Page 1

Завтра у Криса Кельми день рождения. Поздравляем, желаем! № 06 (771) 2012

Апрель

www.NewLookMedia.ru

Главный редактор: Отар КУШАНАШВИЛИ. Ведущий редактор: Наталья МАКСИМОВА. Музыкальный редактор: Василий КОЗЛОВ. Генеральный директор: Александр АЛЕЙНИКОВ. Генеральный секретарь: тов. А. Е. ВУЛЫХ. Руководитель проекта: Наталья Э. РАЗЛОГОВА. Телефон: 8 (499) 259-4019. Факс: 8 (499) 259-4019. www.NewLookMedia.ru info@newlookmedia.ru

Газета «Музыкальная Правда» зарегистрирована Московским региональным управлением Госкомпечати РФ 18 апреля 1997 года, регистрационный №А-1069. Тираж совпадает с тиражом «Московской правды». Издатель: ЗАО “Редакция газеты «Московская правда». Типография – ОАО «МГТ». Адрес редакции, издателя, типографии: 123995, Москва, улица 1905 года, 7. Цена свободная. Время подписания в печать 14.00, номер подписан в 14.00. В газете использованы материалы агентства Intermedia, фото ИТАР-ТАСС. Мнение редакции никогда не совпадает с мнением авторов.

Н

Late night Ургант

№ОМЕРНОЙ

Фото Руслана РОЩУПКИНА.

а этой неделе стартовал «Вечерний Ургант». Премьера в понедельник собрала в слоте 23:30 – 00:00 столько зрителей, сколько Первый канал в это время собирает лишь в новогоднюю ночь (ну или конкурс песни «Евровидение» + футбол). Рейтинг 4,6% и доля 17,3% среди совершеннолетней аудитории. Рейтинг программы до («Первый класс») 4,3% (доля 13,0%) и после («Познер») – 2,1% (доля 11,0%). То есть Ивану Урганту удалось по цифрам сравняться с рекордсменом того вечера (то есть с «Домом-2», который принадлежит к пакету тех ТВ-проектов, где, по точному наблюдению Михаила Леонтьева, «плесень смотрит на плесень»). В сети Facebook новый козырь Первого канала комментили по-разному. Гитарист «Секрета» Андрей Заблудовский приговорил: «В общем, я все понял: «Добрый Вечер с Игорем Угольниковым» 15 лет назад я уже видел! Программа просуществовала год, выходя один раз в неделю. Это было калькой с Late Night with David Letterman. Не знаю, сколько продержится Ургант, но я переключаюсь на второй тайм Бавария – Реал. Первый канал, да и все остальные не обременяют себя поиском нового. «ПрожекторПэрисХилтон» – лебединая песня. А Ивана жаль – набьет оскомину и будет вызывать раздражение. Переедет на СТС и умрет – про-

РЕДАКТОРСКОЕ

ходили уже. И на своем опыте тоже – «Кружатся диски», «Поп-антенна», «Топ-Секрет». Позже – все сольные программы Фомы (Николая Фоменко. – Ред.). Только коллективный мозг (Comedy Club, например) способен дать более-менее длительную жизнеспособность». Лицо канала «Дождь» Михаил Козырев не согласен с этими прогнозами: «Ставки могу предложить: программа будет невероятно успешной, продержится несколько лет, а следующий сезон будет вообще триумфальным. Большое видится на расстоянии, а не после двух первых программ. Помяните через пару лет моё слово». Сергей Петров: «Программа Угла (Угольникова. – Ред.) была ироничная и добрая, намного лучше, чем эта. Угол вовремя слил с этой темы, как и Фома. По идее для хорошего ведущего, чтобы не растерять народную любовь, предпочтителен формат «Вокруг смеха». Выходила программа раз в месяц, и все её ждали. Но, по всей видимости, современные звезды не имеют этой возможности – вовремя уйти со сцены. Вероятно, они обременены контрактами протяженностью в века. Или они безгранично тупы и жадны, как и большинство продюсеров. Это их и погубит». На самом деле многое будет зависеть от команды. И шоу помянутого Дэвида Леттермана, и Джея Лено (The Tonight Show with Jay Leno), и Джонни Карсона (The Tonight Show), и Конана О’Брайена (Late Night with Conan O'Brien), и других US-комиков, у которых один в один позаимствован формат нового «Урганта» – сильны были не только персонами ведущих, но именно невидимой зрителю работой редакторов. Когда придут словоохотливые гости, многое будет зависеть от того, кто сидит на «ухе» Ивана (то есть объясняет ему – как нужно реагировать), и от способности самого ведущего импровизировать. После того, как Сергей Доренко попалил «ПрожекторПэрисХилтон», и выяснилось, что все тамошние «экспромты» детально прописаны сценаристами и квартет лишь «играет» живую искрометную беседу, стало ясно – насколько хорош Ургант именно как актер. Потянет ли как собеседник? Нет сомнений. Очевидно уже, что передача будет не вполне политкорректной и вполне отвязанной. И, главное, как бы фрондерской, хотя и фирменно, по-ургантовски ироничной. Уверен, что если «Вечерний Ургант» удовлетворит соцзапрос и на политическую сатиру, то станет передачей №1 и оставит «Дом-2» на почетном втором месте. И это будет достойной победой ТВ-профессионалов над «плесенью».

Евгений АЛЕЙНИКОВ.

ТВОРЧЕСТВО

Смертельно скучающим – от живчика Италия в сердце художника

Я

рискнул, даром что закаялся смотреть новое русское кино, выдержать ШПИОНА не из-за носителя амбивалентного обаяния Ф.Бондарчука. Не из-за певца рафинированной интеллектуальной невротической иронии, стилизатора Б.Акунина. И уж точно не из-за дебютанта Андрианова, которого из-за труднопроницаемого пристрастия к рапидам переехал бы на тракторе. У меня не сохранилось, увы, того интервью, где Бондарчук сказанул, что актер Козловский даст фору Брэду Питту... Посмотрел. Что ж, у ФБ всегда было идеальное чувство абсурдного... Я, натурально, тот еще киновед полуграмотный, но уж лучше я десять раз посмотрю последнюю часть «Миссия невозможна» с ее мультяшной резвостью и пренебрежением к гравитации,

чем на усы ФБ... Если хотите выяснить две вещи или убедиться в них: что мир еще полон открытий и что наши великие ушедшие актеры нынешним не чета, послушайте, как Олег Даль читает Лермонтова; тонкие мои, отговорки не работают: диски продаются в каждом киоске. Если вы хоть сколько-нибудь грамотны, такие работы помогут вам прочувствовать не все, но узловые закономерности тонкого мира... Правда, это не поможет понять, отчего мой полусовершенный ЦСКА постигла такая нещадная черная полоса. Зато возвернулся Игорёк Акинфеев!.. Я сейчас увлечен гомерически смешной и поражающе грустной сагой о трех бруклинских недотёпах, называется «Смертельно скучающий», уж три сезона она, сага, втемяшкивает, сверх всего: где-то убудет, но ведь где-то прибудет. Герои всё время воспалены, ими нельзя не восторгаться, они, будучи далеко не детьми, сохранили свойство дразнить Жизнь, которая, если не фехтовать с ней, будет докучать моралью строгой. Спросите у Феди Б. И еще. Я сижу у экрана и жду, когда Марианна Максимовская начнет брать интервью у Ксении Собчак, а та, ударившись в загадочную многозначительность в духе раннего меня, когда я очень хотел приглянуться цыпочкам, станет объяснять, чем фронда отличается от взрослого политического сознания... Аж интересно наблюдать, как далеко может зайти моя подружка в своем неистовом желании стать объектом тотально-глобального муссирования и склонения, и как долго никто не догадается ее показательно выпороть или буквально трахнуть (есть подозрение, что она в этом нуждается)... Единым фронтом шикая на КС, вы не понимаете, что она только того и жаждет. Это Евгений Миронов перевел для нее слова «сублимация» и «фрустрация».

Отар КУШАНАШВИЛИ.

В

Центральном Доме работников искусств состоялся творческий вечер талантливого режиссера и сценариста Александра Бруньковского «Похищение Коломбины, или Италия за окном». Оказалось, что Александра многое связывает с Италией. И прежде всего дружба с великим сценаристом Тонино Гуэрра, который недавно, увы, покинул земную обитель. Этому выдающемуся мастеру режиссер посвятил два полнометражных документальных фильма – «Женитьба поитальянски» и «Тонино. Я не вспоминаю». Первый – это трогательная история любви итальянского сценариста и русской женщины Лоры. Их путь к совместной жизни был труден и не прост. В разрешении конфликта с органами КГБ СССР сыграл свою роль легендарный кинорежиссер Микеланджело Антониони, с которым Гуэрра работал над такими экранными шедеврами, как «Ночь», «Затмение», «Красная пустыня», «Блоу-ап», «Забриски пойнт». Вторая картина – размышление Тонино о жизни и творчестве; это рассказ о его увлечении скульптурой и огромной любви к русской культуре. В фильме есть уникальные кадры, запечатлевшие великих мастеров Италии. Следующий фильм вечера, посвященный красивейшей женщине советского и российского кино, называется «Ирина Скобцева. Жизнь Дездемоны». Приятным сюрпризом было появление на

сцене героини ленты – блистательной Ирины Константиновны Скобцевой. Актриса все так же ослепительно хороша. Ее рассказ о работе с Бруньковским был живым и остроумным, перед собравшимися предстала не чопорная светская львица, а человек с тонким чувством юмора и открытым характером. Все ждали прихода в ЦДРИ героя еще одного документального фильма – «Маршал Лёлик Табаков». Увы, в тот вечер во МХАТе имени А.П.Чехова сдавали новый спектакль, и художественный руководитель прославленной труппы был в родном театре. Но всетаки Олег Павлович Табаков вышел на связь с ЦДРИ по прямой электронной связи. Как всегда, был приветлив и забавно юморил.

А в довершение рассказа об этом мастере зрители посмотрели фрагменты художественного фильма с его участием «Дополнительное время», также созданным Бруньковским. Безусловно, украшением вечера стали рисунки и акварели итальянского цикла, выполненные виновником торжества. Ведь до поступления во ВГИК Александр закончил Одесское художественное училище и остался предан живописи всю жизнь. Это духовно объединяет его с героями снятых им лент: Сергеем Бондарчуком, Тонино Гуэрра и Федерико Феллини. У них он продолжает учиться до сих пор, хотя давно сам стал настоящим мастером.

Влад СЕРГЕЕВ.

15-я стр., 20 апреля 2012 года, «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА»


CИNEMA

Жила-была баба «Ника» Недаром национальная российская кинопремия «Ника» носит женское имя – 25-ая церемония награждения в полной мере оправдала женственность своего имени. Все началось загодя, когда в социальной сети ФБ (Facebook) стали появляться реплики разных дам из мира медиа & кино, которые обменивались друг с другом прогнозами относительно будущих лауреатов «Ники». Все участвовавшие в дискуссии мнили себя информированными и смело делились инсайдом.

Анфас Кинообозреватель Ольга Галицкая (в Facebook'е – Olga Galitskaya): – Похоже, что [победит] все-таки «Высоцкий», знающий человек уверяет. Но если это лучший фильм, почему режиссер не выдвигается на «Нику»? Потому, – объясняют мне, – что тут никакого режиссера не может быть по определению. Только продюсеры, им нужны наградные цацки – как подтверждение их гениального предвидения и расчета, умения понравиться всем и взять кассу. Далее следовало подробное объяснение, почему именно «Высоцкий» соберет все награды: Константин Эрнст велик и могуч, а Первый канал столь влиятелен, что такая булочная мелочь, как Юлий Гусман просто не в состоянии ему противостоять. То есть в рядах фейсбучного бабья изначально царила презумпция виновности всех и вся – из постов явствовало, что судьбу премий решает подтасовками лично Юлий Соломонович, причем не по самодурству, а исключительно из конъюнктурных соображений. Ну и трансляции, понятное дело, тоже просто так не случаются. Дамы заранее осуждали создателя «Ники», который вынужден блуждать тропами недостойного компромисса. Обозреватель «Ъ» Арина Бородина (в Facebook'е – Арина Бородина): – Ну если «Высоцкий» лучший фильм, ну это же позор для Гусмана полный. Это хлеще гораздо, чем у Михалкова. «Нику» им дадут, конечно, но не за лучший фильм. Иначе позор позору. Гусману надо закрывать лавочку, если лучшим фильмом будет «Высоцкий». Чем познавательно чтение подобных текстов? Понимаешь, в каком мире живешь. А более всего поражает то, что никому из прогнозисток никогда не бывает стыдно, когда их блицкриги в ближайшее будущее оказываются заурядными бабскими домыслами. Впрочем, интересны были не сами женские фантазии, а то, что главные призы собрали вовсе не «Мишень» с «Годуновым», не «Шапито-шоу» и не мужской фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», а две абсолютно бабские истории – «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова и «Елена» Звягинцева. Один фильм взял главный приз, другой – приз за лучшую режиссуру. А исполнительницы главных ролей этих лент поделили между собой приз за лучшую женскую роль, хотя то, как сыграла Оксана Акиньшина в «Высоцком» не снилось ни одной из победительниц. Как же это могло случиться? Вот любопытная история, рассказанная накануне церемонии Кириллом Разлоговым: – На традиционном собрании академиков от кино, предшествующем второму туру голосования на премию «Ника», ко мне подошел Андрей Сергеевич Смирнов и неожиданно в весьма резкой форме высказал претензию, что на пресс-конференции по поводу номинации на другую премию – «Золотой орел» – я позволил себе сказать, что его фильм «Жила-была одна баба» (цитирую по памяти) «на «Нике» все равно свое получит». «Что вы имели в виду, – с возмущением говорил уважаемый мной кинематографист, талантливейший актер, сценарист и режиссер, вклад которого

в развитие отечественного кино трудно переоценить, – что я сговорился с Юлием Гусманом?». Из приведенного отрывка следует, что в мире кино и телевидения прогнозы были разными. И объединяла их только презумпция сговора. Телевизионщики (и иже с ними), полагающие, что главная ценность жизни – эфир, были уверены, что ценой трансляции можно купить все. Киношники же понимали, что «Высоцкий» как фильм, взявший кассу и ориентированный на молодого современного, воспитанного на голливудской продукции зрителя, может рассчитывать разве что на утешительные призы. Ибо это не формат для «Ники». То есть кинопрофи знали наверняка, что команда Константина Эрнста ничего не получит. Вот еще одна цитата из Разлогова: – К тому моменту, как нынешний номер выйдет из печати, будут известны уже и лауреаты «Ники», а не только номинанты. Я думаю, что и в этом случае мой прогноз, столь возмутивший Андрея Сергеевича, окажется оправданным. В его основе лежит анализ и качества самой картины, ориентированной, как я уже писал, на классическое наследие русской литературы, и в первую очередь, на творческую интеллигенцию старшего поколения, к которой принадлежит большинство голосующих (кстати говоря, в обеих конкурирующих академиях), и ситуации в кинематографической среде. N.B. Прогноз Разлогова полностью оправдался, в то время как околотелевизионные предположения оказались полной ерундой. Телережиссер и телерепортер Михаил Дегтярь (в Facebook'е – Mikhail Degtyar): – Сейчас уже можно сказать, что главной интригой «Ники» было – получит ли «Высоцкий» премию в обмен на трансляцию на Первом канале. Разговоры об этом начались еще несколько недель назад, но стали особенно активными перед церемонией. Сразу три кинокритика уверяли меня перед началом, что вопрос уже решен и «Высоцкий» получит «Нику». Мало того, утверждалась схема – не зря, мол, накануне Эрнст показал «Бабу» («Жила-была одна баба» в «Закрытом показе» Александра Гордона. – Ред.), а для того, чтобы скрасить Андрею Смирнову горечь поражения. Кроме того, Смирнов их этих же соображений обязательно получит премию за лучшую режиссуру. После таких утверждений один из кинокритиков спросил меня: «Как после всего этого смотреть в глаза Гусману?». Выяснилось, что вся эта конспирология гроша ломаного не стоит–))).

Вид сбоку

Накануне церемонии, когда на «Закрытом показе» Александра Гордона обсуждался фильм «Жилабыла одна баба», один из приглашенных экспертов – Александр Архангельский – заявил, что в отечественном кинематографе давно не снимали эпических лент. То есть вся трилогия Никиты Михалков («Утомленные солнцем», «Предстояние» и «Цитадель»), оказывается, кино вовсе не эпическое. Замечательные, сложные и тонкие ленты Михалкова, режиссера, отмеченного в Венеции, Каннах и на Оскаре остались Архангельским незамеченными. Может быть, оттого, что творчество Никиты Михалкова женоненавистническое, а това-

рищ Архангельский – женственная натура? Бог весть. Но бабского в Михалкове действительно нет ничего, и нет к нему – странное совпадение – никакой симпатии в означенной среде… Иное дело «Баба» или «Елена». Это продукты торжества матриархата, в отличие от «Антихриста» фон Триера, который можно рассматривать как протест против хищной женской сути. Творчество Звягинцева и Смирнова словно отпечатано железной женской пятой. И в случае Смирнова печать эта очень среднего качества. Сам Андрей Смирнов, получая приз за лучший фильм, честно признал, что никогда не дотягивал до мирового уровня. И с этим трудно не согласиться: если говорить о школьно-ВГИКовском профессионализме, то жанровый Высоцкий во сто крат грамотнее, чем смирновская «Баба». Не говоря уже о других вскользь отмеченных на «Нике» не «телевизионных» лентах типа «Годунова» (режиссер Владимир Мирзоев, исполнитель главной роли Максим Суханов), «Мишени» и прекрасного «Шапито-шоу» (к слову, первым, кто оценил по достоинству ленту Лобана был именно Михалков). Таким образом, даже сам Смирнов понимал, что не стоит получаемой награды. Post factum можно лишь предполагать, чем именно «Баба» полюбилась академикам за вычетом того, о чем уже упомянул Разлогов.

Версия №1

Лента мила самим Смирновым. Он ведь «свой» до мозга костей, всегда со стаей, подобно своему отцу писателю, который будучи руководителем московской организации Союза Писателей, активнейшим образом участвовал в травле Бориса Пастернака, а позднее подписал Письмо группы советских писателей в редакцию газеты «Правда» 31 августа 1973 года против Солженицына и Сахарова. В отличие от Михалкова, не состоявшего в рядах КПСС и старавшегося плыть по жизни независимым курсом, пусть и используя ресурсы связей & личного обаяния, Андрей Сергеевич никогда в свои игры не играл, а дышал только в унисон со средой. Вот и на этот раз ответил «Бабой» на соцзаказ ближайшего окружения – в среде творческой интеллигенции модно заниматься самобичеванием. Почувствовал Смирнов и другие подспудные течения. Ох, неспроста простили ему собратья отсутствие драматургии, отсутствие характеров, отсутствие интриги и отсутствие какого бы то ни было смысла в его киноэпосе. Простили и дебильную символику, и примитивные аллюзии. Но самое забавное, что воспевающие его кинематографисты легко простили коллеге запредельно презрительное отношение к русскому народу, хотя всего несколько месяцев назад неистово наезжали на Никиту Михалкова за то, что он показал наших соотечественников в своей трилогии недостаточно героическими! Просто как в анекдоте: «и эти люди не разрешают мне ковырять в носу».

Версия №2

Успех ленте обеспечило то, что она транслирует мысль о том, что женщина на Руси всегда притеснялась, притесняется и будет притесняться вечно. Да и сама Родина-мать беспрестанно подвергается насилию со стороны власти, какой бы эта власть ни была. Картина призывает сочувствовать горькой женской доле и ненавидеть власть. Что поражает воображение – ведь именно интеллигенция воспитывает власть, а русская женщина «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА», 20 апреля 2012 года, 16-я стр.

отлично справляется не только со скачущими конями и горящими избами, но и с мужиками, о чем однозначно рапортует уголовная хроника. И вообще мужчина в нашем мире не роскошь, а средство передвижения по жизни.

Вид сзади

Впрочем кульминации бабство «Ники» достигло вовсе не в номинациях, а в выступлении дочки питерского мэра Собчака, которой по дружбе доверили ведение финальной части церемонии. Воспользовавшись случаем, Ксения решила публично оконфузить актрису Чулпан Хаматову, задав ей лобовой вопрос: поддержала бы та на выборах Владимира Путина, если бы не благотворительный фонд? Выступала Собчак-младшая как обычно «под прикрытием» – хозяйка прайда мадам Нарусова горделиво восседала в самом центре зала... Что, впрочем, не спасло – дочь, как водится, освистали. Только на этот раз это сделала не «публика дура» как на митинге, а кинематографическая общественность. И вовсе не потому, что предателей и перебежчиков, тем более не идейных, а конъюнктурных, не любят. А потому что Собчак все же перебрала бабства, вцепившись своей бульдожьей хваткой в нежную Хаматову, как давеча перебрала алкоголя в ресторане «Твербуль», где бросалась с кулаками на журналистов LifeNews. Тут и пришло на ум, что снимать фильм под названием «Жила-была одна баба» Смирнову надо было вовсе не про крестьянку, жившую во времена, когда его самого в проекте не было, а про Ксению Собчак, современницу его дочери. Информантом могла бы стать сама Дуня Смирнова, которой, в отличие от Ксении, удалось сначала обернуться «аристократкой» (недаром же русская интеллигенция вербовалась из внебрачных детей благородных родителей и ошметков обедневшего дворянства), а затем и выйти замуж за богатого «купца» Чубайса (деньги всегда тосковали по изысканному, как изысканное тянется к деньгам…). Обе эти особы – Ксения и Дуня – являют собой воплощение торжества матриархата, о котором самое время снять актуальный фильм.

Вид сверху

Как бы то ни было, благодаря Собчак пафосное киномероприятие плавно скатилось в тревожную пучину Болотной, о чем тут же отрапортовала лента ФБ: Mikhail Degtyar: – Для меня очевидно почему транслировали – ветер поменялся. Никита оказался в жопе. «Ника» стала чуть ли не явлением Болотной. Аркадий Кайданов: – Господа, радостно бросавшие в воздух чепчики и предметы нижнего белья в связи с открытием ими невероятного творческого и личностного потенциала Собчак! Не возрыдать ли, узрев, что девушка стремительно достигла своего потолка, дважды за неделю продемонстрировав его невысоту сначала тупым розыгрышем на «Дожде», а давеча ввечеру – быдлячески попытавшись докопаться на «Нике» к Хаматовой? Так «Ника» стала апофеозом бабства во всех смыслах, предъявив аудитории новых героев – бабуубийцу Звягинцева, бабу-жертву Смирнова и бабудуру Собчак, которая, злобно напав на достойную всяческих похвал Чулпан, привела в телячий восторг баб медийных, бросившихся наперебой восхищаться ее «отважным» (по их бабскому мнению) поступком, напрочь забыв о том, что все начиналось с кино.

Алевтина ТОЛКУНОВА.


CИNEMA

ценаристами и одновременно исполнителями главных ролей в новой французской комедии «Право на лево», которая вчера вышла в российский прокат, стали Жан Дюжарден и Жиль Леллуш. Так как Жан Дюжарден еще и продюсер этого шедевра, можно с уверенностью сказать, что бизнес не мешал творческому процессу, а был с ним заодно. Тему друзья выбрали простую и всем доступную. Мужская неверность во всяких ее проявлениях. Фреду (Жан Дюжарден) и Грегу (Жиль Леллуш) наскучила семейная жизнь, и они пытаются развлекаться, как могут. Но беда в том, что развлекаться они принципиально не могут, потому что не умеют. Потому что оба товарища настолько скучны и ограниченны сами по себе, что никакой секс не может это исправить. Даже групповой. Я даже удивляюсь, как им вообще удалось жениться. Два сорокалетних мужика всю дорогу обмениваются короткими репликами, достойными умственно-отсталых подростков, и хо-

Н

тят кого-нибудь, кроме жены, и вообще хотят… все что движется. Один к малолетней школьнице пристает, шокируя ее детский коллектив, другой к тетеньке, которая ему в матери годится... Еще ладно б активно цеплялись, как маньяки. Так нет! Оба вялые, как после смены по разгрузке вагонов. Представляете себе такую позу? «Простите, я вообще-то маньяк… Но очень старый и устал…». Все это довольно глупо выглядит и не цепляет. Я ничего не имею против «детям до шестнадцати», но комедия все-таки должна быть смешной. А так получилось даже не кино, а какой-то сериал из короткометражек, в которых секс-поиски чередуются с реалитишоу типа «Дом-2». Качество съемок тоже, кстати, вполне сериальное. Никакого музыкального оформления, художественных заставок, плюс студийное эхо. Люди бюджетно снимали и не парились. Самое интересное, что бывает после такого «кина», – это слушать барышень искусствоведов, которые мучительно пытаются

Александра ЛАЙТ.

Про любовь и баранов

овая комедия австралийского режиссера Стефана Эллиотта «Свадебный разгром», известного по фильмам «Приключения Присциллы, королевы пустыни» и «Легкое поведение», выходит в российский прокат. Название фильма полностью соответствует содержанию и рассказывает о том, как небольшая кучка придурков из Англии может превратить такое скучное мероприятие, как свадьба, в нечто запоминающееся не только молодым и их родителям, но и всем, кто там был или случайно мимо проходил. В начале истории происходит то, что по идее должно быть в конце: «Как я рада – Как я рад… Наверно это любовь! Давай поженимся!». Познакомившись на курорте, молодые ничего не знают друг о друге, но это их не смущает, так как они не против сюрпризов. Типичное начало для анекдота. Дэвид (Ксавье Самюэль) – сирота и считает своей семьей трех отморозков, которые росли с ним в одном дворе, вмести пили, курили и ширялись. А Миа (Ла-

М

оценить глубину художественного замысла. Это ж надо… Столько слов употребляют с деепричастными оборотами! А мне вот почему-то не приходят в голову такие длинные слова. В основном короткие и без оборотов. Составила список подходящих по смыслу прилагательных, но все они оказались такими самодостаточными… Не могу ж я просто взять и заменить три абзаца текста каким-нибудь одним словом! Так что, если вас интересует мнение серьезных людей с гуманитарным образованием, поищите где-нибудь в другом месте. Кто ищет, тот обязательно найдет.

ура Брент) – дочь австралийского сенатора, в семье которой все очень чинно и благородно. Ну или почти все… Собственно, рассказать о сюжете больше нечего. Полная сюрпризов свадьба, естественно, не уложилась в намеченный сценарий, а день превратился в хаос. Юмор в фильме не сильно интеллектуальный. И это даже не юмор, а сплошное хулиганство. Но все равно смешно, а главное очень динамично. В ответ на каждую глупость находится глупость еще большая и еще более непредсказуемая. Специальный приз за присутствие ума, чести и совести я бы присвоила австралийскому барану по кличке Рамзес, который заслуженно занимал почетное место среди членов семьи невесты. Не могу сказать, что сильно впечатлилась, но посмотреть разок можно. Легкое кино для тех, кому больше восемнадцати, и у кого найдутся лишние полтора часа для тупого, здорового смеха.

Ксения РАЗИНА.

Встречи с Джульеттой

не посчастливилось встречаться с великой Джульеттой Мазиной несколько раз. Впервые это случилось осенью 1986 года. Тем летом я неплохо поработал на Международном конкурсе имени П.И.Чайковского, так что после трудов праведных мы с моим коллегой Сашей Астафьевым решили отдохнуть в Сочи. Бархатный сезон, ласковое море – что еще нужно человеку? И тут в один из дней по радио передают новость, что в столице открылась ретроспектива фильмов с участием Джульетты Мазины. Решение срочно возвращаться в Москву пришло молниеносно... Мазина закончила Римский университет. В театр пришла из студенческой самодеятельности. Одно время работала на радио, где и познакомилась с Федерико Феллини, который стал ее мужем и главным режиссером. Вместе они прожили более сорока лет. Это были счастливые, заполненные творчеством годы. Мировую славу актрисе принесло участие в фильма Феллини «Огни варьете», «Белый шейх», «Дорога» и «Ночи Кабирии». За последние две картины режиссер был удостоен двух премий «Оскар», а Мазина за ленту «Ночи Кабирии» была награждена «Золотой Пальмовой ветвью» на кинофестивале в Каннах. Но Мазина не стала только актрисой Феллини. Она украсила своим участием такие ленты, как «Фортунелла» Эдуардо Де Филиппо, «Ад посреди города» Ренато Кастеллани, а еще актриса снималась за границей: «Девушка в искусственном шелке» (ФРГ), «Безумная из Шайо» (Великобритания), «Матушка Метелица» (ЧССР)... В картинах «Сладкая жизнь» и «8 1/2», принесших режиссеру главный приз в Каннах и «Оскар», ей места не нашлось. А вот в своей первой цветной ленте «Джульетта и духи» актриса сыграла главную роль. Почти двадцать лет Феллини не будет занимать свою

жену в создаваемых им картинах. Мазина не роптала, а делала все возможное, чтобы ее любимый Федерико ни в чем не нуждался. Она следила за домом, принимала гостей, а параллельно защитила докторскую диссертацию по искусствознанию. Разумеется, она всегда сопровождала мужа на съемках и поездках по миру. Но осенью 1986 года в Москву актриса прилетела одна. Сославшись на усталость, Мазина встречаться с журналистами отказывалась. И тогда мне пришлось пойти на откровенную авантюру. Я позвонил моему приятелю в МИД, который в совершенстве знал итальянский. Мы отправились в «Метрополь», где остановилась актриса. Предупредил переводчика, чтобы он не обращал внимание на то, что я буду говорить. Постучались в нужный номер: «Синьора Джульетта! Ради Бога дайте трехминутное интервью. Если я его не сделаю, меня выгонят из редакции, и мои шестеро детей будут голодать. А жена ждет седьмого...». Я нес полную ахинею, а друг переводил. Лицо женщины подобрело – ведь для итальянцев семья – самое святое в жизни. «Сеньору хватит десяти ми-

нут?» – спросила Мазина. «Вполне!» – радостно завопил я. Прошло десять, двадцать минут, а нас не просили покинуть номер. А потом я вконец обнаглел и попросил синьору Джульетту попозировать моему фотокорреспонденту... И как продолжение общения с великой актрисой стал приезд знаменитых итальянцев на XV Московский международный кинофестиваль. Феллини привез на конкурс свой фильм «Интервью». В один из фестивальных дней он представлял картину столичным зрителям в ГЦКЗ «Россия». С букетом цветов я вышел на сцену и услышал, как Мазина что-то говорила мужу. Переводчик стал мне шептать: «Федерико, дай немедленно интервью этому журналисту. У него родился седьмой ребенок. Если ты этого не сделаешь, малютки будут голодать...». На закрытии ММКФ Феллини вручили главный приз. А накануне мы встретились на Арбате у Джуны. В тот вечер к ней пожаловали Феллини с Мазиной, председатель жюри Роберт Де Ниро со своей коллегой Ханной Шигулой, Марчелло Мастроянни и Настасья Кински. Разумеется, был великолепный стол. А затем хозяйка дома и Феллини встали за мольберт и за несколько минут создали прелюбопытную картину (которая выставлена в галерее на Старом Арбате). Я в это время общался с синьорой Джульеттой. Она интересовалась, трудно ли воспитывать такую ораву детишек, помогает ли мне государство, кем я хочу видеть своих детей. Приходилось выкручиваться на ходу... К сожалению, это был последний визит в нашу страну великого режиссера и великой актрисы. Когда Феллини не стало, Мазина не смогла долго прожить без своей второй половины. Ее не стало 23 марта 1944 года, через четыре месяца после смерти мужа.

Владимир ВАХРАМОВ.

Брэд Питт станет продюсером

Брэд Питт («Бойцовский клуб», «Семь лет в Тибете») заявил в интервью, что планирует прекратить сниматься, когда ему стукнет 50 лет. Впрочем, он не собирается уходить из индустрии кино – актер переключится на продюсирование интересных ему проектов. – Мне очень нравится работа продюсера. Возможно, это даже сложнее актерской игры, но я хочу этим заняться, – заявил Питт. Сейчас он занимается промо-кампанией своего нового фильма «Человек, который изменил все». В нем он не только снялся в главной роли, но и выступил в качестве продюсера.

Большой экран для Джексона Голливудские продюсеры собираются перенести биографию покойного Майкла Джексона на большой экран. В проекте будут затронуты лишь определенные периоды жизни певца, правда, пока не указано, какие именно. Продюсер Том Поллок и режиссер «Охотников за привидениями» Айвен Рейтман подтвердили, что ведут переговоры с наследниками Джексона, но сделка пока еще не заключена. Ранее сообщалось, что покойного короля поп-музыки могут сыграть разные актеры – от Джонни Деппа до Джейми Фокса. Не стоит путать байопик Джексона с его посмертной документальной лентой «Вот и все», выпущенной сразу после смерти музыканта.

Подходит на роль мамы

Новой работой Барбры Стрейзанд в кино станет роль в картине «Проклятие моей матери», посвященной покойной маме сценариста Дэна Фогельмана («Вольт», «Рапунцель: Запутанная история»). – В фильме рассказывается обо мне, о моей поездке с мамой из Нью-Джерси в Лас-Вегас. Моя мама была еврейкой из Бруклина, и Стрейзанд как никто другой подходит на эту роль, – сообщил Фогельман. Сценарист стал прототипом для персонажа, которого сыграет известный комик Сет Роген («Пол: Секретный материальчик», «Зеленый шершень»).

Современный вариант фильма Хореограф оригинальных «Грязных танцев» решил воплотить свою мечту в жизнь – поставить современный вариант фильма, в котором изначально танцевали Патрик Суэйзи и Дженнифер Грей. В 1987 году эта картина стала хитом проката и собрала $215 млн. Хореограф Кенни Ортега надеется, что римейк ждет такой же сногсшибательный успех. – Патрик Суэйзи в этом фильме сделал для танцующих мужчин то же, что и Джин Келли с Фредом Астером. Не могу дождаться, когда же я открою очередную звезду, – сообщил Ортега.

Мэр нанимает детектива

Расселл Кроу («Игры разума», «Гладиатор») подписался на съемки в неонуаре «Разбитый город». Он сыграет политика (конкретно – мэра города), который подозревает свою жену в измене и поэтому нанимает частного детектива в исполнении Марка Уолберга. Уолберг также выступит в качестве продюсера фильма. Он уже называл сценарий картины лучшим из непоставленных сценариев, который ему попадался на глаза. Автор сценария Брайан Такер, а режиссером станет Аллен Хьюз («Книга Илая», «Из ада»).

Уиллис станет генералом

Американский актер Брюс Уиллис, возможно, станет звездой второй части фильма «Бросок кобры». Несмотря на то, что первая часть картины, снятой по популярной серии комиксов, не слишком удачно выступила в прокате (при бюджете в $120 млн по миру она собрала лишь $170 млн) – студией «Парамаунт» принято решение о съемках сиквела. Брюсу Уиллису, как сообщают инсайдеры, предложена роль генерала Джо Колтона – согласно истории комикса, создателю спецподразделения «G.I.Joe».

Боевик с Киану Ривзом

Полная версия на www.NewLookMedia.ru

С

Маньякам тоже скучно

Форд вступил в «Игру Эндера»

Харрисон Форд дал официальное согласие на съемки в картине «Игра Эндера». Фильм является экранизацией романа Орсона Скотта Карда, его действие развивается в будущем, когда из специально отобранных детей готовят отряд бойцов с пришельцами. Форд сыграет полковника Хайрама Граффа, который будет командовать детьми. В картине также задействованы Эбигейл Бреслин («Маленькая мисс Счастье», «Добро пожаловать в Зомбилэнд»), Аса Баттерфилд («Мальчик в полосатой пижаме», сериал «Мерлин») и др. В качестве продюсеров выступают сценаристы «Звездного пути» и «Трансформеров» Алекс Куртцман и Роберто Орчи, а режиссерское кресло занял лауреат «Оскара» за драму «Цоци» Гэвин Худ. Съемки должны начаться в феврале.

Канадский киноактер Киану Ривз ведет переговоры о своем возможном режиссерском дебюте. Согласно данным ряда источников, 47-летняя звезда «Матрицы» может стать режиссером совместной с китайской государственной корпорацией «Чайна Фильм» картины «Человек Тай-Чи». Он же, вероятно, выступит продюсером и исполнителем главной роли в фильме. Картина будет боевиком, пропагандирующим китайское боевое искусство тайцзицюань.

Рубрику подготовила Катя ПОПОВА.

17-я стр., 20 апреля 2012 года, «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА»


ШОУ-БИЗНЕС

Феномен Аллы Пугачевой

В

минувшее воскресенье вечерний эфир НТВ был посвящен дню рождения Пугачевой. В студии «НТВшников» Аллу и ее молодого супруга Максима Галкина усадили на троны, и оба пятернями изобразили короны над своими головами. Меня коллеги обвинили в том, что я знал об этом сценарии и поэтому в субботнем номере «МК» была опубликована колонка, в которой предполагалось, что в основе феноменального интереса к Примадонне тот факт, что она заняла «монаршую валентность». Телепоказы эпизодов из жизни семьидинастии Пугачевой бьют рекорды. Все, что касается дочери Киркорова и/или Орбакайте, свадьбы + разводы этой семьи, любые обстоятельства жизни – публике однозначно интересны. И это невозможно объяснить популярностью Пугачевой как певицы. Алла Пугачева заняла пустой русский трон, ответив потребности населения иметь перед глазами некую «божественно выделенную» семью на манер королевской британской. Выборы и прочая ерунда типа сакраментальной «американской мечты» – это разрыв традиций. «Смешной карнавал мелюзги» (© Саша Черный). И этому разрыву всегда противостоит сама традиция, дающая людям покой & место в истории. Интерес к семейству Пугачевой, равно как и интерес западной публики к голливудским династиям, есть отражение потребности в созерцании «непрерывности жизни». И желание видеть семью, протяженную в поколениях, которая напрямую ассоциируется с Историей. Наши политики жалки, ничтожны и не готовы показывать своих детей, поэтому ни один из них в принципе не может занять монаршее место, а вот деятели шоу-бизнеса – готовы. А Пугачева из них – самая непосредственная + харизматичная. К тому же Алла Первая во многом воспроизводит знакомые русским исторические форматы. Например, Екатерины Второй с ее бесконечными фаворитами. Или Елизаветы с ее рыжеватыми локонами, веселым нравом и любовью к нарядам. Комменты к газетной публикации меня поразили. Как ее только не обзывали. И хабалка с прокуренным голосом, и педофилка бездарная, и хищная конъюнктурщица.

Фото Лилии ШАРЛОВСКОЙ.

Извинилась перед дочерью Кортни Лав принесла извинения своей дочери Фрэнсис Бин после того, как выступила в твиттере с обвинениями, что у нее роман с Дейвом Гролом. У дочери Курта Кобейна действительно прекрасные отношения с бывшим коллегой отца по группе Nirvana, а вот Кортни не может простить Гролу того, что у него осталась часть прав на музыку Nirvana, а также того, что Дейв сумел добиться больших успехов в сольной карьере. Тем не менее никаких любовных отношений между Фрэнсис Бин и Дейвом нет: комментируя это, дочь Курта и Кортни даже попросила администрацию твиттера забанить свою мать с ее фантазиями. Пока ее не забанили, Кортни выступила с примирительным твитом: «Бин, прости, я поверила слухам… Мамочка любит тебя».

Освистали прямо в Зале славы

Ну а я, естественно, проплаченный наймит. Хотя в тексте было проговорен, что у Аллы Борисовны за последние десятилетия – ни одного хита. Она и сама это знает. И в упомянутом там диалоге с Познером демонстрировала некоторую растерянность, выслушивая приговоры западных критиков про волшебное сочетание славянской чувственности с западной эстетикой. Говорилось и о том, что ей публика прощает романы с молоденькими певцами, которые делают блистательные карьеры на своей близости к Примадонне (и исчезают с эстрадного Олимпа, когда Великая теряет к ним интерес. Очень точно в конце 90-х описал эти настроения в своих сатирических зарисовках маргинал Александр Никонов, в сюжете коего Пугачева предложила тогдашнему президенту США Биллу Клинтону аккомпанировать ей на саксофоне. Процитирую «письмо от мальчика Богдана из Титомира: Братан Билл! Я тобой просто контужен, в натуре. Никогда не думал, что ты такой крутой пацан – тебя захотела сама Пугачева. Ты теперь – обеспеченный на всю жизнь человек. Научишься петь русским голосом под фанерку. Попоешь маленько шестеркой, конечно, для разгона,

Комментарии заметки в блогах: ДэВ: ЭТО БЫЛО МЕРЗКОЕ ЗРЕЛИЩЕ! А рейтинг НТВ объясняется просто. Безобразное так же притягательно, как прекрасное. А ещё любопытство сродни спортивному: до каких НИЗОТ может пасть эта ненасытная на пошлость и пакость парочка?

Дмитрий Журавлев: «Однако я знаю, что Царицей, нра это кому-то или нет, Пугачева стала по воле народной, а не административным ресурсом + пиарманеврами» – наверное, упрощенный взгляд на примадонный генезис, более для создания легенд подходящий. Неоспоримые уникальность и «первородность» Пугачевой были бы закончены враз с момента её старения, если бы на помощь не пришли «пиар-маневры» с обязательным заучиванием тусовкой мантр поклонения – «о, великая и единственная!».

Наталия Павлова: А меня итальянские официанты (те, которые в Италии) тоже называли – Prima donna di russa )))) ни пиару – ни раскрутки... просто так ))))

Автосервис: Высший класс автослесаря – это новую тачку с двух половинок склеить. Люк на крышу (первый признак мошенничества) поставить, чтоб крыша на солнце не играла. Пугачева Алла этим интерес и подогревает к себе (вторая половинка). Собчак с Илюшей той же дорогой пошла. Молодец, главное, чтоб крыша на солнце не заиграла.

Наталья Аманова: Евгений, по поводу злобных комментариев читателей – их вызывает не столько личность бывшей певицы, а раболепие, с которым материал преподнесен. Культ личности устроили СМИ, люди АБ не короновали. Мадонна тоже любит молодых фаворитов, но она в обойме, в прекрасной физической форме. Для нее очередной фаворит – личный каприз, а для нашей «Примадонны» – костыль. Кроме скандальной связи больше и предъявить-то нечего. Размагниченная, уставшая, негативная. Эта энергетика чувствуется в каждом жесте. По поводу интереса к Собчак. Прекрасно держит «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА», 20 апреля 2012 года, 18-я стр.

на рождественских встречах. А потом будешь лепить компакты и кассетки. Не меньжуйся, голос тут не главное. Главное, что ты теперь птенец из гнезда». Смешно и точно по сути). Короче, если учитывать статистику комментов, получается, что внимание к Женщине-Которая-Уже-Не-Поет, сродни брезгливому любопытству к неугомонной Ксюше Собчак: смотрят, но с омерзением. Мне все же кажется, что дело не в этом. Просто комментируют люди, которых жизнь не жаловала. И запредельный рейтинг «НТВшников» демонстрирует не просто интерес аудитории, но и любовь к персонажу понятному & близкому (сотрудник НТВ Сергей Ермолаев в одном из постов в Facebook'е заметил: два раза подряд наши программы про Пугачеву –«Неизвестная Пугачева» и «Главный Герой» с ней – возглавляли годовой топ программ НТВ). Не без грехов Алла, но и не без таланта. Вот там отмечали (в комментах), что Примадонной она назвала себя сама. Однако я знаю, что Царицей, нра это кому-то или нет, Пугачева стала по воле народной, а не административным ресурсом + пиар-маневрами.

Евгений Ю.ДОДОЛЕВ.

удар, невероятное самообладание, хороший словарный запас и правильный язык. Думается – вот ведь непотопляема, зараза! И опять же СМИ не холуйствуют в подаче материала, за читателем остается право любить или не любить, принимая самостоятельное решение.

Ирина: Но послушайте, ведь люди просто включают ТВ, не думая о рейтингах, Смотреть-то нечего! Везде одно и то же! Жаловала – не жаловала жизнь, она у всех полосатая, вроде не жалуюсь, но так хочется уже чего-то нового! Я не смотрю о Пугачёвой! Но как только изредка включу ТВ, так везде она, Киркоров, Басков, меня тошнит уже от них, уже фильмы только покупаю и смотрю, но новости же надо посмотреть, мы все заложники! Если когда-то я и уважала Пугачёву, то сейчас у меня на неё рвотный рефлекс, но я тоже делаю ей рейтинг, пока не успею переключить!

Дед Вова: Да, это страшнее и гаже фашизма, потому что это ХОЛОКОСТ ДУШ. Ничего и никого святого! Бабло и слава (ПИАР – простите за прекрасное русское слово СЛАВА), пошлость и вульгарность до потери человеческого облика и тошнотворно сладкие журналисты, лижущие все места этому непристойному дуэту. Какой стыд! И ни стыда ни совести у героев. ПОЗОРНОЕ ЗРЕЛИЩЕ и жалкое. Как мы опустились!

Лариса: Во время прямого эфира на НТВ Пугачева попросила оставить ее персону в покое. Тогда зачем ты, подруга, согласилась принимать участие в этом шоу? Сама навязываешь интерес к своей жизни, хотя если ушла со сцены, закончила свою трудовую деятельность, так нечего заставлять людей в тысячный раз созерцать весь комизм очередного твоего брака с «сынком». Не стыдно? Посмотри на себя в зеркало? Бабуля! Посмотри на себя со стороны. Когда я вижу тебя на экране, не в студии, а идущей сгорбленной, еле передвигающей больными ногами, мне становится жаль тебя, старушку. Ты, может, думаешь, что пишет эти строки молодая? Нет, мне, как и тебе, лет. Но на здоровье не жалуюсь, так как не лежала под ножом пластического хирурга. Не мучила свое тело никакими препаратами и проч. Во мне ты вызываешь только жалость за усилие остановить время и бегущие годы.

Церемония введения новых участников в Зал славы рок-н-ролла прошла в Кливленде. Новыми членами зала стали Red Hot Chili Peppers, Beastie Boys, фолк-певец Донован, а также группа Guns N' Roses. Последняя оправдала скандальные ожидания: в преддверии церемонии ходили слухи, что коллектив, участники которого давно перессорились, может воссоединиться и выступить в золотом составе, однако, в итоге музыканты разругались еще сильнее. Лидер и вокалист Эксл Роуз, в отличие от остальных участников, вообще решил не приезжать в Кливленд, прислав вместо себя письмо с достаточно корректными объяснениями. Однако заявив, что хочет смотреть в будущее, которое связывает с нынешним составом Guns N' Roses, Эксл невольно (или вольно) оскорбил коллег, с чьими именами связаны главные успехи группы: Слэша, Даффа Маккагана, Стивена Адлера и Мэтта Сорума. Когда солист Green Day Билли Джо Армстронг упомянул на церемонии имя Роуза, в зале поднялся негодующий свист. Билли Джо попытался смягчить ситуацию, заявив, что «большинство певцов, которых он знает, – сумасшедшие. Эксл Роуз – один из лучших фронтменов, прикасавшихся к микрофону во все времена. Но иногда нужно оглядываться на прекрасные главы своей жизни перед тем, как двигаться дальше». В истории Зала славы рок-н-ролла было совсем немного случаев, когда новые участники манкировали приглашением на церемонию. Так, в 2006 году от участия отказались Sex Pistols. Род Стюарт пропустил церемонию введения группы Faces в Зал славы из-за гриппа – на сцене за него пришлось петь Мику Хакнеллу из Simply Red.

Признана самой успешной певицей Адель возглавила ежегодный список самых успешных молодых музыкантов Великобритании, традиционно публикуемый газетой Sunday. По данным издания, на сегодняшний день певица обладает состоянием порядка 20 миллионов фунтов стерлингов – на 14 миллионов больше, чем в прошлом году. Рост доходов 23-летней соул-дивы обеспечил альбом-бестселлер «21», принесший Адель шесть премий «Грэмми» и успевший получить статус одного из самых успешных релизов начала ХХI века. Три следующие позиции Sunday Times Rich List разделили между собой вокалистка Girls Aloud Шерил Коул, Леона Льюис и Кэти Мелуа, финишировавшие с одинаковым результатом: 12 миллионов фунтов стерлингов. За ними разместились Джосс Стоун и Шарлотта Черч (10 и 8 млн соответственно). В первой десятке успешных британских музыкантов возрастом до 30 лет отметились преимущественно девушки – Флоренсе Уэлш (Florence & The Machine), Лили Аллен, Наташа Бедингфилд. Компанию им составили лишь двое мужчин: Крейг Дэвид и Паоло Нутини.

Снова к нам, спустя девять лет Концерт норвежской группы Dimmu Borgir состоится 2 июня. Коллектив вновь посетит нашу страну спустя девять лет после прошлого визита. Группа Dimmu Borgir был основана в 1993 году. В 1994 году команда записала семидюймовую грампластинку «Inn I Evighetens Mњrke», которая была выпущена на Necromantic Gallery Production. Следующим релизом группы стал дебютный полноформатный альбом «For All Tid». В 1996 году на Cacophonous Records вышел диск «StormblМst». Некоторые считают альбом одним из самых важных в истории развития блэк-метал. В этом же году вышел мини-альбом «Devil's Path» на Hot Records. В 1997 году выходит Enthrone Darkness Triumphant. В этом же году был переиздан дебютный альбом на Nuclear Blast, в качестве бонусов были добавлены две композиции с «Inn I Evighetens Mњrke». Этот же год ознаменовался выпуском сборника «Godless Savage Garden». Релиз был номинирован на норвежскую Грэмми Spellemannsprisen в номинации «Лучший метал-альбом года». Следующий полноформатный альбом – «Spiritual Black Dimensions» – был выпущен 2 марта 1999 года. Спустя два месяца после релиза был издан сплит с «Old Man's Child» под названием «Sons of Satan Gather for Attack». 2001 году вышел альбом «Puritanical Euphoric Misanthropia». Альбом «Death Cult Armageddon» был выпущен в 2003 году. Некоторые части альбома записывались с Пражским филармоническим оркестром. 24 апреля 2007 года группа выпустила альбом «In Sorte Diaboli». Специальное издание (Leather Book Edition) было выпущено в виде книги, внутри которой находились DVD, тексты песен, напечатанные в зеркальном отражении и зеркало. Альбом «In Sorte Diaboli» является первым в мировой истории альбомом в стиле «блэк-метал», поднявшимся на первую строчку национального хит-парада (в Норвегии). 30 августа 2009 года запись очередного студийного альбома проходила в сотрудничестве с норвежским композитором Гауте Стораасом, Оркестром Норвежского радио в составе 51 музыканта и хором Schola Cantorum в составе 38 человек. В работе над новым альбомом, получившим название «Abrahadabra» принял участие уже 101 музыкант. Диск вышел в Германии 24 сентября 2010 года, в остальных странах Европы 27 сентября и в Северной Америке 12 октября.

/06  

http://www.newlookmedia.ru/wordpress/wp-content/uploads/2012/mp/06.pdf