорана Абади выступил

По традиции, «генарилитет»

Дуализм новинки заключается в том,

чтения/записи данных примерно

ЧЕМ БЫ . ДИТЯ . НИ СНИМАЛО ...

что она позволяет «легко» (как уве­

вдвое выше, чем та, с которой это

перед собравшимися с отчетом о про­

Верные себе, представители

ряют создатели) вести фото- и виде­

делают обычные к��рты. Особо под­

деланной работе за минувший год и с

обустроили в залах Конвенции множе­

осъемку без необходимости то и дело

черкивается, что благодаря этому

планами на год текущий. В частности,

ство разнообразных съемочных площа­

переключаться между э тими режима­

они призваны обеспечить уверенную

особый упор в его пламенной речи

док, где новинки можно бьmо испытать

ми. Причем благодаря ее водозащи­

видеозапись посредством смарт­

бьm сделан именно на 3D-технологии,

в самых разных условиях и жанрах.

щенности можно В свое удов ольствие

фонов. Во - вторых -- карты памяти

которые в настоящий момент про ни­

Panasonic

Lumix DMC-TZ20 эти испытания с че­

заниматься этим хоть под проливным

SDHC UHS-I серии Go!d, способные

зывают уже п рактически весь спектр

стью выдержала, равно как и систем­

дождем (калоши к камере , однако,

читать и записать данные со скоро­

выпускаемой компанией техники

Lumix DMC-GF2. Эта так вообще не переставала удивлять -- к примеру,

не прилагаются) или до

в области создания и воспроизведения

(если воздуха на столько хватит)

стью до 95 и 80 Мб/с соответственно. Особенно они порадуют владельцев

моментальной и поразительно точной,

на глубине до

зеркальных камер с возможностью

камерами

словно по волшебству, и, главное,

ратной засветкой позволяет снимать

высокоскоростной серийной съемки:

и видеоизображения, вы можете на­

очень быстрой фокусировкой «по

разборчивое изображение в условиях

она будет записана вдвое быстрее,

слаждат ься их просмотром на экранах

мановению» пальца, направленного

низкой освещенности . В результате

и вчетверо быстрее можно будет

3D-телевизоров той же марки . «Идеи

в желанную точку на З-дюймовом жк­

получаем видео в формате РиН-НО

сбросить отснятый материал в ком­

для жизни», И все тут. Причем уже

экране, или удобством настройки под

с разрешением 1920х1080 точек

пьютер. Эти карты имеют объем

абсолютно все . Правильный подход,

«себя, любимого», Q-меню ... Но здесь

и 16-мегапиксельные фотографии.

памяти в

8, 16 и 32 Гб. Те и другие оснащены защитой класса Proof 5 (от

между прочим, комплексный. А вот на­

воды, ударов, температурных колеба-

графии -- это мы еще посмотрим .•

ная

в двух словах об этом толком не рас­ скажешь -- впереди полноценный тест.

60 минут

3 метров. А сенсор с об­

Для тех, кто предпочитает носить

съемочное устройство на манер

изображений. Проще говоря, отсняв

Panasonic трехмерные фото­

сколько приживется формат зо в фото­

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 111111 11 11111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111111 11111111111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 11111 11111111 1111 111 11111 111 1111 111111 1111 111111111 1111 11111 1111 111111 111111 111111 1111111 1111 11


024 I П А ВЕЛ А НТОНОВ I КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ -

t ФОТО ••••

-

-

- D I G IТALPHO T O 2011

КАБИНКА ~

НЬЮ-ИОРКСКОГО ТАКСИ

••••


2011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ I ПАВЕЛ АНТОНОВ I 025

к НАСТОЛЬКО РАЗНЫМ МИРАМ ОТНОСЯТСЯ ЛЮДИ , запечатленные на фото­

графиях Павла Антонова, что порой кажется, эти снимки могли бы принадлежать какому­ нибудь нью-йоркскому таксисту, который ежедневно сталкивается с персонами самых разных «мастей». Да и вообще образ ярко-желтого «кэба», пробирающегося по забитому машинами Бродвею с элитным пассажиром на заднем сиденье

Павла, в которой все

ФОТО: ПАВЕЛ АНТОНОВ БЕСЕДОВАЛА И ЗАПИСАЛА НИКА МАХЛИНА

-

маршрут, клиенты, связи

-

это так похоже на жизнь

почти как у Воннегута: «Мы снова

встретимся в мирном и свободном мире, в моем такси, если захочет случай».

О:

детстве мне очень хотелось

образования. Сижу в Караганде, тупо

иметь фотографии своих

смотрю в телевизор. Вдруг вижу: по­

музыкальных кумиров. Чтобы

казывают фотографии -

купить один такой снимок -

к при­

потрясающие,

подобных которым я никогда не видел.

меру, изображение группы The Rоlliпg

Это бьm не «КЛИК-КЛИК», как у меня,

Stопеs -

а настоящие произведения искусства.

нужно было потратить около

трех рублей. Приличная сумма для

"Все-таки,

ребенка и примерно месяц без завтра­

происходит какая-то жизнь». И вдруг

ка, на который в то время давали по

вижу казахского диктора. "Ну,

пятнадцать копеек в день. Я накопил

маю,

деньги и приобрел карточку -

"Наш карагандинский фотоклуб ... » Уже на следующий день я пошел в этот клуб,

копию

с первой знаменитой фотосессии Энни

Лейбовиц (о чем я узнал позже), когда

-

-

думаю,

-

только в Москве

-

ду­

это в Алма-Ате». И тут говорят:

она была официальным фотографом

разыскал фотографа и говорю: "Я готов мыть вам полы, ванночки, колбы - толь­

группы во время их американского тур­

ко научите меня фотографировать так,

не. Увидев эту открытку, мама, выведав

как это делаете Вы». Народный фото­

цену, пошла к человеку, продавшему

клуб "Караганда», которым руководил

Работал штатным фотографом театра­ лаборатории « Школа драматического

ПАВЕЛ АНТОНОВ

Родился в

1962

годУ в Поволжье.

снимок, отдала ему карточку и забра-

Юрий Варыгин, принял меня, и уже

ла деньги, обозвав спекулянтом. Мне

через какое-то время я работал в штате .

ИСl{усства ~ в Москве, а также

было очень СТЫДНО», -

Мы открьши курсы, на которых за очень

приглашению Ингмара Берг ма на­

так начинает

Антонов свой рассказ, место действия которого

-

Караганда, второй по вели­

короткий срок обучали людей азам за две недели сможем подготовить их

переехал вместе с родителями из го­

к профессиональной съемке,

лодного Поволжья. <<Лет в двенадцать,

так и никак иначе.

на камеру фотографию

The Beatles, я сде­

-

именно

Я всегда говорю: "Сначала вы обу­ чаетесь ремеслу, а потом можете все

это разрушать». Для многих фотогра­

данно очень хорошо получился . Потом

фов безукоризненное знание канонов

переснял фотографию горячо любимой

становится проблемоЙ. Постоянное

Sweet -

тоже получи­

по

в Стокгольме. Единственный русский фотограф в штате издательского дома с м ировым именем

Conde Nast. Работы

Антонова публиковались в таких изда­

лал свой первый кадр, который неожи­

мной группы The

-

в « Шв едском королевском TeaTpe ~

фотографии "от и до», гарантируя, что

чине город Казахстана, куда фотограф

когда появилась возможность переснять

1.

-

«так МОЖНО, а так нельзя» зашоривает.

ниях , как American Theatre, Business Week, Das Magazin, Elle, Facts. Harpers Bazaar, Los Angeles Times. Marie Claire. New York Magazine. New York Тimes , Playboy. Орега Today, Тiтe , Тiтe Out New York, Тiтe Out Moscow. Тiтe Out London, Vanity Fair, Vogue, WWD, , Н ез ависи­

лось. Я напечатал снимки себе и всем

А ремеслом нужно владеть, чтобы найти

своим друзьям. И спустя какое-то время

работу, -

перевел камеру на людей -

но в фотографии нужны многие. Лично

последних

очень хорошо стали выходить девушки.

я многому учился у любителей, которые

в Нью-Йорке и в настоящее время

Так я начал фотографировать -

снимают, как им хочется. Эффекты,

у меня

просто

не все становятся звездами,

мая газета и и других. На протяжении

12 лет живет и

работает

готовит к выпуску фотоальбом, посвя­

потому, что мне бьшо приятно получать

которых они достигают, порой намного

двойное удовольствие -

интереснее, чем традиционные приемы

Основными направлениями его фото­

цесса и от реакции моих "моделей». Работать же хотелось с музыкой:

съемки . Помню, как сам впервые откло­

графии многие годы остаются портрет

я всегда тянулся к музыкантам и дружил

так, как учили: зонт здесь, зонт там

от самого про­

нился от правил: я снимал в студии ­

Burning Мап.

и театр.

...

с ними. Но, не умея ни на чем играть,

Но, зайдя с другой стороны фона, вдруг

я начал снимать их: сначала школьные

увидел очень интересное освещение

группы ("руководитель бьш учителем пения», как поет мой любимый блюзмэн

и не бьшо, поэтому мы снимали, ис­

Чиж) , потом -

пользуя галогенные лампы накалива­

исполнителей в рестора­

щенный apT-фестивалю

www.pavelantonov.com

(тогда импульсных вспышек особо-то

нах. В итоге я объехал весь Советский

ния). Я "щелкнул» и подумал: "Этот свет

Союз, работая с коллективами в каче­

неправильный, но он намного интерес­

стве звукооператора и фотографируя их

нее». Перетащил фон на другую сторону

на сцене и вне»,

и стал снимать таю>.

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В КЛУБ

САХАР С МЕДОМ

Но однажды Павел остался без музы­

Как раз в это же время многие художни­

кальной работы: "Вышел указ - не пу­ скать на профсцену без специального

ки начали использовать в своих работах фотографию, чем и заинтересовался

1. Андрей Бартенев


026 I ПАВЕЛ АНТОНОВ I КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

Павел. «Первую такую работу я уви-

много больше, чем чистые снимки, где

усердно готовился, изучая фотохимию

1.

дел у Валеры и Наташи Черкашиных,

не к чему придраться. Так, например,

на том уровне, на котором фотографу

Вайнона Райдер

которые переснимали чужие кадры,

я снял Дмитрия Хворостовского, а мне

ее знать никогда не бьшо нужно, -

(видеопортреты

распечатывали их и раскрашивали аква­

говорят: «Ты хоть поцарапай его не­

ее изучают люди, работающие на про­

так

Роберта Уилсона)

релью, получая совершенно другой об­

много». А все потому, что и он красив,

изводящих фотоматериалы фабриках».

2.

раз, -

и фотография красива -

Павла приняли только после того, как

Джонни Депп

ды, через годы я брал у них интервью,

сахар с медом». И Павел стал учиться

настоял педагог по фотографии, но в

(видео портреты

во время которого спросил: «Вы темпе­

этой свободе у художников.

итоге он все равно ушел из института,

Роберта Уилсона)

ратуру измеряете?» -

З.

ответили они. «А воды? (имеется в виду

в ТЕАТР КАК В ИНСТИТУТ

нятия по фотографическому мастерству,

БГ (Нью-Йорк, Соха)

температура воды при проявке плен-

«Он будет нашей проблемой, потому что

в отличие от политэкономии и истории

4.

ки -

знает намного больше нас, преподавате­

КПСС, проходили раз в неделю. «Но как

Комар м Меламмд (Нью·Йорк)

искренне удивились художники. То есть

лей», -

студенты мы могли с большими скид­

они этого не знали. И очень часто то, что

да объясняли, почему не хотят прини­

ками посещать театры . И вот однажды

профессионально обученный фотограф

мать юношу на обучение в Московский

мой карагандинский друг Игорь Бере­

выбрасывал как брак, могли сохранить

государственный институт культуры

зин из ГИТИСа (сейчас он известный

и раскрасить серебряными фломастера­

на факультет кинофотожурналистики.

театральный режиссер в Израиле), ко­

ми или акварелью. Мне понравился этот

«Я приехал в Москву, чтобы поступить

торый в поисках того, что ему действи­

немного небрежный и очень свободный

туда, пропустив три года (в сравнении

тельно понравится, посещал буквально

образ фотографий. Нравились мне и

с lб-17-летними абитуриентами я был

все спектакли и ничто не брало его за

25-летним стариком), потому что очень

душу, говорит: «Я нашел то, от чего по-

вспоминает фотограф. -

Прим. ред.)?» -

Однаж­

получается

«Когда болеем»­

«А что, нужно?»­

поэтичные работы Стаса Клевака -

на-

где его, по сути, ничему не учили , а за­

сказали педагогу Антонова, ког­


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ I П А В ЕЛ А НТОН О В I 027

З.

•••• «А ВСЕ ПОТОМУ, ЧТО И ЧЕЛОВЕК КРАСИВ, И ФОТОГРАФИЯ КРАСИВА ПОЛУЧАЕТСЯ САХАР С МЕДОМ»

терял дар речи. Но попасть туда невоз­

с коллективом, из которого выросло

можно: люди сутками стоят на улице,

много интересных людей". В

чтобы вышли какие-то служащие театра

Павел стал штатным фотографом теа­

и сказали: «Ну, вот этот стоит уже два

тральной лаборатории «Школа драмати­

дня и вот этот, по-моему, три. Давайте

ческого искусства».

их запустим". Это бьmа «Школа драма­ тического искусства"

-

театр Анатолия

1989 году

«К нам в театр, который находился в подвале, приезжали все звезды. Од­

нажды приехала фотограф со швей­

Васильева».

царской театральной группой, которая 10Хl0

«В этот театр невозможно попасть

и купить билеты?

-

сказал я.

-

Тогда

предложила сделать проект «по обмену" (это бьmо уже во время перестройки): десять человек из Швейцарии снимают

я устроюсь туда работать". И вот, «моло­

в Советском Союзе, а десять с нашей сто­

дой хам, не видевший ни одной работы

роны -

реж иссера", пришел к нему и сказал, что

идею и стали работать над проектом.

хотел бы работать в театре фотографом.

в Швейцарии. Мы приняли эту

Швейцарцы снимали здесь всю ту

Но так как фотолаборатории в театре

чернуху, которая нас нисколько не инте­

не бьmо, они договорились: Павел сдела­

ресовала. Аидрей Безукладников, напри­

ет ее сам, а пока что поработает сторо­

мер, снимал цветение кактусов. Когда же

жем. «Через какое-то время мы открыли

мы сами приехали в Швейцарию, я долго

там фотолабораторию, начиная работу

не мог понять, что фотографировать:

4.


028 I ПАВЕЛ АНТОНОВ I КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

1.

з.

Андрей Бартенев

- Дмитрий Александрович

2.

Пригов, ( Нью-Йорк)

~Уравнение

4.

с двумя Неизвестными и

Жульет Бмноw

( н а с ни мке

(видео п ортреты

Э р н ст Н еизвест н ый)

Роберта Уилсона)

D I G IТA LPH O TO

2011

«У МНОГИХ ПОЛИТИКОВ В ДЕВЯНОСТЫЕ ГЛАЗА БЫЛИ ПОХОЖИ СТИ

ПО ВЫРАЗИТЕЛЬНО­

НА ДВА ПУПКА»

••••

з.


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ I П А ВЕ Л А НТ ОНО В I 029

4. все бьmо настолько чисто, настолько вы­

"Ты ведь сама -

лизано и одинаково ... И я решил снимать

сивого женского тела, и ты тоже на него

женщин из Чехословакии, которые

смотришь в зеркало

работают в местных стриптиз-клубах.

ка?»

Но моя партнерша Люция (мы работали в «смешанных» парах) почти назвала

снимать так и не стала. Меня интересо­

нравится женское тело,

меня извращенцем и снимать наотрез

вало не только тело

отказалась. При этом у нас она фотогра­

наши девушки потянулись на заработки

фировала дома для престарелых, которые

за рубеж, и мне хотелось знать, что за

тогда бьmи жутко запущены и в одном

сладкая жизнь их там ожидает».

из которых обитатели стали бросаться

порядочнее многих моих замужних

чтобы показать их лучше, чем они есть

знакомых. Для меня это сильнейший

шок. Прости, пожалуйста, что самоу­

на самом деле. Это была очень тяжелая работа: причесывать эти непричесан­

спросил я. В итоге она согласилась

странилась и считала, что ты снимаешь,

ные лица. У многих политиков в девя­

сопровождать меня, но тем не менее сама

чтобы поглазеть на женское тело». «Мне

ностые глаза были похожи по вырази­

-

обладательница кра­

-

-

ты извращен-

в ТО время многие

Павел сделал историю о девушке, ко­

-

сказал я,

-

так что можешь продолжать считать меня извр ащенцем

... »

Что же касается снимков спектаклей Васильева, то они принесли Антонову широкую известность сначала в СССР,

тельности на два пупка. Они приезжали

сниматься ко мне домой, потому что там была студия. При съемке некоторых из них я бы не оставил своего ребенка или кошелек на столе».

В то же время Павел работал и как

в нас собственными испражнениями,

торая зарабатывала стриптизом на про­

а затем и в Европе. По приглашению

trouble-shooter, решая проблемы

потому что за ними никто не убирал

питание для своей семьи. "Ну а посколь­

Ингмара Бергмана Антонов покинул

с телевизионными группами в горячих

месяцами. Она также снимала в морге.

ку в стриптизе деньги зарабатываются

страну и работал в "Шведском королев­

точках. «Я начал ездить в эти места,

у нее есть потрясающий снимок, на кото­

не столько тем, что ты танцуешь,

ском театре», но довольно скоро вернул­

во-первых, потому, что не стало рабо­

ром два фотографа стоят рядом с "раз­ деланной» бабушкой, чье тело похоже

сколько консумацией -

ся -

ты, а во-вторых, потому что мне бьmо

на остов древнего затонувшего корабля,

из них быстро спиваются. Во время

и сгряхивают прямо в нее пепел. Люция

съемки мы узнали многое из «кухни»

, НЕ НАДО! ,

ровал, но только красивое. Как говорил

по возвращению в Цюрих собрала деньги

стриптиз-клубов. На открытии группо­

А в России вовсю шла перестройка.

один МОй любимый режиссер: «Меня

и продукты питания для этого дома.

вой выставкиЛюция сказала мне: "Ты

Театр в Москве умирал, и снимать было

не интер есует, как на самом деле ходит

Она не снимала шок ради шока. Я тоже

знаешь, эти девушки, которые показы­

нечего, кушать тоже. "Так получилось,

человек. У меня на сцене люди ходят

снимал с ней, хотя и без удовольствия.

вают себя голыми на сцене, намного

что я стал фотографировать политиков,

так, как они ходят в моих мечтах, в моих

раскручивани­

ем посетителей на спиртное, то многие

"в Швеции было слишком скучно

и правильно».

непонятно

-

вчера друзья, а сегодня

смертные враги. И я везде фотографи­


030 I П А ВЕ Л А НТОНОВ I КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHOTO

2011

1. 1.

СНЮО>. У меня всегда бьmо то же самое. Но однажды мы снимали материал

~ AHгen »

(Burning Мап 2009)

про офицера, который дезертировал

тельства автомобиля. Зашивали «нажи­ вую», засунув в рот грязное полотенце,

чтобы зубы от боли не покрошил.

из советской армии, потому что его дом

2.

бьm разорен, а родственники изнаси­

УЕДЕТ

Ан дре й Б арте н ев

лованы или убиты. И когда мы сделали

«И вот, насмотревшись на всех этих поли­

-

НЕ УЕДЕТ

потрясающий материал, я подумал:

тиков, получив ранение в Чечне и при­

«Вот бьmо бы классно, если бы его еще убили: могила, салют, двое детей плачут,

личную сумму за эксклюзивную съемку

жена ... ». И думаю: «Ужас-то какой,

Объявили дефолт. Деньги у меня в карма­

4.

это что ж за мысли такие!». И решил

не тают с катастрофической скоростью:

« Qua rt et ~ Ро бе рта Уил со на

сразу уезжать. Я не зарабатываю деньги

пока дойду до дома, ничего не останется.

сИзабель Юппер

на крови .

И я понимаю, что глубоко несчастлив

З. ~ Quart et~ Р о б е рта Уил со н а

У меня бьm друг, который выиграл

Клаудии Шиффер, я иду по Арбату.

здесь. Захожу в магазин и под восторжен­

конкурс WPP. Когда я пришел поздрав­

ные взгляды продавцов покупаю на себя

лять его, он протянул мне этот снимок

все -

в рамке, а я сказал : «Не надо!» и даже

вижу -

не стал прикасаться к фотографии : ни­

«Гадаю ПО руке». Рядом никого. Моросит

с головы до ног. Выхожу на улицу,

стоит женщина, с табличкой

когда не повешу у себя снимок опухшего

мерзкий ноябрьский дождь и тучи тяжело

от голода ребенка с глазами, засижен­

лежат на плечах уже много недель. Груст­

ными мухами. Меня такая фотография

но . Я просто не понимаю, как мне дальше

не интересует».

жить. И думаю: ну, пойду погадаю, дам ей

В

1996 году в Грозном по заказу

денег. Она берет мою руку и рассказывает

телевидения Швейцарии Павел снял

мне про меня практически все. Я смотрю

историю о Хайди Тальявини, работав­

на нее и думаю: наверное, послали из КГБ

шей в миссии ОБСЕ, и сделал портреты

(я связан с политикой, как ни крути, об­

лидеров чеченских террористов: Шами­ ля Басаева, Мовлади Удугова и Аслана

щался с оппозицией, снимал их, а также официальных политиков). Я действи­

Масхадова. В ходе съемок его подсекло

тельно подумал, что она здесь стоит

осколками от взорванного у Дома прави-

специально, что-то вроде задания. Она

2.


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ I П А ВЕ Л А НТ О НОВ I ОЗI

«ЕСЛИ ТЫ СМОЖЕШЬ ВЫЖИТЬ В НЬЮ ­

ЙОРКЕ, ЗНАЧИТ, ТЫ СМОЖЕШЬ ВЫЖИТЬ ГДЕ У Г ОДНО. ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ТАК»

••••

3.

-

4.

ни ра зу даже в глаз а мне не посмотрела,

подрабатывая в баре

что-то будет нужно, мы непременно

ПОЛУБОГИ С ФОТОАППАРАТОМ

читала руку, как книгу. Мой шок бьVl

балой, а потом звукооператором. После

перезвоним». Но если портфолио не смо­

В "Конде Наст» Павел числится как фо­

сравним с шоком человека , увидевшего

получения всех соответствующих до­

трят, то что же тогда делать?

тограф, специализирующийся на фэшн­

летающую тарелку. Помимо прочего,

кументов я стал искать работу.

она сказала: "Вы хотите уехать из этой

сначала выши­

К слову, портфолио иногда мне даже

Когда я отправлялся в Америку,

страны, но боитесь. Фундамент всей

у меня бьVlО три цели. Первая -

Вашей жизни будет заложен до конца

мои фотографии нравились мне самому.

этого года». Я поблагодарил ее, хорошо

До этого они мне не очень нравились

заплатив, но вдруг она снова поймала меня за руку: <Jj хочу вам еще одну

я не мог выбрать направление, в кото­ ром хотел работать. Вторая - чтобы

вещь сказать -

фотографии нравились людям, чье

возможно Вы измените

чтобы

-

мешало. Так, когда грянул кризис, люди,

фотографии и съемке знаменитостей. "я много работал для газеты Wоmеп's Wear

видевшие в нем портреты голливудских

Daily, которая является библией моды:

звезд, меня не нанимали

-

думали, что

именно в ней первыми появляются все

-

я очень дорогой, в то время как на самом

коллекции и только потом

деле у меня не бьVlО денег на еду даже

остальных специализированных из­

для собаки".

даниях. Мне было интересно первым

Павел стал искать работу через

во всех

заявлять свой взгляд на ту или иную

сексуальную ориентацию». Все рухну·

творчество я ценю сам. И третья -

ло. Я говорю: "Ну что же вы наделали?

ботать с издательским домом Сопdе

ную вакансию: штатный фотограф .. .

то для Vogue, то для

У меня никогда не бьmо такого даже

Nast. Учитывая, что Сопdе Nast -

издательства Сопdе

Для меня не бьVlО проходных съемок.

в МЫСЛЯХ». А она в ответ : «Ну, ну, ну.. .

успешная медиаимперия в мире, планка

шутка, но взял и отнес туда свои работы,

Подождите еще секунду, я посмотрю .. .

высокая.

позвонил и предложил поговорить

Вы перестанете гоняться за всеми юб · ками подряд». «Это,

-

говорю,

-

меня

ра­

самая

У меня бьVl знакомый в журнале

Интернет, где вдруг увидел размещен­

Nast!

"Я подумал ­

коллекцию. Я закрывал глаза и снимал:

Dazed апd Confused.

И это сработало. Очень редко случается и такое, что

Conde Nast "предметку",

лично. Мы встретились с женщиной,

я снимаю для

Time, который говорил: <Jj никогда

которая БЬVlа кем-то вроде начальника

ювелирные изделия , интерьеры и архи ­

-

больше устраивает". Вернувшись домой,

не открываю чужие портфолио, у меня

отдела кадров, попили кофе. "Первый

тектуру

я рассказал эту историю жене с сыном ,

слишком много работы. Со всего мира

раз в жизни дали такое объявление, -

потому что я люблю общаться с людь­

и мы все вместе от души посмеялись .

приходит до ста портфолио в день. Если

вздохнула она,

все их смотреть, то у меня не останется

живыми не уходят. Люди "увольняются»,

времени на работу. Есть определен­

только умерев. Нашим фотографам по­

ный круг фотографов, которых я знаю

могают во всем

Через несколько дней я летел в Нью­

Йорю,.

-

вообще-то от нас

вплоть до пересадки

при этом мне очень скучно ,

ми . Но и чтобы снимать серебряные или белые украшения на белом фоне, надо хорошо знать свое дело . Это очень трудно , и э то то, ЧТО приходится делать.

и ПРИНЦ , И НИЩИЙ

и которых нанимаю". И я проверил: при­

сердца и юридической поддержки со сто­

Когда мне приводили практикантов,

"Есть такая поговорка: "Если ты смо­

клеиваешь волосок, отдаешь портфолио,

роны большой корпорации адвокатов.

я советовал им наблюдать за тем, как

жешь выжить в Нью-Йорке, значит,

забираешь через неделю -

Мне уже пришло порядка десяти тысяч

ты сможешь выжить где угодно». Это

на месте, никто его не трогал. А тебе

откликов на ваканс и ю». Я ждал ответа

снимают "ювелирку» лучшие фотогра­ фы Conde Nast, - только так, наблюдая

действительно так. Выживать бьVlО трудно. Я постоянно фотографировал,

при этом говорят: "Да, великолепное

два месяца в списке из

портфолио! Спасибо большое! Если нам

отобранных кандидатов».

волосок там,

100 тщательно

за ними, ты увидишь вс е эти микро­

движения, которые помогают добиться


032 I ПАВЕЛ АНТОНОВ I КАК СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

1. •На дороге. (Burning Мап 2010)

2. •La Playa. (Burning Мап 2009)

1. идеального качества съемки: фотограф

ты у меня могло не остаться ни одного

и многих других. Работу в медиакорпо­

сдвинул чуть-чуть свет, и ты видишь,

снимка. Но фотограф, на место кото­

рации

как по-новому заиграл кадр. Когда мне

рого я пришел, дал мне совет: любым

показа портретов русских художников

приходится заниматься этим, я часто

способом записывать для себя каждую

именно из этой коллекции.

пользуюсь советами своих друзей или

съемку, которая кажется хорошей.

бывших коллег. Так, например, Саша

Я был первым фотографом в истории

талантливая продюсер Ксеня Ляшенко,

всегда снимать. Поэтому я очень много

Викторов, "прописанный" в Кремле

Conde Nast, которому дали разрешение

влюбившаяся в мои работы. Мы до это­

фотографировал на крышах, чтобы бьmа

и снимавший там, как и Гиппенрейтер,

использовать свои фотографии для

го виделись один раз не больше пяти

видна перспектива".

всю "Оружейную палату", научил меня фотографировать бриллианты. Дело

сайта, публикаций и выставок».

минут на знаменитом арт-фестивале.

в том, что вспышка выбивает все грани

единственным российским фотографом,

но то, что я увидел после двенадцати

"Мой друг Тим -

этого камня так, что на фотографии по­

который когда-либо работал в штате

лет отсутствия, мне определенно по­

русского писателя Льва Халифа и ком­

лучается плоский блин. Саша же научил

этого издательства.

нравилось.

пьютерный гений-самоучка -

Кроме того, Павел Антонов стал

меня специальной технике: счищаешь

Conde Nast Павел получил после

"Привезла меня в Москву молодая,

Честно скажу -

ехать было страшно,

Когда я приехал в Америку, мне

вятся портреты эпохи Возрождения­ та же Мона Лиза, где сидит человек, а позади видно полстраны : с какими-то

маленькими дорожками, домиками, об­ лаками, горами ... Именно так я и хотел

И С ПЛЕНКОЙ, И С ЦИФРОЙ сын известного

сказал

мне однажды: "Паша, все переходят

бенгальский огонь со стержня, посы­

ЧЕЛОВЕК ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

говорили: "Снимай голых девушек, бу­

на цифровую технику". И процитировал

паешь им вокруг бриллиантовой вещи,

Мы общались с Павлом во время его

фразу Анселя Адамса о том, что будущее

поджигаешь его и, пока он горит, фото­

короткого визита в Москву, куда он

дешь зарабатывать на этом деньги; или виды - будешь торговать ими на ули­

графируешь". Визитка Conde Nast открывает любую

приехал после двенадцатилетнего

цах Нью-Йорка". Как я говорил, голые

отсутствия в России. Здесь прошел

девушки

дверь. Ты становишься другим челове­

его мастер-класс для компании Сапоп

бьmо гораздо интереснее встретиться

первую цифровую камеру Сапоп (сейчас

ком, практически полубогом. Однако

и открылась выставка "Портреты.

здесь с художниками, писателями,

Павел также снимает техникой Сапоп).

стоит покинуть издательство , и человек

Нью-Йорк. 99-05". Проект собрал изо­

режиссерами, чье творчество я любил.

И теперь я тоже считаю, что цифровые

бражения деятелей русской и мировой

И я решил, что начну делать их портре­

технологии -

культуры -

ты. Я всегда старался снимать, показы­

бьmо придумано для фотографии".

просто исчезает из жизни

Conde Nast.

"Сейчас я работаю с ними вне штата,

-

писателей, режиссеров,

-

это всегда интересно, но мне

принадлежит цифровой фотографии, потому что фотограф сможет сразу кон­ тролировать результат. И я купил свою

лучшее, что когда-либо

актеров, музыкантов, певцов, худож­

вая за спиной Нью-Йорк. Одно время

В то же вре мя Павел очень хорошо

ников, сделанные Павлом в Нью-Йорке

у меня совсем не бьmо денег, но были

знает фотохимию, благодаря чему даже

в разные годы: портреты Василия Аксе­

ролики, и я проводил по

нова, Роберта Уилсона, Андрея Макаре­

в сутки, рассекая между желтыми такси

самые дешевые (а часто и просрочен­

вича, Кирилла Серебрянникова, Бориса

с фотоаппаратом, разыскивая себе

ные) пленки, подбирая специальный

надлежит издательству. Получалось,

Гребенщикова, Александра Петлюры,

места, где на фотографии можно будет

режим обработки, чтобы получить

что после многих лет совместной рабо-

Дмитрия Пригова, Эрнста Неизвестного

красиво показать город. Мне очень нра-

нормальные кадры. "Иногда я специ-

рассказывает фотограф,

-

что намного

лучше и удобнее для меня по многим причинам. Уволившись из

Conde Nast,

ты не имеешь прав�� использовать

ни одну свою фотографию

-

все при­

8-12 часов

в голодные годы в Америке мог покупать


,

.j ~

; ,'1

SI ~

ально покупал испорченную пленку,

назвать абсолютно постановочными.

да в жизни не хотел быть оператором:

в ЭТОЙ буддистской философии счастья

потому что она давала мне художествен­

Если я видел, что идет какой-то интерес­

движущаяся картинка меня не устра ива­

есть что-то интересное, с тех пор начал

ный эффект. Я также снимал с разными

ный человек, то подходил и говорил ему:

ет, потому что, например, я обязательно

изучать ее. Вы видели хоть одну икону,

фильтрами. Так, портрет Виталия Ко­

«Я хотел бы вас поснимать». Во-первых,

захочу убрать из снимка дерево, а если

на которой смеются? А ведь уныние

мара и Александра Меламида (см. фото

там все нормально к этому относятся,

человек движется, то оно обязано в опре­

является грехом вправославии.

даже если кто-то голый. Во-вторых,

деленный момент встать где-то позади

в правилах фестиваля написано: «Будьте

его головы

готовы, если у фотографа есть аккре­

Горгоны. Для меня это трагедия».

на стр.

27) выполнен с двумя фильтра­

ми: красный -

для лиц и оттеняющий

коричневый -

для фона.

Как любой фотограф и оператор,

-

ветви, как змеи медузы

дитация (а у меня она бьmа), вы можете

Есть еще два человека, которых мне

хочется сфотографировать особенно сильно,

-

это Дэвид Линч и Том уэйтс.

Я также всегда хотел сфотографировать

я люблю снимать в режимное время

попасть на снимок, а если аккредитации

ФИЛОСОФИЯ СЧАСТЬЯ

Воннегута, но стеснялся искать встречи

(время рассвета и заката -

нет -

«Фотография практически сделала

с ним. А вот коллега моего друга

Прим. ред.),

можете требовать, чтобы снимок

-

нью­

которое длится максимум час, а иногда

стерли». Кроме того, у меня бьm с собой

меня. Очень многие знания я почерп­

йоркский таксист -

и двадцать минут. Обычно я использую

переносной жесткий диск с экраном,

нул из встреч с теми, кого снимал. Так,

солнце как вспомогательный, заполняю ­

на котором я показывал людям свои

однажды я фотографировал Далай Ламу

для храбрости, нашел телефон писателя в обыкновенном справочнике и по­

щий источник света, который «под­

прошлые работы -

и по привычке, как православному

звонил, чтобы сказать о том, как Курт

бивает» тени, а вспышкой «рисую» то,

практически все соглашались.

священнику, поцеловал ему руку. Он

изменил его жизнь и как его любят

как начал хохотать: «Ты что, думаешь ,

в России. Поднял трубку Сам. Выслушал

падало много земли, которая отвлекала,

я-

и ответил: «Приезжай И расскажи все

используя, как правило, телеобъектив:

брали интервью, он постоянно смотрел

это снова». С таксистом они общались

ОСТАНОВКА В ПУСТЫНЕ

не люблю широкий угол, потому ЧТО

на меня и зал ивался хохотом. А я думал:

В прошлом году Павла пригласили

он открывает слишком много лишнего.

«Живет В деревне, страна в оккупации,

целую неделю. Когда мне стало об этом известно, Курт бьm уже в другом изме­

в качестве фотографа на известный арт-фестиваль Вurпiпg Мап (некоторые

а он -

рении .. . и я подумал: говорить о любви

для съемки. Для меня большой про­

тал с нашим патриархом, у которого,

нужно сразу, потому что позже может

кадры с этой съемки вы можете увидеть

блемой является присутствие в кадре

наоборот, все в достатке, а он при этом

никогда не получиться .

в этом материале): «Эти снимки нельзя

посторонних объектов. Поэтому я никог-

суровый и грустный. И я подумал, что

что должно бьггь. То есть солнышко мне помогает, а не наоборот».

после просмотра

Я снимал лежа, чтобы в кадр не по­

Вообще, пустыня -

изумительное место

женщина?». И потом, когда у него

счастлив». Однажды я рабо-

как-то раз выпил

И мечтать нужно высоко»

.•


034

I

ФЭШН-ФОТОГРАФИЯ

I

ТЕМА НОМЕРА

DIGIТALPHOTO

------------------------

O r-------------------------------~

2011

L-----------------------------~ O

~

ДЛИННОИ

НА ШКОЛА

ПРОФИ:

ПО-НАШЕМУ, ПО-КОРОЛЕВСКИ

НОГЕ

ФАЙЛ:

КЛАССИКА

ИТАЛЬЯНСКИЙ КОММУНИКАТОР

ПЕРВОПРОХОДЕЦ

ЖАНРА:

О

О

ВМЕСТО «ТОЧКИ ОТСЧЕТА»

Вы спросите, куда опять делась «Точка отсчета?»

когда, наоборот, все твердят прямо противоположное: ведь в спорах

Да вот, по случаю махнул, не глядя. На разворот рекламы. Потому

рождается либо драка, либо истина. Драка на страницах Digita! Photo

как за "Точку отсчета» все равно денег не платят, а дополнительный

исключена: мы в редакции люди сугубо мирные и никакого насилия

разворот рекламы

-

это дополнительные средства на производство

не допускаем, хотя самим иной раз и очень охота вздуть друг друга.

журнала, его развитие и улучшение. Как говорится, не корысти

А вот истина

ради, а пользы для! То есть все на благо читателя!

мастера жанра высказывают порой прямо противоположные мне­

Да и сдалась вам эта пресловутая «Точка отсчета»? Как-никак, 1 апре­

ния

-

-

это всегда пожалуйста. Вот и на сей раз признанные

к примеру, о единстве или, наоборот, несовместимости фэшн­

ля грядет. К чему всякое протокольное занудство читать ...И мне лег­

фотографии и съемки для каталогов . Но

че, опять же. Поэтому на сей раз я

Читайте обо всем сами!

-

совсем коротенько, только самое

-

не будем забегать вперед.

главное - в дополнение к уже сказанному по теме номера на моей еди­ ноличной страничке в самом начале журнала.

Да, чуть не забыл : с 32-м мартобря вас!

Вот что хуже всего бывает в "Теме номера»? Это когда все ее пер­ сонажи дружно, словно сговорившись, дуют в одну дуду. А хорошо,

Борис Мурадов


0з6 I МИХАИЛ КОРОЛЕВ I ШКОЛА ПРОФИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ФОТО : М ИХАИЛ К ОРОЛЕВ

БЕСЕДОВАЛА И ЗДПИСДЛД КАТЕРИ НА НЕЧК И НД

ПОЧЕРПНУТЬ НОВЫЕ ЗНАНИЯ О КАКОМ-ЛИБО ФОТОГРАФИЧЕСКОМ

ЖАНРЕ

МОЖНО

ЛЕГКО,

почитав специализированный справочник или соответству­ ющий ресурс в Интернете. Но куда лучше получить всеобъ­

емлющую информацию непосредственно из первых рук. а фэшн-фотографии, ее природе и тенденциях рассказал Михаил Королев

-

Digital Photo

один из самых успешных

фотографов моды в России. А. отографией я увлекся еще в детстве,

~ к ней пристрастил меня дед . Конечно, я не сразу решил, что она станет для

меня способом заработка, в моей жизни был не­ который период «профессиональной дезориен,

тации»: сначала я закончил технический ВУЗ ,

потом языковые курсы, и первая работа моя за· ключалась в поиске определенной специализи­ рованной информации технического характера во франкоязычных журналах и в переводе ее на русский язык. Это было довольно увлека­ тельным занятием, но в нем мне очень не хва­

тало творчества. Может быть, сейчас это может

МИХАИЛ КОРОЛЕВ

показаться глупым, потому что в последнее

время слово «творчество» сильно обесцени­ лось, но, тем не менее, именно по этой причине

Михаил Королев успешно зани ·

я и занялся фотографией . Первыми моими за­

мается журнальной , рекламной

казами стали съемки каких-то строек и буль­

и арт-фотографией с начала 90-х

дозеров

-

сами по себе, может, и не очень

интересные, но гораздо более захватывающие , чем технические переводы.

В моих мечтах обязательным элементом фотографии были прекрасные модели. Я ду­ маю, в такой форме стремления к прекрасному нет ничего предосудительного, в общем-то, оно и определило в итоге мои жанровые предпочте­

годов. Постоянно сотрудничает практически со всеми МОСКОВСКИМИ

(L'Officiel, Collezione, Cosmopolitan, Harper's Bazaar, 5ех and the City, Саг, Mini, Marie Claire, Glатощ Playboy, Maxim , Men's Health, Votre Beaute, глянцевыми журналами

«Аэрофлот-, i(ДОМОВОЙ ~, « Караван

ния. И хотя сначала я перебивался случайными

ИсториЙ .,

заказами, вскоре стал довольно востребован­

ми ) . С середины 90-х по настоящее

ным. Немалую роль в этом сыграл энтузиазм,

.. 7 дней .

и МНОГИМИ други ·

время входит в пятерку лучших

который я испытывал по поводу новой работы,

фотографОв С НГ, с конца 90- х

новой техники и новых проектов, и «сарафан­

в двадцатку ведУЩИХ фотографОВ

ное» радио.

Европы. Неоднократный победи­

Началом моей профессиональной карьеры

-

тель международных конкурсов

стала съемка коллекции одежды молодого

и фестивалей фотографии. Облада ­

модельера Лены Маковой. По-моему, я даже

тель .. Серебряного венка -

делал ее бесплатно, привлекая к работе знако­

-

глав­

ного приза Фотобиеннале .. Мода

мых моделей. Вышло так, что какой-то Лениной

и Стиль в фотографии •. Одним сло­

родственнице, работавшей на тот момент во

ВОМ, имя Михаила Королева

«Внешторгрекламе», эта съемка очень понрави­

давно уже самостоятельный бренд.

лась, и через нее я стал получать новые заказы .

Причем модный.

Это бьVIИ перестроечные времена, с «Внешторг­ рекламой» тогда сотрудничало всего человек

mikhailkorolev.com

-

это

DIGIТALPHOTO

2011


2011

DI G IТ A LPH O TO

-

_

_

_

_

_

_

_ __

_

_

_

_

_ __

_

_

_

_

_ __

ШКОЛА ПРОФИ I МИХАИЛ КОРОЛЕВ I 037


CI

w

00

:s:

.•..,--

::s::

><

> ::s:: :::.

ИЗ ФЭШН-ПРОЕКТА БОННИ И КЛАЙД ДЛЯ ЖУРНАЛА CAR

::<: о

'1:1 О

:::. t%1 t:J:J

~ ==

о ~

:> ::1 '1:1

О

е

:::

t:1 с;

::; :>-

ИЗ nPOEKTA DOLCE VITA ЛИ ЗЫ БЕРЕ ЗОВСКОЙ, 2009

""'" ::с о

'"01 О

I>J

CI

.... ....


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФИ I М И ХА И Л К ОРО Л ЕВ I

039

ПО СУТИ, ФЭШН­ ФОТОГРАФИЯ

-

ЭТО ПРЕДВОСХИ­ ЩЕНИЕ МОДНЫХ

ТЕНДЕНЦИЙ НЕ­ КИМ ЖУРНАЛОМ

-

пять фотографов, так что эта работа

стильных и, конечно , самых платеже ­

рые западные журналы

пришлась очень кстати .

способных читателей журнала. К этому

вативны. Вот, например, у итальянско­

стремится любой модный журнал

го

категории «А».

фотографий, редакционная политика

фотографический жанр, неподвласт­ ный большинству, и она, бесспорно,

очень «Qтвязная», а у американского

является искусством. Искусство это

ОБРАЗНОЕ МЫШЛЕНИЕ

Не надо путать фэшн-съемку с рек­

Так что распространенное мнение

очень консер ­

Vogue, славящегося уровнем своих -

ИЩИТЕ ЖЕНЩИНУ

Фэшн-съемка

-

самый сложный

о том, что фэшн-съемка является пока­

издания

зом курточек и юбочек, ошибочно. Мне

при этом американские фэшн-съемки

предвосхищение модных тенденций

кажется, расхожесть этого заблуждения

намного интереснее наших.

неким журналом. Она не предполагает

обусловлена тем, что в России все еще

демонстрации конкретных элемен­

нет самостоятельной индустрии моды.

издатель всегда и везде, особенно

тов гардероба и является визуальным

Кстати, по этой же причине у отече­

в условиях российской нестабильно­

го успеха, но вряд ли этот успех будет

представлением тех трендов, кото ­

ственных фэшн-фотографов зачастую

сти, ориентирован на скорую прибьmь

длиться долго, ведь тенденции в фэшн­

рые ждут нас в ближайшее время.

отсутствует выраженный авторский

и не желает рисковать и вкладываться

съемке меняются так же часто, как

в этом она принципиально отлича­

стиль -

в имидж. Да еще зачастую считает,

и в самой моде.

ется от съемки для каталога. Помню,

не существует вне модной индустрии.

что аудиторию журнала формируют

меня очень впечатлила одна съемка

Сейчас же многие наши фотографы

ограниченные ханжи, которым всю

фотографы относятся к съемкам моды

в итальянском Vogue: я уже забьm, кто

просто воспроизводят увиденные где-то

информацию надо подавать «в лоб».

как к ремеслу. И жаль, что в Москве

снимал и кто снимался , но зато хорошо

интересные приемы, забывая о том, ЧТО

Даже мне не раз говорили что-то вроде:

распространено такое отношение

помню образ: две девушки боролись

повторить фотографию, в принципе,

«Нам не нужна такая съемка, пот ому

со всеми присущими ему атрибутами:

в грязи, тол кались и тянули друг друга

сложно, а в жанре фэшн -

что наш читатель ее не поймет». Якобы

с тиражированием приемов, с зависи ­

за волосы. Невозможно бьmо разобрать,

ски невозможно. Такие «работы», как

он , ч и татель, пугается или не понимает

мостью от рекламодателей, с ограниче­

что на них надето, но, тем не менее,

правило, довольно безлики. К тому

сложных фотографий или серий. Иро­

ниями в использовании вещей. И хотя

подписи присутствовали -

же копировать чужие снимки хорошо

ния в том, что люди давно получают

неискушенная московская публ ика

такая-то, сумка такая-то . Фотографии

лишь в качестве упражнения в период

информацию из разных источников,

пока еще терпит визуальные клише

формулировали стиль, предлагаемый

ученичества, продавать же такие копии

ездят по миру, сравнивают разные изда­

в фэшн-фотографии, я уверен, что

изданием, и люди, которым нравился

в журнал просто неприлично.

ния, а их по-прежнему держат за дура­

со временем это пройдет и сам подход

ков . Поэтому, конечно, есть в России

к фэшн-съемке изменится.

ламной и съемкой для каталогов. По сути, фэшн-фотография

-

это

блузка

такой стиль, покупали вещи из послед­

«школа» фэшн-фотографии

практиче­

Однако тут же надо оговориться:

гораздо скромнее. Хотя даже

Дело, наверное, еще и в том, что

очень легко девальвируется, его легко

опустить до банальности, в нем нельзя бесконечно повторять одно и то же .

Да, фотографы, использующие два-три приема, могут добиться определенно ­

Плохо, что какие-то журналы или

-

них коллекций упомянутых брендов.

не всегда в «безликих» снимках в жур­

фэшн-фотографы, которые и рады были

Это и есть основная функция на­

нале виноваты именно фотографы.

бы сделать что-то интересное, провока­

фотографии ассоциируется с такими

ционное, необычное, но им, на всякий

именами, как Ричард Аведон, Хельмут

случай, дают по рукам.

Ньютон, Питер Линдберг. Конечно,

стоящей съемки моды

-

формировать

ауд и торию из самых тонких, луч ших ,

Надо понимать, что российские модные издания

-

как, в принципе, и некото-

Искусство западной фэшн­


040 I

МИХАИЛ К ОРО Л ЕВ

I

ШКОЛА ПРОФИ

------------------------

D I G IТALPHOTO

2011

КАК БЫЛА БЫ СКУЧНА МОЯ ЖИЗНЬ,

ЕСЛИ БЫ ОНА фор­

МИРОВАЛОСЬ ИЗ КАКИХ-ТО

ОТДЕЛЬНЫХ ИСТОРИЙ

в фэшн- фотографии много других

и мне будет очень приятно, если кто­

годарное. Они

замечательных имен, и с каждым

то понимает образ женщины Михаила

у любых партнеров, отношения у них

работают с моими коллегами, а у меня

годом их становится все больше,

Королева.

могут складываться по-разному. Штука

с ними не выходит ни кадра.

однако моим любимым фотогра-

-

партнеры, и, как

есть модели, которые восхитительно

в том, ЧТО эти отношения могут влиять

Но, так или иначе, победителей

-

фом был и остается Стивен МеЙзел.

КОМАНДНАЯ РАБОТА

на результат совершенно неожиданно.

не судят

На мой взгляд, с ним никто не может

Модной съемки вне глянцевых журна­

Например, меня безумно раздражают

билась превосходного результата,

сравниться в разнообразии подходов,

лов не существует. Фотографии вещей,

некоторые стилисты, с которыми я ра­

не важно, кто больше старался. Хотя все

приемов и идей, все его работы сдела­

моделей и образов, сделанные для ма­

ботаю. Вне работы у нас прекрасные

же не стоит забывать о том, кто должен

ны безукоризненно, они очень прово­

газинов и шоурумов, относятся, скорее,

отношения, но на съемочной площадке

быть главным на площадке. Ричард Аве­

кационные и при этом не пошлые.

к жанру съемки для каталогов. А на­

я их просто не выно шу. И, видимо,

дон, например, во время съемки просто

-

если команда вместе до­

Мне кажется, стиль фотографа

стоящая фэшн-съемка требует участия

от злости во мне что-то зажигается

моды выражается в женских образах,

огромного количества людей, организу­

фотографии в итоге получаются отлич­

которые он создает. Мы совершенно

ющих съемоч ный процесс: редакторов

ные. А бывает и наоборот: мы со стили­

кто угодно, но нет -

определенно представляем себе об­

моды, арт-директоров, парикмахеров,

стом можем быть очень расположены

жиссером, явно или неявно влияющим

раз женщины, созданный Хельмутом

визажистов И, конечно, стилистов.

друг к другу, на съемке будет царить

на про исходящее. Это в равной степени

сонная благодать, а в результате по­

справедливо для любого другого фото­

лучится невнятная манная каша . Это

графа: камера в руках у него, и сделать

справедливо и в отношении моделей:

он может все, что захочет.

Ньютоном, женщин Ричарда Аведона

Мне кажется, выяснять, кто важ­

-

и Паоло Роверси. Наверное, есть какой­

нее в фэшн-съемке

фотограф или

то женский образ, который создаю я.

стилист, - занятие довольно небла-

сидел на стуле и нажимал на кнопку

тросика. Казалось бы, это мог делать Аведон бьm ре­


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

МОДЕЛЬ НЕ ДЛЯ СБОРКИ

маю процесс таким, какой он есть.

«Работа с моделью»

Модель для меня

ная, поэтому предугадать, как та или

I

МИХА И Л К ОРО Л ЕВ

I 041

Лично я не стану снимать моду со слу­

иная поза будет выглядеть в исполне­

чайными моделями примерно по тем

участник съемки, и для меня важно

нии конкретной модели, невозможно.

же причинам, по которым не полечу

рекламными агентствами. Дело в том,

то, как она работает. Мне неинтересно

От настоящей фэшн -модели требуется,

на самолете с вчерашним выпускником

что авторский стиль или индивидуаль­

двигать ее по площадке как мебель,

главным образом, понимание того,

летных курсов

ные особенности фотографов не всегда

ставить ей руки и ноги. Я считаю,

что на ней надето и какой образ ей

ное, это безопасно, но все же слишком

можно объяснить словами, ну а по­

этому должны учить в модельных

создали визажист, стилист и парикма­

рискованно.

скольку клиенту надо что-то говорить,

школах, мне же нужны те образы,

хер. На основании этого она должна

ИМ п риходится использовать это клише.

которые может создать эта девушка.

выбрать какую-то линию поведения.

ЛЮДИ И МОМЕНТЫ

На самом деле в работе с моделью нет

Хотя, я знаю, некоторые считают, что

Конечно, ей подскажут и направят ее,

Как бьmа бы скучна моя жизнь, если бы

никаких приемов, все решается инди­

модель надо «строить», лепить ее , как

если нужно будет что-то конкретное,

она формировал ось из каких-то отдель­

видуально: кто-то выводит девушек

пластилин . Мне этот подход кажется

но позы и движения она должна пред­

ных историй! Слава богу, у меня было

из себя замечаниями и на их ответной

непродуктивным, а подобная схема

лагать сама. Эти требования должны

много прекрасных съемок с прекрас­

злости делает отличные снимки, КТО-ТО,

работы -

выполняться, даже когда к работе при­

ными моделями в прекрасных местах.

наоборот, предпочитает хвалить. Я не­

а на шоу одного артиста.

влекаются молодые модели , «свежие

Хотя вряд ли какая -либо съемка, пусть

лица». Все «новенькие» В этом деле

даже с самыми выдающимися звезда­

все-таки или уже являются профессио­

ми, повлияла на мою жизнь больше,

налами, или быстро становятся ими.

чем рождение сына .

-

ЭТО, В некото-

ШКОЛА ПРОФ И

рой степени, миф, распространенный

которое время назад с ними беседо��ал,

-

полноценный

похожей не на симфонию,

Я думаю, что требовать от модели

пытался раскрыть личность, а потом

каких-то определенных поз бесполезно

перестал. Теперь я просто восприни-

и глупо

-

пластика у всех людей раз-

-

в принципе, навер­


D I G IТA LPH O T O

2011

о...

О

МНЕ ОЧЕНЬ НРАВИЛОСЬ РАБОТАТЬ

это излишнее благодушие и сонли­

Помимо того что такой уход «неспор ­

вость . Не думаю, что кому-то интересен

тивею>, он еще и подставляет других

В ЖАНРЕ ФЭШН ,

душевно-фотографический стриптиз

задействованных на съемке людей,

ПОКА ОН НЕ СТАЛ

ПРЕВРАЩАТЬСЯ В ПОПСУ

в стиле «посмотрите, какой я мастер,

-

рассчитывавших получить свой гоно ­

как захотел, так и снял». Интересен

рар. От проблемных ситуаций не надо

лишь выход на новый уровень, а его

уходить, их нужно решать любым до­

можно добиться только после много­

ступным способом: ругаться, мириться,

-

численных заходов, через использова­

кричать, молчать

ние нетипичных приемов, с подсказки

лишь бы не спать. Сонное благодушие

делать что угодно ,

стилиста и модели, в конце концов .

вообще очень вредно.

Даже если какие-то типовые работы «на энтузиазмом, за который можно было

ура» уходят в журналы, по сути своей,

ТЕХНИЧЕСКИЙ ВОПРОС

В их число, например, входит моя пер­

простить И наивность, инеопытность .

они являются творческими пораже­

Я не испытываю никакого трепета

вая съемка за рубежом - это, в принци­ пе, был мой первый выезд за границу;

Тогда у них еще не было такой выра­

ниями, тиражированием собственных

перед старыми камерами , хотя мои дру­

женной зависимости от рекламодателя

или (что хуже) чужих приемчиков.

зья почему-то часто мне их дарят.

и от рекламных денег, а вот с середины

А настоящая победа -

модели. Но поразила меня не она, а ры­

минувшего десятилетия они преврати­

перепробовано, и вдруг -

жий лохматый парень, который рядом

лись в эдакий супермаркет. Хотя я очень

того, ЧТО ты на взводе, или ГОЛОДНЫЙ,

го волшебства, и ангелы в ее слоях

с ней постоянно крутился. Он был

надеюсь, что развитие фэшн-изданий

или пьяный -

не порхают. По мне, такие рассуждения

отдаленно похож на Пьера Ришара

и фэшн-фотографии будет двигаться

не мог и помыслить. Вот в такие момен­

отдают ретроградностью и мракобеси­

и смешно двигался, как на шарнирах.

по синусоиде и что их еще ждет очеред­

ты рождается искусство.

ем, я -

Я тогда решил, что это ее охранник,

нойподъем.

Но смешных моментов тоже хватало.

Париж и

-

Клаудиа Шиффер в качестве

это когда уже все

может, из-за

ты делаешь что-то, о чем

Я не знаю, как бы я сейчас поступил,

В рассказы о «волшебстве» пленки я тоже не верю. Нет в ней никако-

за прогресс. Я могу разве что

использовать какой-нибудь старый

если бы вдруг провалилась съемка.

объектив с особо красивым размыти­

бы он мог пули на лету перекусывать.

ИСКАТЬ И НЕ СДАВАТЬСЯ

Раньше в патовых ситуациях я исполь­

ем, но, в общем-то, я уверен в том, что

Он находился при ней неотлучно,

Очень важным в работе я считаю бес­

зовал простой прием

постоянно просматривал мою аппа­

престанный поиск способов превзойти

ски. Сейчас я и сам уже не хочу к нему

ют достоинства старых . Так что трепет

ратуру и странно мне подмигивал.

самого себя. Я всегда стремился и про­

прибегать, да и вокруг как-то переве ­

я испытываю от новейших камер,

А оказалось, что это какой-то фотограф,

должаю стремиться к тому результату,

лись охотники исправить неудачную

воплощающих последние достижен и я

который постоянно с ней ездил. Вот так

который окажется чем-то большим, чем

съемку таким способом. Знаю одно:

техники. Тем не менее не существует

просто, и никакой экзотики.

то, на что я обычно способен. По мне,

бросать все и уходить с площадки -

такой камеры, которой я особо хотел

такой странный и экзотический, будто

-

налить всем ви­

новые технические релизы перекрыва­

нельзя ориентироваться на посиль­

малодушие. Такой способ решения

бы снимать. Мне бы хотелось камеру,

ботать в жанре фэшн, пока он не стал

ный результат, нельзя говорить «а вот

проблемы пользуется популярностью,

формат которой максимально подходил

превращаться в попсу. В 90-х глянцевые

сейчас я сниму ЭТО так», снимать так,

все будто бы думают, что фотограф, ко­

бы для журналов. Стандартный формат

журналы в России делались довольно

и тем удовлетворяться, пусть даже

торый так делает -

24хЗб не «ложится» никуда и превраща­

неловко, но с таким замечательным

в итоге получается неплохо. Все-таки

деле так думает только сам фотограф.

Вообще, мне очень нравилось ра­

«крутой». На самом

ет мою работу в кошмар.


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФ И I МИ ХА ИЛ КОРО Л ЕВ I

043

Поскольку идеальной камеры пока

еще Картье-Брессон. И камера должна

рых журналов. Тем не менее на данном

lDs

давать возможность поймать этот миг,

этапе мне интереснее заниматься про­

Mark ш . Наверное, она неплохая, хоть

для этого и существует возможность бы­

ектами в сфере современного искус­

выбрал «тот самый» единственный

и большая, тяжелая, и три четверти

строй съемки. Дело ведь во многом даже

ства, так что на месте своей студии я от­

кадр, привел его в надлежащий вид, и ...

из заложенных в нее функций никог­

не в качестве изображения -

крыл шоурум питерской галереи

вдруг в журнале его кадрируют. Увы,

да и никому не пригодятся. Но даже

хой ксерокопии гениального снимка

представляю щей современных петер­

арт -директоры зачастую видят перед

несмотря на это, альтернатив этой

можно заметить его гениальность.

бургских и европейских художников.

собой не фотографии, а наборы линий

камере я для себя пока не вижу. Меня

и пятен, которые можно за п росто подре­

не прельщают ни

Исключением, может быть, являются какие-нибудь тонкие пейзажи. А в съем­

посте п енно СХОДИТ на нет, и хотя съем­

зать и хуже они от этого не станут. Ста­

ни

Mamiya, потому что совершенно

ке людей искусство уж точно не в изо­

ки моды до сих пор остаются, как мне

нут! И хотя я думаю, что вроде бы давно

не удовлетворяет их средняя скорость

бразительных тонкостях, а в передаче

кажется, самым прекрасным и интерес­

к этому привык, каждый такой случай

съемки -

того момента, в который человек макси­

ным фотографическим жанром, из са­

переживаю заново . И, кстати, не только

жен делать фотографии, а не мертвые

мально раскрывается перед камерой.

мой индустрии моды уже выветрил ось

я: одна моя приятельница рассказала,

застывшие картинки, а фотография -

что, когда в первый раз из ее горизон­

это фиксация некоего правильного

ФОТОГРАФИЯ

современное искусство, и внимание лю ­

тальной фотографии в журнале сделали

момента. Конечно, и свет, и компози­

И СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО

дей всего мира привязано не к Дольче

вер тикальную, она всю ночь пила

ция, и правильная поза модели

Сейчас я снимаю гораздо меньше, хотя

и Габанне, а к Демьэну Херсту. Не ска­

с мужем и плакала. Я, конечно, не плачу,

это должно быть. Но кадр «делает»

по-прежнему активно сотрудничаю

зал бы, что мне это нравится, но уж

но выпить порой от этого хочется.

ТОТ краткий миг, о котором говорил

со своими старыми друзьями из некото-

точ н о очен ь интересно»

Дело в том, что я отдаю в журнал го­

товые снимки и не хочу ничего обрезать

не существует, я пользуюсь Сапоп

или заклеивать. Из тысячи дублей я уже

Leica, ни Hasselblad,

1 кадр/с . Фотограф ведь дол­

-

все

и на пло ­

Oioioi,

Мне кажется, эпоха гламура сейчас

все волшебство. Теперь трендом стало

.•


044 I ДАВИДЭ ЧЕРАТИ I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

tМлММл

DIGIТALPHOTO

2011

МIЛ!

ФОТО: дА8ИДЭ ЧЕРДТИ ТЕКСТ: БОРИС МУРдДОВ

НАВЕРНОЕ, ДЛЯ ФОТОГРАФА-ИТАЛЬЯНЦА ТАК ЖЕ ЕСТЕСТВЕННО РАБОТАТЬ В ОБЛАСТИ МОДЫ,

как есть пасту И карпаччо, ПИТЬ кьянти и граппу, болеть за

Ferrari и то и дело

восклицать: «О mаmmа

mia!».

Неизвестно,

соблюдает ли все эти «национальные стандарты» Давидэ Черати, но его фото студия расположена в окрестностях Милана

-

одной из мировых столиц моды.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I ДАВИДЭ ЧЕРАТИ I 045

ДАВИДЭ ЧЕРАТИ

Давидэ Черати

-

профессиональный итальян­

ский фотограф , особенно успешно работающий в области моды. Среди его клиентов

-

извест­

нейшие итальянские и м еждународные компа· нии по производству одежды , белья и различных аксессуаров . Он является ОДНИМ из всего лишь

24 фотографов (из 12 стран) , удостоенных пре­ стижнейшего наивысшего в творческой «табели

о рангах.

FEP (Федерации европейских фото­ Master QEP ( подробнее - Digital Photo N94, февраль 2011). Участник множества

графОВ) статуса

коллективных и персональны х выставок Автор

фотоальбома . Четыреста глядящих в камеру глаз- . Обладатель звания , Фотограф года-

2008· по

версии междУнародного ПРОфессио -

нального фонда

OlVieto Fotografia.

www.cerati.biz

info@cerati.it

Ф :

расхожем представлении (во

многом небезосновательном) фотограф, работающий в об­

ласти моды , и сам должен быть этаким «расфуфыренным", гламурным и манер­

ным или, по меньшей мере, пафосным франтом . Давидэ Черати , будучи одним из лучших в Европе фэшн-фотографов, совершенно не вписывается в этот сте­

реотип : он ни в коей мере не гламурен, не пафосен и даже, пожалуй, излишне

скромен. Что не мешает ему быть чрез ­ вычайно обаятельным . Во всяком слу­ чае , именно такое впечатление про извел

Черати по ходу нашей с ним беседы в рамках недавно проше дше го в Лионе

11

Конгресса Федерации европейских

фотографов. Он и сам подтверждает это, признава­

ясь: "Меня часто приглашают работать на показах, но я не люблю всю эту празд­ ную толпу, суету, ШУМ . .. Я предпочитаю

работать в студии или в местах натурных

съемок, сугубо со своей группой".


046 I ДА В ИДЭ ЧЕР АТ И

I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

«ПОРОЙ Я ВТОРГА­ ЮСЬ

В

ОННО

ТЕМЫ,

ТРАДИЦИ­ «ЗАКРЫТЫЕ»

НО МНЕ РАЗ

ЗА РАЗОМ УДАЕТСЯ ДОКАЗЫВАТЬ МОИМ ЗАКАЗЧИКАМ

ЭФФЕКТИВНОСТЬ ТАКОГО ПОДХОДА»

Более того, Черати не считает себя именно фэшн-фотографом. «Я снимаю все, что хочется и что вызывает у меня

интерес, любопытство и желание испытать себя в чем-то новом. Моя истинная специализация

-

не иметь

специализации. В жанровом плане я подвижен и эклектичен. Для меня

в словосочетании «фотография чего­ либо» главенствующим является слово «фотография», неважно чего именно. Я снимаю моду, но также и еду,

интерьеры, вообще любую рекламу, портреты (как по заказу компаний, так и индивидуально) ... » Однако, сказав

это, тут же добавляет: «Просто моду

Я люблю снимать больше всего!». в СЕМЬЕ НЕ БЕЗ ФОТОГРАФА

В детстве Давидэ ничто, пожалуй, не предвещало того, что он станет про­

фессиональным фотографом. Скорее, наоборот. «У моего отца была Вепсiпi

Comet -

простенькая итальянская

камера конца 40-х годов, рассчитанная

на пленку 1 27-го формата на бумажной подложке, с фиксированной диафраг­ мой и лишь с двумя положен иями вы­

1/50 и В (Bulb - произвольная - Прим. ред.), ­ вспоминает Черати. - Большую часть

держки:

выдержка от руки.

времени она лежала без дела, но когда

D I G IТA L P H O T O

2011


в отпуск отца мы отправлялись на от­

Любительский и профессиональный

дых, он непременно брал ее с собой

этапы в своем фототворчестве Давидэ

вместе с ... всего одной катушкой пленки

определяет так: "Пока в свои тогдашние

мов. В частности, один из них - Senza Fine ("Бесконечность,,) - бьm отмечен в 1985 году жюри Миланского кинофе­

модной одежды. И следующие четыре года Давидэ провел в несколько моно­

тонном обществе диванов, шкафов, кроватей, кресел и прочих табуреток.

15-16 лет я использовал при обретенный Kodak Retinette,

стиваля.

на все время отпуска, поэтому ритуал

по случаю допотопный

съемки бьm для меня сродни волшеб­

я бьm простым любителем, а отсчет

фии вернулась, и под первое серьезное

леет. Напротив, убежден, что провел

ству, я ждал каждого снимка как чего-то

своей профессиональной карьеры веду

приглашение к сотрудничеству, полу­

это время с большой пользой: "За эти

очень важного в жизни. И когда отец

с того момента, как смог приобрести

ченное от знаменитого производителя

годы я многому научился -

решал сделать снимок, все вокруг словно

свою первую "зеркалку" -

шин РiгеШ, Черати даже купил в рас­

в плане техники фотосъемки, так

срочку камеру Mamiya

и с точки зрения организации процес­

на 1б кадров! Эту катушку растягивали

замирало и становилось второстепен­

Сапоп

FTb".

При этом Черати не стал полагаться

Но со временем страсть к фотогра­

RB67 формата

О чем он, однако, нисколько не жа­

как сугубо

ным. Поэтому, когда отец впервые пред­

лишь на самообразование и в середине

6х7. "Я провел З дня только за чтением

са. Мебель -

ложил мне снять пару кадров самому,

80-х отправился постигать фотопрему­

инструкции к ней перед началом вы­

смысле объект для съемки. Ее про ­

я бьm по-настоящему счастлив! А чудеса,

дрости в миланскую Школу визуальных

полнения работы для РiгеШ",

изводители требуют от фотографа

происходящие затем в "темной комна­

коммуникаций (запомним это слово

ется сейчас фотограф. С того момента

и "технического прочтения" продукта,

те", попросту завораживали. В результа­

в названии школы!). Однако там препо­

итальянский и мировой кинематограф,

и эмоционального воздействия образа.

те настал день, когда я заявил отцу, что ,

давали также и графику, и науку кино,

возможно, потеряли одаренного ре­

В сценах с мебелью часто задейству­

когда вырасту, хочу стать фотографом.

в результате чего молодого студента

жиссера и оператора, но зато мир моды

ются люди, возникает необходимость

Мои родители, как и дед с бабкой, бьmи

больше захватило именно послед-

и рекламы точно приобрел талантливо­

в серии снимков, требуется порой

шляпных дел мастерами, производили

нее, а фотография на какое-то время

го фотографа.

именно кинематографический подход,

"конкретный" товар, и отец отнюдь

отошла на второй план. "Меня увлек

не пришел в восторг от моих намере­

киноязык, принцип последовательно ­

коммерческого фотографа, по словам

моя любовь к фотографии возобладала

ний -

сти планов в сравнении с неподвижно­

Черати, ему довелось снимать "все,, ­

во мне окончательно и бесповоротно".

скольку благосостояния, по его мнению,

стью фотоизображения",

самые разные товары, промышленные

скорее, обеспокоился ими, по­

-

поясняет

-

сме ­

В первые три года работы в качестве

не самый худший в этом

и , когда я понял, что такое возможно,

это не сулило. Да и для меня это бьmо

Давидэ. Попрактиковавшись в роли

сюжеты, натюрморты, рекламу для

тогда, по сути, лишь наивной и иллюзор­

помощника оператора, звукорежис­

ярмарок, пока в

ной детской мечтой. К счастью, со вре­

сера и редактора, Черати затем уже

случайно не получил заказ от одного

становлении фотографа, неминуе-

менем я и эту свою мечту смог вопло­

в качестве оператора и режиссера снял

из производителей мебели, которых

мо встает вопрос о кумирах в этой

тить в реальность, и родителей, таким

несколько небольших коммерческих

в Италии, как известно, тоже пруд пру­

области, образцах для подражания,

образом, сумел переубедить".

и короткометражных авторских филь-

ди -

просто каких-то путеводных ориенти-

1988 году он почти

не меньше, чем производителей

РОДОМ ИЗ ИСТОРИИ ИСКУССТВ

Когда речь заходит о творческом


048 I ДА В И Д Э ЧЕР АТ И I ШКОЛА ПРОФИ - - - - - - -

«НУЖНО УМЕТЬ «ВЫТАЩИТЬ» ИЗ ЧЕ­ ЛОВЕКА ЧТО-ТО , рах в виде работ «старших товарищей». Не случайно ведь и журнал

Digita! Photo

и палитры. Есть и другие фотографы,

уделяет творчеству известных фотома­

которыми я восхищаюсь и которые

стеров столь много внимания СИ данный

в той или иной степени, наверное,

материал -

повлияли на мое видение мира через

живой тому пример)

-

ДИМО ,

мне достичь баланса в выборе формы

ЧТО ПОЧТИ НЕВИ­

НО ПЕРЕДАЕТ ЕГО СУЩНОСТЬ .

ВЕСЬ ФОКУС

В ТВОЕМ ЕДИНСТВЕ

-

И ОДНОВРЕМЕННОЙ БОРЬБЕ С НИМ»

нельзя научиться фотографировать

объектив, назову лишь нескольких для

Са не «фоткать»), не изучая работы про­

примера: это Ричард Аведон, Ирвин

фессионалов.

Пенн, Робер Дуано, Джанни Беренго

Гардин, Петер Линдберг. Очень интерес­

брик, Дебюсси, Моцарт и Мусоргский,

раюсь рассказать в своих фотографиях

водного ориентира называет одного

ны работы Джанкарло Майокки и его

джазовые, блюзовые, рок-музыканты ...

некую историю

из самых значительных итальянских

студии

Меня восхищает Эннио Морриконе.

главное. Поэтому -

фотографов второй половины прошлого

мер того, как можно удачно совместить

Он пишет главным образом для кино,

своего во многом кинематографиче­

столетия - Луиджи Гирри. Работая

идеи в области дизайна, фотографии

и его композиции

поначалу в содружестве с художниками­

и других видов искусства. Однако при

то история. А я этот же подход всегда

есть такая возможность, снимать серии

концептуалистами, позже Гирри

всем том не скажу, что конкретно чьи-то

стараюсь использовать в фотографии.

изображений. Но даже в одном снимке

переключился на съемку пейзажей

работы или стиль когда-либо вдохно­

Его музыка

и архитектуры и прославился своим

вили меня на подражание ему. Думаю,

ции. Я в своей работе стараюсь добиться

К примеру, можно просто запечатлеть

особым, «волшебным» умением играть

что моя визуальная культура вообще

ТQГQже».

в кадре пиццу, а можно так, что за ней

цветом так, что даже самые, казалось

во многом бьmа сформирована под вли­

бы, невзрачные сюжеты превращались

янием искусства итальянского Возрож­

ПИЦЦА С ДЕВУШКАМИ

земным морем, солнцем, загорелыми

в яркие. "Я не имел удовольствия знать

дения -

Последние две фразы в вышеприведен­

девушками

Черати в качестве такого путе­

его лично,

-

поясняет Черати,

-

НО Я,

Occhiomagico -

блестящий при­

на бессознательном уровне еще

-

-

это всегда какая­

это средство коммуника­

ского видения

-

-

это для меня самое

и вообще в силу

я предпочитаю, когда

стараюсь достичь того же эффекта.

будет читаться целая история со Среди­

-

даже если их не будет

ном монологе Давидэ Черати

можно сказать, вырос на его творчестве ,

ежегодно вывозили меня в разные угол­

чевые для пони мания его творческого

Я уж не говорю о том, насколько в этом

и очень часто в процессе работы, пусть

ки Италии. В равной степени я чувствую

кредо. "Фотография для меня -

плане важен реальный контекст, в ко­

даже и совсем в другом жанре, я мыс­

связь своего творчества с творчеством

в первую очередь именно средство ком­

ленно как бы сверяю свою задумку или

художников, музыкантов, режиссеров

результат с его работами, это помогает

Это Феллини и Бунюэль, Хичкок И Ку-

...

муникации,

-

утверждает он.

клю­

-

в школьном возрасте, когда родители

это

-

И ког­

да я снимаю моду, то непременно ста-

в кадре, они всплывут в подсознании.

тором ты снимаешь кадр».

Тут, естественно, возникает зако­ номерная мысль: с такими подходами


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I ДАВИДЭ ЧЕРАТИ I

«В этом жанре меня особенно

049

проработав около пяти последующих

в самый раз работать в жанре репор­

что-то иное. Но и тут не надо идти

тажа или уличной фотографии

вот

проторенными дорожками. Я подошел

уж где раздолье для историй. Почему же Черати предпочитает воплощать

эти подходы в рекламной и фэшн­

не занятую другими. Заключал ось это

кадр -

фотографии?

в привнесении в стандартную съемку

чество, совместное решение задачи,

присущей мне эклектики и кинемато­

совместный всплеск адреналина,

ждать: Давидэ Черати победил на Ев­ ропейском фестивале фотопортретов

-

«А иначе было бы просто скучно,

-

привлекает интерактивный кон-

лет «просто В рекламе и моде", я по­

к проблеме стратегически: постарался

такт между фотографом и моде-

шел в этом направлении дальше

занять некую нетрадиционную нишу,

лью,

продолжил работать с людьми еще

поясняет Давидэ .

-

Каждый

это наше совместное твор­

-

и в жанре портрета".

Результат не заставил себя долго

графического видения. Верный своему

совместное удовольствие от процесса

одномерная реклама? Нет? И мне

принципу «коммуникативности" фото­

и результата. К тому же со временем

в Бурбон-Ланси . Что, в свою очередь,

не нравится! Зачем делать что -то

графии, я стремился помочь своим

я понял, что на самом деле моя самая

дало новый толчок и его творчеству,

тривиальное? Фотография, даже если

клиентам именно в общении с потре­ бителем, в разговоре с ним на живом

любимая тема в фотографии

и его профессиональной карьере: ему

человек. Я бы с радостью снимал

стали заказывать портреты и частные

и понятном ему языке. Порой это озна­

просто людей, как заблагорассудит­

лица, и компании, а также пригла­

требует постоянной эмоциональной

чало даже вторжение в традиционно

ся, а мода

шать в учебные заведения с лекциями

подпитки, внутренней страсти . Меня

«закрытые" темы , но мне раз за разом

нальный выбор. Фэшн-съемка

всегда влекло экспериментаторство,

удавалось доказать моим заказчикам

всего лишь один из коммерческих

съемке. Не спросить мастера хотя бы

жажда нового, желание ответить

эффективность такого подхода".

вариантов съемки человека. Хоть

о некоторых аспектах этого жанра

парирует он.

-

Вам нравится скучная,

это не способ самовыражения, а всего лишь твоя работа, твоя профессия,

на тот или иной вызов. Именно поэто ­

му, исчерпав себя в съемке мебели,

Но если с такой легкостью можно «скакать» ИЗ ОДНОГО жанра в другой,

это

-

это мой профессио­

-

-

это

формально главный объект этой съемки

-

некая вещь или стиль

об использовании света в портретной

было бы неразумно

-

в конце концов,

моду снимают лишь профессионалы,

я и пришел в мир моды. В Милане

применяя к любому из них свои из­

(одежда, обувь, украшения, приче­

а вот в портретах все мы время от вре­

чуть ли не каждый второй фотограф

любленные подходы, то почему же тог­

ска

мени пробуем свои силы.

снимает мебель, и в какой-то момент

да Черати говорит о своей особой сим­

равно в центре внимания носитель

я почувствовал необходимость делать

патии именно к фэшн-фотографии?

всего этого

-

неважно), на самом деле все

-

человек. И поэтому,

«В портретной фотографии актив­

ное общение с моделью не менее, а то


050 I ДА В И Д Э ЧЕР АТ И I ФА Й Л

D I G IТALPHO T O

и более важно, чем в фэшн-съемке , ­

ПЛЕНКА

рассказывает Черати.

А , ЦИФРА ..

-

Нужно уметь

почти невидимо, но при этом передает

ствах фотографий в самых разных жанрах, Черати почти никогда не гово ­

-

это всег­

-

РОССИИ.

ЭТО БЫЛО ОЧЕНЬ УВЛЕКАТЕЛЬНО ! »

рит о технике, которую он использует,

в особенности. Требуется очень тес­

упирает именно на смысловую часть

ный, но при этом весьма деликатный

процесса. Значит ли это, что техниче­

и тонкий контакт С портретируемым .

ская вооруженность, по его мнению,

Весь фокус

не так и важна?

-

в твоем единстве с этим

человеком и одновременной борьбе

ОТ ЗАКАЗЧИКА ИЗ

ЛУЧ Ш Е !

его сущность. Фотография

да синтез, взаимодействие. Портрет

ПРОЕКТОМ ПО РЕКЛАМЕ ЧУЛОК

ХОРОШО ,

-

Рассуждая о тех или иных достоин­

«вытащить» ИЗ человека ЧТО - ТО, что

«ОДНАЖДЫ Я РАБОТАЛ НАД

-

2011

«Конечно, техника очень важна,

-

с ним, и я обожаю это волшебное со ·

рассказывает Давидэ.

стояние. В результате может получить­

меня это само собой разумеющееся.

ся снимок, который расскажет об этом

Признаюсь, что, следуя принципу

-

Просто для

человеке больше, чем целая книга,

«Снимаешь мозгами, а не камерой»,

что-то очень важное о нем, о его лич­

я никогда не был зациклен на техни,

ности . При этом совершенно неважно,

ческой стороне съемки. Но, конечно,

знаменитость ты фотографируешь или

у фотографа в распоряжении должна

обычного человека. я люблю снимать

быть надлежащая аппаратура, чтобы

людей независимо от этого. Можно

он мог уже не забивать себе голову

сделать потрясающий портрет, даже

лишними техническими проблема ми,

если снимаешь кого-то, кто не привык

чтобы всю свою умственную энергию

позировать перед объективом".

он мог направить именно на «страте-


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I ДАВИДЭ ЧЕРАТИ I 051

гическое » осмысление снимка, на его

сионалов аналоговой эры, так и остал­

экране камеры и заканчивая необхо ­

за пределы студии, беру с собой только

компо з ицию , содержание, конечную

ся ее приверженцем в душе?

димой постообработкоЙ. Фотография

один объектив) и 24-миллиметровый

«Нет, я ОТНЮДЬ, не испытываю

же с ама по себе так и осталась фото­

шифт-объектив

какой-то особой ностальгии в от­

графией . Изменились лишь средства

ка, я бы все из этой серии купил».

жизнеописания, еще в пленочные вре­

ношении пленочной фотографии.

ее получения. Так что, когда в

мена. Помимо перечисленных выше

Да, я продолжаю порой снимать

году появилась первая полнокадровая

шей техникой и с применением самых

камер он использовал также и 35-мил­

на черно-белую пленку, но боль­

цифровая камера

замечательных идей кадр не может

ли метровый

ше именно для души

я без колебаний перешел на <<цифру»

обойтись без соответствующей пост­

И нисколько не жалею.

обработки, тем более в столь тонкой

эффективность". Начинал Черати, как видно из его

Nikon,

но, когда грянула

-

обработка

2003

- Canon EOS 1Ds,

-

Но ни один, даже снятый самой луч­

цифровая революция, вопреки своим

пленки и последующие операции

уверениям в спокойном отношении

требуют слишком много времени,

к выбору техники, потратил немало

эта технология крайне не оперативна

последующий выбор

времени и сил на выяснение преиму­

по современным меркам . И по со­

по душе подход разработчиков

ществ П3С- и КМОП-сенсора. И хотя

вокупности различных аспектов

к созданию камер для профессионалов.

в то время в отношении первых было

цифровая фотография , безусловно,

Сейчас я использую две камеры:

больше положительных мнений,

выигрывает в качестве у аналоговой.

lDs Mark III и EOS 5D Mark 11. Вторая

он сделал выбор в пользу второй, по­

Я не хочу сказать, что само цифровое

просто изумительна. У меня также есть

сии

компактный аппарат

десятка лет назад,

картинку, более близкую по качеству

изображение качественнее пленоч­ ного, но теперь у фотографа больше

к пленочной и требовавшую меньшей

возможностей для контроля как над

постообработки. Означало ли это, что

процессом получения кадра, так

с пленкой он расставался с большим

и над ре зультатом

сожалением и, быть может, наряду с довольно большим числом профес-

скольку, на его взгляд, она выдавала

Это приобретение повлияло и на

-

мне пришелся

Canon EOS

Powershot G10, ко­

великолепная опти­

сфере , как мода

-

Черати в этом глубо­

ко убежден. Однако его девиз по этой части : "Улучшать, но не изменять!».

"Свое знакомство и работу с про­ граммой

Photoshop я начал едв а ли

не с самого ее появления, еще с вер­

2.0 -

очень давно, почти два

-

рассказывает

торым я снимаю не очень часто, но не­

фотограф .

стях (даже тех еще далеко не столь

строения композиции, самых разных

изменно им доволен. Объективы: 17-40 mm и4, 24-70 mm и2.8 (его использую чаще других), 70-200 mm и2.8 со ста­ билизатором, 50 mm и1.4, 28-135 mm

корректировок при просмотре на ЖК-

f/3.5 -5.б (им я снимаю, когда, выходя

-

начиная от по­

-

Узнав о ее возможно­

широких и совершенных, как сейчас),

я решил опробовать ее и был очень впечатлен. Конечно, сначала это

была скорее забава, но потом, когда


052 I Д А ВИДЭ ЧЕР АТИ I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТA LPH O T O

2011

я овладел с р едствами про г р аммы

сам по себе), важно потом его не ис­

мерческих, рекламных фотографов

уже всерьез, научился при менять их

портить постобработкой, не выхоло­

ч резвычайно высока. Даже когда у тебя

собственной активности по отноше­

легко и органично, постобработка

стить его суть, характер, который ты

уже есть имя

нию к потенциаль н ым заказчикам

цифровых изображений стала неотъ­

сумел поймать.

не один. Как Черати обеспечивает

в этом б и знесе делать нечего. Пр ичем

емлемой частью моей работы. Если редактирование помогает добиться

не думать в п роцессе съемки о досад ­

себя заказами? Это полезно знать любому, кто хотел бы связать свою

особе нно важны даже не конкр етные

большей отдачи от снимка в плане его

«лиш ней» мелкой морщинке

жизнь с коммерческой ф отографией.

движение своих р абот. Своего имени

коммуникативной функции, то по­

легко избавишься от них именно при

«Здесь МНОГО слагаемых,

чему бы и нет? Но редактирование

постобработке . Но если вторгаться

Давидэ .

ни в коем случае не должно быть

прог р аммн ы ми средс т вами в саму

ю т ся с пр едложен и ями и заказами

Двое и з них , как и я сам , делают абсо­

самоцелью. Нап ротив, оно долж но

основу снимка , это может иметь для

ком п ан и и, которые меня уже знают

лютно все, что необходимо в данный

быть едва заметным. В тех областях

него разрушительные последствия

фотографии , в которых работаю я,

Photoshop позволяет

ном прыщике на носу человека или

-

ты

-

-

-

-

ты ведь и такой тоже

-

поясняет

Конеч но, ко мне обраща­

стей я слегка и п р еувелич ил, но без

контакты с кем-то, а п ромоуш н , про­

вообще . В моей студий н о-выездной

команде р аботают три ассистента.

-

или которым ме н я порекомендова­

момент

можно просто «убить» удачно пойман­

ли. Но, как известно, под лежачий

до постобработки. В то время как

Photoshop нужно использовать очень осторожно и корректно только

ный образ».

камень вода не течет. Если бы я,

сфера ответстве н ности третьего

почивая на лаврах, просто сидел,

только п ромоушн , настолько важен

тогда от него есть толк. Особенно это касается портретных изображен и й .

НА КЛИЕНТА НАДЕЙСЯ, НО И САМ НЕ ПЛОШАЙ!

ожидая оче р едного заказа, то давно

этот сектор работ ы».

Уж если ты сумел снять выдающийся

Не секр ет, ч то конкуренция в ср еде

рукой или протянул бы ноги. Ну, воз­

дело очень кропо тливое , не терпя щ ее

портр ет (неважно, для рекламы или

фотографов

можно, насчет протянутых конечно-

суеты и то р о пливости, хо тя заказы

-

оказался бы на улице с протянутой

а особенно среди ком-

от планирования съемки

-

Работа самого фэшн-фотографа­

«КОНЕЧНО, ТЕХНИКА ОЧЕНЬ ВАЖНА. ОДНАКО,

СЛЕДУЯ

ПРИНЦИПУ «СНИМАЕШЬ

МОЗГАМИ, А НЕ КАМЕРОЙ», Я

НИКОГДА

НЕ БЫЛ ЗАЦИКЛЕН НА ТЕХНИЧЕСКОЙ СТОРОНЕ СЪЕМКИ»


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФА ЙЛ I ДАВИДЭ ЧЕРАТИ I

053

весьма часто бывают срочными. «Сни­

средствами. А вот то, как и какими

мая для каталогов Са это значительная

средствами это делать

часть моей работы), я получаю обыч­

тельно моя прерогатива. Скажем, как

но «на выходе» полтора-два десятка

поставить свет, решаю только я сам.

ни в одном другом жанре, кроме разве

с девушками. И меня это, конечно,

снимков в день. Когда выполняю

Главное, чтобы конечный резуль-

что «ню», дает о себе знать гендер­

нисколько не расстраивает ... Между

какой-то конкретный рекламный за­

тат оправдал ожидания заказчика.

ный фактор. Сказывается ли таковой

прочим, однажды даже работал над

В частности, раз уж зашла речь

на профессиональных предпочтениях

проектом по рекламе чулок от за­

то результатом может быть и вовсе

о свете, я порой снимаю в полумраке,

фотографа? С кем легче, интереснее

казчика из России. Это было очень

лишь один снимок за целый день. За­

почти в полной темноте, используя

и приятнее СВ профессиональном,

увлекательно!»

дачу чаще всего ставит агентство, ко­

объектив

опять же, смысле!) работать

торое отвечает за выпуск каталога или

светочувствительности

производство рекламы в целом. Быва­

получаются потрясающе эффектные

ет, что мне предоставляется практи­

кадры, которые очень нравятся заказ­

чески полная свобода в создании того

каз

-

например, для уличных щитов,

50 тт f!1.4

-

исключи­

и значение

1600 IS0, -

в полной мере проявляется и в выборе

и того, что я много работаю в сфере

места для съемки».

рекламы белья, в первую очередь

В фэшн- фотографии, как, наверное,

-

с муж­

чинами или женщинами? «Для меня это совершенно неважно,

-

сме-

мне приходится работать именно

По загадочно-довольному лицу

итальянского фотографа было трудно понять, чем именно увлекла его та

съемка, но, по законам жанра, нашу

чикам . Что же касается выбора места

ется Черати. - Как говорится, был бы человек хороший! Нет, правда,

или иного рекламного образа, но, как

съемки, то, если он не оговорен особо

все зависит только от ЛИЧНОСТИ, ну,

месте» пришлось прервать: начиналась

правило, над наброском сюжета там

клиентом, это может быть и студия,

и внешней фактуры, конечно, тоже,

очередная лекция в рамках конгресса.

работает целая команда креативщи­

и какое-либо место вне ее . Я уже от­

а пол значения не имеет. Другое дело,

Но это и не важно, ведь самое главное

ков во главе с арт-директором, а я уже

мечал, что склонен в своей работе ко

что, хотя бы в силу общего женского

о своей работе Давидэ Черати уже

воплощаю их идеи фотографическими

всему новому и спонтанному, и это

«пере веса» В области моды, да еще

успел рассказать

беседу на этом «самом интересном

.•


БефТод ,

журнал

France Soir. П ариж , 1982 г.


2011

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - КЛАССИКА ЖАНРА I АЛЕКСАНДР БОРОДУЛИН I

055

ИСКУССТВО

ПОНИМАТЬ ЖЕНЩИН

ФОТО: АЛЕКСдНдР БОРОДУЛИН

МУЖЧИНА, СНИМАЮЩИЙ ФЭШН-ФОТОГРАФИЮ ВЛАДЕЕТ

ИСКУССТВОМ

СЪЕМКИ,

И ДРУГИМ И СКУССТВОМ -

А

ТОТ,

КТО

ПРИ

БЕСЕДОВАЛА И ЗАПИСАЛА НИКА МАХ.ЛИНА

ЭТО НЕ ТОТ, КТО ЭТОМ

ВЛАДЕЕТ

ЕЩЕ

П О Н И М А Т Ь Ж Е Н Щ И Н. Как интегрироваться

в мир шелестящих платьев и сплетен, попасть на обложку авторитетного издания, а также подружиться с принцессой

-

об этом и многом другом рассказал на собственном приме­

ре Александр Бородулин.

О

ще подростком я заманивал

такое портфол ио модели? Для меня

ра начала функционировать в каче­

в свою комнату девочек со двора

это было в новинку. Лена объяснила,

стве фотостудии : ко мне присылали

и пытался их фотографировать,

АЛЕКСАНДР БОРОДУЛИН

что ей нужно и попросила сделать

моделей из разн ых агентств, которых

используя при этом широкоугольные

просто хорошие фотографии. Она

я снимал, и вскоре у меня появились

объективы. Девочки, соответственно,

накрасилась, и мы целый день гуляли

гримеры, парикмахеры , стилисты

Бородулина (ма териал о нем был

получались просто ужасно. Но мне хо·

по Нью-Йорку, где я ее снимал. С

и ассистенты. И я целиком и полно­

опубликован в

телось делать новаторские фотографии

этим портфолио Лену приняли в одно

стью погрузился в мир моды. Это про­

и одна из самых известных персаналий

Сын знаменитого фотографа Льва

Digital Photo N' 66)

при помощи широкого угла. Тогда

достаточно крутое нью-йоркское

должается и до сих пор, только сейчас

в фотомире. Стал первы м советским

я плохо понимал, что это уродует лю­

модельное агентство, откуда мне по­

я меньше работаю с коммерческими

фотографом , снимавшим таких зна-

дей. Ну а моя первая и уже более-менее

звонили на следующий же день после

заказам и

профессиональная съемка моды, если

того, как она показала им мои фото­

съемку для журналов моды и делаю

не принимать во внимание эт и детские

графии: «Вы сняли одну из наших

больший уклон в «фэшн-эротику".

опыты , случилась по зже, в период мое­

моделей. А вам было бы интересно

го проживания в Нью-Йорке.

пофотографировать и других?". Мне

ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД

всегда нравились красивые девуш-

Но даже будучи уже неплохим фото­

сатель Эдуард Лимонов со своей

ки, так что я был просто не в силах

графом, я абсолютно не смыслил

женой Еленой ЩаповоЙ. Лена сказа­

отказаться от этого предложения.

в моде. Дело в том, что мода

ла: «Саша, мне срочно нужно сде­

На следующий день ко мне присла-

главным образом, детали . Чтобы по­

лать портфолио". Я даже и не понял

ли ... два десятка моделей! В то время

нимать эти детали нужно быть либо

толком, о чем она говорит. На тот

я как раз переехал на новую квартиру

женщиной, либо совсем ненормаль­

Vogue. Marie Claire. L'Officiel, Fгапсе Soir и Votre Beaute, Его фотопроект

момент у меня уже было портфолио

в фешенебельном районе Нью-Йорка,

ным, либо иметь нетрадиционную

~ Русские девушки ~ поднял продажи

фотографа. Я работал спортивным

занимавшую целый этаж, за которую

ориентацию и с детства примерять

фотожурналистом и был известен как

мне было практически нечем платить .

мамины платья, наносить себе ма­

самый молодой

Предложение оказалось очень удач­

кияж - иначе как может обычный парень разбир аться во всем этом?

Туда приехали мои друзья

-

-

пи­

двадцатилетний

фотограф корпорации

Time Life. А что

ным, так как с этог о момента кварти-

-

стараюсь не выполнять

менитостей , как Энди Макдауэлл , принцесса Стефания , Роман Полански , Беф Тод , Джиа, Сильвия Майлз, Энди Уорхолл, Шан Янг, Марго Хемингузй , Дженис Дикинсон , Билли Айдл , Кит

-

э то ,

Ричардс , Ми кки Рурк И многи х других. Также первым из советских фотогра­ фОВ начал в свое время сотрудничать с такими культовыми изданиями , как

американского журнала

Playboy

по всему миру, а выпуск с ЭТИМИ сним­ ками до сих пор считается самы м ком­ мерчески ус пешны м за всю историю

издания.


056

I АЛЕКСА Н Д Р БОРОД УЛИ Н I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHO T O

2011

1. Б е ф Тод ДЛЯ

журнал

Nina Ricci,

Photo Review. 1981 г. 2.

П ариж,

Б е фТод,

Photo Review. П ариж, 1981 г.

журнал

З. С естры Джо м Фиби Ке йтс,

журнал

Night.

Н ью-Йорк, 1982 г.

4. К а та л о г

Free Zone.

Снято В личном номере Хью Хефне��а.

Майами,

1978

г.

1.

2.

«ФОТОГРАФИЯ ВООБЩЕ ЦЕНИТСЯ ПО ТОМУ,

СКОЛЬКО мо­

ЖЕТ ПРОДЕРЖАТЬСЯ . ЭТО ВСЕ, ЧТО НАДО О НЕЙ ЗНАТЬ»

Женщине снимать моду проще , по­

тому что она знает, что такое губная помада, пудра и так далее. Мужчина

этого не понимает. Не понимал этого вначале и я.

В то время у меня был переходный период

-

от художественного стиля

к моде. Снимки того времени я даже

не могу назвать фэшн- фотографией: ТО, ЧТО Я считал МОДОЙ , ею на самом

деле не являл ось и вообще никакого отношения к ней не имело. Я просто использовал моделей для этих съемок, часто обращаясь к классическим об­ разам в стиле Эпохи Возрождения,

который мне тогда нравился. С того периода остались и хорошие снимки, многие из которых до сих пор имеют

право на жизнь. Фотография вообще ценится по тому, сколько может

продержаться. Если на твой снимок двадцатилетней давности интересно

З.

смотреть и сейчас, значит, он будет


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА

I АЛ Е К С А Н Д Р

БОРО ДУЛИ Н

I 057

4. жить. Это, собственно, все, что надо знать о фотографии. Но, конечно, просматривая все те снимки сейчас , я нахожу там очень много мусора .

ПОПАСТЬ В ПЕРЕПЛЕТ

интегрироваться в мир моделей. Если

моду только благодаря тому, что жил

волосы и когда нанесен неправильный

снимать моду я начал где-то в

и работал с моделями, вникая во все,

макияж -

уже автоматически. Я об

197475-х годах, то разбираться в ней - уже в 1981 году. Это очень короткий срок.

что они мне рассказывали и объясня­

этом даже не думаю, просто вижу. На­

ли. Мы дружили, гуляли, тусовались,

чать это видеть очень тяжело.

Обычно у фэшн-фотографов так бы­

занимались какими-то сплетнями-

стро не получается.

то есть я был полностью в этой тусовке.

я встречался (особенно топ-модели)

Девушки- модели, с которыми

Только в силу этих обстоятельств я стал

сильно помогли мне в получении

с головой. Надо не только понимать

начинающих снимать моду фотогра­

действительно настоящим фэшн­

моих первых профессиональных за­

ее, но и любить, ловить от этого кайф.

фов, «взяли В переплет» сами модели

фотографом и сейчас сразу замечаю,

казов. Некоторые помогли мне своими

Ну и самое важное

и модельные агентства. Я смог понять

где не такая складка, где надо прибрать

связями, а некоторые и авторитетом .

Снимая моду, в нее надо погружаться

-

надо полностью

Потихонечку меня, как и всех


058 I АЛ Е КСА НДР БОРОД УЛ И Н I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHOTO

2011

1. Нита ДЛА

Fiorucci.

П ар"ж , площадь Плас де ла Ко н корд,

1980

г.

2. Браз ил ьс кий

Vogue.

Н ью-Йорк, 1987 г.

3. Нит а ДЛА

Fiorucci.

П ар"ж, площадь Плас де ла Кон корд,

1980 г. 4.

Ди з айн е р Жан-Кл од Жмтруа и пр ин ц есс а Стеф а ния,

журнал

L'Officiel. 1986 г.

П ар"ж ,

1.

Они приводили меня в те издания,

ки были сделаны именно в тот период.

ее по непонятным мне п ричинам

моделей и «не отпускает вожжи» ,

с которыми работали, а иногда жур­

Она мне очень помогала, Часто на моих

называют

Так, допустим , к фотографу пришла

налы обращались ко мне и просили,

съемках она была и гримером, и парик­

так

чтобы я снял модель для них, потому

махером, и стилистом, и моделью. Она

смысле название правильное, так как

в детстве

что не могли получить ее каким-то

также помогала мне снимать других

это обмен услугами: модель прихо­

ником

другим способом.

моделей, организовывая все съемки.

дит к фотографу и работает на него

не красивой, а страшной. На следую ·

Именно благодаря ей я начал понимать

бесплатно, а фотограф снимает ее,

щий день фотограф может положить

моду досконально.

безвозмездно отдавая снимки. Обяза­

эти снимки в свое портфолио и по­

тельных условий и ракурсов для такой

казать их журналу Vogue. Возможно,

Когда я начинал, то снимал модель­

ные «тесты» (пробы) для агентства

Elite, которому очень благодарен. Там

К тому моменту мой личный вкус

«time for

рriпt». Именно

- по-англиЙски. В определенном

модель, Он снимает ее , как я любил

-

-

например, широкоуголь­

И В итоге она получится

мне сильно помогли, познакомив меня

полностью поменялся и стал соот­

съемки не существует. Главное, чтобы

они возьмут его на работу, чтобы

со своими топ-моделями и начинаю­

ветствовать вкусу фэшн-индустрии.

щими будущими топ-моделями (в этом

Девушки, которые когда-то мне нра­

одна или несколько фотографий могли потом попасть в портфолио модели,

других моделей . Но есл и этого с ним

бизнесе все происходит быстро: сегод­

вились, у которых был какой-то свой

отсюда основная задача: чтобы было

не произойдет, и на следующий день

ня девушка вошла в агентство, а завтра

шарм, самобытная красота, постепен­

видно девушку и было понятно, что

фотограф позвонит в то же самое

зарабатывает миллион долларов).

но перестали мне нравиться вообще.

она красивая. Во всяком случае,

модельное агентство с просьбой при­

И теперь я обращаю внимание только на тех женщин, чья внешность наибо­

такой была тенденция 70 · 80-х годов.

слать ему еще одну модель: «Что-то

Сейчас же появились новые тренды:

Я не то сделал с этим широкоугольни­

Франции того времени. У нас с ней был

лее соответствует модельным параме­

иногда «тесты» снимают теми же

ком, хочу переснять по-другому»,

настоящий альянс, этакие «рабоче·

трам

широкоугольниками или располагают

то, скорее всего, он модель не по­

В начале 80-х я жил с американкой Беф Тод -

самой знаменитой моделью

-

собственный вкус у меня уже

он точно так же, некрасиво снимал

-

личные» отношения. До этого я встре­

стерся, его просто нет. Я настоящая

модель так, что она занимает одну

лучит. Там нужны не те, кто хорошо

чался с легендарной моделью Джией,

жертва моды. Смотрю на милых,

десятую часть фотографии , Я счи-

снимает, а те, кто хорошо снимает

и в противовес моим отношениям с Беф

очаровательных девушек через призму

таю, что с точки зрения модельных

моделей. А это не одно и то же.

у нас не получались съемки, так как мы

коммерческой составляющей.

агентств публиковать такие снимки неправильно. Работа с «тестами»

ПРИВИЛЕГИРОВАННЫЕ И ТРИВИАЛЬНЫЕ

В итоге я никогда не брал Джию на

ВРЕМЯ В ОБМЕН НА ФОТОГРАФИИ

влияет на фотографа одновременно

Тут очень тяжело не потерять и сохра­

работу. Практически все хорошие фото­

Начинающей модели нужно порт·

и позитивно, и негативно. Позитивно,

нить свою индивидуальность. Фотогра·

графии, которые я с ней сделал, это

фолио, съемка для которого на язы­

потому что набивается рука . Нега­

фы очень часто превращаются в подма­

фотографии личного характера. С Беф

ке бизнеса в Америке называется

тивно, потому что над ним довлеет

стерье модельных агентств, при этом

все было наоборот. Мои луч шие сним-

«тесты» (англ.

агентство, которое предоставляет

не становясь хорошими фотографами.

страшно конкурировали друг с другом.

«mode! test») . В России


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА

I

А Л Е К СА Н Д Р БОРОД УЛИ Н

I

059

З.

«СМОТРЮ НА ОЧАРОВАТЕЛЬНЫХ ДЕВУШЕК ЧЕРЕЗ

ПРИЗМУ КОМ­

МЕРЧЕСКОЙ СОСТАВЛЯЮЩЕЙ»

2. Они становятся теми, кто может делать

мал моделей именно так, как это было

хорошие портфолио для моделей .

нужно модельному агентству. А потом,

К сожалению, большинство таковыми

набив руку, превратился в совершенно

и остаются на всю жизнь и не могут

гениального фотографа, не имеющего

двинуться дальше этого.

никакого отношения к «тестам» того

Попасть в привилегированные

времени. Его стиль полностью изме­

фотографы, которые смогли подняться

нился. А вот в фотографическом сти­

с модельных «тестов» до публикаций

ле работ Стивена Майзела и сейчас

в крутых журналах,

-

это мечта любо­

проглядываются все ЭТИ «тесты», ХОТЯ

го настоящего фотографа, но реал и­

ОН И считается самым крутым фотогра­

зовать ее крайне сложно. Году, навер­

фом моды на сегодняшний день.

ное, в 1978-м в Нью-Йорке рядом со МНОЙ в агентстве

Elite работали такие

будущие звезды, как Дэвид ЛаШапель и Стивен Майзел

-

и посмотрите, где

КОНТРОЛИРУЕМАЯ ЗОНА

В тот момент, когда я теряю контроль

над съемкой, и мне говорят, что и как

они сейчас, кем они стали! При этом

надо снимать, у меня уже не по­

учтите, что ЛаШапель в то время сни-

лучается фотографировать хорошо.

4.


060 I АЛЕКСА НДР БОРО ДУЛ И Н I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHO T O

2011

1.

2.

я не тот фотограф, который может

одежду, которую снимать не хотелось.

лове ком?». Это тоже один из способов

ОТ этого гнета. Самой простой и един­

работать по заказу, и практически

Но, увы, уйти от этого не может никто:

пробиться в индустрию.

ственной возможностью казалось

никогда так не работал. Каждый раз,

одежда и модели «не ПО душе» на съем­

когда ты попадаешь в ситуацию, где

ках встречаются очень часто.

над тобой доминирует кто-то вроде

Однако факт остается фактом я лютой ненавистью ненавижу модель­

создать что-то свое и работать с соб­ ственными моделями.

ные агентства и стоял в свое время

арт-директора, у которого в голове

АГЕНТ СМИТ

у истоков российского модельного

СТО МЕТРОВ ДО ЛИТЕРА ЛИНДБЕРГА

есть представление о том, ЧТО он хочет

Начинающих фэшн-фотографов

бизнеса исключительно по этой при­

Как правило, девяносто девять про­

сделать, это всегда означает либо то,

делают модели. Та же съемка «те­

чине. Мне не хотелось, чтобы кто-то

центов фотогра��ов вырастают из асси­

что этот человек вообще ничего не по­

стов», К примеру, приводит к тому, что

говор ил, как и кого снимать, и поэтому

стентов. Так происходит, потому что

нимает в фотографии, либо то, что

у фотографов начинается какое-то

пришлось открыть свою собственную

надо у кого - то научиться, перенять

у него действительно есть совершенно

продвижение. Никто не хочет зани­

фотостудию и при ней иметь соб­

опыт у мастера, а заодно и заполучить

четкая идея того, как должен выгля­

маться начинающими фотографами,

ственную модельную инфраструктуру.

все его связи.

деть снимок. Во втором случае ему

зато нач инающ и ми моделями занима­

Сейчас, конечно, для меня это уже

просто нужен хороший подмастерье ,

ются огромные корп орации и серьез­

не актуально, потому что на данный

ассистент Питера Линдберга, Хиро

который может воплотить его идею

ные люди. И вот эти девушки, моде­

момент у меня есть десяток друзей,

помощник Ричарда Аведона. Эта

в жизнь. Человек же, действительно

ли, со снимками этих нач инающих

которые владеют модельными агент­

преемственность обычно прослежива­

понимающий в фотографическом

фотографов бегают по всем городам

ствами в Париже, Нью-Йорке и других

ется. Мне повезло, что мой отец фото­

процессе, знает: классный фотограф

мира на каст инги и показывают эти

городах мира, но в конце 80 -х

граф, но не повезло, что он не снимал

сможет хорошо снять то, что ему

карточки самым крутым людям фэшн­

90-х годов я переживал тяжелые вре­

моду. Я пришел в фэшн-фотографию

дадут, но снять хорошо так, как ему

индустрии. И порой случается, что эти

мена, потому что модельные агентства

уже сформировавшимся фотографом

скажут, не сможет. К сожалению, мне

крутые люди спрашивают: «А кто это

все время показывали, ч то они сильнее

и никогда не работал помощником на

часто приходилось фотографировать

снял? Могу я познакомиться с этим че-

меня. Мне очень хотелось избавиться

фэшн-съемках. До всего доходил сам,

- начале

Так, например, Андре Рау -

экс­

-


1.

4

Б еф Т"д , журнал

П а р "ж ,

Photo Review.

1983 г.

Карп а Бру ни

ДЛА

Chantal Thom ass.

П ариж ,

2. Наташа , журнал

Night.

1985

Нью-Йорк. 1986 г.

Снимок ДЛЯ

3.

журнал

Нина Кл е пп , журнал П ар"ж ,

1983

France Soir.

г.

5

П ариж ,

Chantal Thomass,

France Soir. 1981 г.

г.

а также через общение с моделями, без какой-либо школы. Конечно, сейчас, оглядываясь назад,

я бы с огромным удовольствием стал ассистентом Хельмута Ньютона или Ги

Бурдена. Но тогда

-

ни за что. В мо­

лодости я просто не мог работать ас­ систентом - был «слишком крут» для этого. Наверное , мне тогда казалось,

что я самый крутой фотограф на свете и поэтому мне было совсем никак вы­ ступать чьим-то помощником.

При этом я всегда нацеливался

на самый пик бизнеса . Меня, как сына классика советской фотогра­ фии, обязывало положение . Я про-

сто не мог представить себе карьеру среднеарифметического фотографа, который снимает эти сотни катало­ гов

-

хотя я их и снимал (за такую

р аботу всегда хорошо платили), но это никогда не было целью моей жизни .

5.


062 I АЛ Е КСА НДР БОРОД УЛ И Н I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТA LPH O T O

2011

1.

«ФОТОГРАФИЯ

-

ЗАБИТАЯ ЧАСТЬ

ИСКУССТВА ИНЕВЕРОЯТНОЕ ПОЛЕ ДЛЯ ГРАФОМАНОВ»

я всегда был нацелен на рынок жур ­

лантливые фотографы, но с прошлым

налов. Представьте, какое огромное

не сравнить . То, что я в ижу, это

количество фотографов в мире и ка­

постоянное ко п и р ование друг друга

кое ничтожное количество изданий!

и самих себя. Я пытаюсь найти следы

И все эти малочисленные журналь­

современ но го ген и я, но не очень по­

ные страницы заняты фотографиями

лучае т ся . Не за ч то уц еп и ться . Даже

тех , кто снимает для этих журналов

в календаре

Pirelli.

уже по тридцать лет. И когда я начи­

нал, эти фотографы были не просто интересными ребятами с камерами

ТЕРПЕНИЕ К ГЕНИЯМ, ТОЛЬКО ТЕРПЕНИЕ

Я всегда замахивался на самый верх

на груди, это были Хельмут Ньютон,

и , в п р инципе , всегда самого верха

Ричард Аведон , Хиро, Ирвинг Пенн ,

добивался. Конечно, это дико тяжело,

Хорст, Ги Бурден, Питер Линдберг. В

безумно тяжело, но я всегда при этом

начале моей карьеры это были люди,

старался делать какую-то пе р сональ­

с которыми я в какой-то степени

ную работу, проекты для себя, вне

2. нии не нужны. В фэшн-фотографии как

не для кого, а только для меня одного

раз н ужны люди, которые понимают

и , возможно, Ньютона. Причем ино-

не терять веру в себя, в свою ориги­

моду и снимают так, как надо редак­

гда это говорили даже самые лучшие

как однажды я снимал в Париже

нальность , не идти ни у кого на поводу.

торам журналов. Это очень сложный,

арт-директора, котор ые видели, что

для итальянского журнала моды н а

Я очень часто сбивалея: был и перио­

больной вопрос. И в этом смысле я тоже

я хорошо снимаю, но работу мне дать

площади Трокадеро, а в ста метрах

ды,

много натерпелся. Бьmи периоды, когда

не могли

от меня П итер Линдберг снимал для

и в начале 80-х

все, что я снял за два года, можно бьmо

лял. Тогда я начинал снимать как все .

немецкого

несколько лет, когда я ст арался сни­

взять и выбросить в мусорную корзину.

Для меня это проще простого. Но тут

мать так, как все .

Почему? Потому что я потерял надежду

получается другая ситуация

в себя и решил стать таким, как все.

начинаешь снимать как все, то ты такой

приходится пятьдесят каких-нибудь

Потому что когда я приносил какие-то

же, как и все . Зачем брать тебя, когда

Артуров Эльгортов -

свои крутые фотографии, мне говори­

ест ь пят ьдесят таки х же, как ты, только

в принципе , снимать умеют, но ничего

ли: «Да, это очен ь здорово , но это не для

они дружат с кем-то там, «наверху"

нового не создают. Гениев терпят, но ге-

нас". И получалось, что эти фотографии

И водку С ним пьют или в походы ходят?

конкурировал

-

звучит дико , НО это

времени и пространства. Могу дать

так! Они были на самом верху, и мне

только один совет

надо было пробиться туда же. Помню,

Vogue.

В корпорации

Time

я и вовсе работал рядом с Робером Дуано, Эрнстом Хаасом, Альфредом Айзенштадтом

-

а ведь эти р ебята

еще круче, чем Питер Л и ндберг! Сейчас среди тех, кто находится на верхушке , есть , конечно, и та-

-

-

ни в коем случае

особенно в пустые и серые 70-е

- которые дл ились по

На самом деле на одного гения людей, которые,

-

ст иль журнала не позво ­

-

если ты


- - КЛАССИКА ЖАНРА I А ЛЕ К С А НДР БОРОД УЛ ИН I 06з

З.

1. Ре кла м а бутика

Copperfie ld

ДЛЯ а м е рик а н с ко го

Vogue.

Бразильс кий

Н ью·ЙорК. 1977 Г. 2.

4.

Съ е мк а ДЛЯ

ДЛ Я к атал о га

1985 г.

Yohiji Ya mamoto.

vogue.

Н ью-Йорк. 1976 г. Энди М а кдаУЭЛ/I

Free Zо п е .

Н ью-Йорк, 1978 г.

З.

ПАРАДОКС ЖАНРА

которая создает фотографию. И вот

Это движение вверх , а не по плоско­

парадокс э того жанра съемки заклю­

сти, чрезвычайно сложно дается в ис­

чается в том, что у среднего фотогра­

кусстве . При этом , когда движешься

фа, окруже нного лучшими моделями,

по плоскости, ты делаешь очень

гримерами, парикмахерами и стили­

много , а ничего в итоге не остается.

стами, фотография будет более каче­

Двигаясь же вверх, ты можешь делать

ственная, чем у хорошего фотографа,

это очень медленно , но зато сразу

лишенного всех этих помощников.

поднимаешься над всем несуществен­

То есть он просто не сможет конкури ­

ным. Вопрос заключается в следую­

ровать, если модель у него страшная,

щем : «Нужно ли это кому- то?». Фото ­

вещи отвратительные , гример красит

графия

плохо , а па р икмахер не пришел.

-

это забитая часть искусства

и, безусловно, невероятное поле для

По этому, если ты хочешь быть фото­

фотографических графоманов. Это

графом моды, то ты должен сначала

самое благоприятное место для них .

создавать команду, а уже потом

В этом смысле фэшн-фотография

фотографию .

-

мало чем отличается от всей осталь­ ной . Но если для фотожурналистики

ПРИНЦЕССА СТЕФАНИЯ

достаточно ТОГО, что есть человек ,

И напоследок. Был такой случай во

камера и мир, то здесь ты еще сталки­

вр емя съемки для журнала

4.

ваешься с как и ми-то неи звестными

L'Officiel. Французский диз айнер Жан -Клод

не нравилось . И мы с принцессой з а­

ного ребенка королевской семьи Мо­

вел и чинами , которые надо п ривлечь

Житруа на свой день рождения

дружились, потому что ни ей, ни мне

нако»

на свою сторону.

решил организовать фотосъемку

не хотел ось во всем э том участвовать,

присе л а на унитаз и достала «косяк» ,

-

Прим , ред ,) непринужденно

принцессы Монако Стефании . На тот

но приходилось, Ей не нравилась

Если бы я вдруг поднял камеру и снял

ся в том, что средний фотограф может

момент

одежда , а я понимал , что супе р­

ее, з а такой кадр мне заплатили бы

сделать снимок лучше , чем самый

вушки мира (ее портрет на обложке

талантливый . Дело все в том, ЧТО это

этого номера

коллективный процесс . Почти всегда фотограф з ависит от той команды,

Парадокс съемки моды заключает­

-

самой знаме нитой де­

фотографии здесь не сделаешь. И вот

в сто раз больше денег, чем з а прохо­

мы прямо во время съемки укрылись

дившую съемку. Но я не папарацци .

вр емя этой съемки было дико скучно

от остальных в ванной, где принцесса

И фотографировать тогда ее не стал ...

и неинтересно . Мне тоже все э то

(с юности имевшая репутацию «труд-

Сейчас, кстати, жалею.» .

-

Прим. ред.). Ей во


064

I ГАЛЕРЕЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТ A LPH O T O

2011

о

ПУТЕВЬIЕ ЗАМЕТКИ

ВС Е ВЫШЕдШИЕ В Ф ИНАЛ

РАБОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НДЙТИ

НА НАШЕМ DVD-Д ИСКЕ И НА САЙТЕ

ЧИТАТЕЛЬСКИЙ КОНКУРС

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ

Работы принимаю тся по адресу :

СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ

r u. В теме

СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНИ

луйста, присылайте для начала свои работы в формате

ПОДХОДЯТ для ЭТОЙ

JPEG объемом не более 500 Кб каждая. Количество п ри­

РУБРИКИ!

сылаемых р абот не ограничено.

gallery@digital-photo.

письма укажите: "Путевые заметки" . Пожа­


2011 DIGITALPHOTO ----------------------------------------------------------------------------------------- ГАЛЕРЕЯ I

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА

Сумка

Envy Nekura F15

Эта сумка предназначена для тех, кто при­

вык путешествовать с боЛЬШИМ количеством электроники . ПОМИ МО ноутбука с диагона­ лью до

16 ДЮЙМОВ

и его аксессуаров, таких

как блок питания и МЫШЬ, в нее с легкостью влезет ваш любимый пл ан шет, приличное

количество документов и даже бутерброды, на случай если вы проголодаетесь. Что характерно , всему вашем у хозяйству ничто не грозит, даже если вы решите поси ­

деть на сумке во вре мя пересадки в азро­

порту: сделанная из стабилизированного полипропилена , с жесткими стенками , снаб­ жен ны ми демпфирующими прасnайками и амортизаторами , она способна выдержать довольно-таки экстремальные перегрузки.

Envy Nekura F15 -

достойный выбор актив­

ного путешественника.

065

01 РЫНОЧНЫЙ

02

КРУГОВОРОТ

АЙНУР АЛИЕВА (SFERA)

ИЛЬЯ АТЛАС

АЗЕРБАЙДЖАН, Г. БАКУ,

БЕЗ НАЗВАНИЯ

ИНДОНЕЗИЯ , ОСТРОВ БАЛИ

КВАРТАЛ ИЧЕРИ ШЕХЕР

CANON EOS 550О

CANON EOS 5О

ILYA.ATLAS@GM AIL.COM

SKY.SFERA@MAIL.RU


066

I ГАЛЕРЕЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ОЗ ДЕМЕРДЖИ НА ЗАКАТЕ АНТОН ПЕТ Р УСЬ

УКРАИНА, КРЫМСКИЙ ПОЛУ­ ОСТРОВ , ГОРА ДЕМЕРДЖИ

CANON

Е05

500D 9 КАДРОВ, 1/ 10 С - 1/ 80 С , F7, 100 150 ПАНОРАМА ИЗ

ANТON_PEТRU5@UKR.NEТ

04 КОГДА ВЕСЬ

МИР

- НОВОСТИ

ИЛЬЯ АТЛ АС ИНДОНЕЗИЯ, ОСТРОВ БАЛИ

CANON Е05 550D ILYA.ATLA5@GMAIL.COM

05 ВЕЧЕР УНТЕРСИН НИКОЛАЙ МАТВЕЕВ ШВЕЙЦАРИЯ УНТЕРСИН

CANON Е05 5D MARK 11 12 ММ , 1/ 100 С , F14, 250 150 MNN4@YANDEX.RU

06 ГОРЫ ДОЛГИЕ ОЛЕГ ГРАЧЁВ ОРЕНБУ РГСКАЯ ОБЛАСТЬ

CANON Е05 1D MARK 111 105 ММ , 1/ 200 С , F9, 200 150 GROL- 59 @ LISТ.RU

07 ЖЕНЕВСКОЕ ОЗЕРО НИКОЛАЙ МАТВЕЕВ ШВЕЙЦАРИЯ, Г. ЖЕНЕВА

CANON Е05 5D MARK 11 12 ММ , 1/ 200 С , F18, 200 150 MNN4@YANDEX.RU

DIGIТALPHOTO

2011


2011 DIGITALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ГАЛЕРЕЯ I

067


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ЦИФРОВАЯ ШКОЛА I И С ВЕТ , И ТЕНЬ I

069

и сва, И ТЕНЬ Джордж Кэйрнс рассказывает, как добиться насыщенного цве­ та и сохранить все детали снимка, используя инструмент

to HDR Pro графического

пакета

Merge

Photoshop CSS

«СКЛЕЙКА)) НDR·ИЗО&РАЖЕНИЯ

8

овременные цифровые камеры, несмотря

лучить на выходе изображение, в котором будут со­

и необычность снимков в технике

на свою продвинутость, не могут соперни­

держаться все детали в областях различной освещен­

ли ей популярность среди современных фотогра­

ности. Такие картинки называют

фов . Инструмент

чать с человеческим глазом в способности

HDR (High Dynamic

в

Merge to HDR Pro (<<Объединить Photoshop CS4, но тогда

появился еще в

воспринимать динамический диапазон яркостеЙ.

Range,

Можно настроить экспозиционные параметры

Таким образом, в тенях и светах мы сможем сохра­

он оказался недостаточно функционален по срав­

камеры так, чтобы на снимках проявлялись детали

нить гораздо больше информации, чем на снимке,

нению со специальными продуктами

в тенях

сделанном традиционным способом.

как

но в этом случае светлые участки будут

-

пересвечены или вообще «выбиты», превратившись

расширенный динамический диапазон) .

HDR и обеспечи­

Часто в процессе создания НDR-изображений

HDR Pro»)

Photomatix.

В

- такими, CS5 разработчики представили

уже улучшенный инструмент, с помощью которого

в абсолютно белые области. Если на фото правильно

получаются излишне насыщенные, а подчас и во­

мы и покажем вам, как из нескольких кадров по­

проэкспонированы светлые участки, детали в тенях

все неестественные цвета. Если вы стремитесь

лучить выразительный снимок, сохранив мелкие

могут оказаться погруженными в темноту. Одним

к натурализму в обработке своих фотографий, при

цветовые детали

из возможных решений проблемы является ин­

использовании техники расширения динамического

струмент Shadow/Нighlights (<<Тени/света») , но его

диапазона нужно быть очень аккуратным и идти

применение с большой вероятностью приведет к по­

на некоторые компромиссы между возможностью

явлению шума на обрабатываемых участках и он

уместить максимум деталей и добиться естественно ­

все равно не сможет восстановить уже утерянную

го результата . Вместе с тем совмещение нескольких

информацию в светах.

экспозиций можно, наоборот, превратить в худо­

Photoshop,

к счастью, обладает инструментом,

жественный прием, сделав акцент на ярких цветах

позволяющим объединить несколько фотографий

и драмат ическом вос п роизведен и и контрастных

одной сцены, сделанных с разной экспозицией, и по-

областей. Собственно, ст илисти ческое разнообразие

.•

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ :

PHOTOSHOP CS5

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: СОВМ ЕЩАТЬ НЕСКОЛ ЬКО ИЗО БРАЖЕНИ Й, П ОЛ УЧАЯ В РЕ ЗУЛЬТАТЕ С Н ИМОК С РАС Ш И РЕ ННЫМ Д И Н АМИЧЕ· СКИМ ДИ А П АЗО Н ОМ ВРЕМЯ РАБОТЫ:

30 М ИН У Т

е·_··· ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ОЦЕНИВАЕМ СНИМКИ

СКО ПИРУЙТЕ С Н ИМКИ С ДИСКА И ОТКРОЙТЕ ИХ В АО ОВ Е BRIDGE. В ЫДЕЛ ИТЕ ИХ, УДЕ РЖИВАЯ КЛА В И Ш У

PRO.

SHIFT. В

М ЕН Ю ТOO L S (И Н СТРУМЕ НТЫ ) ВЫБ ЕР ИТ Е П У Н К Т PH OТOS H O P > M E RG E ТО

HDR

КАДР Ы А В ТОМАТИ Ч ЕСК И ДОБАВЯ ТСЯ Н А РАЗ НЫЕ СЛ ОИ В PHOТOS H OP, А ЗАТЕ М ОТ КРОЮТСЯ

В ОКН Е

MERGE ТО HDR PRO.

НА КАЖДОМ И3 КАДРОВ БОЛ ЬШ Е ВСЕГО Д ЕТАЛ Е Й В О ПРЕДЕЛ Е ННОЙ О БЛАСТИ : В ТЕНЯХ, П ОЛУТО Н АХ ИЛИ СВЕТАХ.

MERGE ТО HDR PRO

ПЫТАЕ ТСЯ ОБЪЕ ДИ Н И Т Ь ИХ ТАК, Ч ТОБ Ы

У ИТО ГО В О ГО СН ИМКА БЫЛ МАКСИМАЛ ЬН Ы Й ДИ НАМИ ЧЕСКИЙ ДИА ПАЗОН . РЕЗУЛ ЬТАТ РА Б ОТ Ы ПР О ГРАММЫ ВЫ ГЛЯ Д И Т СЛ ЕГ КА НЕДОЭКС П О Н ИРОВА ННЫ М , И Е МУ НЕ ХВАТА ЕТ НАСЫ ЩЕ ННОСТИ И КОН ТРАСТА. ДО РА Б ОТА Е М С НИ МОК ВРУЧНУЮ.


070 I

И СВЕТ,

И ТЕНЬ

I

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

-----------------------

DIGIТALPHOTO

2011

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

--~

Многие камеры (не только

.зеркалки " но и компакты) предлагают функцию бреке·

----------~.

[]

~----------~,

[J

КОГДА МЫ ДЕЛАЕМ НЕСКОЛЬКО СНИМКОВ ДЛЯ

HDR, В

КАДР МОГУТ ПОПАСТЬ

ПОЙ ИНСТРУМЕНТОВ EDGE GLOW (СВЕЧЕНИЕ КРАЕВ). УСТАНОВИТЕ RADIUS (РАДИУС)

РЫ. ЧТОБЫ ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ЭТОГО НЕДОСТАТКА , ОТМЕТЬТЕ ПУНКТ

В 16З ПИКСЕЛЯ. ИНТЕНСИВНОСТЬ СВЕЧЕНИЯ УВЕЛИЧЬТЕ ДО

1.23 ПРИ

ПОЛЗУНКА STRENGTH. УСТАНОВКА СЛИШКОМ БОЛЬШИХ ЗНАЧЕНИЙ МОЖЕТ ПРИВЕ·

ОБРАЗЦА. СЛЕД ФИГУРЫ ИСЧЕЗ.

СТИ К ОБРАЗОВАНИЮ ЗАМЕТНЫХ ОРЕОЛОВ ВОКРУГ ОБЪЕКТОВ.

,.

O ~

ДОБАВЛЯЕМ ДЕТАЛИ

настройками экспоэиции. Это отличный инструмент, с ПQма· ЩЬЮ которого МОЖНО быстро и удобно ПОДГОТОВИТЬ исходный мате риал для его последующей обработки средствами

Merge

ВЫДЕЛЯЕМ ПОЛУТОНА

' ·

. ,

ЧТОБЫ ВЫДЕЛИТЬ ДЕТАЛИ В ПОЛУТОНАХ, УСТАНАВЛИВАЕМ ПОЛЗУНОК GAMMA (ГАМ·

ЛОКАЛЬНЫЙ КОНТРАСТ, МЫ ВЫДЕЛИМ КРУПНЫЕ ОБЪЕКТЫ В КАДРЕ. ЭТОТ

И ПОЛУТОНАМИ , МЫ ДЕЛАЕМ СВЕТ ФЛУОРЕСЦЕНТНОЙ ЛАМПЫ БОЛЕЕ ТУСКЛЫМ ,

ИНСТРУМЕНТ ВЫПОЛНЯЕТ Т У ЖЕ ЗАДАЧУ, ЧТО И КОМАНДА SMART SHARPEN

А ОТРАЖЕНИЕ КНИГИ НА ПОВЕРХНОСТИ СТОЛА

PHOTOSHOP.

3

О -

..

НА ПАНЕЛИ ТONE AND DETAIL ( ТОН И ДЕТАЛИЗАЦИЯ) УСТАНОВИТЕ ПОЛЗУНОК DETAIL (ДЕТАЛИЗАЦИЯ ) НА ЗНАЧЕНИЕ 116%. ТАКИМ ОБРАЗОМ , УВЕЛИЧИВ

(.УМ НАЯ . РЕЗКОСТЬ) В

серийной съемки

ПОМОЩИ

GHOSTS (УДАЛИТЬ ДВОЕНИЕ ) И ВЫБЕРИТЕ ВТОРОЙ СНИМОК СЛЕВА В КАЧЕСТВЕ

-

кадров с различными

5

ЧТОБЫ ВИЗУАЛЬНО ПОДЧЕРКНУТЬ ГРАНИЦЫ ПРЕДМЕТОВ , ВОСПОЛЬЗУЕМСЯ ГРУП·

ДВИЖУЩИЕСЯ ОБЪЕКТЫ . НА СНИМКАХ 2 И 5 ЕСТЬ СЛЕД ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ФИГУ·

REMOVE

-

или

to HDR Рго.

ПОДСВЕЧИВАЕМ ГРАНИЦЫ

ОХОТА НА ПРИВИДЕНИЯ

тинга

МА) НА ЗНАЧЕНИЕ

0.45. СНИЗИВ КОНТРАСТ МЕЖДУ СВЕТЛЫМИ УЧАСТКАМИ СНИМКА

ЕМ ЭТИ УЧАСТКИ ПРИ ПОМОЩИ ИНСТРУМЕНТА

- МЯГЧЕ. ПОЗЖЕ МЫ СКОРРЕКТИРУ· DODGE (ОСВЕТЛИТЕЛЬ).

В ДЕТАЛЯХ

Тональная компрессия

НDR·изображение может обладать куда больши м дина· мическим диапазоном , чем

могут отобразить мо нитор или устр ойства печати.

HDR Рго .

Merge to

используя тональную

компрессиию , воспроизводит

изображение, ~ужимая ~ инфор­ маци ю о яркости в доступном

диапазоне цифрового иэо ·

ВЫТАСКИВАЕМ ЦВЕТА НЕМНОГО УМЕНЬШИМ ЯРКОСТЬ ТЕМНЫХ УЧАСТКОВ, СДВИНУВ НА ЗНАЧЕНИЕ ·ЗО ПОЛЗУНОК

SHADOW (ТЕНЬ).

ЯРКОСТЬ ЖЕ СВЕТЛЫХ УЧАСТКОВ, НАОБОРОТ, УВЕЛИ·

ЧИМ ПРИ ПОМОЩИ ПОЛЗУНКА

HIGHLIGHTS (С ВЕТ ) ДО 61%.

ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ

НАСТРАИВАЕМ ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС СВЕТ ФЛУОРЕСЦЕНТНЫХ ЛАМП ПРИДАЕТ ИНТЕРЬЕРУ НЕПРИЯТНЫЙ ЖЕЛТОВА· ТЫЙ ОТТЕНОК. ЧТОБЫ ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ЭТОГО, СОЗДАДИМ В ПАЛИТРЕ LAYER КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ COLOR BALANCE (ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС). ВЫДЕЛИТЕ

ЯРКИЕ, СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННЫЕ ЦВЕТА , ПРИСУЩИЕ НDR·ИЗОБРАЖЕНИЮ , УСТАНО·

П У НКТ М IDTONES (СРЕДНИЕ ТОНА) И ПЕРЕМЕСТИТЕ ПОЛЗУНОК

ВИМ VIBRANCE ( ВИБРАЦИЯ) РАВНОЙ 77%. ТАКИМ ОБРАЗОМ МЫ УСИЛИМ ТУСКЛЫЕ

(ЖЕЛТЫЙ/ГОЛУБОЙ) НА ЗНАЧЕНИЕ +10. ОТМЕТЬТЕ HIGHLIGHTS (С ВЕТА) И ПРО ·

ЦВЕТА В КАДРЕ, В ТО ЖЕ ВРЕМЯ НЕ ИСКАЖАЯ ЯРКИЕ . НАЖМИТЕ ОК, ЧТОБЫ СОЗ·

ДЕЛАЙТЕ ТО ЖЕ САМОЕ. ТАКИМ ОБРАЗОМ , МЫ СНИЗИЛИ ВЛИЯНИЕ ЖЕЛТОГО

ДАТЬ НDR · ИЗОБРАЖЕНИЕ.

ОТТЕНКА НА СНИМОК.

YELLOW/BLUE

бражения. Потери при этом, конечно, происходят, но ОНИ

остаются незаметны ми. Кроме ТОГО , оперируя настройками инструмента , мы можем выби­ рать для сохранения наиболее важные нюансы.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

I

И СВЕТ, И ТЕНЬ

I 071

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Photomatix -

одна из самых

популярных программ для

создания HDR-изображениЙ. По аналогии с

Pro, данный

Merge to HDR

продукт позволяет

объединять несколько сним­ КОВ в один с расширенным

динамическим диапазоном.

Новичку ДОВОЛЬНО сложно освоить

Photomatix, в

��ото­

ром гора здо больше опций. Инструм ент

УСИЛИВАЕМ КРАСНЫЙ

ВНИМАНИЕ К СВЕТЛОМУ

ЧТОБЫ ПОСТАВИТЬ ВИЗУАЛЬНЫЙ АКЦЕНТ НА КНИГЕ, РАСПОЛОЖЕННОЙ

ЗОЛОТИСТЫЕ СТРАНИЦЫ КНИГИ И СВЕТ ОТ ФЛУОРЕСЦЕНТНОЙ ЛАМПЫ ВЫГЛЯДЯТ

НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ, СОЗДАДИМ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ HUE/SATURATION

ТУСКЛЫМИ. ВЫБЕРИТЕ СЛОЙ BACKGROUND LAYER (ФОН), А ЗАТЕМ ИНСТРУМЕНТ

(ЦВЕТОВОЙ ТОН/ НАСЫЩЕНОСТЬ), В ВЫПАДАЮЩЕМ МЕНЮ ВЫБЕРИТЕ REDS

DODGE (ОСВЕТЛИТЕЛЬ) НА ПАНЕЛИ ИНСТРУМЕНТОВ. ИСПОЛЬЗУЙТЕ МЯГКУЮ КИСТЬ. НА ПАНЕЛИ НАСТРОЕК ИНСТРУМЕНТА В МЕНЮ RANGE (ДИПАЗОН) ВЫБЕРИТЕ НIGНLIGНТS (ПОДСВЕТКА), ЗНАЧЕНИЕ EXPOSURE (ЭКС ПОНИР.) УСТАНОВИТЕ РАВНЫМ 10%_ КИСТОЧКОЙ ВЫСВЕТЛИТЕ ЗОЛОТИСТЫЕ СТРАНИЦЫ КНИГИ И ЛАМПУ.

(К РАСНЫЕ ) И УСТАНОВИТЕ ПОЛЗУНОК SАТURАТЮN ( НАСЫЩЕНОСТЬ) НА +З8,

МЫ АКЦЕНТИРОВАЛИ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЯ НА КРАСНОЙ КНИГЕ, НО НЕ ИСКАЗИЛИ СИЛЬНО ЦВЕТА ДРУГИХ ОБЪЕКТОВ В КАДРЕ,

ВЫБИРАЕМ " СЕРУЮТОЧКУ"

ПОДСТРАИВАЕМ КРИВЫЕ

НА МНОГИХ НDR-СНИМКАХ ИЗОБРАЖЕНИЕ МОЖЕТ КАЗАТЬСЯ ТУСКЛЫМ, СОЗДАЙТЕ

СОЗДАЕМ ЕЩЕ ОДНУ КОНТРОЛЬНУЮ ТОЧКУ В ЛЕВОЙ НИЖНЕЙ ЧАСТИ КРИВОЙ.

НОВЫЙ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ CURVES (КРИВЫЕ), ВЫБЕРИТЕ ПИПЕТКУ SEТ GRAY POINT ( ПРОБА СЕРОГО) И УКАЖИТЕ В КАЧЕСТВЕ ОБРАЗЦА ВЕРХНЮЮ ПАНЕЛЬ ПРАВО ­

ТРОЛЬНЫЕ ТОЧКИ ПОМОГАЮТ УВЕЛИЧИТЬ ЯРКОСТЬ УСТАНОВЛЕННОЙ РАНЕЕ ТОЧ ­

ГО ПРЕССА НА СНИМКЕ. УСТАНОВИТЕ КОНТРОЛЬНУЮ ТОЧКУ НА СЕРЕДИНЕ КРИВОЙ, ЗАДАЙТЕ ПАРАМЕТР OUTPUT LEVEL (ВЫХОД) РАВНЫМ 154, А INPUT LEVEL ( ВХОД) 125.

СДЕЛАТЬ ЕГО ЖИВЕЕ.

ЗАДАЕМ ДЛЯ НЕЕ

OUTPUT LEVEL ( ВЫХОД) 74, А INPUT LEVEL (ВХОД) 60. ЭТИ

Merge to HDR

Рго

более доступен и интегрирован в

Photoshop, что

позволяет

сразу продолжить обработку готового НDR-снимка. В облег­ ченной версии подобный инструмент присутствует

и в

Photoshop Elements 8.

КОН­

КИ СЕРОГО И , СООТВЕТСТВЕННО , ПРИДАТЬ СНИМКУ ЖЕЛАЕМУЮ ТОНАЛЬНОСТЬ ,

В ДЕТАЛЯХ

Предустановкм

Merge to HDR

Рro при индиви­

дуал ьной работе сперва может покэзаться СЛОЖНЫМ из-за

большого количества настроек. Для начала стоит попробовать поработать с предустановками , размещенными в выпадающем

Presets ( Набор ) . Исполь­ Photorealistic High Contrast (Фотореалистич ­ меню

зуйте, например,

ДОБАВЛЯЕМ КОНТРАСТ ПОЛУТОНАМ

ФИНИШНАЯ ОБРАБОТКА

ВЫБИРАЕМ СДЕЛАННЫЙ НАМИ РАНЕЕ СЛОЙ COLOR BALANCE (ЦВЕТОВОЙ

СОЗДАЙТЕ НОВЫЙ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ LEVEL (УРОВНИ)_ СДВИНЬТЕ ПОЛЗУ­

БАЛАНС ), ОТМЕЧАЕМ П У НКТ MIDТONES (СРЕДНИЕ ТОНА) И УСТАНАВЛИВАЕМ

НОК SHADOW INPUT ( ВХОДНОЙ УРОВЕНЬ ТЕНЕЙ ) ДО 9, ЧТОБЫ УСИЛИТЬ ТЕНИ. ЭТО

MAGENTA/GREEN (ПУРПУРНЫЙ/ЗЕЛЕНЫЙ) НА +8. ТЕМ САМЫМ МЫ ИЗБАВИМСЯ

УВЕЛИЧИТ КОНТРАСТ МЕЖДУ САМЫМИ ЯРКИМИ И САМЫМИ ТЕМНЫМИ УЧАСТКА­

ОТ ПУРПУРНОГО ОТТЕНКА, ПОЯВИВШЕГОСЯ В ПРОЦЕССЕ ОБРАБОТКИ. ВЫБЕРИТЕ

МИ ФОТО. СМЯГЧИМ НЕМНОГО ЦВЕТА НА ИЗОБРАЖЕНИИ С ПОМОЩЬЮ КОРРЕКТИ­

ОСНОВНОЙ СЛОЙ И ОТКРОЙТЕ ИНСТРУМЕНТ SHADOW/HIGHLIGHTS (ТЕНИ/СВЕТА).

РУЮЩЕГО СЛОЯ

УСТАНОВИТЕ В БЛОКЕ

А MIDТONE

SHADOWS ( ТЕНИ) ЗНАЧЕНИЕ AMOUNT (Э ФФЕКТ)

НА О,

CONTRAST (КО НТРАСТНОСТЬ СРЕДНИХ ТОНОВ) УВЕЛИЧЬТЕ ДО +16.

(ВИБРАЦИЯ) ДО

VIBRANCE ( ВИБРАЦИЯ ) И УМЕНЬШИМ ПАРАМЕТР VIBRANCE -16, СМЯГЧИВ ТАКИМ ОБРАЗОМ ЦВЕТ НА ФОТО.

ный , Высококонтрастный ). Все слайдеры окажутся уста нов­ ленными в нужных местах, и вы

сможете лучше разобраться , как каждый из них влияет на изображение.


072 I В ПОГОНЕ ЗА ГИПЕРРЕЗКОСТЬЮ I ПРАКТИКА - - - - DIGIТALPHOTO 2011

в поrОНЕ ЗА rИПЕРРЕЗКОСТЬЮ


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ПРАКТИКА

I

В

ПОГОНЕ ЗА ГИПЕРРЕЗКОСТЬЮ

I 073

ДЭВИД Клапп объясняет, как снимать качественные пейзажи с максималь­ ной глубиной резкости, используя технику гиперфокальной фокусировки.

О

ороший пейзажный снимок привлекает

В ДЕТАЛЯХ

не только композицией, формой и цветом, но и заставляет всматриваться в детали. Зри·

тель совершает настоящее путешествие по кадру, п е·

Ручной фокус

ремещаясь вглубь от общего плана вдаль, к горизон,

АвтофОНУС В наше м случае бесполезен

ту, останавливая взгляд на отдельных интересных

он не учитывает гиперфокальн ое расстояние. Переключите камеру

объектах и живописных фрагментах. Безусловно,

в режим ручной фокусировки и используйте шкалу расстояний

чтобы все это за печатлеть на фотографии, от каме·

на объективе.

-

при фокусировке

ры и оптики требуется хорошее качество работы

и высокая разрешающая способность. Но, как и во многих других видах фотосъемки, одного лишь оборудования недостаточно, требуется вдумчивый подход фотографа к решению задачи. Допустим, вы нашли эффектный сюжет и удач· ный ракурс, построили композицию и приступ или К съемке. Вы знаете, что от величины диафрагмы зависит глубина пространства, которая окажется

резкой в кадре. Вы закрываете диафрагму до иl0, потом до f/1З и, наконец, зажимаете до и22, но ... желаемой резкости и проработки деталей на снимке как не было, так и нет. Чтобы все в кадре

-

на переднем плане до облаков на горизонте

от травы

-

полу·

Установка диафрагмы

чалось четким на фотографии, необходимо понять,

ДNЯ того чтобы получить приемлемую гл уби н у резкости , но при

что такое «гиперфокальное расстояние», и научить·

ЭТОМ не ДОПУСТИТЬ .. замыnивания и изображения вследствие усиле­

ся на нем фокусироваться. Этот метод точного

ния Эффекта дифракции , установите диафрагму между 1/11 и

ручного наведения резкости нетруден в освоении,

При компоновке кадра помните, ЧТО ГРИП СОСТОИТ из двух частей ,

особенно при современном уровне развития фото·

и область резкости распространяется п еред объектом , на котором

техники и наличии большого количества подруч·

вы наводите фокус, и за ним.

1/16.

ных вспомогательных средств. Гиперфокальное рас· стояние

-

это ключ к достижению максимальной

глубины резкости не только в пейзажной фотогра· фии. Он может принести свои плоды и в архитектур · ной, и даже в студийной съемке.

Однако прежде чем приступить к обсуждению понятия «гиперфокальное расстояние», необходимо понять, как диафрагменное число, фокусное рас· стояние и дистан ция фокусировки влияют на то, какое пространство сцены окажется четким в кадре,

а что окажется в области размытия . Глубина резко· сти зависит, в первую очередь, от размера отверстия

диафрагмы. Малые диафрагменные числа, при

которых отверстие больше,

-

такие как и2.8 и даже

и4, - обеспечивают очень небольшую глубину резко изображаемого пространства. Увеличить ее

Режим LiveView и репетир диафрагмы

можно, прикрыв диафрагму, например, до и22.

Режи м компоновки снимка по экрану в сочетании с функцией

При съемке пейзажа, как правило, используется диапазон значений от f/11 до f/1б. Почему же этого

предпросмотра ГРИП - лучший способ добиться максимальной глубины резкости без использования справочных таблиц и при·

не всегда оказывается достаточно для получения

ложений для мобильного телефона. Но для правильной настройки

полностью резкого изображения? Глубина резко изображаемого пространства

фокуса нужны аккуратность и терпение.

(ГРИП) растет по мере увеличения значения

диафрагмы назад и вперед относительно точки, на который вы сфокусировались. При этом надо

также помнить, что область резкости за передним фокусом всегда больше, чем перед ним. Когда вы наводите резкость на бесконечность

-

к примеру,

чтобы запечатлеть гору вдали, то используете лишь малую часть доступной глубины резкости, тогда как большая ее часть будет находиться за горой, за которой вам все равно ничего не видно. Таким образом, четким будет дальний план, часть средне· го, а остальное, особенно передний план , попадет в область размытия. Что же делать?


074

I

В ПО Г ОНЕ ЗА ГИПЕРРЕ ЗК ОСТЬЮ

I

ПРАКТИКА

--------------------

D I G IТA L PHO T O

2011

ТАБЛИЦА ГИПЕРФОКАЛЬНЫХ РАССТОЯНИЙ

Uпits: Metres СоС : 0.019

20тт

28тт

50 тт

9Отт

NF HF NF HF

135тт

200тт

12

12.8

14

15.6

18

111

116

122

IЗ2

10.5 5.26 20.6 10.3 65.8 32.9 213 107 480 240 1.053

7.44 3.72 14.6 7.3

5.26 2.63 10.3 5.16 32.9 16.5 107 53.3 240 120 526

3.72 1.86 7.29 3.65 23.3 11.6 75.4 37.7 170 84.8 372 186

2.63 1.32 5.16 2.58 16.5 8.22 53.3 26.6 120 60 263 132

1.86 0.93 3.65 1.82 11.6 5.81 37.7 18.8 84.8 42.4 186 93

1.32 0.66 2.58 1.29 8.22 4.11 26.6 13.3 60 зо

0.93 0.47 1.82 0.91 5.82 2.91 18.8 9.42 42.4 21.2

132 65.8

93 46.5

0.66 0.33 1.29 0.64 4.11 2.06 13.3 6.66 30 15 65.8

Добейтесь идеал ь ной резкости . ис п ользуя с п е ц иаль н ую с п раво чн ую табли ц у.

Гиперфокаль н ое расстояние р асс ч и тыв аетс я исходя из т рех пара мет ров: а п ерту·

HF NF HF NF HF NF HF

.....!:J.F _ , - 526

46.5 23.3 151 75.4 339 170 744 372

~3

Создай те табли цы г иперфокальных расстоя н ий для ва ш его фотооборудования в режиме

32.9

ры . фокус н о го расстоя н ия и диамет ра кружка р ассея н ия (СоС .

в ашей зеркал ь ной ка м еры. Чтобы выясни т ь п ослед н ее значение , п осетите

!

фот оа пп арата в т абли ц е. Е сли ее нет в с п иске, можно вос п ользо в ат ь ся кальку·

, I

в И н т ернете адрес

-

www.dolmaster.com / digital_coc.htm

ля т ором внизу ст рани ц ы. Н а сайте

и найди те свою модел ь

www.johnhendry.com / gadget/ hl.php в в еди т е Enter Custom

в мастер н аст ройки т абли ц ы диамет р пят на рассея н ия в окошко

и в ыберите фокусные расстоян и я и диафра г ме н ные ч исла, которые в ы хот ите ис п ол ь зо в а т ь. Н ажмите

Generate Chart

и р аспеча т ай т е получе н ную табли ц у

из браузе р а . Справа мы п ривели з н аче н ия г иперфокаль н ого расст оя н ия

I

J

(HF).

н а которое н адо наводит ь фокус , п одходя щ ие для бол ь шинства со вр еме н н ы х

люби т ельских

APS·C

камер Сапоп (СоС

0.019

мм). Значение

NF демо н ст рируе т

расстояние до ближ н ей границы ГР И П .

-

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

on·line

Очевидно , что правильное решение в данной ситуации

circle 01conlusion)

I

Пейзажисту на заметку

уменьшить дистанцию фокусировки ,

проще говоря, навести р езкость на более близком к фотографу объекте. Тем самым становится воз­

Используйте штатив. Закры тая диафрагма обеспечивает высо­ кую резкост ь , од н ако умен ьш ает поток света , который п адает

можным задействовать ГРИП п олностью, уместив

н а матри цу. Н еобходимо с н имат ь н а дл инн ых выде ржках , пр име­

больше объектов в кадре области резкости . В ви­

н яя штатив , диста нц ион н ый спуск и функцию предвари тель н ого

доискателе зеркальной камеры положительный

п одъема зеркала . Если в ы используете сверхширокоугольный

эффект может быть незаметен. Происходит это

объектив, убеди тес ь , что н ожки штат и в а не п о п адают в кадр.

потому, что, вне зависимости от установленного

значения диафрагмы в фотоаппарате (если вы

Правильно наведите резкость. Если вы хот ите сделат ь хоро­

ши й кадр . выбор точ к и фокусировки оч ень в аже н. Фокус н а бес·

не используете механический объектив с кольцом

конечность , в о п реки рас п рост раненному м н ению , не обес п ечит

уп равления а пертурой), в п роцессе ком поновк и

луч ш ий резул ьтат. Испол ьзуй те справоч н ик или приложение дл я

кадра она н аходи т ся в максимально о т крытом

мобильного телефона , чтобы определи т ь максимал ь ную ГР И П .

состоян и и и прикрывается только в момент экс­

исходя ИЗ фокус н о го расстоя н ия . значе н ия диафра г мы и особен,

понирования снимка . Э то в ажно для правильной

н остей ма т ри цы каме р ы .

фокусировки и комф ортного наблюдения через

Проанализируйте результат. Н а н екото р ых зеркальны х

LiveView и

видоискатель , так как в противном случае кар­

камерах нет возмож н ости испол ь зоват ь реж и м

тинка в нем может быть слишком темной. Чтобы

просмотр глуби н ы резкости одн овремен н о. П озтому о цените

пред­

визуально оценить глубину р езко изоб р ажаемо­

качест во с ни м к а н а Ж К-дис п лее , сделав пробный кадр , осо­

го п р остр анства будущего снимка, необходимо

бое в ни ма н и е уделив объектам на переднем и заднем п ла н ах .

нажат ь на кноп ку репет и ра диафрагмы (обычно

Не спе ш ите, и н ужный результа т н е заста в и т себя ждат ь.

она рас положе н а на передней панели под объек­

Составьте собственный справочник для своей оmики . Е сли

тивом) или включ ить функцию п росмотра ГР И П

ш кала рассто я ний на объективе для в ас н еудоб н а , в ы можете

на эк р ане .

распечатат ь и н дивидуал ьн ую таблицу глуби н ы резкости . Для

Для съемки на гиперфокальном расстоянии,

зтого существует множест во онлайн,калькуляторов (см . врезку) .

согласно расп р остране н ному стереотипу, ис­

Также п о п робуйте с н имать с а п ертурой

пользуют короткофокусную оптику. Это совсем

екте в нижней трети кад ра .

не так, поскольку гипер фокус достижим на любом объективе, п р осто тр ебуемая дистанция фокуси­ р овки увеличивается и оп р еделить нужную точку

КАК РАБОТАЕТ КАДР

для наведения резкости на п рактике становится т руднее.

Существует множество с п особов рассчитать верное ги п ерфокальное расстояние

-

от онлайн­

1. П ередний

план восп роизведен четко . Л истья травы , несмотря на то

что они рас п оложены довольно близко к камере , в резкости. Они

калькуляторов до п риложений для мобильных

зани м ают значи тельн ую часть кадра , и их размыт ие п росто " убило ~

телефонов и печатных пособий. Однако задача

быс н имок.

упрощается, если ваша зе р кальная каме р а имеет

режим

LiveView с функцией предварительного про­

2. Горы

и облака н а горизо нте, пляж на среднем плане хорошо п ро­

смотра ГРИП. При их использовании можно оце­

работаны и н е потеряли детале й . ГР И П н а снимке п растирается

нить резкость снимаемой сцены с максимальной

от 3 метров до беско н еч н ости.

точностью, не п р ибегая к каким-либо таблицам и с п равочным п р иложениям.

Ис пользуя методику, оп исанную выше, вы

З. Области по краю кадра также пол н остью в фокусе. Резкость объектов в углах кадра Л}"'lше всего контролировать по ЖК-дисплею камеры.

довольно быстро освоите съемку на г ип ерфокаль­ ном расстоя н ии. Ваш и пейзаж и будут зве н еть рез костью!

F=17

мм.

1/ 11. диста нц и я

фокусировки З.72 м

-

1/ 8, фокусируясь

на объ­


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА I Р А БОТА С О ВС Т РОЕННО Й В С ПЫШКО Й I 075

I

Встроен н ая вспышка ва ш ей зеркальной камере

КОНТРОЛИРУЕМ ИМПУЛЬСЬI Для чего нужна вспышка? Проще простого! Включаем ее, когда темно,

-

и импульс освещает все вокруг. Готово!

не только п озволяет получи ть резкий снимок в темно· те . Сфер применения у нее может быть куда боль ш е

ярко, но при этом погружает окружающее простран·

ство во тьму. Если учесть, что встроенный блиц дает еще и жесткий рисунок с резкими светотеневыми переходами и яркими бликами, то результат ее работы

А

огда дело доходит до использования вспыш·

Чтобы получить художественный кадр, доверяться

,.."

ки, многие так и думают. Вспышка позволяет

автоматике не стоит

снимать в условиях, в которых иначе п росто

работа с камерой .

невозможно получить четкую и достаточно светлую

-

требуется более вдумчивая

Автоматическая вспышка, как правило, «убивает»

фотографию. Правда, результат такого прямоли·

всю атмосферу постоянного освещения. Если уровень

нейного подхода р едко удовлетворяет и годится,

его невысок, то мощный импульс вспышки выхваты·

разве что, исключительно в документальных целях.

вает объект, прорисовывая его в достаточной степени

в отсутствие контроля со стороны фотографа может

быть весьма, мягко скажем, неестественным инепри· глядным. Именно поэтому лучше всего «подмешивать» свет вспышки к естественному постоянному освеще·

нию, заполняя импульсом лишь темные области кадра. Использование вспышки в качестве заполняюще· го источника света может п реследовать разные цели :


076

I РАБОТА СО ВСТРОЕННОЙ ВСПЫШКОЙ I ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - -

1/60 с

DIGIТALPHOTO

2011

1/ 8 с

Снимая со вспышкой, представые , что вы работаете с двумя экспо­ зициями. Импульс , достаточный для нормального засвечивания объ­ ектов в кадре , ДЛИТСЯ мгновение , но , увеличивая выдержку, мы уве­

личиваем и влияние постоянного освещения на снимок В данном

Свечение лампы вспышки может продолжаться всего

1/ 4000 секун­

случае , за счет проникновения большего количества света через

Если снимать Движущиеся объекты с ПРОВОДКОЙ и ВСПЫШКОЙ ,

ды. Оно может « заморозить ~ движение , незаметное ДЛЯ человече­

стекло , мы понимаем , что перед нами витраж, а не просто картинка

можно визуально отделить их от размытого фона

ского глаза . Правда , при этом съе м ку нужно вести в полной те м ноте

избавиться от теней на лице при ярком верхнем осве­

100), У лучших профессиональных 56 (M/ ISO 100).

ОДИН КАДР, ДВЕ ЭКСПОЗИЦИИ

щении, усилить контраст и насыщенность красок

моделей-

Съемка со смешанным освещением предполагает

при съемке в пасмурную погоду, подсветить объект

Значит ли это, ЧТО вы сможете получить хорошее

расчет сразу как бы двух экспозиций: одной для

в контровом свете. Но даже в описанных ситуациях

освещение объекта, расположенного на расстоянии

встроенный блиц не всегда может сработать так, как

м? Нет, поскольку ведущее число рассчитывается ис­

того хочется.

ходя из значения апертуры

12

f/l. При этом оно уменьша­

импульсного источника, другой

-

для постоянных.

Объединяясь, они и дают итоговый результат. Услов, но говоря, влияние света вспышки на кадр контро­

ется кратно величине диафрагмы. Если вы выставите

лируется, в первую очередь, диафрагмой, а окру­

на камере f/8, то дальность вспышки на полной мощно· сти сократится до полутора метров (12/8=1,5). Поэтому

жающего освещения

Любая вспышка обладает ограниченной мощностью, и встроенные решения представляют собой самый

увеличить эффективное расстояние освещения можно

управления больше.

слабый класс из всех импульсных источников, в силу

с помощью подъема значения светочувствительности.

ВЕДУЩЕЕ число

компактности и необходимости экономить энергию

При съемке нужно учитывать еще одну особен,

-

выдержкой . На практике все

несколько сложнее, но вместе с тем и возможностей Количество попадающего на матрицу постоянно· го и импульсного света регулируется изменением

аккумулятора камеры для решения других задач.

ность: мощность вспышки может быть установлена

диафрагмы. Увеличив диафрагменное число, можно

Собственно, эффективная работа встроенного блица

только для одного определенного расстояния . Все

добиться более светлой картинки при сохранении

возможна только на объектах, расположенных доста­

объекты, находящиеся ближе к камере, будут пере·

мощности импульса. При этом и з менение выдержки

точно близко к фотоаппарату.

свечены, а все, что дальше

-

недоэкспонированы.

не влияет на яркость областей, освещенных вспыш­

Здесь работает «правило обратных квадратов» (см.

кой, поскольку из-за особенностей работы затвора

ведущим числом. Оно представляет собой расстоя­

врезку «Техника съемки» на стр.

она всегда длиннее продолжительности импульса .

ние, на котором импульс в достаточной степени

этот эффект заметен в помещении или ночью в городе

освещает нейтральный объект при определенной

при съемке, к примеру, портрета. Предметы интерьера

открываясь, начинает экспони рование снимка, за­

экспозиции. Типичный встроенный блиц зеркаль·

или детали городского ландшафта по мере удаления

дняя

ной камеры имеет веду��ее число

от главного объекта освещаются вспышкой все слабее

кой сенсор никогда не бывает открытым полностью

К сведению, у внешних любительских компактных

и слабее . Поэтому важно при выборе экспозиционных

вторая шторка начинает движение еще до того, как

вспышек, устанавливаемых в «горячий башмак»,

параметров ориентироваться не только на мощность

первая закончит двигаться. Таким образом, при

это значение примерно равняется 24-З2

импульса, но и на условия окружающего освещения .

съемке со вспышкой существует ограничение на мак·

Максимальная мощность вспышки определяется

12 (M/lSO 100).

(M/lSO

77). Наиболее ярко

Затвор похож на жалюзи: передняя шторка,

-

завершает. Во время съемки с малой выдерж·

-

симальную длительность выдержки - обе шторки затвора должны быть полностью открыты во время светового импульса фотовспышки. Это так называе­

мая «выдержка синхронизации». Обычно она состав­ ляет порядка

1/ 200 секунды.

Можно увеличивать это

время, но уменьшать нельзя, так как часть снимка

просто окажется темной: сенсор будет частично прикрыт шторкой затвора. Как правило, при исполь­

зовании встроенного блица камера просто не дает поставить более короткую выдержку. Правда, суще ­ ствуют редкие исключения, когда вспышка в фото· аппарате поддерживает так называемый режим высо,

коскоростной синхронизации. Она выдает с большой

1/500 с. Когда выдержка меньше выдерж·

1/200 с. Выдержка си н хро низации: самая

1/8 с. Более продолжительные выдержки

частотой (около

ки синхрон изации , часть с нимка окаЗЫВ8-

короткая выдержка , при которой снимок

увел ичивают количество постоянного

ности в течение промежутка времени, достаточного

50 Гц)

серию импульсов малой мощ,

ется непроэкспонированной

может быть правильно экспонирован

света в кадре

для срабатывания обеих шторок.


2011 D I GIТALP H O T O

-

ПРАКТИКА I РА БОТА СО В С ТРОЕННОЙ ВСПЫШКО Й I 077

В ДЕТАЛЯХ

Закон обратны х квадратов

Закон обратных квадратов гласи т, что интенсивность света обратно п ропорцио н ал ьн а к вадрату расстоя н ия от его источника. Н а практ ике это оз н а ч ает, что объект, размещенный в двух мет рах от источ ника , получает ли ш ь ч ет верть от того количест ва света , которое п адало бы на него , будь он ЛИ Ш Ь в м етре от источника . Если объект отодвинуть на

4 метра ,

то е го освещенност ь умен ьш ится уже в

16 раз.

Этот ФУН ­

дамен тал ь ный физический закон рас п ространяется на все ИСТОЧНИКИ , будь то лам п ы накаливани я, ВС П ЫШКИ или даже само Солнце . Оно , в п рочем , так в елико и находи тс я настолько далеко от нас , что отодвинуться от него на расстояние , п ри которо м Эффект окаэалс я бы эа м е­ тен , весьма прОблемат ично . Таким образом , вспы ш ка обычно используется ДОВОЛЬНО близко от объекта съемки , чтобы обеспечить мак­

сималь н ый уровень осве щенности . П ри работе с внеш н ими бли ц ами и СТУДИЙ Н ЫМИ имп ул ьсными источ н иками мож н о использовать закон обратн ых квадратов для до п олнительного у меньшения светово го потока от носи тельно ми н имальной настройки их мощности .

1

1m

2m

3m

I

I

I

1>

1>

Относительная мощность вспышки Требуемое значение диафрагмы

1/ 4 f8

f16

и наконец, на общую освещенность в кадре можно

~ 1/ 9 f5

чен, однако если он является единственным источ н и­

ности. В связке со вспышкой это очень мощный ин­

ком света при съемке, то может «з аморозить» объект

струмент : поднимая 1 8О, мы увеличиваем дальность

в кадре . В темноте вспышка играет роль затвора

действия вспышки, а заодно

фотокамеры, давая возможность за печатлеть процес­

яркость областей,

освещенных постоянными источниками .

. tamron.eu/'ru

Как видите, импульс фотовспышки очень скороте­

влиять увеличением значения светочувствитель­

-

:

Д8ЙП11IП'е11W10 С 1 сеиndSptl2010 roдa р81'1ICТfNЩII. на caih8: тамрои.,. l1li.

сы, которые не успевает зафиксировать глаз челове ­ ка . В условиях достаточной освещенности вспышка

ВДВИЖЕНИИ

позволяет добиться интересного эффекта при съемке

Большинство зеркальных камер и даже некоторые

движущихся объектов на продолжительной вы­

ком пакты старшего уровня позволяют фотографу

держке : резкий объект в кадре окажется отделенным

вручную из менять мощность вс пы шки , что также

от раз мытого фона.

дает возможность выровнять яркость и мпульса

Да, можно добиться потрясающих результатов,

по отноше н ию к уровню окружающего освещения,

играя с настройками вспышки. Получить темный

уменьшив контр аст. При этом изменяется продолжи­

и насыщенный задний план на снимке можно, меняя

тельность свечения лампы блица . Вспышка может ра­

настройки экспозиции . А длинные выдержки при

ботать в полную силу в течение

плохом освещении, например, дают более естествен­

1/1000 секунды или светить на минимуме в течение 1/ 50000 секунды .

.•

18·270мм М.5-6.3

ную карт и нку

DIII

УС

PZD

Ta mгon 18·2 70мм является самым маленьким и компактн ым в

мире объекти вом с 15-кратным 'умом. Он оснащен при водом

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

автофокуса

(пьеэопривоД). новым покопением систем

PZD

ул ьтразвуковых моторов. впервые разработанной компанией Tamгon. Новая система комп енсаци и виб ра ций гара нти рует

Управление вспышкой

стабильную

съемку

на

л юбом

фокусном

расстоян ии.

В

результате новей ш их иссл едований и разработо к поя вил ся

компактный, легкий, весящий 45О граммов объектив «все В ОдНОМ» С cynер зумом.

PZD (ПЬе30при вод) гарантирует точный.

быстр ый автофокус. В сочетании с системо й компенса ции в ибраций

это обеспечи вает стабильн ые и четкие снимки

(VC)

даже при слабом осве щении и бол ьшом увелич ении.

мы НА ФОТОФОРУМЕ

14-17 anpen.

стенд 7-102 _ _. _:

Меняйте м ощность вспыwки

Элементы управления

3кспокоррекция

Ручные установки

В автомат ическом режиме

на вспышке

Этот п ривычный инстру м ен т

В ручном режиме у правления

управления блицем яркость

Коррекция мощности импульса

при работе со вспышкой

вспышкой и настройки экс·

им п ульса мож н о варьировать

обычно устанавливается в каме­

позволяет ко нт ролировать

пози ц ионны х п ара метров

с по м ощь ю функции коррек ­

ре , однако вне ш ние вспышки ,

количест во постоян н о го света

камеры подчас гораздо проще

ции мо щн ости , работаю щей

как п равило , позволяют коррек­

в кадре.

получи т ь желанный результат

аналогич н о экспокоррекции .

тировать его при помощи кно­

и создат ь на снимке интерес­

пок управления н а кор пусе .

ный световой эффект.

w

I

I

1

I

D

'

I

I

I

I

8

T

~

3an N! 7,

Мoocu: ~. КYJYЭOII)IИIi ~T.

34, 1499) 249-9419; .Кмнor8oбкtenьo. 137-0833; .м",,~, НaмenoкIyn.• 136, (49БI 331 1101 tJ:5-5071; ..cr-щaoro.. ~ неб.. В. CIJ>. з2. 1495) 6ЗВ-5748, --""""",,*,щ ~ - , I!ыЩruraя yn.• I6, CIJ>. I. офмс Щ (49БI 741.Q!68._ .....ru; _ _ oI'1вer.1\Jo._. plвerJU, (415) 775-005; _ ~ Мвра>. _.rndirIв1d.щ _ _ _о a.«JO.555.11·11 CIНIr-IIIn8P6P: oIUItЮ6....... ~T. 15. (812) ~ «JItЮ1бo. (812) 438-1S!f,1438-1!i1!9, _.1obi1Ц _, ..... _-фoioo. г_ ,... 22, (З4З) 3111-1818; *'-т-фoioo. 1lВj8aiIiIIaaI ,... !i6, (З4З) :J55.3r!5; 'IIiIOIIi8Ii8: Щ OC1IOmIII>. Кil:llla8YiL. 64, C8Iq) 118, (351) ZI5-4542; lleНМНCIOOi ~T. 62/1. (499)

I

cen.


078 I 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА НАЧАЛЬНОГО УРОВНЯ I ТЕСТЫ - - - -

DIGIТALPHOTO

PENTAXK·R

ВИНОГР АДОВ А ЛЕК СА НДР

AV_PHOTO@MAll.RU

НЕОГРАНИЧЕННЫЙ «БЮДЖЕТНИК»

Конкуренция в сегменте

диционно придерживают для моделей

го уровня всегда была очень

ра

О зеркальных камер начально·

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД PENTAX

РепtахК-х

РепtахК-г

22 000 руб. (18·55

29 000 руб. (18·55

мм)/ 1 2,4МП

м м) / 12,4МП

РепtахК-7

РепtахК-5

58000 руб. (18·55

мм)!14 , БМП

мм)/ l б, 3 М П

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

более высокого уровня. Однако каме­

K-r в этом плане обскакала своих

жесткой . Если владельцам ком­

предшественниц. Она появилась спу·

пактных камер ничто не мешает

стя всего год после выхода предыду­

Pentax К·х.

Но разница в возрас­

Ориентировочная цена:

29000 руб.

(кит

18·55 мм) 12,9 МП

перескакивать с аппаратов одного

щей,

производителя на модели другого, то ,

те, пожалуй, самое несущественное

«подсев" однажды на фотоаппараты со сменной оптикой одной системы,

различие двух моделей . Куда больше

покупатели, как правило, остают-

отчасти корпусом «бюджетника",

ся ей верны долгие годы . Причина

многие черты которого позаимствова­

кальная камера, широкий спектр

тому - накопленный парк аксес­

ны у старших аппаратов К·5 и К-7. Взор

н астроек , видеосъемка с ра зреше­

суаров и оптики, менять который

любителей стилистических изысков

нием 720р, широкие ВОЗМОЖНОСТИ

слишком уж накладно. Сегодня, ко

здесь мало на чем может остановить­

всему про чему, на пятки бюджетным

ся. Если старшим любительским

«зеркалкам" наступают компактные

моделям несколько грубоватая,

камеры со сменной оптикой, привле­

рубленая форма идет, то излишняя

изменений скрыто под обновленным

Разрешение :

(12,4 МП э фф.) • Объективы: Pentax К, K·AF, K·AF2 • Память: SO, SOHC, SOXC • Особенности: компактная зер­

редактирования снимков в камере

• Информация: www.pentax.ru

кая новых пользователей удобством

брутальность

и небольшими размерами .

новичков, которым, не в последнюю

весьма неплохо даже для аппаратов

K-r может и отпугнуть

ки возросла до

6 кадров в секунду, что

очередь , предназначена э та камера.

среднего класса. Максимальное зна­

как-то укрепить свои «зеркальные"

Впрочем, их же при влечет главное

чение эквивалентной чувствительно­

позиции , выпустив камеру недоро­

и единственное украшение на задней

сти изменилось с

гую, но в то же время с достаточно

панели фотоаппарата

Возможность исполь зовать в качестве

богатым функционалом, вполне по·

дисплей с максимальным разреше·

нятно. Для корпорации Ноуа, которой

нием в

сейчас принадлежит торговая марка

такие экраны пока еще встречаются

для этого потребуется приобрести оп­

не часто, да и в данном сегменте

циональный адаптер. Разработчики

Так что желание производителя

Pentax, это особенно актуально,

38000 руб. (18·55

2011

по·

-

З-дюймовый

921 000 точек. На компактах

источника питания стандартные АА­

батареи в

скольку беззеркальной системной

«зеркалок" их предлагает только

камеры в линейке нет и, как уверяют

В камере используется новая система

представители компании, в ближай­

фокусировки

шее время не предвидится.

тью датчиками, девять из которых

костью

« 3еркалки"

Pentax вообще славятся

Sony.

SAFOX 'Х с одиннадца­

12800 до 25600 ISO.

K-r сохранилась, но теперь

перевели аппарат на литий-ионную «диету", подаваемую с помощью

B-LIl09 ем­ 1050 мАч . Решение это имеет

аккумулятора-кирпичика

крестообразные . Аналогичную,

свои очевидные плюсы, но и некото­

тем, что их разработчики не скупятся

только несколько более произво­

рыеминусы.

на функциональные «излишества",

дительную систему мы уже видели

которые другие производители тра-

в

КОНКУРЕНТЫ

Pentax К-5. Скорость серийной съем-

Аппарат сидит в руке плотно ,

основные настройки интуитивно

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

• •

Сенсор: КМОП 23,6х I5,8 мм, Запись снимков :

12,9 МП, 12,4 МП эфф. JPEG, RAW(PEF, ONG); максимальный

размер 4288х2848 точек Запись видео: 1280х720 точек ,

• •

25 кадр';с, AVI, звук моно ,

23 000 руб. (18·55 ММ) / 14, 2МП

С.поп

EOS 1100D

НД !12 ,2 МП

сл едящая , ручная ; подсв етка точки в видоискателе ;

коррекция фронт·/бекфокуса

Экспоззмер: по

16 зонам, мультисегментный, центровзвешенный,

точечный; привязка к точке фокусировки

Экспозиция: а вто, программная , приоритет диафрагмы, приоритет выдержки , ручная, приоритет

ISO, 16 сюжетных

программ

Sony Alph. SLТ·A33

25 000 руб . (18·55 ММ) !14, 2М П

• • •

Экспокоррекция :

± 3 EV с шагом 1/ 3 ступени EV 30·1/ 6000 с Чувствительность: авто, 200·12800 ISO, 100·25600 ISO

Диапазон выдержек:

в режиме расширения

Вспышка: ведущее число

12 (100 ISO/ M); авто, медленная

эффекта красных гла з, компенсация мощности

-2/+1 EV; выдержка 1/ 180; «горячий башмак», управление P-ПL , высокоскоростная синхрони зация со вспышками FGZ, синхрониз ации

• Байонет: Pentax KAF2 • Фокусировка : SAFOX IV с II точками (9 крестообразных) , автоматический выбор и з 5 или 11 точек, ручной выбор точки ,

9 предустановок, по образцу;

синхронизация, синхрони зация по второй шторке, подавление

автофокусировка NikопDЗ100

Баланс белого: авто,

компенсация предустановок баланса белого по двум осям

беспроводное управление

• • • •

Стабилизатор : есть, сдвиг матрицы Серийная съемка:

6 кадр';с (до 25 JPEG или 12 RAW) 3 дюйма, 921 000 точек, коррекция яркости и oтreHKa Видоискатель: пента зеркало, охват 96%, увелич ение 0, 85х; дноптрийная корр екцня ·2,5/+1,5 • Память: SO, SOHC, SDXC • Интерфейс: комбинированный USВ/АV·выход • Питание : литий·ионный аккумулятор O·Lil09, 1050 мАч, 4 батареи АЛ посредством опционального адаптера • Габариты, мм: 125х97х68 • Масса, г: 544 (без батареи) Дисплей:

1111111111111 1111 111111111 1111111111111 111 111111111 11111 11 111111 111 1111111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 11 11 11 1111111 1111 11111 11111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 111 11 111111 111111 1111 111 11111 11111111 111111 111111 1111111 111111 11111 111


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - ТЕСТЫ I I2-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА НАЧАЛЬНОГО УРОВНЯ I

079

1. ИНФРАКРАСНЫЙ ПОРТ

На левом боку камеры расположен инфракрасный «глаз», С помощью которого камера способна связывать­ ся с другими устройствами

-

к примеру, передавать

изображения в формате JPEG на принтер или мобиль­ ный телефон. Сама по себе такая возможность радует,

Fujifilm Wi-Fi и Bluetooth еще не вы­

но осталось лишь найти устройство (камеры не в счет) , где интерфейсы

теснили ИК-порт. Стоит, правда, отметить, что прото­

Кроме аккумулятора в отсек могут быть уста ·

IrSimple, поддерживаемый K-r, теоретически может обеспечить передачу данных на скорости 16 Мб/с

новлены четыре обычные паЛЬЧИКQвые бата ­

кол

рейки , но сделать ЭТО МОЖНО , лишь используя специальный адаптер О-ВН109. В комплект поставки этот полезный аксессуар , увы,

2.

не входит. При ТОМ что сама камера уже появи­ лась в продаже , адаптер в магазинах пока

СЕЛЕКТОР РЕЖИМОВ

не встречался . Желающим подолгу обходиться без розетки предстоят хлопоты по его поиску и дополнительные расходы.

Одним движением большого пальца можно выбрать необходимый режим съемки, даже не отрывая глаз от видоискателя. Кроме полно ­ стью автоматического, основных режимов Р, Тv,

1. 1·

АУ и М, а также приоритета чувствительности,

на селектор выведена съемка видео. Остальной

набор из

15 сюжетных про грамм спрятан под значком SCN, в том числе режим автоматиче­ ского выбора сюжета.

1. :

_-i~"~".т,-~с .~.-=-•.

JJ.:..l 3." 1.

- :';И~Иеа ..~_,о_~~~;;-

5.

. ~\I1-т

9. 13. 17. 10.-- Н.-- 18.-7." 11.-- 15." И." 8. 12. 15. 20. б.--

Ш~

КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ

K-r не только

позволяет при менять несколько

фильтров к одному кадру до его окончательно ­

Кажется, среди производителей фототехники

го сохранения на карту, но и запоминает всю

уже стало принято оставлять в линейках для

информацию о внесенных правках. При жела­

младших моделей всего лишь одно колесо управления параметрами съемки . Вот и

K-r

нии ее можно вывести на экран , увидеть после­

довательность задействованных инструментов

не стал исключением, сохранив этот орган

и значение настроек , которые были использо­

управления только на задней панели под боль­

ваны. При этом все эффекты с отредактирован­

шой палец. Однако каких-либо трудностей

ного снимка можно применить к одному или

в управлении аппаратом замечено не было.

нескольким другим кадрам .

Колесо расположено достаточно удачно, а его

не слишком тугой ход с уверенной фиксацией

ИЗОБРАЖЕНИЕ

после каждого шага позволяет удобно рабо­ тать даже в перчатках.

о

ДОСТОИНСТВА

• •

Легкий компактный корпус Удобный хват и отличная для

Дисплей с высоким раз­

ДИСПЛЕЙ

своего класса эргономичность

решением и возможностью

калибровки цвета

Яркость и цветовой тон трехдюймового мо­ нитора с разрешением

921 000 точек можно

регулировать в достаточно широких пределах,

НЕДОСТАТКИ

что делает работу с ним весьма комфортной при любых условиях освещения. Хотя шрифты в меню кажутся несколько грубоватыми и не всегда хорошо читаются, экран с основными ра­

бочими параметрами камеры, напротив, весьма информативен, так что даже беглого взгляда

Шумная механика штатного зума, затвора и зеркала

о

Низкая автономность в услови­ ях отрицательных температур

достаточно, чтобы оценить ситуацию.

1111111111111111111 1111 111111111 11 1111111111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11 11 1111111111111 11 1111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11 11111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 1111 111111 11111 11 111111 1111 111111111111111 11111111111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11


080 I 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА НАЧАЛЬНОГО УРОВНЯ I ТЕСТЫ - - - - DIGIТALPHOTO 2011

з.

понятны, все параметры наглядно

помещении а ппарат не выскальзыва­

добавив к этому гистограмму, либо

ческим выбором. С одной стороны,

отображаются на дисплее . Первое

ет и з вспотевших рук.

всю информацию о снимке сразу. Для

это неплохо, поскольку позволяет

случаев, когда из серии дублей нужно

избежать лишних шумов. Работа

стабилизатора тоже порадовала. Хотя

впечатление от общения с

K-r сложи­

Еще одна особенность

K-r на фоне

лось позитивное . Но и первый непри­

уличного шума не так заметна ,

выбрать лучший, в

K-r реализована

ятный сюрприз, увы, не заставил себя

но стоит оказаться в тишине , и аппа­

очень удобная функция сравнения

на снимках с выдержками в

ждать. Полностью заряженный акку­

рат проявляет себя как злостный ее

двух снимков . Новичку, имеющему

даже

1/15 или 1/ 6 признаков «шевеленки»

мулятор позволил сделать около трех

нарушитель. Звуки , и здаваемые при

хотя бы минимальную склонность

В большинстве случаев не обнаружи­

десятков кадров в помещении и еще

съемке зеркалом и затвором, слиш­

к анали зу, этот инструмент по з волит

вается, «мешает » движение в самом

примерно столько же на умеренном

ком уж громкие и слышны издалека.

существенно быстрее овладевать

кадре. Будь то слегка качающиеся

морозе -12°С . Времени на промер­

При серийной съемке работа K-r и во­

техникой фотографии. содержимое

на ветру ветки или немного и з менив­

зание аккумулятору потребовал ось

все смахивает на стрекотню старого

ший позу человек, при «однокнопоч­

всего около получаса. Заменить его

ткацкого станка. Так что сделать

карты памяти камера позволяет об­ рабатывать прямо «на борту». Можно

пальчиковыми батарейками не уда­

кадр, не обратив на себя внимания,

конвертировать RАW-файлы, менять

освещения

лось: без опционального адаптера эта

весьма затруднительно. Словом , здесь

ра з мер снимков , кадрировать, приме­

сюжета «мыльный» кадр. Проблема

задача если и решаемая, то уж точно

младшей зеркальной модели

не на морозе . Так что съемку при­

есть чему поучиться у старшей .

шлось прервать на прогрев и пере­

Pentax

Среди множества режимов на­

НОЙ» съемке и малейшем недостатке

K-r легко сделает из этого

нять различные цифровые эффекты.

решается установкой в настройках

Все эти метаморфозы производятся

максимальной по продолжительно­

относительно быстро и наглядно, и,

сти выдержки, выбираемой «автома­

зарядку. Справедливости ради надо

шлось место и для съемки видео .

вероятно, для части пользователей

том», НО это уже требует от фотогра­

сказать, что при нормальной тем­

Собственно картинка с

возможностей аппарата будет до­

фа некоторой компетенции, которой

пературе аккумулятор показал себя

весьма приличная, но чувствитель­

весьма достойно, позволив с одной

ный микрофон ловит много посторон­

статочно, чтобы и вовсе обходиться без графического редактора. Дисплей

зарядки повозиться с настройками,

них звуков в кадре, а также прекрасно

K-r позволяет производить достаточно

себя при недостатке света -

поснимать видео и сделать более

«слышит» И шумы самого аппарата,

тонкую настройку цветового тона,

фокус начинает слегка промахи­

пятисот снимков . Но, что называется,

что сводит на нет ценность звуковой

так что, сделав что-то со снимко м при

ваться. Со штатным объективом

«осадочек остался» . При последую­

дорожки . Во многих камерах эту

помощи внутреннего редактора, мож­

18-55 мм при плохом освещении

щих уличных съемках батарея со­

проблему уже решили -

но быть уверенным, что и на других

камера не слишком уверенно и точно

хранялась в тепле И устанавливал ась

лишь во зможность подключить внеш­

устройствах вы увидите схожие цвета.

наводит резкость как при фазовой

в камеру только по необходимости.

ний микрофон.

Установка аккумулятора оказ алась

K-r,

K-r получается

нужна всего

к сожалению, этой

возможности лишен .

единственной операцией, которая по­

у новичка может не оказаться .

Второй момент также проявляет

авто­

фокусировке, так и при контрастной К ДЕТАЛЯМ

в режиме

Однако первая порция снимков все

та лиц в процессе с ъемки портретов

Live View. Режим приорите­

требовала снять перчатки. В осталь­

САМ СЕБЕ РЕДАКТОР

же перекочевала на жесткий диск.

при тусклом свете с визированием

ном управлять а ппаратом, выставляя

Естественно, свежий материал хо ­

И на этой стадии не обошлось без

по экрану д ает тот же ре зультат. В

разнообразные настройки, можно

чется отсмотреть как можно раньше.

сюрпризов. На З-дюймовом экране

предусмотрена возможность тонкой

с достаточным комфортом, сохра-

До любимого компьютера больше

камеры часть снимков выглядела

настройки автофокуса, но в реше­

няя руки в тепле зимних перчаток.

часа пути, так что , пока не сядет

куда привлекательнее , а с увеличени­

нии данной проблемы она, увы,

Способствовала этому и чуть увели­

аккумулятор, общаемся с аппара­

ем даже до

не помогает. При серийной съемке

ченная рукоять камеры. Как оказа­

том в режиме просмотра. Листает

ока з ывались несколько ра змытыми.

в следящем режиме процент «недо­

лось, если аккумулятору не давать

снимки

Причин тому оказалось несколько.

фокусированных» снимков тоже ока­

остыть, на морозе фотограф замерза­

желании для каждого кадра можно

ет раньше, чем

K-r_

Отделка корпуса

K-r достаточно бодро, при

нажатием кнопки

INFO вывести

50% на мониторе снимки

Автоматика камеры имеет склон­

K-r

зался достаточно высоким. При этом

ность при недостатке освещения ис­

практически во всех случаях ошибки фокусировки невелики и без увеличе­

и эргономичная форма позволяют K-r

на экран либо основные параметры

поль з овать весьма длинные выдерж­

сохранять «ухватистость» не только

(имя папки и файла, формат, значе­

ки как при фиксированном значении

ния снимка могут и вовсе остаться не­

на холоде. Даже в жарком и душном

ния

ISO, так и в режиме с его автомати-

замеченными. С появлением солнца

ISO,

выдержки и диафрагмы),

11111111111111 1111 111111111 1111111111111 111 111111111 11111 11 111111 111 1111111111 1111111111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 11 11111111111 11111 11111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 11111111111 111111 1111111 11111 11111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111


DIGIТALPHOTO - - - - - ТЕСТЫ

2011

I 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА НАЧАЛЬНОГО УРОВНЯ I 081

1. При нормальном освещении на автоматику

K-r МОЖНО всецело положиться. Фамиль­ ная особенность

к недодержке в

Pentax -

О

Тестовую съемку Репtaх

K-r

смотрите на DV D- приложении

СКЛОННОСТЬ

1/ 3- 2/ 3 EV -

если и не

исчезла полностью , то проявляет себя

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТИРОВАНИЯ

крайне редко. В некоторы х ситуациях небольшая недодержка может быть полезна, если хочется сохранить фактуру

ярких областей . В данном случае в светах

на морозе

Сделать ~шедеВР " 1 снимая с рук НОЧЬЮ,

детализации после

вполне

ISO 1600

Экспозиция: без нареканий, на контрастных сюжетах

Night5hot HDR,

подсветивший темные области , но не

• •

Баланс белого: без нареканий Фокусировка: не слишком быст­

позволивший t( выжечь ~ ярко освещен ­

рая, со штатным объективом

ные участки

промахивается при недостатке

З.

4.

ISO 400

требует небольшой коррекции

пригодно и для отпечатка « открыточного ­

формата. Здесь « н а ру ку. сыграл еще и автоматический режим

Шумы : заметны при

и выше, заметное падение

вряд ли удастся, хотя качество снимка

6400 150

500

кадров, резко ухудшается

на снимке имеется небольшой запас

2.

при чувствительности

Автономность: около

освещения

в последнем поколении зеркальных камер

Репtах появился любопытный режим

Скорость работы: высокая, ощутимая задержка при исполь ­

кадров с ошибками наведения стало

аппарат становится невосприимчив

съемки

гораздо меньше, а смена объектива

к нажатию на спусковую клавишу.

аналоговую технику обработки снимков

на светосильный 40-миллиметровый

Так что желание применять фильтры

он мало походит, но предлагает целый ряд

удобный корпус, гибкая система

компактный «блинчик», кажется,

в процессе съемки быстро пропадает.

установок , позволяющих получить инте ­

управления, широкий

все-таки позволила новой системе

Проще отредактировать картинки

ресный результат с искажением цветов

фокусировки развернуться в полную

в камере на досуге.

на снимке

силу. Промахи исчезли, да и скорость

Имеется в

K-r и возможность

- CrossProcess.

4.

автоматической коррекции ярких

Шумы при значении

говоря , достаточно заметны , но к суще­

кроется в алгоритмах обработки

теней. Можно также делать сним-

ственной потере детализации не приводят

снимков . Возможности постобра­

ки с расширенным динамическим

ботки в

диапа з оном. Аппарат выполняет три

Последняя причина, видимо,

K-r мы уже затронули ранее,

1600 150,

вообще

Особые плюсы: компактный

функционал

участков , и настраиваемая коррекция

наведения ре зкости заметно выросла .

зовании цифровых фильтров

На одноименн ую

Особые минусы: шумный затвор, быстро промерзает аккумулятор

а сейчас посмотрим, что же происхо­

снимка с брекетингом и сшивает их

темнее оригинала, а белая частенько

дит со снимками в процессе записи.

в один JPEG-фаЙл. Интенсивность

становится неестественно розовой.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

НDR-эффекта можно регулировать,

При недостатке света по лицам за­

Pentax K-r -

но , как и в случае с шумоподавлением,

метно проходится и «шумодав», так

зывается, «с характером». Хотя

В некоторых случаях детали

на снимках, сделанных при

ISO 400-

800, оказывались «замьmенными» куда в большей степени, чем кадры при

ISO 6400. Видимо, такая особен­

выбор автоматического режима дает наиболее адекватные результаты. Баланс белого в

K-r нареканий

аппарат, что на­

что на ростовом портрете детализа­

он прост В управлении и вполне

ция на лице кажется порой хуже, чем

дружелюбен для новичка, весь

на остальных частях снимка . И это

свой потенциал он раскрывает

не выз ывает, аппарат хорошо от­

даже при

неохотно, требуя от владельца

рабатывает сцены и с естественным,

рекции

внимания и аккуратности

и с искусственным и, что важно ,

светы в кадре, но отчасти помогает

25600 ISO. Степень воздействия «шу­

со смешанным освещением. «Над­

выправить ситуацию.

модава» на длинных выдержках или

зор» за контролем цвета расширяет

при высоких значениях чувствитель­

набор из девяти стилей с возможно­

автоматика

ности можно регулировать, но все же

стью настройки параметров каждого.

на компактные камеры, где первично

наиболее удовлетворительные резуль­

По умолчанию установлен стиль

не максимальное качество снимка

таты для JPEG получаются в авторежи­

«яркие краски». Замена на режим

в различных сит уациях, а приемле­

ность работы системы шумоподавле­ ния

-

плата за достаточно приличное

качество снимков при

12800 и даже

ISO 200. Внесение экспокор­ +213 EV дает некоторые пере­

В целом возникает ощущение , что

K-r настроена с оглядкой

устранения вносимых объективом ис­

вместо вполне натуральных цветов

мое - при любых условиях съемки. Все упомянутые проблемы заметны

кажений, но реализация этой функции

весьма бледную картинку, но осталь­

лишь при просмотре увеличенных

не порадовала. Существенных измене­

ные режимы больше соответствовали

снимков на компьютере или печати

ний на изображениях с отключенной

своим на званиям. А для получения

крупным форматом. Так что простота

и включенной коррекцией в боль­

тех самых «ярких красок» нужно

пользования и богатый функционал

шинстве случаев на первый взгляд

всего лишь вручную немного поднять

K-r наверняка привлекут внимание

не обнаруживается, а вот на скорость

значения насыщенности и цветового

тех новичков, кто пока «на Вы» об ­

работы камеры она влияет знач��тель­

тона. Так что и стили решено было

ращается с камерой и компьютером.

но . Время готовности от кадра к кадру

вернуть к заводским установкам .

Правда, и желающих получить макси­

возрастает, а при серийной съемке

Немного странной показалась манера

мально хороший результат разработ­

еще и существенно сокращается длина

автоматики обходиться с человече­

чики

серии. Использование цифровых филь­

ской кожей : как при естественном

в RАW-формате, и возможность

тров при съемке дает тот же эффект:

освещении, так и со вспышкой

тонкой индивидуальной настройки

на время обработки и записи снимка

смуглая кожа получается заметно

камеры под запросы владельца

ме. В

K-r имеется также возможность

«натуральные краски» дала на выходе

Pentax не забыли.

Есть и съемка

.•

...--8.s 9,0

ф у нкции

КАЧЕСТВО РАБОТЫ

8,0

.К.0.Н.С.Т'.У.КiЦ".".".Д."3.А.Й.Н. .1!II 9,О ЦЕНА / КАЧЕ СТ ВО

8,0

1111111111111111111 1111 111111111 11 1111111111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11 11 1111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11 11111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111 111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 111 1111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11


082 I 16-М ЕГА П ИКС Е Л ЬН А Я Л ЮБ И ТЕЛЬСКАЯ ЗЕРК А ЛЬН АЯ К А МЕРА I ТЕСТЫ - - - - - - - D I G IТ A L P H O T O 2011

NIKON D7000

РЯС КОВ ИЛЬЯ

RYASKOV.ILIYA@GAMElAND . RU

ВСТАТЬ В СТРО Й ' производители цифровых зер­

нале; вторая же, превосходя младшие

ли вконец запутать покупателеи,

и кладет на лопатки самую старшую мо­

О кальных камер, очевидно, реш~-

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

аппараты по всем параметрам, еще

затуманить им разум. Даже человек,

дель APS-C «зеркалою> Nikon -

внимательно следящий за обновлени­

Появившись на отечественном рынке

ем в модельных рядах фотоаппаратов

по самой высокой среди упомянутых

03005.

со сменной оптикой, не всегда может

моделей цене,

сразу с полной уверенностью располо­

обзора -

жить устройства по возрастающей,

порядка

выстроив аккуратную линейку. Но дело

сти, продолжит курс на собственное

Ц И Й, ДВОЙНОЙ слот для карт памяти,

тут не столько в коварных планах,

удешевление.

встроенная справочная система,

07000 -

предмет нашего

успела скинуть за три месяца

10 000 руб. и, по всей видимо·

Nikon D90 31 000 руб. (камера) /

1 2,ЗМП

12,3МП

ЧЕГО-НИБУДЬ ПОКРЕПЧЕ?

традиционное планирование произ·

В свете всех вышеописанных пери­

12,3МП

петий позиционирования весьма

уровня традиционно обновляются

дифференцировать модель на фоне

не страшна влага, большая крышка

примерно раз в год, «зеркалки» постар­

остальных камер линейки. Первое,

отсека карт памяти п роложена по пе­

-

на что обращаешь внимание, когда

риметру лишь губчатым уплотните­

могут ходить В строю по нескольку лет.

берешь 07000 в руки, -

лем, так что с Nikоп О7000 прогулки

раз в два года, «профессионалы»

Особо удачным и популярным моделям

материала, из которого изготовлен

корпус. В отличие от всех младших

а вот на морозе

мер, получилось с первой зеркальной

моделей камера выполнена из металла,

часовую съемку при температуре

в _15' аппарат отработал без проблем,

не целиком. Передняя панель осталась

отсняв

года, прошедшие с момента ее появле ­

пластиковой, но зато верхняя крышка

разрядился лишь после того, как было

ния на свет, выпустить ей достойную

и задняя панель сделаны из магние­

выполнено еще порядка

замену, производитель окружил ее

вого сплава. На весе конструкции это

часть из которых делалась в режиме

05000 «подоткну-

300 кадров, и аккумулятор 500 снимков,

сказалось не сильно, зато в теории

Live View. В менее экстремальных

увеличило ее прочность .

условиях заявленная автономность

Вместе с тем корпус камер ы если

составляет более

1000 кадров, и у нас

и защищен, то лишь от пыли. И хотя

нет причин оспаривать официальный

по качеству, хотя уступает в функцио,

производитель отмечает, что модели

п оказатель.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

• •

Сенсор: КМОП 23,6хI5,6 мм, 3апись снимков :

16,9 МП, 16,2 МП эфф. JPEG, JPEG + RAW, RAW(NEF, 12 или l4 бит);

брекетинг по балансу белого

MOV (Н 264),

авто, заполняющая,

п о второй шторке, подавление эффекта красных глаз,

Nikon Р, крап-фактор

1,5х; поддержка объективов

без привода фокусировки и процессора

компенсация мощности, высокоскоростная синхронизация;

Фокусировка : фаЗ0вая

«горячий башмак»; выдержка синхронизации

образных),

беспроводное управлен и е

Multi-CAM 4800ОХ, 39 датчиков (9 кресто­ по 39, 21 или 11 точкам динамическая авто, ручной

Экспозамер: 2016-точечиый

RGB датч и к,

матричный, зо матрич­

8, 10

13 мм по центру кадра

Экспозиция: авто, п рограммная, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручная,

19 сюжетных программ, два пользовательских

• • • •

Экспокоррекция:

± 5 EV с шагом в 1/2 или 1/3 ступени EV Диапазон выдержек: 60-1/8000 с, от руки Чувствительность: авто, 100- 6400 ISO, расширение до 25 600 ISO

1/250,

Стабилизатор : нет

6 кадр';с 3 дюйма, 921 000 точек, защитный экран Видоискатель : пентапризма, 100% кадра, увеличение 0,94х, диоптрийная коррекция от -3 до +1 • Память: SD, SDHC, SDXC; два слота • Интерфейс: USB 2 .0, видеовыход, HOMI, порт для аксессуаров,

режима

• • •

12 (100 ISO/M);

Объектив:

или

EOS 60О

Вспышка: ведущее число

медленная синхронизация, синхронизация по первой,

ный, точечный, центровзвешенный по кругу с диаметром б,

параметров; гнездо ДЛЯ внешнего микрофона

выбор точки, следящая, ручная; по контрасту ПРОИ3ВОЛЬНЫЙ выбор

Баланс белого: авто 2 типа, 12 предустановок, ПО образцу; 5 пользовательских настроек, установка в градусах Кельвина, компенсация предустановок баланса белого по двум осям,

3апись видео: 1920х1О80 точек 24 кадра/с;

ЗОНЫ, широкая зона, нормальная зона, следящая, приоритет лиц

lб, 2М П

03005 -

мы уже могли убедиться, обгоняет 090

КОНКУРЕНТЫ

(камера)

пожалуйста. Двух­

но по сравнению со старшей

возможность фокусировки при записи, установка экспозиционных

/18МП

-

камерой с функцией видеозаписи ­

максимальный размер 4928хЗ264 точки

37500 руб.

под дождем лучше не устраивать,

Nikon 090. Вместо того чтобы за три

Сапоп

холодок

дают «погулять» подальше, как, напри­

• •

50nyAlpha DSLR-A580 35 000 руб. (камера) /

Full но

www.nikon.ru

любопытно, как разработчики смогли

а 07000 потеснила сверху. Первая, как

1б,2МП

Информация:

водства и разработки. Так, скажем,

«напарницами»:

NikonD300s 47000 руб. (камера) /

привода, видеосъемка

любительские модели начального

ла» в линейке «долгожителЯ» снизу,

NikonD7000 43000 руб. (камера) /

Особенности: широкий набор ФУНК­

поддержка старых объективов без

фотокамер, заметно опережающем

ше

NikonD5000 21 000 руб. (камера) /

(камера)

• Разрешенне: 16,9 МП (16,2 МП эфф.) • Объективы: Nikon F • Память: SO, SOHC, SOXC

сколько в стремительном прогрессе

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД NIKON

Ориентирово ч ная цена:

43000 руб.

Серийная съемка :

Дисплей :

аудиовход

• • •

Питание: литиЙ·ионныЙ аккумулятор

EN·EL1S, 1900 мАч

Габариты, мм: 132х105х77 Масса, г:

780 СС батареей и картой памяти)

1111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 11111 1111111 11111 111 11111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 1111111 111111 111111 111111111111 11111111 11 1111 111111 11111111 111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 1111111 11111 11


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - ТЕСТЫ I 16-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА I 08з

1. ВСПЫШКА

Встроенная вспышка D7000 отличается расширенной функциональностью. Она не только поддерживает все основные режимы работы, необходимые для подсветки объекта в кадре, но и оснащена редко встречающейся в камерах функцией стробоскопа и может управлять внешними блицами в беспроводном режиме. Высокая скорость синхронизации до с

CAuto FP) дает возможность подсвечивать тени при достаточном уровне окружающего освещения -

1/320

к примеру, при

портретной съемке, когда хочется запечатлеть объект в динамике.

2. «РЕЖИМЫ ПРОТЯЖКИ»

От DЗООs камера унаследовала очень удобный орган управления

-

колесо выбора режимов работы спуска,

или, как их еще иногда называют по аналогии с пленочными камерами, "режимов протяжки». С его по­

мощью можно быстро перейти от покадровой съемки к высокоскоростной или низкоскоростной серий­ ной, включить функцию съемки по таймеру или по нажатию кнопки пульта ДУ. Здесь же можно выбрать "честный» режим предварительного подъема зеркала, которого лишены почти все любительские зеркалки по счастью, имеется у

D7000,

Nikon и который,

и его частичную замену -

"Тихий

спуск», позволяющий немного разнести во времени моменты

срабатывания зеркала и затвора.

КНОПКА ВИДЕОЗАПИСИ

Отдельного режима видеозаписи нет. Приступить к съемке ролика можно в любой момент, просто повернув рычажок Live View и нажав кнопку в его центре. Все настройки съемки видео размещены в основном меню. Автоматическая фокусировка происходит посредством спусковой кнопки.

4· ISO

Интерфейс главного информационного экрана

D7000 очень наГЛАден, НО малофункционален. Здесь не предУсмотрено возможности быстро·

В

D7000 не предусмотрена возможность выбрать ре­

го доступа к изменению отображаемых устано­

жим автоматической установки чувствительности или,

вок. Это не ТО чтобы очень сильно мешает при

наоборот, выйти из него с помощью аппаратных средств управления. Абсурдность подобного решения в том, что

съемке , но , к примеру, тот же выбор автома­

посредством кнопки

тической установки чувствительности можно

ISO и колесика можно установить

было бы вынести на информационный экран.

нужное значение вручную, но камера может все равно

Настройке ПОАЦаются лишь н��которые ОПЦИИ,

продолжить самостоятельно подбирать

касающиеся преимущественно обрабОтки изо ­

ISO. Выключить

бражений в процессе съемки.

или включить автоматиче скую светочувствительность можно только в основном меню.

ИЗОБРАЖЕНИЕ

о

НАСТРОЙКА АВТОФОКУСА

На рычажке

AF/M появилась маленькая, неприметная,

ДОСТОИНСТВА

• • • •

но очень важная кнопочка. Фактически с ее помощью

Прочный удобный корпус Высококачественный дисплей Великолепный видоискатель Большой набор аппаратных органов управления

в процессе съемки можно настроить работу системы на­ ведения резкости. Удерживая ее и поворачивая настроеч­

НЕДОСТАТКИ

ное колесо сзади, можно выбрать в зависимости от сюжета и ситуации полностью автоматический режим, автома­ тический покадровый или следящий. Поворот переднего колеса меняет размер области наведения, а также включает фирменный режим 3D-слежения и автоматический выбор зоны, в которой камера без всякого

Live View умеет рас­

о

Отсутствие быстрого доступа

KABTOISO •

Непродуманный интерфейс информационного экрана

познавать, в частности, лица в кадре.

11 1111111 11 11 11 1111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 111111111111 11111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 111111111111 11111 111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111111111 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11


084

I 1 6 - МЕ ГА П ИКС Е Л ЬН А Я Л ЮБ И ТЕЛЬС КА Я ЗЕРК А ЛЬН А Я КА МЕР А I ТЕСТЫ - - - - - - -

D I G IТ ALP H O T O

2011

Невиданное доселе роскошество в этом классе зеркальных камер

-

сра­

зу два слота для карт памяти. В меню

можно выбрать, как их использовать: записывать отдельно фотографии и ви­ део, сохранять на разных карточках

снимки JPEG и

RAW, последовательно

заполнять накопители или создавать

резервную копию снимков. К слову,