Issuu on Google+


DigitalPhoto 03 (95)

МАРТ

жизнь ПРОДОЛЖАЕТСЯ!

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ

2011 РЕДАКЦИЯ

глдвный РЕДАКТОР: БОРИС МУ РАДОВ, MURADOV@GtC.RU

ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: КАТЕРИНА НЕЧКИНА, NECHK INA@ GLC.R U

а в какой-нибудь поездке: не зря же говорят, что

ДИЭАЙНЕРЫ:А ННА ДV 6ИНА, [КАТЕРИН АСЕАИВЕРСТQSА

большое видится на расстоянии. Ведь не станешь

Ц8ЕТQ IЮРРЕКЦИЯ: ДIIЕКСАНАР КИСЕЛfВ

УЛ. ЛЕНИНСКАЯ СЛОБОДА, Д.

19,

же здесь писать про что-то мелкое, незначитель­

ОМЕГА ПЛ Д 3А,

ное

ТЕЛЕФОН: (49S) 935-7(),-З4, Ф А КС: (495)545-09-06, INFO@OIGIТAL-PHOTD,RU

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ: ДЕНИС КАо\И НИН , KALININ@GLC.RU

- оно того просто не стоит. Нет, конечно, выход

каждого нового номера Digital Photo -

РЯ-ДИРЕКТОР НАПРАВЛЕНИR ФОТО : ВИКТОРИЯ АШИХМИНА, ASHIKHMINA@GLC,RU

событие

заметное, крупномасштабное, и если не эпохаль­ ное, то уж знаменательное точно. По крайней мере,

(gamejland

для всех, кто это издание любит и ценит. Во всяком

ИЗДАТЕЛЬ МЕДИАКQМПАНИЯ

во 11 Конгрессе Федерации европейских

лосу, находясь не в редакции, и не в Москве даже,

КОРРЕКТОР: БОРИССО К ОI\О В АРТ-ДИРЕКТQР: АННАСТАРОСТИНА

Г. МОСКВА,

из Лио­

Люблю я, знаете ли, писать текст на эту по-

БИЛЬД-РЕДАI\ТОР: НИКАМАХАИНА

115280,

-

на , куда я накануне приехал для участия

фотографов.

ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА ПО ТЕХНИЧЕСКОЙ ЧАСТИ: ил ья РЯСКОВ

дДРЕС РЕДАКЦИИ :

Ф

ачну-ка я издалека. Конкретно

случае, хочется в это верить.

GAMELANO:

Но шутки в сторону. Дальше

ТЕЛ.: (495~9З5-7034,ФАКС: (495~J80.8824

Г ЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР : ДМ ИТРИЙ АГАРУНО8

-

серьезно.

Начну, однако, все же издалека.

ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР: АндРЕЙ ФАТЕРКНН

Мы уже не раз обсуждали на страницах жур­

РЕДАКЦИОННЫЙ ДИРЕКТОР: ДМИТРИЙ А АДЫЖЕНСКИЙ

нала одно из самых ценных свойств фотографии­

ДИРЕКТОР по ПЕРСОНАЛУ: ТАТЬЯНА ГУД~6СКАЯ ДИРЕКТОР ПО МАРКЕТИНГУ : Е АЕНАК АРКАWАдЭ Е

ее историко-архивную функцию, способность

ГЛАВНЫЙ ДИЗАЙНЕР: Э Н Д И ТЕРН6УМ

хранить память о собьrrиях, людях, вообще эпохе.

ДИРЕКТОР ПО ЛРОИ3ВОДС Т ВУ: С ЕРГЕЙ КУЧЕРЯВЫЙ

И очень часто это замечательное свойство оказы­ РАЗМЕЩЕНИЕ

РЕКЛАМЫ

вается в нашей жизни очень значимым. Напри­

ТЕЛ .:t7(495)9З5-70З4,ФАКС:t7(495)545·0906

мер, когда речь идет о поиске людей. Нет, я не об

уличных стендах с надписью "Особо опасные пре­

РЕКЛАМНЫЙ ОТДЕЛ

ДИРЕКТОР ГРУППЫ TECHNOLOGV: МАРИНА КОММВА, KOMLEVA@GLC.RU

ступники. Их разыскивает милиция», хотя И это

СТАРШИЙ МЕНЕДЖЕР НАПРАВЛЕНИЯ ФОТО: ОКСАНА А А ЕХИНА, ALEKHI NA@GLC.RU

в наше пронизанное криминалом время крайне

СТАРШИЙ МЕНЕДЖЕР: МАРИЯ НЕСТЕРО ВА, NESTEROVA@GLC .RU

важно. Просто, просматривая как-то в очередной

МЕНЕДЖЕРЫ: ОА ЬГА ЕМЕАЬЯНЦЕВА, OtGAEML@GLC.RU

ЕАЕНА ПОА ИКАРЛОВА, РОtIКАRРОVА@GLС.ЯU

раз программу "Жди меня», я поймал себя на мыс­ ли, что она, по сути, была бы просто невозможна

АДМИНИСТРАТОР : ЮАИЯ мм.ЫГИНА, MALIGINA@G t C.RU ДИРЕКТОР КОРЛОРАТИВНОЙ ГРУППЫ (РАБОТА С РЕКЛАМНЫМИ АГЕНТСТВАМИ):

АидИЯСТРЕКН Е 8А,SТRЕКNЕVА@GLС.RU

без фотографий. К слову, считаю эту программу

СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР : МАРЬЯ АА ЕКСЕЕ8А, AtEKSEEVA@GLC.RU ДИРЕКТОР по ПРОДАЖАМ РЕКЛАМЫ НА

MAN

лучшей на отечественном ТВ, образцом настоящей

ТУ:

МАРИНА РУМЯНЦЕ8А, RUMYAN TSEVA@GLC .RU ОТДЕЛ

РЕАЛИЗАЦИII

журналистики, подлинной публицистики, отлич· ной сценарной и режиссерской проработки. И еще

СПЕЦПРОЕктоа

ДИРЕКТОР: м.ЕКСАНДР КОРЕНФЕ "'ЬД, KOR[NFELO@GLC.R U

она очень добрая и нужная, как бы скептически

МЕНЕДЖЕРЫ: ААЕКСАНДР ГУРЬЯШКИН, С8ЕТААНА МЮМlЕР

не улыбались любители всей той пустопорожней

ного бесчеловечного теракта, убившего и искале­

и дурного вкуса "попсы» И "желтухи», которая

чившего множество людей. И все же -

бурным потоком изливается в наше сознание

этого номера очень позитивная и жизнеутверж­

с телеэкранов. Но это к слову, речь о другом. О том,

дающая, поскольку ее смысл в том, что человек

что чаще всего именно фотография, и только она,

способен добиться цели даже тогда, когда это

порой чудом сохранившаяся с незапамятных времен, помогает одному человеку найти другого

объективно кажется невозможным. Вы можете представить себе фотографа, лишенного рук?

ЕЖОВАЛАРИСА,ЕZНОVА@GLс . RU,ТЕл.(495)9З5·70-З4ДОБ . 279

на бескрайних просторах нашей страны и вообще

А слепого фотографа? Не надо их представлять,

КУЗНЕЦОВА ОЛЕСЯ, KUZNEТSOVA.O@GLC.RU, ТЕЛ. (495)9ЗЫО·З4ДОБ . 254

земного шара. Вы только подумайте: какой-то ма­

они существуют. Вопреки своим физическим

ленький листик бумаги, а благодаря ему родители

проблемам, вопреки всему. Такие люди и стали

РАСПРОСТРАНЕНИЕ

И

ПОДПИСКА

ТЕЛ .: t7(495)935·7034

ДИРЕКТОР ЛО ДИСТРИБУЦИИ : ТАТЬЯНА КОШЕ А Е8А, КОSНЕLЕVА@GLс.RU,ТЕЛ.: (495)935-7().34. ДОБ. 225 РУКОВОДИТЕЛЬМОСКОВСНОГОНАПРАВЛЕНИЯ :ОАЬГА ДЕвм.ЬД,ОЕVАLО@GLC.R U РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА ПОДПИСКИ: МА РИН А ГОНЧАРОВА, GONCHAROVA@GLC.R U, П .... : (495)66з.82·77 РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА СПЕЦРАСЛРОСТРАНЕНИЯ: ЛУКИЧЕВА НАТАЛ ЬЯ ,

LUКIСНЕVА@GtС.RU , ТЕЛ.: (495)9З5-7()'34ДОБ.248

МЕНЕДЖЕРЫ по

ПРОДАЖ А М:

ЗАХАРОВАМАРИЯ,ZАКНАRОVА@GLС.RU,ТЕЛ.(495)935·70·З4ДОБ.2ОЗ ПОДПИСНЫЕ

• по КАТАЛОГУ •

находят детей, дети -

ИНДЕКСЫ

' ГАЗЕТЫ, ЖУРНАЛЫ. РОСПЕЧАТЬ - -В2В47

ПО ОБЪЕДИНЕННОМУ КАТАЛОГУ 'ПРЕССА РОССИИ.

тьев, кто-то -

-82847

' ПОКАТАЛОГVРОССИЙСКОЙ ПРЕССЫ 'ПОЧ ТАРОССИИ - -1.6767

ПОДПИС КА ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕ Т : HHP://WWW.GLC.RU

ТЕА.: +7 (495}9Э5-70З4-ААЯ МОСКВИЧЕЙ; 8(800) 2O().3.999-6EatМrнO АО'ОЯ PEI1IOН08 РФ Н АБОНElП08 мrc, .БИAдi1Н', oМUАФОН'. ФАКС:

+7(495)78(}.Ш4, .. ю@GLc.яu,POOPISI<A@GLс.RII

.........................................

3АРЕ11iСП'ИРО8АНО:ФЕАЕPAr'IbНOAСМЖБОйРФПОНА43Of)'ЗАСО6А!ОАЕНИЕМЭNIOНОАдТEr'lbCТВА ВС4>ЕРЕw.ct:OВЫXКОММУННКAWiI1И ОХРAllEIIYflbТУРНОГОНАС.'оЕАИЯ.

С8НAfТEАЬСТ800РЕI1iC'ГPAWiН:ПНN!IФС7 7-З5476(ОТ26ФE8AVtЯ2009Г.) 1W'OIJI(: 97000ЭК3. ЦEllAC8060JUiAЯ

000

'POCЧEfI\',

220031,

СТАГЪНЭТО"ОНОМЕРА,ГlEРЕ8ЕДе1НЫЕНЗDIGГIALC/IIIEЯAМIG/IlIN:,ЯIWIЮТСЯСО6СТ8ЕННОСТЬЮFllТ\ИPUВUSНINGLNГIED,ВXOAЯЩEi1вCQC1AВ FllТ\ИPU;GROI.P,UК2О1О.НСП(W>з\'ЮТСЯnO"'ЩEIIЭИН.ВCtГFASAЗAPEJ1oICТPНРОВАНЫ,DlGlТN..C/IIIEЯAМAG/lZtlEяIWlПСЯТOPl'OllOЙ

МАРМoI1 FIJТURE P\JBUSНING UMIТEO, ВХОДЯЩЕЙ В СОСТАВ FUТURE Pl.C GROI,IP. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ПО АНЦЕНЗНН

CIhera

3А ШЕЕI1OAP06НOЙИНФOPМAЦItЕИ 06ЭТОМИДРУГИХIКУPllAfoA)l:,НЗD,AВАЕМЫХFUТUREPU;GROUРCOМl'ANY,

O6PAIЦДЙТEСЬПОW4'f.':fНТТР'//WмY.flЛllREP!.C.COМ 3АСОАЕРЖАНИЕРЕКААМНЫХ06ЪЯ8r.EННЙPE,A.t.Кl.U1ЯOfВЕ1СТ8ЕННOC'IМНЕНЕcu. ВCtМАТЕPIIAAbIНОМЕРАЯIWIЮ1СЯСО6С18ЕННОСГЫОPEAAllЦИИ, пЕрЕпE\IAIJ!AIwt8Qcпрои з в€дEниЕI1x!d06ымc!Ioc06oмI\oNfoc1ыowlпочАстямA()I1ycкAE1'сятoAbI\oсrисьмЕннorорАзрЕwЕниярЕААцин H

РУIlOrиСМ И ЧИТАТUbCllИЕ ctММКИ, НЕ ПРИНЯТЫЕ к ID'Б.'.ИКAWiИ, НЕ РЕЦЕН3ИРУЮТСЯ И НЕВ03ВPAЩAIOТСЯ. ВfВ'EПИСКУСA8ТOf'>l.МИ ФОТОРШТ F'EAЖW'Я 8CТYIlAEТTOдЫ\OB 1:A1'WOf1PИ_РЕWЕНИЯ ОПУ6АНКAWiН РА6ОТЫ. РЕАNЩИЯОСГАЗАЯЕТ3АСО6ОйI1PA8OНCI'1O.'.bЭ08AТЬСМНММ Н, ПРИСМННЫЕ НА МОНЮРСЫ В AP'fI11)( РЮАЕМХ IКYPНAМ. МНЕНИЯ д8ТОРОВ СТАТЕЙ МOfYТ НЕ С08I1ААдТЬ С МНЕНИЕМ PEAAlЩИН . МATEPIIAAbI РУБРИМН ~ФОТOOIA+ПY5l.ИЮЮТСЯНАПРА8А)(РЕКfIANЫ.

@ооо · ГЕйМt.ЭНД',РФ,2011

не отступать даже перед самыми, казалось бы,

то нажал спусковую кнопку фотокамеры и сделал

непреодолимыми трудностями.

фотографии тут невозможно!

В остальном -

все как обычно: самые важные

новости, самые актуальные тесты, самая необходи­

12 лет назад и с тех пор

мая практическая информация и многое, многое другое, без чего представить себе

Digital Photo не­

больше не виделся. На публикуемом здесь фото

возможно. Читайте и смотрите себе в удовольствие

со мной рядом -

и на пользу.

как раз он. И фото как раз той

поры, так что в каком-то смысле я обращаюсь к вам

минск, УДЮД8АНГ.OJ'AНAЯ,А. 48А

ТEI\,:+Э75(17)22'}.9261,299-9262

героями "Темы номера» на сей раз. Читайте, удив­ ляйтесь, восторгайтесь и учитесь у них никогда

друзей или сослуживцев. Спасибо тому, кто когда­

с которым познакомился

OМf(АМА3А, КОМПАНИЯ·ГЕI1 МIIЭНА·. ТWфоН:(496)935-7()..34.ФАКС:(495)546<J9.06

БEhAP1tb:

потерянных возлюбленных, старых

Вот и я тоже очень долго искал одного человека,

УЧРЕДИТЕАЬ НИЗДАТЕАЬОООom1М,о,энд.: ll5.28О,Г.МOCI(8A, УА.МНННСКАЯ САО6ОАд,А. 19,

BPEC!1Y6NtKE

бра­

этот снимок! Согласитесь, что переоценить роль

!ИТ ЕНЗМ ИИAO!1CWtНТEAbllAЯЖФOf>МAWiЯ:

nOCТд8щик

родителей, сестры -

нет, тема

Ну, а я ТУТ, на упомянутом выше конгрессе, по­

сейчас и из другого времени, а не только из другой

гружусь, пожалуй, в самую гущу фотографической

страны. Большой рассказ об этом незауряднейшем,

жизни Европы, побеседую с самыми маститыми

уникальном человеке, которого мне, к счастью, все

профессионалами и уже в ближайших номерах

же удалось разыскать, хоть это бьvIO очень непро­

журнала обо всем подробно расскажу.

сто даже в век современных коммуникаций, вы А основная тема этого номера

Да, и с наступившей весной вас! Жизнь про­ должается!

прочтете в этом номере журнала.

-

очень не­

простая. И на первый взгляд довольно грустная, особенно в свете недавней трагедии -

очеред-

Борис Мурадов,

главный редактор


002 I

СОДЕР~АНИЕ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ DI G ITA LPH O TO

064 ~~~~.~~.~ . ~~~~.. . . . . . 006 ~:?~~~~~~». . . . Н

••••••••

Н Н • ••••••

112

~~шЕсТВЕННиК Н.Н

2011

••••••• •

••••


DIGIТALPHOTO 2011 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

СОДЕРЖАНИЕ •

• ФАЙЛ Внутреннее зрение

ГАЛЕРЕЯ «Точка зрения»

006

НАБЛЮДАТЕЛЬ

010

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

о 054

• ФАЙЛ Фотозвучание тишины 064 • ГАЛЕРЕЯ "Путевые заметки» 072

Pentax K-S

............................ .......................

020

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

076

....................................................................

КЛАССИКА ЖАНРА

Игорь Гневашев.

Чужой среди своих

ПРАКТИКА Домашняя съемка

080

026 • ГАЛЕРЕЯ

ТЕМА НОМЕРА

"Путь к Совершенству»

возможности

ШКОЛА ПРОФИ Герой нашего времени

100

....................

Неограниченные

038

042

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Карелия

112

ГАЛЕРЕЯ "Большой формат»

120

Тесты

088 ТЕСТЫ

OLYMPUS PEN E-PL2 ............. .................................. ........ ...................................... ...... ........ ......... ........ ... ........ ............. .


D I G IТALPHOTO

2011

СОДЕРЖАНИЕ DVDДИСКА Тестовые снимки PENTAX K - S

LENSBABY MUSE

Камера приехала к нам в редакцию ��сего за несколько

дней ДО отправки мартовского

TAMRON AF SP 60

PLASTIC OPTIC

ММ F / 2 _0

и

MACRO 1 : 1

SOFT FOCUS

OPTIC

ОI

11

LD

Tamron в последнее время

номера журнала в печать, и, чеcrно ГОВОРЯ, мы не хотели

Объективы

из-за нашей припозднившей­

вившись всего несколько

борется за внимание фото­

ся «ГОСТЬИ» лезть ВОИ из кожи,

лет назад, ДОВОЛЬНО быстро

любителей преимуществен­

чтобы успеть рассказать

превратились в целую

но в сегменте универсаль­

вам о ней незамедлительно .

систему творческой опти­

ных зумов, но модель, попав­

Внешне аппарат оказался

K и . Она обросла смен н ым и

ш ая к нам на тест, будет

идентичным К-7, а в списке

линзами и различными

особенно интерес н а тем,

усовершенствований вни­

оптическими насадками,

кто испытывает больший

мания, преимущественно,

различными моделями

интерес не столько к обще­

заслуживали новая кмоп­

оправ, предназначенных

му, сколько к мелочам. АР

матри ца с увеличенным

для специфически х т ипов

SP 60 тт f!2.0

количеством светочувстви­

съемки. продолжая наше

в классе среднефокусных

тельных ячеек и новый сен­

знакомство с системой,

макрообъективов для камер

сор автофокусировки.

мы ре шил и обрат и ться

с кроп-сенсорами, составляя

Однако первые несколько

к самой простой модели ­

конкуренцию Сапоп

часов, которые К-5 провел

Muse, во м ногом повторяю­

у нас в руках, заставили нас

щую самый первый объек­

60 тт f!2.8 Macro USM и NIKKOR 60тт fj2 .8G

пересмотреть свое отноше­

тив

ED AF-S Micro. Не трудно

ние к этой премьере, а заод­

не повторяться, Mы решили

но поколебали н ашу уверен­

попробовать с ним оптиче­

названиям, что

н асть в том, восторженные

ские модули, демонстри­

лал ставку на более высокую

характеристики в пресс­

рующие, пожалуй, самые

светосилу. При этом, правда,

релнзах не имеют под собой

экстремальные искажения:

рискнул, установив более

достаточных оснований .

Plastic и Soft Focus.

высокую цену.

Lensbaby,

Lensbaby.

поя·

Заодно, дабы

очень смело и агрессивно

выступает

EF-S

заметить по одним лишь

Tamron сде­

о

Наш DVD-диск Оболочка нашего диска работает в операцион н ых системах П ол ьзователи

Macintosh

Windows и

дnя Мае

05 Х.

MOryr воспользоваться

05 Х.

М ы будем п риз н атель ны за л юбые

замеча н и я и комментарии по п оводу работы дисков н а ком пь ютерах

Macintosh.

Ва ш и

всеми возмож н остями DV D - п риложения

во п росы и п редn ожени я п рисылайте по а д ресу:

Digital Photo,

Tech5upport@digital-photo.ru. Дл я

кроме того, спе ц иально дnя н их

мы разме щаем н а диске версии п рограмм

п росмотра

д иска вам п отребуется DV D - п ривод .


Дмитрий Шатров

-

известный российский фото­

граф, объездивший с фотоаппаратом все конти­

-

ненты, рассказывает о фотопечати на принтере

и экспедициях

Epson Stylus Pro 3880.

лучших кадров. Поэтому и на заключительном этапе ,

в поисках уникальных сюжетов,

этапе создания отпечатка доверяю только себе .

«На определенном этапе , когда фотография становится не только увлечением , но и серьезным бизнесом, пони­ маешь , что важнее всего

-

время и качество. Уровень

исполнения заказа, качество отпечатка

-

не менее

важно , чем сам удачный кадр». «Век «цифры» дарит фотографам уникальные возможности, в том числе, возможность реализовывать весь творческий процесс самому

-

от выбора точки съемки до получения готового

отпечатка . Я много времени провожу в поездках

Профессиональный фотопринтер

Epson

дает боль­

шую свободу и контроль над процессом ... И в итоге получаешь полностью законченный кадр до отпечатка

-

-

от съемки

именно то, ч то рассчитывал получить:

по цветопередаче, настроению, по фактуре».


06

I ГАЛЕРЕЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ТОЧКА ЗРЕНИЯ САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ СНИМКИ

ЧИТАТЕЛЕЙ

о ВСЕ ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ РАБОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НА ЙТИ Н А НА ШЕМ DVD -ДИСКЕ И НА САЙТЕ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА

WТА1ИВ GORILLAPOD SLR (GP2)

Gorillapod надежно зафИКСИрует фотоаппарат где угодно! В отличие от обычных штативов , чтобы сде­ лать идеальный снимок с Gorillapod, не требуется ни ровная , ни возвышенная поверхность.

Его отличительной особенностью является ори­

гинальная конструкция , состоящая более чем из 30 гибких шарнирных соединений. Конструкция Gorillapod позволяет установить штатив практиче­ СКИ на любой поверхности. НОЖКИ штатива могут

сгибаться и поворачиваться на

360 градусов.

Бла·

годаря такой гибкости штатив можно обернуть даже

вокруг ветки дерева или фонарного столба. Обладая легкостью и компактностью, это револю­ ционное устройство является идеальным спутником любого фотографа, его можно брать с собой куда и когда угодно, а быстроразъемное соединение обеспечивает мгновенную установку. Модель Gorillapod SLR(GP2) предна­ значена дnя работы с легким зеркальным

фотоаппаратом и КОМ­ пактной видеокаме­

рой , а также подходит ДЛЯ вспышки. Штатив выдерживает нагрузку

весом до 800 г.

DIGIТALPHOTO

2011


ГАЛЕРЕЯ

01

ПОРТРЕТ ИЗ СЕРИИ,

02

ТУМАН

ОЗ ИЗСЕРИИ

МОДЕЛЬКАЙ

АНЯ ШИЛИНА

. куриныЙ БОГ,

ЯН РОШ

5AM5UNG 5760 1/10 С, F 8.4, 80 150

ДЕНИС МЕЛЕНИН

NIKON D90 ZEMLEVIK@GMAIL.COM

KAT0Т04@BIGMIR.NET

5AM5UNG L83T 0844480@GMAIL.COM

I 07


08 I ГАЛЕРЕЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ счи·

ТАЕТЕ, ЧТО ОНИ подхо­

ДЯТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ! Работы принимаются по адресу:

konkurs@digitalphoto.ru. В теме письма

укажите: «Точка зрения».

Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в формате не более

JPEG объемом 500 Кб. Количе­

ство п рисылаемых работ не ограничено .

04

ВОДА

АРСЕНИЙ СЕМЁНОВ

NIKON 0300 RA5GROUP@RAMBLER.RU

05

ЯГОДОПАД

АЛЕКСАНДР ШЕЛГУ НОВ

CANON Е05 50 MARK 11 16 ММ. 1/320 С, F4.5, 500 150 ALEK5ANOER.5HELGUNOV@ YAN OEX.RU

06 ALICE ALEXANOER GORLOV CANON ЕО5 50 MARK 11 GORLOVFOТO@YANOEX.RU

07 ЛЕДЯНОЙ ЦВЕТОК ВЛАДИМИР СУЛЯ ЕВ

PENTAX К7 200 ММ, 1/4 СЕК, F11, 200 150 50LAR_X@INBOX.RU


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -


010 I

НАБЛЮДАТЕЛЬ

--------------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

LEN5BABY 5COUT РАВНЕНИЕ

ВО

01

ФРУНТ

Пожалуй, самая главная от­

~ личительная черта объективов Lensbaby- наличие Sweet Spot, области резкости, которую

V

можно перемещать по площади кадра, оставляя все остальное в раз ­

Fish Еуе_

При смещении в кадр по­

падает часть оправы линз, в резуль ­

тате на снимках появляются темные округлые окантовки на краях .

Для более комфортной работы

со сверхширокоугольной оптикой без

оптической оси объектива_ Однако

необходимости все время поправлять положение оправы была разработана

именно эта особенность доставляет

новая модель

неудобство при использовании моде­

нейке

мытии_ Достигается это наклоном

лей

Composer или Muse со сверхши­

рокоугольным оптическим модулем

Scout - первая в ли­ Lensbaby, в которой вообще

отсутствует во з можность изменения

угла наклона . Разработанный специ­ ально для модуля

Fish Еуе,

он, впро­

чем, совместим со всеми остальными

линзами серии

Optic Swap. Для на­

ведения резкости объектив оснащен механизмом перемещения оптиче­ ского модуля вперед и назад, приво­

димым в движение фокусировочным кольцом . Корпус выполнен из алю­

миния, а байонет

-

из стали, так

что конструкция должна отличаться

прочностью и долговечностью.

При установке на полнокадровые

камеры

Scout с оптикой фиш-ай обе­ 12 мм при угле зрения 1600. На снимке спечивает фокусное расстояние

при этом получается черная круглая рамка, тогда как при использовании

с фотоаппаратами формата

APS-C-

лишь виньетирование по углам.

Scout поступил в ком­ Fish Еуе Optic по цене порядка 9 500 рублей. На рын­ В продажу

плекте с модулем

! ке модель представлена в версиях

i!f дN~kЯ СИFстермныхккаsмер САапом~ ЕF/Е/F -S, _ 1 , , lCro 4 з . • "' оп

епах

опу

и

02

G10"05 MICRO·FIBER MAGIC CLOTH КРОЙКА И ШИТЬЕ Аксессуар вроде микрофибро­

рапать стекло песчинки; антистати­

двух типов: прямоугольные

вещь настолько обязательная

ческими свойствами; способностью качественно, без разводов устранять

для камер, вспышек и прочего

и привычная, что говорить про нее

загрязнения с поверхности линз (ис­

объективов

вроде бы совершенно бессмысленно.

пользование дополнительных чистя­

круглая в сечении. Размер их

Равно как сложно в этой области «изобрести велосипед». Но, как

щих составов в большинстве случаев

варьируется от 7х12 до ЗОх50

не требуется); отменной устойчи­

см , так что хранить в них можно

оказалось, можно. Компания

востью к осыпанию

~ вой салфетки для фотографа -

V

Giottos

предложила сразу целый ряд новых

-

в отличие

«фотоскарба», за исключением

-

для них «тара»

-

не только мыльницы и фикс­

от других тканей не оставляет после

объективы, но и профессиональные зеркалки и мощные телезумы. Рука­

Благодаря особой структуре он от­

себя ворсинок. Именно эти свойства микрофибры натолкнули произво­

личается повышенной мягкостью,

дителя на мысль сделать из данного

и правой руки и пригодятся фотогра­

необходимой при уходе за оптикой

материала не только салфетки для

фам при работе с пленками, очистке

с просветляющими покрытиями;

протирки оптики, но и чехлы для

оптики и камеры, а также во время

мелкой структурой волокон, в кото­

техники, а также рукавицы для

предметной съемки , защищая объек­

рые не забиваются способные поца-

фотографов. Сумочки выпускаются

ты от жирных следов и разводов

аксессуаров из этого материала.

вицы продаются отдельно для левой

.•

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111


2011 D I G IТALP H O T O

LENSBABY® -------------------------------

PANASONIC LUMIX DМС-ПЗ ЭКСПЕДИЦИОННОЕ

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОБЪЕКТИВЫ

03

СНАРЯЖЕНИЕ

Защищенные фотокамеры

О в процессе развит~я перешли, наконец, к третье и эволюцион­

ной ступени. Сперва решалась задача

обеспечения приемлемого качества изображения в перископических объ­ ективах, спрятанных за толстым за­

щитным фильтром. В общем и целом с ней справились, доведя результат

до среднего уровня, обеспечиваемого обычными компактами. Затем усовер­ шенствовались комплексы защитных

средств, в результате чего фотоаппа­ раты не только стали невосприим­ чивы к ударам и падениям в лужи, но научились погружаться на значи­

Cк:тetJa

тельную глубину, более стойко пере­

t.enSrnЬY позвoляer ДOCJИГсПЬ ffflOblЧНЫХ ТЩJ'В:КИХ

носить морозы и приземления с высо­

$tЖrов за 00 возможности управлять GМeI.ЦE:1НVeМ

ты в несколько метров. И в то время

кpвwвчых

ХУДОЖОСТВ61ных

OOЪeкIивов

зоны ~ ОТ ~ К rq:m> изЩJaжв-iия и измeнeняJb

как дальнейшее усовершенствование

глубину резкости.

по обоим направлениям продолжа­ ется своим чередом, теперь основные

свои силы разработчики перебросили на развитие специфического функ­ ционала защищенных камер.

Особо отличилась на этом по­ прище компания

Panasonic.

Новая

камера экстремальной серии

Lumix

DМС-FТЗ получила в нагрузку к тра ­

МП. Он может фиксировать окру­

Сдел а ть из

жающий мир посредством полнораз­

яркие ледяные коктельн ые

Lu mix D М С-FТЗ

диционному оснащению современ­

мерных фотографий со скоростью

кубики можно и в домаш н их

ных компактов специальный набор

3,7 кадр./с или видеороликов с раз­

условиях. К счастью, после

инструментов, который будет очень

решением 1920х1О80 точек. Среди

разморозки они еще долго

кстати путешественникам, прокла­

привычных режимов можно обнару­

смогут п роработа т ь в каче·

дывающим свой путь вдали от про­

жить и новомодный режим стерео­

стве фотоаппаратов

торенных туристических маршрутов.

фотосъемки. Из серии в

Альтиметр поможет определить вы­

сделанных с проводкой, автомати ка

соту восхождения на гору, барометр

выбирает два наиболее удачных

заранее предупредит о резкой смене

и подходящих, объединяя их в файл

20 кадров,

погодных условий или превышении

МРО, который впоследствии можно

максимальной разрешенной глубины

разложить на стереопару, превратить

погружения. Встроенный приемник

в анаглиф или просто просмотреть

GP5 не даст фотографу потеряться

на телевизоре с поддержкой

где-нибудь в незнакомой местности.

рископический объектив, полностью

3D. Пе­

Причем на экран камеры выводятся

спрятанный в корпус, предлагает

не только координаты, но и геогра­

4, б-кратный зум с минимальным

фические названия, загружаемые

эквивалентным фокусным расстоя­

из встроенной базы данных, которая

нием

состоит из миллиона наименований.

ствованной версией оптического

Безусловно, данные эти могут быть

стабилизатора

сохранены вместе с фотографиями,

в режиме

и впоследствии их можно использо­

по заверению разработчиков, пода­

вать для поиска снимков в архиве

влять вибрации при фото- и видеосъ­

или сопоставления кадров с интерак­

емке в процессе ходьбы.

тивными картами. Новинка может

28 мм.

Он оснащен усовершен­

Mega 0 15, который Active Mode способен,

Lumix DMC-FT3

способен выдер ­ 12 м

не только демонст р ировать или запо­

живать погружение на глубину

минать свое местоположение, но и со­

в течение часа и падение с высоты

хранять информацию о нап равлении

в

съемки благодаря наличию встроен­

ектива защищены от возникновения

ного электронного компаса.

вмятин, сколов и царапин. Электро­

Камера оснащена «скоростным»

ПЗС-сенсором с разрешением

12,1

2 м.

Корпус, экран и фильтр объ­

ника камеры должна без проблем переносить мороз в -10'С . • AКCECCYAPoI

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 1111

000

"Флама "

эксклюзивный дистрибьютер

Lensbaby

а России

Тел. +7(495) 646-3660

I~

wwwlensbaby.com

IПfо@аvгаs ru

~

www avras ru


012 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТ ALP H OTO

2011

ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

SONY СУВЕR-5ИОТ и

СНОВА

О

04

НИХ

Год 2010-й был ознамено­

~ ван затишьем на поле битвы

V

за мегапиксели в компактных

камерах. Максимальное количество

точек изображения остановилось на

14 миллионах, что казалось впол­

не достаточным для фотоаппаратов с крошечными сенсорами, особенно если учесть, что далеко не все зер ­

кальные камеры с куда как больш и­ ми матрицами успели заполучить та­ кое количество светочувствительных

ячеек. Показательно, что в сегменте компактных камер старшего уровня

произошел массовый откат до

10 МП,

ставший косвенным свидетельством того, что сами производители хоро­ шо понимают невысокую значимость «мегапиксельности» В воп росе каче­

ства цифровой фотосъемки и знают, что это понимают потребители . Однако, как оказалось, затишье было временным, и вот полчища камер с 1б-мегапиксельными матри­

цами готовы встать боевым порядком на прилавках фотомагазинов. Так, компания

Sony ввела в строй сразу

пять ультракомпактов, построен-

ных на базе новейшего фирменного

КМОП-сенсора с обратной засветкой

Exmore R. Собственно, кроме карти­ нок большого размера он обещает фо­ толюбителям низкий уровень шумов и высокую детализацию при съемке

на больших значениях светочувстви­ тельности, серийную запись фото­ графий со скоростью

10 кадр./с при

полном разрешении, съемку па норам­

ных изображений одной проводкой, режимы записи кадров с расширен­ ным динамическим диапазоном при

контрастном освещении и скоростной

DSC-TX100V претендует на роль

щищ и тить ее при падени и с высоты

стабилизацией при недостаточном.

городской камеры на каждый день.

в

Аппараты получили функции созда­

Она выполнена в стильном тонком

начинку от брызг и пыли . Если же

ния стереоскопических изображений

корпусе, заднюю панель которого

любитель путешествий ищет уни­

размерами и не будет доставлять

ЗD

украшает великолепный З,5-дюй­

версальную камеру, готовую помочь

дискомфорт путешественнику.

вся пятерка записывает видео с раз­

мовый сенсорный OLED-дисплеЙ.

в решении практически любой твор­

решением 1920х1О80 точек и одновре­

Впрочем, внешняя «светскость»

ческой задумки и сделать это на вы­

тратиться на фотокамеру, предла­

менно с этим может сохранять стоп­

не мешает новинке отправиться в за ­

соком уровне, внимание его привле­

гаются модели

кадры с разрешением З МП . Тонкая

городную прогулку или заграничное

чет

оснащена светосильным 7-кратным

камера

турне: встроенный приемник

Still и ЗD Sweep Panorama. Заодно

1,5 метра и сохранить электронную

DSC-HX7V.

За высокое качество

ек. Ультразум, несмотря на наличие

10 - кратного трансфокатора, отли­ чается небольшими, карманными

Для тех, кто не хочет особенно

WX10 и WX9. Первая

изображения в ней отвечает оптика

широкоугольным зумом, тогда как

сохранение роликов с прогрессивной

с электронным компасом позволит

класса

возможности трансфокатора вто ­

разверсткой с частотой

разнообразить фотографический

эквивалентному фокусному расстоя­

рой ограничены до 5х. Несмотря

что гарантирует очень качественное

отчет подробными данными о вашем

нию

на простоту и доступность, а также

воспроизведение движений в кадре

маршруте , нанесенными на карту.

просторный пейзаж, и эффектно

большое количество прогр аммных

и минимум искажений.

Чуть более «полненькая» камера

подать перспективу, и выхватить

и интеллектуальных режимов,

DSC-TX10 не столь

отдельный архитектурный фрагмент.

может предложить фотографу еще и возможность поэкспериментиро­

DSC-TX100V поддерживает 60 кадр./с,

Очевидно, что столь масштабным

GPS

изящна и может

G. Зум-объектив благодаря

25-250 мм способен и охватить

WXlO

наступлением ком пания решила

предложить фотолюбителю только

Вместе с тем камера поддерживает

покорить сердца сразу нескольких

обычный сенсорный, хотя и боль­

полный набор средств управления

вать с экспозиционными параме­

категорий пользователей с разны­

шой ЖК-экран. Зато она облачена

экспозиционными параметрами

трами, для управления которыми

ми потребностями. Уже названная

в настоящие доспехи, способные за-

и множеством расширенных настро-

предусмотрены режимы

PASM . •

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11111


2011 D I G IТALP H O T O

-------------------------------

AFRICA NG А2550 РЕТРО ФОРМА

С

СОВРЕМЕННЫМ

Линейка аксессуаров, выпу­

~ скаемых под брендом Nationa!

V

Geographic,

пополнилась

05 СОДЕРЖАНИЕМ

кроме этого, большим клапаном, в котором также предусмотре н ы кар ­

машки для различных аксессуар ов,

оригинальной моделью фотографи­

писчих принадлежностей и прочих

ческого кофра. Он выполнен в виде

небольших вещей, которые хотелось

узкой наплечной сумки, ничем не на­

бы иметь под рукой.

поминающей традиционные модели

Сумку А2550 благодаря нали-

для транспортировки фототехники

чию широкого ремня можно носить

и электроники. Замшевая отделка,

через плечо. Также на верхней части

аккуратный дизай н, однотонная

пре��усмотрена ручка с замшевой

гамма

- благодаря всему этому Africa NG А2550 подойдет не только

накладкой, а на задней стенке

путешественнику по экзотическим

для крепления сумки на багажной

странам (марка и название серии

тележке или на выдвижной ручке

говорят сами за себя), но и городско­

туристического чемодана

-

спе­

циальные петли . Они предназначены

.•

мужителю.

Внутреннее пространство т ща­ тельно продумано , в результате чего

Фиnьтры НО доступны в KamezopuRX Protectof, UVu PHIR

сумка вмещает в себя приличное техническое оснащен ие . Спе циаль­

ный карма н с мягки ми стенкам и

ПОЛRРU3йЦUОН~ЫЙ эффект

предназначен для хранения ноутбука

99,99%

с диагональю экрана до

nлеНКQ-

17 дюймов.

Новейшая поляризационная

(обычная

пленка, четкость и яркость

uз06роженuя (аНQЛOll1ленкu

99.496)

для НО (СО ТУ)

В основном отделении остается при этом достаточно места, куда можно

убрать какие-то личные вещи. Для зеркальной камеры с установлен-

ной оптикой и дополнительного объектива предусмотрен съемный чехол с внешней отделкой из ткани с этническим орнаментом . Для того

чтобы устройства не соприкасались друг с д ругом, в чехле имеется регу­

лируемая перегородка, фиксируемая

эффективно

на липучках.

отсекают

четкие снимки при меньшей

UV лучи

светочувствительности

(150)

Снаружи сумка имеет вмести­

тельный отсек, куда можно убрать

Технология

книгу, блокнот, зарядные устройства или же вс п ышку. Он закрывается

HD:

• 8 слоев просветления (пропускают 99, 35% света)

на застежку-молнию и защищается,

• Особое влаго- и жироопалкивающее защитное покрытие

06

VERBATIM STORE'N'GO CLlp·IT СКРЕПКА

С

А Verbatim Clip-it, удостоенный

V

престижной награды Red dot

Best of the Best -

результат воплоще­

Отсутствие виньетирования при широкоугольной съемке (узкая оправа фильтра)

• Надежна я фиксация стекла в оправе (стекло

ПАМЯТЬЮ

Маленький USВ-накоп итель

вставлено в оправу под высоким давлением)

Разрабатывая

Clip-it, дизайнеры

• Повышенная прочность стекла

компании руководствовались целью

(Смотрите полное видео CRASHТE5Т ноуд FILТER

создать устройство, позволяющее

н а сайте: htT P ://thk photo.comJ productsJ h oya/HD-оl. html )

удобно и просто хр анить или пересы­

ния простой, но очень удачной идеи.

лать данные одновременно в анало­

Плоский корпус "флешкИ>, загиба­

говой и цифровой форме. Новинка,

ется клипсой, за которую его можно

к примеру, может высту п ить в роли

прицепить к стопке документов,

закладки в фотоальбоме с отпечат­

к нагрудному карману рубашки или

ками и при этом хранить на себе их

даже на галстук. Таким образом, на­

оригиналы или же оцифрованные

копитель, несмотря на свой исчезаю­

копии.

ще малый размер, всегда оказывается

в корпусах семи ц ветов с памятью

под рукой и никуда не теряется.

на

Verbatim C!ip-it выпускается

2 или4ГБ . •

111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 1111


014 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011 ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

FUJIFILM FINEPIX HS20 EXR ШЕСТНАДЦАТЬ

Компания

НА

07

ТРИДЦАТЬ

щью программного обеспечения

Fujifilm прове­

О ла масштабное обновление

для компьютера, поставляющегося

с камерой.

своего мощного суперзума

Быстрый КМОП-сенсор позволил

HSlO. Новая модель получила

реализовать столь полезный в ультра­

не только увеличенный на десятку индекс

HS20,

зуме режим серийной съемки с часто­

но и важную пристав­

той 7,6 кадр./с. Помимо этого, HS20 EXR умеет записывать видеокартин­

ку EXR. Добавление это появилось благодаря тому, что новый флагман линейки ультразумов

ку со стереофонической звуковой

FinePix решено

было оснастить последней версией

дорожкой и разрешением 1920х1080

фирменного 16-мегапиксельного

точек. Кодирование картинки при

КМОП-сенсора формата

этом ведется в формате Н . 264.

1/2" с об­

Трехдюймовый экран с механиз­

ратной засветкой, поддерживающего технологию

EXR,

мом наклона наконец получил более

которая позволяет

подобающее ему разрешение

объединять светочувствительные ячейки и разбивать их на группы.

460 000 точек. На нем должен весьма

В первом случае за счет большего

эффектно смотреться заново отри­

объема и увеличенной площади

сованный программный интерфейс

такой пары растет эффективная

с векторными шрифтами. Из полез­

светочувствительность, что дает

ных функциональных нововведений

изображение с лучшим соотноше­

стоит отметить еще возможность

нием сигнал/шум. Во втором

-

ручной корректировки средствами

по­

камеры мощности внешней вспыш­

является возможность одновременно

регистрировать изображения с раз­

ки, для установки которой предусмо­

личными эквивалентными значени­

трен «горячий башмак», а также

ями чувствительности, объединение

Так как зумы с экстремальным диа­

подавления виньетирования и хро­

которых позволяет достичь более

пазоном фокусных расстояний часто

матических аберраций на снимках,

системы автофокусировки. 3а счет

широкого динамического диапазона.

при вносят специфические искаже­

сделанных в формате

уменьшения габаритов встроен­

ния в снимок, можно только при­

бавить от этого RЛW-фотографии,

ного блица предполагается более

ветствовать оснащение процессора

которые эта модель также умеет

комфортное управление кольцом

EXR алгоритмами

записывать, предлагается с помо-

ручного наведения резкости

Как и предшественница,

EXR выполнена

HS20

в форм-факторе

«псевдозеркалки». Ее большие

автоматического

JPEG.

Ну, а из­

улучшенную производительность

.•

габариты компенсируются наличи­ ем множества аппаратных средств

управления, обеспечивающих оперативный доступ к настройкам и установок, по количеству которых

фотоаппарат не уступит иным каме­

рам со сменной оптикой. Объектив этой модели хоть и несменный, зато универсальный. Диапазон фокусных

расстояний составляет

24-720 мм

в 35-миллиметровом эквиваленте,

а максимальное значение диафраг­ мы варьируется от и2.8 до и5.8 в зависимости от положения транс ­

фокатора. Чтобы обеспечить резкую картинку при съемке с рук на боль­ шом зуме, разработчики включили улучшенную систему стабилизации, компенсирующую дрожание за счет

сдвига матрицы. Она может не толь­ ко реагировать на смещение камеры, но и предсказывать его, тем самым

срабатывая более синхронно с коле­ баниями. Кроме этого, для борьбы со смазыванием картинки на про­

HS20 EXR

HS20 EXR задействует режим EXR ЛUТО -

но и позаимствовала их функционал. Ее встроенный объектив оснащен кольцами ручного управления фокусировкой и транс·

функцию, которая программным

фокатором , как сменные зумы для ~( зеркалок •. Правда, послед­

путем оптимизирует резкость изо­

ние не могут похвастать таким внушительным диапазоном

бражения, склеивая четыре кадра,

фокусных расстояний

должительных выдержках

повторила не только дизайн зеркальных камер,

выполненные на высокой скорости.

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111

11111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 11111 1111111 1111111 111111 11111


2011 DIGIТALPHOTO

-------------------------------

о· ·

RICOHCX5 ЦИФРОВАЯ

08

ДАЛЬНОМЕРКА

Ранее нам, говоря о цифро­

~ вых дальномерках, приходи­

V

лось брать последнее слово

в кавычки, поскольку э тот термин

применялся, по большей части, к камерам , лишь напоминавшим своим внешним видам пленочные дальномерные , но конструктивно от­

личным от них. Новая камера

Ricoh

СХ5 на аналоговых предшественниц не похожа вовс е, да и параллаксного

видоискателя, равно как и обычно­ го оптического, у нее нет. Вместо этого она оснащена электронным дальномером, определяющим рас­

стояние до объекта в центре кадра. Полученные данные исполь з уются

прорисовка фактуры кожи не всег-

процессором новинки для более эф­

да идет на пользу, режим

фективного наведения резкости тра­

resolution можно

Super-

Электронный сенсор дально­ мера разместился на перед­

отключить, а то и вовсе воспользоваться фильтром

со вспышкой. Изображения

определе ния контраста . Как уверяет

«Мягкий фокус». Его воздействие

объекта проецируются через

производитель, время , затрачивае­

тоже регулируется в несколько ступе­

два окошка, накладываются

мое на фокусировку, сократилось

ней. Комфортный контроль резкости

друг на друга . и разница в их

обеспечивается за счет высокочет­

положении позволяет каме­

диционным для компактов методом

до

0,2 с

не только в широкоугольном

положении объектива, но и при мак­

кого дисплея с диа гональю

симальном фокусном расстоянии.

и разрешением

10,7-кратный зум с эквивалент­

Ricoh

3 дюйма

920 000 точек.

ре определить расстояние до пред м ета съемки

СХ5 может предложить

ным фокусным расстоянием в

фотографу массу полезных настроек

мм может фокусироваться

и интересных функций . В новинке

28-300 с 28 см

ней панели СХ5 рядом

в положении телефото. Неплохой

можно найти режим съемки

режим «Макро» дополнен очень ИН­

изображений в две экспозиции,

тересной функцией серийной съемки

ручную коррекцию уровней ярко­

МИ ФОТО . ВНУТРЕН Н ИЕ РАЗ М ЕРЫ :

с различными установками дистан­

сти ДЛЯ светов, теней и полутонов ,

~..

ции фокусировки, в результате чего

а также компенсацию цветового

~]

можно получить исходный материал

оттенка по двум осям на готовых

для фокус- стеккинга

кадрах, различные творческие эф­

~]

-

специальной

HDR-

технологии склейки изображений ,

фекты обработки снимков, режимы

позволяющей добиться значительной глубины резкости на макросним-

брекетинга по экспозиции, балансу белого, цветовому решению и фо­

ках. Звенящая четкость проработки

кусу. Оптический стабилизатор

объектов должна обеспечиваться

дополнен в камере программным

другим режимом

режимом, в котором камера делает

Процессор

серию кадров, а потом склеивает их

- Super-resolution. Smooth Imaging Engine IV,

Magnum 200 AW - 31.5 х 16.5 х 26.5 (ш х г х В) Magnum 400 AW - 35 х 24.5 х 28 (ш х г х В) Magnum 650 AW - 41 х 28.5 х 28 (ш х г х В)

получающий картинку с 10-мегапик­

в одно изображение и корректирует

сельного КМОП-сенсора с обратной

наложение , используя специаль­

~::I

засветкой, умеет различать на ней

ный алгоритм

~]

области трех различных типов :

Morpho,Inc.

общие контуры, мелкие детали и гра­

смещение и поворот камеры по трем

диенты. Обрабатывая эти зоны с ис­

осям. Экзотический режим

пользованием разных алгоритмов,

будет полезен гольфистам (весьма

камере удается усиливать резкость

многочисленным в нашей стране,

деталей и увеличивать контраст

надо полагать) , которые смогут

PhotoSolid компании

МИ В.ДЕО. В НУТРЕНН И Е РАЗ М ЕРЫ:

Magnum DV 4000 AW - 40.5 х 30 х 28 (ш х г х В) Magnum DV 6500 AW - 51 х 25 х 27 (ш х г х В)

-

При этом учитывается

Golf

гр а ниц, одновременно смягчая

по фотографиям оценить качество

однородные области, но не допуская

замаха при ударе по мячу. Для этого

при этом появления специфических

камера делает серию из

артефактов. Для фотографий, скажем

за секунду и накладывает на полу­

пейзажных, где проработка мелких

ченные изображения специальные

объектов особенно важна, можно

направляющие . СХ5 умеет снимать

ДIIA ФОТО. СТУДМ

в полном разрешении с частотой

~:: Р,о

установить два уровня обработки

-

26 снимков

5

«средний» ИЛИ «СИЛЬНЫЙ», В то же

кадр./с или картинки 640х420 точек

время на портретах , где излишняя

на скорости

120 кадр./с . •

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111111111 111 1111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 1111

~]

Тел

ОГО СВЕТА . ВНУТ РЕННИ Е РАЗ МЕ РЫ :

Holle, х100 - 29 х 16.8 х 40 (ш х г х В) Р,о Hol18' х200 - 31 х 16.8 х 50.5 (ш х г х В) Р,о Hol18' хзоо - 37 х 17,5 х 55,5 (ш х г х В)

+7(4951 б46-Зб60

~

VfI{W

mto@avras ru

~

'т1'N avras ru

000 "Флама" - эксклюзивныи

дистрибьютер

lowepro com

Lowepro

в России


--

016 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIG IТ ALPHOTO 2011

ИКОНЫ90·Х

ВЗГЛЯД

НА

УШЕДШУЮ

А Выставка "Иконы 90 -х»

.,

-

это

01

ЭПОХУ

боты Виктора Васенина, и ироничные

продолжение проекта "Иконы

фотографии Владимира Веленгурина,

19БО-80-х», которым открыл­

и летописные снимки хроник москов­

ся Центр фотографии им. Братьев

ского и ленинградского андеграунда ,

Люмьер год назад. Успех премьерной

сделанные Сергеем Борисовым.

выставки показал, насколько высок

Безопасное расстояние в двадцать

интерес к нашему фотографическому

лет, отделяющее нас от «ЛИХИХ 90-х»,

наследию и серьезным выставочным

помогло организаторам отобрать

проектам, что и привело организато­

именно те «ИКОНЫ» И тех авторов, ко­

ров к решению продолжить начатое

торые уже стали частью истории стра­

и в нынешнем году.

ны, нашей личной истории и истории

Выставка "Иконы 90-х» представ­

искусства

.•

ляет собой субъективный и аполи­ тичный взгляд на ту смутную и в то же время в определенном смысле романтичную эпоху, когда все появи­ лось впервые : первые ток-шоу и жел­ тая пресса, четырехкилограммовые

мобильные телефоны и малиновые пиджаки, телевизионная реклама

и клипы. Этот период, конечно, отра­

зился и на российской фотографии. Именно в 90-е фотография впервые преодолела жанровые рамки и стала полноправным видом визуального искусства, сочетающим реалистич­

ность объектов с авторским видением художника.

В рамках выставки будет пред­

ставлено более

300 работ 40 россий­

ских фотохудожников, выполненных

в основном в жанре, наиболее точно передающем атмосферу эпохи в лицах ее символов

-

в жанре репортажного

портрета. В экспозицию включены

и лаконичные, беспристрастные ра-

Анатолий Ломохов. А. Абдулов. Съемка фильма "Леди Макбет Мценского уезда •. 1989 г.

2. Сергей Борисов. ВИА " Камбина· ЦИЯ • .

1990 г.

З. Ю р ий Луньков. Владимир Бры н , цалов

-

Москва.

кандидат в президенты .

1996 г.

4. Лев Шерстенников. А. ЛИВ Ш ИЦ. Конец 90·х г г.

Центр фотографии имени Братьев Люмьер

www.lumiere.ru Болотная наб., 3, строение 1 17.03- 22.05 З.

4.

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 1111111


2011 D I G IТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КУ&А В РЕВОЛЮЦИИ

..

НАБЛЮДАТЕЛЬ

I 017

02

ФОТОСВИДЕТЕЛЬСТВА ОДНОЙ РЕВОЛЮЦИИ

11 марта в Центре современной

О культуры «Гараж» откроется

выставка «Куба в Революции».

В экспозицию войдет более

250 фото­

смерть Гевары в Боливии в

1967 г.

Во времена революции образ кубин­ ского народа был идеализирован и в дальнейшем слился с культовыми

графий, представляющих собой срез

и даже мифологизированными изо­

визуального наследия кубинской

бражениями самих лидеров. Однако

Революции

подлинный образ Кубы, весьма отлич­

1959 года, включая работы

Константино Арьяса, сделанные

ный от широко растиражированного

в дореволюционной Кубе, классиче­

образа «Острова свободы», до сих пор

ские сни мки Анри Картье-Брессона,

малоизвестен широкому зрителю.

Рауля Корралеса, Рене Бурри и Берта

«Куба в Революции» исследует по­

Глинна, а также две канонические

вседневную жизнь на Кубе до и после

работы кубинского фотожурналиста

Революции, а заодно и участие как

Альберто Корды: «Девочка сдеревян­

кубинских, так и иностранных фото ­

ной куклой»

журналистов в создании именно того

герилья»

образа, который был представлен

(1959 г.) и «Героический (1960 г) - культовый порт­

рет Че Гевары. Кроме того, публике

миру. Экспозиция призвана раскрыть

впервые будут представлены снимки

колоссальную роль фотографии в до­

британского фоторепортера Брайана

кументировании событий и поддерж­

Моузера, на которых запечатлена

ке революционного движения

.•

Центр современной культуры «Гараж»

Ул.Образцова, 1 9/2,корп . 1

11

марта-24 а пр еля

ЛИЦОМ К ЛИЦУ ... . ..

03

ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА ГРУЗИНСКОЙ ФОТОГРАФИИ

В

МОСКВЕ

~ Фотография в современной

V

Грузии переживает зна-

ч и тельный подъем . Судя по количеству и художественному

качеству работ грузинских фото­ художников, без преувеличения можно отметить, что последние

15

лет являются одним из самых зна­ чительных и интересных периодов

в истории развития грузинской

фотографии . Галерея Победа представляет гру пп овую выставку грузинских

фотографов «Лицом К Лицу», объеди­ нившую работы

6 авторов:

Гурама

Цибахашвили, Юрия Мечитова, Гии Чхатарашвили, Ирины Абжандадзе, Давида Месхи и Бесо Узнадзе. Более

4.

60 работ разной жанровой направ­ ленности этих фотографов , при­

1.

З.

надлежащих к разным поколениям,

Да вид Месхи, .. 23 ~

Беса Узнадзе ,

воссоздадут многогранное лицо так

(И3 серии . Когда Зем­

называемой «Новой Волны» В совре ­

ля свети тся . )

менной грузинской фотографии . •

2.

4.

Да вид Месхи,

Гия Чхата рашвили ,

Галер ея Победа Болотная наб., З, стр оение

15 февраля-24 марта

4

2008

г.

« Ника ~ (из серии « Н е буди меня .)

2010 г.

1! Н емного лета ~ (из

,Двор в Ушryли .

серии « Когда Земля

(И3 серии .Ушryли .)

Свет ится .)

2009

г.

1 991г.

З.

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 11111 11111111 1111 11111111 111 1111 111111 1111 111111111 1111 111111111 111111 111111 111111 1111111 1111 11


--

018 I НАБЛЮДАТЕЛЬ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

ФЕЛлини. ГРАНД-ПАРАД

ВЫСТАВКА, И

ЕГО

04

ПОСВЯЩЕННАЯ

ФЕЛЛИНИ

1.

ОКРУЖЕНИЮ

Анита ЭКберг и Марчел­ по Мастрояни, « Сладкая

О

2010 году фильм ФemIИНИ "Сладкая жизнь» (1960) отметил свое пятидесятилетие, а в 2011В

фотографии, рисунки, журналы, афиши,

ловиной» И неопубликованные работы

ЖИЗНЬ - .

а также отрывки из фильмов, кино­

Деборы Бир к фильмам "Город женщин»,

2.

проб, любительского кино, хроник того

"Джинджер и Фред» и "Пароход плывет» .•

.Сатирикон"

м выставка "ФemIИНИ_ Граид-парад»

времени и интервью, многие из которых

доказывает, что творчество великого

выставляются впервые.

режиссера остается и по сей день весьма

Ул. Остоженка,

актуальным . Проект задуман как ис­

представляют фотографы, многие из ко­

следование личности ФemIИНИ и его

торых бьmи знакомы с маэстро лично:

окружения, которое помогало создавать

Гидеон Бахманн, Дебора Бир, Миммо

шедевры кинематографического ис­

Каттаринич, Ампелио Чольфи, Осваль­

кусства, и преследует две цели: с одной

до Чиварини, Микеланджело Дураццо,

стороны, заново взглянуть на творче­

Пьерлунджи, Дж .Б . Полетто, Поль

ство великого режиссера, с другой - по­

Рональд, Тацио Секкьяроли. Отдельное

новому взглянуть на жанр киновыста­

место займут цветные фотографии

вок. На выставке будут представлены

Поля Рональда к фильму "Восемь с по-

1.

1969 Г.

З.

Мультимедиа Арт Музей

Фотографическую часть выставки

1960 Г.

Анита Экберг и Марчелло

16

Мастрояни, « Интервью и,

23 февр��ля-24 апреля

1987

Г.

2.

ОПЯТЬ ЭТОТ МАРТИРОСОВ!

05

.

РОССИЙСКИЙ ФОТОГРАФ-БИЗНЕСМЕН ПОЛУЧАЕТ ПРИ ЗНАНИЕ НА МЕЖДУНАРОДНОМ УРОВНЕ

был признан "Фотографом месяца» по версии членов клуба владельцев

Hasselblad (Hasselblad Owners' Club)! Об этом знаменательном как для него самого, так и для России (не говоря уж

о клубе) событии сообщает интернет­

сайт клуба (www.hasselblad.com/ hasselblad-owners-club.aspx), а в марте о нем расскажет статья V1CTOR опliпе. "Для меня этот маленький первый успех очень важен : значит, мы двига­ емся в правильном направлении»,

-

так прокомментировал свое достиже­

~ В конце прошлого года (Digital . . , Photo NQ 91, ноябрь 2010)

по профессии и фотографом по со­

мы тем временем продолжаем сле­

ние сам Александр Мартиросов. О том,

СТОЯНИЮ ДУШИ», как мы тогда его

дить за его фотографической линией

куда именно двигаются фотограф

мы имели удовольствие позна­

представили. Сожалея, что Родина

жизни и с радостью отмечаем, что

и его творческая команда, можно

потеряла в лице Александра та­

на месте этот деятельный человек

узнать из отчета о студийной работе,

лантливого ученого, и воздавая ему

не стоит: в только что минувшем

размещенном на его собственном сай­

должное как успешному бизнесмену,

феврале Александр Мартиросов

те

комить вас с Александром Марти­

росовым

-

"физиком-ядерщиком

по образованию, предпринимателем

www.alexandermartirosov.com .

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 1111111


020 I PE NT AX K -S I И З ПЕРВЫ Х РУК --------------------------- D I GIТALPHOTO 2011

О

Тестовую съемку Pentax К-5 смотрите на DVD- приложении

PENTAXK-5 ЛИЧНОСТНЫ Й РОСТ ТЕКСТ И ФОТО : илья РЯСКОВ

О

амера

Pentax К-5 приехала

к нам в редакцию всего за не­

сколько дней до отправки мар­

товского номера журнала в печать , и,

честно говоря, мы не хотели из-за на­

шей припозднившейся «ГОСТЬИ» лезть

из кожи вон, чтобы успеть рассказать вам о ней незамедлительно. Впечат­ ление от анонса этой модели на вы­

ставке

Photokina 2010 было неодно­

значным. Внешне аппарат оказался

абсолютно идентичным К-7, а в списке усовершенствований внимания, преимущественно , заслуживали

новая КМОП·матрица с увеличенным количеством светочувствительных

ячеек и новый сенсор автофокусиров, ки. Рост разрешения далеко не всегда говорит о пропорциональном росте

качества , так что, казалось , речь ско­ рее может идти о не котором освеже· нии или, если хо т и т е, актуализации

неплохо зарекомендовавшей себя

предыдущей модели. В конце концов, ближайшие конкуренты не дремлют и по ряду параметров давно опережа­

ют «флагман» любительских зеркаль­ ных камер

Pentax.

Однако первые несколько часов, которые К-5 провела у нас в руках, заставили нас пересмотреть свое от-

о

P ENTAX К - 5 ЯРКИЙ ПРИМЕР ТОГО, КАК СТ А РАЯ ФОРМА МОЖЕТ НЕЗАМЕТНО О БРЕСТИ Н О ВОЕ С ОДЕРЖАНИЕ


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

I PENTAX

К-5

I 021

1. 70 мм , 1/ 50 с. , 1/ 6,3, 400 150 2. 70 мм, 1/ 300 с ., 1/ 5, 1600 150

изрядно пополнился. Большая часть из н и х позволяет получ и ть настолько нарочитые и примитивные по вне ш не­

му виду эффекты, как в случае с филь­ трами «Пастель», (сАкварель», «Рыбий глаз" и «ПРОПОРЦИИ'" ЧТО вряд ли ими сможет заинтересоваться даже совер ­

шенно неискушенный любитель. Отметим, впрочем, что некоторые

инструменты обработки действи­ тельно и нтересны и п олезны. К таким

можно отнести вст роенный кон­ вертер

RAW с множеством параме­

тров и функцию перевода снимков в монохром с настройками вклада отдельных цветов в полутоновое

изображение. Фотографу-энтузиасту, который, к примеру, не ставит перед

собой каких-то особенных творче­

ских задач , не готов утруждать себя в данный момент кручением колеси­ ков и нажиманием лишних кнопочек, а выполняет рядовую, скажем так , повседневную съемку на отдыхе, куда

2.

как больше пригодятся такие функ­ ции К-5, как программные линии или

ношение к этой премьере, а заодно

заработать достаточно, чтобы позво­

хорошо потрудились над компактной

гибкие настройки автоматических

поколебали на шу (чаще крепнущую)

лить себе профессиональную техни ­

упаковкой начинки камеры, и наша

установок. Они позволяют камере

уверенность в т ом , что громкие эпи­

ку. Это также выбор тех, кто только

новинка получила в наследство очень

действовать по своему усмотрению,

теты и восторженные характер истики

вступает на ниву фотобизнеса и чей

в пресс-релизах не имеют под собой

стартовый капитал невелик. Такая ау­

небольшой и легкий для своего класса корпус, хорошо сбитый и весьма удоб­

подбирая экспозиционные параме ­ тры, обрабатывая снимки «до готов­

достаточных оснований. Фактически

дитория предполагает, что устройство

ный в работе. Единственный камень

ности" так, чтобы их можно было

выпуск этой модели изменил расста­

должно отвечать сразу целому ряду

по части внешности можно бросить

публиковать без дополнительного

новку сил в сегменте любительских

требований, которые в целом можно

только в огород дизайнеров компании,

вме шательства ил и с мин и мальной

«зеркалок" старшего уровня. И ждать,

свести к общей формуле: «доступ­

забывших, что рабочему инструменту

коррекцией, но п ри ЭТОМ ст рого

чтобы поделиться с вами этим откры­

НОСТЬ»

в ограниченных самим фотогра-

тием через месяц, мы не могли .

сальность". Чтобы не быть голослов ­

не мешает быть еше и привлекатель­ ным . Рубленые простоватые линии,

ными и заодно не слишком удаляться

на наш вкус, не вызывают особенных

собственными вкусовыми предпо ­

чимость усовершенствований, во­

от объекта нашего внимания, рассмо­

симпатий, как не впечатляет оформле­

чтениями и требованиями к качеству.

площенных в К-5, нужно прояснить

трим все э то на примере К-5 .

ние программного интерфейса, давно

В этом старшие «зеркалки"

требующего глубокой реновации,

исторически не имеют себе равных, и К-5 не стала и сключением.

Чтобы точнее понять суть и зна­

некоторые особенности сегмента,

+ «надежность» + «универ­

Доступность, конечно, в первую

фом границах , в соответствии с его

Pentax

к которому принадлежит этот ап ­

очередь выражается в цене устрой­

с кривым кириллическим шрифтом,

парат. Наши англоязычные коллеги

ства, и

грубоватыми разностилевыми иконка­

для его описания чаще используют

в данный момент предлагается камера,

ми и графикой, не отвечающей высоко­

свободы" в организации работы камеры

термин

являются вполне приемлемой суммой,

му разрешению экрана.

удовлетворяет и следующей ценности

semi-pro,

что означает «по­

50,5 тысячи рублей, за которые

Концепция такой «ограниченной

-

надежности. Гибкие установки по­

лупрофессиональныЙ". Несмотря

особенно если учесть, что на старте

на некоторую абсурдность подобного

продаж она всегда максимальна. Спра­

все-таки имеет свою специфику. Если

зволяют фотографу, знающему слабые

определения (профессионал наполо­

ведливости ради скажем, что прямые

в стопроцентно любительских камерах

стороны своего фотоаппарата, избежать

вину

конкуренты

под этим подразумеваются , к примеру,

неприятностей, исключить возмож­

большой выбор сюжетных программ,

ность произвольного выбора не слиш­ ком удачной комбинации настроек

-

это просто не профессионал),

-

Сапоп

EOS 7D и Nikon

оно несет в себе изрядную долю смыс­

DЗООs

ла . Камеры, относящиеся к данному

на рынке, стоят в среднем дешевле

интеллектуальные автоматические

классу, выбирают не только любите­

режимы, системы упрощенного управ­

и тем самым гар анти рованно получить

ли , имеющие достаточный бюджет для

50 000 рублей, равно как и сходящая с арены Pentax К-7. Впрочем, одной

ления настройками, то здесь пользова­

удовлетворительный результат вне

обеспечения своего хобби и готовые

лишь ценой дело не исчерпывается.

телям с небольшим опытом общения

зависимости от ситуации. Компания

вкладываться в инструменты, способ ­

Энтузиазм даже самых увлеченных

с фотокамерой, конечно, предлагается

Pentax первой ввела в своих камерах

ные подарить им больше удовлетво­

любителей имеет границы, и таскать

«зеленый" режим, но этим все и огра­

функцию ручного ограничения диа­

рения и удовольствия от творчества,

с собой массивный и сложный аппа­

ничивается. На этом фоне, правда,

пазона автоматически устанавливаемой

но и фотографы, ищущие оптималь­

рат ради получения п усть даже самых

несколько неожиданно смотрится

светочувствительности, и при разработ­

ный инструмент для зарабатывания

лучших результатов готовы немногие .

денег, если до сей поры им не удалось

Разработчики предшественницы К-5

-

в силу своего большего стажа

Функциональная доступность здесь

половина «творческих" цифровых фильтров, ассортимент которых в К-5

ке К- 5 пошла еще дальше, дав фотографу возможность настраивать для каждого


022 I PENTAX К-5 I из ПЕРВЫХ РУК - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

отдельного значения

ISO степень пода­ JPEG.

вления шумов при съемке в

Если любитель может позволить

выбирать, что именно снимать: сегод­

Даже при сохранении в

ресурс затвора. В К-5 он должен сра­

ня это может быть студийная съемка,

получается отлично про работ анной .

ботать не менее

завтра

Для любителей кристальной четкости

ональная» фишка

-

гарантированный

100 000 раз. К слову,

-

свадьба или корпоратив , по­

JPEG картинка

в предустановках стилей изображения

себе лишний раз не рисковать драго ­

он издает потрясающий звук: тихий,

слезавтра

ценным оборудованием, то фотограф,

глухой, нерезкий, не привлекающий

мероприятия . Но результат неизменно

можно увеличить значение параметра

выполняющий заказную съемку,

внимания окружающих и не раздра­

должен соответствовать высокому

«Детализация». К сожалению, предела

такой роскоши позволить себе не мо ­

жащий музыкальный слух фотографа.

уровню качества

жет и вынужден работать в текущих

Модель отличается еще и солидным за­

использует его клиент: разместит ли

нюансов и деталей сцены мы опреде­

условиях, которые бывают не только

пасом автономной работы: мы не успе ­

в Интернете, напечатает ли в журнале

лить не смогли, поскольку объектив

неприятны для него самого, но и опас­

ли опустошить аккумулятор и напо­

ны для его оборудования. По степени

ловину, сделав порядка

-

репортаж со спортивного

-

неважно, для чего

возможностей в воспроизведении всех

или альбоме, сделает ли фотообои

Pentax 17-70mm SDM,

или баннер. И здесь мы подошли

лучили вместе с камерой, в действи­

защиты К-5, как и ее предшественник,

500 кадров, так что заявление производителя о 1100

к самому приятному, что смогла нам

тельности, в силу своих скромных

лидирует в своем классе . Магниевый

кадрах, которые камера способна сде­

продемонстрировать К-5. Ее новый

возможностей, плохо подходит к ней

корпус, усиленное шасси, полный

лать от одной зарядки, вполне похоже

lб-мегапиксельный КМОП-сенсор

в пару. Невы со кое оптическое раз­

комплект средств защиты от влаги

на правду.

впечатляет своими возможностями.

решение, падение резкости по краям

По всей видимости, разработчики

кадра и хорошо заметные хроматиче­

и пыли придают владельцу этой каме­

Надежность, как, впрочем, и уни­

который мы по­

ры значительную уверенность в том,

версальность фотокамеры определя­

Репtах еще и научили новым трюкам

ские искажения вносят значительный

что она не подведет в ответственный

ется еще и запасом качества, которое

известный по К-7 процессор

негативный вклад в снимок. Однако

момент, выйдя из строя из-за какой­

она может предложить владельцу. Фо­

так как очевидно, что одних лишь

это не помешало нам насладиться

нибудь неприятной случайности или

тографу, зарабатывающему коммер­

заслуг матрицы для достижения столь

прелестями работы с К-5 в неблаго­

по вине капризов природы. «Професси-

ческой съемкой, часто не приходится

приятных результатов недостаточно.

приятных условиях освещения. Гово-

Prime 11,


2011 DIGIТALPHOTO

---------------------------------

ря о «мало шумном» сенсоре камеры,

точек и установок, но и без того до­

представители компании не преуве­

статочно хорошо справляется со сво­

1. 19 мм, 1/320 с., f/1 ,1, 400150 2. 17 мм, 1/160 с. f/8, 400 150, +0.3 EV

личивали . При установке базовой

им делом, есл и управляет объекти­

чувствительности нельзя найти шумы

BoM с ультразвуковым

даже в темных областях, что дает

Наведение резкости по контрасту

больше возможностей для коррек-

в режиме

ции яркости снимков при обработке.

быстрее и лучше не стало, но обзаве­

З.

Мелкая рябь в однородных областях

лось полезной опцией. При частич­

проступает в RAW лишь на уровне 800 ISO и до 3200 ISO остается легко

ном нажатии кнопки спуска область

58 мм, 1/60 с . f/8, 200 150, +1 EV

устраняемой с помощью обычных

увеличиваться на экране. Фотографу

средств конвертера

никаких специальных дополнитель ­

Adobe Lightroom 3.

Live View,

приводом

SDM.

на наш взгляд,

фокусировки может автоматически

Потери в мелких деталях при этом, ко­

ных действий про изводить для этого

нечно, есть, но они вполне терпимы.

не нужно, а возвращение к нормаль­

Эффективность подавления шумов

ному просмотру происходит так

в камере перед записью

JPEG сильно

зависит от установок. Но даже в ре­ жиме

Auto NR К-5 удается сохранить

хороший баланс между устранением

быстро, что совершенно не мешает компоновке снимка или ведению

объекта. Камера вообще очень от­ зывчива и шустра, правда , не в том

полезной информации при установке

случае, когда пользователь выбрал какой-то особенный режим обработ­

высоких значений чувствительности.

ки, вроде оптимизации яркости теней

А это значит, что фотограф получает

и светов. Тут наступает ощутимая

ненужного мусора и сохранением

больше возможностей для установки

задержка в выводе готового изобра­

нужных экспопараметров в различ­

жения на экран, так что рекомендуем

ных ситуациях.

рийной съемки возросла до

7 ка­

дров в секунду, камера претендует

ходить на за пись

RAW и отключать

т_рон.рф

программные "улучшаЙзеры».

на серьезную репортерскую работу,

сумме достоинств Репtах К-5 на те­

кущий момент без натяжки можно

животных и шустрых спортсменов.

вывести на первое место в классе стар­

Здесь неплохим подспорьем окажется

ших любительских зеркальных камер,

и новая система фокусировки

претендующих также на место в кофре

Safox

Она не может поспорить с авто­

EOS 7D

.... tamron.eu/ru

С учетом всего вышесказанного и по

легко справится с «ОХОТОЙ» на ДИКИХ

фокусом Сапоп

Aeiicтвllтe.nr._ с 1 сеlП1l6pt1 2010 roдa perистраq•• lIiI caiiтe:

в динамичных условиях съемки пере­

Если учесть, что скорость се­

IX+.

.; .

профессионального фотографа . •

по количеству

специфических режимов, активных

Предварительная оценка:

9.5

18·270мм

F/J. 5·6.J DIII УС PZD

Tamron 18-270мм является самым маленьким и компактным в мире объективом с 15-кратным зумом. Он оснащен привоДом автофокуса PZD (ПЬе30привод), новым поколением систем ультразвуковых моторов, впервые разработанной компанией

Tamron. Новая система компенсаци и вибраций raрантирует стабильную

съемку

на

любом

фокусном

расстоянии.

В

результате новейших исследований и разработок появился компактный, леnкий , весящий оДном» ссулер зумом.

450 rpaMMOB объеКТИВ «все В PZD (пьезопривод) raрактирует точный,

быстрый автофокус. В сочетании с системой компенсации

вибраций (УС) это обеспечивает стабильные и четкие снимки даже при слабом освещении и большом увеличении.

......... _.,...,.._:

""'--Т

_:

0Ф0пx:aI0t0 ,

КY1'fЭOIICICИЙ "Р-Т,

34, (499) 249-9419;

.~.

l1eIнaиA nP-Т, 62/1 , (499) 1З7.Q8ЗЗ; ..мир~, нaмenotta yn., 136, (495) 331 1101 f.j'.Ы071 : ..мир~, ~ nP-Т, 8, C!J>. з2, (495) 925-5().72:..cneщкno.,

8, C!J>. з2, (495) 638-5748, -.spocpюю. ru; ~_. ВЫЩraaя yJI., 16. C!J>.I, офос 403, (.мi) 74Н)868, _okkIS.ru_ ~ наб.,

I

_

.10, _ .•

.ПJ,

(.мi)

715-005; Qm,

_.nвdвnвlcLщ~, 8-8Х).5бб.1'-11

'IIaIDI:IIII _ -

np-т,

15, (812)

lII1IiIНII

-...

c..r-n...po,pr.

з:!4-33»; 4OItЮ1Iio,

Мвра>,

<RJII).(J6,

(812) .1528,1438-1529,

.tDpb; L, Р i8J;r: .......,...., Гnpoe yJI., 22. (З4З) 3118-1818: . . . .,~yn.,56,(З4З)З!i5-3XJ5; ......... тц........,.,

КII:oiн:oIIIyJI. , 84, C8CI1JPI19,(351)~


б номеров Sб4 руб.

13

номер ов

1105 руб.

б номеров

78S руб.

12 номеров 1420 руб .

6 номеров 111 О руб. 12 н омеров 2016 руб .

б номеров 81 О руб. 12 номеров 1470 руб.

;=-=- ;;za:~

~!ill

свой Eiиэнec

DEAD "

.'1

SPltCE2 ' ~

J" , , :}~ t,

. ~~, ~'$(.. + 2

"

( '/1\'

_.----

б номеров 1260 руб . 12 номеров 2200 руб.

б н оме ров 1260 руб. 12 н оме ров 2310 руб.

ПОDП ШИСЫ shop.glc.ru

б номеров 900 руб. 12 номеров 1720 руб .

ВЫГОДА

DVD

6 номеров 1300 руб. 12 н омеров 2300 руб.

+ ГАРАНТИЯ

Редакционная подписка без посредников

-

3ТО

rарантия получения важноrо АЛЯ Вас журнала и зкономия до

40"/0 от розничной цены в киоске

8-800-200-3-999

DUD~pe~

--

-= -_. --

Мощь Т +А

М10

б номеров 1130 руб. 12 номе ров 2060 руб.

6 но ме р ов 960 руб. 12 н омеров 1740 руб.

6 но ме ро в 890 руб. 12 но меро в 1'630 руб.

6 н оме ро в 1300 руб. 12 номеро в 2300 руб.

6 номеров 630 руб . 1130 руб.

12номеров

з номе ра 630 руб . 6 номеров 1140 руб.

6 номеров 7б5 руб . 12 номеров 1380 руб.

6 номе ро в 1260 руб. 12 номе ров 2200 руб.

(gameJland МЕДИА ДЛЯ ЭНТУЗИАСТОВ


ХВАТИТ ПЕРЕПЛАЧИВАТЬ В КИОСКАХ! СЭКОНОМЬ ~~U"~. НА ГОДОВОЙ ПОДПИСКЕ! ГОДОВАЯ ПОДПИСКА ПО ЦEHE ~~ ... к;,~~ , , ДЕШЕВЛЕ, ЧЕМ РЕКОМЕНДУЕМАЯ РОЗНИЧНАЯ ЦЕНА (250 РУБЛЕЙ ЗА НОМЕР)

ЭТО ВСЕГО 168 РУБЛЕЙ ЗА НОМЕР ЧТО НА

J • 3аполн ить купон и квитанцию или распечатать с сайта

shop.glc.ru

Для жителей Москвы (в пределах МИАД) доставка может осуществляться бесплатно с

Перечислить стоимость подписки через любой банк.

курьером из рук в руки в течение трех рабочих дней с момента выхода номера на адрес

Обязательно прислать в редакцию копию оплаченной с четко заполненны м купоно м любы м из перечисленных способов :

офиса или домашний адрес, Подписка на журнал на 6 м есяцев

- 1110 руб.

по электронной почте: subscribe@>glc.ru, по факсу : 8 (495) 545·09·06, по адресу : 115280, г. Москва , ул . Ленинская Слобода, д. 19, Ом ега 000 . ГеЙм Лэ нд" отдел подписки .

плаза ,

••

., J

I

;"'

" •••

Единая цена по всей России , доставка за счет и здателя .

[;::CUШ!iJШШ~ Если произвести оплату в феврале, то подписку можно оформить с апреля. УЗНАiiтЕ, КАК САМОСТОЯТЕЛЬНО ПОЛУЧИТЬ ЖУРНАЛ НАМНОГО ДЕШЕВЛЕI

ПО БЕСПЛАТНЫМ ТЕЛЕФОНАМ: 8 (495) 663-82-77 (ДЛЯ МОСКВИЧЕЙ) И 8 (800) 200-3-999 (ДЛЯ ДРУГИХ РЕГИОНОВ И АБОНЕНТОВ МТС, БИЛАЙН, МАГАФОН). ВАШИ ВОПРОСЫ, 3АМЕЧАНИЯ И/ИЛИ ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПО ПОДПИСКЕ НАЖУРНдЛ ПРОСИМ ПРИСЫЛАТЬ НАдДРЕС:

ПОДПИСНОЙ КУПОН ПРОШУ оформить ПОДПИСКУ НАЖУРНАЛ«

о на

6

О на

12

месяцев

Извещение

месяцев

201

начиная с

ИНН

7729410015

000

« Гейм Лэнд »

ОДО . Нордеа Банк" г. Москва

г.

p/c N, 40702810509000132297 О Доставnять >t<yPнал по "",",те

К/С

на домаwнии адрес

О Самостоятельное получение

N, 30101810900000000990

БИК

Доставлять журнал курьером :

К ПП

044583990

770401001

Плательщик

О на адрес офиса *

Адрес (с индексом)

О на домашний адрес** (отметъ квадрат выбранного варианта подписки)

Назна��ение платежа

Ф.И .О .

Оплата журнала

Сумма

,,_ _ _ _ _ _ _.

201

с

Кассир АДРЕС ДОСТАВКИ:

г.

Ф. И .О . Подпись плательщика

иtЩекс

oбnаcтblкрай

Квитанция

ГО[)(Щ

7729410015

000

« Гейм Лзнд »

ОДО . Нордеа Банк " г. Москва

улиua

кОРПУС

дом

квартира/оФис

тenedюн

ИНН

р/с

N. 40702810509000132297

К/С

N, 30101810900000000990

БИК

(

КП П

044583990

770401001

Плательщик

e-mail

Адрес (с индексом)

сумма оплаты

• в caoбoшtoм none yuжи название фирмы It 8I1Jotepha-ntаНbl~ вap~, доставки

11 cnyчaе

Сумма

Назначение платежа

1'1 ДPYrYIO li&CJ6шAммую иttфopмацию · "8 С8Ободном oone ygJ«И .ЦPYI)1O нooбxQI]I!М)'Ю кнформацию

Оплата журнала

отсутствltЯ дома

Г~OO-

«_ _ _ _ _ _ _,

С

Ф.И.О .

Кассир

Подпись плательщика

201

г.

INFO@GLC.RU.


026 I ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

~

ЧУЖОИСРЕДИ

С~ОИХ, СВОИ СРЕДИ ЧУЖИХ ФОТО: ИГО РЬ ГНЕВ А ШЕВ ТЕКСТ: Б О Р ИС МУРАД О В

1.

КОГДА МЫ ПОДБИРАЛИ

ЗАГОЛОВОК К этому МАТЕРИ­

АЛУ, ДОЛГО НЕ РАЗДУМЫВАЛИ: ПЕРЕКЛИКАЮЩИЙСЯ С НАЗВАНИЕМ ИЗВЕСТНЕЙШЕГО ФИЛЬМА, выбранный ва­ риант дает весьма точное понимание места, которое занимает Игорь

Гневашев в отечественной фотографии: не желая, в отличие от мно­ гих своих коллег, мириться с цензурными компромиссами советских

времен, он избрал свой путь, став при этом «своим» В кинематографи­

ческих кругах. Ну, а вообще Гневашев

один из тех, про кого с пол­

-

ным на то основанием можно сказать: он

-

целая эпоха в российском

фотоискусстве.

Ф •

атмосферу московских квартир БО-х го­

аз уж Игорь Гневашев все

волшебник, роль волшебной палочки

<JI -

равно крепко-накрепко связан

которого играет фотокамера. Но «вол­

граф по профессии. Что на свете всего

дов. И ходишь по ней, как по музею: все

с кинематографом, то почему бы

художник по призванию, фото­

шебной» камера становится именно

труднее? Видеть своими глазами то, что

стены увешаны фотографиями, кругом

и ему самому не сыграть в кино? Такая

в его руках : вложи ее в другие, и таких

лежит перед нами. И я пытаюсь расска­

камеры, софиты, монтажный столик,

мысль приходит в голову, когда видишь

кадров уже не получится

фотографа перед собой: уж больно

Кино

-

...

документально­

Квартира, где много лет проживает

множество прочего фото- и кинообору­ дования ... и это не следствие безудерж­

колоритен! Невысокий, седой, с густой

публицистическое -

Игорь со своей женой и верной помощ­

ного накопительства, а просто срез жиз­

и довольно длинной бородой, неизмен­

уже снято две замечательные, очень

ницей в творческих делах Людмилой,

ни Мастера. Более того, практически

но добродушной улыбкой и озорным

задушевные и познавательные одно­

под стать ему: попадаешь в нее и сра­

все (<<несколько мешков», как выразился

блеском в глазах -

временно ленты: «Хранитель времени»

зу вспоминаешь особую, душевную,

Гневашев) самые ценные «доисториче­

и «Мое множество лет». Их лейтмотив:

не выхолощенную еще евроремонтами

ские» фото - и кинокамеры, заботливо

ни дать ни взять до­

брый дедушка-волшебник. Да он и есть

он и сам снимает,

зать об этом».


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАСС И КА ЖАНРА

I

И ГОР Ь ГНЕВ А ШЕВ

I 027

ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ

Игорь Гн ева ш ев р одился в

1936 году

в Одессе , вскоре после чего его семья переехала в Москву. Начав в ЮНОСТИ с п ублика ц ии свои х фотографий в каче· стве любительских, он очень быстро достиг прОфессионального у ровня, Ч ТО п озволило ем у сни м ат ь по заданиям

цен т рал ьн ых газет и журналов СССР. Однако в дал ь нейшем он п редпочел реализоват ь свое мастерство , п освя­

т ив себя работе в качестве фотографа в област и кино

-

как н а съе м оч н ы х

п лощадках , так и вне их. Режиссерами фильмов , на съемках которых ОН рабо тал , были Бондарчук , Тарковский , Михалков , Гайдай , Соловьев и многие другие мастера отечественно го ки н е­

матографа. Его мно голет няя раб ота п олучила международное признание

и особо была отмечена премией про­

фессиональной г ильдии фотографОв и Союза журналистов ~ Золотой глаз России »

-

за фотолетопись российско­

го кино и вклад в неореализм на бла го

Р оссии . Сегодня Игорь Гневашев

-

один из самых известн ых и л уч ш их

российских фотогр афов , участ ник мно гочисленны х ( как г рупповых , так и п ер­ со н аль н ых) фотовыставок , автор ряда

фоток н и г, альбомов и доку мен таль н ых

фильмов, член Союза журналисто в и Союза ки н емато г рафистов России .

2. собранные им когда-то в бесценную

вашева в его без малого

Брал блокнот, ездил в автобусах, метро

1.

коллекцию, он в один прекрасный день

Впрочем, судите далее сами по его з а­

7S лет в избытке.

и пытался зарисовывать сценки, которые

Воспо минан ия

в зял да и подарил ВГИКу : ему, мол, все

писанному нами рассказу.

о чем-то мне говорили, когда я точно

2.

понимал смысл того, что происходит.

Бел а я лош а дь

это уже не понадобится, а студентам польза будет... Руководство ВГИКа даже

НЕ УВЕРЕН -

НЕ НАЖИМАЙ!

И однажды понял, что будет достовернее,

потребовало от него расписку, что этот

«Фотоаппарат в юности попал в мои руки

если я вместо карандаша воспользуюсь

дар он осуществляет в здравом уме

не случайно, я взял его в руки осознанно,

фотокамерой, и тогда это будет хоть

и твердой памяти .. .

потому что с детства очень любил рисо­

не «подсмотренная» Б жизни сценка, так

вать. Изображал цветочки-листочки, пе­

или иначе преломленная через фантазию

и твердой памяти, равно как и огромного

рерисовывал красивые открытки, а потом

художника, а действительно что-то, что

профессионального опыта, у Игоря Гне-

понял, что самое интересное

Ну, а уж чего-чего, а здравого ума

-

это люди .

бьvю или есть на самом деле.


028 I И ГОРЬ ГН Е В А ШЕВ I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

1.

Окончив школу, я пошел работать в «правдинскую» типографию -

сестра

в руках

-

едва ли не дороже , чем все

то, во что она одета: УНЬVlOе пальтиш-

училась, мать растила нас одна, и Я,

ко у нее даже не пояском, а простой

поступив в Московский полиграфиче­

веревочкой подвязано, да и папа ей под

ский институт, перевелся с дневного

стать

отделения на вечернее, чтобы иметь

меня это тронуло, что не мог не снять

возможность зарабатывать деньги, по­

этот кадр. То есть снимаю только тогда,

могать матери. И в

1956 году, будучи уже

-

такая, ВИДНО, нищета, и так

когда что-то в жизни меня задевает, ког­

вполне самостоятельным, купил свою

да я могу объяснить, почему я это делаю.

первую камеру «Любитель» -

Этим принципом я руководствовался

большую,

красивую, хотя и простенькую совсем,

в своей работе и творчестве всю свою

на какую хватило моих скромных сбе­

жизнь, руководствуюсь и поныне.

режений. Ну и стал снимать, какие-то

Пары лет моих таких самодеятельных

сценки вокруг себя «подсматривать».

экзерсисов хватило, чтобы в журнале

Например, как маленькая девочка ест

«Советский союз» бьmи опубликованы

мороженое, а бабушка с дедушкой очень

мои первые, довольно наивные еще

трогательно ее при этом опекают. А вот

фотографии -

ни друзей, ни, к примеру, кошки моей

«Девочка С мороженым» (НО уж, конечно,

как раз, к примеру,

или какой-либо другой «бытовухи»,

не «Девочка С веревочкой» -

с которой многие начинают, в моих

рода снимки классифицировались в те

фотографиях с самого начала не было.

времена как «клевета на советский

Причем фотографировать я изна­

ведь такого

строй» С его непременно счастливым

чально ни у кого не учился, овладевал

детством и прочими «завоеваниями

этим делом исключительно по наитию.

социализма»), причем представлены они

Но с первых кадров пришло понимание:

бьmи как фотографии, сделанные «про­

не нажимать на кнопку спуска, пока

стым рабочим-фотолюбителем».

не понимаю, что именно этим кадром

Но все же я хоть и самоучка, да

хочу сказать. Вот выходят с новогодней

не на пустом месте. В типографии, где

елки дети с подарками в сопровождени и

я работал, бьmа замечательная фото­

родителей, и у одной из девочек подарок

мастерская, которой руководил, как з.

D I G IТALPHOTO

2011


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА

I

И Г О РЬ ГНЕВ А ШЕВ

I 029

4. 1. Мор ожено е

2. Грустный пр аздник

3. Б ез н аз вания

4. Игра воображ е ния

5. Сам о вар в п устын е

6. Деву w к а н а м о стка х

потихоньку обзаводиться более серьез­ ной техникой: купил "Зенит», кое-какую

... 1957 году наша страна

оптику к нему

А когда в

готовилась принять Международный фе­ стиваль молодежи и студентов, то мно­ гие иностранные делегации поначалу отказывались приезжать из-за того, что

в СССР тогда не существовало некомун­

нистических молодежных объединений. И тогда бьm специально создан фор­ мально «некоммунистически:й» Комитет молодежных организаций (КМО), и вот

на его базе по понедельникам в Доме ученых на пречистинке собирались мо­ сковские фотографы -

и профессионалы

и любители. Во главе всего этого стоял Юрий Королев из "Советского Союза», приходили регулярно Валерий Генде­

6.

Роте, Геннадий Копосов ... Вот это бьmо обучение посильнее любых школ и ака­ демий, потому что один рассказывал,

сейчас помню, дядя Костя, человек

нал, что они говорили, какие советы

смену, попасть в которую желающих

как технически снял интересный кадр,

очень доброжелательный, и к нему

давали . Листал фотожурналы, которые

бьmо немного, чтобы день использовать

другой еще какой-то полезной информа­

приходили фото корреспонденты со всех

эти фотокорреспонденты приносили.

для прогулок с камерой, особенно летом.

цией делился, и, конечно, все постоянно

изданий - из того же "Советского Союза», "Огонька», - образовалось там

Один из них тогда и сказал: "Возьму-ка

Да даже если и днем работал, то в обе­

просматривали отснятое друг другом .

я твои снимки в нашу рубрику "Фотолю­

денный перерыв непременно бежал

А я к тому же еще в "Третьяковке» торчал

что-то вроде клуба. Вот и я стал туда

битель»,

на улицу снимать , и именно так снял

чуть ли не через день, художественные

приходить и тоже свои фотографии

опубликовали! Я, конечно, жутко возгор­

одну ИЗ своих наиболее удачных ранних

альбомы изучал

показывал людям, которые в этом деле

дился и принялся снимать еще больше .

фотографий -

мер. Я считаю, кстати, что Брейгеля

уже были доками, слушал и запоми-

Я даже стал чаще работать в ночную

которой не видно глаз. Параллельно стал

-

и неожиданно ДЛЯ меня их

старика в кепке, из-под

-

Брейгеля, напри­

вообще можно назвать первым фотогра-


030 I

И ГОРЬ ГНЕВ А ШЕВ

I

КЛАССИКА ЖАНРА

-----------------------

D I G IТALPHOTO

2011

1.

2.

фом -

настолько фотографически точно

-

я художник, и навыки отображения уже

задумался

он передавал происходящее на своих

бьmи, так что в этом плане я даже не за­

как в волейболе, которым я в молодости,

ни так не смогу. Но когда она смотрит

полотнах, словно камерой снимал .. .

думывался

несмотря на свой малый рост, занимался

мои фотографии, то и дело спрашивает,

знал, понимал, что в кадре главное, а что

и даже получил первый разряд, по-

зачем я «так» снимаю: мол, вот здесь

ХУДОЖНИК ПО ПРИЗВАНИЮ ,

второстепенное, что перевешивает,

тому что прыгал хорошо. Там реакция

зачем-то с р е з ано, а ведь это часть

ФОТОГРАФ ПО ПРОФЕССИИ

а чего, наоборот, недостает.

очень важна бьmа, когда соперник бьет

кадра, которая работает на смысл сним­

по мячу, а ты за долю секунды должен

ка

не всем это дано. Один мой знакомый

понять или даже каким-то внутренним

Ну, не понимает она, что ж поделаешь.

Шаг за шагом овладевая фотоделом, я больше учился -

как собственным

-

как-то сразу точно видел ,

Хотя, наверное, и художникам

и получил удар в нос». Или

к примеру, так ставит свет, как я в жиз­

-

как же так можно кадрировать

.. .

разумением, так и на примере других­

из их числа спросил у меня однажды :

чутьем почувствовать, куда полетит

Есть люди, которые не понимают.

технике съемки : как добиться большей

«Ну, как у тебя так получается? Я вот

мяч и куда тебе надо переместиться для

Смотрят на чье-то лицо на переднем

или, наоборот, меньшей глубины рез·

смотрю-смотрю, пробую и так и сяк,

защиты. Мне это , считаю, очень помогло

плане , не замечая, что на заднем куда

кости, чтобы, соответственно, «раздви­

туда-сюда чуть сдвигаю, пока не найду

затем в фотографии .

более интересный человек выходит,

нуть» ИЛИ «СПЛЮЩИТЬ» пространство,

наилучшую композицию, да только

широкоугольником воспользоваться

часто так и не нахожу, только хуже

или «телеВИКQМ». А вот композиции

получается

мне учиться не пришлось: в душе-то

«А это как в боксе . На долю секунды

...». Я ему тогда ответил:

Можно л и научиться фотографи­

а вот там, сбоку, совершенно замеча­

ровать, если, как говорится, не дано?

тельная собака ... Как на потрясающих

у меня есть родственниц а , которая

снимках Картье -Брессона, работами

технически подкована очень здорово и,

которого, его умением видеть я не пере-


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА

I

И Г ОРЬ Г НЕВ А ШЕВ

I

ОЗI

1. Дев ах а

2. Де реве н с кий пра здник

з. С а м а рканд ск ий фото гра ф

4. " ПИВО прив ез ли! "

5. С и б и ря ки

6. Ру ки ма стер а

6.

5.

стаю восхищаться. Я ведь однажды

точно знал, чего хочет, и потом, когда

прилетел туда вместе с целой командой

по себе,

видел, как он снимает... Мы случайно

просматривал контактные отпечатки

из АПН снимать материал обо всем

вышло. Так что кто-то только уже под

-

то у меня и у него по десятку

пересеклись, направляясь на одну и ту

с негативов, сразу выбирал самые «пра­

Приморском крае, он, узнав, что я там

увеличителем или на столе способен от­

же встречу. Было это в Москве. Некие

вильные» кадры. А многие не обладают

пробыл уже

личить, как говорится, зерна от плевел,

итальянец и полячка собирали тогда

способностью так видеть.

р и и русских плакатов, и он ш ел к ним .

Тарасевич. У меня бьmа командировка,

А У московских фотографов существо­

я должен бьm по магаданскому «золо­

4S дней, спросил, сколько я пленок снял . «Так 4S и снял», - от­ вечаю. «Да ты просто вредитель! - на­ брасывается он тут на меня. - Тебя казнить надо, ты должен был 24S

вало тогда что-то вроде фото кружка:

тому кольцу» проехать , потом остров

пленок снять!» В результате он при­

работать рядом с замечательной плея­

Рахманов там бьщ Гена Копосов, я ... Мы

Врангеля, потом перелететь во Вла­

мерно столько и снял, но когда потом

дoй советских фотокорреспондентов тех

тоже на эту встречу были приглашены,

дивосток и выйти с рыбаками в море.

выложили на стол снимки, которые по­

времен, а ныне их работы представляют

и я увидел, как Картье-Брессон сни­

И когда во Владивостоке я уже перед

настоящему удались,

мает. А снимал он очень много, почти

самым отлетом в Москву вдруг встре­

сто «информационные», для иллюстра­

ны, на всех, кто работал тогда в штате

не отрывая камеру от глаз, но при этом

тился с Тарасевичем, который только

ции текста, а имеющий смысл сами

информационных агентств, журналов

материал для книги, посвященной исто­

Бьm такой фотограф Всеволод

-

то есть не про­

а я, повторюсь, просто не могу нажать

...

кнопку, если не вижу этого сразу

Вообще, с одной стороны, мне, на­ верное, повезло, потому что довелось

собой уже классику. Но с другой сторо­


032 I И ГОРЬ ГНЕВ А ШЕВ I КЛАССИКА ЖАНРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHOTO

2011

1. При м ерка костю м а

2. Тр о ица

з. в сау н е (на съем ка х филь м а - За с пичк ам и »)

4. А . СО 1l0Н И ЦЫН

5. Андр е й Тарков с кий н а съем к ах филь ма . З е рк а ло »

6. Рол а н Бык о в н а с ъе мк ах фильма . он о"

2.

и газет, очень сильно давила цензура,

и умеющего видеть вокруг себя дей­

ведь им буквально били постоянно

ствительно самое интересное фото­

по голове, что и как нельзя снимать,

графа. Ведь он умел буквально за долю

а что и как

-

можно и нужно, и сплошь

его фотография, на которой он запечат­

вать «правду жизни», делать картинки

лел двоих наших военнослужащих­

«ДЛЯ народу», поэтому даже, например,

молоденькие совсем еще ребята идут,

возили с собой в чемодане специальную

а на них оглядываются две девушки. Я,

одежду, чтобы «правильно» одеть рабо­

наверное, и не заметил бы их, прошел

чего или крестьянку, но в таких фотогра­

бы мимо, а на него и военные эти про­

фиях от подлинной правды жизни бьmо

извели впечатление, и как эти девушки

очень немного, и зачастую такой подход

на них глядели, он тоже в доли секунды

подавлял художественное начало

...

Поэтому, получая в процессе обще­

смог уловить. Вот это репортаж высшей

пробы! И глядя на подобные снимки,

ния с опытными фотографами ту или

понимаешь, что богаче того, что пред­

иную информацию по техники съемки,

лагает сама жизнь, ни один человек

собственно в изобразительном, художе­

не способен срежиссировать ....

ственном плане я ориентировался все

1.

секунды это углядеть! Вот, к примеру,

и рядом они вынуждены были показы­

и я не вижу здесь никакого противо­

же не них, а на свое собственное чутье

речия с тем, что многие «репортажные»

и на упомянутого уже Картье-Брессона,

кадры, В том ч исле и самые и звестные,

эту икону для каждого думающего

вроде «Поцелуя» Дуано, как потом


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА

I

ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ

I

ОЗЗ

4.

З.

5.

6.

оказывается, имеют постановочную

бьm такой: нам присьmали учебный

снимает интереснее, то заканчивалось

налЬНОй работой по рукам и ногам, и я

основу. Потому что постановка по­

план, в соответствии с которым на каж­

оно тем, что нужно бьmо постановочный

очень этого боялся, наблюдая, как все

становке рознь. В журнале «Советский

дом этапе обучения мы, в свою очередь,

кадр снять так, чтобы никто не отличил

мои пошедшие этим путем друзья стали

Союз», который бьm «витриной» СССР

должны бьmи отсьmать в школу свои ра­

постановку от реальной жизни.

буквально роботами. Приезжает фото­

и выходил на разных языках, туда время

боты -

от времени поступали разного рода

пор не знаю, как на эти предложения

году уже случилась первая выставка,

щие кадры, но

рекламные предложения из-за рубежа.

реагировало руководство, и сам я ничего

организованная журналом «Юность»

ручки», И он, заведомо зная, что все

В частности, приходили таковые от шко­

никуда не отсылал, но суть не в этом.

И включавшая в себя работы четырех

равно не опубликуют, разворачивается

лы Ирвинга Пенна -

Я это рассказываю к тому, что если начи­

фотографов: Копосова, Шерстенникова,

и снимает что-то совершенно другое,

предлагалось пройти двухгодичное

налось это обучение с чистого репорта­

Виханского и мои. Все IIШО к тому, чтобы

чего от него и ждут. Ая тогда, офор­

заочное обучение. Алгоритм обучения

жа, на основании чего определялось, кто

окончательно связать себя профессио-

мив в своей типографии отпуск, тоже

нашим фотокорам

выполненные задания. Я до сих

Ау меня тем временем в

1960

граф на место съемки, видит потрясаю­

... В Москве-то «крутят


1. А . Митта и В.вы со цкий

2. В ас или й Ш У КWИН

з. К о гда а кте ры ув ажают р ежи ссе ра

4. С . Крама ро в м С . Фа р а д а

5. Н аСТО Ащее кин о ( н а съ ем к ах филь ма . В ател ооn)

1.

2.

уже ездил от «Комсомольской правды»

невероятного средоточия талантливей­

на съемки в разные места и видел по­

ших людей -

трясающе интересные вещи, которые не­

до гримера и костюмера, ведь каждый

возможно было не снимать, но они IIlЛИ

из них -

вразрез с «линией партии». И понимая,

стал, словно губка, все от них исходящее

не перевирая действительности, сни­

периода, каждый мог позволить себе

что меня, если я выберу этот путь, точно

впитывать, что мне потом очень при­

мать и рассказывать о киножизни так,

дать некоторые фотографии в печать,

так же сломают, в итоге выбрал работу

годилось. Но это сейчас легко говорить,

как я хочу и как умею.

и за это ему платили. А тут вдруг появля­

в кино. Это стало для меня своего рода

а тогда очень трудно, даже страшно

уходом от действительности, которую

было решиться на такой шаг -

нельзя бьuIO отражать правдиво.

з.

от режиссера и оператора

художник в своей области. И я

все это и ... понял: да, это мое ! Я смогу,

Я очень быстро вошел в круг кине­

этого момента, в течение съемочного

ется какой-то чужак и буквально отни­

матографистов, легко находил общий

мает хлеб! Вот тут уж приходилось всю

от постоянной заработной платы прак­

язык и с режиссерами, и с операторами,

дипломатию задействовать, и, конечно,

уйти

-

тически «в никуда». Это бьmо сродни

и с актерами

КИНОЭПОПЕЯ

прыжку в пропасть. Я не имел ни малей­

присутствию на съемочной площадке

Началось все с того, что совершен-

ших гарантий, что смогу таким образом

доброжелательно. Сложнее бьmо с офи­

но случайно я встретил художника,

зарабатывать на жизнь, семью кормить.

циальными фотографами съемочной

но сказать, за государственный счет

который работал в очень популярном

Ведь в одном месяце мои снимки могли

группы. Существовало правило: по окон­

удовлетворял свое любопытство

тогда журнале «Советский экраю>, и он

опубликовать, а в другом -

чании киносъемок они должны бьmи

и желание путешествовать с камерой

и меня позвал туда работать. Я по­

съездил в одну командировку, в другую,

сдавать ба негативов, которые переходи­

в руках: ездил повсюду, придумывая,

пробовал и сразу попал в окружение

походил на эти студии, окунулся во

ли в собственность «Мосфильма», но до

например, такую тему командировки:

нет ... Но я

они относились К моему

со всеми разные отношения складыва­

лись -

от дружбы до ...

Но как же бьmо здорово! Я, мож­


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖА Н РА

I

И ГОРЬ ГНЕВ А ШЕВ

I 035

????????????????7???? ?????????????????????? ?????????????????

1. ?????????????????????? ?????????????????????

4,

«Самая восточная кинокамера Совет­

у каждого свой образ: один злодей,

именно так и получилось. Благодаря

ничего, хоть это был единственный

ского Союза», -

другой герой-любовник, третий под­

заработанному имени я мог, наконец,

в СССР журнал на эту тему, не считая

кинодокументалисты на Сахалине. Или

халим какой-нибудь -

позволить себе не состоять ни в каком

теоретического по своему характеру

про киномеханика в марийской глуши,

нужно было отобразить, а на все про все

штате. А работы, наоборот, прибавилось:

издания <<искусство кино». И если бы

который показывал комбайнерам филь­

мне в журнале предоставляли максимум

по одному лишь Московскому кинофести­

даже я по примеру небезызвестного отца

мы с 1б-миллиметрового проектора

один разворот, на котором хоть как-то

валю и мне сразу целый ряд изданий ма­

Федора «продал все» и на вырученные

на приколоченную к резным воротам

достойно можно было разместить не бо­

териалы заказывал и, и пахать приходи­

деньги купил Nikоп, то после первой

простыню. Причем, поскольку комбай­

лее шести фотографий, которые должны

лось как лошади, работы всегда хватало,

поездки на съемки в пустыню он бы при­

неры эти русского языка практически

бьmи рассказать о смысле фильма. И я,

но уж на это-то я никогда не жаловался.

шел в негодность, а я должен бьm иметь

не знали, он еще и содержание фильмов

чтобы выполнить эту задачу, буквально

им пересказывал.

денно и нощно охотился за актерами,

вокруг посыпалось, и каждый второй

чего мог легко заменить. Поэтому

и совершенно неважно было, в кинока­

режиссер возомнил себя новым Тарков­

в моем распоряжении обязательно бьmа

площадкам, где снимались великие ху­

дре я его ловил или нет - лишь бы бьm

ским, потому что мог достать деньги

какая-нибудь среднеформатная камера

дожественные фильмы (<<Иван Рублев»,

в соответствующем гриме и костюме.

на фильм ... Работать на таких съе­

для съемки цветных слайдов размером

«Сталкер», «Калина Красная», «Иван

А выходили эти публикации еще до вы­

мочных площадках сразу стало как-то

бхб см и три обычных (как правило, раз­

Басильевич меняет профессию» и мно­

хода в прокат фильма, когда еще не было

скучно, и я с друзьями-художни ками

личные «Киевы») для съемки на черно­

организовал небольшое предприятие по изготовлению плакатов, буклетов

белую пленку, поскольку телезумов с трансфокаторами) хороших не бьmо

про то, как работают

Ну и, конечно, по съемочным

гие другие.

-

Прим. ред.), наездился

вдоволь. На всех съемках от первого

и этот характер

ясности, успех его ждет или провал.

Но мне и на этой работе в штате стало

А потом грянула перестройка, все

до последнего кадра, конечно, не удава­

тесно, поэтому я разделил свою став-

и прочей рекламной продукции к филь­

лось присутствовать , но я заранее читал

ку с одним моим знакомым хорошим

мам

сценарий, советовался с режиссером,

фотографом и перешел в «экспортный»

мы так обеспечивали.

в какие дни лучше приехать, чтобы по­

журнал

больше артистов застать, и потом в эти дни и приезжал .

А снимать и здесь продолжал по прин­

ципу «не уверен -

не нажимай». Б кино

Soviet Film, а потом, в 1980 году, и вовсе порвал

-

по четыре картины в месяц

такую аппаратуру, которую в случае

(или, как тогда говорили, объективов и использовались три разных фикса : ши­ рокоугольник, «телевик» И стандартный «ПОЛТИННИК», скажем.

' ЦИФРА» И ТОЛЬКО ' ЦИФРА ».

Ну, а когда грянула цифровая ре­

со штатной работой. Говорят, что нужно

ПРИЧЕМ БЕЗ ПАФОСА

волюция, я очень быстро все для себя

сначала 10 лет поработать на имя, зато

Бсю жизнь я снимал чем придется.

реш ил. Бо- первых, когда взял в руки

потом имя работает на тебя, -

Б «Советском экране» не бьmо вообще

цифровую камеру и увндел своими

у меня


0з6 I ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ

2.

1.

глазами все то, что о ней слышал, мне все сразу очень понравилось. Надо было

комнату», просто, опять же, не очень

снял ... По нынешним временам это

но и на автомате не снимаю, только

в теме, не в ладах с этой программой,

большой плюс.

в ручном режиме.

только дождаться, когда эти камеры

только и всего. Как говорится, все

начнут работать достаточно быстро,

в твоих руках, а точнее, в голове. У меня

ны . Это все ложный пафос, если только

ВМЕСТО ТИТРОВ

а разрешение при этом составит хотя

нет никакого отторжения к цифровым

не спорт снимать . Или же когда кто-то

Была у меня до недавнего времени

Мне дорогие камеры просто не нуж­

бы б МП. И как только я этого дождался,

технологиям. Это мой инструмент. Как

работает на некий «крутой» журнал

допотопная аме риканская камера с кас­

так сразу бесповоротно перешел с плен­

у плотника топор, которым он любую

или агентство, они просто вынуждены

сетами. И взял я ее к другу-фотографу

ки на «цифру». И думаю, что все те, кто

чурку превратит в Кижи.

«держать планку». Опять же, смотря

на свадьбу. Само собой, на свадьбе этой

куда ты идешь. Если снимать свадьбу

фотограф на фотографе сидел и фото ­

С переходом на «цифру» Я остановил

до сих пор говорит о предпочтении

пленочных камер, вообще игнорируя

свой выбор на марке Сапоп. В последнее

олигарха? Да, тут чем больше камера

графом погонял. И затеяли мы соревно­

«цифру» или отводя ей второстепенную

время часто приходится слышать , что

у тебя на шее висит, тем «круче». А если

вание, кто эту свадьбу лучше снимет.

маленькая, то и откажутся от твоих

И лучшей, по общему признанию,

роль,

-

они либо немного лукавят, либо

как раз сейчас

Nikon добился некото­

просто не смогли по той или иной при­

рого превосходства над Сапоп, но эти

услуг. Но я свадьбы олигархов и пре­

оказалась моя, хотя в распоряжении

чине «раскусить» цифровую технику

весы постоянно то в одну, ТО в дру-

словутые корпоративы не снимаю,

других техника была куда совершеннее.

гую сторону качаются, и в то время

и мне совершенно все равно, что

Дайте мне любую камеру, и я хорошо

лучше были камеры Сапоп. А модель

подумают люди, увидев меня с «несе ­

сниму. Я в этом уверен. Можно бес­

рьезной» камерой. За меня мои работы,

конечно «чикать», менять один за дру­

а не камеры говорят. А изображение,

гим эффектные ракурсы, но для чего,

и «подружиться» С ней. Раньше, в пленочные времена,

lD

«вслепую» ведь приходилось снимать,

у меня самая демократичная: не

не зная, получился задуманный либо пойманный кадр или нет: человек мор­

Mark IУ, и даже не SD Mark 11, а всего лишь 4S0D. Но мне ее возможностей

которое обеспечивает моя «зеркалка»

почему, толком никто сказать не мо ­

гнуть мог, птица перед ним могла проле­

за глаза хватает! Более того, если бы

любительского класса, позволяет мне

жет. А просто надо перед включением

... А ПОТОМ проявил, смотришь -

раньше выпускали такие качествен­

печатать выставочные фотографии

камеры голову сначала включить. Когда

А теперь я сразу отснятое просматриваю

ные компакты-суперзумы, как сейчас

размера SОхБО в отличном качестве. Да

поймешь, что хочешь сказать своим

и вижу: да, тут я достиг требуемого

(например,

результата, можно переходить на что -то

другое. Это очень важно.

теть

ох!

28-300), когда они достигли

и за суперпрофессиональной оптикой

снимком, тут уж запускай в действие

чрезвычайно высокого уровня по всем

я не гонюсь. Мой любимый репор­

свой инструмент. Одно время я с кол­

параметрам, я бы даже и «зеркалку»,

тажный объектив -

легой вел на факультете журналистики

наверное, не стал бы покупать. Углядел

и уже не новый универсальный

этой программе со снимком можно

где-нибудь в людном месте какую-то

графии». Мы ставили на стол обычный

делать что угодно . И те, кто продол­

любопытную сценку, вынул «поддурач­

18-2S0mm. И слабая светосила меня не тревожит - хватает диапазона 150.

жает прославлять пленку и «темную

ка» из кармана «мьmьницу» И спокойно

В настройки особо глубоко не лезу,

в следующий раз снять «печальный

Во-вторых -

Photoshop. Благодаря

даже не родной

Tamron

курс «Изобразительные средства фото­ чайник и давали студентам задание


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

КЛАССИКА ЖАНРА

I

ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ

I 037

1. в

wKype

медведя

2. Диалог

3. Последние указания режиссера

4. Бенефис Л . Гурченко

5. Л. Гайдай и С. ФИIlIlИПОВ (на съемке фильма

«12 стульев ..)

3.

4.

5.

когда приглашают: мол, приходи, будем

картина!». Их радуют и композиция,

ведь требовалось, чтобы фотографии

ние и выполняйте. А в следующий раз

«эротический триллер» снимать. А мне­

и цветовые решения, и эмоциональ­

прославлял и «достижения развитого

требовалось снять «веселый чаЙнию> .

то кого там снимать?

ная составляющая

чайник» -

ВОТ как хотите, так ЭТО зада­

И какая у тебя камера, здесь совершен­

у меня сейчас новый период в твор­

... Что ж, наверное,

социализма», а мои не прославляли

я возвращаюсь к тому, с чего когда-то

и потому долгими годами оставались

начинал, только на более высоком уров­

невостребованными. Но, может, и этот

цательный, радостно-удивленный

не. Это какие-то зарисовки, пейзажи,

мой творческий период преждевремен­

смысле на «чайники» переЮIЮЧИЛСЯ.

и очень яркий. Глядя на мои фотогра­

и с обязательным присутствием людей.

но начался? Может, опять ждать надо?

Репортажами с киноплощадок года три

фии последних лет, художники порой

Не бомжи и не помойки -

Но возраст-то уже не детский. Как­

восклицают: «Да это же законченная

я вдоволь наснимался в прежние годы,

но ни при чем, верно?

Сам же я сейчас тоже в каком-то

уже не занимаюсь

... Душа не лежит,

честве, другой -

неспешный, созер­

всего этого

никак, а 75-летие грядет!


0з8 I СУДЬБЕ ВОПРЕКИ I ТЕМА НОМЕРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DI G IТA LPHOTO 2011

Ф ОТО: КУРТ УЭСТQН


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ТЕМА НОМЕРА I СУДЬБЕ ВОПРЕКИ I 039

НЕ ОГРАНИЧЕННЫЕ

03МОЖНОСТ

ШКОЛА

ПРОФИ:

ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ ФАЙЛ: ВНУТРЕННЕЕ ЗРЕНИЕ

ФАЙЛ: ФОТОЗВУЧАНИЕ ТИШИНЫ


040 I

СУДЬБЕ ВОПРЕКИ

I

ТОЧКА ОТСЧЕТА

------------------------

t СИЛЬНЫЕ ДУХОМ

DIGIТALPHOTO

2011

ТЕКСТ : БОРИС МУРдДОВ

Часго людей, у которых не очень хорошо, а то и из рук вон плохо получается что-то, за что они берутся СВ том числе и фотографирование), мы называем «безрукими». А тех, кто не способен, не умеет что-то разглядеть -

«слепыми». Удивительно,

невероятно, но факт: существуют на самом деле, как бы странно, даже абсурдно это ни звучало, безрукие и слепые фотографы -

и при этом все у них получается

потрясающе хорошо!

Q

оворят, ЧТО возможности человеческого

солнце пустыни", снимавшегося и исполнявшего

организма безграничны. Преувеличивают,

все трюки тоже на протезах, стирая места крепле­

конечно. Всему физическому в этом мире есть

ния к ним в кровь? Киноманы наверняка приведут

свой предел. Попытайтесь допрыгнуть до Луны или

в пример еще и американского актера, кумира

хотя бы до плафона уличного фонаря, и вы момен­

миллионов, исполнителя роли Супермена Кристофе­

тально в этом убедитесь.

ра Ривза, который, оказавшись полностью парализо­

А вот что безгранично

-

так это сила духа

человеческого, который и физические возможности может усилить многократно, до невероятного.

ванным, продолжил сниматься в кино в инвалидной

коляске . А знатоки и любители рок-музыки назовут Рика Алена - блестящего однорукого (!) барабан­

И не зря про этих людей говорят: сильные духом.

щика

Таким был военный летчик-герой Алексей Маресьев,

лист Иван Класнич, продолжающий играть и тем

легендарный герой "Повести о настоящем человеке"

самым подвергать себя колоссальным нагрузкам

Бориса Полевого, летавший "без ног" -

после операции по пересадке почки?

с протезами.

Его подвиг уже в наши дни повторяет итальянский

(!!) группы DefLeppard. А хорватский футбо­

Воистину нет предела силе духа таких героев,

автогонщик Алессандро 3анарди, который также

и словно именно им посвящены известные поэти­

после страшной аварии и последовавшей ампутации

ческие строки: "Гвозди бы делать из этих людей,

обеих ног вернулся в гонки и даже побеждает в них!

крепче бы не было в мире гвоздей".

А как не вспомнить великого русского артиста Павла Луспекаева, исполнителя роли Верещагина в "Белом

Сегодня мы добавим к этому списку еще целый ряд имен

-

уже из мира фотографии. ФОТО: янис ГЛЕЙЗД

БОРО

Это случилось в середине апрепя

1999 года .

В то время в каче ­

стве специального корреспондента крупнейшего российского

ФОТО: БО РИС МУРАДОВ

у которого была лишь одна нога и одна рука. Он опирался на два костыля , один из которых был при креплен непосредственно

еженедельника я начал работу в осажденной натовскими

к плечу вместо ампутированной правой руки. Левой же рукой

войсками Югославии. По ночам Белград сотрясалея и горел

он сжимал зеркальную фотокамеру. Вторая висела на его шее.

от paketho-60м60ВЫХ ударов по нему, и сербы героически

Да , именно так: у него была лишь одна левая нога , одна левая

выстраивались на мостах через Дунай, крепко взявшись за руки

рука и две камеры. И на идущем от плеча основании костыля

и пытаясь ценой своей жизни не допустить разрушения этих

был наклеен символ , объединивший в те дни всех сербов­

жизненно важных городских артерий. А днем эти мужествен­

белый квадрат с черной мишенью и подписью по - английски:

ные люди уже вместе со своими семьями , с детьми заполняли

Target -

центр югославской столицы , выражая в форме мирных митин­

по которым били натовские самолеты и ракетные уста новки . И,

гов свой протест п ротив агрессии. В один такой по-весеннему

черт побери . зтот парень не мог даже протянуть руку для тради­

и по-балкански солнечный день в Белград вдруг прилетел Юрий

ционного рукопожатия , но он фотографировал! Так я по знако­

« цель ~. Ведь все они, по сути, были тогда целями ,

Шевчук со всей своей гр у ппой . ДДТ •. чтобы выразить солидар­

мился со своим почти тезкой

ность с братским нам народом и дать концерт в поддержку Югос ­

сто Бора , как зовут его друзья.

-

лавии на центральной площади города. Едва концерт начался,

С тех пор мы больше не виделись: Бора тогда остался в Бел­

Бориславом Здрыней, или про­

16 лет

кто-то еБОКУ чуть позади меня спросил по-сербеки: .Друже, как

граде , а я вскоре п еребралс я в Косово , но спустя

зовут этого музыканта? ~. Я ответил, не отрывая глаза от видои­

те х памятных дней мне с огромным тр удом, но все же удалос ь

скателя своей камеры и видя задавшего вопрос человека лишь

его разыскать. Ем у, ПРОфессиональному и весьма востре­

боковым зрением . А когда позже, отсняв несколько кадров ,

бованному фотографу, посвящен первый материал рубрики.

поверн ул голов у, то буквально обомлел. Внутри меня словно

В процессе подготовки этого материа ла Боро спросил меня:

пронеслось цунами из смеси удивле ния , сочувствия , душевной

« Тебе доводил ось встречать еще хоть одного такого же фото­

боли , восхищения и других эмоций , которое начисто смело все

графа , как я?~. " Нет,

прочие впечатления дня. Я увидел перед собой молодого парня ,

Но такие БЫЛИ >l .

-

ответил я ,

-

после

встречать не доводилось.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ЯНИС

ТОЧКА ОТСЧЕТА

Этому латвийскому парню из деревни под городом Резекне просто не повезло. 3имой далекого уже

Яниса Глейзда

еще 24-летний -добрый молодец-. отправился в компании дру.

-

как

I 041

-

удивительного фотографа, который получил

всемирную известность и которого почтительно именуют не ина­

че как Мастером

это законно бывало на фронте. Да вот ТQЛЫШ спирт оказался

-

с большой буквы.

Долгие годы Глейзд работал уже в должности фотографа все

этиловым и , возвращаясь домой , он потерял сознание, упал

в том же институте травматологии , которому он был обязан

в снег и, прежде чем его обнаружили , успел отморозить себе

своим , по сути , вторым рождением как полноценного человека,

и ноги, и руки. Из-за начавшейся гангрены пальцы ног и КИСТИ

а параллельно , вне стен клиники , воплощал в фотографии свои

рук пришлось ампутировать. Казалось, теперь ему на ВСЮ жизнь

художественные навыки

суждено было остаться бездеятельным инвалидом, обреченным

графировал в жанре ню, снимая своих моделей не через объ­

-

в частности , очень интересно фото­

нос и ть бесполезные протезы-муляжи, НО случилось почти чудо:

ектив , а сквозь увеличительное стекло. Затвор камеры при этом

ОН попал в Рижский институт травматологии к тамошнему све­

ОН приводил в действие посредством зажатого зубами тросика.

тилу, прОфессору Лишневскому, и тот взялся вернуть молодого

Творчество Яниса Глейзда по достоинству оценено и на его

человека в активную жизнь. В результате десятка сложнейших

родине, и далеко за ее пределами: сотни дипломов , кубков ,

операций профессор расщепил локтевую и лучевую кости обеих

медалей и других национальных и м еждународных наград, сот­

рук пациента И , используя также мышечную ткань и обеспечив

ни же выставок , бесчисленные п убликации, орден Трех Звезд

должную иннервацию , сформировал два ПОДВИЖНЫХ элемента ,

за заслуги в фотоискусстве Латвии

способных частично , в определенной степени заменить утра­

И конечно же рассказ о Глейзде и его творчестве заслуживает

ченные пальцы. Это позволило молодому человеку вновь обра­

отдельного большого материала.

титься к тому, че м он , обладая художественным вкусом и чутьем ,

Увы, нам уже не суждено сделать такой материал на основе

очень увлекался в детстве,

ЙОЗЕФ

СУДЬБЕ ВОПРЕКИ

тоже решил заняться фотографией. Так начался творческий путь

1948 года он . тогда

зей на танцы , где неосмотрительно угостился спиртом

I

-

к рисованию , и его даже пригла ­

-

список этот огромен.

беседы с этим уникальным человеком: совсем недавно , прош­

сили остаться в институте травматологии работать в качестве

лой весной , не дожив всего пару недель до своего 86-летия ,

графика-оформителя. А позже он волею случая познакомился

Янис Глейзд скончался после тяжелой продолжительной

с фотографом-инвалидом , у которого была лишь одна, да и та

болезни. Но мы непременно еще вернемся к его творчеству

не очень здоровая рука , и , вдохновленный этим примером , сам

в ближайшем будущем.

А в не таком уж и далеком прошлом

-

вполне сопоставимом

графиях рассказывать о жизни неодушевленных объектов » .

по масштабу с недолгой пока еще историей фотографии как

Конечно , в немалой степени на такой жанровый выбор влияли

таковой

и тогдашние технические возможности: в распоряжении Суде ка

-

жил и творил еще один известный на весь мир без ­

рукий фотограф - чех Йозеф Судек (1896 -1976).

были весьма « медленные ~, а главное , громоздкие и тяжелые

Если фотография для вас нечто большее , чем просто нажатие

камеры (которыми , впрочем, он предпочитал работать и во

на кнопку где , нибудь на пляже в дни отпуска, то , будучи в Праге ,

времена уже куда более компактных фотоаппаратов) , что

наряду с посещением Карлова моста и Пражского града непре·

в сочетании с его увечьем осложняло , мягко говоря , работу

менно загляните в знаменитое ателье Судека , расположенное

в репортажном стиле. Ведь даже работая в жанре пейзажной

в небольшо м садике в самой гуще узких старинных уло чек райо­ на Мала Страна

-

как раз неподалеку от Карлова моста.

и художественной фотографии , Йозеф нуждался в помощи асси­ стентов.

Фотографией Судек заинтересовался еще в юности , но всерьез

Еще больше осложнила творческую жизнь фотографа Вто,

он тогда ее не воспринимал. Все изменилось , когда Йозеф

рая мировая война. Несколько лет Судек , не желая видеть

вернулся с фронтов П ервой мировой войны с осложненным

на улицах своего города фашистских оккупантов , практически

гангреной ранением в правую руку, которую пришлось ампу·

не вы ходил из своего укромного ателье, предпочитая фото ­

тировать. Вернуться к прОфессии переплетчика , освоенной им

графировать интерьер и виды из окна. Эта вынужденная мера ,

еще до войны , он уже, понятно , не мог и, поразмыслив , пошел

впрочем , в итоге вылилась в самую грандио з ную фотосерию,

учи ться в полиграфическое училище на фотографа. Учебный

пополнять которую он продолжал и после освобождении Праги.

курс был в основном посвящен ком м ерческому портрету,

Рассказывают, что к процессу фотографирования он подходил

но сам Судек больше тяготел к пейзажной и вообще художе­

изобретательно и весьма необычно. В частности , установив

ственной фотографии , причем он искал свои собственные пути

камеру на штатив , наведя ее на объект и открыв затвор , он мог

в э том жанре и призывал к разрушению стереотипов и выходу

у гоститься стаканчиком чая или прослушать одно из любимых

-

за классические рамки своих коллег по пражскому клубу фото ­

музыкальных произведений

любителей, за что был опуда исключен и впоследствии уже сам

другого действия и служила ему мерилом времени экспозиции.

учредил прогрессивное Чешское фотографическое общество.

И еще очень часто вспоминают следующие его слова: ~Я фото­

В

1933 году

прошла первая персональная фотовыставка

продолжительность того или

графирую потому, что еще не умею этого делать. Если бы умел,

Йозефа Судека , и уже к середине 30·х он приобрел репутацию

то перестал бы ~. Что , собственно , интерпретировало на кон­

лучшего фотографа Чехии , а впоследствии его стали называть

кретный , фотографический лад известную формулу - Век живи ,

« поэтом Праги ~

-

как Дуано называли « поэтом Парижа ~ . Одна­

век УЧИСЬ - . Йозеф Судек прожил почти век - 80 лет - и всю

ко в отличие от того же Дуано , Суде к снимал по большей части

свою жизнь , даже уже обучая других , что делал с большой

не людей, не жанровые сценки , а, верный своим творческим

охотой , продолжал учиться и сам. И в свете приведенной выше

пристрастиям , поэтизировал сам город , запечатлевая его часто

цитаты хочется пожелать всем читателям

в су м еречные часы , когда улицы пустели , а здания и скульпту-

не останавливаться на достигнутом. И никогда не пасовать

ры благодаря этому приобретали особый колорит. « Я люблю наблюдать за жизнью объектов ,

-

пояснял фотограф.

-

Они

оживают, когда дети ложатся спать. Мне нравится в своих фОТО-

перед трудностями

-

Digital Photo

никогда

какими бы они ни были.

Жизнь и творчество людей , о которых рассказано здесь И далее ,

-

тому ярчайший пример!


DIGIТALPHOTO

042 I БОРИСЛАВ ЗДРЫНЯ I ШКОЛА ПРОФИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

2011

ТАКЖЕ,

КАК ВСЕ ФОТО: БОРИСЛАВ 3ДРЫНЯ ТЕКСТ: БОРИС МУРДДОВ

1. Величайшая победа

-

победа над самим собой

Педро Кальдерон де ла Барка

ВПЛОТЬ ДО СЕГО МОМЕНТА ЭТОТ БОЛЕЕ ЧЕМ НЕОРДИНАРНЫЙ ЧЕЛОВЕК, неизменно привлекающий к себе всеобщее внимание, неизменно же отказывался от каких-либо газетных, журнальных ИЛИ телевизионных интервью

-

как в силу своей скромности, так и из опасения, что людей его история может

тем или иным образом огорчить, в то время как он привык нести людям только добро и радость. Но нам удалось убедить его отбросить все сомнения и впервые публично рассказать о себе, о своей жизни и работе.

О

еплым , по сути уже летним,

днем в конце мая

1977 года

родильное отделение больни­

особенно жестока: увечными были пра­ вые нога и рука

-

основные "орудия»

Елена -

так ее звали

-

стоически

дала сыну имя Борислав, образованное

ПРОСТО БОРО

"Быть может, вам интересно будет

человека, если он не левша. Сам кроха

двумя славянскими словами: "борьба»

узнать, что по своему происхождению

цы небольшого городка Панчево, что

конечно же был еще не в состоянии

и «слава» , чем, получается, и предопре­

я не просто славянин, а внекоторой

в автономном крае Воеводина, огласил

понять, каким он родился, и тем более

делила его последующий жизненный

мере "русский»,

звонкий крик очередного новорожден­

осознать, какая непростая судьба его

путь. Путь, вывести сына на который ей

ного признания начинает свой рассказ

ного. Однако радость роженицы была

ждет. Вся тяжесть этого осознания

предстояло в одиночку: "Отца у меня

о себе Борислав Здрыня, или просто

омрачена: оказалось, что долгождан­

легла тогда на мать, в слезах прижимав ­

нет»,

Боро, как зовут его родные, друзья

-

говорит Борислав уже сейчас,

-

С такого неожидан­

ный сын появился на свет калекой:

шую младенца к груди. Хотя и она в тот

не поясняя, что за этим стоит. Да это,

и коллеги.

лишь с одной полноценной ручкой

момент, наверное, не слишком хорошо

собственно, и неважно . Важно другое :

Елена Гайдук -

и одной полноценной ножкой. От вто­

представляла себе, каково придется

росший без отца мальчик вырос не про­

рой руки и ноги имелись лишь их

и сыну, и ей самой. Так или иначе, но,

сто настоящим мужчиной, но и настоя­

нальности, она из русинов ("русины» энтоним, употреблявшийся в далеком

верхние половины с культей на конце.

собрав в кулак волю, мужество и бес­

щим героем, день за днем совершаю­

прошлом в отношении древнерусского

Более того, природа оказалась к нему

конечную любовь к своему ребенку,

щим «маленький» подвиг.

этноса и жителей Руси, а позже

-

Дело в том, что моя мать

не сербка по нацио­

-


БОРИСЛАВ ЗДРЫНЯ

Борислав Здрыня родился в

KILLl G

1977 ��оду в

сербском

городе П анчево . Окончил административно-правовую ш колу, получив диплом специа­

листа по юридической технике

IV уров н я.

тНЕ

В юности серьезно

увлекся фото г рафией , со вре­ менем став П РОфессиональ­ ным фоторепортером , невзи­

CHILDRE

рая н а существенные п робле­ мы со здоровьем . С

1997

года

е го снимки регулярно публику­ ются в различных СМИ Ю гос­

лавии и Сербской Республики, а также рас п ространяются

информа ц ионным аге нтством « Синьхуа ~ .

fotoboro@gmail.com

1. Противостояние участников демонстрации и полиции .

В таких условиях часто достает­ ся и фоторепортеру

2. •Перестаньте убивать детей! " - стакими лозунгами сербы п ротестовали п ротив агрессии Н АТО

2.


044 I

БОРИСЛАВ ЗДРЫНЯ

I

ШКОЛА ПРОФИ

-----------------------

DIGIТALPHOTO

2011

1.

L

2

Это не хроника Второй мировой

Ракетному обстрелу ПОАверг­

ВОЙНЫ. Это разрушения, вызван ­

ся также и телецентр в Бел­

н ые ракетными ударами НАТО

граде

по центру Белграда чуть более

10

-

как раз тогда , когда

АРЫ о тяжелом положении

косовских албанцев . Слезы сербских беженцев из Косава ,

там работало много людей ,

среди которых было множество

лет назад. Одна из ЭТИХ ракет была

включая и иностранных журна­

детей, видели ТОЛЬКО сами

пущена в здание посольства к н р

ЛИСТОВ. Многие из них погибли

сербы

в Белграде, достигла своей цели и ,

З.

4.

в частност и, убила совсем молодую

ЗапаАные СМИ в те АНИ

Участница митинга против

китайскую журналистку. Автор

показывали всему миру

преследования Радована

этого материала в те ДНИ работал

во многом фальсифИЦИРО­

Караджича. Она готова разде­

с ней бок о бок ..

ванные фоТО- и видеока-

лить его участь


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРО ФИ I БОР И С ЛА В ЗДРЫНЯ I 045

4.

-

и ошибок. Многое я узнал и многому

люди стали выходить на демонстрации,

обстоятельств, все, казалось бы, бьmо

ред.) . И мой первый фотоаппарат тоже

научился, общаясь с людьми в фотосту­

митинги протеста, и я со своей каме­

п р отив него .

бьm русским, советского производ­

диях, где проявлял свои пленки. Вообще

рой старался быть в гуще событий. Но

ства -

же я убежден, что самое главное ­

все это бьmо по-прежнему полупро­

обо всем этом рассказывать, я давно

если вспомнить, что эта легендарная

любить то, чем занимаешься, и тогда

фессиональной работой, поскольку

свыкся со своим физическим состояни­

«мьmьница" занесена в Книгу рекордов

для тебя нет ничего сложного. Опыт

никто не испытывал большого интереса

ем,

Гиннеса как самый массовый фотоап­

приходит сам по себе извне, когда ты

к тому, чтобы нанять меня в качестве

частичной ампутацией конечностей мои

слышишь о новых методах и способах работы в фотографии, обмениваешься

фотографа. Первым фотоагенством,

беды не ограничились. Из-за того, что

западно-украинских земель .

Прим.

"Смена 8М» (неудивительно,

парат планеты), купленный в У одноклассника

-

1991 году

им я и сделал пер­

вые в своей жизни снимки. Не будет преувеличением сказать,

идеями с коллегами.

Но, конечно, фотографировал в ту

«Сегодня мне уже больше не трудно

-

говорит Боро.

-

Хотя врожденной

с которым я начал сотрудничать , стало

по мере моего взросления кость ноги рос­

Zoom Press: там мне впервые выдали

ла быстрее, чем окружающие ее мягкие

пленку для съемки , хотя редактор огова­

ткани, и это грозило привести к их раз­

что с этого момента меня охватила

пору я на общественных началах либо

ривал, сколько кадров я могу отснять

рыву и дальнейшим еще более скверным

подлинная и всепоглощающая любовь

сугубо для себя, а для того чтобы обеспе­

в рамках одного события».

последствиям, в детстве я подвергся цело ­

к фотографии, которая продолжается

чить свое существование в период учебы

и крепнет по сей день. У меня не бьmо

в училище , я в летние каникулы , вместо

достойно всяческого уважения и сочув­

чи приняли решение ампутировать ногу

возможности посещать какие-либо

ствия, даже когда речь идет о совершен­

полностью. Но я смог психофизически

фотографические курсы, ИнтернетО

того чтобы отдыхать, бьm вынужден работать продавцом спортивного инвен­

в те годы бьm еще неведомой экзотикой,

таря и рыболовных снастей.

доступной лишь очень немногим, а те

Получив профессию, я не оставил

му ряду операций, и в конце концов вра­

Согласитесь, что такое упорство

но здоровом человеке

...

адаптироваться и к такому состоянию и не позволил ситуации разрушить мою

жизнь . Огромную помощь я получал,

НЕ ПРОСТО БОРО

-

люди, которые что-либо знали о фото­

фотографию, а напротив, продолжил

А теперь давайте вспомним, что это

графии, не очень-то жаждали поделить­

заниматься ею на еще более серьезном

история юноши, который с рождения

другие люди не знали как, не могли или

конечно, от своей мамы, в то время как

был, казалось, обречен на едва ли

просто особо не хотели мне помогать,

не растительную жизнь в инвалид-

поскольку им казалось странным, что

ся своими знаниями со мной. Но зато

уровне «<Смену» сменил сначала «Зе­

я выполнял функцию «официального»

нит», потом

фотографа на протяжении 4-летнего

и теперь уже осваивал фотонауку

ной коляске ... Глядя на то, как учатся

кто-то с такими увечьями, как у меня,

обучения в профессиональном учи­

на улицах Белграда, где кипела жизнь

ходить обычные, здоровые малыши,

хочет работать и добиваться успеха.

лище, снимал на всех мероприятиях,

и всегда бьmо что-то интересное для

трудно даже представить себе, чем это

вечерах , в походах и поездках и учился

съемки. Когда началось противостоя­

было для Боро. А он научился не только

цессе работы я упал и сломал имеющую­

фотоделу, как говорится, методом проб

ние Югославии странам блока НАТО,

этому, хотя, по тр агическому стечению

ся у меня часть правой руки, предпле-

Pentax, Konica, Minolta ...)

Но и это еще не все. Однажды в про­


046 I БОРИСЛАВ ЗДРЫНЯ I ШКОЛА ПРО ФИ

DI G IТA LPHOTO 20II

L

2

а

La

~

2~

Президент Франции Жак

Премьер-министру 30рану

Ширак доволен результата-

Джинджичу досталась в наслед-

ми операции НАТО против

СТ80 непростая , взры в оо п асна я

Югославии. Ч его н ельз я ска-

с итуа ци я в п ослевое нн ой и пастсо-

з ат ь о м н о гоч исле нн ых же рт-

ци ал и сти ческой Серби и

в ах этой о пе ра ции

5. Хирургическая ампутация

правой ноги. Б орисла ву Здр ын е пр и шлось п ережи ть ее д важды :

как п а ц иенту и как фото г рафу


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФИ I Б ОР ИС ЛА В ЗД РЫНЯ I 047

6.

ч ье, после чего надолго лишился опоры

удивленных медсестер я уже прошел

койно смогу это снимать. Я ответил, что

и провел в инвалидном кресле полгода

соответствующую подготовку, чтобы

с этим у меня нет ни малейших проблем,

му. Технически же все, что необходимо

(однако продолжал в этот период фото­

войти в операционную, я обратил вни­

и каких-либо неприятных последствий

делать фотографу, я делаю одной левой

графировать в школе). А позже (об этом

мание на диалог доктора Максо с другим

тоже не стоит опасаться . Но, надо при­

рукой -

врачом, по завершении которого первый

знать, я чувствовал себя тогда весьма

до зумирования и нажатия на спусковую

авт.) я еще и попал в две серьезные авто­

добродушно рассмеялся. Мне показа­

странным образом: у меня не было

кнопку. И в

мобильные аварии, в одной ИЗ которых

лось, что говорили они о чем-то, что

ощущения, что я нахожусь там и вижу

мерой только посредством одной этой

вновь повредил и без того уже сломан­

касается меня, но о чем именно, я не рас­

все как непосредственный участник

руки, без штатива, я уже наловчился так

ное предплечье, а во второй получил

слышал. И когда второй медик, не удо­

события, которого оно тоже опреде­

снимать. Более того, я часто исполь-

травму головы и сотрясение мозга.

влетворенный, видимо, ответом доктора

ленным образом касается. В подобных

зую не одну камеру. Например, когда

К счастью, в результате все обошлось.

Максо, вновь стал что-то ему втолко­

случаях я просто совершенно абстраги­

в Баня-Луку, где я сейчас живу, приезжал

Наверное, приобрел уже некий «имму­

вывать, я вмешался и спросил: « Про­

руюсь от происходящего, воспринимая

Папа Иоанн Павел П, я снимал его тремя

нитет» ко всему этому -

стите, есть какая-то проблема с тем, что

его исключ ительно через камеру и свою

камерами, которые висели на моей

я пришел сюда снимать?». Доктор Максо,

работу, словно переношусь в какой-то

шее,

хорошо меня зная, вновь улыбнулся,

свой собственный мир и думаю только

И двумя пленочными с разными теле­

Боро рассказывает со смехом!

-

Прим.

как физиче­

ский, так и психологический. Расскажу в этой связи любопытную

скать, чтобы мои увечья помешали это­

-

от настроек камеры и вспышки

90% случаев я работаю с ка­

цифровой с широкоугольником

историю. у меня есть знакомый хирург,

а тот, второй, был изрядно сконфужен

о том, как снять лучше и остаться потом

объективами. Все иностранные фото­

доктор Максо, которого я давно просил

и спросил меня очень серьезно, известно

удовлетворенным результатом».

графы глаза проглядели, наблюдая, как

разрешить мне поприсутствовать и по­

ли мне, какого рода операция предсто­

снимать, когда он будет оперировать.

ит? Я ответил, что нет, я не знаю. На что

ОДНОЙ ЛЕВОЙ

И однажды -

он смущенно выразил опасение: не полу­

«Меня ча��то с прашивают, как именно

чится ли так, что я хлопнусь в обморок,

я снимаю,

поскольку предстоит операция как раз

Борислав Здрыня,

есть всего полчаса, чтобы собраться

по ампутации правой ноги -

объяснить. Наверное, главное все же

и приехать в госпиталь на съемку, что

по сути, такая же, какую я сам когда-то

в том, ЧТО мною движет воля, желание

людей с полицией в тебя летят камни, когда тебя проклинают, угрожая рас­

я и сделал. Но когда на глазах у безмерно

перенес. Он не мог поверить, что я спо-

и любовь к фотографии, я не хочу допу-

правой, если не перестанешь снимать,

помню, что это было

в пятницу после обеда, когда я уже был дома

-

он позвонил и сказал, что у меня

то есть,

и чем я работаю.

-

Но отнюдь не всегда все проходит

продолжает свой рассказ

-

но это непросто

так гладко, и самое неприятное, когда,

например, при съемке демонстраций или даже столкновений каких-то групп


1.

а ты, как фоторепортер, вынужден нахо­

номинальное членство в них и ежегод­

удовольствия, НО то, ЧТО он вышел в этом

играх там же, снимал для Сербской го­

диться между двумя противостоящими

ная уплата мной членских взносов, а ни

занятии на весьма высокий уровень

сударственной электрической компании

малейшей помощи от них, как фотожур­

и получил статус профессионала -

как мы видим, сейчас работают журна­

налист с ограниченными физическими

все кажется невероятным. И тем не ме­

листы в Каире.

возможностями, я не получаю. Хотя

нее это именно так.

сторонами

-

именно в таких условиях,

Что же касается вообще обстановки,

думаю, что все-таки таким ЛЮДЯМ, как я,

и во­

вообще же сегодня все, на кого работаю, требуют фотографии социаль­

"Со временем мне удалось завязать

ного характера, из области политики,

в которой приходится работать, то в Бел­

могло бы оказываться немного боль-

должные контакты и начать работать

граде и Баня-Луке, где меня хорошо

ше внимания и поддержки. Я, однако,

внештатно с белградским агентством

платить за съемку животных, пейза­

знают, я, как правило, могу рассчиты­

никогда и ни от кого ничего такого

жей, портретов, церквей и монасты-

вать на благожелательное отношение

не добиваюсь, просто делаю сам все, что

и содействие со стороны коллег, но в тех

в моих силах. В частности, в то время

Beta, национальным агентством ново­ стей Тапjug, журналом Ekstar в босний­ ском городе Биелина, журналом Reporter

местах, где я появляюсь впервые, меня

как штатные фотографы печатных

в Баня-Луке, а с прошлого сентября

ту же моду я снимаю по необходимости,

принимают порой настороженно, и даже

изданий и агентств получают всю не­

я стал сотрудничать еще и с известней­

то природу, людей, животных -

случается так, что мне не разрешают

обходимую им фототехнику бесплатно,

шим информационным агентством

ви к этим жанрам. Хотя, по большому

работать из за моих увечий, приходится

я приобретаю ее сам, и чего-то заоблач­

"Синьхуа» (Китай)

спорить и доказывать, что я профессио­

ного, конечно, позволить себе не могу.

первым опытом работы на международ­

вать вообще, мне не так уж и важно, что

нальный фоторепортер. И я никогда

Именно поэтому в качестве второй

номуровне.

фотографировать. Но все же политика,

не получаю от организаторов мероприя­

камеры, когда необходимо, использую

тий никаких привилегий из-за моих уве­

старую, еще пленочную, да и цифро-

последнего десятка лет цифровая фото­

сиюминутные события: отснял за час­

чий, я работаю так же, как все, на общих

вая по репортерским меркам у меня

графия развивается такими темпами,

два, отослал в агентство для последую­

основаниях. И если собираются по 30-50

не самая "крутая», хотя и хорошая сама

что ежегодно появляются новые модели

щей публикации, и все дела. А меня

фотографов и видеооператоров, то мне

камер, буквально одна за другой и все

все-таки больше тянет снимать целые

приходится трудно, потому что все,

по себе - всего лишь Сапоп EOS D50, и даже без батарейной рукоятки. Объек­

более совершенные, что, конечно, по­

истории, фотоочерки на социальную те­

расталкивая друг друга, ищут в расчете

тивы к ней -

-

это стало моим

Но легче не становится. В течение

моды, спорта и, наоборот, не хотят

рей. Поэтому мне просто приходится

работать в самых разных жанрах: если из люб­

счету, поскольку я люблю фотографиро­

спорт, мода и тому подобное

-

это все

зитивно сказывается на результатах

матику или о других культурах, сообще­

работы фотографов. Но в то же время

ствах, в которых можно провести много

точки, и другие в этом плане, конечно,

200mm и Sigma 1O-20mт, плюс вспышка Сапоп 580ЕХ 11, моно под (приобрел два

спрос на профессиональных фотографов

времени и потом рассказать о них через

более подвижны и маневренны, так что

месяца назад), штатив-тренога, карты

сокращается, ведь сегодня любая газета

фотографии много интересного ... Мне

не всегда мне удается снять что-то так,

памяти, сумка и ноутбук -

в состоянии купить своим журналистам

нравится снимать "говорящие» фото­

как хотелось бы ... »

фотохозяйство, целиком и полностью

недорогие цифровые камеры, и пусть

графии, вроде кадра с зажатым в очень

приобретенное на собственные деньги».

себе сами снимают, экономя таким

выразительных руках православным

образом бюджет своего издания. Увы,

крестом. Эта фотография бьmа сделана

приходится с этим считаться ... Но даже

в монастыре Гомионика (в

и в таких условиях мне удается получать

паду от Баня-Луки), и крест этот держала

на лучшие кадры наиболее выгодные

При этом сам Бора и не требует для

Сапоп

17-85mm, Сапоп 70-

такое у меня

себя никаких привилегий, но все же с некоторой горечью замечает: "Я член

ПРОФЕССИЯ

Ассоциации сербских журналистов

Поразительна уже лишь то, что чело­

-

РЕПОРТЕР

42 км к за­

(UNS) и Международной федерации

век с такими тяжелыми увечьями, как

заказы. Например, не так давно я рабо­

совсем древняя старушка. Мне захоте­

журналистов. Но связывает меня с этим и

у Бора, вообще может заниматься фото­

тал в качестве официального фотографа

лось сделать этот кадр, когда я увидел ее

профессиональными союзами лишь

графией, даже просто для собственного

Недели моды в Баня-Луке, на Летних

руки

-

потемневшие, морщинистые, и з-


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФ И I Б О РИС ЛА В ЗДРЫНЯ I

049

З.

1. Руки прихожанки п равослав­

ного монастыря в Сербии

2. Руки целы

-

значит,

м ожно играть в волейбол! и н е только З. На матче эа куБОк Дэвиса

между Иванович и Я н кович

4. На чемпионате мира по рафтингу

2.

4.

борожденные венами и всем этим ясно

Я снимал в Кафедральном соборе, где

к фотографии, но Боро на протяжении

обрадовался -

указывающие на ее возраст, но также

проходило прощание с Патриархом,

всего нашего диалога возвращается

отправит меня в командировку в дру­

эти руки стали для меня символом силы

потом процессию и службу перед

к этой теме раз за разом, словно это чув­

гую страну или хотя бы я сам получу

и крепости ее веры, которая побудила ее

мемориальным Храмом святого Саввы.

ство имеет для него некое сакральное

возможность съездить куда-нибудь, как

прийти на литургию и молиться в столь

Мне некому бьmо продать эти снимки,

значение.

я мечтал с детства,

преклонном возрасте.

и я сам оплатил все расходы. Точно так

же я езжу снимать природу -

-

поснимать Европу,

какие-то интересные события, но ... Ни­

тографии и профессии фоторепортера,

кто меня не отправляет, и у меня самого

на множестве самых разных мероприя­

животных в районах Крупы на Вбрасе,

желание запечатлевать самые значимые

таких возможностей, увы, нет, поэтому

тий и событий и отображать их в фото­

Бочаца, Мрконьича Града, Сипово, Йе­

собьггия нашей жизни. Когда я бьm моло­

моя мечта так до сих пор и остается не ­

графиях, чтобы иметь возможность

зеро, Яйце ... Я путешествую в одиночку

же, я мечтал путешествовать по миру (не

реализованной ...

продавать их. Но при этом я стараюсь

по всему, впрочем) именно как фоторе­

снимать и ЧТО-ТО такое, что имеет се­

на своем автомобиле и оплачиваю все расходы (бензин, ночлег, питание), заве­

годня совершенно иную ценность либо приобретет таковую в будущем. Вот

Да, мне приходится присутствовать

пейзажи,

«Меня питает огромная любовь к фо­

надеялся, что кто-то

Так или иначе, посредством своих

портер и показывать через фотографии

фотографий я стремлюсь рассказать

домо зная, что эти фотографии никому

что-то новое, необычное, доносить их

людям правду о хорошем и о плохом.

не будут интересны, никто не захочет их

до мира через фотожурналы ... Но теперь

Моя страна пережила войну, которая

пример: когда скончался глава Серб­

покупать, увы ... Знаю, и все равно фото­

уже боюсь, что эта мечта так и не осуще­

оставила после себя множество социаль­

ской православной церкви Патриарх

графирую. Просто потому, что люблю

ствится, поскольку фотография, как мне

но неустроенных людей -

Павел, я отправился в Белград на его

это делать».

кажется, теряет бьmую ценность, а пе­

ных беженцев, нищих ... Я считаю своим

чать, СМИ -

долгом рассказывать миру об их судьбе,

похороны, не имея с кем-либо ника­

это дорогое удовольствие,

кой договоренности о съемке, просто

ИЗ СЕРБИИ С ЛЮБОВЬЮ

многие агентства закрываются, переста­

посчитал необходимым с��елать это.

Не так уж и часто даже от самых увле­

ют выходить многие газеты

10 часов вечера и прибьm в Белград около 3 часов ночи.

ченных фотографов доводится слышать

Выехал из Баня-Луки в

столь горячие признания в любви

...

Когда пару лет назад визы в Евр опу

для сербов бьmи отменены, я очень

обездолен­

как и о жизни людей с ограниченными физическими возможностями, которые стремятся играть полноценную роль

в обществе. И я надеюсь, что таким


050 I

БОР ИС Л А В ЗДРЫНЯ

I ШКОЛА

ПРОФИ

-----------------------

D I G IТALPHOTO

2011

1. На концерте американской

рок-звезды Ленни Кравица

2. На концерте знаменитого Эмира Куштурицы

3,4. Род ные просторы

1.

образом укрепляю в них веру в себя,

выправляю баланс белого, кадрирую),

он посвятил себя благородной миссии ­

а ведь и самому тоже на что-то надо

crимулирую их к дальнейшим шагам,

не люблю злоупотреблять цифровыми

безвозмездной работе в гуманитарной

жить, не надеясь на помощь со сторо ­

к успеху.

технологиями и привнос и ть в снимки

организации «Сербские волонтеры",

ны, и, про маявшись некоторое время

новые элементы.

отправляющей раненных солдат югос­

безработным, Здрыня смог устроиться

лавской армии и пострадавших из числа

на оплачиваемую офисную службу,

му назвать свой лучший кадр. Уж если

гражданского населения на лечение

параллельно занимался программиро­

бы я выбирал, он бьm бы точно не один,

в США и Грецию. В силу близости ему

ванием и составлением персональных

потому что люблю все свои фотографии

«темы" он также работал в проекте

инcrрукций для других работников

это бывает сложным. Но во многом

в равной степени, вне зависимости

по обеспечению инвалидными кресла­

(например, «Как работать в Word,,), а по

я ограничен и в плане творчества. У

от жанр а, в котором их снимал. Поэтому,

ми, костылями, кроватями и прочим

вечерам еще и вел компьютерные курсы!

нас на Балканах фотография -

когда редакция

В свои фотографии я вообще стара­ юсь вкладывать весь свой позитивный настрой, какие-то светлые эмоции, хотя порой

-

например, когда снимаю

те же похороны или демонстрации

-

это,

А самое трудное, наверное,

-

само­

Digita! Photo попросила

необходимым инвентарем частных лиц

Но не спешите удивленно качать

головой. Этот парень -

десятков фотографий для этой публика­

и организаций, а затем, заработав себе в этой сфере должную репутацию, осу­

как-либо вовлечен, тут уж не до творче­

ции, я так и не смог этого сделать, пред­

щеcrвил еще один благотворительный

лето подрабатывал (пройдя вначале сам

ских изысков. На Западе все во многом

ложив вместо этого 500 фотографий,

проект, в рамках которого

иначе: тамошние фотографы могут

международной волонтерской органи­

ческим приемам) еще и инструктором

посредством своих работ позволить себе

чтобы редакция сама со своей точки зрения выбрала из них наиболее инте­

по обучению плаванию инвалидов

менять какие-то общепринятые кано­

ресные и отвечающие духу материала.

Lions C!ubs Internationa! приехали из Калифорнии в Сербию, всего за 5 рабочих дней проверили зрение у 1125

в первую очередь, источник средств

меня самостоятельно отобрать пару

к существованию для всех, кто в нее

ны, правила, диктовать свое видение.

Но в то же время я очень критичен

10 членов

зации

лишь с одной

ногой и «полутора" руками -

каждое

обучение соответствующим специфи­

и спасателем в бассейне, причем дважды реально спас тонущих детей!

Для меня же моя работа по большей

по отношению к своим работам, и мож­

пациентов в Баня-Луке и Приедоре и бес­

части заключается в том, чтобы просто

но даже сказать, что они не являются

платно вручили всем им надлежащие

ньгх выше причин его заработок как фо­

качественно запечатлеть происходящее.

предметом моей гордоcrи, хотя люди

очки. И это далеко не полный список

тографа недостаточен для обеспечения

И я не стремлюсь привнести в фото­

говорят, что я слишком скромничаю.

добрых дел на его счету.

его жизненных нужд, Боро вынужден

графию вообще или, скажем, в прин­

ной работой, и в то время как многие

возмещать свой бюджетный дефицит, работая в одной из организаций систем­

радикально новое, я просто фотогра­

ОДНОРУКИЙ МАСТЕР НА ВСЕ РУКИ «Фотография для меня - это все ! " -

до сих пор не могут понять, почему я это

ным админиcrратором, WEB-мастером,

фирую самым традиционным образом.

утверждает Боро. Однако же она ни­

делал, мне достаточно того, что я знаю:

а также собирает и обслуживает ком­

Использую минимум инструментов

когда не бьmа единственным занятием в его и без того многотрудной жизни.

я работал ради блага других и помогал

пьютеры по заказам частных лиц. Все

им в меру своих возможностей", подчеркивает Боро. Но добро добром,

это в нынешних сложных экономиче­

цип настройки камеры что-то свое,

и улучшений в про грамме

Photoshop

(только осветляю или затемняю кадр,

«Все это было совершенно бесплат­

Ныне же, поскольку в силу означен­

Будучи еще совсем молодым человеком,

ских условиях в Сербии не бог Becrb что,


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ШКОЛА ПРО ФИ

I

БОРИ СЛА В З ДРЫНЯ

з.

2.

но без этого, сетует Боро, не прожить,

"Должен предупредить, что это

вот и приходится ему "крутиться»-

далеко не простая работа, -

на одной ноге да с одной здоровой рукой.

фотограф. -

"Всем этим я занимался, только

утверждает

Особенно если речь идет

не просто о съемке для души, а о про­

чтобы финансово поддержать себя

фессиональной работе в том же в жанре,

и свою семью. Однако все это время

в котором работаю я,

МОИМ главным «компаньоном» ПО ж и зни

с места событий. Не скрою, что, когда

оставалась и поныне остается фотогра­

я снимаю что-то очень важное, особенно

фия,

-

заключает Борислав.

-

Я про­

-

о репортажах

когда другие не имеют возможности быть

должаю заниматься ею, как только

в первом ряду или же когда в процессе

выпадает возможность. И мои фотогра­

работы удается удачно сфотографиро­

фии по-прежнему публикуются в ряде

вать каких-то значительных людей, это

ежедневных и еженедельных сербских

очень приятно. Но порой все это требует

газет и распространяются агентствами

быстрой ходьбы или даже беготни (то

Tanjug и "Синьхуа».

за кем-то, то от кого-то или от чего-то)

по ОБРЕТИ СВОЕ СЧАСТЬЕ!

I 051

2-3 километра, таская при этом на себе 5 до 8 килограммов.

оснащение весом от

Мой главный совет: будьте настой­

В конце нашей беседы приходит четкое осознание того, что такой человек,

чивым в достижении того, что хотите

как Борислав Здрыня, примечателен

и можете делать. Кому-то повезет

не только сам по себе, но и как до­

с поддержкой от окружающих, кому-

стойнейший пример для подражания.

то

И наверняка и в нашей большой стране

прийти от тех, от кого его менее всего

есть люди с ограниченными физически­

ожидаешь! Мне самому доводил ось

«товарищи ПО несчастью»: «РазмыIlUlЯЯ

зать обо мне, как о фотографе, вызвало

ми возможностями, для которых такой

неожиданно получать помощь от лю­

О своей жизни и о том, чего я смог в ней

во мне приятную ностальгию. Отбирая

пример (наряду с примером наших

дей, которых я едва знал, в то время как

добиться при таких увечьях, я прихожу

фотографии для этой публикации,

доблестных паралимпийцев) значит

те, среди кого я находился ежедневно,

к выводу, что я счастливый человек,

я вспоминал, как снимал их, как все про­

очень многое . И мы спросили Боро,

почти не помогали. Хотя порой людям

и благодарю Господа за это. Благодаря

исходило, ведь сейчас, поскольку на од­

что бы он мог порекомендовать своим

с ограниченными физическими воз­

своему упорству и выносливости я смог

товарищам по несчастью. Боро не стал

можностями достаточно помочь совсем

вдаваться в сугубо технические тонко­

чуть-чуть, чтобы они стали радоваться

испытать себя в различных сферах и думаю, что добился в них успеха. Разве

сти ("Обычным людям это ни к чему,

своей работе и вообще жизни. Кто-то

что прежде я был удовлетворен собой

работу, просиживая по 8 часов в день в офисе, и безмерно скучаю по ежеднев­

а каждому из тех, кто, как и я, тем или

помогал мне , а кому-то помогал я сам.

больше, поскольку было больше работы,

ной репортерской работе.

иным образом ограничен в физических

Так и достиг того, чего достиг».

посвященной обществу и отдельным

возможностях, лучше будет найти соб­

-

4.

нет, а порой содействие может

А напоследок Боро, невзирая на все

них лишь фотографиях мне не прожить, я вынужден выполнять еще и другую

И все же, пока у меня есть силы и воз­

людям. Но в последние две недели я бьm

можности фотографировать, я продолжу

ственное, наиболее адаптированное под

свои беды и проблемы, опроверга-

особенно счастлив, потому что предло­

делать это и впредь, и это единственное,

себя решение»), а сделал упор на другое.

ет примене н ное к нему выражение

жение от журнала Digital Photo расска-

во что я веРЮ!» 8


052 I БОРИСЛАВ ЗДРЫНЯ I ШКОЛА ПРО ФИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DI G IТA LPHOTO

2011


2011 DIGIТALPHOTO

.

'. -

_.

I

БОРИСЛАВ

ЗДРЫНЯ

....... . .

.

-

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ШКОЛА ПРОФИ

..--

- -

~

от

РЕДАКЦИИ

друзья! Прочитав ма териал о сербском фотографе Бориславе 3дрыне, ВЫ, конечно, согласи тес ь, что это человек в высшей степени незаурядныЙ. Он пытается

-

и пытается ус пешно!

-

работать в профе сеии, будучи от рождения лиш��н

основных естественных ~и нструме нтов ~. которые в этой профессии необходимы. Ему тяжело, но он не сдается и ничего ни у кого не просит, стараясь всего ДОбиться самостоятельно и даже, более того, помогая ДРУГИ М . Но и ОН, безусловно, нуждается в по м ощи. Не в виде подаяния немощному

-

ни В коем случае! Но в виде ПРОфессиональной

и това рищеской поддержки. Он сам в СОСТОЯНИИ заниматься творчеством и зарабатывать себе на жизнь , ему надо лишь немного помочь в этом. Публикуя его историю, редакция

Digital Photo ставит своей

целью не только рассказать

об этом удивительном человеке , но и как-то помочь ему в ПРОфессиональном плане. Давайте попробуем сделать это сообща! Быть может, кого-то заинтересуют работы Борислава , кто-то пожелает поручить ему какую-либо съемку, а какая-нибудь компания-производитель, возможно, поможет в обеспечении техникой

.. Да даже

просто письмо

со словами ободрения и оценкой его работ станет для него весомой поддержкой .

Сам Борислав 3дрыня не знает об этом обращении , это целиком и полностью наша инициатива.

I 053


054 I С ЛЕПЫЕ ФОТОГРА ФЫ I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ПРОЕКТ «взгляд ИЗНУТРИ»

" Вз гляд изнутри .

-

п роект Кали­

форнийско го музея фотографии , в рамках которого выставляются

работы известных международных авторов

-

как полностью лишенных

способност и видет ь , так и имею­ щих крайне о г раниче н ное зрение. В основу экспози ц ии входят снимки таких незрячих фотографОв, как Ан н а Хессе , Брюс Холл , Генри Б ат­ лер , Е вген Б авчар , Эрардо Н ихендо , Курт Уэстон , Майкл Р и ч ард , П ит Экерт, Ральф Бейкер , Рози та Мак­

ке н зи и Элис УИ Н ГВОЛЛ , а также работ ы участников коллектива . В идение фото г рафией . (объеди ­ не н ие нью-йоркских фото г рафов­ ХУДОЖНИКОВ с нарушени я м и зрения ,

основанное в

1988 году) .

www.cmp.ucr. edu/ exhibitions/ sightunseen

1. Эрардо Ни хендо.

Н а с н имок н анесе н ш рифт Б райля

D I G IТA LP HO T O

2011


2011 DIGIТALPHOTO

----------------------------------

ФАЙЛ I СЛЕПЫЕ ФОТОГРАФЫ I 055

ФЛНТОМНЬIЙ

ОБРАЗ ФОТО: УЧАСТНИКИ ПРОЕКТД «взгляд И3НУТРИ~ ТЕКСТ: НИКА МдХЛИНА

в МАТЕРИАЛЕ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫДЕРЖКИ ИЗ КАТАЛОГА ПРОЕКТД «взгляд И3НУТРИ~

( ПЕРЕВОДЧИК ЕЛЕНА ГУЩИНА, РЕДАКТОР АЛЕКСАНДР ЕВАНГЕЛИ)

ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ МОЗГ, НА СКОЛЬКО БЫ про­ ЦЕНТОВ

МЫ

ЕГО

УМОЛЧАНИЮ»

НЕ

ИСПОЛЬЗОВАЛИ,

НАГРАДИЛ

НАС

«ПО

СПОСОБНОСТЬЮ

П О М Н И Т Ь. Именно она помогает нам узнать с перво-

го взгляда родственников и друзей, ввести верный пароль

к банковской карточке, а также сохранить при себе воспоми­ нания о лучших событиях, участниками которых мы стано­ вились в далеком прошлом. Но собственная же память может сыграть злую шутку не только с теми, кому приходилось ис­

пытывать чувство утраты, но и с людьми, чьи лишения носят

физический характер. Врачи дали этому феномену название

«фантомный образ» (от фр.

fantome -

«призраю». Попав­

шие под его воздействие ощущают иллюзорное присутствие

части тела, которой они лишились. Так, потерявший ногу может ощущать ее не менее реально, чем прежде: где-то

кольнет, где-то заболит, в какой-то момент померещится прикосновение. Для героев нашего следующего материала

«фантомным образом» зрения послужила фотокамера, кото­ рая не только заменила им глаза, но и наделила их возмож­

ностью видеть острее и глубже, нежели раньше.

4

\:r

Слепой фотограф . Встретив

большинства видящих фотографов .

сочетание эт~х, казалось бы,

Вынуждены согласиться: факт на­

по сут и свое и несовместимых

столько удивительный, что поверить

понятий, ненароком «спотыкаешься» об оксюморон

-

ка к так, это же не­

-

значит

понять . И ключевым для понимания

мыслимо! Что еще ра з подтверждает

«съемки всле пую» является вопрос

на практике изречение Альберта Эйн­

вовсе не о том, каким образом делают

штейна о том, что воплощать в жизнь

и оценивают свои фотографии люди,

стоит именно те идеи, которые кажутся

которые э ти снимки даже не видели.

абсурдными.

Гораздо важнее найти ответ на дру­

Мысль о том, что слепые могут не просто делать снимки, но и со зда­

1.

в это сложно. Но поверить

гой вопрос: «Зачем вообще слепому фотографу снимать?». На него каждый

вать фотографии лучше многих зрячих,

из участников проекта «В згляд изну­

просто не укладывается в голове

трю> ответил по-своему.


056

I СЛЕ ПЫЕ ФОТОГР А ФЫ I ФАЙЛ

D I G IТALPHOTO

2011

1, 4. Евге н Бавчар

2. Викто рин Флойд Фл а дд.

Авто п ортрет

З. Андр еас Со б е ратс

5. Ку ртУэсто н

1.

2.

ВЗГЛЯД ИЗНУТРИ, СНАРУЖИ ,

фотографов проекта, входят те, у кого

ИЗ ПЕРИФЕРИИ

сохранилось хотя бы немного зрения.

Организаторы проекта «Взгляд изну­

Они фотографируют потому, что только

три» делят -

в большей степени все­

таким способом могут по-настоящему

таки условно

-

увидеть, будучи зависимыми от техни­

участников выставки

-

на три группы, в каждой из которых

ческих средств, и п р ежде всего

фотографы оказываются в зависимости

мер. К сожалению, у нас нет возмож­

от того, как они определяют цель своего

ности рассказать обо всех участниках

занятия фотографией. К первой группе

выставки , поэтому далее вы прочтете

можно отнести тех, кто используют ка­

истории и увидите фотографии лишь

меры, чтобы донести свои внутренние

некотор ых авторов пр оекта. Но наде­

образы до мира зрячих. В их понимании

емся, этого будет более чем достаточно,

снимок

-

это воплощенная на практике

от ка­

чтобы лучше понять как явление слепо ­

идея. Вторая группа расчехляет свои

ты в принципе , так и феномен фотогра­

камеры с целью зафиксировать внеш­

фии, сделанной незрячими людьми.

ний мир вне навязанного зрительного

выбора и само цензуры. Они свободны

НИХЕНДО (МЕКСИКА , Г.ОАХАКА)

шающего момента» Брессона . Логично,

Эрардо Нихендо шел только десятый

что в съемке они используют ин ые, чем

год, когда он ослеп в результате диабе­

зрение, чувства : кто - то ориентирует-

тической ретинопатии . Однажды в воз­

ся на звуки города , кто -то

З.

БРАЙЛЕВСКИЙ МАРШРУТ ЭРАРДО

от логики композиции и тирани и «ре­

-

на запах

расте

32 лет он отправился по своему - от дома

ботанического сада, а кто -то и вовсе

при вычному маршруту

с помощью шрифта Брайля наносит

до Центра Фотографии имени Альваре­

на свои изображения описания запаха,

са Браво,

звука или даже прикосновения. В тре­

одно, казалось бы, несущественное

тью, самую маленькую группу слепых

дополнение

-

внеся в эту прогулку лишь

-

фотокамеру.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I СЛЕПЫЕ ФОТОГРАФЫ I 057

4.

Во время прогулки он снимал, а так­

прочесть шрифт Брайля. Оба действия

же запоминал описания местности,

необходимы, чтобы создать и прочи­

продиктованные ему находившимися

тать его снимки.

неподалеку зрячими. Позже Эрардо

Сегодня Эрардо Нихендо продолжа­

нанес эти описания на получившиеся

ет исследовать видение за пределами

снимки, преобразовав их в шрифт

зрения. Одна из его фотографических

Брайля: "Полуоткрытая металлическая

серий представляет собой пейзажи.

дверь. Белые пилястры. На стене

Тексты, нанесенные на них шрифтом

-

вьющаяся зеленая лоза с пурпурными

цветами. Между колоннами

-

расте­

ния в горшках, тоже зеленых. В основ­ ном кактусы»,

-

именно так это звуч ит

в переводе с языка слепых.

Фактически, каждое произведе­

ние Эрардо

Брайля, теперь не просто описывают

изображение, а рассказывают о различ­

ных способах восприятия : обонянии, осязании и слухе.

Интересен тот факт, что шрифт, который стал прародителем шрифта

это "двойная слепота».

Брайля, предназначался вовсе не для

Нихендо необходим видящий, чтобы описать то, что изображено на его

того, чтобы рассеять темноту. Наобо­

-

рот! Он должен был сохранить ее .

собственной фотографии, но сами

Изобретенная французским капитаном

зрячие полагаются на Нихендо, чтобы

Чарльзом Барбье де ла Серре система

-811

.,.,

.~, . ,,"~-~ 5.


058 I С ЛЕПЫЕ ФОТОГРА ФЫ I ФАЙЛ

D I G IТA L PHOTO

2011

2.

должна была позволить сохранить кро­

ослеп. Его верным помощником стала

мешную тьму на передовых траншеях,

камера

в которой офицеры могли читать со­

выпуска) с возможностью съемки

общения, не прибегая к помощи света

на инфракрасную пленку: <<Я сле-

ночью в условиях войны. Вот такая уди­

пой, поэтому фотографирование

вительная «история-перевертыш»

...

Kodak Retina На (1954 года

невидимых лучей захватывает меня

по-настоящему". Свои ранние инфра­

1.

ИНФРАКРАСНЫЕ ЛУЧИ ПИТА ЭКЕРТА

красные снимки он делал поздно ночью

(КАЛИФОРНИЯ, Г. САКРАМЕНТО)

в отдаленных районах Сан-Франциско.

Не менее удивительна история фото­

Сегодня Экерт чаще всего снима-

графа Пита Экерта. «Из мира слепых

ет в стиле , напоминающем технику

я подсовываю свои фотографии под

«фризлайт". Он приглашает друзей

дверь в мир зрячих, чтобы они посмо­

и соседей, строит декорации, уста­

трели на них при свете дня",

-

говорит

он, считая слепоту своим преимуще­

ством .

З.

-

Зрительное восприятие чело­

навливает свою карданную камеру

на штатив и , когда все готово, повора­ чивает выключатели, погружая студию

века настолько сильно, что оно преоб­

в полную темноту и открывая затвор

ладает над другими орга н ами чувств и,

камеры. Экерт «рисует" изображение

более того, «отпугивает" воображение . Зрячие фотографы всегда жалуются

блуждающим в пространстве светом. «Я

на трудности поиска своего уникаль­

свечи, лазер, зажигалки и даже дымный

использую любой источник: вспышки,

ного видения. Я говорю им: если вы

порох. Вспышка света рисует изобра­

не видите, так э то только потому, что

жение на пленке, а области, не трону­

вам мешает собственное зрение". Пит занялся фотографией в сере­

у Пита всегда хранится в голове план:

дине 80-х годов, когда окончательно

«Сначала Я придумываю в голове образ,

тые светом, остаются невид и мыми" .


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I СЛЕПЫЕ ФОТОГРА ФЫ I

1, 2.

4.

Пит Эке рт

Викто рин Фn о йд Фл а дд.

059

З.

П ортрет автора этого материа·

Бр юс Хо лл

ла Н ИКИ Махлиной , сделанный во время м а стер·класса в

Москве с использованием технологии , на п оминающей ~ светов ую КИСТЬ ~

5. Майк л Рича рд

5.

4.

а з атем воплощаю е го, предполагая, что

маю на кнопку спуска и распечатываю

фотографию, получая за это двадцать

обычно : они не стоят «в позе" и не бле­ щут «голливудской улыбкой". Если зря­

ПО миру «инаковости". Мои работы на­

на три четверти это будет то, что я за­ планировал, и лишь на одну четверть

долларов. При этом очень немногие

чие фотографы знают, как обходить ре­

деле каждый из нас в той или иной

-

догадываются, что я слепой".

альный мир, то слепой фотограф Ральф

степени является «другим" . Бсех ждет

Бейкер «открыл свой бизнес" в 1966 году и все это время работал без офи­

Бейкер сделать этого не может. Поэтому

старение . Бсех ждут болезни. я ничем

его снимки наполнены жизнью.

не отличаюсь от остальных»,

ИНАКОВОСТЬ КУРТА УЭСТОНА

тается выглядеть гротескным , не по ­

он не более чем торговец без разре­

(КАЛИФОРНИЯ, ХАНТИНГТОН БИЧ)

хожим на человека: «Возможно, на них

шения. Б результате частого общения

Жизнь фотографа, о котором пойдет

сложно смотреть , но нам приходится

ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ НЕУДАЧИ

со стражами порядка родилась его

речь далее, полна гнев а , чувства поте­

иметь дело с болезнью и с людьми,

ПРЕСТУПНИКА РАЛЬФА БЕЙКЕРА (США , Г. НЬЮ-ЙОРК)

самая частая фраза о себе: «уличный

ри, размышлений о процессе старения

обманутыми жизнью и их зрением,

фотограф и слепой преступник в одном

и ра з рушения тела

-

ежедневно". Другие проекты Уэсто-

ЧТО касается следующего слепого фото­

лице»,

центральное место в снимках Курта

на показывают личный мир других

Уэстона. «Я хочу обратить внимание

людей, обнажают их плоть и секреты:

случайность. Даже -

особенно -

или, возможно,

без оптического стимула

мозг продолжает создавать образы. Поэтому я обладаю богатым воображе­ нием. Просто не могу видеть",

-

поды­

тоживает Экерт.

графа, то для него случайность -

сино­

Б своих автопортретах Уэстон пы­

циального разрешения на торговлю

в Нью-Йорке. Потому для полиции

Снимки, представленные в экспози­

целены на то, чтобы показать: на самом

эти темы заняли

зрителей к этим вопросам и, возможно,

«Эти фотографии о том, как происходят

фотографические неудачи Бейкера.

з аставить их пересмотреть свои пред­

утраты, как теряется твоя внешность .

зарабатывает на жизнь тем, что снима­

Их просто никто не захотел купить .

ставления о том , что такое «нормаль­

Они говорят : вот твоя реальность, твое

ет, распечатывает и продает небольшие

И потому они интересны. Мир полон

НО», а что

фотокарточки на различных городских

совершенных и бессмысленных изо­

мероприятиях Нью-Йорка, где тради­

бражений, среди которых эти прекрас­

В 1991-м У него диагностировали БИЧ,

ционно сбирается большое количество

ные неудачи (читайте: неожиданные

ик

людей, жаждущих получить «фотку" С собственным изображением: «Я про­

и странные снимки) остаются трофеем

мегалии. Слабое периферийное зрение

с помощью котор ого наделяет снимки

настоящего художника .

сохранил ось лишь в правом глазу. «Гей,

нарочитой прямотой изображаемого.

затем БИЧ-инфицированный, а те­

Между этой своеобразной камерой

ним успеха как для художника и неуда­

чи

-

как для продавца. Ральф Бейкер

шу их встать вдоль линии, начерченной

на земле, и улыбнуться. Затем нажи-

ции выставки «Взгляд ИЗНУТРИ» , -

это

На этих фотографиях Бейкера не ви­ дишь того, что люди в кадре делают

-

нет»,

Курта всегда считали «други м,,:

1996 году он ослеп от вируса цито­

перь

-

слепой . Я словно путешествую

новое странное тело. Давай-ка посмо­ трим на НИХ» .

Бместо камеры фотограф использу­ ет сканер (по сути, это сканография),

и предметом нет расстояния, воздуха.


060 I СЛЕ ПЫ Е Ф ОТОГР А ФЫ I ФАЙЛ

D I G IТALPHOTO

2011

1. Сов местн а я раб ота к оллектив а « Вид е ни е ф ото графи е й ~

2. Ральф Б е йк е р .

Копия отпечатка с фотографи­

L

ей ДЛЯ продажи и указанием расценок автора

DIGI1JU. PнcnoGRAPНY 1аI<EМ HERE 1- • Х1. PRlNТS2 ... . 1_ 4X8P1UNТS-S't"" III·tO 1- 5 Х7 PRlNТS15 ... 2 -. х 1. PItINТS СМ ...

2.

-

СТРИЮ»,

средственно со стеклом. К тому же

пым, Уэстон получил степень магистра,

глазие, макулярная дистрофия). Он­

звезды, а возможности. Мимолетное

Уэстон работает с «долгими выдерж­

изучая фотографию в Калифорнийском

один из четырех участников выставки

впечатление детства стало поворотной

камю>. Вместо срабатывания затво-

университете, и выставлялся по всей

«Взгляд изнутри», который считается

точкой, которая крепко связала его

стране. «Думаю, это такая шутка Бога:

слепым, но, тем не менее , сохраняет

жизнь с оптическими приборами: каме­

каретка сканера «исследует» все лицо.

наделить талантом в визуальных ис­

крайне ослабленное зрение.

Также у планшетных сканеров неболь­

кусствах того , кто сле п »,

ра

-

ожидание того, когда ползущая

шая глубина резкости

-

на расстоя нии

подводит он итог. Став сле­

пия, астигматизм, амблиопия, косо ­

Тело и одежда соприкасаются непо­

-

говорит

смертельно больной фотограф.

полутора сантиметров или меньше

В ночном небе Холла нет звезд. Для него это всего ли ш ь гигантское темное

Тогда Холл впервые увидел не просто

рами, линзами, телескопами, фотоуве­ лич ителями, компьютерным экраном.

Большинство фотографов видят,

полотно: «Я вырос на рассказах о звез­

чтобы фотографировать. Брюс Холл

тело станов ится детализированным,

ПОЛЯРНАЯ ЗВЕЗДА БРЮСА ХОЛЛА

дах, которых н и когда не в идел . Мне

фотографирует, чтобы видеть . «Для

а все, что далее, погружается в темноту.

(КАЛИФОРНИЯ , г. ИРВИН)

было около девяти лет, когда соседский

меня это необходимость. Я физически

Другая «шутка» судьбы, очевидно,

мальчик позволил заглянуть в свой

не способен видеть без оптических

умирать в Калифорнию, он работал

заключал ась в том, что Брюс Холл

телескоп. Мы напр авили его на Поляр­

приспособлений, камер . Так это стало

фэшн-фотографом в Чикаго. «Я много

появился на свет с целым «букетом»

ную звезду, которая открыла для меня

моей страстью. Это нечто большее, чем

трудился на фальшивую инду-

глазных заболеваний (нистагма, мио-

дверь в совершенно другой мир».

быть влюбленным в камеру,

До того как Уэстон ослеп и приехал

-

она мне


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I СЛЕПЫЕ ФОТОГРАФЫ I 061

З. Эnис УИНГВОIIII .

Автопортрет, составленный и з множества фотографий

З.


062 I СЛЕ ПЫ Е Ф ОТОГРА ФЫ I ФАЙЛ

D I G IТALPHOTO

2011

1.

бы сохранить в памяти самые красивые

лению, я единственный ее посетитель.

вещи, картинки из книг, цвета и не ­

Другие могут войти в нее лишь через

переехал в Париж, где продолжил

бесные явления, которые хотел взять

мои фотографии. Но это не оригиналы,

снимать и закончил магистратуру

с собой в путешествие, в которое у меня

а всего лишь репродукции. Я не смотрю

и докторантуру по философии эстетики

был билет только в один конец».

на гладкие поверхности своих фотогра­

просто необходима». Вся окружающая

и начал фотографировать еще в сту­

его техника становится продолжением

денческие времена . В

его тела. Он создает свой мир из фото­ графий. Результатом такого образа жизни

26 лет Бавчар

стала и странная форма «двойного

в Сорбонне. Он продолжает жить в сто­

зрения» : «Я всегда вижу вещи дважды.

лице Франции и по сей день, проведя

Сначала я «ВИЖУ» впечатление и сни­ маю то, что, как мне кажется, вижу, а затем я смотрю на то , как это вы ­

глядело в реальности»,

-

философски

заканчивает Брюс.

Сделав свою первую фотографию,

фий, они -

только физическое доказа­

Бовчар почувствовал неожиданный

тельство того, что я видел эти пейзажи

уже более сотни выставок своих фото ­

прилив сил от осознания того, что

и встречал этих людей. Мой взгляд

графических работ по всей Европе .

«украл» нечто и теперь обладает тем,

существует, только если на фотографию

что в действительности себе позво­

смотрит кто-то еще . Мои работы ближе

А теперь

-

внимание: всего этого

Евген достиг уже после того , как в

12 лет

лить не мог. «Моя задача

-

соединить

к изображениям вроде «Черного ква­

оказался совершенно слепым. «Когда

внутренний мир с внешним, поясняет

драта» Малевича или фотографиям Ман Рэя, нежели к репортажным снимкам,

В детстве мне в левый глаз попала ветка,

он.

ФИЛОСОФИЯ ЕВ ГЕНА БАВЧАРА (ФРАН ­

которая оставила меня наполовину

разумеваю, что, когда мы фантазируем,

ЦИЯ , г. ПАРИЖ)

слепым, я еще не осознал масштаба

придумываем что - то , только тогда

самый настоя­

надвигающейся катастрофы. Несколько

существуем. Я не могу существовать

под постоянным обстрелом изображе­

щий философ как по профессии, так

месяцев я смот��ел на мир только одним

в мире, который не могу представить

ний. Иногда я спрашиваю их : «Что вы

и в фотографическом плане .

глазом, пока не повредил себе оставший­

по-своему. Когда слепой человек гово­

видите?»,- но объяснить они не могут.

ся правый глаз минным детонатором.

рит «я п редставляю», это значит, что

Им сложно выйти за пределы штампов.

словенском городке около Триеста,

Полностью я ослеп не сразу. Прощание

и у него есть внутреннее представление

Мир загрязнили фотографиями. При­

получил степень бакалавра философии

со светом длилось порядка нескольких

о внешней реальности. У меня есть соб­

ходится прорываться сквозь них, чтобы

и истории в Люблянском Университете

месяцев , которые я потратил на то, что-

ственная частная галерея, но, к СQжа-

открыть для себя что-то настоящее».

А вот Евген Бавчар

Он родился в

-

1946 году в маленьком

-

Под жаждой изображения я под­

запечатлевающим мир какой он есть.

Традиционные фотографы находятся


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I СЛЕПЫЕ ФОТОГРАФЫ I 06з

1. Маtiкл Ричард

2,3,4,5. КуртУэстон

3.

4.

МОДЕЛЬ ДЛЯ СБОРКИ

вождающего, а именно с Викторин

Ну а закончить материал хотелось бы

Флойд Фладд -

тем, с чего, собственно, все и началось.

родившейся на Карибах и живущей

На страницах нашего журнала эти

в Бруклине. Она полностью потеряла

фотографы оказались благодаря тому,

зрение в возрасте

что участники коллектива "Видение

готовить, танцевать, петь, шить И, ко­

фотографией" и упомянутый выше

нечно, фотографировать. А еще она го­

фотограф Евген Бовчар в рамках благо­

ворит: "Я не фрукт!" и смеется, когда

творительного проекта "Открытый

зрячие неумело хватают ее за руку или

афро-американкой,

26 лет.

Она любит

театр" в декабре прошлого года наве­

за плечо (правильно же подставлять

стили Москву. Они привезли в столи­

локоть). Прощаясь с Викторин, я задала

цу работы проекта "Взгляд изнутри"

ей довольно простой, не касающийся

(выставка прошла на дизайн-заводе

фотографии вопрос, терзавший меня

"Флакон") и провели мастер-классы

чисто по-человечески:

и открытые интерактивные лекции

-

Викторин, насчет фотографии

в Центре современного искусства

все более-менее ясно, а смотрите ли вы

"Гараж", где все желающие смогли

кино?

узнать о методах работы фотографов.

-

О, да. Мы частенько ходим

5.

все на полуслове и молча смотрит

фильм!

-

смеется ФлоЙд.

И тут я понимаю. Самое главное для

фотографии слепых -

это видящий че­

мы с вами увидели их фотографии.

И при этом - совершенно безвозмезд­ но, не требуя в ответ ничего, кроме доли зрения, которая есть у нас

.•

в кинотеатр вместе с моим сыном.

ловек. Не только потому, что он расска­

провести целый день рядом с одним

Он описывает мне все то, что проис­

жет, что в итоге получилось на снимке,

Автор благодарит Анастасию Цайдер

из фотографов коллектива "Видение

ходит на экране. А порой, представляе­

но еще и потому, что именно для зря­

за помощь, оказанную при подготов­

фотографией", выступая в роли сопро-

те, ему это так надоедает, что бросает

чих снимают слепые. Для того чтобы

ке этого материала.

Автору этого материала выпала удача


064

I «БЕЗ слов» I ФАЙЛ

_ТИШИНА! ИДЕТ СЪЕМКА /

....,_ ••.

_,.ю_

БЕСЕДОВАЛА И ЗДПИСАЛА КАТЕРИНА НЕЧКИНА

DIGIТALPHOTO

МНОГИЕ ФОТОГРАФЫ

2011

ПЫТАЮТСЯ ДОБИТЬСЯ

ОТ СНИМКА ВЫСОКОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ, НЕКОТОРЫЕ

-

ДАЖЕ

ЭФФЕКТА

С Т В И Я. Ощутить этот эффект просто

ПРИСУТ-

-

достаточно

взглянуть на хорошую работу глазами ее создателя. По­ смотрите на представленные в нашей рубрике «Фотопу­ тешественник» фотографии карельских пейзажей Алек­ сея Матвеева, и почувствуйте шум ветра и плеск волн.

А рассматривая представленные в этой статье работы участников проекта «Без слов», попытайтесь, напротив,

представить, что вы находитесь в полной тишине.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

/

КУРАТОР ПРОЕКТД: ЛАРИСА ТАБАЧКОВА

Ф

есомненно, что жизнь мно-

с помощью регулярного чтения журна­

гих из наших читателей была

ла

бы неполной, не будь в ней

видеоуроками из Интернета, однако

Digita! Photo, дополняя прочитанное

фотографии. Конечно, это в равной

многие начинающие фотографы все

мере справедливо для любого другого

же считают полезным, а то и нужным

хобби, будь то вышивание крестиком

пройти обучение в фотошколе или

или тюнинг автомобилей. Однако в от­

на фотокурсах.

личие от вышивания, которому вполне

--------------------------------------------~ « Без СЛОВ~

-

чение слабослышащих людей осно­ вам фотографии . Б удучи основанным на базе школы

Что же делать тем, кому подоб-

благотворительный

проект, целью которого является обу­

Fototrend -

петербург·

ской фОТОШКОЛЫ С ОДНИМ из самых

можно обучиться самостоятельно,

ное обучение в силу определенных

и автомобильного тюнинга, который

обстоятельств недоступно? Под этими

зачастую выполняется чужими рука­

обстоятельствами мы, конечно, под­

ставляет ВОЗ М ОЖНОСТЬ инвалидам

ми, фотография является процессом

разумеваем не занятость на работе или

п о слуху реал изовать свой талант

авторским, личным и, порой, трудным

учебе, не лень и не отсутствие опла­

для освоения без посторонней помощи.

ченного Интернета, а объективную

-

Кому-то вполне достаточно изучить

невозможность

основы фотографии по учебникам или

такую , как нарушения слуха.

в данном случае

сильных составов преподавателей Северной столицы,

-

проект предо ­

в фотографии.

www.foto-trend.ru


066

I « БЕЗ С Л ОВ » I ФАЙЛ

D I G IТALPHOTO

2011

ОСОБЫЙ взгляд По словам Ларисы, проект был не слу­

значительно выше . Невозможность

ным

ток становится преградой в освоении

общаться с большинством людей Са

студентов от школы

новых навыков . Государство и раз­

чаен: «Так получ илось, что Я владею

кто из вас знаком с жестовой речью?)

около года назад, и результаты его

личные благотворительные фонды,

жестовой речью и всю жизнь общаюсь

делает их более самодостаточными,

были тщательно проанализированы

конечно, уделяют внимание социали­

со слабослышащими людьми. Знако­

замыкает в своем небольшом мире,

и учтены в учебной программе. Тогда

зации слабослышащих людей, однако

мясь с ними и глубже проникая в их

лишенном звуков. Мне кажется, все

к обучению специальной группы

помощь их, как правило, ограничива­

внутренний мир, я с каждым годом

это формирует хорошие предпосылки

в качестве преподавателей были при­

ется решением насущных вопросов:

все больше убеждаюсь в том, ЧТО одну

к развитию фотографического таланта,

влечены известные петербургские

обучению определенной профессии,

и ту же часть объективной реальности

и мы вместе с сотрудн и ками школы за­

фотографы

предоставлению льгот, материальной

слышащий и глухой человек воспри­

хотели предоставить им возможность

симишин, Дмитрий Конрадт и Алек­

помощью, в конце концов . Группа энту­

нимают по-разному. Слабослышащим

сблизиться с миром профессиональной

сей Смышляев, а сейчас

зиастов из петербургской фотошколы

людям в большей степени свойствен­

фотографии и проявить себя в нем.

Михаил Лернер . Этот двухмесячный

Зачастую этот физический недоста­

-

первый курс для неслышащих

-

Fototrend

прошел

такие, как Сергей Мак­

-

фотограф

Fototrend внесла свой вклад в благое

но внимание к деталям, они лучше

Нам хотелось помочь рождению новых

курс стал для него

дело помощи слабослышащим, открыв

воспринимают язык тела, физиогно­

фотохудожников».

подавателя, не раз сталкивавшегося

им путь в мир фотографии. Подробнее

мику окружающих. Поскольку они

о проекте «Без слов» рассказала

получают информацию только при

ТЯЖКИЙ ПУТЬ ПОЗНАНИЯ

готовленности и восприимчивости

Photo директор фотошколы и куратор

помощи языка жестов, их способности

Нынешний выпуск участников проек­

уникальным и запоминающимся

проекта Лариса Табачкова .

к анализу визуальной стороны жизни

та «Без слов» нельзя назвать проб-

опытом. По его признанию , с одной

Digita!

-

опытного пре­

со студентами разного уровня под­

-


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I «БЕЗ СЛОВ» I

067


068 I « БЕЗ СЛОВ » I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DI G IТA LPH O T O 2011

В РАБОТАХ НАШИХ УЧЕНИКОВ МЕНЬШЕ ВЛИЯНИЯ «МОДЫ». ВЫ НЕ УВИДИТЕ В

НИХ КАКИХ-ТО

ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ТЕНДЕНЦИЙ


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I « БЕЗ С Л ОВ » I

стороны, разницы между слышащими

ми, законами и канонами) жестовой

вич Магницкий посетовал на то, что

ПСИХОЛОГИЯ ТИШИНЫ

и глухими студентами не было

-

069

/

речью довольно сложно . Во всяком

глухота мешала ему соверше нство ­

Выпускным заданием для участников

у них тоже обнаружились разные

случае, переспрашивать, уточнять

вать свой навык фотографии. Однако

проекта «Без слов» стала подготов-

взгляды на творчество , разные ценно ­

и проверять, правильно ли был понят

и Михаил Лернер, и Лариса Табачкова

ка работ в стиле психологического

сти и ориентиры , они так же яростно

жестовый аналог термина, приходи­

знают, как тяжело пришлось им всем.

спорили, отстаивая свои работы и ав­

лось часто и подолгу.

Подготовка выпускных работ

портрета. Постоянный читатель Digita! Photo наверняка помнит посвящен­

торскую точку зрения ; а с другой

-

это

интенсивный ежедневный труд .

ные этой, казалось бы, простой теме

коммуникация с ними была сильно

на интенсивности учебного курса,

Она становится ис пытанием даже

мастер-классы фотографа Алексея

осложнена . Наверное, дело не только

но бывшие студенты не жалуются

для талантливых слышащих студен­

Никишина и представляет себе все ее

в том , что преподавателя и студентов

на сложности , с которыми им при­

тов, а уж для таких же требователь­

подводные камни. Однако студенты

связывал сурдопереводчик (хотя сам

ШЛОСЬ столкнуться. Из восьми участ­

ных к себе и к результату студентов

Михаила Лернера достойно справи­

факт получения информации опосре­

ников проекта только Юлия Ягмирова

с особенностями слуха

лись с поставленной задачей, и на­

дованно, не напрямую в значительной

рассказала о том, что ей хотелось бы

Не выдержав нагрузки, «с дистанции»

сколько хорошо они это сделали, вы

мере усложняет учебный процесс),

преодолеть барьер между фотографом

сошли двое из десяти участнико в п ро­

можете оценить с а ми. По характеру

а в том, ЧТО объяснить тонкости фото­

и моделью, возникающий из-з а отсут­

екта, остальные нашли в себе силы

и настроению снимки слабослышащих

графического дела (со всеми термина-

ствия у нее слуха, да Игорь Василье-

з авер ш ить начатое .

студентов очень разные. Некото рые

-

Конечно, э то не могло не сказ аться

-

тем более.


070 I « Б ЕЗ СЛ ОВ » I ФАЙЛ

D I G IТALPHOTO

фотографии, вошедшие в итоговую

РАЗНЫЕ ЛЮДИ

экспозицию, похожи на темные пор­

Выпускники проекта «Без слов»

треты кисти испанского художника

мые обычные люди и не лишенные

-

са­

2011

их душевную красоту. Ирина Пятина

продолжает заниматься проектом

и Ирина Бибик (как, впрочем, и другие участники проекта) очень благодарны

и активно работает над его расши­ рением. Выставка работ наших уче­

Франсиско де Гойя (который, кстати,

таланта начинающие фотохудожники.

своему преподавателю и фотошколе

ников будет проводиться в Центре

тоже был глухим), некоторые стили­

Они увлеченно снимают своих родных

за предоставленную возможность при­

русской культуры в Таллинне в пе­

стически близки работам участни­

и близких, рисуют, мечтают о путеше­

коснуться к миру фотографии.

риод с

ков проекта «Молодая фотография».

ствиях. Многие из них мечтают о карье­

В целом Лариса Табачкова определяет

ре в сфере профессиональной фотогра­

своих учеников особенными: «Все

ней. Также мы планируем делиться

снимки своих подопечных так: «В

фии. Юлии Ягмировой нравятся работы

люди особенны, как бы избито ни зву­

опытом с зарубежными фотошкола­

работах наших учеников меньше

Ричарда Аведона и Хельмута Ньютона,

ми, так как пока наш курс

влияния «моды». Вы не увидите в них

Марине Огневой -

чала эта истина. Особенность любого человека глубже и сложнее, чем язык,

каких-то фотографических тенденций.

и Илья Лис, а Игорь Васильевич

на котором он изъясняется. Фотогра­

преподавателями разрабатываются

В то время как большинство новичков

Магницкий высоко оценивает работы

фия помогает выразиться и высказать­

дистанционные курсы для глухих

в фотографии идут по проторенному

фотохудожника Игоря Захарова. Дарья

ся и доносит вложенную в нее мысль

ребят из других городов, которые

п ути, повторяя популярные приемы

Головкова признается, что в идит мир

точнее любых слов. Поэтому мы очень

не имеют возможности п риехать

и используя традиционные кли ше, не­

сквозь линзы объектива, и фотогра­

рады, что нашли общий язык с уче­

в Петербург на обучение . Летом

слышащие люди снимают так , как чув­

фия помогает ей сохранять душевное

никами на таком уровне, где слова

мы вновь проведем двухмесячный

ствуют. Они менее подвержены «по­

равновесие. Она любит снимать свою

не имеют значения».

цикл съемок и лекций по искус­

вторятельству», они используют лишь

маму, Владимир Сергеевич Табачков

технические знания и свои личные

улыбчивых людей, а Александр Пого­

БУДУЩЕЕ БЕЗ СЛОВ

неслышащих талантов. Если кто-то

мотивы. Их работы более искренние,

дин

По мнению Ларисы, у «Без слов» хоро­

желает поддержать проект

они не п ытаются понравиться вам» .

стараясь отразить в своих снимках

шие перспективы: «Сейчас

щайтесь, будем рады» . •

-

Петр Линдберг

Михаил и Лариса тоже не считают

мая, и мы надеемся,

-

первый

и единственный в мире . Нашими

ству портретной фотографии для

-

других слабослышащих, причем

1 по 29

что она будет первой, но не послед­

Fototrend

-

обра­


2011 DIGIТA LPH O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I « БЕЗ СЛОВ» 1 071

ВСЕ ЛЮДИ

/

ОСОБЕННЫ,

КАК БЫ ИЗБИТО НИ ЗВУЧАЛА ЭТА ИСТИНА.

ОСОБЕННОСТЬ ЛЮБОГО ЧЕЛОВЕКА ГЛУБЖЕ И СЛОЖНЕЕ, ЧЕМ

ЯЗЫК,

НА КОТОРОМ

ОН ИЗЪЯСНЯЕТСЯ


072 I

ГАЛЕРЕЯ

-------------------------------------------------------------------------

ВС Е ВЫШЕдШИЕ В Ф ИНАЛ

РАБОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НДЙТИ НА НАШЕМ DVD-Д ИСКЕ И НА СДЙТЕ

ЧИТАТЕЛЬСКИЙ КОНКУРС

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА

LOWEPRO PORTOFINO 20

НОВЫЙ чехол

Lowepro Portofino в

классическом дизайне для улыракомпактных камер ориентирован на взыскательного покуnателя,

который выбирает современный МОДНЫЙ и стильный аксессуар. Элегантн ая модель выполне н а из натуральной кожи с контрастной строчкой . Ч ехол и меет магнитную застежку. благодаря которой его владелец получает простой . удобный и быстрый доступ к фотокамере. Дизайн чехлов серии

Lowepro Portofino Series разработан

специально с учетом размеров наиболее популярных сегодня моделей ком·

пактных и ультракомпактных фотокамер. СЪемная кожаная клипса позволяет НОСИТЬ чехол

Lowepro Portofino на

поясе. В случае необ ·

ХОДИМОСТИ клипсу МОЖНО снять , придав чехлу более тонкую форму, и переносить его в руках или положить в друryю сумку или портфель. Внутри чехол

Lowepro Рогtоfiпо имеет гладкую атласную подкладку с эксклюзив н ым лейтмотивом Lowepгo . Два внутренних кармашка для Portofino 20: в н е шни е - 10.5 х 5 х 8.3 см, внутренние - 10 х 3 х 7 см .

карт памяти позволят всегда имет ь их под рукой. Размеры

2011

о

ПУТЕВЬIЕ ЗАМЕТКИ

ЧЕХОЛ

DIGIТALPHOTO


2011 DIGITALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ГАЛЕРЕЯ

01 ПРАЖСКИЙ ДЖАЗ

02

ЕВГЕНИЙ ПОТАПОВ

ЛЮДМИЛА КВАША

ЧЕХИЯ , Г. ПРАГА

НИКОЛАЙ МАТВЕЕВ ШВЕЙЦАРИЯ , ГОРА МАТТЕРХОРН

CANON ЕО5 100 105 ММ , 1/ 250 С , F8, 100 150 POTAPOV@MAIL.UR.RU

CANON ЕО5 50 MARK 11 12 ММ , 1/ 125 С , F18, 200 150 MNN4@YANDEX.RU

CANON Е05 4500 50 ММ , 1/ 80 С , F1.6, 400 150 BELI55A@MAIL.RU

ОСЕННЕЕ ПРИТЯЖЕНИЕ

03

ВРЕМЕНИ НЕТ

ЛАТВИЯ, Г. СИГУЛДА

I

073


074 I

ГАЛЕРЕЯ

-----------------------------------

04

DIGIТALPHOTO

2011

УТРО

ВЛАДИМИР ГОЛОВ

РОССИЯ, ОЗЕРО БАЙКАЛ , ОСТРОВ ОЛЬХОН

NIKON 070 1/ 160 С, F8, 200 150 VLAO_GOLOV@BK.RU 05 SPICE GIRLS ИЛЬЯ АТЛАС ИНДОНЕЗИЯ , ОСТРОВ БАЛ И

CANON Е05 5500 ILYA.ATLA5@GMAIL.COM 06

ПЕРЕМИРИЕ

КСЕНИЯ СОКОЛОВА ИЗРАИЛЬ , ГРОТЫ РОШ·ХА·НИКРА

PANA50NIC LUMIX OMC·TZ5 1 /З20 С, F11, 100 150 МАLDIVЕ500З@GМАIL.СОМ

07

ТРЕВОГА

ИЛЬЯ АТЛАС

ИНДОНЕЗИЯ , ОСТРОВ БАЛ И

CANON Е05 5500 ILYA.ATLA5@GMAIL.COM

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНИ

подходят дЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

Работы принимаются по адресу: gallery@ digital-photo.ru. В теме письма укажите:

"Путевые заметки» . По­

жалуйста, присылайте для начала свои работы в формате

JPEG объ­ 500 Кб

емом не более

каждая. Количество

присылаемых работ не ограничено.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - -

(] O Z ON .rU БОЛЬШОЙ АССОРТИМЕНТ ЭЛЕКТРОНИКИ

ПО ОПТИМАЛЬНОЙ ЦЕНЕ


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ЦИФРОВАЯ ШКОЛА I ОБРА БОТК А ПЕ Й З А Ж А I 077

КРАСКИ ЗИМЬI Кто сказал, что зимний пейзаж не может быть красочным и ярким? Али Дженнингс опровергает это заблуждение

6)

има практически ПОДОIIIЛа к кон­

марта, пока весна еще не ус пела всту­

цу. Весенние месяцы и жаркое

пить в свои права; воздух сохраняет

лето обещают фотолюбителям

морозную ч истоту, как нельзя лучше

множество кадров, наполненных солн­

подходящую для съемки пейзажа с дале­

цем и радующих глаз богатой палитрой

кой перспективоЙ.

красок. Наконец, нам не придется

ELEMENTS 6 И Л И

ВЫ ШЕ

ВЫ НАУЧИТЕСЬ : ДО Б И В АТ Ь СЯ В Ы РАЗИ ТЕЛ Ь Н О·

СТ И КРАСОК И ТОНОВ В ЗИМ Н ИХ ПЕ ЙЗАЖН Ы Х С НИ МКАХ

Для того чтобы запечатлеть сюжет

выжидать ясные дни, чтобы получить

во всем его великоле п ии, очень важно

живые глубокие фотографии. Впрочем,

правильно подобрать экспозиционные

наверняка зима подарила вам не толь­

параметры

-

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ:

так, чтобы небо и объ­

ВРЕМЯ РАБОТЫ:

20 МИ Н У Т

Как и ВО многих других техниче­

екты на переднем плане получились

ски сложных для фотосъемки усло­

почти монохромные. Одним из самых

хорошо проработанными. Лучшим

виях , для за п иси фотографий нужно

эффектных моментов для съемки

помощником в этом станет для вас

зимнего пейзажа является довольно не­

функция отображения гистограммы

выбирать формат RAW. Конвертер Adobe Camera RAW позволит вам

продолжительный промежуток времени

на экране цифровой камеры. Следите

исправить многие ошибки, которые

на рассвете и закате , когда солнце уже

за тем, чтобы график был сконцен ­

вы можете допустить при съемке.

ко унылые серые снимки

-

холодные,

скрыл ось за горизонтом, но небо и зем­

трирован в средней части шкалы и не

Но главное, так вы сможете запечат­

ля в ясную погоду сохраняют некоторое

имел слишком высоких пиков У краев,

леть намного больше информации

время теплые оранжевые и красные

особенно у правого, что может гово­

о цветах сцены и ее яркости и при об­

оттенки. Такие моменты, если не по­

рить о наличии необратимо выбитых

работке получить больший простор

лениться, можно поймать и в начале

облас��ей в светах.

для манипуляций .

-

РАССВЕТНЫЕ И ЗАКАТНЫЕ ПЕЙЗАЖИ -

ОЧЕНЬ СЛОЖНЫЕ СЮЖЕТЫ ДЛЯ АВТО-

МАТИКИ ФОТОАППАРАТА. ОТ ФОТОГРАФА ТРЕБУЕТСЯ, КАК МИНИМУМ, ВМЕША­

ТЕЛЬСТВО В РАБОТУ ЭКСПОНОМЕТРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ КАМЕРЫ

КОРРЕКЦИЯ ТЕМПЕРАТУРЫ

РУЧНЫЕ УСТАНОВКИ

ОТКРОЙТЕ ИЗО БРАЖЕНИ Е WINTERLAN DSCAPE_BEFORE. DNG В ELEMENTS. О Н О П ОЯВ ИТСЯ В ОК Н Е

П И ПЕТ КА БАЛА Н СА БЕЛО ГО УДО Б Н А, КО ГДА Н АДО БЫСТ Р О В ОБ Щ ИХ Ч ЕРТАХ ИЗМЕ НИТЬ Ц ВЕТ ИЗО·

КО Н В Е РТЕРА А О ОВ Е

CAM ERA RAW. РАБОТУ Н АД С НИ МКОМ М Ы Н АЧНЕ М С КО Р РЕК Ц ИИ О ТТ Е Н КА С П ОМО ЩЬ Ю ИНСТ РУМ ЕНТА WHITE BALANCE. НАЖМИТЕ НА ИКО Н КУ С С ЕРОЙ ПИПЕТКОЙ НА В ЕРХ­ НЕ Й ПАНЕЛ И ОКНА И ЩЕЛКН ИТ Е П О КУСО Ч КУ БЕРЕГА В НИЖ НЕ Й ЧАСТИ КАДРА. ТО Н АЛЬНОСТЬ С Н ИМКА СТАНЕТ НЕМНОГО БОЛЕЕ ХОЛОДН ОЙ.

Б РАЖ ЕНИ Я , НО БОЛ ЕЕ ТОЧН УЮ Н АСТ РОЙКУ ЛУЧШЕ П РОВОДИТЬ С ПОМО ЩЬЮ ПОЛЗУ Н КО В

TEMPERATURE И Тl N T, ОТ ВЕЧАЮ Щ ИХ ЗА Ц В Е ТО В УЮ ТЕ М ПЕРАТ УРУ И ОТТЕН ОК. ПЕРЕДВ И НЬТЕ ПЕ Р · ВЫЙ ДО З Н АЧЕН И Я ·6, А ВТО РОЙ - ДО +8. НЕ БО НА ЗАД Н ЕМ ПЛА НЕ СОХРАНИЛО ЗАКАТН Ы Е КРА­ СКИ, ТО ГДА КАК ТЕ НИ И ЗАСНЕЖ ЕННЫ Й ЛЕД В ЫГЛЯДЯТ БОЛ ЕЕ ХОЛОДНЫ МИ.


078

I ОБРАБОТКА ПЕЙЗАЖА I ЦИФРОВАЯ ШКОЛА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Естественный оттенок

При съемке на закате или

на рассвете л учи , ПРОбиваю ­ щиеся из - за горизонта , окра­

шивают объекты на снимке в теплый золотистый ТОН. Если воспользоваться автомати­

НАСТРОЙКА ЭКСПОЗИЦИИ

ДЕТАЛИ В ТЕНИ

ПРИ СЪЕМКЕ МЫ НЕМНОГО НЕДОДЕРЖАЛИ КАДР, НО ПОСКОЛЬКУ СНИМОК СОХРА­

ВЫЯВИТЬ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ ИЗ ТЕНИ БЕЗ ЗАТРАГИВАНИЯ СВЕТЛЫХ ТОНОВ

НЕН В

RAW, МЫ

МОЖЕМ С ЛЕГКОСТЬЮ ИСПРАВИТЬ ЭТОТ НЕДОСТАТОК . ВЫСВЕТ­

ПОМОЖЕТ ИНСТРУМЕНТ, ИМИТИРУЮЩИЙ ЗАПОЛНЯЮЩЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ, - FILL

ЛИТЬ ЧУТЬ-ЧУТЬ КАРТИНКУ НАМ ПОМОЖЕТ ПОЛЗУНОК EXPOSURE, КОТОРЫЙ

LIGНТ. УСТАНОВИТЕ ДЛЯ НЕГО ЗНАЧЕНИЕ

МЫ ПЕРЕМЕСТИМ ВПРАВО ДО

С ЭТИМ ПАРАМЕТРОМ

+0.55.

ЕСЛИ ВКЛЮЧИТЬ ПОДСВЕТКУ НЕДО- И ПЕРЕ­

-

+25.

ГЛАВНАЯ ЗАДАЧА ПРИ РАБОТЕ

ВЫСВЕТЛИТЬ ТЕМНЫЕ ОБЛАСТИ , НО НЕ ДО КОНЦА , ОСТА­

ЭКСПОНИРОВАННЫХ ЗОН , МЫ ЗАМЕТИМ , ЧТО ПЛОЩАДЬ ПЕРВЫХ НА СНИМКАХ

ВИВ В НИХ КАКИЕ-ТО ТЕМНЫЕ ОБЪЕКТЫ. В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ РЕЗУЛЬТАТ БУДЕТ

УМЕНЬШИЛАСЬ , НО ВТОРЫХ

ВЫГЛЯДЕТЬ СЛИШКОМ НЕЕСТЕСТВЕННО. ПОСЛЕ ЭТОГО УМЕНЬШИТЕ ЗНАЧЕНИЕ

СДВИНУВ

- УВЕЛИЧИЛАСЬ . ПОЛЗУНОК RECOVERY ДО +15.

КОМПЕНСИРОВАТЬ ЭТО МОЖНО ,

ВRIGНТNЕSSДО

-6, УСИЛЬТЕ CONTRAST ДО +5. УВЕЛИЧЬТЕ VIBRANCE +15.

НАСЫЩЕННОСТЬ БЛЕД­

НЫХ ОПЕНКОВ, УСТАНОВИВ

РАЗМЫВАЕМ ШУМЫ

ВЗГЛЯД В НЕБО

НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ПОДАВЛЕНИЯ ШУМОВ, РАСПОЛОЖЕННАЯ ВО ВКЛАДКЕ

НАЖМИТЕ КЛАВИШУ OPEN IMAGE, ЧТОБЫ ПЕРЕЙТИ КДАЛЬНЕЙШЕМУ РЕДАКТИРО­

DETAILS ОСНОВНОЙ ПАНЕЛИ КОНВЕРТЕРА, ДАЕТ ВОЗМОЖНОСТЬ ЭФФЕКТИВНО

ВАНИЮ СНИМКА НЕПОСРЕДСТВЕННО В

УСТРАНИТЬ НА СНИМКЕ КАК ЯРКОСТНОЙ , ТАК И ХРОМАТИЧЕСКИЙ ШУМЫ. УВЕЛИЧЬ­

ЦВЕТОВУЮ И ТОНОВУЮ КОРРЕКЦИЮ ИЗОБРАЖЕНИЯ В ЦЕЛОМ , А ТЕПЕРЬ ЗАЙМЕМ­

ТЕ МАСШТАБ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДО

100% И ,

УДЕРЖИВАЯ КЛАВИШ У . ПРОБЕЛ ., ПЕРЕ­

ДВИНЬТЕ КАРТИНКУ ТАК , ЧТОБЫ В ОКНЕ ПОКАЗАЛСЯ КУСОК ЧИСТОГО НЕБА С ОБЛАКАМИ. УВЕЛИЧЬТЕ ПАРАМЕТР

LUMINANCE ДО 50%, А COLOR -

ДО

ELEMENTS.

В

ACR

ческой функцией коррекции баланса белого , то этот есте ­ ственный опенок на снимке будет нейтрализован . Чтобы вернуть его в процессе редак­

тирования

RAW, достаточно

подкорректировать параметры

Temperatuгe и Тint.

МЫ УЖЕ ВЫПОЛНИЛИ

СЯ ОТДЕЛЬНЫМИ ЕГО ДЕТАЛЯМИ. ДЛЯ НАЧАЛА , ВООРУЖИВШИСЬ ИНСТРУМЕНТОМ

QUlCK SELECТlON ,

ВЫДЕЛИМ ОБЛАСТЬ НЕБА.

80%,

УСТРАНИВ ТЕМ САМЫМ ПОСТОРОННИЕ ЯРКОСТНЫЕ И ЦВЕТОВЫЕ ВКРАПЛЕНИЯ. В ДЕТАЛЯХ

Выборочное устранение цвета

На ИСХОДНОМ снимке на гори­ зонте между деревьев от заК8-

ТИ8шегося солнца осталось яркое желтое свечение , кото ­

рое сильно забирает на себя вни м ание. Устранить его можно , если выделить данную

область инструменто м

Lasso,

СМЯГЧИТЬ границы выделения

Refine Edge, устано ­ Smooth ЗО Feather 15. Создайте коррек­

в меню

вив параметры

УТОЧНЕНИЕ ГРАНИЦ

ВЗГЛЯД В НЕБО

ГРАНИЦЫ ВЫДЕЛЕННОЙ ОБЛАСТИ ПОЛУЧИЛИСЬ НЕСКОЛЬКО ГРУБЫМИ. ДЛЯ ТОГО

СИНЕВА НЕБА НА СНИМКЕ ВЫГЛЯДИТ КАКОЙ-ТО МУТНОЙ И ПРИГЛУШЕННОЙ. СОЗ­

ЧТОБЫ ЧАСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ , КОТОРУЮ МЫ ПЛАНИРУЕМ ИЗМЕНИТЬ, БОЛЕЕ КАЧЕ­

ДАДИМ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ LEVELS, НАЖАВ ИКОНКУ С ЧЕРНО-БЕЛЫМ КРУЖ­

СТВЕННО ВПИСАЛАСЬ В ОКРУЖЕНИЕ , ВЫДЕЛЕНИЕ ПРИДЕТСЯ СМЯГЧИТЬ . НАЖМИ­

КОМ В НИЖНЕЙ ЧАСТИ ПАЛИТРЫ СЛОЕВ. ВЫДЕЛЕНИЕ, КОТОРОЕ МЫ ПОДГОТОВИ ­

ТЕ КНОПКУ REFINE EDGE НА ВЕРХНЕЙ ПАНЕЛИ. УВЕЛИЧЬТЕ ПАРАМЕТР SMOOTH

ЛИ В ПРЕДЫДУЩИХ ШАГАХ , АВТОМАТИЧЕСКИ ТРАНСФОРМИРОВАЛОСЬ В МАСКУ

( МЯГКОСТЬ) ДО ЗО ЕДИНИЦ. КРАЯ ВЫДЕЛЕНИЯ ПРИОБРЕТУТ БОЛЕЕ ПЛАВНЫЕ

НОВОГО СЛОЯ. ВОЗЬМИТЕ БЕЛУЮ ПИПЕТКУ НА ПАНЕЛИ НАСТРОЕК

ОЧЕРТАНИЯ. РАСТУШУЙТЕ ИХ, УСТАНОВИВ ДЛЯ ПАРАМЕТРА FEATHER ЗНАЧЕНИЕ 10.

КНИТЕ ЕЮ ПО БЕЛОЙ ОБЛАСТИ НА ГОРИЗОНТЕ МЕЖДУ ДЕРЕВЬЕВ.

LEVELS И

ЩЕЛ­

и

тиру ющий слой Hue /Satuгation , выберите в выпадающем меню

Edit желтый

цвет

(yellow),

а затем уменьшите его насы­

щеность до

-40.


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ЦИФРОВАЯ ШКОЛА I ОБРАБОТКА ПЕЙЗАЖА I

079

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Подготовка к печати

Финальный этап обработки изображения перед отправкой его на печать

-

это всегда

усиление его резкости. П ере· йдите в меню

Sharpness.

Enhance>Adjust

Начните с увеличе·

ния значения Аmоuпt, к при­ меру до

65%.

Чтобы мелкие

детали не " сьелись - при ВЫВО ­

де на бумагу, увеличьте радиус

АКЦЕНТ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ

ВЫБОРОЧНАЯ ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ

ЧТОБЫ БЫСТРО ПРЕВРАТИТЬ МАСКУ СЛОЯ В ВЫДЕЛЕНИЕ, ЩЕЛКНИТЕ ПО НЕЙ ,

В ВЫПАДАЮЩЕМ МЕНЮ EDIT ВЫБЕРИТЕ СИНИЙ ЦВЕТ BLUES. УМ ЕНЬШИТЕ ЕГО

УДЕРЖИВАЯ КЛАВИШУ CTRL. ВЫДЕЛЕНИЕ ВОКРУГ ОБЛАСТИ НЕБА СНОВА ПОЯВИ·

НАСЫЩЕННОСТЬ ДО ·ЗО, ПЕРЕДВИНУВ ПОЛЗУНОК

SATURATION.

ПЕРЕКЛЮЧИТЕ

ЛОСЬ НА ИЗОБРАЖЕНИИ. ТЕПЕРЬ НАМ ДОСТАТОЧНО ПРОСТО ИНВЕРТИРОВАТЬ ЕГО

ВЫШЕОПИСАННЫМ ОБРАЗОМ В РЕЖИМ РЕДАКТИРОВАНИЯ ЖЕЛТОГО ЦВЕТА

КОМАНДОЙ SELECT>INVERSE, ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ВЫДЕЛЕНИЕ ПЕРЕДНЕГО ПЛАНА ДО ЛИНИИ ГОРИЗОНТА. ДЛЯ РАБОТЫ С НИМ СОЗДАДИМ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ

(YELLOW)

HUEjSATURATION. ВЫДЕЛЕНИЕ АВТОМАТИЧЕСКИ

ЕЙ ТЕПЛОГО ОТТЕНКА.

ПРЕВРАТИТСЯ В МАСКУ СЛОЯ.

И УВЕЛИЧЬТЕ ЗНАЧЕНИЕ РЕДАКТИРОВАНИЯ НА

SATURATION ДО +15. ЭТО

ПОЗВОЛИТ СДЕЛАТЬ СУХУЮ ТРАВУ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ БОЛЕЕ ЯРКОЙ , ДОБАВИВ

до

1,6 ТОЧКИ.

Внимательно

приемотритесь к контрастным

границам объектов (В нашем

случае это может быть линия горизонта) и , если вокруг ни х появил ись ха рактерные орео­

лы , плавно уме ньшайте пара ­

метр

Amount,

пока артефакты

не исчезнут. Стоит ПОМНИТЬ , что уси ление резкости н уж но

обязательно делать ДО добав ­ ления к изображению цифра· вой рамки.

ВЫТАСКИВАЕМ ДЕТАЛИ

КАДРИРОВАНИЕ ПО ФОРМАТУ

ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕЙ РАБОТЫ НАМ ПОНАДОБИТСЯ СКЛЕИТЬ ВСЕ КОРРЕКТИРУЮЩИЕ

МЫ ХОТИМ ВЫВЕСТИ НАШЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ НА ПЕЧАТЬ ФОРМАТОМ А4, И, ДЛЯ ТОГО

СЛОИ. ВЫБЕРИТЕ ДЛЯ ЭТОГО В МЕНЮ КОМАНДУ

LAYER>FLAHEN IMAGE. ВОЗЬМИТЕ ИНСТРУМЕНТ BURN И В ЕГО НАСТРОЙКАХ УСТАНОВИТЕ ДЛЯ ПАРАМЕТРА RANGE ЗНАЧЕНИЕ SHADOWS, А ДЛЯ EXPOSURE - 5%. АККУРАТНО ПРОЙДИТЕСЬ ИНСТРУ·

ЧТОБЫ СНИМОК БЫЛ РАЗМЕЩЕН НА БУМАГЕ ТОЧНО, НАМ ПОНАДОБИТСЯ КАДРИ·

МЕНТОМ ПО ТРАВЕ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ , ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КОНТРАСТ,

(ВЫСОТА)

ПРОЯВИВ ТЕМ САМЫМ ДЕТАЛИ.

ЗА РАМКУ И УДЕРЖИВАЯ ПРИ ЭТОМ КЛАВИШУ SHIFТ.

ДВОЙНАЯ РАМКА

А ТЕПЕРЬ ЧЕРНЫЙ СНОВА ОТКРОЙТЕ IMAGE>RESIZE>CANVAS SIZE И ВВЕДИТЕ В ПОЛЯ WIDTH

К ФОТОГРАФИИ МЫ РЕШИЛИ ДОБАВИТЬ ДВУХЦВЕТНУЮ СТРОГУЮ РАМКУ. ДЛЯ ЭТО·

ГО ВОСПОЛЬЗУЕМСЯ ОДНИМ ПРОСТЫМ ИНСТРУМЕНТОМ. ОТКРОЙТЕ МЕНЮ

IMAGE>RESIZE> CANVAS SIZE. УВЕЛИЧЬТЕ

ШИРИНУ И ВЫСОТУ ИЗОБРАЖЕНИЯ НА

2

РОВАТЬ ЕГО ПОД РАЗМЕР НОСИТЕЛЯ. ВОЗЬМИТЕ ИНСТРУМЕНТ

CROP, УСТАНОВИТЕ

В ЕГО НАСТРОЙКАХ ФИКСИРОВАННЫЙ РАЗМЕР WIDTH ( ШИРИНА) 180 ММ И HEIGHT

267

ММ. ВЫДЕЛИТЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ , ПОТЯНУВ УКАЗАТЕЛЕМ МЫШИ

И HEIGHT ЗНАЧЕНИЯ 210 И 297 ММ СООТВЕТСТВЕННО. УБЕДИТЕСЬ, ЧТО ТОЧКА ANCHOR УСТАНОВЛЕНА В ЦЕНТРЕ , В МЕНЮ BACKGROUND ВЫБЕРИТЕ НА ЭТОТ РАЗ

ММ С КАЖДОЙ СТОРОНЫ. ЩЕЛКНИТЕ ПО ЦЕНТРАЛЬНОЙ КЛЕТКЕ В РАЗДЕЛЕ

ЧЕРНЫЙ ЦВЕТ И ЩЕЛКНИТЕ ОК. РАБОТА НАД ПЕЙЗАЖЕМ ЗАКОНЧЕНА, И ЕГО

ANCHOR. ВЫБЕРИТЕ БЕЛЫЙ ЦВЕТ В КАЧЕСТВЕ ФОНОВОГО В МЕНЮ BACKGROUND

МОЖНО ВЫВОДИТЬ НА ПЕЧАТЬ.

ИНАЖМИТЕ ОК.


080 I ДОМАШНЯЯ СЪЕМКА I ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

ЗАДАНИЕ НА дом Чем занять себя фотолюбителю, когда не хочется идти на улицу А

сли на улице непогода или прост~ не хочется

Такой формат съемки хорошо подходит для отра­

Для успешной работы вам потребуется не столь­

~

тащиться в слякоть и промозглыи воздух

ботки приемов, которые впоследствии могут приго­

ко хороший технический арсенал, сколько смекал­

ранней весны, не стоит, лениво замахнув­

диться вам и в полевых условиях. Вы сможете лучше

ка и внимание к деталям. Достаточно иметь под

шись, закидывать камеру на полку. Оглянитесь во­

понять особенности работы вашей камеры и оптики,

рукой камеру, штатив, «китовый" макрообъектив,

круг, и вы найдете массу самых обыкновенных пред­

разобраться в тонкостях настройки и управления

вспышку с функцией беспроводной синхронизации

метов, которые при творческом подходе к съемке

аппаратом, попробовать различные режимы съемки.

или п росто с синхрокабелем . Если внешней вспыш­

могут стать достойными для нее объектами. Кроме

цифровая техника не ограничивает количество

ки нет, то можно попробовать воспользоваться

прочего, домашняя обстановка располагает к не­

попыток, требуемых для достижения оптимально-

встроенной, перенаправляя свет от нее в нужную

торопливой и вдумчивой работе: никто не мешает,

го результата. Вы не тратитесь на пленку, проявку

сторону белыми листами бумаги или пластика.

вы не зависите от освещения и погодных условий

и печать, а потому можете практиковаться ст��лько,

Днем можно перенести съемку к окну и так же

и можете сразу проверить результат во всех подроб­

сколько вам будет угодно, экспериментируя с уста­

добиться нужного светового рисунка импровизир о­

ностях на экране компьютера.

новками, объектами и освещением.

ванными отражателями.


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА I Д О МА ШНЯЯ СЪЕ М К А I 081

ЛУЧШЕ СЛОВ Одним из самых очевидных, но вместе с тем интересных

объектов для домашней съемки являются цветы . Яркие краски,

игра оттенков и фактур, гра­ фичность форм - со всем этим

можно работать .

В се, что вам тре буетс я ДЛЯ кач еств е нн ой м акро съе м ки

цветка , ЭТО окно , СТОЛ , большой лист цвет ной или белой бумаги, штатив и что-то, в чем МОЖНО

закрепить сам ц веток

РЕДМЕТНЫЙ СТОЛ

держатель удобен тем, что он оснащен

5.6.

Лучший источник, который

несколькими регулируемыми лапками

увеличении при полностью открытой

пробных кадров, чтобы найти наибо ­

можно получить в домашних

с заж и мами и может держать не только

диафрагме макрообъектив обеспе­

лее эффектный ракурс. Часто картин­

условиях, это окно, через которое

предмет съемки , но еще и лист от­

чивает очень небольшую глубину

ка смотрится в готовом виде на экране

в комнату попадает естественный

ражателя .

резкости, исчисляемую несколькими

несколько иначе, чем в видоискателе.

м и ллиметрами.

При необходимости измените поло­

ф

дневной свет. Даже в пасмурную по­

Помните, что на максимальном

жение отражателя , чтобы заполнить

году он может быть ярче любых других

ПРОСТРАНСТВО И КОМПОЗИЦИЯ

стандартных домашних светильников.

Установите камеру на штатив и отре­

за счет установки дополнительных от­

тени, высветив детали, или, наоборот,

Единственное, что следует учитывать,

ражателей и определившись с нужной

затемнить их, выдел и в контуры и об­

прямые солнечные лучи могут дать

гулируйте ее так, чтобы фон заполнял весь кадр. Для того чтобы точнее вы­

глубиной резкости в кадре, следует

рисовав форму.

очень резкий световой рисунок, с глу­

ставить композицию будущего сним­

заве р шить подготовку к выполнению

бокими тенями и слишком яркими

ка, лучше всего перемещайте сам

финального снимка окончательным

ЭЛЕМЕНТ СЛУЧАЙНОСТИ

светлыми областями и бликами.

цветок, оставив фотоаппарат в покое.

точным выстраиванием композиции.

Когда нужный ракурс найден,

Определившись с положением объ­

Это особенно важно, когда в поле

кадр построен и содержимое его

ставьте камеру и штатив так, чтобы

екта в кадре, перейдем к настройкам

зрения камеры всего лишь один объ­

вас полностью устраивает, можно

свет падал с правой или левой сторо­

камеры. Поскольку снимать мы будем

ект. Безусловно, макросъемка, выявив

добавить один элемент, который

ны. Положите на дальний от себя край

неподвижный объект со штатива ,

все детали, которые мы часто просто

поможет внести некоторую живость

коробку или стопку книг и с помощью

о выдержке можем не беспокоиться,

не замечаем из-за их миниатюрности,

в сюжет. Нанесите несколько капель

клейкой ленты закрепите на ней лист

а потому переключим аппарат в ре­

сделает объект более интересным.

воды на цветок , воспользовавшись

плотной бумаги или тонкого картона

жим приоритета диафрагмы СА или

Но здесь важна его правильная, наи­

для этого кусочком проволочки,

и положите его на стол так, чтобы

Av).

более выигрышная подача, чтобы

п ипеткой или пульверизатором .

он плавно изогнулся вверх .

макрообъектив и расстояние до п ред­

зрителю хотелось задержать на нем

Капли не только станут источниками

мета небольшое, не стоит слишком

ярких искрящихся бликов, отразив

Установите стол рядом с окном и по­

Если для работы вы используете

Распределив свет на объекте

перед камерой и сделайте несколько

но также скрутить из проволоки под­

с ильно открывать диафрагму. Чтобы

взгляд, чтобы проследить все линии и изгибы, фактуру, форму и нюан-

ставку или воспользоваться зажимом

большая часть цветка попала в об­

сы цветка. При крупномасштабной

контрасти роват ь с нежной фактурой

для макросъемки или специальным

ласть резкости, установите диафраг­

съемке достаточно повернуть предмет

лепестков. Чтобы сфокусироваться

Поставьте цветок в узкую вазу. Мож­

свет, падающий из окна, но будут

держателем для пайки мелких дета­

му и8-11. Если же, наоборот, желаете

все го на один градус или сместить

на них, возможно, вам потребуется

лей. Подобное приспособление можно

подчеркнуть лишь некоторые детали,

его на милл и метр, чтобы содержимое

переключиться в режим ручного на­

найти в хозяйственных магазинах

размыв остальное, тогда восполь­

снимка изменилось кардинальным об­

ведения резкости и фокусироваться,

или магазинах радиодеталей. Такой

зуйтесь большим отверстием и4-

разом. Попробуйте покрутить цветок

конт р олируя четкость на глаз.


082 I ДОМАШНЯЯ СЪЕМКА I ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

Для нашего « портрета » герберы мы выбрали

простую КОМПОЗИЦИЮ: крупный план цветка , раз­

мещенного на весь кадр. Закрепив его под угло м к камере , мы добились размытия лепестков на переднем плане. Таким образом , мы поста· рались передать объем и пространство в кадре , выделить цветок из плоскости. С диафрагмой

f/ 5

мы уместили в зоне резкости тычинки в центре и капельки на лепестках

ОТ ФОРМЫ К СОДЕРЖАНИЮ JI\

W

роделав все то, что мы по­

забыть обо всех «ступенях», «гри­

с цветом фона. Для работы со светом

рекомендовали вам выше,

Пах» и точках фокусировки . Вместо

попробуйте использовать разные

вы получили технически

этого представьте, что вы делаете

отражатели, например зеркало или

правильный снимок с хорошей

не макроснимок, а портрет цветка .

металлическую фольгу. Это позво­

композицией, качественной про­ работкой деталей, продуманным

Постарайтесь выявить его особенно­ сти, наиболее интересные стороны

лит сделать световой рисунок более

световым рисунком и взвешенной

и выделите их на снимке, подчер­

объекта за счет более высокого кон­

экспозицией. Но попробуйте теперь

кнув форму или фактуру, пои грайте

траста теней и светов .

поломанных тычинок и неприглядных пятнышек.

зоваться обычной вазой с узким горлышком

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

жестким, четче проработать форму

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

Помните , что в фотографии мельчайшие детали

или даже бутылкой. Так называемый держатель

будут воспроизведены в приличном масштабе.

для пайки , представляющий собой две или три

Без тренировки наводить резкость вручную

шарнирные лапки с зубчатыми зажимами на утя­

довольно сложно , но когда речь заходит о съем­

ФОН

желенном основании , позволит зафиксировать

ке крупным планом или в натуральном масшта­

Цветной лист бумаги , помещенный за объект

цветок в любом нужном вам положении , а также

бе , подчас это единственный способ добиться

закрепить листы-отражатели. Стоит он всего

желаемого результата. Системы автофОКУСИРОВ '

съемки ,

-

это самый простой и доступный способ

получить на фотографии чистый фон без лишних

200-400 рублей.

отвлекающих деталей. Старайтесь подбирать

ки в современных камерах работают довольно точно , НО они не могут угадать , куда именно вы

материал , гармоничный по цвету объекту: в любом

Макрообъектмв

хотите на вестись. Если ни одна из активных

Объект

м агазине для художников м ожно найти широкий

Для фотографирования крупны х цветов вроде

точек в кадре не совпадает с вашей целью ,

Мрачные времена , когда в отечественных цве­

ассортимент бумаги различных опенков и факту-

герберы может сгодиться даже « китовый ,. объек-

автоматика, какой бы хорошей она ни была,

точных магазинах можно было купить ТОЛЬКО

ры. В большинстве случаев достаточно будет листа

тив. Однако если вы хотите запечатлеть мельчай-

не сможет сработать точно. Конечно, остается

гвоздики да розы . давно прошли. Теперь без труда

формата М, но АЗ даст больший простор для ком·

шие детали предмета. особенно если он не отли-

старый проверенный способ с предварительным

МОЖНО найти самые экзотические растения самых

поновки кадра , обеспечит возможность снимать

чается большими размерами , вам все же пона-

наведением резкости, перекомпоновкой кадра

причудливых форм и опенков , одни лишь соцве­

с более широким углом и более крупные соцветия.

ДОбится макрообьектив. Поскольку это всегда

и последующим спуском, но при съемке с неболь ­

простой объектив с фиксированным фокусным

шого расстояния легко сместить камеру назад

тия которых уже похожи на целый натюрморт. Если вы не планируете снять макрокомпозицию

Опора

расстоянием , он , как правило , позволяет полу­

или вперед , что неминуемо приведет к потере

в стиле барокко , стоит тщательнее отбирать мате­

Чтобы разместить цветок на нашем импровизи­

чить более качественно проработанн ую , более

резкости на объекте. Если вы снимаете со штати­

рованном предметном столе , можно восполь-

детализированную картинку, нежели зум.

ва , такой способ вам и вовсе не подходит.

риал

-

без подвядших и порванных лепестков ,


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА I ДО М АШНЯЯ СЪЕ МКА I 08з

РУЧНАЯ ФОКУСИРОВКА Там, где глаз точнее сенсора ~ роизводители фотокамер так

W

старательно совершенст~уют автоматику своих устроиств,

стями , чер ез воду или стекло, против

солнца, бликующих предметов; съемка в темноте, в тумане, во время снегопа­

-

что многие фотолюбители давно уже

да,

перестали замечать наличие большин­

В лучшем случае камера сфокусируется

ства функций, позволяющих влиять

просто не на том месте и сделает сни­

на работу камеры. Мы доверяемся

мок либо просто не сможет зацепиться

встроенным экспонометрическим

за объект, продолжая перемещать лин­

системам, алгоритмам установки

зу и не давая спустить затвор. В жанре

температуры баланса белого, сенсорам

макросъемки, где играет роль каждый

фокусировки, не вмешиваясь в их функ­

миллиметр (объект примерно 2Зх 1 5

циони р ование.

может оказаться ей не по зубам.

мм занимает весь кадр на среднеста­

Большую часть их ошибок мы легко

тистической любительской цифровой

исправляем в графических редакто­

«зеркалке»), точность И правильность

рах, особенно если снимаем в

наведения резкости особенно важна,

RAW.

Большую часть, но не все. Промах

поэтому автофокусировка здесь являет­

в фокусировке нельзя компенсировать

ся плохим помощником фотографу. Рас­

ничем: как бы мы ни пытались при об­

пространенная проблема фронт- или

работке увеличить резкость в нужной

бэк-фокуса, когда область наибольшей

области снимка, результат все равно

резкости смещается вперед или назад

не будет похож на то, что изначально

относительно точки наведения , здесь

задумывалось. Так что даже если вы

встает наиболее остро. Если на портре­

ни разу не пытались переместить

те небольшое смещение фокуса в преде­

рычажок на объективе из положения

лах глаза модели может быть не столь

AF в MF, это еще не значит,

заметно, то на макроснимке это сразу

что вам

он никогда не понадобится. Каким бы

окажется очевидным. Некоторые совре­

рудиментом он ни казался , е г о еще

менные камеры позволяю т решит ь эту

рано списывать со счетов.

проблему, о чем подробнее вы можете

Даже навскидку можно назвать

про читать на стр.

096, но промахи мо­ -

несколько сюжетов , в которых и са ­

гут случаться и по другим причинам

мая продвинутая система автофокуса

к примеру, если область, на которую

может дать сбой. Съемка объектов

вы хотите навестись, оказалась вне

с большими отражающими поверхно-

активной зоны сенсора фокусировки . Наве сти резко сть там , где хотите в ы, а не си ст ем а автоф о кус ировки ,

-

секу ндн ое дело: достаточ н о

просто повернуть КОЛЬЦО на объективе . Правда, руч н ая фокусировка не так проста , как кажется

КАК ПРАВИЛЬНО РАБОТАТЬ С РУЧНОЙ ФОКУСИРОВКОЙ

I'-""-~

".-

~ ,

"

/

-\-"

·И , ,-

.-'" П о д стр о йка диоп т рий

Кольцо ф о кус иро вки

APS-C и

Б ессмысле н но пытаться о п редели ть резкост ь на глаз, если вы

Н а мно г их объективах п редусмот ре н ы око ш ки со шкалами дис ­

На любительских камерах формата

в прин ц ипе видите карт инку в видоиска теле размытой. Всегда

тан ций до объекта. Это бывает полезно, если вы наводи тесь на уда­

вследствие неболь шого размера видоискателя и отсутствия спе ци­

мень ш их форматов

следите за тем , чтобы окуляр был правильно н астрое н под ваше

ленные объекты или снимаете с рассчитанным значе н ием ги п ерфО­

альных фокусирова н ных экранов бывает сложно визуально оценить

зрение . Оцените , насколько четко вы видите служеб н ую и н форма­

кального расстояния . Для работы с неболь ш их дистанций придется

то ч ность н аведения , п оэтому в ыбирайте наиболее контрастную

цию и разметку на фокусировочном зкране . и при необходимост и

о п ределять резкость на глаз. Так как область ГР И П распопагается

детап ь с цены . Боль ш им подспорьем дпя ручной фокусировки может

п одстройте резкость с п ециальным колесиком или рычажком ,

не симметрично точке н аибольшей резкости , рас п ространяясь

стать режим

расположенным рядом с видоискателем ва ш ей камеры. За более

в большей степени за объектом , чем перед ним, удобнее все го н аво­

нужной области кадра. В некоторых камерах она бывает отключена

детальными рекомендациями обратитесь к и н струкции к ва ш ему

диться , переме щая кольцо так , чтобы фокус был немного ближе точ­

по умолчанию и ее нуж н о будет поискать 8 меню систем н ых настро­

аппа рату.

ки н аведения , а потом плавно переместив его в н ужн ое положение.

ек или п ользовательских функций.

Live View с функцией автоматического увеличе н ия


084 I ДОМАШНЯЯ СЪЕМКА I ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

Просветный СТОЛ

Для нашего проекта просветный СТОЛИК -

вещь необходимая.

Если где-то на антресолях это

устройство сохранилось у вас с пленочных времен , заме­

чательно. Его также МОЖНО ку пить в специализированных

магазинах фототехники , хотя

Комфорт

-

не

POCKOWb

Уголковый видоискатель

-

вещь не обязательная , но очень удобная. Так как при съемке камера расположена между ножек штатива , смотреть

в видоискатель может быть очень неудобно. Этот аксессуар

ке со СЛОЖНЫХ ракурсов , но и позволяет лучше оценивать ТОЧНОСТЬ

фокусировки , посколы<у, как правило , имеет фУНIЩИЮ увеличения изображения в окуляре. Если в вашей камере есть функция

View, то

Live

прОблема решается сама собой. Еще лучше , если ваш аппа­

рат оборудован поворотным дисплеем.

Макрообъектив

Наш сюжет предполагает съем ­ ку с небольшого расстояния , посколы<у возможности регу­ лировки высоты положения камеры между ножек штатива

могут быть весьма ограни-

ченны. В этом случае больше подойдут корОТКОфокусные макрообъективы и зумы с небольшой дистанцией фокусировки. С кроп-камерами оптимальный выбор -специализированные « цифровые Jt модели оптики с фокусным

расстоянием ски м и

100- и

60 мм

или полнокадровые *' ПОЛТИННИКИ Jt, С классиче­

180-миллиметровы м и макрообъектива м и ва м про­

сто может не х в атить дистанции до объекта.

Ингредиенты

Фруктово-овощная компози­

ция не требует использования каких-то экзотических ингреди­

ентов , хотя инжир , карамБОЛь или рамбутан могут смотреться очень интересно инеобычно. Но даже простой лук , особенно красный , при съемке на про­

свет даст зффектный узор . Резать фрукты и овощи нужно хорошо опоченным ножом тонкими кружочками , которые в достаточной степени способны проп ускать через себя свет. Заранее продУ­ майте наиболее эффектную плоскость: скажем , цитрусовые лучше нарезать поперек долек.

Если для съемки вы используете настоящий просветный стол, защи­

тите его от сока фруктов и овощей , положив на него предваритель­ но прозрачную пленку


2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА 1 Д О МА ШНЯЯ СЪЕ М К А 1 085

ДИСТАНЦИОННАЯ СЪЕМКА

М н огие модели кам е р померживают режи м дистанционного управлени я с компьютера . Это оче нь УДОБНЫЙ вариан т ДЛЯ съе м ки статичных сюжетов со штат ива в домаш н их условиях или в студии. Во- п ервых , зто избавит вас от утоми тельно го за гляды вания в экран камеры , если она не слишком

удобно расположена . а во·вторых . мгновенный прос м отр снимка на зкране ко м пьютера позволит более точно и намного быстрее доби ться желаемого результата и у м еньшить количество б р ака.

стили внешнюю вспышку, убедитесь ,

рительного подъема зеркала. В момент

ч т о она нас т роена на ми н имальное

нажатия на спусковую кнопку можно

фокусное расстояние, ивыдвиньте

получить вибрацию камеры. Исклю­

рассеивающий фильтр . Таким образом,

чите эту нежелательную случайность,

вы получите равномерно освещенную

восполь з овавшись д и с тан ционным

поверхность.

пультом уп равления или режимом

НАСТРОЙТЕСЬ НА ЛУЧШЕЕ

твора по таймеру. Кроме этого, стоит

Как и в случае с классической макро­

предустановить баланс белого по об­

съемкой, лучше всего выставить руч­

разцу, чтобы избежать искажений

ной режим управления фокусировкой.

цветов и оттенков.

автоматического срабатывания за­

К тому же контровый свет может сбить с толку автоматику камеры . Экспо­

ЭКСПОЗИЦИЯ

зиция также потребует от вас ручного

Подобрать правильные экспозицион­

вмешательства. Для начала имеет

ные параметры вам поможет функция

смысл включить режим приоритета

показа гистограммы. Сделайте проб­

диафрагмы, установив значение, при

ный снимок, откройте его в режиме

котором можно получить наиболее

воспроизведения, вызовите служеб ­

четкое изображение с минимальными

ную информацию кнопкой Iпfо или на­

искажениями. В большинстве случаев

жатием навигационной клавиши вниз,

оно будет соответствовать

в зависимости от модели камеры . Если

f!7.1 -8.

Яркий фон с подсветкой вынудит

ФРУКТОВО-ОВОЩНОЕ ПАННО

что, вам поможет справиться с этой

автоматику уст анавл и ват ь слиш-

задачей инструкция . Выдержку или

ком короткую выдержку, нежели та,

экспокоррек ц ию нужно установ ить

которая потребуется для правильного

таки м образом, чтобы правая часть

экспонирования кадра . Поэтому вам

кривой касалась границы графика,

нужно будет установить положитель­

но при этом она не должна резко об­

Превращаем ингредиенты обеда в фотообъект

ноезначе ниеэкспокоррекции, а если

резаться, оставляя мизерный запас для

этого окажется недостаточно , то пе­

дальнейшей обработки в графическом

с помощью нож а и просветного столика

рейти в режим ручного управления

редакторе. Вместе с тем полезно будет

выдержкой и диафрагмой. То же самое

включить режим подсветки пе р еэкспо­

Ф

ОДЪЕМ ПЕРЕВОРОТОМ

ГОТОВИМ · САЛАТ..

придется сделать, если вы используете

нированных областе й. Если на экра-

ДЛЯ съемки этого сюжета

Для того чтобы поверхность кружоч­

в не шн юю в спы ш ку.

не камеры будет «моргать» фон, это

нам понадобится установить

ков овощей и фруктов была акку­

камеру несколько нетрадиционным

ратной и узоры волокон не смялись,

способом. Освободите фиксатор

лезвие ножа следует хорошо заточить .

центральной штанги штатива, выньте

Более качественного результата можно

ее и, перевернув, установите вниз

добиться, если готовить материал для

головой -

съемки с помощью макетного ножа .

так, чтобы она находилась

между ножек. Возможно, вам придется

Кружочки должны получиться ровны­

предварительно снять с нижней части

ми, без утолщений, иначе свет через

штанги предохранительную з аглушку

них будет проходить неравномерно

или вывинтить крючок для груза. Та­

и на картинке будут иметь место пере ­

ким образом, вам будет намного проще

пады яркости. Разместите кружочки

вести съемку строго перпендикулярно

на просветном столе по отдельности

горизонтальной плоскости. Установите

или соберите из них композицию.

просветный стол или полупрозрачный

В последнем случае им можно придать

экран с нижни м освещением между

подходящую форму, вырезав кусоч­

ножек штатива и зафиксируйте камеру

ки . Лук, к примеру, можно разобрать

на его голове . Если вы установили всю

на кружочки и составить из него узор-

конструкцию на письменном или ку­

чатое панно .

хонном столе, убедитесь, что она в до ­

Если в качестве подсветки вы ис­

статочной степени устойчива и не

пользуете лампы постоянного света ,

рухнет на пол в самый ответственный

стоит выключить окружающее осве­

момент. При необходимости ножки

щение и задернуть шторы, максималь­

можно дополнительно закрепить

но затемнив помещение . Если под

на поверхности ш ирок и м скотчем .

полупрозрачный материал вы поме-

Чтобы избежать смазывания изо­ бражения, включите функцию предва-

не страшно, главное, чтобы на объек­

тах съемки не было выбитых зон .


086

I Д О МА ШНЯЯ С ЪЕ МКА I ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

МОМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ

-

залог

успеха, равно как и объектив, спо­

собный наводить резкость на близко­

Как запечатлеть « бултых» и «плюх»

2011

экрана, которым может быть непро­

ДОЛГО ЗАПРЯГАЕМ._.

Надежная опора для камеры

D I G IТALPHOTO

зрачный лист пластика или бумаги ,

либо бленды. Подсветить качественно объект с противоположной ОТ вспыш­

расположенных объектах. В нашем случае хорошо сработал старенький АР

ки стороны проще всего с помощью

Micro-Nikkor БОтт 1:2.8. Мы собираем­

вокруг картонки. Мягкий свет нам

отражателя

-

фольги, обернутой

УХОННЫЕ ПОСИДЕЛКИ

аквариум с ровными стенками. Фоном

ся «заморозить» движение , и снимать

здесь не нужен, и металлизированный

Для следующего сюжета

послужит тонкий цветной картон

нужно будет с импульсным светом,

рефлектор

оптимальным помещением для

решение недорогое и практичное,

но для правильной и эффектной под­

положить его нужно строго напротив

организации студии станет кухня. Вла­

особенно если учесть, что мы его

светки встроенный блиц не подойдет.

излучателя вспышки.

гостойкая рабочая поверхность даст

Источник должен быть размещен сбоку

возможность не слишком осторожни­

испортим, забрызгав водой. Чтобы в творческом угаре не устроить боль­

и немного позади вазы с водой, чтобы

дется вручную установить основные

А

W

-

-

лучшее решение . Рас­

Для наилучшего результата при­

ч ать с нашими водными эксперимен­

шую лужу и не разбить оборудование,

стекло не бликовало, а брызги и пу­

съемочные пара метры. Задайте

тами, скон центрироваться на процессе

не стоит торопиться в п роцессе орга­

зырьки воздуха четко и ясно п рорисо­

значение диафрагмы и8. Время экс­

съемки, а не бегать все время с тряп­

низации съемочного пространства.

вались на снимке . Так что без внеш­

понирования должно соответствовать

кой, вытирая брызги. Однако осто­

Если что-то, на ваш взгляд, находится

ней вспышки, синхронизированной

минимальной выдержке, на кото -

рожность лишней не будет, поскольку

в неустойчивом положении и может

с камерой с помощью кабеля, радио или

рой затвор вашей камеры успевает

электроника камеры и вспышки влагу

ненароком упасть, просто закрепи -

по инфракрасному каналу, не обойтись.

синхронизироваться с импульсом

не переносит. Аккуратность , размерен­

те это посредством клейкой ленты.

ность и обстоятельность -

Особенно это касается фона, внешней

з а тем, чтобы объектив не ловил

в разделе технической информа-

профилактика катастроф. Нам пона­

вспышки и вазы, в которую мы будем

«зайчиков». Отсечь ненужные лучи

ции инструкц и и к аппарату, но , как

добятся стеклянная ваза и небольшой

ронять тяжелые п редметы.

импульса можно также с помощью

правило , у современных зеркальных

лучшая

Устанавливая вспышку, следите

вспышки. Значение это можно узнать


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА I ДОМАШНЯЯ СЪЕМКА I 087

малоформатных камер оно составляет

1/ 200-1 / 250

с.

Импульс вспышки также следует

только путем проб и ошибок. Запа­

Проверяйте периодически отснятый

меру, пластиковая бутылка из-под

ситесь терпением и большой картой

материал на предмет правильности

«шипучкю>. Проделайте в ней иглой

памяти : брака будет много, а снимать

наведения резкости.

небольшое отверстие , налейте воду

лучше всего в формате

попробуйте

чите камеру в режим серийной съемки

желаемый результат, попробуйте

до конца, чтобы вода из дырки капала,

тестовый снимок, подкорректируйте

с максимальной скоростью (Н) . Нажи­

немного другой сюжет. Погрузите

но не текла струей. Воду здесь, кстати,

значение , ориентируясь по гисто­

майте спусковую кнопку одновремен­

какой-нибудь предмет в центр вазы

можно заменить молоком или раз­

грамме . Экспозиционные параметры

но с тем , как вы отпускаете предмет:

и наведите на нем резкость. Затем убе­

веденной водоэмульсионной краской.

на камере не изменяйте.

в нашем случае в воду падает лаЙм.

рите его и таким же образом, каким

За счет разницы в плотности капли

Спустя какое-то время, после несколь­

в ы ло вили момент соприкоснов е ния

будут рождать на поверхности коронки

ких попыток, вы найдете оптимальный

предмета с водой, попробуйте поймать

брызг различной формы. Жидкости

Поймать нужный момент при съемке

момент для срабатывания затвора

падение капли. Для этого вам понадо­

разных цветов тоже могут дать любо­

такого динамичного сюжета можно

и начальную высоту падения объекта.

бится какая-нибудь емкость -

пытный результат. •

...

1/ 4 мощности и,

сделав

БЫСТРО ЕДЕМ

RAW. Переклю­

Поймав объект в кадре и получив

настраивать вручную. Для начала

к при-

и накрутите крышку, не затягивая ее

Касание засчитано . Правильный выбор момента ДЛЯ сп уска затвора крайне важен для этого сюжета. В первом случае сер и я СНИМКОВ была запущена слишком рано , в последнем­ слишком поздно . Анализиру йте полученные фотографии и старайтесь подобрать оптимальн у ю высоту падения и момент нажатия на спусковую кнопку

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

Стеклянная емкость

Цветной фон

Для съемки подойдет небольшая прямоу гольная

Подберите подходящий по опенку фон

ваза или аквариум. Лучше всего , чтобы емкость

цветной бумаги. Голубой , в нашем случае , отлич­

BCnbIWKa с дистанционной син х ронизацией. Для

имела ровные стенки , поскольку в противно м

но сочетается с объекто м зеленовато-желтого

запуска импульса мы использовали обычный

но и хорошо ~ залить · фон. Он качественно смяг ­

случае форма объекта может сильно исказиться:

цвета по контр а сту. да и вообще хорошо подходит

кабель , но поскольку а втоматическое управле­

чит ~ жесткий " импульс. Можно воспользоваться ,

8спыwка

-

лист

Ключевой элемент оснащения

Рассеиватель

-

внеwняя

Рассеивающая насадка на BCnbIWKe даст возможность не только подсветить объект,

Gary Fong Lightspere

вода за округлой стенкой сработает как вып ук,

ДЛЯ зкспери м ентов с водой. Черный фон позво ·

ние вспышкой не требуется , ~ поджечь · ее можно

к примеру, одной из моделей

лая линза. Во избежание сюрпризов убедитесь ,

лит добиться эффекта п устоты , в которой ii ВИСИТИ

инфракрасным или радио-триггером , установ ­

( см. стр.

что выбранный вами объект свободно проходит

объект в облаке брызг.

ленным в ii ГОРЯЧИЙ башмак и на фотоаппарате.

установив между блицем и вазой экран из обыч ­

в отверстие вазы.

098) или

ной кальки.

решить проблем у . бюджетно "


088 I 1 2 - МЕГА П ИКС Е Л ЬНЫ Й КО М П АК Т СО С МЕННО Й ОПТ И КО Й I ТЕСТЫ - - - - - - - - D I G IТ ALP H O T O 2011

OLYMPUS PEN E-PL2 в

ПОИСКАХ

Камеры серии

PEN, хоть и не

~ были на рынке первыми беззер­

. , кальными цифровыми фото­ аппаратами со сменной оптикой в этом компания Olympus уступила

пальму первенства своему партнеру

Panasonic, -

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД OLYMPUS

безусловно, стали пер­

она не сделала. Е- Р1 получился кра­

12 , З мп 17, 3 х 13 мм

Olympus PEN E-PL2 25000 руб. (14-42 М М) / 12,3 МП 1 7,3 х13 мм

Olympus PEN Е-Р l 21000 руб_ (17 ММ) / 12,3 мп 1 7,3х 13 мм

Olympus PEN Е -Р2 38000 руб. (14-42 ММ) / 12,3 МП 17,3х 13 мм

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

��ивым, интересным и эффектным, да только очень уж дорогим. Поскольку очевидно, что аппараты этого класса

Ориентировочная цена:

25000 руб.

в основном конкурируют с недороги­

(кит

14-42 мм) 13,1 МП

ми «зеркалками» бюджетного уровня,

подобную ценовую политику можно

(12,3 МП э фф .) • Объективы: micro 4/3 • Память: SO, SOHC, SOXC • Особенности: компактная камера

вым наиболее адекватным воплоще­

воспринимать как серьезный про­

Р азрешени е :

нием самой концепции этого класса .

мах . Конечно, сам фактор новизны

Небольшие, легкие, с компактными

сыграл

фиксами и складными зумами, они

впечатление проходит, любители

со сменной оптикой , р етродиз айн,

как нельзя лучше представляли собой

оригинальных гаджетов, готовые

широкий выбор интересных

все преимущества новых систем-

тратить солидные деньги на эффект­

аксессуаров , съемка виде о 720р,

ных камер, призванных заполнить

ные нов инки , остывают, и рынок ждет

редактирование снимков

промежуток между фотоаппаратами

от производителя более взвешенных

с несменной оптикой и зеркалка-

практичных решений .

ми . Именно на этот формат стали

Olympus PEN E-РL l 17500 руб . (14-42 М М) /

РЯС КОВ ИЛЬЯ

RY ASKOV.I LIY A@GLC.RU

ГАРМОНИИ

Olympus на руку, но первое

Первая попытка предложить что­

ориентироваться остальные произво­

то более привлекательное для ши­

дители, вслед за

рокой аудитории называлась

Panasonic и Olympus

в камере

• Информация: www.olympus.com.ru

E-PL1,

в печать она еще не успела выйти

попробовавшие свои силы в разработ­

была анонсирована в России по цене

в продажу, но стартовая цена ожидает­

ке устройств нового класса.

чуть больше

ся в районе

20 тысяч рублей за ком­

25 тысяч рублей за «кит»,

плект с объективом, а потом и вовсе

а впоследствии , судя по другим моде­

НЕДОЛЕТ, ПЕРЕЛЕТ

подешевела до

лям

Конечно, первый

развести два сегмента серии Е-Р

PEN не был идеален.

17 тысяч. Чтобы как-то

PEN, должна заметно снизиться.

Даже при первом знакомстве созда­

Но было бы необоснованно ожидать

и

от принципиально нового устройства

чил функционал последней и выпол­

не усове р шенствованная пр едыдущая

E-PL, производитель сильно ограни­

ется впечатление , что новинка

-

это

какого -то особого совершенства.

нил «бюджетный» вариант в очень

Легко идти по проторенной дорож­

упрощенном дизайне, негативно

модель, а попытка вообще создать ее заново, отталкиваясь в разработке

ке, но вступление на неизведанный

сказавшемся на его эргономичности

не столько от

путь всегда сопровождается риском

и лишившем его обаяния первого

щего «флагмана» линейки -

сделать неверный шаг, споткнуться

аппарата

или угодить в лужу. Впрочем, надо

отдать должное компани и

Olympus:

PEN. Камера E-PL2, анонсированная

E-PL1, сколько от теку­ Е-Р2.

В ЯБЛОЧКО

PEN прослеж и­

в начале этого года , на предшествен­

Родство со старшими

каких-либо значительных ошибок

ницу похожа разве что буквами в ин­

вается в новинке не только и не ст оль­

со взращиванием своего «первенца»

дексе. На момент подписания номера

ко в дизайне, хотя, конечно, более

КОНКУРЕНТЫ

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор :

Запись снимков:

Live MOS

17, 3х13 мм,

13,1 МП , 12,3 МП эфф.

JPEG, JPEG+RAW, RAW( 12 · бит); максимальный

22 000 руб . (18-55 ММ) /14,2 М П APS-C

Samsung NXI 00 20500 руб. (20-50 ММ) / 14, б МП APS-C

баланса белого по двум осям , бре кетинг по балансу белого

Запись видео: 1280х720 точек,

30 кадр';с, AVI(Motion JPEG),

7 (100 ISO/ M); авто, заполняющая, медлеи­

ная си нхронизация, синхронизация по первой, по второй шторке,

моно; стерео с вн е шним микрофоном

подавлени е эффекта красных глаз, компенсация мощности , высоко­ скоростная синхронизация ; «горячий башмак»; выдержка синхрони ­

зации

Фокусировка: по контрасту; по одной точке, автоматический вы ­

11 или 225 зон,

произвольиый выбор точки; ручная,

• Panasonic Lumix

1/180, 1/ 4000 в режиме Super FP, беспроводное управление

Стабилизатор: есть, сдвиг матрицы

Экспозамер: по 324 зонам матричный, центровзв ешенный, точеч­

• Серийная съемка: 3 кадр';с • Дисплей: 3 дюйма , 460 000 точек,

ный, по светам, по теням

Экспозиц ия : авто , программная, приоритет диафрагмы, при ори-

SD, SDHC, SDXC USB 2.0, аудиовидеовыход, HOMI, порт для аксе ссуаров • Пи тание: литий - ионный аккум улятор BLS-S • Габариты, мм: 115,4х72,7х42 • Масса, г: 317 (без батареи)

следяща я, приоритет ли ц

DMC-GF1

Вспышка : ведущее число

• Объектив: micro 4/ 3, кроп-фактор 2х

000 руб. (ка мера) / 12,1 МП 17,3х 1 3 м м

возможность фокусировки при з аписи . следящий автофокус, звук

бор точки и з

8 предустановок. по образцу; 1 пользователь ­

ская настройка в градусах Кельвина , компенсация предустановок

размер 4032х3042 точки SопуNЕХ- З

Баланс белого: авто.

i-Auto, 22 сюжетные программы ± 3 ЕУ с шагом 1/ 3 ступени ЕУ

тет выдержки, ручная , режим

Экспокоррекция:

• •

Диа п азо н выдержек:

60-1/ 4000 с, от руки с таймером до 30 минут 200-6400 ISO

Чувствительность : авто,

• •

коррекция оттеика

Видоискатель : нет, опционально внешний цифровой Память:

Интерфейс :

1111111111111 1111 111111111 1111111111111 111 111111111 11111 11 111111 111 1111111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 11 11111111111 11111 11111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 11111 111111 111111 1111111 11111 11111111 111111 111111 1111111 111111 11111 111


2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - ТЕСТЫ I 12-МЕГЛПИКСЕЛЬНЫЙ КОМПЛКТ СО СМЕННОЙ ОПТИКОЙ I

благородные черты, унаследованные от них, работают на общий при­

влекательный имидж фотокамеры. Эффектная внешность для аппарата данного класса

-

1. ВСПЫШКА

Камеры

далеко не послед­

PEN серии Е- PL выгодно отличает

ний фактор, способный привлечь

от старших моделей наличие вспышки .

к нему симпатию потенциального

Маломощный по меркам аппаратов со смен­

покупателя. Он выполнен целиком

ной оптикой выкидной блиц не составит

из пластика , но очень качественного,

конкуренции даже младшим моделям

с приятной фактурой, хорошо собран

внешних вспышек

и отлично сидит в руке. Последний

в нужный момент портрет в плохо освещен­

момент очень важен, если учесть, что

ном помещении или заполнить тени при

корпус довольно небольшой, тогда как

съемке контрастной сцены под прямыми

некоторые модели оптики системы

солнечными лучами может. Главная заслуга

micro 4/ 3

(к примеру, телезум

75-300

089

Olympus,

но подсветить

встроенного блица в том, ЧТО он есть.

мм) отличаются существенной дли­ ной и заметно большим весом. В Е- PL2 хотели отказаться от рас­

кладки органов управления, больше подходящей «мыльницам». Вместо

2. НАВИГАЦИОННЫЕ КЛАВИШИ

этого было решено использовать аппаратный интерфейс, почти полно­

Видите обозначения дополнительных функций рядом с клавишами навигации? Не верьте глазам своим. На самом

стью повторяющий таковой у старших

деле действия, которые выполняют кнопки «влево», «вправо» И «ВНИЗ», могут быть изменены, равно как назначения клавиш прямой записи видео и кнопки FN. Колесико вокруг блока навигации в программном режиме обеспечивает

моделей. Принципиальное отличие

-

отсутствие второго колеса управле­

мгновенный доступ к функции экспокоррекции, не требующий лишних действий с клавишами. Это очень удобно,

ния экспозиционными параметра-

но нужно постоянно следить за значением поправки на экране. Колесо может повернуться случайно.

ми -

обусловлено , в первую очередь,

более низким уровнем камеры. Точно так же его не найти на «бюджетных» зеркалках всех конкурентов . Надо

сказать, что на работе это сказы­

вается лишь при использовании

ручного режима съемки либо при

КЛАВИША УВЕЛИЧЕНИЯ

необходимости внести экспозицион­ ную поправку в режимах приоритета

Кнопка со значком лупы распо­

выдержки или диафрагмы. Требуется

ложена так, что на нее попадает

привыкание к процедуре установки

большой палец правой руки.

нужных пара метров с помощью н а ви­

Нажав ее в процессе съемки, вы

гационных клавиш и колесика вокруг

можете мгновенно увеличить

них. В любом случае такая система

на экране область кадра, где ка­

намного удобнее, чем та, что исполь­

мера навела фокус. Таким обра­

зовалась в E- РLl.

зом, легко про верить, насколько

Не стоит забывать, что модель

правильно она это сделала.

ориентирована на тех пользователей, для кого это первый фотоаппарат во-

ИЗОБРАЖЕНИЕ

о

ДОСТОИНСТВА

• • •

РЕЖИМЫ СЪЕМКИ

Улучшенные дизайн

В меню

и эргономичность

ный уровень доступа к настройкам . Это

Качественный дисплей

удобно, если камеру, к примеру, исполь­

с повышенным ра зрешением

зуют несколько членов семьи с разным

Быстрая фокусировка

уровнем подготовки. Новичку достаточ­

E-PL2 можно настроить различ­

с НОВЫМ «КИТОВЫМ»

но дать в руки камеру, отключив меню

объективом

расширенных установок, быстрый доступ к настройкам, и посоветовать

НЕДОСТАТКИ

придерживаться режима

iAuto. При

этом опытный пользователь сохранит

о

• •

Трудное в освоении меню

полный контроль над аппаратом : доста­

Неочевидный доступ

точно просто повернуть колесо, выбрав

к ряду функций

один из режимов

PASM.

1111111 111111111111 1111 111111111 11 11111 11111111111 11111111 11111 11111111 11 11 11 1111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11111111111111111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 1111 111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11


090 I 12-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЙ КОМПАКТ СО СМЕННОЙ ОПТИКОЙ I ТЕСТЫ - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

обще и тех, кто уже имел опыт работы

особенности конструкции, функцио­

так скромно и неочевидно , что до не­

одной из функциональных клавиш,

с компактом, но решил, наконец,

нала и целевой аудитории аппаратов

которых пор о них просто не подозре­

настроенных соответствующим об­

вкусить прелестей системной камеры.

PEN. Так, к примеру, E-РLl

ваешь. Отличная функция

разом в меню , н а экране появляется

Для такого устройства вопрос на­

внушительное по объему традицион·

наглядно позволяющая пользователю

вертикальная панель с иконками

глядности и простоты программного

ное для «зеркалою> меню расширен­

в интеллектуальном автоматическом

различных установок. При выборе

интерфейса приоритетен. В

ных настроек. Чтобы при этом своими

режиме

колесиком или навигационной клави­

изрядно продвинулись в создании си­

замысловатыми названиями уста­

цветовую насыщенность и контраст,

шей одной из них появляется панель

стемы управления, более дружелюб·

новок оно не смущало неокрепшие

а также на удивление легко управлять

с соответствующими настройками.

ной к новичкам . И все же двигаться

умы начинающих фотолюбителей,

выдержкой и диафрагмой, имеет еще

Это проверенная временем оператив­

еще есть куда.

его можно отключить вообще или

и уникальную возможность ра здель­

ная и удобная система, облегчающая

в отдельных режимах. Но куда как

ной коррекции яркости для теней,

управление камерой и не требующая

ДЕЖУРНЫЙ СПРАВОК НЕ ДАЕТ При разработке своих компактов

лучше было бы снабдить встроенную

светов и полутонов . Вот только, чтобы

наличия большого количества кнопо·

справочную систему камеры, которая

это обнаружить, нужно прочитать

чек на корпусе .

со сменной оптикой производители

в

вынуждены были по-разному под­

состоянии, подсказками для пунктов

лочку на слайдере настройки общей

на наш взгляд, получат от обще-

ходить к организации программного

этого самого меню, вызывать которые

яркости снимка, предлагающую пере·

ния с

интерфейса.

на экран можно было бы клавишей

ключиться в расширенный режим,

компактов старшего уровня и «зерка­

INFO. Признаемся честно, что даже

можно просто не найти. Не сразу

лою>. Производители редко осна·

нам, имеющим большой опыт в рабо­ те с фотокамерами разного уровня,

замечаешь возможность настройки

щают бюджетные модели большим

некоторых творческих фильтров.

количеством перенастраиваемых

Olympus

Samsung и Panasonic

опирались на свой успешный опыт в производстве компактных ка-

мер старшего уровня ,

Sony решила

получила

E-PL2 присутствует в зачаточном

Live Guide,

iAuto изменять оттенок,

инструкцию, иначе крошечную стре­

Куда большее удовлетворение,

E·PL2 опытные пользователи

создавать оригинальную систему

названия некоторых функций в меню

управления с нуля.

установок без обращения к инструк­

тить привычного для многих владель­

по пути адаптации интерфейса своих

ции не говорят ничего. Многие

цев компактов интерфейса быстрого

ставляет лишь Pentax). В новом же PEN фотограф может переназначить

зеркальных камер Е, подгоняя е го под

возможности в камере представлены

доступа к настройкам. При нажатии

функции сразу пяти кнопок, заставив

Olympus пошел

С другой стороны, нельзя не отме­

клавиш (исключение, пожалуй, со­

11111111111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 1111111 11111 11 111111 111 1111111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111 111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 11 11111111111 11111 11111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 111 11 111111 111111 1111111 11111 11111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111


2011 D I G IТALP H O T O - - - - - - - - - ТЕСТЫ I I 2- МЕГЛ П И КСЕ Л ЬНЫ Й КО М П Л КТ С О С М ЕННО Й ОПТИКО Й I 091

1.

3.

Как уверяет пр о мзводитеnь ,

Специфика работы аnгоритм а

в р е жим е фокус ир о вки с при о рите ­

шум о подавл е ния в

том лиц а кам е ра са м остояте льн о

етс я в том , Ч ТО снимки , сделанные

E-PL2 закnюча ­

1600 ISO, подчас

на хо дит гла з а объе кта и наводи т

п ри значении

резкость именно п о НИМ . Сложно

сохраняют бопьше инфор м ации

сказать , такли ЭТО , но никаки х

о сюжете , нежепи фото графии .

ошибок в фокусировке при съем·

выпопненные п ри

РЕЗУЛЬТАТЫ

тв орческие режимы обрабОт ки.

На ба з овой ч у в ств ит ельно сти

фокус .

Автономность: порядка

350 кадров

4.

фипьтр . софт­

смотрите на DV D- приложении

ТЕСТИРОВАНИЯ

П рия т ным допол н ением я вляются

-

Тестовую съемку Olympus PEN E-PL2

800 ISO

ке п ортретов м ы не заметипи.

В да нн ом спучае

О

Шумы : заметны при всех

к а м е р а демонстрирует оч е нь

значениях

н е пл охой уров е нь воспр о изв ед е ­

п адение уровня детализац ии

ния д ета л е й. Контуры объектов

при

2.

н емножко ~ пере ш арплены . ,

при

Как и м ногие системные ка м еры

но для люби тельской ка м еры

Olympus, E-PL2 и меет оч е н ь пр и­

это терпимо . П ри з н аче н ии

ят ну ю цветоп е редачу. П рОблемы

ISO демонст рируется

воз н икают только п ри съемке

то н овый д и апазо н , в ч ем в ы

в поме щении. В свете лам п нака ­

можете убедиться , откры в этот

ливания камера очень сильно

с н имок с диска. Н е послед н яя

заваливает снимки в те п л ую

засп у га в этом фу нкции обработ,

тональность

ки

200

н е п похой

кроме базового,

800 ISO, небольшой рост 1600 ISO

Экспозиция : заметная склон­ ность к недоэкс п онированию

Баланс белого: не справляется с освещением лампами накаливания

• •

iEnhance

ISO,

Фокусировка: сравнительно быстрая с объективом 14-42 мм 11

Скорость раб оты: средняя, ощу­ тимая задержка при включении

Осо бые плюсы : приятный

их выполнять быстрый вызов нужных

выдает результаты, сравнимые с теми ,

реомикрофон, но и новейшие модули:

внешний вид, достойная оптика

настроек и установок.

которые демонстрирует сама камера

диодную макроподсветку с двумя

в комплекте, хороший режим

при съемке в

лампами на длинных гибких ножках

видеозаписи с автоматической

JPEG.

и Вluеtооth-передатчик

ЗАСТЫВШЕЕ ВРЕМЯ

PENPAL, пред­

фокусировкой

К сожалению, несмотря на большую

СИСТЕМНАЯ НЕТРАДИЦИОННОСТЬ

назначенный для отправки снимков

работу, проведенную

Е- PL2 появился на свет не один,

из памяти в автоматическом или вы­

Особые минусы : управление требует привыкания, неудобная

Olympus над

E-PL2, в ней не изменилось ничего

а в окружении целого сонма раз ­

борочном режиме на компьютер ил и

работа с экспозиционными

из непосредственно влияющего

нообразнейших аксессуаров. Здесь

мобильный телефон без проводов .

параметрами в ручном режиме

на качество съемки. И это становится

разработчики

В общем, до полного счастья не хвата­

уже проблемой системы в целом. Если

своей фантазии, предложив поку­

быть совсем точным, камера полу­

пателям камер

чила более светлый низкочастотный

любопытных и необычных дополне­

знакомятся далеко не все покупатели

фильтр, установленный на матрице ,

ний. Мы привыкли к тому, что клас­

E-PL2, тогда как встречи с объекти­

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

но на практике заметного улучшения

сический дополнительный арсенал

вом, идущим в комплекте с камерой,

Olympus E-PL2 получилась очень

картинки, по сравнению с той же

фотоаппарата со сменной оптикой

не миновать. Тем приятнее, что

приятной и сбалансирован ной

E-PL1,

состоит преимущественно из объ­

столкнутся они с улучшенной версией

для своего сегмента камерой.

почтительной установкой для функ­

ективов, вспышек и батарейных

зума

При доступной цене она предла­

ции устранения шумов средствами

рукояток. П ытаясь приблизить

же складным механизмом, как и его

гает достаточный набор функций

камеры остается «Слабо", в против­

по простоте к компактам, создатели

предшественник, но получился чуть

и возможностей, которые можно

ном случае вместе с посторонними

решили оснастить его соответствую ­

более крупным и тяжелым. Это ему

расширить за счет большого

цветовыми и яркостными вкрапле ­

щими аксессуарами

можно с легкостью простить з а две

количества аксессуаров .

ниями «шумодав" удаляет и множе­

насадками. Мало кому придет в голо­

особенности . Во -первых, новый при­

ство полезных деталей . Любопытно,

ву надевать конвер т ирующую линзу

вод фокусировки, благодаря которому

что при этом установка значе н ия

на объектив «зеркалки", а вот дЛЯ

зум лучше приспособлен к работе

1600 ISO позволяет добиться лучше­

PEN э то может оказат ься оправдан­

с системой определения резкости

го результата, нежели выбранные

ным . Такая оп ция де шевле и меньше

в автоматическом режиме

,<Целого" объекти ва, но при этом

по контрасту. Объектив работает практически бесшумно и намного

может превратить «китовый" зум

быстрее и четче предыдущей моде­

ния светочувствительности. Области

В фиш-ай, «шири К" или макрообъек­

ли. Прирост производительности

с небольшим перепадом яркости и не

тив . Конве ртер

не видно . Как и раньше, п ред­

800 ISO

и некоторые промежуточные значе­

Olympus дали волю PEN ряд полезных,

-

E-PL2

оптическими

FCON-P01 уменьшает

ет только GРS-п р иемника .

С дополнительными опциями по­

14-42 мм. Он оснащен таким

минимальную дистанцию фокуси­

Вместе с тем в таких специфических

равно теряют в проработке, но кон­

ровки объектива до

режимах фокусировки, как слеже­

выиграли RAW-снимки от установки

24 см, FCON-P01 разворачивает угол зрения до 120' , а WCON-P01 - фокусное расстояние «кита" до 11 мм (22 мм в ЗS - милли­

нового фильтра, понять сложно, так

метровом эквиваленте).

скорректи р ованная оптическая

тически в полном объеме . Насколько

ние за объектом, он по-прежнему

9,0

КОНСТРУкции И Д И З АЙН

9,0

Ц Е НА / КАЧЕ С ТВО

остается малоэффективным в усло­ виях слабого освещения . Во-вторых,

Камера получила вторую версию

конструкция с тремя асферическими

конвертер, встроенный в программу

фирменного аксессуарного порта, бла­

элементами помогла решить пробле­

Olympus Viewer 2. Он не отличается

годаря которому в «горячий башмак"

му значительного снижения качества

широкими возможностями управ ­

можно вставлять не только более

картинки по краям кадра, выражав­

ления функцией подавления шумов

мощную вспышку, оптический или

шуюся в потере резкости и увеличе­

и оптимизации резкости , а на выходе

цифровой видоискатель, а также сте-

нии аберрациЙ . •

как пока доступен только фирменный

КАЧЕСТВО РАБОТЫ

особенно заметен при съемке видео.

сильно различающиеся по цвету все

трастные детали сохраняются прак­

ф у н кции

9.s

1111111 111111111111 111 1111111111 11 1111111111111111 11111111 11111 11111111 11 11111111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111111111 111111 11111111111111111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111 111 111 1111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11


092 I

ТВОРЧЕС К ИЕ ОБЪЕ К ТИВЫ

I

АКСЕССУАРЫ

--------------------

LEN5BABY MU5E, PLA5TIC OPТIC И 50" FOCU5 OPТIC

D I G IТ A L P H O T O

2011

00

О!

ФОТОЛОТЕРЕЯ

О

Объективы Lensbaby, появив-

подвижно в процессе экспонирования.

довольно быстро превратились

Производитель особо отмечает, что

шись всего несколько лет назад,

От этого довольно быстро устаешь.

в целую систему творческой оптики.

с этой моделью каждый кадр будет

Она обросла сменными линзами и раз­

не похож на предыдущий, что являет­

личными оптическими насадками,

ся абсолютной правдоЙ. Управление

несколькими моделями оправ, предна­

настолько неинформативно, что по­

значенных для специфических типов

вторить положение объектива просто

съемки. Продолжая наше знакомство

невозможно, и съемка становится

с системой, мы решили обратиться

больше похожей на лотерею. Так что,

к самой простой модели -

если вы хотите какой-то более осмыс­

Muse, во

многом повторяющей самый первый

ленной и предсказуемой работы,

объектив

не для вас, лучше обратите внимание

Lensbaby. Заодно мы попробо­

вали с ним модули, демонстрирующие,

на

PLASТIC OPТIC И

SOFT FOCUS

OPТIC

И НФОРМАЦИЯ :

• •

Ориентировочная цена: Информация:

9500 руб. (Muse P!astic Optic), 3500 руб. (Soft Focus) www.lensbaby.com

Muse

Composer.

преимущественно с яркими насыщен­

не и множеством маленьких по краям.

С их помощью снимки приобретают

ными цветами.

Объектив поставляется в двух

пожалуй, самые экстремальные опти­

LENSBABY MUSE,

Модуль Soft Focus оснащен линзой

оригинальный эффект: центральное

С сильной сферической аберрацией.

отверстие формирует относительно

с которой мы уже имели возможность

Она способна давать максимально рез­

четкое и контрастное изображение,

Muse от Origina! заключается в поддержке сменных объективов Optic Swap. При работе с ним фокусировка

познакомиться и которая обеспечи­

кое изображение, пропуская свет толь­

тогда как остальные, пропуская неко ­

вает очень четкое и качественное

ко через свой центр. Лучи, проходящие

торое количество лучей по краям лин­

изображение в области резкости, или

с краю линзы, падают на сенсор под

и перемещение области резкости осу­

с модулем

углом, формируя ореол вокруг каждой

зы, как бы набрасывают поверх него вуаль. Границы объектов приобретают

ческие искажения :

P!astic и Soft Focus.

версиях: с оптикой

Принципиальное и единственное

отличие

Double G!ass,

P!astic Optic. Второй вариант

ществляется простым сжатием и рас­

представляет собой линзу из оптиче­

точки изображения. На больших диа­

вибрирующую окантовку, состоящую

тяжением, а также наклоном гофры,

ского пластика, что уже говорит само

фрагмах оно получается дымчатым,

из их призрачных дубликатов. Огоньки

к которой прикреплена оправа с лин­

за себя. За счет того что этот материал

с низким контрастом, как бы подерну­

в кадре, находящиеся не в фокусе, пре­

зой. Простота конструкции не означает

преломляет лучи света в зависимо-

тое пеленой, и этот эффект теряется

вращаются в некоторое подобие цветов

сти от длины их волны совершенно

полностью при маленьком относи ­

с яркими коронами-лепестками.

самый сложный в работе и освоении

по-разному, на снимке по контраст­

тельном отверстии. Никаких цветовых

Lensbaby. Все регулировки приходится

ным границам возникают обширные

искажений, кроме снижения насыщен­

но несколько нарочиты, в результате

проводить средним и указательным

области хроматической аберрации.

ности, э та линза не дает, но она очень

чего могут довольно быстро надоесть.

пальцами правой руки, упираясь

Картинка получается очень мягкой,

чувствительна к наличию источников

В работе они доставляют много хлопот,

большим пальцем в корпус камеры.

с низким контрастом и не достига-

света и ярких бликов в кадре. Появля­

в силу того что больше других модулей

Гофра весьма упругая, и ее необходимо

ет абсолютной четкости даже при

ющиеся вокруг них ореолы способны

обманывают экспонометрическую

удерживать в нужном положении не -

установке диафрагмы f! lб. Напомним,

заполнить больmую часть изображе­

систему камеры. Так что, если вы за­

что диафрагмы у Lensbaby сменные,

ния. Классическая сфера применения

хотите попробовать Muse, лучше при­

представляющие собой кружочки

софт-фокусной оптики -

обрести версию с оптикой Double G!ass,

с отверстиями из особого эластичного

и пейзажи, но, как и со всеми объек­

способной давать очень качественное

материала, которые держатся в оправе

тивами Lensbaby, доступные сюжеты

изображение даже с большими диа­

за счет трех магнитов. Цвета на сним­

ограничены лишь вашей фантазией.