ALEXANDRU CÎNEAN: WAVES OF THE SUBLIME
AUTHOR AND CURATOR: DR. ALEXANDRU SONOC CURATOR: DR. ALEXANDRU CONSTANTIN CHITUȚĂ DESIGN AND LAYOUT: ALEXANDRU CÎNEAN PHOTOGRAPHY: ALEXANDRU CÎNEAN, SERGIU PAVĂLĂ
acinean@gmail.com www.alexandrucinean.com
BY ALEXANDRU CĂŽNEAN For thousands of years parrots are a part of human culture, they impress not only by the beauty of their vividly-coloured plumage, but also by their ability to imitate and learn, to interact with humans. This contributed, for hundreds of years, to a widening of their natural area of distribution, as pets, despite the high mortality rate in case of lack of adequate living conditions, and especially of interacting with other birds or with people. During almost 600 years in which the development of the navigation by sea determined a broadening of the Europeans geographic horizon and with that, the increasing of the world trade and the exploration of the resources of the colonial world, trade with wild parrots lead to species extinction or to reducing their wild population. This generated in the last decades a series of protective laws not only by establishing wild life reservation areas, but also a limitation, even an interdiction of wild parrots trade. These measures are more and more efficient once the authorities, dealers and the ones who love exotic birds realize their importance. As a consequence, the interest for parrots from specialized farms increased and also for the study of the behaviour of those highly intelligent birds (comparable with that of a three year old child or that of large primates) and of their interaction with humans and with different species of pets. Knowing their behaviour is important not only for conservation reasons, for ensuring reproduction in captivity, but also for reducing mortality due to the emotional impact produced by neglecting the socializing needs of these birds.
As a result of a study at a specialised breeding farm in Belgium and France at Suzy Liebaert Guasch, Alexandru CĂŽnean, an artist from Sibiu, developed a sensitiveness not only towards the beauty of these exotic birds, but also to the experience of his close interaction with them, and to the ecological and ethic aspects concerning the impact of human intervention on the existence and the perpetuation of the parrot species. Thus he proposes an art exhibition inspired by the observation of six species of parrots coming from South America (Ara ararauna, Ara chloropterus, Anodorhynchus hyacinthus), Australia (Calyptorhynchus banksii), Oceania (Probosciger aterrimus) and Africa (Psittacus erithacus), all of which are very appreciated as pets and generally traded at rather high prices. Although all these species are affected by the human impact on their natural habitat and on the wild parrots trade (a reason for which the study of their behaviour both in the natural environment and in captivity and the covering of the necessities of the pet market with specimens from the poultry breeding are essential), two of these species are in a critical situation: Ara hyachinthus is vulnerable in the natural areas of distribution despite the large number of birds existing in captivity and of the protective measures of its habitat and Psittacus erithacus, a well-known species for its ability to imitate speech, is threatened as a consequence of the wild birds trade which affects about 20% of the natural growth of the species and the high mortality rate during transportation which rises up to 66% due to the increased
sensitivity to stress. Calyptorhynchus banksii, a species with a numerous population living in the natural environment and less affected by the human impact has proven to be the most adaptable to poultry breeding. The artist proves an exquisite accuracy in expressing the anatomical details and the movement of the birds developed on the basis of direct observation, obviously accompanied not only by laborious drawing exercises and study compositions but also a careful study of photographic documentation which captures both the bird and their interaction with other species and with man and allows the study of the chromatic effects of the feathers in different conditions of light. Thanks to the careful observation and the breeder’s explanations, the painter is also a good connoisseur of the behaviour of parrots, being aware of the importance of socialisation from the health and the well-being of the parrots, and interested in a most accurate expression, he prefers drawing parrots in flocks, in carefully structured compositions, sometimes resorting to the Fibonacci’s spiral pattern. The strong dynamism rendered to the composition by the apparent chaotic movement of the birds is a solution that underlines the realism of expressing flight in a flock, which involves suiting the bird’s efforts to the direction and the strength of the air currents, giving them more protection against the predators. The partial dissolution of the shapes obtained by drawing the bodies of the flying birds very close to each other or even partially juxtaposing them allows the painter a better use of light effects and of the chromatic variety of the feathers, actually generated by the visual effects owed to the incident under various angles of the light rays upon the surface of the parrot’s feathers. . It contains psittacofulvine, a pigment which is specific for these birds, unequally spread both in the individual structure of the feathers and in the level of its different areas. Through this transcendence of shape the chromatic and light effects combination determines a movement from the natural towards the abstract, from the material to the immaterial, a detaching which urges to a meditation on change, on ephemerality, on the beauty and fragility of nature, on vanity and on the destructive risk of the human rapaciousness and recklessness. The white background which underlines the elegance of the outlines and emphasizes the chromatic beauty and richness of the feathers and at the same time encourages the viewer’s contemplative concentration, by avoiding distorting his attention by the decorative elements, specific for the positivist zoological illustration, thus enhancing the conceptualization degree of the composition by abandoning the drawing of other animals or elements of landscape encountered in the naturalist-artistic drawing adepts in the zoological illustration of the 18th-19th century who were influenced by the tradition of the animal compositions in the 17th
century and often interested especially in the symbolic meanings, which were accessible through the symbolic literature. The confinement of the contact with the work of art is enhanced by simple white frames found in a negative relation with the pictorial field which is significantly high-lightened. Dr. Alexandru Gh. Sonoc
/FR/ Depuis des millénaires, les perroquets font partie de la culture humaine, ils impressionnent non seulement par la beauté de leur plumage aux couleurs vives, mais aussi par leur capacité à imiter et à apprendre, à interagir avec les hommes. Cela a contribué, pendant des centaines d’années, à l’élargissement de leur aire de répartition naturelle, en tant qu’animaux de compagnie, malgré le taux de mortalité élevé en cas d’absence de conditions de vie adéquates, et surtout d’interaction avec d’autres oiseaux ou avec les humains. Au cours des quelque 600 années pendant lesquelles le développement de la navigation par mer a déterminé un élargissement de l’horizon géographique des Européens et avec cela, l’augmentation du commerce mondial et l’exploration des ressources du monde colonial, le commerce avec les perroquets sauvages conduit à l’extinction des espèces ou à la réduction de leur population sauvage. Cela a engendré au cours des dernières décennies une série de lois de protection, non seulement en établissant des zones de réserve de vie sauvage, mais aussi une limitation, voire une interdiction du commerce du perroquet sauvage. Ces mesures sont de plus en plus efficaces lorsque les autorités, les marchands et les amateurs d’oiseaux exotiques prennent conscience de leur importance. En conséquence, l’intérêt pour les perroquets des centres d’élevage spécialisés s’est accru, ainsi que pour l’étude du comportement de ces oiseaux très intelligents (comparable à celui d’un enfant de trois ans ou à celui des grands primates) et de leur interaction avec les humains et avec différentes espèces d’animaux domestiques. Connaître leur comportement est important non seulement pour des raisons de conservation, pour assurer la reproduction en captivité, mais aussi pour réduire la mortalité due à l’impact émotionnel produit par la négligence des besoins socialisateurs de ces oiseaux. Suite à une étude dans un élevage spécialisé en Belgique et en France à Suzy Liebaert- Guasch, Alexandru Cînean, un artiste de Sibiu (Roumanie), a développé une sensibilité non seulement à la beauté de ces oiseaux exotiques, mais aussi à l’expérience de son interaction étroite avec eux, aspects écologiques et éthiques concernant l’impact des interventions humaines sur l’existence et la
pérennisation de l’espèce perroquets. Il propose ainsi une exposition d’art inspirée par l’observation de six espèces de perroquets originaires d’Amérique du Sud (Ara ararauna, Ara chloropterus, Anodorhynchus hyacinthus), Australie (Calyptorhynchus banksii), Océanie (Probosciger aterrimus) et Afrique (Psittacus erithacus), toutes très appréciées comme animaux domestiques et généralement commercialisées à prix relativement élevés. Bien que toutes ces espèces soient affectées par l’impact de l’homme sur leur habitat naturel et sur le commerce des perroquets sauvages (raison pour laquelle l’étude de leur comportement tant en milieu naturel qu’en captivité et la couverture des besoins du marché aux animaux de compagnie par des spécimens issus de l’élevage avicole sont essentiels), deux de ces espèces sont dans une situation critique : Ara hyachinthus est vulnérable dans les zones naturelles de répartition malgré le grand nombre d’oiseaux présents en captivité et les mesures de protection de son habitat et Psittacus erithacus, espèce bien connue pour sa capacité à imiter la parole, est menacée par le commerce des oiseaux sauvages qui affecte environ 20% de sa croissance naturelle et la forte mortalité pendant son transport qui atteint 66% du fait de sa sensibilité accrue au stress. Le Calyptorhynchus banksii, une espèce dont la population est nombreuse dans le milieu naturel et moins affectée par l’impact humain, s’est révélé être la plus adaptable à l’élevage avicole. L’artiste fait preuve d’une précision exquise dans l’expression des détails anatomiques et du mouvement des oiseaux développés sur la base de l’observation directe, évidemment accompagnée non seulement d’exercices laborieux de dessin et de compositions d’étude mais aussi d’une étude attentive de la documentation photographique qui capture l’oiseau et son interaction avec les autres espèces et l’homme et permet l’étude des effets chromatiques des plumes dans différentes conditions d’éclairage. Grâce à l’observation attentive et aux explications de l’éleveur, le peintre est aussi un bon connaisseur du comportement des perroquets, conscient de l’importance de la socialisation pour la santé et le bien-être des perroquets, et intéressé par une expression plus précise, il préfère dessiner les perroquets en groupe, dans des compositions soigneusement structurées, parfois en ayant recours au modèle en spirale de Fibonacci. Le fort dynamisme rendu à la composition par le mouvement apparemment chaotique des oiseaux est une solution qui souligne le réalisme de l’expression du vol en groupe, qui consiste à adapter les efforts de l’oiseau à la direction et à la force des courants d’air, leur donnant une protection supplémentaire contre les prédateurs. La dissolution partielle des formes obtenues en rapprochant ou même en juxtaposant partiellement les corps des oiseaux en vol permet au peintre une meilleure utilisation des effets de lumière et de la variètè chromatique des plumes,effectivement
générés par les effets visuels dus à l’incident sous différents angles des rayons lumineux à la surface des plumes du perroquet. Il contient un pigment spécifique pour ces oiseaux, la psittacofulvine, inégalement réparti tant dans la structure individuelle des plumes que dans le niveau de ses différentes zones. Par cette transcendance de forme, la combinaison des effets chromatiques et lumineux détermine un mouvement du naturel vers l’abstrait, du matériel vers l’immatériel, un détachement qui pousse à une méditation sur le changement, sur l’éphémère, sur la beauté et la fragilité de la nature, sur la vanité et sur le risque destructeur de la rapacité humaine et l’imprudence. Le fond blanc qui souligne l’élégance des contours et souligne la beauté chromatique et la richesse des plumes et en même temps encourage la concentration contemplative du spectateur, en évitant de déformer son attention par les éléments décoratifs, particulier pour l’illustration zoologique positiviste, en renforçant ainsi le degré de conceptualisation de la composition en abandonnant le dessin d’autres animaux ou éléments de paysage rencontrés chez les adeptes du dessin naturaliste-artistique dans l’illustration zoologique du XVIIIe siècle qui étaient influencés par la tradition des compositions animales du XVIIe siècle, souvent surtout intéressés par les significations symboliques qui étaient accessibles par la littérature symbolique. Le confinement du contact avec l’œuvre d’art est mis en valeur par de simples cadres blancs trouvés en relation négative avec le champ pictural qui est ainsi particulièrement mis en valeur. Dr Alexandru Gh. Sonoc
Alexandru Cînean born in 1988 lives and work in Sibiu, Romania. After graduating from high school of Art in Sibiu in 2007. Attends University of Art and Design in Cluj- Napoca , where earned a BA in painting in 2010, and MA at the University of Art and Design in 2012. Noted for the quality of his work during the study,he is selected for a stay at Academia delle Belle Arti di Torino, Italy in 2008-2009 in the European Erasmus Project.In 2011 Alexandru Cinean is again the beneficiary of Erasmus, he chose to undergo a period of three months (November 2011-February 2012) in Belgium, at Thuin Gallery Antecedence /Ephemere.
EXHIBITION Group Exhibition (selection): 2019 “reCREAT”-event of the White Night of the Art Galleries (NAG)-Sibiu/ Romania 2019 “Frame the best II” event of the White Night of the Art Galleries (NAG)-Sibiu/ Romania 2019 “Ephemeral Art Gallery Show” - curated by Manuel Teicu/ Eterogen Gallery, Bucharest/ Romania 2018 “Unity “ - curated by Alexandru Constantin Chituță and Alina Berbecaru, Museum of Bistrița-Năsăud/ Romania 2018 “ The Horse ” - curated by Noel Mckenna / Darren Knight Gallery/ Sydney/ Australia 2017 “Frame the best” event of the White Night of the Art Galleries (NAG)-Sibiu/ Romania 2017 “9 Hours Underground”- curated by Kate Smith- Sydney Opera House/Opera house Cave Sydney/ Australia 2017 “Short Circuit”- curated by Alexandru Constantin Chituță and Alina Berbecaru/ Bistrița-Năsăud/ Romania 2017 “Yesterday/Today/Tomorrow”- curated by Alexandru Constantin Chituță/ The City Hall of Sibiu/ Romania 2016 “Equss” - Olsen Irwin Gallery curated by Kate Smith 2016 “Short Circuit”-ASTRA County Library, Sibiu/ Romania 2015 “ OH LIFE” - curated by Kate Smith, Sydney/ Australia 2015 “Oran¬gerie Flanderhof” – curated by Prof. Univ. Dr. D.h.c. Jan de Maere- Daia/ Thalheim- Romania 2014 “Pour le Plaisir “/ Prix Ephémère”Gallery Antecedence/ Ephemere,Thuin/ Belgium2012 Graduated exhibition Expo-Transivania,Cluj-Napoca/ Romania 2012 Affinites Electives, un dialogue Belgo-Roumain” organize by Prof.Dr. D.h.c Jan de Maere and Dr. Mihai Oroveanu/ Belgium emabasy in Romania-Bucharest 2012 Ensemble with Alexandru Cînean-Galery Antecedence / Ephemere, Thuin/Belgium, with support of ICR Romania and WBI Belgium 2011 George Enescu-EBiennale- Palace Hall Bucharest/ Romania 2010 “Girl Talk’, Casa Matei Gallery, curated by Vlad Comsa, Cluj-Napoca/ Romania 2010 ‘’Sensual, Erotic, Passionate “Clujest, curated by Andrada Tarța, Cluj-Napoca/ Romania-Paintbrush Factory
Personal exhibition: 2019 “Waves of the Sublime” - curated by Dr. Alexandru Constantin Chituță and Dr. Alexandru Sonoc - Brukenthal National Art Museum, Sibiu/ Romania 2019 “Faust: Vanity and Despair” - curated by Dr. Diana Iancu and Dr. Alexandru Constantin Chituță/ Oradea Museum/ Romania 2016 “Faust: Vanity and Despair” - curated by Prof. Univ. Dr. D.h.c. Jan DE MAERE and Dr. Alexandru Sonoc – MB-XL Gallery, Brussels/ Belgium 2016 “Faust: Vanity and Despair” - curated by Prof. Univ. Dr. D.h.c. Jan DE MAERE and Dr. Alexandru Sonoc - Brukenthal Contemporary Art Museum, Sibiu/ Romania 2012 “ The Animal-Machine”, Artyourself Gallery, Bucharest/ Romania 2007 Gallery X Future, Sibiu/ Romania
AWARDS: 2009 “Concorso Nazionale di Pittura Gaetano Morgese”-Italy
FAIRS: 2018 The Other Art Fair/ curated by Ryan Stanier, Rebecca Wilson, London/ UK
OTHER ACTIVITES: 2016 Participation in the International Theatre Festival in Sibiu, Edition 23 “ 2006 Participation in the International Theatre Festival in Sibiu, Edition 13 “ 2006 Participation in the project “ Sibiu Plays Theatre” 2006 Participation in the campaign “ no PVC in the historic town “Sibiu 2005 Participation in the festival art unconventional La Strada theatre” 2005 Participation in the International Theatre Festival in Sibiu, Edition 12 “ 2005 Participation in the project “Sibiu Plays Theatre” 2005 Participation in Project Plato “ Culture, tradition, tourism and arts”, Sibiu/ Romania
ART RESIDENCY: 2019 Cincșor International Art Residence, curated by Elisabeth Ochsenfeld, Brașov/ Romania 2006 Paltiniş - Sibiu/ Romania 2005 Rusciori – Sibiu/ Romania
CATALOG 1. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 2. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 3. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 4. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 5. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 6. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 7. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 8. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 9. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 10. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 11. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 12. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 13. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018 14. 38.5 H x 27.5 W x 2 cm. oil on canvas 2018
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Mirrage cat. nr. 25
Tropics cat. nr. 26
Big Blue I cat. nr. 27
The touch cat. nr. 28
Golden ratio cat. nr. 29
Nebula momentum cat. nr. 30
Quantum sequence cat. nr. 31
Aspiration cat. nr. 32
Time travel in phantom time cat. nr. 33
Shadows and dreams cat. nr. 34
Trance
cat. nr. 35
Waves of the sublime cat. nr. 36
Big blue II cat. nr. 37
Tracing cat. nr. 38
Second sight cat. nr. 39
Confusion cat. nr. 40
FASHION CONCEPT
Realised by Raluca Elena Coșăreanu, fashion designer.
Realised by Raluca Elena Coșăreanu, fashion designer.
