Page 1

В

НА Г ТЕ И НА СТ Г Ш ОВ А ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК Т О

DIGITAL PHOTO МАЙ 2005

120 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

КЕНИЯ: ПОЛЕВОЙ ТЕСТ НОВОЙ ЗЕРКАЛКИ CANON EOS 350D №5 (25) МАЙ 2005

WWW.DPCAMERA.RU

МАСТЕРКЛАСС

ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ МОБИЛОГРАФИЯ

ГЛАЗАМИ ХУДОЖНИКА ПРАКТИКА

СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ СНИМАЕМ ФРУКТЫ И ПОРТРЕТЫ В СТУДИИ ТЕСТЫ

www.dpcamera.ru

7 НОВЕЙШИХ КАМЕР ПРОГРАММЫ-ФОТОАЛЬБОМЫ „РОДНАЯ“ И „НЕРОДНАЯ“ ФОТОБУМАГА НА ПРИНТЕРАХ HEWLETT-PACKARD ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИСКУССТВО СЕЛЕКЦИИ ЧАСТЬ I ЦИФРОВОЙ МАКИЯЖ СОВЕТЫ ПРОФИ

НА НАШЕМ DVD ИТОГИ КОНКУРСА „ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ-2005“ ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ


5(25) МАЙ 2005 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт%директор Константин Юшин

Концепция журнала

Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Редактор Илья Лебедев Редактор новостного раздела Илья Рясков

ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ

Выпускающий редактор Ольга Ряскова Над номером работали Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Людмила Ефремова, Игорь Ульман, Юлия Пономарева, Тагир Алкин, Тарас Катрич Верстка Дмитрий Волков, Марина Захарова Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523 Издатель группы DIGITAL Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Арт Аудио пресс” Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 e-mail: info@aap.ru Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по продажам Елена Пугачёва pugacheva.elena@mediasign.ru Менеджер по рекламе Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Менеджер по работе с ключевыми клиентами Дмитрий Маличенко malichenko@mediasign.ru Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д.114 Издатель ООО “Медиа-С”: 125007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

огда вы будете читать этот номер, „Фотофорум-2005“ уже станет историей. А когда я пишу эти строки, еще не высохла краска на фотографиях для оформления стенда Digital Photo. Кстати, над этим оформлением нам пришлось немало потрудиться, ведь для журнала 2005-й „Фотофорум“ станет серьезной вехой — Digital Photo дебютировал два года назад именно на „Фотофоруме-2003“. И за это время… Нас, редакторов и авторов, стало в два раза больше. А вас, наших читателей, стало больше в три с лишним раза — по данным независимой мониторинговой компании „Гэллап“, каждый номер Digital Photo в одной только Москве читают 94 тысячи человек! От „лицензионности“ журнала остались каких-то 25–30% контента: по разным причинам мы постепенно отказывается от „дармового“ для нас английского наполнения. Потому что стремимся сделать журнал максимально интересным именно для нашего читателя. И не скупимся на эксперименты, которые вас, возможно, иногда и утомляют. В целом, журнал берет курс на максимальную иллюстративность. В наших планах увеличение объема публикаций самых лучших фотографов, как известных, так и только начинающих свой путь в большую фотографию (именно среди начинающих сейчас попадаются настоящие жемчужины). К тому же теперь за внимание фотолюбителей борется не один Digital Photo, но и два его дочерних проекта — „Гид“ и „Мастерская“. А поскольку редакция у всей тройки единая, количество хлопот у нас сейчас увеличилось вдвое. Пока вдвое — ведь дочерние журналы сегодня чередуются через месяц. А с августа они начнут выходить ежемесячно, и вот тогда „папу“ Digital Photo ждет тройная нагрузка и усиленные муки творчества, связанные с переменой концепции тестов и дизайна журнала. Ну а пока мы выпускаем очередной, уже 25-й по счету номер и готовимся к „Фотофоруму“, на котором журнал обещает выступить достаточно ярко. Впрочем, об этом мы подробно расскажем в следующем выпуске в развернутом фоторепортаже. А сейчас — вкратце о ключевых материалах текущего номера. Закончились три месяца ожидания для участников второго всероссийского конкурса „Цифровая реальность“. В финал вышло 76 работ. Все они есть на приложенном к журналу диске, а лучшая их часть опубликована на стр. 8–19 (в этом номере они заменили традиционную читательскую галерею). С момента выхода журнала в печать начнет действовать SMS-голосование, благодаря которому в июньском номере мы узнаем имя главного победителя конкурса. Ему достанется суперприз (действительно супер!) — зеркалка Canon EOS 20D. Кстати, сегодня ее очень сложно купить в Москве (из-за чудес на нашей таможне, как всегда, временных). Будем надеяться, что судьбу высокотехнологичного дефицита не разделит новый кэноновский хит в бюджетном классе — зеркальная камера EOS 350D. Чтобы протестировать ее, ваш покорный слуга отправился в середине марта аж за экватор в самый центр Африки. Три дня, проведенные на юге Кении в национальном парке Масаи Мара, не только породили полевой тест „350-ки“ (стр. 26), но и сильно повлияли на мои представления о мире, в котором мы живем. Впрочем, это уже совсем другая история…

К

Евгений Уваров, главный редактор (на фото справа)

Председатель совета директоров Юрий Цеберс Генеральный управляющий Олег Аргиров Camden Partners LLP Директор по финансам Андрей Шумилин Директор по информации Илья Булгаков Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по закупкам Елена Черкасова Директор по персоналу Елена Евстегнеева Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@Mediasign.ru Типография: R.R. Donnelly, Poland Тираж 71 000 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO 2005 Статьи в данном издании, переведенные из «Digital Camera Magazine», являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future Network plc group], UK 2002. Все права зарегистрированы. «Digital Camera Magazine» является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future Network plc group]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future Network plc group, обращайтесь http://www.thefuturenetwork.plc.uk

Как мы делали обложку Поскольку этот номер майский, нам захотелось сделать по-весеннему яркую, оптимистичную обложку, с привкусом романтики. Под руку попался кадр сдувающегося воздушного шара, снятый в Кении камерой Canon EOS 350D. Мы „отзеркалили“ его, скадрировали и увеличили насыщенность. В результате обложка получилась и очень функциональной, поскольку по фотографии можно оценить разрешение новой камеры.

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах%редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD%диск с новейшим программным обеспечением и учебными материалами.  Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на и нтернет%сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство.  Мы — независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах.  Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

@

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт%дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб%сайту webeditor@dpcamera.ru


Май 2005

Содержание НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

ЧЕРНОЕ В ЧЕРНОМ О мире форм, линий и полутонов, расположенных между черным и белым, рассказывает Дэвид Корфилд

Страница

42 ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 1

Страница

94

Конкурс читательских снимков „Путевые заметки” Страница

80


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


май 2005

Содержание МОБИЛОГРАФИЯ СТР. 54

Тесты

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ YOU CAN КЕНИЯ!

Стр. 26

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ СТР. 112

ПРАКТИКА: ТРИ ПОРТРЕТА СТР. 88

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

Casio EXILIM EX-Z750 Стр. 60

Цифровая школа: Выделение объектов в Photoshop. Часть 1 стр. 94 Цифровой макияж стр. 100

Olympus µ-mini DIGITAL S Стр. 62

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

Kodak EasyShare DX7590 Стр. 64

Мастер-класс: три портрета Съемка фруктов Советы Рассела Скидмора

Nikon COOLPIX 5600 Стр. 66

стр. 88 стр. 92 стр. 102

КОНКУРС Konica Minolta DiMAGE Z5 Стр. 68

„ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ“

Фотоальбомы Стр. 70 Обзор фотобумаги. Часть 2 Стр. 74

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Тест сумок Стр. 78

СЪЕМКА ФРУКТОВ СТР. 92

ЦИФРОВОЙ МАКИЯЖ СТР. 100

Новости Из первых рук Мобилография

стр. 20 стр. 38 стр. 54

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Конкурс „Цифровая реальность“ Галерея „Путевые заметки“

стр. 08 стр. 80

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Путь к совершенству Ответы на вопросы

стр. 112 стр. 116

Стр. 8


Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-диске

DVD

#5 (25) май 2005

АРХИВ DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ Файлы для „домашней работы“ в графическом редакторе вы найдете в разделе „Лаборатория“ на нашем DVD-диске. Исходные изображения позволят повторить уроки, описанные на страницах журнала, попробовать себя в искусстве ретуширования и научиться новым приемам обработки изображений.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ВИДЕОУРОКИ

EZMOSAIC

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ Easy Mosaic — инструмент для тех, кому надоели простые снимки и однотипные фильтры. Как и следует из названия, эта программа помогает без лишних хлопот собрать мозаику. Но не простую, а такую, в которой каждый элемент большого изображения представляет собой отдельную небольшую фотографию или картинку. При наличии достаточно большого фотоархива Easy Mosaic способна создать уникальный коллаж вполне профессионального качества.

#5 (25) иай 2005

Digital Photo

Внимание! Для регистрации программы при установке необходимо указать следующий регистрационный ключ:

Digital Photo

ПЛАГИНЫ: Dreamsuite Melancholytron Scatterlight Lenses

Оптика, несомненно, играет важнейшую роль в фотографии. Но кто сказал, что оптические параметры можно менять только при съемке?! По крайней мере, плагин Scatterlight Lenses способен опровергнуть это утверждение. С его помощью вы сможете сымитировать различные оптические эффекты на уже готовом фотоснимке.

ВИДЕОУРОКИ

SCATTERLIGHT LENSES (PC)

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Один из лучших плагинов Flaming Pear поможет превратить даже самую радужную фотографию в пасмурный мрачный пейзаж. Это, конечно, при радикальных настройках — по желанию вы можете получить просто немного грустное изображение или ностальгическую картинку.

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

MELANCHOLYTRON (PC/MAC)

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Демоверсии основных и наиболее популярных плагинов известного разработчика AutoFX.

ВИДЕОУРОКИ: Имитация глубины резко изображенного пространства; „Заворачивание“ уголков изображения

DREAMSUITE (PC/MAC)

НА ЭТОМ ДИСКЕ: EZ Calendar EZMosaic MaxiVista StitcherXpress TrueImage E-Trust Antivirus

ПЛАГИНЫ

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ, ДЕМОВЕРСИИ И ПЛАГИНЫ

E5HEP-33245-86189-04584

#5 (25) май 2005


Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD

На нашем DVD-диске

#5 (25) май 2005

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

MAC OS X

Если диск не запускается автоматически после установки в привод, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю для замены на исправный.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается то, что диск или часть информации на диске не читается на разных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2005

По многочисленным просьбам поклонников платформы Macintosh теперь наш диск работает под Mac OS X. Пользователи этой ОС и компьютеров Apple отныне смогут просматривать галерею, видеоуроки и работать с исходными изображениями на своей родной системе. Некоторые программы и демоверсии также будут доступны в версии для Mac OS. Правда, пока мы только тестируем новую возможность, а потому будем признательны за любые замечания и комментарии. Все ваши вопросы и предложения присылайте по адресу: TechSupport@DPcamera.ru.

ГАЛЕРЕЯ „ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ“ ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

WINDOWS ЕСЛИ ДИСК НЕ ЗАПУСКАЕТСЯ АВТОМАТИЧЕСКИ ПОСЛЕ УСТАНОВКИ В ПРИВОД, ЗАПУСТИТЕ ФАЙЛ DIGITALPHOTO.EXE ИЗ КОРНЕВОГО КАТАЛОГА ДИСКА.

MAC OS X ОТКРОЙТЕ ФАЙЛ DIGITALPHOTO.OSX В КОРНЕВОМ КАТАЛОГЕ ДИСКА.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2005

В разделе „Галерея“ нашего диска вашему вниманию представлены работы-финалисты второго всероссийского конкурса цифровой фотографии „Цифровая реальность“. Мы выбирали самые достойные и интересные работы из трех с лишним тысяч присланных снимков, а каждый из победителей в четырех заявленных номинациях получил приз — фотокамеру Canon Digital Ixus 40. Вы можете не только посмотреть на работы, вышедшие в финал, но и выбрать самую интересную по вашему мнению — по результатам SMS-голосования читателей DP автор самой лучшей работы получит „Гран-при“ конкурса — цифровую зеркальную камеру Canon EOS 20D!

ВИДЕОУРОКИ ИМИТАЦИЯ ГРИП — глубина резко изображенного пространства — одно из основных понятий в фотографии. Так называется та часть кадра, которая на изображении получается достаточно резкой. А поскольку получить одинаковую резкость для удаленных на разное расстояние объектов практически невозможно, на снимках и получается эффект перспективы. Этот видеоурок научит вас создавать перспективу на абсолютно плоских исходных изображениях.

„ЗАВОРАЧИВАНИЕ“ УГОЛКОВ ИЗОБРАЖЕНИЯ Хотя существует немало плагинов, создающих этот эффект автоматически, ручная работа всегда лучше и интереснее. Из этого видеоурока вы узнаете, как „завернуть“ фотоснимок, пользуясь встроенным средствами Photoshop.

ВИДЕОУРОКИ НА АНГЛИЙСКОМ Для тех, кто любит английскую речь! Дополнительные видеоуроки наших английских коллег дополняют обучающие материалы журнала, наглядно показывая техники и приемы работы в графическом редакторе. Однако быть англичанином вовсе не обязательно — почти все действия понятны по видеоряду.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 ИТОГИ КОНКУРСА

ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ Журнал Digital Photo, компания Canon и компания MIDexpo объявляют о завершении второго всероссийского конкурса цифровой фотографии

ВЕРСИЯ №2

ПОДВЕДЕМ ИТОГИ На конкурс было прислано более 1 500 писем, содержавших в себе более 3 000 фотографий. Напомним, что в конкурсе было заявлено четыре номинации („Человек“, „Природа“, „Предметы“, „Цифровые миры“), в каждой из которых победитель получил приз — ультракомпактную циф-

ПОБЕДИТЕЛЬ в номинации „Предметы“ Приз — Canon Digital IXUS 40 DR 1 Инь и Ян Алексей Новиков Canon PowerShot A60

008 DIGITAL PHOTO

ровую фотокамеру Canon Digital IXUS 40! По итогам конкурса в рамках „ФОТОФОРУМА-2005“ состоялась фотовыставка работ-финалистов и прошла церемония награждения победителей. Фотоотчет об этом событии вы найдете в июньском номере DP.


ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

DR 58 Гербера Наталья Сизова Canon EOS 10D

Кому достанется „Гран-при“ конкурса — цифровая зеркалка Canon EOS-20D? Решать вам! ДО 10 МАЯ ВЫ МОЖЕТЕ ПРОГОЛОСОВАТЬ ЗА РАБОТУ, КОТОРАЯ КАЖЕТСЯ ВАМ ЛУЧШЕЙ СРЕДИ ФИНАЛИСТОВ КОНКУРСА!!! ВСЕ РАБОТЫ ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ! „Гран-при“ — цифровая зеркальная камера Canon EOS-20D — достанется работе, получившей максимальное количество голосов в SMS-голосовании и в голосовании на сайте журнала.

DR 70 Без названия Александр Коробов и Сергей Романов Canon EOS 10D

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ? Просто отправьте SMS* на номер 7878 с индексом наиболее понравившейся вам работы (указан в подписи к фотографии). Сообщение должно выглядеть так: DR ХХ (где ХХ — номер выбранной вами работы) О том, кто стал счастливым обладателем этой замечательной камеры, вы сможете узнать на сайте журнала WWW. DPCAMERA.RU после 15 мая или прочитать в июньском номере DIGITAL PHOTO. Все представленные здесь работы вы сможете найти на DVD-диске приложенном к этому номеру. *Стоимость 1 SMS составляет $0,5. К сожалению, голосование доступно только для московских операторов сотовой GSM-связи.

DIGITAL PHOTO

009


ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 ИТОГИ КОНКУРСА

ПОБЕДИТЕЛЬ в номинации „Человек“ DR 2 Приз — Canon Digital IXUS 40 Телега Антон Шахов Sony DSC-F717

DR 12 Улитка Антон Шахов Sony DSC-F717

010 DIGITAL PHOTO

DR 30 Чувство Степан Игнатов Canon EOS-300D


ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

DR 46 Ну где же музыка?! Павел Горский Minolta DiMAGE 7i

DR 49 Послушники Игорь Меркулов Canon EOS 300D

DR 38 Автостоп Марина А. Canon G5

011


ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 ИТОГИ КОНКУРСА ПОБЕДИТЕЛЬ в номинации „Природа“ DR 3 Приз — Canon Digital IXUS 40 Джедай Марина Орлова Minolta Dimage A2

012 DIGITAL PHOTO


ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

DR 60 More Наталья Сизова Canon EOS 10D

DR 15 Равновесие Григорий Барам Panasonic Lumix DMC-FZ10

DR 7 Время отпусков Анастасия Златопольская Canon G5


ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 ИТОГИ КОНКУРСА

ПОБЕДИТЕЛЬ в номинации „Цифровые миры“ Приз — Canon Digital IXUS 40 DR 4 Тюльпан Наталья Сизова Canon G3

014 DIGITAL PHOTO


ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

DR 20 Ландышевый чай Елена Эрда Olympus C-4040

DR 27 Ненависть в тарелке Александр Гуткин Sony DSC-F828

DR 8 Прозрачный мир Анастасия Андреева Sony DSC-V1

DR 57 Прохожий и время Алексей Буштрук Minolta A2

DR 41 Загнулся… Андрей Николаев Olimpus C400


ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 ИТОГИ КОНКУРСА

DR 9 Байкал Андрей Мор Canon EOS-20D

DR 21 Одинокий физалис Елена Эрда Olympus C-4040

016 DIGITAL PHOTO

DR 39 St. Valentine Маша Князева Canon G2


ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

DR 32 Небеса Игорь Алексеев Canon EOS 300D

DR 51 Mouse А. Самсонов Minolta DiMAGE 7i

DR 52 Speed-fish А. Самсонов Minolta DiMAGE 7i

DIGITAL PHOTO

017


ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ – 2005 ИТОГИ КОНКУРСА DR 22 Портрет девочки с яблоками Елена Эрда Olympus C-4040

DR 37 Паутинка Павел Лосевский Nikon Coolpix 8700

DR 61 Три груши Наталья Сизова Canon EOS 10D

010 DIGITAL PHOTO

DR 36 BMW-1 Александр Лопухов Pentax *ist DS


ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

DR 53 Буря в пустыне Сергей Гордеев Olympus C2500

DR 25 Артист Сергей Гордеев Olympus С-2500


Наблюдатель Технические новости

Тенденции

События

Выставки

За кадром Чемпионат мира по фигурному катанию В этом году впервые в истории фигурного катания чемпионат мира проходил в России. На снимке — золотые призеры в парном катании Татьяна Татьмянина и Максим Маринин. Несмотря на сильное столкновение на разминке со своими главными конкурентами — спортсменами из Китая, — они смогли собраться и победить. Показательное выступление Москва, Лужники 20 марта 2005 года

© Canon North-East Oy, 1998–2005 © Иннокентий Пан, фото, 2005 Камера Canon EOS 1Ds Mark II, EF200 f/1.8 USM

020 DIGITAL PHOTO


МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА Достижений фотографического хозяйства Москве прошла пятая ежегодная международная выставка „Фотофорум-2005“. В течение четырех дней более 250 участников представляли свою продукцию для профессионалов и любителей фотодела. Желающие могли посетить мастер-классы знаменитых фотографов Катрин Айсман и Урса Рехера, принять участие в конкурсе Mobile Photo, а для специалистов были проведены многочисленные бизнес-семинары и презентации. На выставке состоялось вручение премии „Продукт года“ по 26 номинациям в различных областях

В

фотоиндустрии. Любительская и профессиональная техника, аналоговые и цифровые решения, бюджетные и Hi-End продукты… не пропустите наш подробный репортаж о „Фотофоруме-2005“ в июньском номере Digital Photo!

Японский киоскер Конкуренция нарастает евушка, вы мне, пожалуйста, поверните, подправьте вот тут цвета, уберите красные глаза, обрежьте, добавьте рамку и сделайте календарик на 2005 год чуть ниже пояса“. Подобные фразы, по оценкам специалистов, отныне будут звучать в цифровых минилабах все реже и реже, поскольку все сознательные граждане смогут сами проделывать эти нехитрые операции с помощью фотокиосков. В прошлом году Kodak представил в России подобные устройства, которые уже стоят в некоторых супермаркетах Москвы и Петербурга. Теперь на путь популяризации цифровой печати вступила компания Mitsubishi Electric. Ее новое устройство разработано на базе компьютера с процессором Intel Pentium IV с 512 Мб оперативной памяти на борту. Так что с задачами по обработке снимков DPS Kiosk

„Д

справляется на лету. Пользовательский интерфейс, доступ к которому осуществляется с помощью 15-дюймового сенсорного экрана, довольно удобен, правда, не во всем до конца продуман. Например, чтобы отредактировать несколько фотографий и снабдить их декоративными рамками, каждый снимок придется загружать отдельно (и на каждый выбивать отдельный чек). Для считывания информации в системе присутствует 10-форматный картридер, привод CD- и DVD-дисков, а также интерфейс Bluetooth 1.1 для работы с камерофонами и КПК. В стойке киоска могут быть размещены два термосублимационных принтера, печатающие фотографии форматом от 9х13 до 15х23 см, при этом максимальное время, затрачиваемое на печать, составляет 77 секунд. Это, надо заметить, намного быстрее, чем стандартные 30 минут или сутки в большинстве

фотолабов. Себестоимость одного отпечатка — около пяти рублей, соответственно, для конечного покупателя можно ожидать цену порядка 15 рублей, что несколько дороже традиционной печати. DPS Kiosk обладает еще одной особенностью: кроме печати и обработки, а также публикации фотографий в Сети (при наличии сетевого подключения), пользователи смогут покупать в этих киосках мелодии, заставки и игры для мобильных телефонов. Что интересно, средства для работы с мобильным контентом в этих автоматах разработаны специально для России. Появление фотокиосков будет способствовать распространению цифровой фотографии на просторах нашей необъятной Родины. Киоск в базовой комплектации стоит примерно 7 500 EUR и, по идее, способен составить конкуренцию сложным и намного более дорогим минилабам.

Цифровой этюдник Не всем сестрам по серьгам ак ни надеялись мы на резкое перераспределение сил на рынке бюджетных перьевых графических планшетов, но расклад, по всей видимости, останется прежним. Представленный недавно компанией Wacom дигитайзер Volito2 не удивил нас ни аппетитной ценой, ни новыми возможностями. Обновление в первую очередь коснулось дизайна: он стал больше похож на модели топовой линейки Intuos3. Кроме этого, от внимания пользователя вряд ли ускользнет появление вожделенной второй программируемой кнопочки на пере и совсем непонятное исчезновение мыши, которая, между прочим, стоит $20. В остальном же изменения сугубо косметические. Интересно, что в плане сопутствующего ПО появился заметный перекос из офисной сферы в графическую. Более того, в комплекте с планшетом идет не куча дисков, а один аккуратный ваучер на бесплатную загрузку одного из четырех графических редакторов, предоставленных компаниями ArcSoft и Shortcut. Цена на устройство не изменилась — те же $61 (формат А6). Кстати, представляя прошлой осенью Intuos3 в Москве, представители Wacom со всей ответственностью заявили, что компания не заинтересована в выпуске беспроводных версий своих устройств. Как показало время, это высказывание оказалось правдой лишь для Европы и Америки, поскольку в Японии вышел Favo: дигитайзер, объединивший функциональность Volito с интерфейсом Bluetooth. Маркетинг двойных стандартов, однако.

К

DIGITAL PHOTO 021


Наблюдатель

Цифровые вариации Большой секрет широкого формата омпания Pentax представила на токийской выставке Photo Imaging Expo цифровое обновление широкоформатной пленочной камеры 645, снабдив ее приставкой Digital. О самом аппарате известно крайне мало. Да и в Японии он выставлялся, как говорится, под стеклом, а представители Pentax предпочитают говорить о нем как о концепт-модели. Те, кто уже имеет аналоговый вариант Pentax 645, возможно, обрадуются, узнав, что старые объективы будут полностью совместимы с этой загадочной новинкой. О ее сенсоре, кстати, известно довольно много: разработчик и производитель новой 18.6-мегапиксельной матрицы (формат 45х34 мм) — компания Kodak. Новая матрица пришла на смену двум флагманским моделям — 16 МП KAF-16802CE и 20 МП KAF-22000CE — и предлагает более высокую скорость работы, достигаемую за счет передачи данных в процессор сразу по двум каналам, а также улучшенное качество изображения. В сенсоре, размер ячейки которого равен 9 микронам, по заявлению производителей, „применяются новые средства, обеспечивающие более точную цветопередачу“. Правда, что это за технологии и как они работают, пока неизвестно.

К

Освоение фантастики Фототехника на колесном ходу то из нас, читая романы Уильяма Гибсона, не мечтал стать обладателем левитирующей камеры с дистанционным управлением? В отличие от большинства провидческих идей фантастов, подобные устройства обрели путевку в жизнь, правда, пока только на службе у военных. Зато мы, гражданские, вполне можем приобрести камеру на колесиках — модель SonyEricsson ROB-1, управляемую с Symbian-смартфона через Bluetooth-интерфейс. Этот килограммовый „шарик“ может развивать скорость до 20 см в секунду, поворачиваясь на двух отдельно вращающихся полусферах, транслировать потоковое видео с частотой 15 кадров в секунду на экран мобильника, а отдельные кадры с разрешением VGA можно сохранять в памяти телефона или самого устройства. Начинка ROB-1: процессор 200 MHz Freescale

К

022 DIGITAL PHOTO

Dragonball, от 2 до 8 Мб памяти и операционка Linux. На двух батарейках типа АА ROB-1 может работать „в дозоре“ в течение 3–4 часов, причем даже в ночное время, используя LED-подсветку. Объектив может поворачиваться на 70 градусов вверх и на 20° — вниз. Те же, кто использует для своих телекоммуникационных нужд обычный Bluetooth-мобильник, а не смартфон, смогут управлять „Робом Первым“ без мультимедийных функций так же, как машинкой CAR-100, — с помощью клавиатуры или джойстика. Этот умный и симпатичный „шарик“ обойдется вуаеристам и шпионам-любителям не дешево, но и не слишком дорого: ориентировочная цена игрушки составляет $250–300.

ПОСЛЕДНЕЕ ЛЕТО CONTAX Kyoсera сворачивает производство камер лухи о том, что японская компания Kyocera, владелица торговых марок Contax и Yashica, уходит с рынка цифровых фотоаппаратов, судя по всему, подтверждаются. Выпуск киосеровских фотокамер в Японии уже прекращен, и летом должны быть свернуты представительства этого направления в других странах. В обозримом будущем новых разработок в этой области не предвидется. Причиной тому является лавинообразное падение цен на цифровую фототехнику на фоне жесткой конкуренции и, как следствие, неблагоприятное финансовое состояние компании, занимающей всего лишь три процента рынка цифровых камер в Японии. Contax как бренд появился в 1932 году в Германии и принадлежал легендарной компании Zeiss Ikon. В 60-х годах он получил японское „гражданство“, с которым больше никогда не расставался. Kyocera с переменным успехом выпускала камеры Contax c середины 90-x, однако реальных побед на этом поприще не добилась. Дальнейшая судьба известной марки пока еще под вопросом. Возможно, новым „приемным родителем“ станет компания Sony, давно использующая в своей фотопродукции объективы Carl Zeiss — непременный атрибут камер Contax. Сама же Kyocera предполагает вплотную заняться разработкой и производством более перспективной с экономической точки зрения продукции — фотомодулей для камерофонов.

С


Любимые фотографии Итоги фотоконкурса Epson 2005 ервого апреля были подведены итоги фотоконкурса, ежегодно проводимого компанией Epson. Перед жюри стояла нелегкая задача — ведь выбирать пришлось более чем из 3 000 фотографий, присланных со всей России и Белоруссии. Такое количество фотографов, желающих принять участие в конкурсе, во многом было обусловлено демократичностью выбора тематики работ: „Моя любимая фотография“. В финал вышло около 200 участников, а наиболее яркие и интересные снимки экспонировались на „Фотофоруме-

П

2005“ в Москве. Там же были вручены призы победителям, среди которых принтер Epson PictureMate, МФУ StylusPhoto RX600, мультимедийный альбом P-2000, сканер Perfection 4990 Photo и множество других замечательных подарков. Работы финалистов и победителей конкурса можно найти на сайте www.photo.epson.ru. Digital Photo, будучи партнером компании Epson в проведении конкурса, получил право отобрать лучшие, по мнению редакции, фотографии в трех номинациях и наградить авторов годовыми подписками на журнал.

ВЗРЫВ Олег Кудачкин, Москва Номинация: Самая динамичная

КОЛЬЦА Наталья Пустынникова, Москва Номинация: Самая завораживающая

НАВСТРЕЧУ ВЕТРУ Светлана Пелевина, Москва Номинация: Самая экспрессивная


Наблюдатель

выставки РАРИТЕТЫ ФОТОХРОНИКИ Представляем фотосайт Льва Бородулина, одного из самых известных фотографов советской эпохи, и его сына Александра. В разделе „Пионеры фотографии“ вы найдете работы Родченко, Фельдмана, Грачева, Маркова-Гринберга и многих других. Сайт сделан с любовью, но один раздел, приуроченный к 60-летию Победы, названный „Раритеты фотохроники СССР: Великая Отечественная война“, по-настоящему выстрадан. Лев Бородулин, ветеран Великой Отечественной и многолетний фотокорреспондент редакции журнала „Огонек“, посвятил эту выставку своим одноклассникам, однополчанам, санитарам, всем погибшим и живым. http://www.borodulincollection.com/war/

До и после жизни

Краски жизни

Работы Святослава Пономарева можно рассматривать как некие космограммы, фиксируемые фотоаппаратом, фантастические и брутальные, зловещие и уравновешенные, поражающие своей парадоксальностью и чистотой фактуры. Выставка состоит из четырех блоков по три работы в каждом. Не случаен и сам выбор количества отпечатков. Число двенадцать соединяет четное и нечетное, жизнь и смерть, треугольник и квадрат — основные геометрические фигуры египетских пирамид. Фотогалерея имени братьев Люмьер Москва, Крымский вал, 10, А-51 21.04.2005 — 15.05.2005

Известный чешский фотограф Томаш Свобода — страстный путешественник, объездивший весь мир, — представляет изголодавшейся по ярким краскам московской публике выставку фотографий, посвященную праздникам, традициям и обрядам экзотических стран от жаркой Африки до холодного севера. Герои его фотографий — папуасы, туареги, масаи, народы юго-восточной Азии, лапонцы и многие другие. Чешский центр Москва, ул. Юлиуса Фучика, 12/14 12.04.2005 — 10.05.2005 www.thomas-svoboda.com

Вечный город в архитектурной фотографии конца XIX века Как сказано на сайте МИФа (Музей истории фотографии, www.photohismus.spb.ru), к своим многочисленным громким титулам ХIХ век вполне мог бы добавить еще как минимум два: век фотографии и век туризма. В XVIII зародилось понятие гранд-тур — великое путешествие, включающее в себя обязательное посещение Италии, Греции, Египта и Палестины. При этом ключевым пунктом маршрута, конечно, был Рим. Фотография оказалась тут как нельзя кстати. Потеснив рисунок и гравюру, она сформировала совершенно новый и, пожалуй, уникальный вид сувенирного изделия — материальную копию будущего воспоминания. Музей истории фотографии (МИФ) Санкт-Петербург, ул. Профессора Попова, 23

024 DIGITAL PHOTO


МАЛАЯ ЦИФРОВАЯ ФОРМА Не мегапикселем единым… Кисть, резец, перо или фотоаппарат — всего лишь инструменты в руке человека, и не они определяют художественную ценность результата их применения. Нигде в мире нет такого нормативного документа, который определял бы, сколько мегапикселей должно быть в камере и что это обязательно должна быть самая что ни на есть зеркалка, чтобы сделанный ей снимок можно было отнести к произведениям искусства. Даже камерофон, долгое время считавшийся досужей игрушкой технически озабоченной молодежи, в руках настоящего художника может стать незаменимым творческим инструментом. Это наглядно доказала прошедшая недавно в Москве в рамках фестиваля „Мода и стиль в фотографии“ выставка „Актуальная мобилография“. Двенадцать современных художников, среди которых такие известные личности, как Владимир Дубоссарский, Андрей Бартенев и Сергей Шутов, представили свои работы, сделанные камерами мобильных телефонов, обработанные на компьютере и напечатанные форматом 1х1.5 метра. Сказать, что с этой выставки мобилография пробила себе дорогу в вечность будет, конечно, преувеличением. Но почин сделан, и, кто знает, может быть, в истории искусств XXI века она займет не последнее место.

Открытая фотография Современные передвижники С 27 по 29 мая в Алма-Ате пройдет фестиваль „Открытая фотография“, организованный бюро „Культсовет“ и компанией Epson. Стартовав в апреле в Красноярске, фестиваль двинулся дальше по маршруту Алма-Ата — Новосибирск — Екатеринбург — Самара — Омск — Нижний Новгород — Санкт-Петербург — Ростов-на-Дону — Пермь. „Открытая фотография“ — первый в России межрегиональный передвижной проект просветительского толка, ориентированный на пропаганду и развитие фотоискусства. Это интерактивный фестиваль, направленный на взаимодействие и контакт со зрителями, профессионалами и начинающими фотографами. В Алма-Ате в рамках фестиваля будет представлена оригинальная программа фотовыставок, лекций и мастерклассов по теории и практике фотографии. Поклонников фотографии ожидают следующие открытия: выставки „Своими глазами. 100 лучших фотографий из архива National Geographic“, „Тридесятое царство: репортаж из России“ Александра Сорина и Стенли Грина, а также „Новейшие истории“ в рамках проекта „Молодая фотография

Петербурга“. Специально для начинающих пройдут лекции и мастер-классы Александра Сорина (Москва) и Солмаз Гусейновой (Санкт-Петербург). Тем же, кто жаждет независимости и хочет организовать у себя дома полноценную фотолабораторию, специалисты компании Epson на своем семинаре-презентации дадут подробнейшую инструкцию по новейшим печатающим устройствам и продемонстрируют все возможности принтеров последнего поколения. Заметное событие „Открытой фотографии“ — фестиваль фильмов о фотографии, организованный при поддержке агентства Internews. Кроме получивших широкую известность фильмов „Контрольные отпечатки“ и „Евгений Халдей: Фотограф при Сталине“ на кинофестивале состоятся две премьеры: „Ансель Адамс“ (Рик Берн, США, 1994) и „Выйти на свет. Эдвард С. Кертис и Индейцы Северной Америки“ (Анна Мейкпис, США, 2000). 27–29 мая Алма-Ата, галерея „Улар“ (здание Академии наук) www.openphotography.ru, www.openphoto.ru


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 350D

YOU CAN КЕНИЯ! Место, в котором компания Canon устроила мировую премьеру своей новой камеры EOS 350D и ее драйв-тест для сотни журналистов со всего мира, — уникально! При всей его экзотичности здесь ничто никому не угрожает, а жизнь и смерть находятся в тех пропорциях, которые установлены от века самой природой. Может быть, поэтому все и кажутся здесь счастливыми: и люди, и звери, и журналисты…

026 DIGITAL PHOTO


Эти и многие другие тестовые снимки вы найдете на нашем диске

ISO 1600, программа DIGITAL PHOTO 027


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 350D

НЕМНОГО ИСТОРИИ ациональный парк Масаи Мара был основан в 1948 году. На языке населяющего эти земли народа масаи „мара“ означает „пятнистый“. Парк расположен на юге Кении и является северной частью равнины Серенгети в Танзании. Масаи Мара занимает площадь 1 510 км2. Среди туристов он считается самым популярным национальным парком в Кении. Грандиозные пейзажи Масаи Мара просто великолепны! По территории протекают две реки — Мара и Талек, — вдоль которых растут акациевые леса. На севере и востоке начинаются предгорья, там встречаются колючий кустарник и низкорослые деревья. По богатству животного мира Масаи Мара можно сравнить только с национальными парками Серенгети и Нгоронгоро в

Н

028 DIGITAL PHOTO

Танзании. Здесь обитает около 80 видов млекопитающих и около 450 видов птиц. Во время великой миграции, которая происходит с августа по сентябрь, по Масаи Мара перемещается более 200 тыс. зебр, около 500 тыс. газелей Томпсона, 1.3 млн антилоп гну. Это необыкновенно захватывающее представление! Туристов со всех уголков земного шара этот национальный парк привлекает „большой пятеркой“ животных: буйвол, лев, слон, жираф, носорог. Среди представителей птичьего мира встречаются страусы, различные виды орлов, грифы, бакланы и др. Национальный парк Масаи Мара — один из самых известных заповедников Черного континента. Существующий здесь запрет на охоту не распространяется только на племена масаи, живущих на этих землях.

Бивень слона, рог носорога, шкура льва — с давних пор эти охотничьи трофеи приносили хорошие деньги. И чем лучше шли дела у охотников и перекупщиков, тем меньше шансов на выживание оставалось у африканской дикой природы. Численность самых крупных и самых красивых обитателей саванны стремительно сокращалась — в середине ХХ века казалось, что спасти богатейший животный мир Африки от истребления может только чудо. И оно произошло. Нет, на черном рынке не упал спрос на слоновую кость и леопардовый мех, и браконьеры не зачехлили свои ружья — просто в благополучных странах Европы и Америки появились люди, готовые платить немалые деньги за удовольствие видеть тех же львов или слонов не по телевизору и не в зоопарке, а в естественных услови-

ях обитания. Впервые в истории освоения Африки коммерческую выгоду сулило не уничтожение животного, а его сохранение в неприкосновенности. Спасителем африканской фауны стал туризм. Многие государства Черного континента постарались использовать открывшиеся в связи с этим возможности. Значительные средства были потрачены на создание и поддержку национальных парков, введен тотальный запрет на охоту и торговлю любыми охотничьими трофеями. Эти меры практически ликвидировали браконьерство и позволили диким животным избавиться от „генетического“ страха перед человеком. Особую привлекательность приобрели национальные парки с открытыми пространствами, позволяющими „выследить“ животное и подъехать к нему на максимально близкое расстояние. Среди


Эти и многие другие тестовые снимки вы найдете на нашем диске

ISO 400, программа

DIGITAL PHOTO

029


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 350D

Эти и многие другие тестовые снимки вы найдете на нашем диске

В папке тестовых снимков вы также найдете видеоролики, снятые в Кении с помощью малютки Canon Digital Ixus 40. Эти ролики наглядно демонстрируют все плюсы полноценной видеофункции в карманной камере, потому что при том плотном графике, какой был у нас в Кении, снимать параллельно с фото любым другим видеоустройством было бы просто физически нереально.

ISO 200, программа

030 DIGITAL PHOTO


подобных парков наиболее популярен Масаи Мара. Однако с тех пор как дикая природа превратилась в одну из основных статей дохода, племенам масаи — скотоводамкочевникам, которым в течение почти трех столетий и принадлежали эти земли, — пришлось потесниться: максимальная свобода в парке была предоставлена животным. И они не преминули этим воспользоваться. Численность белобородых гну в Масаи Мара и Серенгети выросла за двадцать лет с 250 тысяч до полутора миллионов! Открытая граница между Танзанией и Кенией позволяет этим животным в компании с 250 тысячами зебр и 500 тысячами газелей Томсона

свободно мигрировать в поисках лучших пастбищ, поддерживая всю экосистему Серенгети — Мара в устойчивом равновесии. Знаменитая миграция антилоп гну начинается в июне, когда в Масаи Мара подходит к концу сезон дождей и на просторах саванн обновляется растительность. Полуторамиллионное стадо гну, пополненное 400 тысячами новорожденных, покидает выжженное солнцем Серенгети и устремляется в Кению, в Масаи Мара. Путь этот, повторяемый дважды в год в противоположных направлениях, полон драматизма. Тысячи животных становятся жертвами львов, шакалов и гиен, тонут при переправе через реку Мара, наполняя

желудки крокодилов и падальщиков марабу, наконец, гибнут под копытами себе подобных во время характерных для гну приступов паники. Только один из трех их детенышей, рожденных в Серенгети, сможет вернуться обратно в конце года. Бесчисленные стада, подобно полчищам саранчи, сплошь покрывают желтые холмы — потом, растянувшись на многие километры в узенькую цепочку, с унылостью песочных часов „перетекают“ с места на место. Зрелище мигрирующих гну превратилось в одно из чудес дикой природы. К этой „вакханалии“ диких травоядных, приводящей в восторг ценителей природы, с резонным возмущением относятся масаи. Антилопы несут угрозу их собственным стадам, уничтожают пастбища, отравляют пометом немногочисленные источники воды. В 1968 году член кенийского парламента от народа масаи обвинил правительство в том, что в своей политике оно ставит животных на первое место, а людей — на второе. Этот демарш показателен: при всем примитивном укладе масаи постоянно доказывают свою жизнестойкость и учатся извлекать все возможные выгоды из вынужденного соседства с цивилизацией.

Несмотря на характерную для масаи внешнюю сдержанность, граничащую с враждебностью, о них известно больше, чем о многих других африканских племенах. Масаи — в высшей степени прагматичный народ, быстро осознавший бессмысленность и даже губительность противостояния с западной цивилизацией, все больше проникающей в Африку. Не изменив своему внутреннему миру, они сами допустили к себе этнографов, позволив им исследовать себя за определенное вознаграждение. Распространенное мнение о злобности масаи связано, по-видимому, с их резко негативной реакцией на несанкционированную фотосъемку: за снимок, сделанный без разрешения и бесплатно, могут и копьем ткнуть. Однако это всего лишь вполне объяснимая реакция на бесцеремонное вторжение в их жизнь. Семьи масаи живут в инкангах — круглых поселениях, по форме напоминающих крааль, окруженный забором из кустарника с такими колючками, что не сунется ни хищник, ни враг. Внутри инканги круг из 10–20 низких и тесных хижин, в которых рослые масаи вынуждены сидеть на корточках или лежать.

DIGITAL PHOTO

031


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 350D

Хижины плетут из тонких стволов и прутьев и конопатят свежим коровьим навозом, который на солнцепеке твердеет и отличается от глины разве что запахом. Масаи (или маасаи, как произносится на их родном языке — маа) этнически принадлежат к группе нилотов — высокорослых выходцев из долины Нила. Сами масаи появились в Кении предположительно в XVI–XVII веках, практически одновременно с португальцами, высадившимися на восточном берегу континента. Притеснения колонизаторов, межплеменные войны, оспа, холера, падеж скота и голод — с конца ХIХ столетия для народа масаи наступили трудные времена. В 1910-м строительство железной дороги Кения — Уганда отсекло значительную часть их исконных земель. Еще большие потери масаи понесли спустя полвека, когда в стране началось перераспределение территорий, связанное, кстати, с организацией национального парка Масаи Мара. Можно только удивляться, как и почему, находясь в непосредственном контакте с цивилизацией, масаи умудряются сохранять свой ужасающий, на наш европейский взгляд, образ жизни — и чувствуют себя вполне счастливыми.

032 DIGITAL PHOTO

В АФРИКУ… Я еду в Африку! Очень странно ощущаешь себя в первый раз, произнеся эти слова вслух. Ведь для любого европейца Африка — это что-то из области научнопопулярных фильмов о диких животных и толстых романов про отважных первопроходцев и дикие племена. На фоне только что опубликованного интервью с путешественником Леонидом Кругловым и упорно стоящей за окном весенней зимы коротенький е-мейл из представительства Canon с прикрепленным файлом-приглашением выглядел аномально. Конечно, новая зеркалка EOS 350D и сама по себе могла бы стать неплохим поводом объехать полмира, чтобы поснимать ею, но если это еще и в Африке… Тут уж тебя не остановят ни необходимость прививок, ни мерзкие антималярийные таблетки, которые приходится пить в течение месяца после возвращения, ни перспектива провести сутки в пути и 15 часов в самолете. К слову, дорога „туда“ растянулась у российского фотодесанта, состоявшего из вашего покорного слуги, главного специалиста по профессиональному оборудованию Canon Иннокентия Пана

и редактора „Фотомагазина“ Юрия Сахаревского, на… целых два дня! По причине цепи задержек транзитных рейсов на пути Москва — Лондон — Найроби — Масаи Мара. Таким образом, для меня необычность этой поездки состояла еще и в том, что впервые в своей журналистской практике я провел в пути трое суток (самолетом) ради трех суток пребывания в месте назначения. Если бы не один часовой пояс в Найроби и Москве, нам пришлось бы туго. И вот наконец остались позади две транзитные ночевки в отелях с „чудесами“ сервиса British Airways, и умилительная ричардбаховская четырехместная „Сессна“ плывет над бескрайними саваннами парка Масаи Мара.

КАМЕРУ! До сих пор, вспоминая мероприятие в Кении, я поражаюсь тому, какой огромный объем организационной работы пришлось проделать персоналу европейского „Кэнона“. Ведь нужно было не просто собрать 150 человек со всего мира (журналистов среди них было около сотни), но и с достаточным комфортом разместить их в совершенно первозданных условиях национального

парка. Для этого на одной из излучин реки Мара был развернут большой палаточный лагерь. Индивидуальная палатка для каждого. Причем со всеми удобствами. Душ — поднимаемая обслуживающим персоналом с помощью веревки на дерево бочка с разогретой на костре водой. Шланг от нее ведет в пристыкованную к основной палатку-санузел. Там же остальные удобства — деревянный, пардон, стульчак, поставленный над вырытой в земле ямкой. Свет от аккумуляторов. В центре лагеря палатка администрации, огромный тент для отдыха и холодильники с напитками, работающие от солнечных батарей. Огромный тент-столовая. Палатка с генератором и большим количеством розеток на 220 В, питающихся от генератора. Ночью по периметру лагеря жгут костры для отпугивания диких зверей, коих тут неисчислимое количество. Раз в день либо ужин, либо завтрак (в зависимости от плотнейшего графика полетов на воздушных шарах, вертолетах и сафари на джипах) проходит в открытом поле, — никогда не подумал бы, что в таких условиях можно создать такой уровень сервиса. На второй день из-за этого мы

даже начали ощущать себя, наверное, так же, как состоятельные африканские колонисты в те времена, когда не было „благ цивилизации“ в понимании современного городского человека. Поскольку по независящим от нас причинам мы опоздали на целые сутки, первое, что нужно было сделать после заселения в „пятизвездочные“ палатки, это найти стафф из кэноновской команды CPS, чтобы получить свой тестовый экземпляр желанной зеркалки. А желанной к моменту прибытия в лагерь 350D стала еще и потому, что на коротком пути до него от грунтовки,


гордо именуемой Private Air Strip, мы увидели вокруг такое количество фауны, что в это было просто трудно поверить! Вы знаете, одно дело видеть в кино, как вокруг машин с туристами бродят львы и жирафы, и совсем другое — оказаться в этом мире самому. Ощущения непередаваемые! Там, в зоопарке, находятся не звери, а туристы. Тем радостнее для меня был тот факт, что всем журналистам в комплекте к EOS 350D полагалось по одному объективу 17–85 мм, по одному 28–300 серии L со стабилизатором и один на двоих телевик 100–400 той же серии L. С одной стороны, вы можете сказать, что результаты съемки профессиональной оптикой будут заведомо более качественными, чем при съемке бюджетными объективами. С другой стороны, хочу вас заверить, что даже с такой замечательной оптикой съемка диких животных оказалась крайне и крайне сложным делом. Ведь с летящего вертолета, воздушного шара или движущегося джипа пытаться получить резкий кадр без оптического стабилизатора и быстрого сервомотора практически нереально! Вообще, настоящее фотосафари — это лучшая школа для развития всех мыслимых фотографических навыков. Во всяком случае, за свою десятилетнюю репортажную практику я никогда не видел съемок, которые настолько заставляли бы мобилизовывать все свое техническое мастерство. Поэтому решение Canon провести полевое тестирование новинки в таких условиях можно назвать и очень грамотным, и очень смелым.

ЗНАКОМЬТЕСЬ, EOS 350D Логично было бы начать описание камеры с того, чем она отличается от „трехсотки“. Ответ: всем. Хотя корпус остался таким же бюджетно-пластмассовым. Что, к слову, никак нельзя считать недостатком, потому что камера за 900 долларов не предназначена для того, чтобы ею заколачивали гвозди в экстремальных условиях. Корпус новой EOS 350D стал на несколько миллиметров компактнее по всем измерениям, и на 110 граммов легче, чем у 300D. При этом его черный цвет является стандартным. Два главных конструктивных отличия — восьмимегапиксельная CMOS-матрица второго поколения и знаменитый процессор DIGIC II, впервые использованный в EOS-1D Mark II. В результате этих нововведений мы имеем предельно необходимое для фотолюбителя любого уровня восьмимегапиксельное разрешение и исключительную скорость работы бюджетной камеры (3 кадра в секунду в JPEG до 14 кадров). Сам корпус не только уменьшили в размерах, но и видоизменили некоторые его элементы. Так, встроенная вспышка поднимается на 5 мм выше, что не преминуло положительно сказаться на съемке с широкоугольными объективами (см. тестовые снимки на диске). Включается камера теперь переключателем, совмещенным с диском выбора режимов. Кнопка Drive Mode переместилась на заднюю панель под большой палец правой руки. А четыре кнопки навипэда отвечают теперь не только за навигацию по меню, но и за прямой доступ к установкам чувствитель-

ности, экспозамера, баланса белого и режима автофокуса. В качестве источника питания в камере используется новая литиево-ионная батарея NB-2LH (та же, что и в PowerShot S60/S70). В условиях теплого климата Масаи Мара ее хватало на 500–700 „джипегов“, что впечатляет! А если использовать камеру с новой батарейной рукояткой, где таких аккумуляторов два, можно вообще очень надолго забыть про подзарядку. Дозаряжать аккумуляторы в рукоятке пришлось всего один раз — притом что за трое суток пребывания в лагере я отснял 4 гигабайта кадров с активным использованием встроенной вспышки. Меню также претерпело ряд функциональных улучшений. В камере появилось 9 пользовательских функций, три режима экспозамера и три режима автофокуса, регулировка мощности импульса вспышки, выбор цветового пространства и настройка параметров изображения. Кроме того, теперь камера может снимать одновременно RAW+JPEG, а в ручном режиме стал доступен сдвиг баланса белого в виде двухмерного графика. И еще одна очень приятная мелочь — в меню есть русский язык. Из конструктивных минусов новинки я бы отметил пять пунктов: слишком мелкий масштаб изображения в видоискателе (хотя оно очень чистое и яркое), отсутствие индикации ISO на малом дисплее и в видоискателе, отсутствие точечного экспозамера и плавной установки баланса белого в Кельвинах, а также сравнительно низкую скорость синхронизации со вспышкой (1/200 против 1/500 у D70). С другой стороны, Canon так избаловал нас внедрением суперновшеств в бюджетные камеры, что начинаешь хотеть от тысячедолларовой зеркалки функциональности профессиональной камеры. Впрочем, забегая вперед, хочу заметить, что в тех съемочных условиях, которые нам были предложены, любительская бюджетная зеркалка должна была выдать результаты, далекие от профессиональных. Чего не произошло!

В РУКАХ Про входящий в комплект объектив EF-S 18–55/3.5–5.6 ничего не скажу, потому что я его сразу отложил и пользовался имевшимся в наличии 10–22 мм. Отличная вещь, смею заметить! Совместимость с оптикой серии L у камеры полная — никаких проблем при работе с профессиональными „пушками“ не было.

DIGITAL PHOTO

033


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 350D

По условиям наших тестов, во время съемки все настройки камеры обнуляются. То есть все кадры, приведенные в статье, были сняты в программном режиме со средними установками параметров изображения. Лишь изредка я позволял себе небольшую экспокоррекцию (по причине, о которой я скажу ниже) и переход в пресеты баланса белого при съемке вечером и ночью. Режим автофокуса я переключал в зависимости от ситуации. Картинка производит отличное впечатление по двум параметрам — дета-

лизации и уровню шумов. Разворотный кадр этой статьи сделан в сумерках при ISO 1600, и, как видите, изображение вполне прилично смотрится даже в таком формате. А до ISO 400 шумы вообще незначительные (более подробно параметры съемки каждого кадра вы сможете посмотреть в EXIF'ах). Немного удивили автоматический баланс белого и экспозамер. Первый склонен „теплить“ картинку при любом удобном случае. А алгоритм работы матричного экспозамера, похоже,

каким-то одному ему понятным образом связывает приоритетную точку с зоной фокусировки. Во всяком случае, только этим я могу объяснить главную странность его работы: иногда при съемке контрастных объектов против света он не затемняет изображение (как можно было бы ожидать), а слегка переэкспонирует, теряя света. Или это динамический диапазон узковат? Посмотрим, что покажет полноценное редакционное тестирование. Но при съемке я постоянно прибегал к небольшой экспокоррекции „в минус“ чтобы сохранить информацию в светах. Общее субъективное впечатление от изображения — некоторая тускловатость, а в пасмурную погоду даже мрачность. Все это, в принципе, можно подправить настройками камеры или уже после съемки в фоторедакторе

(что и было сделано для печатных версий тестовых кадров). А в случае использования формата RAW и подавно можно забыть о таких „джипеговых“ особенностях. Но, как говорится, факт остается фактом. Прямой противоположностью стало впечатление от работы системы автофокуса. С хорошей оптикой сбоев она практически не давала. Не стоит ждать от автофокуса 350-ки скорости работы „Марка Великого“, но если вы посмотрите выложенную на диск серию снимков летящего стервятника, сделанную с 300 мм объективом (следящий АФ), то поймете, что вряд ли сейчас найдется другая бюджетная зеркалка, способная на такое. Особо обращу ваше внимание на то, что причина легкой размытости некоторых кадров из выложенных на диске


проста: марево от сильно нагретой земли. Когда съемка ведется с уровня крыши автомобиля 300–400 мм объективом (с кроп-фактором это 450–600 мм), то пространства 50–100 метров оказывается достаточно для появления такой воздушной „мыльности“. Комплект софта, прилагаемый к камере, заслуживает отдельного упоминания. Целых три диска, которые вы найдете в коробке, — не маркетинговый трюк, а грамотно разработанный и реально востребованный софт, которым с удовольствием пользуются „кэнонисты“ любого уровня подготовки. Туда входит удобный ZoomBrowser 5.1 с расширенными функциями RAW-конвертации и функцией EOS-capture, а также профессиональный RAW-конвертер Digital Photo Professional (DPP) 1.6, поддерживающий все цифровые зеркалки Canon, и программа склейки панорам Photo Stitch. С этим софтом камера превращается в широкопрофильный инструмент как для студийного фотографа, так и для натуралиста.

ЭПИЛОГ Если эту камеру купит полный ча… то есть новичок, то ему придется непросто. До тех пор, пока он не освоит все настройки 350D, — ибо даже с кадрами, снятыми в сюжетных про-


ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 350D граммах, ему потом придется изрядно повозиться в „Фотошопе“. Однако для более опытного „музыканта“ этот инструмент раскроет широчайшее поле для творчества. В целом, можно сказать, что EOS 350D можно даже порекомендовать в качестве резервной „второй камеры“ для профессионала, имеющего на вооружении серьезную технику. И хотя трех неполных съемочных дней с сумасшедшим графиком маловато для того, чтобы делать окончательные выводы, ясно одно: EOS 350D станет хитом продаж предстоящего сезона.

ПОСЛЕСЛОВИЕ Если забыть про камеру, а вспомнить про жизнь и ее ценности, — рискну дать один совет. Если вам когда-нибудь представится хоть малейшая возможность побывать в Африке (и в Масаи Мара в частности) обязательно воспользуйтесь ею, чего бы это ни стоило. Это совсем-совсем другой мир, который меняет тебя против воли просто самим фактом своего существования. Ну и конечно, не забудьте прихватить на африканское фотосафари цифровую камеру. А потом обязательно поделитесь с нами своими шедеврами :-) Евгений Уваров Масаи Мара — Москва

Благодарим за предоставленные информационные материалы сайт www.zambezi.ru

В следующем номере: Потрясающие съемки диких животных англичанина Стива Блюма


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Canon PowerShot A510 Продолжение популярной бюджетной серии Canon A оказалось интригующим… ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Canon PowerShot A510 Ор. цена: $220 Производитель: Canon Сайт: www.canon.ru

ДЕТАЛИ  3 МП  4х зум-объектив, экв.

35–140 мм  Питание от двух

элементов АА  Впечатляющий набор

ручных установок

В более компактный, чем у предшествующей модели А75, корпус уместился 4-кратный зум

038 DIGITAL PHOTO

бычно принято четко ограничивать круг пользователей той или иной модели жесткими рамками. Одними, самыми дешевыми, пусть снимают чайники (простите, начинающие любители). Другие, ультракомпактные и дорогие, позиционируются как камеры для бизнесменов и „золотой молодежи“. Третьи, большие, утыканные рычажками и кнопками и тоже дорогие — для продвинутых любителей. Про камеры для профи говорят вообще довольно редко, с придыханием и мечтательно закатив глаза. Как ни странно, дешевый и довольно скромно выглядящий PowerShot A510 однозначно не удастся отнести к начальному уровню. Если только по цене. На наш взгляд, эта камера подойдет пользователям с самой разной степенью подготовки. Начинающим вполне достаточно освоить автоматический режим — а для сложных ситуаций, когда автоматика не справляется, есть 13 сюжетных программ. Но, как ни странно, и более продвинутая публика сможет извлечь пользу из этого приобретения — при более чем умеренной цене функциональность оказалась на уровне камер для серьезно увлекающихся фотографией. Судите сами: девятиточечная фокусировочная система для бюджетной камеры — роскошь, не иначе. Гистограмма в режиме просмотра тоже встречается далеко не в каждом аппарате. На колесо управления вынесены стандартные экспорежимы: программный, ручной, а также приоритеты выдержки и диафрагмы. Вспышка не слишком мощная, но достаточно „умная“: в заполняющем режиме она достаточно

О

деликатно дозирует импульс, а механизм зумирования вспышки сужает угол засвечивания синхронно с зумированием объектива. Таким образом повышается ее дальнобойность. В режиме „М“ мощность вспышки поддается поддается ручной коррекции (правда, на выбор есть всего три уровня импульса). Новый продвинутый таймер — вообще уникален, по крайней мере, нам до сих пор не доводилось встречать камеры, где можно было бы задавать не только время задержки в интервале от 1 до 10 сек, но и количество снимков (до 10), которые камера снимет с заданным интервалом автоспуска. Корпус скомбинирован из алюминиевой передней панели и деталей из пластика. Рукоятка по сравнению с предыдущим поколением серии „А“ немного уменьшилась, но не стала от этого менее удобной. Основных факторов для существенного снижения веса по сравнению со своим прямым предком А75 у нашей героини два: количество батареек АА уменьшено с четырех до двух, а вместо карты памяти Campact Flash используются почти сравнявшиеся с ними по цене, но гораздо более компактные SD. А в уменьшенный таким образом корпус уместился 4-кратный зумобъектив вместо старого 3-кратного. Многие, наверное, удивятся, что лидер цифровых технологий выпускает на рынок камеру с трехмегапиксельной матрицей, в то время как другие игроки уже отказываются от производства четырехмегапиксельных моделей. Но ведь, помнится, Canon G1 считался в свое время отличным компактом. И, тестируя камеры, мы постоянно

сталкиваемся с тем, что „больше пикселей“ — далеко не всегда значит „идеальные снимки“. При хорошем дневном освещении цветопередача отличная, резкость тоже на очень достойном уровне. Баланс белого неплохой, что вообще характерно для всех камер Canon. При съемке в помещении у нас возникли две проблемы: камера не фокусировалась при пониженной освещенности и при съемке портрета со вспышкой был очень заметен эффект красных глаз. Встроенная подсветка автофокуса, кстати, имеется, но работает она только на очень короткой дистанции. Шумы полностью отсутствуют только на минимальной чувствительности, при 100 единицах они заметны в тенях, а при ISO 200 и 400 уже очень сильны. Если вы ищите недорогую камеру, которая дала бы возможность творческого роста и при этом неплохо снимала, PowerShot A510 — очень привлекательный вариант. Если же вы решитесь потратить на $60 больше, то получите в свое распоряжение такую же по функциональности камеру Canon A520, но с четырехмегапиксельной матрицей. Хотя, конечно, если ограничиваться печатью карточек 10х15 см, то и трех мегапикселей более чем достаточно. Как обычно, тестовые снимки, сделанные Canon PowerShot A510, можно найти на DVD-ДИСКЕ. 0

10

5

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.5


ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Casio Exilim Pro EX-P505 Ор. цена: $550 Производитель: Casio Сайт: www.exilim.ru

ДЕТАЛИ  5 МП  5-кратный зум,

экв. 38–190  2-дюймовый дисплей, 84 960 пикселей  Запись видео MPEG4 640х480 пикселей со стереозвуком  Режимы BestShot для видео, монтаж роликов в камере  Минимальная дистанция в макрорежиме 1 см

Casio Exilim Pro EX-P505 Casio EX-P505 — это середина. Очень похожая на золотую 505 — неожиданная новинка от фирмы Casio. Взять хотя бы цвет корпуса: P505 — первая со времен уже почти забытой серии QV модель, изначально выпускавшаяся в черном корпусе. Новинка, несмотря на очень солидный внешний вид, не претендует на профессиональность. По техническим характеристикам P505 скорее „середнячок“. Пятимегапксельный сенсор дает картинку достаточного размера для печати и кадрирования, 5-кратный зум в телеположении превосходит классические для компактов объективы и не кажется излишним, как у некоторых бюджетных ультразумов. Интересно, что камера получилась „промежуточной“ даже в линейке Casio: модель обзавелась рядом новых технологических решений и функций, но не дождалась новейшего поколения софтверных возможностей, пока полностью реализованных только в ультракомпактной EX-Z750 (полный тест см. в этом номере DP). Система управления камерой объединила в себе и принцип утонченного минимализма, свойственный компактам, и функциональное удобство топовых моделей, ориентированное на личность творческую, но не фаната техники. Так, вы без проблем сможете установить диафрагму и ввести экспокоррекцию к точечному замеру. Но уменьшить мощность весьма резкой вспышки можно только на второй странице системного меню — фирменная „фишка“, впервые опробованная Nikon и заслужившая в свое время немало упреков. А вот кнопка EX, дающая быстрый доступ к настройкам баланса белого, чувствительности, типа экспозамера и режима автофокусировки, а также возможность переназначить функции

P

боковых кнопок навипэда, заслуживает только похвалы. В целом все это обеспечивает прекрасные условия для управления. Фирменные софтверные „изюминки“ P505, как уже было сказано, смотрятся довольно блекло на фоне нового поколения серии Exilim Zoom — и очень круты на фоне того, что предоставляет большинство современных компактов. Камера лишена ряда новых режимов BestShot, и ее нельзя использовать в качестве диктофона. Зато видеоролики пишутся со стереозвуком (!). При записи используется компрессия MPEG-4, максимальное разрешение — 640х480. Приятная неожиданность: зум в режиме видео не блокируется. Это самая яркая черта P505, превращающая компакт в настоящий камкодер. От аккумулятора камера работает очень долго — не меньше иных видеокамер, надо только карту памяти достойного объема докупить. Быстрая автоматика успешно справляется как с типовыми задачами, так и с весьма непростыми. Высокоинтеллектуальная начинка настолько уверена в своей непогрешимости, что порой просто игнорирует постороннее вмешательство. А как иначе объяснить ситуацию, когда экспокоррекция в +2 ступени дает визуально и по гистограмме в точности такой же результат, как и без экспокоррекции? Хотя, возможно, это „глюк“ конкретной камеры, предоставленной на тестирование. Одна из особенностей экспосистемы — стремление притемнить кадр. Классическая схема, позволяющая избежать пересветов, порадует любителей, знакомых с Photoshop, но может озадачить тех, кто привык распечатывать снимки прямо с камеры, без какойлибо обработки.

Цветопередача точна и, можно сказать, оптимальна — то есть без перекосов по балансу цветов и по их насыщенности. Шумы в норме: при низкой чувствительности не видны, а при высокой — как у всех. Заметные бочкообразные искажения — плата за компактность зума. Детализация не самая высокая в своем классе. Зато хроматические аберрации незаметны. Качество видео вы сможете оценить по нескольким роликам на нашем диске. Отметим, что камера справляется даже с непростыми сюжетами вроде съемки в метро или в темном помещении на концерте. Заметного стереоэффекта ждать не приходится, но звук записывается достаточно качественно. Дизайн и видеосъемка заслуживают жирных плюсов в оценке, но вот во всем остальном модель получилась не очень выразительной. В конечном счете, выпуск такой необычной камеры — смелый шаг в новом направлении. И еще до конца не понятно, какой категории фотографов она подойдет лучше всего. Она недостаточно компактна, чтобы стать „фотоблокнотом“, и недостаточно „крута“ (несмотря на то, что принадлежит к серии PRO), чтобы завоевать любовь профессионалов. Casio EX-P505 — это середина. Очень похожая на золотую. Не по стоимости, конечно, но по стилю, возможностям, легкости управления, скорости и комфорту работы. Тестовые снимки можно найти на DVD-ДИСКЕ.

0

10

5

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

На журнальных иллюстрациях Exilim Pro EX-P505 выглядит намного крупнее, чем в реальности. Поворотный ЖК-дисплей вполне компенсирует отсутствие оптического видоискателя, для которого на компактном корпусе не нашлось места

DIGITAL PHOTO 039


© D. Maynard, 2005

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ДЕТАЛИ ФИЛЬТРЫ EXPODISC  Диаметр: 49, 52, 55, 58, 67, 72, 77 и 82 мм  Производитель: ExpoDisc, Inc.  Сайт: www.expodisc.com  Цена: $80–130 (в зависимости от диаметра)

Каждый фотограф желает знать…

аже самый технически подкованный фотограф периодически, приходя со съемки, с досадой обнаруживает, что фотографии получились слишком синими, желтыми или пурпурными. Все дело в том, что различные источники света, при которых мы снимаем, имеют разный спектральный состав излучения. Состав этот измеряется цветовой температурой в градусах Кельвина. Например, в свете лампы накаливания превалируют теплые цвета, а ее температура составляет около 3 200 K, то есть лампочка светится так, как светилось бы некое абсолютно черное тело (помните школьный курс физики?), раскаленное до температуры 3 200 К. Температура дневного света варьируется от 3 000 К до 18 000 К в зависимости от облачности, времени суток и высоты над уровнем моря. В полуденном солнце, особенно в горах, преобладают в основном холодные синие цвета спектра. В отличие от человеческого глаза, который мгновенно адаптируется к свету разной цветовой температуры, фотокамере, чтобы она воспринимала белый цвет белым, а не желтым или голубым, эту температуру нужно вычислить. Раньше, снимая

Д

040

DIGITAL PHOTO

Фильтр ExpoDisc — средство точной установки баланса белого

на пленку, фотограф исправлял голубизну дневного света коррекционными янтарными фильтрами, а „желтуху“, вызванную светом ламп, лечил фильтрами голубого цвета. С приходом цифровых технологий все стало проще: легким движением руки мы выбираем уже готовые настройки (Auto, Daylight, Tungsten, Fluorescent и т.д.) и смело начинаем снимать. Но увы! В сложных условиях освещения автоматика часто ошибается и выдает совершенно непредсказуемые результаты.

РУЧНАЯ КОРРЕКЦИЯ БАЛАНСА Существует множество способов установить баланс белого вручную. Для этого можно использовать белый лист, что достаточно утомительно и чревато погрешностями из-за лишних отражений, теней и бликов. Да и вряд ли вы всегда будете носить с собой чистый лист белой бумаги. Можно, правда, попытаться найти другую белую поверхность — например стену. Но это уже из области фантастики, как и „абсолютно черное тело“. Можно, конечно, приобрести дорогущий колориметр (профессиональный прибор, измеряющий температуру света) и устанавливать ее в градусах Кельвина уже

непосредственно на камере. Хотя сложно представить, кто додумается в наше время пойти таким путем. А можно снимать все в „сыром“ виде (в формате RAW), а потом корректировать баланс при конвертации, однако такой вариант оправдан лишь тогда, когда речь идет о небольшом количестве снимков. А сколько свободного времени уйдет на обработку сотен фотографий со свадьбы друзей или из отпуска? В общем, до недавних пор точный баланс белого в условиях смешанного освещения был практически недостижим. Вернее, был малопредсказуем, как результаты лотереи. Но создатели специальной насадки ExpoDisc попытались сделать эту лотерею беспроигрышной.

как во время съемки, так и при дальнейшей обработке. Насадка очень проста в применении — она временно надевается на объектив (49, 52, 55, 58, 67, 72, 77, 82 и 100 мм) и может использоваться вместо крышки, что делает ее удобной вдвойне. Конечно, учитывая цену, а она начинается от $79.95 и растет пропорционально диаметру объектива до $129.95, вы вряд ли станете покупать такую крышечку на каждый объектив, да и едва ли это нужно — можно просто купить ExpoDisc для объектива с наибольшим диаметром: он не обязательно должен плотно сидеть на объективе, чтобы выполнять свою основную задачу.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ? ЧТО ТАКОЕ EXPODISC? ExpoDisc — это насадка на объектив, представляющая собой молочно-белое стекло с одной стороны, и прозрачный фасеточный рассеиватель — с другой. Она предназначена для точной установки баланса белого и экспозиции и полностью заменяет белый лист и частично средне-серую карту, позволяя существенно сэкономить время

ExpoDisc представляет собой гибрид диффузионного и коррекционного фильтра, пропускающий 18% света. А это и есть идеальный нейтрально-серый цвет, необходимый для определения экспозиции. Одновременно ExpoDisc является идеальным белым листом для ручной установки баланса белого: он никогда не помнется, не даст ненужных бликов и не отразит лишнего света, а замерять


Кстати, любителям более „теплых“ снимков компания ExpoDisc Inc. предлагает фильтр ExpoDisc Digital Warm Balance Filter. С его помощью можно сделать зимний пейзаж более теплым, а также сбалансировать цвета в портретах, которые в пасмурную погоду получаются очень бледными. Также производители обещают, что такой фильтр сможет нейтрализовать „холодность“ вспышки, синеву моря, неба и высоких широт

будет интегральный свет от всей сцены, что особенно важно при смешанных источниках света. Замерять баланс можно, направляя объектив на источник света (замер падающего света), а также направляя его на объект съемки (замер отраженного света). Первый способ дает замечательную возможность помимо установки баланса белого выставить идеальную экспозицию, а второй очень хорош для установки баланса в условиях смешанного освещения. Но, разумеется, наибольший интерес связан с тем, как эта новинка работает не в теории, а на практике. ExpoDisc оказался достаточно простым в использовании, особенно для тех, кто уже имеет опыт установки баланса по белому листу. Нам понадобился буквально один день, чтобы привыкнуть к нему и понять, как он функционирует. Сначала мы проверили, насколько хорошо он справляется со своей задачей в помещении, освещенном лампой накаливания, и, надо признаться, результаты нас впечатлили: он выдал самую „неокрашенную“ картинку, оставив позади и белый лист, и установку баланса на „лампы накаливания“. Затем мы дождались, пока на улице покажется солнце, и решили проверить, насколько фотографии, снятые при помощи диска, будут отличаться от снятых с автоматическими настройками баланса белого, наиболее часто используемыми в уличных условиях. Здесь нас тоже ждала приятная неожиданность: ExpoDisc сумел справиться с „холодностью“ цифры и придал снимкам живой, реалистичный вид. Правда, в отдельных сюжетах, особенно со сложным освещением (смешанным или контровым) мы так и не смогли добиться идеальной цветопередачи. Но, как правило, снимки были более яркими и насыщенными, а цветопередача — более естественной, чем при автоматической или дискретной установке баланса белого.

Автоматический баланс белого

Баланс белого с использованием фильтра ExpoDisc

Автоматический баланс белого

Баланс белого с использованием фильтра ExpoDisc

Автоматический баланс белого

Баланс белого с использованием фильтра ExpoDisc

Тестовые снимки в полном разрешении вы сможете найти на нашем DVD-диске в папке ExpoDisk. 0

5

10

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

DIGITAL PHOTO 041


МАСТЕР-КЛАСС ЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА

Черное в черном О мире форм, линий и полутонов, расположенных между черным и белым, рассказывает Дэвид Корфилд

М

ы настолько привыкли видеть мир цветным, что воспринимаем цвет как должное — не задумываясь о том, что это все лишь один из возможных способов восприятия окружающей реальности. Причем реальности очень сложной для фотографа. „Вот было бы здорово, если бы не нужно было больше мучиться с балансом белого и разделением цветов, — наверное, думают многие новички, — если бы исчезли понятия RGB и CMYK… О, поскорее бы! Жизнь стала бы намного проще!“ Но даже в стремлении к совершенству не стоит отвергать уже существующее: три магические буквы RGB вовсе не помешают вам создавать шедевры черно-белой фотографии. В идеале, еще до того как нажать на спуск, вы должны научиться видеть мир черно-белым. А это вовсе не так просто, как кажется: цвет окружает нас повсюду, и отбросить его (в первую очередь мысленно!) у вас получится далеко не сразу. Кстати, для этого есть небольшое упражнение: сосредоточьтесь на каком-нибудь пейзаже в течение нескольких минут и постарайтесь хорошо запомнить его. Потом закройте глаза и восстановите картину по памяти. Те элементы, которые запомнились вам ярче всего, и есть опорные точки снимка, и именно их можно смело воспроизводить в черно-белой гамме.

042 DIGITAL PHOTO


Getty Images

DIGITAL PHOTO 043


МАСТЕР-КЛАСС ЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА Черно-белая фотография: краткая история

044 DIGITAL PHOTO

ассмотрите самые динамичные по форме предметы под разнообразными углами и с разным освещением. В зависимости от положения солнца предмет все время будет отбрасывать тень по-разному, а на его поверхность, в свою очередь, лягут тени других объектов. Более того, солнечный свет может радикально менять фактуру поверхности. Дело в том, что при отсутствии цвета самыми яркими деталями становятся линии и текстура, и чем больше в кадре подобной информации, тем более визуально насыщенным он становится. Если вам трудно мысленно перевести кадр в черно-белую гамму, можно воспользоваться каким-нибудь монохромным светофильтром, например темно-оранжевым. Посмотрите сквозь него, и мир станет черно-белым. Надо сказать, что такой фильтр не только убирает цветовую гамму, но и повышает контрастность. Вместо темно-оранжевого фильтра можно воспользоваться и проявленным цветным негативом — это и проще, и дешевле. Что же касается монохромного режима цифровых камер, то это достаточно удобный способ обесцвечивания кадра. Однако считать это изображение самым правильным черно-белым вариантом нельзя, потому что оно может оказаться не только обесцвеченным, но и „обестоненным“, — то есть количество полутонов при переводе снимка в черно-белый режим непосредственно в камере может оказаться не таким широким, как могло бы быть.

НА ЗАМЕТКУ

КОГДА ЦВЕТОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ СОДЕРЖИТСЯ ПОВСЮДУ, ГЛАЗУ ТРУДНО С НЕЙ НЕ СЧИТАТЬСЯ, И ВНИМАНИЕ ОТВЛЕКАЕТСЯ ОТ ОСНОВНОГО ОБЪЕКТА СЪЕМКИ

не замыкайтесь на работе и постоянно оказывайте своему гостю знаки внимания.

ПОРТРЕТ Разговаривать с моделью во время ✔ работы — это поможет ей расслабиться и выглядеть более

Снимок, имеющий полную черно-белую гамму, получится только тогда, когда вы фотографируете в цвете, а потом убираете тона, — таким образом вы сохраняете всю информацию о цвете, которая есть в кадре. Истинная красота черно-белых цифровых снимков сможет проявиться только в том случае, если обесцвечиванию предшествовала обработка инструментом Channel Mixer. После нее фотографии приобретают профессиональный вид, резкость и глубину.

естественно. Фокусироваться по глазам — это ✔ сделает снимок более выразительным. Если модель носит очки, убедитесь,

ЧУВСТВО ЮМОРА

что в них ничего не отражается.

Не забудьте хотя бы бегло осмотреть фон будущего снимка: он не должен отвлекать внимание от модели. Лишние детали или случайный „мусор“ могут просто испортить кадр. Торопиться. Лучше потратить больше ✘ времени на знакомство с моделью, чем потом устраивать вторую фотосессию. Делать только одну фотографию — ✘ снимайте сразу целую серию, чтобы запечатлеть максимальное количество выражений лица и поз. И не забывайте о хороших манерах! ✘ Чтобы фотографии удались, модели надо почувствовать себя как дома. Поэтому

Юмористические снимки лучше всего смотрятся в черно-белой гамме — в цвете обилие цветовой информации „забивает“ основную идею

Alamy

Р

ВЫСОКИЙ КОНТРАСТ

Alamy

Чтобы привлечь внимание к линиям кадра, увеличьте его контрастность

Томас Эдисон и Джордж Истмен — фотограф-изобретатель и руководитель „Кодака“

свои снимки Тальбот, делались на полупрозрачной бумаге, пропитанной солями серебра. Помимо этих двух технологий в XIX веке было множество других „типий“, и их эволюция вела к тому, что со временем процесс съемки и проявки становился все проще и дешевле, а результаты — качественней. Вначале фотографы перешли на мокроколлодионные стеклянные пластинки (их нужно было проэкспонировать и проявить, пока эмульсия оставалась влажной), а затем и на сухие броможелатиновые негативы. Американский исследователь и изобретатель Джордж Истмен не только запатентовал технологию производства сухих фотопластин в 1880 году, но и сконструировал оборудование для массового производства. В 1888 году он зарегистрировал торговую марку Kodak и через несколько лет сделал массовую фотографию простой и доступной, „как карандаш“. С наступлением эпохи цветной фотографии черно-белая вовсе не потеряла своего значения — скорее, наоборот, только доказала свою долговечность, как эстетическую, так и в области соотношения цена-качество. Что же касается цветных отпечатков, то вплоть до 1970-х годов качество цветопередачи было очень далеко от идеала. Этим и объясняется тот факт, что в течение длительного времени все самые замечательные фотографические работы, а также репортажи самых известных событий были черно-белыми.

Corbis

Откройте любой учебник по истории фотографии, и вам бросится в глаза множество непонятных старинных слов: дагерротипия, калотипия, цианотипия... Все они обозначают различные технологии получения снимков. Самая знаменитая из них — дагерротипия — названа так по имени одного из ее изобретателей Луи Жака Манде Дагера. Вначале он занимался опытами по фиксации оптического изображения вместе с Жозефом Нисефором Ньепсом, но довел технологию получения изображения на серебряных металлических пластинах до практического применения спустя 6 лет после смерти своего коллеги. В 1839 году Дагер публично объявил о своем изобретении. С обывательской точки зрения дагерротип — наиболее необычный вид отпечатка: посеребренную медную пластину делали чувствительной к свету над парами кристаллического йода. Выдержки поначалу составляли десятки минут, а к моменту заката дагерротипии в 60-х годах XIX века дошли до десятков секунд. Главным минусом дагерротипии была ее чрезвычайная опасность для здоровья — снимки проявлялись на ртутном пару. А основным минусом для потребителей являлась принципиальная невозможность получения копий с дорогих серебряных „отпечатков“. Негативно-позитивный процесс получения фотоизображения, изобретенный англичанином Вильямом-Генри Фоксом Тальботом за три года до открытия дагерротипа, оказался более перспективным. Первые калотипии, как назвал


МИР ВОЗМОЖНОСТЕЙ

ПЕРЕДАЕМ АТМОСФЕРУ

Многие фотографы-пейзажисты уверены, что только черно-белое изображение придает кадру личностную интерпретацию. При отсутствии ярких цветов сила черно-белого снимка состоит в некой особой атмосфере, передать которую обычно мешает обилие цвета. В свое время знаменитый фотограф-пейзажист Энсел Адамс развил собственную теорию видения мира через фотографию — зонную систему экспонометрии. Для Адамса это был способ постижения взаимосвязей между экспозицией, обработкой фотоматериалов и получаемым в результате набором полутонов на отпечатке. Энсел был одним из самых выдающихся пейзажистов — своей громоздкой камерой с форматом кадра 8х10 дюймов ему удалось создать потрясающие пейзажи с огромным количеством деталей. Его черно-белые работы стали классикой, и теперь, по прошествии десятилетий с момента съемки, они по праву считаются лучшими образцами этого жанра. Ведь, несмотря на технический прогресс, принципы и методика съемки остаются прежними. Главное — это подготовка и обработка результата, а вовсе не сама съемка, как думают многие. Первым делом нужно досконально изучить пейзаж, с которым вам предстоит работать. Представьте его в виде комбинаций из линий и форм — это первый шаг на пути к гармоничному снимку. На человеческие органы чувств приходится так много разнообразной информации, что зачастую некоторые зрительные образы остаются не до конца воспринятыми или просто не замеченными нашим сознанием. Чтобы расширить свое восприятие, разделите пейзаж на передний, средний и дальний план — для гармоничного сосуществования каждый из них должен обладать определенным количеством визуальной информации. Обычно на переднем плане располагается только один какой-то предмет, средний несет основную информационную нагрузку, а задний представляет контекст для двух первых планов.

Getty Images

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ГАММА БОЛЕЕ РЕАЛИСТИЧНО, НЕЖЕЛИ ЦВЕТНАЯ, ПЕРЕДАЕТ НАСТРОЕНИЕ В КАДРЕ Поскольку Энсел Адамс пользовался стандартным и широкоугольным объективом, скопировать его работы с помощью цифровой камеры не составит труда. Визуальное ядро переднего плана, как правило, составляет только один элемент, хотя их может быть и больше. Один — потому что в процессе восприятия снимка зрительское внимание должно, не рассеиваясь, переходить от переднего плана непосредственно к смысловому центру всего снимка — к средней его части. Не забывайте и о технической специфике пейзажной фотосъемки: для правильного восприятия все три плана должны быть резкими. Так как для большой глубины резкости требуется большое диафрагмирование, вам придется увеличить выдержку, что возможно только при съемке со штатива. Закончив с построением композиции, обратите внимание на небо — особое значение имеет его яркость. Если солнце стоит высоко, непосредственно над выбранным пейзажем, то съемку, увы, придется отложить. Полуденный свет слишком резкий, к тому же он не дает теней, так необходимых при работе в черно-белой гамме. В это время

Не бойтесь рисковать! При съемке против света возникают блики объектива, которые в чернобелой гамме только подчеркивают определенную атмосферу

НА ЗАМЕТКУ ПЕЙЗАЖ Не жалейте времени на ✔ исследование особенностей выбранной местности: понаблюдайте за изменением освещения в течение дня, чтобы решить, когда тени и текстуры выглядят наиболее эффектно. Следите за прогнозом ✔ погоды: за день до намеченной съемки определите, стоит ли вообще ехать на природу при предсказанных погодных условиях.

логичней было бы перекусить или отправиться на поиски новых пейзажей, чтобы потом, от двух часов пополудни и до заката заниматься непосредственно съемкой, а не планированием композиции. Чтобы солнечный свет не забивал собой весь кадр, воспользуйтесь градиентным фильтром средней плотности для затемнения верхней части снимка. Таким образом вы сможете сохранить уникальную структуру облаков и потом сделать ее более заметной при помощи графического редактора. И хотя многие профессионалы придерживаются того мнения, что лучше всегда идти проторенной дорогой, вам ничто не мешает работать с разными объективами и, более того, экспериментировать

ЗОННАЯ СИСТЕМА ЭКСПОНИРОВАНИЯ

Не выходите на пейзажную съемку без штатива! Ваш незаменимый трехногий помощник позволит работать с длительными выдержками и узкой диафрагмой (для максимальной глубины резкости), а также поможет вести съемку более вдумчиво.

ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Не замыкайтесь только на ✘ одном объективе! Поэкспериментируйте с

Этот пейзаж, выполненный Энселом Адамсом, просто завораживает своей богатейшей черно-белой палитрой

Corbis

При работе с черно-белой пленкой низкой светочувствительности длительная выдержка дает потрясающий эффект: от морских волн остаются только текстура и тон

Roger Holfert

различными фокусными расстояниями, ракурсами и точками съемки.

DIGITAL PHOTO 045


МАСТЕР-КЛАСС ЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА с различными фокусными расстояниями. Конечно, с первого раза у вас может ничего не получиться, но это не повод для отчаянья — чаще меняйте настройки, оценивайте результаты, и количество обязательно перейдет в качество.

Конечно, работать с инфракрасной пленкой неудобно: и заряжать, и проявлять ее надо в полнейшей темноте. Но результат того стоит! К тому же в случае цифры „инфракрасная пленка“ уже встроена в камеру — это канал изображения R (Red).

ИНФРАКРАСНАЯ ПЛЕНКА

ИНТЕРВЬЮ

Роджер Холферт Когда восемь лет назад Роджер покинул свою лабораторию, о доступных фильм-сканерах еще и речи не было. „Я вспоминаю этот этап своей жизни, и мне кажется, что я совершил тогда очень смелый поступок, — рассказывает Рождер. — Я вступил на пока не исследованную территорию цифровых технологий и еще не вполне понимал, чего от нее можно ожидать. Конечно, меня привлекла возможность создавать предельно четкие черно-белые снимки и, более того, видеть на мониторе компьютера именно то, что впоследствии пойдет на печать. Я по-прежнему склоняюсь к использованию традиционной пленочной камеры. В отличие от многих, я не считаю, что путь к цифровой фотографии лежит исключительно через покупку дорогого цифрового фотоаппарата. Работая по старинке, я сканирую негативы и обрабатываю их в графическом редакторе — и далее уже не имеет значения, на пленочную или цифровую камеру был сделан исходный кадр“. Основная камера Роджера — Hasselblad 501C с объективом 80 мм или 100 мм для пейзажной работы. А для работы с инфракрасной пленкой Роджер пользуется зеркалкой Nikon F-801 с объективом 35 мм. „Я снимаю на мнохромную пленку, обрабатываемую по процессу

046 DIGITAL PHOTO

С-41, — говорит Роджер, — например на Ilford XP2, так как она дает изображения более низкой контрастности и легче подвергается сканированию. К тому же с ней я могу пользоваться технологией Digital ICE, которая действительно безупречно убирает любой мусор с поверхности негатива“. При съемке пейзажей Роджер пользуется и традиционными, и цифровыми способами управления изображением. Например, он может увеличить время проявки, чтобы потом было легче сканировать, или применить какие-то цифровые технологии — например, для ретуширования следов, оставляемых на небе самолетами. „Это вроде обоюдоострого меча, — продолжает Роджер. — Я пришел к выводу, что так работать удобнее, и с течением времени я все больше и больше приспосабливаю этот двойной метод к своему собственному стилю“. От себя добавим, что эта попытка Роджеру, бесспорно, удалась. Портфолио Р. Холферта можно посмотреть по адресу: www. randkphotographic.co.uk.

Photolibrary.com

СНИМАЕМ ПОРТРЕТ Иногда, намереваясь сделать стильный черно-белый портрет, фотограф не до конца представляет, что же он хочет, и вместо шедевра получается образцовый пример того, как не надо делать. В творческом порыве такие вещи, как чистота фона, освещение и правильное построение композиции, забываются, в то время как без умения учитывать все детали творческий порыв будет бесплоден. В портретной съемке главное — не нервничать и не торопиться. Уже одно то, что вам не надо следить за цветовым соотношением фона с одеждой модели и выискивать паразитные цветовые блики на лице, снимает целый ряд проблем. Второй плюс — в том, что вместе с цветом исчезают и многие дефекты кожи, а это тоже порой бывает весьма актуально. Таким образом, ряд проблем, которым приходится уделять основное внимание, ограничивается только композицией и освещением. Заранее подготовьте фон, на котором вы будете фотографировать: помните, что за спиной у модели не должно быть никаких лишних деталей, отвлекающих внимание зрителя. Если модель носит очки, убедитесь, что в них ничего не отражается. Чтобы работа шла легко и приятно, включите музыку: предпочтения модели в этой области лучше узнать заранее, а вот таких больных тем, как политика и религия, в разговоре лучше вообще избегать. Все особенности камеры лучше выучить заранее, как таблицу умножения, чтобы в работе не было задержек, а ваша реакция была мгновенной и верной. В некоторых компактах диафрагма работает с задержкой, и вы можете пропустить какие-то особенные выражения лица модели, повторить которые „на заказ“ невозможно. Учтите это и заранее установите портретный режим. В противном случае вам придется


РЕПОРТАЖНАЯ СЪЕМКА

самим рассчитывать параметры экспозиции, максимально приближенные к режиму портрета. Выдержка должна быть довольно короткой — приблизительно 1/125–1/250 секунды, а значение диафрагмы — около f/8. Если света недостаточно, установите камеру на штатив и раскройте диафрагму пошире. Но имейте в виду, что чем шире отверстие диафрагмы, тем меньше глубина резкости, и поэтому фокусироваться будет сложнее. И помните, единственное, что всегда должно быть предельно резким, — это глаза модели, и наводиться нужно именно на них. В этом случае даже неудачный кадр будет смотреться выразительно. Модель не обязана смотреть прямо в объектив, но если вам нужен наилучший контакт между ней и зрителями, это желательно. Наконец, поддерживайте с моделью разговор — непринужденная беседа поможет ей расслабиться и вести себя естественно, а у вас появится шанс запечатлеть ее мимику. Рассмотрите несколько образцовых черно-белых портретов и подумайте, в чем причина их „образцовости“? Портрет Майкла Кэйна, сделанный Дэвидом Бэйли, выигрывает за счет зрительного контакта с моделью и строгих линий. Да, портрет асимметричен, но четкие линии галстука и воротника органично приводят взгляд зрителя к лицу Майкла. А в монохромной фотографии линии играют важнейшую роль. Каждая линия чернобелого кадра должна служить одной и только одной цели: привлечь в конечном итоге внимание к глазам модели.

НА МНОГИХ КОМПАКТАХ ЗАТВОР МОЖЕТ ТОРМОЗИТЬ, ЧТО ЗАМЕТНО ОСЛОЖНЯЕТ ИМПРОВИЗАЦИОННУЮ СЪЕМКУ. ЧТОБЫ КАДР ВСЕ-ТАКИ ПОЛУЧИЛСЯ, НАДО ИМЕТЬ ЭТО В ВИДУ ТЯЖЕЛЫЙ РОК — НЕЛЕГКИЙ ТРУД Когда за вашей спиной кричат экзальтированные поклонники, а вы возле сцены пытаетесь сделать качественную фотографию их кумиров, времени на долгие раздумья и тщательное построение композиции нет. Хотя некоторые любители острых ощущений все же есть, и им удается делать потрясающие кадры с „живых“ выступлений. У всех этих фотографов есть кое-что общее. Во-первых, все они снимают при максимальных значениях диафрагмы (обычно f/2.8) и могут похвастаться быстротой реакции. Во-вторых, хотя качество снимков и имеет для них определенную ценность, способность „поймать момент“ они ставят превыше всего. В-третьих, музыкальные фотографы устанавливают высокую светочувствительность — от 400 до 1600 ISO, — при которой им надо заполучить не только как можно больше света, но и запечатлеть происходящее максимально подробно. И наконец, их выдержки колеблются от 1 сек в тени до 1/500 сек при свете прожекторов. Теперь, когда вы узнали особенности их работы, вас не удивит то, что большинство музыкальных фотографов — в том числе и самые известные — проводят много времени за работой в графических

Getty Images

Изюминка этого кадра — в выразительном сочетании света и тени

Getty Images

СИЛУЭТ

Вопреки расхожему представлению, репортажную съемку также следует тщательно планировать. Хотя, конечно, тут ваши возможности будут ограничены

НА ЗАМЕТКУ РЕПОРТАЖ

Работайте быстро и продуктивно. Меняйте ракурсы и фокальное расстояние по мере раскрытия новых интересных черт вашей модели.

Соберите как можно больше ✔ сведений о портретируемом еще до того, как начали фотографировать. Тогда на снимке отразится не только внешний облик модели, но и ваше творческое „я“.

СТАНДАРТНЫЕ ФИЛЬТРЫ Оживите черно-белую гамму! Цветные фильтры позволяют лучше контролировать качество оттенков, к тому же это всегда была отдушина для творческих порывов. При использовании цветного монохромного фильтра вместе с черно-белой пленкой осветляются близкие к тону фильтра цвета, в то время как противоположные (по классическому цветовому кругу) оттенки

делаются темнее. Так, например, красный фильтр затемняет два своих противоположных основных цвета — синий и зеленый. С другой стороны, красный фильтр делает светлее красный цвет, а также близкие ему оттенки желто-оранжевой гаммы и пурпурный тон. Желтый фильтр затемняет голубые предметы, а красные и зеленые делает светлее.

В зависимости от цели фото✔ графа ракурс может меняться. Чтобы показать сильную натуру модели, снимайте с низкой точки, а чтобы акцентировать ее уязвимость — с более высокого ракурса. Не будьте слишком эмоцио✘ нальны — чтобы иметь возможность объективной оценки ситуации, вы должны быть абсолютно спокойны. Не ищите легких путей — не ✘ надо задавать камере программу. По ходу дела меняйте выдержку и тщательно контролируйте экспозицию, особенно при съемке в помещении со сложным освещением. Помните главное правило: темнота — это шумы на изображении.

ЖЕЛТЫЙ

КРАСНЫЙ

ЗЕЛЕНЫЙ

Используется чаще всего. На черно-белых снимках делает темнее голубые предметы, однако от него бледнеют все остальные цвета.

Значительно усиливает контрастность неба — результаты могут даже напоминать картины художниковфантастов. Зеленую листву он делает темнее, а вот оттенки коричневого под его влиянием ослабевают.

Осветляет листву, затемняет небо. В портретной фотографии используется для придания нежного оттенка коже.

DIGITAL PHOTO 047


МАСТЕР-КЛАСС ЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА „Мокрую“ лабораторию в наше время заменил ноутбук. Современные технологии позволяют журналистам публиковать свои снимки практически в режиме онлайн, так что зрители и читатели могут получать информацию практически одновременно с событием. А в газетной репортажной фотографии и сейчас преобладает чернобелая гамма: известно, что для освещения серьезных материалов лучше использовать именно ее, потому что в этом случае внимание зрителя концентрируется непосредственно на объекте съемки.

ВЫБОР ФОТОБУМАГИ И ЧЕРНИЛ ДЛЯ СТРУЙНЫХ ПРИНТЕРОВ УДОВЛЕТВОРИТ СЕЙЧАС ДАЖЕ САМОГО ТРЕБОВАТЕЛЬНОГО ПРОФЕССИОНАЛА

Тщательно выстроенная композиция — залог успешной макросъемки

АБСТРАКЦИИ И МАКРО

редакторах или в лаборатории. Удачные кадры редко получаются с первого раза, и если вы хотите попробовать свои силы в подобной работе, приготовьтесь действовать быстро и заранее настройтесь на то, что это не развлечение, а тяжелый труд. Для начала вам понадобится монопод, а из объективов — 70–210 мм и широкоугольник. Точно так же действуют мастера репортажа и газетные фотокоры: работать и соображать им приходится быстро, довольствуясь при этом минимальным набором оборудования — чтобы иметь возможность свободно передвигаться. Снимают они, как правило, компактами с зумом и вспышкой — для дополнительной подсветки деталей. Для сравнения можно отметить, что еще 50 лет назад репортажи снимались на пластиночные камеры, а ведь качество снимков было ничуть не хуже! Цифровая эпоха началась тогда, когда репортеры стали возить с собой не только микролабы, но и пленочные сканеры. Пленочные лидеры — зеркалки Nikon и Canon — со временем были преобразованы в их цифровые аналоги: Nikon 2DH и Canon EOS-1D/Ds Mark II, стандартное фотооборудование любого издательского дома.

НА ЗАМЕТКУ ПОДРАЖАНИЕ ВЕЛИКИМ

Изучите шедевры знаменитых мастеров, попробуйте понять их мировосприятие и философию искусства — и только потом создавайте собственные работы.

Поэкспериментируйте с ✔ настройками камеры: попробуйте увеличить выдержку и сфотографировать объект в режиме RAW. Распечатайте фотографии на разных типах бумаги. Не переусердствуйте с ✘ обработкой в графическом редакторе. И обязательно сохраняйте свои снимки в том виде, в котором они были до обработки.

✘Не сдавайтесь!

Такое сочетание пластических форм и оттенков выглядит весьма символично

048 DIGITAL PHOTO

Alamy

ТОН — СЕПИЯ

Photolibrary.com

ПРОГРЕССИРУЕМ! Современные фотографы все реже и реже обращаются к традиционным способам лабораторной обработки кадров. Однако на смену старым методикам приходят новые, и теперь существует масса способов довести снимки до ума, не прибегая к услугам лаборатории. Выбор профессиональной фотобумаги и чернил для домашнего принтера сейчас довольно широк, а если прибавить сюда высокое качество печати современных струйников, то полученные отпечатки смогут соперничать чуть ли не с настоящими произведениями искусства. Художественные чернила для черно-белой печати от таких компаний, как Permajet и Lyson, адресованы профессиональным фотографам: эти краски водоустойчивы и не содержат кислот, что предотвращает выцветание отпечатков. Существуют и чернила более теплой гаммы, придающие фотографиям эффект сепии. Обработка кадра в графическом редакторе — только первый этап работы в виртуальной лаборатории. Сегодня мы расскажем, как правильно обесцвечивать снимки, в чем принцип действия инструментов Dodge и Burn, что такое тон черно-белого кадра и как им управлять.

СТРУЙНАЯ ПЕЧАТЬ

Безукоризненные ч/б отпечатки Существует несколько способов печати монохромных фотографий на домашнем струйном принтере. У каждого из них есть свои плюсы и минусы, и ваша задача в том, чтобы выбрать оптимальный вариант. Например, имейте в виду, что убирать из кадра всю информацию о цвете, одновременно переводя ее в богатую полутоновую гамму, надо обесцвечиванием, а не примитивным переводом RGB в Grayscale. Но это стоит делать только в том случае, если вы планируете печатать черными чернилами.

Черный картридж Здесь результат более предсказуемый, чем с перенастройкой цветного картриджа, но и в этом случае есть свои минусы. Конечно, ровный черный цвет вы получите, но вот с другими полутонами возникнут проблемы. Во-первых, вы потеряете различия между цветами (сузится гамма полутонов), а во-вторых, вместо белого вы получите чистый лист в мелкую черную крапинку, как в газетах. Для фотографий размера, большего, чем А4, такой вариант может оказаться неприемлемым.

Правила использования цветного картриджа Добиться ровного черного цвета при печати цветными чернилами непросто — зачастую такие попытки оканчиваются появлением паразитных оттенков. Чтобы этого избежать, поэкспериментируйте с установками принтера, делая тестовые отпечатки. Принцип коррекции сравнительно прост и опирается на использование все того же цветового круга. В общем, если на тестовом отпечатке получился зеленоватый тон, добавьте больше пурпурного. Если желтоватый — то синего, если красноватый — то голубого (эти цвета являются дополнительными и расположены на цветовом круге друг напротив друга). Но, к сожалению, как правило, такие цветовые „глюки“ случаются не с каким-то конкретным цветом, а со всеми понемногу. Соответственно, и перенастраивать нужно все цвета. Если же это не помогло, добавьте какой-нибудь готовый оттенок — например сепию, — а потом печатайте, как обычно.

Монохромные чернила Для их использования вам придется убрать из принтера цветной картридж и заменить его картриджем с монохромными чернилами (их выпускают многие крупные производители, например Lyson и Permajet). Практика показывает, что результаты печати с такими расходниками просто великолепны. Конечно, для достижения наилучшего результата вам понадобится еще и высококачественная фотобумага — желательно того же производителя, — и тогда ваши отпечатки легко составят конкуренцию проявленным в лаборатории. Но особенно интересные результаты получаются при использовании нестандартных художественных бумаг (к примеру, можно посоветовать сорта Museum и Matt Plus производства Permajet). Вообще, для черно-белых отпечатков матовая бумага подходит больше — глянцевая может давать бронзовый оттенок и чрезмерный блеск.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


МАСТЕР-КЛАСС РУКОВОДСТВО ПО PHOTOSHOP ПОСЛЕ

ДО

Магия черно-белого Как с помощью инструмента Channel Mixer создать выразительные черно-белые фотографии, рассказывает Тим Шелборн Если из обычной цифровой фотографии требуется сделать эффектное черно-белое фото, воспользуйтесь фотошоповским инструментом Channel Mixer

С

уществуют и другие способы сделать из цветной фотографии черно-белую, однако многие из них имеют серьезные недостатки. Начинающие фотографы часто выбирают такие простейшие приемы, как обесцвечивание функцией Desaturate или изменение режима цветовой схемы на Grayscale. Проблема здесь одна, но серьезная: вы поручаете автомату выполнить творческую по сути своей операцию — а к таким задачам Photoshop не приспособлен. На выходе после вроде бы простейших преобразований получается невзрачное черно-белое изображение, тональное решение которого не имеет никакого отношения к вашим творческим задумкам.

В ОДИН КЛИК

050 DIGITAL PHOTO

К счастью, есть и другие способы. Так, в последней версии Photoshop — CS — появилось удачное решение для создания черно-белых изображений под названием Photo Filter. Однако тем, кто еще не успел обновить свой редактор, придется потрудиться вручную. Некоторые накладывают на изображение несколько настроечных слоев Hue/Saturation, некоторые конвертируют изображение в палитру Lab и убирают канал Luminance. Тоже вариант, но, на мой взгляд, эти инструменты все же недостаточно гибкие. Намного большим художественным потенциалом обладает инструмент Channel Mixer. Как известно, все RGB-изображения состоят из трех монохромных „картинок“ — по одной на цветовой канал. С помощью Channel Mixer’а можно плавно и в широких пределах изменять насыщенность каждого из каналов, приводя тональную шкалу получаемого черно-белого изображения к желаемому виду.

Инструмент CHANNEL MIXER Инструмент Channel Mixer позволяет в произвольной пропорции смешивать цветовые каналы RGB-изображения, варьируя тем самым тонопередачу получаемой черно-белой картинки. Насыщенность каждого из отображаемых каналов регулируется тремя слайдерамиползунками — по одному на канал. Положительное значение канала означает большую насыщенность соответствующего цвета в получаемом изображении, отрицательное — уменьшает долю данного канала. Слайдеры перетаскиваются мышью, а тонкая их настройка осуществляется стрелками на клавиатуре.

В традиционной черно-белой фотографии цветные светофильтры используются для изменения контраста. Так, красные фильтры делают облачное небо более драматичным, а зеленые — осветляют листву деревьев


1Стандартное обесцвечивание

2Настроечный слой Channel Mixer

3Стандартное значение

Для начала попробуем проделать стандартную операцию обесцвечивания изображения: Image > Adjustments > Desaturate. Обесцвечивание производится со стандартными установками Photoshop: Red = 30%, Green = 60%, Blue = 10%. На выходе имеем средненькое невыразительное черно-белое изображение.

Вернитесь к исходному полноцветному изображению (Edit > Undo). Создайте настроечный слой для Channel Mixer (Layer > New Adjustment Layer > Channel Mixer). В окне инструмента включите параметр Monochrome.

По умолчанию значение канала R = 100%, а остальных двух каналов = 0%. Как правило, сумма значений всех трех каналов должна быть близкой к 100% — однако это правило не стоит воспринимать как догму.

4Первый этап настроек

5Нарушаем правила

Правила существуют для того, чтобы их иногда нарушать. Сдвиньте параметр Blue до значения -34%, сделав небо еще более темным. Теперь сделайте снимок более драматичным, снизив значение Red до 60%. После этой процедуры тени становятся сочными, а вот светам чуть-чуть не хватает насыщенности.

6Увеличиваем света

Чтобы света были плавными, немного сдвиньте слайдер Green вправо. В данном случае мы довольно сильно прибавили насыщенность в светах — Green = 72%. Яркие света гармонируют с такими же сочными тенями.

7Общие настройки

8Неразрушающие настроечные слои

9Готово!

Установка параметров Red = 84% и Green = 16% дает эффект, аналогичный применению красного светофильтра в традиционной черно-белой фотографии: затемнение неба и грозные облака. Фотография становится более драматичной.

Слайдер Constant заведует общими настройками и изменяет яркость изображения в целом. С его помощью можно окончательно настроить тональную картину снимка. В данном случае мы выбрали значение 1%.

На этом можно успокоиться и нажать ОК. Использование настроечного слоя для Channel Mixer позволило сделать изменения неразрушающими, то есть предусмотреть откат в любой момент. Внести изменения в настройки можно после двойного щелчка по иконке данного слоя.

Когда вы будете довольны своей работой, внесите изменения настроечного слоя в основное изображение (Layer > Flatten Image). Результат впечатляет — серьезная черно-белая фотографическая работа.

DIGITAL PHOTO 051


МАСТЕР-КЛАСС РУКОВОДСТВО ПО PHOTOSHOP

ДО

ПОСЛЕ

Dodge и Burn Как с помощью инструментов Dodge и Burn улучшить тональную картину снимка, рассказывает Тим Шелбурн Инструменты Dodge и Burn по своему принципу восходят к традиционным приемам лабораторной печати, позволяющим гибко изменять тон отдельных участков снимка

И

нструмент Dodge осветляет выбранные участки изображения (уменьшает экспозицию), а „противоположный“ ему инструмент Burn затемняет выбранные участки. И оба они могут заметно усилить драматизм фотографии. И Dodge, и Burn регулируются сходным образом, что неудивительно, ведь инструменты-то аналогичные. В обоих окнах можно задать зону действия инструмента: Shadows (тени), Midtones (средние тона) или Highlights (света). Сила действия инструментов регулируется слайдером Exposure на панели свойств инструмента. И Dodge, и Burn лучше всего работают при небольших значениях Exposure, причем могут работать как локально, так и по выделениям любого типа.

В ОДИН КЛИК

052 DIGITAL PHOTO

Инструмент 1: ИНСТРУМЕНТ DODGE Осветляет выбранные участки. Сила действия регулируется слайдером Exposure, диапазон действия — переключателем Shadows/ Midtones/Highlights.

1

2: ИНСТРУМЕНТ BURN Полная противоположность инструменту Dodge. Затемняет выбранные участки.

2

3: ИНСТРУМЕНТ SPONGE Увеличивает или уменьшает насыщенность цветов в цветном изображении или осветляет/затемняет черно-белое.

3

4 4: НАБОР ПРЕДУСТАНОВОК BRUSH Выбор формы инструмента. Как правило, наиболее универсальны круглые кисти с мягкими краями.

5 5: ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ RANGE Выбор диапазона действия инструментов Dodge и Burn. Варианты значений: Highlights (света), Midtones (средние тона), Shadows (тени).

6: СЛАЙДЕР EXPOSURE Регулировка силы действия инструментов. Наилучшие результаты достигаются при небольших значениях.

6

7

7: ПАРАМЕТР AIRBRUSH Включение этого параметра переводит инструменты в режим аэрографа.

Несмотря на то что обычно наилучшим выбором является круглая кисть с мягкими краями, в некоторых случаях могут потребоваться другие варианты. Так, кисти Stipple очень удобны при работе с грубо текстурованными объектами изображения


1Инструмент Burn

2Затемняем тени

Увеличьте участок изображения с глазами. Инструментом Burn обработайте самые темные зоны глаз, ресницы и брови. Чтобы максимально затемнить эти участки, примените инструмент повторно. При необходимости уменьшите размер кисти. Затемните тени в районе глаз.

Переключите диапазон на Midtones с тем же значением Exposure. Отретушируйте радужную оболочку и кожу вокруг глаз.

4Затемняем средние тона

5Метод затемнения

Пользуясь схожим методом (вначале затемняем тени, затем средние тона), обработайте лицо. По мере того как затемняются тени, становится очевидной необходимость притемнения средних тонов.

6Инструмент Dodge

Выберите инструмент Dodge. Установите диапазон Highlights и Exposure от 6 до 10%, а затем осветлите все самые яркие места изображения.

7Осветляем света

8Искорки

9Осветляем кожу

Откройте в Photoshop файл Face.jpg с прилагаемого диска. Инструменты Dodge и Burn желательно применять на дублирующем слое, поэтому нажмите Ctrl + J. Вначале затемните некоторые участки изображения, а затем выберите инструмент Burn, указав диапазон Shadows и Exposure = 6%.

Пройдитесь инструментом Burn по волосам и средним тонам лица. Лучше всего это делать большой кистью, круговыми движениями. Затемнение коснется только средних тонов изображения.

В данном случае нам требуется эффект падающего сверху света — поэтому пройдемся инструментом Dodge по всем ярким участкам лица. Мелкие искорки в волосах подчеркнем тем же инструментом, но маленькой кистью.

С помощью инструмента Dodge сделаем света на фотографии „сверкающими“. Обратите особое внимание на белки глаз, зубы и блики на губах. Следите за размером кисти.

3Другой диапазон

Переключите диапазон на Midtones. Круговыми движениями подсвечивайте самые светлые участки. Напоследок можно пройтись инструментом вокруг ресниц — они станут длиннее и чернее.

DIGITAL PHOTO 053


МОБИЛОГРАФИЯ АРТ-ПРОЕКТ

КОМИССАР РЕКС, ИЛИ МОБИЛОГРАФИЯ – ЛЮБОВЬ МОЯ!

Попытка искусствоведческого осмысления явления мобилографии огда мне предложили поснимать камерой мобильника, я сразу согласился. Притом что раньше даже в качестве телефона таковым девайсом не пользовался. Притом что и в очках не могу толком разобрать, что там на малюсеньком экранчике. Притом что никогда не снимал на цифру и даже в традиционной аппаратуре недолюбливаю всякое электронное „цифрование“, точнее, то и дело сопутствующие ему писк и мигания — в легкую панику они меня вгоняют, — и предпочитаю, насколько это возможно в нынешние продвинутые времена, архаическую (теперь уже можно так сказать) технику и „систему управления“. Но согласился — причем охотно и даже с предвкушением. Во-первых, принимать вызовы (не технологические, а художественные и

К

СЕМЕН ФАЙБИСОВИЧ 120sfay@mail.ru Семен Файбисович – человек, не попадающий ни под одну формальную категорию. Известный художник, „самый интеллектуальный представитель живописного фотореализма“ и одновременно фотограф, публицист, эссеист. Уникальная личность во всех своих проявлениях.

054 DIGITAL PHOTO

жизненные) — моя стихия. Во-вторых, я подозревал (небезосновательно, как выяснилось), что управление съемкой в мобиле доступно любому — ну и мне в таком случае будет по силам. В-третьих, таскать с собой увесистую камеру — целая история, тем более впридачу с увесистым телевиком: не больно поснимаешь походя, невзначай — все больше приходится „ходить на съемку“, а тут положил в карман маленькую, почти невесомую фитюльку и забыл о ней — пока что-то не бросилось в глаза. В-четвертых, я сразу оценил потенциал этой камеры как скрытой: одно дело, когда солидный мужчина, напоминающий кому Ленина, кому Александра Второго, а кому апостола Павла, начинает в общественном транспорте приставлять к лицу фотоаппарат и наводить на людей зум, повергая народ в смущение, — и совсем другое

дело, когда толстый лысый дядька забавно вертит в руках мобильник: то поднимет, то опустит, то туда, то сюда повернет. Небось, только обзавелся и не знает, как с ним обращаться, — ну прямо мартышка и очки из басни Крылова. Но, не обманув моих ожиданий „бытового удобства“ и „производственного комфорта“, камера мобильного телефона „Моторола С650“ обманула остальные прогнозы — тем, что по большому счету — художественному — решительно их превзошла. Казалось, это будет некое подобие съемки моим „Пентаксом“, только выйдет, небось, „пожиже“, то есть качеством похуже: все же цифра, и притом малопиксельная. А оказалось нечто принципиально иное. Вместо незатейливого любительского инструмента я обзавелся… не сказать чтобы классным инструментом для профи,


Более подробно узнать о движении мобилографов и вступить в их ряды вы сможете на сайте www.mobilography.com

а скорее, собственно профи и обзавелся — таким ручным художником с собственным взглядом на мир, изобретательным и расторопным, который все за тебя сделает, да попутно еще и многому научит, а твое дело знай не зевай — в общем, история Кота в сапогах и его хозяинадурака. Причем этот творец впечатлил и восхитил меня не столько как неофита цифровой съемки или не больно искушенного фотографа-оптика, сколько как вполне искушенного живописца. При увеличении почти любого кадра на экране монитора словно появляется картина (или ее фрагмент) не то неоимпрессиониста, не то неопуантилиста. А какой путь пройден от предтеч! Какой шаг вперед: не равномерные механистические мазки или точки, индифферентно разлагающие свет на локальные цветовые пятна, а пятнышки-пиксели разных размеров, форм (то они компактные, то более или менее вытянутые по вертикали или горизонтали) и их сочетаний — в зависимости от тона „обрабатываемой“ поверхности, контрастности изображения, характера и масштаба деталей и т.д. Если фрагмент яркий или с мелкой деталировкой, то множество разных малюсеньких пикселей сбегутся и облепят его, как муравьи мертвую лимонницу; ну или уподобим их — для любителей изящного и банального — мелким кусочкам мозаичной смальты. А коли попадется им ровное поле — скажем, ночное небо, — пиксельные мазки будут широкие, будто нанесенные флейцем, спокойные, благородные, гармонизированные по тону, цвету, размеру и форме. Но и здесь вдруг попадаются маленькие пиксельные взрывчики-прикольчики — чтобы человеческому глазу не было скучно. И вообще, все безошибочно: в любом цвете и тоне никакой „грязи“, никаких механистических повторов и вкусовых ляпов, никакой замыленности и халтуры: мол, ну не вижу я там живописи, хоть убейте; мол, вот дайте мне достойную тему — вот тогда я всем докажу и себя покажу! Во всяком случае, лично мой С650 видит живопись везде и во всем (иной раз даже там, где я сам ее не вижу — при всем заточенном на это зрении, — и где еще чаще при всем старании не видит ее мой старый добрый „Пентакс“). И при столь впечатляющих даровании и мастерстве тем более подкупает его добросовестность — что не лень ему по высшему разряду отрабатывать, обрабатывая все изобразительное поле. Это не говоря уже об изумительной скорости, с которой дело делается, — в сравнении с изготовлением живописных полотен традиционным способом. Нет, разумеется, понятно, что эта изобретательность и вместе с тем рачительность моего нового друга — оттого, что пикселей маловато. Не хватает их ему, чтобы равномерно, плотно и надежно, как ковровой бомбардировкой, покрыть все изобразительное поле, вот и приходится

изворачиваться; вот и идет работа по творческому принципу „голь на выдумку хитра“. Но ведь, если посмотреть с другой стороны, в том и заключается предназначение истинного творца, чтобы творить из ничего и на почве дефицита. В том числе отталкиваясь от собственной ущербности: об этом писал еще Лев Толстой, а, кажется, Виктор Шкловский назвал это „энергией преодоления“. Наш случай и есть характерный пример именно такого преодоления, такой „истинности“: камера преодолевает не только собственную ущербность — априорную пиксельную несостоятельность в сравнении с более продвинутыми моделями и теми, что вот-вот придут на смену всем нынешним, — но и ущербность жизни: ее материал преодолевает. Тоже как бы занюханный, непродвинутый и не стоящий внимания материал — по определению „проходной“, — будь то лица случайных попутчиков в троллейбусе или трехгранные

DIGITAL PHOTO

055


МОБИЛОГРАФИЯ АРТ-ПРОЕКТ

пирамидки „опасная зона“, предупреждающие их, когда они становятся пешеходами, о возможности падения сосулек им на головы. А в результате, казалось бы, заведомо безнадежных потуг примитивной цифровой камеры зафиксировать убогую реальность — стоит разогнать изображение в большой („картинный“) размер или хотя бы внимательно присмотреться к деталям — то Мондриан отдыхать начинает, то сам Его Величество Матисс. Это не говоря уже о Моне и остальных великих импрессионистах и пуантилистах; не говоря о передвижниках Маковских, Максимове и иже с ними с их неподъемной живописью, дубовым городским и прочими жанрами… Все, в общем, отдыхают, когда на охоту выходит С650. Точнее, когда „мы с ним“ выходим на охоту (закавыченность здесь означает примерно „мы пахали“). Да, в силу привычки смотреть на себя со стороны множество самокритичных замечаний и аналогий приходит в голову по этому поводу. Одна из них — с „Котом в сапогах“ — уже приведена, так что для равновесия приведу еще и „собачью“. Наша совместная работа напомнила мне сериал „Комиссар Рекс“, годами не сходящий с наших телеэкранов, где немецкая овчарка на самом деле не только чувствительней своего австрийского хозяина (в смысле развитости необходимых для сыска органов чувств), не только „все понимает“, но и очевидно умнее, внимательнее

056 DIGITAL PHOTO

и сообразительнее него, лучше интуичит, заранее все просчитывает и т.д. — мудрей, словом. Да еще и все „сказать может“ — так или иначе — своему туповатому шефу. А тому только и остается, что всецело доверять якобы бессловесному помощнику, а по сути, учителю и руководителю. Так и я после первой же съемки понял, с кем имею дело, и стал вести себя соответственно. Но это все сравнения и аналогии, из которых самая близкая, даже напрашивающаяся — с аналоговой печатью. Да хоть с цифровой, когда она идет с негатива без волевого — в смысле „выкрутасов“ — участия оператора. Излишне объяснять, что чем больше здесь увеличение, чем больше размер отпечатка — тем больше проблем с его качеством. Также не буду вдаваться в профессиональные, умозрительные и мировоззренческие проблемы отношения к зерну — это отдельная тема. Не стану и ломиться в открытую дверь, злоупотребляя вниманием искушенных людей доказательством очевидного для них факта, что при сильном увеличении неизбежны серьезные потери в четкости и иных параметрах качества изображения. И вся современная история „пленочной“ фотографии — в некотором смысле героическая борьба с этими потерями, ведущаяся путем увеличения размера негатива, уменьшения зернистости пленки, повышения качества оптики и т.п., что в совокупности ведет к резкому увеличению, с одной стороны, цены аппаратуры —


и это делает высококачественную съемку (то есть ту, где возможно сверхувеличение без существенных потерь качества) уделом профессиональной элиты, — а с другой стороны, к увеличению ее габаритов и веса — и это резко ограничивает ее операционные возможности прежде всего именно в той области оперативной и „спонтанной“ съемки, что лично меня интересует и волнует в первую голову. А в случае „мобильной“ съемки все с точностью до наоборот. И в том смысле, что пользуешь вполне доступный по цене прибор (не говоря уже о доступных за ту же цену других его функциях), маленький, невесомый и с таким крошечным объективом, что даже игрушечным не кажется, а дырочка „мыльницы“ по сравнению с ним — черная дыра; и в том, что только и именно вывод изображения в большой, желательно очень большой формат обеспечивает эксклюзивное, как теперь говорят, качество; только и именно эта операция наглядно демонстрирует уникальные художественные свойства и возможности данного класса фотографии, при которых четкость изображения не падает при увеличении (до известного предела, естественно, просто я пока не знаю, где он).

А с художественной стороны — которая лично для меня главная — определенно растет его качество в том смысле, что авторский месседж становится все более внятным и убедительным (под автором, сиречь демиургом, здесь, повторяю, подразумевается фотокамера мобильника, а под ее месседжем — что наша жизнь? игра /пикселей/). Причем растет это качество, не побоюсь этого слова, беспредельно. Во всяком случае, скомпонованные на мини-экранчике и щелкнутые через микродырочку картинки мне определенно хочется видеть в виде макроотпечатков — как минимум среднего для моих картин размера: где-нибудь полтора на два метра. Напоследок опять коснемся дефиниций собственно съемки — теперь в смысле комфортности условий работы „помощника камеры“, фотографа то есть. Тут у „мобильной“ съемки в сравнении с традиционной оказались как преимущества, так и недостатки. Главное преимущество дает съемка при недостаточной освещенности и искусственном освещении: скажем, ночь, улица, фонарь, аптека. При обычной (цветной) съемке в таких условиях нужны светофильтры или специальные пленки — в любом случае, пленки повышенной чувствительности (заодно

повышающие, как известно, зернистость). И все равно не обойтись без больших выдержек, то бишь без штатива. И все равно в окошечке видоискателя плоховато видны что картинка, что электронные подсказки экспонометра. Короче говоря, одни проблемы — для меня неразрешимые: давно облизывался на вечернюю съемку в городе, но так толком и не „взошел“ на нее. А „глаз“ мобильника все прекрасно видит, и его экранчик горит в ночи почти как голубой экран, так что никаких проблем с масштабированием, кадрированием и выбором оптимальной контрастности — а все остальное он делает сам. Но вот на солнце приходится работать практически вслепую: на экранчике уже ничего не разобрать: не только контрастность толком не выставишь, но и компоновать приходится практически наобум. По мере приобретаемого опыта, конечно, пытаешься вводить корректирующие поправки — но все равно ведь вслепую. Словом, тут здорово не хватает традиционного видоискателя. Ну да, и на солнце есть пятна — вот и камере мобильника „Моторола С650“ есть куда совершенствоваться. И всем нам есть куда совершенствоваться, где и в чем. И всегда. И никогда не поздно.

DIGITAL PHOTO 057


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

страница

68

CASIO EXILIM EX-Z750 Новый ультракомпакт от Casio — уже с семимегапиксельной матрицей. На размеры камеры это не повлияло. А на качество снимков?

OLYMPUS µ-MINI DIGITAL S Новая камера как две капли воды похожа на свою предшественницу µ-mini. То же самое, только с перламутровыми пуговицами? Не совсем…

KODAK EASYSHARE DX7590 DX7590 пока уверенно занимает первое место среди мегазумных камер Kodak.

NIKON COOLPIX 5600 По заявленным характеристикам Coolpix 5600 — типичная современная любительская камера класса Point&Shoot со стандартным трехкратным зумом. А в остальном?

ОБЗОР ЦИФРОВЫХ ФОТОАЛЬБОМОВ

страница

60 страница

62 страница

64 страница

66 страница

70 ТЕСТ ФОТОБУМАГИ ОТ 7 ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ

74

KONICA MINOLTA DIMAGE Z5 На очередном витке эволюции серии DiMAGE Z выросло разрешение матрицы. Оно совпадает с индексом в названии модели

страница

ТЕСТ СУМОК

страница

78

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой‰либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD‰диск), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Компанию AresComputers Компанию „Пентар“ Компанию OLYMPUS Service Facility RUS Российское представительство компании EPSON Российское представительство компании Konica Minolta

www.arescomputers.ru www.pentax.ru www.arescomputers.ru www.epson.ru www.konicaminolta.ru


ТЕСТЫ

СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO EXILIM EX-Z750 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$550 7.2 млн пикс. 3х зум, 38–114 мм (в 35-мм экв.), f/2.8–4.0 SD/MMC, встроенная память 8.3 Мб www.casio.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Casio EXILIM EX-Z750 Новый ультракомпакт от Casio — уже с семимегапиксельной матрицей. На габариты это не повлияло. А на качество снимков? НА НАШЕМ DVDДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Casio Exilim EX-P700 Ор. цена: $650 7 МП Exilim EX-Z750 Ор. цена: $550 7 МП Exilim EX-P505 Ор. цена: $560 5 МП Exilim EX-Z55 Ор. цена: $450 5 МП

$ 060

Casio Exilim EX-Z50 Ор. цена: $350 4 МП

DIGITAL PHOTO

ачиная рассказ о какой-либо камере, всегда хочется проследить ее родословную, понять, на смену чему пришла эта модель. В случае с EX-Z750 все оказалось не так-то просто. С одной стороны, по количеству мегапикселей это наследница EX-P700, но с другой, по форм-фактору, — продолжательница линии EX-Z55, хотя объектив на новой камере совершенно другой. Ввиду такого разброса вариантов можно смело предположить, что EX-Z750 — вполне самостоятельная новая модель, взявшая кое-что из наследия предков, причем не самое плохое.

Н

КОНСТРУКЦИЯ Прежде всего это подкупающее соотношение габаритов и разрешения матрицы. Носить в кармане рубашки семь миллионов пикселей и огромный 2.5-дюймовый дисплей — весьма заманчивая перспектива. Дизайн камеры элегантен в своей скромности: металлический параллелепипед размером не больше пачки сигарет. На передней панели — окошки видоискателя и вспышки вместе с объективом, который в сложенном состоянии не выступает за пределы корпуса. Сзади дисплей — он просто приковывает внимание, но если отвлечься, то можно заметить диск режимов съемки и навигационное кольцо с центральной кнопкой подтверждения выбора. Утопленная клавиша включения, кнопка спуска и ободок трансфокатора вокруг нее — все это расположилось сверху. Все элементы управления в меру тугие, с хорошей фиксацией и легко доступны даже руке, „одетой“ по-зимнему. Включается камера быстро — за 1 секунду. Фокусировка занимает около полусекунды, но в режиме постоянной фокусировки аппарат готов к съемке практически в тот же момент, когда вы выбрали нужный ракурс для съемки. Трехкратный зум преодолевает диапазон фокусных расстояний за секунду. Но вот при сохранении снимка время записи порой доходит до шести секунд! Также приходится довольно долго ждать, когда нужно отформатировать карту памяти. Хотя надо заметить, что камера весьма предупредительна — если ее выключить во время сохранения кадра, на дисплее появится просьба подождать, пока завершится процесс, после чего камера выключится. Справедливости ради уточним, что при тестировании использовалась сравнительно старая модель карты памяти, и, возможно, с новыми, скоростными, камера работает лучше, сама же камера была не серийным образцом. Кроме того, на скорость съемки эта задержка при записи кадра не оказывает влияния за счет большой буферной памяти. Иконки на диске выбора режимов весьма своеобразны: там не найти классического набора P/A/S. Ручной M есть, но уверен, что пользоваться им будет только истинный энтузиаст. Есть режимы „автофото“, „видео“, „диктофон“… а дальше начинается интересное. Набор сюжетных программ включает в себя 30 позиций на все случаи жизни — все это оформлено как меню с описаниями и примерами. Из самого оригинального — опция

ВСПЫШКА Встроенная вспышка слабовата и плохо согласуется с чувствительностью матрицы

Business Shot для деловых людей, посещающих презентации, и для студентов, не желающих переписывать с доски длинные математические формулы, — программа автоматически скорректирует трапецеидальные искажения снятого под углом видеоэкрана, доски или визитной карточки. Причем если видеть, какую степень искажений она успешно правит, это производит сильное впечатление! Набор сюжетов расширен режимами Art Shot для получения снимков в стиле акварельного рисунка, пастели, с имитацией cross-фильтра (звездообразные лучи от источников света), ретро- и черно-белых снимков (примеры можно посмотреть на диске). Полезной может оказаться и возможность получить набор разноформатных фотографий на документы, но такого распространенного у нас размера, как 3х4 см, среди них не оказалось. Особого внимания заслуживает уникальный режим Past Movie: если камера включена, видео постоянно и самостоятельно сбрасывается в буфер, а после нажатия на кнопку спуска для начала записи на карту к началу видеосюжета добавляются последние 5 секунд из буфера. Таким образом можно зафиксировать мгновения, предшествующие непосредственно видеосъемке. Если не предупреждать об этом тех, кого снимаете, могут получиться очень забавные сюжеты. Short Movie делает небольшие ролики длительностью до 8 секунд. В обычном видеорежиме также есть набор сюжетных программ,Video Best Shot, одна из которых — в стиле ретрофильма.

В режиме просмотра прямо в камере можно корректировать баланс белого и яркость готового снимка, если автоматика отработала не очень точно. Результат, естественно, сразу виден на экране, но обновленный снимок будет незначительно отличаться от исходника. Z750 — не первая камера, в которую пытаются встроить какое-то подобие „Фотошопа“. Для съемки ночью или в темном помещении без вспышки возможен режим электронной стабилизации изображения, но при этом разрешение снижается до 1600х1200. Выдержка устанавливается так, чтобы избежать смазов при съемке с рук. Но... шумы (даже при пониженном разрешении) все же велики. ИЗОБРАЖЕНИЕ На фоне лубочно-ярких фотографий компактных конкурентов снимки EX-Z750 обращают на себя внимание мрачноватой сдержанностью. Сначала мы приняли это за сбой экспоатоматики, но, скорее всего, дело в другом: фотоаппарат снимает „как большой“, ориентируясь по светам. Таким образом, мы получаем больше деталей в светах, но понадобится ручная доводка снимка в графредакторе, где одним нажатием на нужную кнопку можно легко вернуть снимку утраченный колорит. Если же анализировать начальное качество снимка, то можно сказать о правильной цветопередаче и общей приглушенной тональности. Динамический диапазон ничем не примечателен и стандартен для цифровых камер. Резкость адекватна возможностям матрицы, но чувствуется JPEG-сжатие.


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXILIM EX-Z750 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

РЕЖИМЫ СЪЕМКИ На диск выбора режимов вынесены оригинальные возможности фотои видеосъемки, среди которых три десятка сюжетных программ

„КОРОТКОЕ“ МЕНЮ Клавиша EX включает оперативный доступ к специальному меню с основными параметрами съемки

ДИСПЛЕЙ 2.5-дюймовый дисплей достаточно информативный, но не любит яркого света — в этом случае картинка плохо различима

+ Цвета сбалансированы, хорошая проработка теней и детализация - Вспышка в режиме подсветки эффективна только на близких расстояниях

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Экспозамер ориентируется по светам, что позволяет сохранить детали на самых светлых участках изображения - Общая тональность снимка несколько темновата

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

вспышки и чувствительностью матрицы практически отсутствует, что может привести к сильному пересвету при больших значениях ISO. Камера снимает видео очень неплохого качества в формате MPEG-4 разрешением 640х480 пикселей и звуковым сопровождением. Длительность ролика ограничена только размерами карты памяти. ВЫВОДЫ Фотоаппарат класса ультракомпакт имеет небольшой набор ручных регулировок, что компенсируется широкими возможностями встроенных готовых решений. Даже если учесть упомянутые выше недостатки, камера все равно вызывает симпатию, ибо немного найдется компактов, сделанных с такой тщательнос-

CASIO EXILIM EX-Z750 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка:

1/1.8-дюйма, ПЗС 7.2 эффективных мегапикселей 3-кратное оптическое увеличение автоматическая, TTL, ручная, макро, панорамный фокус; зоны: центральная, многоточечная, свободная; подсветка Экспозиция: программная, ручная Экспокоррекция: от -2EV до + 2EV с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5 дюйма, цветной TFT 115 200 пикселей Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400 Баланс белого: авто, 6 режимов, ручная коррекция

СРАВНИТЕ!

PENTAX OPTIO 750Z $550 / 7 МП

CANON POWERSHOT S70 $550 / 7 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъемка: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

60–1/1600 авто, принудительная, защита от красных глаз MPEG-4, 640х480, со звуком монофонический цифровой диктофон встроенная 9.3 Мб, карты SD литиево-ионный аккумулятор NP-40 175 г (с аккумулятором) 89х58.5х22.4 мм USB, док-станция

OLYMPUS C-70 ZOOM $500 / 7 МП

SONY DSC-P150 $400 / 7 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

+ Даже при высокой чувствительности цифровые шумы практически незаметны

1 секунды 0.5 секунды Средний Малозаметны Незначительная Отсутствует

- Автобаланс белого плохо справляется со сложным освещением

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Средние Компактность, сюжетная функциональность Необходимость постобработки снимков

тью. Особо стоит обратить внимание на Z750 бизнесменам — им могут быть полезны сюжетные программы для съемки документов и прочей текстовой информации. Тем более что разрешения будет более чем достаточно для программы распознавания текста. Для остальных же фотолюбителей это типичный представитель широкого семейства фотоблокнотов на каждый день. Не обременительный ни по весу, ни по габаритам, с быстрым включением, всегда готовый к съемке и даже некоторой последующей обработке отснятого материала.

Почти идеальная камера в качестве фотоблокнота и для путешествий. Также ее можно рассматривать как портативную оргтехнику для бизнеса Для доведения снимков до совершенства потребуется последующая компьютерная обработка. Для любительской камеры это существенный минус

+ Хорошая резкость в сочетании с низкой пикселизацией оставляет приятное впечатление - По краям кадра заметна небольшая хроматическая аберрация

0

10

5

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Хроматические аберрации едва заметны ближе к краям кадра. На широком угле наблюдается небольшая бочкообразная дисторсия. Цифровые шумы практически незаметны при любой чувствительности. Встроенная вспышка не отличается большой мощностью и особой деликатностью. Использование ее в качестве заполняющей на дистанции более двух метров ощутимого эффекта не оказывает. В качестве принудительной при недостатке света она достаточно жестко подсвечивает ближайшие объекты, а фон при этом скрывается во тьме, смягчить этот недостаток можно, активировав функцию Flash Assist в меню камеры. Вспышка может несколько исправить ситуацию с балансом белого при сложном освещении. Взаимосвязь и согласованность между мощностью

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Casio славится бескомпромиссным подходом даже к самым незначительным деталям. Такое отношение дорогого стоит. В прямом смысле!

8.5 DIGITAL PHOTO

061


ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS µ-MINI DIGITAL S Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$320 5 млн пикс. 2х зум, экв. фокусное расстояние 35–70 мм, f/3.5–4.9 xD-Picture Card, 16 Мб в комплекте www.olympus.com.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Olympus µ-mini DIGITAL S Новая камера как две капли воды похожа на свою предшественницу µ-mini DIGITAL. То же самое, только с перламутровыми пуговицами? Не совсем… НА НАШЕМ DVDДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Olympus Camedia C-770 Ор. цена: $430 4 МП µ DIGITAL 500 Ор. цена: $350 5 МП µ-mini DIGITAL S Ор. цена: $320 5 МП µ-mini DIGITAL Ор. цена: $280 4 МП

$

062

Camedia C-370 Ор. цена: $170 3 МП

DIGITAL PHOTO

ервая камера Olympus из семейства µ-mini Digital уже успела собрать немало призов в области дизайна. Но и у такого шедевра нашлись недостатки: не самая лучшая эргономика и невысокое реальное разрешение. Первую проблему попытались решить с помощью хромированной накладки на передней поверхности, а для решения второй четырехмегапиксельную матрицу заменили на такую же по размерам, но с пятью миллионами пикселей.

П

ПО ОДЕЖКЕ ВСТРЕЧАЮТ О том, что перед вами именно камера, при закрытой крышке объектива догадаться непросто, и многие именно так и реагируют: „Ой, что это?“ Фотография в журнале не дает почувствовать, насколько mini действительно миниатюрная — меньше десяти сантиметров в длину! Именно поэтому разработчики решили отказаться от оптического видоискателя — многие, думаю, так привыкли к ЖК-экрану, что на это даже не обратят внимания. А вот то, что вместо стандартного для карманных цифровиков трехкратного зума установлен всего лишь двукратный, можно назвать недостатком. Для более или менее солидного зум-объектива места в камере не нашлось. Максимальное фокусное расстояние — 70 мм. Большой экран с диагональю 1.8 дюйма просто великолепен: яркий, с отличными углами обзора, не „слепнущий“ на солнце благодаря эксклюзивной технологии, применяемой Olympus в производстве дисплеев. Металлический корпус — хорошая защита от непредвиденных ситуаций. А надпись „All-weather“ означает, что можно не бояться моросящего дождя или брызг, однако не гарантирует работоспособности камеры, если вы вздумаете заняться подводной съемкой без специального бокса. Корпуса окрашиваются в цвета с поэтическими названиями: „голубая лагуна“ (ярко-синий) и „бежевый глянец“. И (внимание!) сверху нанесен перламутровый лак. Что ж, похоже, с внешностью камеры все понятно: перед нами если не мисс Вселенная, то, по крайней мере, мисс Европа. А теперь давайте посмотрим, что у красотки внутри и каковы ее фотографические возможности. ПРОЦЕСС СЪЕМКИ Стартует mini довольно резво — круглая металлическая крышка моментально и звонко исчезает внутри корпуса, и через пару секунд можно снимать. Удерживать кнопку включения нужно не меньше секунды — таким образом удается предотвратить случайное включение или выключение. Фокусируется mini быстро, а зумирование происходит почти мгновенно. При съемке существенная задержка ощущается только в момент перезарядки вспышки. Если размер вашей руки больше среднего, чудеса миниатюризации вы, скорее всего, проклянете, потому

ОБЪЕКТИВ В походном положении объектив полностью убран внутрь корпуса и плотно прикрыт круглой металлической пластиной

что большой палец при комфортном захвате будет закрывать часть экрана. Похоже, либо проектировщики ориентировались на средний размер рук жителей Японии, либо исключительно на фотографов женского пола. Конечно, на маленьком корпусе не нашлось места и для многих традиционных кнопок — большинство настраиваемых параметров упрятано глубоко в меню. Напрямую можно устанавливать только режимы работы вспышки, макрорежим и таймер. Четвертый сектор навипэда вызывает меню Scene. Комплект готовых режимов весьма обширный — четырнадцать сюжетных программ, снабженных примерами и кратким описанием. СЕРДЦЕ КРАСАВИЦЫ Первая камера в серии µ-mini, появившаяся в прошлом сентябре, была оснащена 4-мегапиксельной матрицей. И главное отличие новой версии Olympus µ-mini Digital S — подросшее до пяти миллионов разрешение матрицы. Сама по себе, как мы уже много раз убеждались, „мегапиксельность“ напрямую с качеством фотографий связана далеко не всегда. Но в данном случае из модернизации извлекли максимум

возможного: по сравнению с предыдущей моделью существенно улучшилась детализация, при этом роста шумов не заметно. Как известно, за качество снимка процессор отвечает не в меньшей степени, чем матрица, — ведь успеть произвести всю обработку он должен в промежутке между записью двух соседних кадров. Хотя по-русски название процессора звучит довольно двусмысленно — TruePic Turbo, — справляется со своими обязанностями он хорошо: цвета в меру насыщенные, артефактов цифровой обработки не наблюдается. Возможности постобработки включают фильтры „рыбий глаз“ и „софт-фокус“. Однако обработка снимка в самой камере занимает очень много времени. ИЗОБРАЖЕНИЕ Цвета яркие, может быть, для портрета даже слишком насыщенные. А вот при съемке архитектуры и натюрмортов такая цветопередача только приветствуется. Баланс белого в автоматическом режиме при дневном освещении определяется достаточно точно. Но иногда в своем стремлении приукрасить действительность автоматика может переусердствовать и порой излишне „теплит“


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS µ-MINI DIGITAL S В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ РАБОТЫ Режимы фото-, видеосъемки и просмотра снимков переключаются необычным хромированным цилиндром с насечками

ВКЛЮЧЕНИЕ Для включения потребуется продолжительное нажатие — таким образом исключается случайное срабатывание

ДИСПЛЕЙ Экран очень яркий, не „слепнет“ на солнце, изображение отлично видно почти под любым углом

+ В целом удовлетворительная цветопередача даже при сложном искусственном освещении - Даже небольшие отклонения от стандартного освещения сбивают автоматику с толку: в пасмурную погоду портрет имеет легкий малиновый оттенок, а при люминесцентном освещении — желтоватый

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Уличные снимки яркие, с хорошей контурной резкостью - Автоматика излишне „теплит“ изображение

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Дизайн µ-mini настолько необычный, что неизменно привлекает внимание окружающих изображение. При взгляде на снимок, сделанный в пасмурный зимний день, может создаться впечатление, что дело было летом, причем ярко светило закатное солнце. При искусственном освещении сбои происходят крайне редко, но тем не менее бывают: один из кадров тестовой съемки оказался откровенно желтым. А при сплошной облачности цвета слегка уплывали в синеву. Процессор не только умен, но и быстр (разумеется, это замечание справедливо с учетом того, к какому классу принадлежит mini Digital S) — он успевает „переваривать“ до полутора кадров в секунду.

Малая кратность зума оборачивается единственным плюсом — хроматические аберрации почти незаметны, а дисторсия невелика. При съемке пейзажей и сюжетов с гладким фоном проявляется виньетирование (правда, в большинстве других сюжетов этого затемнения кадра по углам почти не заметно). ВЫВОДЫ В µ-mini DIGITAL S можно влюбиться с первого взгляда. А ведь часто выбор цифровой камеры именно так и происходит: нравится — не нравится. Если же вы более пытливый исследователь рынка цифровиков, обязательно посмотрите тестовые фотографии

+ Вспышка мягко подсвечивает передний план. Небольшие шумы даже при максимальной чувствительности

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

- В серии снимков с правильным балансом белого неожиданно может оказаться один с желтоватым оттенком

2 сек 1.3 сек Очень хороший Незначительные Практически отсутствует При ISO 200 незначительный, при ISO 400 средний

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Хорошая контурная резкость, точная фокусировка Сногсшибательный дизайн 2-кратный зум — это несолидно даже для очень компактной камеры

на прилагаемом к журналу диске. Новинки разных производителей часто имеют сходное качество снимков, но у каждой камеры свой индивидуальный почерк. Для mini Digital S характерна несколько завышенная яркость и резкость.

+ Хорошая детализация, отличная резкость — снимки можно печатать без дополнительной компьютерной обработки - На пейзажных снимках заметно виньетирование

ПЗС 1/2.5 дюйма, 5.4 млн пикселей (5.0 млн эффективных) Запись изображений: JPEG Объектив: 2х зум, экв. фокусное расстояние 35–70 мм, f/3.5–4.9 Фокусировка: iESP, точечная; макросъемка с 8 см Экспозиция: авто, 14 сюжетных программ; мультизонный замер, точечный Дисплей: 1.8-дюймовый, 134000 пикселей Видоискатель: нет Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV

СРАВНИТЕ!

PANASONIC LUMIX FX7 $400 / 5 МП

NIKON COOLPIX 5200 $350 / 5 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Чувствительность, ISO: Вспышка: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

авто, 6 предустановленных режимов 1/2–1/1000 сек 64, 100, 200, 400 авто, принудительный, подавл. эфф. красных глаз; ведущее число 5.4 м 320х240 (15 fps) xD-Picture Card, 16 Мб в комплекте литиевый аккумулятор 165 г (без батарей) 95x56x28 мм USB

CANON IXUS 500 $350 / 5 МП

KODAK EASYSHARE LS755 $310 / 5 МП

Исключительный по дизайну ультракомпакт

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

Чтобы избежать смазывания изображения, камеру нужно держать в руке достаточно твердо, а с ее размером это непросто

10

5

ФУНКЦИИ

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

0

OLYMPUS µ-MINI DIGITAL S ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

9.0 DIGITAL PHOTO

063


ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KODAK EASYSHARE DX7590 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 5 млн пикс. 10х зум, 38–380 мм (35-мм экв.), f/2.8–3.7 внутренняя 32 Мб, карты SD www.kodak.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Kodak EasyShare DX7590 DX7590 с десятикратным зум-объективом — флагман линейки EasyShare. Но достаточно ли обладать мощной оптикой, чтобы покорить сердце фотографа? НА НАШЕМ DVD%ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Kodak EasyShare DX7590 Ор. цена: $450 5 МП EasyShare DX7630 Ор. цена: $350 6 МП EasyShare LS755 Ор. цена: $320 5 МП EasyShare CX7530 Ор. цена: $300 5 МП

$

064

EasyShare DX7440 Ор. цена: $300 4 МП

DIGITAL PHOTO

odak EasyShare DX7590 нельзя назвать совсем новой моделью — она была анонсирована в августе прошлого года, а шесть месяцев на рынке цифровой техники — срок немалый. Впрочем, для любого достойного цифрового аппарата и год — не срок. Хотя DX7590 на пятки уже наступила новинка Z7590, принципиальное отличие у них всего одно — разъем под новую серию док-станций и док-принтеров. Пока первое место среди мегазумных камер Kodak уверенно занимает DX7590, и, по всей видимости, по полученным результатам можно будет судить и о Z7590.

K

КОНСТРУКЦИЯ По внешнему виду этот фотоаппарат можно отнести к классу, именуемому псевдозеркальным или продвинутым: черный корпус со вставками серо-коричневого металлика, мощная ручка-прилив справа, солидный видоискатель, подъемная вспышка... После таких слов кажется, что в комплект должен входить толстый ремень для мощной шеи, однако на самом деле камера весьма компактная и весит всего 400 граммов. Когда вы держите DX7590 одной правой рукой, можно не беспокоиться о том, что она выскользнет. Однако рукоятка лежит в руке не очень удобно: пальцы почти зажаты между ней и тубусом объектива. Из-за небольших габаритов и, как следствие, слишком тесного расположения органов управления попадающий под большой палец качающийся рычажок трансфокатора стремится выступить в роли упора под палец, отчего „вдруг“ начинается процесс зумирования. Между тем нельзя сказать, что остальные органы управления расположены неудобно. Скорее, управление организовано весьма своеобразно, если не сказать самобытно: у DX7590 отсутствует навигационный диск, часто встречающийся в других камерах. Вместо него используется джойстик в центре диска переключения режимов, который превратился в кольцо и переместился на заднюю панель. Джойстик можно не только двигать в разные стороны, но и подтверждать сделанный выбор нажатием на него. Конструкция достаточно упругая, с четкой фиксацией и, пожалуй, даже более удобная, чем у других навипэдов. Включается аппарат малюсенькой кнопочкой, уткнувшейся в угол корпуса возле видоискателя. Защита от случайного включения гарантируется, но в перчатках до кнопки добраться сложно. Диск режимов имеет метки „видео“, „автофото“, P/A/S/M, пользовательскую настройку и набор сюжетных программ, из которых „портрет“ и „спорт“ вынесены на диск как отдельные опции. Предусмотрено четырнадцать сюжетных программ. Владельца фирменной инструкции к фотоаппарату подстерегает приятная неожиданность: в описании приведена не только расшифровка пиктограмм, но и перечень съемочных параметров, которые отрабатывает каждый режим. Для кого-то эта исключительная информация может показаться избыточной, а кому-то подскажет,

СПУСКОВАЯ КНОПКА Кнопка спуска довольно тугая, но не чрезмерно, поэтому ее преднажатие для фокусировки фиксируется отчетливо

какими настройками в каком случае предпочтительнее пользоваться в случае ручного управления. На верхней панели расположились многофункциональные кнопки „макро/пейзаж“, „экспобрекетинг/ серийная съемка“ и „вспышка“. Встроенная вспышка активируется только вручную — на дисплее появляется соответствующая рекомендация. На выбор предлагаются три режима: „авто“, „принудительная вспышка“ и „защита от красных глаз“. Самая заметная оранжевая кнопка отведена фирменной функции Easy Share, позволяющей парой нажатий отправлять снимки на печать, по электронной почте или заносить их в раздел „Избранное“. Чтобы всем этим пользоваться, придется установить входящее в комплект программное обеспечение. Кроме карты памяти типа Secure Digital фотоаппарат использует встроенную память объемом 32 Мб, которая может включаться автоматически после изъятия карты памяти. Последнее время все чаще вместо мизерной по объему карты памяти в камеры встраивают такой удобный „неприкосновенный запас“. Также предусмотрено копирование информации со встроенной памяти на внешнюю в самой камере. Дисплей большой, что соответствует последним веяниям цифровой моды, — 2.2 дюйма по диагонали — и информативный: присутствует даже гистограмма в реальном

времени. Экран хорош и по разрешению, и по яркости. Перемещение между параметрами происходит с помощью диска, расположенного под спусковой кнопкой спереди рукоятки: диск типа „крути и жми“ — решение не новое, но реализовано отлично. Вообще, стоит отметить, что все органы управления работают исключительно внятно: они тугие ровно настолько, насколько нужно, чтобы избежать случайных нажатий и в то же время не делать лишних усилий. При помощи специальной кнопки внешний дисплей переключается на электронный видоискатель, полностью идентичный ему. С ярким внешним светом оба они не дружат — картинка резко темнеет, даже если нет прямого попадания солнечных лучей. И оба имеют заметную инерционность. Скоростные показатели камеры средние: включается она неторопливо — за 3.5 секунды. Фокусировка занимает от 1 до 3 секунд в зависимости от фокусного расстояния. Диапазон фокусных расстояний объектив преодолевает за 2.5 секунды — неплохо, учитывая 10-кратное увеличение. Кадр записывается 1.5 секунды, что не мешает снимать серии с частотой 2 кадра/сек. Для работы с внешними вспышками есть стандартный синхроконтакт. Так что если вы не можете решить, чем снимать в студии на документы или просто на память, можно смело посоветовать DX7590.


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KODAK EASYSHARE DX7590 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ РЕЖИМОВ Диск выбора режимов плоский. Он совмещен с индикатором включения камеры, а в центре него находится навигационный джойстик

ВИДОИСКАТЕЛЬ Электронный видоискатель полностью дублирует дисплей. Для переключения между ними предусмотрена отдельная кнопка

+ Хорошая цветопередача, проработка теней и детализация - Вспышка без коррекции силы импульса работает слишком резко

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ В меру насыщенные и яркие цвета - На контрастных сюжетах света оказываются передержанными

ВЫБОР ПАРАМЕТРОВ Зубчатое колесо под кнопкой спуска типа „крути и дави“ позволяет легко переключаться между съемочными опциями и изменять их значения

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Добавить бы сюда оптический стабилизатор и улучшить скоростные характеристики — и флагман Kodak был бы непотопляемым ИЗОБРАЖЕНИЕ Цветопередача у DX7590 хорошая: цвета в меру насыщенные и яркие. При большом перепаде яркостей камера предпочитает отрабатывать картинку по теням, поэтому возможна некоторая передержка светов. Зимний пейзаж с обилием светлых пространств аппарат затемняет, стараясь проработать детали в светах. Однако здесь следует оговориться, что эти варианты и без того непростые для съемки, и с учетом этого фотоаппарат справляется с заданием совсем не плохо. Для таких сложных случаев предусмотрены соответствующие сюжетные программы. Стандартные сюжеты DX7590 снимает практически безошибочно, так что вы будете избавлены от необходимости дополнительной компьютерной обработки. Камера оснащена объективом Schneider-Kreuznach Variogon 38–380, который в сочетании с пятимегапиксельной матрицей обеспечивает адекватную резкость изображения, но с заметными хроматическими

аберрациями, которые при максимальном 10-кратном оптическом увеличении присутствуют по всему полю снимка. Встроенная вспышка в автоматическом режиме излишне агрессивна: следы ее работы заметны в виде бликов на лице портретируемого, но есть возможность корректировать силу ее импульса. При недостаточном освещении в режиме заполнения она вполне корректна — и необходима, поскольку автобаланс белого со сложным искусственным светом справляется неважно: лица приобретают заметный желтоватый оттенок. А вот цифровой шум практически отсутствует даже при максимальной чувствительности ISO 400. Можно снимать и при ISO 800, но любоваться будет не на что — сплошные шумы. Кстати, в новой модели Z7590 было решено отказаться от этого сомнительного удовольствия: чувствительность ограничивается 400 единицами. Есть возможность съемки видео с разрешением 640х480 пикселей в формате QuickTime с частотой

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

3.5 секунды 1–3 секунды Хороший Заметные Незначительная При ISO 400 незначительный

+ При высокой чувствительности цифровой шум незначительный - Вспышка придает изображению синий оттенок

Хорошие Эргономика, функциональность Медленное включение

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ 12 кадров в секунду, при этом качество картинки можно оценить как весьма и весьма среднее. ВЫВОДЫ Качественная и удобная в эксплуатации фотокамера псевдозеркального типа. Большие функциональные возможности, хорошая работа в автоматическом режиме и набор готовых сюжетных программ делают ее привлекательной для очень широкого круга фотолюбителей. Небольшой вес и габариты позволяют брать ее с собой в путешествия, сильный оптический зум — снимать объекты живой природы. Короче говоря, это достойный представитель семейных фотокамер.

+ Хорошая резкость и детализация изображения

- Сильные хроматические аберрации в телеположении объектива

CCD 1/2.5 дюйма, 5.36 млн пикселей (5 млн эффективных) Объектив: f/2.8–8 (широкий угол), f/3.7–8 (теле), 6.32–63.2 мм (35-мм эквивалент: 38–380 мм) Фокусировка: точечная и мультизонная Экспозиция: авто, TTL-AE, матричный замер, мультизонная, центровзвешенная, точечная Экспокоррекция: +3 EV до -3 EV с шагом 1/2 или 1/3 EV Дисплей: 2.2 дюйма, 153 000 пикселей Чувствительность ISO: авто, 80, 100, 200, 400, 800 с пониженным качеством

СРАВНИТЕ!

PANASONIC LUMIX FZ5 $520 / 5 МП / 12 ZOOM

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

KONICA MINOLTA DIMAGE Z5 $450 / 5 МП / 12 ZOOM

авто, дневной свет, лампы накаливания, флуоресцентные лампы, открытая тень 16–1/1 000 авто, принудительная, подавление эффекта красных глаз, выключена QuickTime MOV (MPEG-4 компрессия), 640х480 внутренняя 32 Мб, карты SD/MMC Li-ion 1700 мАч 400 г (с батареей) 99.6x81.2x79.9 мм USB

CANON POWERSHOT S1 IS $430 / 3 МП / 10 ZOOM

OLYMPUS CAMEDIA C-770 UZ $400 / 5 МП / 10 ZOOM

Хорошая и удобная камера для самых разных сюжетов

Полностью насладиться возможностями камеры не дает медлительность ее работы

10

5

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

0

KODAK EASYSHARE DX7590 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

8.5 DIGITAL PHOTO

065


ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ NIKON COOLPIX 5600 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$300 5 млн пикс. 3х зум, экв. фокусное расстояние 34–102 мм, f/2.9–4.9 SD, внутренняя память 14 Мб www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Nikon Coolpix 5600 Девальвация мегапикселей произошла стремительно. Ну скажите, кто год назад мог предположить, что пяти миллионов хватит только на вступление в самую младшую лигу? НА НАШЕМ DVDДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Nikon Nikon Coolpix 7900 Ор. цена: $450 7 МП Nikon Coolpix 7600 Ор. цена: $400 7 МП Nikon Coolpix 5900 Ор. цена: $350 5 МП Nikon Coolpix 5600 Ор. цена: $300 5 МП

$

066

Nikon Coolpix 4600 Ор. цена: $240 4 МП

DIGITAL PHOTO

омпания Nikon одновременно анонсировала пять новых компактных камер карманного формата. Разрешение матрицы варьируется от четырех мегапикселей у самой простой до семи у самой продвинутой. Coolpix 5600 и Coolpix 4600 — камеры начального уровня, внешне практически идентичные. Помимо разрешения отличие младшей модели заключается в том, что она пишет видео без звука. Что ж, по заявленным характеристикам Coolpix 5600 — типичная современная любительская камера класса Point&Shoot со стандартным трехкратным зумом. А в остальном?

К

КОНСТРУКЦИЯ И ФУНКЦИИ При первом же знакомстве с камерой я сделал для себя интересное открытие: по сравнению с предыдущими поколениями Coolpix’ов меню обновлено просто радикально! Другое открытие — там не оказалось пункта „чувствительность“! Возможности настройки съемочных параметров очень ограничены: баланс белого, отключение или принудительное срабатывание вспышки и экспокоррекция. Однако новое меню, да еще с сокращенным количеством пунктов, оказалось намного удобнее предыдущего. Отсутствие ручных настроек и индикации выдержки/диафрагмы на экране в камере для начинающих также можно рассматривать как достоинство. Дело в том, что вместо ручных настроек в камеру заложено целых 16 сюжетных программ — на все случаи жизни. Еще больше облегчит первые шаги в освоении фотографии режим Scene Assist — при съемке портрета или пейзажа на экране появляется контур, который помогает скомпоновать кадр. Набор таких контуров достаточно разнообразен, так что это „наглядное пособие“ позволит новичкам избежать стандартных ошибок. Все гениальное просто: вместо того чтобы читать лекцию о золотом сечении, его просто нарисовали на экране. Глядишь, так на уровне интуиции и композиционное чутье разовьется, и со временем в домашнем альбоме появятся настоящие шедевры. В режиме „пейзаж“ на выбор предлагаются варианты разметки композиции кадра для съемки архитектуры и „портрета на фоне“. В режиме „портрет“ вы увидите пять вариантов силуэтов на экране, в том числе и настройку для парного портрета. Режим Sport Spectator — наиболее скоростной, с фокусировкой, фиксированной на средней гиперфокальной дистанции. Если программы „портрет“, „спорт“, „пейзаж“ и „ночной портрет“ выбираются напрямую колесом переключения режимов на задней панели, то остальные 12 сю-

ОБЪЕКТИВ Диапазон фокусных расстояний стандартного 3-кратного зум-объектива составляет 34–102 мм

жетных программ вызываются из меню Scene. Здесь есть полный набор сюжетов — такое впечатление, что их комплект подбирался для туриста, отправляющегося на неделю в Анталию или на Кипр. По комплекту пресетов можно представить сценарий такого отдыха: „пляж“, „музей“, „вечеринка“, „под водой“ (само собой, снимать там можно только со специальным боксом) и „закат“. Одна из гениальных разработок Nikon — фирменный режим BSS (Best Shot Selector). До некоторой степени его можно считать заменой оптического стабилизатора. Если вы снимаете с рук на длинной выдержке, в этом режиме есть шанс получить приемлемый по резкости снимок. Действует BSS так: держите, не отпуская, спусковую кнопку, камера отщелкивает в буфер серию из нескольких снимков и записывает на карту памяти только один, самый резкий в серии. Не менее полезной может оказаться и функция Blur Warning: если снимок получился смазанным, камера предупредит вас об этом и спросит, записывать ли его или удалить. Из предыдущих моделей в Coolpix 5600 перекочевали две функции для обработки снимка в камере в ре-

жиме просмотра. Если режим вспышки „против красных глаз“ оказался неэффективным, Nikon предлагает радикальное решение — удаление этого неприятного эффекта программными средствами самой камеры. Другая фирменная никоновская разработка, D-lighting, работает как „цифровая вспышка“: если вы снимали портрет на фоне окна и камера замерила экспозицию по светам, D-lighting высветлит темные области, не затрагивая правильно проэкспонированные участки. КАМЕРА В РАБОТЕ И КАЧЕСТВО СНИМКОВ Корпус камеры пластиковый, что при такой цене совершенно естественно. Может быть, выглядит новинка и не так элегантно, как одна из популярнейших прошлогодних моделей Nikon Coolpix 5200, но по удобству ей точно не уступает. Стартует Coolpix 5600 за пару секунд, что, согласитесь, не так уж и плохо, хотя найдется немало более резвых конкурентов. Но самое приятное, что по детализации и резкости снимков Coolpix 5600 способен поспорить даже с гораздо более дорогими моделями.


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON COOLPIX 5600 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСК РЕЖИМОВ Диск выбора режимов находится на задней поверхности камеры, рядом с экраном. Такое расположение позволяет постоянно держать его в поле

ВКЛЮЧЕНИЕ Кнопка включениявыключения вмонтирована в корпус заподлицо, что исключает случайное нажатие

ЭКРАН В отличие от предыдущих моделей, размеры экрана увеличены до 1.8 дюйма по диагонали. Однако разрешение осталось прежним — 80000 пикселей

+ Отличная цветопередача, хорошая тональная проработка. Отсутствует эффект красных глаз - При естественном освещении замечаний практически нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Точный экспозамер, детали в тенях хорошо проработаны - ISO 200 устанавливается только в ночной программе. Нет возможности выставлять чувствительность вручную

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Вместо ручных настроек в камеру заложено 16 сюжетных программ — в классе „моя первая камера“ решение более чем оправданное

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

ВЫВОДЫ Coolpix 5600 — хорошая автоматическая камера, отлично подходящая для того, чтобы сохранить память о каком-нибудь событии для друзей-детей-внуков. Во время летнего отдыха немаловажным преимуществом станет то, что в ней используются самые распространенные аккумуляторы или батарейки формата АА. Разрешения снимков достаточно для печати снимков форматом 15х20 см и более, а это очень неплохо даже для продвинутого любителя.

СРАВНИТЕ!

KODAK EASYSHARE LS755 $310 / 5 МП

Диапазон выдержек: 4–1/3000 сек Чувствительность, ISO: auto Вспышка: авто, принудительная, подавл. эфф. красных глаз, медленная синхронизация Запись видео: 640x480 (15 fps), со звуком Память: SD, внутренняя память 14 Мб Электропитание: 2хАА Масса: 180 г (с аккумуляторами) Размеры: 85x65x35 мм Интерфейс: USB

PANASONIC LUMIX DMC-LC80 $300 / 5 МП

KONICA MINOLTA G530 $300 / 5 МП

+ Хорошее разрешение, отличный тоновой баланс

- Сильная дисторсия на коротком фокусе

CANON POWERSHOT A520 $300 / 4 МП

Компактная, простая в использовании камера. Неплохой бюджетный вариант Может быть, вы никогда и не заметите отсутствия в меню пункта „чувствительность“. Но если вам интересно контролировать процесс съемки, обратите внимание на более продвинутые модели

10

5

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Запись изображений: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция: Баланс белого:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 5.2 млн пикселей (5.0 млн эффективных) JPEG 3х зум, экв. фокусное расстояние 34–102 мм автоматическая авто, 16 сюжетных программ 1.8-дюймовый, 80000 пикселей оптический ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 5 предустановленных режимов

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Отличные Максимально упрощенное управление, функции для редактирования снимка в камере, питание от аккумуляторов АА Минимальное количество ручных настроек

0

NIKON COOLPIX 5600 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

- При сложном освещении баланс белого смещен в сторону желтого. Вспышка придает лицу холодноватый оттенок

Однако тем, кто воспринимает фотографию как способ творческого самовыражения, рекомендовать эту камеру я бы не стал по той простой причине, что настройки в ней сильно ограничены. Хотя есть немало примеров, когда на конкурсах Digital Photo побеждали снимки, сделанные такими же простыми камерами, — часто неожиданный мимолетный сюжет намного легче снять автоматом. Ведь, как известно, снимает не камера, а фотограф.

Заключение

Автоматика в целом работает неплохо: автофокус ошибается крайне редко, экспозамер точен, но баланс белого в автоматическом режиме нередко „уплывает“. При люминесцентном освещении снимки приобретают хорошо заметный зеленоватый оттенок, причем вспышка не выручает: в таком случае лица окрашиваются в малиновый тон. Чтобы максимально нивелировать такие неприятные погрешности камеры, приходится пользоваться пресетами баланса белого или сюжетными программами.

+ Вспышка не пересвечивает даже при макросъемке

2 сек 1.5 сек Хороший Минимальные Сильная Средний

8.0 DIGITAL PHOTO

067


ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KONICA MINOLTA DIMAGE Z5 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$500 5 млн пикселей 12х зум, экв. фокусное расстояние 35–420 мм, f/2.8–4.5 SD, 16 Мб в комплекте www.konicaminolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Konica Minolta DiMAGE Z5 В результате очередного витка эволюции серии DiMAGE Z подросло разрешение матрицы. На этот раз оно совпадает с индексом в названии модели НА НАШЕМ DVDДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Konica Minolta DiMAGE A200 Ор. цена: $830 8 МП DiMAGE Z5 Ор. цена: $500 5 МП DiMAGE Z3 Ор. цена: $420 4 МП DiMAGE Z20 Ор. цена: $290 5 МП

$

068

DiMAGE Z10 Ор. цена: $240 3 МП

DIGITAL PHOTO

нешний вид камер серии Z, что ни говори, очень своеобразный. Еще при знакомстве с четырехмегапиксельной „тройкой“ он показался нам как минимум спорным. Но, как говорится, от любви до ненависти (и наоборот) один шаг: оказалось, что в руках камера лежит очень удобно, по комфортности напоминает зеркалку, но весом в два с лишним раза легче. К тому же оказалось, что и с дизайном не все так уж плохо. К нам на тест попала „пятерка“ в черном корпусе — так вот, выглядит она гораздо более элегантно и профессионально, чем в серебристом исполнении.

В

КОНСТРУКЦИЯ Конечно, габариты камер серии DiMAGE Z более чем солидные по сравнению с карманными мыльницами, но зато фотограф, согласившийся носить камеру в сумке, а не кармане, получает потрясающие возможности длиннофокусной оптики. В доцифровые времена объектив со сходными параметрами явно не вписался бы в любительскую категорию — для 35-мм камер зум 28–300 весит больше полутора килограмм, а стоит как четыре таких камеры. Однако для новичка пользоваться 12-кратным объективом без оптического стабилизатора было бы весьма затруднительно: при таком приближении изображение заметно „прыгает“. По эмпирическому правилу, шевеленки при 420 мм можно не опасаться только при выдержках меньше числа, представляющего собой дробь с фокусным расстоянием в знаменателе. Стабилизатор увеличивает значение допустимой экспозиции на 2–3 ступени. В том числе и при съемке в условиях низкой освещенности. Надо признать, уникальная система стабилизации Anti-Shake, основанная на сдвиге матрицы, весьма эффективна — примерно половина тестовых снимков, снятых с рук с выдержкой 0.4–0.5 сек, были резкими. УПРАВЛЕНИЕ И ЭРГОНОМИКА Включение происходит не мгновенно — странно было бы ожидать от „дальнобойщика“ спринтерской скорости. Но и медлительной „пятерку“ не назовешь: подготовка к съемке занимает не более 2.5 секунд. В положении Wide фокусировка очень быстрая, но и при максимальном фокусном расстоянии скорость работы остается в пределах комфортности. Зум преодолевает весь диапазон фокусных расстояний от 35 до 420 мм за две секунды. С одной стороны, здорово, что на корпусе самый минимум кнопок и переключателей, но для организации прямого доступа к часто используемым функциям их явно недостаточно. Так что для регулировки большинства параметров нужно пользоваться экранным меню. Оно у камер Konica Minolta традиционное, организовано

ОБЪЕКТИВ 12-кратный зум при относительно невысокой цене — воплощение мечты продвинутого любителя

постранично — пользователь избавлен от необходимости пролистывать длиннющий список. Полупрозрачное меню не мешает в процессе настроек кадрировать изображение, да и для установки баланса белого это удобно. В любой момент можно продолжить съемку, просто нажав на кнопку спуска. Апгрейду подверглась не только матрица, но и экран. И здесь прирост оказался существеннее: теперь в камере устанавливается 2-дюймовый дисплей против 1.5-дюймового у Z3. Если вывести на экран полную съемочную информацию, на „тройке“ для собственно картинки и места-то почти не оставалось. В этом смысле экран „пятерки“ очень удобен, однако работать с ним на солнце крайне сложно. Правда, выход из этой ситуации есть: переключиться в режим электронного видоискателя, который хоть и не настолько детален, как на полупрофессиональной DiMAGE A2, но имеет вполне приличное изображение. Во время съемки на экране отображается „живая“ гистограмма. Если научиться ориентироваться по этой шкале, шансы получить правильно экспонированные снимки значительно возрастут. Фокусируется Z5, как мы уже отметили, быстро и точно. Причем фокусировочных зон пять, но расположены они не крестообразно, а горизонтально с перекрытием.

В режиме супермакро камера способна сфокусироваться с расстояния в 1 см! Но это в теории — на практике же „пятерка“ уверенно фокусировалась до тех пор, пока я не уперся оправой объектива в стол. Это, конечно, супер, но будьте осторожны — не повредите линзу! Встроенная вспышка поднимается вручную. Высота подъема хоть и невелика, но ее оказалось достаточно, чтобы избежать эффекта красных глаз даже в обычном режиме. Импульс вспышки дозируется довольно точно, но в макрорежиме она оказалась совершенно бесполезной: во-первых, пересвечивает, а во-вторых, если снимать достаточно близко к объекту, часть кадра оказывается в тени объектива. Однако, что уникально для столь недорогой камеры, — в ней есть разъем типа „горячий башмак“ для внешних вспышек. ИЗОБРАЖЕНИЕ Разрешение бюджетных мегазумных камер наконец-то дотянулось до „гроссмейстерских“ пяти миллионов пикселей. Конечно, при этом физические размеры матрицы не изменились. В результате прибавка в количестве деталей есть, но не очень существенная. Разрешение вполне удовлетворительное, а при таком размере матрицы на большее рассчитывать не приходится. По умолчанию контурная резкость не завышается программно. При


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DIMAGE Z5 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ВКЛЮЧЕНИЕ Кнопка включениявыключения и рычажок переключения режимов работы дисплея, в отличие от предыдущей модели, разнесены

ВИДОИСКАТЕЛЬ Информация в электронном видоискателе та же, что и на основном экране. Предусмотрена диоптрийная коррекция как для близоруких, так и для дальнозорких

+ Хорошая тональная проработка. Правильная цветопередача при стандартном освещении - При сложном искусственном освещении автобалланс часто „теплит“ картинку

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая работа автобаланса белого - Хроматические аберрации при максимальном фокусном расстоянии

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ ДИСК РЕЖИМОВ Можно выбрать полностью автоматический режим, один из творческих (P, A, S, M) или одну из пяти сюжетных программ. Здесь же включается режим видеозаписи

А как обстоит дело с шумами? При чувствительности выше минимальной не очень утешительно — на однотонных заливках шум можно различить уже при ISO 100, а при ISO 320 он настолько сильный, что пользоваться максимальной чувствительностью не стоит даже при недостаточном освещении. Существенный ли это минус? Безусловно, хотя при таком эффективно работающем стабилизаторе с ним можно отчасти смириться. ВЫВОДЫ Конечно, перед нами не результат революционного прорыва в сфере технических новаций. Все от

KONICA MINOLTA DIMAGE Z5 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 5.2 млн пикселей (5.0 млн эффективных) Запись изображений: JPEG Объектив: 12х зум, экв. фокусное расстояние 35–420 мм, f/2.8–4.5 Фокусировка: однокадровая или следящая автофокусировка, ручная; автоматический или ручной выбор одной из 5 фокусировочных зон; макросъемка с 1 см Экспозиция: авто, P, A, S, M, 5 сюжетных программ; мультисегментный замер, центровзвешенный, точечный Дисплей: 2-дюймовый, 114000 пикселей Видоискатель: электронный, 0.3 дюйма, 114000 пикселей; диоптрийная коррекция Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV

СРАВНИТЕ!

PANASONIC LUMIX FZ20 $550 / 5 МП / ZOOM 12X

Баланс белого:

авто, 5 предустановленных режимов, по белому листу Диапазон выдержек: 4–1/1000 сек Чувствительность, ISO: 50, 100, 200, 320 Вспышка: авто, принудительный, подавл. эфф. красных глаз, синхронизация при длительных выдержках; подсветка автофокуса в стробирующем режиме; в/ч 8 м (при ISO 100) Запись видео: 640x480 (30 fps), со звуком Память: SD, 16 Мб в комплекте Электропитание: 4хАА Масса: 435 г (с батареями) Размеры: 108.5x80x84 мм Интерфейс: USB

KODAK EASYSHARE DX7590 $450 / 5 МП / ZOOM 10X

OLYMPUS CAMEDIA C-770 $420 / 4 МП / ZOOM 10X

CANON POWERSHOT S1 IS $400 / 3 МП / ZOOM 10X

+ Макросъемка с расстояния 1 см

2.5 сек 1–1.5 сек Достаточно точный при хорошем освещении Хорошо заметны в телеположении Незначительная бочкообразность на коротком фокусе Цифровой шум: Заметен при ISO 100 и выше, при ISO 320 очень сильный Автофокус и резкость в целом по тесту: Хорошие Особые плюсы: Эффективный стабилизатор, быстрая фокусировка Особые минусы: Ошибки автобаланса белого при сложном освещении

- Использовать вспышку при макросъемке практически невозможно

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

дизайна до экранного меню нам хорошо знакомо по предыдущим моделям серии DiMAGE Z, но эволюционная кривая привела к очень и очень интересному результату. В эргономичном корпусе нам предлагается комбинация мощного зума, стабилизатора и пятимегапиксельной матрицы — чего еще желать? Другой такой универсальный и недорогой инструмент едва ли появится в ближайшем будущем.

+ Хорошее разрешение, насыщенные цвета

- Сильный шум при максимальной чувствительности

0

Удачный компромиссный вариант между любительскими компактами и полупрофессиональными псевдозеркальными камерами Шумы, к сожалению, велики, а работа баланса белого далека от идеала

10

5

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

желании ее можно повысить вручную соответствующей настройкой. Цветопередача сдержанная и естественная. Баланс белого при хорошем дневном свете идеальный. А вот любое отклонение цветовой температуры источника света приводит к тем или иным нарушениям цветопередачи. При люминесцентном освещении можно ожидать появления желтоватого оттенка, а в облачную погоду появляется небольшой сдвиг в сторону зеленого в тенях. Но, как обычно в таких ситуациях, исправить положение помогают предустановленные настройки баланса белого.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия:

Заключение

Комбинация „пятимегапиксельная матрица + 12-кратный зум + стабилизатор + полный набор ручных настроек“ удовлетворит все потребности продвинутого любителя

8.5 DIGITAL PHOTO

069


ТЕСТ-ОБЗОР ЦИФРОВЫЕ ФОТОАЛЬБОМЫ

Лабораторный тест

Цифровые фотоальбомы Какой смысл делать красивые снимки, если потом вы не сможете отыскать их в дебрях жесткого диска? Читайте обзор шести полезных программ, которые помогут вам в этом нелегком деле де и как вы храните свои снимки? Многие из нас пытаются изобрести собственный подход для решения этой проблемы, а затем, когда фотографий становится все больше, десятки раз пересматривают и изменяют его — но это не спасает от постоянного выявления все новых и новых недостатков „доморощенных“ способов ведения каталога. Обычно после покупки первой цифровой камеры вы просто копируете файлы группами, подключая камеру к USB-порту компьютера и скачивая весь отснятый материал. Очень часто для этого используется стандартный софт от производителя камеры, и в итоге в папке My Pictures оказывается куча датированных директорий, что впоследствии нисколько не упрощает поиск. Даже если вы включите режим показа эскизов страниц и папок, вам понадобится изрядно покликать мышкой, чтобы отыскать нужный файл. Возможно, вы поддадитесь соблазну задавать имена папок по типу объекта съемки, но что делать, если в одной серии находятся фотографии разных объектов?

Г

070

DIGITAL PHOTO

Быть может, вы решите называть по такому же принципу каждый файл, но тогда встает проблема дублирования, когда несколько снимков будут названы „Отпуск на Багамах.jpg“. А если это фотография заката на тех самых Багамах? У файла же не может быть несколько имен. Рано или поздно становится ясно, что „папочный подход“ себя не оправдывает. Ведь хочется иметь возможность просматривать эскизы всех фотографий в коллекции, давать более одного описания каждой картинке, без проблем помечать их ключевыми словами и пользоваться удобным поисковым инструментом, способным моментально находить нужные снимки. Для этого и существуют программы-фотоальбомы, которые часто также называют каталогизаторами. Они не такие навороченные, как графические редакторы, но при этом невероятно полезны. СПОСОБЫ ХРАНЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ Существует два подхода к хранению информации об изображении.

Первый заключается во встраивании его в сам файл, а при втором создается база данных с эскизом-превьюшкой каждой фотографии, ссылкой на файл и описаниями. Если вы работаете с Photoshop или Elements, вызовите из меню команду File > File Info — возникнет окно со списком полей. Вы можете внести в эти поля текстовую информацию, в том числе данные об авторе, ключевые слова, описание и т.п. Этот текст не будет виден при просмотре картинки, но он хранится внутри файла с изображением и его можно просмотреть с помощью графических редакторов или программ-альбомов. МЕТАДАННЫЕ Информация, о которой мы только что говорили, называется „метаданные“. Как правило, они имеют формат, соответствующий стандарту IPTC. Этот стандарт используется Photoshop и описывает набор полей, который может храниться внутри файла с изображением (автор, ключевые слова и так далее — как описано выше). Итак,


ACDSEE 7.0

PHOTOSHOP ALBUM 2.0

EXTENSIS PORTFOLIO 7

Цена: $50

Цена: $50

Цена: $200

ФУНКЦИИ ACDSee 7.0 — программа для организации хранения снимков и их обработки. Она работает только на PC’шках и входит в комплект поставки некоторых цифровых камер. С помощью ACDSee 7.0 можно просматривать папки в виде дерева директорий, есть календарный режим, изображения сортируются по категориям, добавляются рейтинги, а нужные снимки находятся очень быстро.

ФУНКЦИИ К сожалению, Photoshop Album работает только на компьютерах класса PC. Зато у него наглядный и удобный интерфейс. Принцип прост: вы добавляете файлы и папки в каталог, а затем присваиваете картинкам метки. Чтобы найти определенные изображения, надо просто кликнуть по соответствующей метке на панели сбоку. В Photoshop Album есть встроенные инструменты для редактирования и создания открыток, календарей, мультимедийных слайд-шоу и веб-галерей.

ФУНКЦИИ Extensis Portfolio 7 относится к классу профессионального ПО. С его помощью можно даже построить сетевую систему клиент/сервер, когда несколько пользователей работают с централизованной базой данных с изображениями. Программа может работать и с локальными изображениями, имеет функцию Smart Galleries для автоматического отображения картинок, соответствующих определенным критериям, и обладает рядом автоматизированных инструментов для переименования файлов, добавления ключевых слов, архивирования и т.д.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА После создания меток поиск файлов не составит труда, а если вы кликнете по нескольким меткам, будут отобраны изображения, отвечающие обоим критериям. Открыть изображение для просмотра можно двойным щелчком по картинке. Размер эскизов-превьюшек меняется с помощью бегунка внизу, а переключение в режим календаря позволяет просматривать кадры, отсортированные по дате съемки. Инструменты редактирования очень просты — есть даже „однокликовая“ опция AutoFix, а также элементарные регуляторы яркости, цветов и резкости.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Эта серьезная программа не годится на роль первого виртуального альбома-каталога. Однако вы оцените ее простой интерфейс, как только усвоите базовые принципы работы. Для облегчения поиска можно распределять картинки по тематическим галереям, добавлять ключевые слова и использовать вложенные категории. Кроме того, никто не запрещает использовать три этих способа одновременно. Инструментов обработки изображений нет, и, кроме создания веб-галерей и слайд-шоу, сделать со снимками ничего нельзя. Тем не менее данный софт безусловно относится к профессиональному.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА ACDSee — мощная универсальная программа. Она достаточно сложная, у нее много опций, и у вас, вероятно, просто не хватит терпения усвоить их все. Например, вы можете группировать снимки с помощью ключевых слов и категорий, но в справке по программе недостаточно четко описана разница между этими двумя способами и правила их использования. Программа опирается на единую базу данных, потому нельзя создавать отдельные узкоспециализированные каталоги, зато можно исключить из индексации определенные папки. Когда вы поймете основы работы, дальнейшее присвоение меток и поиск изображений не вызовет у вас проблем, однако ACDSee все-таки является довольно сложной программой. Хорошая программа, универсальная, но немного сложноватая 0

НАША ОЦЕНКА

10

5

7.5

7.5

метаданные — это термин, означающий подобную встроенную информацию, а IPTC является стандартизированным форматом ее организации. Преимущество метаданных заключается в том, что они составляют с файлом изображения единое целое, а следовательно, не могут „оторваться и потеряться“. Главный их недостаток — скорость обработки: для извлечения метаинформации из тысяч файлов потребуется уйма времени, а из прописанных в картинках ключевых слов нельзя построить иерархическую структуру и удобную систему сортировки по категориям — это просто слова и фразы, хранящиеся по отдельности в каждом файле. Вот почему подход, при котором для хранения информации о снимках используется единая база данных, зачастую является предпочтительным. Тогда в эту базу импортируются копии снимков с низким разрешением, вводятся описания и ключевые слова и задаются ссылки к оригинальным файлам. Этот подход обеспе-

Отличное решение — простое и функциональное

0

НАША ОЦЕНКА

5

10

9.0

9.0

чивает возможность создания сложных разветвленных каталогов с ключевыми словами и более быстрый поиск. Минус тоже очевиден — при перетасовке папок с фотографиями на диске их связь с базой может быть утеряна. Наиболее продвинутые программы предлагают преимущества обоих подходов. Photoshop Album импортирует метаданные в свой каталог, и они используются вместе с его собственной системой меток, а профессиональный софт, к которому можно отнести iView Media Pro и Extensis Portfolio, может не только импортировать метаданные, но и имеет инструменты для их структурирования и редактирования, а также двусторонней синхронизации между центральной базой и метаинформацией, хранящейся в каждом файле. Итак, работать с метаданными немного сложнее, но зато они обеспечивают более высокий уровень целостности информации и облегчают обмен данными между пользователями.

Для офисного применения Portfolio подходит идеально 0

НАША ОЦЕНКА

5

10

9.0

9.0

АЛЬБОМЫ И КОЛЛЕКЦИИ Программы-каталогизаторы предлагают еще один способ управления графическими файлами — этот создание виртуальных альбомов или коллекций (в Portfolio они называются галереями). При этом для каждого снимка можно по-прежнему вводить индивидуальные данные: названия сюжетов, имена и т.п. ИНТЕГРАЦИЯ С ГРАФИЧЕСКИМ РЕДАКТОРОМ Разумеется, программа-фотоальбом должна уметь взаи-

Метаданные обеспечивают более высокий уровень целостности информации DIGITAL PHOTO 071


ТЕСТ-ОБЗОР ЦИФРОВЫЕ ФОТОАЛЬБОМЫ IVIEW MEDIA PRO 2.6

JASC PAINT SHOP PHOTO ALBUM 5

ULEAD PHOTO EXPLORER 8.5

Цена: $200

Цена: $50

Цена: $30

ФУНКЦИИ По эффективности iView Media 2.6 можно сравнить с Portfolio, а по простоте интерфейса эта программа напоминает Elements. С ее помощью можно создавать каталоги, импортируя в них файлы и папки. Также она импортирует метаданные, хранящиеся в файлах. Снимки можно организовывать с помощью системы каталогов и иерархических меток. Есть неплохой встроенный графический редактор.

ФУНКЦИИ Jasc Paint Shop Photo Album совмещается в себе возможности браузера картинок и базы данных изображений. Ключевые слова назначаются с помощью иерархического дерева, которое может иметь любой уровень сложности, отвечающий вашим потребностям. В Photo Album 5 есть простые, но эффективные инструменты обработки изображений, а также возможность генерации электронных открыток, книг и календарей. Можно создавать и слайд-шоу веб-галереи, и Video CD. В программе всего одна база данных, так что она не обладает гибкостью программ, поддерживающих одновременно несколько каталогов. Этот софт работает только на PC.

ФУНКЦИИ Photo Explorer — самый дешевый альбом-каталог из всех рассмотренных в обзоре: вы даже получите его бесплатно в комплекте с PhotoImpact 10. Работает Photo Explorer в основном как браузер папок с графическими файлами наподобие ACDSee или Jasc Paint Shop Photo Album. Иерархическая система ключевых слов отсутствует, зато можно давать картинкам описания и использовать текстовый поиск. Этот каталогизатор предназначен только для IBM PC.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Главными преимуществами iView Media 2.6 являются скорость, удобство интерфейса и простота использования. Есть палитры Organizе со списком ключевых слов, Media Info, каталоги и другие инструменты. Единственный недостаток заключается в том, что размывается граница между метаданными и информацией, хранящейся в каталоге (списки категорий), — не сразу понятно, что где хранится. Как и в Extensis Portfolio, здесь предусмотрена возможность редактирования метаданных и их синхронизации с вашими исходными файлами. В общем, удачная смесь профессиональных функций и простоты.

Хорошая и быстрая альтернатива Portfolio 0

НАША ОЦЕНКА

5

10

8.5

8.5

Встроенные инструменты редактирования помогут выполнить несложную обработку снимков модействовать с графическим редактором. Очевидно, что после того как вы нашли нужный снимок, может потребоваться открыть его для дальнейшей обработки. И хотя такие программы, как Jasc Paint Shop Photo Album и Photoshop Album, изначально ориентированы на „родственные“ редакторы (Paint Shop Pro и Elements/ Photoshop соответственно), они также позволяют настраивать ссылки на любой другой графический софт. Во многие программы-фотоальбомы встроены простейшие инструменты обработки. Можно, конечно, рассматривать их как бонус, но надо отметить, что возможности этих инструментов существенно недотягивают до уровня специ-

072

DIGITAL PHOTO

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Пятая версия выглядит очень симпатично. В рабочем окне вы увидите три вспомогательные панели — Enhance, Create и Share. Но больше всего вы будете работать с четвертой — Organize. Здесь можно включать сортировку по папкам, дате и ключевым словам. И хотя достойная поддержка метаданных отсутствует, это все равно очень неплохая программа, безусловно, достойная внимания.

Идеальная пара для Paint Shop Pro 0

5

НАША ОЦЕНКА

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Программа очень простая, но со временем, когда ваша коллекция разрастется, ее возможностей будет не хватать. Основная проблема заключается в отсутствии нормальной системы задания ключевых слов и поиска по ним, а ввод произвольных описаний — занятие длительное и не подходящее для наполнения четко структурированного каталога. Поиск также занимает довольно много времени. С другой стороны, имеются очень неплохие инструменты для быстрого улучшения картинки, в том числе функция устранения бочкообразных искажений. А новичкам наверняка понравится опция Easy Access. Достаточная эффективная программа для новичков

10

8.0

8.0

ализированных программ. Да и особой потребности в них нет — люди, которым для организации хранения фотографий нужны программы-альбомы, почти наверняка имеют на своем компьютере мощные графические редакторы. У большинства программ-альбомов есть средства, упрощающие обмен фотографиями: очень удобно иметь возможность отослать по электронной почте снимок с низким разрешением прямо из каталога или моментально создать веб-альбом. С помощью некоторых программ можно создавать и поздравительные открытки, и календари, и многое другое. Поэтому когда вы выбираете софт, подумайте о том, насколько дополнительные функции будут вам полезны и стоит ли за ними гоняться.

Photoshop Album Starter Edition Если большие программы с богатыми возможностями вас пугают, можно начать с чего-нибудь попроще. На сайте www.adobe.com вы найдете облегченную бесплатную версию фотоальбома от Adobe: Photoshop Album Starter Edition — для новичков ее возможностей более чем достаточно

0

НАША ОЦЕНКА

5

10

7.0

7.0


КАК ПРОВОДИЛОСЬ ТЕСТИРОВАНИЕ

ADOBE PHOTOSHOP ALBUM 2.0 $50 Сайт: www.adobe.com Photoshop Album стал победителем нашего теста, поскольку он отвечает всем основным перечисленным требованиям, достаточно прост даже для новичка и обеспечивает все необходимые функции. Иерархическая система меток очень удобна: вы получаете дополнительные возможности за счет создания

Программы группы „альбомыкаталоги“ — это инструмент для каждодневной работы. Поэтому система должна искать и просматривать изображения, где бы они ни хранились, и в то же время каталогизатор не должен быть слишком сложным. Насколько интуитивны эти программы, как быстро они позволяют задавать ключевые слова и метки, эффективно ли выполняется поиск? Насколько гибкие возможности они предлагают и действительно ли помогают работать со снимками так, как нужно именно вам? Давайте попробуем разобраться.

коллекций, соответствующих определенным событиям, персонажам и т.д. При желании можно создать более одной базы-каталога, а архивировать файлы и папки очень легко. Стоит, однако, заметить, что эта программа вам не понадобится, если у вас есть Photoshop Elements 3 со своим новым инструментом Organizer. Это копия аналогичного инструмента из Album 2, и, насколько нам известно, по функциям он ничем от него не отличается.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА СЛЕДУЮЩИЕ ФУНКЦИИ: ACDSee 7.0

Adobe Album 2.0

Extensis Portfolio 7.0

IView Media Pro 2.6

Jasc Photo Album 5

Ulead Photo Explorer 8.5

Цена, $

50

50

200

200

50

30

Сайт

acdsee.com

adobe.com

extensis.com

iview-multimedia.com

jasc.com/en

ulead.com

Категории/метки Альбомы/коллекции Проекты

* Иерархическую систему меток/ ключевых слов * Возможность создания альбомов, коллекций и галерей * Импортирование и отображение метаданных * Возможность создания нескольких баз-каталогов на одном компьютере * Совместимость с IBM PC/Mac

Поддержка метаданных

НЕ ЗАБЫВАЙТЕ ПРО РЕЗЕРВНОЕ КОПИРОВАНИЕ!

Редактирование изображений Вердикт

Очень хорошая программа, универсальная и функциональная. Не очень красивая, зато весьма техничная. Однако рядовому пользователю досконально разобраться в ней будет непросто.

Гениально удобная и простая программа, способная работать с большими коллекциями. Позволяет создавать несколько баз-каталогов на одном компьютере.

Способность работать в режиме клиент/ сервер делает эту программу идеальной для профессионалов, однако для простых пользователей она довольно сложна, а по функциональности едва ли обгоняет конкурентов.

Extensis Portfolio — известная профессиональная программакаталогизатор. Но, заметим, британская iView Multimedia предлагает более простую и быструю альтернативу.

Эта программа является такой же идеальной парой для Paint Shop Pro, как Photoshop Album — для Elements или Photoshop. Жаль только, она и не настолько „вылизана“, как Adobe’овский конкурент.

Photo Explorer 8.5 может показаться достаточно эффективным инструментом для новичка, однако, чтобы иметь возможность создавать хорошо организованные коллекции в будущем, лучше выбрать другой софт.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

ACDSEE 7.0

ADOBE PHOTOSHOP ALBUM 2.0

EXTENSIS PORTFOLIO 7.0

В ACDSee есть мощные инструменты обработки снимков.

Инструменты оптимизации изображений в Adobe Album очень хороши.

В Portfolio 7.0 отсутствуют инструменты редактирования изображений.

IVIEW MEDIA PRO 2.6

JASC PAINT SHOP PHOTO ALBUM 5

ULEAD PHOTO EXPLORER 8.5

Собранная в альбоме-каталоге информация почти так же важна, как и сами изображения, поскольку для ее накопления требуется немало времени, а восстановить данные по памяти вряд ли возможно. Потеря каталога — это катастрофа, поэтому узнайте, как можно создать копию всех важных баз данных и каталогов — в справке любых программ есть информация об этом, хотя процедуры выполнения подобного резервного копирования могут сильно различаться.

Media 2.6 предлагает богатый выбор функций для обработки Paint Shop Photo Album хорошо справляется с простым редак- Возможности редактирования Explorer на удивление неплохи. фотографий. тированием снимков.

DIGITAL PHOTO 073


ТЕСТ-ОБЗОР „РОДНАЯ“ И „НЕРОДНАЯ“ ФОТОБУМАГА HP PREMIUM PLUS PHOTO PAPER GLOSSY

240 г/м2 $0.7 Hewlett-Packard www.hp.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

Лабораторный тест. Часть 2

ФОТОБУМАГА + ПРИНТЕРЫ HEWLETT-PACKARD Мы продолжаем сравнительное тестирование фотобумаги с полимерным покрытием от разных производителей. Во второй части нашего теста — вопросы совместимости бумаги с принтерами Hewlett-Packard ТЕСТ ИЛИ ОБЗОР? В тесте учитывались возможности фотопринтеров Hewlett-Packard среднего ценового диапазона с двумя слотами под картриджи. Тестовые снимки печатались в двух вариантах — в режиме обычной цветной и улучшенной чернобелой печати (картриджи HP № 134 (135) + HP № 100) и в режиме шестицветной печати (картриджи HP № 134 (135) + HP № 138). В качестве сэмплов в частности использовались обложка мартовского номера DP за 2005 год (идеальная фотография для теста черно-белой печати) и тестовая мишень фирмы Dry Greek Photo (www.drygreekphoto.com).

074

DIGITAL PHOTO

то-то говорил, кажется, дедушка Ленин, что не ошибается только тот, кто ничего не делает. Мы ошибаемся. И потому второй тур тестирования начнем с оправданий. Первое — за чисто технические ошибки: бумага LOMOND Photo Quality Glossy (глянцевая односторонняя, плотность 215 г/м2) стоит не $0.45 за лист А4, а гораздо меньше — $0.25. Второе — знаком отличия „Digital Photo рекомендует“ мы по ошибке не отметили „родную“ фотобумагу EPSON Premium Semigloss Photo Paper, что совершенно неправильно — результаты, полученные с этой бумагой, чуть ли не самые лучшие в первом туре тестирования. Пожалуй, это все. Это наши проколы. Каемся. Что касается остальных недоработок — они связаны с тем, что всего предусмотреть невозможно, особенно когда дело касается тестирования, которого, насколько нам известно, еще не проводило ни одно издание. А дело в том, что после выхода журнала на некоторых тестовых фотографиях, сделанных на „неродной“ бумаге, мы обнаружили следы слишком быстрого выцветания. Все наши тестовые снимки „томились“ целый месяц под солнечными лучами днем (если погода была хорошая) и под светом люминесцентных ламп издательского

К

дома Mediasign — ночью. И в итоге некоторые образцы — слава богу, не все — всего за месяц успели слегка выгореть. Визуально это проявилось в том, что два сэмпла — „Экорт“ Iceberg Photo Diamond (сатин, односторонняя, плотность 270 г/м2) и „Комус“ MegaJet (матовая, плотность 270 г/м2) — успели заметно позеленеть. Что это? Может, плотность 270 г/м2 такая несчастливая? На самом деле все гораздо проще и печальнее. „Позеленение“ вызвано выгоранием пурпурной краски, мадженты. Подобный эксперимент можно провести в „Фотошопе“ — возьмите любую фотографию, откройте палитру цветокоррекции (Ctrl + B) и слегка передвиньте движок от Magenta к Green. Вы получите тот же самый эффект. Получается, что „неродная“ бумага сразу после печати может давать вполне приемлемые результаты, более того, если фотография хранится в темноте альбома (то есть не подвергается воздействию солнечных лучей) и под пластиковой защитой (когда доступ кислорода — сильного окислителя — ограничен), мы можем ничего не заметить и по прошествии нескольких месяцев и даже лет, — но стоит оставить отпечаток на открытом воздухе, как следы старения могут проявиться буквально в течение нескольких дней.

8 2 2

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 9 10 10

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 10 9 10 9 9

Примечания: Шестицветная печать уводит шкалу серого в еле заметный синеватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое зерно. Бумага отличается низкой стойкостью к слабощелочным и слабокислотным растворам. Динамический диапазон — практически идеальный. 0

5

10

9.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

10

5

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 9.0

НЕМНОГО ТЕОРИИ Могут проявиться, а могут и не проявиться. Предугадать заранее практический невозможно. Но вот что „родная“ бумага выдаст „позеленение“ или что-либо подобное — это даже теоретически исключено. По крайней мере, в течение нескольких десятков лет — два производителя принтеров, любезно предоставившие печатные устройства для нашего тестирования — Epson и HewlettPackard, — гарантируют, что их фотографии на открытом воздухе и свету продержатся в течение семи и более десятилетий. И их гарантию подтверждают независимые лаборатории. Пару лет назад мне посчастливилось провести несколько бесед с крупнейшим специалистом по оценке выцветания фотографий доктором Генри Вильгельмом, главой независимой компании Wilhelm Imaging Researc (www.wilhelm-research.com). Оценки его лаборатории считаются наиболее точными, в частности, их используют для подтверждения собственных исследований Epson, Hewlett-Packard, Kodak и другие производители. Если описать вкратце методику доктора Вильгельма, для того чтобы достаточно точно оценить, сколько проживет фотография, висящая на стене и не защищенная ни


LOMOND PHOTO QUALITY SUPER GLOSSY

HP PREMIUM PHOTO PAPER SATIN-MATTE

240 г/м2 $0.7 Hewlett-Packard www.hp.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

215 г/м2 $0.25 Lomond www.lomond.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

ЭКОРТ ICEBERG PHOTO DIAMOND, ГЛЯНЦЕВАЯ ОДНОСТОРОННЯЯ

270 г/м2 $0.56 „Экорт“ www.ekort.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

8 2 2

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

8 8 8

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

8 8 8

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 9 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 9 7 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 9 7 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 9 8 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 10 9 10 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 8 9 9 9 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 8 8 9 9 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 9 9 9 9 9

Примечания: Шестицветная печать уводит шкалу серого в еле заметный синеватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое зерно. Бумага отличается стойкостью к слабощелочным и слабокислотным растворам. Динамический диапазон — практически идеальный. 0

5

10

9.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

260 г/м2 $0.45 Lomond www.lomond.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

LOMOND PHOTO QUALITY GLOSSY ГЛЯНЦЕВАЯ ОДНОСТОРОННЯЯ

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 9.0

от света, ни от кислорода, надо подвергнуть снимок усиленному воздействию света. При этом все реакции будут проходить гораздо быстрее, чем в реальном времени. И потом, после примерно двухнедельного цикла облучения в строго определенных условиях (температура и состав воздуха в лаборатории поддерживаются в неизменном состоянии), исследователи тщательно проверяют, насколько упала насыщенность основных цветов — в традиционной схеме CMYK это пурпурный (маджента), голубой (циан), желтый и черный. После чего они получают информацию для прогноза, причем учитывают данные, накопленные за долгие годы существования лаборатории. Производители бумаги все это прекрасно знают, более того, стараются сохранить не только главные цвета — в их задачу входит сохранение фотографии в первозданном виде в течение десятилетий. И пока, надо признать, наилучших результатов добились именно производители принтеров. И связано это с тем, что они владеют точной формулой чернил и, соответственно, подстраивают под них „родную“ бумагу. Поскольку в центре внимания этой части обзора стоят принтеры Hewlett-Packard, мы нарисуем общую картину на примере их чернил и бумаги.

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в зеленоватый оттенок. Динамический диапазон чуть ослаблен с обеих сторон (черного и белого).

0

10

5

9.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

8.0 9.0

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в зеленовато-синий оттенок. Динамический диапазон чуть ослаблен с обеих сторон (черного и белого).

0

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

Сегодня в принтерах НР класса Soho (для домашнего и офисного применения) используется четыре вида картриджей: Простой черный (тип картриджа HP № 130 и HP № 131; эти картриджи отличаются только объемом заправки и, соответственно, ценой) — это пигментные черные чернила, используемые для печати офисных документов на простой бумаге. Физически они представляют взвесь-суспензию относительно крупных частиц краски размером порядка 50 нанометров. При попадании на бумагу частицы не проникают в глубь поверхности, а оседают на ней, максимум „погружаются“ на небольшую глубину верхнего слоя. Это обеспечивает „лазерный“ вид черно-белых офисных документов — как будто их отпечатали на лазерном принтере. Простой триколор — маджента, циан и желтый в одном корпусе (тип картриджа HP № 134 или HP № 135; они также отличаются только объемом заправки и ценой). Здесь мы имеем дело с так называемыми растворимыми чернилами — химическим раствором красителя с частицами гораздо меньшего размера, порядка двух нанометров. Такой краситель проникает в бумагу (в том числе и простую, без полимерного покрытия) намного глубже.

8.0 10.0

10

5

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в легкий коричневый оттенок при использовании серого картриджа. Динамический диапазон — практически идеальный.

0

5

ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 10.0

10

9.0

Далее идет фотокартридж HP № 138, содержащий растворимые чернила с черной, светло-пурпурной (light magenta) и светло-голубой (light cyan) красками. А для черно-белой фотопечати Hewlett-Packard использует дополнительный картридж HP № 100 с тремя оттенками серой растворимой краски. Большинство недорогих принтеров НР (и в частности, модель HP Photosmart 8153 — „рабочая лошадка“ этой части нашего тестирования) оснащены двумя слотами для картриджей. Пожалуй, это неудобно в эксплуатации — при печати разного типа приходится устанавливать в слоты разные картриджи, что требует необходимости хранения временно не используемых картриджей в герметичной таре (иначе дюзы их печатных головок забьют засохшие чернила), а также при каждой переустановке производить новое выравнивание картриджей. Впрочем, выравнивание производится автоматически, но все равно требует некоторого времени и одного чистого листа бумаги. За это пользователь получает три набора для разных видов печати: – картриджи HP № 133 + HP № 134 (135) — база для обычной офисной печати; – HP № 134 (135) + HP № 138 — для обычной шестицветной фотопечати;

DIGITAL PHOTO 075


ТЕСТ-ОБЗОР „РОДНАЯ“ И „НЕРОДНАЯ“ ФОТОБУМАГА КОМУС MEGAJET, ГЛЯНЦЕВАЯ

ЭКОРТ ICEBERG PHOTO DIAMOND, САТИН ОДНОСТОРОННЯЯ

270 г/м2 $0.56 „Экорт“ www.ekort.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

КОМУС MEGAJET, МАТОВАЯ

150 г/м2 $0.21 „Комус“ www.komus.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

FUJIFILM PREMIUM PLUS PHOTO PAPER

270 г/м2 $0.35 „Комус“ www.komus.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

235 г/м2 $0.48 Fujifilm www.fujifilm.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 9 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 3 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 9 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

9 7 7

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 9 8 9

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 8 8 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 8 8 8

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 8 8 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

8 9 9 9 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 7 8 8 7 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 7 8 8 7 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 8 8 7 7 9

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в легкий коричневый оттенок при использовании серого картриджа. Динамический диапазон — практически идеальный.

0

5

ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 10.0

10

9.0

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в легкий коричневый оттенок при использовании серого картриджа. Динамический диапазон ослаблен со стороны белого.

0

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

8.0 10.0

10

5

– HP № 134 (135) + HP № 100 — для фотопечати с повышенным контрастом и черно-белых фотографий. Что же происходит, когда чернила „выстреливаются“ печатными головками на поверхность бумаги? Мельчайшие капли красителя до высыхания чернил должны успеть перемешаться в заданных пропорциях (технология НР PhotoREt позволяет получить исключительно широкую палитру цветов как раз за счет точного смешивания цветов в каждой точке картинки — при этом получается цветовой охват, превышающий охват традиционной „мокрой“ печати). И кроме того, чернила должны уйти на оптимальную глубину полимерного покрытия. Если они погрузятся слишком глубоко, это приведет к нарушению цветопередачи — краска под толстым полимерным слоем (относительно толстым, конечно) будет терять яркость. Если же чернила осядут на небольшой глубине, они останутся незащищенными от пагубного воздействия света и кислорода. Механизм формирования изображения на бумаге чрезвычайно тонок и точен. Стоит нарушить баланс, как пострадает либо цветопередача (вплоть до появления грубых артефактов), либо стойкость к выцветанию. Поэтому доктор Генри Вильгельм утверждает, что для долгой жизни фото-

076

DIGITAL PHOTO

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается зернистость и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в легкий коричневый оттенок при использовании серого картриджа. Динамический диапазон ослаблен со стороны белого и четного. 0

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

8.0 10.0

10

5

Примечания: В цветовых градиентах наблюдается заметное зерно и слабо выраженные артефакты. Шкала серого уходит в заметный коричневый оттенок при использовании серого картриджа. Динамический диапазон — практически идеальный.

графий важен не только выбор чернил и бумаги, но и модель принтера, поскольку от последнего зависит, с какой скоростью будут „выстреливаться“ капли краски на поверхность бумаги, а также размер капель. НЕМНОГО ПРАКТИКИ Впрочем, все теоретические рассуждения мало что значат, пока мы не сможем увидеть своими глазами, что же происходит при контакте „родных“ чернил с „родной“ или „неродной“ бумагой. В предыдущий тур нашего тестирования мы не включили бумагу „Славич-Фотоджет“, поскольку производитель не гарантирует хороших результатов при печати на принтерах Epson. А также не стали показывать отпечатки на Kodak Ultima Picture Paper — они убили бы репутацию этой бумаги. Пигментные красители Epson Ultra Chrome Hi-Gloss оседали на поверхности и буквально „сваливались“ в крупные пятна, нарушая не только цветопередачу, но и весь вид изображения. Возможно, модели Epson, использующие растворимые чернила, действительно дадут на этой бумаге превосходные результаты (как обещает производитель бумаги), но Epson Ultra Chrome Hi-Gloss и Kodak Ultima Picture Paper явно несовместимы.

0

10

5

8.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

8.0 9.0

При печати на принтере Hewlett-Packard бумага Kodak Ultima Picture Paper показала гораздо более привлекательные результаты, что, несомненно, связано с тем, что HP использует растворимые чернила. И вообще, оказалось, что цветопередача на тестируемой бумаге „уходит“ не так сильно, как при печати на принтере Epson. Но неприятности поджидали нас с другой стороны. Один из минусов принтеров Hewlett-Packard — слабая водостойкость фотографий (это притом что принтеры HP выдают превосходную цветную картинку, а в чернобелой фотографии, благодаря применению отдельного картриджа с тремя оттенками серого красителя, вообще не знают себе равных). В последние годы компания Hewlett-Packard добилась улучшения водостойкости и на выставках стала применять рекламный трюк, которым давно уже пользуются Epson и Canon, — полоскать отпечатки в аквариумах, показывая, что вода не может навредить фотографиям. Но это только полправды. Стопроцентной водостойкости HP, к сожалению, пока не добился. Свежеотпечатанные фотографии, правда, не боятся, как раньше, прикосновения рук. И действительно могут пережить контакт с водой (после часового высыхания). Но если при этом к тому


KODAK ULTIMA PICTURE PAPER

KONICA MINOLTA PROFESSIONAL PHOTO GLOSSY

270 г/м2 $0.73 Kodak http://lphoto.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

300 г/м2 $0.5 Konica Minolta www.agioimage.com

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

CЛАВИЧ ФОТОЖДЕТ ГЛЯНЦЕВАЯ

255 г/м2 $0.45 Konica Minolta www.agioimage.com

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

240 г/м2 $0.35 „Славич“ www.slavich.ru

Плотность: Цена листа А4: Производитель: Сайт:

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

8 2 2

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 9 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

10 9 9

Водостойкость: Стойкость к слабокислотному раствору: Стойкость к слабощелочному раствору:

5 1 1

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 9 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

10 9 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 9 10 10

Тест черно-белой печати: Градиенты: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 7 7 8

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 10 9 10 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 10 9 10 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

9 9 9 10 9 9

Тест цветной печати: Градиенты: Естественные цвета: Искусственные цвета: Прорисовка мелких деталей: Шкала серого: Динамический диапазон:

7 7 7 7 7 8

Примечания: Шестицветная печать уводит шкалу серого в еле заметный синеватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое зерно. Бумага отличается низкой стойкостью к слабощелочным и слабокислотным растворам. Динамический диапазон — практически идеальный.

0

5

10

9.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

KONICA MINOLTA PREMIUM PHOTO SILKY

5

10

9.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

9.0 9.0

Примечания: Шестицветная печать уводит шкалу серого в еле заметный синеватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое зерно. Динамический диапазон — практически идеальный.

0

5

ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

же оказывалось механическое воздействие, краситель не выдерживает и начинает размываться. При „встрече“ с кислотной или щелочной средой мы наблюдаем еще более низкую стойкость. То есть лучше не давать отпечатки человеку с потными ладонями или тем, кто любит слюнявить пальцы, отделяя одну фотографию от другой (вредная привычка, погубила немало исторических деятелей — их травили мышьяком, пропитывая отравой страницы книг, которые эти самые деятели слюнявили и мусолили). Таким недостатком страдают даже отпечатки, сделанные на „родной“ бумаге HP. Что же касается „неродных“ экспериментов, в первую очередь мы столкнулись с заметно затянувшимся временем высыхания отпечатков. Свежие листы не рекомендуется сразу брать руками и складывать в пачки. Их приходится раскладывать отдельно и ждать по крайней мере час, чтобы они не начали „отпечатываться“ друг на друге — оставлять следы краски, которые в стопке портят и фотографию сверху, и фотографию снизу. Нарушения цветопередачи были не так заметны, как при печати на принтере Epson. Но все же если в первом туре тестирования мы наблюдали уход цветов в область

10.0 10.0

10

10.0

Примечания: Шестицветная печать уводит шкалу серого в еле заметный синеватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое зерно Динамический диапазон — практически идеальный.

0

9.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

10.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

красных и коричневых тонов, то при печати на принтере Hewlett-Packard они приобрели синий и зеленоватый оттенки. Это может быть объяснено только тем, что красители смешивались не в тех пропорциях, на которые рассчитывал производитель принтера. Больше всего нас поразил уход цветовой гаммы при черно-белой печати. Теоретически этого быть не должно — ведь Hewlett-Packard использует чистые оттенки серого цвета, а не синтезирует его смешиванием цветных красок. И тем не менее в отдельных случаях (см. оценки всех типов фотобумаги) наблюдался замерный „дрейф“ в сторону темно-синего, что можно объяснить только тем, что краситель и бумага начинали взаимодействовать химически! ПОСЛЕДНИЕ ПОЯСНЕНИЯ Окончательный вывод о том, какая бумага лучше подходит для принтеров Hewlett-Packard, можно будет сделать только через месяц — а пока наши сэмплы продолжают томиться на солнце. Причем они подвергаются более интенсивному облучению — весна все-таки! Кроме упомянутых „Славич-Фотоджет“ и Kodak Ultima Picture Paper к нашему тесту присоединились два сорта

9.0 10.0

10

5

Примечания: Шкала серого заметно уходит в зеленоватый оттенок. В цветных градиентах наблюдается легкое зерно и видимые артефакты. Динамический диапазон ослаблен со стороны белого и черного.

0

5

10

7.0 ОЦЕНКА КАЧЕСТВА

0

5

10

8.0 ОЦЕНКА СООТНОШЕНИЯ ЦЕНЫ/КАЧЕСТВА

7.0 8.0

бумаги от Konica Minolta — Professional Photo Glossy и Premium Photo Silky. Предварительные результаты тестирования бумаги от Konica Minolta можно назвать превосходными. Но пока мы осторожно не делаем окончательных выводов — первый тур тестирования нас кое-чему научил. Поскольку в качестве „рабочей лошадки“ мы использовали модель НР 8153, нам пришлось проводить тестирование в двух режимах: обычной шестицветной печати (картриджи HP № 134 (135) + HP № 138) и печати для контрастных и черно-белых фотографий (HP № 134 (135) + HP № 100). И соответственно, выставлять отдельные оценки для двух видов печати. Отдельную благодарность редакция выражает российскому представительству компании Hewlett-Packard, предоставившему для тестирования принтер и много-много расходных материалов. И до встречи через месяц — разговор о фотопечати, принтерах и разных видах бумаги оказался более длинным, чем мы предполагали вначале. Дмитрий Рощин, эксперт тестовой лаборатории

DIGITAL PHOTO 077


ТЕСТОБЗОР СУМКИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР

Груз таланта Этот обзор фотосумок и фоторюкзаков мы решили посвятить владельцам зеркальных фотоаппаратов, поскольку именно им сложнее всего подобрать безопасный и удобный „транспорт“ для хрупкой, но вместе с тем тяжелой фототехники Современные компакты в большинстве своем настолько малы по весу и габаритам, что, как правило, выбор сумочки для фотомалыша — это вопрос личных вкусовых и стилистических предпочтений, а также количества дополнительных отделений для аксессуаров. При этом, если вы, конечно, не собираетесь регулярно ронять камеру в водопад Виктория, для защиты устройства достаточно тонкого поролонового, а лучше пенополиэтиленового наполнителя внутри и водоотталкивающей ткани снаружи сумки.

Обладателю зеркалки придется подойти к вопросу выбора кофра намного серьезнее. „Тушка“ даже самой маленькой SLR-камеры весит 600 граммов (с батарейками), при этом стандартный объектив добавляет в среднем еще 200–300 г. Поэтому далеко не любая противоударная защита избавит вас от дорогостоящего похода в сервис-центр. Ну и конечно, не стоит забывать, что, несмотря на героические попытки ведущих производителей фототехники опустить ценовую планку на зеркальные цифровые камеры, средняя

ЦЕНА: $123 ГАБАРИТЫ: 29x25x20 см МОДЕЛЬНЫЙ РЯД: 6 размеров, 5 расцветок

0

5

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

9.0

УДОБСТВО

9.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

5

10

ИСПОЛНЕНИЕ

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

9.0

УДОБСТВО

7.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

6.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

078

DIGITAL PHOTO

10.0

9.5

BUNNY MAN (5000 ML) Итак, объект номер один — сумка для легкой фотопрогулки. Несмотря на небольшой размер, она достаточно вместительна. Верхний клапан, снабженный застежками и липучкой, скрывает дополнительную крышку с сетчатым карманом, под которой находится отделение с регулируемыми перегородками для камеры с оптикой и еще двух объективов. На первый взгляд по сравнению с общей высотой сумки оно кажется слишком мелким. Дело в том, что дно регулируемое, и под него можно спрятать еще три небольших объектива, при этом добраться в нижнее отделение можно будет через заднюю стенку внешнего кармана, также снабженного липучкой. Всего в сумке используется пять мягких регулируемых разделителей, что обеспечивает широкий выбор „планировок“ внутреннего пространства, включая вариант, при котором в ней с комфортом размещается телеобъектив длиной до 23 см. Для разнообразных аксессуаров — кисточек для оптики, дополнитель-

THE DECEMBER QUARTER

ЦЕНА: $195 ГАБАРИТЫ: 31x32x19 см МОДЕЛЬНЫЙ РЯД: 3 расцветки

0

10

ИСПОЛНЕНИЕ

стоимость комплектов („тушка“, объективы, вспышка) продолжает оставаться на уровне от $1 500. Для тестирования мы взяли продукцию компании Crumpler — пока еще новичка на российском рынке, но широко известного за рубежом. Как только яркие стильные рюкзаки и сумки появились в издательстве, сотрудники редакции тут же алчно набросились на них. И лишь когда страсти немного поутихли и профессионализм взял верх, появились, наконец, отзывы более критичные, чем „ух ты!“ и „хочу вот эту“.

7.5

Ну очень большая и дорогая сумка для настоящих фотоманьяков. Несмотря на размер и обещания производителя, 17-дюймовый ноутбук, четыре объектива и два корпуса зеркалок у нас, как мы ни мучились, в сумку так и не поместились. То ли компьютер не хотел гнуться, то ли фототехника не плющилась, но факт остается фактом. Если уложить камеру вниз дисплеем, то оптику можно не снимать, даже если это телевик: высота сумки позволяет. 17” ноутбук, особенно если он тонкий, в сумку лучше не класть: жесткости у задней стенки нет, и он будет испытывать напряжение на излом. Вообще, впечатление от этой модели неоднозначное. С одной стороны, продуманы такие детали, как гидроизоляция отделений и карманов, — все отверстия закрываются напусками; плечевой ремень снабжен накладкой и защелкой для быстрого изменения длины; по бокам сумки сделаны петли для дополнительных поясных чехлов и тубусов.

Даже блочка для провода наушников на кармане для HDD-медиаплеера сделана достаточно большой, чтобы без проблем пропустить любой штекер, что, кстати, большая редкость. Но в то же время внутреннее пространство решено так, что либо остается слишком мало места, либо у объективов от натуги вылезают линзы. В карман на клапане сумки можно что-то положить только снизу вверх. Отсутствует отделение для мелких аксессуаров. Если бы в основном отделении использовались перегородки с мягкими отгибающимися „лепестками“ (как в Bunny Man), тогда можно было бы носить камеру оптикой вниз и таким образом сохранить место для дополнительных объективов или вспышки. В общем, если у вас нет необходимости таскать с собой ноутбук, лучше сэкономить и взять компактную, но более функциональную модель, представленную выше.

ных карт памяти и запасных аккумуляторов — предусмотрен просторный внешний карман. Но, например, жесткий диск в него лучше не класть, поскольку для этого отделения защиты от ударов не предусмотрено. Что касается исполнения, здесь все идеально. Качественно прошитая прочная водоотталкивающая ткань. Клапаны и крышки сделаны так, что даже если на вас выльют с балкона ведро воды, техника останется сухой. Боковые стенки и дно проложены толстой и мягкой набивкой. Отдельного упоминания заслуживает ремень, длину которого можно быстро отрегулировать благодаря специальной пластиковой защелке. Правда, если слишком сильно его укоротить, появляется довольно большая петля, которая то и дело цепляется за прохожих, элементы ландшафта и ветвистую флору. Зато он снабжен большой и удобной регулируемой подкладкой на плече и ремешком с защелкой, назначение которого, правда, не очень понятно.


ЦЕНА: $178 ГАБАРИТЫ: 30x44x22 см МОДЕЛЬНЫЙ РЯД: 3 размера, 2 расцветки

0

10

5

ИСПОЛНЕНИЕ

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

УДОБСТВО

10.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

10.0

THE PUPPET Рано или поздно у каждого фотографа возникает необходимость взять свою цифровую студию в другой город или в другую страну. Как правило, это выглядит так: бредет по вокзалу или аэропорту гора разнокалиберных сумочек, кофров, чехлов и чемоданчиков — ни дать ни взять кадр из голливудской комедии. А ведь можно было купить один надежный, качественный и вместительный рюкзак. Одним из первых претендентов на это звание выступает The Puppet. В главном и единственном отделении находится съемная мягкая „корзина“ с сетчатой крышкой на молнии и регулируемыми перегородками, которая предоставляет посадочные места для камеры с оптикой, вспышки, дополнительных объективов, зарядного устройства, насадок и конвертеров. Всего восемь отсеков. Причем для параноидально настроенных граждан предусмотрена специальная подушка, окончательно ограждающая зеркалку от всевозможных невзгод. Эта корзина надежно закрепляется внутри рюкзака на больших и качественных липучках.

Кроме этого к задней стенке внутри прикреплена сумка с большим количеством разнообразных кармашков для фотомелочи, в которой замечательно разместится ноутбук с диагональю до 14 дюймов. Сумка снабжена неким подобием ручки, и при желании ее можно использовать отдельно от рюкзака. Чтобы попасть в главное отделение, необходимо расстегнуть молнию вокруг спинки, которая вшита под лямками, закрывающими ее верхнюю часть. Так что человеку, желающему подсмотреть, что это такое интересное вы несете в рюкзаке, не удастся незаметно удовлетворить свое любопытство. С внешней стороны рюкзака есть еще три кармана, добраться до содержимого которых будет непросто: уж больно узкое отверстие. Зато все молнии защищены от попадания влаги. Лямки сделаны добротно и удобно, а ортопедическая спинка позволит вам долгое время нести большой вес без неприятных последствий для позвоночника. Кстати, на одной из лямок есть ремешок, на который можно повесить поясной чехольчик с мобильным телефоном.

ЦЕНА: $156 ГАБАРИТЫ: 31x50x20 см МОДЕЛЬНЫЙ РЯД: 2 размера, 3 расцветки

0

9.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

УДОБСТВО

6.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

5.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ЦЕНА: $22 ГАБАРИТЫ: 9x21 см МОДЕЛЬНЫЙ РЯД: 4 размера, 4 расцветки

0

5

10

ИСПОЛНЕНИЕ

9.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

УДОБСТВО

7.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

6.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

8.0

10

5

ИСПОЛНЕНИЕ

6.5

THE FORMAL LOUNGE Налицо все признаки day-pack, рюкзака для ежедневного использования: большое отделение для разностей и чуть поменьше — для фототехники и принадлежностей с быстрым доступом. По сути, The Formal Lounge предназначен для ситуаций типа „рояль в кустах“. Если вы идете по каким-то нефотографическим делам и видите кадр, заслуживающий внимания, то тут как бы случайно у вас под рукой оказывается камера. И вот уже многочисленные призы, грамоты и международные фотопремии ровными рядами выстраиваются в вашем творческом послужном списке. Мечты — дело хорошее, но обратимся к реальности. Реальность же оказывается далеко не безоблачной. Да, правда, этот рюкзак — просто крепость для камеры и оптики (если вы, конечно, сможете их туда запихнуть, а потом еще и вынуть, не уронив на пол): при условии, что по внешним габаритам это самый

большой рюкзак в нашем тесте, он самый тесный и неудобный внутри. Камеру можно положить, только отсоединив объектив, так что когда вы наконец будете готовы к съемке, окажется, что все давно ушли и погасили свет. Два узких кармана не способны заменить функционально продуманное и структурированное отделение для мелких аксессуаров. Молния главного отсека вшита под лямками так же, как и в модели The Puppet, — но если в первом случае это было уместно, то здесь серьезно затрудняет доступ не только жуликам и воде, но и вам самим, поскольку, например, достать книжку в общественном транспорте — нетривиальная задача даже для очень ловких людей. Карман для 14-дюймового ноутбука, удобная посадка на спине и качественное исполнение незначительно улучшают впечатление от этого недешевого рюкзака.

TUBE-O-LAGER (L) Если даже в самых вместительных рюкзаках не нашлось места для большого объектива, или если он бывает нужен лишь изредка, обратите внимание на специальные тубусы для оптики. В модельном ряду Crumpler это Tube-o-lager, представленный четырьмя размерами от 11 до 29 см. В нашем распоряжении оказалась модель высотой 21 см и диаметром 9 см, которая идеально подходит, например, для телезума Nikkor 80–200 f/2.8D IF-ED AF-S. Однако при всем богатстве выбора подобрать „одежку“, которая пришлась бы впору именно вашему объективу, будет сложно, поскольку диаметр Crumpler’овских тубусов, в отличие от аналогов других фирм, не регулируется. Либо оптика будет свободно болтаться, либо просто не пройдет по ширине, а про бленду в большинстве

случаев можно вообще забыть. Тубус снабжен петлей для ношения на поясе с дополнительной защитой от произвольного расстегивания или жадных до чужого добра прохожих. Необходимо отметить, что все сумки и рюкзаки в тесте оснащены специальными боковыми хлястиками. На них можно повесить тубус или любую другую поясную сумку. Большим минусом Tube-o-lager является отсутствие плечевого ремня, ведь девятисотграммовый объектив на поясе не поносишь — штаны упадут. Что касается защиты от ударов и влаги, тут нареканий нет. Стенки, дно и крышка (которой не помешал бы дополнительный кармашек, например, для светофильтра) достаточно мягкие и упругие, чтобы ваша оптика могла стойко перенести все тяготы походной жизни.

DIGITAL PHOTO 079


ПОБЕДИТЕЛЬ! Между небом и землей, между севером и югом. Израиль, Мертвое море. Юлий Шик. Fujifilm FinePix S602 Zoom. shik-foto-art@rambler.ru

Читательский конкурс

Путевые заметки 02

02 Где же выход? Хорватия. Александр Жильцов. Pentax *istD. reklam@gcnet.ru 03 Электрификация средневековья. Хорватия. Александр Жильцов. Pentax *istD. reklam@gcnet.ru 04 Розовый город Петра. Иордания. Наталья Алпатова. Canon 20D. nattie@rambler.ru

080 DIGITAL PHOTO


04

03 05

DIGITAL PHOTO

081


06

07 082 DIGITAL PHOTO


08 09

05 Птички на проводе. Хорватия. Александр Жильцов. Pentax *istD. reklam@gcnet.ru

07 Белеет парус. Хорватия. Александр Жильцов. Pentax *istD. reklam@gcnet.ru

06 В синее небо. Иордания. Наталья Алпатова. Canon 20D. nattie@rambler.ru

08 Шляпы. Хорватия. Алиса Жильцова. Panasonic LUMIX DMC FZ-1. reklam@gcnet.ru DIGITAL PHOTO

083


09 Бар путешественников. Барселона. Борис Дорохов. Canon EOS300D. bodorokhov@yandex.ru 10 Охраняемая стоянка. Хорватия. Александр Жильцов. Pentax *istD. reklam@gcnet.ru 11 Сестры, только вперед. Хорватия. Александр Жильцов. Pentax *istD. reklam@gcnet.ru 12 Оранжевый ритм. Гамбург. Андрей Ещенко. Canon EOS 300D. aye@css.od.ua

12 11 14 13

084 DIGITAL PHOTO


10 15

DIGITAL PHOTO

085


16 13 Вечер в Чикаго. Чикаго. Павел Соболь. Konica Minolta A2. center@ra-center.org 14 Лежащий Будда. Таиланд. Дмитрий Дитятьев. Olympus-5060. ditatev@etme.ru 15 Припарковано у подъезда. Хорватия. Алиса Жильцова. Panasonic LUMIX DMC FZ-1. reklam@gcnet.ru 16 Без названия. Игорь Егоркин. Canon EOS10. egorkin@yahoo.com

086 DIGITAL PHOTO

Приз для победителя конкурса в июньском номере Digital Photo — 15-дюймовый ЖК-монитор ViewSonic VE510b — предоставила компания ViewSonic (www.viewsonic.ru). Полное описание этой замечательной модели можно найти на веб-странице http://www.viewsoniceurope.com/ru/Products/LCD/E2/VE510b.htm Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Призы победителю майского номера предоставлены компанией Lomond (www.lomond.ru): Набор фотобумаг и арт-материалов для печати на струйных принтерах: - Lomond Premium Photo Paper Satin А4 - Lomond Premium Photo Paper Satin 10х15 см (бумаги Satin имеют атласную поверхность с приглушенным блеском и наиболее точно имитируют фактуру традиционных матовых бумаг) - Холст для струйной печати Lomond Fine Art (холсты имеют натуральную тканную льняную основу и одностороннее тонкое синтетическое покрытие, обеспечивающее высокое качество печати на струйных принтерах и полностью сохраняющее фактуру ткани) а также: - Цифровая фотокамера Sony Cyber-shot DCS-W1!


ПРАКТИКА СЪЕМКА ФРУКТОВ

ТРИ ПОРТРЕТА

На примере съемки фруктов легко усвоить многие навыки фотографии. А не поскользнуться на „банановых корках“ вам поможет Джефф Харрис

Об эффективных приемах установки световых схем для портретной съемки в студии рассказывают Урс Рехер и Надир Чанышев

страница

Выделение объектов в Photoshop. Часть 1

94

Макияж a la digital

Профессиональный фотограф Рассел Скидмор рассказывает о том, как работать с клиентами и моделями и почему ему не нужен Abobe Photoshop

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Тема: Урбанистический пейзаж Хотите узнать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Адам Эванс и Андреа Томсон

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Стоит ли гоняться за мегапикселями? — Выбор объектива — Софт для удаления пыли и царапин — Выдержка и резкость — Способы увеличения изображений — Хранение фотографий — Организация коллекции — Получение стереоскопических отпечатков

страница

страница

страница

92

94

100

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

страница

100

СОВЕТЫ ПРОФЕССИОНАЛА

88

92

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

страница

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

102 страница

112 страница

116


СЪЕМКА ТРИ ПОРТРЕТА

Мастер-класс для начинающих

Три портрета

Фотографии Урса Рехера, Надира Чанышева, Марины Анохиной Текст Марии Дягилевой Модели Наталья Рассадкина, Светлана Потапова Визажист Ольга Филиппова

Об эффективных приемах установки световых схем для портретной съемки в студии рассказывают Урс Рехер и Надир Чанышев ы подготовили этот материал по итогам двух мастерклассов, которые провели российский фотограф Надир Чанышев и швейцарец Урс Рехер (его приемы студийной съемки предметов изложены в статье „Модуляция света и движения“ в февральском номере DP за этот год) в рамках выставки „Фотофорум-2004“. Во время мастер-классов Урса Рехера (Urs Recher) было сделано более тысячи фотографий. Урс снимал камерой Contax 645 с цифровым задником Sinar Back 54H с разрешением 22 МП (5.5х4 тысячи точек), Надир Чанышев и его ассистент Игорь Уранов использовали Canon EOS Mark II 1Ds, Марина Анохина — Canon EOS 20D, Татьяна Киркасова — Canon EOS 300D, Мария Дягилева — Sony F-717, Алексей Буштрук — Konica Minolta A2, а Алексей Ерохин вооружился аппаратом Nikon D70 (их работы вы найдете в очередном номере „Мастерской“ в рубрике Zoom).

М

Журнал Digital Photo выражает благодарность компании Sinar-Bron-Foba за помощь в подготовке материала

088 DIGITAL PHOTO

ИДЕАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ

Фотографы называют такой свет beauty light или glamour — он убирает все недостатки кожи и смягчает черты лица. В качестве основного источника света используется софтбокс (в данном случае очень большой — 1.5х1.5 м). Обычно для съемки портретов его устанавливают на штативе выше уровня головы, имитируя таким образом поток солнечного света. Но предположим, что закрепить софт-бокс вертикально нет никакой возможности. Тогда не остается ничего другого, как разместить его на полу. Далее — усаживаем модель вплотную к осветительному прибору и… вспоминаем, как в детстве играли в „привидения“, подсвечивая лицо снизу фонариком и пугая прохожих. Естественно, софт-бокс в таком положении ни в коем случае нельзя использовать в качестве единственного источника света. Придется звать на помощь добровольцев, готовых держать отражатель над головой модели (см. фото). Блестящая серебристая поверхность имеет высокий коэффициент отражения — отраженный свет заполняет все образовавшиеся тени. В качестве фона мы выбрали серую бумагу, которая тоже освещается отраженным от рефлектора светом. В итоге получился рассеянный и объемный свет, идеально подходящий для женского портрета — он высветляет и разглаживает кожу, убирает морщинки, удерживая при этом акцент на глазах и губах. При съемке на улице главным источником света является солнце. Все остальное — лишь отражение его лучей от разного рода поверхностей. Поэтому очень часто, используя рефлекторы и один источник света, можно добиться более естественного освещения, чем при выстраивании сложной схемы из трех, четырех или пяти приборов. Правда, при схеме „один источник, один отражатель“ блики в глазах могут выглядеть немного странно. Вообще, большое количество студийных бликов привлекает к себе ненужное внимание — их лучше убрать в графическом редакторе. Полное отсутствие бликов, в свою очередь, делает глаз неживым, поэтому не стоит слишком увлекаться ретушированием. При обработке фотографии на следующей странице нам пришлось „отфотошопить“ два больших блика — убрать их, но добавить один маленький. Такое стороннее вмешательство ничуть не вредит фотографии, ведь мягкое обволакивающее свечение — главное достоинство этого портрета. Схема освещения „софт-бокс на полу + отражатель над головой“ универсальна. Она не работает только в том случае, когда необходимо „изменить“ форму лица модели. Для этого необходим более направленный свет.


Оригинал этой фотографии вы можете найти на нашем диске


МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ТРИ ПОРТРЕТА ТРИ ПОРТРЕТА

ЗАГАДОЧНАЯ СВЕТОТЕНЬ

В качестве источника света был выбран большой софт-бокс Satellite Staro, который имеет круглую форму и абсолютно плоскую переднюю панель. Мы расположили софт-бокс низко, на уровне глаз, повернули его к модели так, чтобы ее освещал узкий полумесяц. В результате на лице образовалась тонкая полоска света, а в глазах — „кошачьи“ блики. Внутренняя панель рефлектора может менять угол наклона относительно выступающей по краю заслонки. Там, где заслонка выступает над светящимся пластиком, есть четкая граница между светом и тенью, а с противоположного края, где она не перекрывает пластик, свет рассеивается плавно. Мы направили свет на правую половину лица модели именно с этого края софт-бокса, что и дало мягкий переход от тени к свету и обратно в тень. Меняя угол наклона, можно добиться нужного освещения лица. Если мы не хотим, чтобы левая половина лица находилась в тени, нужно установить отражатель, который будет отбрасывать часть света обратно на затененную часть лица. Фактически основным освещением здесь является отраженный свет, и лишь небольшая доля принадлежит прямому свету (тонкая видимая полоска софт-бокса). В любом случае, настроить свет абсолютно точно, как в натюрморте, невозможно, потому что в каждом новом кадре модель может чуть по-иному повернуть голову, что приведет к изменению характера светового рисунка. Единственным недостатком в такой ситуации может стать слишком темный фон. Чтобы этого избежать, используйте для его подсветки еще один источник света.

090 DIGITAL PHOTO


СТУДИЙНЫЙ МИНИМУМ

Даже имея в распоряжении один софт-бокс, можно получить красивый портрет с приятным световым рисунком. В данном случае чем больше размер источника света, тем лучше. Мы не стали ограничивать себя и использовали для съемки софт-бокс размером 1.5х1.5 м. Поставив его на расстоянии полуметра от модели ровно по центру относительно объекта съемки, мы убили одним выстрелом трех зайцев: софт-бокс выполняет функции и рисующего, и заполняющего, и контрового света. При такой схеме освещения часть лица находится немного в тени. Если с другой стороны от софт-бокса добавить отражатель, освещенность выровняется. Эта схема освещения похожа на ту, где софт-бокс располагался снизу, а отражатель сверху над головой модели.

DIGITAL PHOTO 091


ПРАКТИКА СЪЕМКА ФРУКТОВ

2. ГРУППИРУЕМ

1. РЕЖЕМ ДОЛЬКАМИ Часто изнутри фрукты выглядят не менее привлекательно, чем снаружи. Например, очень интересно смотрятся дольки, снятые крупным планом, или же просто фрукты, разрезанные пополам. В таких случаях камеру лучше всего закрепить на штативе, чтобы избежать шевеленки при съемке с максимальным положением зума. Причем работать надо очень быстро, так как многие фрукты, например цитрусовые, быстро вянут под воздействием воздуха, тепла и света студийного оборудования. Время от времени спрыскивайте дольки водой, чтобы они выглядели сочными и свежими, только не заливайте их до появления лужиц.

1. РЕЖЕМ ДОЛЬКАМИ

2. ГРУППИРУЕМ Благодаря своей уникальной текстуре ананасы выглядят интересно даже в самых примитивных композициях. Фрукты, особенно экзотические, лучше фотографировать при естественном освещении, причем самое подходящее для этого время — раннее утро и вторая половина дня. А небольшая глубина резкости кадра только отчетливее подчеркнет „панцири“ ананасов в первой шеренге.

3. ФРУКТЫ И ЛЮДИ Ничто так не подчеркивает аппетитность фрукта, как снимок, запечатлевший последние секунды его жизни — мы имеем в виду те сюжеты, где счастливые люди перекусывают фруктовыми лакомствами. Главными действующими лицами здесь будут все-таки модели, но „завязать“ их в сюжет с фруктами совершенно необходимо — где-то можно постараться обыграть цвета, а где-то оттенить гладкую кожу ворсистой текстурой кожуры. Будьте готовы к последующей компьютерной обработке зубов и некоторых участков кожи модели. 4. КРУПНЫЙ ПЛАН Этот кадр был сделан экспромтом при помощи камеры Olympus Camedia 8080 возле овощного ларька под полуденным солнцем. Именно естественный солнечный свет позволил без проблем снимать с рук. Подходящая чувствительность здесь — ISO 100, а диафрагму при съемке крупным планом лучше открыть пошире (в данном случае ее значение было f/8). Нельзя не отметить, что в этом снимке, как и в примере 2, акцент сделан на текстуру кожуры — только на сей раз в стиле макро.

Пять подходов к съемке фруктов На примере съемки фруктов легко усвоить многие навыки фотографии. А не поскользнуться на „банановых корках“ вам поможет Джефф Харрис

C

очные и сверкающие фрукты с богатой текстурами кожурой — одни из самых простых и доступных объектов, на примере которых можно научиться основам натюрмортной фотографии и макросъемке. И хотя кропотливая и продолжительная работа над снимком банального персика или граната кому-то может показаться нелепостью, ваш труд не пропадет даром — на фруктовых сюжетах очень удобно набивать руку в построении композиции и планировке освещения. Итак, если вы уже покорили своих знакомых фотографиями фейерверков или пейзажей, почему бы вам не попробовать свои силы в съемке райских плодов?

МОРЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ Многие особенности цифровых камер как будто специально предназначены для

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

092 DIGITAL PHOTO

съемки фруктов. Цифровики прекрасно снимают крупные планы — сочная долька, которую так и хочется надкусить, идеально уместится в кадр! Основная задача состоит в том, чтобы показать фрукты как можно более натурально и соблазнительно. Здесь на помощь приходят режимы макросъемки, имеющиеся сегодня даже у самых простых компактов. Ну а неуклонное снижение цен на цифровые зеркалки открывает для экспериментаторов новые горизонты — теперь можно оценить все прелести работы со сменными объективами, не выворачивая кошелек наизнанку. Разумеется, зеркалка со специализированным макрообъективом даст фору макрорежиму любительских камер. При покупке такого объектива лучше остановить свой выбор на модели с более длинным фокусным расстоянием — это позволит

ШПАРГАЛКА Естественное освещение – самое лучшее. Заставьте его работать на себя. Не забудьте, что нарезанные фрукты не менее красивы, чем целые. Люди и фрукты — вот „связка“ для повышения аппетитности снимка. Работая с крупными планами, используйте штатив. Не перестарайтесь с освещением и разными трюками и уловками. Только при помощи зеркалки с макрообъективом можно добиться наилучших результатов.

достичь приличного уровня увеличения, не приближаясь к объекту совсем вплотную. Продвинутые камеры также обладают сложными системами фокусировки, которые помогут получить эффектный кадр и убрать акценты с посторонних элементов. Не будут лишними и различные режимы настройки баланса белого, а также возможность управления мощностью импульса вспышки и введения экспокоррекции. Более амбициозные фотографы могут обзавестись комплектом студийного света — эти наборы тоже дешевеют и становятся все более доступными для трудящихся масс. Наконец, для завершения экипировки нужен хороший графический редактор. Итак, для вступительного слова хватит. Пора переходить от слов к делу. Для разминки возьмите какой-нибудь ананас — можно и без шампанского. ■

Более сочные цвета можно придать в Photoshop’е, воспользовавшись функцией Hue/Saturation — только не путайте „сочный“ с „кислотным“


4. КРУПНЫМ ПЛАНОМ

3. ФРУКТЫ И ЛЮДИ

B.

5. РАБОТА В СТУДИИ

C.

A. А. СТУДИЙНЫЙ СВЕТ Если вы все же решитесь на студийную съемку, воспользуйтесь темным фоном — это акцентирует текстуру и форму фруктов. Поэкспериментируйте с источниками света, освещая и передний план, и фон. В. СТИЛЬ Вообще, фрукты лучше всего выглядят при естественном освещении. Взгляните на наш

пример из серии „что такое плохо“ — снимок выглядит как иллюстрация из дешевого западного журнала 60-х годов. Цвета настолько насыщенные и ненатуральные, что закрадывается сомнение, а не муляж ли это? Если подобный китч вам не по душе, фотографируйте на открытом воздухе — пусть фрукты нежатся под теплым солнечным светом!

С. ФОРМА И ТЕКСТУРА О том, что нарезанные фрукты выглядят красиво и аппетитно, мы уже говорили. Можно только добавить, что при этом они сохраняют и форму, и текстуру. Но и это еще не предел: подумайте, как можно расположить их более оригинальным способом, учитывая сочетание форм, цветов и фактур.

DIGITAL PHOTO 093


ОЛА ЦИФ Я ШК РО ВА ВА РО

Я

Часть 1 из 3

ФРОВА ЯШ

ВАЯ ШКОЛА ЦИ ФРО Ф ЦИ

ЛАБОРАТОРИЯ ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 1

Учимся выделять объекты

Хотите ли вы немного улучшить свои фотографии или превратить их в произведения искусства — без понимания приемов выделения областей в Photoshop не обойтись. Мы поможем вам разобраться с основными правилами применения инструмента Selection

ОВА ЦИФР Я ШКО ЛА ЛА КО

Палитра Tools

Меню Select 1. БАЗОВЫЕ ФУНКЦИИ В первой секции мы видим основные функции. Здесь можно отменить выделение или восстановить отмененное. Если понадобится, инвертируйте выделение — вместо выделенной области выделением станет область вокруг него; также можно выделить и все картинку.

Для выбора инструмента Marquee нажмите клавишу M. Комбинация Shift + M переключает режимы овального и прямоугольного выделения, входящие в Marquee. Нажав L, вы выберите Lasso, а Shift + L переключает разные режимы, входящие в Lasso. Еще один путь переключаться между всеми доступными инструментами — удерживать клавишу Alt и нажимать на кнопку соответствующего инструмента. Например, нажав на W, вы выберете инструмент Magic Wand.

2

3. MODIFY Сделанные выделения можно „смягчить“ с помощью привычной опции Feather. Пункт Border поможет создать рамку выделенной области. Указав точное число пикселей, вы сможете расширить или сжать границу выделения.

4

Большая часть наших снимков нуждается в шлифовке в графическом редакторе. Конечно, если мы хотим, чтобы они стали фотографиями, а не остались снимками. Многое можно исправить с помощью кривых и уровней, увеличения резкости, изменения баланса белого и насыщенности, а также ликвидации следов пыли и шумов — особенно если вы снимаете в RAW

К

1

2. COLOUR RANGE Мощный инструмент, создающий выделения на основе цветовых диапазонов. Это очень гибкое средство, подходящее для очень точных и сложных выделений. Мы опишем его подробно в следующем выпуске.

4. ДОБАВЛЕНИЕ ПИКСЕЛЕЙ Пункт Grow добавит к области выделения все пограничные пиксели, входящие в тот же цветовой диапазон, что и уже выбранные. Similar делает то же самое, только добавляет все пиксели из одного диапазона, где бы они ни находились.

роме того, Photoshop дает возможность проводить комплексные „хирургические“ операции — заменять небо, убирать или добавлять объекты и создавать на основе снимков удивительные произведения фотоискусства. Если вы хотите проделывать эти операции

5. TRANSFORM Эта опция размещает вокруг границы вашего выделения обрамляющее окошко, позволяющее менять масштаб, вращать, искривлять границы, делать их несимметричными и менять проекцию границы выделения — словом, все то, что можно сделать с помощью опции Free Tranform в меню Edit.

3

5

6. SAVE/LOAD Сохраните текущее выделение или объедините его с уже существующими. Сохраненные выделения открываются через палитру Channels.

6

быстро и успешно, приготовьтесь познакомиться с базовым набором инструментов Photoshop — Selection (выделение). Выделение — это активная область изображения, изолированная от остальных его фрагментов. То есть если выделение активно, все исправления и манипуляции будут относиться только к нему и не затронут остальные части картинки. Выделенная область окружается границей выделения, часто называемой „марширующими муравьями“, так как бегущая штриховка действительно похожа на колонну муравьев. Инструмент Selection расположен

в самой верхней части палитры Tool — этим подчеркивается, что процесс работы с изображениями начинается именно с него.

ПРЯМОУГОЛЬНОЕ И ОВАЛЬНОЕ ВЫДЕЛЕНИЯ Начнем с самого простого варианта выделения — инструмента Marquee (область). Выбрав его, кликните курсором в начале выделения и, не отпуская кнопку мыши, растяните прямоугольное или овальное выделение до нужных размеров. Если при этом удерживать нажатым Shift, у

New, Add, Subtract и Intersect Находятся в меню Tool Options. Определяют, как новые выделения взаимодействуют с уже существующими

094

DIGITAL PHOTO

КНОПКА NEW

КНОПКА ADD

КНОПКА SUBTRACT

КНОПКА INTERSECT

Нажатие на New отменяет существующие выделения и заменяет новыми по мере их создания.

При нажатой кнопке Add новые выделения будут добавляться к существующим вне зависимости от того, пересекаются они или нет.

Эта кнопка стирает области существующих выделений, накладывая поверх них новые.

Выбрав Intersect, вы сможете создавать новые выделения на основе частично совпадающих областей новых и старых выделений.


Polygonal Lasso

Freehand Lasso

Если вы хотите делать с помощью Lasso выделения, состоящие из отрезков прямых, удерживайте клавишу Alt, и вы будете работать в полигональном режиме…

1Начинаем выделение

Этот инструмент прекрасно подходит для выделения областей с ровными краями и не очень сложных геометрических форм. На этом снимке он поможет идеально выделить небо. Начиная выделение, в режиме Polygonal Lasso кликните по точке на границе картинки, где здание переходит в небо.

Инструмент Lasso идеально подходит для рисования выделений от руки и сложных кривых. Хотя он не так точен, как Magic Wand или Magnetic Lasso, в случаях, когда нужно сделать приблизительный набросок выделения для пробной корректировки цветов, этот инструмент очень удобен. Чтобы создать выделение, просто кликните мышью и, не отпуская кнопку, нарисуйте нужный контур вас получится точный квадрат или круг. Если же удерживать клавишу Alt (Option у „Маков“), прямоугольное или овальное выделение будет распространяться от центра, то есть во все стороны от той точки, в которой вы нажали кнопку мыши. Можно и комбинировать нажатие клавиш Shift и Alt, растягивая квадраты или круги с центром в точке клика. Обратите внимание, что в меню Marquee есть два режима, позволяющие выделять одним кликом целый ряд или столбик пикселей. В меню Style > Tool Options вы увидете настройку, позволяющую менять пропорции длины и ширины, а также задавать одним кликом выделение заданных размеров. Можно указать точные значение в соответствующих полях, а можно и быстро

„нолик“) и станет активным. Если вы отпустите кнопку раньше, между этой точкой и точкой начала выделения будет проведена замыкающая прямая. Кстати, о прямых: с помощью инструмента Polygonal Lasso вы можете создать выделение, состоящее из прямых отрезков. Кликните, переместите мышь в другую точку и кликните снова — между двумя точками протянется прямая. Таким образом создается полигональное выделение. Этот инструмент полезен для выделения объектов с прямыми краями.

переключать значения кнопкой замены, находящейся между двумя полями. Если вам понадобится сделать прямоугольные или овальные выделения методом click-and-drag (щелчок + проводка курсора), не забудьте переключиться обратно на нормальный стиль. Для выделений же объектов сложной формы этот инструмент не годится.

ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ „НЕПРАВИЛЬНОЙ“ ФОРМЫ Используя инструмент Lasso, вы можете сделать выделения самых сложных очертаний все тем же методом click-and-drag. Когда вы вернетесь в точку, где нажали на кнопку мыши, отпустите ее — выделение замкнется (перед последним щелчком вы увидите

В Selection входит и „умный“ инструмент Magnetic Lasso, делающий часть работы за вас. По мере того

Этот полуавтоматизированный инструмент имеет ряд опций: некоторые из них встречаются и у других инструментов, но есть и уникальные…

1

2 2. Width определяет, насколько близко нужно провести курсор от границы изображения, чтобы Photoshop ее заметил.

3. Значение Edge contrast определяет чувствительность при определении границ. Выражается в процентах.

3

Кликнув один раз, ведите курсор в точку, где должен заканчиваться один прямой отрезок и начинаться другой. Вы заметите, что за курсором из этой точки тянется линия контура. Выбрав нужную точку, кликните еще раз — этим вы замкнете один сегмент и начнете следующий.

АВТОМАТИЧЕСКОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ

Опции инструмента Magnetic Lasso 1. В вашем распоряжении режимы Add, Subtract, Intersect, Feather и Anti-alias.

2Рисуем контур

4

4. Frequency позволяет указать, как часто нужно расставлять узловые точки.

5 5. Эта опция предназначена для рисующих на планшете — она определяет степень влияния нажатия пера на толщину контура.

3Завершаем выделение

Обрисовав все линии контура и вернувшись в начальную точку, кликните по ней последний раз — выделение неба готово! На этом кадре мы вставили в выделенный фрагмент совсем другое небо, с облаками. Вы можете закончить выделение в любое время, нажав Enter — в этот момент из точки нахождения курсора в начальную точку будет проведена прямая, завершающая контур.

DIGITAL PHOTO 095


ЛАБОРАТОРИЯ ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 1

Используем Magnetic Lasso Инструмент Magnetic Lasso идеально подходит для этого снимка, так как контраст между черепахой и небом очень велик

1Начинаем с базовых настроек

2Width и Edge Contrast

3Задаем значение Frequency

создавать 4Начинаем границу выделения

5Продолжаем рисовать контур

6Завершаем выделение

Нам нужно изолировать небо от черепахи. Выберите Magnetic Lasso, и все его настройки появятся на панели Tool Options. Оставьте активированной New, установите значение Feather = 0 и включите Anti-aliasing.

Кликните по границе картинки в точке схождения черепахи и неба, а затем тяните курсор в нужную сторону, наблюдая, как создается контур. Задавайте узловые точки, кликая в нужном месте. Cтереть ошибочные можно нажатием на Delete.

Помогаем палочке Помогите Magic Wand лучше справиться со своей работой, увеличив контраст слоем тоновой коррекции — например, слоем оттенка/насыщенности (Hue/ Saturation). После того как вы сделаете выделение, этот временный слой можно убрать.

Пока мы не создадим корректирующий слой, выбрать кожу будет довольно непросто

Так как изображение имеет четкие границы, для грубой обтравки контура мы зададим высокие значения Width и Edge Contrast. Установите Width = 20 пикс., а Edge Contrast = 60%.

При достаточно большом значении Width вам не нужно быть слишком точным при обрисовке контура. Когда вы приблизитесь к области хвоста, с помощью клавиши „[“ уменьшите значение Width, чтобы не выбрать случайно часть горизонта или воду.

как вы ведете курсор после начала выделения, он добавляет на границе выделения узловые точки, связанные друг с другом прямыми отрезками. Этот инструмент идеально подходит для быстрого выделения объектов сложной формы, расположенных на сильно контрастном фоне. Инструмент Magic Wand (волшебная палочка) задает границы выделения на основе цветовых диапазонов. Когда вы, используя Magic Wand, кликаете по

096

DIGITAL PHOTO

Используя Magnetic Lasso, полностью отделите левую, верхнюю и правую часть черепахи от неба. Кликнув по исходной точке, вы закроете контур и завершите выделение. На этом снимке мы подрисовали черепахе совсем другое небо.

области определенного цвета, он ее выделяет. Чувствительность, то есть степень близости цветов, можно задать в пункте Tolerance меню Tool Options. Таким образом будут выделены области с похожим цветом на всем изображении, даже если они не граничат между собой. В процессе работы вы увидите, что волшебная палочка крайне полезна для быстрого создания сложных выделений с четкими границами.

УНИВЕРСАЛЬНЫЕ НАСТРОЙКИ Каждый инструмент, входящий в меню Selection, дает вам четыре опции для контроля за поведением выделения. По умолчанию выбрана опция New Selection — каждый раз, когда вы используете инструмент Selection, она создает новое выделение, отменяя предыдущие. Другие опции позволяют добавлять (или вычитать) новые выделения, а также оставлять выделенными только наложенные друг на друга области.

Опции инструмента Magic Wand Magic Wand имеет все обычные опции, функции Tolerance, Contiguous pixels и All Layers, а также заливки. Давайте рассмотрим каждый из них подробно

1 Усильте контраст при работе с Magic Wand

Параметр Frequency определяет, насколько быстро Lasso создает узловые точки выделения, по мере того как вы ведете курсор. Чем выше его значение, тем чаще будут появляться узловые точки. Задайте величину около 50.

1. У Magic Wand тоже есть Add, Substract и Intersect.

2 2. Tolerance управляет чувствительностью Magic Wand при создании выделений.

3 3. Anti-aliased отвечает за сглаживание краев выделенного контура, выпрямляя зубчатые грани.

4

5 4. Contiguous следит за тем, чтобы были выбраны только смежные и касающиеся друг друга пиксели.

5. При включенном параметре Use All Layers выделения будут производиться на основе цветовой информации со всех видимых слоев.


Для облегчения работы в вашем распоряжении есть ряд крайне полезных комбинаций клавиш. Удержание Shift’а временно переведет инструмент в режим Add (добавить), а Alt — в режим Subtract (вычесть), в то время как одновременное удержание обеих — в режим наложения (то есть старое и новое выделения могут пересекаться). Во многих инструментах вы встретите флаговое окошко Anti-aliased (сглаживание неровностей). Включение этого режима сглаживает „зубчатые“ края выделения, смягчая переходы между пикселями на обеих сторонах границы выделенной области. Режим Feather (размытие, растушевка) усиливает степень сглаживания, размывая края путем создания переходных зон между пикселями внутри и снаружи границы выделения. В результате вокруг контура образуется аккуратная „переходная“ полоса.

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ Границу выделения можно передвинуть инструментом Selection, кликнув внутри области выделения

и перетащив ее на нужное место. Не используйте для этого инструмент Move, иначе вы одновременно перетащите и сам объект. Любое выделение (прямоугольное, овальное или с помощью Lasso) можно отменить, кликнув за пределами его области. В меню Select вы найдете пункт Deselect, а также ряд других опций инструмента выделения. Если вы случайно отменили кропотливо сделанное выделение, пункт Undo в меню Edit поможет вам его восстановить. Если нужно вернуться на несколько шагов назад, воспользуйтесь палитрой History. Еще ниже в меню Selection вы найдете пункты Grow (блеск) и Similar (подобные оттенки). Они уникальны тем, что их чувствительность контролируется с помощью настройки Tolerance инструмента Magic Wand. Применение этих опций требует некоторой тренировки, так как сначала вам потребуется настроить значения Tolerance для Wand. Пара уникальных функций есть и в меню Select > Modify. Первая, Border, создает вокруг

вашего выделения рамку толщиной до 200 пикселей. Вторая, Smooth, позволяет навести порядок в выделениях, сделанных Magic Wand. На основе заданных значений радиуса пикселей Photoshop проанализирует область выделения и уберет случайно выделенные точек из области, где большинство подобных не выбрано, или же добавит случайно невыделенные пиксели в область, где выделено большинство подобных пикселей. В паре с Magic Wand опция Smooth позволит вам быстро создавать красивые и сложные выделения на основе определенных цветов. В меню Select вы найдете замечательную функцию под названием Colour Range. Ее изучение мы временно отложим, а пока что сосредоточимся на инструментах Selection, описываемых в этой части статьи, — так сказать, на фундаменте создания и изменения выделений. Не волнуйтесь — о мощном инструменте Colour Range, а также о прочих продвинутых опциях, входящих в Selection, таких, как Extract и Quick Mask, мы поговорим в следующем номере.

Используем Magic Wand Инструмент Magic Wand идеально подходит для создания и редактирования выделений близких по цвету областей

1

Установка значения Tolerance

Значение Tolerance у Magic Wand, по умолчанию равное 32, может оказаться немного высоким для выделения областей с определенным цветом, особенно когда на картинке есть другие цвета с похожими значениями. Уменьшите Tolerance до 20, а затем кликните по фиолетовому крылу бабочки.

4Методы вычитания

Чтобы убрать из выделения ненужные области, нажмите кнопку Subtract на панели Tools Options и активируйте опцию Contiguous — она поможет вычесть только смежные пиксели.

В ОДИН КЛИК

2

Увеличиваем выделение

Чтобы расширить область выделения и на другие фиолетовые оттенки, нажмите кнопку Add на панели Tool Options. Уменьшите Tolerance до 15 — тогда волшебная палочка сможет выбрать больше похожих оттенков, — а затем кликните по еще не выбранной фиолетовой области.

5Выполняем вычитание

Теперь кликните на неправильно выбранной зоне — она будет удалена из выделения. Убедитесь, что опция Contiguous активирована. В противном случае вы уберете области с похожими цветами со всей картинки.

3

Случайное выделение

Таким образом вы сможете добавить к выделению все фиолетовые области или зоны с другими цветами. Если при включенной опции Add вы случайно кликните по белой или нейтральной области, к выделению добавятся зоны с соответствующими цветами.

6Когда Magic Wand не поможет

Как и прочие методы автоматического выделения, Magic Wand лучше всего работает с высококонтрастными изображениями. А вот в случае плавных переходов тонов, скорее всего, ничего не получится — как в этом примере, где нужно изолировать тонкие оттенки зеленого.

Размывание краев Опция Feather помогает вам создать область плавного перехода вокруг границы выделения.

1Значение параметра

Инструменты Marquee и Lasso на панели Tool Options имеют параметр Feather. Задайте в его окошке значение, размывающее границы выделения, — для проверки эффекта временно закрасьте область выделения.

волшебной 2После палочки

Инструмент Magic Wand не имеет на панели Tool Options параметра Feather. Тем не менее, после того как вы создали выделение вы можете размыть его границы, выбрав Feather в меню Select.

3Подбор значений

Чем больше будет значение Feather, тем мягче окажутся переходы вокруг контура. Это опция плохо подходит для точных выделений, но прекрасно помогает при копировании и вставке картинок с нечетким краями в коллажи и т.д.

Чтобы спрятать границу выделения, оставив его активным, уберите галочку с параметра Selection Edges в меню View > Show

DIGITAL PHOTO 097


ЛАБОРАТОРИЯ ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ В PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 1 НА НАШ

ЕМ

ВСЕ НЕ

ОБХОДИ

МЫЕ ФАЙЛЫ -В SELECTI ПАПКЕ ON_1

А СКЕ Н НАШЕМ ДИ ДИ

ШЕМ ДИСКЕ НА НА Н НА

М

А НАШЕМ ДИС КЕ ЕН СК

Сложные выделения

ДИСКЕ НА НА ЕМ ШЕ АШ

Когда сложный процесс выделения будет закончен, вам останетс я лишь инвертировать его и начать редактирован ие или замену фона

Отдельные инструменты из состава Selection могут использоваться совместно, позволяя создавать сложные и неординарные варианты выделения Как это часто бывает при работе в Photoshop, наилучших результатов можно добиться, создавая выделения при помощи нескольких орудий труда

ри создании сложных выделений вам поможет совместное использование различных инструментов. На этом снимке мы хотим изолировать землю, деревья и маяк от фона, чтобы его можно было редактировать, не задевая основные

элементы изображения. Так как здесь есть область с четким контрастом, начнем с Magnetic Lasso. Этот инструмент — очень быстрый способ создать базовое выделение. Как только оно создано, обратимся к Magic Wand, помогающей делать более точный отбор. Затем с помощью методов добавления и вычитания мы очистим выделение от примесей и получим отличный результат.

Magnetic 1Настройки Lasso

Magnetic 2Применяем Lasso

начальное 3Заканчиваем 4Применяем Magic Wand выделение

опцию 5Используем Contiguous

6Переключаемся на вычитание

в выделении до ума 7Прорезаем 8Доводим „дыры“ и сохраняемся

П

Выберите Magnetic Lasso и увеличьте нижний правый край картинки, на котором темное небо сходится с морем. Задайте Width значение = 10, Edge Contrast = 80, а Frequency = 100, так как нам нужно создать довольно неровный контур.

Немного приблизьте фрагмент земли справа и включите опцию Contiguous. Кликните по фиолетовому зданию, добавляя его к выделению. Если вы не включите Contiguous, к выделению добавятся крупные куски неба и воды с похожими цветами.

В ОДИН КЛИК

098

DIGITAL PHOTO

Кликните один раз, начав процесс создания границы выделения, а затем аккуратно обрисуйте контур основной части земли справа налево, захватив маяк. Не забывайте добавлять в нужных местах узловые точки с помощью дополнительных кликов. Особая точность на этом этапе не требуется.

Используйте по мере надобности метод добавления, включая и вылючая Contiguous — таким образом вы добавите к активному выделению все нужные области. После того, как вы добавили все нужное, включите на панели Tool Options кнопку Substruct. Увеличьте верхний левый край картинки.

Продолжайте тянуть границу через картинку к левому краю, огибая деревья, а затем в сторону правого верхнего края. Ваш путь должен пройти по верхней границе картинки. Затем снова спуститесь вниз по правому краю и поднимитесь левее вверх в точку начала контура, кликнув по ней и завершив выделение.

Кликните по областям — например, между черными ветками, — которые вы хотели бы вырезать из выделения. Когда вы выбираете светло-фиолетовые области, включайте Contiguous, чтобы не задеть маяк, а когда вырезаете светло-голубую воду — соответственно, выключайте.

Выберите инструмент Magic Wand. Включите кнопку Add на панели Tool Options и задайте значение Tolerance, примерно равное 20. Кликните по невыделенному куску земли справа, добавляя его к выделению. Возможно, придется кликнуть несколько раз в разных точках.

Вы неизбежно вырежете некоторые фрагменты маяка, но это не страшно. Включите опцию Contiguous и режим Add, а затем кликните по зонам, случайно удаленным из выделения, чтобы добавить их обратно. Когда закончите, сохраните результат, выбрав Save Selection в меню Select.

Чтобы скопировать выделение в другой файл, кликните по нему инструментом Selection и перетащите изображения в другой открытый файл


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАКИЯЖ A LA DIGITAL ОУРОК ВИДЕ ОУ ИДЕ Р КВ

РОК ВИД ДЕОУ ЕОУ ВИ Р ОК

При помощи Photoshop Elements вы сможете изменить внешность модели без краски для волос и косметики. Своим методом перевоплощения делится Тим Шелбoрн

РОК ВИД ЕОУ ДЕОУ ВИ РО ОК

Цифровой макияж

ОК ДЕОУР ВИДЕО ВИ УР ОК

ВИДЕО УРОК НА НАШ ЕМ ДИСКЕ

ПОСЛЕ

ДО

Зачем портить волосы всевозможными красками и обзаводиться пятью комплектами цветных контактных линз, если достаточно взять фотографию и отретушировать ее в Photoshop? Для выполнения урока вам понадобится Adobe Elements 2, хотя все приемы будут прекрасно работать и в Photoshop’е

Ч

то делать, если модель на вашей фотографии — голубоглазая блондинка, а нужно, чтобы там была девушка

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

100

DIGITAL PHOTO

с роскошными каштановыми волосами и зелеными глазами? Открывать программу Photoshop Elements. С ней вам не придется умолять свою подругу принести себя в жертву искусству. По сути дела, чтобы на снимке изменить цвет волос и глаз, нужно всего лишь немного подкор-

ректировать уровни и изменить тон и насыщенность цветов на отдельных участках кадра. Хотя в Elements и нет такой удобной функции, как маски слоев, к счастью, в настроечных слоях есть встроенные маски — именно ими мы и воспользуемся для определения границ

воздействия наших цветокорректирующих приемов. Мы превратим блондинку в брюнетку, и по аналогии вы сможете проделать обратное: меняя состояние параметров настроечного слоя Levels, можно с легкостью делать волосы светлее или темнее. ■

Чтобы изменить цвет волос более радикально, к примеру, сделать его вызывающе розовым, просто отрегулируйте параметр Hue настроечного слоя, соответствующего волосам модели.


1ДЕЛАЕМ ВОЛОСЫ ТЕМНЕЕ

[примерно 1 мин]

2ВЫБИРАЕМ КИСТЬ

[примерно 3 мин]

Откройте файл makeover.jpg и добавьте настроечный слой Levels (Layer > New Adjustment Layer > Levels). Чтобы затемнить изображение, передвиньте серый маркер вправо, пока значение в соответствующем ему окошке не будет равно 0.50. Выберите инструмент Brush, а из палитры опций откройте окно настройки вида кисти.

В списке Brushes выберите Pen Pressure, а из открывшегося перечня кистей возьмите Clogged Air Brush-Opacity (12-я кисть снизу). В палитре опций щелкните по пиктограмме More Options и поставьте галочку в поле Tablet Support. Сейчас активной является маска настроечного слоя, добавленного на шаге 1. Инвертируем ее (Image > Adjustments > Invert), а затем закрасим белым цветом в тех участках, которые соответствуют прическе.

4НЕПРОЗРАЧНОСТЬ И ДАВЛЕНИЕ

5ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ ВОЛОС

[примерно 10 мин]

Если у вас нет графического планшета и работать приходится мышью, уровень непрозрачности кисти придется варьировать вручную через палитру опций инструмента: уменьшайте ее по краю прически и на концах волос. Щелкнув по пиктограмме More Options, можно менять жесткость кисти Hardness. Если при раскрашивании маски вы допустили ошибки, их легко исправить закрашиванием черным цветом.

7ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ ГЛАЗ

[примерно 15 мин]

Используя прежнюю кисть и белый цвет в качестве рабочего, закрасьте розовые тени на веках и радужную оболочку глаз. Используйте кисть с очень низкой непрозрачностью Opacity.

[примерно 7 мин]

Добавьте новый настроечный слой Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturation и задайте его параметры следующим образом: Hue = 13, Saturation = 56, Lightness = -60. Убедитесь, что в поле Colorize стоит галочка, и кликните OК. Инвертируйте маску этого слоя (Image > Adjustment > Invert) и снова закрасьте белым область прически.

8ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ ПОМАДЫ

[примерно 18 мин]

Добавьте последний настроечный слой Hue/Saturation и, чтобы придать оранжевый оттенок губной помаде, установите следующие параметры: Hue = 18, Saturation = 60, Lightness = -10. Инвертируйте маску, связанную со слоем, через Image > Adjustments > Invert. Область губ в маске тоже закрасьте белым.

3ИМИТИРУЕМ МАСКУ СЛОЯ

[примерно 4 мин]

В Photoshop Elements у обычных слоев нет масок, поэтому приходится идти на хитрость, закрашивая маску настроечного слоя белым (по умолчанию в новом настроечном слое маска и так полностью белая — чтобы превратить ее в блокирующую черную маску, мы выполняли инвертирование на шаге 2).

6РАБОТАЕМ НАД ГЛАЗАМИ

[примерно 2 мин]

Вернитесь к фоновому слою и добавьте еще один настроечный слой Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturation. Поставьте галочку в поле Colorize и задайте параметры: Hue = 103, Saturation = 18, Lightness = -3. Снова инвертируйте маску командой Image > Adjustments > Invert.

9ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ

Имейте в виду, что все настроечные слои можно повторно редактировать в любой момент, дважды кликнув по их пиктограммам в палитре Layers. Меняйте цвет волос, глаз и губ до тех пор, пока не будете довольны результатом. Не бойтесь экспериментировать!

Интенсивность окраски можно поправить слайдером Saturation. Чтобы сразу же видеть изменения в рабочем окне, поставьте галочку в поле Preview

DIGITAL PHOTO 101


ПРАКТИКА РАССЕЛ СКИДМОР

Один из портретов, выполненных Расселом для местной школы. Съемка велась камерой Nikon D70 с объективом 18–70 мм

102

DIGITAL PHOTO


Во время поездки по Франции Рассел сделал серию портретов камерой Leica Digilux

Рассел Скидмор Профессиональный фотограф Рассел Скидмор (Russell Skidmore) рассказывает о том, как работать с клиентами и моделями и почему ему не нужен Abobe Photoshop

М

ожно изучить все возможности фотокамеры как свои пять пальцев и научиться переключаться в любой режим вслепую. Можно достичь небывалых высот в постановке освещения и композиции. Но для того чтобы сделать скольконибудь заметные работы в жанре фотопортрета, этого мало. Ведь главная задача и главная проблема здесь — установить контакт с человеком, который находится на прицеле вашего объектива. Возможность оперативного просмотра результатов цифровой сессии оказалась просто даром божьим для фотографа — ведь именно это позволяет преодолеть комплексы и застенчивость и подружить людей с камерой. „Изучая вместе с моделью только что отснятый материал, вы заодно получаете возможность лучше узнать человека, — рассказывает Рассел Скидмор. — И в итоге между вами устанавливаются более доверительные и дружеские взаимоотношения.

Это очень важно, если ваши клиенты не профессиональные модели. И главная задача здесь — сделать так, чтобы во время съемки они чувствовали себя максимально комфортно и расслабленно. А совместный разбор результатов очень этому способствует: у людей пропадает страх, что полученные кадры окажутся необратимо неудачными, — ведь теперь можно вносить коррективы буквально на ходу“. Хотя основное направление деятельности Рассела — портреты, также он трудится на ниве рекламной и спортивной фотографии, а кроме этого занимается свадебной съемкой (последнее направление приносит ему примерно сорок заказов в год). „На время съемки вашим работодателем становится ваш клиент, поэтому надо очень внимательно выслушивать его требования и в точности следовать им“, — рекомендует Скидмор. Впрочем, самого его точному следованию инструкциям

научила работа в сфере рекламной фотографии: „Фотографы — люди увлекающиеся и креативные. Вам может казаться, что вы создаете нетленный шедевр, но, увы, результат слишком часто бывает далек от того, что хотел клиент. Если заказчику нужен портрет с часами на стене, то эти часы должны быть на снимке. Вы можете только уточнить, сколько места они будут занимать в кадре, насколько четко выглядеть и где именно располагаться“. По мнению Скидмора, залогом успешной портретной композиции является ее простота. „Упростите все до предела и сфокусируйте внимание на объекте — все лишние, посторонние и отвлекающие элементы должны быть вынесены за границы кадра, — советует Рассел. — Купите несколько альбомом с работами известных мастеров, посещайте выставки и вообще окружите себя фотографиями. Смотрите на снимки и „впитывайте“ их — и они непременно останутся у вас в подсознании“.

РАССЕЛ СКИДМОР Работая артдиректором рекламного агентства, Рассел познакомился с одним фотографом, который и показал ему азы профессии. Дальше пришлось идти методом проб и ошибок, но после года упорной учебы и множества снимков, сделанных для местной школы, колледжа и своих друзей, Рассел решил заниматься фотографией профессионально. Теперь его работы пользуются популярностью не только в родном Шеффилде, но и далеко за его пределами. Портфолио Рассела Скидмора можно увидеть на его сайте по адресу: www.russell-skidmorephotography.co.uk.

DIGITAL PHOTO 103


ПРАКТИКА РАССЕЛ СКИДМОР

„БОЛЬШИНСТВО МОИХ КЛИЕНТОВ НЕ ЯВЛЯЮТСЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫМИ МОДЕЛЯМИ, ПОЭТОМУ ОДНА ИЗ ВАЖНЕЙШИХ ЗАДАЧ — СДЕЛАТЬ ТАК, ЧТОБЫ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ОНИ ЧУВСТВОВАЛИ СЕБЯ МАКСИМАЛЬНО КОМФОРТНО“

ВВЕРХУ Свадебная фотография на фоне отеля „Шератон“ в Шеффилде была сделана камерой Leica Digilux в автоматическом режиме СПРАВА Портрет сына друга в неформальной обстановке Рассел снял камерой Nikon D70

104

DIGITAL PHOTO

К компьютерной обработке снимков Рассел подходит не менее рационально, чем к съемке. Вместо того чтобы пользоваться всей мощью Photoshop’а, он предпочитает доводить свои файлы в облегченной версии этого редактора — Photoshop Elements 2. „Я не считаю себя компьютерным профессионалом, — признается Скидмор, — поэтому возможностей Elements мне более чем достаточно. Здесь присутствуют все необходимые функции, к тому же всегда надо знать меру, ведь совершенствовать снимки можно до бесконечности. Обычно на компьютере я делаю коррекцию уровней, подстраиваю тональность

снимка и насыщенность цветов и при необходимости применяю инструмент Clone Stamp. Некоторые кадры обрабатываю фильтром Gaussian Blur, который замечательно смягчает фон. Недавно я снимал показ мод в отеле „Куинз“ в Лидзе, и, разумеется, кроме моделей на подиуме в кадр часто попадали фрагменты зрительного зала. С помощью Gaussian Blur мне удалось довольно сильно размыть аудиторию и сконцентрировать все внимание на моделях“. Вот, собственно, и все секреты успешной портретной карьеры Рассела Скидмора. Оказывается, вовсе не обязательно иметь новейшую и самую


ИСТОКИ И УЧИТЕЛЯ

Среди мастеров, чье творчество оказало наибольшее влияние на Рассела Скидмора, в первую очередь стоит назвать видного британского фотографа Нормана Паркинсона и шотландца Альберта Ватсона, известного своими работами в области моды. Отдельного упоминания заслуживает и немецкий фотограф Хорст П. Хорст, снискавший популярность благодаря своему сотрудничеству с журналом Vogue в 30–40-х годах прошлого века. Творческая деятельность Хорста продолжалась более 60 лет — он делал и экстравагантные снимки для модных журналов, и превосходные натюрморты, и первоклассные портреты. Галерею работ Хорста можно увидеть по адресу: www.hortsphorst. com.

„ЖЕЛЕЗО“ СКИДМОРА

ЗАМЕЧАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА ДЛЯ ЛЮБОГО ФОТОГРАФА — ПРОСМОТР ЧУЖИХ РАБОТ. ХОРОШИЙ СНИМОК ВСЕГДА ДАСТ „КАПЕЛЬКУ“ МАСТЕРСТВА, КОТОРАЯ ВПОСЛЕДСТВИИ ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРИГОДИТСЯ В ВАШЕЙ РАБОТЕ

продвинутую модель цифровой камеры, а для обработки снимков использовать лучший графический редактор. Конечно, нельзя отрицать важности грамотной работы с камерой и пренебрегать правилами постановки света, но все равно в любом случае ключевым фактором на пути к успеху остается концентрация внимания на самом объекте.

Рассел работает с двумя камерами: Leica Digilux 1 и Nikon D70. Leica — четырехмегапиксельная камера в стиле ретро — используется для репортажной съемки. А вот шестимегапиксельная Nikon D70 — настоящая рабочая лошадка. Вместо встроенной вспышки Рассел предпочитает внешнюю Nikon SB800-DX Speedlight. При съемке портретов ему необходимы три объектива: 35 мм, 85 мм и зум 18–70 мм Nikkor, а сама камера крепится на штативе Manfrotto 055. Компьютерная обработка снимков выполняется на Mac G4 PowerBook в довольно легком графическом пакете Adobe Photoshop Elements 2.0.

ВВЕРХУ Изначально этот рекламный снимок был цветным и снимался на камеру Leica. Затем в графическом редакторе он был конвертирован в черно-белый и прошел обработку уровней СЛЕВА Подающая серьезные надежды певица попросила Рассела сделать серию портретов для своих промо-материалов

DIGITAL PHOTO 105


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Блиц-турнир

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше?

МИТЧ ДОННЕЛИ ФОТО Адама Везерда КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На снимке мой приятель Митч. Он катался на горном велосипеде неподалеку от дома. Съемка велась на камеру Fujifilm S2 Pro с широкоугольным объективом Sigma 14 мм. С помощью Photoshop увеличена контрастность фотографии и подправлена резкость.

АНДРЕА: Отличный спортивный снимок! Мне очень понравился ракурс, зрительно увеличивающий высоту прыжка и превращающий его практически в смертельный цирковой номер. Ноги самую малость пересвечены вспышкой, но это легко лечится в Photoshop. В следующий раз попробуйте снимать с проводкой, чтобы сильнее размыть фон и придать снимку еще большую динамику.

АДАМ: Чудесная фотография. Должно быть, вам с Митчем пришлось сделать немало дублей. Применение вспышки позволило уменьшить длительность выдержки и заморозить объект в центре кадра. Единственная придирка — композиции не хватает динамики: в первую очередь по причине четко читаемого фона. Кажется, что велосипедист подвешен в воздухе на невидимых нитях.

ЭЛИМОНТАРНО, ВАТСОН! ФОТО Дэйва Куинна КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот далеко не первой свежести лимон я обнаружил во время очередной уборки в холодильнике. Он буквально просился в кадр, так что я собрал натюрморт прямо на кухонном столе, подсветив композицию 50-ваттной дихроичной лампочкой. А „софтбоксом“ послужила… одноразовая тарелка.

АНДРЕА: Снимок с огромным потенциалом. Если забыть про небольшую переэкспозицию, подсветка лампочкой точечного светильника вышла вполне удачно. Лимон тоже получился замечательный — прямо-таки улыбается! Однако фокус мне кажется размытым сильнее, чем надо, да и свет стоило выставить по-другому — чтобы он оттенял пупырышки на кожуре.

АДАМ: Сюжет и композиция снимка неплохи, а текстурный фон хорошо контрастирует с гнилыми участками лимона. Очень жаль, что света „забиты“, а тени кое-где слишком густые — и той, и другой проблемы можно было бы избежать, если бы источник подсветки находился немного дальше от объекта.

112

DIGITAL PHOTO


ЛЕАНДРА ФОТО Джеда Куглана КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Это кадрированный вариант одного из моих студийных портретов. Съемка велась камерой Canon 10D с объективом 28–135 мм USM. Выдержка составила 1/200 секунды при диафрагме f/16.

АНДРЕА: С технической точки зрения — первоклассное фото. Хороший свет, очень воздушный кадр, превосходная детализация. Однако и здесь не без проблем. Взять хотя бы поля шляпки: зачем было немилосердно резать девушке один глаз и укладывать головной убор на веко второго? Это так раздражает… Кроме того, модель выглядит усталой и скучной.

АДАМ: Технически превосходный снимок. Отличная резкость, грамотно поставленный свет и верная экспозиция. Проблема здесь в другом. Если закрыть глаза на обилие шифона (хотя, на мой взгляд, его тут ужасно много), то не заметить упавшую на глаза шляпку просто невозможно. Из-за модного аксессуара портрет перестает „глядеть“ — нарушается зрительный контакт, от которого снимок выиграл бы очень сильно. Кроме того, слишком уж сурово смотрит эта милая девушка…

ЦИКЛАМЕН (МАКРО) ФОТО Джима Булларда КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Съемка велась камерой Olympus C-4040Z в режиме макро при дневном освещении у окна. В качестве фона была использована грифельная доска. В левой части кадра она получилась светлее, поэтому в Photoshop’e я выделил светлый участок, взял пробу цвета из правой половины и выполнил заливку.

АНДРЕА: Отличная резкость, хорошая экспозиция. Цветок прекрасно контрастирует с фоном — и все-таки, на мой взгляд, композиция немного тяжеловата. Лепестки цветка так сжаты, а он сам так наклонен, что кажется жалким. А ведь цикламены могут быть по-настоящему „боевыми“ и прекрасными.

АДАМ: Замечательная картинка, резкая „до хруста“. Лепестки отлично выделяются на черном фоне. Но вот в чем проблема: не слишком ли много этого фона? Стебель и цветок все-таки слишком субтильны, чтобы отвлечь внимание от массивных листьев и пустого черного пространства.

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь…“? Если вы ответили „да“, не забудьте вкратце рассказать, как была создана фотография.

DIGITAL PHOTO 113


Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ТЕМА:

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

Урбанистический пейзаж Любой город многолик и неисчерпаем: офисные здания и памятники архитектуры, центральные проспекты, сияющие огнями ночной иллюминации, и дворы на окраинах… Как передать эту атмосферу? Давайте послушаем советы наших экспертов ОТЕЛЬ „РЕКС“ ФОТО Стива Ходдера КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта фотография отеля „Рекс“ сделана в столице Вьетнама Хошимине в мае 2004 года. Для съемки использовалась камера Fuji F700.

АДАМ: Сочные цвета, иллюминация и оживленное движение в кадре точно воспроизводят атмосферу этого места. Однако если присмотреться к вертикальным линиям очертаний отеля, то можно заметить, что они слегка завалены вбок. Избавиться от этого можно, слегка повернув снимок в любом графическом редакторе. А еще я бы побольше скадрировал фото, чтобы пустая мостовая на переднем плане не занимала так много места.

АНДРЕА: Благодаря неоновым огням отеля и уличному движению снимок действительно очень удачно передает атмосферу и энергетику Шанхая. Особенно мне нравится сочетание размытого потока автомобилей и скутеров с отдельными статичными фигурами, которые оказываются в нем заметными островками. А вот с более плотным кадрированием я не соглашусь — тогда скутер на переднем плане будет разрезан пополам.

МУЗЕЙ ЛОУРИ ФОТО Эндрю Баркера КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На снимке изображены музей Лоури и мост Миллениум на Салфордской набережной в Манчестере. Съемка велась со стороны Имперского военного музея камерой Olympus C-100. Панорама склеена из двух кадров.

АДАМ: Прекрасно построенная панорама. Чистота света и цветов превращают ее в настоящую архитектурную зарисовку. Из недостатков можно отметить то, что при увеличении обнаруживаются слабые стороны камеры. 1.23 MП — по теперешним временам это очень мало: детали при таком разрешении просто невозможно рассмотреть. АНДРЕА: Конечно, этот снимок можно довести до ума, исправив все недочеты,— и тогда он действительно станет впечатляющим. Но пока эта работа довольно невнятная, да и краски выглядят ненатурально. Думаю, стоило захватить в кадр меньше неба и больше этих восхитительных отражений — так получилась бы сильная симметричная композиция. К тому же лучше оставить картинку в цвете, чем обесцвечивать ее всю, а потом подкрашивать одну только воду.

114 DIGITAL PHOTO


СОБОР СВ. ПАВЛА НОЧЬЮ ФОТО Грэхема Герберта КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Съемка велась с южного берега Темзы. Откровенно говоря, это моя первая попытка ночной фотографии — здесь я просто экспериментировал с разными выдержками. Снимал я на Canon EOS 10D, а параметры экспозиции были следующими: чувствительность ISO 400, выдержка 1/2 сек, диафрагма f/6.7. Что касается компьютерной обработки, то ее почти не было: я только немного осветлил небо и увеличил контрастность.

АДАМ: Великолепный ночной снимок, достойный всяческой похвалы. Отличная композиция — лодка и катер смогли вдохнуть жизнь в этот пейзаж. А вот подъемные краны перед собором можно было бы и убрать, клонируя другие участки снимка, — про это мы уже не раз писали .

АНДРЕА: Прекрасный ночной снимок — и, главное, зеленоватый оттенок нисколько его не портит! Лодка на переднем плане притягивает взгляд, но вот справа и слева от нее ничего особенного не происходит. Я бы подрезала боковые края фотографии, чтобы уплотнить построение кадра, а лодку с катером превратила бы в смысловой центр.

МАШИНЫ НЕ СТАВИТЬ! ФОТО Вэйна Тревора КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Кадр был сделан специально для читательского конкурса. Думаю, название говорит само за себя.

АДАМ: Зачастую тщательно выбранные детали могут рассказать о конкретном месте больше, чем грандиозные панорамы. Сочетание голубых и оранжевых тонов удивительно гармонично, а еще мне понравились стрелочки, нарисованные рядом со знаком для привлечения внимания.

АНДРЕА: Краски здесь просто фосфоресцирующие. Да и помимо надписей есть на что обратить внимание — я имею в виду текстуру стены. Но, несмотря на все это, кадру не хватает смыслового центра, и из-за этой ошибки он никогда не станет запоминающимся. Мне кажется, композицию можно было бы усилить, расположив ворота ближе к центру.

ТЕМА СЛЕДУЮЩЕГО НОМЕРА: ЦВЕТЫ Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь…“? Если вы ответили „да“, не забудьте вкратце рассказать, как была создана фотография.

DIGITAL PHOTO 115


ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу Photo_Help@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу Tech_Support@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ

АПГРЕЙД

ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить настоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

СТОИТ ЛИ ГОНЯТЬСЯ ЗА МЕГАПИКСЕЛЯМИ? Собираюсь апгрейдить камеру. Намного ли Canon 20D лучше 6-мегапиксельных зеркалок? При переходе с 6 на 8 МП количество пикселей увеличивается на 30%, и это увеличение кажется довольно существенным. Но насколько это большой скачок в смысле разрешения? Более того, как я понимаю, в результате отпечаток получится всего на 14% больше, чем в случае снимка с 6 МП камеры, и с таким же DPI (25.4х20.32 см против 27.94х22.86 см). Качество улучшается, но не достаточно для того, чтобы перемену мог заметить человеческий глаз, поэтому я не уверен, что камеру действительно стоит менять. Или я не прав? Антон Городецкий

Все зависит от того, хочется ли человеку сменить старую камеру на новую, с более крупной матрицей, и одновременно уменьшить своей банковский счет на некоторое количество денежных единиц. Однако, как вы уже сказали, разница между 6 и 8 МП действительно не такая уж и огромная. Разрешение EOS 10D — 3072х2048 пикселей, и этого достаточно для получения качественных отпечатков шириной 38 см и более. У EOS 20D разрешение 3504х2336, и при 200 dpi вы сможете получить ширину отпечатка 45 см. Так играют ли значительную роль эти лишние 500 пикселей (6 см при печати)? Может, и нет, но развитие в области производства матриц

идет постепенно, а не рывками. Кто знает, какими они будут через пять лет? Просматривая сообщения на форуме, я обнаружил, что многие участники считают переход с 6 на 8 МП не более чем маркетинговой уловкой, которая должна вытянуть из пикселоманов еще больше денег за навороченный гаджет, но я не согласен с таким мнением. Я полагаю, что на Canon EOS 20D стоит обратить внимание, даже если у вас уже есть „десятка“ — настолько существенны улучшения, наблюдаемые в новой модели. Но выбор, разумеется, за вами. Если вы занимаетесь фотографией серьезно, то увеличение разрешения и дополнительные функции лишними не будут. Все зависит от вашего бюджета.

НАБОР ПОРТРЕТИСТА ВЫБОР ОБЪЕКТИВА

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

116 DIGITAL PHOTO

Фиксофокал или зум? У меня Canon 300D, и мне нужен „оптический“ совет. Я часто снимаю на вечеринках и торжественных церемониях у друзей и хотел бы серьезно заняться портретами. Похоже, мне придется приобрести более совершенный объектив, однако разные люди дают разные советы. На данный момент у меня есть следующие объективы: 18–55 мм (китовый), Canon 35–80 мм (не-USM) и Canon 75–300 (не-USM). Кроме того, имеется вспышка Canon 550ex. Я подумываю о покупке Canon 28–135 USM IS — это многофункциональный объектив, но мне сказали, что для портретов лучше брать фиксфокалы, поскольку они более светосильные. Я готов потратить $1 000. Марк Борисов Сейчас зумы уже совсем другого уровня, и в потребительском секторе они стали нормой. Главным преимуществом оптики с переменным фокусным расстоянием является ее удобство. Вам не придется

то и дело бегать туда-сюда — достаточно лишь повернуть кольцо зума. Недостаток кроется в сложности оптической схемы, что порой приводит к дисторсии. Кроме того, у объективов с фиксофокальным расстоянием не такая широкая диафрагма, и фиксофокалы с более широким относительным отверстием явно выигрывают у зумов при съемке в условиях недостаточного освещения — они позволяют выставлять менее длинные выдержки. Также широкая диафрагма обеспечивает небольшую глубину резкос-

ти, оставляя фон не в фокусе — а это очень полезно при съемке портретов. И все же зум выигрывает за счет удобства, поэтому я бы выбрал объектив 28–135 мм. Немалым плюсом этой оптики является и наличие стабилизатора. Однако индустрии еще есть куда развиваться. Я, например, все жду, когда же в продаже появится объектив моей мечты — 12–800 мм, размером с йогуртную баночку и диафрагмой f/1.4. Шутка, конечно, но если говорить о возможности создания сменной оптики под ПЗС-матрицы с диагональю Ѕ дюйма, то такое вполне реально. Зумы дают больше творческих возможностей, чем фиксофокалы


ФОРУМ НА САЙТЕ WWW. DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

СОФТ ДЛЯ УДАЛЕНИЯ ПЫЛИ И ЦАРАПИН

Digital ICE против фильтров Photoshop В августовском выпуске журнала обсуждался Digital ICE. В чем разница между этим плагином и функцией Dust and Scratch в Photoshop? Геннадий Воронин Все дело в том, что в случае с Digital ICE пыль и царапины сканируются отдельным датчиком с помощью ИК-лучей, а цветовые слои пленки — обычными оптическими датчиками трех цветов. По результатам сканирования создается карта дефектов, которая затем программно накладывается на отсканированное изображение, и дефекты устраняются софтом только в тех местах, где они действительно есть. То есть в отличие от чисто цифровых фильтров основное изображение не подвергается воздействию, и конечный результат оказывается значительно лучше. Но это в теории. На практике же Digital ICE, как и все остальные фильтры, необходимо настраивать. Если слайд или негатив хранился бережно, то пыль и царапины с него легко удалить любым способом, но некоторые объекты или текстуры — например ветви деревьев, листва или стаи птиц — могут „запутать“ программу, и она удалит не то.

Поэтому независимо от того, пользуетесь ли вы Digital ICE’ом или фильтром, необходимо сделать две вещи. Во-первых, надо понять, подходит ли автоматическая чистка кадра вообще. Например, черно-белые пленки не могут быть отсканированы с применением технологии Digital ICE. Причина в том, что металлическое серебро, из которого состоит негативное изображение, образует некоторый рельеф на подложке. И система Digital ICE воспринимает его как сплошной дефект. Лучше всего оцените действие Digital ICE в режиме превью. По мере надобности усильте или ослабьте эффект. Иногда даже бывают ситуации, когда лучше отсканировать негатив без Digital ICE, а потом отретушировать его вручную в Photoshop. Если фильтр „одурачен“, поместите необработанный скан на верхний слой, а обработанный — на нижний и удалите ошибки программы. Задайте Opacity 80%, чтобы видеть нижний слой. Теперь всю пыль можно убрать вручную. С помощью Digital ICE реально получить исключительно чистую картинку, однако для достижения идеального результата вам придется использовать ряд приемов. Когда я снимал эту берлинскую телебашню, мимо пролетала стая птиц. Фильтр Dust and Scratches принял их за пыль и удалил

ОПТИЧЕСКИЕ ТЕХНОЛОГИИ

ВЫДЕРЖКА И РЕЗКОСТЬ У меня сравнительно старая камера Minolta DiMAGE 7 и две проблемы: скорость фокусировки и сложность получения резких снимков на максимальном зуме. Пробовал оба режима фокусировки, но значительной разницы не обнаружил. Часто я фокусируюсь вручную на бесконечность, но хорошие снимки не получаются. Я пробовал использовать минимальную диафрагму, чтобы увеличить глубину резкости, и даже снимал с моноподом. Теперь думаю о том, чтобы купить более подходящую камеру, DiMAGE Z2 или Z3, у которых 10-кратный зум и предиктивная система фокусировки, а также возможность съемки 10 кадров подряд в режиме серии. Интересно, все сталкивались с такими проблемами у DiMAGE 7, или это я чего-то не понимаю? И еще, как вы думаете, характеристики Z2 и Z3 — это маркетинговая уловка? Кстати, у вас замечательный журнал. Благодаря ему из второстепенного занятия фотография превратилась в мое хобби номер один. Станислав Рябинин Фокусировка при максимальном положении зума всегда вызывает проблемы в любых камерах, кроме профессиональ-

ных зеркалок с профессиональной же оптикой. В телеположении даже самое крошечное изменение настройки фокуса приводит к размытому кадру. Еще больше проблема усугубляется при съемке движущихся объектов, поскольку в телеположении по сугубо механическим причинам увеличивается время фокусировки. Чтобы объект был в фокусе во время экспозиции, за ним должна тщательно следить система АФ, и делать она это должна энергично и без тормозов. Вручную это сделать очень непросто, и я не удивлен, что у вас возникли сложности. Также я сталкивался с проблемой невозможности автофокусировки на бесконечность. Это бывает, когда вы пытаетесь навестить на объект без деталей, например на чистое небо. Так что вам нужна камера с предиктивной системой автофокуса. Кстати, кроме отличных камер Z2 и Z3 Konica Minolta уже выпустила Z10 и Z20 — об этих недорогих и очень функционально насыщенных аппаратах уже успели появиться весьма лестные отзывы. Если вы хотите узнать, сталкивался ли еще кто-нибудь с подобными проблемами, задайте такой вопрос на нашем форуме. Что же касается технических характеристик и маркетинговых уловок, то в этом

можно разобраться только в процессе тщательного тестирования, так что следите за публикациями в разделе тестов и обзоров нашего журнала.

Z2 обещает быструю фокусировку, быструю съемку и резкие фотографии

DIGITAL PHOTO

117


ФОТОАПТЕЧКА

УВЕЛИЧЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ

КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ

ОРГАНИЗАЦИЯ КОЛЛЕКЦИИ

Сергей Паршиков рассказывает о своем способе каталогизации Каталогизация снимков — процесс длительный, но необходимый. Все свои снимки я храню в двух директориях на двух разных дисках. На диске 1 находятся файлы в RAW, размещенные в папках, которые названы по дате съемки. На диске 2 в том же порядке расположены обработанные Tiff’ы. После размещения файлов по папкам я пользуюсь программой Adobe Album для каталогизации Tiff’ов. Я разбиваю их как по фактическим (дворцы, люди) так и по эстетическим (мир, надежда) категориям. На это надо потратить определенное время, к тому же один снимок может относиться к нескольким категориям, но зато в результате можно без проблем найти любую фотографию.

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

СПОСОБЫ УВЕЛИЧЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ Мне говорили, что не стоит увеличивать разрешение цифровых изображений, поскольку это приводит к пикселизации, но также я слышала, что существуют программы, позволяющие увеличивать небольшие картинки, и в результате они выглядят очень даже неплохо. Это правда? Екатерина Семенова Теория гласит, что большие картинки уменьшать можно, но увеличивать маленькие не стоит. А все потому, что в них недостаточно деталей. При увеличении пиксели, цифровые артефакты и прочие недостатки станут более заметными, а резкость картинки уменьшится. Поэтому я всегда печатаю фотографии с разрешением 200 точек на дюйм, а для полиграфии, как правило, необходимо разрешение 300 точек на дюйм. Но хотя правила и помогают нам жить, в них не содержится всей правды, а внешний вид в мире цифровых изображений может быть обманчив. Информация об изображении хранится в пикселях, и чем их больше, тем детальней картинка. И если вы уменьшите большую фотографию до размеров почтовой марки, а потом опять растяните, ничего хорошего из этого не выйдет. К счастью, в менее экстремальных условиях все не так строго. Раньше я рекомендовал печатать изображения с минимальным разрешением 200 точек на дюйм, но теперь уже не так уверен в неоспоримости этого совета.

Я видел свои 2000-пиксельные фотографии распечатанными на формате 76х50 см и был весьма удивлен их чистотой и четкостью. Дело в том, что наш глаз оценивает качество картинки не только по количеству пикселей, но и по резкости, контрасту, текстуре, цвету и так далее. Как можно объяснить тот факт, что разрешение компьютерного монитора всего 72 пикселя — четверть печатного значения, но картинка выглядит такой резкой и детальной? Это происходит благодаря контрастности светящихся пикселей и наличию других незаметных факторов. Сейчас я говорю, что цифровые изображения можно растянуть больше, чем нам советует теория, а для улучшения качества увеличенных картинок существуют специальные программы, например PhotoZoom. Она использует форму ресайзинга S-Spline. Из-за ограничения в объеме текста мы не можем расписать в подробностях, как это работает, но, испытав демоверсию, я могу констатировать, что данная программа действительно улучшает увеличенные

Хранение фотографий

ИНТЕРЕСНЫЙ САЙТ

www.123di.com

Эта электронная книга бельгийца Винсента Бокарта, живущего сейчас в Сингапуре, является отличной альтернативой соответствующим веб-сайтам и печатной продукции. 123di.com нацелен как на новичков, так и на опытных пользователей. Эта книга сочетает в себе преимущества печатного издания (четко организованный контент, возможность офлайнового доступа) и электронного носителя (ссылки, быстрый поиск, анимации, интерактивные симуляции и т.д.) Скачать книжку можно за $40, а CD вам вышлют за $50.

О стереоскопическом видении с медицинской точки зрения рассказывает американский сайт сети Optometrists Network. Там есть занятные упражнения, помогающие увидеть стереограммы Magic Eye и стереопары. Также вы сможете почерпнуть массу полезной информации о своих глазах — а поскольку они являются идеальными камерами, вам как фотографу это должно быть интересно.

118 DIGITAL PHOTO

PhotoZoom увеличивает картинку 660х439 пикселей до 1600х1200 пикселей с таким качеством, что в распечатке она воспринимается вполне приемлемо

ВЕДЕМ АРХИВ

РЕКОМЕНДУЕМ!

www.vision3d.com

цифровые изображения. Разумеется, она не превратит иконку в мегапостер, но поможет получить со старого 2 МП снимка приличный отпечаток 25х20 см. Скачать демоверсию PhotoZoom можно с сайта www.trulyphotomagic.com.

Как лучше хранить фотографии? Если, скажем, вы сделали серию снимков на даче, то поместите ли вы их все одну папку „Дача“ или в разные — „Сад“, „Дома“, „Люди“ и т.д.? Екатерина Коровьева Каждому обрабатываемому снимку я даю уникальное имя, состоящее из определенных кодов, например Ppl, если на снимке люди, De — для материалов из Германии, Blg — для зданий и так далее. В имени моих файлов также содержится дата, скажем, 150299 — 15 февраля 1999 года. Я храню фотографии в папках, в имени которых опять-таки содержится дата и краткое описание. С помощью этой системы я без проблем нахожу свои файлы на разных компьютерах, жестких дисках и в Интернете. Причем это работает вне зависимости от программы-менеджера, так что вы можете без проблем использовать даже встроенные в различные операционные системы средства поиска. Но зачем забивать в имя дату, На моем ноутбуке необработанные снимки отображены слева, а обработанные справа. Также они отсортированы по алфавиту

если эта информация уже содержится в заголовке Exif? Дело в том, что для просмотра этой информации необходимо запускать соответствующую программу, а кроме того, при оптимизации для Сети заголовок Exif стирается. А у меня дата останется в любом случае, и по ней можно будет вести поиск. Я могу расхваливать свою „кроссплатформенную“ систему бесконечно, но, разумеется, она подойдет не каждому. Посмотрите „Ценный совет“ на этой странице — там описан еще один способ хранения коллекций. А вообще, какой бы метод вы ни выбрали, главное, чтобы он вам нравился и им было удобно пользоваться. На нашем форуме вы можете узнать, как хранят свои коллекции другие. А на сайте www.aidan.co.uk вы увидите мою систему в действии.


„DIGITAL PHOTO: ГИD по технике“ — издание для тех, кто хочет изучить свой цифровик и не ошибиться при покупке новой камеры и аксессуаров

Спросите „МАСТЕРСКУЮ“

МАСТЕРКЛАСС ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О’РУРК РАССКАЗЫВАЕТ О СТЕРЕОФОТОГРАФИИ

Получение стереоскопических отпечатков Стереофотография обязана была стать главным фотографическим форматом — как стереозвук. Однако вместо этого она превратилась в забытую технику, воспринимаемую большинством как эдакая диковинка. Я же считаю, что все еще впереди и стереофотография вернется, — а пока расскажу, что же это такое. Работать со стереофотографией не только весело, но и познавательно. Вы узнаете, как наши глаза взаимодействуют с мозгом и почему мы видим мир в объеме. Принцип стереофотографии очень прост. Так же, как и в стереозвуке, тут есть два канала: в данном случае это

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР

два снимка, сделанные с разных точек, расстояние между которыми равно расстоянию между глазами. Принято считать, что оно составляет 6 см. Взглянув на стереопару, вы сможете получить невероятное ощущение глубины и объема. Далее я расскажу вам, как получить стереоотпечаток с помощью одной лишь цифровой камеры. Но помните, что с помощью этого способа „сдвига“ можно снимать только статичные объекты. По некоторым причинам я использую квадратный формат кадра, такой же, как Stereo Realist. Однако можно задать и любое другое соотношение сторон.

О1 СТЕРЕ

у жерла спящего вул[ 1 ] Из этой пары снимков, сделанной ить стереоизображекана Таал в Филиппинах, сложно получ — это и человек на ние. Во-первых, присутствует движение любое несоответствие. берегу, и рябь на воде. Глаз заметит точками съемки слишдвумя у межд ояние расст того, Кроме такого пейзажа, вам ком велико. Чтобы получить стереопару понадобится специальная техника.

О2 СТЕРЕ

одной камерой, [ 2 ] Если вы хотите сделать стереопару ковую высоту, а нужно, чтобы точки съемки имели одина ьными. Проще всего фотографии были абсолютно горизонтал ив камеру на какуютакого эффекта можно достичь, полож между точками нибудь ровную поверхность. Расстояние расстоянию между съемки должно быть примерно равно а, можете попробовать некуд у камер ить полож глазами. Если способ. снимать с рук, но это очень неточный

В следующем выпуске мы расскажем, как получить аналгифы. Позаботьтесь заранее о наличии сине-красных очков.

О3 СТЕРЕ

„глазном“ расстоянии [ 3] Эти снимки я получил, сделав их на , поместите правый опару стере ть созда Чтобы . друг от друга е их. Включайте и снимок на слой над левым и выровняйт его до тех пор, пока „скавыключайте верхний слой и двигайте минимальным. Вырежьте чок“ между двумя снимками не станет каждого снимка и квадраты из пересекающихся областей ь у вас есть стереоразместите их рядом друг с другом. Теперь с помощью способа, изображение, которое можно просмотрет описанного в шаге 6.

О3 СТЕРЕ О2 СТЕРЕ О1 СТЕРЕ

туалетный столик в [ 4 ] Статичные объекты, такие как этот идеально подходят ильо, Агонс а город кого ппинс фили музее снимки, стоя прямо для стереофотографии. Я сделал эти одной ноги на другую. напротив стола и перенеся свой вес с ЖК-дисплея камеры Затем я проверил результат с помощьювсе не получилось, как и сделал еще несколько дублей, пока лал операцию, описаннадо. Затем с двумя снимками я проде ную в предыдущем шаге.

тся идеальными [ 5 ] Безлюдные интерьеры также являю если в вашем расобъектами стереофотографии, особенноа. В данном случае поряжении находится всего одна камер в одну из комнат я поставил аппарат на перила у входа ально подходит для оптим ь хност повер ая Плоск орта. Чатсв и, выровненные по этих целей и помогает получить снимк ение выравнивания горизонтально. Имейте в виду, что нарушации, и стереопару по горизонтали может привести к аберр будет невозможно смотреть.

объект для стерео[ 6 ] Скульптура — еще один идеальный ажения этой статуи фотографии. Два „призрачных“ изобр ен небольшой сдвиг точно выровнены по вертикали, но заметально. После кадпо горизонтали, однако это вполне нормны бок о бок. Затем рирования два снимка были расположе гут при просмотре. я добавил две серые точки — они помо руйтесь, чтобы точки Теперь взгляните на картинку, расфокуси . Изображение должно совместились, и снова сфокусируйтесь превратиться в объемное.

DIGITAL PHOTO

119


БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

БОНСАИ АВТОР Алексей Самсонов АДРЕС fammy@mail.ru КАМЕРА Minolta DiMAGE 7i


Digital photo 025 2005 05  
Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you