Page 1

Газета «Новый Взгляд» зарегистрирована в Министерстве печати и информации РФ 08 мая 1992 года, свидетельство о регистрации №01060 Тираж совпадает с тиражом «Московской правды». Издатель: ЗАО “Редакция газеты «Московская правда». Типография – ОАО «МГТ». Адрес редакции, издателя, типографии: 123995, Москва, улица 1905 года, 7. Цена свободная. Время подписания в печать 14.00, номер подписан в 14.00. Тел/факс 8 (499) 259-4019

№ 5 (461) 24 мая 2012

www.newlookmedia.ru

ÜÛ̇ÎËÒÚ ÔÓ ËÏÂÌË «ëÓ·˜‡˜Í‡»

«ëÓ·˜‡˜Í‡» – Ú‡Í Ì‡Á˚‚‡Î‡Ò¸ ÒÛ··ÓÚÌflfl ÜÜÔÓÔӂ‰¸ ù‰Û‡‰‡ ãËÏÓÌÓ‚‡, ‚ ÍÓÚÓÓÈ ÓÌ ‡ÒÒ͇Á‡Î Ó Ò‚ÓÂÏ ‚ËÁËÚ ̇ ͇̇Π«ÑÓʉ¸» Ë ·ÂÒÂ‰Â Ò äÒÂÌËÂÈ ëÓ·˜‡Í.

Писатель признается: «До передачи я слышал невероятные мнения, исходящие, впрочем, из лагеря буржуазии: Ксения Собчак – политик нового поколения, вместе с Удальцовым и Навальным. Хвалят также ее ум. Я обнаружил у нее интеллект пэтэушницы и наглость избалованной дочки… во время передачи чувствовал к К.Собчак самую настоящую классовую ненависть старого парня, начавшего жизнь в рабочем поселке и работавшего на харьковских заводах. Сам был удивлен тем, как легко ненависть эта во мне всплыла». Лимонова упрекают в том, что он наехал на визави post factum, а не явил свою неприязнь во время эфира. Не могу не пропиарить в очередной раз книгу «Лимониана, или Неизвестный Лимонов». В которой, помимо всего, собраны неведомые широкой публике «лимонки» Эдуарда 20-летней давности, когда бренд «Собчак» не имел никакого отношения к ведущей проекта «Дом-2» (была она школьницей питерской) и ассоциировался исключительно с прорабом перестройки и покровителем Владимира Путина – Анатолием Собчаком. В отличие от Ксении, меняющей политориентацию как женихов, писатель последователен. В «нововзглядовских» текстах той поры он клеймил и Собчака, и всех прочих строителей капиталистического настоящего империи. По мне, это любопытный документ эпохи. Чесслово. Процитирую (20 лет назад писано, а публикуется лишь сейчас): «Режим у нас насильственный. Делает, что хочет. Захотели: ввели «шоковую терапию», изъяли деньги, трудно нажитые гражданами страны. Захотели: расстреляли из танков парламент, выбранный гражданами. Захотели – и топчут сапогами пышный (ядовитый) цветок капитализма МММ. Кинули на нары главу МММ. Мало показалось трех дней на расследование, сунули еще десять дней тюряги Сергею Мавроди: «На, получай, капиталист!» Создали, по сути дела, корпус наемников «тонтонмакутов» – ОМОН. Якобы для борьбы с преступностью. Однако используют его для разгона и избиений политических противников. Преступность же именно после создания этих отрядов милиции особого назначения выросла вдвое,

втрое, вчетверо, в десять раз... И растет». Ну что здесь можно добавить? Растет? Как и распиаренность Ксении Собчак. С чем можно поздравить креативный класс. Порадовало меня интервью Ксении «Слону». То, где она себя позиционировала как журналиста. Коллеги некоторые, правда, в недоумении. Аркадий Кайданов в Facebook'е иронизирует: «При любом отношении к Собчак, нельзя отрицать, что девка она умная и почти всегда продуманная… но, на мой взгляд, безумно смешной кикс: называя себя журналистом и сетуя, что потеряла все, что ее лишили права на профессию, она приводит примеры: «Понимаете, когда Добродеев лично вычеркивает меня из ведущих «Юрмалы», когда мне закрывают проекты, снимают с уже запланированных мероприятий... Доходит до маразма: на «Первом канале» меня вырезали даже из «Мульта личности», вырезали мой мультяшный персонаж». Кто мне подскажет, к какому жанру журналистики относится вышеперечисленное – буду премного обязан!» Вторит Аркадию (в том же Facebook'е) и влиятельный ТВ-критик: «Нет, ну вы меня простите, пожалуйста, но меня все равно очень сильно коробит, когда Ксения Собчак говорит, что она журналист. И вот да, интервью на Слоне.ру, где она говорит, что она потеряла «все», это сильно, конечно...))) Слава богу, есть еще смелые люди: не вычеркнули ее из ведущих премии Муз-ТВ, где она с Максимом Галкиным и Андреем Малаховым, а еще с Лерой Кудрявцевой везде на плакатах стоит. А главные смельчаки – ТНТ. Съемки канала «Дома-2» с фантастическими рейтингами и запредельным содержанием продолжаются. И Ксения Собчак там тоже, видимо, занималась журналистикой. Или уже нет?! Ну а то, что Добродеев, как она пишет, лично вычеркнул из списка ведущих Юрмалы, так нестрашно, найдется еще какой-нибудь концерт, пусть и менее эффектный. Не последний же. Ну про «Мультличности» вообще смешно и несерьезно. Прямо указание что ли выполняли: вырезать Собчак в анимации? На МузТВ идут проекты, где Ксения Собчак си-

дит в жюри какого-то конкурса. Так что работы на ее «журналистский» век еще хватит». Впрочем, Антон Красовский не согласен: «А почему Собчак – не журналистка-то? Что ее с Соколовой интервью в GQ – это не журналистика? Интервью на «Дожде» – не журналистика? Колонки всякие – педагогика что ли? Любая дура может задавать не свои вопросы, может читать текст, может вести погоду, программу ЧП, может тупо вести эфир музыкального канала. Собчак сама придумывает программы (Госдеп, например), сама периодически звонит гостям, сама думает что и как спросить». Ему ответила Наталья Осс: «Антон, у нее часто бывают удачные материалы, кто бы спорил. Но ее посыл – «Я». Это очень чувствуется в любых ее работах. И задавая вопросы она отталкивается от себя, от личных каких-то точек, взаимоотношений с субъектом. Вот

это не позволяет относиться к ней, как к журналистке. Все время белый шум идет… У Собчак на передачах – люди из ее компании или не из ее компании. Но эта компанейскость, принадлежность или непринадлежность – она есть. Она не над схваткой. И вот правильно написали – битва ньюсмейкеров никогда не интервью. Как то так… То, что границы профессии/ий размылись – это правда. Говорить имеет смысл о системе профессионального мышления и ценностей. У Собчак они очевидно другие… Журналистика – это прежде всего, полевая работа. Сбор фактуры, обычный, простой, рискованный часто, засучив рукава. С этого все начинают. И не все это осваивают. Интервью, колонки, ток-шоу – это такая вишенка на торте. Нельзя, начав с нее, войти в профессию. Это мое сугубо личное мнение. А информированность, связанная со статусом, средой, которую она исполь-

зует – это другое. С тем же успехом любой олигарх и политик, вставшие к микрофону – журналисты». Наталия Геворкян: «Тоже мне нашли профессию, которую надо защищать от Собчак. Да пусть будет журналисткой, если ей так нравится. Или пусть будет как Ларри Кинг – television and radio host или как Опра – talk show host. Мультимедийность все равно размоет границы профессии, которая в классическом определении вроде как the investigation and reporting of events, issues and trends to a broad audience. Например, вот эти блогеры-джипперы или как их там, которые наблюдали за проездом ВВП на «Калине», рассказали мне об этой поездке куда больше, чем все корры, которые по очереди подсаживались в «Калину» поболтать с Путиным. И кто из них журналист с учетом вышеприведенного определения?». Замечу: Собчак зачистила из своего Twitter'а статус «по вопросам проведения корпоративов обращайтесь по телефону ...». Ну да, конечно, теперь-то желающих платить по семьсот тысяч за вечер развлечений с «общественным деятелем» не так много, как ранее желающих за эти же деньги заполучить на вечеринку разбитную, злую на язык гламурную даму, которая пьет наравне с заказчиками, а танцует так и вовсе круче. Теперь, видимо, Ксении Анатольевне фуа-гра на завтрак придется в «Азбуке вкуса» покупать, а не получать спецрейсами из Парижика. Сколько горя на земле! Но вот что меня порадовало. Именно то, что Собчак называет себя «журналистом». Я думал, что профессия тотально скомпрометирована, спалилась в пламени информационных войн. Однако раз Мисс Конъюнктура, просчитывающая каждый свой шаг и не делающая ничего без калькуляций, считает нужным называться именно «журналисткой», значит кое-кто считает ремесло не совсем конченым. А ошибается Ксения редко. Хотя… БГ, в те времена, когда репортеры были кумирами державы, которых в парламент выносило на гребне волны народной, минуя подставы гэбэшные и рифы Кремля, горевал: «Я ушел от Закона, но так и не дошел до Любви», а вот в случае с нынешними кумирами отрасли уместнее заметить про иных: рванули от Колбасы, но до КОЛБАСЫ так и не доползли.

Евгений Ю. ДОДОЛЕВ.

óÂÂÁ ÓÍÓ Â ͇ÏÂ˚ îÓÚÓ„‡Ù ÉÂη ëãÄÅäé ËÁ‚ÂÒÚ̇ ̇ á‡Ô‡‰Â, ÌÓ Ì ‚ êÓÒÒËË. èÓÒÏÓÚËÚ ̇  ‡·ÓÚ˚ Ë Û·Â‰ËÚÂÒ¸, ˜ÚÓ Ó̇ – ̇ÒÚÓfl˘ËÈ ıÛ‰ÓÊÌËÍ.

Для меня, снимать портреты людей – это естественный способ понять и передать чувства, поймать момент жизни, находясь в непосредственном общении с человеком («Субъект»). Момент, который никогда не повторится и не будет тем же самым, момент очень интимный. Момент, который создает очень тесную связь между мной (фотограф) и Субъектом через глаз моего фотоаппарата, отношения, постепенно превращающие Субъекта в зрителя (фотограф) и фотографа в Субъект. Мне не так важны особенности или характеристики отдельного Субъекта для того, чтобы поймать «моменты» и «мгновения», которые я имела в виду выше, я даже осмелюсь сказать, что каждый, буквально каждый может стать источником исключительных отношений со зрителем (или фотографом), и это делает фотографию действительно уникальным искусством. Субъект сам по себе не всегда (не обязательно) является главным, но помещенный в оп-

ределенный временной, географический или эмоциональный контекст, он вдруг начинает мотивировать свою заинтересованность в создании отношений с Ним («раскрывается») и несомненно становится основным источником вдохновения. Снимая портреты, я использую разные фотоаппараты. Это может быть как цифровая камера Canon, так и Olympus 70-х или даже Pentacon. Каждая камера имеет свою специфику, и, конечно, я использую технические, индивидуальные особенности камеры, если хочу подчеркнуть определенные аспекты или характеристики Субъекта. Но никогда выбор камеры не был для меня первоочередным, и я всегда пытаюсь быть осторожной в процессе съмки, чтобы техника не заменила того, что действительно имеет значение в портрете.

Из интервью для журнала Kaltblut .

è‰·„‡ÂÏ ˜ËÚ‡ÚÂÎflÏ ÓÁ̇ÍÓÏËÚ¸Òfl Ò ÂÔÎË͇ÏË ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ı ÊÛ̇ÎËÒÚÓ‚, ÍÓÚÓ˚ ÓÌË ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÎË Ì‡ ‰Ìflı ‚ Ò‚ÓËı ΢Ì˚ı ‰Ì‚ÌË͇ı ÒÂÚË Facebook.

ä‡Í ÔËÏÂÌflÚ¸ ‚˚ÒÓÍÓÓÍÚ‡ÌÓ‚Û˛ ÎÂÍÒËÍÛ Когда человек из умеренно глупого преображается в откровенно гнусного? Когда начинает врать, пытаясь предстать безгранично умным и утонченным. Мне приходится, как всякому рабу шоу-бизнеса, сниматься в ток-шоу; долго объяснять, отчего я использовал слово «приходится», эта мука называется «рожей торговать». Я, по крайности, стараюсь на съемках не умничать. На прошлой неделе, так получилось, я участвовал в трех разговорах о ненормативной лексике. В одном из разговоров принимали участие нравные Невзоров и Джигурда, в другом футболисты, в третьем шалые эстрадные нифетки с дурными манерами. Энд – куда без них? – непримиримые борцы за мораль, двое никому не известных писателей и тонная дама – университетский преподаватель, чья и вправду красивая речь мирила меня с ее имманентной тягой к назиданию. Ну что вы, разумеется, на съемках все в белых одеждах, полный пи...я имел в виду – паноптикум. Но, если что, я тоже знаю слово фрустрация и умею строить брови домиком. И это не мешает мне быть апостолом добра, ювелирно владеющим обсценной лексикой, читай: горячей. На съемках все орут или впадают в овощное оцепенение (это когда я сглупа употребил слово трансцендентный), я хоть тут спокойно выскажусь. При этом я рискую, натурально: я знаю о способности нашей публики все истолковывать превратно, ну да ладно. «Душистый» словарь, который мной изучен в совершенстве, это вопросы контекста и мастерства. Ты непременно должен быть хорошим парнем, горой стоящим за Важное, и никогда не козырять этим лексиконом при дамах и детях. Добро должно быть с кулаками, а просвещенный человек с октановыми словами в арсенале. Понятно, вашу лицемерную мать?!

Отар КУШАНАШВИЛИ, специально для «Нового Взгляда».

é „‡Ê‰‡ÌÒÍÓÈ ‚ÓÈÌ XXI ‚Â͇ Коммунизм – последняя великая идея человечества, которую теперь погрузили в единственную действующую на сегодня идею – личного обогащения и культ доллара. Ленина, закаленного, как сталь, задавил мягкий шуршащий Вашингтон. Все эти демократии и свободы при всей их внешней привлекательности, конечно, полная срань. Потому что они рождают не Людей с большой буквы и литературных героев, как Павка Корчагин, а таких хамелеонов, как Собчак, роль которых только смущать своим неадекватным поведением массы – будучи то путиновским выкормышем и прихлебателем, то внезапно настоящей новой революционеркой. И таких при власти и якобы против власти – Легион. Весь этот карнавал из ярмарочных шутов, скоморохов и клоунов продолжается, пока не будет проведена, рассекающая, как острая сабля, черта, которая разделит это е...ное общество на две части – тех, чей Бог Момона – неважно при этом власть они или антиправительственно настроенные террористы, и тех, для кого еда, деньги и дом – это Бог. Грядет не гражданская война, а большая бойня между материалистами и антиматериалистами. И других более серьезных битв на этой планете не предвидится и быть не может.

Дима МИШЕНИН.

èÛÚËÌÒÍÓÂ ‚ÂÏfl А вот если холодно и трезво отмыслить: а было ли вообще когда-то в русской истории сколько-нибудь продолжительное время – более свободное и сытое одновременно, чем путинское? Нет. Никогда не было такого, чтоб так хорошо было в России и тем, и этим. Было только хуже, намного хуже и бесконечно хуже. Ровно поэтому так и недовольны: когда станет хуже, протестовать уже не будет никто.

Дмитрий ОЛЬШАНСКИЙ.

äÓÌÚÓθ̇fl ÔÓ„ÛÎ͇ Прочитал о готовящейся акции, назначенной на 26 мая и получившей название «Прогулка фотографов». Естественно, это также будет контрольная прогулка. В связи с наметившейся тенденцией прогулок по профессиональному принципу сразу захотел назначить «Прогулку репортеров». Но поскольку репортеров у нас маловато, вынужден объявить прогулку по совершенно другому принципу. По национальному. Допустим, «Прогулка евреев». Но поскольку евреев у нас значительно больше, чем репортеров, ограничим участие в акции только для евреев, которые проживают внутри Третьего транспортного кольца. Всем иметь при паспорта с регистрацией. Проверка будет жесткой. Если «Прогулка» центрально проживающих евреев будет признана удачной, следующими пройдут евреи, живущие в Южном Бибирево, Северном Дегунино и Восточном Братеево.

Михаил ДЕГТЯРЬ.

ïÓÍÍÂÈ ÛÊÂ ÌÂ ÚÓÚ? Раньше безумно любил смотреть хоккей. Чтобы следить за ЧМ вполглаза, больше за результатами игр, а не за игрой – речи быть не могло. Составы знал наизусть, вплоть до роста и веса игроков. А потом, как отрезало... С распадом Союза... Мои кумиры играли в командах Чернышева – Тарасова и Тихонова. И главное, не было этого омерзительного послевкусия победы: пивного и государственного рева про то, что мы встаем с колен. А игра была, хотя Фирсов, Харламов, Мальцев и другие не были миллионерами и ездили на «Волгах». Они были свои, родные. Исчезла теплота единения с командой. Сугубо мое ощущение.

Аркадий КАЙДАНОВ.

ê‚ÓβˆËfl. í‡ÍÚӂ͇ Революция – это комплекс мероприятий. И свержение власти – не самый сложный, часто и не самый кровавый ее этап. Основная борьба начинается потом. Надо уничтожить или запугать контрреволюцию (гражданская в 18-м или 93-й год). Потом идет борьба за власть с уничтожением (физическим, политическим, гражданским) бывших соратников и попутчиков. Потом переписывание истории под новый строй и репрессии против интеллигенции. Потом, при ломке экономики – подавления голодных бунтов и выступлений недовольных. И вот уже после наступает светлое Завтра. Правда, оно совершенно не похоже на то, что говорили на баррикадах. Да здравствует революция!

Андрей ДОБРОВ.

àÌÚÂÎÎË„ÂÌÚÌ˚ β‰Ë Ë ‰ÂÏÓÍ‡ÚËfl Вот чего интеллигентные люди категорически не понимают, так это того, что демократия – это не когда честно считают голоса, чиновники не командуют судом, а премьер-министры меняются. Это – всего лишь свойство устойчивой, сытой и цивилизованной буржуазной системы. А собственно, демократия – это когда власть соответствует представлениям большинства. Ментально, стилистически, социально. И в этом смысле все, что не нравится в России интеллигентным людям, – есть следствие наличия демократии (победившей в условном 1937 году), а вовсе не ее отсутствия. А потому борьба за свободу и демократию в русских условиях – это борьба за то, чтобы в наш барак прислали еще больше уголовников, которые бы еще чаще насиловали нас черенком от лопаты. Как-то не вдохновляет.

Дмитрий ОЛЬШАНСКИЙ.

ÇÂÒÂθ˜‡Í ëÂ„ÂÈ å‡‚Ó‰Ë Весельчак Сергей Мавроди опять под следствием. Опять на экранах лоховатые лица обманутых вкладчиков. Бедный народ, который совсем не жалко. Подросли новые сельские лохи, ничего не знающие об афере с МММ образца 1994 года и не видевшие рекламу Лени Голубкова. Их городские братья и сестры по лошизму, не ведающие голода и криминала конца XX века, вот идут на баррикады за ельциновскими недобитками и провокаторами, на службе западного капитала уничтожившими великую страну. Ну и, конечно, особенно скептически наблюдать лошиную власть, расплывшуюся в искусственной улыбке глубокого удовлетворения от того, что они сейчас стоят на вершине пищевой цепочки. Посмотришь на такое существо, как Матвиенко, и ясно, что гибель этой власти не в жалкой оппозиции, а в собственной отсталости. Им всем еще нет и 70, а они уже выглядят и говорят, как Брежнев.

Дима МИШЕНИН.

5-я стр., 24 мая 2012 года, «МОСКОВСКАЯ ПРАВДА»


«çéÇõâ ÇáÉãüÑ» ‹ 5 ‘ 2012, 2-ü ëíêÄçàñÄ

НОВОСТИ ë‡Ï˚È ÒÎÓÊÌ˚È ÙËÎ¸Ï Польский режиссер Анджей Вайда («Катынь», «Пепел») начал снимать байопик о жизни легендарного польского политика, лауреата Нобелевской премии мира Леха Валенсы. В фильме рассказывается о том, как Валенса и его движение «Солидарность» помогли разрушить коммунизм в Восточной Европе. На многочисленные вопросы журналистов о картине режиссер ответил: – Думаю, это будет одним из самых сложных фильмов, что я снимал. Вайда будет использовать много архивных материалов, а самого политика сыграет Роберт Вечкевич («Розочка», «Сколько весит троянский конь?»).

è˝ËÒ ÒÚ‡ÌÂÚ ‡ÍÚËÒÓÈ Дочь Майкла Джексона, 13-летняя Пэрис Джексон, подписала контракт на участие в своем первом кинофильме. Речь идет о фэнтези-ленте «Лондонский мост и три ключа», в котором, помимо живых, будут играть также вспомогательные анимационные персонажи. Пэрис достанется главная роль. Сумма гонорара неизвестна. – А в каком фильме снялся ваш отец в первый раз? – прозвучал вопрос в интервью. – Папа дебютировал в кино в мюзикле по мотивам «Волшебника страны Оз» в роли Страшилы.

ë˚ÌÓÍ ÔÓÎÛ˜ËÎ ÔÂ‚Û˛ Óθ Мэддокс Джоли-Питт сыграет свою первую роль в художественном фильме «Бойцовый мальчик». Фильм будет поставлен при участии продюсерской компании Брэда Питта по мотивам книги комиксов, повествующей о сыне некоего божества, посланном на землю с целью истребления чудовищ. Мэддоксу Джоли-Питту 10 лет, он является старшим из детей голливудской пары и усыновлен из Юго-Восточной Азии.

äÓÛ ‰Â·˛ÚËÛÂÚ ‚ Ï˛ÁËÍΠАвстралийский актер Рассел Кроу снимется в первом в своей карьере мюзикле. Артисту предложена роль полицейского Жавера в «Отверженных». Помимо Кроу, в вольном переложении Гюго будет играть также Хелена Бонэм Картер (вероятно, Фантину) и соотечественник Кроу Хью Джекман (Жана Вальжана, главного героя). Музыкальные амбиции Кроу ранее неоднократно высмеивались в поп-культуре. В частности, в одном из эпизодов сериала «Южный Парк» слушатели его пения пытались покончить жизнь самоубийством.

ù‰‰Ë åÂÙË ÓÁ‚Û˜ËÚ ÔÒ‡ Американский актер Эдди Мерфи получит роль в озвучании римейка мультфильма 1970-х годов «Гонконгский Пушок». Сюжет картины повествует о добродушном гонконгском псе, который в результате случайного попадания на некую таинственную церемонию получил удивительные способности – в том числе ходить на задних лапах, разговаривать человечьим голосом и использовать приемы кунг-фу. Мерфи озвучит протагониста. Дата выхода фильма пока не назначена.

ë˚„‡ÂÚ ÎÂÚ˜Ë͇-„ÂÓfl Актер Дензел Вашингтон («Тренировочный день», «Гнев») сыграет в драме «Полет» летчика-героя, сумевшего посадить вышедший из-под контроля самолет. Пилоту удалось спасти жизнь 98 из 106 человек, находившихся на борту. Сценарием фильма занимался Джон Гэйтинс («Хардбол», «Живая сталь»), а режиссером станет Роберт Земекис («Изгой», «Полярный экспресс»).

ÉÂÌËÈ Ï‡ÚÂχÚËÍË Ò˙ÂÎ fl·ÎÓÍÓ Студия Warner Bros. приобрела сценарий Грэма Мура «Имитация игры», рассказывающий о жизни математического гения и легенды кибернетики Алана Тьюринга. В главной роли студия видит Леонардо ДиКаприо, а на место режиссера хочет усадить Рона Ховарда («Игры разума», «Фрост против Никсона»). Напомним, что Тьюринга судили за гомосексуализм, подвергли химической кастрации, после чего он совершил самоубийство, съев яблоко с цианидом. О дате начала съемок пока не сообщается.

ëÏÂÌËΠ̇Á‚‡ÌË ÙËθχ Вуди Аллен поменял название своей новой картины «Боб Декамерон», так как оно смущало поклонников – теперь проект именуется «Обманутый Нерон». Картина снималась в Риме, в ней заняты Пенелопа Крус, Алек Болдуин и Джесси Айзенберг. – Удивительно, как мало людей знали о Декамероне, даже в Риме. Те, кто знал, решали, что моя картина основана на рассказах Боккаччо, но это не так. Поэтому я сменил название. И это первый раз, когда я меняю название своего фильма, если не считать того случая, когда я в последний момент назвал «Ангедонию» «Энни Холл», – сообщил Вуди Аллен.

èÂÌÌ ÒÌËÏÂÚ «äÓωˇÌÚÓ‚» Студия FilmNation собирается финансировать съемки драмы «Комедианты» с участием Роберта Де Ниро и Кристин Вииг. Режиссером фильма станет Шон Пенн. «Комедианты» чем-то напоминают фильм Мартина Скорсезе «Король комедии» 1982 года. В нем рассказывается о телевизионном комике, который уже утратил славу. После ДТП главного героя приговаривают к общественным работам, где он и встречает Хармони (Вииг), которая переворачивает его жизнь. Последний раз Пенн находился по ту сторону камеры в 2007 году, на съемках картины «В диких условиях».

ëÌÓ‚‡ Ò˚„‡˛Ú ‚β·ÎÂÌÌ˚ı Кирстен Данст и Орландо Блум, снимавшиеся вместе в романтической драме «Элизабеттаун», снова встретятся на одной съемочной площадке. Актеры сыграют влюбленных в финансовом триллере «Города». Фильм будет разбит на несколько эпизодов, посвященных крупным мировым столицам, и Данст с Блумом сыграют в лондонском эпизоде. Кроме них, в фильме снимется Клайв Оуэн («Дитя человеческое») в роли менеджера хедж-фонда в Нью-Йорке, а Анил Капур («Миллионер из трущоб») сыграет роль мумбайского полицейского. Съемки картины уже начались, на экраны она должна выйти уже в следующем году.

ÇÒ Ú Ê ‚ ÚÂı Ê ÍÓÒÚ˛Ï‡ı В российский прокат выходит продолжение давно полюбившейся зрителям истории о тайной организации по контролю внеземного разума под названием «Люди в черном». Режиссером картины также является Барри Зонненфельд, и исполнители главных ролей не изменились. Коммедийный боевик «Люди в черном 3» опровергает распространенное мнение о том, что самая лучшая серия всегда первая, вторая похуже, а третья – жалкое подобие второй. Зачастую так и бывает, но не в этот раз. Парочка супер-агентов нисколько не потеряла своего колорита за 10 лет, прошедшие с момента выхода «Людей в черном 2», а юмор стал еще живее. Форматом 3D, конечно, уже никого не удивишь, но все-таки он добавляет ощущений, которые можно получить только в кинотеатре. Агент Джей (Уилл Смит) снова будет спасать Землю. Теперь ему противостоит страшный и разносторонне развитый представитель цивилизации боглодитов по кличке Борис Животное (Джемейн Клемент). Бороться с ним оказалось настолько не просто, что ко всем хитроумным технологиям земного и неземного происхождения, пришлось добавить перемещение во времени. Джею предстоит отправиться в 1969-й год, заново познакомиться со своим напарником, молодым Кеем (Джош Бролин), чтобы помочь Кею (Томми Ли Джонс) из настоящего. Все это очень запутано, но красиво, весело и динамично. Спецэффектов разных тоже хватает. Я в них ничего не понимаю, поэтому, думаю, что одна мимика Уилла Смита стоит больше. Хотя надо сказать, что весь актерский состав хорош. Кроме того, в фильме звучит новая композиция Back In Time в исполнении певца Pitbull.

Рубрику подготовила Саша ЛАЙТ. Полная версия на www.NewLookMedia.ru

«МОСКОВСКАЯ ПРАВДА», 24 мая 2012 года, 6-я стр.

ä‡ÌÌ 2012: ùÙÙÂÍÚ ÒÚ‡ÂÌËfl

ä‡ÌÌÒÍÓÏÛ ÙÂÒÚË‚‡Î˛ ËÒÔÓÎÌËÎÓÒ¸ 65 ÎÂÚ. û·ËÎÂÈ ·˚Î ÓÚϘÂÌ ÙËθÏÓÏ ÜËÎfl ܇ÍÓ·‡ Ó ÒÓ·‡ÌËË ‚ÒÂı Â„Ó Î˛·ËϘËÍÓ‚ ‚ ÏÓÏÂÌÚ Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌËfl ÍÓÎÎÂÍÚË‚ÌÓ„Ó ÙËθχ «ì Í‡Ê‰Ó„Ó Ò‚Ó ÍËÌÓ» ÒÔˆˇθÌÓÈ ÔÂÏËÂÈ Ò‡ÏÓÏÛ Ü‡ÍÓ·Û ÓÚ ËڇθflÌÒÍÓ„Ó ÙÓ̉‡ ËÏÂÌË ÂÊËÒÒÂ‡ ÑÊËÎÎÓ èÓÌÚÂÍÓ‚Ó, ÚÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ‚˜ÂÓÏ, ÛÊËÌÓÏ ˛·ËÎÂÈÌ˚Ï Ò·ÓÌËÍÓÏ ‰Îfl ÔÓ˜ÂÚÌ˚ı „ÓÒÚÂÈ ÙÂÒÚË‚‡Îfl.

Сам патриарх, которого сравнивают по долголетию пребывания у власти с африканскими диктаторами (или нашими генсеками и президентом), как мы видели по опубликованному на страницах этого приложения интервью, прекрасно отдает себе отчет в том, какие проблемы порождает долголетие и в обществе, и в искусстве. К сожалению, не все разделяют подобного рода прозорливость. Вот и я поддался увещеванию своих коллег по отборочной комиссии Московского кинофестиваля и, скрепя сердце, отказался от появившейся в прошлом году программы «Третий возраст», о чем теперь пожалел, поскольку ее место занял... конкурс Каннского кинофестиваля. Ветеран Ален Рене, неуклонно приближающийся к 90-летию, представил новые версии мифа об Орфее и Эвридике на основе произведений Жана Ануя с плеядой исполнителей среднего и старшего поколения во главе с Мишелем Пикколи, 100-летие которого не за горами. Михаэль Ханеке пригласил Жана-Луи Трентьньяна («Мужчина и женщина») и актрису Эммануэль Рива («Хироси-

ма – любовь моя») на роль постаревших супругов. Жена в течение всего фильма постепенно угасает на глазах у мужа. Иранец Аббас Кьяростами в более легком жанре в фильме «Как будто влюбленные» показывает стареющего профессора, приглашающего к себе юную проститутку и оказывающегося вовлеченным к ее бурную любовную жизнь. Картина

снята в Японии на японском языке и материале. Быть может, поэтому она кажется ироничной парафразой на садомазохистские отношения героини знаменитого фильма Нагиисы Осимы «Империя чувств» со своим престарелым клиентом – тоже профессором, и возлюбленным, который нехотя ее отпускает на эти заработки. Геронтологические аспекты каннской программы побудили меня поменять название одной из предстоящих московских программ с «Секс – еда – культура – слава» на «Секс – еда – культура – смерть», что позволило замкнуть жизненный цикл и параллельно включить сюда и проблематику «третьего» возраста. Размышляя над истоками этого неуклонного старения кинопроцесса, я пришел к выводу, что оно объясняется тремя взаимосвязанными факторами: – старением человечества и продлением среднего срока жизни, когда общение с глубокими стариками становится повседневной проблемой каждой семьи; – старением создателей фильмов, для которых эти проблемы становятся повседневной реальностью; – старением звезд, которые при этом остаются звездами и могут (во всяком случае, некоторые из них) генерировать прибыль киноиндустрии. Как чуткий барометр кинопроцесса, нынешний Каннский кинофестиваль не мог не отразить этих процессов. Вопрос о том, насколько этот смотр сам по себе затронул механизмы приближающейся смерти, остается открытым. Но симптомы болезни уже очевидны. Кирилл РАЗЛОГОВ.

èÓÚÂÚ ˝ÔÓıË ‚ 3D ÙÓχÚÂ

èÓÎËÚË͇ Ë ‚·ÒÚ¸ ̇ ÔÓÚflÊÂÌËË ÏÌÓ„Ëı ‚ÂÍÓ‚ ÔË‚ÎÂ͇ÎË Ë ÔÓ‰ÓÎʇ˛Ú Ò ÌÂÓÒ··Â‚‡˛˘ÂÈ ÒËÎÓÈ ÔË‚ÎÂ͇ڸ Í Ò· ‚ÌËχÌË β‰ÂÈ. Ç ˜ÂÏ ÙÂÌÓÏÂÌ ‚·ÒÚË? éÚ˜Â„Ó Ë Í‡ÍËÏ Ó·‡ÁÓÏ ˜ÂÎÓ‚ÂÍ, Ô‚‡ÚË‚¯ËÒ¸ ‚Óβ Ó·ÒÚÓflÚÂθÒÚ‚ ËÎË ÔÓ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ Ê·Ì˲ ‚ ÔÓÎËÚË͇, ‚‰Û„ ̇˜Ë̇ÂÚ ‚ÂÒÚË Ò·fl ÒÓ‚ÒÂÏ Ì ڇÍ, Í‡Í ÔÂʉÂ? ä‡ÍË ڇÈÌ˚ ÔÛÊËÌ˚ ‰‚Ë„‡˛Ú ÔÓÎËÚ˘ÂÒÍËÏË ÒË·ÏË, ÍÚÓ Ì‡ Ò‡ÏÓÏ ‰ÂΠÔËÌËχÂÚ ÒÛ‰¸·ÓÌÓÒÌ˚ ‰Îfl ÏËÎÎËÓÌÓ‚ β‰ÂÈ ¯ÂÌËfl? ᇘÂÏ, ÔÓ Í‡ÍËÏ Ô˘ËÌ‡Ï Ë ‚ Û„Ó‰Û ÍÓÏÛ ËÒ͇ʇ˛ÚÒfl ËÒÚÓ˘ÂÒÍË هÍÚ˚? ç‡ÍÓ̈, ͇ÍË ͇˜ÂÒÚ‚‡ ı‡‡ÍÚÂ‡ ‚‡ÊÌ˚ ‰Îfl ÔÓÎËÚË͇, ‡ ͇ÍË – ·ÂÒÔÓÎÂÁÌ˚ Ë ‰‡Ê ‚‰Ì˚? ç‡ ˝ÚË Ë ÏÌÓ„Ë ‰Û„Ë ‚ÓÔÓÒ˚ ÏÓÊÂÚ ‰‡Ú¸ ÓÚ‚ÂÚ Ì‰‡‚ÌÓ ‚˚¯Â‰¯‡fl ‚ ÏÓÒÍÓ‚ÒÍÓÏ ËÁ‰‡ÚÂθÒÚ‚Â «å‡ÓÒÂÈ͇» ÍÌË„‡ ËÁ‚ÂÒÚÌÓ„Ó ÔÓÎËÚÓÎÓ„‡, ÔÛ·ÎˈËÒÚ‡, ÔËÒ‡ÚÂÎfl, ‚ ÔÓ¯ÎÓÏ ÔÓÎËÚË͇ çËÍÓ·fl ÉìãúÅàçëäéÉé «éÚ «ÌÂÛ¯ËÏÓ„Ó Â‰ËÌÒÚ‚‡» Í «Ö‰ËÌÓÈ êÓÒÒËË»: 1989 – 2011 „Ó‰˚». Всякому пишущему человеку следует помнить заповедь братьев Стругацких: «Писать следует либо о том, что хорошо знаешь, либо о том, чего не знает никто». Николай Гульбинский следует этим постулатам: он пишет и о том, в чем прекрасно разбирается, и о том, что находится за семью печатями для большинства читателей. Книга не случайно носит подзаголовок «Свидетельства соучастника и очевидца». Автор за очерченный в заглавии книги период успел и «сходить в политику» (и даже основать политическую партию!), и поработать пресс-секретарем у второго человека в государстве, и поучаствовать в многочисленных выборах, и побывать в оппозиции к одному из самых провальных режимов в истории России, и возглавить еженедельную газету. А еще – посетить десятки стран, встречаться и беседовать с известными, успешными, а иногда и эпатажными политическими деятелями, поработать с архивными материалами, касающимися животрепещущих моментов истории - и многое-многое другое. В результате получилась не просто книга, к которой применим расхожий журналистский штамп - «срез эпохи». Срез – это нечто плоское, двухмерное, а труд Николая Гульбинского претендует на гораздо большее. Это портрет эпохи, причем портрет коллективный и весьма объемный, не в смысле количества страниц (хотя книга солидная, увесистая), а в смысле масштаба охваченных тем, личностей и событий. Я бы взял на себя смелость изобрести новый термин: это, если использовать модное ныне словечко, «3D-книга», «портрет эпохи в 3D формате», позволяющий читателю осмотреть героев со всех сторон, проникнуть в суть многих ситуаций, заглянуть за кулисы политического театра. То, что необходимость подобной книги назрела, бесспорно. И стороннему наблюдателю, и всякому, интересующемуся политической историей в нашей стране очевидно: мы зимой – весной нынешнего года прошли некую точку отсчета, завершив большой исторический цикл, который начался еще во времена, когда существовал Советский Союз. Этот цикл, этот очень сложный период требуют осмысления, анализа и вдумчивого разбора. Собственно, и сам автор в предисловии пишет: «Сейчас завершается определенный

цикл нашего исторического процесса. И здесь, наверное, уместно подвести определенный итог, надеюсь все же предварительный, минувших событий. Сделать это можно по-разному. Например, написав учебник по новейшей истории России. Или мемуары. Но нет. К дидактике меня не тянет: не хочу выступать в роли того, кто не умеет сам, но берется учить других». Именно поэтому в книге «От «нерушимого единства» к «Единой России»» вы не найдете пространных рассуждений и велеречивых выкладок. Здесь все очень просто и четко: одиннадцать глав, в которых размещены отобранные по темам, заявленным в заглавиях, статьи разных лет, выпукло и ярко рассказывающие о людях и событиях. К примеру, в первой главе «Оппозиция, которая так и не состоялась» повествуется о процессе формирования современной российской политической системы. Здесь, помимо прочего, можно ознакомиться с интереснейшей и чрезвычайно актуальной на сегодняшний день беседой, произошедшей в 2001 году между автором книги и доктором философских наук, заведующей кафедрой МГУ, политологом Еленой Шестопал. Материал этот, озаглавленный «Особенности национальных выборов. Не настало ли время «отменить» демократию в России?», содержит массу забавных аллюзий с днем сегодняшним. Судите сами, вот что говорила Елена Шестопал в далеком уже 2001 году: «Я бы не сказала, что выборы – это комедия. Все-таки это одно из тех немногих демократических завоеваний, которые мы получили за последние годы. И избиратели не готовы от него отказаться». И там же: «Для нас выборы – это очень важно. Можно сказать, что нас надувают, что нас разводят, как лохов, но это тот единственный «Юрьев день», когда можно что-то изменить, когда власть зависит от нас». Актуально, не правда ли? Читаешь – и понимаешь: ничто не ново под Луной, и митинговые страсти на Болотной площади и проспекте Сахарова этой зимой становятся более понятыми. Все уже было, а значит, все еще будет. Собственно, во многом книга Гульбинского именно об этом. Французский философ и государственный контролер финансов при дворе Людовика XVI Жак Тюрго как-то сказал: «Политика есть искусство предвидения настоящего». Вот для такого предвидения в книге и су-

ществуют главы, рассказывающие о первом (и единственном) вице-президенте Российской Федерации Александре Руцком, с которым автор книги работал в качестве пресс-секретаря; о начале чеченского конфликта и о том, кто из власть предержащих сыграл роковую роль в его эскалации; наконец, о первом президенте России Борисе Ельцине, которого Гульбинский вполне справедливо называет «гроссмейстером суеты». Это будто про него сказал знаменитый политолог, родоначальник европейского либерализма Шарль Монтескье: «Известно уже по опыту веков, что всякий человек, обладающий властью, склонен злоупотреблять ею, и он идет в этом направлении, пока не достигнет предела». О людях, злоупотреблявших властью либо присасывавшихся к ней, повествует глава «Неоконченный роман из жизни прохиндеев». Здесь собран широчайший паноптикум различных персонажей, от «генерала Димы» - Дмитрия Якубовского до «человека-рентгена» Грабового. Помимо прочего в этой главе можно найти статью «Кремлевский мечтатель», посвященную бывшему главе президентской администрации Александру Стальевичу Волошину. Помнится, после выхода этой статьи в газете «Социалистическая Россия» в 2001 году представитель президента в Государственной Думе Александр Котенков метал с трибуны громы и молнии, однако, его праведный гнев пропал втуне – в скором времени господин Волошин получил отставку. Еще одна примечательная статья из данной главы называется «Заговор иллюминатов и перспектива антиолигархического наступления». Она увидела свет в 2005 году в газете «Комсомольская правда», наделала много шуму, и вот почему: текст был опубликован под псевдонимом «И.Воклеб» (что наоборот читается как «Белков И.») и отчасти был стилизацией, а то и пародией на конспирологические изыскания политолога Станислава Белковского, популярного в те годы. Некоторые эксперты и политики всерьез решили тогда, что статья принадлежит перу Белковского, а значит, содержащийся в ней месседж исполнен глубокого внутреннего смысла. То, что этот самый месседж идеологически полностью противоречил воззрениям Белковского и его окружения, никого не смутило и весьма спутало последним карты. Собственно, правда про истинного автора «иллюминатов» открылась только после выхода книги. На страницах книги можно проследить весь путь зарождения, расцвета и увядания «свободных СМИ» новой России, этому посвящена отдельная глава – «Мученики свободы слова». История НТВ Гусинского – показательный пример того, как из телеканала можно сделать идеологическую дубину. Есть в книге и глава, посвященная экономике и обоснованию жизненной необходимости модернизации России, а следом за ней идет раздел, рассказывающий, как реальную модернизацию подменяют безудержным пиаром. Особенно примечательна тут статья «Сон в лунную ночь. Новогодняя сказка по мотивам жизни великого политтехнолога». Начинается статья так: «Знаменитый кремлевский политтехнолог Олег Пафнутьевич Павлузанский дре-

мал за компьютером на кухне своей десятикомнатной трехэтажной квартиры на Патриарших». От этих слов так и веет тонким булгаковским сарказмом и гоголевской чертовщинкой. Вообще одним из бесспорных достоинств книги Гульбинского является авторский стиль, всегда простой и легкий для восприятия. Альберт Камю не зря сказал: «У того, кто пишет просто, есть читатели. У того, кто пишет туманно – только комментаторы». Гульбинский пишет просто о сложных вещах, и читателей у него хватает. Это во многом связано еще и с живым, ярким, сочным русским языком, которым написана книга. Немалую роль играет тут и огромный интеллектуальный багаж автора. Умение к месту употребить цитату или вспомнить острую и актуальную мысль известного исторического персонажа – фирменная, как сейчас говорят, «фишка» Николая Гульбинского. Говоря об актуальности книги, нельзя не отметить включенную в нее дискуссию о демократии, впервые опубликованную в 2007 году на страницах газеты «Социалистическая Россия» и озаглавленную «Демократия в России невозможна?». Дискуссия состоялась между автором этих строк и автором книги, и обе позиции, злободневные накануне смены лидера государства в 2007 году, как ни странно, стали еще острее сейчас, в году 2012. Завершает книгу глава, в которой даются практически советы тем, кто собирается стать политиком, а также раздел, посвященный истории нашей страны в ХХ веке. Тут нужно отметить тот факт, что Николай Гульбинский много лет занимается исследованиями великой исторической драмы – революции 1917 года, героев и антигероев этого события, особо выделяя среди них фигуру Льва Троцкого. Именно «Интервью с Троцким» видится мне заглавным материалом данного раздела. «Дела давно минувших дней» в книге органично дополняются интервью, беседами и пресс-портретами героев дня сегодняшнего. Среди тех, о ком пишет Гульбинский – Аугусто Пиночет и Михаил Горбачев, Фидель Кастро, Александр Лукашенко, Иоанн Павел II, Саддам Хусейн и Арнальдо Очоа. Эти люди в первую очередь привлекают внимание тем, что, по выражению идеолога китайского императора Цинь Шихуанди мудреца Хань-фэя, «окружены таинственностью». Приподнять завесу таинственности берется Николай Гульбинский – и у него это блестяще получается. Заканчивая эту небольшую рецензию – увы, газетные площади не позволяют дать книге ту подробную оценку, каковую она заслуживает – хочу процитировать Фому Аквинского, который сказал: «Правители нуждаются в мудрецах значительно больше, чем мудрецы в правителях». На то и есть политологи и историки в политическом море, чтобы караси-политики не дремали. Власть предержащие должны постоянно помнить, что все их деяния будут зафиксированы и занесены на скрижали истории. Но поскольку, по меткому выражению Бисмарка, «политика есть искусство возможного», я уверен, что Николай Гульбинский в ближайшем будущем порадует нас новыми исследованиями политического ландшафта и его обитателей.

Сергей ВОЛКОВ, писатель, журналист.

/05  

http://www.newlookmedia.ru/wordpress/wp-content/uploads/2012/nv/05.pdf