Page 1

Газета «Новый Взгляд» зарегистрирована в Министерстве печати и информации РФ 08 мая 1992 года, свидетельство о регистрации №01060 Тираж совпадает с тиражом «Московской правды». Издатель: ЗАО “Редакция газеты «Московская правда». Типография – ОАО «МГТ». Адрес редакции, издателя, типографии: 123995, Москва, улица 1905 года, 7. Цена свободная. Время подписания в печать 14.00, номер подписан в 14.00. Тел/факс 8 (499) 259-4019

№ 8 (441) 13 сентября 2010

www.newlookmedia.ru è‰·„‡ÂÏ Ì‡¯ËÏ ˜ËÚ‡ÚÂÎflÏ Ù‡„ÏÂÌÚ˚ ÍÛÒÓ‚ÓÈ ‡·ÓÚ˚ ÒÚÛ‰ÂÌÚÍË Ù‡ÍÛθÚÂÚ‡ ËÁ‰‡ÚÂθÒÍÓ„Ó ‰Â· Ë ÊÛ̇ÎËÒÚËÍË åÓÒÍÓ‚ÒÍÓ„Ó ÉÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ìÌË‚ÂÒËÚÂÚ‡ 蘇ÚË ÄÎÂÍ҇̉˚ îÖÑéêéÇéâ.

Можно вспомнить целый ряд известных журналистов, имеющих свои излюбленные темы. У Леонида Парфенова это эпоха СССР, у Дарьи Асламовой – война, у Юрия Щекочихина – подростки и представители криминала, у Евгения Додолева, над которым вел шефство Щекочихин, среди тем и криминал, и интимная сторона жизни. Названные авторы отличаются не только своей приверженностью к одной теме, но и индивидуальной манерой письма, и способами осмысления действительности, и творческими методами работы. Парфенов печатался в советской прессе от «Красной Звезды» и «Правды» до «Московских новостей» и «Огонька». Позже начал создавать документальные фильмы о поколении шестидесятников, о великих личностях того времени, наконец, не стоит забывать о программе «Намедни», где рассказывалось обо всех важных событиях в период с 1961 по 2003 год.

перемены внутри страны, так же, как символом перестройки за границей был Горбачев. Потому что вместе с ними, смелея от пятницы к пятнице, мы учились говорить не кухонным шепотом, а вслух: в СССР все-таки есть секс, у капитализма тоже бывает человеческое лицо, рок-н-ролл жив, Чернобыль не авария, а трагедия… Но, когда мы вместе прошли почти весь демократический букварь и научились громко говорить, было уже почти все равно, кто говорит с нами из студии «Взгляда». За что всем, кто когда-либо делал это, большое человеческое спасибо».

Сопровождающие элементы стиля

Начинать стоит с частностей. В нашем случае начнем с обложки и с самого автора. Ниже приведены фотографии Додолева, сопровождавшие его статьи или статьи о нем.

Чем же проявил себя Додолев в столь сложных условиях? Будучи сыном писателя Юрия Додолева, концентрировавшегося на военной теме, Евгений, скорее всего, уже в раннем детстве познакомился с достаточно сложной тематикой печатного слова. Рано освободившись от рамок одного издательства и практически сразу же (спустя четыре года после дебюта в качестве корреспондента «Московского комсомольца») начав сотрудничать в первом частном советском издании с теперь уже легендарным названием «Совершенно секретно» вместе с Юлианом Семеновым, Евгений получил не только первый опыт свободной журналистики, но и бесценные «уроки мужества». В это же время в СССР фактически возникает неведомый до этого жанр – «журналистское расследование» (Investigative journalism). Можно проследить основные критерии журналистики, ставшие основополагающими в работе Евгения Ю. Додолева: 1) независимый характер работы; 2) новаторство и готовность к внесению новых элементов в работу;

ранизация повести в 1989 году становится лидером советского проката; песня Олега Газманова «Путана» становится шлягером). Можно сделать вывод, что мы наблюдаем первое прямое воздействие «четвертой власти» и на все ветви власти (законодательную, исполнительную, судебную), и на все сферы жизни общества одновременно. Данная тема удовлетворяла всем амбициям самого автора: его работа была первой на данную тему, она содержала новаторские приемы изложения и даже публикации текста (именно в 1986 году в «Московском комсомольце» была введена рубрика «Срочно в номер!», и на регулярной основе стала публиковаться криминальная хроника), тема предполагала достаточно сложную аналитическую работу, а также «полевую» работу (встречи с представительницами профессии и их окружением), возможно, представлявшую некоторую опасность для автора. Данная тематика была крайне неудобной для государственных органов и одновременно крайне злободневной для обще-

писка Дмитрия Медведева и Тины Канделаки); • ирония: «Да что там Европа – самолеты не летают уже и в Сибири, а раскаленная лава ожидается на Кутузовском проспекте Москвы» (об извержении исландского вулкана Эйяфьятлайокудль); • катахреза: «фонтаны из икры»; • олицетворение: «зимы взвинтили цены»; • эпитет: «экстравагантный аскет»; • сравнение: «на подиум, как на лыжную трассу»; • перифраз: «человеческое существо»; • эвфемизм: «рвать все свои ухоженные места»; • инверсия: «пепельным пледом накрыло Европу»; • плеоназм: «все мы»; • риторический вопрос: «Наказывать ли провокатора, если от провокации есть и польза?»; • хиазм: «параллельно с гламуризацией политики идет политизация гламура». Работы Евгения Юрьевича, бесспорно, являются сенсационными, но у них нет ничего общего с бульварной прессой: темы и информация прорабатыва-

à̉˂ˉۇθÌ˚È ÒÚËθ ‚ ÊÛ̇ÎËÒÚËÍÂ

&

SКАНДАЛЫ NОВОСТИ ШОУ-БИЗА Ñ‚‡‰ˆ‡Ú¸ ÎÂÚ ·ÂÁ «äËÌÓ» Фестиваль «20 лет без «Кино», приуроченный к 20-й годовщине со дня гибели Виктора Цоя, пройдет в Москве и Санкт-Петербурге в начале октября. В столице акция состоится 8 октября в СК «Олимпийский», а в Питере – 7 октября на сцене Ледового дворца. На фестивале прозвучат песни группы «Кино» в исполнении главных рокеров страны – групп «Алиса», «Ю-Питер», «Король и шут», «Пикник», «Кукрыниксы», «Пилот» и др. Музыкальные номера будут сопровождаться фотохроникой из архивов группы «Кино» и специальной компьютерной графикой, которые, по задумке режиссера концерта, объединят каверверсии композиций Виктора Цоя в единую постановку.

éÚÍÓÂÚ ÏÛÁÂÈ Ò‚ÓËı „ËÚ‡ Гитарист британской группы Rolling Stones Кейт Ричардс планирует открыть музей своих инструментов. В коллекции 64-летнего музыканта более трех тысяч гитар, а играет он лишь на десяти из них. – Мне кажется, у меня слишком много гитар на одну пару рук, – считает Ричардс. – В моей коллекции есть невероятно красивые инструменты, которые должны либо играть, либо стать экспонатами музея, чтобы на них смотрели все желающие, а не только мои гости.

ë‡Ï‡fl ÒÂÍÒۇθ̇fl ïÛ‡ÌËÚ‡

Обозреватель «Совсека» (1989).

Обозреватель «Нового Взгляда» (1995).

Асламова после окончания факультета журналистики МГУ писала светскую хронику, затем поехала на войну и настолько прониклась работой в горячих точках, что больше не видела своей жизни без них. От подобной работы ее не отвратил даже неприятный инцидент в Карабахе, где Асламова оказалась на грани между жизнью и смертью. Коллеги без всякой иронии говорят, что Дарья – хороший репортер, отличительными чертами которого являются легкость стиля, читаемость и свежая фактура. Щекочихин долгие годы занимался подростковыми проблемами, а затем нравами преступного мира. В своих судебных и исследовательских очерках журналист предстает прежде всего как аналитик: он не просто изучает нравы подростков или преступников, но постоянно ставит перед обществом актуальные проблемы вроде наркомании среди молодых людей или заказных убийств. Активно занимаясь журналистским расследованием, Юрий смог создать образ «работающего» журналиста, который ради постижения истины готов перелопатить груды документов, наладить связи с различными источниками информации, организовать и провести собственное расследование. Журналист активно погружает читателя в собственную творческую лабораторию, поэтому при чтении его очерков всегда возникает ощущение сопричастности к расследуемому делу. На стиле Евгения Ю. Додолева сказалось общение с такими учителями, как Юрий Щекочихин и Юлиан Семенов. Темами для его статей служили коррупция, бандитизм, музыкальный андеграунд. Додолев стал известен своей манерой описывать обычно остающиеся в тени темы и проблемы «без купюр», он писал о том, что обычно не обсуждалось. Творческая индивидуальность журналиста проявляется в особой манере письма, в методах подачи информации. На этой основе и возникает публицистический образ автора. Любовь Аркус и Дмитрий Быков – представители новой советской журналистики – отмечали: «Язык прессы пока еще довольно однообразен, журналисты со сколько-нибудь индивидуализированным стилем – на вес золота. В газетах преобладает смесь двух новоязов: это язык прежней эпохи, сильно разбавленный англицизмами. Это молодое поколение – в основном дети тех самых шестидесятников Владимир Яковлев, Артем Боровик, Дмитрий Лиханов, Евгений Додолев, Александр Любимов, – уже берет свое. Представители недавней «золотой молодежи», выросшие в огромных квартирах или проведшие отрочество за границей, молодые выпускники международного отделения журфака МГУ, они начинают делать погоду на телевидении и в прессе. Отличные стартовые возможности и врожденное отсутствие страха позволяют им в течение полугода растабуировать все запретные темы и посетить все горячие точки, куда прежде не ступала нога советского журналиста». Вместе с Артемом Боровиком, коллегой по «Совершенно секретно», Евгений Додолев вел легендарную программу «Взгляд», куда был приглашен Александром Любимовым, с которым подготовил несколько выпусков передачи в качестве соведущего в 1989-1990. В своих сюжетах Додолев рассказывал о таких ньюсмейкерах, как Нина Андреева, Олег Калугин, Александр Невзоров – все знали и говорили о них, но на всесоюзные экраны они не попадали. Невзорова и Додолева называли «битлами нашей эпохи», а через 10 лет в «Огоньке» уже «народными героями»: «Кто помнит, сколько их было, ведущих «Взгляда», появлявшихся в самой свободной студии «Останкино» по пятницам? Листьев, Любимов, Захаров, Политковский, Мукусев. Кто еще – Ломакин, Додолев, Боровик… Они стали народными героями, олицетворявшими

Колумнист еженедельников «Профиль» и «Однако» (2006 – 2009).

Внешне (помимо неумолимого течения времени) автор не особо изменился. Прибавился вес, появились очки, сигарету сменила дорогая сигара... Однако стиль одежды был и остается подчеркнуто неформальным: футболки с принтами, рубашки с расстегнутыми воротами без галстуков, джинсы. Нет официальности, какая бывает у диктора новостной программы. Жест и манера – подчеркнуто свободные, как у собеседника, а не диктора или серьезного писателя. Так выглядели ведущие программы «Взгляд», завоевавшей в свое время бешеную популярность у телевизионных зрителей. Тимофей Шевяков, сотрудник Фонда эффективной политики, скандально известный блоггер пишет: «О, это были битлы нашего времени – Любимов, Листьев, Политковский, Додолев». Лестное сравнение, и вызвано оно во многом именно переходом от формальной журналистики, «журналистики с галстуком» к свободной журналистике, выбору тем по усмотрению автора. Интересно, что некоторые люди из профессионального круга Евгения впоследствии сменили свою репутацию и по сей день являются образцами «бульварного» жанра (например, Сергей Доренко, получивший за компанию черного пиара в 1999 году прозвище «телекиллер», или Александр Невзоров, находящийся в центре затяжного скандала в связи с «документальным» фильмом «Лошадиная энциклопедия»).

Круг освещаемых тем

Анализируя круг тем, освещенных в работах г-на Додолева, мы, прежде всего, сталкиваемся с временным отрезком, на который пришелся пик популярности автора и формирование его стиля: 80-е и 90-е годы ХХ века. Данный период для нашей страны характеризуется потрясающими по своей силе изменениями во всех сферах жизни общества: • политической: переход от Застоя к Перестройке, путч, распад СССР; • экономической: кризис плановой экономики, взрывной переход к рынку, девальвация национальной валюты, резкое падение уровня жизни, несколько попыток стабилизации и реформирования экономки страны; • социальной: разрушение четкой иерархической структуры общества, резкое расслоение общества по уровню доходов, новый виток урбанизации; • духовной: дискредитация социалистической идеологии, общее безверие и подавленность, усиление роли религиозных учреждений (РПЦ, секты), формирование новой государственной идеологии. Трудно представить себе более плодотворную и одновременно опасную среду для деятельности журналиста. Ситуация меняется ежедневно, если не ежечасно (в противовес Застою, когда так называемые «горячие» новости зачастую просто отсутствовали, и даже при наличии в то время независимой прессы ей, скорее всего, не о чем было писать). Кроме того, с устранением полного государственного контроля над СМИ и цензуры, характерных для СССР, формируется институт независимой прессы. С другой стороны, в отсутствие протектората государства и жесткого регулирования журналист сталкивается как с внутренними, так и с внешними факторами, оказывающими непосредственное воздействие как на его профессиональную деятельность, так и на его личность и даже физическое состояние. Вспомним нашумевшие заказные убийства Владислава Листьева в 1995 году и Анны Политковской в 2006 году (можно отметить, что Владислав Листьев и Евгений Додолев вместе работали в программе «Взгляд»).

3) аналитический характер работы; 4) злободневность и актуальность тем для широкого круга читателей; 5) дискомфорт и возможная опасность работы для автора. Додолев сразу же дистанцируется от перспективных тем, неинтересных широкой массе, например, от экономики или научной публицистики. Основным объектом внимания автора становится общество в условиях перелома. Чистая политика или чистая социология как науки широкому потребителю информации мало интересны, они требуют предварительного объема знаний и большой аналитической работы со стороны самого читателя. Общественная же жизнь окружает нас каждый день, она близка и в то же время достаточно сложна, чтобы читатель испытывал чувство незнания и, как следствие, информационный голод, рождающий спрос на СМИ. Особенно общество привлекают шокирующие, пугающие и вызывающие прочие сильные эмоции сюжеты. Апофеозом эксплуатации подобных склонностей читателя является так называемая «желтая пресса», использующая информацию (краеугольный камень журналистики и СМИ в целом) в качестве развлечения читателей (зачастую искажая и тасуя факты для достижения большего драматического эффекта). Эталоном бульварной прессы в 90-е годы стали «Экспресс-газета», «Мегаполис Экспресс» и «СпидИнфо». Тематика статей Додолева во многом пересекается с бульварной прессой. Она включает в себя, в частности, такие темы, как: 1) криминальная хроника, проблемы коррупции и проникновения организованной преступности во власть; 2) сексуальная революция в советском, а позднее российском обществе; 3) злободневные темы. Показательным в этом плане является широкое освещение темы проституции в работах Додолева в период позднего Застоя и Перестройки. В каком-то смысле эта тема – знаковая для советской журналистики в целом. Вышедший в «Московском комсомольце» в 1986 году двумя выпусками («Ночные охотницы» – 24 октября 1986 года и «Белый танец» – 19-21 ноября того же года) материал Додолева о валютной проституции в Москве (наиболее прибыльный вид проституции на тот момент) повлек за собой не только широкий общественный резонанс, как может показаться на первый взгляд. Рассмотрим последствия применительно к четырем сферам жизни общества: • политическая сфера: впервые в истории страны публикация вызвала обсуждение «в верхах», изъятие тиража из типографии и, в конечном итоге, внесение изменений в «Кодекс РСФСР об административных правонарушениях» (Указом Президиума ВС РСФСР от 29.05.1987 введение в текст КОАП Статьи 164.2: «Занятие проституцией» 6); • экономическая: фактический выход «теневой экономики» и ознакомление с ним невовлеченных в сферу нелегальных заработков граждан; • социальная: приток молодых девушек в «прибыльную профессию», преследования автора со стороны организованной преступности, смещение понятия «престижности профессии» (в мае 1989 года выпускники средних школ Ленинграда в анонимном анкетировании отнесли валютных проституток в десятку самых престижных профессий); • духовная: снижение репутации законного заработка в обществе, особенно среди молодежи, начало широкого освещения темы проституции в частности и «общественного дна» в целом в искусстве (публикуется повесть Владимира Кунина «Интердевочка», эк-

Колумнист ежедневной газеты «Московский комсомолец» (2010). ства в конкретный отрезок времени, на излете советской власти. Является ли тематика работ Додолева исключительно «сенсационной»? С большой долей уверенности можно утверждать, что это так. Относятся ли работы Додолева к «желтой прессе»? Этот вопрос несколько сложнее. Злободневность и сенсационность работы – не единственный критерий «желтизны». В конце концов, актуальная и жесткая тематика, вызывающая широкий резонанс в обществе, споры (и в конечном итоге закрепляющая фамилию автора и его образ в сознании читателя) – это ли не мечта любого журналиста?

Композиционные особенности и оформление

Ранние работы Додолева в «Московском комсомольце» носят традиционный формат: заголовок, текст, разбитый на параграфы, иногда с подзаголовками. Развитие статьи также традиционно: от постановки проблемы через примеры и мнения – к выводам, либо к постановке вопроса для читателя. Хотя уже тогда можно было выделить ряд особенностей: например, разбивку материала на несколько статей, в противовес сокращению (вспомним приводившийся уже пример со статьями «Ночные охотницы» и «Белый танец»8). Или нечасто до этого появлявшиеся отступления (прерывающие повествование куски текста, взятые из другого источника, демонстрирующие взгляд на описываемое с другой стороны, альтернативную точку зрения либо информацию к размышлению), выраженные часто в туманной форме («Отступление первое», «Отступление второе» и.т.д.).

Речевые и стилистические приемы

Тематика последних публикаций колумниста «Московского комсомольца» не отличается разнообразием, но весьма контрастна: статьи о сексе соседствуют со статьями о Григории Перельмане. На столь разные темы Додолев пишет в своем узнаваемом стиле, в больших долях состоящем из разговорной лексики и новоязов. Статьи можно узнать по периодически выскакивающему символу «&» вместо «и» (он первым стал экспериментировать с латиницей, вводя ее в статьи, заголовки, рубрики, создав своеобразную моду на манеру такого рода, эта особенность сохранилась в текстах Додолева и по сей день). До сих пор в статьях встречается фрейдизм, в популяризации которого Евгения Юрьевича обвиняли. Нередко Додолев пересказывает прямую речь героев статьи, пропуская через фильтр собственного стиля и сознания. О своем стиле сам пишет так: «Ненавижу я революционную риторику и пламенные разоблачизмы, в коих – как и все хунвейбины перестройки – романтично наупражнялся 20 лет назад». Тропы и фигуры речи, присущие стилю Додолева (на основании статей в «МК» за 2010 год): • метафора: «варяги модернизации»; • антономасия: «переписка нашего президента и гламурной барышни» (пере-

ются у Додолева глубже, времени на создание статей уходит больше, а конечный результат выигрывает наличием используемых автором стилистических средств разного рода – новоязы, разговорная (иногда жаргонная) лексика, и вместе с тем тропы и фигуры речи, которые встретишь далеко не у каждого профессионала.

Заключение

Изучив и собрав в одной работе большое количество информации касательно стиля реально существующего журналиста, мы назвали факторы, определяющие формирование индивидуального стиля. Основа его – авторское сознание, слагающееся из эмоциональных переживаний автора, его мировоззренческой позиции, тематических пристрастий. Барьером, способным удерживать личное мнение в рамках, являются нравственные и моральные ценности, идеология и профессионализм: необходимо уметь высказывать свою точку зрения, оставаясь в меру объективным и не навязывая ее читателю. В профессии журналиста обязательно знание основ стилистики на высоком уровне и умение уместно использовать средства стилистической и речевой выразительности, чтобы текст был оригинальным и узнаваемым, притягивал внимание. Немаловажным является умение ловко выстроить композицию и проработать визуальное оформление работ, готовых к публикации, важны даже такие, казалось бы, мелочи, как имидж журналиста и его самоощущение, выбранная для себя роль.

Список литературы

1. «Курсовые работы. Методические указания и темы курсовых работ для студентов очной, очно-заочной и заочной форм обучения. Специальность 030601.65 - «Журналистика»» под ред. С.В.Коновченко. – М.: Изд-во МГУП, 2009. 2. «Вторая древнейшая. Беседы о журналистике», В.Аграновский. 3. «История новейшей отечественной журналистики», Р.П.Овсепян (под ред. Я.Н.Засурского). 4. «Профессиональная этика журналиста», Г.Лазутина. 5. «Основы творческой деятельности журналиста», Г.Лазутина. 6. «Сексуальная эволюция», газета “Московский Комсомолец” №25351 от 15 мая 2010 г. 7. «Россия – страна двоеженцев», газета “Московский Комсомолец” №25279 от 15 февраля 2010 г. 8. «Как вам идея – умерщвлять детей-инвалидов?», газета “Московский Комсомолец” №25272 от 6 февраля 2010 г. 9. «Человек – это звучит подло», газета “Московский Комсомолец” №25269 от 3 февраля 2010 г. 10. «Путин в гостях у Перельмана», газета “Московский Комсомолец” №25357 от 22 мая 2010 г. 11. «Руки прочь от Гриши Перельмана!», газета “Московский Комсомолец” № 25310 от 25 марта 2010 г. 12. «Пристрастный реквием», газета “Московский Комсомолец” №25290 от 1 марта 2010 г. 13. «Все в этой жизни – с порно», газета “Московский Комсомолец” №25286 от 24 февраля 2010 г. 14. «Вулкан уже вошел в историю России», газета “Московский Комсомолец” № 25332 от 20 апреля 2010 г. 15. «Гламуризация всей страны», газета “Московский Комсомолец” №25324 от 10 апреля 2010 г. 16. Сайт издательского дома «Новый взгляд»: http://newlookmedia.ru

Александра Федорова родилась 22 мая 1990 года в Москве. С 1996 по 1999 – ученица школы №1644; с 1999 по октябрь 2004 – ученица школы №554 с углубленным изучением иностранных языков, участвовала в олимпиадах по русскому языку, английскому языку и литературе, пела в школьном хоре; окончила школу искусств «Юность» по классу народного хорового пения (2002) и по классу игры на флейте (2003); с октября 2004 по 2007 – ученица школы №2016 с углубленным изучением истории, участвовала в олимпиадах по русскому языку и литературе, играла в школьном театре. С 2007 по 2009 – студентка заочного отделения факультета издательского дела и журналистики Московского Государственного Университета Печати им. Ивана Федорова; с 2009 до настоящего времени – студентка вечернего отделения факультета издательского дела и журналистики МГУП.

Вокалистка и гитаристка австралийской группы Howling Bells Хуанита Стейн была названа «самой сексуальной современной рок-исполнительницей». По мнению сайта GigWise, именно участница молодого коллектива, который был сформирован в 2004 году и записал всего два альбома, «Howling Bells» (2006) и «Radio Wars» (февраль 2009), достойна возглавить список 25 Sexiest Women In Rock. Кстати, в нем нет таких поп-див, как Бритни Спирс или Шакира, поскольку он составлен только для рок-исполнительниц, в узком смысле этого слова. На втором месте - 37-летняя американская певица Кэт Пауэр, настоящее имя которой Шарлин Мари Маршалл, а на третьем – 28-летняя басистка Smashing Pumpkins Джинджер Рейс, пришедшая в группу в апреле 2007 года и снявшаяся в клипах коллектива «Tarantula», «That’s The Way (My Love Is)» и «G.L.O.W.».

í‡ÍÓ‚ÒÍËÈ: ÔÓÒΉÌ ÍËÌÓ 25-летию фильма Андрея Тарковского «Жертвоприношение» будет посвящена выставка «Тарковский: Последнее кино», которая пройдет с 15 сентября по 17 октября в галерее «На Солянке». В экспозиции представлены живопись, фото- и видеоматериалы, в том числе более 50 уникальных кадров, сделанных переводчицей Андрея Тарковского Лейлой Александер-Гарретт во время съемок фильма «Жертвоприношение» в Швеции, оригинал сценария фильма «Жертвоприношение» на русском, английском и шведском языках, behind the scenes (в том числе шведский документальный фильм «Режиссер Тарковский») и др. Официальное открытие выставки с участием Лейлы Александер-Гарретт, Марины Тарковской и Федора Павлова-Андреевича состоится завтра.

ê‡ÒÍËÚËÍÓ‚‡ÎË ÑÊ. ä˝ÏÂÓ̇ Жители племен лесов Амазонки на встрече с режиссером Джеймсом Кэмероном раскритиковали его последний фильм «Аватар», вследствие чего режиссеру придется переписать сценарий сиквела фильма. Комментарии вождей племен после просмотра фильма стали неожиданностью для Кэмерона. – Это был первый фильм, который они вообще когда-либо увидели, – рассказал автор «Аватара». - После просмотра одна женщина сказала мне: «В этом фильме они решают свои проблемы борьбой, но мы отказались от силовых методов - мы выбрали диалог. Смысл этого фильма должен быть другим, более позитивным». Поэтому мне пришлось немного скорректировать сценарий сиквела».

ñÂÌÚ ËÏÂÌË åË͇ Ñʇ„„Â‡ Лидер группы Rolling Stones Мик Джаггер посетил школу, в которой когда-то учился, чем поразил ее нынешних учащихся. Целью посещения было открытие Центра искусств имени Джаггера в Дартфордской начальной школе для мальчиков – таково полное название первого учебного заведения музыканта. – Меня пустили даже в кабинет директора, - похвастался Джаггер после визита. – Признаться, довольно необычно входить в это помещение, не чувствуя за собой никакой вины. Центр имени Джаггера включает в себя комнаты отдыха, студии звукозаписи и видеолабораторию.

ÇÓËÌÒÚ‚Û˛˘ËÈ ã‡È‡Ï ɽηıÂ Бывший музыкант группы Oasis Лайам Гэллахер пообещал избить своего брата Ноэля при первой же встрече. По словам источников из окружения певца, он также намерен поколотить комика Питера Кея, обругавшего его поведение по телевидению. По словам Гэллахера, его собственная группа, созданная после распада Oasis, выпустит первый сингл в октябре этого года. – Альбом написан, – уверяет Лайам, - мы три недели записываемся, потом отдыхаем, потом снова записываемся - и он будет готов.

ÑÓ·˚ ‰Â· Ì Á̇˛Ú „‡Ìˈ Анджелина Джоли в очередной раз занялась благотворительностью: актриса пожертвовала более $100.000 жертвам наводнения в Пакистане. Кроме того, актриса обратилась к своим поклонникам с просьбой помочь собрать деньги нуждающимся. Напомним, что Джоли и ее супруг Брэд Питт уже неоднократно помогали попавшим в беду людям. Джоли пожертвовала $1 млн организации «Врачи без границ», чтобы помочь пострадавшим от землетрясения в Гаити, и $75.000 на школу для девочек в Афганистане.

çÓ‚˚È ‡Î¸·ÓÏ ·Û‰ÂÚ ‰‚ÓÈÌ˚Ï Релиз нового альбома группы «ДДТ», который планировалось выпустить осенью, перенесен на весну будущего года. Как рассказал директор коллектива Александр Тимошенко, это связано с тем, что музыкантам предстоит еще очень много работы над будущей пластинкой, поэтому к осени участники «ДДТ» никак не успеют ее закончить. Тем более что команда решила выпустить двойной CD. – Накопилось очень много материала, который не поместится в один диск, – объяснил директор группы. Сейчас коллектив работает на собственной студии в Санкт-Петербурге, где записано уже около половины материала, правда, название для альбома еще не придумано. 5-я стр., 13 сентября 2010 года, «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА»


«çéÇõâ ÇáÉãüÑ» ‹ 8 ‘ 2010, 2-ü ëíêÄçàñÄ

НОВОСТИ äËÌÓ Ó ÒÂÏÂÈÌ˚ı ÔÓ·ÎÂχı Комедия «Снова ты» – это семейное кино про семейные же проблемы, но такие, которые приходят из внешнего мира. Вопрос, откуда ж проблемам взяться? Очень просто – из классической американской школы, в которой училась мать семейства Гейл (Джейми Ли Кертис) и все трое ее детей. Основным предметом там, естественно, была физкультура, и «первый парень на деревне» – тот кто быстрее всех бегает и выше всех прыгает. Больше всех пострадала от среднего образования дочь Марни (Кристен Белл). Проблемы с прыщами, зубами и зрением практически лишили ребенка детства, а злобная одноклассница Джоанна (Одетт Юстман), у которой все было отлично в этом плане, усугубляла ситуацию разными издевательствами.Прошли годы, и взрослая и невероятно похорошевшая Марни приезжает домой на свадьбу брата Уилла (Джеймс Волк) и обнаруживает, что женится он как раз на Джоанне, которая теперь прикинулась ангелом и очаровала всю ее семью. Детская вражда перешла во взрослую, и стало совсем не смешно. Параллельная история невыясненных отношений одновременно происходит у Гейл, которая встретила бывшую подругу детства Рамону (Сигурни Уивер) в связи с той же свадьбой. Женщины так же мерялись крутизной в детстве, с переменным успехом им удавалось друг друга «сделать», как говорят в Америке. Очень здоровые люди. Они не пьют, не курят, бегают каждый день, подтягиваются и отжимаются от пола. Но почему-то на ум приходят слова совсем из другой песни: «Лучше б он пил и курил…» (Александр Васильев, «Сплин»). Самое интересное, что если взять любого из участников этой «войны невидимого фронта», то никого из них Бог не обидел. Живут красиво, ни в чем себе не отказывают, обладают разными талантами и выглядят неплохо. Из чего напрашивается только один вывод. Понятие «лузер» никак не связано с объективной реальностью, которую можно измерить, например, в квадратных метрах, килограммах или долларах. Это всего лишь плод больного воображения конкретного человека. Так что, как сказал бы русский писатель: «Хочешь быть лузером – будь им!»

Александра ЛАЙТ.

ÑÓ΄Óʉ‡ÌÌ˚È ÙËÎ¸Ï Ó åÓÒÍ‚Â Премьера долгожданного фильма «Москва, я люблю тебя» вызвала в «Пушкинском» настоящую давку. Огромный зал кинотеатра был заполнен до предела. Долгожданным фильм является уже хотя бы потому, что, по словам авторов, делали его три года. Можно по названию предположить, что главная фишка фильма совпадает с концепцией картин зарубежных коллег «Париж, я люблю тебя» и «Нью-Йорк, я люблю тебя». Так и оказалось – как и в предыдущих двух фильмах, здесь 18 новелл от 18 разных режиссеров, связанные темой «Москва». Разница только в том, что наши снимали. Однако если посмотреть на режиссерский и актерский составы, возникает желание посмотреть фильм. Хотя бы ради интереса. И действительно, как актеров, так и режиссеров подобрали идеально. К примеру, среди режиссеров – Егор Кончаловский, Артем Михалков, Иван Охлобыстин, Вера Сторожева и др,, среди актеров – Федор Бондарчук, Евгения Добровольская, Дмитрий Дюжев, Данила Козловский, Мария Миронова, Евгений Миронов, Евгений Стычкин, Максим Суханов и др. Мнения публики о фильме разошлись. Большинство сошлось на том, что 3-4 истории хорошие, а остальные – потраченное время. Причем у всех фавориты разные. Вывод: большинство историй хорошие. В принципе, фильм сделан очень качественно, и подборка историй, на мой взгляд, просто прекрасная. В любом случае, фильм интересный и равнодушным вряд ли кого оставит.

Анна ФИЛИППОВА.

ëÌËÏÂÚÒfl ‚ ËڇθflÌÒÍÓÈ ÍÓωËË Роберт Де Ниро ведет переговоры по поводу съемок в итальянской романтической комедии «Учебник любви», где он сможет попрактиковаться в своем итальянском. Де Ниро хочет сыграть в третьей части ленты – первые два «Ученика любви» появились на свет в 2005 и 2007 годах. Де Ниро сыграет разведенного профессора из США, живущего в Риме. Его роль в сценарии будет частично написана на итальянском языке. Съемки картины должны начаться 24 сентября в столице Италии. Напомним, что этот фильм станет первой неанглоязычной работой актера за более чем тридцать лет. Последний раз он говорил на итальянском языке в картине Бернардо Бертолуччи «Двадцатый век» (1970).

Ксения РАЗИНА.

í‡È̇fl ÊËÁ̸ ÍÓ¯ÂÍ Ë ÒÓ·‡Í Если у вас в ближайшие выходные будет желание сходить в кино всей семьей, выбирайте новый фильм “Кошки против собак. Месть Китти Галор”. Будет над чем посмеяться, поудивляться и взрослым, и малышам. По словам режиссера картины Брэда Пейтона: “У нас есть все, что вы бы хотели увидеть в экшне: погони на реактивных летательных аппаратах, взрывы, схватки, снова схватки, опять взрывы, подземные тоннели. Просто герои здесь – говорящие животные”. Для производства фильма были использованы приблизительно 100 дрессированных животных (кошек и собак), с которыми работал известный мастер Бун Нарр и его команда из 20 человек. Получилась замечательная, талантливая, юморная картина, где собаки и кошки используют наушники и компьютерную клавиатуру, бросают гранаты; все это на полном серьезе, поэтому получается ну о-о-чень смешно. Чем они целеустремленней, тем сумасбродней все это кажется. Фильм восхищает своей безукоризненной технической стороной – если животные говорят в кадре, то они действительно плавно двигают челюстями, навороченной выдуманной шпионской техникой. Поражает фантазия художников: ради одного из основных постановочных эпизодов фильма, большой сцены в тюрьме режиссер и сценарист специально съездили в Алькатрас, съемки в которой строго запрещены. В итоге внешние стены запечатлели в Ривервью, близ Ванкувера, Канада, а интерьер воспроизводили уже в павильонах. Получилось красиво! Имеется непримитивный юмор (за исключением, пожалуй, одной фразы о собачих задницах – не забудем сказать младшим детям, что это нехорошее слово!). Взрослые, конечно же, посмеются над пародийными сценами на фильмы “Агент 007” и “Молчание ягнят”. В итоге, все будут довольны, и ничего, что на пару часов Юрий Куклачев останется без зрителей.

Наталья ХАУЗВАЙФОВА.

íËÎÎÂ êÓχ̇ èÓ·ÌÒÍË Не знаю, что может быть скучнее биографии политического лидера, у которого не только напрочь отсутствует чувство юмора, но и присутствие других человеческих чувств под вопросом. Тексты выступлений написаны не им, решения тоже продиктованы позицией других «больших людей», которые его как выдвинули, так и «задвинуть» могут в любой прекрасный день. Не секрет, что часто эти люди начинают свою карьеру с какой-нибудь студенческой школы актерского мастерства, а потом внезапно взлетают на высокий пост и год за годом стабильно улыбаются оттуда в самых неподходящих для этого ситуациях. Люди ли это, вот вопрос? И есть ли у них биография? Однако нам всегда интересно все недоступное, секретное и грамотно окруженное «тайнами мадридского двора». На деле же, бывает и так, что «историческая личность» просто двух слов связать не может при всем желании. А поскольку хороший спрос никогда не остается без предложения, в помощь потенциальному автору мемуаров нанимают человека, который профессионально владеет родным языком и может внести в этот «протокол заседания» за последние двадцать лет хоть какой-то смысл. О таком безвестном труженике снят фильм «Призрак» по одноименному роману Роберта Харриса. Это первый современный триллер режиссера Романа Полански, которому, как считает автор романа, удалось передать эмоциональную напряженность лучше текстового оригинала. «Призрак пера» (Юэн МакГрегор), писатель, взявшийся переписывать биографию бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга (Пирс Броснан) сразу понял, что капитально попал в неприятности и «чем дальше в лес, тем ну его на фиг», однако, выбора уже не было. Его вывезли на остров и поместили в «рабочую обстановку», которая включала политические и личные разборки крутых работодателей. Главной темой для творческой мысли сначала были попытки как-то спасти свою шкуру, а потом все же докопаться до истины. Тем более, что бежать все равно некуда, а занять чем-то больной мозг очень полезно. По крайней мере, это более жизнеутверждающе, чем сидеть и молча ждать насильственной смерти. Мрачная картина отражает полный спектр фальши на всех уровнях власти и беспомощность маленького человека, который зачем-то пытается выкопать правду, вынести ее на свет и наивно надеется остаться в живых. Или не надеется… В общем, понять позицию главного героя трудно, но определенно он вызывает сочувствие, как единственная симпатичная личность в этой грустной истории.

Александра ЛАЙТ.

«МОСКОВСКАЯ ПРАВДА», 13 сентября 2010 года, 6-я стр.

O’ÔÓÁˈËfl™ 3.0 á‰ÓÓ‚˚ ÁÛ·˚ – ‰ÂÚflÏ

íÓ, ˜ÚÓ ÒÂȘ‡Ò ÓÔflÚ¸ Ôӯ· ‚ÓÎ̇ ÏÛÚË, ÔÓ‰ Í‡Í ·˚ ÌÓÌÍÓÌÙÓÏËÒÚÒÍËÏË ÎÓÁÛÌ„‡ÏË, ÓÁ̇˜‡ÂÚ Î˯¸, ˜ÚÓ Ï˚ ̇ ÔÓÓ„Â ÒÏÂÌ˚ ÔÓÍÓÎÂÌËÈ. Ç˚ÓÒ· ÌÓ‚‡fl „ÂÌÂ‡ˆËfl, ÍÓÚÓÓÈ ÏÓÊÌÓ ÓÔflÚ¸ ÒÔÂÚ¸ β·ËÏ˚È Á‡Ô‚: «ç‡¯‡ ÔÂÒÌfl ıÓÓ¯‡, ̇˜ËÌ‡È Ò̇˜‡Î‡». ùÚÓ fl ‚ ÓÒÌÓ‚ÌÓÏ ÔÓ Í‡Í ·˚ ÓÔÔÓÁËˆË˛ ÓÚ ‰ÂflÚÂÎÂÈ ÍÛθÚÛ˚ Ë ËÊÂ Ò ÌËÏË. Препредыдущая была в 60-х прошлого века, на кухонных концертиках, на театральных задворках, тщательно ведомая и доведённая по плану. Все тогдашние «О’позиционеры 1.0» получили сполна. Чего и хотели. Не чего добивались своим o’позиционерством ™, а чего желали. Квартиры, награды, должности, премии, ордена. Предыдущая была в 1980-х, в виде как бы рок-клубов, рок-лабораторий, рок-поэтов. Тщательно выведенные комсомольцами, при опеке «особых отделов сам знаете кого», эти как бы «оппозиционные гнёзда» выдавали в массы порой искренне веривших в свои возможности и свой путь исполнителей и коллективы. Но, видимо, отбирали их все же профессионалы по морально-нравственным критериям, ибо при первых же отсветах на их лицах лучей славы и соответственно заработках эта неокрепшая и голодная молодежь, еще вчера выпендривавшаяся в своей оппозиционности, сломалась. Любой организатор концертов подтвердит, как уже позже, в 90-х, состоялись отмены концертов при наличии публики в зале, то есть нас с вами, когда вчерашние оппозиционеры отказывались выйти на сцену по причине того, что им недособрали несколько сот американских зеленых рублей, ну или отказывались ехать в какойнибудь город выступать перед простым слушателем, потому как ну не сможет этот город сделать высокими цены на билеты и заплатить этим «О’позиционерам 2.0» запрашиваемую сумму, а может, на пару тысяч американских зеленных рублей меньше, при том, что сумму, которую и готовы заплатить, является чуть ли не месячным бюджетом какого-нибудь градообразующего завода простого русского моногородка при ценах на билеты на концерт в половину зарплаты среднего горожанина. А уж сколько было случаев радикальных капризов этих новых звезд, похлеще чем капризы гламурных поп-звездулек порой. То есть, доведя этих «О’позиционеров» 80-х до кормушки и утвердив в них некую новую прослойку интеллигенции (ох уж это загадочное русское понятие) и уже опираясь на них, на тех, кто вчера был как бы против, а теперь ЗА – но не словами, словами-то все горазды, а деяниями (!) – можно приступать к любимому Запеву вновь. А чего бы не приступить-то, ведь и с шестидесятниками – «О’позиционерами 1.0» предпредволны и с восьмидесятниками, «О’позиционерами 2.0» предыдущей волны, все же срабатывает, как по часикам. То есть, когда надо поО’позиционировать, то они, конечно же, проявляют себя в своем нонконформизме с оглядкой на Администрацию, но потом бегут, виляя хвостиками за очередной медалькой или премией, или званием, но чаще проще – за денюшкой, кою называют по-культурному (ведь все как бы оттуда, из культурных) гонораром. И все довольны: есть и позиция, и О’позиция, критикующая в рамках реалити-шоу непосредственно позицию Барина и его стола, но с которого при том с жадностью хомячут падающие крохи. Хотя при том неважнецки представляя себе и Барина, и стол его, и в основном-то получается, что критикуют не ТО, не ТАМ и не ТАК. Но это не суть. Не суть в том, что когда простые пацаны с гитарами неожиданно заработали себе Медные Трубы, сами не пони-

мая за что, ведь особого и призыва-то революционного в песнях не было, вся заслуга в этом той же Медиа и, конечно, «руководителей». А чего революционного, если на самые как бы революционные песняки вон ремиксы делают и в модных гламурных клубах нынче гоняют под таблетки. Суть в том, что опять у многих нео-нонконформистов в голове: «Весь мир идет на меня войной». И начинается позёрство и кликушество. Контролируемое, конечно, новым поколением контролёров (под зорким наблюдением старших и опытных, прошедших этот опыт в 80-х), но в принципе-то все то же неблагородное занятие – противопоставление себя Миру, «который опять идет на тебя войной». Но нынешнее поколение уже иное, оно воспитано на MTV и Доме-2 (список продолжать можно долго) и уже все делает с оглядкой на вебкамеру: типа, как я выгляжу, не надо ли подправить причесочку и сколько просмотров моей очередной нонкорформсисткой позы было зафиксировано счетчиком Ютуба, сколько комментов оставили в моем блоге и сколько зафолловили в твите. Со счетчиками, правда, легче, ибо если все по плану, то трафик-то перенаправят «кураторы» на этот ролик, блог, файл. И вот уже мы видим, как взрастает новая звИзда О’позиции. Взрастает на наших глазах, на наше горе. И если сначала, может быть, не на наши, но в конечном итоге точно на наши денюшки. Дело-то не в денюшках, а именно в горе на нашу голову опять. Ибо кто и кого в данном деле опять o’позиционирует? Кто такие O’позиционеры 3.0? Люди как бы интеллектуального труда, желающие (в разной степени осмысленности) как можно быстрее занять место тех шестидесятников, по сути пенсионеров, сбросив их побыстрее в утиль и встать рядом с восьмидесятниками, отведя им уже роль нео-пенсионеров, хотя и сейчас уже какой-нибудь «толстый макаревич ™» для безбашенного рэпера уже официоз и повод для опа‘позиционирования. В общем, славы и денег. И побольше. Посему так важен для них, этих новых кликуш, пиар во всех ипостасях, мыслимых и немыслимых. Ну в этом, конечно же, «кураторы» им помогают искусно, чтобы внешне это было максимально натурально и естественно, где верхним пилотажем является то, что сам курируемый не догадывается о таком кураторстве и искренне считает, что всего добился сам. Не видит, что его ведут. Ну как ослик, когда его тащат к стойлу, на удочке держа моркву перед мордой. А если и видит, то не более чем на одну ступеньку, при этом порой такое знание дает ему ощущение «причастности к таинствам». Кого они, эти о’позиционеры, так сказать, o’позиционируют? Граждан России, людей старше себя по возрасту, своих земляков. Правда, они и ровесников могут o’позиционировать, и не только земляков, но и жителей дальних мест. В общем, весь Мир. В общем, нас с вами. При том никакого конструктивизма нет в этой o’позиции. Ну какой конструктивизм в том, что какой-то недоросль, известный в основном тем, что сквернословит на сцене в своих творческих излияниях, обматерил публично милиционеров в поволжском городе? Это o’позицион-

ность? Обматерить ребят, сверстников, которые завтра будут кинуты в горячие точки, в том числе защищая маму и родственников этого нео-клоуна, это нонконформизм? А не хулиганство ли? Не вседозволенность, полученная от кураторов, но привитая от недостатка Культуры личностной? Не паясничество ли с позёрством записанное потом как бы извинение на видео и пиарно раздутое якобы отстаивание авторских прав вплоть до подачи исков на ГУВД за нарушение авторских прав o’позиционера? Все смешалось – и нонконформизм, и копирайт, всё, все средства хороши, лишь бы побыстрее вскочить на теплое место. А ведь надо понимать, что если ты просишь извинения, то оно должно искренне сотвориться, излиться из того места, где Душа у Человека, а не оттуда, куда флешку вставляют. А если тебя как бы вынуждали извиняться, а на самом деле ты крутой перец, то, сказав слово, держи его тогда. Ведь не стоит ныть, записавшись в секцию по боксу, что тебе досталось по сусалам, иди тогда в нарды играй или в кружок кройки и шитья записывайся. И если это оппозиция, скажете вы, то что тогда подстрекательство??? Не путаем ли мы понятия??? Или вот эти сборы по поводу химкинского Медиа леса ™. Не разобравшись в вопросе (а оно кому-то надо?), кто идет отрабатывать, кто засветиться, кто просто, потому как родился с врожденной оппозицией, неважно к кому и чему. Пришло около тысячи, на них 200 – не менее – журналистов, и опять раздувание на всю страну и на весь мир. Раздувание несогласия, а самое главное – раздувание злобы и глупости. То же самое происходит в o’позиционных блогах журналистики и прочей интеллегентообразующей сфере. Мысль о пиаре, счетчиках, количестве френдов, то есть собственной значимости давно сделало из способных изначально людей, родных мне по отечеству и порой и по Вере, каких-то оппозиционарциссов, настолько порой уже любующихся и купающихся в славе стримингов, кликов, комментов, ну и, конечно, той желанной морквы. Конечно, очень хорошо, что в любом поколении этих как бы опа‘позиционеров остается два-три порядочных человека, но это крайне мало, скорее всего, это исключение, подтверждающее правило. Ну вот приближаемся к тому, к самому главному. Ну не надо, братья и сестры, всего этого. Деньги закончатся, интернет (вернее, трафик) и обрубить могут те, кому надо. А жить-то как далее с этим? С тем, что оскорбляли своих же, подстрекали на смуты, колдовали на недоброе. Как? Вы скажете, что нужно менять систему? Опять менять? Только взасос по-брежневски целовали, теперь опять менять? И опять менять всё с камнями, матюгами, со злобой??? Вы заботитесь о России? О подрастающем поколении? Что самое важное для поколений последующих? Чтобы им передавали Любовь и Мудрость! Передается Мудрость от старших к младшим. Что могут передать тут? Особо ничего, так как им-то тоже не передали. Умение метать бутылки по амбразурам? Так и этого не передали, не метали, сидели в Белом доме с автоматом в руках вместо скрипки и позировали папарацци. Это умеют, это и передали.

Александр ШУЛЬГИН. http://alexandrshulgin.livejournal.com/122241.html

ë 1 ÔÓ 30 ÒÂÌÚfl·fl ‚ Ö‚ÓÔÂÈÒÍÓÏ ëÚÓχÚÓÎӄ˘ÂÒÍÓÏ ñÂÌÚ ‰ÂÈÒÚ‚ÛÂÚ ÒÔˆˇθ̇fl ‡ÍˆËfl «á‰ÓÓ‚˚ ÁÛ·˚ – ‰ÂÚflÏ».

В начале нового учебного года любой ребенок дошкольного и школьного возраста может посетить стоматолога и в течение месяца пройти стоматологическое лечение со скидкой 30%. Скидка предоставляется на все услуги по терапевтическому и хирургическому лечению. На ортодонтические услуги (исправление прикуса, установка брекетов) весь сентябрь действует скидка 10%. Каждый маленький пациент может привести с собой двух взрослых, которым будет предоставлена скидка 15% на все стоматологические услуги (за исключением ортопедии и имплантологии) в сентябре. Посетить стоматолога в рамках акции можно как в Европейском Стоматологическом Центре в Николощеповском переулке, так и в стоматологическом кабинете в Европейском Медицинском Центре в Орловском переулке. На сегодняшний день Европейский Стоматологический Центр (European Dental Center - EDC) представляет собой ведущую стоматологическую клинику Москвы с полным спектром оказываемых стоматологических услуг и собственной зуботехнической лабораторией. За дополнительной информацией обращайтесь: Агафонова Марина, КГ INSIDERS Тел.: +7 495 221 74 32 Моб.: +7 916 601 38 79 E-mail: agafonova@insiders.ru Ольга Рыжкова, Европейский Медицинский Центр Тел.: +7 495 933 66 43 E-mail: oryizhkova@emcmos.ru Европейский Медицинский Центр – сеть многопрофильных клиник, работающая по западным стандартам и входящая в число лучших лечебных учреждений мира. Высокое качество оказания медицинских услуг подтверждается Международным сертификатом ISO 9001:2008. Главный врач сети клиник - доктор медицинских наук, профессор, заслуженный врач РФ, Директор Департамента по медицинскому обслуживанию и допинг контролю Оргкомитета XXII Олимпийских и XI Паралимпийских игр в Сочи 2014 года Леонид Михайлович Печатников. Сеть клиник «Европейский Медицинский Центр» образована в 1989 году и в настоящее время включает четыре основных подразделения общей площадью 8780 кв.м. (многопрофильные медицинские центры в Спиридоньевском и Орловском переулках, стоматологический центр, клинико-диагностическая лаборатория). Врачебный состав Европейского Медицинского Центра – это высококвалифицированная команда специалистов из России, Франции, Германии, Великобритании, Японии и США. Клиентская база Компании составляет более 50.000 пациентов, среди них представители международных корпораций, дипломатических и торговых миссий, культурная, политическая и бизнес-элита страны. Компания является официальным партнером камерного оркестра «Виртуозы Москвы» под руководством Владимира Спивакова.

European Medical Center

Orlovsky per. 7, 129110, Moscow, Russia 129110, Россия, Москва, Орловский пер., д. 7 Tel/тел. +7 (495) 933 66 55 Fax/факс +7 (495) 933 66 59 www.emc-mos.ru Лицензия № ЛО-77-01-001687 от 27.08.2009

åÂÒÚÓ ‚ÒÚÂ˜Ë ÏÓÊÌÓ ËÁÏÂÌËÚ¸ áаслуженный блогер РФ Семен Семенович ГОРБУНКОВ (ник

в ЖЖ – Superhero) опубликовал в своем сетевом дневнике комикс (http://supehero.livejournal.com/214012.html), в котором

обыграл знаменитую сцену культового фильма Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя» в контексте разборок вокруг Химкинского леса.

Фигурантами комикса стали соврокеры (БГ, Андрей Макаревич, Юрий Шевчук) и ирландский музыкант Боно, который дуэтом с лидером ДДТ спел песню Боба Дилана Knockning On Heaven’s Door.

/08  

http://www.newlookmedia.ru/wordpress/wp-content/uploads/2010/nv/08.pdf

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you