wgd

Görevimiz Tehlike (Mission Impossible) adlı klasik dizi çoğunlukla bu unsura dayanır. v. Araştırma-Soruşturma. Bu olay örüntüsü çok önemli bir şeyi bulmaya çalışan bir kişi kavramı üzerinde odaklanır. Bazen araştırılan şey dışsaldır: kayıp bir tanık; bir hazine; ya da kayıp bir bilgi. Bu gibi durumlarda araştırma öykü örüntüsünün tek ekseni olabilir. Ama bazen de, intikam ya da aşk gibi daha geniş öykü örüntülerine bağlanabilir. Daha psikolojik bir düzlemde, araştırma bir karakterin kendisini "bulma" ya da çok etkileyici bir kişisel bunalımla uğraşma çabasını kapsayabilir. Dışsal araştırma, programda daha fazla aksiyona dayalı bir çerçeveyi getirir; içsel araştırmanın anlatımı ise daha güçtür. vı. Grup ve Aile Bağları. Bu örüntü .normalde birbirleriyle hiçbir alışverişi olmayan ama şartlar nedeniyle öyküde birbirine bağlanan bir karakterler kümesini içerir. Esas olarak mekan nedeniyle, bu karakterler öykünün odağını oluşturan karşılıklı ilişkilere zorlanırlar. Bu insanlar bir hastahanede olabilirler, bir polis karakolunda olabilirler (Hill Street Blues'da olduğu gibi), bir evde olabilirler (Altın Kızlar veya Cosby Ailesi'nde olduğu gibi), bir barda olabilirler (Cheers), vb.

Hepsinde öykünün temeli aynıdır: Bir grup karakter paylaştıkları ortam nedeniyle birbirlerine bağlı, birbirleriyle ilişkili durumdadırlar. vıı. Geri Dönüş. Burada bir karakter geçmişine ait birinin ya da bir şeyin yeniden ortaya çıkışıyla yüzyüze gelmek durumunda kalır. Bu öykü unsuru karakterin statükoyu yeniden kurmaya zorlar. Örneğin, baş karakter bir eski kocanın, lisedeki sevgilinin, serseri babasının, kayıp çocuğun, uzundur ortalıkta görünmeyen sevgilinin veya küllenmiş olduğu sanılan bir suç dosyasının geri dönüşüyle karşı karşıya kalabilir. vıu. Başarı. Başarı kendi başına bir öykü örüntüsü olabilir ama diğer örüntülerle birlikte de gayet uyumlu bir şekilde kullanılabilir. Baş karakter ne pahasına olursa olsun bir şeyi başarmak zorundadır. Kendi için (maddi, romantik veya mesleki başarı) veya başkası için elde edilmesi gereken bir amaç olabilir. Amaç ne olursa olsan, karakter başarı dürtüsünü neredeyse bir takınak haline getirmiştir. O amacı gerçekleştirmekten onu hiçbir şey alıkoyamaz.

Genellikle olay örgüsü çizgisel, kronolojik bir düzenle sunulur. Ne var ki, bu olay örgüsünün "gerçek zaman" olarak ilerlemesi gerektiği anlamına gelmemektedir. Günümüzde televizyon izleyiciler sahneler ya da perdeler arasında zaman sıçramalarını, ne kadar uzun olursa olsun -yıllar, hatta kuşaklar- kabul etmeye isteklidir. Ne var ki sahneler arasındaki zaman atlaması ne kadar olursa olsun, her bir sahnenin kendini önceleyenden soma olması beklenir, yani önceki sahnede yer alan aksiyonların sonucunu kapsaması istenir. Elbette geriye dönüş (flashback) tekniğinin kullanımında olduğu gibi bunun istisnaları vardır. Ne var ki bu tekniklerin kullanımında, izleyici açık bir şekilde bu kullanımdan haberdar edilmelidir. Televizyon, sinemadan farklı olarak, izleyicilerin kafalarının karıştırılmasını hoşgörmeyen bir araçtır.