Issuu on Google+

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ DIJI ALBUM И ЕЩЕ БОЛЕЕ 10 ПРОГРАММ И PLUGIN’ОВ DIGITAL PHOTO camera #6 (14) ИЮНЬ 2004

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

№6 (14) ИЮНЬ 2004

120 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ

ОБЗО ШЕС Р Т DV Ь

прив D одов

МАСТЕРКЛАСС

www.dpcamera.ru

ГОРНЫЕ ВЕЛОСИПЕДЫ СЪЕМКА С ВОЗДУШНОГО ЗМЕЯ АРТПРОЕКТ

ДОМАШНИЙ ЦИРК ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

КРОССПРОЦЕСС В ЦИФРЕ АКВАРЕЛЬ СРЕДСТВАМИ PSP ПРАКТИКА

ИМИТАЦИЯ ИКФОТОГРАФИИ ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO МУЛЬТИМЕДИЙНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ!

CASIO EXILIM PRO P600

Шесть мегапикселей, стильный дизайн и куча функций

OLYMPUS C8080

Еще один сильный игрок на поле „8 миллионов“

CANON POWERSHOT PRO1 Долгожданная всеми „кэнонистами“ 8 МП камера

Протестируйте камеру сами в виртуальном пространстве наших дисков! Реальные тестовые снимки с камер Canon PowerShot Pro1, Casio Exilim Pro P600, Fujifilm FinePix S20, HP 707, Olympus C8080! Полезный софт для вашей творческой лаборатории!


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


июнь 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР'КЛАСС ДВА КОЛЕСА И ОДИН ОБЪЕКТИВ

(МИР ГОРНЫХ ВЕЛОСИПЕДОВ)

Страница

38

АРТ'ПРОЕКТ

ЦИРК — ЦИРК — ЦИРК!

Конкурс фотографий ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ

Фотохудожник Эмин Кулиев рассказывает, как превратить одного домашнего питомца в целую цирковую труппу

Победителя ждут 15 путеводителей из серии „Мир вокруг нас“

Страница

Страница

66

62


июнь 2004

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 8

МАСТЕР'КЛАСС

Тесты

Инфракрасная съемка: имитация ИК'фотографии

Стр. 92

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 62

ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ Стр. 92

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

CANON POWERSHOT PRO1 Стр. 48

Артпроект „Домашний цирк“ День переходит в ночь Имитация кросспроцесса Акварель средствами PSP Инструменты Photoshop CS Уроки монтажа

OLYMPUS CAMEDIA C8080 Стр. 50

стр. 66 стр. 72 стр. 76 стр. 78 стр. 82 стр. 84

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ CASIO EXILIM PRO P600 Стр. 54

Используем экспокоррекцию Инфракрасная съемка, имитация ИКфотографии Съемка в музеях Съемка панорам

FUJIFILM FINEPIX S20 PRO Стр. 52 Обзор встраива емых пишущих приводов DVD Стр. 112

МАСТЕР'КЛАСС Кэпинг, или змеиная фотосъемка

HP PHOTOSMART 707 Стр. 56

Стр. 30

Что будет, если привязать камеру к хвосту воздушного змея? Не хватайтесь за голову, это не новая шутка Тома Сойера, это самый простой и эффективный способ аэрофотосъемки — Kite Aerial Photography, а по0русски — кэпинг

ОБЗОР ПРО ГРАММФОТО АЛЬБОМОВ Стр. 58

Стр. 12

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Пробы — оценки

стр. 12 стр. 24

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Своими глазами Путевые заметки ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ Стр. 90

стр. 90 стр. 92 стр. 98 стр. 100

СЪЕМКА ПАНОРАМ Стр. 100

стр. 8 стр. 62

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы

стр. 102


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


СТЬ

О ИМ

СТО

ПО ЕЕ

На наших дисках

Л

0 2 1 $

БО

Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

ДИСК А

Diji Album

Самый универсальный инструмент для создания цифровых фотоальбомов Цифровые фотоальбомы теперь можно создавать так же просто, как и обычные, „ана" логовые“. Но только в отличие от их бумажных собратьев, альбомы, созданные в Diji Album, могут содержать практически любые данные: цифровые фотоснимки, музыку, видео, HTML, текст, ссылки на другие страницы альбома или Интернет"сайты. Вы сами определяете основные параметры внешнего вида альбома, а при желании вручную модифицируете любую его страницу. Готовый альбом можно легко опубликовать в Ин" тернете, поместить на компакт"диск или отослать друзьям по электронной почте.

Улучшаем Photoshop

Полезные расширения для вашего графического редактора Стили слоев Замечательные стили помогут улучшить ваши фотоснимки и рисунки Плагин Flexify Самые неожиданные оптические эффекты и головокружительные панорамы Super Blade Pro Классные переливы и объемные стеклянные поверхности в несколько кликов мышки

БАЗА ДАННЫХ ПРОТЕСТИРОВАН НЫХ КАМЕР УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ DIJI ALBUM ДЕМОВЕРСИИ Album Creator Pro Brimsoft Webalbum CodedColorPhotoStudio DW:Feeder PhotoWaterMark Professional PhotoSlide PictureScaler Primatte Stitcher ПЛАГИНЫ SuperBladePro Flood LunarCell Mr Contrast Hue & Cry Melancholytron Flexify ВИДЕОУРОКИ КОЛЛЕКЦИЯ СТИЛЕЙ СЛОЕВ ДЛЯ PHOTOSHOP

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Учиться, учиться и еще раз учиться!

Не хватает обучающих материалов журнала? Откройте наш ДИСК Б и совершенствуйте свои навыки обработки цифровых фотоснимков под чутким руководством наших ВИДЕОУРОКОВ!

НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

006 DIGITAL PHOTO camera

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ

ДИСК В

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ PHOTOSHOP

Видеоуроки ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Узнайте еще больше о каме рах, протестированных в этом номере журнала! Множество тестовых снимков, возмож ность рассмотреть камеру в деталях и со всех сторон, тех нические характеристики и основные конкуренты — все это есть в разделе „Виртуаль ные обзоры“ ДИСКА А.

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сторон, сравните и узнайте дополнительную информацию о фотокамерах, протестированных в этом номере журнала: Canon PowerShot Pro1, Olympus Camedia C8080, Fujifilm FinePix S20 Pro, Casio Exilim Pro P600 и HP Photosmart R707

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Прекрасные фотоснимки, присланные читателями Digital Photo. Возможно, в этих работах вы почерпнете вдохновение, и тогда в буду щем ваши фотографии тоже попадут в нашу галерею.

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

Если диск не запускается автоматически после его установки в CDпривод, то запустите файл DigitalPhoto_A.exe или DigitalPhoto_B.exe из корневого каталога компактдиска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются ин теллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикует ся на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing © DIGITAL PHOTO camera 2004

СПРАВОЧНИК ПОКУПАТЕЛЯ Хотите купить фотокаме ру? Посмотрите деталь ные технические харак теристики, оценки и описания каждой каме ры, протестированной Digital Photo, в нашем „Каталоге фотокамер“.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Галерея СНИМОК МЕСЯЦА МОРСКАЯ София Еловикова. Canon EOS 10D. sonica@hotbox.ru

02

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объе мом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для опера тивной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы! 01 008

DIGITAL PHOTO camera


02

ИЗ СЕРИИ „ЦВЕТ“ Армен Гаспарян. Canon EOS 10D, Canon 100–400 L IS. [w] loomis@rol.ru

03

УХОДЯЩАЯ „МОСКВА“ Алексей КОМЛЕВ, Москва. Fujifilm FinePix 4700, два вертикальных снимка, сшитых программой PixMaker Pro. [w] komlev@muar.ru

ЗОЛОТОЙ ЛЕС Анна Белых, Владивосток. Canon EOS 10D, объектив EF 17–40 мм. [w] BelihAS@vladavia.ru

04

05

МАСКА Михаил Макшанов, Санкт= Петербург. Sony DSC=F717. [w] sir_mmu@mail.ru

06

ШУРУПЫ Владимир Глазунов, Харьков (Украина). Nikon CP 5700. [w] int@list.ru

07

СОЛНЕЧНЫЙ ЕЖИК Леонид Головин, Одинцово, Московская обл. Canon PowerShot S50, обработка в Photoshop. [w] golovin@softlab.ru

08

ОДИНОЧКА, ОДИНОЧЕСТВО Максим Макаров, Москва. Olympus Camedia C=750 UZ. [w] spinal@birulevo.net

03


Галерея 04

05

010

06

DIGITAL PHOTO camera


07

08


Новости Присылайте ваши новости! email: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Софткурьер для PhotoSuite 7 Новая версия PhotoSuite предоставляет все функции, необходимые начинающим фотолюбителям звестная софтверная компания Roxio выпус тила в свет продолже ние линейки PhotoSuite — новую версию PhotoSuite 7 Platinum. Это программный пакет, ориентированный на работу с ци фровыми изображениями и ви деороликами и предназначенный для решения большинства задач, с которыми сталкиваются начинаю щие пользователи цифровых фо токамер (обрезка, цветовой ба ланс, коррекция яркостиконтраст ности и даже специальные инстру менты для получения шаржей из обычных фотографий). PhotoSuite 7 Platinum обеспечивает полный цикл обработки фотоснимков от импорта файлов из камер или ав тономных средств хранения ин формации до их записи на ком

И

Еще один произво дитель „сломался“

PowerShot S продолжается!

Pentax прекращает про изводство пленочной техники уквально так объявил о намерениях компа нии президент Pentax Pentax гн Фумио Ура но. Вопреки все еще достаточно высокому спросу на аналоговую фототехнику извест ной всему миру марки компания завершает разработки в этой области и производство как компактных, так и зер кальных фотоаппаратов. Единственное исключение — профессиональная среднеформатная фототехника, кото рая пока все еще будет продаваться. По заявлению представителей Pentax, компания стала первой из так называемой „большой пятерки“ произво дителей фототехники, которая решилась отказаться от аналоговой фотографии и сконцентрировать все усилия на разработке цифровых фотоаппаратов различных классов. Впрочем, еще в январе этого года о подобном решении объявила компания Kodak, правда, сохранив шая производство своей пленочной техники для неко торых „отсталых“ стран, где „цифра“ пока не прижива ется в силу своей дороговизны. Ходят упорные слухи и о возможности подобного шага со стороны других крупных производителей.

Б

012 DIGITAL PHOTO camera

пактдиски, от интеллектуальных инструментов сортировки до сравнительно мощных средств редактирования. Кроме этого, максимально упрощены про��ес сы подготовки снимков к печати, отправке на вебсайты или по электронной почте. А еще в про грамме есть широкий набор шаб лонов, используя которые, можно легко создавать на основе своих снимков календари, открытки и альбомы. А из имеющихся фото снимков, аудио и видеороликов можно быстро собрать качествен ную мультимедийную презента цию. Более подробно познако миться с особенностями PhotoSuite 7 Platinum можно на сайте производителя: www.roxio.com/en/products/photo suite/index.jhtml.

На удивление новый Canon PowerShot с индексом S не оснащен 6мегапик сельным сенсором

камере попрежнему используется 5мегапик сельная матрица с максимальным размером изо бражения 2592х1944 точки. Изменения же, поз волившие выпустить новую модель, заключа ются в очень приятном редизайне и новом широко угольном объективе. При создании оптики для S60 разработчи ки использовали инновационные оп тические элементы, позволив шие уменьшить размер всей оптической схе мы в целом. В ре зультате камера с 3.6кратным зу мом стала на 8% тоньше своей пред шественницы PowerShot S50. При

В

этом объектив обеспечивает неплохие возможности для съемки на широком угле при минимальном фокусном рас стоянии в 28 мм. Полный диапазон — 28–100 мм при све тосиле f/2.8–5.3. Улучшены и скоростные характеристики камеры — так, время включения сократилось на 20%, и при этом автономность камеры при работе от аккуму лятора повысилась на четверть. Отдельно стоит упо мянуть значительно переработанную логику управ ления и эргономику — модель наконецто изба вилась от неудобного джойстика и обзавелась отдельными удобными навипэдом, кнопкой Set и регулятором зума. Другие улучшения — до ступен режим записи видео VGAразреше ния, правда, на скорости всего 10 кадров в се кунду, минимальная выдержка составляет 1/2000 се кунды, и теперь камера уже изначально поддерживает тех нологию прямой печати PictBridge. Габариты новинки 114х57х39 мм, вес — 230 граммов.


Мобильнее некуда!

Мобильные телефоны, снабженные циф ровыми камерами, уже всерьез вторглись на рынок недорогих цифровиков прошлом году было продано уже 84 млн. таких устройств, и, по прогнозам на 2004 год, это коли чество удвоится. Потребители предпочитают, что бы простейшая цифровая мыльница всегда была рядом. Тем удобнее, если она совмещена с мобильным теле фоном, пусть это и отразится на функциональности камеры. Несмотря на то, что в мире сейчас распечатывается всего лишь 2% от всей массы фотографий, сделанных при помощи встроенных в телефоны камер, предполагается, что в 2006 году таких снимков будет напечатано уже более 3 биллио нов, а передано через мобильные сети в виде мультимедий ных сообщений более 12 биллионов! Операторы и произво дители оборудования уже сейчас активно развивают рынок услуг, рассчитанный на потребителей, использующих свои телефоны в качестве фотокамер. Крупнейший в мире опера тор мобильной связи Vodafone уже предоставляет возмож ность после съемки тут же отправить снимок на хранение на Интернетсайт или послать в онлайновую службу печати. Аналогичные услуги уже доступны и в Москве, например, для абонентов оператора „Мегафон“. Кроме того, такие веду щие производители, как Canon, HP и Seiko Epson уже выпус тили на рынок недорогие цветные принтеры, снабженные возможностью получения снимков по беспроводному интер фейсу Bluetooth прямо с телефонов, не прибегая к помощи компьютера. Kodak и FujiFilm, развивающие свои сети автоматизированных киосков фотопеча ти, принимающих в качестве носите лей карты памяти или CD, в свою очередь, уже предусмотрели воз можность связи с мобильными те лефонами. Компания Nokia, один из крупнейших производителей сотовых, анонсировала ряд уст ройств, расширяющих возмож ности аппаратов со встроен ными камерами. Одно из

В

них, названное Nokia Image Album, позволяет хранить до 20 тысяч снимков на жестком диске объемом 20 Гб и дает воз можность прямого подключения к телевизору для их просмот ра. А представители компании Sharp, выпустившей недавно первый в Европе „мегапиксельный“ сотовый телефон, и вовсе предсказывают скорую и неминуемую смерть по крайней ме ре нижнего сегмента потребительских цифровых фотокамер. В целом стоит отметить, что индустрия мобильной связи, по следнее время пребывающая в некотором застое, с радостью ухватилась за идею внедрения простейших камер в свои ап параты и, вполне возможно, внесет сильные изменения на ры нок цифровых фотоаппаратов.


Новости

Софткурьер для DSCF828 и DSCT1

Новые версии микропрограмм для цифровых фотокамер Sony Cybershot DSCF828 и Cybershot DSCT1 оповую модель Sony и первую в мире 8мегапиксельную фотокамеру Sony Cybershot DSCF828 уже многие успели опробовать в деле. И при этом столкнуться с проблемами, которые неизбежно преследуют столь сложные устройства. К счастью, компания довольно оперативно среагировала на жалобы пользователей и быстро доработала микропрограммное обеспечение, обновленную версию которого теперь можно взять в Интернете по ад ресу www.sonydigitallink.com/DIME/firmware/F828/v20_info.asp?l=en. Новая прошивка версии 2.0 устраняет две серьезные ошибки, встречающиеся в более ранних версиях. Первая проявляется при попытке удалить изображение с карты памяти в режиме быстрого просмотра — когда на карте есть более двух папок, удаления не происходит вообще или (!) удаляется фотоснимок из другого каталога. В результате другой ошибки происходит повреждение файла при его переносе на компьютер с камеры, подключенной по интерфейсу USB 2.0 в режиме HiSpeed. Кроме обновления для DSCF828 выпущена в свет версия 2.0 микро программного обеспечения для камеры Sony DSCT1. Новая версия устраняет те же самые ошибки, однако стоит отметить, что им подвержены только камеры в серебристых корпусах и с серий ными номерами в диапазонах 1320001–1370300 и 1690001–1693300. Кроме того, новая прошивка добавляет поддержку технологии прямой печати PictBridge. Взять новую версию и посмотреть инструкции по обновлению можно на страничке www.sonydigital link.com/DIME/firmware/T1/firmware.asp?l=en.

Т

Сканеры дешевеют! Оцифровать уже распечатанные пленочные снимки — не проблема! роме высоких технических характеристик модель Umax Astra 4900 может похвастаться весьма привлекательной ценой — для России рекомендован ная розничная стоимость сканера составляет всего 92 доллара! Качественная CCDматрица сканера обеспечивает высокое качество при со лидном для домашнего использования разрешении — 1200х2400 dpi. Глубина цвета при сканировании — 48 бит, то есть по 16 бит на каждый цветовой канал. В комплек те с „Астрой“ поставляется удобное и несложное программное обеспечение, в том числе модуль для импорта в TWAINсовместимые программы, сис тема распознавания текста Abbyу FineReader и несколько про стеньких графических редакторов. В соответствии с совре менными традициями, на передней панели стильного серого корпуса расположились несколько „горячих клавиш“, позволяющих напрямую отсылать сканируе мый снимок в графический редактор, на печать или в почтовую программу. Интерфейс подключения к компьютеру, как и все остальное, тоже вполне „до машний“ — скоростной USB 2.0, — что обеспечивает не только высокую скорость, но и легкость подключе ния практически к любому ПК.

К

014 DIGITAL PHOTO camera

КОРОТКО Сверхскоростные карты Компания Transcend начала выпуск карт памяти SecureDigital с 45крат ной скоростью. По сравнению с обычными картами этого формата новинки от Transcend работают в 3–4 раза быстрее, обеспечивая ско рость чтения порядка 7.7 Мб в се кунду и записывая данные на ско рости около 6.8 Мб в секунду. В настоящий момент линейка сверх скоростных SDкарт представлена моделями вместимостью 128, 256, 512 Мб и 1 Гб. „Цифровые“ объективы Компания Tamron продолжает вы пускать „цифровые“ объективы для современных цифровых зеркаль ных фотокамер. Среди новинок высококачественные (и недешевые) широкоугольник и телеобъектив. Первый — объектив с изменяемым фокусным расстоянием 17–35 мм для 35миллиметровых систем на цифровой зеркалке с сенсором формата APS — даст диапазон фо кусных расстояний в 28–55 мм при светосиле f/2.8–4 и угловом поле о зрения 104–63 . Минимальная дис танция фокусировки составляет 30 см. Объектив будет выпускаться под байонеты Canon, Nikon, Minolta и Pentax, а его стоимость составит 820 долларов. Вторая новинка — телеобъектив с номинальным фокусным расстояни ем 200–500 мм. Соответственно, при установке на цифровую зеркал ку его максимальное фокусное рас стояние увеличится аж до 760 мм. При этом Tamron SP AF200–500 мм F/5–6.3 Di отличается легкостью и компактностью — 1237 граммов при диаметре 93 мм и длине 227 мм. Объектив будет выпускаться в вариантах для фотокамер Canon, Minolta и Nikon, а его стоимость со ставит $1450. Суперстойкие карты Каждый уважающий себя произво дитель карт памяти предлагает осо бую линейку „защищенных“ флэш карт для работы в сложных услови ях. Недавно свой вариант брониро ванных SDкарт представила япон ская компания Adtec. Изделия этой фирмы водонепроницаемы — по градации JIS класс их защищеннос ти составляет 6.7. При этом карты можно почти вскипятить — они легко выдерживают температуры от 25 до 85 градусов Цельсия. Разу меется, без проблем переносится и вибрация в пределах 15 g, и удары с давлением до 1000 g. В линейку входят карточки объемом от 32 Мб до 1 Гб.


Софткурьер для Paint Shop Photo Album Новую версию Paint Shop Photo Album 5 можно скачать совершенно бесплатно се это предлагает компания Jasc, выпустившая новую версию своего популярного каталогиза тора и вьюера изображений Paint Shop Photo Album. Правда, бесплатно предлагается бета версия программы, естественно, не лишенная всевозмож ных недоработок и „глюков“. Пятая версия Photo Album обладает полностью модифици рованным интерфейсом и множеством новых функций. Основной упор сделан на различные коммуникационно развлекательные инструменты. Например, понравившийся снимок можно в одно мгновение ретушировать во встроенном редакторе, со здать из него календарь или от крытку и тут же отправить элек тронной почтовой карточкой другу или родственнику. Естественно, все это дополнено солидной „базой“ в виде функций просмотра изображе ний почти любого графического формата и создания электронных фо тоальбомов. Все заинтересованные могут поучаст вовать в тестировании бетаверсии Paint Shop Photo Album 5 или просто

В

проверить ее возможности, совершенно бесплатно скачав программу по этому адресу: http://www.jasc.com/community/beta/default.asp. Единст венное, если у вас почасовая оплата доступа в Интернет, придется заплатить провайдеру за время, необходимое для скачивания 40 мегабайт.

Черная трехсотка EOS 300D. Профессиональная версия ет, никаких дополнительных функций и воз можностей в новой версии самой популярной зеркалки не появилось — единственное отличие новинки — стильный черный цвет корпуса. Повторяя прием, уже отработанный на компактных фотока мерах серии PowerShot, компания решила сыграть на ог ромном психологическом плюсе черного цвета. Ведь всем известно, что серебристыми бывают только мыльницы, а на стоящий фотоаппарат должен быть классического черного цвета! В сущности, оно и верно — EOS 300D профессио нальный окрас значительно добавляет элегантности, одно временно удачно маскируя попрежнему пластиковый мате риал корпуса. Впрочем, пока новинка представлена только в Японии, и поступит ли она в продажу в Европе и в Рос сии, пока неизвестно.

Н


Новости

Софткурьер для Neat Image Четвертая версия одного из лучших фильтров шумов в цифровых изображениях оявилась новая версия одного из са мых действенных и, как следствие, по пулярных цифровых фильтров — Neat Image. Предназначение фильтра — ана лиз и удаление шумов в цифровых изображениях. Высокое качество фильтрации обеспечивается во многом за счет того, что Neat Image учитывает спе цифические особенности устройства ввода, ис пользовавшегося для получения цифровых изоб ражений. Можно и самому настроить программу, максимально адаптировав ее к своей камере или сканеру. Кроме фильтрации шумов Neat Image мо

П

жет увеличить резкость снимка. Все это произво дится на выбор — либо в полностью автоматичес ком режиме, либо ручной настройкой парамет ров. Программа доступна как самостоятельное приложение или в виде плагина к Adobe Photoshop. В любом случае, для нормальной рабо ты фильтра требуется достаточно мощный компью тер (несмотря на то, что новая версия, по заявле нию производителя, работает в 2–3 раза быстрее предыдущих). Скачать пробную версию нового ре лиза Neat Image 4.0 можно по адресу: www.neatimage.com.

Софткурьер для Canon EOS1Ds Теперь EOS1Ds может работать с картами объемом более 2 Гб

омпания Canon представила обновление прошивки для своей зеркальной фотока меры EOS1Ds. Апдейт до версии 1.0.3 устанавливается на фотокамеры с микропро граммным обеспечением 1.0.2 или более ранних версий и исправляет всего одну ошибку, связанную с определением и работой с картами памяти большой емкости. Неприятный „глюк“ наблюдается при форматировании карты памяти объемом более 2 Гб при помощи соответствующей функции самой фотокамеры. После выполнения этой процедуры карта неожиданно начинает „опознаваться“ камерой как карта меньшей емкости. Подробное описание обновления и инструкции по его установке находятся на вебсайте производителя: http://web.canon.jp/Imaging/EOS1DS/EOS1Ds_firmwaree.html .

К

BenQ DC C30 и DC C40 Уникальный графический пользовательский интерфейс сновное достоинство двух новых цифровых фотокамер BenQ DC C30 и DC C40 заключается в уникальном графическом пользовательском интерфейсе. Разрабо танная компанией система EasyDial позволяет быстро выбрать наиболее опти мальные параметры, не путаясь в сложных многоуровневых меню. Камеры осна щены объективами с 3кратным оптическим увеличением и ЖКдисплеями с диагональю 1.6 дюйма при разрешении 80 000 пикселей. Отличаются модели разрешением сенсоров — 3 МП у DC C30 и, соответственно, 4 МП у DC C40. Кроме фотоснимков возможна запись ви деороликов со звуком в формате MPEG4 на скорости 30 кадров/сек. Для их хранения до ступны 14 Мб встроенной памяти.

О

016 DIGITAL PHOTO camera


Камерафотоальбом Ультракомпакт — размеры кредитной карточки

еобычную ультракомпактную камеруфотоальбом представила компания Olympus. 3мегапиксельная AZ1 оснащена объективом с 3кратным оптическим зумом, при этом ее размеры сравнимы с размера ми кредитки — правда, толстой — 94х67х22 мм. Камера вста ет в один ряд с такими популярными фотоаппаратами, как Sony T1, Casio Exilim Z3 и Z4, Pentax Optio S и Minolta серии X. А отличительная особенность новинки — великолепный 2.5дюймовый дисплей, который можно использовать не толь ко как видоискатель, но и в качестве цифрового фотоальбома. Над созданием дисплея основательно потрудилась компания Sharp, назвавшая его скромным именем „продвинутый портатив ный супердисплей“ (Mobile Advanced Super View Display). Экран, как говорят разработчики, обеспечивает втрое большую контра стность по сравнению с обычными мониторами цифровых фото камер и угол обзора в 160 градусов по горизонтальной и верти кальной осям. При этом изображение на нем будет отлично вид но и в помещении, и под ярким солнцем. Прекрасные возмож ности просмотра дополняются функциями создания и показа ци фровых фотоальбомов встроенными средствами фотокамеры. Управление композицией, как и большинством других пара метров работы, у камеры автоматическое. В наличии 23 сю жетные программы на все случаи жизни. Изображения и ви деофрагменты низкого по современным меркам качества —

Н

320х240 точек при 15 кадрах в секунду — записываются на карты памяти xDPicture. В комплекте с AZ1, как и у боль шинства конкурентов, идет специальная докстанция, подза ряжающая аккумулятор и заодно упрощающая подключение камеры к компьютеру, телевизору и принтеру.

Софткурьер для шести „Олимпусов“ Обновление прошивки сразу для шести цифровых компактов Olympus

овая версия микропрограммного обеспече ния добавляет поддержку технологии пря мой печати PictBridge следующим фотока мерам Olympus: – C350 Zoom; – D560 Zoom; – µ [mju:] 300 Digital; – µ [mju:] 400 Digital; – C740 Ultra Zoom; – C750 Ultra Zoom. Для камер C350Z и D560Z исправляется ошибка, возникающая при использовании с некоторыми принтерами функции впечатывания даты в снимок. Для остальных камер обеспечивается совместимость со спецификациями PictBridge как новая полезная функция. Скачать прошивку и посмотреть инструк ции по обновлению можно здесь: http://www.olympus.co.jp/en/support/imsg/digicamera/ download/software/firm/pictbridge.

Н


Новости

КОРОТКО

Софткурьер для Adobe Photoshop CS Встроенный конвертер RAW в Photoshop CS поддерживает 70 цифровых камер а вебсайте Adobe появилось обновле ние модуля импорта RAWфайлов для новой версии популярного графичес кого редактора Photoshop CS. Версия 2.2 добавляет поддержку необработанных файлов новейших фотокамер различных производителей. Полный список камер включает Canon PowerShot Pro1 и EOS1D mark II, Contax N Digital, Kodak DCS Pro 14n и DCS Pro SLR/n, Konica Minolta DiMAGE A2, Nikon D70 и Coolpix 8700, Olympus C8080 Wide Zoom, Sigma SD9 и SD10.

Н

Теперь, с учетом фотокамер, появившихся в об новлении версии 2.2, Photoshop CS поддерживает уже порядка 70 фотокамер, как самых новых, так и тех, что уже давно не выпускаются. Скачать об новление для версии Photoshop CS под Windows можно по адресу: www.adobe.com/support/downloads/detail.jsp?ftpI D=2460. Обновление для пользователей Macintosh находится по соседству: www.adobe.com/support/downloads/detail.jsp?ftpI D=2461.

Let it BEE! ФотоБИеннале 2004 стало мобильным аглавные буквы „БИ“ в названии — не опечатка, а дань партнеру мос ковского Дома фотографии в 2004 году, компании „ВымпелКом“. Пятый по счету фестиваль Фотобиеннале, проводя щийся раз в два года с момента учреждения в 1996 году Правительством Москвы, обещает стать уникальным событием в жизни города. В отличие от всех предыдущих, нынешний фести валь будет не только красивым, но еще и интер активным. Благодаря услугам сети „Билайн“ лю бой желающий сможет принять участие в SMS голосовании за понравившиеся работы. Для этого достаточно будет отправить короткое сооб

З

щение с кодом фотографии на специальный номер. Проголосовать можно будет и в Интер нете, на сайте www.beephoto.ru, где также будут представлены трехмерные виртуальные версии всех выставок „ФотоБИеннале 2004“. Кроме того, на выставках можно будет не толь ко посмотреть на творчество профессиональных фотографов, но и проявить свои собственные таланты. Владельцам телефонов с фотокамера ми предлагается зафиксировать какойнибудь интересный момент из жизни Фотобиеннале и прислать фотографию в MMSсообщении жюри конкурса. Авторов лучших зарисовок ждут при ятные подарки.

Софткурьер для Nikon Coolpix 3700 Nikon 3700 станет надежнее тильный компакт Nikon Coolpix 3700 станет чуть надежнее после установки новой версии микропро граммы, недавно появившейся на сайте поддержки производителя. В версии 1.2 прошивки для этой камеры исправлена про блема совместимости, изза которой при ис пользовании карт памяти некоторых произво дителей отснятые кадры становятся „невиди мыми“ при переносе на компьютер или не ото бражаются во время просмотра на камере. Также устранена загадочная проблема с изме няющейся яркостью видеоклипов при съемках в определенных затруднительных для камеры условиях освещения. И, наконец, исправлены названия городов и системные предупрежде

С

018 DIGITAL PHOTO camera

ния на английском языке в разделе Time Zone меню настройки камеры. Найти обновление можно по адресу: http://nikoneurope en.custhelp.com.

Тюнинг для Sony Ультракомпактная камеракредитка от Sony прошла рестайлинг и стала еще тоньше и красивей. Sony DSC T11, наследница T1 (см. тест в DP № 4 за этот год), не отличается от своей предшественницы техничес кими характеристиками, зато обла дает более стильным и элегантным дизайном. Новинка лишилась полезной, но страшной сдвижной крышки, за щищающей объектив, а на боку фотокамеры появилась массивная металлическая дужка для крепле ния ремешка — очень блестящая и оттого весьма стильная. А размеры корпуса DSCT11 теперь не превы шают 103х60х17 мм при весе 186 граммов вместе с батареей и кар той памяти. Первая отечественная цифровая зеркалка Апрель месяц известен в основном двумя праздниками. Один — день космонавтики. А второй, полуфор мальный — „День дураков“, Первое апреля. В этот день любят пошутить все, включая серьезных экспертов. Например, на авторитетном англий ском сайте dpnow.com появилось сообщение о первой цифровой зеркалке из России. Новая камера Zenit KMD1, обладая 2мегапик сельной матрицей, в комплекте с объективом „Гелиос“ должна была бы весить почти килограмм, а сто ить какихто 300 долларов (что на фоне нынешних „дешевых“ цифро вых зеркалок выглядит впечатляю ще). При этом запись снимков должна производиться в формате RAW оригинального стандарта .RUS. Следует признать, что шутка отлич но удалась и выглядела настолько правдоподобно, что даже начала расходиться по новостным лентам. Жаль, увидеть „новинку“ на при лавках магазинов нам не суждено. 450 квадратных метров Греции Kodak продолжает ставить рекорды. Предыдущий рекорд был занесен в книгу рекордов Гиннеса в номина ции „Самая большая выставка фо тографий на одну тему“. На торже ственной церемонии завершения акции „Я и мой город“, посвящен ной празднованию 300летия СанктПетербурга, было объявлено, что группа международных арбит ров произвела пересчет собранных фотоснимков и зафиксировала 12 тысяч 12 фотографий. А 25 марта этого года был создан самый боль шой фотомонтаж. Площадь этого шедевра, созданного в Афинах, ны нешней Олимпийской столице, со ставила более 450 квадратных мет ров. Он сложен из 16 609 снимков, посвященных жизни Греции, и на зван „В одной улыбке — вся Гре ция“ (The Whole of Greece in One Smile). „Улыбка“ расположилась на против здания парламента Греции на площади Синтаго (площадь Кон ституции) в Афинах.


Двадцатикратное

увеличение – не предел! Отличный подарок для любителей снимать издалека приготовила компания Raynox овый телеобъектив Raynox DCR 2020PRO дает 2.2кратное увеличе ние при весьма немалом разреше нии в 260 линий на мм (по центру кадра) и без потерь в светосиле системы. До биться этого разработчикам удалось благодаря применению новой оптической схемы из четы рех высококачественных стеклянных элемен тов, объединенных в две группы. Как заявляет производитель, полностью воз можности DCR2020PRO раскрываются при ис пользовании его с фотоаппаратом или видео камерой со штатным 8кратным зумом, впро чем, вполне нормально объектив себя покажет и на камере с 4–6кратным трансфокатором.

Н

Насадка крепится на резьбу под фильтры диа метром 62 мм (с фронта предусмотрена воз можность крепления фильтров на 82 мм), а в комплекте идут два переходных кольца на 52 и 58 мм. Впрочем, посредством различ ного сочетания переходных колец DCR2020PRO можно прикрепить практически к любой фотокамере или камкодеру. Стоит, правда, учи тывать, габариты объектива — 123х85 мм при весе в 275 граммов. Но зато, например, с камерой Panasonic Lumix DMC10 насадка позво ляет получить 22кратное оптическое уве личение!

Элвис Пресли Москва 5 июля 2004 года аследие величайшего артиста прошлого столетия будет доступно российским ценителям и всем желающим с июля по август в одном из москов ских музеев. Событие приурочено к 50летию с момента записи Элвисом песни That’s All Right Mama, при знанной самым знаменательным и поворотным событием в истории роккультуры. В честь этого 5 июля 2004 года все радиостанции мира обещают одновременно запустить в эфир знаменитую песню — грандиозное событие даже зане сут в Книгу рекордов Гиннеса. В этот же день состоится офи циальное открытие фотовыставки, посвященной великому исполнителю. Экспозиция будет представлена в галерее „Дом Нащокина“. Кроме интересных фотографий там будут демонстрироваться и редкие аудио и видеоматериалы, мно гие из которых в России появятся впервые.

Н


Новости

Более подробную информацию о „Фотобиеннале 2004“ вы сможете найти на официальном сайте московского Дома фотографии www.mdf.ru

Фотография и Город Репортаж с Фотобиеннале 2004 читается, что мы жи

вем в эпоху постмо

дернизма. И утверж

дение это вполне пра

вомочно, если принять во внима

ние то, что ушедший XX век был весь пронизан крупными соци

альными сдвигами, мировыми революциями и мировыми вой

нами. Человек просто безжалост

но выбрасывался из удобной среды обитания, что предельно обострило проблему самообос

нования и самоопределения. Сложился феномен маргиналь

ной культуры, возникшей на гра

ни культурно исторических эпох, этносов, языков, мировоззрений и социальных потрясений. Усили

вающаяся мозаичность культуры изменила образ мира, трансфор

мировала систему ценностей, форму человеческого бытия в но

вом тысячелетии. Появление идеи „Культуры на рубеже куль

тур“ сформировало новое на

правление общественного созна

ния и ориентацию разума на диа

лог эпох, культур, миров. Актуальным примером меж

культурной коммуникации стала „Пятая юбилейная Фотобиенна

ле“ — Международный месяц фотографии в Москве. Открытие было омрачено пожаром, разру

шившим 14 марта предполагае

мую главную площадку фестива

ля — Большой Манеж. Вместе с легендарным строением в сердце Москвы сгорел и план централь

ной экспозиции Фотобиеннале — макет громадного города. В ав

ральном режиме 129 выставок были распределены по 38 пло

щадкам, а церемония торжест

венного открытия перенесена в МГВЗ „Новый Манеж“. Ориентиром фотофестиваля стала трилогия: „Город. Иденти

фикация. Новые технологии“, где тема мегаполиса заняла лидиру

ющее место в выставках, посвя

щенных крупнейшим знаковым городам мира. Париж, столица Франции и го

род влюбленных, культурная Мекка, вдохновившая на созда

ние шедевров не одно поколе

ние великих мастеров… Этот за

мечательный город был представ

лен на „Фотобиеннале 2004“ сра

зу в нескольких экспозициях. „Париж глазами фотографов“ — взгляд на один из самых фото

геничных городов мира изнутри. Ассоциации, навеянные Парижем 1920–1950 х годов. Легко просле

С

020

DIGITAL PHOTO camera

живаются узнаваемые силуэты бульваров, набережных, мостов. Архитектура города тоже вроде бы не очень изменилась с тех пор, но города, по которому бро

дил Хемингуэй, больше не суще

ствует. Оригинальные отпечатки классиков французской фотогра

фии Ман Рэя, Кертеша, Картье

Брессона, Дуано, Брассая, Анри, Буше и др. как бы переносят нас в романтическое время предвоен

ных лет. Созерцая глазами мэтров историческую галерею образов, зритель чувствует себя на экскур

сии по дивному городу, окутанно

му флером знаменитых духов. Здесь есть и витрины магазина Chanel 1930 года, и вид на Лувр через стекло часов Института, и дети, играющие в заснеженном Люксембургском саду. Фотогра

фия, пережившая поколения, оказывается способной передать живой отзвук черно белого вре

мени и атмосферу города, являв

шегося на протяжении целого сто

летия точкой соприкосновения творчества и таланта. „Париж + Кляйн“ — совершен

но другой взгляд на легендарный город. Париж Кляйна — город XXI века, эклектичный и привле

кательный одновременно. Калей

доскопичность образов, контраст

ность эмоций и диссонанс цвето

вой палитры вызывают у зрителя энергетический подъем. В Пари

же Кляйна ежесекундно бурлит жизнь, человек ищет и пытается создать собственную субкультуру, он „человек промежутка“, живу

щий здесь и сейчас, живущий в пути, на трассе. Монохромное пространство черно белой фотографии Кляйн расцвечивает яркими мазками, отменяя своеобразный запрет на цвет. Фотопроект „Париж + Кляйн“ — вызов, брошенный эс

тетам черно белой фотографии. Это вид цивилизации изнутри, продольный срез человеческого театра, где каждую секунду про

исходят изменения сценария. Два этажа МДФ были отданы во власть вечного города — Ри

ма. Ядром выставки стала экспо

зиция „История Рима с 1850 года до наших дней“. Такого обилия итальянской фотографии в Моск

ве не выставлялось еще ни разу. Когда то эти фотогра��ии ле

жали в салонных альбомах свет

ских гостиных и являлись не

применным атрибутом своего времени. Сейчас же только эти

пожелтевшие снимки способны донести до зрителя ускользаю

щую дымку XIX века — времени великих империй, дворцовых тайн и пышных побед. Перед объективами проносится галерея образов — от помпезного откры

тия памятника королю Витторио Эммануэле III до сентименталь

ных пейзажных видов заболо

ченного Тибра. Время идет, и в кадр попада

ют первые автомобили на улицах Рима, кажущийся крохотным трамвай. Годы войны тоже канули в Ле

ту, и с фотографий 1950–70 х го

дов уже смотрят другие лица. Эти образы жили в блестящую эпоху короткого расцвета, когда город был центром культурной жизни Европы… Нью Йорк. Столица мирового бизнеса, город немыслимых воз

можностей, колыбель демокра

тии — это все Нью Йорк! Экспо

зиция, посвященная самому де

ловому городу США, состояла из нескольких выставок. В атмосфе

ру 30–50 х годов ХХ века погру

жают работы классика американ

ской фотографии Берениса Аб

ботта и лучших фотожурналистов Америки первой половины про

шлого века. Но логическим цент

ром темы Нью Йорка стали „Вер

тикали Нью Йорка“ Хорста Ха

манна. В строгих и контрастных черно белых композициях Ха

манн показывает город небоскре

бов и его окрестности, какими он увидел их в конце ХХ века. Сек

рет работ Хаманна в гениальном владении ракурсами. Развернув камеру на 90 градусов, худож

ник создал серию работ, состоя

щих исключительно из верти

кальных панорам. Ему удалось поразительно точно передать ощущение головокружения, ко

торое испытывает человек, стоя

щий у подножия исполинского Empire State Building и глядящий вверх, — причем удалось без оп

тического искажения картинки. Подводя итоги крупнейшего фотособытия столицы, хочется пожелать его организаторам еще больше сил, энергии и эн

тузиазма для продолжения бла

городного начинания знакомст

ва российской общественности с великими образцами мировой фотографии. Текст — Евгений ЧЕРНЯВСКИЙ Фото — Мария ДЯГИЛЕВА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


НОВОСТИ  ПРОБЫ  ОЦЕНКИ

ФОТОПРИНТЕР ИНФОРМАЦИЯ EPSON Picture Mate Ор. цена — $280 Производитель — Epson www.epson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ  Шестицветная печать в

миниатюрном корпусе

 Bluetoothинтерфейс

(опция)

 Высокая цена принтера  Низкая цена печати  Встроенный картридер  Монохромный дисплей

Решение „под ключ“. Наводи, снимай, печатай

для управления печатью

EPSON Picture Mate Микролаб от EPSON. Миниатюрный шестицветный од назад Александр Данилов из российского представитель ства Sony сказал буквально следующее: „В ближайшем бу дущем, по нашим оценкам, основной тон на рынке цифрового фото будут задавать любители нового поколения, которые ни когда серьезно не занимались фотографи ей, никогда не сидели часами в „темных комнатах“ — им важен сам факт того, что фотография может быть получена быстро“.

Г

Возможно, это обидно для тех, кто пред почитает „быстрому фотопроцессу“ творче скую работу с каждым снимком. Но глав ное, чтобы сегодня „кустарей“ никто не ущемлял в правах (в свое время минилабы просто убили фотолюбителей). А если че ловек предпочитает наводить, снимать и печатать сразу — это его право. Причем поддержанное всем производителями принтеров — сегодня сложно встретить мо дель с приставкой Photo в названии и без встроенного картридера. Или без возмож ности прямой печати с цифровой камеры. Как говорят политологи, таковы реалии нашего времени. Возможно, именно поэто му попробовать, насколько хорош или плох принтер Epson Picture Mate, нас при

024 DIGITAL PHOTO camera

гласили не в российское представительство компании, а в славный город Барселона, что в Испании на берегу Средиземного мо ря. На официальную европейскую презен тацию принтера. Так что же представляет из себя новое детище Epson? Who is mister Picture Mate? Обычно на презентации такого уровня выво дят модели, которые можно назвать рево люционными (как, например, пару лет на зад представляли Epson Photo Stylus 950). Рассказываем по порядку. Принтер миниатюрный, с удобной руч кой для переноски, но без автономного питания. Печатает только на карточках 10х15 см шестью цветами (разрешение печати — 5760x1440 dpi, минимальный размер капли — 2.5 пиколитра), причем в традиционном наборе CMYK + Light Cyan + Light Magenta просто циан заменен на си ний, а просто маджента заменена на крас ный цвет. По словам представителей Epson, такая замена значительно расширяет цве товой охват. Что ж, пока поверим этому заявлению, но в ближайшее время поста раемся все проверить в скрупулезном тес тировании. Разумеется, в подобной модели не мо гут применяться раздельные картриджи. И поэтому вид совмещенного шестицветно


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


НОВОСТИ  ПРОБЫ  ОЦЕНКИ

Digitex FMCF1024 Гигабайт счастья. Оптимальная память для путешествия

ыло время, когда карточка объемом 128 Мб считалась большим счастьем. Но сегодня уже не считается — мала. А оптимальный объем переместился в область 512 Мб–1 Гб. То, что меньше, сковывает свободу съемки, особенно в путешествиях, откуда фотографии привозятся тысячами, и надо про держаться на карте хотя бы день (отснять порядка 200 кадров в RAW или до 500 кадров в JPG), а вечером сбросить добычу на ноутбук (или, например, переписать на автономный CDрайтер). А больший объем — например, 4 или 6 гигабайт на карте — вещь, конечно, хорошая, но больно кусается по цене. Впрочем, кому как… Мнение, что все карты памяти одинаковы, — это явный перегиб. Впрочем, как и то, что все карты разные — порой под разными мар ками продаются карты, сделанные на одном заводе, и тогда становит ся главным, чтобы этот завод был нормальным (выдерживал необхо димые производственные нормы) и продавец карточки также был нормальным (а не втюхивал бракованную продукцию со словами „сам дурак!“). А теперь к делу. Гигабайтная карта Digitex FMCF1024, побывав шая у нас на тестировании, за двухнедельную проверку не дала ни одного сбоя и показала соответствие скорости чтения/записи своему классу. Что совершенно не удивительно — карты других производи телей, скорее всего, повели бы себя так же. Да и проверить на прак тике гарантированные 1 000 000 часов наработки на отказ и мини мум 50 000 циклов установки (т.е. вынимания из фотокамеры и уста новки в картридер или наоборот) практически невозможно. Другое дело, насколько уверен в этих цифрах производитель? В случае Digitex, надо думать, уверенность высокая, поскольку производитель гарантирует обмен неисправной карты в течение трех лет со дня про дажи. Разумеется, при наличии товарного чека и без явных следов механических и иных повреждений.

Б

ФЛЕШПАМЯТЬ ИНФОРМАЦИЯ Digitex FMCF1024 Ор. цена — $270 Производитель — Digitex www.digitex.ru го картриджа вызывает некоторое уныние: „Эту коробочку придется выбрасывать сразу после того, как закончится одна краска“. И сразу начинаешь оценивать, насколько до рогой окажется подобная печать. И здесь мы как раз добрались до самого интересного. Вся революционность Epson Picture Mate заключается в том, что произ водителю удалось подогнать цену печати вплотную к цене, которую дают цифровые минилабы. Упаковка с одним картриджем и 100 листами бумаги 10х15 см в Европе бу дет стоить порядка 30 евро. Т.е. цена одной фотографии будет примерно равна 33 аме риканским центам или 9.5 рублям. А по за явлению российского представительства компании, для нашей страны Epson уста навливает специальные цены и стоимость одного распечатка не превысит 8 рублей. Что, согласитесь, приятно. И действительно приближается к цене печати в цифровом минилабе. Но после вопроса „почем?“ не грех за дать и вопрос „как?“. И здесь, пожалуй, на до сразу сказать, что принтер „заточен“ под печать с камер небольшого разрешения. То есть в автономном режиме он, конечно, мо

жет распечатать 4мегапиксельный JPG файл с Canon G3 за 5 минут или 4мегапик сельный TIFFфайл за 15 минут, но предпо читает работать с 2мегапиксельными фото графиями, которые печатаются за две мину ты. А более крупные изображения требуют вмешательства компьютера (тогда большая часть вычислений ложится на процессор компьютера, а принтер может заниматься собственно печатью). Еще один признак того, что принтер предпочитает работать с малыми изображе ниями — приложенный к Epson Picture Mate адаптер беспроводной связи Bluetooth для прямой закачки фотографий из нала донных компьютеров и сотовых телефонов. В этом случае печать идет очень шустро, причем принтер отлично справляется с оп тимизацией изображения — высчитывает недостающие пиксели, чтобы получить сносную картинку от камеры с недостаточ но высоким разрешением (меньше мега пикселя). Иногда, конечно, выдумывает лишнее (на одном пробном кадре веснуш ки у девушки превратились в очень боль шие веснушки, чем модель осталась очень недовольна), но в целом неплохо справля ется с задачей, и „мобильные фотографии“ действительно напоминают фотографии. Если подытожить вышесказанное, прин тер Epson Picture Mate стал первым домаш ним шестицветным микролабом. Иначе его назвать сложно, поскольку отдельно взятые части появлялись раньше в разных моделях (миниатюрность, беспроводная связь, шес тицветная печать), но только в Picture Mate эти части собраны воедино, чтобы обеспе чить потребности „веселых щ��лкателей“ (в англоязычной литературе фотографа, кото рый предпочитает наводить и снимать, на зывают happy clicker). Для них Picture Mate, пожалуй, является идеальным решением.

80 %

НАША ОЦЕНКА:

026 DIGITAL PHOTO camera

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ  Высокая надежность  Умеренная цена  Гарантия обмена при

обнаружении дефекта

90 %

НАША ОЦЕНКА:

Гигабайтная карта в путешествии — не излишество, а необходимость!


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Новости Фотофорум 2004

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

Второй год подряд в рамках выставки „Фотофорум“ проходит конкурс „Продукт Года — Фотофорум“. Основная идея конкурса — популяризация совре менных технологий в области получения, обработки и вывода изображений, содействие в формировании ци вилизованного рынка товаров и услуг в российской фотоиндустрии и выявление лучших продуктов и услуг в соответствующих номинациях. В этом году сформировалось постоянное жюри кон курса, в состав которого вошли компетентные предста вители ведущих изданий, работающих на российском фоторынке: Журналы Digital Photo, T3, Publish, Stuff, „Потреби тель. Фототехника и видеокамеры“, Digital Camera Photo&Video, Russian Digital и газета „Фото Бизнес News“. Члены жюри конкурса путем открытого голосования выбирали лучшие продукты, заявленные компаниями производителями в 19 номинациях. Торжественная це ремония награждения победителей конкурса „Продукт Года — Фотофорум“ состоялась 8 апреля 2004 г. в гос тинице „Ренессанс“.

14

15

16

17

18

19

20

22

23

24

НА ОТЕЧЕСТВЕННОМ ФОТОРЫНКЕ ПОЯВИЛАСЬ СОБСТВЕННАЯ НАГРАДА!

028

21 DIGITAL PHOTO camera

Список призеров „Продукт Года — Фотофорум 2004“ 1 Профессиональная фотокамера Sinar m 2 Компактная фотокамера Pentax ESPIO 24EW DATE 3 Цифровая зеркальная фотокамера Nikon D70 4 Компактная цифровая фотокамера (до $300) Pentax Optio 33 LF 5 Компактная цифровая фотокамера (от $300 до $700) Canon PowerShot A80 Casio EXILIM EXZ40 6 Компактная цифровая фотокамера (свыше $700) Konica Minolta DiMAGE A2 Sony Cybershot DSCF828 7 Профессиональная цифровая фотокамера Canon EOS1D Mark II 8 Объектив (любительский) SMC PentaxFA J Zoom 18–35 мм F4–5.6 AL 9 Объектив (профессиональный) Nikon AFS DX ZoomNikkor 12–24/4 G IFED 10 Фотоаксессуар штатив Rekam RTS350 11 Цветная любительская фотопленка Konica Minolta Centuria Super 800 Agfa Vista Super 200 12 Цифровой многофункциональный фотопринтер Epson Stylus Photo R800 13 Цифровой фотопринтер HP Photosmart 7960 14 Сканер Epson Perfection 4870 15 Широкоформатный фотопринтер HP Designjet 130 16 Цифровая минилаборатория Fujifilm FRONTIER 355 17 Приборы для студийного освещения (до $1000) МаркоProfessional Multilight 500 PRO NEW 18 Приборы для студийного освещения (свыше $1000) Broncolor Minicom 80 RFS 19 Мультимедийный продукт Panasonic SVAV100ENS Специальными призами конкурса были отмечены следующие продукты: 20 Лучшая отечественная фотокамера панорамная фотокамера „Горизонт — S3 PRO“, Красногорский завод им. С.А. Зверева 21 Народная фотокамера Rekam NEO 22 Приз за оригинальный дизайн Samsung DIGIMAX UCA3 23 Приз симпатий цифровая фотокамера Panasonic Lumix DMC FZ10GC 24 Приз за лучшую инновацию цифровой киоск Kodak Picture Maker G3 Digital Station


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


С высоты птичьего полета... Что будет, если привязать камеру к хвосту воздушного змея? Не хватайтесь за голову, это не новая шутка Тома Сойера, это самый простой и эффективный способ аэрофотосъемки — Kite Aerial Photography, сокращенно KAP. Джорж Кэрнз проделал немало экспериментов, чтобы рассказать нам о технике фотосъемки с высоты птичьего полета

030 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

МАСТЕРКЛАСС KЭПИНГ, ИЛИ ЗМЕИНАЯ ФОТОСЪЕМКА


СПРАВА Этот безжизненный неподвижный пейзаж снят с воздушного змея. В итоге получился кадр, буквально выбивающий точку опоры зрителя. Кажется, что паришь над затонувшими судами, покоящимися в норвежских фьордах... ВНИЗУ Благодаря аэрофотосъемке мир повседневных вещей раскрывается в новом ракурсе, а у фотографа появляются новые формы и текстуры

дея использования воздушных змеев для съемок окружающих ландшафтов в необычных ракурсах возникла еще давно, в самом начале истории фотографии. В 1888 году француз Артур Батут впервые установил камеру на змея и дистанционно управлял ею. Люди тогда еще редко поднимались в воздух, и фотографии, сделанные Батутом, были поистине революционными. По крайней мере, с технологической точки зрения. С изобретением аэроплана мода на фотосъемку со змеев прошла примерно на столетие. Как считает Питер Бултс, издатель „Виртуальной энциклопедии по аэрофотосъемке при помощи змеев“, мода на кэпинг вернулась вместе с модой на змеев вообще, и произошло это в 70;х годах двадцатого столетия в связи с изобретением таких материалов, как микрофибра и полиэстеровая парусина. Сейчас кэпинг здравствует и процветает, если судить по количеству последователей Артура Батута, рискующих своими змеями и камерами в погоне за необычными ракурсами предметов окружающего мира. Что же привлекает людей в аэрофотосъемке? „Вид сверху позволяет увидеть знакомый пейзаж в необычной перспективе, и это очень мощно воздействует на наши чувства и на систему восприятия знакомого“, — рассказывает фотограф Чарльз Бентон. Прекрасные снимки, иллюстрирующие эту статью, просто невозможно было бы сделать без помощи змеев. Любой другой „летающий объект“, например, вертолет, разрушил бы безмятежную атмосферу кадров и исказил бы изображения людей и животных. Сами же кэперы (это, как вы понимаете, те, кто занимается кэпингом)

© S. Harbord 2003

И

признаются, что для них не столь важны снимки, какими бы захватывающими они ни были, сколько сам процесс съемки. Например, Саймон Харборд считает, что процесс запуска змея и управления им не менее важен, чем фотографии: „Ничто не радует меня больше, чем тот момент, когда вся система отлажена и запущена в небо, легкий ветерок слегка колышет ее, и я управляю своим красавцем — придерживаю веревку большим и указательным пальцами. Камера висит на высоте целых 50 метров и слегка натягивает нить, как будто хочет улететь... Но все сбалансировано и отрегулировано, и никаких неприятностей не случится. Это невыразимое ощущение, особенно вечером, на закате!“ Саймон занимается кэпингом с 1986 года, и за это время он успел перепробовать множество разновидностей змеев и камер. Саймон видел, как с

ВО ИЗБЕЖАНИЕ РИСКА

© S.Harbord 2003

Харбород, на высоте более 65 метров можно было бы с тем же успехом фотографировать и с верто; лета. Но в том;то и дело, что кэпинг позволяет не задаваться вопросом „а где мне взять вертолет?“ Есть еще один аргумент — пока вы не превысили указанный предел, вы мыслите человеческими, а не планетарными масштабами. К тому же, с высо; ты до 65 метров видны люди, и маленькие фигуры с задранными головами украсят любую фотогра; фию. Свой „Абердинширский круг“ Саймон отснял с высоты 50 метров при участии группы немецких туристов. Во время съемок сам автор находился несколькими десятками метров южнее объекта.

© Scott Haefner

Запуская змея, необходимо учесть ряд воздушных законов — не только физических, но и граж; данских. В Великобритании, например, запреще; но запускать змея на высоту более 65 метров. Изначально закон издан для снижения риска для низколетящих самолетов, однако, если подобные аргументы вас не убеждают, подумайте хотя бы о сохранности собственного змея! Для России аналогичные ограничения действительны вблизи промышленных и государственных объектов, а также вблизи линий электропередач. К тому же, указанной высоты более чем доста; точно для аэрофотосъемки. Как объясняет Саймон

DIGITAL PHOTO camera 031


МАСТЕРКЛАСС ТЕМ, КТО СОБРАЛСЯ ПОКУПАТЬ ЗМЕЯ ОТПРАВЛЯЕМСЯ В ПОЛЕТ! Если вы собираетесь приобрести змея для занятий аэрофотосъем; кой, посетите сайты: www.rosveter.nm.ru/ www.apus.ru/site.xp/ 049050049050124.html При поиске информации поста; райтесь не спутать кэпинг (съемку с воздушного змея) с кайтингом (об этом экстремальном виде спорта мы писали в сентябрьском номере за 2003 год). А для того, чтобы подробнее уз; нать, каким оборудованием поль; зуются кэперы, загляните на сайт http://arch.ced.berkeley.edu/kap/ equip/equip.html

СПРАВА Так выглядит с высоты воздушного змея древний дорожный указатель The Angel of the North. Не верите? Ну конечно, не верите — ведь если вы его и видели, то только проездом! ВНИЗУ Скромно и со вкусом: автопортрет, снятый со змея. Работа Скотта Хэфнера

течением времени это хобби становилось все более и более общедоступным. „Первая построенная мной конструкция состояла из зеркалки и огромного змея: для ее изготовления мне пришлось пользоваться винтами и шурупами всех видов и размеров, а сама работа заняла достаточно длительное время. С тех пор многое изменилось, и теперь я пользуюсь куда менее объемной системой. Одно время я фотографировал 35;миллимет; ровым компактом с очень хорошим объективом, а теперь перешел на цифру — Canon PowerShot A40“. С появлением легких и относительно недорогих цифровых компактов оторвать фотоаппарат от земли стало намного легче. Так что переходим ко второму элементу нашей системы — к змею. Итак, каким должен быть змей, подходящий для аэрофотосъемки? Саймон Харборд не советует вам прыгать выше головы и покупать самого дорого змея. „Для новичка главное — устойчивость. Конечно, вам понадобится не детский воздушный „змейчик“, а что;то чуть;чуть посолиднее, но

© S.Harbord 2003

ССЫЛКИ

именно что чуть;чуть. Также бессмысленно приобретать и двойного змея, предназначенного для воздушных трюков — подобная конструкция недостаточно грузоподъемна, и на нее вообще трудно подвесить камеру. К тому же, дело вовсе не в размере змея: пятиметровый змей абсолютно не нужен для работы — вполне можно обойтись и трехметровым с легкой

камерой на борту. Для начала этого будет необходимо и достаточно, как говорят математики“. Первопроходец „змеиной фотосъемки“ Артур Батут управлял затвором своей парящей в высоте камеры при помощи длинного шнура и эластичной ленты. Сегодня благодаря последним достижениям науки аэрофотография оснащена куда лучше. По словам

СДЕЛАЙ САМ иную сторону можно обойтись и типовым набором радио; управления. Что же касается вращения, то большинство серво; приводов рассчитано только на поворот не более чем на 90 градусов, в то время как в данном случае вам понадобятся все 360. Для увеличения угла поворота до желаемых размеров су; ществует множество хитростей и уловок. Подробное описание процесса смотрите на электронной страничке Питера Бултса, автора веб;энциклопедии по кэпингу. А для того чтобы ввести вас в курс дела, мы приводим здесь краткий инструктаж, как самому изготовить стандартное снаряжение для кэпинга. Как говорится, любишь кататься...

Где взять снаряжение для змея? — этим вопросом новички за; даются в первую очередь. Саймон Харборд советуют искать снаряжение в магазинах, специализирующихся на змеях и авиамоделях. „Купите набор радиоуправления для сборки трехканальной модели самолета — он стоит не очень дорого“. Но купить — это только полдела: надо еще как;то приде; лать к алюминиевому каркасу сервоприводы и радиоуправле; ние, а также саму камеру. Затем с помощью ручного пульта уп; равления вы сможете наклонять и вращать ее. А вот для пол; ной свободы движения вам понадобится внести кое;какие из; менения в стандартную систему. Для наклона камеры в ту или

032 DIGITAL PHOTO camera

1

6

5 3

2

4

© George Cairns

© Scott Haefner

1. ПОВОРОТНОЕ КРЕПЛЕНИЕ Крестообразная рама, к кото; рой подвешивается камера. Способствует более стабиль; ному положению 2. СЕРВОПРИВОД НАКЛОНА Позволяет фотографу регули; ровать угол наклона камеры 3. ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ ЗАТВОРОМ Собственно, оно;то как раз и делает снимок — фотограф может остаться на земле и спокойно нажимать на кно; почку... 4. КАМЕРА Хоть она и прикручена на; крепко к алюминиевому кар; касу, советуем сначала на; учиться запускать змея без нее — жалко все;таки, если что вдруг... 5. ПРИЕМНИК УПРАВЛЯЮЩИХ СИГНАЛОВ Без него вы не сможете уп; равлять камерой с пульта дистанционного управления 6. СЕРВОПРИВОД ГОРИЗОН ТАЛЬНОГО ВРАЩЕНИЯ Позволяет камере вращаться в горизонтальной плоскости


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Саймона, сейчас все оборудование радиоуправляемое, причем трехканальное. На вашем пульте три кнопки: одна отвечает за вращение камеры по горизонтали; вторая — за изменение угла наклона камеры, а третья — за работу затвора. Обеспечить надежную работу всей системы помогает алюминиевый каркас — к нему крепятся камера, батарейка и устройство для получения сигналов управления. МЫ УХОДИМ ВВЕРХ — ВЫШЕ ОБЛАКОВ... Благодаря подвижности управляемого снаряжения вы можете делать снимки как горизонта, так и объектов, находящихся вертикально под змеем на расстоянии до 65 метров. Такие возможности современной техники дают фотографу полную творческую свободу, а также полный контроль над аппаратурой. Хотя, если вы хотите сами сделать снаряжение для своей камеры, обратитесь

к нашей ссылке „Своими руками“. Надо сказать, что „кэпинг под ключ“ не поставляет ни одна из известных мне фирм. Все энтузиасты этого вида съемки вынуждены если не мастерить все с нуля, то, по крайней мере, дорабатывать существующие блоки дистанционного управления. Дело это непростое, но для продолжения рассказа предположим, что снаряжение вы уже подготовили. Остается только все соединить — камеру, снаряжение и змея. „На самом деле, камера вообще не крепится к змею. Большинство новичков очень удивляются, когда это слышат, — рассказывает Саймон. — Сначала вы запускаете змея, и только потом, когда он уже уверенно держится в воздухе, вы крепите к его веревке каркас с камерой. Причем расстояние от змея до камеры обычно достигает 16–17 метров! Когда змей начинает подниматься, надо отмотать побольше веревки, чтобы камера сразу же пошла вверх. Таким

ВВЕРХУ Если время выбрано удачно, змей будет держаться в воздухе настолько твердо, что можно будет даже сделать панорамный снимок, то есть точно состыковать два отдельных кадра. Например, так, как это сделано на снимке из Марин Кантри, штат Калифорния ВНИЗУ Сказочный Нортумберленд — снежные облака громоздятся в небе над деревушкой Биднелл. Такой, наверное, видели эту землю волшебницы из древних кельтских сказаний — ведь они, как известно, могли путешествовать по воздуху...

© S.Harbord 2003

СОКРОВИЩА ИНТЕРНЕТА Умные, как известно, учатся на чу; жом опыте, поэтому не спешите по; вторять ошибки других! Идеальным учебным пособием станет „Вирту; альная энциклопедия по кэпингу“, составленная Питером Бултсом (www.dolphinazur.nl/kapnet). Там же вы найдете ссылки на другие странички, посвященные кэпингу, новости, а также технические опи; сания по изготовлению самодель; ного снаряжения. Уже по количе; ству информации становится ясно, что кэперы — народ дружный и дружелюбный, всегда готовый прийти на помощь, поделиться опытом и показать фотографии, полученные в результате долгой и трудоемкой работы. Все знакомые нам кэперы очень высоко оцени; вают работы друг друга, что явля; ется показателем того, какое удо; вольствие они получают от обще; ния и демонстрации своих фото; графий.

© Charles C Benton

ДЖОРЖ КЭРНЗ СОВЕТУЕТ


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


МАСТЕРКЛАСС KЭПИНГ, ИЛИ ЗМЕИНАЯ ФОТОСЪЕМКА

ВВЕРХУ Уникальный вид на произведение ландшафтной архитектуры в местечке Кемней в Шотландии

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ НОВОСТНАЯ ЛЕНТА „МНЕ БЫ В НЕБО...“ Кэперы всех стран уже начали объ; единяться. В июне этого года в Ве; ликобритании впервые пройдет кэпинг;тур, организатором которо; го станет Саймон Харборд. Количе; ство мест ограничено. По идее, тур не рассчитан на новичков, посколь; ку в его программу входит ряд та; ких красивых, но очень сложных для работы мест, как замки Шот; ландии. К тому же, ограничение ко; личества участников должно пре; дупредить беспорядки, которые мо; жет вызвать скопление большого числа кэперов в одном месте. По; дробности по адресу: www.harb87.fsnet.co.uk/kapisco/ kapisco.htm

ХОТИТЕ ПОПРОБОВАТЬ? Мы так и думали! Присылайте не только фотографии, но и вообще всю информацию о своем опыте кэпинга. Адрес editor@dpcamera.ru ждет пи сем с темой „KAP — KAP“ (мы вы нуждены задавать темы не только из за большого количества приходящих писем, но и потому, что на наши ад реса приходит огромная масса рек ламного спама, изза которого порой можно пропустить письма читателей)

036 DIGITAL PHOTO camera

образом, ваша аппаратура минует все буйные низкие потоки ветра, в которых дети обычно запускают своих змеев. Собственно, именно из;за них детские змеи так часто разбиваются. В этом и состоит секрет, как не разбить камеру“. То есть, присоединив камеру и снаряжение к змею, ее нужно как можно аккуратнее поднять в воздух. По словам Питера Бултса, умение запускать змея выходит на качественно новый уровень, когда фотограф берется за работу в необычных условиях. Ведь где чаще всего запускают змеев? На пляже, на лесных полянах, на полях. Но снимать там обычно нечего. А настоящая съемка начинается, когда фотограф становится „на ты“ с аппаратурой. ПРЯМО С НЕБА Как же получить „тот самый снимок“? Один из способов навестись на то, что надо, это установить на змея радиопередатчик видеосигнала (видеосендер). „Одно из преимуществ работы с цифрой заключается в том, что у большинства камер есть видеовыход, — рассказывает Питер Бултс. — Состыковываете его с видеопередат; чиком, и вам на маленький дисплей передается все, что видно с камеры“. Однако с видеосистемой ваше снаряжение, во;первых, потяжелеет, а во;вторых, подорожает. Поэтому многие кэперы (в том числе и Саймон Харборд) предпочитают не ставить ее в свое уже сбалансированное снаряжение. Такая съемка вслепую требует гораздо больше старания и подготовки. „Для таких снимков, как тот круг из камней, очень трудно рассчитать, когда именно камера окажется вертикально над объектом съемки. Поэтому хорошо бы поставить возле объекта своего ассистента, который даст вам знать, когда камера окажется над ним под углом в 90 градусов. Так намного легче снимать: вы работаете в одном измерении, а он — в другом“. Цифровая камера — огромное подспорье, когда фотографируешь наугад. Саймон Харборд объясняет, что одной из трудностей СПРАВА Просто дух захватывает, когда смотришь вниз! Тем более, если боишься высоты! Кэперы могут проникать на такие высоты, куда никакие скалолазы не доберутся, особенно если рядом нет гор...

БАЙКИ ИЗ СКЛЕПА Оставляя свою дорогую (обычно хоть в каком;то смысле этого слова) камеру на произвол ветра и силы тяжести, вы конечно же рискуете. Кэперы, как и боевые пилоты, очень любят рассказывать друг другу страшные истории типа „мертвые с косами“ и „гроб с покойничком“. Вот, например, пошел как;то раз Саймон Харборд фотографировать один старый шотландский замок. И вот уже поздно вечером после съемки стал он спускать вниз аппаратуру... а она возьми и приземлись на толстенную ветку очень высокого дуба. По словам Саймона, он, естественно, очень расстроился, потому что было ясно, что снять камеру оттуда просто нереально. И только по счастливой случайности оказалось, что неподалеку живет дендролог. „Мы с большим трудом уговорили его прийти воскресным вечером, когда в замке уже никого не было, на место происшествия и с обвязкой и страховкой забраться на дерево и снять камеру“. Эта история

наглядно показывает, с каким риском сталкиваются кэперы в погоне за снимками. И хотя Саймон ни разу не ронял камеру с большой высоты, теперь он знает, что важно не только как приземлится аппаратура, но еще и где. Обычно змеев запускают на открытых полянах, которые в общем;то неинтересны кэперам по причине отсутствия объектов, достойных съемки. И все;таки запускать змеев в других местах всегда рискованно. По мнению Питера Бултса, в работе кэпера всегда присутствует доля риска: „Нет таких кэперов, которые не потеряли бы на этом деле хотя бы одну камеру. Вот один мой друг, Скотт Хэфнер, однажды утопил в фонтане свой Coolpix 5000. Естественно, после этой водной процедуры камера так вымокла, что фотографу пришлось… сушить ее в конвекционной духовке в течение целых 10 часов при самой низкой температуре. Что удивительно — после этого камера ожила“. САМА МЕРКАНТИЛЬНОСТЬ Для большинства кэперов аэрофотография остается хобби, хотя некоторые и пытаются на этом зарабатывать. „Да, несколько лет назад я фотографировал для одного гольф;клуба и сделал довольно приличные снимки для буклета, — делится опытом Саймон Харборд. — Но в работе на заказ есть свои сложности, например, жесткие сроки, из;за которых приходится работать в любую погоду“. Хотя для таких людей, как Саймон, сама возможность запустить змея и есть самое главное вознаграждение.

© Charles C Benton

© S.Harbord 2003

аэрофотосъемки является непредсказуемость. С пленкой зачастую получалось так, что из отснятых 36 кадров 10 или 15 были пересвечены, плохо откадрированы или что; нибудь еще. А с 256 Мб картой памяти, вставленной в цифровую камеру, вы можете себе позволить отправить камеру в свободный полет на ближайшие 20 минут, постоянно щелкать затвором и пребывать в уверенности, что большинство кадров будут удачными. Переход с пленки на цифру в корне меняет ваш подход к делу: каждые несколько минут вы можете возвращать камеру на землю, просматривать полученные кадры, стирать лишнее и продолжать съемку дальше.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


МАСТЕРКЛАСС ПРАВИЛЬНЫЙ СОВЕТ

Два колеса и один объектив Мир жесткой агрессии и разнузданной лени, мир монстров и изящных форм, мир безбашенности и холодного расчета… Мир горных велосипедов. Это не только эффектное зрелище, но и увлекательная (хотя и очень сложная) тема для фотосъемки. О том, с какой стороны подступать к маунтинбайку с фотоаппаратом, рассказывает фотограф Николай Солин а пару десятков лет своего существования маунтинбайкинг приобрел миллионы по клонников и развился в десяток узконаправ ленных спортивных дисциплин. ВМХвелоси педы отличаются от байков для даунхилла, как „паркет ный“ джип от карьерного самосвала. В кросскантрий ных моделях седло если не основной, то уж точно жиз ненно важный компонент. В то же время, на лучших ве лосипедах для триала если эта деталь и присутствует, то лишь в состоянии зародыша. И все же горный велосипед остается горным велоси педом. У него два колеса, приводится он в движение мы шечной силой и предполагает перемещение (совсем не обязательно езду) вне подготовленных для велопрогулок трасс. Именно это обстоятельство и порождает опреде ленную специфику фотосъемки горного велосипеда. Но сначала о том, что и как мы хотим видеть на буду щем снимке. Горный велосипед — это в первую очередь даже не скорость, а кураж, динамика и существование на грани неустойчивого равновесия. Нажимая на спуско вую кнопку фотоаппарата, надо стараться помнить об этом. Как на первый взгляд это ни звучит крамольно, но для передачи всех этих состояний вовсе не обязательно, чтобы в кадре ктото кудато несся сломя голову. И сов

З

НИКОЛАЙ СОЛИН SOLIN@SKYLINK.M SK.RU

038 DIGITAL PHOTO camera

сем не обязательно демонстрировать байк в мельчайших подробностях. Если вы, конечно, не снимаете велосипед для каталога запчастей. Определившись с философией, вернемся на землю и попробуем поговорить о частностях — это последнее отступление перед практическими советами. Существу ют общие принципы построения композиции, выбора ракурса, понятие гармонии, ритма, золотого сечения и т.д., и т.п. Все эти правила никто не отменял — дейст вуют они и при съемке велосипеда. Об этих основопо лагающих принципах фотографии (и не только) жур нал писал неоднократно, и останавливаться на них я не буду. Мы будем говорить лишь о специфике съемки горного велосипеда. Начнем с аппаратуры. Чем снимать? Тем, что есть под рукой. Конечно, профессиональная аппаратура даст не соизмеримо больше возможностей, но и банальную „мыльницу“ я бы не стал списывать со счетов. Это глу бочайшее заблуждение, что „мыльница“ и динамичные сюжеты несовместимы. Да, любительские фотоаппараты не обладают ни сверхкороткими выдержками, ни бес компромиссной оптикой, автофокус тоже зачастую ос тавляет желать лучшего. Но не стоит торопиться с выво дами, лучше один раз попробовать…


Пример относительно сложной проводки. При сумрач0 ной и дождливой погоде не хотелось губить сюжет вспышкой. Выдержка без нее составила 1/10 секунды. Проводка осуществлялась по лицу кросс0кантрийщика, и для ее исполнения потребоволась работа не только ру0 ками, но и ногами. Nikon F100, 20 мм, Fuji Reala 100 ед., сканер LS02000

DIGITAL PHOTO camera 039


Нижний ракурс в сочетании с короткофокусной оптикой позволяет сильно исказить перспекти0 ву и усилить динамику снимка. Верхне0боковой яркий солнечный свет давал слишком сильный контраст, и для „вытягивания“ лица гонщика из тени потребовалась применить вспышку в ре0 жиме подсветки. Nikon F100, 20 мм, Fujifilm Reala 100 ед., сканер LS02000

040 DIGITAL PHOTO camera


Основная сложность съемки ВМХ0 соревнований в помещениях — катастрофическое отсутствие хо0 рошего света. Приходится исполь0 зовать чувствительность 800 ISO и более. При этом возрастают зерно и шумы, но вспышка начинает „ра0 ботать“ лишь в режиме подсветки, фон прорабатывается, и объем на фотографии сохраняется. В дан0 ном примере боковой солнечный свет, упавший на велосипедиста из окна стадиона, еще больше уси0 лил объем. Nikon F100, 70 мм, Fujifilm 800 ед., пуш0проявка +1, сканер LS02000

Где снимать? На соревнованиях и „покатуш ках“. Места, наиболее популярные у байкеров, можно узнать, посетив соответствующие Интер нетсайты (см. врезку). Даже если вы сами не го няете на байке, то, придя пораньше к трениро вочным заездам и проявив определенное внима ние, сможете увидеть ключевые места трассы. Остается только их „пристрелять“ через объектив своего фотоаппарата и найти точки, с которых вы будете работать. Если все это сделать заранее, то аппаратура со сверхскоростным автофокусом вам и не понадобится. При этом надо заметить, что ключевые места могут измениться в течение нескольких минут — достаточно пройти неболь шому дождю, и вместо прыжков вы будете со зерцать грязевые ванны. Как снимать? Четких инструкций по изготовле нию „нетленок“ никто, конечно, не даст. Их про сто не существует. Сколько людей, столько и взглядов. Что нравится одним, неприемлемо для других. И здесь небольшое отступление, пусть оно комуто и не понравится. В армии существу ют профессии пулеметчика и снайпера. Зачастую задача первого — стрельба по площади, — по всем и вся, патронов не жалей. Задача второго — один Выстрел. Дай Бог, чтобы и тот, и другой боец навек остались без работы. Но для себя вы должны решить, какая из вышеназванных про фессий вам ближе. Если вторая, то начать вам придется с того, чтобы в совершенстве изучить технические параметры и возможности вашего фотоаппарата — особенно это касается владель цев цифровых компактов и пленочных „мыль ниц“. Чтобы не палить в белый свет, как в копе ечку. При съемке горного велосипеда помимо диа пазона возможных диафрагм и выдержек к ос

новным параметрам фотоаппарата я бы отнес и время задержки срабатывания затвора — как в режиме автофокуса, так и в режиме префокуса. Вещь эта сугубо индивидуальна для каждого фо тоаппарата, и его (фотоаппарат, то есть) нужно прежде всего хорошо знать и к нему привык нуть. Как снайпер вносит поправку на ветер, так и вам надо вводить поправку на время реакции затвора. Ели вы нажмете на кнопку спуска непо средственно в момент кульминации трюка, прыжка, столкновения или падения — знайте, вы уже опоздали. И особой разницы, мыльница у вас в руках или репортерская профессиональ ная камера, здесь не будет. Не лишним в этой ситуации окажется и зна ние элементарной математики. При скорости 36 км в час велосипедист проезжает — пролетает — за одну десятую секунды один метр, и это дале ко не предельная скорость для байка. Пользуясь лишь математикой и не занимаясь бездумным хлопаньем затвора фотоаппарата, можно сделать и други�� выводы. При скорости в 50 км/час за 1/100 секунды в прыжке байкер пролетит почти 15 сантиметров. При лобовой съемке прыжка с расстояния 2–3 метра и с выдержкой 1/100 вы практически со 100процентной гарантией полу чите на фотографии нерезкого байкера. Лишь при выдержках 1/500 и короче удается надежно „заморозить“ двигающийся на вас велосипед. Все эти рассуждения имеют место, если вы де лаете крупный план. При общих же планах, ког да гонщика еще надо найти на фотографии, мо жете использовать и более длинные выдержки. В этих словах нет сарказма. Общие планы также могут быть весьма эффектными, но при съемке таких сюжетов крайне важными становятся ком позиция и ракурс. Зритель должен однозначно


СЛЕВА ВВЕРХУ

Пример классической проводки. Задне0боковой свет „убивал“ небо. Проводка это скрыла. Точкой съемки были воро0 та, по ним и был сделан префокус. Fuji S2Pro, 35 мм, 100 ед., 1/45, F13

СЛЕВА ВНИЗУ

На трассе кросс0кантри02. Пример проводки ногами. Olympus E010, 9 мм, 80 ед., 1/60, F2

СПРАВА

Между заездами. Драматизма и улыбки в кадре не меньше, чем в каком0нибудь столкновении на трассе. Если бы я ус0 пел сделать шаг вправо и сфотографировать оттуда, то плечо человека на заднем плане в кадр бы не попало, груда велосипедов стала бы массивнее, и весь снимок был бы намного точнее. Fuji S2Pro, 115 мм, 100 ед., 1/350, F4.5 определять, кого и что именно вы хотели запечат леть. Итак, очередной вывод для владельцев „мыль ниц“: если вы знаете, что самая короткая выдержка вашего фотоаппарата не длиннее 1/400 секунды, а пленка заряжена чувствительностью не ниже 400 единиц или такую же чувствительность имеет мат рица, то, даже не имея информации об экспози ции, в яркий солнечный день можете делать фрон тальные кадры велосипедиста крупным планом. Должно получиться. В пасмурный день от таких опытов лучше воздер жаться. Но это не значит, что пора зачехлять фото аппарат. Более того, при хмурой погоде возможнос ти мыльницы и дорогой зеркалки начинают вырав ниваться. Конечно, с высококлассной профессио нальной оптикой „мыльничные“ линзочки сравнить ся не смогут, но в данном случае разговор идет о творческих приемах — о так называемой съемке с проводкой. Но сначала мы вновь вернемся к на шим секундам и сантиметрам. Условия задачи: пас мурный день, выдержку сделать короче 1/100 се кунды не удается. Наш виртуальный байкер прыгает с дропа (искусственная или естественная ступенька

обрыв высотой до нескольких метров) со скоростью 50 км/час. Надо сделать крупный план. При фрон тальной съемке изза „наезда“ на камеру велосипе дист получится на фотографии нерезким. Попробу ем снять велосипед сбоку. Если фотоаппарат зафиксировать неподвижно, настроившись на одну точку, то ситуация только ухудшится. Вопервых, пресловутые 15 сантимет ров за 1/100 секунды превратят велосипедиста вместе с байком в одну сплошную разноцветную кашу на фотографии. Вовторых, не факт, что про изойдет „вопервых“. Вполне возможно, что вы увидите на снимке лишь унылый пейзаж без глав ного героя. О причине этого мы уже говорили — задержка срабатывания затвора, да плюс время вашей реакции. (Между фиксацией события гла зом и нажатием пальцем на кнопку может пройти 0.1 и более секунды.) Попробуем решить возник шие проблемы. Сделать это просто. Сначала опре деляем, в какой точке будем фотографировать по лет байкера. Двигаясь или играя зумом, делаем приблизительное кадрирование так, чтобы велоси педиста на фото потом не пришлось искать в лупу.


МАСТЕРКЛАСС ПРАВИЛЬНЫЙ СОВЕТ

044 DIGITAL PHOTO camera


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Или другая крайность — по обрывку шнурка, за полнившего весь кадр, выяснять, кого же мы все таки фотографировали. Когда велосипедист старто вал, делаем префокус по точке, в которой через несколько секунд и будем снимать прыжок. Удер живая полунажатой кнопку затвора, находим на шего байкера и за 20–30 метров до трамплина на чинаем „вести“ его, наблюдая в окуляр фотоаппа рата. Кнопку затвора дожимаем до конца не в мо мент прохождения велосипеда через нашу вы бранную точку, а несколько раньше, с учетом вре мени задержки срабатывания затвора. При этом движение фотоаппарата не прекращаем, а продол жаем следить за трюком через окуляр и после сра батывания затвора! Это и есть техника съемки с проводкой. При ней велосипедист не проносится пулей мимо фотоаппарата, а остается как бы непо движным длительное время относительно окуляра и, соответственно, пленки или матрицы. Что мы

при этом получим? Резко снятого героя. Причем на велосипеде с вращающимися колесами! (Почему, подумайте сами.) А вот унылый пейзаж превратит ся в кашу из разноцветных пятен и замечательно подчеркнет динамику велосипедиста. Более того, изменяя выдержку, можно менять рисунок фона. Используя подсветку вспышкой, можно сильнее или слабее выделять велосипедиста. А изменяя в момент работы затвора общую скорость и направ ление проводки, можно вводить дополнительные „смазы“ по велосипеду и велосипедисту, придавая фотографии уже не документальность, а художест венность. Практически все эти манипуляции мож но сделать „мыльницей“. Даже управлять выдерж кой — если у вас „мыльница“ с зумом. Помните, в самом начале говорилось о том, что надо в совер шенстве знать свой аппарат. У мыльниц с зумом на разных фокусных расстояниях разная максималь ная диафрагма. И значит, используя различные

Множество дополнительной информации о маунтин0байкинге и маунтин0байкерах вы сможете получить на самых популярных отечественных веб0ресурсах по данной теме: www.velomania.ru, www.velozona.ru, www.onbike.ru

штатные режимы камеры и играя зумом, можно получать в одних и тех же световых условиях раз ные выдержки. На соревнованиях не стоит ослаблять внима ние и в паузах между заездами. Часто жанровые сцены, не связанные непосредственно с гонкой, могут рассказать о соревнованиях и людях го раздо больше, чем сама борьба на трассе. И о безопасности — вашей и велосипедистов. Помните, что несущийся велосипед с торчащими во все стороны железками — не пуховая подуш ка. Среди серьезных гонщиков травматизм очень высок, а они пользуются защитами. У вас же из всей защиты разве что фотоаппарат да ноги. И еще — если пользуетесь вспышкой, убедитесь, что она не ослепит гонщика. Некоторые байкеры даже просят, чтобы их не снимали со вспышками. Такие их просьбы во время соревнований долж ны быть для вас законом.

СЛЕВА

Классическая раскадровка. По большому счету, раскадровки я не люблю. В них больше от пуле0 метчика, чем от снайпера. Но выглядят они, ко0 нечно, зрелищно. Но надо, чтобы один из кадров в серии был кульминацией трюка. Olympus E020

СЛЕВА ВНИЗУ

Байкер0кросс. Ищите места, где велосипедисты оказываются в тесноте трассы, — повороты, дро0 пы. В этих местах в основном и возникает борь0 ба. А пыль и летящие камни лишь подчеркнут ди0 намику. Olympus E010, 9 мм, 80 ед., 1/320, F4.8

СПРАВА

На трассе кросс0кантри. Не стремитесь уместить велосипед в кадр. Седло и немного руля и так по0 кажут, что боец не в танке. А лицо расскажет об остальном. Olympus E010, 36 мм, 80 ед., 1/320, F4


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ВНИМАНИЕ! Рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно прочих камер рассматриваемого класса, поэтому 95% для камеры компактного класса не означают лучший результат по сравнению с 90% в том же параметре у зеркальной камеры

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ CANON POWERSHOT PRO1

OLYMPUS CAMEDIA C8080

Оправдывает ли качество оптики буковку L в названии объектива? Хроматические аберрации исправлены очень неплохо, хотя, как всегда, вдоль вертикальных границ контраста ситуация чуть(чуть хуже, чем вдоль горизонтальных…

Olympus Camedia C(8080 — один из лучших игроков в полупрофессиональной цифровой 8(мегапиксельной фотографии

OLYMPUS CAMEDIA C8080

С точки зрения конструкции С(8080 — самая „профессиональная“ из 8(мегапиксельных камер — по крайней мере, по ощущениям. Любителю, привыкшему к камере „веса пера“, 8080 на первых порах может показаться тяжелой и неудобной, но это ощущение временное…

CASIO EXILIM PRO P600

Название предполагает возможности, ориентированные на продвинутого любителя. Но в конструкцию Р600 заложены и возможности, сильно облегчающие жизнь начинающим…

FUJIFILM FINEPIX S20 PRO

Это своего рода близнец подробно описанной нами в майском номере S7000. Если посмотреть на спецификации, то отличия между ними небольшие, хотя с точки зрения практической съемки иногда принципиальные…

HP PHOTOSMART R707

страница

Бывают такие камеры, которые вызывают симпатию с первого взгляда. Цвет, дизайн — все приятно для глаза и для руки. Со второго взгляда обнаруживается новая система управления — очевидная и удобная…

50

страница

48 страница

50 страница

52 страница

54 страница

56

ОБЗОР ПРОГРАММ4 ФОТОАЛЬБОМОВ Из огромного разнообразия программ, претендующих на роль организатора ваших фотографий, действительно удобны лишь некоторые, утверждает Крис Шмидт страница

58

Тесты и обзоры

На наших дисках вы найдете 3Dобзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель со всех сторон.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много( численные тестовые иллюстрации, которые с карт па( мяти камер записываются на наш диск без какой(либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на( шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри( вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про( дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru


ТЕСТЫ 8%МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON POWERSHOT PRO1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1050 8 мегапикселей 7х зум серии L, экв. 28–200 f/2.4–3.5 CF I/II www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Canon PowerShot Pro1 По целому ряду параметров эта камера претендует на лидерство в своем классе. Все&таки индекс Pro в названии ко многому обязывает... НА НАШЕМ КОМПАКТ&ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CANON

EOS D1 Mark II Ор. цена $5000 8 МП EOS D10 Ор. цена $1500 6 МП EOS 300D Ор. цена $1100 6 МП PowerShot Pro&1 Ор. цена $1050 8 МП

$

048

PowerShot G5 Ор. цена $650 5 МП

DIGITAL PHOTO camera

так, встречайте: 8 мегапиксельная камера Canon PowerShot Pro1 с объективом 28–200 f/2.4–3.5 L. Судя по названию, здесь должны раздаться фанфары — ведь, как следует из индекса Pro, это первая профессиональная незеркалка с объективом серии L, а объективы этой серии позиционируются исключительно для профессионального применения.

И

ВОЗМОЖНОСТИ

Запускается Pro 1 со средней скоростью: 4 секунды от включения до срабатывания затвора. Зато на резкость камера наводится уже гораздо быстрее: секунда или чуть более вне зависимости от фокусного расстояния или освещенности сцены. Результат неплохой, но э э… даже не подплывающий к классу, в который попадают объективы для зеркальных камер с USM–движком. А вот зум с точки зрения скорости, безусловно, хорош. Тем более что механизм зумирования электронно механический, и он регулируется не кнопками, а кольцом. Единственный нюанс этой схемы заключается в том, что эффекты, которые доступны при съемке с чисто механическим зумом, здесь заблокированы — ни „наезда“, ни „расфокуса“ в момент съемки сделать не получится. 4 сюжетные программы, автомат, творческие режимы, 2 пользовательских и видео (640х480 15 кадр./сек. до 30 секунд и 320х240 до 3 мин.), — довольно типичный набор для просьюмерской камеры. А вот возможности „тюнинга“ фотографии небольшие: контраст, резкость и насыщенность имеют всего по три положения (ноль, минус, плюс), да и точной настройки (шифта) пресетов баланса белого в камере нет. А вот несколько интересных и нестандартных моментов, которые могут сильно скрасить процесс съемки: произвольный выбор точки фокусировки в переделах центральной части экрана (примерно 50%) с привязкой точечного экспозамера, активируемый встроенный нейтрально серый фильтр (наследство серии PowerShot G1 G3 G5), режимы брекетинга по экспонометрии и фокусировке, и, наконец, 2–дюймовый полноповоротный дисплей. В общем, насчет Pro 1 уверенности нет, но на G8 (с точки зрения возможностей) камера явно тянет.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Общее ощущение от камеры в руках довольно неплохое — камера не кажется „пластмассовой“,

ОБЪЕКТИВ Оправдывает букву L в сво% ем названии как минимум действительно высокой рез% костью изоб% ражения

корпус относительно ухватистый и тяжелый. Относительно — из за своих размеров. Камера слегка маловата для нормальной крупной мужской руки — как по „захвату“, так и по кнопкам: слишком много мелких кнопок сосредоточено под правой рукой. Это, конечно, закономерный результат установки кольца зумирования — левая рука теперь занята только объективом, и все управление ложится на правую. В остальном же такая миниатюризация будет оценена теми, кто постоянно носит камеру с собой. Минусы. Во первых, в Pro 1 нет подсветки автофокуса — это очень неожиданно. Во вторых у камеры (в сравнении с некоторыми конкурентами) не самый большой срок работы от аккумуляторов. Полностью заряженной батареи хватило всего на 3 часа съемки — т.е. чуть более чем на 200 кадров.

В третьих, немного неудобно сделана кнопка включения (она же кнопка переключения между режимами съемки и просмотра) — с конструктивной точки зрения это поворотный переключатель с фиксатором нейтрального положения. Включать камеру в перчатках, честное слово, будет довольно затруднительно. В четвертых, это система включения ручной фокусировки. То есть включить то ее легко, даже слишком — кнопка находится в таком месте, что задеть ее ничего не стоит. А индикация ручной фокусировки на экране почти незаметна. Плюсы. Очень удобная система „2 меню“: фото меню, которое вызывается кнопкой Func (чувствительность, эффекты, режимы брекетинга, экспокоррекция вспышки, качество и разрешение снимка) и главное


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON POWERSHOT PRO1 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА ДИСК РЕЖИМОВ Расположен в довольно непривычном месте — под большим пальцем правой руки, прямо рядом с электронным видоискателем РАЗЪЕМ ПОД ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ Позволяет использо% вать с этой камерой полную линейку про% фессиональных вспы% шек Canon, совмести% мых с цифровыми камерами

+ Отличная цветопередача при естественном свете как со вспышкой, так и без нее % Уже при чувствительности 200 ISO шумы начинают спорить с мелкой фактурой кожи

НА УЛИЦЕ

НАВИПЭД „Однокнопочный, четырехпозиционный“, причем с достаточно высокой функцио% нальной насыщенностью

ЖК&ДИСПЛЕЙ Полностью поворотный, в лучших традициях камер серии PowerShot

+ Отличный объектив с 7%кратным зумом позволяет решать практически любые задачи % Заметно виньетирование при открытой диафрагме

В ПОМЕЩЕНИИ

Камера создает очень приятное ощущение в руках — корпус ухватистый и относительно тяжелый меню (собственно настройки камеры: синхронизация вспышки, режим таймера, ND

фильтр, следящий/покадровый автофокус и т.д.). Также радуют быстрый (в одну кнопку) доступ к экспокоррекции и балансу белого — здесь нужно будет задействовать довольно удобный „четырехкнопочный“ навипэд.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Оправдывает ли качество оптики буковку L в названии объектива? Начнем, пожалуй, с хороших новостей. Хроматические аберрации исправлены очень неплохо, хотя, как всегда, вдоль вертикальных границ контраста ситуация чуть хуже, чем вдоль горизонтальных. Резкость, как показал тест, пожалуй, лучшая среди 8 мегапиксельных камер. Очевидную конкуренцию мог бы составить лишь Olympus C 8080, но и его разрешения чуть чуть не хватает. Так что здесь вопросов нет. А теперь о грустном: на коротких фокусных расстояниях

проявляется сильная бочкообразная дисторсия, хотя при длиннофокусном положении зума она почти незаметна. И еще — виньетирование при открытой диафрагме… Возможно мы слишком придираемся, но буква L в названии ко многому обязывает и заставляет судить объектив по более высоким критериям. Цвет при съемке с естественным светом отличный, причем как со вспышкой, так и без нее, но вот при искусственном свете автобаланс белого „плавает“. Наиболее заметно это при смешанном свете от ламп накаливания и ламп дневного света — цвет меняется от кадра к кадру. Шумы, шумы… Если судить по картинке, то по уровню шумов PowerShot Pro 1 получше, чем Sony DSC F828, но заметно уступает Olympus C 8080.

ВЫВОДЫ

Если вы собираетесь снимать пейзажи, портреты или снимки, в которых цель и смысл — передача фактуры, то эта камера подходит для такой задачи

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение:

Фокусировка: Задержка спуска при AF&L: Аберрации: Дисторсия: Микрорезкость: Особые плюсы: Особые минусы:

Примерно 4 секунды — результат для просьюмерской категории весьма средний. От вспышки, как и от экспорежима практически не зависит Чуть более секунды в зависимости от яркости сцены и положения зума Практически отсутствует Исправлены неплохо, но не до конца — на снимках, особенно ночных, заметны голубые ореолы вокруг ярких окон и фонарей Заметная бочкообразная дисторсия в короткофокусном положении объектива; при длиннофокусном положении дисторсии нет Одна из лучших среди 8%мегапиксельных камер на сегодняшний день Встроенный ND%фильтр, произвольная точка автофокусировки в пределах центральной части экрана (примерно 50% площади кадра) Нет подсветки AF, заметные шумы начиная с чувствительности 100 ISO

лучше, чем любая другая 8–мегапиксельная камера просьюмерской категории: с точки зрения резкости Pro 1 несомненный лидер. Но если вам нужна съемка с высокой чувствительностью (хотя бы 200–400 ISO), то надо понимать, что шумы по

прежнему остаются „восьмимегапиксельной“ проблемой. Хотя, как показали тесты нынешнего номера, не у всех 8 МП камер.

+ Экв. фокусное расстояние в 28 мм позволяет снимать даже в довольно небольших помещениях % Цвет при смешанном освещении лучше всего выставлять вручную или использовать режим брекетинга баланса белого

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Лучшая среди 8%мегапиксельных камер резкость при низкой чувствительности

CANON POWERSHOT PRO1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАК��ЕРИСТИКИ Сенсор: — Формат файлов: Объектив: Фокусировка:

Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 8 МП, чувств. 50, 100, 200, 400 ISO, размер 2/3 дюйма JPEG, RAW 7х зум серии L, экв. 28–200 f/2.4–3.5 гибридная (TTL + пассивный внешний АФ), ручная, автоматическая, автоматическая с автовыбором точки фокусировки, покадровая, следящая, супермакро (дист. съемки — 3 см) точечный, центральновзвешенный, матричный полный автомат, PASM, 2 пользоват. настр., 4 сюжетные программы +/– 2 EV c шагом 1/3 EV 1/4000–15 с CANON POWERSHOT PRO1 Ор. цена $1050

MINOLTA DiMAGE A2 Ор. цена $990

Баланс белого: Дисплей: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты: NIKON COOLPIX 8700 Ор. цена $930

авто, ручной (2 позиции), 6 предустановок 1.8 дюйма, 134000 пикс. выкл., вкл., авто, авто с эфф. подавления кр. глаз, медленная синхр., синхр. по задней шторке 2 дюйма, 235000 пикселей 640x480, 15 fps, до 15 с CF I/II, IBM Microdrive USB 1.1 литий%ионный акк. BP%511A в комплекте 640 г 118х72х90 мм SONY CYBER&SHOT F&828 Ор. цена $1000

Заключение

% Гораздо менее оптимистичная и типичная для 8 МП ситуация с шумами

Камера стала хорошим и почти логичным продолжением серии G. Если вам нужно лучшее в классе разрешение, то это к Pro1 Но по скорости работы и уровню шумов камеру хочется оценить скорее как G8

90

ФУНКЦИИ

94

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

88 92

93% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

049


ТЕСТЫ 8&МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS CAMEDIA C8080 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1000 8 мегапикселей 5х зум, экв. 28–140 f/2.4–3.5 XD (32 Мб в компл.), CF I/II www.olympus.com.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Olympus Camedia C8080 Любителю, привыкшему к камере „веса пера“, 8080 на первых порах может показаться тяжелой и не удобной, но это ощущение временное... НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

OLYMPUS

E1 Ор. цена $2000 5 МП С8080 Ор. цена $1000 8 МП С5060 Ор. цена $750 5 МП

$

050

С765 Ор. цена $500 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

у что же, вот все ведущие компаниипроиз водители фотоаппаратуры и разродились 8–мегапиксельными камерами: Sony, Minolta, Nikon, Canon, Olympus. В славной плеяде не хватает Pentax, но, будем надеяться, дело не за горами, ведь о полном уходе с пленочного рынка и переходе „на цифру“ руководство компании Pentax за явило официально… О камерах Sony DSCF828 и Minolta Dimage A2 мы свое мнение высказали. Пришла пора поговорить и об остальных игроках на поле полу профессиональной цифровой 8мегапиксельной фото графии. Итак, Olympus Camedia C8080.

Н

ВОЗМОЖНОСТИ

Включается камера для своего класса очень быстро, по жалуй, быстрее всех испытанных нами любительских и полупрофессиональных камер: при включенном режи ме ручной фокусировки от момента включения камеры до срабатывания затвора проходит примерно 1.5 секун ды. Сама фокусировка занимает интервал от 1 секунды (минимальное фокусное расстояние, светлая сцена) до 3.5 секунд (максимальное фокусное расстояние, средне и плохо освещенные сцены). Пятикратный оптический зум 28–140 f/2.4–3.5 — сей час это отнюдь не рекорд как с точки зрения кратности ди апазона, так и с точки зрения предельной светосилы. Но вот качество его изготовления заслуживает самой высокой оценки: практически полностью исправлены хроматичес кие аберрации, превосходная работа в контровом свете, едва ли не лучшая среди всех 8мегапиксельных камер резкость. Единственное, что немного огорчает, — это не исправленная до конца (хотя, скорее всего, и неизбежная) бочкообразная дисторсия на малых фокусных расстояни ях. В общем, объектив С8080 — это, пожалуй, лучший из „8мегапиксельных“ объективов на сегодняшний день. Вряд ли стоит говорить, что все творческие режимы в камере наличествуют, — это факт само собой для разу меющийся для любых просьюмерских камер. Плюс к этому — пользовательский режим (8 настроек), 4 сюжет ных программы и режим видеосъемки с разрешением 640х480 и 15 кадров/сек. Экспокоррекция в +/–2 EV — это правильно, без этого никуда, но вот то, что шаг экс покоррекции постоянный (1/3 EV), слегка непривыч но — во многих случаях, например, при динамичном репортаже, шаг в 1/2 EV оказывается более практичным. Предустановок баланса белого — 9 (!) плюс 4 пользова тельских настройки, плюс точная подстройка баланса синийкрасный (+/– 7 шагов от предустановленного зна чения). В общем, получить правильный цвет практичес ки в любых условиях не проблема. Из более редко используемых функций упомянем, пожалуй, режимы панорамной съемки (до 10 кадров) и съемки с подавлением шумов на длительных экспозици ях, а также возможность съемки в режиме ч/б или се пии (программные „фотофильтры“).

ОБЪЕКТИВ Пожалуй, лучший из „8&мегапиксельных“ объективов. Единственный минус на фоне прочих — слегка недостаточная кратность

ВСПЫШКА Работает как часы практически в любых условиях — на улице, в помещении, днем, вечером!

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

С точки зрения конструкции С8080 — самая „профес сиональная“ из 8мегапиксельных камер, по крайней мере, по ощущениям. Любителю, привыкшему к камере „веса пера“, 8080 на первых порах может показаться тя желой и неудобной, но это ощущение временное, его сменяет ощущение надежности камеры, уверенности в стабильности ее работы и получаемых с ее помощью ре зультатов при съемке практически в любых условиях. К сожалению, проверить этот факт мы не смогли — на дворе стоит до неприличия хорошая погода, но, судя по многим признакам, истина если и не точно соответствует первому впечатлению, то уж точно она гдето рядом. Если же говорить системе управления камерой, то здесь есть свои явные плюсы и свои явные минусы. Сначала о минусах. Переусложненное меню — это ос новной недостаток камеры. Причем неочевидно все — от структуры меню, расположения „точек доступа“ (их до вольно много) до значений кнопок. Например, привычное нажатие на ОК приводит не к выбору параметра, а к выле ту из меню: „подтверждающей“ кнопки нет как таковой.

Отсутствие синхроконтакта для студийных вспышек — это, пожалуй, тоже серьезный минус. Как и паталогичес ки неудобный отсек карточек памяти — если XD вставля етсявынимается без проблем, то доставать из камеры CFкарту фантастически неудобно. И, пожалуй, можно еще придраться к управлению зу мом: скорость зумирования не регулируется, а рычажок зума довольно маленький — в результате точно полу чить нужное фокусное расстояние удается не с первой попытки, хотя со временем эта процедура становится более привычной. Плюсы. К минусам некоторые, возможно, отнесли бы и ограниченную подвижность ЖКдисплея: пово рота вбок нет как класса, да и наклон вверхвниз слегка ограничен. С точки же зрения профессионала это явный плюс: лучше пожертвовать некоторой сво бодой поворота экрана в пользу надежности конст рукции. Вообще, камера явно рассчитана на то, что ей будут пользоваться каждый день: все сделано очень прочно, ухватисто, компактно: тот самый случай, ког да „дизайн ради съемки, а не ради дизайна“ (комуто


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS CAMEDIA C–8080 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА ДИСК РЕЖИМОВ Возможно, слегка переполнен — здесь и режимы съемки, и просмотр, и видео, и Setup

+ Отличная цветопередача при естественном свете как с заполняющей вспышкой, так и без нее & Некоторая „пластилиновость“ изображения при чувствительности выше 200 ISO

НА УЛИЦЕ

ЖКДИСПЛЕЙ Поворотный, хотя и в одной плоско& сти. В принципе, решение правиль& ное — в такого рода камерах лучше поступиться избыточной функцио& нальностью в пользу надежности. Не теряет контрастность на солнце

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Камера, как уже говорилось, довольно оперативная, за исключением, пожалуй, режима просмотра — время загрузки каждой последующей картинки со ставляет более двух секунд. Полный диапазон фокусных расстояний объектив пробегает за 1.6 секунды, что для 5кратного зума результат очень неплохой. Картинка тоже заслуживает похвалы: хроматичес кие аберрации исправлены практически полностью, причем вдоль горизонтальных границ контраста цве товые ореолы не наблюдались в принципе. В автоматическом режиме баланса белого камера „держит цвет“ очень прилично: как при естественном,

так и при искусственном свете оттенки кожи переда вались стабильно хорошо и со вспышкой, и без нее. Та же картина с пейзажем: прямой солнечный свет, рассеянный свет пасмурного неба, теплые оттенки за ката — во всех случаях автобаланс белого справлялся с задачей отлично. Иными словами, с цветом проблем не будет. Экспонометрия вообще не вызвала никаких нареканий — даже самые сложные сюжеты в контро вом свете камера отработала практически идеально. То же самое можно сказать и о резкости: по ре зультатам тестовых снимков очень хорошо видно, что если С8080 и уступает Canon Pro1, то совсем не много (см. снимки на компактдиске — тест на раз решение и контрастный сюжет. Здесь стоит обратить внимание на то место, где глаз перестает различать отдельные плитки на стене дома). Ну и самое главное — шумы. С этой точки зрения С8080 намного опережает практически всех конку рентов в 8мегапиксельном классе. Единственное, чего не стоит делать, это снимать ночью с выключен ным подавлением шумов — ничего хорошего из это го не выйдет.

ВЫВОДЫ

Пожалуй, С8080 на сегодняшний день самая удач ная и „ровная“ из 8мегапиксельных камер. Если у

OLYMPUS C8080 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 8 МП, чувств. 50, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400 ISO, размер — 2/3 дюйма JPEG, RAW, TIFF 5х зум, экв. 28–140 f/2.4–3.5 гибридная, iESP AF, точечный c выбором точки, ручной точечный, центральновзвешенный, матричный, ESP PASM, пользоват. настр. (8), 4 сюжетные программы +/–2 EV c шагом 1/3 EV 1/4000 — 15 сек., ручная до 8 мин. CANON POWERSHOT PRO1 Ор. цена $1050

MINOLTA DIMAGE A2 Ор. цена $990

Баланс белого: Дисплей: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты: NIKON COOLPIX 8700 Ор. цена $930

авто, ручной (4 уст.), 9 предустановок, точн. настройка 1.8 дюйма, 134000 пикселей выкл., вкл., авто, эфф. подавления кр. глаз, медл. синхр, синхр. по задней шторке 2 дюйма, 235000 пикселей 640х480, 15 fps XD, CF I/II USB 2.0 литий&ионный акк. BLM&1 724 г 124x85x99 мм SONY CYBERSHOT F828 Ор. цена $1000

+ Очень неплохой диапазон передаваемых яркостей и высокая резкость сделают эту камеру желанной для любого пейзажиста&любителя & 5&кратный зум не перекрывает всего диапазона творческих задач. Придется использовать конвертеры

В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение:

Фокусировка:

Результаты практически не зависят от вкл./выкл. ЖК&дисплея или вспышки: – 1.8 секунды при выключенном AF – 2.5–3.5 секунды при включенном AF в зависимости от освещенности сцены Ярко освещенная сцена — порядка 1 секунды; средне и плохо освещенная сцена — от 2.5 секунд при короткофокусном положении объектива до 3.5 секунд при длиннофокусном

Задержка спуска при AFL: Незначительная, но есть Аберрации: Исправлены хорошо: вдоль горизонтальных границ контраста цветовые ореолы отсутствуют, вдоль вертикальных — слабо выражены Дисторсия: Заметная бочкообразная дисторсия в короткофокусном положении объектива; при длиннофокусном положении дисторсии не заметно Микрорезкость: Отличная, явно лучше, чем у Minolta A2 и сравнима или чуть хуже, чем у Canon Pro&1 Особые плюсы: Отличная, напоминающая профессиональную камеру Е1, эргономика; два стандарта карт памяти — CF и XD Особые минусы: Максимальная чувствительность — 400 ISO, этого может не хватить даже для съемки динамичных сюжетов при дневном свете; неочевидная логика работы с меню; очень неудобно доставать из камеры CF&карту

всех камерконкурентов на фоне удачных решений есть какието явные „провалы“, то у С8080 таковых не наблюдается. Единственный реальный минус — переусложненное меню, но к этому, в отличие от, скажем, плохого автофокуса, можно привыкнуть.

Заключение

внешний вид камеры может показаться даже гру боватым). Если не лезть в меню, то все очень даже логично. Блок управления процессом съемки (зум, фокуси ровка, серийность, регулировка активного парамет ра (выдержка/диафрагма), AEL, просмотр последне го кадра) — под правой рукой; параметры съемки (баланс белого, разрешение, тип экспозамера, тип фокусировки, экспокоррекция) — под левой. Запо минается с ходу и проблем при съемке не вызывает.

НАВИПЭД Пятикнопочный, раздельный. Как и все остальные органы управления, работает четко — без люфтов и залипаний

Отличный выбор для тех, кому нужна на дежная камера на каж дый день с отличным изображением На фоне современных решений организации меню другими разработчиками фирменное олимпусовское решение выглядит явно переусложненным. Ну и дизайн может показаться грубоватым…

+ Стабильно хороший цвет — как при съемке без вспышки, так и с ней. Стоит обратить внимание на качество баланса мощности импульса — оно практически безупречное & Все&таки на чувствительности 400 ISO шумы очень заметны. Количество различимых в изображении деталей падает, создавая ощущение „мыльности“ изображения

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Едва ли не лучшая среди 8&мегапиксельных камер резкость изображения при чувствительности 50 ISO & В короткофокусном положении зума заметна бочкообразная дисторсия и слегка проявляется виньетирование при полностью открытой диафрагме

92

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

95 91 95

94% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

051


ТЕСТЫ 6МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO EXILIM PRO EXP600 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$650 6 мегапикселей 4х зум от Canon, экв. 33132 f/2.84.0 SD/MMC www.exilim.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Casio Exilim Pro EXP600

Несколько настоящих новинок, несомненно, выводят Р600 если не в лидеры, то уж точно в первый ряд просьюмерских камер в ценовой категории до $700 НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

майском номере мы кратко упомянули но вую камеру от Casio — Exilim EXP600 — и обещали подробнее рассказать о ней в июньском номере. Что ж, мы стараемся дер жать слово и предоставляем вашему вниманию отчет о первой просьюмерской (или полупрофессиональной) камере от компании Casio.

В

ВОЗМОЖНОСТИ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CASIO

EXP600 Ор. цена $650 6 МП QVR51 Ор. цена $450 5 МП EXZ40 Ор. цена $430 4 МП

$

052

EXZ30 Ор. цена $390 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

Включается камера не мгновенно, но достаточно быстро — 2 сек. от включения до срабатывания затвора. Зум не очень быстрый: 3 секунды на полный диапазон — это отнюдь не плохо, но и зум всего лишь 4кратный. А вот работа системы автофокусировки поражает: время на водки на резкость стабильно менее секунды. Уже одно го этого достаточно, чтобы камера попала в просьюмер скую категорию! А задержка спуска, похоже, действи тельно соответствует заявленным 0,01 сек. Режимов работы камеры, как бы это сказать… очень много. Классический для творческих камер набор при оритетов A/S/M, автомат и 25 (!) сюжетных программ плюс возможность создавать свои собственные сюжет ные программы (черта, унаследованная от удачной ли нейки Exilim EXZ3/Z4/Z40). Среди сюжетных программ теперь есть „брызги воды“ (короткая выдержка), „мягкий фокус“ (съемка с эффектом софтфильтра) и „цветы“ (высокая насыщенность). А теперь несколько настоящих новинок, которые, не сомненно, выводят Р600 если не в лидеры, то уж точно в призеры среди просьюмерских камер в ценовой кате гории до $700. Вопервых, это фокусировка по любой (без ограничений зоны!) точке кадра. Если быть совсем точным, то по любой из 11792 точек… И выбрать нуж ную точку можно в „одно нажатие плюс навипэд“ — весь процесс занимает несколько секунд. Также в Р600 реализован брекетинг по экспозиции (3 или 5 кадров с шагом 1/3 или 1/2 ступени), по ба лансу белого (3 или 5 кадров с двумя вариантами сме щения тона), по фокусировке (3 или 5 кадров с 4 вари антами смещения плоскости резкости) и по эффектным фильтрам — с одной экспозиции записывается несколь ко кадров с различными вариантами обработки. В той же классической для просьюмерских камер манере организована работа системы баланса белого (авто, 7 предустановок и ручной баланс белого) и сис темы экспозамера (матричный, центральновзвешенный, точечный). Что всегда отличало камеры Casio, так это максималь ная дружелюбность к пользователю. Например, в Р600 вы можете сами указать, какие именно параметры каме ра должна запоминать после выключения, — и автомати чески восстанавливать их при следующем сеансе (режим работы вспышки, положение плоскости резкости, баланс белого, чувствительность ISO, режим работы автофокуса, тип экспозамера, брекетинг, мощность вспышки и т.п.).

ОБЪЕКТИВ Отличный 4кратный зум от Canon дает достойные результаты, хотя зумирование можно было бы сделать и более быстрым

Все, о чем мы пока что говорили, — это возможности, ориентированные на продвинутого любителя. Но в кон струкцию Р600 заложены и возможности, сильно облег чающие жизнь начинающим. Вопервых, это огромный набор сюжетных программ, вовторых, система подска зок и комментариев: если вы нажмете на центральную кнопку навипэда, например, в режиме приоритета диа фрагмы, вы увидите 2 учебных снимка, сделанных с от крытой f/2.8 и закрытой f/8 диафрагмой, — наглядное пособие по размытию заднего плана. Иными словами, вам напомнят о том, что такое глубина резкости и чего следует ожидать от снимка в конечном результате. То же самое — в ручном режиме и режиме приоритета вы держки.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Камера получилась немного более массивная, чем „классические“ Exilim’ы. Оно и не удивительно — 4крат ный зум от Canon 33–132 f/2.8–4.0 потребовал места, да и дополнительные кнопки нужно было гдето разме щать, а с точки зрения эргономики у миниатюризации

все же есть предел удобства. В общем, камера покруп нее и посолиднее. А теперь о минусах. Регулировка фокусного расстоя ния объектива немного грубовата — при совсем слабых и кратковременных нажатиях на рычаг зума удалось по лучить только 8 фокусных расстояний на весь 4кратный диапазон. Диск переключения режимов съемки очень малень кий и глубоко утоплен в заднюю крышку камеры — да же голыми руками повернуть его довольно непросто, а уж про перчатки и говорить не стоит. Вспышка оказывается как раз под средним пальцем правой руки и в половине кадров вместо равномерно освещенного поля получается ��емный правый край ка дра — если не следить все время за тем, как держишь камеру. И вообще, камера слегка „квадратноватая“… Плюсы. У Exilim EXP600 есть разъем для подключения студийных вспышек — и это оправданный шаг с точки зре ния возможных настроек и потенциального качества изоб ражения. Этой камерой вполне можно работать в студии.


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXP600 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА ДИСК РЕЖИМОВ Утоплен слишком глубоко — повернуть его даже голыми руками иногда непросто

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Дает весьма прибли зительную оценку снимка, показывая примерно 80–85 про центов поля кадра

+ Передаются очень неплохо при хорошей освещенности объекта съемки. Хотя ручной баланс белого или режим „портрет“ видимым образом улучшают цветопередачу  В условиях недостаточной освещенности автобаланс белого иногда дает небольшие проколы

НА УЛИЦЕ

ЖКДИСПЛЕЙ Классический для камер серии Exilim отличный 2дюймовый, но, к сожалению, неповоротный

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Ощущение от съемки Р600 очень приятное — пауза на запись файла невелика, доступ ко всем функци ям прозрачный и быстрый. В общем, впечатление вполне себе просьюмерское. Автобаланс белого работает на „чтото такое между 4 и 5“: при естественном свете цвета пере даются очень хорошо в любых условиях — как при прямом солнечном свете, так и в пасмурную погоду, а вот при съемке с искусственным светом стабильность цвета немного падает, как и его ка чество. В условиях сложного света все же лучше пользоваться подходящей сюжетной программой или выставлять баланс белого вручную. Делается это буквально в одно движение и проблем не представляет.

Резкость у Р600 очень хорошая для незеркаль ной просьюмерской 6мегапиксельной камеры. Контровой свет Exilim EXP600 держит очень при лично, да и хроматические аберрации, как уже от мечалось, исправлены неплохо. Все бы ничего, но есть одно серьезное ограничение — чувствитель ность матрицы. При чувствительности 50 или 100 ISO изображение получается очень приличным, но вот при чувствительности 200 или 400 ISO шумы растут достаточно обыстро. Впрочем, оно и не удивительно при 6 мегапикселях, размещенных на полудюймовой ПЗСматрице. К слову, по многим зарубежным тестам, уровень шумов 600й даже ниже, чем у 5мегапиксельных камер.

ВЫВОДЫ

Перед нами очередная „камера для съемки с хоро шим светом“. Хорошая камера, поумному насы щенная функциями как для продвинутых, так и для начинающих любителей, с довольно динамич ным управлением и неплохой оптикой. Масса нео бычных режимов в сочетании с „прозрачным“ уп равлением и кучей настроек — все бы хорошо, но шумы немного портят картину. Существенным об разом исправить положение сегодня возможно

CASIO EXILIM PRO EXP600 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 5.9 МП, чувств. 50, 100, 200, 400 ISO, размер — 1/1.8 дюйма JPEGF 4х зум от Canon, экв. 33–132 f/2.8–4.0 гибридная, TTL, следящий режим, точечный — по любой точке кадр, автовыбор точки, по центру точечный, центральновзвешенный, матричный полный автомат, ASM, пользоват. настр., 25 сюжетных программ +/– 2 EV c шагом 1/3 EV

KONICA MINOLTA G600 Ор. цена $430

FUJIFILM FINEPIX S5000 Ор. цена $390

Диапазон выдержек: Баланс белого: Дисплей: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

CANON POWERSHOT G5 Ор. цена $600

1/8000–60 сек., ручная авто, ручной, 7 предустановок 2 дюйма, 115000 пикселей выкл., вкл., авто, эфф. подавления кр. глаз 2 дюйма, 235000 пикселей 320х240, 15 fps SD/MMC USB 1.1 литийионный акк. 275 г 98x68x45 мм

OLYMPUS CAMEDIA C6060 Ор. цена $650

NIKON COOLPIX 5400 Ор. цена $660

В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Зумирование:

2 сек. — результат неплохой Очень быстрая, менее 1 секунды — результат из категории понастоящему профессиональных Полный диапазон фокусных расстояний камера проходит за 3 секунды — результат неплохой, но не выдающийся

Задержка спуска при AFL: Небольшая, но есть Аберрации: Хроматические аберрации исправлены очень неплохо Дисторсия: Слабозаметная бочкообразная дисторсия в короткофокусном положении объектива и практически неощутимая подушкообразная дисторсия на длиннофокусном положении Микрорезкость: Отличная резкость по центру кадра и незначительное падение резкости к краю Особые плюсы: Огромное количество всевозможных настроек, русифицированное меню, развернутый хелп с иллюстрациями, 25 сюжетных программ и возможность записать свой набор параметров съемки как сюжетную программу Особые минусы: Довольно заметные шумы и избыточная миниатюрность системы управления

лишь двумя способами: встроить в камеру оптичес кий стабилизатор, что позволит использовать более низкие чувствительности или увеличить размер ма трицы. Подождем, что предпримет Casio… и обра тим внимание, что „первый блин“ вышел отнюдь не комом.

Заключение

Большой „фирменный“ 2дюймовый ЖКдисплей не может не вызвать симпатии у любого фотографа. Жаль, что он всетаки неповоротный, зато разреше ние у него заметно прибавилось. Русифицирован ное меню — это так непривычно, но так удобно и приятно, хотя некоторые термины и вызывают вопросы.

НАВИПЭД Программируемый, с на страиваемыми правой и левой кнопками — тоже наследие „классических“ Exilim’ов

+ Приличный диапазон передаваемых яркостей плюс в общемто незначительная дисторсия дают в сумме очень достойный результат  Все же у камеры такой категории хотелось бы видеть поворотный дисплей — он мог бы дать массу возможностей по смене точки съемки

Добротная и очень дружелюбная камера с кучей возможностей и настроек

+ Экв. фокусное расстояние в 33 мм позволяет снимать даже в весьма тесных помещениях  Цвет, к сожалению, лучше всего выставлять вручную (легко помогает один из пресетов баланса белого)

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Отличная для камеры этого класса резкость изображения в сочетании с массой программных эффектов позволяет получать стабильно хороший результат  Шумы становятся заметными уже начиная с 200 ISO

93

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

90

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

90

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

91

91% РЕЙТИНГ

Оказывается, шесть мегапикселей в размере чуть больше пачки сигарет — это очень и очень неплохо! Правда, если снимать с „достаточным светом“ и не повышать чувствительность более 100 ISO…

DIGITAL PHOTO camera

053


ТЕСТЫ 3 (6)#МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX S20PRO Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$850 3 (6) мегапикселя 6х зум, экв. 35–210 f/2.8–3.1 XD, CF I/II www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Fujifilm FinePix S20Pro

С точки зрения внешнего вида камера претендует на профессионализм: черный обрезиненный корпус, утопленные в панели кнопки, эргономичная и ухватистая рукоять... НА НАШЕМ КОМПАКТ>ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

FUJI

FinePix S2Pro Ор.цена $2000 6 МП SCCD FinePix S20Pro Ор. цена $850 3 МП SCCD SR FinePix S7000 Ор. цена $700 6 МП SCCD HR FinePix F610 Ор. цена $630 6 МП SCCD HR

$

054

FinePix A330 Ор. цена $220 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

амера Fujifilm FinePix S20Pro была анонсирована в феврале 2004 года. Это своего рода близнец подробно описанной нами в майском номере S7000. Если посмотреть на спецификации, то отличия между ними небольшие, хотя с точки зрения практической съемки иногда принципиальные. Что ж, посмотрим на камеру поближе…

К

ОБЪЕКТИВ 6#кратный зум камеры тот же, что и в камерах 2000 года: 35–210 f/2.8–3.1. Пора бы и обновить

ВСПЫШКА Работает в 4 режимах. На близких дистанциях дает пересвет

ВОЗМОЖНОСТИ

Включается камера со средней скоростью — от момента включения до срабатывания затвора проходит примерно 4 секунды в зависимости от заряда батареек и от того, делается ли снимок со вспышкой или же без нее. Полный диапазон фокусных расстояний 6%кратного зума (экв. 35–21 мм) камера проходит за 2 секунды. Фокусировка требует 1–1.5 секунды. Все эти результаты совпадают с результатами S7000 в пределах точности измерений. Автофокусировка, как и в S7000, не вызывает особого восторга: камера довольно часто дает „срывы“. На 5 из 30 портретов, сделанных в условиях средней освещенности (искусственный свет в помещении), резкость „уехала“ на задний план, несмотря на все усилия по предотвращению этого эффекта. Немного лучше выглядела ситуация на улице, при ярком солнечном свете, — если S7000 дала 2 срыва на 10 кадров, то у S20Pro срывов не было вообще. В чем разница между S7000 и S20Pro, так это в сенсоре. Если в S7000 установлен Super CCD IV HR с числом сенсоров 6.3 миллиона и эффективным разрешением 6 мегапикселей, то в S20Pro — Super CCD IV SR с числом сенсоров 6.28 миллиона и эффективным неинтерполированным разрешением 3 мегапикселя. Результатом такой замены стал заметно больший динамический диапазон. А вот еще одна существенная разница между этими двумя камерами: в режиме высокоскоростной серийной съемки S7000 может сделать 5 кадров со скоростью 3.3 кадра в секунду, а вот S20Pro — 10, причем скорость возрастает до 4.5 кадров в секунду. К чему же приводят эти два отличия? К тому, что S7000 можно рассматривать как камеру, ориентированную на съемку, в которой под качеством понимается максимальное количество передаваемых в изображении деталей. А вот у S20Pro ��ругой критерий — максимальная оперативность и широта передаваемого яркостного диапазона. Иными словами, S7000 можно условно назвать камерой пейзажно% видовой, а S20Pro — камерой репортажной. Немного странно, учитывая все вышесказанное, что минимальная выдержка увеличилась вдвое — у S7000 она составляла 1/2000 секунды, а у S20Pro — всего 1/1000 — ведь даже при минимальной чувствитель%

ности 160ISO и диафрагме f/8 в яркий солнечный день могут появиться проблемы. Но это в автоматическом режиме съемки. А в ручном у S7000 доступны выдержки от 1/10000 до 15 сек., а у S20Pro — от 1/10000 до 30 сек. Это исправляет ситуацию!

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

С точки зрения внешнего вида камера претендует на профессионализм: черный обрезиненный корпус, утопленные в панели кнопки, эргономичная и ухватистая рукоять. Но ощущения профессиональной надежности камера все%таки не дает: видимо, это происходит из%за того, что многие элементы камеры слегка „люфтят“, вызывая ощущение пластмассовости. Хотя ощущение это неверное — ни в одном из тестов проблем с механикой у камер Fujifilm мы не наблюдали. Система управления S20 Pro практически ничем не отличается от S7000. Те же кнопки (разбитые на три логических блока: навипэд плюс два меню на задней крышке камеры; съемочные параметры рядом

с кнопкой спуска; параметры работы объектива — под левой рукой), то же самое колесо переключения режимов, та же схема разбиения меню на основное и фотоменю, аналогичная навигация. Никаких различимых новшеств. Кроме, пожалуй, одного — но это „одно“ стоит многого. В S7000 была очень серьезная проблема с просмотром снятого материала — полное зумирование занимало 11 (!) секунд. В S20Рro это время существенно уменьшилось — полностью увеличить картинку можно за 3–4 секунды. Изменение с точки зрения процесса съемки довольно существенное — любая задержка выбивает из съемочного состояния, а уж 10%секундная пауза точно выбьет вас из потока событий. Минусы. На камерах серии FinePix неповоротный дисплей. Для камеры пейзажно%видовой это, возможно, и не большая проблема, но для камеры репортажной — точно проблема существенная. Очень много удачных снимков делается с необычных, очень низких или высоких ракурсов, и хотелось бы иметь возможность строить кадр все%таки не наугад.


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX S20PRO В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА ЖК>ДИСПЛЕЙ Достаточно яркий и контрастный. Жаль только, что неповоротный

+ Неплохая точность цвета при съемке как на открытом свету, так и в тени # Мощность импульса заполняющей вспышки избыточна — особенно это заметно на крупных планах

НА УЛИЦЕ

+ Хороший диапазон передаваемых яркостей, неплохой, хотя чуть холодноватый цвет # Ярко выраженная дисторсия на обоих концах диапазона фокусных расстояний

ДИСК РЕЖИМОВ Расположен справа от видоискателя и явно ориентирован на работу с творческими режимами PASM

Не решены и проблемы с ручной фокуси% ровкой — все%таки качества сегодняшних дисплеев не хватает для того, чтобы точно сфокусироваться вручную. Хотя мгновенное увеличение центральной части кадра несколько облегчает задачу. Плюсы. Схема управления камерой интуитивно% понятная, привыкаешь к ней довольно быстро и без проблем, особенно если когда%нибудь раньше уже пользовался камерами Fujifilm. Одна из причин — узнаваемая и очень удобная в работе кнопка Photo Mode „F“, с помощью которой вызывается меню настройки чувствительности, разрешения и цифровых эффектов.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

К сожалению, ситуация с RAW%файлами осталась той же, что и у S7000. Возможности настройки изобра% жения при конвертации в форматы TIFF или JPEG,

В ПОМЕЩЕНИИ

НАВИПЭД Очень удобный, хотя можно было бы повысить его функциональную насыщенность

которые предоставляет стандартное программное обеспечение, идущее в комплекте с камерой, — минимальные. А значит, весь потенциал RAW%файлов оказывается нереализованным. Работа системы баланса белого, пожалуй, более уверенная, чем в S7000, хотя при съемке в помещении со вспышкой избыток пурпура на переднем плане остается некоторой проблемой. Вообще, камера тяготеет к холодным и прозрачным тонам — как и многие другие камеры серии FinePix. Экспонометрия на твердую четверку, хотя, по общим ощущениям от съемки, ее работа поувереннее, чем в S7000. В целом результат работы камеры „в среднем по съемке“ кажется более удовлетворительным, чем у S7000.

ВЫВОДЫ

FinePix S20Prо стоит своих денег. Неплохой цвет (за исключением съемки в помещении со вспышкой),

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение:

Около 4 секунд. Результат, можно сказать, ожидаемый — большинство камер серии FinePix, та же S7000, например, дают похожее время 1.2–1.5 секунды

Фокусировка: Задержка спуска при AF>L: Незначительная, но есть Аберрации: Исправлены достаточно неплохо Дисторсия: Довольно заметная, на обоих концах диапазона фокусных расстояний Микрорезкость: Неплохая, но присутствует муар на мелких структурах Особые плюсы: Высокая скорость серийной съемки — 4.5 кадров/сек. до 10 кадров в серии

„глубокие“ по яркостному диапазону 3 мегапикселя и неплохие интерполированные 6 МП картинки, высокая скорость серийной съемки, уменьшенное время зумирования изображения при просмотре — все вместе это дает добротную любительскую камеру для съемки динамичных сюжетов без особо высоких требований к предельно высокому разрешению кадра.

+ Стабильный и относительно точный цвет при съемке без вспышки # Недостаточно корректная работа системы баланса белого при использовании вспышки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Хорошо исправлены хроматические аберрации, достаточно высокая резкость

FUJIFILM FINEPIX S20PRO ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

Fujifilm SuperCCD IV SR, 6.3 млн. датчиков, 3 МП, чувств. 160, 200, 400 ISO, размер — 1/1.7 дюйма JPEG, RAW 6х зум, экв. 35–210 f/2.8–3.1 гибридная, авто, ручная, покадровая, следящая 64#сегментный, центральновзвешенный, точечный авто, PASM, сюжетные программы +/–2 EV c шагом 1/3 EV 1/1000–15 сек. авто, ручной, 7 предустановок

KONICA MINOLTA DIMAGE A1 Ор. цена $750

NIKON COOLPIX 5700 Ор. цена $750

Дисплей: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

FUJIFILM FINEPIX S7000 Ор. цена $700

1.8 дюйма, 118000 пикселей выкл., вкл., авто, эфф. подавления кр. глаз, синхр. по задней шторке, синхр. по задней шторке с эфф. подавл. кр. глаз 2 дюйма, 235000 пикселей 640х480, 15 fps XD, CF I/II USB 2.0 литий#ионный акк. 597 г 121х82x97 мм

CANON POWERSHOT G5 Ор. цена $600

Заключение

# Высокий уровень шумов при 400 ISO

Достаточно продвину> тая камера с хорошей скоростью серийной съемки и широким динамическим диапазоном Однако за те же деньги вы вполне можете позволить себе выбор из нескольких не менее достойных камер>конкурентов

87

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

85 88

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

83

86% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

055


ТЕСТЫ 5#МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ HP PHOTOOSMART R707 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$400 5 мегапикселя 3х зум, экв. 39–117 f/2.8–4.9 SD/MMC www.hp.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

HP Photosmart R707

По некоторым эргономическим решениям эта камера претендует на новое слово в дизайне цифровиков НА НАШЕМ КОМПАКТ<ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

HP

Photosmart 945 Ор. цена$570 5 МП Photosmart 935 Ор. цена $400 5 МП Photosmart R707 Ор. цена $400 5 МП

$

056

Photosmart 635 Ор. цена $150 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

ывают такие камеры, которые вызывают сим патию с первого взгляда. Цвет, дизайн — все приятно для глаза и для руки. Со второго взгляда обнаруживается новая система уп равления — очевидная и удобная. С третьего… начина ются неожиданности — приятные и не очень. HP Photosmart R707 — явно из разряда таких камер. Правда, не стоит забывать, что стоит она всего 400$!

Б

ВОЗМОЖНОСТИ

Первая и, пожалуй, самая „разносторонняя“ неожидан ность — это скорость работы камеры. Что происходит действительно быстро, так это фокусировка — тут пре тензий к камере практически никаких. Одна секунда — результат для недорогой камеры любительского класса просто замечательный. Скорость работы зума тоже впол не на уровне — полный диапазон фокусных расстояний (экв. 39–117 мм) пробегается за 1.4 секунды. Но вот включение, которое занимает 3 секунды при выключен ной вспышке и примерно 6 секунд при включенной, — это по сегодняшним меркам совсем медленно. Не мень шее ощущение медлительности вызывает пауза на за пись файла, возникающая между снимками, — мини мальный интервал в режиме несерийной съемки состав ляет 4–4.5 секунды, причем в течение всего этого време ни ЖКдисплей остается темным, так что отследить сю жет и не потерять темп событий получится, только если вы пользуетесь видоискателем, а не ЖКдисплеем. При просмотре темп работы тоже слегка неравномерный, хо тя это уже и не настолько критично. Переход от одного кадра к другому очень быстрый, загрузка кадра для просмотра с увеличением — раздражающее медленная, зумирование — практически мгновенное, причем с очень хорошим максимальным увеличением. В общем, с точки зрения скорости работы камера, как сейчас при нято говорить, неоднозначная. В камере есть в��е необходимые для начинающего любителя режимы работы: автомат, приоритет диафраг мы, 7 сюжетных программ (среди них режимы панорам ной съемки и копирования документов), возможность создать свою собственную сюжетную программу. Есть и экспокоррекция — +/–3 EV c шагом 1/3 EV, — и ручной баланс белого (конечно, есть и автоматичес кий режим, и 4 предустановленных значения), и точеч ный экспрозамер (плюс интегральный и центральновз вешенный). Можно в небольших пределах настроить резкость, контрастность и насыщенность изображения. В общем, все привычные настройки в камере есть, и их, пожалуй, чуть больше, чем принято делать в камерах „для начинающих“. Но этим возможности R707 не ограничиваются. Стоит обратить внимание на меню камеры. К каждому, повто ряем, к каждому пункту настроек камеры есть подроб ный хелп. К сожалению, весь хелп сделан на англий ском, но, тем не менее, вот пример того, как это выгля

ОБЪЕКТИВ В целом оставляет очень приятное впечатление — резкость, исправленные аберрации, довольно высокая скорость работы!

ВСПЫШКА Часто оказывается в опасной близости от пальцев правой руки — ее очень легко загородить

дит: „Брекетинг. В режиме AE (автоматическая экспози ция) Bracketing камера сделает три снимка одной сцены после одного нажатия на кнопку спуска. Эти три фото графии будут отличаться друг от друга экспозицией. Пер вая фотография будет экспонирована правильно, вторая — недоэкспонирована, третья — переэкспонирована. Степень пере и недоэкспонирования вы устанавливаете сами. На недоэкспонированном снимке появятся детали в светлых частях изображения, на переэкспонированном — в темных. Этот режим очень облегчит съемку в тех случаях, когда получить правильную экспозицию трудно, а неправильная приведет к потере сюжета. При выклю чении камеры режим AE Bracketing будет отключен“. Фактически R707 можно рассматривать как походный миниучебник по фотографии. Для начинающих фото любителей, знающих английский в минимальном объе ме, это, с нашей точки зрения, неоценимое подспорье.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

R707 очень приятно ложится в руку — несмотря на малые размеры, камера довольно ухватистая, и ей можно легко

управлять одной рукой. Металлическая передняя стенка создает ощущение надежности, да и кнопки на задней па нели сделаны „серьезно“, без люфта. В общем, ощущение надежной камеры R707 оставляет. В остальном же… Минусы. Всетаки вспышка, расположенная слева от объектива (если смотреть на камеру спереди), — это не здорово. Слишком легко ее закрыть пальцем правой ру ки — и получить только половину нормально освещен ной сцены. К сожалению, введение экспокоррекции, выбор ре жима баланса белого и прочие „продвинутые“ настрой ки доступны только через меню — а скорость работы от этого не увеличивается. Плюсы. Очень интересно реализован блок управле ния зумом: на задней панели камеры, внутри эргономи ческой впадинки (рассчитанной на большой палец пра вой руки), расположены классические „качели“. В ре зультате на поиск рычага зума не тратится ни секунды — он всегда под пальцем. Кнопок спуска две: фотоспуск и включение видеоза писи. Они расположены рядом, на верхней панели ка


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

HP R707

В РАБОТЕ ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

+ Передаются достаточно точно # Включение вспышки и автоматического баланса белого сдвигает тон кожи, особенно в помещении

НА УЛИЦЕ

+ Неплохой диапазон передаваемых яркостей и в общем неплохое по цвету „теплое“ изображение оставляет довольно приятное впечатление #В тенях заметна некоторая „пластилиновость“, особенно на фактурных поверхностях

ДИСК РЕЖИМОВ Отсутствует как таковой — его заменяет кнопка MODE. Интересное и обращенное в сторону надежности (а не скорости) решение

ЖК<ДИСПЛЕЙ Небольшой, но очень качественный и информативный. Самое интересное — это его крайне удачное „окружение“

РЕГУЛЯТОР ЗУМА Вроде бы классический — „качели“, но его оригинальное положение и форма позволяют говорить о совершенно новой концепции управления камерой

В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение:

меры. Довольно неожиданное и интересное реше ние — ликвидировать лишний поиск видеорежима съемки, добавив отдельную кнопку запуска. Диска переключения режимов нет — вместо него на верхней панели камеры сделана кнопка. Плюс это или минус — не очень понятно: скорость снижа ется (хоть и ненамного), зато повышается надежность конструкции. Все кнопки расположены по периметру ЖКдис плея. Тоже крайне интересное решение, лежащее, казалось бы, на поверхности.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Как уже говорилось, процесс съемки довольно небыстрый. С точки зрения профессионального фотографа это огромный минус, но давайте не будем забывать, что камера даже не среднего класса: $400 и 5 мегапикселей — это категория недорогих любительских камер. Так что соотношение цена/качество очень даже на уровне.

К тому же, фокусируется камера весьма уверен но, процент срывов совсем небольшой: лишь в 3–4 случаях из 50 камера фокусируется по контрастным объектам заднего плана вместо того, чтобы фокуси роваться по сюжету. Резкость изображения очень неплохая, да и аберрации, как уже говорилось, исправлены хо рошо. Реальных претензий к изображению лишь две: работа системы баланса белого при искусст венном свете и довольно сильные шумы при чув ствительности 400 ISO. Проблемы с цветом начи наются в тот момент, когда мы включаем вспыш ку, — такое впечатление, что при установке ба ланса белого камера ее просто не учитывает. В результате — синий передний план (см. снимки на тестовом диске).

ВЫВОДЫ

Очень неплохая для своей категории камера. Во многом новаторский дизайн не вызывает практи чески никаких неудобств при съемке — скорее, наоборот. Проблем у R707 две: цвет (при искусст

Зумирование: Фокусировка:

Без вспышки включение занимает 4.5–5 секунд, со вспышкой — 6–10. Результат, мягко говоря, не выдающийся 1.4 секунды при 3#кратном диапазоне — очень неплохой результат для любительской камеры Очень быстрая для любительских камер — 1–1.2 секунды при любом положении зума, при любой освещенности сцены

Задержка спуска при AF<L: Есть и, к сожалению, ощутимая Аберрации: Исправлены отлично — практически только на макроснимках можно найти видимые цветовые ореолы Дисторсия: Слабозаметная бочкообразная дисторсия в короткофокусном положении объектива и практически чистая картинка в длиннофокусном положении Микрорезкость: Очень неплохая, с нечетко выраженным падением к углам кадра Особые плюсы: Отличный дизайн системы управления и развернутый хелп Особые минусы: Невысокая скорость работы

венном свете) и скорость съемки. С невысокой скоростью работы камеры уже ничего не сдела ешь, зато первая проблема легко решается уста новкой ручного баланса белого. Ну и не стоит за бывать про развернутый хелп — для многих люби телей он будет отличным подспорьем в любой съе мочной ситуации.

+ При выключенной вспышке автобаланс белого работает вполне приемлемо, да и автофокус уверенно срабатывает даже при низкой освещенности # Съемка со вспышкой приводит к заметным цветовым искажениям, да и экв. фокусного расстояния в 39 мм может хватить для съемки в тесном помещении

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Отличная для 5#мегапиксельной камеры резкость при коротких выдержках и низкой чувствительности

HP PHOTOSMART R707 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 5 МП, чувств. 100, 200, 400 ISO, размер — 1/1.8 дюйма JPEG 3х зум, экв. 39–117 f/2.8–4.9 ручная, автоматическая, макро точечный, центральновзвешенный, интегральный авто, А, 7 сюжетных программ, настройка +/– 3 EV c шагом 1/ 3EV 1/2000–16 сек.

FUJIFILM FINEPIX F700 Ор. цена $460

CANON DIGITAL IXUS 500 Ор. цена $430

Баланс белого: Дисплей: Вспышка: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

KONICA MINOLTA DIMAGE G500 Ор. цена $350

авто, ручной, 4 предустановки 1.5 дюйма, 120000 пикселей выкл., вкл., авто, авто с эфф. Подавления кр. глаз, медленная синхр. 320х240, 30 fps, огр. размером карточки SD/MMC USB на док#станции литий#ионный акк. 205 г 96х60х35 мм

REKAM PRESTO 50I Ор. цена $290

Заключение

# Высокий уровень шума при ISO 400 и легкое падение резкости к углам кадра

Компания HP явно решила взяться всерьез за смену имиджа своих бюджетных компактов Если вас не смущает скорость работы, стоит задуматься о покупке R707. Особенно если учесть ее цену!

83

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

85

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

92

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

92

88% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

057


ОБЗОР ПРОГРАММЫ/ФОТОАЛЬБОМЫ

Какой фотоальбом выбрать? Из огромного разнообразия программ, претендующих на роль организатора ваших фотографий, действительно удобны лишь некоторые, утверждает Крис Шмидт КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ ТЕСТОВОЙ ЛАБОРАТОРИИ

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ

Мы оценивали программы для организации фотоальбомов по нескольким критериям, но главным нашим требованием было решение основной задачи фотоальбома. Мы оценивали дизайн интерфейса, интуитивность управления и затраченное время на получение файла с готовым слайд/шоу. Также мы обращали внимание на дополнительные возможности, чтобы вы могли самостоятельно выбрать себе инструмент по вкусу и потребностям.

058 DIGITAL PHOTO camera

ные возможности, характерные для каждой из программ.

ктивное развитие рынка цифровых камер за по

рее и дешевле подготовить с помощью соответствующей про

следние несколько лет привело к тому, что винче

граммы фотоальбом, записать его на недорогой CDR и отпра

стеры наших компьютеров оказались просто на

вить хотя бы даже родственникам в Австралию. Причем они

чающиеся практически во всех программах, — фотоальбом и

воднены графическими файлами. Без сомнения, цифровые

не обязательно должны быть знакомы с компьютерной техни

слайдшоу. Вы можете сами определить, когда вам больше

технологии очень привлекательны и обеспечивает большую

кой, уметь обращаться с файлами и даже иметь дома компью

подойдет первый режим, а когда второй. Интересно, что иде

свободу самовыражения. Но есть в этом деле и отрицатель

тер — слайдшоу будет подготовлено нашей программой и за

ология работы программ принципиально различается — на

ная сторона — мы в большинстве своем ленимся распечаты

писано в видеоформате, совместимом с бытовыми плеерами.

пример, Picasa позволяет пользователю упорядочить все свои

А

Самые частые режимы представления фотографий, встре

графические файлы, накопившиеся на винчестере к текуще

вать даже лучшие кадры. Поэтому основная цель, ради кото рой и делаются любительские фотографии, — получение эс

КАК МНОГО ВАРИАНТОВ…

му моменту, а сама программа фактически представляет со

тетического удовольствия от рассматривания их в кругу се

Решать задачу составления фотоальбома помогают множество

бой файловый менеджер.

мьи или с друзьями — достигается все в меньшей степени.

разных программ. В этом обзоре мы собрали весь заслужива

Мы сохраняем снимки на винчестере, записываем на оптиче

ющий внимания софт. Все программы располагают изобили

представлении коллекции файлов в форматах, совместимых

ские диски для дальнейшего хранения и лишь изредка вспо

ем опций, и проблема как раз в чрезмерно богатой функцио

с разными носителями, — вы сможете записать слайдшоу в

минаем о них.

нальности многих из них, так что попытка быстро сделать

видеоформате на CD, DVD или переслать его по почте, выло

Тем не менее, именно с наступлением цифровой эпохи

простой фотоальбом может обернуться головной болью. По

жить на сайте и т.д.

возможности по распространению собственноручно отснятых

этому в первую очередь мы оценивали, насколько просто в

шедевров значительно расширяются, и не обязательно делать

программе воспользоваться основными функциями — орга

БАЗОВЫЕ ДАННЫЕ

бумажные отпечатки для того, чтобы иметь любимые снимки

низовать собственно фотоальбом или слайдшоу. Также мы

Другой опцией, полезной, когда вы собираетесь составлять

под рукой и демонстрировать их окружающим. Гораздо быст

обращали внимание на наиболее интересные дополнитель

фотоальбомы регулярно и по разной тематике, является со

Другие программы типа Adobe и JASC концентрируются на


PHOTOSHOP ALBUM 2.0

Ор. стоимость: $50 Разработчик: Adobe Сайт: www.adobe.com

PAINT SHOP PHOTO ALBUM

Ор. стоимость: $45 Разработчик: JASC Сайт: www.jasc.com

COREL PHOTOBOOK

Ор. стоимость: $40 Разработчик: Corel Сайт: www.corel.com

Как вы могли догадаться по названию, Photoshop Album 2.0 разработан небезызвестной компанией Adobe, и могучие возможности программы чувствуют/ ся сразу же после ее запуска. С помощью помощника Quick Guide вы сможете сделать все начальные уста/ новки. Здесь же вам помогут собрать все фотографии для альбома вместе и подкорректировать их. Вы мо/ жете задать поиск снимков на дисках по заданным критериям и ключевым словам. Есть и ручной режим для создания фотоальбома, что в рамках настоящего обзора нас интересует больше. Album 2.0 предлагает множество вариантов организа/ ции изображений, включая обычные режимы (фото/ альбом и слайд/шоу), любопытный режим создания фотогалерии для Интернета, запись фотоальбома в формате Video CD и даже трехмерную галерею на ос/ нове оболочки Adobe Atmosphere. Для распростране/ ния фотографий по электронной почте и через Интер/ нет программа поможет подобрать размеры файлов так, чтобы достичь оптимального баланса между каче/ ством и объемом. Готовые фотоальбомы сохраняются в общедоступном формате Acrobat, поэтому не зани/ мают слишком много места и, соответственно, прока/ чиваются даже через обычное модемное соединение.

Фотоальбом JASC Paint Shop — логичный выбор для пользо/ вателей графического редактора Paint Shop Pro — предла/ гает весьма широкий выбор средств для дистрибуции собст/ венных фотошедевров. Управляется программа с помощью стандартного интерфейса, состоящего из кнопочек и пане/ лек со множеством функций. В списке опций — слайд/шоу, Video CD и галерея изображений для Web. В общем случае вы можете автоматически сгенерировать требуемый „про/ дукт“, не вникая в тонкости и детали процесса, но для того, чтобы переслать фотоальбом по почте, рекомендуем пред/ варительно заглянуть в настройки программы и отрегулиро/ вать качество графики и степень сжатия. Программа готова к использованию сразу же после установ/ ки, и вы можете оперировать графическими файлами по/ добно тому, как вы работаете с ними в любом файловом ме/ неджере. Есть и важное положительное отличие — вы мо/ жете добавлять к своим снимкам комментарии и ключевые слова, создавая таким образом базу, в которой можно было бы легко искать изображения для будущих компиляций. Есть и другие полезные возможности: вы можете корректи/ ровать кадры во встроенном графическом редакторе, скачи/ вать их из камеры, также здесь предусмотрен пакетный ре/ жим для обработки большого количества однотипных изоб/ ражений и опция склеивания панорамы из фрагментов.

Не менее известная компания Corel предлагает в фотоальбомной категории программу Photobook, рассчитанную для начинающих, стремящихся пробовать свои силы в редактировании фотографий. Поэтому в этой программе вы встретите много команд, работающих по принципу одной кнопки. Для выполнения типичных задач вы можете воспользоваться „мастером“, но, тем не менее, в Photobook'е есть действительно интересные утилиты, сопровождающие основную программу. В дополнение к PhotoAlbum вы получаете множество полезных дополнений, помогающих создавать все от тех же фотоальбомов и слайд/шоу до экранных заставок в Windows. Подготовить слайд/шоу можно в нескольких форматах — начиная стандартным HTML и заканчивая мультимедийной презентацией. Еще одна замечательная опция состоит в том, что вы можете собрать весь фотоальбом в один самораспаковывающийся файл и записать его на компакт/диск, а ваши адресаты получат доступ к снимкам, если дважды щелкнут по иконке файла. Создавая фотоальбом, вы можете сгруппировать свои снимки из разных источников, так что этой программой можно пользоваться и для предварительной подготовки файлов для обработки их другими средствами.

Удобное и самодостаточное приложение, располагающее всем спектром возможностей для распространения и управления вашими „фотоактивами“.

Хороший диапазон возможностей, но к интерфейсу необходимо привыкнуть, а некоторые настройки требуют предварительной коррекции.

Самое простое, если не сказать примитивное средство среди всех участвовавших в тестировании программ. Его можно порекомендовать, если вам важен быстрый результат.

ЗА: Интуитивный интер/ фейс и хорошая оптимиза/ ция фотоальбома в PDF/ формате ПРОТИВ: Нет средств для ведения архива фотографий

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

92%

ЗА: Привлекательная цена за коробочную версию программы ПРОТИВ: Не самый удобный интерфейс

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

87%

ставление базы данных с ключевыми словами, сопоставлен

сможете получить доступ к файлам по ключевым словам, ра

ными каждому снимку. Полезное дело, хоть и связанное с не

нее добавленным через File Browser с помощью других про

которыми затратами времени на комментирование отснятых

грамм, в первую очередь Photoshop.

кадров. Зато впоследствии вы с рекордной скоростью сможе

Дизайн интерфейса и удобство пользования — другие

те получить доступ к нужному материалу. Программа Picasa

важные аспекты нашего тестирования, поскольку подобный

предоставляет, пожалуй, самые развитые возможности для ка

софт не должен требовать слишком многого от пользователя.

талогизации — она сканирует диски и предъявляет вам пол

Мы, во всяком случае, предпочитаем сосредотачиваться на

ный список графических файлов, похожих на фотографии.

творческих задачах, ретушировании или самой съемке! Если

Программа от Corel тоже позволяет добавлять ключевые

программой нельзя пользоваться без копания в инструкциях

слова, но полноценной эту опцию едва ли можно назвать,

и файлах помощи, она, несомненно, будет объявлена самой

поскольку соответствующие возможности поиска в этой про

худшей в обзоре, несмотря на потенциально богатую функ

грамме, как ни удивительно, отсутствуют. Adobe и JASC

циональность.

заложили в свои продукты гораздо большую функциональ ность — здесь есть наследуемые ключевые слова, то есть вы

Что же касается удобства пользования, Photoshop Album представляется нам на голову выше остальных в данном во

ЗА: Легкое в использова/ нии, не перегруженное функциями средство ПРОТИВ: Чересчур ав��ома/ тизированная, недостаточ/ ная гибкость управления

СЛОВАРИК ОПТИМИЗАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ Файлы с фотографиями имеют при/ личный объем, и пересылать их по почте или выгружать на сайт быва/ ет затруднительно. Чтобы файл за/ нял меньший объем, его можно оп/ тимизировать с учетом разрешения, в котором оно будет просматри/ ваться. При правильной оптимиза/ ции визуальное качество не пост/ радает, хотя вы уже не сможете по/ лучить с такого файла распечатку большого формата. PAL/NTSC Существует четыре формата, из ко/ торых вам придется выбирать, ког/ да вы будете сохранять свое слайд/ шоу на CD или DVD в видеоформате, совместимом с бытовыми плеера/ ми. Если вы собираетесь порадо/ вать своими трудами приятелей из Европы, выберите формат PAL, — а американцы едва ли смогут увидеть вашу работу, если вы не сохраните ее в формате NTSC. Несмотря на то, что российский стандарт SECAM крайне редко фигурирует в про/ граммах, вы смело можете пользо/ ваться PAL —проигрыватели видео/ дисков, продающиеся у нас, пого/ ловно распознают этот формат. МАСТЕР (WIZARD) Многие программы из рассмотрен/ ных в этом обзоре хорошо подхо/ дят для новичков, поскольку имеют в своем составе так называемых „мастеров“, призванных направлять ваши действия. Вам предложат по/ следовательно ответить на вопросы и выбрать требуемые настройки, а в результате вы получите стандарт/ ный результат на основе собствен/ ного материала.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

79%

Наиболее частыми способами представления фотографий в рассмотренных программах являются фотоальбом и слайд3шоу… просе, ибо все организовано очень логично и доступно. В то же время, продукт от Jasc, попавший к нам на тестирование позже остальных, может отыграть несколько

DIGITAL PHOTO camera 059


ОБЗОР ПРОГРАММЫ/ФОТОАЛЬБОМЫ СЛОВАРИК UPLOAD (ВЫГРУЗКА) Операция, как нетрудно догадаться, противоположная загрузке (Download) файлов из Сети. Когда вы отправляете файлы на сервер для помещения их на своей веб/ странице, вы занимаетесь именно этим процессом. Учтите, что выгрузка файлов происходит с меньшей скоростью, чем загрузка, поэтому даже если вы располагаете модемом и телефонной линией, работающей на скоростях до 56 кб/с, вам, возможно, придется слегка сжать изображения, то есть снизить качество или разрешение.

PICASA 1.6

Ор. стоимость: $29 Разработчик: IdeaLab Сайт: www.picasa.net

FLIPALBUM 5 SUITE

Ор. стоимость: $45 Разработчик: E<Book Systems Сайт: www.flipalbum.com

Ор. стоимость: Бесплатно Разработчик: Yahoo Сайт: www.photos.yahoo.com

Программа Picasa распространяется на условно бесплатных условиях — вы можете загрузить ее с сайта (около 3.5 Мб) и протестировать самостоятельно. Программа с выдержанным в спортивном стиле интерфейсом формирует фотоальбом, сканируя диски на предмет наличия фотографий. К счастью, она достаточно интеллектуальна, чтобы не включать в перечень обои Windows и пиктограммы из кэша Интернет/браузера. Picasa также обеспечивает поиск по ключевым словам, связанным с файлами, и вы можете вручную помечать файлы. Только не подумайте, что Picasa — это всего лишь мощный файловый менеджер. Программа также помогает в составлении фотоальбомов и слайд/шоу, хотя и не имеет специальных средств для приготовления из них чего/либо пригодного для просмотра на бытовых плеерах. А для отправки фотоальбома по почте придется воспользоваться средствами почтовой программы для сжатия файлов для быстрой пересылки. Есть лишь один отрицательный аспект использования Picasa — программа слишком активно заполоняет диски своими файлами Picasa.ini, так что со временем в каждой папке появится такой файл.

Программа FilpAlbum также распространяется условно бесплатно и предлагает уникальный подход к созданию фотоальбомов. Вы можете сделать буквальное подобие бумажного фотоальбома с обложкой, подписями, содержанием и индивидуальными страничками. Анимированное перелистывание страниц создает полное впечатление просмотра настоящего альбомом, а поскольку вы можете менять его внешний вид, есть возможность максимально точно передать настроение от просматриваемых снимков. Как и в обычном альбоме, вы можете помечать страницы виртуальными закладками и вписывать комментарии маркером. Все как в реальном мире! Готовый альбом можно просматривать в режиме слайд/ шоу на компьютере, а можно добавить голосовые комментарии, сохранить презентацию в любом видеоформате типа MPEG или AVI и записать на компакт/диск. Из минусов — есть небольшие замечания к интерфейсу, также не вызывают восторга шаблоны, предлагаемые по умолчанию. Но то, что FlipAlbum предлагает уникальный подход и наиболее близкий к традиционному представлению фотографий способ — неоспоримый факт.

Альтернативой самостоятельным программам для ведения фотоальбома являются такие онлайновые сервисы, как Yahoo! — для хранения фотографий отводится 30 Мб виртуального пространства. Преимущества такого подхода налицо — вместо того, чтобы рассылать друзьям копии снимков, вы помещаете их на сервер, что существенно облегчает жизнь обеим сторонам. Для просмотра автоматически будет загружен „альбомный“ интерфейс, а вашим адресатам не придется вытаскивать из почты тяжелое письмо с объемным вложением. Если вы будете поддерживать альбом в актуальном состоянии, ваши знакомые смогут сохранить ссылку на вашу фотогалерею и заходить туда время от времени. Есть, конечно, и ограничения — в отличие от программ такой сервис предполагает лишь хранение ограниченного количества снимков для внешнего ознакомления, а базу данных на жестком диске вам придется вести самостоятельную. Для записи коллекции на оптические диски также придется воспользоваться вспомогательными средствами. Вообще говоря, 30 Мб для фотографий маловато — вы быстро исчерпаете отведенное место, особенно если не позаботитесь о сжатии и пониженном разрешении.

Удобный инструмент с несколькими интересными опциями, но лучше всего использовать его в качестве персонального фотоменеджера.

Интересная программа и приятная реализация оригинальной идеи. Однако всенародную любовь этот фотоальбом вряд ли завоюет — слишком уж узкая ниша выбрана разработчиками.

Вам потребуется уделить внимание оптимизации объема файлов, но в тоже время не придется изучать HTML, как в случае, если бы вы делали собственный сайт с фотогалереей.

ЗА: Отличные возможнос/ ти по управлению больши/ ми объемами фотографий

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

77%

ПРОТИВ: Недостаток опций для создания фотоальбомов и демонстрации „на выезде“

ЗА: Даже больше чем простой бумажный альбом!

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

79%

ПРОТИВ: Требуется доработ/ ка отдельных опций и расши/ рение функциональности

ЗА: Бесплатно и легкодоступно ПРОТИВ: Нужно заботится о сжатии файлов

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

75%

очков за счет того, что его интерфейс не завязан так сильно

мать, что бесплатный сервис по определению может быть ре

мое время именно сейчас. Впоследствии разобраться с гига

на кнопках и панели инструментов — все доступно через

ализован хуже коммерческого. Напротив, если единственная

байтами отменных фотографий высокого разрешения будет

главное меню.

цель организации фотоальбома — сделать фотографии до

гораздо труднее.

FlipAlbum оказался наименее удобным в управлении, что особенно огорчительно, если принять во внимание очень ин

ступными максимальному числу людей, лучшего способа, чем сетевая галерея, придумать невозможно.

Нам же осталось объяснить причины присуждения наших наград двум программам — Adobe Photoalbum и Jasc Paintshop Pro Album. Они наиболее продуманы функцио

тересную идею виртуального фотоальбома, наиболее при ближенного к реальному бумажному. Если бы она была реа

ОТКУДА ДРОВИШКИ?

нально и отличаются наилучшей стыковкой с соответствую

лизована на должном уровне, мы непременно бы отметили

Почему полезно позаботиться о программах, способных на

щими графическими редакторами, из которых вы по край

эту программу нашим выбором. Как уже говорилось, для

вести и поддерживать порядок в вашем фотоархиве уже сей

ней мере один наверняка используете. Но какую бы про

данной категории программ удобство управления играет

час? Большинство пользователей лишь недавно начало актив

грамму вы ни выбрали, советуем не откладывать упорядочи

принципиальную роль — программа не должна требовать ка

но забивать винчестер цифровыми изображениями собствен

вание коллекции фотографий на потом — начните прямо

кихлибо навыков и умений.

ного производства. Поэтому подобрать программу и присту

сейчас! И проявите творческий подход в сопоставлении

пить к организации базы данных, в которой всегда можно

снимкам ключевых слов — тогда со временем вы сможете

было бы найти требуемое по теме или другим признакам, са

подобрать иллюстрацию к любому предмету или явлению.

Рассуждая в терминах доступности и стоимости, отметим в первую очередь онлайновый фотоальбом Yahoo! Не стоит ду

060 DIGITAL PHOTO camera

YAHOO! PHOTOS


СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ХАРАКТЕРИСТИКИ ОДНОЙ СТРОКОЙ

PHOTOSHOP ALBUM 2.0

PAINT SHOP PHOTO ALBUM

COREL PHOTOBOOK

Цена

$62

$41

$47

Сайт

www.adobe.co.uk

www.jasc.com

www.corel.com

Пробная версия

Нет

Да

Нет

Операционная система

Windows

Windows

Windows

Импорт снимков с внешних устройств

Камера, карты памяти, сканер, моб. телефон Камера, карты памяти

Нет, только чтение из файлов

Встроенный г��афический редактор

Да

Да

Да

Внешний графический редактор

Photoshop Elements 2.0

Paint Shop Pro 8

Photobook

Сопоставление снимкам ключевых слов

Да

Да

Да

Возможность поиска в базе фотографий

Да

Да

Нет

Запись на CD

Да

Да

Да

Создание вебгалереи

Только в PDFформате

Да

Да

Добавление звука

Комментарии

Комментарии и фоновое сопровождение Нет

Метаданные

Да

Да

Да

Архивирование

Да, на CD и винчестере

Только база данных

Нет

Оптимизация изображений

Да

Да

Только слайдшоу в HTMLформате

Доступное место на вебсервере

Нет

Нет

Нет

FLIPALBUM 5 SUITE

YAHOO! PHOTOS

КРИС ШМИДТ КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА Для того чтобы легко найти нуж/ ные снимки по той или иной те/ ме, программы ведения базы данных фотографий поддержи/ вают привязку ключевых слов к отдельным снимкам и группам снимков. Рекомендуем исполь/ зовать в качестве таких слов об/ щие понятия, например, „дере/ во“ вместо „дуб“ или „ель“. Мно/ гие наименования впоследствии можно будет подвергнуть уточ/ няющей фильтрации, если к снимкам прикреплять не одно, а несколько характерных ключе/ вых слов.

ХАРАКТЕРИСТИКИ ОДНОЙ СТРОКОЙ

PICASA 1.6 Цена

$26

$40

бесплатно

Сайт

www.picasa.net

www.flipalbum.com

http://photos.yahoo.com

Пробная версия

Да

Да

Нет

Операционная система

Windows

Windows

Windows/Mac

Импорт снимков с внешних устройств

Камера, карты памяти, сканер

Нет, только чтение из файлов

Нет

Встроенный графический редактор

Да

Нет

Нет

Внешний графический редактор

Нет

Нет

Нет

Сопоставление снимкам ключевых слов

Да

Нет

Нет

Возможность поиска в базе фотографий

Да

Нет

Нет

Запись на CD

Нет

Нет

Нет

Создание вебгалереи

Да

Только на FlipGallery.com

Да

Добавление звука

Нет

Фоновое сопровождение

Нет

Метаданные

Нет

Нет

Нет

Архивирование

Нет

Нет

Нет

Оптимизация изображений

Для пересылки по почте и вебгалереи Нет

Нет

Доступное место на вебсервере

Нет

Да, 30 Мб

Нет

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ОРГАНИЗАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ Некоторые программы распола/ гают функциями по архивации фотографий, так что вы сможете относительно легко перенести свои шедевры на другой ком/ пьютер или винчестер, когда со/ беретесь его обновлять. Только рекомендуем и здесь сохранить привычку помещать изображе/ ния в разные папки, рассортиро/ ванные по дате или теме. Тогда вы сможете записать их на ком/ пакт/диски и получить такой же удобный архив на каждом CD, доступный без помощи вашей фотоальбомной программы.

DIGITAL PHOTO camera 061


Читательский

конкурс

Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Дорога в небо. Эльбрус, станция „Мир“. Алексей Макеев. Casio Exilim Z4. mavrmac@mail.ru

01 02

02 Белая скала Крым, Украина. Михаил Гнатюк, Мурманск. Olympus C750 UZ. photomail@mail.ru 03 Мне приснилось небо Лондона Лондон, Великобритания. Михаил Коротких. Sony DSC F828. m_korotkih@bigfoot.com 04 Телевышка Чехия, Прага. Илья Лобко, СПетербург. Canon Ixus 400, цифровой зум. ilobko@hotmail.com 05 Солнечное сияние Французская Полинезия, Тихий океан. Геннадий Боровиков. Sony DSC F707. gena@utem.ru

062 DIGITAL PHOTO camera

06 Узелок Йокогама, Япония. Николай Биба, Москва. Olympus C3030. nick@quantor.com


05 06

03 04


07

08

Приз июньского но мера — 15 путеводи телей из серии „Мир вокруг нас“ — предо ставлен ИД „Симон Пресс“. Путеводите ли серии „Мир во круг нас“ были дважды удостоены премии „Хрусталь ный глобус“ в номи нации „Лучшие путе водители“. www. simon.orc.ru

07 Балтийские мачты СанктПетербург. Михаил Болдов, Великие Луки. Canon PowerShot S50. mikebol@yandex.ru 08 „Полный вперед!“ Заповедник „Красноярские столбы“, Россия. Альберт Белеев, Красноярск. Sony DSCF707. Merlinn@yandex.ru

09 064 DIGITAL PHOTO camera

09 К югу от границы, на запад от солнца Берег финского залива, конец января 2004. Артем Гулев, СПетербург. Canon PowerShot A40 + wide converter wcdc52 0.7x

Приз августовского номера — сублимационный фотопринтер HiTi 630 PS — предоставлен компанией DENCO (www.denco.ru)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! По жалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объ емом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.


РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ АРТПРОЕКТ „ЦИРК  ЦИРК  ЦИРК!“ Фотохудожник Эмин Кулиев рассказывает, как превратить одного домашнего питомца в целую цирковую труппу

ПРЕВРАЩАЕМ ДЕНЬ В НОЧЬ

По мнению Джо Эпайса, даже самый яркий солнечный день можно превратить в мрачную полночь, используя Paint Shop Pro и некоторые технические приемы…

СЕКРЕТЫ КРОССПРОЦЕССА

Причудливые цвета, получающиеся в результате кросспроцесса, доступны и в цифровой фотографии. Главное, иметь под рукой Photoshop…

ПРЕВРАЩАЕМ ФОТОГРАФИЮ В АКВАРЕЛЬ

Джеймс Гилберт покажет вам, как фотограф может стать художником и создать оригинальную акварель из цифровой фотографии при помощи Paint Shop Pro

УРОКИ МОНТАЖА

С появлением в Photoshop масок слоев работа в программе стала настоящим раем. Особенно для тех фотографов, которые не один час провели возле фотоувеличителя…

страница

66

страница

страница

страница

72

76

78

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!

Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чемуто новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

72 страница

76 страница

78 страница

84


ЛАБОРАТОРИЯ АРТ#ПРОЕКТ Воображение — больше, чем знание Альберт Эйнштейн

Цирк  цирк  цирк! Фотохудожник Эмин Кулиев рассказывает, как превратить одного домашнего питомца в целую цирковую труппу АРТ#ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ ДИСКЕ А

Все исходные изображения, которые вам понадобятся, вы найдете на нашем ДИСКЕ А в каталоге „Цирк“

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

4

ЭМИН КУЛИЕВ

http://eminavn.photosight.ru

066 DIGITAL PHOTO camera

получил очень много писем с просьбами рассказать, как я сделал своих хомяков, держащих яблоко. Все просто — я шел к этому два года с момента покупки моей пер вой цифровой камеры. Сначала, конечно, я не знал, как к ней подступиться — все время боялся, что упадет и ра зобьется. Но через пару месяцев настолько привык, что не мог даже себе представить, что кудато пойду без нее. Я снимал все, как сумасшедший: цветы, детей, собак, лю дей на улице… думаю, это болезнь всех новичков. Зале зал на деревья, на крыши, хотел поймать какойнибудь неожиданный ракурс. Со временем это прошло, и перед тем как нажать на кнопку, я стал задумываться, а что я хочу снять и как это должно выглядеть в конечном вари анте. Сначала мысленно снимал свою фотографию, хо дил с ней в голове несколько дней. И только когда она созревала окончательно, она получалась сама собой. Так я стал сумасшедшим фотолюбителем, чего и вам желаю! Пусть каждый сумеет „поймать“ свою ту

Я

A

БАЛБЕС Никак не мог понять, что от него хотят. Вошел в роль только кадре на девяностом!

самую единственную фотографию, которая принесет вам чувство гордости и осознания себя настоящим фотографом. Я же хочу поделиться с вами несколь кими, на мой взгляд, очень полезными советами. Ес ли вы всерьез собираетесь осваивать такую програм му, как Photoshop, думаю, они вам пригодятся. По пытайтесь быть внимательными, шаг за шагом следуя моим советам, и я думаю, вы удивитесь собственным результатам.

ЦИРК НАЧИНАЕТСЯ

В создании работы „Домашний цирк” я использовал три изображения одного и того же хомяка. Съемки ему очень понравились, ведь в конце концов он получил это яблоко в собственное распоряжение! После продолжи тельной работы с моделью (в общей сложности 120 снимков!) были отобраны три фотографии, где позы хо мяка наилучшим образом подходили для моей задумки. Итак, знакомьтесь, наши актеры:

B

ТРУС Ему ничего объяснять не надо. Он боится профессионально — есть чему поучиться.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ АППАРАТУРА Для съемок я использовал фотоаппарат CANON DIGITAL REBEL (его европейская версия называется EOS 300D) с объективом SIGMA 15–30 мм DG EX, а так же вспышку CANON 550 EX и штатив. Ко# нечно, плюс воображение и колоссальное терпение.

C

БЫВАЛЫЙ Держит все сам, как будто всю жизнь только и занимался перетаскиванием яблок.


ЛАБОРАТОРИЯ АРТ#ПРОЕКТ СОВЕТ: Работа над коллажем потребует значительной трансформации изображений. Рекомендуем создать копию исходного слоя и скрыть ее, чтобы вернуться к оригиналу в случае ошибки

ЭТАП 1 СОЕДИНЯЕМ ВМЕСТЕ

Для начала создадим задуманную композицию — соберем всех моделей на одном изображении.

ГОТОВИМ ТРУППУ Создаем новое изображение и собираем в нем трех наших героев, каждого — на отдельном слое!

01

В ФОКУСЕ ДЕТАЛИ ВЫБОР ОБРАЗЦА ЦВЕТА Для работы с инструментом Background Eraser нужно за# дать образец удаляемого цве# та — так можно будет легко удалять лишь те пиксели, цвет которых совпадает с образ# цом, оставляя другие цвета нетронутыми. Это очень мощ# ный инструмент, но вам при# дется довольно часто зада# вать образец повторно, чтобы удалить все оттенки голубого.

ВЫДЕЛЯЕМ Начнем готовить нашу композицию с Бывалого — для этого обводим его на его же слое инструментом Lasso Tool.

02

БЫВАЛЫЙ — НА МЕСТО! При помощи Move Tool передвигаем выделенного нами Бывалого поверх его друга Балбеса.

03

ИНСТРУМЕНТ ERASER TOOL

„Встраиваем“ Бывалого в композицию УДАЛЯЕМ ФОН Очень важный шаг — инструментом Eraser Tool начинаем стирать слой с Бывалым, и перед нами потихоньку появляется наш друг Балбес.

04

ПРОВЕРЯЕМ КОМПОЗИЦИЮ При удалении фона очень помогает установка в палитре слоев (Layers) небольшой степени прозрачности для редактируемого слоя. Установите значение Opacity на 70%, чтобы видеть слой, лежащий ниже. Это пригодится для „подгонки“ актеров на нужные позиции.

ВЫРЕЗАЕМ ТРУСА На данном этапе картина должна выглядеть приблизительно так, как показано на рисунке. Теперь можно заняться третьим персонажем, Трусом. Разместите его на нужном месте и повторите операции, выполненные с Бывалым.

05

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭМИН КУЛИЕВ Лучший способ выровнять эле# менты коллажа — использо# вать инструмент Free Transform. Выберите слой, который соби# раетесь редактировать, а затем в меню Edit > Free Transform (или сочетание CTRL + T). Ду# маю, вы быстро разберетесь, как управляться с этим вол# шебным инструментом. Им можно и масштабировать изоб# ражение, и поворачивать его, и разными способами искажать. В этой работе мы ограничи# лись небольшим вращением. Достигнув желаемого результа# та, просто нажимаем Enter.

068 DIGITAL PHOTO camera

КОМПОЗИЦИЯ ПОЧТИ ГОТОВА Если вы добрались до этого места, у вас должна получиться уже почти готовая композиция. При размещении актера не забывайте о моем совете — в палитре Layers установите непрозрачность слоя 70%.

06


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Посетите страницу www.adobe.com/print/tips/pseraser/main.html, чтобы больше узнать о применении инструмента Background Eraser. Также здесь вы найдете фильм, который иллюстрирует использование Background Eraser

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭМИН КУЛИЕВ Для очистки фона при помощи Eraser Tool лучше всего вы# брать кисть с мягкими краями. В палитре параметров инстру# мента (Options) установите режим Brush и выберите из списка мягкую кисть подходя# щего диаметра.

ДЕРЖАТЬСЯ КРЕПЧЕ! Для большей правдоподобности осталось немного повернуть нашего Труса, чтобы он устойчивее стоял на яблоке. Удобнее всего это сделать при помощи инструмента Free Transform, предварительно выделив все содержимое слоя.

07

ЭТАП 2 ДОРИСОВЫВАЕМ СЦЕНУ

Наша композиция готова, однако остался ряд недора# боток. Во#первых, необхо# димо сделать однородный фон, а затем убрать попав# шие в кадры посторонние предметы. Вернее, мои соб# ственные руки!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭМИН КУЛИЕВ

В ФОКУСЕ

„ОЧИЩАЕМ” ТРУСА Удаляем ненужный фон со слоя с Трусом при помощи уже знакомого нам инструмента Eraser Tool. Используйте технику, примененную при обработке слоя с Бывалым (лучше выбрать кисть с мягкими краями).

08

ПОСЛЕДНИЕ ШАГИ После удаления фона на слое с Трусом композиция почти готова! Осталось только совместить все слои в один. Заходим в меню Layer и нажимаем Flatten Image.

09

ИНСТРУМЕНТЫ CLONE STAMP TOOL И HEALING BRUSH TOOL

КЛОНИРУЕМ ФОН Мы уже почти у цели, однако нам нужен однородный фон позади наших героев. Мы создадим его, используя инструмент Clone Stamp Tool. Выберите его на палитре инструментов или при помощи кнопки S, установите режим наложения Normal и подберите кисть с мягкими краями для достижения более реалистичного результата. Пользоваться инструментом очень просто. Решаем, какую часть изображения мы хотим клонировать, и, удерживая нажатой клавишу ALT, нажимаем левой кнопкой мышки в этом месте. „Мишень“ готова. Теперь, рисуя кистью в пустой области, мы будем точно копировать исходную часть изображения в это место.

10

HEALING BRUSH TOOL Совет для художника — в зависимости от поставленной задачи я периодически применяю в чем& то схожий инструмент Healing Brush Tool. Его функции достойны отдельной статьи, но если говорить вкратце, этот инструмент не копирует целиком выбранную область изображения, а „смешивает“ ее с уже имеющимся фоном.

Регулировать прозрачность вы# бранного слоя можно при по# мощи цифровых клавиш клави# атуры. При активном инстру# менте Move Tool нажимайте кнопки от 1 до 0, чтобы устано# вить непрозрачность в 10, 20, 30…100 процентов. Быстрое нажатие двух цифр подряд позволяет устанавливать про# зрачность в единицах процен# тов, например, 7+5 установит бегунок Opacity в палитре сло# ев на 75%.

DIGITAL PHOTO camera 069


ЛАБОРАТОРИЯ АРТ#ПРОЕКТ СОВЕТ: Подборку изображений от Adobe, демонстрирующую различные способы применения фильтра Liquify, вы найдете на www.adobe.co.uk/print/tips/phs7liquify/printable.html

ДЕТАЛИ Если внесенные изменения показались неаккуратными или, как у опытного художни# ка, во время редактирования „рука дрогнула“, вы всегда можете вернуться к отправ# ной точке при помощи коман# ды Undo. Используйте клави# атурное сокращение CTRL + ALT + Z. Каждое нажа# тие на Z возвращает вас на шаг назад. ПРЯЧЕМ РУКИ Переходим к самому трудоемкому процессу — к меху. Наша задача — „спрятать“ пальцы, на самом деле поддерживавшие актера. Начнем с выделения участка меха с помощью уже знакомого нам инструмента Lasso Tool.

11

КЛОНИРУЕМ МЕХ Переносим этот важный кусочек инструментом Move Tool на новый чистый слой — для его создания нужно лишь нажать в палитре Layers на кнопку Create a New Layer.

12

В ФОКУСЕ

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

ГОТОВО! Удалите ненужные детали, если они ос# тались. Пересадка шерсти — работа трудоемкая, но она того стоит. Результат перед вами — потрясающие хомяч# ки#циркачи!

16

ССЫЛКИ Создание „Домашнего цир# ка“ — работа трудоемкая и тре# бующая немалого терпения, за# то и результат не разочаровы# вает! Проект завоевал все мыс# лимые призы на различных фо# тографических сайтах. Из инте# реса можно посетить эти стра# нички: www.fotocommunity.de/pc/ pc/channel/2/extra/new/ display/1267569 www.photoblink.com/ imageview.asp?imageid= 105455&cid=0&groupby=auth orid&value=3807&page=1 www.photosight.ru/ photo.php?photoid= 454124&ref=author

УСТРАНЯЕМ НЕНУЖНЫЕ ДЕТАЛИ Потренируйтесь, подбирая подходящие кусочки шерсти с краю у любого хомяка и заклеивая ими все места, где видны руки или другие ненужные элементы. Это займет немало времени, но усилия будут с лихвой вознаграждены! Результат должен получиться примерно такой, как на картинке.

14

ОБРУЧ Ах да, чуть не забыл про обруч! Выбираем ин# струмент Elliptical Marquee Tool и выделям нужную область, затем обводим выделение в Edit > Stroke с толщиной линии 4 точки. И, наконец, применя# ем к только что нарисованному обручу фильтр Motion Blur. Подберите настройки на свой вкус, проверяя ре# зультат в окне предварительного просмотра.

15

070 DIGITAL PHOTO camera

ПЕРЕСАДКА ШЕРСТИ А теперь, поворачивая и растягивая ее при помощи уже знакомого нам инструмента Free Transform, прилаживаем шерстку там, где нам нужно прикрыть руку.

13

СЦЕНИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ Композиция полностью готова, а несколькими шагами ранее мы дорисовали фон. Осталось лишь нанести последние штрихи — придать изображению с циркачами сценический эффект. Воспользуйтесь инструментами Dodge Tool и Burn Tool для осветления фона в центре картинки, вокруг хомячков, и затемнения по углам изображения, имитируя эффект сценического освещения прожектором. Лучше всего использовать небольшое значение Exposure (10–30%) и кисть с мягкими краями. Если вы все сделали как надо, в результате наши циркачи окажутся на настоящей сцене — не хватает только возгласов удивленной публики. Аплодисменты!


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫКЛЮЧАЕМ СОЛНЦЕ

ВЫКЛЮЧАЕМ СОЛНЦЕ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD

Все необходимые изображения размещены на нашем ДИСКЕ А в папке PRO2ReplaceSkies. Все изображения на дисках предназначены только для некоммерческого использования

Превращаем день в ночь По мнению Джо Эпайса, даже самый яркий солнечный день можно превратить в мрачную полночь, используя Paint Shop Pro и некоторые технические приемы…

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

25

МИНУТ

ДЖО ЭПАЙС

(JOE APICE) www.dcmag.co.uk

072 DIGITAL PHOTO camera

сли вы используете при ночной съемке до ступное освещение, результаты вас не разо чаруют: лучшие фотографии получаются именно благодаря свету, и сделать удачный снимок без какоголибо источника освещения невозможно. Даже в том случае, если вы снимаете при свете лу ны, у вас могут возникнуть некоторые проблемы. Вы держки бывают очень долгими, поэтому вам понадо бится опора для камеры или штатив, а, согласитесь, возить с собой все это громоздкое оборудование не оченьто удобно. Кроме того, устройства вспышки, да же достаточно мощные, вряд ли создадут нужное осве щение, а если и создадут, то результаты будут далеки

Е

от идеала — хотя бы потому, что электронные вспышки созданы для имитации дневного света. НЕ ВСЕ ПОТЕРЯНО! С помощью инструментов, доступных в современных программах по фоторедактированию, таких, как Paint Shop Pro, мы сможем получить впечатляющие снимки, похожие на оригинал, применив немного хитрости и несколько совсем не сложных приемов. Суть нашего метода заключается в том, что сначала вы фотографи руете „дневную версию“ снимка, а затем превращаете его в ночной. В качестве иллюстрации этого приема мы будем использовать снимок ньюйоркского вечер

него пейзажа. Прежде всего мы заменим скучное бес цветное небо на чтонибудь более впечатляющее. За тем, используя темносиний фильтр, придадим изобра жению холодноватый оттенок. Также мы включим уличные фонари, используя эффекты освещения, до ступные в PSP, и в заключение добавим полную луну, чтобы придать снимку истинный реализм. ПРИСТУПАЕМ К РАБОТЕ После того как вы установили Paint Shop Pro, можно приступать к делу. Все файлы, которые вам понадо бятся в процессе работы, вы найдете на прилагаемом ДИСКЕ А.


В ОДНО КАСАНИЕ

СОЗДАЕМ ВОЛШЕБНУЮ НОЧЬ

Вы можете добиться эффекта лунного света в вашем пейзаже, если войдете в главное меню и выберете Adjuct > Color Balance > Black and White Points. Когда диалоговое окно откроется, щелкните по выпадающему списку и выберете Moonlit (лунный свет)

Используя некоторые базовые приемы, мы можем убрать яркое небо и применить охлаждающий фильтр на всем изображении, что создаст полную иллюзию ночи

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖО ЭПАЙС ПОДСКАЗКИ ПО PSP Для того чтобы быстро выдви нуть задний фон, щелкните пра вой кнопкой мыши по слою Background в палитре Layers и выберите Promote Background Layer. Чтобы открыть диалоговое окно Layers Prosperities, щелкни те два раза левой кнопкой мыши по слою заднего фона в палитре Layers.

01

ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Откройте файл SkylineDay.jpg с нашего диска. Преобразуйте изображение заднего фона в растровый слой, щелкнув правой кнопкой мыши по слову Background в палитре Layers и затем выбрав Promote Background to Layer в выпадающем списке.

02

ВЫДЕЛЯЕМ НЕБО Выберите инструмент Magic Wand (волшебная палочка). Установите следующие параметры: Mode — Add (Shift), Match Mode — RGB и Tolerance — 15. Поместите волшебную палочку на изображение неба и кликайте мышью, пока не будет выделено все небо. После этого нажмите Delete, чтобы его убрать.

ПОДСТАВЛЯЕМ НОВОЕ НЕБО Откройте файл Sky.jpg и скопируйте его содержимое в ваше исходное изображение. В палитре Layers потяните слой, помеченный как Raster2, вниз, пока он не опустится ниже слоя Raster1. Затем, используя инструмент Move (перемещение), поместите небо за основным изображением.

ДОБАВЛЯЕМ СИНИЙ ФИЛЬТР В панели Layers щелкните по иконке глаза в слоях Raster1 и Raster2, чтобы их спря тать. Создайте новый растровый слой. Установите цвет переднего плана с составляющими RGB: R=22, G=23 и B=76. Используйте инструмент Flood Fill (за полнение) с непрозрачностью 50 для того, чтобы применить к новому слою Raster3 синий фильтр.

СМОТРИМ, ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ Войдите в палитру Layers и щелкните по иконке глаза, чтобы показать скрытые слои Raster1 и Raster2. Новый растровый слой 3 будет размещен выше двух остальных, что создаст впечатление прохладной ночи, как показано на иллюстрации.

ЗАЖИГАЕМ ФОНАРИ В главном меню выберете Effects > Illumination Effects > Sunburst. Когда диало говое окно откроется, поместите курсорперекрестие внутрь лампы, выделяя пространство для лампочки, и войдите в Light Spot, Rays and Circle Values, как показа но на рисунке. Повторите все то же самое для следую щего фонаря, установив значение яркости — 4.

04

05

03

06

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖО ЭПАЙС ПОДСКАЗКИ ПО PSP

ДА БУДЕТ СВЕТ! Инструментом Freehand создайте узоры во круг уличных фонарей, как показано на ри сунке. Задайте необходимую растушевку — войдите в меню, выберете Selections > Modify, значение Feather 60. Для того чтобы осветить выделенные фрагменты фотографии, используйте команду Levels, центральный движокромбик — на отметке 1.42.

07

ДОБАВЛЯЕМ ЛУНУ Откройте PSP файл Moon.psp и скопируйте луну на исходное изображение. Используйте инструмент Move (перемещение), чтобы переместить луну в верхний угол изображения, а потом инструмент Deform (деформация), чтобы придать луне нужный раз мер. Теперь выровняйте все слои и скопируйте части облаков так, чтобы они располагались перед луной.

08

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Чтобы придать изображению естественный вид, используйте Adjust > Brightness и Contrast > Clarify. В диалоговом окне установите силу эффекта на отметке 4. В конце увеличьте яркость изображения при помощи фильтра яркости.

09

СЛОЙ ЦВЕТНОГО ФИЛЬТРА Применив к слою цветной фильтр, вы можете наносить цвет на слой с Opacity (непро зрачностью) 100% и затем уменьшать ее, используя соот ветствующий движок (он распо ложен сразу после названия слоя на палитре Layers). Это поз волит вам определить необходи мую интенсивность эффекта.

DIGITAL PHOTO camera 073


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КРАСОЧНЫЕ ЗАКАТЫ

Красочные закаты

Прекрасные закаты можно не только сфотографировать, но и „синтезировать“ с помощью несложных манипуляций с освещением… В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ РАСШИРЯЕМ ВОЗМОЖНОСТИ

Мастеркласс по выбору инструментов Paint Shop Pro

фотографировать красивый закат порою сложнее, чем кажется. Широкий свето% вой диапазон, появляющийся в это вре% мя дня, не всегда позволяет цифровой камере за% фиксировать все детали. Вы можете установить выдержку для заката и пожертвовать деталями вашего основного объекта, оставив таким обра% зом только силуэт. Или же вы можете выбрать та%

С

ЭФФЕКТ ОСЛЕПИТЕЛЬНОГО ЗАКАТА

СОГРЕВАЮЩИЙ ФИЛЬТР Откройте файл с изображением заката. Выберите в меню Adjust > Colour Balance > Black and White Points. Когда диалоговое окно откроется, щелкните по стрелке вниз в окне Presents и найдите в выпадающем списке Warmup Present.

01

074 DIGITAL PHOTO camera

кую экспозицию, чтобы объект изображался от% четливо, а фон — менее детально. Если ваш объект находится в непосредствен% ной близости, проблему можно быстро решить, применив вспышку в режиме медленной синхро% низации. Когда вы снимаете отдаленный объект, установка вспышки не поможет — более того, да% же при приемлемой светоотдаче вспышка может

Некоторые манипуляции с освещением, доступные в Paint Shop Pro, можно использовать для того, чтобы превратить унылый закат в настоящий взрыв блеска и цвета...

ИНТЕНСИВНОСТЬ ЦВЕТА Согревающий фильтр — это только первый шаг к ослепительному закату. Чтобы добавить теплый оранжевый свет, мы должны изменить температуру цвета. Для этого выберите Adjust > Colour Balance > Automatic Colour Balance и установите температуру на 2500 К.

02

стать помехой при съемке. Изменение погодных условий — это тоже не лучший выход, потому что в этом случае вы можете получить серый силуэт со световым пятном вместо красочного заката. Да, несладко порой приходится фотографам! Но проблему поможет решить PSP — руководст% вуясь нашими советами, вы сможете создать пре% красный закат.

БОЛЬШЕ РЕАЛИЗМА Солнечный свет, отражаясь от шара, распадается на множество радиально расходящихся лучей. Мы можем с легкостью сымитировать этот эффект с помощью фильтра яркого солнечного света. Примените фильтр, выбрав Sunburst в меню Effects.

03

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ В качестве последнего штриха сделаем изображение более четким и сфокусированным — так, чтобы выделялся шар на переднем плане. Для этого вызовем команду Clarify (очистить), установив силу эффекта на отметке 4, а затем применим фильтр яркости.

04


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КРОССПРОЦЕСС

ПОСЛЕ При помощи корректирующих слоев Photoshop, режимов смешивания, каналов и масок мы можем улучшить цифровую фотографию так, словно бы она прошла кросс2процесс

ДО После правильной обработки негатива или слайда изображение получается сбалансированным, не перенасыщенным. Но так бывает не всегда…

Секреты кросс'процесса

Неожиданные, причудливые цвета, получающиеся в результате кросс'процесса, доступны и цифровой фотографии. Главное, иметь под рукой Photoshop КРОССПРОЦЕСС

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ МИНУТ

45

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) derek@dereklea.com

076 DIGITAL PHOTO camera

о время обработки пленки очень важно ис пользовать правильные реактивы, иначе ре зультат может „приятно“ удивить: обычно не гативы обрабатываются реактивами C41, а позитивы (слайды) — E6. Так было долгое время… Пока однажды ктото не перепутал реактивы. Как ни странно, результат совсем не разочаровал фотографа „неудачника“ — напротив, очень обрадовал. Тогда обра ботку негативов реактивами для слайдов (и наоборот) возвели в ранг „интересного эффекта“ и решили назвать кросспроцессом. Чуть позже экспериментальным путем было выяснено, что наилучшим образом к кросспроцес су пленку можно подготовить, передержав ее на две ступени экспозиции. В результате такой передержки со храняются все детали теней, а цвета выглядят более на сыщенными. Кросспроцесс порой творит с изображениями стран ные и в то же время чудесные вещи. Привычные прави ла перестают работать, а цвета и контрастность пуска

В

ются в причудливую пляску. Первое, на что невольно обращается внимание, — сильно увеличивающаяся кон трастность. Конечно, изменится не только она — также повысится зернистость, а цвета станут интенсивнее. Од ним словом, что вы получите в результате кросспроцес са уже отснятой пленки, предугадать довольно сложно, намного легче к нему подготовиться еще во время съем ки (если вы снимаете в „плоском“ освещении с низкой контрастностью, кросспроцесс вообще может спаси съемку). Но при этом помните, что кросспроцесс начис то убирает в изображении области повышенной яркости! ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ В цифровой фотографии все несколько иначе — нет нужды ни в пленке, ни в ее последующей обработке — казалось бы, где тут взяться кросспроцессу. Но, как и многие другие пленочные эффекты, его можно смоде лировать. Причем сделать это будет намного легче и удобней, нежели нашим предшественникам из нециф

ровой эпохи. К тому же, нам совсем не придется забо титься о передержке пленки (и о долгих объяснениях в лаборатории — „что чем проявлять“ — также можно бу дет забыть). Например, с помощью выделений масок Photoshop'а можно выбирать отдельные участки изображения и изменять их совершенно независимо друг от друга. Но более полезным инструментом для „цифрового“ кросс процесса, несомненно, окажутся корректирующие слои или, как их еще называют, слои настройки (Adjustment Layers). С их помощью вы сможете не только изменить оттенок, насыщенность или цвет, но и в любой момент подкорректировать ранее внесенные изменения, никак не влияя на изображение под слоем коррекции. Эффект кросспроцесса смоделировать не очень сложно — главное, удачно разбить все операции по соответствующим слоям настройки и внимательно контролировать оттенок и насыщенность определенных элементов.


В ОДНО КАСАНИЕ

РАБОТАЕМ В PHOTOSHOP

Как и у обычных слоев, у слоев настройки есть различные режимы смешивания. Чередуя их, вы сможете получить массу различных эффектов

Творчески сочетая слои, режимы смешивания, маски и выделения, вы сможете смоделировать кросспроцесс у себя на компьютере

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ФУНКЦИИ КАНАЛОВ

УЛУЧШАЕМ КОНТРАСТНОСТЬ Выбрав фоновый слой, сделайте его копию (Layer > Duplicate Layer). Режим смешивания установите Soft Light, непрозрачность уменьшите до 35%. Затем на панели каналов щелкните мышкой по синему каналу, а в меню сначала выберите Select > All, потом Edit > Copy. После этого щелкните по иконке со здания нового канала и выберите Edit > Paste.

01

ЗЕРНО И СЛОИ НАСТРОЙКИ Превратите новый канал в выделение, кото рое затем инвертируйте (Select > Inverse). Создайте новый слой, а выделение заполните черным. Смените режим смешивания на Multiply, непрозрач ность слоя уменьшите до 55%. Теперь снимите выде ление (Select > Deselect) и создайте новый слой наст ройки оттенка/насыщенности.

02

ДИАПАЗОН ЦВЕТОВ Ползунок оттенка сдвиньте влево до 63, насыщенность увеличьте до +25, нажмите OK. Затем в меню Select выберите Color Range. Пипеткой щелкните по небу, после чего, удерживая Shift, точно так же добавьте к выбранной области большую часть неба. Выделить небо полностью вам поможет ползунок размытости.

03

О ПОЛЕЗНОСТИ КАНАЛОВ Чем лучше вы станете чувство вать степень влияния отдель ных каналов, тем более эффек тивно сможете работать с изо бражением. Попробуйте поэкс периментировать, включая и выключая отдельные каналы на соответствующей панели. Со временем вы начнете пони мать, какие каналы и в какой момент нужно задействовать в вашей задаче. В нашем приме ре мы обнаружили, что синий канал является наиболее за шумленным. Выделив на его основе фрагмент изображения, а затем подключив слои, мы смогли значительно улучшить зернистость картинки.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ РАБОТА С КОНТУРАМИ

04

КАНАЛ НЕБА Нажмите кнопку OK. Сохраните выделенный фрагмент (Select > Save Selection) в качестве нового канала, а затем сделайте этот канал активным. Возьмите жесткую кисть с непрозрачностью 100%, по сле чего черным цветом закрасьте нежелательные об ласти неба, а белым подправьте его. Щелкните по ка налу мышкой, удерживая Ctrl.

05

ИЗМЕНЯЕМ НЕБО И ОКНА Не снимая выделения, создайте новый слой настройки оттенка/насыщенности. Оттенок установите на 156, насыщенность — на 56, а освещен ность поставьте на 25, включите тонировку. Вокруг окон нарисуйте пером замкнутый контур, а когда за кончите, превратите его в выделение. Теперь осталось заполнить белым выделение на маске слоя настройки.

МОДЕЛИРУЕМ ЗЕЛЕНЬ Выбрав в меню Image > Adjustments > Selective Color, выделите деревья и траву. Выделенный фрагмент сохраните в качестве канала и точно так же, как и канал неба, подправьте его. Пре вратите канал в выделение и создайте новый слой на стройки оттенка/насыщенности. Включите тонировку, оттенок установите на ноль, а насыщенность на 100.

ВИДОИЗМЕНЯЕМ АВТОМОБИЛЬ Нарисуйте пером замкнутый контур вокруг кузова автомобиля. Затем на панели опций переключитесь в режим Subtract from Shape Area и нарисуйте контуры вокруг фар. Когда закончите, с помощью панели контуров превратите контур в выделение.

СЛОЙ НАСТРОЙКИ КРИВЫХ Нарисуйте контур вокруг плиточной кладки на тротуаре и конвертируйте его в выделе ние. Создайте слой настройки оттенка/насыщенности (оттенок уменьшите до 22, насыщенность — до 21). Создайте слой настройки кривых, где в появившемся окошке надо усилить области повышенной яркости.

ФАРЫ АВТОМОБИЛЯ Нарисуйте контур вокруг фар автомобиля и трансформируйте его в выделение. Создайте новый слой настройки оттенка/насыщенности (отте нок — 49, насыщенность — 68). Нажмите OK. Убрав выделение, создайте еще один слой настройки оттен ка/насыщенности (насыщенность увеличьте до 10).

07

08

06

09

ИСПОЛЬЗУЕМ КОНТУРЫ Вряд ли существует чтото бо лее удобное для выделения ос троугольных областей, чем ин струмент перо. Операция про исходит следующим образом: сначала вы рисуете замкнутый контур вокруг нужного объекта, а затем переименовываете его (оставив имя по умолчанию, вы рискуете потерять только что созданный контур — он может быть перезаписан новым). По лучить выделение из контура можно при помощи меню пане ли контуров или кнопочки вни зу панели. Контуры — это про сто еще один способ хранения выделений в более компактном виде — им требуется гораздо меньше места на жестком дис ке, нежели альфаканалам.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ХОЗЯЕВА ЛЕСА

Мы расскажем, как превратить всех ваших знакомых и близких в живые деревья из „Властелина колец“

DIGITAL PHOTO camera 077


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА АКВАРЕЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Превращаем цифровую фотографию в акварель

Джеймс Гилберт покажет вам, как фотограф может стать художником и создать оригинальную акварель из цифровой фотографии при помощи Paint Shop Pro 8 КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD ДЕМОВЕРСИИ Плагин Bazz Pro 2 на ДИСКЕ B ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Находятся в папке Watercolour. Только для некоммерческого ис пользования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

2

ЧАСА

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ OILPAINTING FX

Откройте для себя способ сделать из фотографии художественное полотно, „написанное“ масляными красками

078 DIGITAL PHOTO camera

лассическая акварель — это чистые, про зрачные, как драгоценные камни, краски, сливающиеся и перетекающие друг в друга. Бесчисленные наслаивающиеся мазки лучистых тонов ложатся на бумагу и мгновенно впитываются… „Но я не умею рисовать!“ — воскликните вы. Ну, это не бе да. Найдите любимый цифровой портрет, запустите ре дактор Paint Shop Pro и читайте дальше… Несмотря на то, что множество графических редак торов имеют встроенные возможности воспроизводить эффекты, весьма условно называемые „акварелью“, по сле нескольких попыток создать изображение, хоть не много напоминающее настоящий рисунок, их недостат ки становятся слишком заметны. В Paint Shop Pro достаточно возможностей, чтобы вполне реалистично сымитировать настоящую аква рель, правда, успех в большей степени будет зависеть от вашей творческой фантазии, нежели от простого умения нажимать на разные кнопки. По сути, навыки, которые вы получите после нашего урока, можно при менить к любой цифровой фотографии и адаптировать под ваш собственный творческий стиль. Поначалу весь процесс вам может показаться чрез вычайно заумным, на самом же деле он целиком осно вывается на базовых действиях со слоями и кистями в Pain Shop Pro 8, проделанных в строгой последователь ности и с особой тщательностью.

К

Еще один залог успеха заключается в применении графического планшета и пера с чувствительностью к нажатию — когда возникает потребность в быстрой и эффективной работе с кистями, без них не обойтись. С помощью палитры Brush Variance вы можете настроить кисть так, чтобы ее отдельные свойства изменялись в зависимости от степени нажатия на перо во время рисования. В результате вы сможете добиться легких изменений прозрачности и плотности в мазках. СКЛОННОСТЬ К ТВОРЧЕСТВУ Даже если вы в принципе не можете представить себя художником, все равно стоит попробовать. В действи тельности рисовать понастоящему вам не придется — ваша кисть будет просто повторять некоторые части цифровой фотографии, подвергнутой предварительной обработке. Эксперимент — ключ к тому, чтобы приемы, описан ные здесь, работали на вас. Этот урок дает лишь меха нику процесса: добавив к нашим советам немного соб ственного творчества, вы в дальнейшем сможете все сделать сами. Сначала для упрощения начального изображения мы будем использовать плагин Buzz Pro2 от компании Fo2Pix, совместимый с Paint Shop Pro. Пробную версию плагина вы найдете на прилагаемом диске.

ДЖЕЙМС ГИЛБЕРТ (JAMES GILBERT) www.dcmag.co.uk

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ГРАФИЧЕСКИЕ ПЛАНШЕТЫ ЕСТЕСТВЕННЫЕ ЭФФЕКТЫ. Графический планшет, способ ный распознавать степень нажатия на перо, — необходи мый инструмент для любого, кто желает серьезно зани маться созданием эффектов, имитирующих натуральные техники в графическом редакторе. В сущности, планшет и перо работают, как обычные бумага и карандаш. Поначалу вам может показаться непривычным, что вы рисуете на планшете, тогда как смотрите в экран, но немного прак тики — и это станет для вас привычным делом. Вы просто удивитесь, что раньше уравля лись одной лишь мышкой. СВОБОДА. С помощью различ ных программных наст роек кистей вы сможете от регулиро вать степень нажатия при работе с план шетом, „рисуя“ в экспрессив ной или же тон кой манере.


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА АКВАРЕЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ СОВЕТ: Возможность удалять предыдущие мазки очень полезна. Для этого просто нажмите на клавиатуре клавиши отката (Ctrl + Z) и один за другим удаляйте мазки

ЭТАП 1 НАЧАЛО РАБОТЫ

Для создания вашего акварельного шедевра используйте графический планшет и все возможности кистей и слоев.

01

ПОДГОТОВКА ХОЛСТА Добавьте пространства внизу холста, используя Image > Canvas Size. Увеличьте высоту до 28 см (если нужна еще большая высота, используйте поле Top). Скопируйте этот фон при помощи Duplicate в контекстном меню или Layers > Duplicate.

02

ФИЛЬТР BUZZ PRO К скопированному слою примените плагин Buzz Pro (Effects > Plugins > Buzz Pro > Buzz Stack). Из списка Effects выберите Simplifer 2. Установите ползунок Remove Large на отметку 1.092, а ползунок Add Back Small на 2. После этого в обоих полях Light/Dark/Both выберите Both. Чтобы применить фильтр, кликните OK.

ТЕПЕРЬ „ФИЛЬТРУЕМ“ С BUZZ Продублируйте получившийся слой. В списке слоев перетащите его на самый верх. От кройте фильтр Buzz (Effects > Plugins > Buzz Pro > Buzz Stack). Чтобы удалить Simplifier 2, дважды кликните по нему мышью. Выберите Spread White в меню Available Effects. Передвиньте ползунок на отметку 50 и нажми те OK. Двойным щелчком установите Soft Light.

04

ДОБАВЛЯЕМ ТОНКИЕ ЛИНИИ Продублируйте первый слой еще раз, используя контекстное меню. Перетащите этот слой наверх списка. Выберите Effects > Plugins > Buzz Pro > Buzz Stack. Удалите последний эффект из списка Current Stack, а затем выберите в Available Effects эффект Edges Colour. Кликните OK и установите режим смешения на Soft Light.

05

СИЛА НЕГАТИВА Вернитесь на копию фонового слоя и еще раз продублируйте его. Сделайте негатив изобра жения, выбрав Adjust > Negative Image. Установите ре жим смешивания цветов для этого негатива на Dodge. Проверьте, чтобы этот слой был третьим в списке. Полу чившееся изображение будет полностью бесцветным, но не беспокойтесь, это процесс его подготовки!

РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯ DODGE Чтобы подготовить этот слой для рисования, установите непрозрачность на слое Dodge на 98% — для этого передвиньте ползунок Opacity в палитре Layers. Теперь у вас будет проглядывать еле заметный нижний слой — это очень удобно для правильного размещения мазков на изображении.

НАСЫЩЕННОСТЬ Выберите Adjust > Hue/Saturation > Hue/Saturation/Lightness и установите уровень насыщенности на значение 9 с помощью ползунка Saturation. Поскольку вы рисуете на слое в режиме Dodge, используя черный и оттенки серого цвета, серые тени мягко проявятся по всему слою.

ВАРИАНТЫ КИСТЕЙ На панели инструментов выберите Paint Brush, затем кликните по списку шаблонов кистей. Выберите двойным нажатием кнопки мыши Camel Hair. Нажмите клавишу F11 для отображения окна Brush Variance (настройки кистей), прокрутите список и вы ставите режим прозрачности на значение Pressure (на жатие). В остальных настройках выберите Normal.

ПЕРВЫЕ МАЗКИ Увеличьте размер кисти примерно до 200 и установите Density (плотность) на отмет ку 50. Черным цветом аккуратно добавьте мазки на лицо девочки. Постарайтесь мягко надавливать на перо. Необходимо оставить незакрашенными небольшие зоны белого цвета — это поможет более точно сымитировать настоящую акварель.

03

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖЕЙМС ГИЛБЕРТ ШКОЛА ХУДОЖНИКА УЧИМСЯ У МАСТЕРОВ Просмотрите акварельные ра боты в художественных аль бомах и журналах. Так вы луч ше сможете понять, как со здать акварель в графическом редакторе. Особенное внима ние обратите на то, как после дующие мазки накладываются на предыдущие и как отдель ные части изображения при тягивают внимание зрителя. Попробуйте повторить реаль ную технику, эксперименти руя с различными кистями.

06

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖЕЙМС ГИЛБЕРТ ШКОЛА ХУДОЖНИКА ПЛОТНОСТЬ КИСТИ Плотность кисти, задаваемая на панели Tool Options, опре деляет, насколько жесткими и наполненными будут мазки выбранной кисти. Уменьшая плотность до небольших зна чений, мы добиваемся имита ции работы сухой кисти, кото рая обычно используется для прорисовки фона. Высокие значения плотности дают эф фект жесткой и твердой кисти, необходимой для прорисовки тонких деталей картины.

080 DIGITAL PHOTO camera

07

08

09


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если вы хотите больше узнать о работе с векторными фигурами, посетите страницу Vector Graphics 101 на сайте www.ronstoons.com/vector.htm. Вы узнаете, что такое векторные фигуры и как с ними работать

ЭТАП 2 ЛИЦОМ К ЛИЦУ

На втором этапе мы продолжим работать над портретом для окончательного завершения рисунка. Дальнейшие шаги помогут нам добиться хорошей имитации…

10

РАБОТА КИСТЬЮ Уменьшите размер кисти до значения 110–120 в панели настроек инструмента и поработайте над портретом аккуратными штрихами. Продолжайте использовать низкую прозрачность кисти, очень мягко нажимая на перо.

11

ДРУГОЙ РЕЖИМ Измените режим смешивания для кисти на Colour, затем увеличьте интенсивность до 79 и добавьте тонкие мазки вокруг наиболее значимых деталей на лице и волосах. Успех вашей работы зависит в первую очередь от того, куда именно вы решили добавить мазки. Нажмите Ctrl + Z, если допустили ошибку.

НОВАЯ КИСТЬ Теперь замените кисть на Van Gogh Medium. В меню настроек кисти измените режим смешения цветов с Oscillating Fade на Normal и выберите параметр для Opacity — Pressure. В панели Tool Options установите значение Density на отметку 58 и добавьте несколько мазков вокруг основных зон.

13

ОСВЕТЛЯЕМ С ПОМОЩЬЮ КИСТИ Сделайте еще несколько штрихов этой кистью, затем выберите кисть Fat Bristle. Выставите на Normal все показатели, кроме Opacity — для него остав ляем значение Pressure. В панели Tool Options уменьши те параметр Density до отметки 56 и размер кисти до 150. Поставьте галочку в пункте Wet Paint. Сделайте не сколько экспрессивных мазков на портрете.

14

РАССТАВЛЯЕМ АКЦЕНТЫ Увеличьте значение Density кисти до отметки 100 и уменьшите ее размер. Добавьте штрихи, которые помогут придать цельность изображению, добавить фокусировку и резкость. Используйте эту кисть короткими резкими штрихами в зонах вокруг глаз и в других фрагментах портрета. Учтите, что эта кисть очень жесткая и пользоваться ей нужно осторожно.

ЭКСПРЕССИВНЫЕ МАЗКИ Нанесите на волосы несколько четких мазков жесткой кистью большего размера. Эти мазки нужны для придания волосам иллюзии движения и лучшего очерчивания контуров. Постарайтесь выделить контуры волос. По ходу работы можно менять размер кисти.

НАСТРОЙКА И СВЕДЕНИЕ СЛОЕВ Все слои должны быть соединены в один. Вернемся к первой копии фона рисунка и увеличим цветовую насыщенность (Adjust > Hue and Saturation > Hue/Saturation/Lightness). Установим значение Saturation на 15. Теперь соединим все слои, выбрав в строке меню Layers > Merge > Merge All (Flatten). Теперь наш рисунок стал единым полотном.

СМЯГЧЕНИЕ КОНТРАСТА Теперь с помощью инструментов размытия поработаем над наиболее „тяжелыми“ мазками. Наша задача — придать рисунку мягкость, свойственную большинству акварелей. Для этого имеет смысл изменить форму кисти — выберите Smudge Brush в наборе кистей.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ РАБОТА С помощью Smudge Brush со значением стопроцентной плотности размойте несколько четких линий на рисунке, уделив особое внимание фону, границам волос, шеи и блузки. Используйте трущие и размазывающие движения. Контраст между резкими и размытыми участками нашей картины обязательно нужно смягчить.

12

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖЕЙМС ГИЛБЕРТ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР BUZZ PRO: НЕ СТОИТ ВОЛНОВАТЬСЯ! При использовании фильтра Buzz Pro помните, что даже не большие изменения в значе ниях параметра Amount при ведут к заметному эффекту. Для более тонкой настройки фильтра удобнее пользоваться стрелками, а не ползунком. От слеживайте изменения в окне просмотра и не забывайте, что мы хотим лишь упростить изо бражение, а не исказить его до неузнаваемости.

15

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖЕЙМС ГИЛБЕРТ НЕМНОГО О СЛОЯХ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ СЛОЕВ При работе с эффектами чрезвычайно важно правильно накладывать слои на изображение. Внимательно следуйте нашим инструкциям при копировании и размещении слоев. Вы можете без труда поменять их порядок, кликнув по слою и перетащив его мышью на нужное место. Иногда полезно спрятать на время слой, нажав иконку с глазом, чтобы узнать, что находится под ним.

16

17

18

DIGITAL PHOTO camera 081


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА PHOTOSHOP CS

Учимся исправлять неправильную экспозицию Инструмент Shadow/Highlight ДЕТАЛИ При частом использовании инстру мента можно назначить ему клавиа турное сокращение для быстрого вызова, что избавит от необходимо сти постоянно обращаться к меню Photoshop. Откройте Edit > Keyboard Shortcuts (сочетание Alt + Shift + Ctrl + K), выберите Shadow/Highlight в списке инструментов Image > Adjustments и присвойте удобную вам комбинацию кнопок. А вот ав томатизировать применение инстру мента при всей его полезности не рекомендую. Не только изза во проса качества, но прежде всего по тому, что каждая фотография долж на быть фотографией, а не карточ кой из кучи, да и если ваша камера так часто ошибается с экспозицией, можно попробовать, например, все гда использовать положительную экспокоррекцию.

предыдущем номере DP мы обрисовали вкрат це новые возможности и функции „цифровой фотолаборатории“ Photoshop CS, а теперь в де талях рассмотрим один из самых полезных инструментов новой версии редактора — Shadow/Highlight. С его помо щью даже новичок, не владеющий техникой обработки изображений на компьютере, сумеет значительно улуч шить свои фотоснимки, корректируя неправильно уста новленную при съемке экспозицию. Эффект Shadow/Highlight проявляется в устранении не додержки (и, соответственно, потери деталей в тенях) и пе ресвета с потерями в светлых участках изображения. И что

В

ВАРИАНТ ПЕРВЫЙ

01

АЛЕКСАНДР АСТАШОВ astashov.alexander @mediasign.ru

082 DIGITAL PHOTO camera

самое главное — инструмент корректирует пере и недо экспозицию с точным сохранением областей средней то нальности — они остаются неизменными. Посмотрите вни мательно на свои снимки — наверняка если не все, то многие из них требуют тоновой коррекции. Многие кажут ся „потерянными“ изза недостатка фотошироты, не позво лившей камере одновременно вытянуть, скажем, фигуру в темной одежде и яркие облака на фоне. Все эти кадры — клиенты Shadow/Highlight.

версий Photoshop. Однако даже в простом случае это по требовало бы тонких манипуляций с кривыми или уровня ми, а для получения качественного результата придется разбивать изображение на части по тональности и отдель но корректировать каждую часть. Что достаточно сложно без хорошего владения техникой работы в Photoshop и от нимает массу времени, тогда как Shadow/Highlight помога ет произвести плавную и качественную коррекцию снимка за считанные секунды.

Конечно, аналогичного эффекта можно добиться и „вруч ную“, при помощи стандартных средств и предыдущих

Итак, как работает этот инструмент и что полезно знать при его использовании?

Автоматический

ОКНО SHADOW/HIGHLIGHT

Открываем исходное изображение в Photoshop, и запускаем наш чудоинструмент из меню Image > Adjustments > Shadow/Highlight. По умолчанию окно инструмента содержит лишь два бегун ка, один из которых, корректирующий тени, уже установ лен на 50 условных единицпроцентов.

02

ВЫТЯГИВАЕМ ТЕНИ

Удивительно, но для многих снимков вполне достаточно установок по умолчанию. Однако если выставленные 50% корректировки теней недостаточ ны или, наоборот, избыточны, можно подправить это зна чение, перетянув бегунок. Кстати, не забывайте о новой палитре Histogram, позволяющей в реальном времени от слеживать изменения в изображении.

03

ПРИГЛУШАЕМ БЛИКИ

Коррекция ярких участков изображения по умолчанию стоит на нуле, что совершенно вер но — в большинстве случаев в коррекции нет необходимо сти. Однако иногда подавление бликов позволяет проявить текстуру в ярких участках, как, например, это произошло в данном примере со снегом на склоне. В любом случае, зна чение этого параметра должно быть очень небольшим.


ВАРИАНТ ВТОРОЙ

04

ДЕТАЛИ

Продвинутый

ПРИСТУПАЕМ К РУЧНОЙ НАСТРОЙКЕ

Поставьте галочку на пункте Show More Options, и окно инструмента преобразится. Вместо двух невнятных бегунков появляются сразу шесть менее абстрактных настроек и еще два числовых параметра.

Не следует рассчитывать, что Shadow/Highlight станет панацеей от всех бед. Чудеса в этом деле редки, и если „клякса“ в тенях по явилась не вследствие легкой ошибки в экспозиции, а изза ог раниченности тонального диапазо на, даже такой полезный инстру мент не сможет „вытянуть“ ничего кроме неясных контуров и пятен. К тому же, при сильном воздейст вии одновременно с выявлением деталей в тенях Shadow/Highlight проявляет и неожиданные шумы.

05

SHADOWS

Группа Shadows, состоящая из трех настроек, управляет вытягиванием теней на изображе нии. Суть значения Radius мы проясним на примере чуть позже, а пока достаточно подвигать бегунок Amount для регулировки силы действия эффекта. При установке на 0% тени не будут затрагиваться при редактировании во обще — наоборот, сила в 100% может совсем не оставить темных участков на фотоснимке.

06

TONAL WIDTH

„Тональный диапазон“ в процентах, в сущно сти, задает диапазон яркостей, которые сле дует относить к теням. Чем больше значение, тем боль ший диапазон тонов попадет под воздействие эффекта, а при уменьшении значения этого параметра действие Shadow/Highlight затронет только самые темные участки изображения.

ДЕТАЛИ

07

ЗАТЕМНЯЕМ БЛИКИ

Три настройки, объединенные в группу Highlights, помогают вытягивать пересвечен ные участки изображения. Занятно, что в подавляющем большинстве случаев эта функциональность оказывает ся совершенно излишней — в силу конструктивных осо бенностей матриц цифровых фотокамер логике управле ния, как правило, „предпочтительней“ недосвечивать изображения, чем переэкспонировать их. Впрочем, есть польза и от этой функции.

08

COLOR CORRECTION

Осветление теней на изображении может вы явить цвета, которых до коррекции не было видно изза низкой яркости пикселей. При помощи ре гулятора Color Correction можно управлять этими цвета ми, подавляя или наоборот выявляя их. Отрицательные значения параметра обесцветят цвета, появляющиеся в редактируемых областях, положительные поднимают их насыщенность. Кстати, это хороший способ избавиться от неожиданных цветовых шумов, возникающих при сильном вытягивании теней.

09

MIDTONE CONTRAST

Настройки группы Adjustments сле дует рассматривать скорее как до полнительные. В общем случае проще и быстрее использовать только базовые возможности Shadow/Highlight, а остальную коррекцию проводить после при менения эффекта. Используйте обычные средства коррекции цве тов для устранения или усиления появившегося цвета и инструменты Levels или Curves для последующей тонкой коррекции контрастности.

Этот параметр регулирует контрастность в средних тонах, которые не попадают под пря мое действие эффекта. Установка отрицательного значе ния Midtone Contrast уменьшает контрастность нейт ральных тонов, положительного — усиливает контраст, но одновременно затемняет тени и еще сильней высвет ляет пересвеченные участки изображения.

В ФОКУСЕ HIGHLIGHTS ЧТО КОРРЕКТИРУЕМ?

Два значения из трех нам уже известны. Amount управляет силой воздействия эффекта, а Tonal Width определяет диапазон тонов, которые будут отнесены к ярким участкам и попадут под воздействие Shadow/Highlight. При этом установка небольшого значения Tonal Width приведет к тому, что затемняться будут только самые яркие белые участки. Напротив, увеличение параметра позволит затронуть и нейтральные тона.

ДЕТАЛИ Тщательно подобранные настрой ки параметров Shadow/Highlight можно сохранить в качестве ис пользуемых по умолчанию при помощи кнопки Save as Defaults. Это избавит от необходимости всякий раз заново выставлять те или иные настройки.

RADIUS

10

BLACK CLIP И WHITE CLIP

Последние два параметра определяют тона, которые будут отнесены к самому черному (яркость 0) и самому белому (яркость 255). Увеличивая эти значения, можно усилить контрастность на изобра жении, но ввод слишком больших значений неминуемо приведет к потере деталей.

Параметр Radius в группах Shadows и Highlights контролирует размер области вокруг каждой точки изображения, используемой для определения, относится ли эта точка к теням или ярким участкам. Значение этого параметра лучше под бирать вручную, исходя из особенностей конкретного изображения. Например, в нашем случае установка по умолчанию в 30 пикселей привела к появлению ореола вокруг темных веток вверху и чуть высветлила лес в нижней части изоб ражения. Оптимальный радиус должен примерно соответствовать размеру важ ных деталей на изображении, которое мы корректируем.

DIGITAL PHOTO camera 083


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПРИЕМЫ МОНТАЖА

Два кольца, два конца... ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ ДИСКЕ А

Все исходные изображения, которые вам понадобятся, вы найдете на нашем ДИСКЕ А в каталоге „Солнце и ножницы“

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

3

АЛЕКСАНДР ЕФРЕМОВ

alex/foto@mail.ru

084 DIGITAL PHOTO camera

Откуда берутся идеи? Они возникают сами по себе или кто0то нам их „шепчет“? Расхожее мнение гласит, что они носятся в воздухе. Рассказывает Александр Ефремов... меня в фотографии две любви. Снимать пейзажи, за которыми я готов ехать куда угодно, не зная заранее, что меня ждет, когда пейзаж „нарисуется“ перед камерой. А вторая — снимать по заранее придуманной схеме. С этим все немного сложнее, хотя по придуманным схемам приходилось снимать много: обложки для еженедельника „Собеседник“, сложные постановочные кадры для разных журналов, сейчас — рекламные фотографии. Но пока я не стал пользоваться программой Photoshop, многие мои идеи так и остались нереализованными. Сейчас бывает и по!другому. Когда я просматриваю свой в общем!то солидный архив, в голове вдруг возникает „готовая“ фотография, созданная на основе каких!то уже сфотографированных предметов или знакомых сюжетов. Не был исключением и снимок с ножницами. Правда, сначала возникала мысль сделать простой фотомонтаж на основе реального заката за морем, но у меня не нашлось подходящего кадра с крупным солнцем. И тогда родилась идея создать пейзаж в программе Photoshop.

У

ИНСТРУМЕНТЫ, МАТЕРИАЛЫ

Фотографию ножниц, необходимых для повторения урока, вы найдете на ДИСКЕ А, а все другие необходимые элементы нам предоставит Adobe Photoshop. Я даже не указываю версию, поскольку мы будем использовать инструменты, которые уже давно „поселились“ в этом редакторе. А перед тем как приступить к делу, поговорим немного об одном из них. С появлением в Photoshop масок слоев работа в программе стала настоящим раем. Особенно для тех фотографов, которые не один час провели возле фотоувеличителя в „темной комнате“. По сути, маски слоя в Photoshop'е аналогичны маскам, которые фотографы раньше изготавливали вручную. Для осветления фона и затемнения объекта в черной картонке прорезались необходимые отверстия. Для осветления объектов фигурная картонка прикреплялась к тонко�� проволоке. Эти картонные маски помещались между фотобумагой и объективом фотоувеличителя и уменьшали количество света, падающего на отдельные фрагменты фотобумаги. Нерезкость такой маски (для

сглаживания переходов) определялась близостью к фотобумаге. Таким образом можно было довольно гибко управлять яркостью отдельных участков изображения — их можно было сделать темнее или светлее, а при печати цветных фотографий избирательно менять цвет фрагментов. Но с появлением Photoshop'а все стало намного проще. Маска слоя первоначально имеет белый цвет — она прозрачная. Это означает, что эффект воздействия на нижележащий слой будет максимальным. Если маску слоя залить черным цветом, эффект станет нулевым. А если маска слоя окрашена в различные оттенки серого, то сила воздействия будет зависеть от интенсивности закраски. Поэтому для маскирования части изображения достаточно раскрасить маску слоя, применяя кисти разной степени прозрачности и добиваясь таким образом необходимого воздействия на нижележащие слои. По ходу урока нам встретятся еще несколько занятных инструментов. А теперь — к делу. Начинаем с чистого листа. Что может быть прекрасней!


ЭТАП 1 НАЧАЛО РАБОТЫ

Пока никаких хитростей. Только добавим немного шума для того, чтобы убрать „полосатость“ градиента.

ЧИСТЫЙ ЛИСТ Нажатие Ctrl + N создает новый документ формата А4. Не забудьте установить размеры 297х210 мм и разрешение 300 точек на дюйм.

01

В ФОКУСЕ

СОЗДАЕМ ФОН Основной цвет делаем синим, фон — белым. Далее линейным градиентом (обязательно с нажатой клавишей Shift, чтобы не было наклонов) создаем фон будущей картинки — от синего внизу к белому наверху.

02

ДОБАВЛЯЕМ ШУМ При печати градиенты часто получаются „полосатыми“. Для устранения этого неприятного эффекта необходимо добавить к фону немного шума (2–3%).

03

ПОЛУФАБРИКАТ 04

ОРИГИНАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ + РАСТУШЕВКА!

Как нетрудно заметить, фон у оригинальной фотографии вверху восстановлен. Для его восстановления разные области выделялись инструментом Lasso и копировались на разные слои. После копии изменялись командой Free Transform (Ctrl + T), и производилась подчистка инструментом штамп с установленным флажком Use All Layers (для всех слоев) Если при монтаже вырезается часть изображения, после выделения желательно задать параметр Feather (растушевка) со значением 2 или 3 пикселя. Это нужно для того, чтобы выделенный предмет в последующем монтаже смотрелся естественно, фотографически, а не выглядел, словно вырезанный ножницами (простите за тавтологию, в данном примере наш оригинал — они же)

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АЛЕКСАНДР ЕФРЕМОВ

УВЕЛИЧЕНИЕ РАЗМЕРА ХОЛСТА

Для изменения размера холста проще перейти в режим „на сером фоне“, нажав клавишу F, выбрать инструмент кадрирования и растянуть необходимые стороны, а после этого произвести обрезку.

ВОССТАНАВЛИВАЕМ КОЛЬЦО К сожалению, одно „кольцо“ у ножниц обре/ зано при съемке. Для его восстановления вы/ деляем фрагмент второго кольца и копируем его на но/ вый слой, предварительно увеличив размер холста свер/ ху. Для подгонки формы воспользуемся командой Free Transform, ластиком и штампом и затем объединим слои.

05

ВЫРЕЗАЕМ НОЖНИЦЫ Инструментом Polygonal Lasso (многоугольное лассо) с параметром Feather (растушевка) со значением 2 или 3 пикселя выделяем ножницы. Можно воспользоваться инструментом Pen (перо) и преобразо/ вать контур в выделение.

06

ПЕРЕНОСИМ НОЖНИЦЫ Далее инструментом Move (перемещение) перетащим выделенные ножницы на созданную новую картинку. Photoshop автоматически создаст новый слой над фоновым.

07

DIGITAL PHOTO camera 085


ЛАБОРАТОРИЯ ПРИЕМЫ МОНТАЖА ЭТАП 2 СОЛНЦЕ И МАЛЕНЬКИЙ ПОТОП

Дальше в создании картинки нам поможет дополнительный модуль фирмы Flaming Pear — Flood (в переводе с английского — наводнение, потоп, половодье, паводок, прилив). Этот фильтр необходим нам, как вы уже догадались, для создания имитации воды.

08

СОЗДАЕМ СОЛНЦЕ Создаем новый слой для заходящего солнца. На этом слое инструментом Elliptical Marquee (овальное выделение) выделяем круглую область необходимого нам размера.

09

РАЗМЫВАЕМ КРАЯ Поскольку у реального солнца мы не видим резко очерченного края, задаем Feather (растушевка) порядка 15 пикселей (для данного размера и разрешения). Затем создаем цвета солнца и радиальным градиентом заливаем выделение.

НАВОДНЕНИЕ Теперь пришла пора применить фильтр Flood к слою солнца и ножниц. При подгонке „уровня воды“ придется поменять в фильтре Flood (возможно, в несколько приемов) параметры воды и волн.

11

СОЗДАЕМ ОБЛАКА Перед фоновым слоем (Background) создаем слой для облаков. Родной фотошоповский фильтр Clouds (облака) создает произвольные пятна между основным цветом и цветом фона. Выбрав в качестве этих тонов цвет голубого неба и розовых закатных облаков, применим к слою фильтр Clouds.

12

СЖИМАЕМ ОБЛАКА Ну, первый блин, как говорится, комом. На облака это совсем не похоже! С помощью команды Free Transform (свободное трансформи/ рование) „сожмем“ облака и добавим к ним

перспективу. Для удобства создания перспективы надо нажать клавишу F и убрать с экрана все палитры. Производим обрезку и повторяем операцию Free Transform. При необходимости можно повторить ее еще раз.

СОЗДАЕМ ДЫМКУ Для придания нашей картинке большего реализма создадим дымку на горизонте. Как и раньше, создаем новый слой, с помощью зеркального градиента получаем необходимую дымку и меняем непрозрачность слоя. Если это необходимо, изменить ее размеры можно инструментом Free Transform.

ЕЩЕ ОДНО НАВОДНЕНИЕ Для изменения характера воды создадим еще один слой (Water 2) с зеркальным градиентом, применим к нему фильтр Flood и изменим Opacity (непрозрачность) и Fill (заливку) слоя так, как нам нужно (см. нижний вариант).

НЕМНОГО РЕАЛИЗМА Солнце выглядит неестественно, так как его не перекрывают облака. Загрузим выделение слоя солнца, перейдем на слой облаков и скопируем выделенный участок неба на новый слой. Переместим этот слой поверх солнечного, изменим прозрачность и добавим маску слоя для получения облаков на диске солнца.

10

ДЕТАЛИ КРУГЛОЕ СОЛНЦЕ При выделении круглой обла/ сти с помощью инструмента Elliptical Marquee не забудьте удерживать нажатой клавишу Shift — при этом эллипс ста/ новится точным кругом. Если одновременно удерживать клавиши Shift и Alt, круглая область будет создаваться из центра. ФИЛЬТР FLOOD У этого фильтра (фирма/ разработчик — Flaming Pear Software, www.flamingpear.com) много параметров, при помощи ко/ торых можно менять высоту уровня воды, прозрачность, размер волны, рябь, цвет во/ ды и многое другое. Все наст/ ройки отражаются в специ/ альном окне для предвари/ тельного просмотра результа/ тов работы.

13

086 DIGITAL PHOTO camera

14

15


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Посетите страницу www.adobe.com/print/tips/pseraser/main.html, чтобы больше узнать о применении инструмента Background Eraser. Также здесь вы найдете фильм, который иллюстрирует использование Background Eraser

ЭТАП 3 ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ДОВОДКА

Окончательная доводка всегда связана с тем, что монтаж надо сделать реалистичным.

КОРРЕКТИРУЕМ ЦВЕТ Необходимо подкорректировать цвета пейзажа, причем избирательно — для разных участков изображения по/разному. Для этого надо воспользоваться слоями коррекции и создать наборы слоев.

16

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АЛЕКСАНДР ЕФРЕМОВ

ФОРМАТ PSD

Работая над изображением, лучше всего сохранять картин/ ку в родном формате Photoshop — PSD. В этом фор/ мате программа поддерживает слои, да и размер файла по сравнению с другими формата/ ми меньше. Мне могут возра/ зить, что в уже в Photoshop 7/й версии формат TIF также стал поддерживать слои. Да, это так. Но есть ли гарантия, что в дальнейшем файл будет откры/ ваться в той же версии про/ граммы и на такой же плат/ форме? Кроме того, при ис/ пользовании альфа/каналов в формате PSD, программа при/ меняет свой алгоритм сжатия файлов, и их „вес“ меньше, чем в формате TIF. Поэтому любую работу просто удобнее сохра/ нять в формате PSD, а в самом конце работы свести все слои в один и сохранить еще раз, но уже в формате TIF командой Save аs. Тогда, напечатав на бу/ маге текущую версию, можно через какое/то время вернуть/ ся к PSD/файлу и внести до/ полнительные коррективы, удалив или добавив слои, мас/ ки и так далее...

ПЕРСПЕКТИВА

Для удобства создания пер/ спективы надо нажать клавишу F (режим „на сером фоне“) и убрать с крана все палитры. После команды свободной трансформации (Ctrl + T), од/ новременно нажав Shift, Ctrl и Alt, растягиваем перспективу угловым маркером.

СЛОИ КОРРЕКЦИИ Действие слоев коррекции будет распространяться только на слои, включенные в набор, если изменить режим наложения Pass through на Normal. Естественно, коррекция проводится избирательно по отдельным цветам и каналам.

17

В ФОКУСЕ ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ ЕЩЕ НЕМНОГО РЕАЛИЗМА: ДОБАВЛЯЕМ ЗЕРНО Изображения, создаваемые в программе Photoshop, имеют искусственный вид. Им не хватает реалистичности. Но дело это поправимое…

18

СЛОИ КОРРЕКЦИИ После удаления фона на слое с Трусом композицию можно считать готовой! Осталось совместить все слои в один. Заходим в меню Layer и нажимаем Flatten Image.

17а

Применение 2/процентного шума

Применение фильтра Grain Surgery

В частности, у фотографии отсутствует зерно. Можно, конечно, добавить шум, но его структура слишком регулярна. Но у меня есть специальный архив фотозерна, который был получен съемкой ровно�� поверхности на черно-белую пленку и проявлен в разных режимах. Фотозерно нужно просто наложить на фотографию. Такая методика полностью повторяет традиционные, не цифровые методы наложения зерна. Есть и другой путь — можно воспользоваться плагином Grain Surgery 2. Этот плагин имеет функции Remove Grain (удаление зернистости) и Add Grain (добавление зернистости). Еще одна великолепная функция — Match Grain (согласование зернистости), которая необходима для получения одинакового зерна на разных изображениях или слоях. Традиционными методами программы Photoshop это сделать крайне сложно или просто невозможно. В плагин заложены предустановки зерна различных сортов пленок. Также вы сами можете добавить другие образцы необходимого типа зерна. Эти образцы берутся с помощью функции Sample Grain (образец зернистости). Для согласования зернистости также необходим образец, без которого Match Grain будет недоступна. Grain Surgery 2 работает как в режиме RGB, так и CMYK, но, увы, медленно. Собственный фильтр Photoshop Grain представляет собой вариации текстур, накладываемые на изображение и мало похожие на фотографическое зерно.

СКЛЕИВАЕМ И последнее. Склеиваем все слои в один и со/ храняем работу в формате *.tif командой Save аs. В качестве совсем окончательной доводки мож/ но применить фильтр Unsharp Mask. Я часто использую фильтр Unsharp Mask два раза подряд с разными пара/ метрами для крупных и мелких деталей. Теперь все! Отправляем фотографию на печать.

19

DIGITAL PHOTO camera 087


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ И БРЕКЕТИНГ

92

Андреа Томпсон рассказывает о съемке в контровом свете и других сложных условиях освещенности с использованием экспокоррекции и режима брекетинга

МУЗЕИ И ГАЛЕРЕИ

Музеи и галереи могут порадовать не только ценными чучела' ми, пыльными статуями и тонким письмом старых мастеров…

ФОТОПАНОРАМЫ

ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ

98

100

98 страница

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Dpi против ppi — Форматы файлов — Съемка в помещении — Ра' финированный кадр — Технологии печати — Реставрация фото

102

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

страница

100

страница

страница

90

Если панорама удалась мысленно, можно надеяться на успех в реальной съемке. Главное, не забыть фотокамеру и штатив…

Инфракрасный свет лежит за пределами области спектра, до' ступной человеческо' му глазу. Однако этот свет можно запечат' леть или сымитиро' вать, чтобы создать удивительные и нео' бычные фотографии

страница

страница

По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

102


ПРАКТИКА ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ И БРЕКЕТИНГ

ФАНТАСТИЧЕСКИЙ СВЕТ Чтобы при съемке в контражуре ваш снимок не выглядел мрачным силуэтом, увеличьте экспозицию

Осваиваем цифровую камеру

Андреа Томпсон рассказывает о съемке в контровом свете и других сложных условиях освещенности с использованием экспокоррекции и режима брекетинга 090 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

Экспокоррекция и брекетинг


Компенсация экспозиции может использоваться не только для корректировки пере$ или недоэкспозиции, но и для создания портретного снимка с высокой контрастностью или усиления драматических эффектов при съемке неба

ЧТО ТАКОЕ ВЕЛИЧИНА ЭКСПОЗИЦИИ?

Таблица показывает соотношение между величиной экспозиции (EV), диафрагмой и выдержкой при светочувствительности 100 единиц ISO

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Диафрагма Выдержка f/1

f/1.4

f/2

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/32

f/45

f/64

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

1/2 с

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

1/4 с

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

1/8 с

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

1/15 с

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

1/30 с

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

1/60 с

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

1/125 с

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

1/250 с

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

1/500 с

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

1/1000 с

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

1/2000 с

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

1/4000 с

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

кспокоррекция — ключевой инструмент управ ления экспозицией. Но если вы еще не знако мы с ним, давайте выясним, что же обозначает сам термин „значение экспозиции“ (в дальнейшем будем обозначать его EV — от англ. Exposure Value). Смысл этого термина — общее количество света, которое попадает на матрицу (или пленку) во время съемки кадра (во время собственно экспозиции). Это количество света зависит от скорости затвора (вы держки), величины диафрагмы и выставленной чувстви тельности ISO. Так, например, частный случай экспози ции — это f/5.6 и 1/125 секунды при ISO 200. Шкала ве личин EV зависит только от количества света, допускаемо го различными вариантами экспозиции. Поскольку раз личные диафрагма и скорость затвора могут комбиниро ваться, пропуская при этом к матрице одно и то же коли

Э

шкале EV повышение на одну ступень уменьшает количе ство света, достигающее сенсора, вдвое. При удлинении экспозиции, понижении числа диафрагмы на одну сту пень или удвоении скорости затвора значение EV тоже по вышается на 1 ступень. ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ В большинстве случаев экспонометр вашего фотоаппарата вычислит требуемое значение EV на основе освещенности объекта съемки и выбранных вами значений ISO — и авто матически преобразует их в соответствующие параметры выдержки и величины диафрагмы. Однако часто случает ся, что условия освещения обманывают вашу камеру, и ав томатика устанавливает неправильную экспозицию. Хотя справедливости ради стоит заметить, что именно изза это го порой получаются наиболее интересные фотографии.

Сюжеты с резким или контрасным осве5 щением лучше снимать в режиме бреке5 тинга с небольшой экспокоррекцией чество света, отдельная величина EV представляет собой все возможные комбинации скорости затвора и величины диафрагмы при данных значениях ISO и неизменном ос вещении матрицы. При ISO, равном 100, значение EV 0 определяется как 1 сек. при f/1.0 или в любой другой комбинации диафрагмыскорости затвора, например, 2 сек. при f/1.4 или 4 сек. при f/2.0, или 6 сек. при f/2.8 и т.д. При ISO, равном 100, значение EV 9 указывает на сле дующую комбинацию диафрагмыскорости затвора: 1 сек. при f/22, 1/15 сек. при f/5.6 или 1/125 сек. при f/2. На Черный объект на черном фоне — классическая проблема для установки параметров камеры. Лучшее решение — подобрать и выставить отрицательную экспокоррекцию

www.photolibrary.com

f/22

Суть функции экспокоррекции в том, что она позво ляет нам сознательно не обращать внимания на экспози цию, выставленную камерой. Если автоматика ошибается и мы об этом знаем, ошибку можно компенсировать — выбрать другое значение EV, прибавив или отняв до трех ступеней EV с шагом по 0.3 или 0.5 EV. Возможность экспокоррекции есть почти во всех современных цифро вых камерах — ищите кнопку на корпусе, отмеченную символом „+/–“. Чем выше значение EV, тем меньше света пропускается на матрицу камеры. По этому вам может пока заться, что изменение экспокоррекции в поло жительную сторону (+EV) будет уменьшать экспо зицию, и наоборот. Но на самом деле все надо воспринимать букваль но: сдвиг экспокоррек ции в „плюс“ осветляет картинку (то есть увели чивает экспозицию), в то время как ее изменение в „минус“ затемняет изо бражение.

Вот перечень ситуаций, когда ваш фотоаппарат скорее всего не справится с измерением экспозиции самостоя тельно: 1) Обширный светлый фон или близкий светлый объ ект, например, крупный план белой кошки, светлое, зали тое солнцем здание или невеста в белом на белом фоне. В этом случае камера недоэкспонирует кадр изза избытка отражаемого объектом света. Ситуацию может спасти уве личение экспозиции на однудве ступени. 2) Темный объект крупным планом или обширный тем ный фон, например, крупноплановая съемка черной со баки или актера на фоне темных декораций в свете рам пы. Недостаточное количество отражаемого сценой света влечет за собой переэкспозицию, так что понизьте значе ние EV на 1–2 ступени. 3) Любой кадр, когда вы включаете в него очень яркий источник света. Сюда входят и портреты в контровом ос вещении, и солнечные ландшафты. В этом случае яркость фона влечет за собой либо недоэкспозицию, либо и во все превращение объектов на переднем плане в силуэты. Используйте компенсацию EV от +1 до +3, чтобы выде лить детали переднего плана. Поиск нужной компенсации экспозиции часто обора чивается большим количеством проб и ошибок. Но циф ровые камеры позволят вам моментально увидеть предва рительные результаты на ЖКдисплее и оценить их либо на глаз, либо с помощью гистограммы. БРЕКЕТИНГ АВТОЭКСПОЗИЦИИ При работе с контрастно освещенными объектами, где возможности правильной автоэкспозиции сильно сужены, используйте такую функцию вашей камеры, как бреке тинг. Эта функция позволит вам обучить камеру автомати чески увеличивать и уменьшать экспозицию более чем на 3–5 шагов (вплоть до +/– 3 EV с шагом по 0.3 или 0.5 EV). Для еще большей точности брекетинг автоэкспозиции можно испо��ьзовать вместе с экспокоррекцией. Для ма ло и среднеконтрастых сцен с широкими возможностями варьирования экспозиции сделайте один снимок с экспо зицией, которую выставила ваша камера, потом один пе реэкспонированный снимок (+0.5 EV) и два недоэкспони рованных (1 и 1.5 EV). Если вам попадаются виды с рез ким или контрастным освещением, снимайте в режиме брекетинга с небольшой положительной экспокоррекци ей, но помните, что лучше ошибиться в сторону недоэкс понирования и потом „вытянуть“ картинку, нежели на всегда потерять детали в светлых участках. В зависимости от ваших условий съемки вы можете ус тановить эксповилку по значениям диафрагмы, выдержки или по обоим параметрам. Некоторые зеркальные каме ры позволяют делать брекетинг даже по ISO.

АНДРЕА ТОМПСОН ИЗ ЖАРГОНА ФОТОГРАФОВ "СТОПЫ" И ВЕЛИЧИНА ЭКСПОЗИЦИИ Когда$то термин „стоп“ (stop) в англоязычной литературе обозна$ чал диафрагму. Хотя иногда кон$ трольные кольца диафрагмы на линзе маркируют еще как f/ull, half/ и third stop, на сегодняшний день термин „стоп“ подразумевает такое соотношение выдержки и диафрагмы, которое удваивает (при однократном повышении значения на одну ступень) или уменьшает вдвое (при однократ$ ном понижении) количество све$ та, полученного во время экспози$ ции. Как таковые термины „стоп“ и „величина экспозиции“ часто используются в равнозначном смысле, если имеется в виду ком$ пенсация экспозиции и брекетинг. Единичное повышение параметра „стоп“ — то же самое, что и повы$ шение экспозиции на единицу.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМПСОН ВСПЫШКА КОМПЕНСАЦИЯ ЭКСПОЗИЦИИ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ВСПЫШКИ Близкий родственник компенса$ ции экспозиции, коррекция мощ$ ности импульса вспышки. Это ин$ струмент, который позволяет по$ низить или повысить интенсив$ ность потока света встроенной или внешней вспышки, обычно в пределах +/– 3 EV с шагом 1/3–1/2 EV. Коррекция импульса „в плюс“ не повлияет на измере$ ние экспозиции окружающего света. Коррекция импульса вспышки используется в большин$ стве цифровых камер, начиная с камер среднего уровня и заканчи$ вая профессиональными, и этот режим очень полезен для макро, портретной и репортажной съемки.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ БАЛАНС БЕЛОГО

Андреа Томпсон поможет разобраться с тонкостями настройки баланса белого

DIGITAL PHOTO camera 091


ПРАКТИКА ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Этот невероятный свет Инфракрасный свет лежит за пределами области спектра, доступной человеческому глазу. Однако этот свет можно запечатлеть или сымитировать, чтобы создать удивительные и необычные фотографии. Рассказывает Дерек Ли

092 DIGITAL PHOTO camera

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) www.dcmag.co.uk


СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

ПРОВЕРИМ ВАШУ ФОТОКАМЕРУ

Digital Photo не несет ответственности за возможные последствия! :) Чтобы удалить внутренний ИК$фильтр фотокамер Nikon 950 или 990, воспользуйтесь инструкцией, расположенной по адресу: www.abe.msstate.edu/~jwooten/camera/lense.html

Этот тест поможет определить, способна ли ваша камера снимать в инфракрасном диапазоне. Если нет, не расстраивайтесь: мы покажем, как сымитировать такой эффект в Photoshop

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ СПИСОК ПОКУПОК

тобы стать настоящим экспертом по инфра красной съемке, нужно понять основные фи зические принципы. Давайте начнем с ИКиз лучения. В электромагнитном спектре инфракрасный свет располагается между микроволновым излучением и ви димым светом. Инфракрасный свет имеет свой диапазон длин волн подобно видимому свету, спектр которого со держит цвета от красного до фиолетового. Проще всего описать ИКизлучение, разделив его на два типа. К первому относится „ближняя“ область инфракрасно го спектра, состоящая из самых коротких волн и близкая по свойствам видимому излучению электромагнитного спектра. Такие волны совсем не излучают тепло и в ос новном применяются в пультах ДУ. „Дальняя“ же область инфракрасного спектра распо лагается ближе к микроволновой части электромагнитно го спектра и состоит из более длинных волн. Волны этого диапазона можно почувствовать, поскольку они излучают тепло. Примером такого вида излучения может служить солнце, а также лампы, используемые в ресторанах быст рого питания для подогрева уже готовых блюд.

Ч

ПРИМЕНЕНИЕ ИНФРАКРАСНОГО СВЕТА В ФОТОГРАФИИ Многие считают, что инфракрасная съемка заключается в фотографировании теплового излучения „дальней“ обла сти ИКспектра. Это мнение ошибочно, поскольку такая работа требует гораздо более сложного оборудования, чем цифровой или обычный фотоаппарат. В действитель ности же фотографируется только „ближняя“ зона ИК спектра. То есть на пленке или ПЗСматрице вашего фото аппарата остается рассеянный или отраженный инфра красный свет. Лучше всего этот эффект наблюдается на снимках ли ствы. Любое пособие или вебсайт, посвященные ИКфо тографии, содержат множество фотографий растительно го мира. Объяснение тому очень простое: листва деревь ев, трава и растения на инфракрасных снимках выглядят светящимися, поскольку хлорофилл хорошо отражает из

НАПРАВЬТЕ ЛУЧ НА КАМЕРУ Нажмите любую кнопку на пульте ДУ и на$ правьте его на ваш фотоаппарат. Теперь по$ смотрите на ЖК$дисплей — если вы видите пучок све$ та, это значит, что оптическая система фотоаппарата пропускает достаточно инфракрасного излучения к ПЗС$матрице, то есть ваша фотокамера способна улав$ ливать свет в ИК$диапазоне.

02

ВИДИТЕ ЛИ ВЫ СВЕТ? В некоторых случаях использование ЖК$дис$ плея невозможно, а увидеть инфракрасный свет через видоискатель нельзя. Поэтому сделайте фо$ тографию пульта ДУ, нажав одну из его кнопок, а чтобы увидеть инфракрасный свет, выведите полученное изображение на ЖК$дисплей фотоаппарата или мони$ тор компьютера.

03

При инфракрасной съемке цифровая фотография дает неоспоримые преимущества по сравнению с пленкой лучение „ближней“ области ИКспектра. Вот почему ин фракрасная аэрофотосъемка часто применяется в сель ском хозяйстве — она помогает анализировать результаты борьбы с вредителями и урожайность. Знание этих основных физических принципов, а также немного практики помогут вам быстро овладеть техникой съемки в инфракрасном свете и создавать удивительные фотографии. Вам необходимо научиться понимать, какие объекты отражают, а какие рассеивают инфракрасный

свет, поскольку это очень важно при планировании и проведении съемки. Существуют определенные черты, присущие большинству инфракрасных фотографий. Зачастую на некоторых снимках небо выглядит очень темным. Причина в том, что там отсутствует рассеянный инфракрасный свет. На инфракрасной фотографии кожа человека выглядит очень бледной (порой даже видны вены), черная футболка — белой, а радужная оболочка глаза — светящейся.

ЦВЕТНЫЕ ИНФРАКРАСНЫЕ СНИМКИ

www.photolibrary.com

ПУЛЬТ ДИСТАНЦИОННОГО УПРАВЛЕНИЯ Посмотрите на любой пульт ДУ, и вы увидите небольшую лампочку на его торце. ИК$излу$ чение лежит в основе работы большинства пультов ДУ. Увидеть это излучение невооруженным глазом не$ возможно, однако маленькая лампочка поможет нам выяснить, сможет ли инфракрасный луч добраться до ПЗС$матрицы вашего фотоаппарата.

01

НЕОБХОДИМОЕ ОБОРУДОВАНИЕ Вот краткий перечень того, что вам потребуется для начала. Купить все это можно в хорошем фотомагазине, но лучше предварительно выяснить по телефону, есть ли у них то, что вам нужно, поскольку спрос на аксессуары для инфракрасной съемки небольшой, и их нередко относят к группе профессиональных. Итак, вам понадобятся: 1. Цифровая камера, способная улавливать инфракрасный свет. 2. Фильтр. Скорее всего, вам подойдет фильтр № 87, но для того, чтобы отсечь еще больше лучей видимого спектра, могут понадобиться фильтры № 88A или № 89B. 3. Штатив, желательно регулируемый (хотя этой особенностью могут похвастаться почти все современные штативы).

Цветную ИКфотографию часто называют „ложной“ или „измененной“ цветной фотографией. Цветные инфракрасные снимки значительно отличаются от обычной чернобелой ИКфотографии. На таких изображениях легко заметить отличительные характеристики, присущие только данному виду фотографии. К примеру, деревья, трава и листва имеют резкий красный оттенок. Секрет цветной ИКсъемки заключается в использовании определенного типа фотопленки. Пленки, производимые специально для данного вида фотографии, имеют три светочувствительных слоя. При использовании такой пленки происходит преобразование и искажение цветов. „Ближняя“ область инфракрасного спектра преобразовывается в красный цвет, красный — в зеленый, а зеленый — в синий. Три светочувствительных слоя инфракрасной пленки таковы: инфракрасный и синий, зеленый и синий, красный и синий. Присутствие синего цвета на всех трех слоях может придать снимкам пурпурный оттенок, поэтому, чтобы отфильтровать синий, некоторые фотографы применяют фильтры насыщенного желтого цвета.

DIGITAL PHOTO camera 093


ПРАКТИКА ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ ЗНАКОМИМСЯ С РАЗНЫМИ СХЕМАМИ ЭКСПОЗАМЕРА Электромагнитным спектром принято называть совокупность разных видов излучения. А из лучение — это энергия, которая распространяется и при этом рассеивается. Например, радиоволны ха рактеризуются самой большой длиной волны, а гаммалучи ��� самой маленькой. Между ними в электромагнитном спектре расположены зоны ультрафио летового, видимого и инфра красного излучения.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ ЦВЕТНАЯ ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ Детальное объяснение принципа действия цветной инфракрасной пленки может завести в тупик большинство из нас. В Интернете есть море информации, которая поможет лучше понять сам про$ цесс и техническую сторону. На$ пример, в Сети есть справочник по инфракрасной фотографии, содер$ жащий полезные статьи, а также наглядные описания слоев пленки: www.infraredphoto.co.uk/guide/ colour.html. А на сайте Энди Финни, посвящен$ ном цифровой фотографии, можно найти не только отличные примеры цветных инфракрасных снимков, но и пояснительные материалы. www.atsf.co.uk/ilight/photos /colour.html.

094 DIGITAL PHOTO camera

ЦИФРОВАЯ И ТРАДИЦИОННАЯ ФОТОГРАФИЯ При инфракрасной съемке цифровая фотография дает неоспоримые преимущества по сравнению с пленкой. Гибкость при установке экспозиции, а также возможность просмотра изображения на ЖКдисплее в реальном вре мени делают инфракрасную съемку простым и захваты вающим процессом. К тому же, материальные затраты будут несравнимо меньше, чем при использовании плен ки. Для начала сделайте несколько пробных снимков и опытным путем определите лучший способ достижения необходимого результата. В дополнение к цифровому фотоаппарату вам пона добится ИКфильтр. Чаще всего используются фильтры № 87 и 87C, которые идеально подходят для получения эффекта традиционной чернобелой ИКфотографии. Оп тически прозрачный фильтр № 25 позволит красному цвету попасть на ПЗСматрицу вашего фотоаппарата, и вы получите снимки с красным или розовым оттенком. Нужно помнить, что оптически непрозрачные фильтры, задерживая много света, увеличивают при этом время экспонирования. Поэтому вам наверняка понадобится штатив, даже при съемке на пленку с высокой светочув ствительностью — 400 или 800 единиц ASA. При работе с пленкой вы лишены возможности пред просмотра снимков — необходимо ждать проявки нега тивов и печати. Поэтому используйте режим съемки с различной экспозицией (экспозиционный сдвиг или бре кетинг), экспериментируйте, но не забывайте записывать параметры съемки, чтобы знать, как достигается тот или иной эффект на фотографии.

ЖКдисплей цифровой камеры позволяет увидеть ре зультаты работы либо в режиме реального времени, ли бо сразу после съемки (при использовании более совер шенной зеркальной фотокамеры). В этом и заключается прелесть цифровой фотографии. Однако будьте готовы к тому, что почти все механизмы фокусировки разработаны для съемки при обычном ос вещении. А фокусировка инфракрасного света происхо дит в чуть смещенной фокальной плоскости, поэтому до стичь желаемой резкости бывает непросто. Если ошибки будут часто повторяться, попробуйте отключить автофо кус и поснимать вручную. ПРОВЕРИМ ВАШУ ФОТОКАМЕРУ Большинство цифровых фотоаппаратов улавливают ин фракрасный свет при использовании фильтров. Подхо дит ли для этого ваш фотоаппарат, легко узнать при по мощи пульта ДУ от телевизора или стереосистемы. На правьте его на вашу камеру и нажмите любую кнопку. Теперь посмотрите на ЖКдисплей. Если вы видите, что маленькая лампочка на пульте ДУ зажглась, это означает, что ваша камера подходит для инфракрасной съемки.

IMAGE © WWW.PHOTOLIBRARY.COM

СПРАВА Этот портрет, снятый крупным планом, демонстрирует необычный воскообразный эффект, который получается при инфракрасной съемке кожи

Несмотря на то, что в цифровых фотоаппаратах есть встроенные фильтры, которые блокируют существенную часть ИКизлучения, небольшая его часть все же попадает на ПЗСматрицу. В зависимости от количества этого света и нужно выбирать фильтр. Для начала подойдет весьма распространенный номер 87. Некоторые камеры, напри мер, Nikon CoolPix 990, имеют эффективный инфракрас ный фильтр, расположенный перед ПЗСматрицей — в этом случае вам потребуется фильтр № 89B. Однако кон траст будет ниже, чем при работе с фильтром № 87, что побуждает некоторых отважных фотографов разбирать свои фотоаппараты и пытаться самостоятельно заменить встроенный фильтр…

ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИКIФОТОГРАФИИ IMAGES © ERIC H CHENG, HTTP://ECHENG.COM

Делать такие снимки лучше всего вне помещения и предпочтительнее днем. Использование одной только лампы накаливания при работе в закрытом помещении не даст сильного ИКизлу чения. Галогеновые лампы „светят“ немного лучше, но ре зультат все равно не производит должного впечатления. Некоторые производители выпускают инфракрасные осветительные приборы для видеокамер. Используя их, можно уловить немного инфракрасного света, но не ожидайте слишком многого — ведь придуманы они не для цифровых фотоаппаратов, а для видеокамер. Лучший источник света при инфракрасной съемке, не сомненно, солнце. Вопервых, за него не нужно платить, а вовторых, ему просто нет равных. Больше всего ин фракрасного света бывает сразу после восхода или непо средственно перед закатом.

Комбинация совершенно обычного фона и простых объектов при съемке в инфракрасном свете превращается в волшебную сцену

Обратите внимание на то, как по0разному выглядят предметы, в разной степени отражающие или рассеивающие инфракрасный свет. Особенно хорошо это видно на примере солнечных очков


ДО Эта старая хижина, снятая при обычном освещении, выглядит вполне реалистично ПОСЛЕ После имитации эффекта инфракрасной фотографии с помощью Photoshop хижина превратилась в таинственное и немного пугающее место

ПЕРЕВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ! Пол но руководсетво на обратной стороне

Создание эффекта инфракрасной фотографии средствами Photoshop

Творческий подход в сочетании с разнообразными возможностями Photoshop поможет сымитировать эффект отраженного инфракрасного света на ваших цифровых снимках ИК$ЭФФЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Файлы со всеми элементами, ко$ торые вам понадобятся, вы най$ дете на прилагаемом диске в ди$ ректории Infrared. Все изображе$ ния предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ МИНУТ

30

ри инфракрасной съемке, как традиционной, так и цифровой, происходит фотографирование света, лежащего вне видимой части спектра. Это придает обычным снимкам потусторонний вид. Кожа человека выглядит мертвенно бледной, листва деревьев — светящейся, а небо почти черным. Многие поклонники цифровой фотографии интересуются, можно ли средствами Photoshop достичь таких эффектов, которые обычно создаются с использованием специального оборудования. Оказывается, эффект инфракрасной съемки достигается очень легко, и при этом не понадобятся ни специальные фильтры, ни штатив, ни даже фотокамера. Необходим лишь компьютер, программа Photoshop и подходящая цифровая фотография. При выборе

П

исходного снимка нужно помнить, что разные поверхности поразному рассеивают или отражают инфракрасный свет. Прекрасно подойдет изображение травы или деревьев, поскольку растения сильно отражают ИКизлучение и при использовании подходящего фильтра кажутся сияющими. Небо выглядит темным и поэтому отлично послужит в качестве фона, выгодно подчеркивая свечение листвы. НЕЙТРАЛЬНАЯ ТЕРРИТОРИЯ Нам понадобится чтонибудь нейтральное, чтобы листва и небо получились особенно яркими, а главный элемент фотографии остался реалистичным. Для этого очень хорошо подойдут старинные замки, кладбища и каменные кресты. Такие объекты обычно окружены

разнообразной растительностью. Если в вашей коллекции нет подобных фотографий, вспомните о близлежащих районах — гденибудь обязательно найдутся подходящие сюжеты. Слои играют важную роль при обработке изображений в Photoshop. При наложении слоев с разными режимами смешения вы можете достигнуть нужного эффекта. Уменьшение насыщенности играет важную роль, но не настолько важную, как процесс разделения изображения на элементы. Поскольку различные элементы на инфракрасной фотографии ведут себя поразному, нам придется аккуратно изолировать их друг от друга на время внесения изменений. Переверните страницу, чтобы больше узнать об инфракрасных эффектах…

DIGITAL PHOTO camera 095


ПРАКТИКА ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ СОВЕТ ЭКСПЕРТА

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ

Превратите ваши цветные снимки в „инфракрасные“, используя новую технику работы в Photoshop

ДЕРЕК ЛИ КАНАЛЫ НАСТРОЙКИ КАНАЛОВ Когда дело касается альфа$кана$ лов, главное правило состоит в том, что области внутри выделения окрашены в белый цвет, снару$ жи — в черный, а все промежуточ$ ные участки имеют различные от$ тенки серого. Впрочем, вы можете применить инверсию, активировав канал на палитре Channels и вы$ брав из меню настроек этой палит$ ры пункт Channel Options. Далее выберите Selected Areas (выделен$ ные области) вместо Masked Areas (области под маской).

01

ОТДЕЛЯЕМ НЕБО Выберите пункт меню Select > Colour Range. Используя инструмент Eyedropper (пипетка) кликните по голубой части неба, а затем нажмите кла$ вишу Shift и выделите остальные голубые оттенки неба. Настройте размытость таким образом, чтобы задать нужные границы выделения в режиме предпро$ смотра, и нажмите ОК.

02

РЕДАКТИРУЕМ КАНАЛ С НЕБОМ Сохраните текущее выделение как новый канал „Небо“ с помощью меню Select > Save Selection. Удалите выделение и кликните по каналу „Небо“ в палитре Channels. Используйте меню Image > Adjustment > Brightness/Contrast, чтобы сузить тоновый диапазон и добиться практически черно$белого изображения.

УМЕНЬШАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ Выберите объединенный канал и с помощью инструмента Colour Range создайте выделе$ ние на основе более светлых участков. Сохраните вы$ деление с названием „хижина“, а затем удалите. Выбе$ рите пункт меню Image > Adjustments > Desaturate. На палитре Layers нажмите Duplicate Layer. Выберите пункт меню Image > Adjustments > Levels.

04

ГОТОВИМ СВЕЧЕНИЕ Треугольник, расположенный слева в окне Levels, перетащите вправо примерно наполо$ вину, чтобы осветлить тени. Измените настройку слоя на Hard Light и сделайте дубликат слоя. Измените на$ стройку нового слоя на Colour Dodge и уменьшите не$ прозрачность до 62%. Создайте еще один дубликат с настройкой Lighten и непрозрачностью 56%.

05

МАСКА СВЕЧЕНИЯ Добавьте полученные слои к остальным. Создайте выделение на основе канала „хижина“. Выберите в меню Layer > Add Layer Mask > Hide Selection. Используйте большую мягкую кисть черного цвета с высокой прозрачностью, чтобы мягко закрасить свечение. Создайте дубликат фонового слоя и поместите его над остальными слоями.

РЕДАКТИРУЕМ НЕБО Выберите в меню Image > Adjustments > Invert и измените настройку слоя на Multiply. Кликните по каналу „Небо“ на палитре Channels при нажатой кнопке Ctrl. Выберите инвертированный слой изображения на палитре Layers и воспользуйтесь пунк$ том меню Layer > Add Layer Mask > Reveal Selection. Со$ здайте еще одно выделение на основе канала „Небо“.

ДОБАВЛЯЕМ ОБЛАКА Откройте файл Сlouds.jpg с прилагаемого диска. Выберите в меню Select > All, а затем Edit > Copy. Не удаляя выделение, выберите Edit > Paste Into. Далее используйте Edit > Free Transform. Измените размер и расположение облаков в пределах маски и нажмите Enter, чтобы применить изменения.

ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ Сделайте дубликат слоя с облаками, измените настройку слоя на Overlay и уменьшите непрозрачность до 50%. Выберите Choose Layer > Flatten Image, чтобы объединить все слои в один. Создайте дубликат фонового слоя и примените к нему фильтр из меню Filter > Gaussian Blur.

СМЯГЧАЕМ СВЕЧЕНИЕ Установите радиус 8 пикселей и нажмите ОК. Измените настройку слоя на Lighten и умень$ шите непрозрачность до 80%. Добавьте маску слоя (Add Layer Mask в нижней части палитры Layers). Выберите черный цвет заливки, большую мягкую кисть и закрасьте траву и хижину, чтобы сохранить их резкими.

03

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ СРАВНИТЕ При имитации эффекта ИК$фото$ графии в Photoshop нужно стре$ миться к максимальному сходству с настоящими ИК$снимками, учи$ тывая их характерные изъяны. Вот почему так важно найти подходя$ щий материал для сравнения. Если вы не совсем уверены, насколько темным должно быть небо и на$ сколько светлыми деревья, вам по$ могут инфракрасные фотографии подобных сюжетов и объектов. В Интернете существует множест$ во сайтов, посвященных ИК$съем$ ке. Для начала загляните на эту от$ личную страницу со множеством ИК$снимков: www.eckhardsphotobox.de/html/ irlinks.html

06

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ТЕХНИКА POLAROID

Мы расскажем, как сымиI тировать в Photoshop техI нику художественной фоI тографии, для которой раньше приходилось исI пользовать специальную пленку TimeIZero Polaroid SXI70.

096 DIGITAL PHOTO camera

07

08

09


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ПРАКТИКА ДЕСЯТЬ ЛУЧШИХ МУЗЕЕВ И ГАЛЕРЕЙ Почему бы вам не сходить в выходные в музей? И кругозор расширяется, и фотоархив растет. Жаль только, что не во всех галереях разрешается фотографировать. Или использовать вспышку и штатив при съемке. Из#за этих правил, действующих в большинстве стран, мы получили вместо фотографий множество писем с жалобами. Но и фотографий тоже получили немало — увлеченный фотограф всегда найдет выход из сложного положения…

СЕРИЯ

ИХ 10ЛУЧОШ ТЫ КРАС А МИР

Музеи и галереи Музеи и галереи могут порадовать не только ценными чучелами, пыльными статуями и тонким письмом старых мастеров читается, что фотографу в музеи надо ходить зимой, когда на улице снимать больше нечего. Думаю, что это полная ерунда! Хотя бы потому, что у музеев есть не только „нечто внутри“, но и „нечто снаружи“ — как правило, это прекрасные архитектурные сооружения и множество замечательных для съемки объ$ ектов непосредственно рядом со зданием. У нас в Англии более 2500 музеев, предоставляющих огромный выбор „натуры“ для съемки. Думаю, и в России есть музеи, экспозиции которых охватывают практически все, что есть под солнцем: история, война, искусство, есте$ ствознание и даже общественный транспорт. Музеи и га$ лереи представляют собой идеальное место для фотогра$ фа, желающего исследовать и экспериментировать, по$ скольку предлагают безграничное количество предметов и тем для съемки.

C

ДЖОРДЖ КЭРНЗ

(GEORGE CAIRNS) george@georgecairns.com

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ СПЕЦВЫПУСК!

Учебник по цифровой фотографии. Часть 2

098 DIGITAL PHOTO camera

ПОТРЯСАЮЩАЯ АРХИТЕКТУРА Множество музейных коллекций помещается в зданиях, производящих сильное впечатление и являющихся достой$ ными объектами для фотографа. Музей стоит посетить хо$

тя бы для того, чтобы запечатлеть сочетание архитектуры разных эпох и сделать соответствующие кадры „на контра$ сте“. Или ради того, чтобы увидеть во дворе здание восем$ надцатого века, увенчанное стеклянным геодезическим ку$ полом. Если выбрать правильное время суток, когда света немного, но он ложится под нужным углом, вы сможете сфотографировать тень перекрещивающихся элементов каркаса, падающую на мраморные стены читального зала XIX века. ДА БУДЕТ СВЕТ! Благодаря тому, что помещения большинства музеев до$ вольно просторные, для съемки обычно достаточно света. На выставке The Weather Project (проект „Погода“) в гале$ рее Tate Modern использованы длинные ряды софитов, способные заполнить светом турбинный зал. Пространст$ во зала окутано дымкой, и лучи света, проникающие с ули$ цы, наполняют интерьер легким золотистым сиянием. Бла$ Чтобы сделать этот снимок зеркального потолка в Tate Modern, на камере установили медленный затвор и положили ее на пол


МАЛЕНЬКИЙ СОВЕТ

Для того чтобы спланировать свой поход в музей, постарайтесь предварительно собрать информацию — зайдите на сайт музея или попробуйте разыскать сведения в туристических справочниках

Плавучий музей на корабле военно#морских сил Великобритании Belfast приглашает вас в мир индустриальной истории. Вид изогнутых зубцов шестеренок складывается в абстрактный узор

годаря зеркальному потолку пространство удваивается. Наш читатель Джон Пайпер попытался выразить ощуще$ ния, вызванные выставкой The Weather Project, такими словами: „Солнечный свет был просто фантастический. Я лежал на полу около получаса, просто глядя в зеркальный потолок. Очень впечатляет“. Джон сделал несколько сним$ ков, один из которых вы можете видеть справа. Если усло$ вия освещенности все же недостаточные, используйте длинную экспозицию и встроенную вспышку (если, конеч$ но, это разрешено правилами музея!). Вы можете получить на снимке интересный и призрачный эффект размытых движущихся человеческих фигур на фоне резких непо$ движных экспонатов, если у вашей камеры есть функция ручного затвора. У вас будет шанс передать „привкус“ вре$ мени и истории, присущий музеям. Правда, для работы в этой технике вам понадобится штатив. Но использование штатива во многих случаях также исключается правилами съемки в музеях. В противном случае попробуйте прижать камеру к противоположной объекту съемки стене или ко$ лонне и включите таймер автоспуска, чтобы избежать тря$ ски. Условия низкой освещенности позволят вам экспери$ ментировать с глубиной резкости. Широко открытая диа$ фрагма даст низкую глубину резкости и четко разграничит объекты в фокусе и размытый фон. Поскольку музеи и га$ лереи привлекают толпы посетителей, у вас есть прекрас$ ная возможность поснимать людей и их реакцию на вы$ ставку, создать серию снимков в документальном жанре,

Десятка лучших снимков наших читателей Здесь мы отобрали десять лучших фотографий музеев и галерей, присланных нашими читателями

когда фотографируемые люди не смотрят в объектив. А возможно, вам захочется сделать несколько забавных се$ мейных портретов, как у нашей читательницы Крис Моль (фотографии справа). ТЕХНОЛОГИЯ В наше время цифровые камеры выпускаются практически всех размеров и форм, так что, если вас посетило вдохно$ вение, а ваша „настоящая“ камера осталась дома, восполь$ зуйтесь... мобильным телефоном! Здесь важен не столько размер фотографии, сколько правильно подобранная ком$ позиция — цвета и освещение всегда будут видны. Такие изображения подойдут для размещения в Интернете при разрешении экрана 72 dpi. Справа вы можете увидеть при$ мер подобного снимка, сделанный нашим читателем Эд$ вардом Праттом с помощью Nokia 7650.

ВЫБ РЕД ОР АКЦ ИИ 01 КОРОЛЕВСКИЙ МУЗЕЙ ШОТЛАНДИИ.

ФОТО ЛУКРЕЦИИ ГЕРМАН Зеркало позволило подойти к фотографированию музея с творческой стороны. Его выпуклая форма создала широкоугольный вид интерьера

03

02

02 TATE MODERN

ФОТО ДЖОНА ПАЙПЕРА Автор использовал зеркальный потолок и предложил свежий взгляд на экспозицию

04

03 БРИТАНСКИЙ МУЗЕЙ

ФОТО ЛУКРЕЦИИ ГЕРМАН Приятное глазу сочетание горизонтальных и вертикальных линий

04 SOUTH QUEENSFERRY MUSEUM ФОТО КЕЙТ АДДИСОН Забавный снимок, в котором использованы зеркальные по��ерхности

05

05 МУЗЕЙ ЕСТЕСТВОЗНАНИЯ

ЛИНИИ И ЦВЕТ

01 03

02

Благодаря удачному сочетанию композиции, линий и цвета фотография нашей читательницы Крис Моль „читается“ сразу на нескольких уровнях 01 Изображение очень хорошо продумано композиционно. Две сбалансированные половины, разделенные посередине четкой линией 02 Взгляд движется по фотографии слева направо. Механическая рука указывает на людей, смотрящих за пределы пространства изображения 03 Цвет камня сочетается с цветом протеза руки и кожей живых людей

ФОТО ДЖОНАТАНА ЭДВАРДА ПРАТТА Встроенный „рыбий глаз“ телефона передал огромное пространство зала. Фигуры людей, сидящих на ступенях лестницы, дают представление о масштабах кадра

06

07

08

10

09 06 TATE MODERN. ФОТО НОРМАНА ГИЛБЕРТА 07 БРИТАНСКИЙ МУЗЕЙ. ФОТО КРИС МОЛЬ 08 МУЗЕЙ ЕСТЕСТВОЗНАНИЯ.

09 VICTORIA AND ALBERT MUSEUM.

ФОТО ЛУКРЕЦИИ ГЕРМАН

ФОТО КРИС МОЛЬ

ФОТО КРИС МОЛЬ

10 МУЗЕЙ ЕСТЕСТВОЗНАНИЯ.

DIGITAL PHOTO camera 099


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СНИМАЕМ ПАНОРАМЫ

Фотопанорамы Собираясь на панорамную охоту, первым делом возьмите в руки карту местности и поищите на ней памят ники архитектуры, живописные озера и т.д. Мысленно перенеситесь туда и представьте, как будет выглядеть будущая панорама. Понравилось? сли панорама удалась мысленно, можно соби раться на фотоохоту и надеяться на успех в реальной съемке. Главное, не забыть фотока меру и штатив (!). Это совершенно незамени мый инструмент, с помощью которого (желательно, чтобы у него был встроенный уровень) фотоаппарат будет дер жать вертикальное положение при любом повороте, на каждом кадре будущей панорамы.

Е

ПАВЕЛ ЛОСЕВСКИЙ

reclama12@tochka.ru

О ПОГОДЕ В принципе, хорошая солнечная погода способствует жи вописности панорамы. Но избегайте экстремальных пере падов яркости, когда солнце попадает в один из кадров панорамы. В любую погоду, а тем более в пасмурную, не заменимой палочкойвыручалочкой будет „закатный“ ре жим, когда небо еще не совсем темное, а город уже осве щен искусственным светом. Точку съемки рекомендуется выбрать равноудаленную от всех значимых объектов пано рамы. Для упрощения дальнейшей сшивки панорамы же

МГУ ИМ. М.В.ЛОМОНОСОВА 5 горизонтальных кадров

100

DIGITAL PHOTO camera

лательно разместить горизонт посередине кадра, а сами кадры сделать вертикальными. Получаемые снимки долж ны перекрываться хотя бы на 30%. О ВЫДЕРЖКЕ При съемке панорамы желательно держать постоянную выдержку. Причем не только фотоаппарату, но и фото графу — спешка обернется часами колдовства в „Фото шопе“. Кроме того, не стоит менять установки баланса белого, чувствительности и фокусировки (наиболее ча сто приходится ставить фокус на бесконечность). В по следних моделях цифровых фотоаппаратов появился специальный панорамный режим, который облегчает процесс. Например, в Nikon Coolpix 8700 этот режим фиксирует параметры съемки и выделяет отдельную папку для каждой панорамы. А для точного перекры тия соседних снимков при съемке очередного кадра на экране появляется полупрозрачная треть предыдущего кадра.

О ВЕРТИКАЛИ В темное время суток большая выдержка (до 10 сек.) и маленькая чувствительность помогут „растворить“ пеше ходов и шумы. Не менее интересными, хотя реже встре чающимися, бывают вертикальные панорамы. Для таких панорам уже делаются горизонтальные кадры. Панорам ный процесс может заменить широкоугольный объектив, когда объект не помещается в кадр. Например, из двух вертикальных кадров можно сделать один квадратный. И не забывайте, что при появлении в кадре близко распо ложенных к фотографу предметов в процесс сшивания панорамы будет вмешиваться параллакс, изменяющий взаимное положение удаленных и ближних объектов в соседних кадрах. О СКЛЕЙКЕ Итак, если при съемке не сели батарейки, не закончилась память на флэшке, если вообще не приключилось ничего страшного и с фотоохоты принесена готовая „тушка“ пано


СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

рамы, первый этап можно считать завершенным и присту пать ко второму — склейке. Для склейки панорам существует множество программ сшивателей. Автор статьи после многих проб остановился на программе Panorama Maker, которая плоха только тем, что в ней нет особых наворотов. Но зато она позволяет указать тройку точек для каждой пары кадров, которые нужно совместить, и, как правило, прекрасно справляется с этой задачей — если этап фотографирования прошел по всем правилам, то с большой долей вероятности вам не придется вмешиваться в работу панорамосшивателя. Кста ти, программа Panorama Maker прилагается „в нагрузку“ ко всем моделям Nikon Coolpix. И, как и большинство подобных программ, позволяет сшивать ка дры в формате QuickTime, который особенно удобен для круговых панорам. О „ФОТОШОПЕ“ Теперь наступает третий этап. Очередь за „Фотошопом“, который, как говорится, может все. Например, длинную несимметричную относительно горизонта панораму мо жет свернуть рогаликом. Т.е. победить часто встречающи еся искажения — если горизонт расположен в нижней трети кадра, края панорамы будут уходить вверх. Один из способов их распрямления такой:

По сравнению с уровнями кривые обладают большей гибкостью. Вы можете сами в этом убедиться, поэкспериментировав с ними (Image > Adjustments > Curves)

– Поворачиваем наш полуфабрикат панорамы на 90 гра дусов; – Применяем фильтр DistortShear. Степень фильтра вы ставляем по вкусу, например, до выпрямления нижней кромки здания; – Возвращаем панораму в исходное горизонтальное поло жение поворотом на 90 градусов в обратную сторону. О ПЕРСПЕКТИВЕ Данная процедура выпрямления может чрезмерно уси лить перспективу в нашей панораме — в том смысле, что края здания или фонари будут сходиться кверху. Это ис правляется стандартной последовательностью команд Edit > Transform > Perspective. Хотя вертикальная пер спективность не всегда мешает фотографии. Если на па нораме есть участки с разрывами контуров или с двоя щимися изображениями, то их можно обезвредить копи рованием соответствующих участков изображения с ис ходных снимков. После чего остаются косметические действия по ни велированию швов с помощью инструментов Clone Stamp и Healing Brush. Особенно полезен инструмент Healing Brush для убирания швов на небе, которые могут возникнуть в частности изза виньетирования объектива.

ОСТАНКИНСКАЯ ТЕЛЕБАШНЯ

4 вертикальных кадра

ГЛАВНАЯ АЛЛЕЯ ВВЦ 3 горизонтальных кадра

DIGITAL PHOTO camera 101


ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК

(AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф, работает в газете Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить на стоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Главный редактор журнала Digital Photo

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ:

Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

102 DIGITAL PHOTO camera

DPI ПРОТИВ PPI

РАЗРЕШЕНИЕ Я довольно опытный фотограф в пленочной об ласти и готовлюсь погрузиться в цифровую сре ду. В связи с чем у меня возник вопрос насчет количества DPI (точек на дюйм) — сколько мне необходимо установить этих самых точек при печати для по лучения качественных результатов? Я слышал, что стандарт ным разрешением для печати в тех же журналах и т.д. явля ется 300 dpi. Мне приходилось видеть много примеров, на печатанных с таким разрешением, и они действительно вы глядели отлично. Но когда я попробовал воспроизвести та кие результаты своими силами, ничего хорошего не выходи ло, по крайней мере, о профессиональном качестве речи не шло. Что я делал не так? Фотографии я сканирую с помощью сканера Microtec 3600, в режиме „цветная фотография“ при разрешении 600 dpi — именно столько предлагала выставить по умолчанию программа управления ScanWizard, прилагающаяся к скане ру. Изображения обычно печатаю из Adobe Photoshop или Ulead PhotoImpact 5. Когда я отправляю задание на печать, драйвер принте ра Epson 790 Photo открывает свое окошко и предлагает выставить разные опции и в том числе выбрать одно из доступных разрешений. Я обычно выбираю требуемый тип фотобумаги и устанавливаю 720, 1440 или 2880 dpi. И по лучаю нечто, очень напоминающее оригинальную фото графию, хотя времени уходит порядочно. Если же я задаю

300 dpi, фото печатается всего около десяти секунд, но ка чество оставляет желать много лучшего. Реально же без замечаний кадр печатается только когда я устанавливаю 2880 dpi. В чем же секрет этих „точекнадюйм“? Станислав Крайнов Каждый, кто только сталкивается с цифровыми изображениями, обычно испытывает трудности с определением понятий dpi и ppi. Количество пикселей на дюйм (ppi) определяет разреше ние цифрового изображения — если разделить количест во пикселей изображения по горизонтали и вертикали на соответствующие измерения экрана, мы получим именно эту величину. Та же характеристика определяет разреше ние чернобелых газетных фотографий, состоящих из раз реженных точек. В детстве я любил разглядывать такие кар тинки в лупу и обратил внимание, что на темных участках изображения черные точки имеют больший диаметр, на светлых — меньший и сильнее разреженный. Газетный сни мок обычно имеет около 70–90 точек растра на дюйм. Гораздо позже, с появлением струйных и лазерных принтеров, работающих по самым разным принципам, раз мер точки уменьшился, и современные аппараты легко вписывают в дюйм до 2800 точек. Если точнее, принцип струйной печати сильно отличается от полиграфического, и вообще нельзя напрямую сравнивать разрешение раз ных устройств без учета принципа их работы. Мы попроси ли эксперта Джима Монро прояснить ситуацию подробнее (см. на следующей странице).

РАЗБЕРИCЬ С НАСТРОЙКАМИ!

А практический совет можно дать прямо сейчас. Пользуйтесь разрешением 300 dpi при сканировании отпечатков — этого более чем достаточно для получения графического файла с адекватным изображением при сохранении физического раз мера будущего отпечатка и умеренном объеме на диске. Но для печати увеличенного (по сравнению с оригиналом) фор мата старайтесь задавать максимальное разрешение, на кото рое способен ваш принтер

FUJIFILM FINEPIX ОСОБЕННОСТИ НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ

Форматы файлов Недавно я купила камеру Fujifilm FinePix 602. В инструкции написано, что я могу по лучать снимки в двух форматах TIFF и JPEG (Exif ver. 2.2). Однако я не нашла в меню никакой возможности переключать эти форматы. Лишь когда я форматирую карту SmartMedia или CompactFlash, мне сообщается, что формат — JPEG. Галина Мизина Я просмотрел описание и спецификации и убе дился, что ваша камера действительно должна поддерживать оба формата. Такая возможность есть практически у всех цифровых камер, за исключением самых недорогих. Как мы уже не раз говори ли в „Вопросах — Ответах“, использовать TIFFформат име ет смысл, когда вам нужно получить максимальное качест во. В остальных случаях, я, откровенно говоря, не вижу смысла возиться с многомегабайтными файлами при отсут ствии какихлибо видимых отличий в изображениях.

Чтобы обнаружить опцию для пе реключения, надо просто внима тельное просмотреть меню установ ки разрешения. Высокое качество Hi (TIFF) и будет соответствовать файлам в этом формате и объемом около 18 Мб. В сравнении с 2.4 Мб для формата JPEG с минимальной степенью сжатия (Fine) разница весьма существенна (хотя в каче стве она будет ничтожной!). В ру ководстве есть все необходимые объяснения, но не настолько четко изложенные, как хотелось бы. В любом случае, ничто не заменит самостоятельного знакомства с настройками камеры. Более подробную информацию можно прочитать в элек тронном руководстве, доступном на сайте производите ля камеры по адресу www.fujifilm.ru.

Никак не можете разобраться со всеми ручными настройка ми камеры? В Интернете есть масса сайтов, готовых предо ставить необходимую информацию. Правда, в большинстве случаев вам понадобится знание английского языка


ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

DPI ПРОТИВ PPI

О ТОЧКАХ НАД „i“ В вашем ответе на письмо читателя вы допус тили ту же ошибку, что содержалась в вопросе. То есть смешали понятия dpi (количество точек на дюйм) и ppi (пикселей на дюйм), посчитали их равноценными. В письме приводился пример, что изображение открыва ется в Photoshop в разрешении 72 dpi, хотя, конечно же, речь шла о 72 ppi, точки и пиксели в данном случае не одно и то же. Надеюсь, вы проясните ситуацию в следующий раз. Джим Монро

Разница между dpi и ppi становится критической, когда мы готовим изображение к печати. Для того чтобы окончательно разобраться в термино логии, советуем познакомиться с врез кой справа. И еще раз прошу проще ния за свою оплошность, постара юсь больше не путать d и p.

ДЕТАЛИ Эта сторона демонстрирует, как два оттенка могут быть представлены с помощью разноцветных точек. Вы от четливо видите точки раз ных цветов вблизи, и лишь с расстояния окраска воспри нимается как однородная

on

Перечитав свой ответ на то письмо, я пришел к выводу, что Джим совершенно прав, мне сле довало использовать сокращение ppi, когда речь идет об экранном разрешении. Ошибка, что и говорить, распространенная, более ходовая характе ристика dpi преобладает над ppi, даже когда речь идет об экранных пикселях. Как правило, люди все же правильно понимают, что имеется в виду в данном случае.

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

?

ТЕХНИЧЕСКИЕ ДЕТАЛИ DOTS PER INCH, PIXELS PER INCH

Сайт, базирующийся в Австра лии, очень подробно знакомит всех желающих с различиями между dpi и ppi. Тонкостей много, но расписано все по дробно и обстоятельно. www.dtss.com.au/White%20Pap ers/General/Resolution.html

А вторая половина иллюстрации демон стрирует, как два цвета будут выглядеть на мониторе, состоящем из пикселей, способных принимать любой оттенок

ОСВЕЩЕНИЕ И СЪЕМКА

Съемка в помещении Я раздумываю над тем, как сделать хо рошие снимки в спортзале. Они у меня всегда получаются слегка зеленоватыми, и очень трудно добиться правильного освещения. Вы можете чтонибудь подсказать? Дмитрий Евтихиев Судя по присланным вами фотографиям, вы снимаете при свете ламп дневного света — они всегда дают такую зелено ватую подсветку. Также видно, что вы столкнулись с эффектом „смазанных контуров“ изза низкой освещенности и, соответственно, длительной выдержки. Это действительно серьезная проблема. Но у нее есть как минимум два пути решения. Во первых, можно использовать вспышку. Но маленькая встроенная вспышка дает лишь узкий пучок света. Это все равно что осветить комнату карманным фона риком — в углах все равно будет темно. Если у вас есть внешняя вспышка, лучше использовать именно ее, направив свет вверх в потолок или в ближнюю стену. Еще лучше использовать отражатели. Перекройте белым экраном простой рефлектор с металлическим отражателем, и результаты съемки станут намного более качественными. Для большого помещения по требуется несколько рефлекторов — свет в таком случае направляйте на объект съемки, попросив ко гонибудь поассистировать вам. Второй путь, как нетрудно догадаться, будет по максимуму задействовать собственное освещение спортзала. Включите все лампы на полную мощ ность, вытрите пыль со светильников, а если в по мещении есть окна, откройте свету доступ извне. Теперь надо правильно настроить камеру, чтобы получить в создавшихся условиях снимок наилуч шего качества. В первую очередь выставите баланс белого в зависимости от типа освещения. Если ос вещение сложное, надежнее всего устанавливать баланс по белому листу. Посмотрите инструкцию, если не уверены, что умеете задавать правильный баланс белого, или ис следуйте меню. Другой важной установкой являет ся светочувствительность. Установка в пункте ISO повышенной чувствительности — 400, 800 или 1600 единиц — может оказаться жизненно необхо димой вместо стандартных 100 или 200 единиц, не

смотря на вносимые ей шумы. При прочих равных более чувствительная матрица в вашей камере и светосильная оптика объектива позволяют устанав ливать более короткую выдержку. Для спортивной съемки это очень важно.

При выборе способа подсветки не забывайте, что можно совместить оба приема — внешнюю вспышку и мощное окружающее освещение. Режим синхрониза ции со вспышкой в таком случае нужно переключить на медленный (Slow Sync), если он поддерживается

вашей камерой. А чтобы избежать цветового коктейля, можно надеть на вспышку специальный светофильтр зеленого (для люминесцентных ламп) или оранжевого (для ламп накаливания) цвета, чтобы подстроить ее цветовую температуру под окружающее освещение.

Снимок с боксерского ринга демонстрирует, как смазываются контуры людей при съемке с длинной выдержкой. Вы можете снимать с такой же установкой (1/40 c) и смазать изоб ражение в качестве художественного при ема, а можете постараться максимально по давить этот побочный эффект с помощью вспышки, которая „заморозит“ движение

СПО РТ СЪЕ ИВНАЯ МКА

DIGITAL PHOTO camera 103


ANSWERED Q & A YOUR QUESTIONS ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ МАСТЕРfКЛАСС ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О’РУРК РАССКАЗЫВАЕТ О СОСТАВЛЕНИИ ФОТОПАНОРАМЫ

Преимущества объединения

Вам не хватает пикселей в фотоматрице, нет денег на более мощную камеру, и, тем не менее, просто необхо димо получить изображение печатного качества для формата A3 или больше? Или ваш объектив не отличает ся широкоугольностью и не позволяет уместить в кадр крупный или протяженный объект? Есть метод справиться с такой задачей без привлечения дополнительных средств, припарок и микстур. Снимите несколько кадров с перекрытием и объедините их в панораму в фо торедакторе (пролистайте еще раз рубрику „Практика“, и вы встре тите там примеры таких панорам!) Первое, что необходимо помнить при совмещении нескольких ка дров, — они могут не совпадать с точностью до пикселя. Искажения вносит как сам объектив, особенно если он широкоугольный, так и техника съемки — вы можете повер нуть камеру не строго по горизонта ли или вертикали, особенно если не пользуетесь штативом.

Нам пришлось прибегнуть к совмещению, составляя эту фотографию из двух, поскольку Элеонорский Крест из города Геддинг тон в графстве Нортгемп тоншир никак не хотел вписываться в один кадр с имеющимся объективом

Простейший путь совместить два кадра по вертикали — соединить фрагменты в Photoshop. Затем придется устранить трапециевидные искажения (меню Edit > Transform > Distort), возни кающие изза особенностей оптики. Для удобства сове туем увеличить изображе ние. Стык между кадрами можно почистить ластиком (клавиша Е), а разность в яркости и контрастности убирается соответствую щими регулировками для обоих слоев

ОБЪ ЕДИ КАД НЯЕМ ТЕХНОЛОГИИ ПЕЧАТИ РЫ РАЗМЕР ИЗОБРАЖЕНИЙ

Рафинированный кадр

Здесь мы работали над кадром, отсканированным с 35миллиметрового слай да. Деревья, трава, растения и некоторые другие разновидности объектов на снимках совмещать гораздо проще — изза их хаотической фактуры стыки угадываются с трудом, чего нельзя сказать об архитектуре с ее упорядоченны ми линиями. Я обычно беру три или четыре кадра стандартного формата для постройки одного объединенного. Происходит это почти мгновенно: помеща ем кадры один над другим на разных слоях, размещаем их в правильных пози циях, стираем лишнее и собираем картинку в один слой. Можно также совме щать фотографии сложных объектов вроде городских видов и пейзажей. [1] Это изображение нефтеперера батывающего завода в Эллзмире бы ло сделано для книги о художнике и дизайнере Питере Севилле. Оно со стоит из четырех снимков, совме щенных по вертикали и горизонтали. Я пробовал собрать композицию да же из девяти кадров, но это оказа лось слишком сложно.

[2] Поскольку размеры и тона сним ков не совпадали, я воспользовался инструментом Clone. Но когда я впоследствии увидел свой снимок в книге, обнаружил, что коечего не хватает. Никогда нельзя все заранее предусмотреть!

[3] Однажды я собрался сделать па норамный снимок с таким же ракур сом в Манчестере при помощи 35 миллиметровой камеры. Прямоуголь никами отмечены места грубой сты ковки фрагментов, полученных с по мощью зумобъектива. Мультикомпо зиция заняла порядка 200 Мб и была размером 18000х12000 пикселей. Распечатка выставлялась в галерее, и все детали заднего плана были от лично видны!

Я прочитал интересный вопрос и ваш ответ на него в одном из последних номеров — насчет размера изображения при печати и его связь с разрешением. Я тоже пользуюсь PSP и имею те же проблемы — снимки при печати выходят разного размера. Д. Томашевский Проблема определения размера изображения беспокоит многих и является достаточно об щей, так что будет не грех к ней вернуться. Тем более, есть разные способы добиться же лаемого результата. Мы уже сравнивали разрешение для наглядности с картинкой, составленной из разноцветных шариков, где шарики — пиксели, и людьми, держащими флажки, как на спортивных соревнованиях в Китае. Все сравнения страдают недостатками — в реальном мире нет подходящей аналогии цифровому понятию раз решения картинки. Они хороши для объяснения принципа формирования изображения в цифровых устройствах во обще, но когда мы переходим к толкованию разницы меж ду аппаратами с разным принципом действия, аналогия работает плохо. Фактически проблема состоит в том, что размер пикселей у монитора и принтера разный, поэтому картинка, занимающая в масштабе 1:1 весь экран (1280х1024 точек), при прямом переносе каждого пиксе ля на бумагу займет всего лишь несколько квадратных сантиметров, если напечатать ее с разрешением принтера, способным уместить на одном дюйме 1440х1440 точек и даже больше. Разумеется, никто так не делает, и каждой экранной точке при распечатке сопоставляется несколько чернильных точек, да и на экране мы редко рассматри ваем снимки в стопроцентном масштабе. Как же разобраться со всей этой неразберихой? За помнить стоит лишь одно определение разрешения — под этим понятием подразумевается количество точек изображения, разделенное на размер экрана или будуще го отпечатка. Например, картинка шириной 2000 пиксе лей, занимающая на экране 10 дюймов, будет иметь раз решение 200 ppi. Это значение вводится в PSP в специ альном окошке. Попробуйте разные установки, и вы быстро сориентируетесь в предмете.

Не пропустите следующий номер! В следующий раз мы продолжим об суждение деталей съемки при искус ственном помещении и со вспышкой. Еще, как обычно, наши замечатель ные эксперты будут распутывать про блемы и давать мудрые рекоменда ции. Так что не давайте им простаи вать — присылайте свои вопросы!

Повторяем: разрешение — это количество точек изображения, разделенное на размер экрана, занимаемый этим изображением

104 DIGITAL PHOTO camera


ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

НОВОЕ СТАРОЕ ФОТО

КОРОТКО О ВАЖНОМ

МАСТЕРСКАЯ РЕСТАВРАЦИЯ ФОТО

ЦЕННЫЙ СОВЕТ

Могли бы вы какнибудь помочь этой фотогра фии? Или она не подлежит восстановлению? Мне нравится заниматься реставрацией, и я с удовольствием читаю ваш журнал, и он мне здорово помогает. Но с этим снимком ничего путного не выходит, без потери деталей отреставрировать не удается, и результат выглядит неестественно. Посоветуйте, пожа луйста, какойнибудь новый прием. Я не очень опытный фотограф, но зато способный ученик! В. Кэмпбелл

Можно ли имитировать действие нейтрального и поляризующего фильтров в Photoshop, или лучше приобрести настоящий фильтр на камеру?

Главная проблема этой фотографии — в низ кой контрастности. Она выцвела, но это еще не все — сам снимок был тонирован в очень светлый оттенок сепии. Отсюда крайне низкий диапазон тонов: отличие между светлыми и темными об ластями минимальное, изображение совершенно нераз борчивое. Нам придется вернуться к чернобелому диапа зону — это, по крайней мере, сделает снимок пригодным для реставрации. Другой проблемой, на мой взгляд, явля ется неравномерное выцветание снимка, поэтому восста новить контраст сразу по всему полю изображения не удастся. Взгляните на диаграмму, и вы увидите, как я вос становил контраст. Если посмотреть на гистограмму, обнаружится, что се рые тона начинаются с одной трети шкалы, а светлые тона немного не доходят до конца шкалы. Мы должны сделать черное черным, а белое белым, для чего необходимо пере двинуть оба треугольника к началу и концу диаграммы — той самой „горы“, что громоздится на графике. Правая стрелка после перемещения поможет превратить светлое сепиатонирование в белый цвет. Я решил избавиться от тонирования по причине того,

ИМИТАЦИЯ ФИЛЬТРОВ В PHOTOSHOP

Образ этого господина с фотографии начала XX века вернулся к жизни благодаря технологиям начала века XXIго

что с чернобелым изображением легче работать. Вообще же сепия позволяет приблизить снимок к тому временно му периоду, когда он был сделан. Но лучше применять его к снимку, имеющему идеально сбалансированный диапа

ФОТОГРАФИЯ В ДЕЙСТВИИ

РЕКОМЕНДУЕМ ПРОЧИТАТЬ

КУРСЫ И ПОРТФОЛИО Я слышал, в Москве есть курсы для фотографов по работе с Photoshop. Что вы можете о них сказать? Я живу в Ярославле, но у меня есть дом в Подмосковье, так что меня бы очень уст роило заниматься гденибудь в Москве. И не могли бы вы порекомендовать мне когонибудь, кто мог бы сделать из моего материала портфолио? Я независимый фотограф и перешел на цифровую технику лишь в этом году. В настоящее время пытаюсь воспроизве сти на принтере снимки в тех же цветах и яркости, что ви жу на экране ноутбука, но чтото не очень получается. Может, порекомендуете чтонибудь, не требующее больших затрат? Сергей Романов По поводу курсов советуем обратиться на сайт www.alledu.ru — там собрана информация о сотнях разнообразных курсов, в том числе по фотографии. Также ссылки можно легко найти в поисковых системах, а узнать об эффективности можно на форумах, в том числе и на форуме нашего журнала. Насчет портфолио, думаю, лучше всех с задачей справи тесь вы сами. Photoshop — сложная и богатая функциями программа, но вы легко освоитесь, если для начала скон центрируетесь на базовых инструментах. Я разобрался с Photoshop самостоятельно по руководству, но в еще боль шей степени — экспериментально. Передать в точности ту же яркость, что вы используете на ЖКдисплее ноутбука, при распечатывании не удастся. Обычно вы получаете гораздо более темную картинку. Объ ясняется это явление тем, что принтер работает по иному принципу, нежели монитор, и характеристики имеет совер шенно другие.

зон чернобелых тонов. После восстановления контраст ности необходимо убрать несколько царапин и следы пы ли. Для этого мы выберем знакомый инструмент Clone и обработаем лицо и одежду.

Фильтр нейтральной плот ности приобретается для того, чтобы снизить яр кость света, поступающего в объек тив, например, чтобы использовать длинную выдержку и создать эффект размытия объектов в движении. Поляризационный фильтр исполь зуется для убирания бликов на глян цевых поверхностях и для усиления синего цвета неба, но вы всегда мо жете добавить этот эффект в редак торе и достигнуть того же результата, хотя он может выглядеть чуть искус ственным. С его же помощью можно убрать блики со стекол и воды, меша ющие съемке. Если вы пол��зуетесь цифровой ка мерой, то фильтр нейтральной плот ности, возможно, уже встроен в нее.

САЙТЫ И КНИГИ

www.dpchallenge.com Сайт, созданный специально для проведения соревнований. Объявляется задание, например, на лучший снимок, иллюст рирующий какуюнибудь общую фразу. Роль жюри играют все посетители сайта. К кадру прилагается описание условий и аппаратуры для съемки.

Цифровая фотография. Самоучитель The Complete Idiot’s Guide to Digital Photography Стивен Гринберг Книга начинается с краткой истории фотографии, затем рассматриваются основы экспозиции и композиции. Также обсуждаются вопросы приобретения циф Photobox — один из сервисов печати, доступных по всему миру

ровых фотоаппаратов, их использование и об работка полученных кадров.

Качество распечаток, безусловно, определяется и уров нем принтера. Если нет желания приобретать дорогой принтер, лучшим вариантом будет пользоваться услугами печати в обычном фотомагазине. Евгений Уваров

DIGITAL PHOTO camera 105


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ОБЗОР ВСТРАИВАЕМЫХ ПРИВОДОВ DVD

Если вас не пугает перспектива открыть корпус компьюте ра, установить в пятидюймовый отсек новый дисковод и подключить к нему необходимые кабели, можно неплохо сэкономить, выбрав встраиваемый DVDпривод

ЭРГОНОМИКА + КОМПЬЮТЕР

Работа на компьютере вредна? Это миф. Вред, приноси мый компьютером, в большинстве случаев связан с негра мотным оборудованием рабочего места и неправильной настройкой монитора…

страница

страница

страница

112

116

120

Ваш компьютер Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

112 страница

116


ВАШ КОМПЬЮТЕР ТЕСТОБЗОР

Встраиваемые DVDприводы Если вас не пугает перспектива открыть корпус компьютера, установить в пятидюймо вый отсек новый дисковод и подключить к нему необходимые кабели, можно неплохо сэкономить, выбрав встраиваемый DVDпривод прошлом месяце мы разобрались с внешними DVDприводами, а теперь займемся внутренни ми. Преимущество отдельного накопителя в удобстве подключения и возможности переносить его и даже пользоваться в дороге, присоединив к ноутбуку. Дисководы, предназначенные для установки внутрь ком пьютера, такой мобильностью не обладают, зато они де шевле, подключаются к высокоскоростному внутреннему интерфейсу и, как правило, умеют записывать и читать диски на больших скоростях. Уже стала стандартом ско рость записи 8x для дисков DVD+R и 4x — для DVD+RW. Скорость записи в формате DVDR/RW пока еще нередко отстает и составляет 4x/2x, но у последних моделей она достигла такого же соотношения, что и у носителей со зна ком „плюс“. Особо прогрессивные устройства способны

В

112 DIGITAL PHOTO camera

также работать с DVDRAMдисками. Наконец, внутренние накопители не отнимают пространства на вашем рабочем месте и не требуют отдельного блока питания.

ОТКРЫТИЕ DVDПИСЬМЕННОСТИ

Прежде чем забираться в глубь компьютера, предлагаем „забраться“ в глубь технологии DVDзаписи, чтобы выбор и последующая работа были максимально осмысленными и плодотворными. Первые коммерческие устройства для записи DVD появи лись в далеком по компьютерным меркам 1997 году, не многим позже того момента, как собственно DVDдиски с фильмами и данными начали активно продаваться (по крайней мере, в Европе и США). Первыми такими накопи телями были DVDRAM производства Hitachi и Pioneer, сто

ившие $5000. Вскоре появились и дешевые приводы для однократной записи на диски DVDR — их стоимость была в два раза меньше. Разумеется, до настоящей популярнос ти обоим форматам было еще далеко, причем не только изза высокой цены — также существовал ряд технологи ческих проблем, и совместимость записанных дисков с читающими приводами и бытовыми видеоплеерами оста валась посредственной. Объем записанных дисков также отставал от 4.7 Гб, что удается уместить на штампованных DVDROM’ах, и составлял 3.95 Гб для DVDR и 2.58 Гб — для DVDRAM. Надо лишь добавить, что по тем временам это были огромные объемы — у большинства компьюте ров винчестеры были гораздо меньше. В настоящее время приводы с поддержкой этих форматов позволяют записы вать однослойные диски объемом 4.7 Гб. Поэтому вы лег


GOW0804A

GSA4081B

ДЕТАЛИ

DVR107D

Цена: $120 Производитель: Gigabyte Скорости чтения DVD/CD: 12x/40x Технологии записи: DVDR/RW/+R/RW/CDR/RW Скорости записи: 8x/4x/4x/2x/40x/24x Сайт: www.gigabyte.ru

Цена: $115 Производитель: LG Скорости чтения DVD/CD: 12x/32x Технологии записи: DVDR/RW/+R/RW/RAM/CDR/RW Скорости записи: 8x/4x/4x/4x/3x/24x/16x Сайт: www.lg.ru

Цена: $135 Производитель: Pioneer Скорости чтения DVD/CD: 12x/40x Технологии записи: DVDR/RW/+R/RW/CDR/RW Скорости записи: 8x/4x/8x/4x/24x/24x Сайт: www.pioneer.com

Самый привередливый к качеству болванок привод в нашем тестировании — не смог записать несколько дешевых болва нок от Gigastorage и MBI. Впрочем, если вы не намерены до верять свои данные второсортным дискам, проблем с записью у вас не возникнет. Зато уровень шума оказался невысоким, и его можно еще больше снизить с помощью DriveSpeed. Есть выбор из шести скоростей в диапазоне 4–40x. Нам удалось скормить приводу все пять дефектных дисков, что оказалось абсолютным рекордом, и нам придется отметить, что этот при вод даже в большей степени „читатель“, нежели „писатель“. Зато диск с MP3музыкой читался плохо — постоянная смена оборотов между минимальными и максимальными едва ли не способствует получению удовольствия, но ожидаемой релак сации добиться, увы, не удастся. Так что слушайте музыку на старом CDROM’е! Отдельно отметим, что для хорошо известной в компьютерных кругах компании Gigabyte (материнские платы, видеокарты, а сейчас еще и ЖКмониторы и беспроводные устройства для связи компьютеров в локальную сеть), оптические приводы — новый продукт. И, надо признать, первый блин получился весьма удобоваримый.

Универсальный в полном смысле этого слова привод — умеет также читать и писать диски DVDRAM с трехкратной скоростью. И это в сочетании с минимальной для мульти форматных устройств ценой и отменными характеристика ми во всех тестах! Отметим лишь невысокую скорость из влечения звуковых дорожек с Audio CD. Музыкальный диск читался на постоянных оборотах, но довольно высоких, поэтому мы не можем назвать этот привод идеальным выбором для MP3меломанов. Накопи тель отлично показал себя в тестах записи — высокая скорость и всеядность были отличительной чертой, даже самые безнадежные болванки записывались на двукрат ной скорости. Причем последующий тест качества записи программой Nero CDDVD Speed выдавал ровный график. Привод прочитал четыре дефектных диска из нашей „не великолепной“ пятерки. Жаловаться на шум также не приходится, хотя он не са мый низкий в тесте, а в отдельные моменты бывает даже назойливым, например, во время активного поиска. Впро чем, почти во всех случаях приходится выбирать между скоростью работы и уровнем шума.

DVR107D — привод с близкой к максимуму скоростной формулой, поэтому работает он в среднем быстрее всех прочих участников нашего тестирования. Кроме всего прочего, DVR107D отличился лучшей скоростью записи DVD+R по сравнению со всеми остальными 8скоростными приводами. Учтите, что для записи CDRW на максималь ной скорости придется искать соответствующие диски, сертифицированные для особо высоких скоростей. Но они пока встречаются редко и стоят очень недешево. Довольно высокий уровень шума, но с ровным спектром зву чания, поэтому уши привыкают к нему гораздо охотнее. К то му же, здесь отсутствуют столь досаждающие высокочастот ный свист и низкочастотные вибрации, заставляющие резо нировать корпус. К сожалению, в DVR107D не предусмотрена программная регулировка максимальной скорости через DriveSpeed или какимлибо другим средством. Музыкальный диск читался достаточно тихо, но мы все же расслышали кое какой фон с расстояния 30 см от корпуса. Надо полагать, в реальной жизни он будет заглушен собственно воспроизво димой музыкой. Дефектные диски читались на высокой ско рости, но из пяти предложенных прочитались лишь два.

ЗА: Высокая скорость записи CDR, отличное чтение дефектных дисков ПРОТИВ: Проблемы с записью низкокачест венных болванок

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

85 %

ко можете скопировать диск с данными, но для копиро вания видеофильма, записанного на двуслойном диске, вам потребуется либо прикупить две DVDболванки, либо прибегнуть к услугам программы, позволяющей сжать ви део с большей степенью. В последнем случае, безуслов но, пострадает качество изображения. Диски и приводы для многократной записи (DVDRAM) ос тавались долгое время дорогими и страдали плохой сов местимостью с устройствами для чтения (до сих пор боль шинство компьютерных DVDROM’oв и бытовых плееров не способны читать такие диски), поэтому организация DVD Forum (www.dvdforum.org), продвигающая стандарт DVDR, пополнила его форматом DVDRW. Позже появились конкурирующие форматы DVD+R и DVD+RW, сделанные, если можно так выразиться, с

ЗА: Самый универ сальный, относитель но недорогой ПРОТИВ: Невысокая скорость извлечения дорожек с Audio CD

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90%

меньшей оглядкой на совместимость с бытовыми при водами. Формат потенциально немного удобнее для за писи данных: при условии поддержки приводом техно логии Mount Rainier с таким диском можно обращаться как с огромной дискетой, а для записи файлов пользо ваться любыми стандартными средствами Windows. Это не означает, что такие диски нельзя считать без компью тера (но лишь при условии записи данных на диск стан дартным способом, через специализированную про грамму). Современная статистика, например, по данным сайта CDRInfo (www.cdrinfo.com), основанная на ре зультатах исследования более тысячи сочетаний из раз ных накопителей и дисков в обоих форматах, свиде тельствует, что DVDR читается на 96.74% устройств, тог да как DVD+R — на 87.32%.

ЗА: Быстроходный при вод, высокое качество записи ПРОТИВ: Проблемы с чте нием дефектных дисков, нет программной регули ровки скорости чтения

БОЛВАНКИ Пустые диски, называемые также болванками, делятся на то же ко личество типов, что и приводы, то есть для каждого формата требует ся диск соответствующего типа. Также необходимо учитывать ско рость записи — если вы хотите ра ботать с комфортом, покупайте диски для максимальной скорости, поддерживаемой вашим приводом. Если хотите сэкономить, можно ку пить низкоскоростные или даже т.н. технологические (без упаков ки). Но не берите те, что стоят де шевле 40 рублей за диск. Хорошим качеством обладают диски Verbatim, TDK, Philips, Pioneer, так же есть неплохие отечественные диски Mirex, изготавливаемые в Зеленограде на импортном обору довании. Перед покупкой большой партии дисков рекомендуем взять на пробу несколько штук и протес тировать качество записи про граммой Nero CDDVD Speed — график должен быть ровным, без впадин и зазубрин.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

80%

ПЛЮСЫ И МИНУСЫ

Появление стандарта с „плюсом“, строго говоря, было продиктовано не столько технологическими причинами, сколько желанием альянса из компаний прародительниц стандарта CD — Philips, Sony и примкнувшей к ним HP — создать собственную DVD„песочницу“. В настоящее время список заинтересованных в продвижении такого формата фирм увеличился в несколько раз, включая в том числе и отдельных фирмучастников из DVD Forum. Ближайшим событием, назначенным на этот год, должно стать появле ние устройств записи двуслойных дисков. Поскольку очень скоро оказалось, что стандарт DVDRW также спосо бен развиваться в направлении большего удобства для компьютеризованных пользователей (возможность записи дисков в несколько сессий, привычная по CDRW), победа

DIGITAL PHOTO camera 113


ВАШ КОМПЬЮТЕР ВНЕШНИЕ ПИШУЩИЕ ПРИВОДЫ DVD СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЕЩЕ О ВЫБОРЕ Если вы планируете смотреть на компьютере DVDфильмы, учтите, что все приводы выпускаются с привязкой к географической зоне, поэтому вы не сможете посмотреть „чужие“ диски. К счастью, это не доразумение легко исправить запи сью версии прошивки со взломан ной системой защиты. Узнать, есть ли для вашего привода такая про шивка, можно на сайтах www.firmwareflash.com или www.rpc1.com. Для того чтобы получить в свое распоряжение действительно уни версальный привод, обратите вни мание на доступные скорости запи си CDR и CDRW — наиболее со временные устройства поддержи вают до 52x для CDR и 24x — CDRW. Но и 40кратную скорость для CDR и 16x для CDRW можно считать вполне допустимыми.

MP5240

SDR5112

DRU530A

Цена: $90 Производитель: Ricoh Скорости чтения DVD/CD: 12x/40x Технологии записи: DVD+R/RW/CDR/RW Скорости записи: 4x/4x/24x/10x Сайт: www.ricoh.com

Цена: $65 Производитель: Toshiba Скорости чтения DVD/CD: 12x/40x Технологии записи: DVDR/RW/CDR/RW Скорости записи: 4x/2x/16x/10x Сайт: www.toshiba.com

Цена: $160 Производитель: SONY Скорости чтения DVD/CD: 12x/40x Технологии записи: DVDR/RW/+R/RW/CDR/RW Скорости записи: 8x/4x/8x/4x/40x/24x Сайт: www.sony.ru

Мы включили в обзор лишь один одноформатный привод, поддерживающий технологию записи DVD+RW. Благодаря низкой стоимости этот привод вполне можно рекомендо вать экономным людям, не желающим переплачивать за совместимость. В тестах снова не обошлось без шерохова тостей — большое время поиска на DVD, невысокая ско рость чтения CD… Но большинство из этих проблем замет ны лишь в тестах и в сравнении с другими приводами — в процессе обычной эксплуатации вы едва ли их заметите. Привод достаточно шумный — визжит выдвигающийся ло ток, а на максимальных оборотах гудит сам диск. При же лании можно ограничить скорость программой DriveSpeed (www.nero.com). Привод допускает несколько значений — 4/8/20/32/40x, остановка диска по окончанию обращения происходит через фиксированную задержку порядка 30 секунд. Привод удачно записал все предложенные диски — от фирменного 8скоростного Verbatim до безымянной техно логической болванки— отлично справился с чтением му зыкальных дисков (самостоятельно подобрал скорость, на которой шум от привода оказался минимальным). Из пяти дисков с дефектами записи прочитал три.

Компания Toshiba специализируется на недорогих устрой ствах для чтения и записи DVD и CD и имеет в продукто вой линейке полный спектр оптических накопителей. Если вам непременно нужен самый дешевый DVDпривод и при этом хотелось бы иметь максимальную совместимость с бытовыми видеоплеерами, ничего лучше, чем приобрете ние дисковода старого поколения с поддержкой стандар та DVDRW, мы порекомендовать не можем. Да, скорости записи не рекордные, но достаточные для комфортной ра боты, а для своей цены привод даже слишком хорош. Оценивать привод без учета стоимости мы не будем, но отметим, что для более высокой оценки приводу недоста ет не только мультиформатности, но и банального соответ ствия заявленным характеристикам. SDR5112 крайне медленно читал тестовый CDROM, несмотря на обещанную скорость 40x. Не смог прочитать диск с дефектами записи, который читался большинством современных приводов. Запись на дешевую „технологическую“ болванку была произведена на минимальной, автоматически выбранной скорости (1х), несмотря на то, что многие из универсаль ных приводов успешно записывали такие болванки на скорости 2x.

Компания Sony наградила свой аппарат оригинальным ди зайном и потребовала взамен чуть больше денег, нежели хотят за свои решения конкуренты. Из наших дефектных дисков не прочитался лишь один, причем скорость чтения в остальных случаях оставалась высокой и никакой виб рации, характерной для дисков со смещенным центром тя жести, мы не чувствовали. Шум вообще не вызвал у нас отрицательных эмоций. Впрочем, для особо чувствительных особ можно пореко мендовать программную регулировку, поскольку в меню DriveSpeed присутствует максимально возможный набор скоростей в диапазоне от 4 до 40x. Только лишь на чтении музыкального диска возникла проблема — диск читался на постоянной скорости, но довольно высокой, и шум был отнюдь не нулевой. Тесты записи прошли на ура — были записаны и прочитаны все предложенные болванки, причем даже самые никудыш ные записывались на 2кратной скорости. Что, конечно, не означает уместность их использования для хранения ценных данных. Не забывайте, что один DVD содержит 4.7 Гб данных, и потеря его с большей вероятностью окажется катастрофи ческой, нежели потеря 700 Мб на сбойной CDболванке.

ЗА: Недорогой привод, ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ: высокое качество записи

КАК ТЕСТИРОВАЛИ... Мы тестировали все дисководы на компьютере с 2.2гигагерцовым процессором с 512 Мб оператив ной памяти, операционная систе ма — Windows XP Home Edition. Каждый привод записывал по од ному диску в форматах DVDR или DVD+R, в зависимости от поддер живаемого формата тестировалась также чтение и запись DVD+RW и Audio CD. Мы заставляли приводы читать диски в форматах DVD Video и DVD Data, причем предла гали не только качественные, но и трудные диски с внутренними де фектами записи и царапинами. Очки выставлялись в зависимости от качества полученных дисков, универсальности и способности читать дефектные диски. Также мы оценивали уровень шума, ка чество исполнения и по результа там выставляли общий балл.

114 DIGITAL PHOTO camera

ПРОТИВ: Однофор матный, шумный

70

%

какогото одного стандарта в скором времени уже не про гнозируется. Вследствие этого появились и получают все большее распространение универсальные приводы, спо собные читать и записывать диски во всех форматах, ино гда даже включая DVD+RAM. Какие можно дать рекомендации по выбору формата? В первую очередь, если позволяет бюджет, рекомендуем выбрать мультиформатный привод — тогда вы сможете пользоваться для собственных нужд DVD+Rдисками и за писывать видео на DVDR в ситуации, когда требуется до стичь максимальной совместимости с бытовыми проигры вателями. Причем покупка привода с поддержкой фор мата DVDRAM может быть оправдана в случае, если вы хотите расширить таким образом память. Вы просто смо жете купить несколько таких дисков и постоянно держать один из них в дисководе, сбрасывая на него данные, на

ЗА: Очень привлека тельная цена

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

75%

ПРОТИВ: Не поддержи вает DVD+RW, проблемы с чтением и записью некачественных дисков

пример, чтобы архивировать важную информацию. Обра щение к данным и поиск на DVDRAM происходит с боль шей скоростью, нежели во всех остальных типов дисков. Также DVDRAM более долговечны и допускают до 100 000 циклов перезаписи, тогда как перезаписываемые DVDRW и DVD+RW — лишь около тысячи. В случае, если ваш бюджет ограничен, придется выбрать одноформатную модель. Здесь остается руководствоваться принципом совместимости. Планируете копировать ви деофильмы и делать слайдшоу для знакомых и родст венников, владеющих DVDплеерами? Ничего лучше DVDRWпривода для этих целей пока не придумано. Ес ли, напротив, вы рассчитываете записывать на DVD пре имущественно данные, а известные вам проигрыватели DVDвидео, на которых возможен просмотр скопирован ных фильмов, принадлежат к последнему поколению, —

ЗА: Низкий шум, вы ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ: сокое качество запи си, терпимость к низ косортным болванкам ПРОТИВ: Дорогой

85%

тогда выбирайте DVDRW. Удобство в работе и большая скорость подтвердят правильность выбора.

УСТАНОВКА ПРИВОДА

Для тех, кто ни разу не открывал корпус компьютера, три виальная для опытных пользователей процедура — уста новка нового накопителя — может представлять опреде ленную трудность. Надеемся, с креплением нового нако пителя в 5дюймовом отсеке корпуса вы справитесь и без наших советов. А после этого останется только соединить дисковод с материнской платой компьютера специаль ным плоским шлейфом для передачи данных, подклю чить к нему питание посредством соответствующего кабе ля с подходящим по форме разъемом от блока питания и установить в правильную позицию управляющую пере мычку на корпусе (см. врезку на полях).


СПЕЦИФИКАЦИЯ

Модель

GOW0804A

GSA4081B

DVR107D

Производитель

Gigabyte

LG

Pioneer

Цена

$120

$115

$135

URL

www.gigabyte.ru

www.lg.ru

www.pioneer.com

Скорость чтения

12x/40x

12x/32x

12x/40x

Форматы записи

DVDR/RW/+R/RW/CDR/RW

DVDR/RW/+R/RW/RAM/CDR/RW

DVDR/RW/+R/RW/CDR/RW

Максимальная скорость записи

8x/4x/4x/2x/40x/24x

8x/4x/4x/4x/3x/24x/16x

8x/4x/8x/4x/24x/24x

Время доступа DVD, мс

109

101

144

Время доступа CD, мс

88

100

125

Средняя скорость чтения двуслойного DVDROM'а

6.2x

6.1x

6.3x

Средняя скорость чтения CDROM'а

38.9x

25.6x

31.6x

Запись DVD+R на максимальной скорости, мин.

8:45

9:50

8:25

Запись DVD+RW на максимальной скорости, мин.

13:59

13:40

14:35

СПЕЦИФИКАЦИЯ

Модель

SDR5112

MP5240

DRU530A

Производитель

Toshiba

Ricoh

SONY

Цена

$65

$90

$160

URL

www.toshiba.com

www.ricoh.com

www.sony.ru

Скорость чтения

12x/40x

12x/40x

12x/40x

Форматы записи

DVDR/RW/CDR/RW

DVDR/RW/CDR/RW

DVDR/RW/+R/RW/CDR/RW

Максимальная скорость записи

4x/2x/16x/10x

4x/4x/24x/10x

8x/4x/8x/4x/40x/24x

Время доступа DVD, мс

190

280

110

Время доступа CD, мс

104

110

77

Средняя скорость чтения двуслойного DVDROM'а

6.1x

6.1x

5.5x

Средняя скорость чтения CD ROM'а

25.4

22.5

31.2x

Запись DVD+R на максимальной скорости, мин.

14:05 (DVDR)

13:21

8:30

Запись DVD+RW на максимальной скорости, мин.

28:34 (DVDRW)

13:25

14:24

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПОДКЛЮЧЕНИЕ Для подключения питания понадо бится один свободный кабель с трапециевидным разъемом, исклю чающим неправильное подключе ние. На разъеме шлейфа данных также имеется выступ, но ситуация усложняется тем, что на материн ской плате имеются лишь два разъ ема для подключения накопителей (Primary IDE и Secondary IDE). Если из накопителей у вас установлен только винчестер, просто возьмите новый шлейф и подключите новый привод к свободному разъему (Secondary IDE) на материнской плате. Если же вы хотите сохранить старый CDпривод или второй канал у вас занят какимто другим устрой ством, придется подселять новый дисковод к нему, то есть подклю чать ко второму разъему на шлейфе данных. Именно в таком случае придется переставить перемычку на корпусе одного из устройств в связ ке в позицию Slave, оставив ее на другом в позиции Master.

DIGITAL PHOTO camera 115


ВАШ КОМПЬЮТЕР ЭРГОНОМИКА И КОМПЬЮТЕР

Коротко о главном

Эргономика и компьютер Цифровое фото немыслимо без использования компьютера. Мы проводим многие часы перед экраном монитора, просматривая и обрабатывая снимки. И мы просто обязаны обеспечить себе максимальный комфорт, поскольку от него конечный результат работы зависит не меньше, чем от мощности процессора или количества плагинов в „Фотошопе“ уществует устойчивое мнение, что работа на компьютере вредна. Но на самом деле уже давно проведены исследования, опроверга ющие этот миф. А вред, приносимый ком пьютером, в большинстве случаев связан с неграмотным оборудованием рабочего места и неправильной настрой кой монитора…

С

ВЫБОР МОНИТОРА И ВИДЕОКАРТЫ

АНДРЕЙ НИКУЛИН joint831@yahoo.com

116 DIGITAL PHOTO camera

Какой монитор оптимален для работы с цветом? Попу лярные в последнее время TFTLCD в принципе избави лись от основных недостатков, присущих первым поко лениям жидкокристаллических мониторов (плохая цве топередача, малые углы обзора и инерционность ячеек). Однако даже лучшим представителям этого семейства свойственны „фамильные“ недостатки, которые часто ос таются за пределами внимания обозревателей компью терной техники. Речь идет в первую очередь о чрезмер но высоком уровне черного. Если вы посмотрите на ЖК монитор с качественной матрицей (IPS, MVA или PVA) в выключенном состоянии, то, несомненно, обратите вни мание на глубокий черный цвет экрана — он намного темнее сероватых кинескопов ЭЛТмониторов. Однако чудеса заканчиваются, стоит лишь включить два этих мо нитора — ЭЛТ и ЖК — в слабо освещенной комнате

(идеальные условия для работы за компьютером). Вы увидите, что постоянно включенные лампы подсветки ЖКматрицы дают заметную засветку экрана, изображе ние получается довольно белесым и черный цвет выгля дит скорее как темносерый. В этих же условиях ЭЛТмо нитор дает действительно глубокий черный цвет: регули ровкой яркости и контраста на хорошем экземпляре уда ется понизить уровень черного практически до нуля. Если вы попытаетесь уменьшить уровень черного на ЖКмониторе (с помощью регуляторов яркости и контра ста), то это, скорее всего, приведет к явному искажению цветопередачи и изменению гаммы изображения. Более того, на некоторых моделях невозможно убавить яркость до комфортного значения, и такой монитор просто ре жет глаза, если вы решите ночью посидеть часок в Ин тернете. К недостаткам нужно отнести и слабые возмож ности по настройке цветовой температуры изображения (часто два значения — Cold и Warm, тогда как у хороших ЭЛТ ее можно менять в широких пределах с шагом 50 К) и нестандартные пропорции изображения (5:4) у матриц с разрешением 1280x1024 пикселей. Конечно, у TFT LCD есть свои достоинства: высокая яркость, безупреч ная геометрия и четкость изображения, поэтому они от лично подходят, например, для работы с текстами в яр ко освещенном офисе.

Но на сегодняшний день для творческой работы с цветом в условиях мягкого освещения или в полумраке лучше всего подходят плоскоэкранные ЭЛТмониторы с диагональю от 19 до 22 дюймов. При этом стоит по мнить о высокой цене, больших габаритах и проблемах с настройкой сведения и фокусировки у 21–22дюймо вых моделей. Скорее всего, оптимальным выбором для домашнего использования станет 19дюймовая модель типа Sony G420 или NECMitsubishi 930SB. Упомянутые мониторы имеют кинескопы Trinitron и Diamondtron со ответственно (т.н. кинескопы с апертурной решеткой — Aperture Grile). Подобный тип кинескопа обеспечивает высокую контрастность и насыщенность цветов в силу большого коэффициента пропускания светового потока. Модели с теневой маской (Shadow Mask) не так контраст ны и обеспечивают меньшую насыщенность цветов, но зато имеют более гладкую, бархатистую структуру кар тинки. Толщина вертикальных и горизонтальных линий на теневой маске одинакова (в отличие от апертурной решетки, где горизонтальная линия толщиной в один пиксель всегда будет тоньше такой же вертикальной). Это важно при работе с текстами или с векторной гра фикой в CAD/CAMпрограммах. К сожалению, если го ворить о работе с цветом, сложно назвать хорошую со временную модель на основе теневой маски — послед


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ним достойным представителем этой породы был Hitachi CM772, который уже снят с производства. Зато вопрос с выбором видеокарты для работы с изо бражениями уже не стоит так остро, как, скажем, пять лет назад. Ушли в прошлое времена, когда только про дукция Matrox обеспечивала необходимую четкость кар тинки и качество цветопередачи. Все современные моде ли видеокарт — даже недорогие варианты типа GeForce FX 5200 или Radeon 9200 стоимостью 50 долларов — имеют качественные цифроаналоговые преобразователи (RAMDAC) с тактовой частотой порядка 400 МГц. Впро чем, характеристики RAMDAC ничего не стоят без соот ветствующей поддержки со стороны аналоговой части, которая должна иметь качественные фильтры. Риск полу чить размазанную, нечеткую картинку есть только в том случае, когда вы покупаете дешевую видеокарту от неиз вестного производителя (т.н. „ноунейм“), экономящего на комплектующих. Выбирая продукцию лидеров отрас ли — ASUS, Gigabyte, Saphire и других, — вы получите продукт с отличными характеристиками 2D (плоская гра фика), не уступающий в резкости шрифтов прославлен ным видеоадаптерам Matrox. Разумеется, все эти нюансы имеют смысл только при использовании аналогового ин терфейса VGA (DSub 15 pin). Если монитор имеет циф ровой интерфейс DVI (как у многих ЖКмоделей), разни цы в четкости изображения между любыми видеокарта ми не будет в принципе.

НАСТРОЙКА ВИДЕОПОДСИСТЕМЫ

Даже самая лучшая видеокарта и монитор могут здорово попортить здоровье в целом и зрение в частности, если неправильно настроить самые главные параметры видео подсистемы — частоту регенерации и разрешение. Не сколько лет назад считалось, что частота рефреша 75 Гц для ЭЛТмонитора вполне эргономична, а увеличивать ее выше 85 Гц нет смысла. Это совершенно верное утверж дение, правда, работающее только в отношении пожи лых людей (в силу физиологических особенностей они менее чувствительны к мерцанию и вообще восприятию высокочастотных сигналов), использующих устаревшие мониторы диагональю 14–15 дюймов (на экране боль шей площади при прочих равных мерцание заметно сильнее) с инерционными люминофорами. Для ЭЛТмониторов обсуждаемого класса рекоменду

Топовые видеокарты производства Matrox (как, напри мер, Parhelia 512) обеспечивают идеальное качество двухмерного изображения на аналоговом выходе. Од нако они слишком дороги и имеют низкую производи тельность в трехмерных приложениях. Для домашнего применения оптимальными являются видеокарты из последних линеек ATI и NVIDIA, сочетающие мощь 3D ускорителей (для динамичных трехмерных игр) с каче ственными цепями RAMDAC (для четкой картинки)

118 DIGITAL PHOTO camera

емой частотой обновления следует считать 100 Гц. Боль шинство людей при этом совершенно не замечают мер цания и не испытывают повышенной утомляемости при продолжительной работе за компьютером. Кроме того, данная частота кадровой развертки в большинстве случа ев является верхней допустимой планкой для комфорт ного разрешения. Однако следует иметь в виду, что в не которых случаях оправдано повышение частоты регене рации до 110–120 Гц. Типичный пример — работа в офисе, освещенном люминесцентными лампами. Частота сети 50 Гц способна вызывать своего рода „биения“ с ре фрешем 100 Гц и, несмотря на видимое отсутствие мер цания, человек может ощущать дискомфорт. В этом слу чае нужно увеличить частоту обновления до 110–120 Гц (если позволяют характеристики видеокарты и монитора) или даже уменьшить ее до 85 Гц. Кстати, 85 герц являют ся минимально допустимой планкой, и большинство лю дей (особенно работавших до этого за хорошим монито ром с рефрешем 100 Гц или ЖКдисплеем) ощущают при этом мерцание, которое особенно четко определяет ся боковым зрением. Мерцание, несомненно, является главным и самым страшным из всех неблагоприятных факторов при работе за компьютером. Потенциальная возможность ухудшения зрения и искривления позво ночника — мелочи по сравнению с ударом, который низ кий рефреш наносит по вегетососудистой системе. Про ведено немало исследований, доказывающих, что мер цание экрана на частоте 60 Гц всего за несколько минут способно вызвать повышение артериального давления, ухудшение самочувствия и раздражительность, а также прочие неприятные последствия. Что касается разрешения — не нужно ударяться в крайности. Например, я знал одного вебдизайнера, ко торый использовал на 21дюймовом мониторе ViewSonic P815 разрешение 800х600. Это означает как минимум нерациональное использование полезной площади экра на и повышенную зернистость. Вместе с тем, гораздо большее количество людей уходят в другую крайность, используя чересчур высокие разрешения. Нужно пони мать, что термин „рекомендуемое разрешение“, исполь зуемый производителем ЭЛТмонитора, имеет в основ ном маркетинговую природу. Режимы типа 1280х1024@85 Гц для 17дюймового монитора или 1600х1200@85 Гц для 19дюймового являются совер шенно недопустимыми для постоянной работы. Их впол не можно использовать для какойто разовой задачи, на пример, в графическом редакторе, требующей уместить максимум полезной информации на экране. Но для по стоянного общения с компьютером (серфинг в Интерне те, работа с текстами, игры, просмотр фото и проч.) по добные экстремальные режимы противопоказаны. Наиболее комфортным режимом для 17дюймового монитора является 1024х768@100 Гц, для 19дюймового — 1152х864@100 Гц, а для 21дюймового — 280х960@100 Гц или 1400х1050@100 Гц. При таком разрешении размер элементов интерфейса позволяет комфортно распола гаться в удобной позе на расстоянии вытянутой руки от монитора (45–65 см от глаз до плоскости экрана) и рабо тать с программами, не напрягая глаза и шею. Если же вы переключитесь в упомянутый выше экстремальный режим (1600х1200@85 Гц для 19 дюймов), вам придется либо чрезмерно напрягать глаза, либо придвинуться на расстояние 30–40 см от экрана, а подобные условия ни как нельзя назвать подходящими для продолжительной работы. Второй важный момент: характеристики хороших мо делей ЭЛТмониторов таковы, что именно в упомянутых комфортных режимах достигается оптимальный баланс между четкостью изображения и мерцанием. Большее увеличение разрешения при неизменной частоте рефре ша приведет к потере резкости шрифтов. Если же, увели чив разрешение, попытаться сохранить четкость путем уменьшения рефреша, то „вылезет“ мерцание. В случае ЖКмонитора выбором разрешения и частоты

СЛОВАРИК

рефреша мучаться не придется. Единственно возможным для такого монитора (при условии сохранения качества картинки) является физическое разрешение матрицы (1280х1024 пикселей для 17, 18 и 19дюймовых моде лей). Частота обновления не имеет такого значения, как в случае ЭЛТ, поскольку принцип действия ЖКмонитора заключается в постоянном свечении каждого пикселя до тех пор, пока не поступит команда сменить цвет точки. Как следствие, мерцание отсутствует при любых значени ях частоты обновления. Правда, это можно гарантировать только при цифровом подключении через разъем DVI. В случае аналогового интерфейса VGA в принципе воз можны артефакты типа муара, дрожания и мерцания, и тогда монитор требует настройки (подбора фазы сигнала; как правило, эта настройка доступна в меню или с ней неплохо справляется автонастройка монитора). Итак, используя жидкокристаллический монитор, нужно выставить в настройках видеоадаптера разреше ние, равное физическому разрешению матрицы и часто ту 60 или 75 Гц. При покупке TFTLCD не забывайте о том, что у 17дюймовых моделей размер пикселя до вольно мал и для комфортной работы наверняка придет ся использовать крупный размер шрифтов в настройках интерфейса операционной системы. 19дюймовые моде ли для многих могут показаться слишком зернистыми (ведь количество пикселей у них такое же, как и у 17’шек). Скорее всего, оптимумом окажется хорошая 18дюймо вая модель от известного производителя с качественной матрицей типа IPS, MVA или PVA.

РЕФРЕШ Упрощенное название частоты ре генерации или кадровой развертки или частоты обновления кадров. В ЭЛТмониторах электронный луч пробегает по всем строкам и таким образом рисует кадр. Если мони тор „рисует“ 75 кадров в секунду, говорят, что частота обновления кадров равна 75 герцам. Если кадры обновляются недоста точно часто, проявляется эффект мерцания экрана, вредный для глаз и вообще для здоровья. По между народным стандартам безопаснос ти — TCO — частота 85 герц мини мум рекомендуется для продолжи тельной работы на компьютере. Частота обновления кадров связа на с разрешением экрана (количе ство пикселей по вертикали и го ризонтали). Чем больше пикселей требуется обновлять, тем больше приходится „потеть“ видеокарте и монитору. Поэтому часто настрой ки видеосистемы записывают в од ну строчку. Например, 1280х1024@85 означает 1280 пик селей по горизонтали и 1024 по вертикали при частоте обновления кадров 85 герц.

УСТРОЙСТВА ВВОДА

Клавиатура и мышь, несомненно, влияют на комфорт ность работы за компьютером самым прямым образом. Дешевые и некачественные устройства мало того что раз дражают в процессе работы (невозможность быстро и точно передвигать курсор, нечетко срабатывающие кла виши) — они вполне могут привести к ортопедическим проблемам типа „туннельного синдрома“. Покупая клавиатуру, помните, что качественная мо дель не может стоить дешевле 20 долларов. Заслужен ными лидерами рынка являются Logitech, Microsoft, Cherry — они производят большой ассортимент клави атур, подходящих на любой вкус. Стоит обратить вни мание на одну примечательную деталь: в верхних мо делях линейки отличия чаще всего бывают косметиче скими: проводной/беспроводной способ подключе ния, разный набор мультимедийных кнопок, цвет и т.п. Основная раскладка, дизайн корпуса и механизм клавиш чаще всего „кочуют“ от одной модели к дру

ДЕТАЛИ ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОКАРТЫ Для работы с плоскими цветными изображениями прекрасно подхо дят даже недорогие видеокарты от известных производителей. Все навороты (большое число дорогой памяти на борту, тип графического процессора, разрядность графиче ской шины и т.д.) ценны только для 3Dграфики. То есть для пост роения сцен в трехмерных играх, специализированной работы по синтезу трехмерных изображений и отчасти для воспроизведения фильмов на DVD.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ВАШ КОМПЬЮТЕР ЭРГОНОМИКА И КОМПЬЮТЕР ДЕТАЛИ ЧАСТОТА ОПРОСА МЫШИ Компьютер постоянно опрашивает мышь, буквально задавая ей во просы: „где сейчас находится кур сор?“, „какая клавиша нажата?“ Чем чаще компьютер получает эту информацию, тем точнее он может реагировать на команды, подавае мые с помощью мыши. Частоту опроса мыши можно за дать через меню „Панель управле ния“ > „Принтеры и другое обору дование“ > „Мышь“ > закладка „Оборудование“ > кнопка „Свойст ва“ > закладка „Дополнительные параметры“.

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ Напишите нам о темах, которые вы хотели бы увидеть в рубрике "Ваш компьютер". Почтовый ящик techsupport@dpcamera.ru ждет писем с пометкой "ВАШ КОМПЬЮТЕР"

120 DIGITAL PHOTO camera

гой. Это говорит об удачности конструкции, прибли женности ее к оптимальному варианту (хороший при мер — серия Logitech Internet Navigator/Elite, насчиты вающая около пяти моделей). Разница в удобстве между проводными и беспроводными вариантами не велика, ведь клавиатура, по сути, довольно стацио нарное устройство, но проводные при прочих равных заметно дешевле и надежнее. Еще одна немаловажная деталь — цвет. Черная клавиатура смотрится стильно, особенно рядом с черным монитором (я и сам исполь зую такой вариант), но здесь таится одна „засада“, ко торую пользователь распознает только после покупки. В полумраке русская раскладка на черных клавишах видна плохо и, не владея слепым методом печати, можно здорово попортить нервы, вглядываясь в труд норазличимые символы. Для человека, занимающегося графикой, мышь, по жалуй, имеет даже большее значение. В настоящее время шариковые оптомеханические модели мораль но устарели и практически не выпускаются (хотя, если вы найдете проверенную временем модель типа Logitech MS48 по цене 7–10 долларов, то разочарова ны не будете). Однако не все оптические мыши „оди наково полезны“. Дешевые модели бывают просто ужасными с точки зрения эргономики, а вовторых, они отличаются низкокачественными сенсорами с не большим разрешением и „глюками“ при резких пере мещениях. Мышь — предмет, с которым рука соприка сается в течение 80% времени нахождения за компью тером. А для работы в графических редакторах очень важна точность позиционирования курсора и возмож ность совершать тончайшие, попиксельные движения. В настоящее время только два семейства мышей име ют необходимые для подобных работ характеристики: Logitech MX 300/310/500/510 и Microsoft Intellimouse Explorer 3.0/4.0. Разумеется, все они проводные. Бес проводные варианты крайне не рекомендуются в каче стве компонента высококлассной графической стан ции. Вопервых, они имеют низкую частоту опроса (ти пичное значение — 40–80 Гц, максимум — 125), а во вторых, весьма тяжелы по причине необходимости не сти „на борту“ пару батареек стандарта АА. Подклю чать мышь рекомендуется к порту PS/2 (практически все современные модели имеют для этого переход ник; штатным разъемом является плоский USB), что позволяет увеличивать частоту обновления порта до 200 Гц. После подключения мыши не забудьте устано

вить драйвер и выставить требуемую частоту опро са. Чаще всего требуется убрать опцию ускорения (Accelerate) и подобрать комфортную скорость пе ремещения. Последний компонент подсистемы ввода — ков рик для мыши. Времена дешевых кусков пористой резины с переводными картинками канули в Ле ту. Современный мауспэд изготовлен из композит Главные параметры, влияющие на комфортность работы ных материалов или спе за компьютером, — рабочее разрешение и частота обновления циального пластика и „за точен“ на то, чтобы мышь колесиках, с регулируемой высотой сиденья. Посадку скользила по нему с оптимальным, хорошо прогнози следует отрегулировать таким образом, чтобы верхний руемым усилием, но при этом усилие страгивания (вы край экрана находился на уровне глаз. Обязателен зывающее эффект „прилипания“ мыши после периода мощный поясничный подпор (специальный валик или бездействия) было бы равно нулю. Именно это позво анатомический профиль спинки сиденья), иначе спина лит вам перемещать курсор в Photoshop с точностью в будет уставать уже через полчаса работы за компьюте один пиксель безо всякого напряжения, легким дви ром. Выбирая стул или кресло, помните о том, что со жением кисти. Кроме того, на поверхности профессио лидное кожаное кресло уместнее смотрится в рабочем нального ковра оптический сенсор работает без намека кабинете дорогого офиса, а дома, особенно летом, в на сбои, возможные на резких цветовых переходах де нем, скорее всего, будет неудобно и жарко. Для до шевых моделей. Рекомендуем присмотреться к таким машних условий гораздо лучше подходят качественные моделям ковриков, как fUnc sUrface 1030 (40$), стулья с матерчатой обшивкой сиденья и спинки. Everglide Giganta Optical (20$), Xtrac Optical Mouse Pad (20$) (перечислены в порядке убывания качества). В УХОД ЗА МОНИТОРОМ хорошем магазине к элитному коврику вам обязатель Экран монитора сильно подвержен разного рода за но предложат специальные тефлоновые наклейки на грязнениям — от следов пальцев до обыкновенной пы ножки мыши (Mouse Skates) — именно с ними ком ли, которая имеет свойство оседать на поверхности, плект „мышь — ковер“ обеспечит наилучшие тактиль притягиваемая электромагнитными полями. Чем же все ные ощущения. это очищать? Ведь поверхность у него непростая: анти бликовый слой у ЭЛТмониторов, особый пластик у ВЫБОР МЕБЕЛИ TFTLCD. Каждому фотолюбителю известно, что оптику Теперь поговорим о том, как лучше организовать рабо можно протирать только специальными безворсовыми чее место. Хороший компьютер, установленный на не салфетками и не менее специальными жидкостями ти подходящий стол, подобен дорогому автомобилю, в ко па изопропилового спирта. Однако здесь совсем дру торый вместо кресел установили деревянные табуретки... гой случай — производители мониторов предусматри Две самые распространенные ошибки — неправиль вают намного большую стойкость к внешним воздейст ный выбор мебели (стола и стула), а также неправиль виям, заранее зная, что среднестатистический дисплей ное размещение компонентов компьютерной системы. трогается пальцами по нескольку раз за день. Много Очень часто можно наблюдать картину, когда монитор летняя практика, а также обмен опытом в среде про вместе с системным блоком взгроможден на узкий фессиональных тестеров компьютерного „железа“ по письменный стол и клавиатура едва умещается на сто казывают, что для грамотного ухода за монитором (как лешнице. Не менее печальное зрелище — специальный ЭЛТ, так и жидкокристаллическим) спецсредства сов „компьютерный“ стол, представляющий компактную сем не обязательны, а иногда даже вредны. Отличный стойку с выдвигающейся столешницей для клавиатуры. результат обеспечивает кусок мягкой материи типа Правильный компьютерный стол должен иметь спе фланели, выстиранный стиральным порошком, пропо циальную конструкцию. Под столом должно быть до лосканный в чистой воде и выжатый до слегка влажно статочно места для того, чтобы вытянуть ноги (не протя го состояния. Аккуратно протрите такой тряпочкой эк нуть, а просто вытянуть!). Расстояние 45–55 см от мони ран монитора, удалив с поверхности пыль и жировые тора до края столешницы является оптимальным — это следы. Возможно, вам придется сделать второй про позволяет печатать на клавиатуре, положив локти на ход, перевернув материю другой стороной. Стеклян стол, в максимально комфортной, расслабленной позе. ную поверхность ЭЛТмонитора можно тереть от души, Очень удобны угловые столы с полукруглой столешни а вот на мягкий экран ЖКматрицы нужно давить осто цей, позволяющие на относительно небольшой площа рожно, иначе есть риск повредить тонкую начинку из ди комфортно разместить даже огромный 22дюймо жидких кристаллов. После протирки на поверхности вый ЭЛТмонитор. Системный блок удобнее всего рас останутся мелкие капли, которые, высохнув, могут пре положить в специальном отсеке под столом или на по вратиться в разводы. Так что сразу же после влажной лу. Ориентировать стол и, соответственно, монитор обработки протрите экран насухо куском мягкой хлоп следует так, чтобы избежать бликов от окон и освети чатобумажной ткани. Кстати, если антибликовое по тельных приборов. Проще говоря, яркий свет из окна крытие ЭЛТмонитора имеет блестящие пятна, попро за спиной недопустим. Так же, как и яркий свет, бью буйте с усилием потереть их сухой тканью — как пра щий изза монитора в глаза. Свет должен быть приглу вило, это позволяет восстановить ровную матовую шенным и боковым. структуру антибликового слоя (разумеется, подобную Не менее важно, на чем вы сидите. Обычная мебель процедуру можно проводить только после вышеопи плохо приспособлена для работы за компьютером. На санной влажной чистки). илучший вариант — вращающееся кресло или стул на


Digital photo 014 2004 06