Issuu on Google+

Юбилейный концерт Аиды Ведищевой пройдет в ЦДХ 18 ноября. № 21 (763) 2011

Ноябрь

№ОМЕРНОЙ

Газета «Музыкальная Правда» зарегистрирована Московским региональным управлением Госкомпечати РФ 18 апреля 1997 года, регистрационный №А-1069. Тираж совпадает с тиражом «Московской правды». Издатель: ЗАО “Редакция газеты «Московская правда». Типография – ОАО «МГТ». Адрес редакции, издателя, типографии: 123995, Москва, улица 1905 года, 7. Цена свободная. Время подписания в печать 14.00, номер подписан в 14.00. В газете использованы материалы агентства Intermedia, фото ИТАР-ТАСС. Мнение редакции никогда не совпадает с мнением авторов.

Е

KOROTKO 17 ноября в «Крокус Сити Холле» группа «Несчастный случай» презентует свою новую концертную программу «Слёзы мужчин».

Король оперной сцены

Главный редактор: Отар КУШАНАШВИЛИ. Ведущий редактор: Наталья МАКСИМОВА. Музыкальный редактор: Василий КОЗЛОВ. Генеральный директор: Александр АЛЕЙНИКОВ. Генеральный секретарь: тов. А. Е. ВУЛЫХ. Руководитель проекта: Наталья Э. РАЗЛОГОВА. Телефон: 8 (499) 259-4019. Факс: 8 (499) 259-4019. www.NewLookMedia.ru info@newlookmedia.ru

www.NewLookMedia.ru

21 ноября в кинотеатре «Художественный» состоится премьера картины Степана Пучиняна «Золотая рыбка в городе N». Британская группа Uriah Heep отправилась в большой тур по России, который охватит 16 городов от Москвы до Владивостока. Российский режиссер Андрей Кончаловский удостоен степени рыцаря высшей награды Франции – ордена Почетного легиона.

сли проследить биографию знаменитого певца Хосе Каррераса (Jose Carreras), то можно отметить тот факт, что уже с детства Хосе выступал перед публикой. В восемь лет – на испанской государственной радиостанции, в одиннадцать – в роли рассказчика в «El retablo de Maese Pedro». В 28 лет Каррерас исполнял двадцать четыре роли первого плана в ведущих оперных постановках мира. В 1987 году карьеру певца прервала страшная болезнь – лейкемия. В течение года Хосе боролся за жизнь и вышел победителем. Два года спустя певец основал Международный фонд по борьбе с лейкемией. Доход почти от 60 концертов ежегодно Каррерас перечисляет в свой фонд. Несмотря на то, что артист в последние годы ведет затворнический образ жизни, в Москву он приезжает с завидным постоянством. Наша публика, по словам маэстро, умная и доброжелательная. Концертное агентство «Concerto Grosso» приглашает всех желающих 21 декабря 2011 года в Crocus City Hall на выступление великого испанского тенора, который будет петь в сопровождении симфонического оркестра «Русская филармония».

Фронтмен группы Limp Bizkit Фред Дерст станет исполнителем главной роли в комедийном телесериале. Инна Желанная в декабре планирует отправиться в небольшой европейский тур. Основная часть вояжа – Германия. Английский музыкант Ноэль Гэллахер, экс-участник Oasis, намерен собрать собственную супергруппу. Экс-вокалистка «Тату» Юлия Волкова сыграет одну из главных ролей в фильме под рабочим названием «Пожиратели страха».

Ксения РАЗИНА.

ФОТОРЕПОРТАЖ

Ядерный Биншток

М

астерская Миши Королёва гостеприимно представила широкому кругу друзей Миши и ещё более обширному кругу друзей его друзей художника-затворника Анатолия Бинштока. Двадцать лет этот перфекционист писал, ваял и генерировал творческие замыслы, нагнетая в себе кинетическую энергию, сравнимую с Хиросимой, но с созидательным значением, и, идя на поводу у гостеприимного Миши Королёва, грянул-таки выставкой. Как говорится, и я там был, мёд-пиво пил... К слову, выпить там было чего, но не эта привычная выставочная замануха обрадовала. Кальвадос кальвадосом, но чуть затуманенное благородным напитком сознание гостей выставки было приятно потрясено работами мастера. В то, что Биншток мастер, поверилось сразу, по осмотру его работ. Помните, как у Булгакова в романе писателей просили предъявить удостоверение, что они писатели? Ну, на входе в Грибоедов? Так вот, Биншток своё мастерство представил выставкой, остальные ксивы уже излишни. Биншток художник. И художник большой. К слову, в четверг были представлены далеко не первые его работы – первые были представлены в Лондоне на выставке детского творчества в далёком 1958 году. После некоторого перерыва на детство, отрочество и юность Анатолий принимал участие в ряде российских и международных выставок с 1985 года, и первый

Издатель Юрий Крылов, автор Евгений Ю. Додолев и читатель Ольга Григорьева.

транш его произведений уже находится в частных коллекциях, в коллекциях банков и музеев России, США, Франции, Турции и Германии... А после было 20 лет келейного творчества мотивированного идеей синтеза различных видов и форм изобразительного иск усства. Скульптура, графика, различные техники живописи... И вот, наконец, Винзавод, мастерская Миши Королёва. В сопроводительной к выставке бумаге было множество замечательно умных слов из искусствоведческого лексикона. Далеко не все из них застряли в памяти. Но вот с несколькими сразу захотелось поспорить: манера художника бумагой обозначалась как жёсткая, доходящая гдето до брутальности. Не будучи искусствоведом, не шибко разбираясь в художественных техниках, рискну заявить, что даже самые экспрессивные работы Бинштока, работы, источающие энергии, сравнимые с ядерным взрывом, проникнуты и пронзительной нежностью, добротой, и неприкрытым, разнузданным гуманизмом. Впрочем, спорить с искусствоведами – только тупить пронзительные части своего организма – сказали «брутально», пускай будет так. Только хочется верить, что Анатолий не станет тянуть со следующей выставкой, тем паче, что работы представлены далеко-далеко не все и, по слухам, Бинштоку есть ещё чем удивлять и радовать.

Znatokin.

Были только свои.

Юрий Шумило - один из «Холодков».

Евгений Федоров со спутницей и Михаил Королев.

Ценительница и Мастер.

Коллеги-знатоки.

Хозяин мастерской + трио из Земли Обетованной.

Все тот же Юра и так же Шумило.

Евгений Ю. Додолев и Андрей «Забл» Заблудовский (экс-«Секрет»).

Евгений Ю. Додолев и Максим Жизнин с женой.

11-я стр., 11 ноября 2011 года, «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА»


БИТЛЫ ПЕРЕСТРОЙКИ

Два Константина: Кинчев & Эрнст

В Никитском ботаническом саду, воспетом нашим общим приятелем Андреем «Макаром» Макаревичем, я познакомил Константина Эрнста с его тезкой Кинчевым. «В Никитском Ботаническом саду Гуляет ветер голубой, Шумит волнами прибой, И над твоей головой, Украсили небесный простор пики гор, Ведут с волнами свой разговор». Костю Панфилова, лидера питерской роккоманды «Алиса», я знал через компанию Миши Королева, в которой тусили супруги-наркоманы, жившие в одном доме с будущей рок-звездой, знаменитом 25-этажном здании рядом с гостиницей «Космос». Костя Панфилов-Кинчев, про которого фанаты из грозной «Армии Алисы» желают ведать, что он родился на какой-нибудь питерской помойке между котельной Виктора Цоя и сакраментальной кафэшкой «Сайгон», на самом деле

– единственный ребенок в семье респектабельного столичного профессора. Начинал самый красивый рокер страны с исполнения бардовской лирики, не без элементов тонкого стеба. Стихи писал нежные, музыку плавную. Все очень неплохо, но абсолютно мимо кассы своей демонической внешности. Гитарист ленинградского бит-квартета «Секрет» Андрей «Забл» Заблудовский надоумил КонстантинЕвгенича сменить имидж и перебраться в рокстолицу СССР, где под патронажем генерала КГБ Олег-Данилыча Калугина не без успеха функционировал знаменитый питерский рокклуб. Не вспомню, что в Крыму делали тем летом Кинчев со своей женой Сашей Амановой… Скорее всего, «Алиса» гастролировала: все же курортный сезон = время чесов. Как бы то ни было, я пригласил их погостить в чудо-пансионате. Естественно, парочка остановилась в нашем с Эрнстом номере. И, опять же естественно, но-

«МОСКОВСКАЯ ПРАВДА», 21 октября 2011 года, 12-я стр.

Фото Сергея ГОРБУНОВА.

К началу 24-й Московской международной книжной выставкиярмарки издательство «ЗЕБРА-Е» выпустило труд медиаидеолога Евгения Ю. ДОДОЛЕВА «Битлы перестройки» о легендарной советской ТВ-программе «Взгляд». Автор адресовал свою работу нишевой аудитории: телевизионщикам, студентам журфаков и тем фанатам проекта, которые по-прежнему интересуются закулисьем культовой передачи. Однако, вопреки прогнозам, тираж разошелся буквально за несколько недель, и книга стала дефицитом уже спустя два месяца. Поэтому издательство планирует второе издание «Битлов», с новой обложкой (сделал Денис Барковский, издательство «Зеленая лампа») и оттюнингованным оформлением, которое будет представлено на 13-й международной ярмарке интеллектуальной литературы non/fiction. Она пройдет с 30 ноября по 4 декабря в Центральном Доме Художника: «non/ficton давно стала местом общения профессионалов – пространством для заключения договоров и установления прямых контактов между авторами, издателями, книготорговцами, литературными критиками, агентами и переводчиками из России и стран Европы. Большое значение организаторы уделяют рамочной программе ярмарки: проведению семинаров и круглых столов, встречам с писателями и директорами крупнейших издательств, презентациям литературных новинок». Сегодня «МП» публикует главу из этих мемуаров – она посвящена Константину ЭРНСТУ (фрагменты были напечат��ны минувшим летом в журнале «Медведь»).

чью Кинчев дал концерт на балконе. И кто однажды слышал это, «тот не забудет никогда». Во всяком случае, разбуженные гитарой академики на следующее утро, за традиционным завтраком выговаривали Эрнсту строго, с опаской косясь на мрачного с похмелья растатуированного «Доктора Кинчева» с его ослепительной спутницей. Тогда же, за диетическим завтраком родилась идея снять клип на одну из песен «Алисы».

Клип «Аэробика» стал первой кино-работой Эрнста. И показана эта работа была в самой популярной программе страны, «Взгляде». Там вышла история. Костя вложился багажом всех своих знаний и снял фактически миникино минут на семь. С длинным монохромным заходом, где Кинчев (его персонаж) просыпается в квартире, плюет в разбитое зеркало в темной ванной и так далее. А потом, после всей этой надрывной и офигительно точной по тогдашней конъюнктуре синематографической красоты – под обработанную нарезку совхроники + проходки музыканта по какому-то подвальному коридору, – идет собственно песня. О премьере шедевра была проинформирована вся рок-общественность. И вот сижу я перед «взглядовским» эфиром (тот выпуск я вел вместе с Александром «Люби» Любимовым, изучаю верстку. Вижу: три минуты отведены под «музыкальный номер». Эээ… спрашиваю режиссера, what’s up? Богатырский Ваня Демидов, лениво втягивая в себя сизую дозу никотина, отвечает, что, мол, поставил метку по первому аккорду и приказал видеоинженерам отрезать. То есть кастрировать премьерную «нетленку». Фигасе, думаю. А Костя-то в курсе, интересуюсь? Угу, они там с Любимовым в монтажной были, отвечает Иван-Иваныч щурясь (от дыма ядовитого, наверное). На самом деле Демидов был прав на 100%. Мы после эфира обсуждали эту историю и все отсолидировались: во «Взгляде» клипы поддерживают сюжеты. Ну, допустим, средняя репортажная зарисовка, и сразу, в стык, без отбивки: «Скованные одной цепью» вокалом Бутусова = сразу выстраивается ударный революционный контекст, который конъюнктурщик Навальный не наваяет и дюжиной ЖЖ-постов. Но, думаю, Эрнст, которого политика интересовала меньше, чем кинематограф, не обрадовался.


НОВИНКИ Мы с «Люби» хотели привлечь Эрнста к работе над «Взглядом», поскольку то, что свежая кровь нужна, уже говорили в открытую начальники: Эдуард Сагалаев и Анатолий Лысенко. Поэтому, собственно, и расширялась тогда линейка ведущих. Любимов пригласил на соведение меня. Сережа Ломакин, формально возглавлявший «взглядовский» отдел «молодежки», сел в эфир сам, а позже привлек для соведения и моего коллегу по «Совершенно секретно» Артема Боровика. Кстати, зимой 2010 года «Лысый» совершенно ошеломил меня, рассказав, что на позицию ведущего молодежного супер-шоу рассматривался бесподобный КВН-человек Александр Маслюков. И даже провел один из выпусков «Взгляда», чего я, признаюсь, не помнил (об этом подробно в книге «Влад Листьев. Пристрастный реквием», что выйдет в январе 2012 года). Короче, Костя готов был попробовать себя в амплуа телевизионного режиссера, и никто из нас не сомневался, что у него получится. Однако в «молодежке» практиковалась суровая дедовщина. Все, сидевшие тогда за пультами, прошли бескомпромиссную ТВ-школу. Андрей Разбаш и Ваня Демидов поднимались по-честному, с нижних ступеней, с позиции осветителя. Просто привести еще одного мальчика-мажора и тупо сказать: «Вот он пусть попробует» не мог даже властный Любимов, шарм которого Лысенко бесспорно ценил, нутром телевизионным понимая, что Саша – в известной степени человек для «Взгляда» незаменимый (в презумпции, что незаменимые в принципе бывают). И тут сложилась хитрая комбинация. В 1988 году Постановлением ЦК КПСС и Совета министров СССР была основана некая как бы государственная контора под названием «Всесоюзное производственнотворческое объединение Видеофильм». И, как часто тогда случалось, поползли слухи, что похищена доля немалая из выделенных на приобретение оборудования двадцати миллионов долларов (по тем временам весьма значительная сумма). А возглавил «Видеофильм» Олег Уралов, хороший знакомый Эрнста-старшего. У «Взгляда» же, который к тому время превратился в реальный бастион «четвертой власти», складывались непростые взаимоотношения со всеми прочими властями. И если на начальном этапе, как рассказывал мне Анатолий Малкин, проект мог похвастаться литерным финансированием, то уже через несколько недель после дебютного эфира у программы начались трудности кое-какие. Между прочим, Лысенко утверждает, что именно из-за этих, сугубо меркантильных соображений тандем Малкин-Прошутинская остыл к своему детищу,

Настоящее серьезное кино Специальный приз жюри XIX фестиваля Российского кино «Окно в Европу»-2011» за владение кинематографическими профессиями достался сценаристу и режиссеру фильма «Дом» Олегу Погодину. Картина вышла в прокат. В основе сюжета лежит не просто русская семья, а соответствующая классическим народным представлениям о том, какой она должна быть. Во-первых, большой. Семеро по лавкам – это как минимум. Мать (Лариса Малеванная) – святая, которая любит всех без разбора и пашет, как три коня от зари до заката. Отец Богдан Ступка, соответственно – деспот, держит всех за горло железной рукой и способствует, как он считает, укреплению мощи и единства своего улья. На деле же, никакого единства в доме нет. Если смотреть издалека на ухоженный домик, одиноко стоящий посреди донских степей, то открывающийся вид вызывает умиление и желание непременно вернуться сюда с хорошей зеркалкой. Если подойти к дому поближе, можно также заметить, что живут хозяева неплохо. Занавески, скатерти стирают, запасы дров и продовольствия имеют. Однако стоит хотя бы раз заглянуть за эти занавески, картина предстанет абсолютно в противоположном свете. В такой вот дом возвращается старший сын Виктор (Сергей Гармаш) после 25-летнего отсутствия. За это время он успел натворить подвигов, отсидеть за них и стать большим криминальным авторитетом. За одним огромным столом ему предстоит встретиться взглядом с самыми разными людьми. Несмотря на то, что образы жителей Дома, конечно, утрированы, если не сказать карикатурны, психологическая драма удалась. При желании, понять можно всех, но ужас в том, что все они «против» и все несчастливы. Остается только задуматься над самой бессмысленной фразой старшего брата, которую только и можно было произнести на таком мрачном фоне: «Любить – оно нужно…». Кого любить? Кому нужно? Вот нужно и все! Что-то в этом есть такое… российское. Настоящее серьезное кино с хорошими актерами и качественным текстом. Хоть и грустно на все это смотреть.

не угадав революционный потенциал будущего чемпиона отечественного эфира. Короче, там не хватало всего. Монтажные смены давали в самое неудобное ночное время, выпросить камеру на выезд часто было проблемой. А у «Видеофильма» аппаратные, «свет» и операторские прибамбасы были классом выше. Техника свежезакупленная. Камеры и кассеты «Betacam SP». На излете 80-х такие в «Останкино» были только в Дирекции информационного вещания, где делали державную программу «Время». «Молодежка» работала на стареньких «Betacam». Тогда и родилась идея. Костя договорился с Ураловым: «Видеофильм» отдает свои аппаратные под монтаж передачи и плюс в нашем распоряжении две новеньких камеры для командировки в Ленинград. И тогда режиссером осеннего выпуска, который по утвержденному графику должны были вести мы с Любимовым, автоматом становился Эрнст. Под патронажем Вани Демидова, естественно. «Гвардия» не могла возразить

Вместо постскриптума В 2012 году в разных российских издательствах выйдут несколько новых книг Евгения Ю. Додолева. «Красная дюжина» К 20-летию распада СССР. Книга рассказывает о ньюсмейкерах 1991 года. Полковник Виктор Алкснис, министр-ГКЧПист Олег Бакланов, основатель общества «Память» Дмитрий Васильев, генерал КГБ Олег Калугин, главред перестроечного «Огонька» Виталий Коротич, хард-лайнер Егор Лигачев, генерал-антисемит Альберт Макашов, первый & последний премьер-министр Советского Союза Валентин Павлов, председатель Совета Министров СССР Николай Рыжков, «блондинка-чеченка» Сажи Умалатова, третье лицо партии (после Горбачёва и Ивашко) Олег Шенин, вице-президент СССР Геннадий Янаев. Дюжина политических деятелей, от чьих замыслов + выступлений зависела судьба Союза ССР. На словах они все, занимая разные (порой полярные) позиции, были против распада страны, но по факту вели державу к неминуемому краху. Из предисловия Михаила Леонтьева: «Один очень серьезный государственный деятель заметил: «Кадры решают все». Эта книга – ярчайшая иллюстрация того, насколько он был прав». «Политковский. Человек в кепке» Книга рассказывает о карьере легендарного ведущего программы «Взгляд», слава коего проложила путь в большую журналистику его жене Анне Политковской, которая после убийства в 2006 году стала одной из самых известных на Западе россиянок. «Узбекское дело Галины Брежневой» В книге рассказывается о Галине Леонидовне Брежневой, ее жизни и смерти, ее друзьях и тайнах, родителях и мужьях. Особенно подробно о втором супруге дочери Генерального секретаря – первом заместителе министра внутренних дел СССР Юрии Михайловиче Чурбанове. И об уголовном деле, которое привело последнего на судью подсудимых и фигурантом которого была героиня повествования. Книга основана на материалах закрытого уголовного дела, беседах с персонажами и воспоминаниях автора, который был единственным отечественным журналистом, сумевшим записать телевизионное интервью с Галиной Брежневой. Кроме того, автор провел неделю в спецзоне №13, снимая документальный фильм для режиссера Марка Авер-

против эксперимента: «Betacam SP» был козырем, который не покрывался традиционной ТВ-дедовщиной. А концерн «Видеофильм» тем самым прислонялся к безусловно культовому проекту. Так и получил Костя свой шанс. Не обошлось без накладок: был запорот звук при записи моей беседы с Александром Невзоровым. Но в целом «первый блин» по Костиной рецептуре оказался не просто съедобным, но и гурмански изысканным. Молодой биолог продемонстрировал 170миллионной аудитории советской программы №1, что про «картинку» он знает не только в теории: его увлечение кинематографом было конвертировано в бесспорно профессиональную ТВ-работу. А песенка Макаревича про НБС, кстати, заканчивается так: «Промчатся года, И все, кто были здесь, уйдут навсегда, И лишь деревья будут вечно, бесконечно Год от года стоять... Они умеют людям прощать».

буха: репортаж об этом визите в «элитную зону», где отбывал наказание Чурбанов, лег в основу одной из глав настоящей книги. В книге развеиваются мифы о масштабе бриллиантовых афер авантюристаспекулянта Бориса Буряца и якобы незаконных методах спецбригады Генеральной прокуратуры СССР под руководством Тельмана Гдляна и Николая Иванова. Автор – единственный советский журналист, который который был аккредитован при группе Гдляна, вместе с которым в самом начале 90-х написал первые в СССР книги о брежневской коррупции – «Пирамида-1» и «Мафия времен беззакония». Книга иллюстрирована фотографиями из домашних архивов и уголовного дела. «Лимониана, или Неизвестный Лимонов» В книге рассказывается об обстоятельствах возвращения эмигранта-маргинала Эдуарда Лимонова на свою Родину в начале 90-х. Публикуются неизвестные труды «антисоветского» (© Андропов) писателя, статьи и интервью его соратников (Натальи Медведевой, Ярослава Могутина + Александра Дугина), которые они готовили для проекта «Новый Взгляд», придуманного автором книги. Здесь же напечатаны и колонки Лимонова, из-за которых власти пытались возбуждать уголовные дела – и в отношении автора книги, и в отношении ее объекта. В книгу включены письма Лимонова автору и материалы, написанные писателем по заказу автора (ранее не издававшиеся). «Влад Листьев. Пристрастный реквием… или Семнадцать мифов о «Взгляде» Из предисловия Кирилла Разлогова: «Предлагаемая вниманию читателя книга – явление по-своему уникальное, поскольку она сочетает в себе несколько проекций того (или, следуя объекту описания и анализа, – несколько взглядов на то), что происходило, казалось бы, в совсем недавнем прошлом и у всех в памяти, однако, представляется каждому со своей позиции, нередко противоречащей другим. Евгений Додолев – непосредственный участник программы «Взгляд», о которой он пишет со страстной заинтересованностью. И все же он строит свою книгу не как поток личных воспоминаний, а скорее как конструктор-аналитик: автор-составитель монтирует разные куски истории, разные фрагменты, мифы, интервью, которые, каждое по-своему, проливают свет на какой-то небольшой фрагмент этой весьма поучительной, хотя и достаточно короткой истории, и стремится найти в этом своеобразном калейдоскопе определенные силовые поля, которые так или иначе представляются ему важными».

Мушкетеры в угоду зрителю Поклонникам всемирно известного приключенческого романа о храбрых доблестных мушкетерах версия американского режиссера Пола У.С. Андерсона, вероятно, покажется сильно осовремененной и даже фантастической. Летающие корабли, воздушные пираты, мастера подводного плавания, - все это до изумления не вписывается в рамки повествуемой истории. Но, видимо, режиссер поддался влиянию киномоды, снимая популярный продукт в угоду зрителю. Отсюда и 3D-формат картины, и такой богатый звездный состав – Орландо Блум, Милла Йовович, Кристоф Вальц, Джуно Темпл. Актерский состав помимо красочной графики - то немногое, что порадует зрителя. Приятно удивляет появление в картине, хоть и всего на пару минут, Тиля Швайгера, великолепно сыгравшего придворного глупца. Удивит зрителя и Орландо Блум, наконец-то вышедший из амплуа романтичного героя и представший в роли самодовольного злого гения Бекингема. Не оставит равнодушными сердца прекрасной половины юный актер Логан Лерман, сыгравший Д’Артаньяна. Милый, обаятельный, с фирменной улыбкой Хита Леджера, он привносит в картину свежести и легкости. Снятый по всем канонам современного приключенческого кино, широко разрекламированный, фильм, вопреки ожиданиям его создателей, вряд ли попадет в топ по кассовым сборам или числу посмотревших его зрителей. В России с 13 октября, официальной даты выхода в прокат, картину посмотрели немногим больше четырехсот тысяч зрителей, а средства, собранные от показа, едва ли покрывают и двадцатую часть от заложенного бюджета.

Похищение сказочного текста Семейная комедия «Реальная сказка» по сценарию Сергея Безрукова и Андрея Мармонтова вышла на российские экраны. Это не совсем сказка, не совсем комедия и даже немного трагедия. Хотя в фильме действительно есть много комедийного и сказочного, в нем также есть совсем несказочная современность и оригинальная идея, которая не позволяет отнести его ни к одному из этих жанров. Действие происходит на стыке двух миров – настоящего и волшебного. Миры существуют в параллельных реальностях и зависят друг от друга. Дети, читающие сказки, как бы поддерживают и питают сказочный мир тем, что верят в него. А без детской веры сказка деградирует, что-то в ней портится и герои перестают быть героями. Как известно, современные дети больше интересуются компьютерными играми, чем чтением текстов, так что тема очень актуальна. Итак, дети перестали наивно верить тому, что написано пером, а книжки читают все меньше и меньше. Сказочным героям стало просто нечего делать в своем мире, и они переселились в настоящий. Кащей бессмертный (Леонид Ярмольник) стал олигархом, Василиса Премудрая (Ирина Безрукова) учительницей, Иван-дурак (Сергей Безруков) ВДВшником… Да и другим нашлось место. – Кто помнит, где находится смерть Кащея? – вопрошает современный Кащей воображаемого собеседника. - Никто не помнит… Вот, собственно, и начало истории. Старшеклассник Саша (Максим Шибаев) дочитал своей сестренке Олесе (Анастасия Добрынина) сказку до описания кащеевой смерти, но страницы в книжке кто-то вырвал, и сказка не закончилась. Те же страницы оказались вырваны и в других книжках. Видно, кто-то намеренно их похитил. Случайно отыскав книгу со всеми нужными страницами, Олеся исчезла, а для Саши поиски сестры стали тем невидимым мостом, который соединяет сказочный мир с реальным.

Рубрику подготовили Катя КУРДЮКОВА & Саша ЛАЙТ. Полная версия на www.NewLookMedia.ru 13-я стр., 11 ноября 2011 года, «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА»


ИНТЕРВЬЮ

Мне не стыдно за своих выпускников – Игорь Яковлевич, вы довольны тем, как в этом году прошел конкурс в Юрмале? Многие высказывали недовольство тем, что состав приглашенных звезд из года в год не меняется? – Эта был юбилейный конкурс. Я считаю, что у нас получилось вызвать к нему интерес. А что касается претензий по поводу одного и того же состава звезд, то такова ситуация на рынке. Все самые известные и востребованные российские артисты выступали в Юрмале, да и западные звезды тоже приехали. – У вас нет впечатления, что наш шоу-бизнес находится в глубочайшем кризисе? – Кризисом в этой области охвачен весь мир. Поэтому нельзя сказать, что мы как-то выделяемся. На Западе, в Америке люди тоже перестали ходить на концерты, не покупают диски, как раньше. Для этого есть ряд объективных причин, одна из них, например, та, что рекорд-бизнес переселился в Интернет. Во всем мире происходит спад интереса к популярной музыке. – На Западе хотя бы новые песни появляются... – Это отчасти вина радиостанций, которые не хотят расширять свой формат. И сейчас, сочиняя песни, композиторы должны прилаживаться к тому, чтобы они попали в формат той или иной радиостанции. Попадая в формат одной радиостанции, ты отсекаешь себе другие. В раскрутке песен роль радиостанций велика, даже больше, чем телевидения. – Как переломить эту ситуацию? У нас, кстати, и по-настоящему хорошего радио нет, которое можно было бы слушать, не переключая. – В раскрутке песен самое большое значение имеют «Русское радио» и «Авто радио». Эти две станции с хорошей сетью. Они задают моду, тон. – Может, стоит собраться владельцам радиостанций и договориться: давайте создадим стратегию, будем повышать культурный и вкусовой уровень аудитории. Не все же в деньги, в конце концов, упирается. – Никому это не интересно. Каждый живет своей жизнью. И рынок сегодня диктует свое. Нет другого выхода, все думают о собственных финансах, каждый занят своими корпоративными делами. – Существует мнение, что основной поставщик талантов сегодня – Украина. – Украина испокон веков была поющей страной. Очень много талантливых молодых ребят, уровень высочайший. Каждый раз, сталкиваясь на отборочных турах с украинскими исполнителями, я понимаю, что это так. Конечно, на начальном этапе в них есть некая провинциальность, но по природным данным, по вкусу, они задают тон. Мы всегда мучаемся, кого отобрать для Юрмалы, чтобы не пропустить настоящий талант, чтобы он не остался за бортом. – Вы семь лет назад продюсировали «Фабрику звезд», проводили кастинги по всей России. Из всех выпусков петь умеют несколько человек от силы. Неужели в такой огромной стране невозможно найти два десятка по-настоящему талантливых певцов? – Когда-то журналисты восклицали: неужели в СССР, где 250 миллионов населения, не найдутся одиннадцать человек, которые смогут победить сборную Бразилии по футболу? Ну нет, не нашли... – И все-таки, были великие спортсмены, певцы. – Были великие футболисты – и Воронин, и Стрельцов. Но не нашлось тех одиннадцати, которые смогли бы победить бразильцев. И музыканты вроде были. Но нет тех, которые встали бы в один ряд со Стиви Уандером или Джорджем Майклом. – Почему? У нас что, такая неталантливая страна? – Нет, страна талантливая. Но ответа на этот вопрос у меня нет. Я просто знаю, что нет у нас таких певцов. Многие годы наша страна жила так, чтобы никто не высовывался, людей заставляли быть серой массой. А гениальные люди не вписывались в эти законы и условия... – Конечно, несколько талантливых ребят в «Фабрике» есть: Наташа Подольская, Юля Савичева, Ира Дубцова. Кто, по-вашему, еще достоин звания артиста? – Конечно, мне ближе мои выпускники. Мне не стыдно за свою «Фабрику». Ира Дубцова, Стас Пьеха, Доминик Джокер, Тимати, который подтянул целое направление музыки в стиле RnB и рэп, возглавил его – оно очень востребовано на рынке. – Тимати – единственный, кто попал в ротацию французских радиостанций. Я была удивлена, услышав его песни во Франции. «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА», 11 ноября 2011 года, 14-я стр.

Фото Лилии ШАРЛОВСКОЙ.

Игорь КРУТОЙ один из самых успешных композиторов и продюсеров в российском шоу-бизнесе. В особом представлении автор, чьи песни распевает вся страна, не нуждается. Однако стоит сказать, что г-н Крутой – совладелец канала Муз-ТВ, конкурса «Новая Волна» в Юрмале и первого независимого агентства авторских прав, один из немногих, благодаря кому российский шоу-бизнес еще как-то развивается. Он относится к категории созидателей и постоянно работает над тем, чтобы было лучше, качественнее, талантливее и интереснее.

– Да, мне это доставляет особое удовольствие, он ведь мой выпускник. Тимати – один из самых успешных артистов на сегодняшней сцене. – Первоисточник нашей «Фабрики» – американское шоу «American Idol». Вот там конкурсанты действительно поют, иногда даже лучше признанных звезд. – Они хорошо поют, не лучше, конечно, чем признанные звезды... – Я была на «Русском вечере» в Каннах. Там выступала Юля Ковальчук. И в зале сидела Патрисия Каас. Не самая великая певица в мире, но даже перед ней мне было стыдно за российскую артистку. Она пела вживую, но постоянно фальшивила. Как можно выпускать на сцену и всерьез называть певцами тех, чей уровень еле дотягивает до караоке-клуба? – Я не присутствовал на этом выступлении Юли. Она из группы «Блестящие», сейчас пытается сделать сольную карьеру. В отношении Патрисии Каас я бы более комплиментарно отозвался. Она замечательная певица, и то, что спрос публики периодически утихает, а она остается великой певицей, это даже не обсуждается. Но у нас такой уровень. Я как раз мечтаю изменить это. Сейчас нахожу удовольствие в больших проектах, таких, как Юрмала, детская «Новая Волна», «Песня года». Мне не все равно, что показывает телеканал Муз-ТВ. Вопрос в том, что все эти проекты нуждаются в хороших артистах. И каждая родившаяся звезда или звездочка поднимает уровень этих проектов. Поэтому я как никто заинтересован, чтобы появлялись талантливые артисты, чтобы писались новые песни. Ощущение в этом смысле на сегодняшний день несколько минорное. – Нет профессионалов. Люди, выполняя свою работу, говорят: «И так сойдет». – Я бы не был столько категоричен. Профессионалы есть. Существуют же успешные российские классические музыканты. Это устоявшееся столетиями уважение, очень высокий уровень, великолепное классическое образование: Рихтер, Гилельс. И появляются молодые таланты. На сегодняшний день Мацуев, Кисин. – То есть ощущения полного упадка у вас нет? – Нет, конечно. Но таланты надо взращивать, воспитывать. А спад существует и в других жанрах. В кинематографе, например, где из величин, равных Смоктуновскому, Леонову, Борисову, остались Гафт и Табаков. Из нового поколения могу назвать Владимира Машкова, Евгения Миронова, Олега Меньшикова. Но этого недостаточно. – А из молодых певцов, как вам кажется, кто-то станет глыбой? – Нет. Пусть никто на меня не обижается, но все супер-звезды вышли на 60-летний рубеж. Пугачева, Ротару, Леонтьев. Это объективная ситуация. Следующее поколение до их высот, причем не могу сказать, что из-за отсутствия таланта, может быть, из-за отсутствия такого масштаба личности – не смогло подняться. А вот, наблюдая детишек, которых мы выпускаем на детской «Новой Волне» уже четыре года, я вижу тех, кто сможет занять место этих отечественных звезд, вижу их огромные возможности и сделаю все для того, чтобы они выросли в настоящих артистов. – Что нужно, чтобы их не испортить до того, как они повзрослеют? – Им надо давать трибуны, площадки. Я очень благодарен Олегу Добродееву за то, что телеканал «Россия 1» ставит в эфирную сетку проекты, связанные с детьми. Дети не всегда хорошо тестируются на федеральных каналах, и зачастую эти кана-

лы в угоду рейтингам и другим коммерческим целям могут отказываться от детских проектов. Но в данном случае детская «Новая Волна» и «Новогодняя детская песенка года» стоят особняком. Потому что эти ребята вскоре дадут о себе знать, это то поколение, которое двинет нашу популярную музыку вперед. – Где вы проводите больше времени – в России или в Америке? – В Москве, конечно. Моя малая родина – Украина, но дома я себя чувствую в Москве. Москва – мой любимый город. И все проблемы, которыми живут россияне, не могут меня не волновать. – Вы знакомы с проблемами простых людей в провинции? – Я бываю в провинции, когда выезжаю на гастроли. Но сказать, что до конца понимаю проблемы, которые там существуют, конечно, не могу. Я ведь общаюсь в определенном кругу. – Почему сегодня многие, кто имеет возможность отправить своих детей за границу, не раздумывая делают это? – В социальном плане, в плане бытовой устроенности Россия серьезно уступает Западу. Естественно, каждый хочет, чтобы его ребенок получил качественное образование и жил в человеческих условиях. Хотя там тоже существуют свои проблемы. – Ваша семья живет в Америке. Вы представляете свою дочку в России? – Конечно. Она часто бывает в России. Но учится в НьюЙорке. – Что вы думаете о российском телевидении сегодня? – Меня интересует в основном все, что связано с музыкой. Новостные каналы я смотрю в Интернете. – Как относитесь к цензуре? – Да, были перекосы, когда существовала цензура. Истина посередине. Полное отсутствие цензуры – не совсем положительное явление, потому что часто проходит та информация, которая не воспитывает, а имеет обратный эффект, влияет на молодежь самым негативным образом. – В Австрии есть мост. Когда-то он был излюбленным местом самоубийц. Два раза в неделю кто-то обязательно прыгал с него, сводя счеты с жизнью. С завидной регулярностью это происходило до тех пор, пока не приняли закон, запрещающий рассказывать об этих самоубийствах в СМИ. И вскоре про мост благополучно забыли. Может, нам тоже ограничить рассказы о многих преступлениях? – Я считаю, что информация все-таки должна быть доступна. Другое дело, как ее подавать. – Мы то и дело слышим, что где-то вырезали целую семью, там убили двенадцать человек. Складывается впечатление, что ничего в этом особенного нет. – Но их действительно убили, и, может, кто-то сможет оградить себя и своих близких от подобных преступлений. А что толку от того, что в советское время практически не рассказывали об авиакатастрофах, например. И каждый гадал, что же на самом деле произошло? – Катастрофы замалчивать нельзя. Но зачем рекламировать хулиганов, которые лазерными лучами ослепляли пилотов самолетов? Известно ведь, что дурные примеры заразительны. – Это да. Здесь я абсолютно согласен. Должна быть еще самоцензура. На всех каналах есть генеральный директор, продюсер. Им надо включать мозги, думать о том, что можно давать, а что не обязательно. – Вы один из первых, кто создал организацию по авторским правам. Как продвигается ваша борьба с пиратством? – Мое агентство не ведет борьбу с пиратами. Я вовремя понял, что это борьба с ветряными мельницами. На самом деле я считаю, что нашему поколению в этом смысле не повезло. У каждого ��втора и исполнителя не такой долгий век работы на сцене, и, конечно, в пик популярности певец и композитор должен заработать приличные деньги, ведь были потрачены немалые средства на записи, на студии, на музыкантов, на съемки клипа. А основную долю заработка получали пиратские компании. И все-таки я думаю, что придет время, когда все это упорядочится. И интеллектуальная собственность будет так же оберегаться, как на Западе. – Вы чувствуете на себе ущерб от пиратов? – Конечно. У меня сейчас выходят диски с Ларой Фабиан, с Хворостовским, мои инструментальные альбомы. Мне грех жаловаться, они продаются хорошо. Но это несоизмеримо меньше, чем должно быть в реальности. Помню, когда-то мы выпустили с Сашей Серовым наш совместный диск-гигант «Мадонна» на фирме «Мелодия», он продался тиражом 2,5 миллиона. – Почему раньше не было пиратства? – Тогда была более упорядоченная система, на этом зарабатывало государство, но оно же и платило творческим людям. Деньги небольшие, но они находили автора. Существовала система авторского права. Семь раз спели в ресторане песню «Море, море», писали рапортичку, что семь раз спели песню Антонова, отправляли ее куда следует. И Юрию Михайловичу «капали» авторские. И так всем, кто что-то сочинил. – Сейчас возможно такое восстановить? – Нереально. Все рассыпалось, да и потом ни у кого нет желания это восстанавливать. С трудом выплачивают авторские даже радиостанции, телевизионные каналы. Никому не хочется этим заниматься. Мы еще в своих мозгах не дошли до того, что интеллектуальная собственность должна оплачиваться.

Е л е н а Л О М А К И Н А- В УЛ Ь Ф .


/21