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SIGMA 24-35 MM F2 DG HSM Art

treS GrAn AnGulAreS en uno

Nº 241 • Año XX

PRUEBA

GUÍA

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CONCURSO FOTOGRÁFICO: “INVIERNO”

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Sony rx1r II

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NÚMERO 241

AñO XX CONCURSO FOTOGRÁFICO

"INVIERNO" GANA ESTA CANON EOS 7D MARK II

Guía

4 ModeLoS PARA 4 nIVeLeS En esta guía hemos seleccionado cuatro modelos de Canon diferentes para cuatro niveles de usuario: el profesional, el aficionado avanzado, el entusiasta y para los que empiezan. También incluimos una amplia ficha con todas las características para que podáis elegir el que mejor se adapte a vuestras expectativas fotográficas.

Bases en Pág. 45

. . . Y

4 ENFOCO

36 TÉCNICA Y PRUEBAS SúPeR PoTenTe

siGma 24-35 mm f2 dG Hsm art

TReS GRAn AnGULAReS en Uno El 24-35 mm f/2 DG HSM A es uno de los nuevos objetivos que ha lanzado Sigma para las cámaras de formato completo. Se caracteriza por su rango focal gran angular, su excelente calidad óptica, su luminosidad f/2 constante y por su rapidísimo sistema AF.

Cómo ConseGuir fotos de aGua sedosa

TéCnICAS y TRUCoS Uno de los efectos que todo fotógrafo quiere dominar es el de controlar los tiempos de exposición lentos, y una de sus aplicaciones fotográficas más interesantes es el del agua sedosa. En este artículo te explicamos cómo conseguir las fotos de agua sedosa más sugerentes.

72

La nueva bridge de Nikon, la Coolpix P900, cuenta con un sensor CMOS de 1/2,3 pulgadas y 16 MP, y un zoom con un increíble rango focal 24-2000 mm. Es una cámara muy polivalente que permite abordar cualquier tema, incluido el de naturaleza.

TRAS PASeRIFoRMeS y neCRóFAGAS

23 años de reconocimiento a la fotografía profesional

21 PRIMER CONTACTO

24 DESTINO FOTOGRÁFICO Zanzíbar

Un paseo por la isla de las especias

46 62

en busCa de Comida (ii) En el número anterior dimos varios consejos sobre los alimentos que podemos usar para atraer a distintos animales y el equipo fotográfico ideal. En esta ocasión, os explicamos los mejores métodos para atraer a las bonitas aves paseriformes y a las espectaculares necrófagas.

Premios LUX 2015

• Sony RX1R II Con filtro óptico de paso bajo variable • Panasonic LUMIX TZ100 Con sensor de 1" y 4K

nikon Coolpix p900

50

A D E M Á S

49 TEST • Manfrotto Gear Backpack M Mochila muy flexible • Cactus V6 y RF60 Primer sistema para flash inalámbrico multimarca

68 CUADERNOS PRÁCTICOS • Composición en Blanco y negro Principios fundamentales • Apps imprescindibles Photoshop Express, Lightroom...

76 TALLER DIGITAL

Herramientas Lightroom

objetivos Gran anGular

Conversión a blanco y negro

TodoS LoS SeCReToS PARA SACARLeS eL MáXIMo PARTIdo

16 NOTICIAS 60 EXPERTOS RECOMIENDAN 92 EXPOABIERTA 100 EXPOLECTOR 104 FOTO CRÍTICA 106 BOOK SÚPER FOTO 114 AGENDA 117 LIBROS RECOMENDADOS 118 GALERÍA DE CONCURSOS 124 BOUTIQUE SÚPER FOTO 126 MERCADO DE OCASIÓN

Los objetivos gran angulares proporcionan un ángulo de visón muy superior al del ojo humano, lo que produce imágenes con un fuerte impacto visual que incrementa el dramatismo o magnífica la belleza de una escena. Para que logréis dominar estas lentes os explicamos todos sus secretos.

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SUPERFOTO } 3


enfoco

Premios LUX 2015 premioslux.com

23 AÑOS DE RECONOCIMIENTO A LA FOTOGRAFÍA PROFESIONAL

L

os Premios LUX no necesitan presentación. La Asociación de Fotógrafos Profesionales de España entrega cada año sus galardones de oro, plata, bronce y junior a las mejores imágenes captadas por fotógrafos profesionales en variadas categorías: paisaje, publicidad, bodegón, moda… Para la vigesimotercera edición se han presentado un total de 208 fotógrafos con 650 obras (tanto series como individuales) sumando 1677 imágenes. Valores como la innovación, la adaptación, la aportación de

una idea, la contundencia y la capacidad de comunicación son elementos comunes en la selección del jurado a la hora de elegir a los ganadores. Desde su primera convocatoria, por los LUX ya han pasado más de 24.000 fotografías y 3000 profesionales, cifras que los consolidan como los premios de fotografía profesional más importantes del país. Los que quieran disfrutar de la colección ganadora al completo podrán visitarla a lo largo de este año en galerías de Granada, Langreo, Barcelona, Bilbao y Madrid.

Premio LUX oro “arqUitectUra e interiorismo”

Simón

Premio LUX oro “retrato”

Arqfoto

Álvarez

García “Casa Palau” 4 { SUPERFOTO

Jerónimo

“Lekuona no man’s land”


SUPERFOTO } 5


enfoco

Premios LUX 2015

Premio LUX oro “moda y beLLeza”

Juanmi Márquez “The Private List” 6 { SUPERFOTO


Premio LUX oro “Bodegón”

Premio LUX oro “PUBLicidad”

David Barra

Oliver Haupt

“Be water”

The Unknown Artist Studio “Don’t text when you are driving”

Premio LUX oro “Paisaje y natUraLeza”

Premio LUX oro “indUstriaL”

José Luis

Cristóbal

López De zuBiria

“The Speaker”

“Ona-move”

SerranO

SUPERFOTO } 7


enfoco

Premios LUX 2015

Premio LUX oro “rePortaje sociaL”

Jorge

Miguel JaiMe María

Martínez JM photoemotion “Sin título”

8 { SUPERFOTO


Premio LUX oro “rePortaje DocUmentaL”

Mar

Sáez

“Gabriel se liberó de Isabel”

A diferencia de los niños, los monitores hacen lo que se les dice. Dile al tuyo que muestre el color correcto.

Tu monitor es la ventana a tu fotografía digital, tienes que poder confiar en él. Spider5 calibra tu monitor para asegurar la precisión del color para una mayor coherencia en las impresiones. La edición de imágenes será más sencilla y rápida, perderás menos tiempo en el ciclo de “imprimir-editar-imprimir” y ahorrarás también tinta y papel. Premio LUX oro “Proyecto PersonaL”

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enfoco

Premios LUX 2015

Premio LUX PLata “indUstriaL”

alberto

G. Puras “Doccia”

Premio LUX PLata “arqUitectUra e interiorismo”

Jorge Miguel

JaiMe

María

Martínez JM photoemotion “Arquitectura valenciana” 10 { SUPERFOTO


Premio LUX PLata “Bodegón”

Fuco

Reyes “Monumento Saivaara de Tapio Wirkkala”

Premio LUX PLata “moda y BeLLeza”

Ramón

VaqueRo “Lighting Clothes”


enfoco

Premios LUX 2015

Premio LUX PLata “rePortaje sociaL”

Jerónimo

Álvarez “Wedding in Las Vegas”

mención “jUnior” Premio LUX PLata “retrato”

Juanmi

MÁrquez “Cabuqueros Memorias del Agua” 12 { SUPERFOTO

Jorge

lópez Muñoz “Juan y Vicente, los gemelos de El Clot”


Pixel te ofrece la gama más completa en disparadores inalámbricos de flash.

Premio LUX PLata “Proyecto PersonaL”

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“Benígenes” © Mario Cea. Premio Memorial María Luisa 2013.

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enfoco

Premios LUX 2015

Premio LUX PLata “PUbLiciDaD”

Josep M.

Roca lucas

PIglIacaMPo “Audi Quattro”

Premio LUX PLata “rePortaje DocUmentaL”

Irene

SekulIk “Los últimos días de Lesley”

14 { SUPERFOTO


noticias

Por Isabel González

CANON

POWERSHOT SX540 HS Y SX420 IS, LAS NUEVAS BRIDGES La gama de súperzoom de Canon no para de crecer, esta vez con la llegada de las PowerShot SX540 HS y SX420 IS. La primera monta un sensor CMOS de 20,3 MP y un procesador DIGIC 6 que proporcionan imágenes de gran nitidez y claridad. Su zoom de 50X permite un acercamiento máximo a la acción y el Bloqueo de Ayuda al Encuadre con Zoom mejorado activa un modo de estabilización que permite elegir y encuadrar al sujeto fácilmente mientras que la cámara mantiene automáticamente al sujeto centrado y enfocado. A la hora de grabar vídeo utiliza un sistema de estabilización IS Dinámico de cinco ejes. Por su parte, la SX420 IS combina a la perfección el trabajo conjunto de un sensor CMOS de 20 MP, un procesador DIGIC 4+ y un sistema IS Inteligente para captar fotos y vídeos libres de ruido y rebosantes de detalle. Ambas cuentan con conexión Wi-Fi y NFC Dinámica para compartir fácilmente nuestros archivos. www.canon.es

SIGMA

WR CERAMIC PROTECTOR: FILTROS DE CRISTAL CERÁMICO Para ayudar a los fotógrafos a proteger sus objetivos y alargar su vida útil, SIGMA ha creado los primeros filtros originales que cumplen con las elevadas exigencias de la compañía. Para cumplir los estándares de excelencia, la firma ha mantenido una relación de cooperación con un experto fabricante de cristales que ha dado lugar al material empleado en los WR Ceramic Protector. Sus características principales son una extrema resistencia a los golpes y arañazos (10 veces más que un filtro normal y tres más que un filtro protector endurecido químicamente), una mayor finura y ligereza, y más transmitancia óptica. Estas cualidades se completan con la incorporación de un revestimiento repelente al agua, un estuche acrílico para su almacenamiento y la garantía que le otorga su fabricante. Están disponibles en diámetros de 67 a 105 mm. www.reflecta.com

BENRO

TRÍPODES ISTUDIO: CON AIRES NUEVOS Benro ha renovado su catálogo de trípodes y, entre otras novedades, destaca la serie iStudio, trípodes de diseño clásico con patas de aluminio y armazón de fundición de magnesio, estables y fáciles de usar. Las patas cuentan con cuatro secciones y cierre de pinza (flip lock), una de ellas es desenroscable para convertirla en un monopie acoplándola a la columna del trípode. Se distribuyen dos kits, ambos con rótula de tres mandos, las que otorgan una mayor precisión en los movimientos de cámara. Además, las rótulas incorporan una zapata de liberación inmediata, para anclar o soltar la cámara con un solo movimiento. A nuestra disposición encontramos dos kits. El pack TIS18AHD1 es un conjunto ligero, soporta hasta cuatro kilos y posibilita una altura mínima de 37 cm y máxima de 148 cm. Por su parte, el TIS28AHD2 alcanza los 2,09 kg de peso, soporta hasta seis kilos y cuenta con una altura mínima de 41 cm y una máxima de 161 cm. Ambos conjuntos se acompañan de una cómoda bolsa de transporte. www.fototecnica.com 16 { SUPERFOTO

OLYMPUS

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M.ZUIKO DIGITAL ED 300 MM 1:4.0 IS PRO: EL TELE MÁS COMPACTO El último lanzamiento de Olympus, el M.ZUIKO DIGITAL ED 300 mm 1:4.0 IS PRO, es el primer súper teleobjetivo compatible con el sistema Micro Cuatro Tercios. Llega al mercado con tres características clave: es el teleobjetivo más ligero del mercado, consigue una estabilización de imagen de hasta seis pasos EV y cuenta con una distancia mínima de enfoque para fotografía macro inédita en un tele: 1,4 m. Además, posee tres botones que pueden utilizarse de manera directa e intuitiva. El L-Fn da acceso a 27 funciones asignables, el IS On/Off sirve para encender o apagar la estabilización del objetivo y un tercero que se emplea para ajustar el área de enfoque. Su función de Disparo Silencioso permite fotografiar escenas sin hacer ningún ruido y gracias a su construcción estanca puede emplearse en cualquier ambiente, ya que está sellado contra la lluvia y el polvo, por lo que puede disfrutarse donde y cuando deseemos. www.olympus.es


PHASE ONE

CAPTURE ONE PRO 9: AÚN MÁS EFECTIVO Phase One lanza la nueva versión de su programa estrella de revelado de imagen, el Capture One Pro 9. Este software es conocido por su gran capacidad para la captura con conexión, su conversión raw de alta calidad y sus precisas herramientas de edición. Como novedad incorpora nuevas prestaciones tanto en edición de imagen como un motor de contraste actualizado, máscaras desde el editor de color, pinceles, colores DNG, entre otras, como en herramientas de gestión con la herramienta de palabras clave, librerías de keywords y palabras clave clasificables. Capture One Pro 9 puede obtenerse ya sea con una nueva licencia, bien mediante una actualización de versiones anteriores, o bien con una suscripción mensual. Desde www.innovafoto.com

119,79 €

BENRO

RÓTULAS G: RENOVACIÓN DE LA GAMA PREMIUM Benro ha renovado su serie estrella de rótulas, la serie G, con dos modelos de reciente implantación. El mayor cambio está en el revestimiento exterior de la bola que ofrece una fricción más suave y más segura, facilitando así el movimiento de la cámara. Otra variación, no tan visible, pero sí importante, es la mejora del sistema de sujeción de la zapata, que prácticamente imposibilita la caída accidental de la cámara. Asimismo, están fabricadas en base a un diseño “Low-profile”, lo que significa que, aparte de ser más discretas y minimalistas, alcanzan muy poca altura, factor que mejora la estabilidad del conjunto trípode + rótula + cámara. Las G cuentan con dos controles, uno para bloquear y otro para desbloquear, al mismo tiempo que controlan el nivel de fricción deseado, y otro exclusivamente para el movimiento panorámico. www.fototecnica.com

265 € G3 325 € G2

Antiestáticos Repelen el agua Resistentes a los arañazos Fáciles de limpiar Distribuidor

ROWIAF

Pro DEALERS:

Madrid: Fotocasion, Óptica Roma, Casa Pibe, Fotoganga. Majadahonda: Fotografiarte. Valencia: Fotopro. Palma de Mallorca: Fotoruano pro. Málaga: Fotovega. Bilbao: Fotosamar. Gijón: Fotocentro. Sevilla: Martín Iglesias. Valladolid: Namen Color. Barcelona: Fotok. Benidorm: Foto Rodon. Córdoba: Cb foto. Castellón: Fot Video Lledo


noticias

CANON

BENRO

MK10: SMART MINI SELFIE, TODO EN UNO Este original complemento está pensado para adaptar cualquier teléfono, compacta o action cam y suma la practicidad de un mini trípode más las prestaciones de un selfie stick con control remoto, todo ello en tamaño bolsillo. Su estructura de columna extensible, con la particularidad de que el mango, además de incluir el control remoto, se convierte en un mini trípode que permite que nuestro dispositivo se sustente por sí mismo. Gracias a sus siete secciones, consigue que una extensión máxima de 85 cm solo necesite 18 para plegarse. La columna viene rematada con una práctica rótula de bola con la que puede ajustarse con precisión y facilidad la posición de la cámara, además de conseguir que nuestras tomas estén libre de trepidaciones y movimientos indeseables, así como una correcta ejecución en escenas con poca luz. www.fototecnica.com

29,90 €

NUEVAS IXUS PARA APUNTAR Y DISPARAR Canon ha ampliado la familia IXUS con tres nuevos modelos: 285 HS, 180 y 175. Todas ellas son ideales para llevarlas a cualquier parte y están diseñadas para adaptarse a diversas situaciones fotográficas gracias a sus amplitudes focales: 12, 10 y 8X, respectivamente. Están equipadas con la mejor tecnología de la firma, como un sensor CMOS de 20 MP (20,2 MP en el caso de la 285 HS), un procesador DIGIC 4+ o un potente sistema HS System que da la mayor seguridad para trabajar en las condiciones de iluminación más complicadas. Las tres cuentan con un botón de grabación de vídeo específico y tanto la 285 HS como la 180 poseen Estabilizador de Imagen Inteligente. Además, la 285 HS permite dar rienda suelta a nuestra creatividad gracias al modo Disparo Creativo y a la opción Historias destacadas con la que podemos revivir nuestros mejores recuerdos creando un vídeo con los momentos más especiales, utilizando los clips de personas o de una fecha determinada. www.canon.es

SONY

HANDYCAM FDR-AX53: TUS MEJORES MOMENTOS EN 4K Para registrar nuestros inolvidables recuerdos, la nueva videocámara de Sony, la Handycam FDR-AX53 se vale de un sensor CMOS Exmor R que registra vídeos 4K con todo lujo de detalle. Para ello, emplea una lente ZEISS 20X recién desarrollada que amplía el gran angular a 26,8 mm. En su construcción se han empleado elementos de lente asféricos avanzados, de dispersión extra-baja (ED) y revestimiento ZEISS T* que reduce los reflejos no deseados. Además, el Balance Optical SteadyShot (estabilizador de imagen de cinco ejes) consigue secuencias sin desenfoques al grabar cámara en mano y que, junto al nuevo modo Activo Inteligente, crea vídeos nítidos incluso en movimiento. La FDR-AX53, aparte de grabar vídeos 4K a una velocidad de bits realmente alta, 100 bits, o Full HD a 100 fps para creaciones a cámara lenta, también graba el sonido de manera efectiva desde cinco direcciones. www.sony.es

BENRO

MOVEOVER 12: VÍDEOS MÁS FLUIDOS El Benro MoveOver 12 es un slider de 90 cm de recorrido diseñado para cámaras de vídeo profesionales que asegura movimientos fluidos y estables para equipos de hasta 12 kilos. Se compone de dos rieles de fibra de carbono de 22 mm de diámetro. Gracias a un sistema de cremallera accionado por la manivela situada en un extremo, el giro de la misma transmite el movimiento a la base de desplazamiento de la cámara, por lo que los barridos son más homogéneos. La placa de sujeción posee diversas roscas para anclar variados accesorios. Sus patas son ajustables a cualquier terreno y están rematadas en goma. En el kit se incluyen dos trípodes de la serie Travel Flat con patas de

tres secciones cuyo diseño es el idóneo para viajar, pues una vez plegados, quedan totalmente planos. Todo ello se almacena en una práctica y robusta bolsa de transporte con ruedas. www.fototecnica.com

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noticias

NIKON

D500, CONECTADA Y POTENTE

COMIENZA 2016 ROMPIENDO MOLDES

La Nikon D500 da un giro a la fotografía semiprofesional. Para ello, ha sido construida con uno de los sistemas de autoenfoque más avanzado, 153 puntos AF, el mismo que el de su hermana mayor, la D5, grabación de vídeo 4K y conectividad Bluetooth Low-Energy. Además, trabaja con ráfagas de hasta 10 fps producidas por su potente procesador EXPEED 5 y sensibilidades de hasta 1.640.000 ISO. Su calidad puede disfrutarse desde una pantalla LCD táctil basculable de 2359 Kp que multiplica las opciones y formas de captura. En cuanto a su conectividad, el Bluetooth permite transferir nuestros archivos de forma automática a un dispositivo compatible.

Nikon ha aprovechado la entrada del año para lanzar nuevos productos. Por un lado, encontramos las réflex D5 y D500, líderes de sus segmentos y, por otro, dos objetivos DX 18-55 mm, encargados de inaugurar la nueva familia AF-P para principiantes, el flash SB-5000, la action cam KeyMission 360 capaz de grabar vídeos a 360º en 4K, y la aplicación SnapBright, una innovadora solución para conectar con dispositivos inteligentes a través de Bluetooth de bajo consumo.

D5, CON UN ISO DE MÁS DE TRES MILLONES La Nikon D5, réflex profesional de formato completo, cuenta entre sus prestaciones más destacadas con un sistema AF de 153 puntos, grabación de vídeo 4K UHD y una impresionante sensibilidad de 3.280.000 ISO. Monta un sensor CMOS FX de 20,8 MP y trabaja con un nuevo sistema de procesamiento de imágenes EXPEED 5 capaz de alcanzar ráfagas de hasta 12 fps con AE/AF (14 fps con el espejo arriba), lo

Nikon D5

que se traduce en un total de 200 imágenes NEF o JPEG de gran tamaño. El enfoque está garantizado en todo momento gracias a sus 153 puntos de enfoque y 99 sensores en cruz, así como la consecución de imágenes en cualquier situación lumínica, logradas por una sensibilidad extraordinaria que supera los tres millones de ISO. Esta sobresaliente calidad no se limita únicamente a la captura de fotografías, también es capaz de registrar vídeos 4K. Nikon D500

FUJIFILM

LAS NUEVAS CARAS DE 2016 El año 2016 de Fujifilm llega con una anhelada novedad debajo del brazo, y es que la casa por fin estrena su cámara más esperada, la X-Pro2, pero esta no ha sido la única novedad. A esta nueva referencia fotográfica le acompañan, la también esperada X-E2S, una compacta Premium X70, un objetivo Fujinon XF 100-400 mm, un flash y una cámara All Weather.

X-PRO2, LA MÁS ESPERADA La X-Pro2 se ha hecho esperar, pero la demora ha merecido la pena, ya que ha sido la encargada de estrenar importantes tecnologías como el sensor X-Trans CMOS III de 24,3 MP cuya gama única de filtro de color aleatorio reduce el muaré y los colores falsos sin necesidad de un filtro de color. También da la bienvenida al procesador X-Pro que aumenta su velocidad en cuatro veces respecto a los motores convencionales. Asimismo ofrece la posibilidad de escoger entre un visor híbrido electrónico u óptico, pudiendo tomar las ventajas de cada opción. Además, cuenta con una función multimagnificación que cambia automáticamente ampliación del visor de acuerdo con el objetivo

X-Pro2

20 { SUPERFOTO

www.nikon.es

que se utilice y un telémetro electrónico que muestra simultáneamente el visor electrónico en la parte superior del visor óptico. Todo ello se alberga en un cuerpo robusto y resistente que puede emplearse en cualquier ambiente.

CRECE LA FAMILIA Tanto las gamas de compactas, como la de lentes, como las mirrorless, así como los flashes, aumentan. La nueva mirrorless X-E2S monta un visor exclusivo con un aumento de 0,62X y la velocidad de refresco más rápida del mercado, 0,005 segundos, que no deja escapar ninguna fotografía. La X70 es una compacta Premium cuya característica más llamativa es la inclusión de un sensor APS-C y los objetivos reciben al tele FUJINON XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR construido con elementos de la más alta calidad. La lista de novedades la completa el flash EF-X500 y la compacta All Weather XP90 disponible en cuatro acabados. www.fujifilm.es

X70

XF100-400 mm


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SureColor de epSon

tu creatividad requiere de la máxima precisión y calidad

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SureColor de

La excelente acogida de la tecnología de impresión Epson entre los más prestigiosos fotógrafos del planeta no es una novedad. Que el desarrollo de tintas y el cabezal PrecisionCore TFP es su mejor aliado para conseguir los mejores resultados e impactar al espectador, tampoco es una novedad. Que las mejores piezas expuestas en galerías y museos se imprimen con la ingeniería avanzada de las impresoras de gran formato Epson, tampoco aporta nada nuevo. Más información en www.epson.es/fotografia-profesional

S

í es una novedad la última gama de impresión fotográfica profesional Epson SureColor SC-P, que incluye diversos modelos nuevos, en formato estándar, con SpectroProofer y en algunos casos añadiendo el color violeta para alcanzar la increíble cifra del 99% de la reproducción de la paleta Pantone. Con sus 8 colores UltraChrome HD en dos tamaños de cartucho –según necesidad de producción- alcanza cotas muy elevadas de calidad, imágenes brillantes e intensas. Asimismo, se ha mejorado sustancialmente la densidad del negro, Dmax de hasta 2.80 sobre Premium Glossy Photo Paper, para permitir representar sombras y transiciones de una manera prácticamente real. Las copias sobre papeles incluso estándar, como Premium

Con la gama para fotografía profesional SureColor de Epson, tendrás el mejor asistente para desatar tu creatividad. Glossy Photo Paper duran hasta 60 años, facilitando su exposición durante períodos muy prolongados, así como el archivado de copias sin problemas. De fácil uso y en diversos tamaños de ancho, todos los modelos de la gama incorporan un sistema automático de comprobación de inyectores, así como disco duro opcional para una gestión del trabajo mucho más ágil y flexible.

LO MÁS DESTACADO • Amplia gama cromática: de 8 a 10 colores

ultraChrome Hd/HdX para reproducir hasta el 99% de los colores certificados por pantone.

• Fiable y eficiente: cabezal de impresión

epson tFp precisionCore y comprobación automática de inyectores para garantizar una reproducción uniforme del color.

• Fácil uso y flexibilidad: cambiar de soportes

y gestionar la impresora es muy sencillo e intuitivo. dispone de disco duro opcional de 320 Gb donde poder almacenar trabajos listos para su impresión.

• Resultados duraderos: mayor resistencia a

la luz para copias que duran hasta 60 años en papel fotográfico. SUPERFOTO } 21


PRIMER CONTACTO

Sony

SONy RX1R II

www.sony.es

RX1R II

La última compacta de gama alta de Sony incluye un sensor de fotograma completo retroiluminado de 42,4 MP, una lente ZEISS Sonnar T* de 35 mm y una apertura ƒ/2, y el primer filtro de paso bajo variable óptico con horquillado de filtro de paso bajo. Estas y otras prestaciones la convierten en una de las cámaras más destacas de su segmento. Texto y fotos: ISABEL GONZÁLEZ

L

P.V.P.

Con filtro de paso bajo variable óptico

a Sony RX1R II es el último miembro incorporado a la serie de compactas de formato completo de Sony, formada por sus hermanas mayores la RX1 y la RX1R. La recién llegada monta un sensor CMOS Exmor R de nada menos que 42,4 MP, una alta resolución que procura unas imágenes de gran calidad, nitidez y definición. Su filtro de paso bajo variable óptico permite ajustar manualmente el balance de la resolución de imagen y la presencia de efectos muaré o artefactos de color adaptándose a cada escena en tres posiciones: Desactivado, que ofrece efectos comparables a no utilizar un filtro de paso bajo dando prioridad a la resolución; Estándar, que equilibra la resolución con la eliminación de los efectos muaré y los artefactos de color; y Alto, que reduce aún más el muaré y los artefactos. También posee horquillado de paso bajo. Al lado del extraordinario CMOS trabaja un potente procesador BIONZ X que produce ráfagas de disparo de hasta 5 fps. Su tándem principal está acompañado por un objetivo a la altura de las circunstancias. Se trata de una lente ZEISS Sonnar T* compuesta por ocho elementos repartidos en siete grupos y entre los que se incluyen tres cristales asféricos. Cuenta con una longitud focal de 35 mm –perfecta para captar reportaje, retratos con ambiente o arquitectura- y una apertura ƒ/2, la que, junto a una sensibilidad de hasta 102.400 ISO, le permite moverse con total libertad en cualquier situación lumínica. Además, en la estructura del objetivo incluye un anillo de ajuste único para el macro que permite enfocar hasta a una distancia mínima de 14 cm. Para disfrutar de su alta resolución, la Sony RX1R II posee un visor Tru-Finder OLED XGA retráctil con re22 { SUPERFOTO

3.500 € vestimiento ZEISS T* y compuesto por cuatro elementos de cristal, -dos de ellos asféricos- y una pantalla LCD WhiteMagic de tres pulgadas, 2359 Kp y abatible hacia arriba y hacia abajo, lo que proporciona una gran versatilidad en lo que a ángulos de toma y puntos de vista se refiere.

SONY RX1R II

LO MÁS DESTACADO • Sensor de 42,4 MP para captar imágenes de

alta resolución, nitidez, definición y color.

• Filtro de paso bajo variable óptico para

escoger la resolución de imagen y la presencia de efectos muaré o artefactos de color • AF con 399 puntos de detección de fase que se combinan con 25 de contraste para no dejar escapar ningún motivo aunque se desplace velozmente

• Resolución máxima: 42,4 MP.

• Óptica: ZEISS Sonnar T* 35 mm. • Abertura: ƒ/2.

• Enfoque mínimo: 14 cm.

• Visor: EVF Tru-Finder OLED XGA.

2359 Kp. Cobertura 100%. 0,74X.

• Pantalla:

LDC abatible de 3”/ 1228 Kp.

• Obturación: De 1/4000

A la caza del instante perfecto La RX1R II incluye por primera vez en esta gama de Sony la función AF híbrido rápido. Los 399 puntos AF de detección de fase del sensor, combinados con los 25 puntos AF de contraste, consiguen una respuesta de

• Sensor: CMOS Exmor R Full Frame.

a 30 segundos y B.

Su pantalla es abatible hacia arriba y hacia abajo, lo que brinda un mayor número de puntos de vista.

• Sensibilidad: De 100 a 102.400 ISO. • Balance de blancos:

Auto, 9 preestablecidos, 1 personalizable, bracketing y manual. • Modos flash: Desactivado, automático, flash de relleno, sincronización lenta, sincronización trasera e inalámbrico. • Grabación de vídeo: Full HD/ 60, 30 o 24 fps. • Dimensiones: 113x65x72mm. • Peso: 507 g.

enfoque un 30% más rápida que la de sus antecesoras, efectividad que no deja escapar a ningún motivo, independientemente de la velocidad a la que se mueva. Asimismo, cabe destacar que la cámara no utiliza el obturador de plano focal habitual, sino uno que ofrece una velocidad de sincronización de flash de 1/2000 s. No obstante, las prestaciones de la Sony RX1R II no se limitan exclusivamente a la captura de fotografías, también graba vídeos Full HD a velocidades de fotograma de 60, 30 o 24 p en formato XAVC S. Quien se deje seducir por las fantásticas prestaciones de esta compacta de formato completo querrá presumir de sus excelentes trabajos en la red o compartirlos al instante, para ello cuenta con conexiones Wi-Fi y NFC.


PRIMER CONTACTO

Panasonic

PANAsONIC LuMIx TZ100 www.panasonic.com/es

LumIx TZ100

Gran sensor y función 4K Photo

Panasonic presenta la revolución de las cámaras viajeras. La Lumix TZ100 acerca al usuario prestaciones únicamente encontradas hasta el momento en modelos de gama alta. Las más destacadas son el sensor MOS de una pulgada, las funciones 4K Photo y Post-Focus, o un súper zoom 10X al que no se le escapa ningún detalle. Texto y fotos: ISABEL GONZÁLEZ

A

pesar de tener unas reducidas dimensiones que invita a no separarnos de ella, la Lumix TZ100 esconde en su interior un verdadero tesoro. La joya de esta cámara es un sensor MOS de una pulgada y 20,1 MP, uno de los mayores que existen en cámaras de su categoría. Sus fotorreceptores de gran tamaño captan más luz que los tradicionales, lo que se traduce en fotografías más nítidas, claras, naturales y con menor nivel de ruido incluso al trabajar con altas sensibilidades. A su lado trabaja un potente procesador Venus Engine que proporciona una gran precisión de colores. Los tonos únicos, la saturación y la luminosidad se procesan de forma individual y se ajustan para reproducir unos resultados auténticos y naturales. Otra de las novedades más destacadas es la incorporación de una lente LEICA DC VARIO ELMARIT F2.8-5.9. Este objetivo posee una distancia focal equivalente de 25250 mm (10X), con la que captar desde detalles cercanos a amplios paisajes. El mundo puede observarse a través de un visor de 1166 Kp con un sensor que detecta cuando el usuario está a punto de hacer una foto para realizar un enfoque de manera automática, o bien desde una pantalla táctil de 1040

LO MÁS DESTACADO • Sensor de una pulgada con fotodiodos más

grandes que captan una mayor cantidad de luz.

• Foto y vídeo 4K para captar imágenes de alta

resolución y extraordinaria calidad.

• Con la conexión Wi-Fi podemos compartir

nuestras creaciones de forma instantánea.

Kp. Para los aficionados más avezados, la TZ100 ofrece controles manuales como anillos y diales para ajustar el zoom, la apertura, la velocidad de obturación, el enfoque manual o la sensibilidad.

Fotos y vídeos 4K Su impresionante calidad no solo permite captar fotografías rebosantes de nitidez y detalle, también vídeos de resolución 4K. Esta gran definición, cuatro veces mayor que la del Full HD –también disponible- da vida a los paisajes y sonidos de los viajes, lo que permite revivirlos tal y como sucedieron. Además de grabar vídeos en alta resolución, con la función 4K Photo puede capturarse instantáneas espectaculares, impensable hasta este momento en una cámara de este tipo. Por primera vez en una compacta viajera, es posible extraerse una imagen fija de 8 MP de un vídeo 4K (30 fps) con total control y precisión, de forma que incluso momentos fugaces de acción pueden capturarse y disfrutarse para siempre de forma sencilla y rápida. Por otro lado, con PostFocus escogemos el punto de enfoque de cualquier imagen después del disparo. Las funciones Sus anillos y controles dan acceso a funciones avanzadas para un uso más profesional.

de autofoco Light Speed en 0,1 s y de profundidad de campo Depth form Defocus se combinan para calcular la distancia entre la cámara y el sujeto, de forma que se capta el enfoque óptimo para 49 áreas dentro de cada fotograma. Con ello, puede seleccionarse de forma manual el punto exacto sobre el que fijar el foco, lo que se traduce en que, a partir de una única foto, pueden obtenerse varios disparos distintos con diferentes puntos de enfoque. Para compartir nuestros trabajos al instante, la Panasonic Lumix TZ100 ofrece conectividad Wi-Fi con la que conectarnos a un smartphone o tablet y subir fotos y vídeos a la Red.

PANASONIC LUMIX TZ100

• Sensor: MOs Tipo 1.

• Resolución máxima: 20,1 MP.

• Óptica: LEICA DC VARIO ELMARIT. • Abertura: f/2.8-5.9.

• Enfoque mínimo: 5 cm. • Visor: EVF. 1166 Kp. • Pantalla:

TFT LDC táctil de 3”/ 1040 Kp.

• Obturación:

De 1/16.000 a 60 segundos.

• Sensibilidad: De 80 a 25.600 IsO. • modos flash: Desactivado,

automático, reducc. ojos rojos, forzado, forzado + reducc. ojos rojos, sincronización lenta y sincro. lenta + reducc. ojos rojos. • Grabación de vídeo: 4K / 25 fps. • Dimensiones: 110,5x64,5x44,3 mm. • Peso: 312 g.


DESTINO FOTOGRÁFICO

ZANZÍBAR UN PASEO POR LA ISLA DE LAS ESPECIAS

Antaño fue un mercado de esclavos y especies, colonia británica y base de grandes exploradores. Hoy en día es un auténtico paraíso, con playas de arena blanca, un mar azul turquesa, hoteles con encanto y ciudades con las que todavía se puede evocar el pasado. Texto y fotos SERGI REBOREDO


DESTINO FOTOGRÁFICO

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ZaNZíbaR. UN paSEO pOR la ISla DE laS ESpECIaS

olamente con pronunciar su nombre nos trasladamos al paraíso, pero los que somos amantes de la fotografía, lo hacemos aún más. En este artículo intentamos daros las máximas pautas para sacar el máximo rendimiento fotográfico a esta isla africana, lo que seguramente también os sirva para fotografiar otras partes del planeta. Desde la ventana de la avioneta que lleva a Zanzíbar comienza a dibujarse el paraíso. Pequeños islotes de arena blanca impoluta rodean un mar azul turquesa surcado por viejas embarcaciones típicas en la zona, llamadas “dhows”. Son prácticamente los mismos navíos con los que Simbad el marino y otros ávidos comerciantes transportaban el clavo, la vainilla, la nuez moscada o el cardamomo hacia los mercados de India, Arabia y Oriente. Para fotografiar desde la ventana de un avión hay varias pautas a seguir. Nunca pongáis un filtro polarizador -ya que la venta del avión ya está polarizada-, porque obtendríais una polarización cruzada que da un efecto arcoíris azul/morado de estética discutible. Un filtro UV es útil para reducir la confusión creada por la luz ultravioleta. Nosotros utilizamos un 35 mm, aunque un zoom también da buenos resultados. La velocidad tiene que ser rápida, mínimo de 26 { SUPERFOTO

Las puertas de madera talladas y tachonadas con figuras geométricas de hierro son típicas en Stone Town. La mujer del fondo contextualiza más el lugar. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/6.

Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 1000 ISO.

En el Mercado de Darajani hay muy poca luz y, a pesar de subir el ISO hasta 3200, es necesaria una óptica luminosa para abrir al máximo y evitar que la foto salga movida. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/2.8.

Velocidad 1/20 s. Sensibilidad 3200 ISO.


Los jóvenes se divierten tirándose al agua junto a los Jardines Forodhani. Hay que ser previsor, preparar el encuadre y esperar a que se tire al agua la persona adecuada. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 800 ISO.

En el encuadre, además de darle importancia a la pintura de la cebra, estuvimos esperando un buen rato para que pasaran las bicicletas y mejorar así la perspectiva. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/6. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 640 ISO.

1/500 de segundo, ya que el avión se está moviendo y, además, tenemos que contrarrestar las vibraciones. Evitad los lugares de la ventanilla que puedan estar más sucios o rayados y pegad el objetivo lo máximo posible. Siempre queda una parte de la óptica que no está completamente pegada y que refleja el interior del avión. Para evitarlo hay que apagar la luz del techo y colocar una camiseta o un trapo de color oscuro haciendo sombra. También podéis utilizar la palma de la mano contraria a la que utilizáis para disparar. Siguiendo estos consejos, solamente falta que halléis un buen motivo para disparar.

Stone Town No es difícil rememorar la época de Las mil y una noches. Los aromas y olores que se desprenden en Stone Town, la mítica Ciudad de Piedra, no difieren demasiado doce

siglos después. La capital de Zanzíbar es un auténtico caos, un laberinto de callejuelas que da vida a más de 2500 edificios de una incalculable importancia artística e histórica. Un vivo recuerdo de su pasado, en el que, lamentablemente, la isla era famosa por el tráfico de esclavos, además de por ser punto de partida de las expediciones de Livingston y Stanley, y un cruce de culturas que abarca desde la suajili hasta la árabe, pasando por la india, la portuguesa y la in-

glesa. Entre sus recovecos, destacan torres circulares, hermosas mezquitas y puertas de madera talladas y tachonadas con figuras geométricas de hierro. En esta parte de la ciudad sacamos mucho rendimiento al teleobjetivo corto. Tomas a media y larga distancia son buenas para dar vida a las personas que pasean por este laberinto y, de paso, contextualizarlas en él. Podemos buscar un buen motivo, que puede ser una puerta de madera tallada, una paSUPERFOTO } 27


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La pared rocosa en la sombra nos aportaba un fondo casi desaturado que potenciaba enormemente el magenta del vestido de la chica. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/8.

Velocidad 1/80 s. Sensibilidad 250 ISO.

red desconchada o el cuadro de un artista y, después de haber medido la luz y el punto de enfoque, esperar que alguien interesante pase por el lugar adecuado. Vamos, la típica foto de pescador de toda la vida.

Mercado de Darajani Este emplazamiento es, sin duda, uno de los “must” de la ciudad. Un lugar para experimentar con todos los sentidos, aunque sobretodo el del olfato. El aroma de las especias se entremezcla con el hedor del pescado. La gente grita para pregonar sus mercancías. En este lugar es posible encontrar cualquier cosa, desde colorida y exótica fruta, animales, recambios de automóviles y, por supuesto, cualquier objeto de plástico fabricado en China. Asimismo, es el lugar en el que más disfrutan los amantes de la fotografía de calle. Trabajamos con una óptica versátil como un 35 mm, que tanto nos vale para hacer Street Photo como para conseguir un buen retrato. A la mayoría de personas que merodean por este mercado no les molesta que les hagan fotos, es más, ya se han acostumbrado al trasiego de turistas en busca de selfies. Os 28 { SUPERFOTO


recomendamos pasearos por la lonja del pescado y fotografiar a los tenderos. Aunque no sepamos swahili es muy importante establecer siempre una pequeña comunicación con las personas que queramos fotografiar. Una simple mirada seguida de una sonrisa suele ser suficiente para establecer un mutuo acuerdo de aprobación antes de disparar. Si nos devuelven la sonrisa tenemos la total seguridad de que somos bienvenidos. Es muy importante buscar esa complicidad para obtener imágenes frescas y naturales sin que nuestra presencia sea palpable. Otra cosa diferente es captar un momento irrepetible. Para ello es más que necesario tener todos los ajustes de la cámara preparados y apretar el disparador unas decimas antes de que se desarrolle la acción. Si has podido verlo por el visor, significa que has llegado tarde y que no tienes foto. No usamos el teleobjetivo en el mercado, sencillamente, porque la situación está acerca del fotógrafo, pero él no tiene que acercarse a ella y la distancia psicológica se nota. Ya lo decía el gran maestro Robert Capa, si la foto no es buena es porque no te has acercado lo suficiente. Después de la lonja de pescado y de retratar los vivos colores de las especies y frutas, no os perdáis la parte del mercado donde están los pollos y gallinas. Retratad con un angular el ambiente decrépito que allí se respira, es como retroceder, por lo menos, 200 años atrás. Aprovechad las entradas de

El color amarillo es justo el complementario del azul y juntos funcionan a la perfección. En este caso, perseguimos a la buscadora de caracolas hasta que nos gustó el fondo. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/20. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 400 ISO.


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luz y no dejéis escapar el momento clave, cuando se produce una venta.

Un aperitivo Después del mercado es necesario hacer una pausa y buscar algún lugar tranquilo como, por ejemplo, The Post–Tapas &Wine Bar en el que tomarse una cerveza helada Kilimanjaro mientras se saborea alguna que otra tapa. Varios artistas locales compiten a pie de calle por vender sus cuadros recién pintados. Siempre están acompañados de un intenso colorido y sus motivos o bien hacen referencia a animales exóticos, o bien retratan a sus congéneres. El Bao es el juego local por excelencia y casi siempre son hombres los que lo practican al cobijo de una sombra. Se juega sobre una especie de bandeja de madera con pequeños departamentos en los que se van colocando piedras de colores. Tanto para fotografiar a los artistas como a los que están jugando al bao, primero hay que pasar un rato con ellos charlando y ganaros su confianza. Las ópticas cortas y, a poder ser, fijas son las más adecuadas. Las grandes cámaras profesionales y los objetivos zoom atemorizan a las personas que no están acostumbradas a ellas. Se sienten observados, violentados e incómodos, y esta situación nunca es favorable para obtener buenas tomas. El uso de cámaras de menor tamaño y ópticas fijas nos permite

Pequeños islotes de arena blanca impoluta rodean un mar azul turquesa surcado por viejas embarcaciones típicas en la zona Nos gustó el triángulo que formaban los tres personajes y esperamos a que hubiera algún tipo de conexión entre ellos y que no se solaparan. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/8.

Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 1250 ISO.

causar una menor impresión y acercarnos a la gente con mayor facilidad. Además, las ópticas fijas dan más calidad de imagen.

La Ciudad de Piedra Ocupa una especie triángulo que se adentra en el mar. En la parte norte se encuentra el puerto de carga. No está en las rutas turísticas, pero es interesante fotografiar cómo cargan y descargan los inmensos dhows llenos hasta los topes de mercancía. Aquí todo se hace a mano, como antaño. Enormes fardos de más de 50 kilos se transportan uno a uno desde el barco a tierra firme a lomos de porteadores a los cuales parece no importarles demasiado el tórrido calor de mediodía. La gente aquí no suele ser tan amable y encantadora como el mercado 30 { SUPERFOTO


El 28 mm nos permitió realizar un plano general del puerto Stone Town en el que todo el mundo comparte protagonismo. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/11. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 1600 ISO.

Playa y embarcadero del Hotel The Residence. Las líneas rectas de las palmeras ayudan a componer la escena. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/11. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 320 ISO.

por lo que os sugerimos que tengáis muy claro el encuadre y la foto que queréis hacer, que la toméis y no molestéis demasiado a la gente que está trabajando. Otros lugares interesantes son La Casa de las Maravillas, Beit el-Ajaib para los locales. Es un llamativo edificio de planta cuadrada y varios pisos con impresionantes balcones que remata con una torre con relojes. Fue el primero en contar con iluminación eléctrica (de esta particularidad nace el nombre). Aquí también hay un Museo de Historia y Cultura dedicado a la Costa Swahili y Zanzíbar. Es igualmente interesante el Fuerte Árabe, probablemente la construcción en pie más antigua de Stone Town erigida por los omaníes alrededor del 1700. Antes de captar a estos niños en el poblado de Kizimkazi Dimbani habíamos estado jugando con ellos para fotografiarlos posteriormente de una manera más distendida.

Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/11. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 250 ISO.

Forodhani Gardens, frente a la casa de las Maravillas, es quizá la plaza de mayor ambiente, un lugar que va animándose a medida que cae la tarde. Al atardecer, en frente de esta plaza se reúnen los jóvenes cada tarde para jugar saltando al agua de la manera más estrambótica posible. Fotográficamente es uno de los momentos que no hay que perderse. Puede afrontarse de diversas maneras. Una es colocar un angular y acercarnos justamente a las personas que se están tirando al agua. Aprovechamos la escena para, con una velocidad más o menos lenta (1/30 o 1/60 s), reflejar el movimiento el momento en que la persona se tiraba al agua con un barrido. Mientras que para congelar la acción, nos alejarnos unos metros y empleamos un tele corto para así captar a los jóvenes zambulléndose en en el agua. En este caso, la velocidad que usamos fue de 1/500 de segundo o mayor.


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Vida nocturna Cae la noche y la cosa se anima. De repente, puestos ambulantes de comida rápida aparecen como setas por arte de magia. La mitad ofrece pinchos de pescado y marisco, y la otra mitad la famosa pizza de Zanzíbar, un conglomerado de diferentes ingredientes con influencias de la India y de Medio Oriente que nada tiene que ver con lo que nosotros entendemos por una pizza. Para estar a la moda, nada mejor que explorar el resto de la isla a lomos de una mítica Vespa. Se alquila por unos 25-30 $ al día. No conviene correr demasiado, ya que el firme de las carreteras no está en el mejor estado posible y eso puede afectar al equipo. Ir en moto nos aporta un plus de libertad por 32 { SUPERFOTO

Para estar a la moda, nada mejor que explorar el resto de la isla a lomos de una mítica moto Vespa el hecho de llegar a zonas remotas en las que plasmar playas solitarias con aguas azul turquesa y palmeras de tronco estilizado.

The Residence, un refugio exclusivo Después del bullicio de Stone Town es necesario encontrar un hotel con mucha paz y armonía en el que seguir fotografiando a otro ritmo. The Residence está situado al

sur de la isla, en un enclave de interminables playas doradas con las típicas palmeras caribeñas. No es necesario incluirlas todas en el encuadre. Muchas veces nos olvidamos de que a la cámara también se le puede dar la vuelta y hacer fotos verticales. A esto se le llama adecuar el objeto al encuadre. Otra cosa con la que tenemos que tener cuidado es con los reflejos del sol sobre la arena, el agua del mar, y la intensidad de la luz que tenemos a pie de playa en las horas de sol. Por ello, a la hora de tomar fotografías en la playa sin más podéis encontraros con demasiada subexposición. Es algo parecido a lo que ocurre cuando fotografiamos en la nieve. Si vamos a enfocar durante un buen rato hacia el mismo lugar podemos corregir


El atardecer es el momento en que parten algunos pescadores junto a los Jardines Forodhani. Los jóvenes aprovechan para acompañarlos un trecho y tirarse al agua. El teleobjetivo fue imprescindible para captar esta escena. Cámara Nikon D800. Objetivo 80-200 mm. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 1250 ISO.

El momento en el que la fotografía mirrorless satisface sus aspiraciones. Nuevos objetivos Batis de ZEISS.

ZEISS Batis 2/25 y 1.8/85 con pantalla OLED y auto focus.

la exposición subexponiendo con el botón +/- un tercio o dos tercios de diafragma. Hay que acordarse después de volver a dejar los parámetros como estaban o todas nuestras fotografías quedarán oscuras.

CÓMO LLEGAR Turkish Airlines conecta cada día Dar Es Salaam con Madrid, Barcelona, Bilbao, Valencia, Málaga y Santiago de Compostela haciendo escala en Estambul. En temporada baja es posible volar a partir de 650 €. Desde la capital de Tanzania, las compañías Precision Airways y Coastal Aviation ofrecen numerosas conexiones con destino Zanzíbar a precios que oscilan entre los 65 y 75 $. www.turkishairlines.com

Exclusivamente para la serie Sony α.

Conviértete en parte de una nueva era de fotógrafos profesionales, con los objetivos ZEISS Batis para el sistema de cámaras mirrorless full frame de Sony. Esta gama de objetivos no solo destaca por ofrecer una excelente calidad de imagen y un diseño innovador, sino que además cuenta con una pantalla OLED que permite ajustar perfectamente la profundidad de campo.Captura momentos únicos, tanto con enfoque manual como con auto focus. Más información sobre los objetivos y la nueva era en: www.zeiss.com/batis Importador oficial: Foto Técnica Import - www.fototecnica.com


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ZaNZíbaR. UN paSEO pOR la ISla DE laS ESpECIaS El humo en la escena, al ser fotografiado a contraluz, aporta más viveza a la situación y perfila a los personajes. Cámara Nikon D800. Objetivo 28 mm. Diafragma ƒ/6. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 800 ISO.

También son lugares privilegiados para fotografiar las puestas de sol y las tomas nocturnas. Simplemente tenemos que buscar un buen enclave en el que la contaminación lumínica no nos afecte y disfrutar de los millones de estrellas que se apelotonan en el cosmos. Necesitamos una cámara que permita exposiciones prolongadas, un objetivo luminoso y angular, un cable disparador o mando a distancia, un trípode robusto y un flash o linterna para pintar alguna palmera. Recordad que para

conservar la máxima nitidez, no podemos abusar del ISO, puesto que a más sensiblidad mayor es el ruido.

Kizimkazi Dimbani A escasos dos o tres kilómetros del hotel, siguiendo la línea de la playa hacia el norte llegamos hasta el pequeño poblado de Kizimkazi Dimbani. No es famoso por nada y, justamente por ello, no son demasiados los turistas que lo visitan. Por el camino es fácil toparse con pescadores que preparan

sus trampas artesanales. Hay que tener la cámara siempre a mano para fotografiar cualquier cosa que se presente. La naturaleza es exuberante y para retratarla jugamos con la máxima profundidad de campo utilizando esta faceta como un elemento compositivo más para mantener nítida la imagen desde el primer término al infinito. Además, es conveniente llevar un trípode si nuestra intención es trabajar en horas bajas de luz. El pescado se extiende sobre las esteras de hoja de palma y se deja secar al sol vertical del mediodía. El ritmo sosegado contrasta con el bullicio de la capital. Una madre decora con henna la cara de su hija recién nacida para protegerla del mal de ojo, y los niños salen a buscar caracolas de mar durante la marea baja después de recitar de memoria las suras del Corán en la madraza del pueblo. Las piraguas se encallan en la arena durante la marea baja y los hombres dedican la última hora de la tarde a quemar las algas que han quedado pegadas al fondo. Zizimkazi es una auténtica mina fotográfica. Aquí todo el mundo está dispuesto a conversar y a dejarse fotografiar, quieren sobretodo que el “mzungu” les explique anécdotas de la vida de occidente, el verdadero paraíso para ellos.

MÁS INFORMACIÓN: Desde el minarete de una de las mezquitas de Stone Town, el atardecer invita a buscar alguna terraza o punto elevado de la ciudad como éste para sacar buenas panorámicas. 34 { SUPERFOTO

Cámara Nikon D800. Objetivo 80-200 mm. Diafragma ƒ/6.

Velocidad 1/3200 s. Sensibilidad 800 ISO.

Oficina de Turismo de Zanzibar www.zanzibartourism.net The Residence Zanzibar http://cenizaro.com/theresidence/zanzibar


Ali Bei 67 - 08013 BCN I T. 93 245 27 23 I info@fototecnica.com I www.fototecnica.com

cámaras

I

objetivos

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disparadores

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limpieza

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© Fotografía realizada por Diego López en el Desierto de Gorafe (Granada)

Imagen tomada utilizando:

“Si tienes la tranquilidad de contar con el mejor material, puedes concentrarte en captar el momento perfecto”

Trípode Carbono Travel Angel FTA29CV1

Milvus 50/1.4

Diego López

Portafiltros 100x100 FH100 Filtro Polarizador SLIM SHD WMC 82Ø Filtro Schott SD inverso 0.9


canon

EligE tu canon

www.canon.es Un nivel, un modelo

Canon

EOS

5DS

50,6 MP de extraordinaria calidad Si hay una prestación estrella que luce por encima de las demás en esta réflex profesional, esa es su sensor. Se trata de un CMOS de formato completo con una resolución de 50,6 MP. El resto de características destacadas se completa con un potente procesador DIGIC 6 Dual, un sistema AF inteligente y una función de detección de parpadeo de luces, que hacen de la 5DS una auténtica cazadora de instantes. Texto y fotos ISABEL GONZÁLEZ

PRESTACIONES DESTACADAS • Sensor CMOS de formato CANON completo y 50,6 MP que produce de gran formato y EOS imágenes extraordinaria calidad. 5DS • Doble procesador DIGIC 6 Dual perfectamente adaptado a las exigencias de un sensor tan potente. • Tecnología EOS AF iTR de Seguimiento y Reconocimiento Inteligente que no pierde de vista ni las caras ni el color.

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P.V.P.

profesional

guía

3.799 € Solo cuerpo

C

uando se trata de fabricar cámaras destinadas al sector profesional, las marcas no escatiman en la calidad. Así lo hizo Canon a la hora de confeccionar la EOS 5DS en la que se han incluido las prestaciones más avanzadas de las marca. Esta DSLR rompe los límites actuales de los sensores de 35 mm, ofreciendo una resolución impresionante que se fusiona a la perfección con una extraordinaria capacidad de respuesta y durabilidad. Monta un sensor CMOS Full Frame con una resolución de 50,6 MP que le pro-

Monta un sensor CMOS Full Frame con una resolución impresionante, 50,6 megapíxeles cura la flexibilidad necesaria para captar una amplia gama de escenas y sujetos, produciendo fotografías ideales para emplearse en soportes de gran formato como carteles publicitarios o portadas de revistas. Además, el CMOS ofrece una sensibilidad de 100-6400 ISO ampliable a 50-12.800 ISO, lo que la permite moverse con comodidad en cualquier situación lumínica. Para una mayor libertad, posee tres modos de disparo con recorte (1,3X, 1,6X y 1:1) que proporcionan resultados extraordinarios con fotos de 19 MP cuando se recortan al factor máximo de 1,6X. Por si esto fuera poco, también ofrece la función Estilo de Imagen Detalla-

do que, a fin de regular la cantidad de detalle que es capaz de captar el sensor de alta resolución de esta cámara, permite controlar tres parámetros de nitidez aplicables a los archivos JPEG. Con ello, los fotógrafos obtienen imágenes de alta calidad. Para un sensor de tal resolución debe haber un motor que esté a su altura. Por ello, el tándem se completa con un doble procesador DIGIC 6 Dual, que ha sido diseñado para gestionar sin problemas los datos de procedentes del sensor de 50,6 MP, a la vez que reduce el ruido de las imágenes y aportar la capacidad de disparar a cinco fotogramas por segundo. La armadura de la EOS 5DS está construida en aleación de magnesio de alta calidad y gran resistencia a las inclemencias del tiempo, lo que la convierte en la compañera perfecta de los fotógrafos de paisajes, arquitectura, moda o retratos que buscan obtener las mejores fotografías sin que la climatología sea un inconveniente.

Enfoque muy flexible Para garantizar que las tomas salgan perfectamente enfocadas, la EOS 5DS dispone de un sistema AF avanzado de 61 puntos, con 41 tipo cruz, que aseguran una gran precisión de enfoque en todo el encuadre. El fotógrafo puede utilizar los 61 puntos AF juntos o agruparlos en zonas móviles que cubran motivos que no estén centrados. Como alternativa, igualmente, puede ubicar un único punto AF para enfocar con precisión una parte específica de la escena. Para man-


tener el foco de los sujetos en movimiento emplea la tecnología EOS AF iTR de Seguimiento y Reconocimiento Inteligente que hace un seguimiento tanto de las caras como del color para reconocer y seguir a los motivos mientras se mueven por el encuadre. La capacidad de respuesta del AF puede personalizarse con una sencilla herramienta que ajusta el seguimiento del enfoque en función del entorno de disparo y del motivo. Así, otros sujetos que pasen momentáneamente por delante del protagonista no interfieren en el enfoque. Para reducir el desenfoque por movimientos internos, el Sistema de Control de la Vibración del Espejo de Canon, utiliza levas especiales para desplazar el espejo de la cámara hacia arriba y hacia debajo de una forma controlada, evitando así las paradas bruscas y suavizando el sonido del disparo del obturador, de esta manera se evita que la vibración pueda reducir la nitidez de la imagen. Asimismo, el sensor de medición RGB+IR de 150.000 píxeles con detección del parpadeo de las luces, garantiza que las imágenes se capten con precisión bajo una amplia variedad de condiciones de iluminación, incluida la fluorescente.

Para garantizar el motivo perfectamente enfocado la 5DS dispone de un sistema AF avanzado de 61 puntos Su cuerpo, construido en una ligera aleación de magnesio, es altamente personalizable.

Pantalla y visor pro La 5DS pone en nuestras manos un visor y una pantalla LCD excepcionales. Por un lado, el visor cuenta con una cobertura del 100% y un recubrimiento electrónico que permiten encuadrar fácilmente las fotos, así como personalizarlo al gusto y necesidades del usuario. Además,

Tanto su LCD de 3,2” como su visor con una cobertura del 100% muestran exactamente las imágenes captadas por el sensor.

la gran pantalla LCD Clear View de 3,2” se ha construido sobre una estructura antirreflectante que minimiza los reflejos y el velo óptico, lo que mejora notablemente la visualización. Gracias a la pantalla de Control Rápido Personalizado, puede modificarse el tipo, tamaño y posición de los iconos de forma sencilla y según los gustos o necesidades del fotógrafo. Para mayor flexibilidad las EOS 5DS incluye una serie de modos y ajustes personalizables con los que garantizar resultados espectaculares en todo momento. Estilo de Imagen Detallado maximiza el nivel de detalle del sensor, permitiendo un ajuste avanzado de la nitidez sin necesidad de utilizar un software de edición. Junto a éste, los populares modos creativos, incluidos los de exposiciones múltiples y HDR proporcionan una creatividad instantánea en la misma cámara, mientras que un temporizador incorporado permite fotografiar durante largos periodos y crear fantásticos vídeos Time Lapse. SUPERFOTO } 37


canon

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EOS

7Mark D II Rápida y flexible

La 7D Mark II es una de las réflex más efectivas del mercado. Cuenta con un CMOS de 20,2 MP y un doble procesador DIGIC 6 que la permiten alcanzar ráfagas de 10 fps o sensibilidades hasta 51.200 ISO. Con estas armas nadie se escapa de sus garras ni el sujeto más rápido.

PRESTACIONES DESTACADAS • Su doble procesador DIGIC 6 Dual CANON le permite alcanzar ráfagas de 10 fps. EOS 7D • hasta Su sistema de aF de 65 puntos tipo MARK II cruz acompaña a su instinto de cazadora de imágenes.

• Para lograr unos vídeos más

profesionales emplea la tecnología Dual Pixel CMOS aF con la que enfoca de forma suave y con precisión.

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P.V.P.

FOTÓGRAFOS AVANZADOS

guía

1.669 € Solo cuerpo

S

i atendemos a las características sobre las que ha sido construida, no nos sorprende la calidad de la que esta DSLR presume. Aparte de aprovechar las prestaciones más destacadas de su antecesora, la EOS 7D, también toma las tecnologías empleadas en el buque insignia de la firma, la EOS-1D X, para ofrecer a los fotógrafos aficionados avanzados la libertad de fotografiar y grabar un mundo de acción con potencia y grandes prestaciones. El corazón de la 7D Mark II es un sensor CMOS APS-C de

En modo de disparo continuo alcanza los 10 fps y ráfagas de hasta 31 archivos raw 20,2 MP con una gama de sensibilidades nativa de 100 a 16.000 ISO, ampliable a 51.200 ISO. Mientras, su cerebro es un doble procesador DIGIC 6 Dual con el que trabaja a velocidades de disparo de hasta 10 fps, con ráfagas de hasta 31 archivos raw o un número infinito de imágenes JPEG sin pérdida en el rendimiento siendo, además, esta velocidad ajustable para adaptarla a los movimientos del motivo. Gracias a un nuevo diseño del obturador y mecanismo de avance del espejo, la Canon EOS 7D

Mark II posee una durabilidad de 200.000 ciclos de obturación. Los espejos primario y secundario de la 7D Mark II se activan mediante un motor específico que permite que estos se mantengan fijos durante las ráfagas de disparo, garantizando un AF Servo de alta precisión y una imagen estable en el visor. Igualmente, ambos cuentan con un mecanismo de absorción para limitar el efecto de rebote. Las partes que componen el sistema de desplazamiento del espejo están fabricadas con materiales diseñados específicamente para reducir las vibraciones. Junto a ellos, un avanzado sensor de medición RGB+IR de 150.000 píxeles y un excelente sistema de detección del parpadeo garantizan imágenes con una correcta exposición. Con estos dos últimos elementos, la 7D Mark II ofrece sensibilidad a la luz infrarroja y al parpadeo de las fuentes de luz. Esta avanzada prestación garantiza que la consecución de imágenes solo se produzca cuando los niveles de luz están a su máximo nivel mediante un análisis inteligente de la fuente luminosa que detecta el parpadeo de la misma y que el ojo humano es incapaz de ver. El funcionamiento de esta última prestación es muy sencillo: cuando se fotografía en un lugar con iluminación artificial en el que la luz parpadea de forma intermitente, el resultado puede ser una luminosidad y color inconsistentes cuando se captan fotografías en serie. Por ello, este modo detecta de forma inteli-


gente las frecuencias de 100Hz y 120Hz y sincroniza la captación de cada disparo para coincidir con el momento de máxima luminosidad de la fuente de luz. Estos cuatro ases se albergan en el interior de un cuerpo de aleación de magnesio totalmente personalizable, con numerosos controles a los que asignar las funciones más habituales empleadas por el fotógrafo para un uso personalizado y más cómodo. Asimismo, el sellado del cuerpo permite trabajar en las situaciones meteorológicas más complicadas.

AF de gran precisión La extraordinaria capacidad de respuesta se combina con un sistema AF de 65 puntos extremadamente rápido y con gran capacidad para congelar los sujetos con precisión. Cada uno de los puntos AF es de tipo cruz, con un punto central tipo cruz dual que enfoca a ƒ/2.8 con una sensibilidad con luz baja de -3EV. Un visor con una cobertura del 100% y una pantalla LCD de 1040 Kp ofrecen una gran calidad de imagen.

Pueden personalizarse tanto la velocidad del AF Servo para vídeo como la sensibilidad del seguimiento La ergonomía de la cámara es excelente gracias a su empuñadura. Su sellado permite trabajar en cualquier ambiente.

El fotógrafo también puede seleccionar la sensibilidad y el seguimiento del sujeto, mientras que una palanca específica para la Selección del Modo AF, permite cambiar instantáneamente entre los modos del Área AF, sin tener que separar el ojo del visor. Además, las tecnologías AF iTREOS y AF Servo AI III, heredadas de la EOS-1D X, funcionan conjuntamente con el sensor de medición RGB+IR avanzado para asegurar el seguimiento del sujeto en todo momento. Cuenta con un visor con una cobertura del 100% y una pantalla LCD Clear View II de tres pulgadas y 1040 Kp.

Vídeos profesionales Gracias a la exclusiva tecnología Dual Pixel CMOS AF, que controla el sistema de autoenfoque, es posible grabar enfocando suavemente y con precisión. Pueden personalizarse tanto la velocidad del AF Servo para Vídeo como la sensibilidad del seguimiento, lo que proporciona un control completo de los efectos de cambio del punto de enfoque y de las transiciones entre sujetos. La cámara capta cada instante en Full HD con un rango de velocidades entre 24 a 60 p para efectos de movimiento suave o cámara lenta. Las creaciones cinematográficas se ven notablemente mejoradas gracias a la salida HDMI (4:2:2) sin compresión a grabadoras externas o el registro de sonido profesional a través de las conexiones específicas para micrófono y auriculares externos, así como un control silencioso para prevenir que el ruido del funcionamiento de la cámara sea registrado si se cambian los ajustes. Cabe destacar que la EOS 7D Mark II cuenta con geolocalización GPS y una brújula digital que permiten realizar un seguimiento de nuestras aventuras fotográficas. SUPERFOTO } 39


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Canon

EOS

70D

PRESTACIONES DESTACADAS • Para una mayor versatilidad y CANON libertad a la hora de fotografiar, una pantalla LCD táctil y EOS monta totalmente abatible. 70D • Conexión Wi-Fi para compartir

rápidamente las imágenes o trabajar de forma remota. • El sistema Dual Pixel CMOS AF consigue un autoenfoque sencillo, rápido y suave.

40 { SUPERFOTO

Cuerpo + 18-55 mm

P.V.P.

Diseñada para los fotógrafos entusiastas con aspiraciones, la Canon EOS 70D es la cámara ideal para cualquier aficionado que quiera dar un paso más allá en el mundo de la fotografía. Combina tecnologías de la imagen con potentes funciones, de lo que ha resultado una cámara con gran capacidad de respuesta tanto capturando fotos como vídeos.

1.179 € 1.069 € 1.449 € P.V.P.

Potente para avanzar

P.V.P.

FOTÓGRAFOS ENTUSIASTAS

guía

Solo cuerpo

C

uenta con una pantalla LCD Clear View II táctil y de ángulo variable con una resolución de 1040 Kp, con tecnología capacitiva que reconoce una serie de gestos táctiles (desplazamiento hacia atrás y adelante con un solo toque o pellizcos para ampliar la imagen). El Visor Inteligente posee una cobertura del 98% y un aumento de 0,95X, con lo que el usuario puede hacerse una idea muy precisa de lo que captará el sensor CMOS APS-C de 20,2 MP. El motor es un procesador DIGIC 5+ de 14 bits capaz de alcanzar ráfagas de disparo de hasta siete fotogramas por segundo, lo que se traduce en 65 fotografías JPEG o 16 archivos raw. Por su parte, el CMOS posee una gama de sensibilidades nativa que abarca desde los 100 a los 12.800 ISO, amplio abanico que hace posible trabajar en situaciones con luz escasa. Cuando estos elementos se combinan con el fantástico sistema AF de 19 puntos –todos ellos tipo cruz- y repartidos por todo el encuadre, permiten disponer de un autoenfoque preciso a alta velocidad, algo imprescindible cuando se fotografían actividades deportivas o animales salvajes que se mueven por todo el cuadro. El sistema AF puede personalizarse para que los fotógrafos lo adapten al sujeto protagonista del momento. Los puntos AF pueden utilizarse individualmente, juntos en pequeños grupos o en un área activa amplia para los sujetos menos prede-

Cuerpo + 18-135 mm

cibles. Un botón específico para la selección del área de autoenfoque situado convenientemente cerca del disparador permite un cambio rápido entre los modos sin tener que alejar la cámara del ojo. Todas estas prestaciones se albergan en un cuerpo altamente personalizable diseñado por expertos y creado para proporcionar la máxima comodidad y rapidez de uso, con controles a los que pueden asignarse los ajustes más habituales empleados por el usuario tales como la sensibilidad ISO, la selección del modo AF o la medición, con la intención de que el aficionado cambie rápidamente los ajustes y concentre toda la atención en la captura de sus mejores momentos.

Su pantalla táctil y abatible mejora la experiencia de encuadrar, enfocar y disparar.


Dual Píxel CMOS, AF aún más efectivo Este sistema proporciona un AF suave y rápido cuando se fotografía, y un enfoque preciso y rápido cuando se graban vídeos, haciendo de ello una tarea más sencilla dar un paso más hacia una grabación de vídeo profesional, ya que posibilita mantener perfectamente enfocados los sujetos en movimiento, así como realizar efectos de reenfoque rápido al pasar de un plano a otro (Pull Focus). La tecnología que utiliza la avanzada arquitectura CMOS permite montar dos fotodiodos dentro de cada píxel, cada uno de los cuales lee independientemente para conseguir el enfoque automático o conjuntamente para la captación de las imágenes con una calidad máxima en todos los casos. Al poseer un sensor de 20,2 MP, los fotodiodos pasan a ser 40,3 millones a la hora de enfocar. Con este diseño, no es necesario ningún procesamiento adicional debido a los píxeles dedicados al AF, lo que garantiza tanto una consecución rápida del foco como la máxima calidad. Asimismo, para conseguir la detección de fase en el plano, la 70D lee de forma independiente las señales desde los fotodiodos de la izquierda y los de la derecha antes de calcular la diferencia de fase de paralaje entre las dos imágenes. Esta técnica predice la posición del motivo para conseguir un enfoque más preciso en comparación con el método tradicional que intenta lograr la posición desplazando la lente hacia delante y hacia atrás, por lo que ahora se ha elevado la velocidad y la suavidad de AF.

La conexión Wi-Fi ofrece la libertad de manejar la cámara de forma remota a través de un smartphone o una tablet El cuerpo de la EOS 70D cuenta con diversos controles personalizables.

El sistema AF puede personalizarse para que los fotógrafos lo adapten al sujeto protagonista Inspírate y… ¡compártelo! La EOS 70D dispone de una serie de modos creativos para que captar imágenes únicas resulte más fácil. El HDR incorporado en la cámara hace posible fotografiar en situaciones complicadas de alto contraste, fundiendo tres exposiciones en una sola que capta más detalle tanto en

las zonas de sombras como en las de altas luces. Con el modo de exposiciones múltiples, los usuarios pueden disparar y combinar hasta nueve exposiciones en una sola imagen. Asimismo, los más originales tienen a su disposición una extensa lista de Filtros Creativos para cambiar instantáneamente la apariencia de la imagen que se va a captar. Para los que no se conformen con fotografiar sus aventuras únicamente en foto, la 70D ofrece un fantástico modo vídeo Full HD que trabaja a diferentes velocidades (30, 25 o 24 fps), así como con distintas formas de compresión para la edición posterior o compartirlos más fácilmente. Para este último cometido, la EOS 70D incorpora conexión Wi-Fi, la que ofrece también la libertad de manejar la cámara de forma remota a través de un smartphone o una tablet. A través de la aplicación EOS Remote se editan aspectos como la sensibilidad o la exposición, así como se enfoca y dispara. Otra prestación para “largas distancias” es el Transmisor Speedlite integrado, con el que controlamos múltiples flashes desde la máquina. SUPERFOTO } 41


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Canon

EOS

750 D Versatilidad Pensando en los aficionados recién llegados al mundo DSLR con aspiraciones creativas, Canon ofrece la EOS 750D, una réflex de sencillo manejo, una pantalla totalmente abatible que multiplica los puntos de vista y un equipo de primera calidad que nada tiene que envidiar al de las cámaras más avanzadas.

PRESTACIONES DESTACADAS • Pantalla de 3,2 pulgadas CANON abatible para una versatilidad de ángulos de toma. EOS • total Tecnología de detección 750D del parpadeo de la luz que

proporciona imágenes correctamente expuestas bajo iluminación artificial. • Conexiones Wi-Fi y NFC para compartir nuestros fotos y vídeos al instante.

42 { SUPERFOTO

P.V.P.

y sencillez

749 € 849 € Solo cuerpo

P.V.P.

AFICIONADOS

guía

Cuerpo + 18-55 mm

L

a Canon EOS 750D es la réflex ideal para captar los mejores recuerdos en forma de fotos de gran calidad o vídeos Full HD con la garantía que ofrecen los modos de disparo automáticos. Para ello emplea un sensor CMOS de 24,2 MP y un procesador DIGIC 6, el más avanzado hasta el momento. Juntos son capaces de alcanzar un abanico de sensibilidades que abarca desde 100 a los 6400 ISO (ampliable hasta 12.800 ISO) o una ráfaga de disparo de cinco fotogramas por segundo con la que captar siempre el instante decisivo. Esto se traduce en una total libertad de uso en ambientes lumínicamente complicados, así

El sensor produce poco ruido y unos niveles de detalle excepcionales incluso con sensibilidades ISO altas como en momentos del día en que trabajar con luz natural es especialmente complicado como son el amanecer y el atardecer. A este cometido también se une la tecnología de detección del parpadeo (aplicación instalada en cámaras de rango superior como la Canon EOS 7D Mark II o la EOS 5DS) que produce imágenes correctamente expuestas bajo iluminación artificial, siendo especialmente efectiva con las lámparas fluorescentes. Además, el sensor produce poco ruido y unos niveles de detalle excepcionales

incluso con sensibilidades ISO altas, la resolución no resulta afectada y permite imprimir imágenes a tamaños grandes, o recortarlas para conseguir composiciones alternativas sin pérdida de calidad. Con estas prestaciones, la 750D plasma nuestros momentos favoritos en la calidad que se merecen, con colores brillantes, un enfoque nítido y un excelente detalle. La EOS 750D cuenta con potentes funcionalidades en un cuerpo compacto con una empuñadura ergonómica que mejora el agarre y facilita el disparo cámara en mano. Además, su pantalla LCD Clear View II táctil y totalmente abatible proporciona, junto a una infinita variedad de puntos de vista, un manejo sencillo y un control manual de todas las funciones de disparo para una personalización máxima. Este monitor también puede utilizarse para efectos de reenfoque rápido de un sujeto a otro, es decir, para seguirlos fácilmente. Su prestación capacitiva permite agrandar o empequeñecer las instantáneas con tan solo pellizcar la pantalla o enfocar y disparar con un solo toque. Por otra parte, el Visor Inteligente proporciona una experiencia de disparo mejorada. Al mirar por el visor, puede verse el punto de enfoque más fácilmente y cualquier área AF activa. Asimismo, se muestra claramente la información de disparo.

Siempre constante Tanto para la captura de fotografías como para la grabación de vídeos Full HD, la Canon EOS 750D ofrece potentes sistemas de enfoque a los que no se les escapa nada.


En el primer caso, los 19 puntos AF en cruz se adaptan a cualquier tipo de composición, ya sea en la captura de fauna salvaje o en escenas de acción y deportes. Para disparar con aún mayor seguridad, sus modos automáticos garantizan los mejores resultados en todo momento. Son accesibles a través de un solo toque, así como los filtros creativos. Para facilitar el trabajo a los más nóveles, la Canon EOS 750D cuenta con un Modo Guía, muy útil para que los empiezan se familiaricen con los controles y funciones de la cámara. Los tutoriales prácticos y los ejercicios paso a paso proporcionan las técnicas que necesitan para hacer magníficas fotografías, descubrir distintas formas de mejorar problemas comunes como el desenfoque y la composición, así como nuevas formas para guardar y compartir las imágenes. Los aficionados al vídeo disfrutarán de un sistema AF CMOS Híbrido III avanzado con el que los sujetos siempre

La mayoría de sus botones se disponen a la derecha, lo que facilita enormemente el manejo cuando se mira por el visor.

La Canon EOS 750D incorpora conexión Wi-Fi y NFC en su ficha técnica Gracias a la amplia movilidad de su LCD, el usuario puede disparar desde variados puntos de vista.

saldrán enfocados, aunque se desplacen a lo largo del encuadre realizando seguimientos al sujeto o permitiendo cambiar rápidamente el enfoque sin apenas titubeos. Diseñada y fabricada para trabajar en combinación con sus propios procesadores de imagen, la tecnología CMOS Híbrido III de Canon integra unos circuitos avanzados para reducir el ruido en cada uno de los píxeles, proporcionando imágenes prácticamente libres de grano. En comparación con la tecnología CCD, las propiedades de menor consumo energético de los sensores CMOS de Canon también contribuyen a disfrutar de una duración más larga de la carga de la batería. En combinación con los objetivos STM –como el que la acompaña en el kit- ofrece un enfoque suave y silencioso para disfrutar de la máxima precisión y velocidad.

Compartiendo creatividad Para explotar la imaginación de los fotógrafos más creativos, la Canon EOS 750D ofrece una amplia gama de modos, entre los que destacan Niños, Comida, Escena nocturna sin trípode o Blanco y negro. Estos, junto al resto, también están disponibles para el modo vídeo. La inmediatez ha pasado a un primer plano en lo que a fotografía se refiere, por lo que la conectividad en nuestras cámaras, especialmente en el sector aficionado, es una prestación imprescindible. La Canon EOS 750D no es menos e incorpora conexión WI-Fi y NFC en su ficha técnica. Con ellas podemos, bien enviar nuestras creaciones a otros dispositivos compatibles como smartphones o tablets o bien subirlas directamente a nuestras redes sociales favoritas o a la nube. SUPERFOTO } 43


SENSOR Y PROCESADOR

guía

canon

Tipo/tamaño sensor Resolución Sistema limpieza Estabilizador Procesador Objetivo kit

ENFOQUE

Sistema Modos AF Rango de trabajo

SISTEMA DE MEDICIÓN MODOS DE DISPARO Y BALANCE DE BLANCOS

CANON EOS 7D MARK II

CANON EOS 70D

CANON EOS 750D

CMOS Full Frame 36x24 mm

CMOS APS-C 22,4x15 mm

CMOS APS-C 22,5x15 mm

CMOS APS-C 22,3x14,9 mm

50,6 MP

20,2 MP

20,2 MP

24,2 MP

Sistema Integrado de Limpieza EOS

Sistema Integrado de Limpieza EOS

Sistema Integrado de Limpieza EOS

Sistema Integrado de Limpieza EOS

Objetivo DIGIC 5+ 18-55 mm y 18-135 mm TTL-CT-SIR con sensor CMOS específico

Objetivo DIGIC 6 18-55 mm TTL-CT-SIR con sensor CMOS específico

AI Focus, Foto a foto y AI Servo

AI Focus, Foto a foto y AI Servo

-0,5 -18 EV

-0,5 -18 EV

19 puntos AF, punto AF único, y zona AF

19 puntos AF, punto AF único, y zona AF

TTL con 63 zonas, evaluativa, parcial, puntual y promediada con preponderancia central

Evaluativa, parcial, puntual y promediada con preponderancia central

1 -20 EV ±5 EV en incrementos de 1/3 o 1/2 paso 100-12.800 ISO (ampliable a 25.600 ISO) 3 disparos ±2 EV, en incrementos de 1/2 o 1/3 de paso

Objetivo Objetivo DIGIC 6 DUAL DIGIC 6 DUAL TTL-CT-SIR con sensor CMOS TTL-CT-SIR con sensor CMOS específico específico AI Focus, Foto a foto y AI Servo AI Focus, Foto a foto y AI Servo predictivo -2 -18 EV -2 -18 EV 65 puntos AF, punto AF único, ampliación del punto AF, zona AF y zona AF de gran tamaño TTL con 252 zonas, evaluativa, parcial, puntual y promediada con preponderancia central

0 -20 EV ±5 EV en incrementos de 1/3 o 1/2 paso 100-6400 ISO (ampliable a 50-12.800 ISO) 2, 3, 5 o 7 disparos ±3 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de punto

0 -20 EV ±5 EV en incrementos de 1/3 o 1/2 paso 100-16.000 ISO (ampliable a 51.200 ISO) 2, 3, 5 o 7 disparos ±3 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de punto

1 -20 EV ±5 EV en incrementos de 1/3 o 1/2 paso 100-12.800 ISO (ampliable a 25.600 ISO)

Modos de exposición

Escena inteligente automática, AE programada, AE con prioridad del obturador, AE con prioridad de abertura, manual (fotos y vídeo), Bulb, personalizados (x3)

Escena inteligente automática, AE programada, AE con prioridad del obturador, AE con prioridad de abertura, manual (fotos y vídeo), Bulb, personalizados (x3)

Modo de Escenas Automático Inteligente, Sin flash, Creative Auto, SCN, Programa AE, AE con prioridad al obturador, AE con prioridad a la abertura, Manual, Bulb y Personalizado

Efectos

Auto, estándar, retrato, paisaje, neutro, fiel, monocromo, detallado, definido por el usuario (x3)

Auto, estándar, retrato, paisaje, neutro, fiel, monocromo, definido por el usuario (x3)

5 fps 1/8000-30 s

10 fps 1/8000-30 s

7 fps 1/8000-30 s

5 fps 1/4000-30 s

AWB (Prioridad de ambiente/ prioridad de blancos), luz de día, sombra, nublado, tungsteno, luz blanca fluorescente, flash, personalizado, ajuste de temperatura de color ±3 niveles en incrementos de un punto 3, 2, 5 o 7 imágenes de muestreo sucesivas por cada disparo del obturador

Balance de blancos automático (AWB), luz día, sombra, nublado, tungsteno, luz fluorescente blanca, flash, personalizado, ajuste de temperatura de color.

Balance de blancos automático (AWB), luz día, sombra, nublado, tungsteno, luz fluorescente blanca, flash, personalizado, ajuste de temperatura de color

AWB, luz de día, sombra, nublado, tungsteno, luz blanca fluorescente, flash y personalizado.

±3 puntos en incrementos de un punto.3 imágenes de muestreo sucesivas por cada disparo del obturador.

±3 puntos en incrementos de un punto.3 imágenes de muestreo sucesivas por cada disparo del obturador.

±3 puntos en incrementos de un punto.3 imágenes de muestreo sucesivas por cada disparo del obturador.

Cobertura visor

100%

100%

98%

95%

Magnificación visor

0,71X

1X

0,95X

0,82X

-3 a +1 m-1 3,2” 1040 Kp 170º 100%

-3 a +1 m-1 3” 1040 Kp 170º 100%

-3 a +1 m-1 3” 1040 Kp 170º 100%

-3 a +1 m-1 3,2” 1040 Kp 170º 100%

Automático: utilizando un sensor externo de luz ambiente Manual: ajustable a uno de siete niveles

Automático: utilizando un sensor externo de luz ambiente Manual: ajustable a uno de siete niveles

Manual: ajustable a uno de siete niveles

Manual: ajustable a uno de siete niveles

-

11

12

12

Modos de medición

VISOR Y PANTALLA

CANON EOS 5DS

61 puntos AF, punto AF único, ampliación del punto AF, zona AF y zona AF de gran tamaño Evaluativa, parcial, puntual y promediada con preponderancia central

Selección punto AF

Rango de medición Compensación exposición Sensibilidad Bracketing exposición

Disparo en ráfaga Obturación Ajustes balance de blancos

Bracketing balance blancos

Ajuste dioptrías Tamaño pantalla Res. pantalla Ángulo visión LCD Cobertura LCD Niveles luminosidad Nº Guía

FLASH

EligE tu canon

www.canon.es Un nivel, un modelo

Modos Sincronización Compensación exposición

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2, 3, 5 o 7 disparos ±3 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de punto

Modo de Escenas Automático Inteligente, Sin flash, Creative Auto, SCN, Programa AE, AE con prioridad al obturador, AE con prioridad a la abertura y Manual. Retrato, Paisaje, Primeros planos, Retrato, Paisaje, Primeros planos, Deporte, Deporte, Niños, Comida, Luz de Retrato nocturno, Escena Nocturna sin velas, Retrato nocturno, Escena trípode, HDR Control de Contraluz Nocturna sin trípode y HDR Control de Contraluz.

E-TTL II, flash manual, flash múltiple, Transmisor Speedlite Integrado

E-TTL II, flash manual, flash múltiple, Transmisor Speedlite Integrado

Auto, flash manual, Transmisor Speedlite Integrado y reducc. ojos rojos.

Auto, flash manual, Transmisor Speedlite Integrado y reducc. ojos rojos.

1/200 s ± 3EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de paso

1/250 s ± 3EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de paso

1/250 s ± 3EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de paso

1/200 s ± 2EV en incrementos de 1/2 o 1/3 de paso


concurso

canon Eos 7D Mark II

Esta canon Eos 7D Mark II

www.canon.es

PUEDE SER TUYA

Participa en el concurso fotográfico TEMa: "InVIErno"

Para participar en el concurso debes subir tus fotografías al enlace Concurso "Invierno" Canon EOS 7D Mark II de nuestra web: www.superfoto.net. Las imágenes podrán ser compartidas en las redes sociales, como en facebook.com/revistasuperfotodigital indicando: Concurso "Invierno" Canon EOS 7D Mark II. Entre las imágenes recibidas desde el 1 de febrero al 12 abril se elegirá la mejor fotografía, que obtendrá como premio una cámara Canon EOS 7D Mark II con un zoom EF-S 18-135 mm f/3.5-5.6 IS STM.

COME AND SEE DESCUBRIR Y COMPARTIR Canon te invita a descubrir la fotografía a través de la plataforma Come and See que, además de ser una ventana abierta al fantástico mundo de la fotografía ofrece la posibilidad de conocer las historias que esconden las increíbles instantáneas que se muestran, aprender prácticos trucos con los mejores fotógrafos o dar a conocer tus fotos al resto de aficionados. ¡No dejes de visitarla! www.canon.es/get-inspired/come-and-see

BASES DEL CONCURSO PARTICIPANTES

FORMATO Y TAMAÑO

Podrán participar todos los fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad.

Las imágenes deben enviarse en formato JPEG y el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a una resolución de 300 ppp.

NÚMERO DE OBRAS

CONDICIONES

Cada lector podrá enviar sus fotos sin límite de obras. REQUISITOS

El autor de la fotografía premiada deberá acreditar la originalidad y la autoría de la obra ganadora. IDENTIFICACIÓN

En cada correo enviado deben constar el nombre y los apellidos del autor. No se admiten seudónimos.

Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR y se han borrado los datos EXIF, es necesario adjuntar los originales en baja. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases o resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas del concurso. ENVÍOS

Las obras deben enviarse a www.superfoto.net al enlace Concurso "Invierno" Canon EOS 7D Mark II.

PLAZO DE ADMISIÓN

La fecha límite de recepción de fotografías será el 12 de abril de 2016. FALLO

Un jurado, formado por un fotógrafo de prestigio y un miembro de la redacción, será el encargado de elegir la mejor imagen. DERECHOS DE REPRODUCCIÓN

Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducir o publicar en la revista y en nuestras redes sociales aquellas imágenes que estime convenientes sin mediar compensación económica. El envío de las fotos al concurso Canon "Invierno" implica la aceptación de estas bases.

NOTA Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización. El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

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test

NikoN Coolpix p900

www.nikon.es

Nikon

Coolpix P900 súper potente

P.V.P.

La nueva bridge de Nikon, la Coolpix P900, cuenta con un sensor CMOS de 1/2,3 pulgadas y 16 MP, y un zoom con un increíble rango focal que recorre desde un angular de 24 mm a un tele de 2000 mm. Es una cámara muy polivalente con la que abordar cualquier tema, incluido el de naturaleza, gracias, entre otras prestaciones, a su zoom óptico de 83X.

499 €

Texto y Fotos: LUIS MIGUEL SANJUSTO

www.madridfotografo.com

L

a Nikon Coolpix P900 está indicada, sobre todo, para el fotógrafo aficionado a la fotografía de naturaleza, fauna, aves o al cielo nocturno, ya que cuenta con un increíble zoom óptico de 83 aumentos con el que captura detalles que el ojo humano no percibe a simple vista. Monta un sensor CMOS de 1/2,3 pulgadas y 16 megapíxeles, y su magnífica lente posee un rango focal desde un angular de 24 mm hasta un tele de 2000 mm con una apertura de ƒ/2.8-6.5. También ofrece grabación de vídeo Full HD y destaca su velocidad de disparo y de enfoque. Además, gracias a su sistema de estabilización óptica de doble detección con

cinco pasos, el disparo a pulso con el teleobjetivo al máximo resulta posible, ya que su función VR detecta el movimiento desde el objetivo (sensor de velocidad angular) y el sensor (información del vector de movimiento) de manera simultánea, lo que permite mejorar la absorción de las vibraciones. Asimismo, entre sus prestaciones más destacadas encontramos la geolocalización GPS que añade etiquetas a las fotografías y vídeos para realizar un seguimiento preciso de los lugares fotografiados en todo momento. También posee conexión Wi-Fi y NFC para compartir nuestros trabajos enviándolos directamente desde la cámara a tablets o smartphones.

Con el Modo Observación de aves conseguimos fotografiar a un petirrojo mientras salía en busca de insectos. 46 { SUPERFOTO

Con los modos Luna y Observación de aves estos motivos difíciles de fotografiar pueden capturarse de forma sencilla Menús y funciones Los menús y la interfaz siguen la línea habitual de las cámaras Coolpix de Nikon, por lo que resultan familiares a los usuarios clásicos de la gama. El acceso a los parámetros básicos como P, S, A y M es muy fácil a través del dial de modos situado en la parte superior de la cámara, lo que se traduce en un manejo sencillo con una sola mano. Dispone de un

El modo Macro, con el que podemos disparar desde una distancia mínima de un centímetro, hace posible instantáneas como estas.


RANGO FOCAL El objetivo de la Nikon P900 cubre un rango focal equivalente en 35 a un objetivo angular de 24 mm hasta un tele de 2000 mm.

NIKON COOLPIX P900

• Sensor: CMOS retroiluminado

tipo 1/2,3” de 17 MP.

• Resolución máxima: 16 MP.

• Óptica: Nikkor 24-2000 mm (equiv.). • Abertura: ƒ/2.8-6.5.

• Enfoque mínimo: 1 cm.

24 MM

• Visor: Electrónico.

Cobertura 100%. 921 Kp.

• Pantalla: LDC articulada de 3”/ 921 Kp. • Obturación: De 1/4000 a 15 s.

• Sensibilidad: De 100 a 12.800 ISO. • Balance de blancos:

Auto y 5 preestablecidos.

• Modos flash: Automático.

• Grabación de vídeo: Full HD/ 60 fps. • Dimensiones: 140x103x137 mm. • Peso: 899 g.

200 MM

El zoom 83X es uno de los más potentes que existe actualmente en este tipo de cámaras. Gracias al estabilizador de imagen se evita que las imágenes salgan trepidadas cuando se emplean las focales tele.

2.000 MM

botón de función personalizable (Fn) al que asignar las opciones de uso más frecuentes.

A FAVOR

Sistema de enfoque

• Visor electrónico.

Cuenta con el “AF detector de destino” que localiza de forma rápida y precisa el sujeto para enfocarlo automáticamente, por lo que podemos centrarnos en el aspecto creativo de la toma. Además, el retardo en el tiempo de disparo es muy reducido, por lo que es fácil captar los momentos decisivos. Con el control lateral del zoom siempre obtenemos unas tomas definidas y unos vídeos fluidos, y nos permite manejar el zoom con la mano izquierda, evitando así las sacudidas de la cámara y manteniendo la estabilidad.

• Rapidez a la hora

Vídeo Graba vídeos Full HD a 60 p con gran fluidez y un sonido de alta calidad, gracias a que el

de enfocar.

EN CONTRA • Sin formato raw. • Dimensiones.

Estas fotografías las realizamos durante una obra de teatro y pudimos comprobar la calidad del estabilizador. SUPERFOTO } 47


test

NikoN Coolpix p900

www.nikon.es

SENSIBILIDAD Y RUIDO

Con el Modo Mascotas podemos conseguir fotografías tan simpáticas como este retrato.

100 ISO

Su magnífica lente nos ofrece un rango focal que va desde un angular de 24 mm a un tele de 2000 mm

miza automáticamente sus ajustes. Como novedad, tiene los modos Luna y Observación de aves con los que estos sujetos difíciles de fotografiar pueden capturarse de forma sencilla, por lo que siempre vamos a obtener unos resultados estupendos.

Conclusión micrófono cambia la direccionalidad según el zoom. Podemos pasar rápidamente de capturar imágenes estáticas a grabar vídeos con el botón de grabación de vídeo específico. 800 ISO

Opciones creativas Posee 19 modos escena. Simplemente hay que seleccionar el que mejor se adapte al sujeto y a las condiciones, y la cámara opti-

La Nikon Coolpix P900 es una cámara indicada para aquellos usuarios amantes de la naturaleza y las grandes distancias, así como para todos aquellos aficionados al cielo nocturno, ya que gracias a su extraordinario rango focal (24-2000 mm), que puede llegar a un 4000 mm con el zoom digital, y sus modos de escena especiales, podemos convertir la cámara en un pequeño telescopio.

EFECTOS CREATIVOS

1.600 ISO

6.400 ISO

48 { SUPERFOTO

MONOCROMO

SEPIA NOSTÁGICO

TONO SUAVE

COLOR SELECTIVO


TEST

Manfrotto

MANFROTTO GEAR BACKPACK M

www.disefoto.es

GEAR BAckpAck M Mochila multiusos

La Manfrotto Advanced Gear Backpack M es una mochila bien diseñada que ofrece una considerable resistencia para los fotógrafos que se mueven tanto en la ciudad como en el campo. Texto y Fotos: JOSÉ LUIS ÁLVAREZ

josealvalle@hotmail.com

J

Por dentro y por fuera En cuanto a la distribución del espacio, dispone de un compartimento principal donde transportar una cámara semiprofesional, tres o cuatro objetivos u otros dispositivos como un flash de tamaño medio, separados todos por bandas de almohadillado removi-

A FAVOR • Comodidad de

transporte.

• Resistencia. • Protección del

equipo.

EN CONTRA

97,50 €

• Sin correa frontal.

ble y acolchado, ofreciendo así una completa seguridad para nuestro equipo. Sobre este departamento principal posee otro bolsillo plano que ocupa todo el alto y ancho de la mochila, donde, además del vano, podemos llevar, por ejemplo, un chubasquero. Asimismo, tiene un amplio bolsillo de malla y dos separadores planos, perfectos para

En su compartimento principal puede transportar una cámara semiprofesional junto a tres o cuatro objetivos

Resulta cómoda de llevar y podemos movernos en cualquier lugar con discreción.

p.V.p.

unto a un acabado muy atractivo, la Manfrotto Gear Backpack M, incluida dentro de la serie Advanced, destaca por su notable resistencia, tanto al propio uso como a los elementos atmosféricos, ya que está fabricada con materiales que repelen perfectamente el agua, algo muy de agradecer, ya que si no queremos usar la bolsa de lluvia que incluye, tenemos igualmente protegido nuestro equipo. La hermana mediana de la familia, con un peso que apenas supera el medio kilo, es una mochila discreta que pasa desapercibida, su falta de estridencias la hace pasar por una de uso común.

distribuir con comodidad nuestras tarjetas de memoria o cables. En su parte exterior, en el frontal cuenta con un bolsillo para algún tipo de documentación, mientras que en uno de sus laterales dispone de un pequeño saquito, perfecto para esos accesorios que en ocasiones nos molestan y que no sabemos

dónde colocar. En el lateral opuesto, encontramos otro bolsillo junto a un enganche específico para trípode. En cuanto al acceso, resulta muy cómodo y seguro, ya que todas las cremalleras, lo mismo las interiores que las exteriores, tienen resistentes tiradores metálicos. Para alcanzar el equipo en el compartimento principal, solo podemos hacerlo desde la parte frontal de la mochila. Dispone de dos cremalleras, por lo que es posible cerrarlas y abrirlas según nos convenga para acceder únicamente la zona que nos interese. Como todas las bolsas y mochilas Manfrotto, la comodidad de transporte de la Gear Backpack M está asegurada gracias, en gran parte, a su robusta espaldera y sus resistentes cinchas acolchadas.

Conclusión Además de resistente, la Gear Backpack Medium destaca por ser un modelo adaptable y ligero, con espacio suficiente para el fotógrafo polivalente que no quiere dejar equipo en casa y precisa transportarlo con total comodidad y seguridad. SUPERFOTO } 49


prueba

SIGMa 24-35 MM ƒ2 DG HSM art www.robisa.es

Sigma

24-35 MM ƒ2 DG HSM ART

tres gran angulares en uno El 24-35 mm ƒ/2 DG HSM Art es uno de los nuevos objetivos que ha lanzado recientemente Sigma para las cámaras de formato completo. Se caracteriza por su rango focal gran angular, su excelente calidad óptica, su luminosidad ƒ/2 constante y por su rapidísimo sistema de autoenfoque. Texto y fotos: JORGE COMA ma permite realizar un enfoque manual en cualquier momento sin tener que seleccionar la opción MF. El objetivo puede personalizarse o actualizar su firmw a r e m e d ia n t e e l accesorio USB DOCK y el software SIGMA Optimization Pro. Está disponible para las monturas Canon, Nikon y SIGMA.

Toma de contacto El anillo de enfoque está situado en la parte delantera del objetivo, se maneja con comodidad y cuenta con una goma antideslizante con acanaladuras que proporciona un buen agarre. El enfoque manual posee una estupenda amortiguación, lo que hace que sea una delicia manejarlo. Tiene un giro sinfín, pero cuando se alcanzan los extremos de las distancias de enfoque se produce un ligero clic avisando que se ha llego al tope. La distan-

Su gran luminosidad permite abordar escenas poco iluminadas y con una elevada calidad de la imagen. 50 { SUPERFOTO

P.V.P.

C

on este zoom angular, Sigma nos vuelve a sorprender al lanzar al mercado una lente con una luminosidad y un rango focal únicos para las cámaras de formato completo, aunque también puede utilizarse con las réflex APS-C/DX, en cuyo caso, el rango focal pasa a ser un 38,4-56 mm o 35-52,5 mm según el factor de conversión 1,6X o 1,5X. La óptica alternativa más parecida que existe actualmente es la Canon EF 16-35 mm ƒ/2.8 L II USM, ya que la Nikon 16-35 mm es más lenta, con una abertura mínima de ƒ/3.5-4.6. Como es de esperar en todos los objetivos de gran abertura, y este lo es, sus dimensiones y peso son bastantes generosos -si se quiere una lente rápida y de buena calidad hay que asumir que ni será pequeña ni ligera-. El objetivo está confeccionado en metal y un nuevo material plástico TSC (Compuesto térmicamente estable), que tiene una contracción térmica mínima a la vez que una gran dureza. El motor hipersónico HSM ofrece un enfoque muy rápido y silencioso, además, el siste-

1.199 €

cia mínima de enfoque es de 28 cm, lo que permite un buen acercamiento a los motivos y asombrosas perspectivas que, con las máximas aberturas ƒ/2 o ƒ/2.8, produce unos bonitos desenfoques del fondo. El aro del zoom está situado en la parte posterior, es algo más estrecho que el anillo de enfoque, pero lo suficientemente an-

El objetivo también se desenvuelve muy bien en fotografía de reportaje y callejera.


RANGO FOCAL

A FAVOR • Excelente calidad de

imagen.

• Autoenfoque rápido,

silencioso y preciso. • Distorsión y aberraciones muy corregidas. • Magnifica construcción. • Relación calidadprecio.

SIGMA 24-35 MM ƒ2 DG HSM ART

24 MM

• Modelo: 24-35 mm F2 DG HSM Art. • Construcción:

18 elementos / 13 grupos.

• Ángulo de visión: 84,1º'-63,4º'. • Abertura máxima: ƒ/2.

• Abertura mínima: ƒ/16. • Láminas del iris: 9.

• Estabilizador imagen: No.

• Distancia mínima enfoque: 28 cm. • Diámetro de filtro: 82 mm

• Dimensiones: 87,6x122,7 mm. • Peso: 940 g.

EN CONTRA • Voluminoso y

pesado.

El motor hipersónico HSM proporciona un autoenfoque rápido, preciso y muy silencioso

• No está sellado

contra el polvo y la humedad. • Viñeteado a la máxima abertura.

35 MM

cho para que resulte cómodo. La fricción es suave en todo su corto recorrido y requiere menos de un cuarto de vuelta para pasar de la mínima a la máxima focal. En la parte izquierda se encuentra el interruptor AF/MF para cambiar el modo de enfoque, automático o manual. Cuenta con un sistema de enfoque interno que mantiene constante la longitud del objetivo y evita que el tubo frontal gire durante el enfoque, lo que facilita utilizar sin problemas los filtros degradados y el polarizador.

Diseño óptico Posee un excelente diseño óptico, compuesto por 18 elementos dispuestos en 13

grupos, en los que se incorpora un elemento asférico de gran tamaño, otro de baja dispersión FLD (se caracteriza por su elevada transmisión de la luz, con un índice de refracción y dispersión extra bajos) y siete lentes de Especial Baja Dispersión, de las cuales dos son asféricas. Todas ellas minimizan la aberración cromática y la distorsión óptica, lo que se traduce en una alta definición de la imagen. Asimismo, el recubrimiento Súper Multicapa SIGMA reduce los reflejos y las imágenes fantasmas, procurando unas fotografías con un alto contraste y colores vivos. El iris del diafragma está formado por nueve láminas que proporcionan una abertura circu-

lar que crea un agradable bokeh, sobre todo, con la focal de 35 mm.

Sobre el terreno Para la prueba hemos utilizado la Canon EOS 6D. Como es habitual, realizamos numerosas fotografías para luego comprobar el rendimiento del objetivo en las diferentes longitudes focales y con distintos diafragmas. Todas las imágenes las analizamos visualmente en el monitor comparándolas entre sí para determinar, de forma estimativa, los mejores diafragmas. El rendimiento óptico es extraordinario en el centro desde la máxima abertura y

EFECTO BOKEH A la máxima abertura ƒ/2 y con sujetos en primer plano, se logra un bonito desenfoque del fondo. El bokeh más aparente se obtiene con la focal de 35 mm.

24 MM

35 MM

SUPERFOTO } 51


prueba

SIGMa 24-35 MM ƒ2 DG HSM art

DEFINICIÓN

DISCOS DE DESENFOQUE

Desde la máxima abertura la resolución es muy alta -a ƒ/2 decae en los bordes-. De ƒ/2.8 a ƒ/5.6 el rendimiento resulta espectacular. A ƒ/8 y ƒ/11 continúa siendo muy bueno y ƒ/16 comienza a notarse un poco el efecto de la difracción.

Las nueve láminas de iris procuran un disco de desenfoque redondeado desde la máxima abertura hasta ƒ/4. A partir de ƒ/5.6 se empiezan a distinguir los lados del poliedro. Presenta un ligero reborde y efecto cebolla. En los bordes, los discos de desenfoque son algo ovalados.

NITIDEZ EN EL CENTRO

FOCAL 24 MM

NITIDEZ EN EL BORDE

F/2

F/2

F/4

F/4

CENTRO DEL CUADRO

NITIDEZ EN EL CENTRO

FOCAL 28 MM

F/2

NITIDEZ EN EL BORDE

F/2 BORDE DEL CUADRO

F/4

NITIDEZ EN EL CENTRO

F/2

F/5.6

52 { SUPERFOTO

F/4

FOCAL 35 MM

NITIDEZ EN EL BORDE

F/2

F/5.6

de buena a muy buena en las esquinas según el diafragma y la focal. A la máxima abertura ƒ/2 la definición en el centro es brillante en todo el rango focal, pero baja un poco en las esquinas, especialmente en la focal de 35 mm. El máximo rendimiento se obtiene entre ƒ/2.8 y ƒ/5.6. Con los diafragmas más cerrados, ƒ/8 y ƒ/11, sigue siendo muy elevada la nitidez, mientras que a ƒ/16 se acusa algo el efecto de difracción. El mejor rendimiento del objetivo se produce en la focal más angular, en tanto que en las focales intermedia y máxima, es ligeramente inferior comparándolas con la de 24 mm. La aberración cromática está muy controlada en todas las focales y resulta inapreciable a simple vista, en tanto que el flare también está muy contenido. En cuanto a la distorsión óptica, SIGMA ha hecho un buen trabajo y, aunque está presente, sin embargo, resulta muy leve para una óptica de estas características. Además, es uniforme, lo que facilita su corrección con un software si se precisa eliminarla. Respecto al viñeteado, se aprecia un oscurecimiento moderado en las


DISTORSIÓN ÓPTICA Aunque la DO está presente, sin embargo, resulta muy leve para una óptica de estas características. Además, es muy uniforme, lo que facilita su corrección con un software.

DISTORSIÓN EN BARRIL 24 MM

esquinas a la máxima abertura en todo el rango focal, el cual desaparece a ƒ/4. El autoenfoque es muy rápido, preciso y extraordinariamente silencioso.

Conclusión El 24-35 mm ƒ/2 DG HSM A está en la categoría de las mejores lentes de SIGMA. Tanto el diseño mecánico como el óptico, responden al nivel que se espera de la serie Art -el único pero que encontramos es que no es resistente al polvo y a la humedad-. Su rango focal cubre los objetivos angulares más frecuentes (24, 28 y 35 mm), lo que le hace idóneo para la fotografía de paisaje,

A la máxima abertura y en todas las focales se produce un oscurecimiento en las esquinas del marco que visualmente desaparece a ƒ/4.

El rango focal angular permite obtener perspectivas originales e impactantes.

DISTORSIÓN EN ACÉRICO 35MM

El rendimiento óptico es magnífico, especialmente en el centro desde la máxima abertura arquitectura y reportaje en general. El objetivo nos ha resultado cómodo pese a su tamaño, ya que forma un conjunto muy equilibrado con la cámara de formato completo. Asimismo, los aros de enfoque y zoom, tienen una fricción estupenda haciendo que sea muy agradable su manejo. Proporciona una extraordinaria nitidez en el centro desde la máxima abertura ƒ/2, alcanzando su máximo rendimiento entre ƒ/2.8 y ƒ/5.6. Las aberraciones están muy controladas siendo irrelevantes y la distorsión óptica es muy moderada. En cuanto al autoenfoque, resulta espectacularmente rápido y silencioso -ideal para la grabación de vídeo-. El precio puede parecer algo elevado, pero está justificado por su excelente rendimiento. En definitiva, es un magnífico objetivo que recomendamos tanto para los aficionados entusiastas como para los avanzados que desean una lente angular luminosa y de máxima calidad. SUPERFOTO } 53


test

cactus

www.robisa.es

Cactus

Primer sistema para flash inalámbrico multimarca El Cactus V6 y el flash RF60 forman un tándem magnífico para crear un sistema de iluminación inalámbrico de forma fácil y económica. Además, el V6 es el primer dispositivo transmisor y receptor del mercado que funciona con cualquier marca de cámara y flash.

P.V.P.

V6 y rF60

159 € Cactus RF60

C

on estos dos productos, Cactus pone al alcance de muchos fotógrafos la posibilidad de iluminar una escena con varias unidades de destello de una manera bastante sencilla y, no menos importante, pudiendo emplear para ello cualquier marca de cámara y de flash -fantástico- cuando se usan con el V6. El Cactus V6 funciona tanto como transmisor como receptor. Trabaja por señal de radio con un alcance de aproximadamente 100 metros. Tiene preinstalados los perfiles de más de 30 modelos de flash (Canon, Metz, Nikon, Nissin, Olympus, Panasonic, Pentax...), aunque puede aprender el perfil de cualquier flash que no esté en su lista de memoria. Es importante tener claro que no funciona en modo TTL inalámbrico, sino que regula manualmente la potencia de forma remota, tanto individualmente como por grupos. Con el Cactus RF60 en modo esclavo y el V6 en cámara, es posible ajustar, además de la intensidad del destello, el nivel de zoom.

Mandos y manejo del V6 Cuantas más posibilidades ofrece un dispositivo, más complejo resulta, y el V6 cuenta

con estos dos mandos y el dial se controlan y seleccionan fácilmente todas las funciones. 54 { SUPERFOTO

P.V.P.

Texto y Fotos: Jorge coma

69 € Cactus V6

con muchas funciones muy prácticas, por lo que no vamos a decir que ponerlo en marcha al principio sea coser y cantar, pero tampoco resulta complicado, solo requiere leerse detenidamente la guía de instrucciones y seguir sus indicaciones (la versión en castellano -muy completa- hay bajarla de la página web del distribuidor (www.robisa.es) que enlaza con la de la marca). Posee cuatro botones para seleccionar los grupos (A, B, C y D), un interruptor para seleccionar el modo de transmisor o receptor, un dial de selección, un botón de menú, otro de confirmación OK y de prueba de destello. Además, cuenta con una conexión USB y PC. Asimismo, posee una pantalla LCD que muestra todas las funciones, los grupos y

las potencias. Los ajustes de las funciones se realizan con facilidad, por ejemplo, para cambiar el canal basta con pulsar el botón menú, seguidamente el de OK, girar el dial y, finalmente, volver a confirmar con OK. Para seleccionar el grupo es aún más sencillo, solo se tiene que pulsar el botón o los botones correspondientes. La zapata metálica lleva un sistema de cierre que asegura el dispositivo a la zapata de la cámara -un buen detalle-.

Más funciones El V6 cuenta con numerosas funciones, si bien una de las más destacadas es el control absoluto de potencia, el cual permite que la potencia de salida de distintos flashes con

el V6 funciona como transmisor y receptor, para ello solo hay que situar el interruptor en la posición correspondiente.


Esta foto la realizamos con el RF60 situado en un lateral con el softbox CB-60 y con el V6 en máquina controlamos la potencia del destello del flash hasta lograr la iluminación que deseábamos.

CACTUS V6 Funciona con cualquier modelo de cámara y flash.

• Sistema inalámbrico:

Por radiofrecuencia 2,4 GHz.

• Canales: 16.

• Grupos: A, B, C y D. • Funciones:

Manual y Zoom manual.

• Ajustes potencia:

Relativa y absoluta hasta 1/256.

• Alcance máximo: 100 metros.

• Sincronización de velocidad:

1/1000 s.

• Fuente de energía:

2 pilas alcalinas AA.

• Dimensiones: 72x72x42 mm

P.V.P.

• Peso: 68 g.

69 €

Softbox CB-60

diferentes números guías destellen con la misma intensidad -genial-. Otras funciones son Low Power, que disminuye la potencia hasta 1/256, modo Relé, que coordina el disparador inalámbrico con el flash, Disparo óptico cuando no es posible el funcionamiento por señal de radio, Temporizador de retardo para retrasar el destello poco antes del cierre de la cortinilla (sincronización a la segunda cortinilla), Pasos EV (1/10, 1/3 y 1/2), Ajustes de flash, Selección del perfil y Configuración. También puede funcionar como disparador a distancia de la cámara mediante cable (no incluido en el kit).

transmisor y receptor inalámbrico, es decir, que puede recibir o emitir la señal de radio desde otro RF60 o del V6 para destellar. Tiene un número guía para 100 ISO de 45 en la posición 50 mm del zoom y de 56 a 100 mm -una potencia suficiente para la mayoría de las situaciones-. Está formado por un cuerpo vertical sobre el que se dispone un cabezal móvil que gira horizontalmente 180º a la izquierda y 90º a la derecha, y con una inclinación vertical de 90º hacia arriba y 7º hacia abajo. El rango del zoom cubre desde una focal angular de 24 mm hasta la de un teleobjetivo de 105 mm.

El Cactus V6 tiene preinstalados más de 30 perfiles de modelos de flash.

Mandos Cactus RF60 Es un flash tradicional tipo cobra, pero con la particularidad de que incorpora un modulo

En la parte delantera se hallan el sensor óptico y el conector de alimentación externa, en el lateral derecho el compartimento SUPERFOTO } 55


test

cactus

www.robisa.es

para cuatro pilas tipo AA, en el izquierdo una toma sincro (3,5 mm), un puerto USB y una rosca para trípode. En la zona posterior se encuentra la pantalla LCD y los mandos: el interruptor de encendido, el botón de Modo de funcionamiento (L, M y S), el de grupo (A, B, C y D), botón Multi/HSS, indicador de destello, Menú (selecciona la potencia de destello y el canal) y la teclas Nex, + y - para seleccionar los valores y moverse por las funciones. El cabezal cuenta con el clásico difusor y un panel reflector extraíbles muy cómodos de desplegar.

Funciones y manejo El RF60 tiene tres modos de disparo: el estándar L, para cuando el flash se acopla la

mente las teclas +/- para asignar el canal. También dispone de funciones avanzadas como flash múltiple, modo HSS Sympathy, disparo óptico (S1 directo y S2 ignora los predestellos) y temporizador de retardo.

Conclusión El Cactus V6 y el RF60 forman un tándem estupendo para crear un sistema de iluminación creativo tan completo como se necesite. La característica estrella y que hace único al Cactus V6, es la capacidad que tiene de trabajar con cualquier modelo y marca de flash y cámara. Otra prestación que nos ha encantado es el control absoluto de potencia. Como comentamos, el aprendizaje requiere leerse detenidamente las instrucciones para

El Cactus RF60 incorpora un modulo transmisor y receptor inalámbrico, para recibir o emitir la señal de radio desde otro RF60 o del V6 cámara, y dos modos inalámbricos M y S, el primero como maestro en la máquina para controlar otros RF60 y el segundo como esclavo -ninguno trabaja en modo TTL-. En todos ellos puede modificarse el rango del zoom y la potencia de destello. Dispone de cuatro grupos que pueden activarse todos a la vez o de manera individual. Para facilitar el trabajo a cada grupo es posible asignarle un alias (Fill, Back, Left...) que aparece en forma de texto en la pantalla -una estupenda idea-. La selección de los canales (16) es igual de sencilla, solo hay que pulsar el botón Menú, escoger esta opción y seguida-

aprovechar las numerosas posibilidades que ofrece el sistema V6 y el flash. Para los aficionados a la fotografía de reportaje el no disponer de la función TTL es una limitación importante. Sin embargo, para los que practican la fotografía de bodegón, retrato y naturaleza, eso no supone ningún problema, ya que estos temas se trabajan mejor en modo manual, pues permite un control más minucioso de las potencias de destello. Sin duda, el Cactus V6 y el RF60 son unas de las mejores opciones y la más económica que existen actualmente en el mercado.

El Cactus V6 junto con el RF60 o con cualquier otro flash, ofrece un sistema de iluminación muy flexible, perfecto para la fotografía de retrato, naturaleza o bodegón. 56 { SUPERFOTO

CACTUS RF60 En la zona posterior se encuentra, además de la pantalla LCD todos los mandos. El manejo del flash es muy sencillo.

• Número Guía:

45 (50 mm) y 56 (105 mm) a 100 IsO.

• Zoom: De 24 a 105 (con difusor y reflector).

• Temperatura de color: 5600º K +/- 200º K. • Duración del destello:

De 1/300 a 1/20.000 de segundo.

• Tiempo de recarga: De 0,1 a 4 s. • Sistema inalámbrico:

Por radiofrecuencia 2,4 GHz.

• Canales: 16.

• Grupos: a, B, c y D.

• Alcance máximo: 100 metros.

• Nº de disparos: De 100 a 2000 (1/128).

• Fuente de energía: 4 pilas alcalinas aa. • Dimensiones: 205x83x61 mm. • Peso: 390 g.

El RF60 tiene tres modos de disparo: el estándar L para el flash en cámara, y dos modos inalámbricos, el M (maestro) para controlar otros RF60, y S (esclavo).


El momento en el que tu creatividad está libre de limitaciones. Los nuevos objetivos Milvus de ZEISS.

Para as r cámaLR DS

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Da rienda suelta a todo el potencial de tu creatividad, y al de tu cámara, con los nuevos objetivos Milvus de ZEISS. Con Milvus, ZEISS ha llevado al siguiente

nivel la idea de lo que puede ser un sistema de objetivos para monturas ZE y ZF.2, en cuanto a rendimiento, calidad de imagen y diseño. Desde retratos y paisajes hasta fotografía urbana y de arquitectura, los objetivos Milvus ofrecen un enfoque suave y preciso, en un conjunto compacto y ergonómico, adecuado para cualquier situación de disparo y condición de iluminación. Con óptima calidad de imagen, un intuitivo control de enfoque completo y un diseño elegante y moderno, tu creatividad está ahora limitada sólo por tu imaginación.

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guía

apps fotográficas

adobe photoshop Express, Lightroom y otros editores

APPS IMPRESCINDIBLES PARA TÚ MÓVIL O TABLET

Photoshop y Lightroom son dos editores de imagen que todo fotógrafo debe conocer, aunque sea de forma básica. Sin embargo, no son las únicas aplicaciones que existen para móviles y tablets. Si bien estas son las más avanzadas, el resto de apps, diseñadas más para aplicar efectos creativos, también resultan muy prácticas y sencillas de manejar por cualquier aficionado. En esta miniguía os mostramos algunas de esta aplicaciones para que cuando estéis fuera de casa no echéis en falta vuestro ordenador y podáis editar las fotos en cualquier lugar. Texto y Fotos: ISABEL GONZÁLEZ

ADOBE

ADOBE

GRATIS

CAPTURE CC Compatible con iPhone, iPad e iPod Touch con un iOS 8.1 o posterior, y con dispositivos Android con versión 4.4 o superior, se sincroniza con apps como Photoshop. Entre sus funciones, ofrece la posibilidad de extraer temas de color de fotos, manejarla tanto a través de sus ajustes preestablecidos basados en la teoría del color o bien usar una rueda de colores RGB para cambios manuales, convertir al instante la imagen en gráficos vectoriales y crear rellenos. Además, podemos transformar nuestras fotos en pinceles de alta calidad o extraer el color y la luz de nuestros momentos para crear filtros para mejorar el vídeo. Cabe señalar que se precisa una suscripción básica de Creative Clouds (gratuita) que incluye 2 GB de almacenamiento. Sistemas operativos: iOS y Android

ADOBE

PHOTOSHOP LIGHTROOM Lightroom, con la magia de la tecnología de Adobe Photoshop, ofrece las herramientas esenciales para crear imágenes sensacionales cualquier día y en cualquier lugar, independientemente del nivel de cada usuario. Esta app pone en nuestra mano todo el potencial para perfeccionar nuestras tomas. Podemos sacar el mejor partido a las imágenes con sencillos ajustes preestablecidos con un solo clic o potentes herramientas de ajustes avanzados, que, igualmente pueden deshacerse con un solo gesto y recuperar el original. Asimismo, podemos visualizar, organizar, editar y compartir las instantáneas en diferentes dispositivos, equipos de escritorio y la web, gracias a su gran capacidad de sincronización. Respecto a este último aspecto, los cambios realizados en cualquiera de nuestros archivos se pondrán instantáneamente al día en todos los equipos que dispongan de Lightroom. Acorde con nuestros tiempos, desde esta aplicación podemos compartir nuestros trabajos en redes sociales, así como crear fotografías más originales gracias a la integración con otras apps adicionales. Sistema operativo: iOS y Android

58 { SUPERFOTO

GRATIS

PHOTOSHOP EXPRESS

GRATIS

Con Adobe Photoshop Express, el usuario puede realizar desde ajustes básicos como recortar, enderezar, girar y voltear las fotos o corregir los ojos rojos, hasta otros más avanzados como ajustar el contraste, la exposición o el balance de blancos con un solo toque. La edición del color es uno de los puntos fuertes de esta aplicación, ya que permite al fotógrafo retocar la claridad, el contraste, la exposición, la iluminación, las sombras..., y una amplia variedad de ajustes más. Para los creativos ofrece hasta 20 filtros de llamativos efectos. Igualmente, a través de My Looks podemos registrar nuestros procedimientos de ajuste preferidos o más habituales para aplicarlos cuantas veces queramos con un solo toque. Para el aspecto más técnico añade un paquete especial con el que reducir el ruido y las motas de las fotos, así como un nuevo motor de procesamiento de imagen que mejora el rendimiento y permite el manejo de archivos de gran tamaño como panorámicas.También permite añadir bordes y marcos y compartir al instante nuestros trabajos en las redes sociales. Es compatible con los formatos raw y PNG. Sistemas operativos: iOS y Android


6,99 €

PHOTOSUITE 4

LRNECTAR FOR LIGHTROOM

GRATIS

Aunque las imágenes no se pueden editar directamente a través de esta aplicación, es una conexión directa con el programa de escritorio. Podemos puntuar nuestras fotos o almacenarlas en carpetas según nuestros gustos. Para ello no se requiere de una exportación previa de Lightroom, sirve con tan solo instalar un plug-in y configurar el dispositivo móvil compatible. Podemos realizar calificaciones con estrellas, etiquetas de color o banderas, así como modificar las colecciones, editar las palabras clave, filtrar la vista en cuadrícula y mostrar una presentación de diapositivas, entre otras acciones. Hay que señalar que para el funcionamiento de esta aplicación es necesario contar con una versión 5.3 de Lightroom o superior, y que también existe una versión gratuita más limitada.

Desde ajustes básicos de Photoshop hasta la edición de parámetros como el tono, la saturación, el brillo y el contraste, todo ello lo lleva a cabo de una forma sencilla e intuitiva. El usuario puede mejorar sus imágenes con gráficos basados en texto y dibujo a mano alzada, trabajar con una amplia gama de nuevos pinceles (lápiz, tinta de lápiz, pincel pluma, crayón, acuarela…) o aplicar filtros con efectos de intensidad variable como invertir, matriz de color, gamma, escala de grises y un largo etcétera. Con PhotoSuite no solo podemos editar nuestras imágenes ya realizadas, sino también capturar instantáneas y aplicarles efectos en tiempo real. Es compatible con numerosos formatos de imagen, incluso PNG, por lo que podemos importar fotografías realizadas con otros dispositivos y editarlas desde nuestro smartphone o tablet.

Sistema operativo: Android

Sistema operativo: Android

EFECTO COLOR

EDITOR DE FOTOS

GRATIS

PHOTODIRECTOR MOBILE

Esta aplicación posee todas las funciones necesarias para editar fotos sobre la marcha. Ajusta individualmente los canales RGB para colorear las fotos o corregir los problemas ocasionados por un balance de blancos mal ejecutado. Tampoco faltan los ajustes básicos como el brillo, la exposición, el contraste y la saturación, o la posibilidad de colorear una parte de nuestra imagen o en su totalidad. Una de sus funciones más destacada es el Eliminador de contenidos con la que podemos suprimir todo lo que deseemos sin comprometer la calidad. También incluye más de 40 efectos entre los que llaman la atención Lomo, Artístico, HDR y viñeta. Además, el usuario se sentirá como un profesional gracias a la herramienta Piel más suave que mejora notablemente los retratos, o Desenfoque, que produce un hermoso efecto bokeh. Sistema Operativo: Android

Es una de las aplicaciones de edición más completa y original. Con ella podemos pintar cualquier parte de nuestra foto con cuatro pinceles diferentes (duro, borde suave, opaco, transparente…), cambiar los colores de nuestras fotografías, decorarlas con bordes y marcos, utilizar filtros de viñeta o ajustar parámetros como el contraste, el brillo o la saturación.También nos permite añadir hasta 37 efectos, texto y subtítulos con diversas fuentes y compartir nuestras creaciones al instante gracias a sus accesos directos a las redes sociales más populares. Asimismo, podemos cambiar fácilmente el color de nuestras fotografías a un dramático blanco y negro y mantener en color aquellos detalles que se escojan, uno de los efectos creativos más buscados por los aficionados. Sistema operativo: Android

TUTORIALES Aunque el propio desarrollador de Photoshop cuenta con aplicaciones para una edición fotográfica básica que nada tiene que envidiar a la homónima que se realiza en el ordenador, móviles y tablets también pueden albergar distintos tutoriales –tanto en foto como en vídeo- destinados a resolver nuestras dudas más profundas. Están disponibles para dispositivos Android y la inmensa mayoría son gratuitos. El único pero que podemos ponerle es que muchos son en inglés, aunque gracias a las ilustraciones que acompañan a las instrucciones son totalmente entendibles. Entre ellos, podemos destacar Tutorials for Photoshop CS6, Aprende Photoshop o Learn Photoshop, muy útiles, como hemos indicado, para poner en nuestra mano las nociones básicas de este fantástico editor. Sistema operativo: Android

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GRATIS SUPERFOTO } 59


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Rótula de otro nivel

Está pensada para fotógrafos profesionales y amateurs avanzados. La superficie de la bola está recubierta con disulfuro de tungteno. Incorpora un bloqueo de paneo independiente, haciendo que sea posible tomar fotos panorámicas o realizar ajustes horizontales para un encuadre perfecto. El bloqueo a rosca de la zapata completa un sistema compacto, ligero e intuitivo. www.disefoto.es

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Esta antorcha fresnel LED ligera –solo pesa 360 gramos- es una potente herramienta de iluminación. Cuenta con una potencia de 20W, 542 LM y 90 CRI. Posee un ángulo de iluminación de 15-55º y monta un dimmer para variar la cantidad de luz. Incluye filtros para modificar la temperatura de color, un adaptador para baterías tipo AA que permite su uso en exteriores y una cómoda funda de transporte. www.cromalite.com


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Calibrado en cinco minutos Es el dispositivo y el software definitivo para calibrar monitores. Con su uso, el fotógrafo puede imprimir exactamente los colores que ve en la pantalla de su ordenador perdiendo el miedo a la gestión del color. Con unos simples pasos y solo cinco minutos, el calibrado del color será perfecto para lograr una excelente edición y una impresión coherente. www.fototecnica.com

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Con prestaciones profesionales Un flash con todas las funciones que un aficionado avanzado necesita. Su manejo intuitivo se lleva a cabo desde un panel LCD trasero retroiluminado. Cuenta con modo Maestro que permite controlar otras unidades mediante wireless, además, posee una luz de ayuda para iluminar vídeos de calidad entre otras muchas prestaciones. www.fotimaimport.com

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Trípode de bolsillo

Disponible en una variada gama de colores –negro, blanco, gris, rojo, púrpura y azul-, Manfrotto nos ofrece su trípode más pequeño. Este original soporte, que cabe en un bolsillo y que cuenta con un peso de solo tres gramos, soporta equipos de hasta 0,6 kg y alcanza una altura máxima de 2,1 cm o mínima de 0,8 cm, ideal para tomas macro, bodegones o fotos desde un punto de vista bajo. www.disefoto.es

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Este ingenioso instrumento nos permite desarrollar un flujo de trabajo rápido y fiable eliminando el proceso de ensayoerror. Nos da una referencia de negro puro, blanco máximo con textura, gris medio y luz especular. Los parches de gris medio, además de reflejar el 18% de la luz incidente, son neutros en cuanto a pigmentación se refiere, permitiendo corregir, asimismo, la temperatura de color. www.fototecnica.com

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La luz que tú quieras

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imagen naturaleza

en busca de comida (ii) www.jonathandiazm.com

en busca de comida (ii)

PASERIFORMES Y NECRÓFAGAS En el número anterior os dimos varios consejos sobre los alimentos que podemos usar para cebar a las especies con la intención de atraerlas, y el equipo fotográfico ideal para retratar desde aves marinas hasta mamíferos, pasando por las fascinantes grullas. En esta ocasión os explicamos los métodos para atraer a las aves paseriformes y necrófagas. Texto y Fotos: JONATHAN DÍAZ MARBÁ 62 { SUPERFOTO

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ara la mayoría de nuestra fauna, la llegada del invierno se traduce en escasez de alimentos, por lo que si hay una manera eficaz de atraerla hasta nuestros objetivos esa es ofrecerles un suculento banquete. Por ello, os aseguramos que, si hay una forma infalible de conseguir un buen número de instantáneas es colocando comederos para pequeñas aves destinados a proporcionarles sustento durante el invierno. La variedad y cantidad tanto de especies como de individuos que pueden darse cita en torno a la zona durante los días más duros de esta exigente estación sorprende hasta al ornitólogo más ave-

zado. Para atraer a un mayor número de ejemplares y especies es importante proporcionar un amplio abanico de alimentos. A mayor variedad, mayor es el número de especies visitantes y, por consiguiente, de ejemplares. Localizar algo que llevarse a la boca o al pico en pleno invierno supone un auténtico esfuerzo para la mayoría de las aves silvestres, por lo que al montar un comedero estamos creando una fuerte dependencia para muchas de ellas. Por ello, es primordial aportar comida con asiduidad, evitando que no se acabe en ningún momento, ya que de lo contrario es posible que muchas criaturas que acuden a diario al lu-


Cámara Canon EOS 7D. El buitre leonado, necrófago por Objetivo Canon 100-400 mm. excelencia, rara vez falta a su Diafragma f/5.6. cita con la carroña. No resulta Velocidad 1/500 s. difícil atraer a estos corpulentos y Sensibilidad 400 ISO. pesados planeadores mediante la Trípode y hide. colocación de despojos cárnicos o animales muertos en zonas en las que sobrevuelan a diario. Dependiendo de la cantidad de alimento aportado y del número de comensales atraídos, la sesión fotográfica puede alargarse durante horas, permitiendo al fotógrafo captar un sinfín de instantáneas, algunas de ellas sumamente espectaculares, ya que estas aves suelen deleitar al fotógrafo con vertiginosos aterrizajes e impactantes luchas por hacerse un hueco en el festín. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO. Trípode y hide.

Es primordial aportar comida con asiduidad, evitando que ésta no se acabe en ningún momento gar en busca de una comida fácil y segura se topen de repente con este problema y por ello sufran y lo lleguen a pasar realmente mal el resto de la temporada, atravesando verdaderos apuros para subsistir e incluso llegando a perecer. Este método es casi infalible y generalmente augura unas jornadas divertidas y fructíferas.

Aves necrófagas Afortunadamente, la península Ibérica goza de muy buena salud en cuanto a especies necrófagas se refiere (buitre leonado, alimoche...), todas ellas de gran importancia para el correcto saneamiento de

Cámara Canon EOS 7D. Un alimoche, bautizado por muchos amantes de la naturaleza como Objetivo Canon 100-400 mm y convertidor 1.4X. el “buitre sabio”, trata de quebrar la dura cáscara de un huevo de Diafragma f/8. avestruz mediante el certero lanzamiento de una piedra. Estas aves Velocidad 1/2500 s. son una de las pocas especies de animales que son capaces de Sensibilidad 400 ISO. utilizar herramientas. La imagen nos retrotrae a los documentales que Trípode y hide.

el Doctor Félix Rodríguez de la Fuente dedicó a esta singular rapaz.

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imagen naturaleza

en busca de comida (ii) COMEDEROS PERMANENTES

Los comederos para alimentar a las aves durante los gélidos y crudos meses invernales son muy populares en Europa y América del Norte. Es un efectivo método de atraer a diferentes tipos de pájaros con el fin de disfrutar con su dinámica, sonora y alegre presencia, ya sea mediante su entretenida observación o por motivos puramente fotográficos o fílmicos. Además, ésta es una buena manera de ayudar y salvar la vida a multitud de aves, ya que es bastante probable que sin nuestra más o menos interesada contribución muchas de ellas no podrían soportar esta estación tan dura y exigente. En la fotografía un camachuelo común da buena cuenta de un racimo de uvas colocado en la rama de un pequeño árbol. Cámara Canon EOS 20D. Objetivo Canon 100-400 mm. Flash Canon 580 EX. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 100 ISO. Trípode y hide.

nuestros campos. Existen también otras muchas especies que, sin ser exclusivamente carroñeras, también aprovechan animales muertos para sobrevivir, sobre todo durante los meses más duros del año. Aves de presa como el aguerrido azor o la majestuosa águila real no dudan en incluir en su dieta la carroña cuando se sienten presionadas por el hambre, lo que suele ocurrir cuando se dan condiciones meteorológicas especialmente duras que, por lo general, coinciden con el invierno. De esta manera explotan un nicho ecológico de vital importancia para su supervivencia durante la mala estación, mientras que durante el resto del año prefieren procurarse el sustento por sus propios medios.

Los comederos A la hora de montar un comedero para carroñeras hemos de tener en mente que cuanto peores y más duras sean las condiciones climáticas mayores probabilidades

La variedad de alimentos que podemos utilizar es casi tan amplia como las especies a fotografiar tenemos de éxito. Hay dos formas principales de atraer a estos comensales hasta nosotros. La primera consiste en la creación de un comedero, calificando éste como un lugar en el que el aporte de una aceptable cantidad de despojos cárnicos se va a llevar a cabo a lo largo de un espacio prolongado de tiempo, normalmente superior a los tres meses, y la segunda, mediante la colocación de alimento en menores cantidades en puntos estratégicos. La opción del comedero es más fiable y proporciona mejores resultados, ya que el aporte regular de comida a un determinado enclave crea una dependencia en muchos animales de la zona, incitándoles 64 { SUPERFOTO

a acudir al lugar periódicamente en busca de su ración diaria. Incluso puede llegar a suceder que algunos individuos estén esperando con ansiedad y expectación nuestra presencia, llegándonos a conocer y perdiendo el miedo hacia nosotros. Este hecho ocurre con buitres leonados y zorros comunes.

Pros y contras Sin embargo, el hándicap del comedero radica en el tiempo y trabajo requeridos para llevarlo a cabo, ya que los parajes escogidos suelen estar a muchos kilómetros de nuestra vivienda habitual. La alimentación en puntos estratégicos resulta menos eficaz,

OTROS COMENSALES

El regular aporte de carroña a una zona concreta, ya sea en forma de despojos cárnicos o animales muertos, crea un pequeño comedero al que varias especies necrófagas acuden con relativa asiduidad, sobre todo en plena estación invernal, que es cuando el hambre aprieta con mayor insistencia. Este busardo ratonero se convirtió en un visitante fiel de un modesto comedero que creamos y mantuvimos durante los meses comprendidos entre octubre y marzo. El trabajo se vio gratamente recompensado, ya que especies como el milano negro, el águila real o el buitre leonado también se dejaron ver de vez en cuando por el lugar. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm + 1.4x. Diafragma f/8.

Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO. Trípode y hide.


LOS PRIMEROS EN LLEGAR

Cuervos, urracas, cornejas o grajillas son los primeros visitantes en acudir en busca de los restos cárnicos que hayamos dejado previamente en el estratégico enclave. Además, la librea de estos grandes paseriformes actúa como un auténtico semáforo de comunicación, ya que pese a su pobre variedad cromática, estas aves son visibles a grandes distancias, facilitando así la detección del alimento a todas aquellas aves rapaces situadas incluso a varios kilómetros. El cuervo común es el mayor representante de la familia, y no resulta demasiado complicado de atraer siempre que coloquemos el sustento en zonas rocosas o en otro tipo de hábitats

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm + 1,4X. Diafragma f/8.

Una de las aves más hermosas de la península Ibérica es la tímida y deslumbrante oropéndola. El aporte de cerezas a una pequeña arboleda a lo largo de varias semanas sirvió para atraer a varios ejemplares con relativa asiduidad.

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/2000 s. Sensibilidad 250 ISO. Trípode y hide.

Preparación del equipo fotográfico utilizado parta fotografiar buitres leonados con un objetivo gran angular.

Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 250 ISO. Trípode y hide.

pero este inconveniente queda suplido por la menor entrega y trabajo que precisa su ejecución. Este método consiste en seleccionar un punto que sea visible desde varios kilómetros a la redonda, colocar un cebo adecuado (despojos cárnicos, animal atropellado...) y esperar desde un cercano aguardo, al que siempre accederemos y abandonaremos en plena noche para no ser descubiertos por la aguda vista de las aves rapaces. Si elegimos un lugar propicio y con abundancia de aves rapaces no deberíamos esperar demasiado a que el cebo sea prontamente avistado. Es aconsejable la presencia de córvidos (cuervos, cornejas, urracas...) en las inmediaciones, ya que suelen ser los primeros en descubrir la carroña y los responsables principales a la hora de mostrar el festín a carnívoros mayores.

Otro tipo de alimentos Cuando se piensa en atraer animales con este método, lo primero que viene a la cabeza es la utilización de despojos cárnicos para animales carnívoros y necrófagos, y frutos secos y frutas para los pequeños paseriformes. Afortunadamente, la variedad de alimentos que podemos utilizar es casi tan amplia como la cantidad de especies a fotografiar. Estudiando detenidamente las costumbres y la dieta de los animales salvajes descubrimos cosas realmente sorprendentes e interesantes a la hora de fotografiar. Sobre todas ellas destaca el singular alimoche, SUPERFOTO } 65


imagen naturaleza

en busca de comida (ii) Aguardo preparado y acondicionado para la fotografía de aves carroñeras en el Prepirineo catalán.

Este escondite lo utilizamos para para fotografiar alimoches. Tras varias jornadas de espera, nuestra paciencia y tesón fue recompensado con unas fantásticas imágenes de esta preciosa ave.

A la hora de montar un comedero, cuanto peores sean las condiciones meteorológicas, más probabilidades tenemos de éxito habitual consumidor de carroña. Esta criatura posee un comportamiento insólito, ya que se trata de una de las pocas especies animales a nivel mundial que es capaz de emplear herramientas. Es conocida su costumbre en África de quebrar la dura cáscara de los huevos de avestruz mediante el certero lanzamiento de piedras con el fin de acceder a su rico contenido interior. En la península Ibérica existen granjas de avestruces donde adquirir estos huevos y tratar de obtener unas imágenes que son cuanto menos llamativas. Como ya hemos comentado, el abanico de posibilidades es muy amplio. Podemos atraer oropéndolas y mirlos comunes con cerezas, quebrantahuesos con huesos de animales muertos, así como martinetes, garzas y gaviotas con despojos piscícolas, perdices con trigo o grullas comunes con cebada. Solo tenemos que estudiar a una determinada especie, en especial su espectro alimentario, buscar el lugar adecuado y, tras días de ceba y paciencia, montar un hide y esperar acontecimientos. 66 { SUPERFOTO


Simulacros de urraca colocados cerca de una carroña con el fin de llamar la atención de aves rapaces. Método empleado para la fotografía del busardo ratonero. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm + 1.4x. Diafragma f/8.

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/5.6.

Velocidad 1/100 s. Sensibilidad 500 ISO. Trípode y hide.

Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 400 ISO. Trípode y hide.

EL MÁS BUSCADO

En el Pirineo existen varios muladares habilitados para la fotografía de grandes aves necrófagas, entre ellas el gigantesco quebrantahuesos. Este singular pájaro es un modelo muy anhelado por los fotógrafos de vida salvaje, no solo por su singular belleza y su imponente porte, sino también por la considerable escasez en sus poblaciones. El gran esfuerzo por parte de las instituciones y en especial de los agentes de protección de la naturaleza está dando sus frutos, ayudando no solo a que su número se mantenga estable en los últimos años, sino que además aumente poco a poco, alejando cada vez más a este preciado coloso de los aires de la temible extinción.

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cuadernos prÁcticos

construir en Blanco y negro (ii)

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construir en Blanco y negro (ii)

COMPOSICIÓN, PRINCIPIOS FUNDAMENTALES

En el número anterior hablamos de dos de los cuatro ingredientes básicos en la construcción de fotografías en blanco y negro: la luz y la tridimensionalidad; en esta segunda parte lo haremos de la relación que existe entre el tono, el contraste, y de la composición. Texto y Fotos: GABRIEL BRAU

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n una fotografía de blanco y negro, el tono y el contraste son los responsables de imprimir su carácter y resultan fundamentales para explicar lo que pretendemos transmitir a nivel sensitivo y de percepción visual. Entendemos por tono, el brillo de una determinada zona de la imagen y que pueda distinguirse de otras áreas más claras u oscuras. Entre la zona más brillante (blanco) y la más oscura (negro) existe una transición de tonos más o menos luminosos (grises), que constituyen la gama tonal de una fotografía en blanco y negro. Cada tono está relacionado con la luz y el color que representa, por lo tanto, cada color real de la escena se traduce en un tono de gris en la fotografía, dependiendo de la luz que refleje y de su longitud de onda.

El contraste Este valor nace de la alternancia entre las luces y las sombras, es decir, de la diferencia de tonos entre las distintas zonas de la imagen o del grado de densidad de luz que reflejan los objetos de dicha escena. A mayor diferencia de tonos, mayor contraste y viceversa. A la


La composición resulta fundamental en la construcción. Decidir los límites y la situación del fotógrafo en la escena permite seleccionar y ordenar los elementos.

Los ojos del niño constituyen los dos puntos fuertes de esta imagen. Ellos atraen nuestra mirada, y son el comienzo de nuestro recorrido visual

escala que existe entre el valor máximo y el valor mínimo de luminosidad se le denomina Rango Dinámico, y es aplicable tanto a una escena como a una película, a un sensor o a una copia, pudiendo expandirse o contraerse, tanto en la toma como durante el procesado. El tono y el contraste dependen también de la situación de la luz respecto a la escena y de la hora del día en que se fotografíe. La elección y utilización del contraste y la gama tonal de una fotografía debe ser pensada desde la toma, es lo que se conoce como “interpretación de la escena”. No obstante, tanto en fotografía química como digital, existen numerosas técnicas que permiten su modificación al alza o a la baja durante el procesado de la imagen.

En una fotografía de blanco y negro, el tono y el contraste son los responsables de imprimir su carácter

La composición Cualquier producto visual, cualquier imagen, tiene en la composición uno de sus principios básicos y también más sólidos. Componer significa en realidad seleccionar y organizar todos los elementos que forman parte de la imagen. Las fotografías en blanco y negro obligan al fotógrafo a concentrarse de una manera especial en los elementos que aparecen en ellas. Una vez

El impacto visual de la textura depende de la iluminación del sujeto o de la escena

De la correcta utilización del tono y el contraste, dependen aspectos tan importantes como las emociones, los sentimientos o el mensaje que refleje nuestra foto. SUPERFOTO } 69


cuadernos prÁcticos

construir en Blanco y negro (ii) Esta imagen es una muestra de una composición dinámica a base de líneas.

más debemos hacer referencia a la visión fotográfica, a la percepción, al análisis y a la reflexión de la escena previamente al disparo, ya que durante la toma es cuando ponemos los cimientos de nuestra construcción fotográfica. Antes de pulsar el disparador debemos hacernos siempre dos preguntas fundamentales con respecto a la composición: la primera, ¿qué pongo dentro y qué dejo fuera?, y la segunda, ¿cómo ordeno todos los elementos que están dentro?

Elementos fundamentales A nivel constructivo, cuando hablamos de composición, existen cinco elementos básicos que forman parte de una imagen en blanco y negro y que podemos usar para crear nuestra fotografía. Seguidamente vamos a ver esos puntos fundamentales.

El punto El punto es el elemento más simple de la composición. Debe dominarla y mostrarse siempre de forma estática para sugerir equilibrio. Si por el contrario el punto tiene tendencia a moverse o desplazarse por la imagen, sugiere desequilibrio e inestabili-

Las líneas definen y enmarcan las formas, orientan la mirada del espectador, forman trayectos visuales y construyen perspectivas dad. Colocar dos o más puntos en una imagen, obliga al espectador a recorrerlos constantemente con la vista, a ir de uno a otro, lo que ralentiza la lectura y comprensión visual de la fotografía, pudiendo crear confusión. En muchos casos, el fotógrafo utiliza el punto como recurso expresivo, para fijar el centro de interés o centrar la atención de la mirada del espectador.

La línea La sucesión de muchos puntos da lugar a una línea y es la representación gráfica de una trayectoria. Las líneas son las responsables de definir y enmarcar las formas, orientan la mirada del espectador, forman trayectos visuales y, en algunos casos, construyen perspectivas. Las líneas rectas son continuas, planas, rígidas y sin cambios. Transmi-

ten sensaciones de constancia, rigidez o equilibrio y sugieren quietud y tranquilidad. Las horizontales y las verticales resultan fundamentales en la composición, crean ejes compositivos, parecen pasivas dentro del marco de nuestra fotografía, evocan proximidad, equilibrio, estabilizan la imagen y aportan sensación de calma, altura o grandiosidad. Las diagonales acentúan el dinamismo y la tensión en una imagen, introducen la sensación de movimiento e inestabilidad. A menudo las líneas diagonales suelen utilizarse como líneas de fuerza y de direccionalidad, orientando la mirada del espectador hacia el punto de interés. Por su parte, las quebradas son más dinámicas, pero siguen ofreciendo rigidez, producen sensación de inestabilidad y pueden llegar a resultar agresivas. Las líneas curvas varían de manera constante su dirección y son ricas en tensiones. Transmiten sensación de movimiento, dinamismo, vitalidad, inestabilidad y violencia. Pueden ser curvas, circulares, concéntricas, onduladas, quebradas, espirales... Todas ellas implican movimiento y dinamismo en distinta dirección y con velocidades diferentes. Las líneas irregulares tienen cambios continuos de dirección en su recorrido y sugieren también cierta tensión. Las irregulares rectas presentan pequeños cambios que se perciben como una constancia menos rígida, mientras que las irregulares curvas aumentan las tensiones, el movimiento y el ritmo hasta llegar a producir desorden e incluso caos.

La forma En algunos casos, la textura puede resultar el único concepto en nuestras fotografías. 70 { SUPERFOTO

Las formas vienen definidas y delimitadas por las líneas. La mayor parte de las imá-


En esta fotografía se han distribuido los volúmenes para que las sensaciones de dinamismo, equilibrio y profundidad sean visibles para el espectador.

A la escala que existe entre el valor máximo y el mínimo de luminosidad se le denomina Rango Dinámico

genes se construyen a partir de varias líneas, que dan lugar a multitud y variedad de formas. Las formas suelen definirse por medio de la luz, es decir, por el contraste y la gama tonal, que son los responsables de conferirles presencia y personalidad dentro de la imagen. En el plano perceptivo, las formas sugieren sensaciones. Por ejemplo, las de predominio recto como el cuadrado, dan fuerza, equilibrio y robustez, las de predominio curvo como el círculo, perfección y equilibrio, y las de predominio oblicuo como el triángulo, tensión y dramatismo.

La textura

Los elementos adquieren volumen debido a la direccionalidad e intensidad de la luz. La iluminación configura el volumen.

En la fotografía de blanco y negro, la textura es la responsable de identificar la naturaleza de los elementos que aparecen en ella y, a diferencia de la fotografía en color, resulta uno de los elementos más importantes en la lectura visual de identificación. Es la que confiere a la imagen un aspecto casi tridimensional y que en muchas ocasiones nos invita a tocarla. El impacto visual de la textura en una imagen, depende de las condiciones de iluminación del sujeto o de la escena. Una vez más, es la luz la que tiene el poder de dar personalidad y carácter a una fotografía. La luz rasante de primera y última hora del día permite acentuar las texturas de los materiales que vayamos a fotografiar, mientras que la luz dura del mediodía resulta inapropiada para texturizar cualquier elemento.

El volumen Para dotar a nuestras tomas en blanco y negro de la sensación de tridimensionalidad de la que carece un soporte que solo se manifiesta en dos dimensiones, es necesario revelar los volúmenes en la composición. El volumen puede estudiarse compositivamente desde dos puntos de vista, el que adquieren los elementos con respecto a la luz y la distribución de los elementos volumétricos dentro de la imagen. La luz incide de una forma determinada en una escena iluminando cada uno de los elementos que la componen. Cada uno de estos muestra un volumen concreto, mayor o menor, en función de la dirección y la intensidad de dicha luz. Así, una luz lateral u oblicua, permite descubrir las dos caras de un mismo elemento, la iluminada y la sombreada, mientras que una luz cenital o frontal, aplana y resta volumen a dichos elementos. La distribución de los elementos volumétricos que forman la imagen, constituye también una forma de aumentar o disminuir la sensación de volumen y profundidad. En general, el volumen mayor suele situarse en la dirección de la mirada o del movimiento del sujeto. Existen muchas maneras de abordar la composición de una imagen, desde los métodos académicos o clásicos, como la popular regla de los tercios, hasta formas más intuitivas o creativas, como las que tienen que ver con la percepción o las Leyes de la Gestalt. SUPERFOTO } 71


cuadernos prÁcticos

Fotos de aGua sedosa

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todas las claves

CÓMO CONSEGUIR FOTOS DE AGUA SEDOSA E Uno de los efectos que todo fotógrafo quiere dominar es el de controlar los tiempos de exposición lentos, y una de sus aplicaciones fotográficas más interesantes es el del agua sedosa. En este artículo te explicamos cómo conseguir las fotos de agua sedosa más sugerentes. Texto y Fotos: DANIEL SANTOS 72 { SUPERFOTO

l famoso efecto de agua sedosa consiste en captar el fluir del líquido elemento mientras corre. Fuentes, ríos y cascadas son las formas indispensables con las que debe contar tu foto para lograr una toma con estas características. La estética de estas fotografías es un fondo totalmente nítido y estático donde, en cambio, el agua aparece en movimiento con una apariencia etérea, casi fantasmagórica. No te lo pienses más y ponte manos a la obra para conseguir tus mejores imágenes utilizando esta técnica.


Thomas LUsTh - shUTTersTock

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Elige la mejor localización

Las fotos de cascadas propician un fondo espectacular y son las imágenes más representativas de este tipo de escenas agua sedosa, pues, aunque están en calma, el viento produce el efecto de agua rizada, muy antiestético, que podemos corregir fácilmente configurando un largo tiempo de exposición en cámara. El agua de mar es capaz de producir unas formas muy creativas cuando se deja el obturador abierto. Una puesta o una salida Gayvoronskaya_yana - shUTTersTock

Si puedes elegir, decídete por una cascada de aguas abundantes, las tomas con caída de agua propician un fondo espectacular y son los encuadres más representativos de este tipo de fotos. Sin embargo, no solo de cascadas vive el fotógrafo, cualquier parte de un río supone un motivo interesante. En este caso cierra el encuadre aprovechando las rocas como elemento principal (lo que le da mayor dramatismo a la foto). En tomas más abiertas, además de incorporar el cauce, retrata las raíces de árboles que entran en el río y la vegetación. Los meandros, como los de las Hoces del Duratón, son también encuadres muy apropiados para implementar el agua sedosa dentro de la composición. Los estanques y lagos también pueden ser fotografiados con el efecto de

cLimberJak - shUTTersTock

Las cascadas son ideales para conseguir bonitas imágenes de agua sedosa.

Las fuentes de los parques y jardines son un buen tema para conocer y practicar esta técnica.

El agua de mar es capaz de producir unas formas muy creativas cuando se deja el obturador abierto. SUPERFOTO } 73


Fotos de aGua sedosa

CHEN MIN CHUN - SHUTTERSTOCK

cuadernos prÁcticos

de sol proporcionan un marco incomparable para el efecto etéreo de las olas. Si no dispones de alguno de estos entornos naturales, recurre a las fuentes de los parques y jardines, aunque no son fotos espectaculares, te servirán para conocer la técnica y asegurar la foto cuando visites localizaciones más sugerentes.

Emplea un tiempo de exposición prolongado La técnica es muy sencilla, solo necesitas utilizar una exposición larga (aproximadamente entre medio segundo y dos segundos), de forma que durante el tiempo que el obturador permanezca abierto estará registrando el paso del agua en diferentes momentos. El ejemplo más representativo de esto son las olas al romper contra la costa, cuyo movimiento queda plasmado varias veces en el mismo punto, de ese modo el efecto visual se asemeja a un manto de seda. 74 { SUPERFOTO

KOTENKO OlEKSaNdR - SHUTTERSTOCK

El oleaje del mar procura formas muy creativas cuando se deja el obturador abierto

Utilizar una velocidad de obturación lenta obliga a estabilizar la cámara para evitar que la foto salga movida. La diferencia entre el agua sedosa y una foto trepidada es que en la primera el resto de la escena aparece totalmente estático y con gran nitidez, y el movimiento solo se refleja en el agua. Así, por ejemplo, al fotografiar un plano cerrado de un río con una roca, ésta debe quedar perfectamente nítida al ser un elemento estático, mientras el agua que corre y la rodea aparecerá más o menos difuminada.

Si se fotografía al atardecer, al amanecer o cuando existe un elevado contraste entre el cielo y el primer plano es necesario emplear un filtro degradado.

Para conseguir que la cámara quede totalmente estabilizada debes emplear un trípode, así como hacer uso de un cable disparador de manera que no trasfieras el movimiento de tu cuerpo a la cámara al pulsar el botón disparador. Como encuadrar con un trípode es una tarea que requiere de una mayor planificación y tiempo, puedes previsualizar el resultado de la toma disparando con la cámara a pulso y, en caso de que el encuadre sea satisfactorio, montar la máquina sobre el trípode con ese mismo encuadre.


Cuando dispares a plena luz del día puedes encontrarte el problema de que la luz sea excesiva y una toma correctamente expuesta no te permita el uso de una velocidad de obturación lenta. En este caso, es imprescindible el uso de un filtro de densidad neutra. La función básica de este filtro es restar varios pasos de luz a la toma para emplear velocidades de obturación más lenta. Así, por ejemplo, si la exposición correcta está calculada para un veinteavo de segundo, si utilizas un filtro de densidad neutra (ND) de cinco pasos lograrás un aumento del tiempo de exposición a dos segundos. Los filtros de densidad neutra resultan también útiles para seleccionar el punto dulce del objetivo (diafragmas inter-

Juan a. Valino GarCia - SHuTTErSToCK

En tomas abiertas, además de incorporar el cauce, es conveniente incluir las raíces de árboles y la vegetación.

Cuando se fotografía a plena luz del día, el exceso luz hace que resulte imprescindible utilizar un filtro de densidad neutra para lograr la exposición correcta.

Cuando la luz resulta tan excesiva que no permite el uso de velocidades lentas es imprescindible emplear un filtro de densidad neutra medios ƒ/8 a ƒ/11) en lugar de cerrar mucho el diafragma con la consiguiente pérdida de calidad derivada del efecto de difracción.

En la costa Aunque la técnica del agua sedosa en las costas es muy parecida, si fotografías un atardecer, un amanecer o cuando el contraste entre el cielo y el primer plano es excesivo hay que emplear un filtro degradado. Man-

teniendo como constante un largo tiempo de exposición, es necesario que tu equipo cuente además con un filtro degradado de densidad neutra. El filtro ayuda a reducir la luminosidad del término más sobreexpuesto de la escena para emplear un mayor tiempo de exposición. Puedes encontrar filtros degradados de transición suave o dura, utiliza uno u otro en función de lo rectilíneo que sea el hori-

zonte. Los paisajes de costa tienen horizontes muy definidos y exigen utilizar filtros de transición dura. Al igual que con los filtros de densidad neutra, los degradados tienen diferentes gradaciones y te permiten combinarlos entre sí. Si vas a fotografiar el agua sedosa al amanecer o atardecer, ten en cuenta que conseguirás el color anaranjado por el lugar donde sale o se pone el sol, así que, en localizaciones de amanecer encuentra el este y en las de atardecer el oeste. Aunque ya tengas la toma perfecta, ten en cuenta que los movimientos del agua son diferentes cada vez, por lo tanto, vuelve a disparar la misma foto dos o tres veces para capturar una mayor variedad de imágenes para después escoger la que más te guste.

FILTROS ND KENKO

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La marca Kenko dispone de varias familias de filtros de densidad neutra: la PRO1 Digital, la REAL PRO y la PRO ND. Las tres series se caracterizan por su alta calidad óptica, si bien las dos primeras son las de clase superior. Los vidrios de los filtros PRO1 Digital llevan un recubrimiento multicapa especial para reducir al máximo los reflejos y una capa protectora UV. El anillo está confeccionado en aluminio resistente con un perfil delgado y bajo para evitar que se produzca el desagradable viñeteado cuando se monta en un objetivo gran angular. Asimismo, el aro lleva un moleteado para que no resbale

cuando se enrosca o desenrosca del objetivo, además tiene un acabado negro mate para evitar los reflejos -igual que en el borde del cristal-. La PRO1 Digital posee tres modelos según su densidad (ND4, ND8 y ND16), en tanto que la REAL PRO dispone de dos (ND500 y ND1000). La serie PRO ND es más económica, pero también ofrece un alto rendimiento, cuenta con cuatro modelos: ND100, ND200, ND500 y ND 1000. Todos ellos están disponibles para las roscas más habituales (49, 52, 55, 58, 62, 67, 72, 77 y 82 mm).

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ND 1000 59 €

ND 400

59 €

ND 500

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taller digital

Conversión a blanCo y negro Con lightroom Texto y fotos BENITO R. MALLOL ● brmallol@hotmail.com

ANTES

DESPUÉS

herramientas lightroom

T CONVERSIÓN A

BLANCO Y NEGRO

odos estaremos de acuerdo que hacer la conversión digital de una foto de color a blanco y negro es algo sencillo. Sin embargo, hacerlo bien y conseguir una gama de grises completa para reproducir adecuadamente todas las texturas, volúmenes, altas luces y sombras, además de diferenciar los elementos que aparecen en la composición, es algo más complejo. Si tuviésemos que destacar una herramienta capaz de ofrecernos casi todas las prestaciones posibles para realizar esa conversión, sin duda, esta sería el Lightroom que puede manejarlo tanto el principiante como por el profesional más avanzado.

POCAS COMPLICACIONES Lo primero que debemos tener claro es la diferencia entre convertir una imagen RGB en escala de grises y obtener los tonos ideales de blanco y negro. Por ejemplo, podemos desplazar simplemente a la izquierda el deslizador de Saturación de Lightroom para obtener una 76 { SUPERFOTO

versión instantánea en escala de grises. Sin embargo, si deseamos un mayor control, tenemos que hacer clic sobre la ficha Blanco y Negro de la derecha, dentro del módulo de Revelar. La foto se transformará en blanco y negro, pero aparecerán una serie de deslizadores con

los que podemos ajustar los tonos de grises correspondientes a cada color. Si hacemos clic en el botón de Automático, el programa realizará solo el ajuste de esos deslizadores, lo que resulta muy útil para los principiantes que no quieran complicarse.


AJUSTES PREESTABLECIDOS Lightroom cuenta con varios ajustes preestablecidos que hacen las delicias de cualquier fotógrafo amante del blanco y negro, y que se encuadran dentro de tres bloques. En el de Filtros de blanco y negro se simulan los efectos de los filtros ópticos de color con la película monocromática, por ejemplo, con los de color amarillo y rojo, se logra oscurecer los cielos.

Los Ajustes preestablecidos de blanco y negro ofrecen una serie de opciones de contrastes y brillos que sirven para ver qué tipo se adecua más a la imagen. Finalmente, Ajustes preestablecidos de tonos de blanco y negro, permiten reproducir los efectos clásicos del selenio, sepia o cianotipo y conseguir unos tonos más sutiles.

CON FILTRO AZUL

CON FILTRO NARANJA

CON FILTRO VERDE

CON DIVIDIR TONO

CON FILTRO SELENIO

CON FILTRO SEPIA

MEZCLA DE BLANCO Y NEGRO Dentro del módulo de Revelar, este control nos permite actuar sobre ocho deslizadores que abarcan los colores del rojo al magenta. Moviéndolos individualmente se refuerzan o se atenúan los tonos en blanco negro de los diferentes elementos en función del color original. Es conveniente dedicar algo de tiempo a cada fotografía para apreciar los sutiles cambios que se producen en la imagen y cómo afecta a la composición general. En nuestro caso, el coche, observamos cómo variaciones sutiles en el azul modificaban la fuerza de los reflejos en el parabrisas. En paisajes, el uso de los rojos y los amarillos tienen fuertes impactos sobre el cielo y la vegetación.

HISTOGRAMA Y CURVA El histograma de Lightroom es muy útil para establecer el recorte tanto de las altas luces como de las sombras, estableciendo las zonas donde deja de haber información por sobre o subexposición. Para ello hay que activar los dos triangulitos de la parte superior. Con la herramienta Curva podemos subir o bajar el brillo de una gama determinada de grises, independientemente del color. Asimismo, puede utilizarse de una manera muy intuitiva haciendo clic en el pequeño icono del circulito (parte superior izquierda) y seleccionando con el ratón la zona que deseamos aclarar u oscurecer. Moviendo el ratón hacia arriba o hacia abajo, obtendremos diferentes intensidades de grises. SUPERFOTO } 77


taller digital

Conversión a blanCo y negro Con lightroom

EXPOSICIÓN Y NITIDEZ Las mejores versiones de blanco y negro tienen una gama muy amplia de valores tonales: altas luces, sombras y grises medios. Si con las herramientas anteriores Histograma y Curvas no hemos obtenido todavía esa riqueza tonal, podemos probar con los ajustes de exposición y contraste. También se agradece especialmente en blanco y negro la nitidez general de la composición. Para ello podemos utilizar el deslizador de Claridad y Enfoque. Este último se encuentra en la ficha llamada Detalle y funciona de manera muy similar a la máscara de enfoque de Photoshop, con sus correspondientes deslizadores de cantidad, detalle y radio.

ACLARAR Y OSCURECER En la fotografía analógica, el apantallado y las reservas eran métodos muy utilizados para resaltar áreas concretas en el momento de la exposición con la ampliadora. Con Lightroom pueden obtenerse resultados muy superiores, ya que utilizando el pincel de ajuste no solamente se puede variar el parámetro de exposición en áreas específicas, sino también otros como la temperatura de color, el enfoque o el ruido. También es posible ajustar el tamaño, la opacidad y la suavidad del pincel.

DIVISIÓN DE TONOS En el cuarto oscuro tradicional, la aplicación de tonalidades sutiles al selenio o sepia, añadían el broche final a muchas fotografías de blanco y negro. Con Lightroom es posible reproducir perfectamente esos efectos y muchos más. Con la herramienta División de tonos podeos conferir a las sombras un color dominante (por ejemplo cálido) y otro diferente a las altas luces (azulados) para obtener magníficos duotonos. Haciendo clic en el cuadradito de altas luces o el de sombras, se abre una paleta cromática completa para escoger nuestras tonalidades, las cuales pueden ser corregidas con el deslizador de saturación. Se multiplican así las posibilidades con respecto a los ajustes preestablecidos.

AJUSTES ESPECÍFICOS En la herramienta Mezcla de blanco y negro existe un objetivo minúsculo en su parte superior izquierda. Haciendo clic en él y yendo a una zona concreta de la imagen, veremos cómo se aclaran u oscurecen los grises moviendo el ratón hacia arriba o hacia debajo en esa zona y las que tengan el mismo valor cromático. Es una herramienta muy intuitiva, potente y fácil de usar para no tener que ir jugando caóticamente con los deslizadores de cada color. Con ella conseguimos centrar la atención en las áreas deseadas de la imagen así como definir la separación entre los diferentes elementos.

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objetivo

objetivos gran angular

Texto BENITO R. MALLOL

brmallol@hotmail.com

Objetivos gran angular 80 { SUPERFOTO

Cómo sacarles el máximo partido


ELOVICH-SHUTTERSTOCK 05-DIEGO BARUCCO-SHUTTERSTOCK

DRAGOS POP-SHUTTERSTOCK

L

a mayor amplitud que nos ofrecen las ópticas grandes angulares es de gran utilidad para situaciones en las que el fotógrafo no puede retroceder más para encuadrar un motivo (calles estrechas, interiores…). Dentro del plano artístico, estos objetivos son muy efectivos a la hora de incrementar el dramatismo en paisajes, ya sean urbanos o plenamente campestres. Mientras que un teleobjetivo ofrece magnificación, capacidad de compresión de planos ubicados a distintas dis-

tancias y una escasa profundidad de campo que resulta de utilidad para resaltar al sujeto principal con un enfoque selectivo, el gran angular crea toda una gama de efectos especiales. Si fotografiamos un motivo de cerca, obtenemos interesantes efectos de distorsión en formas y tamaños. Si encuadramos desde abajo elementos altos (como un edificio), nos encontramos con el clásico efecto de convergencia de líneas. Por otra parte, los ángulos anchos nos destacan el primer

plano minimizando los elementos del fondo. Gracias a la gran profundidad de campo ofrecida por estas ópticas, conseguimos que casi todos los elementos ubicados a distintas distancias aparezcan nítidos. Simultáneamente, cualquier pequeño desplazamiento del punto de vista crea una modificación drástica en la composición global de la escena. En resumidas cuentas, todos estos aspectos son sumamente atractivos para plantearnos profundizar en el empleo de esta herramienta. SUPERFOTO } 81


objetivo

objetivos gran angular

Utilidades y cuidados a tener E formato de 35 mm o equivalente, un objetivo normal es el que tiene una focal comprendida entre 45 y 55 mm, situándose por debajo de esa focal los angulares.

Profundidad de campo

Para un diafragma determinado, un gran angular ofrece una profundidad de campo mucho mayor que un teleobjetivo. Es cierto que en ambos casos difieren por completo las

El gran angular nos ayuda a destacar el motivo situado en primer plano, desplazando hacia la lejanía los elementos del fondo

DRACONUS-SHUTTERSTOCK

xisten varios efectos que pueden asociarse al gran angular, solo o combinados, ya se trate de una óptica fija o de un zoom. Algo tan simple y sencillo como fotografiar un sujeto desde el suelo o desde un punto elevado nos ayuda a conseguir una imagen más dramática y diferente de la que se obtendría utilizando un objetivo normal o un teleobjetivo. Para entendernos, y utilizando de referencia el

Si el plano del sensor de la cámara no es paralelo al tema fotografiado, obtenemos una perspectiva distorsionada, aunque en ocasiones se obtengan efectos creativos. 82 { SUPERFOTO


FANFO-SHUTTERSTOCK

en cuenta proporciones y la perspectiva, pero si nuestra prioridad es la obtención de una gran profundidad de campo para garantizar la nitidez de los diferentes planos de una escena, el gran angular es la solución inmediata.

Enfatizar la importancia del primer plano En fotografía de paisaje, el gran angular nos ayuda a destacar el motivo ubicado en primer plano, desplazando hacia la lejanía los elementos del fondo. El resultado es la obtención de imágenes especialmente impactantes en las que el ojo del espectador se ve obligado a recorrer el espacio entre dichos planos. Personas, rocas, plantas, animales o cualquier objeto cercano pueden ser utilizados con dicho propósito.

Espacio para actuar Existen situaciones en las que el fotógrafo puede encontrarse de espaldas a una pared o un muro que le impide retroceder más para efectuar un encuadre determinado. También puede hallarse en una situación parecida disparando en interiores, donde es imposible abarcar una determinada cantidad de elementos por las dimensiones del local en cuestión. En dichos casos, la utilización del gran angular, gracias a su mayor ángulo de cobertura, nos permite no solo

La utilización del gran angular permite la mayoría de las veces abarcar la totalidad de la escena abarcar la totalidad del motivo deseado, sino disponer además de un espacio razonable para desenvolvernos, e incluso cambiar de ángulo de visión con el fin de mejorar el encuadre.

Puntos de vista originales Los resultados obtenidos con un gran angular son muy sensibles a las variaciones en los puntos de vista utilizados. Por eso es tan importante que exploremos nuevas opciones, como tumbarnos en el suelo, subirnos a una escalera y realizar encuadres insólitos. Esta exploración, importante para la mayoría de los casos, es crítica si empleamos un gran angular.

A tener en cuenta También es importante tener presente algunos aspectos que pueden resultar indeseables utilizando el gran angular: • Distorsiones exageradas: Acercándonos

Pequeñas variaciones en el punto de vista modifican fuertemente la perspectiva.

demasiado al motivo, es posible que obtengamos distorsiones excesivas del mismo, convirtiendo la imagen en algo no precisamente atractivo. No hay más opción que vigilar el resultado en el visor y dar un paso atrás si pensamos que pecamos de exagerados. • Convergencia y divergencias de líneas: Si el plano del sensor de la cámara no está paralelo al plano del tema fotografiado, obtenemos una perspectiva distorsionada. Hay que estar al tanto del efecto de las inclinaciones verticales y horizontales de la cámara. Dependiendo de qué casos es útil emplear un nivel de burbuja. • Defectos de lente: Algunos grandes angulares (sobre todo los más económicos)

pueden presentar distorsión óptica en forma de barrilete (redondeo de líneas rectas) y aberraciones cromáticas (se presenta como bordes de color en los bordes de zonas muy contrastadas). Hay que estar al tanto y, llegado el caso, intentar encubrir esos defectos en edición si son muy exagerados. • Iluminación desigual del flash: Los flashes incorporados en la cámara pueden no abarcar todo el ángulo de estos objetivos, proporcionando áreas iluminadas en el centro y oscuras en los bordes. Las soluciones pasan por el empleo de un flash externo con un ángulo de cobertura mayor, utilizar un difusor de flash, o rebotar su luz hacia el techo blanco. SUPERFOTO } 83


objetivos gran angular

CHAOSS-SHUTTERSTOCK

objetivo

Criterios de elección S i poseemos una cámara de objetivos intercambiables (DSLR o CSC), es muy posible que nos planteemos la compra de una lente gran angular si aún no la tenemos. Seguidamente explicamos los principales criterios que debe tenerse en cuenta a la hora de adquirir una óptica de este tipo.

estar tirando por la borda todos los megapíxeles del sensor. Una calidad óptica suficiente no solo proporciona imágenes nítidas, sino que, además, nos permite recortar parte de la misma en postproducción para mejorar el encuadre original. Conviene controlar la resolución ofrecida por el objetivo y también que esté exenta en lo posible de aberraciones cromáticas y geométricas.

Calidad de imagen Esta es, sin duda, una de las principales consideraciones que se tienen en cuenta a la hora de comprar una lente. Si la calidad del gran angular no es muy buena, podemos 84 { SUPERFOTO

Luminosidad La máxima apertura del gran angular determina su facilidad de uso disparando a mano en pobres condiciones de luz. El trípode


Disparando a pulso y en condiciones de escasa luz se agradece el uso de ópticas luminosas.

sigue siendo una buena opción en fotografía arquitectónica o de interiores. Con su uso y el del gran angular eliminamos vibraciones o movimientos indeseados, así como reforzamos la facilidad y exactitud de la composición y el encuadre. Hay que reconocer que es muy habitual disparar a pulso con el gran angular. Aunque el diafragma mínimo disponible es menos importante desde el punto de vista de la profundidad de campo en el gran angular que en el teleobjetivo, hay que recordar que una apertura de ƒ/22 (o incluso menor) nos sirve para reducir el tamaño aparente de los brillos, además de conseguir velocidades de obturación más largas si estas son necesarias. Los zoom gran angulares ofrecen menos luminosidad que los objetivos fijos, por lo que no es raro ver valores de apertura máxima de ƒ/4 y ƒ/5.6, aunque existen excepciones. En estos zoom hay que estar dispuestos a pagar un generoso suplemento en su compra si nuestro deseo es que la luminosidad máxima sea constante e independiente de la distancia focal elegida. Ello es debido a un desarrollo de ingeniería más complejo y sofisticado.

Óptica zoom o fija

Enfoque automático Aunque pudiera parecer que el enfoque carece de cierta importancia en el gran angular gracias a su profundidad de campo, esto no es cierto. Independientemente de la focal utilizada, el fotógrafo siempre busca un sistema que garantice que el motivo principal queda correctamente enfocado. Por ello, el enfoque automático, que es más crítico en el gran angular por reducirse el nivel general de contraste con respecto a focales mayores, sigue siendo muy importante en estos objetivos.

Calidad de construcción Puede que sea natural plantearse ahorrar algo de dinero optando por modelos económicos si no vamos a realizar un uso intensivo de un gran angular. Sin embargo, hay que hacer otro planteamiento: las ópticas resisten mucho más la obsolescencia que los cuerpos de las cámaras que las soportan, por lo que es justificable pagar algo más de dinero y garantizar la calidad de unos objetivos más sólidamente construidos. Estos nos seguirán sirviendo perfectamente con la adquisición de nuevos cuerpos de cámara que podamos adquirir en el futuro.

YURIY SELEZNEV-SHUTTERSTOCK

HASHIM PUDIYAPURA-SHUTTERSTOCK

A menos que estemos hablando de precios exagerados, la calidad de imagen proporcionada por un zoom gran angular es menor que la de un gran angular de focal fija, salvo los top de gama. Además, los primeros son más pesados y lentos de enfoque que los segundos. Sin embargo, ello no quiere decir que sea difícil caer en la tentación de la comodidad e inmediatez de encuadre que nos ofrecen los zoom.

En resumen, una óptica gran angular fija está justificada si necesitamos una nitidez máxima y una gran luminosidad. Sin embargo, no es lógico considerarla como una opción de recambio, dado que los buenos gran angulares suelen ser bastante caros. La razón principal es que los fabricantes son conscientes de la menor demanda de estos con respecto a la opción del zoom y se vuelcan en diseños que apuestan por la calidad y la luminosidad (y mayor precio) como forma de mantener la rentabilidad del producto.

Calidad óptica, solidez y luminosidad son los parámetros principales a tener en cuenta cuando compremos un gran angular.

Si buscamos nitidez, definición y detalle, siempre es preferible una óptica fija en vez de zoom. SUPERFOTO } 85


objetivo

objetivos gran angular

Aplicaciones clásicas N ada puede captar la majestuosidad de un paisaje como una fotografía tomada con gran angular. Esta disciplina es muy difícil y exigente en técnica y equipamiento. Las grandes ampliaciones, tan demandadas en esta especialidad, también muestran con facilidad cualquier defecto de composición o encuadre cometido en el momento de la toma. En fotografía de paisaje la combinación de trípode y cable disparador es imprescindible, aunque la mayor importancia estribe en el ojo clínico del fotógrafo y su capacidad de simplificación compositiva, además de contar con una buena luz. La falta de trípode nunca debe ser una excusa para no fotografiar un paisaje interesante. Una velocidad de obturación elevada y un apoyo en el tronco de un árbol, roca o pared, sirven para garantizar la nitidez y la ausencia de trepidaciones. En la especialidad de paisaje, una de las características básicas del gran angular es su rendimiento y resolución con diafragmas muy cerrados, tanto en la zona del centro como en el borde del marco.

En fotografía de paisaje el trípode y el cable disparador son dos accesorios imprescindibles Arquitectura El gran angular también es indispensable para la fotografiar conjuntos arquitectónicos. Debido al mayor tamaño aparente de los elementos con respecto a paisaje de naturaleza, en arquitectura es tan prioritario o más el contraste que la resolución. La abundancia de líneas rectas exige ausencia de distorsiones geométricas, aunque podamos arreglarlo en postproducción.

Fotografía callejera El gran angular tiene dos ventajas para imágenes de ambiente callejero. La primera es que, debido a su amplitud, capta no solo a nuestro sujeto principal, sino también el entorno en el que está inmerso. La segunda, también debido a dicha amplitud, es que podemos disparar desde la cadera para no llamar la atención de nuestros protagonistas. Aquí las cámaras CSC tienen ventaja sobre las DSLR en lo referente a silencio de disparo, peso y tamaño. El flash está proscrito no solo por llamar desmesuradamente la atención de los viandantes o posibles protagonistas, sino para evitar zonas de desigual iluminación debido a que no coincida la cobertura del destello con el ángulo de visión del objetivo. 86 { SUPERFOTO

En edificios muy altos tomados a escasa distancia y desde un punto de vista bajo es imposible evitar la convergencia de líneas. Todo lo que hay que hacer es que ésta juegue a favor de la composición.


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El gran angular en retrato es ideal para fundir el personaje con el ambiente.

Retratos La recomendación más extendida para retratos nos habla de lentes de focales comprendidas entre 80 y 135 mm. Si apostamos por resultados naturales, encuadres de hombros y cabeza, un agradable desenfoque del fondo nos ayuda a realzar al sujeto. Sin embargo, éste no es el único tipo de retrato posible; existen otros para los que el gran angular es de gran utilidad. Lo primero que debemos tener en cuenta es la distorsión que se produce si disparamos muy de cerca al sujeto para rellenar el cuadro con cabeza y hombros, en este caso obtenemos unas narices enormes y unas orejas pequeñitas, algo muy cómico, pero poco favorecedor. La solución es dar unos pasos atrás y tratar al sujeto como una parte integrante de la escena. Ello nos conduce a retratos inusuales, originales y evocadores, como los de un artesano en su taller, un escritor en su despacho o un frutero en su tienda. Utilizando nuestra imaginación conseguimos transmitir algo más que un simple retrato para salir del paso gracias a la fusión de la persona y los elementos que la rodean. Además, el paso atrás del que hablamos también sirve para controlar los efectos de la distorsión geométrica de nuestro gran angular.

El gran angular nos ayuda a captar la grandiosidad y profundidad de los paisajes. SUPERFOTO } 87


objetivo

objetivos gran angular

Exposición y enfoque U n problema clásico que presenta el uso del gran angular es que, al integrar tantos elementos en la escena debido a su amplitud, resulta muy normal que el rango dinámico de la misma (gama de valores existente entre altas luces y sombras) exceda la capacidad de la cámara para reproducirlo. Como sacrificar parte de ese rango dinámico (especialmente las altas luces) hace que nuestra imagen aparezca falta de interés, os sugerimos estas soluciones: • Buscar escenas con bajo rango dinámico: Aunque las horas doradas del amanecer y el atardecer son de las más recomendadas en fotografía en general, estas ofrecen excesivo rango dinámico si usamos el gran angular. Sin embargo, escenas de luz habitualmente aburridas como días nublados o las de días soleados en horas centrales, funcionan sorprendentemente bien, com88 { SUPERFOTO

pensándose la riqueza de matices con esa luz. En escenas de nieve, llega a invertirse la diferencia de luminosidad habitual entre el cielo y la tierra. • Exponer para las altas luces más brillantes y corregir la gama tonal en postproducción, seleccionando una sensibilidad (por ejemplo 100 ISO) y disparando en JPEG, exponemos justo por debajo de los brillos

Una solución para garantizar el enfoque correcto es realizarlo manualmente, utilizar trípode y emplear diafragmas muy cerrados

En escenas con distintos planos medios de enfoque, el trípode y un diafragma muy cerrado ayuda a mantener la nitidez global.

máximos de la imagen, logramos un contraste bajo. De esta forma, con nuestro programa de edición contamos con dos o tres pasos de diafragma que podemos recuperar de los tonos más oscuros sin adicionar demasiado ruido digital. El proceso es más limpio y el margen de recuperación más amplio si disparamos en raw. • Horquillado: Realizar tres disparos con la cámara sobre un trípode (para las altas luces, las sombras y lo marcado por el fotómetro como exposición normal) y después fundir el resultado en el proceso de edición es una forma efectiva de ampliar el rango dinámico. Este proceso puede hacerse también con técnica HDR, pero queda más limpio y menos artificial si simplemente colocamos las distintas imágenes en capas diferentes y las fusionamos con la ayuda de máscaras de capa.


ARDELEAN ANDREEA-SHUTTERSTOCK

PERFECT LAZYBONES-SHUTTERSTOCK

Realizar tres disparos con la cámara y fundir el resultado durante la edición es una forma efectiva de ampliar el rango dinámico Enfoque

AKOS NAGY-SHUTTERSTOCK

A corta distancia, el enfoque automático sigue siendo fiable aún con el gran angular.

Ya hemos comentado que el problema del enfoque no es baladí con la utilización del gran angular. Aunque hay mucha profundidad de campo, las escenas son muy profundas y prolijas de elementos. Ello invita a que el espectador pasee la mirada por toda la extensión del marco incrementando la posibilidad de que se pose sobre algo que esté fuera de foco. Como primera regla, hay que ser muy cuidadoso a la hora de decidir qué es lo que hay que enfocar con detalle, dónde tenemos previsto que la mirada del espectador debe “descansar” dentro de la composición. Si se trata del infinito, éste debe quedar nítido y dejar que sea más suave el enfoque del primer plano. En caso de un sujeto principal a corta distancia, éste será el que deba mostrar la máxima nitidez a costa de un fondo menos definido. Hemos comentado que el enfoque automático presenta problemas de funcionamiento con los grandes angulares. Incluso objetos colocados a media distancia se reproducen muy pequeños en comparación con el formato total del sensor, de forma que el sistema de autoenfoque falla en más de una ocasión. Desde un punto de vista práctico esto significa que, hasta una distancia de dos metros, el autoenfoque es bastante fiable, pero más allá comienza la zona propicia de errores. En condiciones de iluminación escasa y elementos más alejados de esa distancia, una solución para garantizar el enfoque correcto es realizarlo manualmente, utilizar trípode y emplear diafragmas muy cerrados, del orden de ƒ/16 o ƒ/22, aunque pudiese plantearse algún ligero efecto de difracción que atenuase el perfilado de la imagen.

En escenas de alto contraste y escasa luz ambiente, el empleo del formato raw es aconsejable para el momento de la postproducción. SUPERFOTO } 89


objetivos gran angular BLUEORANGE STUDIO-SHUTTERSTOCK

objetivo

Las distorsiones geométricas de grandes angulares extremos son menos ostensibles sobre elementos con formas aleatorias.

Composición y otros aspectos A

unque no hay reglas infalibles a la hora de disparar con un gran angular, sí cabe experimentar con siguientes propuestas: • Explorar las distancias cortas en temas adecuados: Una lente gran angular exagera los tamaños relativos entre los elementos cercanos y lejanos de una composición. Para enfatizar este efecto es importante ubicarse muy cerca del sujeto principal. Estos objetivos disponen de un enfoque mínimo mucho más extremo que las lentes estándar y teleobjetivos, lo que permite al espectador apreciar detalles en espacios muy reducidos. • Organización: El gran angular abarca un amplio conjunto de elementos dispuestos en diferentes planos de distancias. Por ello, en ocasiones es posible que el espectador se pierda en el caos y la confusión, motivo por el que hay que trabajar con diversas técnicas de organización de la escena. Muchos fotógrafos tratan de organizar la composición en distintas capas separadas con claridad, o bien incluir un motivo principal en el primer plano de forma que el espectador se vea obligado a seguir una línea visual determinada. Otras veces puede apostarse por una composición simplificada cerca-lejos con la presencia de un sujeto en primer plano y un 90 { SUPERFOTO

fondo equilibrado y equidistante con respecto a aquél. • Perspectiva: Conviene apuntar la cámara hacia el horizonte si no deseamos que el gran angular haga aparecer la convergencia de líneas. Incluso pequeños cambios de orientación de la cámara generan un impacto enorme sobre las líneas verticales, haciendo que éstas tiendan a unirse arriba o abajo. Hay que prestar especial atención a la aparición de este efecto geométrico cuando estemos trabajando con temas relacionados con la arquitectura, árboles u otros elementos geométricos. • Tomar conciencia de las distorsiones: Las distorsiones más frecuentes son las llamadas de barrilete y la de cojín. La primera hace que las líneas rectas aparezcan abombadas si no pasan por el mismo centro de la imagen. La segunda hace que los elementos ubicados en los bordes se estiren en la dirección del centro del cuadro.

Filtro polarizador El uso de este filtro debe evitarse si usamos una lente ultra gran angular. Un rasgo clave es que su influencia varía con respecto al ángulo del motivo con relación al sol. El efecto máximo (cielos oscuros) se obtiene cuando dicho ángulo es de 90º. Con una lente ultra gran angular puede traducirse en

Conviene apuntar la cámara hacia el horizonte si no deseamos que el gran angular haga aparecer la convergencia de líneas que diversas zonas del cielo tengan densidades diferentes, o lo que es lo mismo, un efecto indeseado.

Gestión de la luz Con grandes angulares extremos, también se hace patente la diferente incidencia que tiene la luz solar sobre zonas concretas de la


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imagen, pudiendo hacer que unas aparezcan subexpuestas y otras sobreexpuestas. Aparte del horquillado y de la técnica HDR, otra solución consiste en utilizar un filtro degradado neutro que compense esas diferencias de luz.

Destellos Al integrar más elementos que un objetivo estándar o un tele, el gran angular exige una composición cuidadosa que ayuda a dirigir la mirada del espectador.

Una lente gran angular es más susceptible a la aparición de destellos. Ello es debido en parte a que es mucho más fácil que el sol directo entre en la composición. Por otro lado, y por la misma razón de la amplitud de cobertura, es más difícil que podamos acoplar un parasol apropiado que impida la presencia de luces parásitas que penetren a través de los bordes de la óptica. Este efecto en algunas ocasiones resulta original, pero en otras arruina nuestro trabajo. SUPERFOTO } 91


pitu López Dibujante de fotografías expo a b i e r t a

Por ISABEL GONZáLEZ

çç ¿Queréis conocer la receta de las increíbles imágenes que nos acompañan? Necesitáis 500 gramos de fotografía, los mismos de dibujo, y mucha, pero que mucha imaginación sin escatimar. Mezclarlo todo bien y dejar cocer a fuego lento, que esto requiere su tiempo. Parece ser que no tiene el mismo sabor, ¿verdad? Y es que falta un ingrediente secreto, la esencia de Pitu López.

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P

itu López es un fotógrafo autodidacta que, dejando, no del todo atrás su sueño de niño, ser un gran dibujante, sabe sacar lo mejor de esta experiencia y fusionarlo con otro arte, la fotografía. El resultado son las extraordinarias fotografías que ilustran esta entrevista, situadas entre los hemisferios de la fantasía y la realidad. Además, compagina el desarrollo de estas creaciones con su trabajo como fotógrafo de bodas. Arte no le falta. —Hasta llegar a formar tu estilo personal habrás pasado por muchas fases. ¿Cómo fueron tus inicios y el camino recorrido hasta el día de hoy?

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—Tuve bastante claro desde el principio que me gustaba hacer fotos a la gente. Cuando empecé a interesarme por la iluminación, un mundo lleno de posibilidades creativas se abrió ante mis ojos. También debo decir que soy un fotógrafo totalmente autodidacta y que, a día de hoy, mi estilo es el resultado de muchas horas de investigación por Internet y de ver muchos portfolios de artistas a los que respeto profundamente. Creo firmemente en que para desarrollar tu propio estilo tienes que ponerte retos técnicos cada vez más grandes porque si no corres el riesgo de quedarte estancado. Yo intento rizar el rizo con cada foto que hago, aunque eso implique que la planificación de algunas de ellas sea una auténtica locura.

—Para obtener el resultado final de tus imágenes debes pasar mucho tiempo delante del ordenador. A la hora de captar las fotografías originales, ¿ya tienes en mente cuál será su “transformación” o ésta va surgiendo según vas componiendo? —Siempre tengo clara la idea antes de ponerme detrás de la cámara. El problema es que todos tendemos a pensar a lo grande y a veces mis imágenes se ven bastante más espectaculares en mi cabeza que cuando me pongo a producirlas de verdad. Es en ese momento cuando la improvisación pasa a ser clave para conseguir que la imagen final pueda transmitir tu idea inicial utilizando los medios de los que dispones.

—Desde pequeño has sido un gran aficionado al dibujo, arte que después has ligado íntimamente a la fotografía para obtener fotos increíbles como las que realizas. En este sentido, ¿qué te ha aportado el dibujo en el desarrollo de tu labor fotográfica? —Diría que me ha ayudado a desarrollar mi imaginación. Siempre le puse mucha pasión al dibujo, pero lo cierto es que no tenía ningún talento así que lo fui abandonando poco a poco. Sin embargo, cuando comencé con la fotografía creo que pensaba más como dibujante que como fotógrafo a la hora de construir mis imágenes y eso ha hecho que mi estilo derive a una mezcla entre ilustración y fotografía.

Trabajar con historias reales de amor es muy gratificante a nivel personal”

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—Tu serie Funimals se compone de imágenes cuyos protagonistas son simpáticos animales humanizados, inmortalizados mientras realizan actividades como ir al cine, a la peluquería, montar en moto… ¿Cómo surgió esta idea? —La inspiración para crear la serie Funimals surgió de un consejo que me dio el gran fotógrafo holandés Adrian Sommeling cuando fui a una conferencia suya en Oviedo. Me dijo que mi trabajo tenía muchísimo talento, pero que debería centrarme en hacer imágenes que gustaran a todo el mundo, así que me tiré todo el camino de regreso a Madrid dándole vueltas a la cabeza. Soy un apasionado de los animales así que decidí hacer una serie con mascotas en situaciones divertidas y la verdad es que el proyecto está teniendo muy buen feedback tanto en Internet como entre los clientes. 96 { SUPERFOTO


—Como decíamos, en tus obras te gusta jugar con la percepción de la fantasía y la realidad, sin embargo, todo tiene un límite. ¿Dónde estableces la frontera entre un retoque fotográfico original, divertido, y uno sobrecargado y superfluo? —En el arte no hay fronteras y el retoque digital no deja de ser una disciplina artística como cualquier otra. Sigo a algunos artistas que hacen imágenes recargadas de elementos y me parecen auténticas obras de arte, por lo que todo depende del criterio del artista a la hora de componer la imagen. —¿En qué otra disciplina te gustaría aplicar esa esencia que te caracteriza y que no lo hayas hecho hasta el momento? —Un sector que apenas he tocado y en el que me encantaría tener la oportunidad de trabajar es en el diseño de carte-

Para desarrollar tu propio estilo tienes que ponerte retos técnicos cada vez más grandes porque de lo contrario corres el riesgo de quedarte estancado”

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Cuando comencé pensaba más como dibujante y eso ha hecho que mi estilo derive a una mezcla entre ilustración y fotografía” les de cine. Mi familia se dedicaba a regentar videoclubs y desde pequeño he estado en contacto con esta cultura cinéfila así que creo que podría hacer muy buenos proyectos en este sector. —Trabajas en That’s Art (thatsart.es), empresa fotográfica en la que, entre otras cosas, realizáis reportajes para bodas. ¿Cómo es pasar de dejar volar tu imaginación para crear fantásticas composiciones a tener que re98 { SUPERFOTO

flejar la realidad de los sentimientos de una pareja? —Obviamente son dos trabajos que poco tienen que ver. That’s Art es el proyecto que monté con mi pareja hace cuatro años y en el que hemos puesto mucha ilusión y dedicación. Trabajar con historias reales de amor es muy gratificante a nivel personal, a cada boda que voy a trabajar le pongo mucha pasión porque, al fin y al cabo, ese va a ser el único recuerdo que les quedará a las parejas que nos han confiado un día tan importante para ellos. — Has tenido la oportunidad de retratar a grandes celebridades. Para este cometido en el que la imagen es sumamente importante, ¿por qué

crees que te eligieron a ti, y no a otro? ¿Qué te distingue del resto? —La mayoría de personalidades que se han puesto en contacto con nosotros para trabajar juntos venían cansados de obtener los mismos resultados, aunque cambiasen de fotógrafo cada vez que renovasen su imagen. El factor diferenciador es que yo no hago sesiones de fotos como tal. Normalmente la gente me contrata para obtener una única imagen que cuente una historia o transmita algo diferente. Una vez que hemos definido un concepto para la imagen nos ponemos a pensar en cómo llevarlo a cabo, qué cosas pueden ser reales en la imagen y cuáles tenemos que crear con el ordenador. De alguna manera, mi trabajo es más


Mi trabajo es más parecido a encargar a un pintor que te pinte un cuadro que a pedirle a un fotógrafo que te haga una foto”

pitu expo A B i E R T A

López

parecido a encargar a un pintor que te pinte un cuadro que a pedirle a un fotógrafo que te haga una foto. —Como bien indicas en tu biografía, tus fotografías hacen confundir la realidad con la ficción a través de la fotocomposición. ¿Por qué llevas tus instantáneas hasta ese extremo? —Para mí, es una forma de conseguir impresionar a la persona que ve la foto por primera vez. A todo el mundo le gusta ver fantasías plasmadas en una imagen que consiga evocarnos emociones positivas. Es una forma de conectar con el niño que llevamos dentro. —Poco a poco estás completando un variado portfolio personal, lo que

compaginas con tu trabajo en That’s Art, pero ¿cuáles son tus proyectos de futuro? —En That’s Art cuento con un equipo de profesionales que se encarga de hacerme la vida más sencilla. El fotógrafo Rubén Vela es mi mano derecha y delego mucha responsabilidad en él. Eso hace que ahora mismo pueda estar más centrado en mi trabajo de composición y tenga más tiempo para otros proyectos como, por ejemplo, una gira impartiendo talleres por varias ciudades de España donde enseñaré mi forma de trabajar la fotografía. Además, el mes que viene voy a estar en el Congreso Madrid PhotoCreative (madridphotocreative.es) compartiendo cartel con algunos de los mejores

artistas digitales de nuestro país como Rebeca Saray, Gonzaga Manso y Sergio Pastor, entre otros muchos. También tengo un proyecto con la “Fundación Bocalan” que verá la luz en 2016 y en el que vamos a hacer composiciones con celebrities y sus mascotas. SUPERFOTO } 99


EXPOLECTOR

José Díez

de los Ríos

www.facebook.com/jose.diezdelosrioslopez josedr1959@gmail.com

E

mpecé de joven con el dibujo y la pintura, lo que no se me daba mal. Me apasionaba el color, el volumen, la perspectiva y plasmar todo eso en un papel. Me atraía la fotografía, pero en aquellos momentos no me lo podía permitir, porque como tantos jóvenes de mi generación apenas tenía para lo más básico. No fue hasta el 2001, cuando mi mujer me

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regaló una compacta Olympus, cuando se me abrieran por primera vez las puertas a este mundillo. Después vino una réflex, la Canon EOS 50D, una amiga que me dio las primeras satisfacciones y que hoy la tengo convertida a infrarroja. Con ella empecé a participar en concursos y a obtener mis primeros premios.

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Fue un gran acierto hacerme socio de la Agrupación Fotográfica Antequerana (AFA). El contacto con otros fotógrafos no solo ha favorecido los lazos de amistad con gente que comparte la misma afición, sino que me ha ayudado a evolucionar como fotógrafo. Totalmente autodidacta, tengo la sensación de haber empezado tarde, pero también de

haber ido muy rápido, ya que ya he realizado una exposición personal y varias colectivas. No conozco el mundo analógico, por lo que no puedo comparar. Mi portátil se ha convertido en mi cuarto oscuro. Siempre disparo en raw, lo que me obliga a procesar todas mis fotos, actividad con la que disfruto casi tanto como cuando salgo cámara en


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flashes

T TUS AÑOS Y TU CIUDAD

Tengo 56 años y vivo en la bonita ciudad de Antequera (Málaga).

T SI FUERAS FOTÓGRAFO PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN…

Cualquier rama de la fotografía, aunque me atrae con más fuerza el fotoperiodismo y la fotografía de naturaleza.

T UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR

El Tercer Mundo, lo que me permitiría denunciar el hambre, la pobreza y los desastres de la guerra.

T UNA IMAGEN PARA LA HISTORIA

“Madre Migrante” de Dorothea Lange (1936). Dorothea fotografió como nadie la cara de la Gran Depresión Americana.

T ¿COLOR O BLANCO Y NEGRO?

Ambos y según el caso, aunque pienso que el blanco y negro suele transmitir más fuerza y mantiene más tiempo la vista del espectador.

T RETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA?

A favor. La imaginación no tiene límites, la fotografía tampoco.

T LOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPO

Mi Canon 24-70 mm f/2.8 montado en la Mark III, un trípode y un 90 mm Macro.

T INTERIOR O EXTERIOR

Exterior. Me siento cómodo en el campo y en la ciudad.

T EL ESPEJO EN QUE TE MIRAS

No tengo preferencias. Cualquier fotógrafo, profesional o aficionado, que me transmita algo con sus obras.

T TU META FOTOGRÁFICA

Mi única meta es seguir evolucionando en este mundillo y seguir disfrutando cada vez que me lleve la cámara a la cara.

mano. Me siento ágil utilizando el programa de edición, me resulta todo muy intuitivo, despierta mi imaginación y a veces me asombra, como cuando determinadas fotos que he estado a punto de tirar a la papelera, resurgen con fuerza y termino guardándolas entre mis favoritas. Soy muy exigente conmigo mismo y vuelvo una y otra vez sobre la misma imagen hasta que me deja satisfecho. Incluso si me lo puedo permitir y el sujeto fotografiado es estático, vuelvo al mismo lugar. No necesito la fotografía como medio de vida, aunque no me importaría vivir de ella. Como fotógrafo aficionado disfruto muchísimo y capto solo lo que me gusta sin necesidad de encasillarme ni con nada ni con nadie. Poco a poco estoy conformando mi propio estilo, único objetivo que tengo marcado. Mi agradecimiento a Súper Foto Digital, a mis amigos de AFA y sobre todo a mi mujer, que aguanta estoicamente y con infinita paciencia nuestras vacaciones, que en un cincuenta por ciento se convierten en vacaciones fotográficas. SUPERFOTO } 103


FOTO CRÍTICA

Nota: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.

albert Peruga babot

TexTo ■ JORDI VIDAL

ORIGINAL

VERSIÓN SFD

Cámara: Nikon D5200. Objetivo: Sigma 18-200 mm F3.5-6.3 II DC OS Diafragma: f/8. Velocidad: 1/125 s. Sensibilidad: 400 ISO. Técnica: Procesada con: Lightroom 5.

*****

Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Casa de muñecas Es una fotografía sencilla, pero el punto de vista cenital aporta originalidad mostrando unos elementos cotidianos de forma completamente distinta a la que estamos habituados a ver. Esto, junto con la buena composición y el contraste que producen las líneas curvas del mobiliario frente a las rectas de la tarima del suelo,

Tardes de verano El encuadre con las rocas en primer plano es correcto -da profundidad a la escena-, lo que justifica visualmente el formato vertical, pero tiene varios fallos, como la línea del horizonte que está prácticamente centrada, lo que divide la imagen en dos partes con la misma importancia, cuando debería dominar el cielo o la tierra, en este caso es ORIGINAL la primera por su carga dramática. Asimismo, la foto está demasiado oscura. Aunque la autora comenta que ha procesado la imagen, está claro que no ha sido suficiente. -Sé valiente y experimenta, no te conformes con lo simplemente correcto-. En nuestra versión hemos recortado y aplicado un efecto HDR con Photoshop.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: ***** 104 { SUPERFOTO

Yamila Paterno

Cámara: Canon EOS 550D. Objetivo: Opteka ojo de pez 6,5 mm. Diafragma: f/8. Velocidad: 1/45 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Photoshop.

procuran una imagen muy efectista. Asimismo, la armonía de la gama de colores con el contrapunto del verde del arbusto que da un toque especial, contribuyen al atractivo de esta toma. Para nuestro gusto, le falta un poco de contrate y algo de saturación, por lo demás nuestras felicitaciones por la foto.

VERSIÓN SFD


Valoración

Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición. Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual. Originalidad: Si no se ha visto

antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.

Crepúsculo en Las Rotas Qué podemos decir de esta instantánea, pues..., que es una puesta de sol perfecta, de libro. Aunque es un tema muy recurrente, sin embargo, no desmerece en nada su atractivo, más aún, es una imagen preciosa. Además, está muy bien ejecutada, tanto en lo que respecta al encuadre como en la composición y la exposición, no le sobra ningún elemento, todo está en su sitio. Nos gusta mucho la imagen. Nuestra enhorabuena.

Trabajar más la foto ***** Sólo correcto ***** Bastante acertado ***** Buen trabajo ***** Excelente realización *****

¡ PODÉIS ENVIAR VUESTRAS FOTOS POR INTERNET!

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

fotocritica@grupov.es

Cámara: Nikon D5100. Objetivo: Nikkor VR 55-300 mm. Diafragma: f/6.3. Velocidad: 1/640 s. Sensibilidad: 200 ISO. Procesada con: Lightroom 5.

no TE olViDES DE...

Incluir los datos de la toma: ● Sensibilidad ISO. El lugar de la escena. ● Cámara y objetivo que ● Si ha sido tratada con has utilizado. un programa de ● Diafragma y velocidad edición fotográfica. empleadas. Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono. ●

José FoRnes Roselló

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos. Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar). Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen.

El paso del tiempo

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Cámara: Nikon D90. Objetivo: AF-S DX Nikkor 18-105 mm f/3.5-5.6G ED VR. Diafragma: f/20. Velocidad: 1/250 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Camera Raw (Photoshop CS6).

Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm.

Joaquín RamíRez naRbón

La idea es buena y el planteamiento de la foto está bien. El tono general de la imagen, así como el oscurecimiento de los bordes, refuerzan la sensación de abandono y del paso del tiempo. El desenfoque de los edificios y el foco en la reja es muy atrevido, pero ha funcionado muy bien y crea un ambiente inquietante y opresivo. El único pero es que está un poco caída.

Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@grupov.es

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concurso

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PREMIOS MENSUALES

CATEGORÍA

ARQUITECTURA GUGGENHEIN

CARLOS GARCÍA MENEZO Cámara Canon Nikon D610. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 200 ISO.

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1º TRAS LAS REJAS

CARLOS ORTUÑO GARCÍA Cámara Nikon D750. Diafragma f/4.5. Velocidad 1/90 s. Sensibilidad 6400 ISO.

REFLEJOS EN LA CIUDAD

ÁNGEL ROS DIE Cámara Canon EOS 5D Mark II. Diafragma f/7.1. Velocidad 1/15 s. Sensibilidad 2500 ISO.

3º NOCHE CELESTIAL

JOSÉ MARÍA FACHAL Cámara Nikon D7000. Diafragma f/3.5. Velocidad 27 s. Sensibilidad 50 ISO.

CATEGORÍA

DEPORTES MARC MÁRQUEZ

ALBERT PERUGA BABOT Cámara Nikon D5200. Cámara ƒ/18. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 200 ISO.

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CATEGORÍA

RETRATO EL SACERDOTE

JOSÉ MANUEL CASADO SÁNCHEZ Cámara Canon EOS 60D. Cámara ƒ/4. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 100 ISO.

CATEGORÍA

INTERIORISMO ANTIGUA USANZA

CARLOS BONILLA Cámara Sony α7. Cámara ƒ/4. Velocidad 1/60 s. Sensibilidad 160 ISO. 108 { SUPERFOTO


CATEGORÍA

CATEGORÍA

ANIMALES RETRATO OTOÑAL

RAÚL MONTALBÁN CASADO

ANIMALES SALVAJES

CámaraCanon EOS 750D. Cámara ƒ/11. Velocidad 1/80 s. Sensibilidad800 ISO.

HERRERILLO CAPUCHINO

TERESA PALACIOS COLOMER Cámara Olympus OM-D E-M5 Mark II. Cámara ƒ/6.3. Velocidad 1/640 s. Sensibilidad 100 ISO.

CATEGORÍA

PAISAJE

LA CRUZ DE SAN MIGUEL

JESÚS PÉREZ LANZAS Cámara Sony α700. Cámara ƒ/35.6. Velocidad 1/30 s. Sensibilidad 100 ISO

CATEGORÍA

CREATIVIDAD REPLICANTES

FRANCISCO SÁNCHEZ Cámara Nikon D7200I. Cámara ƒ/6.3. Velocidad 1/4000 s. Sensibilidad 250 ISO. SUPERFOTO } 109


concurso

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CATEGORÍA

GENTE

EL FLAUTISTA DE GIRONA

JESÚS PÉREZ LANZAS Cámara Sony α700. Cámara ƒ/6.7. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 100 ISO.

CATEGORÍA

PLANTAS Y FLORES FICUS

JOSÉ LUIS MÉNDEZ Cámara Canon EOS 400D. Cámara ƒ/6.3. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 400 ISO.

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PREMIOS ANUALES

1ER PREMIO Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 100x200 cm y una mochila Lowepro Pro Trekker 450 AW.

2º PREMIO

3ER PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 50x100 cm y una mochila Lowepro Vertex 100 AW.

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm y un trípode Manfrotto Compact Advance.

2º PREMIO

3ER PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 40x50 cm.

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 30x40 cm.

PREMIOS MENSUALES

1ER PREMIO Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm.

PATROCINADOS POR R R

expertos en fotografía

BASES DEL CONCURSO Os animamos a seguir participando en este “Book Super Foto 2016”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación: PARTICIPANTES

Podrán participar todos los fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad. NÚMERO DE OBRAS

Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana. REQUISITOS

Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas. IDENTIFICACIÓN

En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor y los datos de toma. FORMATO Y TAMAÑO

Las imágenes deben enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser

descargadas por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados. CONDICIONES

Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un montaje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso. Asimismo, las imágenes cuya temática no concuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna. ENVÍOS

Las obras deben subirse a www.superfoto.net

PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO

La fecha límite de recepción de fotografías para el "Book Super Foto 2016", será el 10 de noviembre de 2016. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publicación en la revista de las fotos ganadoras. FALLO

Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio. DERECHOS DE REPRODUCCIÓN

Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducción o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensación económica. El envío de fotos a "Book Super Foto 2016" implica la aceptación de estas bases.

NOTA Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización.El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

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concurso

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BOOK ON-LINE Aunque es sencillo subir las fotografías al Book On-line, la primera vez pude resultar algo lioso. Para facilitar esta tarea y para que podáis cumplir con los requisitos necesarios para participar y, además, poder publicar vuestras imágenes en la revista, os mostramos a continuación, paso por paso, cómo hacerlo. Sólo se admite una foto por semana y autor.

Todos los meses escogeremos de las fotos mejor valoradas las más relevantes.

SUBIR UNA FOTO

PASO 1

Lo primero que debemos hacer es registrarnos y validar nuestros datos. Si queremos que se abra automáticamente cada vez que entremos en el Book, simplemente tenemos que marcar la casilla Conexión automática.

PASO 5

Para subir la foto tenemos que pulsar simplemente sobre el botón Iniciar transferencia.

PASO 2

Seguidamente, pulsamos sobre Agregar fotos y se abrirá la siguiente pantalla de subida de fotografías.

PASO 6

Una vez subida la foto a la web, tenemos que pulsar sobre el icono Modificar información para añadir unos datos imprescindibles.

PASO 3

En la ventana Arrastrar a un álbum, seleccionamos el tema en el que deseamos se muestre nuestra fotografía.

PASO 7

IMPORTANTE. En la casilla Nombre debemos escribir el título de la foto y en la de Autor nuestro nombre y un apellido al menos (10). En el cuadro Descripción (11) tenemos que indicar el objetivo con que hemos realizado la foto. Si la imagen es un HDR o un montaje especial el cual ha borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada.

PASO 4

A continuación, pulsamos sobre Escoger ficheros (5), lo que abrirá un cuadro de Windows, buscamos la carpeta, elegimos la foto que queremos subir (6) y hacemos clic en Abrir (7).

PASO 8

Una vez rellenado los datos ya podemos ver nuestra foto en el álbum. En este ejemplo, como la foto era un HDR falso y carecía de la información EXIF, hemos cumplimentado los datos tal como hemos explicado, apareciendo en la parte inferior la imagen.

AJUSTAR EL TAMAÑO DE IMAGEN Otro de los requisitos para publicar las fotos es que tengan un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a una resolución de 300 ppp. Seguidamente, os mostramos cómo hacerlo.

PASO 1

En el menú superior Photoshop (hemos empleado el Adobe Elements 10) hacemos clic en Imagen > Cambiar tamaño > Tamaño de imagen.

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PASO 2

En el cuadro Tamaño de imagen veremos que en la ventana Resolución se muestra los píxeles/pulgada, generalmente con un valor de 72 ppp.

PASO 3

Seleccionamos la ventana Resolución y escribimos 300. A continuación, a la derecha de ventana Anchura hacemos clic en la flecha para abrir el cuadro desplegable y marcamos la opción cm.

PASO 4

Seguidamente, hacemos clic en la casilla Remuestrear la imagen y el la ventalla Anchura o Altura (lado mayor) escribimos el valor 20.


Tema:

PAISAJE

¿QUIÉN SERÁ EL PRÓXIMO EISA MAESTRO FOTO 2016?

CÓMO FUNCIONA Debe eNvIArse UN CONjUNtO FOrMADO pOr 5 U 8 FOtOgrAFíAs. tODAs lAs ObrAs DebeN estAr eN FOrMAtO DIgItAl (bIeN reAlIzADAs CON UNA CáMArA DIgItAl O esCANeADAs De pelíCUlAs OrIgINAles). prIMerA rONDA: FeCHA líMIte NACIONAl - 1 de mayo de 2016 Primero, segundo y tercer premio serán elegidos por la redacción de Super Foto Digital. Los resultados serán publicados en la edición de junio o julio de Super Foto Digital. Dotación: 1º premio 250 €, 2º premio 150 € y 3º premio 100 € FAse FINAl: INterNACIONAl Todos los ganadores del primer premio de los 16 países de EISA, se presentarán a la final internacional en la Junta General de EISA a finales de junio de 2016. El jurado estará formado por los 16 directores o jefes de redacción. 1º premio: 1.500 € y trofeo eIsA Maestro Foto 2016. 2º premio: 1.000 € y trofeo eIsA Maestro Foto 2016. 3º premio: 750 € y trofeo eIsA Maestro Foto 2016. Envíos a: superfoto.eisamaestro@grupov.es

Las obras de los tres ganadores serán publicadas en septiembre u octubre en las 16 revista de fotografía de EISA. Los tres ganadores serán invitados a Berlín a la ceremonia oficial de Premios EISA.

todos los ganadores nacionales del Maestro Foto eIsA, también serán publicados en Facebook a finales de junio para la elección popular. el premio para el ganador será: 1.000 € Para más detalles y condiciones: www.eisa.eu y en la revista Super Foto Digital, www.superfoto.net /www.grupov.es • EISA photography maestro 2016 • Publication in 16 photography magazines in europe.


AV I S O I M P O R TA N T E Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones, para poder darles la apropiada cobertura informativa.

EXPOSICIóN DEL MES

"RetRospectiva" Paz Errázuriz

U

na gran retrospectiva de Paz Errázuriz, una de las fotógrafas chilenas de mayor reconocimiento internacional, llega a la Fundación Mapfre. De formación autodidáctica, la artista inició su carrera en los complicados años 70, marcados por la dictadura de Pinochet y una fuerte represión social. Por ello, salir a la calle a fotografiar era una actividad de alto riesgo, más aún al tratarse de una mujer. La obra de Errázuriz se centró en entornos y personajes marginales que se situaron más allá de lo convencional, muchas veces en lugares propios y espacios cerrados. La muestra se divide en grupos temáticos en la que variados conjuntos y asuntos sociales tienen cabida (prostitutas, muerte, reclusión, lucha, censura…). A través de sus fotografías, Paz Errázuriz construye unas imágenes con personajes llenos de dignidad y naturalidad; seguramente, eso se debe a que su método de trabajo se basa en la convivencia con sus retratados creando un clima de confianza y respeto.

FICHA DE LA EXPOSICIÓN

título: “Retrospectiva”. autor: Paz Errázuriz. Lugar: Sala Fundación Mapfre Bárbara de Braganza. C/ Bárbara de Braganza, 13. Madrid. Horario: Lunes de 14:00 a 20:00 h. De martes a sábado de 10:00 a 20:00 h. Domingos cerrado. Duración: Hasta el 28 de febrero de 2016. contacto: www.fundacionmapfre.org

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MADRID

Hasta el 14 de febrero de 2016. “NeMINI PARco” Jesús Monterde Galería centrocentro. Pza. de cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org

OTRAS expOSiciOneS Hasta el 27 de marzo de 2016. “MujeRes eN vANGuARDIA” ColeCtIva. Residencia de estudiantes. c/ Pinar, 21-23. Telf.: 91 563 64 11. http://www.residencia.csic.es/

Hasta el 23 de marzo de 2016. “A.XMI” XavIer MIseraChs Museu d'Art contemporani. c/ Plaça dels Àngels, 1. Telf.: 93 412 08 10. www.macba.cat

Hasta el 21 de febrero de 2016. “foToGRAfíA y obRA PúblIcA. PAIsAjes De lA MoDeRNIDAD. lucIo Del vAlle (1815-1874)” ColeCtIva. centre cultural la Nau. carrer de la universitat, 2. Telf.: 963 86 43 77. www.uv.es/cultura

bARceloNA

Hasta el 11 de febrero de 2016. “ANToloGíA” GervasIo sánChez Tecla sala del centro de Arte de l’Hospitalet de llobregat. Av. josep Tarradellas i joan, 44. Telf.: 93 260 24 84. www.teclasala.net Hasta el 27 de febrero de 2016. “ÁlbuM De fAMIlIA” Isabel Muñoz Galería blanca berlín. c/ del limón, 28. Telf.: 91 542 93 13. www.blancaberlingaleria.com Hasta el 1 de marzo de 2016. “coleccIóN” MarIo sIerra escuela Too Many flash. c/ Magallanes, 27. Telf.: 91 082 58 55. www.toomanyflash.com Hasta el 17 de marzo de 2016. “fIebRe PHoTobook” ColeCtIva Galería centrocentro. Pza. de cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org

“DIsTINcIóN. foToGRAfíA De MoDA” ColeCtIva Museu del Disseny. Plaça de les Glòries catalanes, 37. Telf.: 93 256 68 00. www.museudeldisseny.cat/es Hasta el 12 de febrero de 2016. “obsesIóN DoMésTIcA” MaGdalena bors sala Gas Natural fenosa. Pza. del Gas, 1. www.mac.gasnaturalfenosa.com

sevIllA

Hasta el 3 de marzo de 2016. “cAsos De esTuDIo” Grete stern IvAM. c/ Guillem de castro, 118. Telf.: 96 386 30 00. www.ivam.es Hasta el 15 de marzo de 2016. “seNsIbIlIDAD y coMPRoMIso” soFía Moro fNAc san Agustín. c/ Guillem de castro, 9-11. Telf.: 902 10 06 32. www.fnac.es

Hasta el 13 de febrero de 2016. “cARA A cARA” ColeCtIva fundación foto colectania. c/ julián Romea, 6. Telf.: 93 217 16 26. www.colectania.es Hasta el 28 de febrero de 2016. “ReMAke ResNAIs” alaIn resnaIs centro Andaluz de Arte contemporáneo. Av. Américo vespucio, 2. Telf.: 955 03 70 70. www.caac.es

Hasta el 23 de marzo de 2016. “IMAGo, eRGo suM” Joan FontCuberta sala canal de Isabel II. c/ santa engracia, 125. Telf.: 91 545 10 00. www.fundacioncanal.com

Hasta el 27 de marzo de 2016. “bARceloNA” XavIer MIseraChs Museu d'Art contemporani. c/ Plaça dels Àngels, 1. Telf.: 93 412 08 10. www.macba.cat

vAleNcIA

Hasta el 14 de febrero de 2016. “MujeRes. AfGANIsTÁN” GervasIo sánChez centre cultural la Nau. carrer de la universitat, 2. Telf.: 963 86 43 77. www.uv.es/cultura SUPERFOTO } 115


“VIII CONCURSO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA SOBRE HUMANIZACIÓN ASISTENCIAL. HOSPITAL SAN JUAN DE DIOS DE LEÓN”

Dirección: concurso@ hospitalsanjuandedios.es Tema: La humanización, solidaridad y/o ayuda en la asistencia sanitaria a los enfermos. Nº de obras: Máximo tres fotografías por participante. Presentación: Las fotografías deberán ser enviadas en formato digital JPEG y de unas dimensiones mínimas de 50×40 cm a una resolución mínima de 300 ppp y cuyo tamaño no exceda de los 5 MB. Premios: 1º Premio 600 €; 2º Premio 400 €; 3º Premio 200 €; 4º Premio Membresía de Focus 70 €; 5º Premio Curso impartido por Focus 50 € y Premio Facebook Un fin de semana de bienestar y salud valorado en 160 €. Fecha de entrega: Hasta el 7 de febrero de 2016.

V CONCURSO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA “HELIE MEMORIAL”

Dirección: Casa de la Cultura de Villena. Plaza de Santiago, 7. C.P.: 03.400 Villena (Alicante). Tema: La mujer viajera. Nº de obras: Hasta cuatro fotografías. Presentación: Las obras irán obligatoriamente montadas en un passepartout de tamaño 40×50 cm de color blanco o negro. Premios: 1º Premio 2000 € y medalla de oro de la CEF; 2º

CASANOVA FORMACIÓN

www.casanovafoto.com

●●CURSO DE RETRATO

Fecha: 9 y 17 de febrero. Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 16. Precio: 120 €

●●CURSO BÁSICO DE ILUMINACIÓN EN ESTUDIO

Fecha: 11 de febrero. Horario: De 11:00 a 14:00 y de 16:00 a 19:00 h. Plazas: Máx. 12. Precio: 120 €

●●CURSO-TALLER DE MANIPULACIÓN QUÍMICA DE COPIAS INKJET (PRÁCTICO)

Fecha: 24 de febrero. 116 { SUPERFOTO

CONCURSOS Premio 1000 € y medalla de plata de la CEF; 3º Premio 500 € y medalla de bronce de la CEF; Mejor Participante Extranjero 500 € y Mejor Participante Local 500 €. Fecha de entrega: Hasta el 8 de febrero de 2016.

CONCURSO DE FOTOGRAFÍA NOCTURNA y LIGHT PAINTING

Dirección: https://fomunity. com/concurso/28 Tema: Fotografía nocturna y light painting. Nº de obras: Un máximo de tres fotografías. Presentación: Las fotografías deben contar con unas medidas mínimas de 1000 píxeles en su lado más corto y máximas de 10.000 píxeles en su lado más largo, con un tamaño máximo de 10 MB y en formato JPEG. Premios: Todos ellos son vales de compra para la web artículosfotograficos.com. 1º Premio 150 €; 2º Premio 100 €; 3º Premio 50 €; 1º Accésit 30 €; 2º Accésit 20 € y 3º Accésit 10 €. Fecha de entrega: Hasta el 15 de febrero de 2016.

IX CONCURSO FOTOGRÁFICO: FESTES D’HIVERN D’IBI 2015

Dirección: Archivo Municipal de Ibi (Pl. de les Corts, 1. 03440 Ibi – Alicante). Tema: Festes d’Hivern Ibi 2015 y Reyes Magos 2016 de Ibi.

talleReS, CURSOS y SemiNaRiOS Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 12. Precio: 75 €

●●CURSO DE ADOBE LIGHTROOM 5 AVANZADO (PRÁCTICO)

Fecha: 8 y 15 de febrero. Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 9. Precio: 150 €

●●CURSO DE FOTOGRAFÍA DIGITAL NIVEL II (PRACTICO)

Fecha: 16, 18, 23 y 25 de febrero.

Nº de obras: Ilimitado. Presentación: Las fotografías podrán tener una mancha de imagen libre, debiendo ir montadas en soporte rígido de 40x50 cm (PASSE-PARTOUT). Premios: 1º Premio a la colección de tres fotografías (al menos tienen que contener dos apartados) dotado con 400 €; 2º Premio a la colección de tres fotografías (al menos tienen que contener dos apartados) dotado con 200 €. Premio de 100 € a la mejor fotografía “Enfarinats”; Premio de 100 € a la mejor fotografía “Ballaors”; Premio de 100 € a la mejor fotografía “Tapats” y Premio de 100 € a la mejor fotografía “Reyes Magos”. Fecha de entrega: Hasta el 26 de febrero de 2016.

IX CONCURSO DE FOTOGRAFÍA “MEDIO AMBIENTE DE LA RIOJA”

Dirección: Dirección General de Medio Natural, VIII Concurso Fotográfico “Medio Ambiente de La Rioja”. C/ Prado Viejo 62, bis. 26.071 Logroño (La Rioja). Tema: Parque Natural Sierra de Cebollera. Nº de obras: Un máximo de cinco. Presentación: Solo se admiten imágenes en color. El lado mayor de cada una de las imágenes tendrá como mínimo 30 centímetros y un máximo de 60 centímetros con una Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 9. Precio: 150 €

●●CURSO BÁSICO DE ADOBE PHOTOSHOP MÁS CAMERA RAW (PRÁCTICO)

Fecha: 22 y 29 de febrero. Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 9. Precio: 150 €

ARTISAL VIAJES FOTOGRÁFICOS

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●●VIAJE A VENECIA

Fecha: Del 4 al 7 de febrero. Horario: N/E. Plazas: De 3 a 8. Precio: 1200 € + vuelo.

resolución de 300 ppp en JPEG de máxima calidad. Archivo en baja resolución: El lado mayor de cada una de las imágenes será de 1280 píxeles para las fotografías apaisadas y de 856 píxeles para las verticales. Tendrán una resolución de 72 ppp en JPEG de máxima calidad. Premios: 1º Premio 3000 €; 2º Premio 2000 €; 3º Premio 1000 €; Premio especial: 300 € a la mejor fotografía de las presentadas por los residentes cualquier municipio de la Comunidad Autónoma de La Rioja. Fecha de entrega: Hasta el 16 de marzo de 2016.

CVCEPHOTO - 2ND INTERNATIONAL MOUNTAIN PHOTO CONTEST

Dirección: info@cvcephoto.com Tema: Cualquier imagen relacionada con las actividades deportivas (no motorizadas) que se realizan en la montaña. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Las obras se presentarán en formato JPEG, debiendo ser el lado mayor 1600 pixeles si la imagen es horizontal y 1200 pixeles si la imagen es vertical, convertidas al espacio de color sRGB con el perfil incrustado. Peso máximo 2 MB. Premios: 1º Premio 1400 € + Trofeo exclusivo del artista Iñigo Arístegui; 2º Premio 600 €; 3º Premio 300 € y 17 Menciones de Honor: Diploma. Fecha de entrega: Hasta el 1 de abril de 2016.

●●VIAJE A SRI LANKA

Fecha: Del 9 al 23 de febrero. Horario: N/E. Plazas: De 3 a 8. Precio: 3500 € + vuelo.

●●VIAJE A FEZ

Fecha: Del 26 al 29 de febrero. Horario: N/E. Plazas: De 3 a 8. Precio: 850 €

VIAJES TARANNA

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●●VIAJE A ETIOPÍA

Fecha: Del 6 al 16 de febrero. Horario: N/E. Plazas: De 2 a 12. Precio: 2409 € + vuelo.


LIBROS RecOmendadOS “FotograFía Macro. Descubre toDos sus secretos” Fran Nieto

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a fotografía macro es un mundo desconocido y apasionante para el fotógrafo. Con esta obra, el lector aprenderá todo lo necesario para que sus tomas alcancen un nivel profesional. Esta técnica va más allá de elegir el mejor equipo para nuestras necesidades concretas, por ello, más de 500 imágenes ilustran los conceptos que se explican con claridad y precisión. Desde conceptos básicos de fotografía, composición, iluminación, estética y edición hasta el enfoque digital, tablas informativas, esquemas aclaratorios…todos tienen su espacio en esta fantástica guía. Fran Nieto otorga a cada detalle toda la importancia que se merece para que los resultados sean únicos; su amplia experiencia docente le permite conocer y responder a las necesidades más habituales. Para ello emplea un lenguaje claro y asequible que hace que el proceso de aprendizaje sea serio, ameno y fascinante.

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título: “Fotografía Macro. Descubre todos sus secretos”. categoría: Manuales. nº pÁginas: 275. precio: 26,90 € eDitorial: JdeJ Editores. reFerencia: F0643LI. peDiDos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉFono: 902 541 777.

“Manipula tus FotograFías Digitales con photoshop cc” Scott Kelby

U “Faces book. retratos De autor” Pepe Castro

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ersonajes conocidos por todos llenan las páginas de este fantástico recopilatorio de retratos del gran Pepe Castro. Obras majestuosas en blanco y negro y la simpática historia de cómo se realizaron nos hacen viajar hasta el momento de su toma y sonreír al imaginarlo. En Faces Book, el autor nos presenta un breve estudio sobre el retrato fotográfico para después mostrarnos una amplia colección de extraordinarias creaciones artísticas de numerosos personajes relevantes de la sociedad y la cultura española como cantantes, actrices, humoristas o periodistas. El lector no solo disfrutará contemplando estas maravillosas fotografías, sino que aprenderá de los consejos ofrecidos por Pepe Castro: ideas y consejos para los amantes de esta popular técnica fotográfica sobre aspectos tan importantes como la luz, el equipo más adecuado y ayudas extras.

na vez más, el gran profesional Scott Kelby pone en nuestras manos sus conocimientos. En esta ocasión, nos enseña a editar nuestros trabajos con Photoshop CC. Este no es solo un manual teórico, Scott va directamente al grano para mostrar, paso a paso, cómo aplicar las últimas y más importantes técnicas de Adobe Photoshop CC usadas por los principales fotógrafos. Además, indica qué ajustes utilizar, cuándo hacerlo y por qué, por lo que es ideal para aquellos fotógrafos interesados en aprender a corregir, editar, enfocar, retocar y realizar presentaciones con sus fotos. Entre sus contenidos destacan técnicas de enfoque profesionales, consejos para el dominio de nuevas funciones inteligentes o el procesamiento de imágenes raw para obtener el máximo partido de las nuevas funcionalidades de Camera Raw en CC, y gran cantidad de métodos abreviados, atajos y trucos que aumentan exponencialmente la productividad.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

FICHA BIBLIOGRÁFICA

título: “Faces Book. Retratos de autor”. categoría: Fotografía de autor. nº pÁginas: 207. precio: 29,95 € eDitorial: Anaya Photo Club. reFerencia: F0642LI. peDiDos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉFono: 902 541 777.

título: “Manipula tus fotografías digitales con Photoshop CC”. categoría: Manuales. nº pÁginas: 479. precio: 59,90 € eDitorial: Anaya Photo Club. reFerencia: F0641LI. peDiDos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉFono: 902 541 777.

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XIX PremIo InternacIonal de

FotograFía HumanItarIa

luIs Valtueña R

ozando la veintena, el Premio Internacional de Fotografía Humanitaria Luis Valtueña se ha consolidado como uno de los certámenes más importantes de la rama documental. En su vigesimonovena edición el afortunado ganador ha sido el cántabro Olmo Calvo con su serie “Supervivientes en busca de refugio” que recoge imágenes del éxodo de personas sirias, iraquíes y afganas que huyen de la guerra rumbo a los países del norte de Europa. Como anécdota, es la primera vez que un fotógrafo se alza dos veces con el galardón, ya que Olmo Calvo también obtuvo el máximo el máximo re-

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conocimiento en la XVI edición. Además del mencionado, han resultado seleccionados como finalistas tres trabajos: “El dolor del retorno, víctimas inocentes entre los años 1980 y 2000” de Miguel Mejía Castro; “Miles de vidas en juego para llegar a Europa” de Santi Palacios y “Madrid dormitorio” de Javier Guijarro Bagur. El Premio Luis Valtueña se convoca anualmente en recuerdo a los cooperantes asesinados en Ruanda en 1997 y Bosnia en 1995 cuando trabajaban en proyectos de acción humanitaria. www.premioluisvaltuena.org


PRIMER PREMIO

OlmO CalvO

Serie “Supervivientes en busca de refugio”

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PRIMER FINALISTA

Miguel Mejía Castro

Serie “El dolor del retorno, víctimas inocentes entre los años 1980 y 2000”

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SEGUNDO FINALISTA

Santi PalacioS caStaño

Serie “Miles de vidas en juego para llegar a Europa”

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TERCER FINALISTA

Javier GuiJarro BaGur

Serie “Madrid dormitorio”

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128 { SUPERFOTO

SONY NEX 3 NLB. Con objetivo retráctil 16-50 mm F3.5-5.6 con filtro BW de 40,5 y adaptador a rosca 49 para parasol y objetivo Samyang 12 mm F2. Excelente calidad óptica. Dos baterías y protector de pantalla con parasol. 450 euros portes incluidos. (R-225). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847.

■ Compacta CANON G1X. Bolsa cables y correa sin abrir. Parasol original. Portafiltro y 3 lentes de aproximación en sus cajas. Estuche Lowepro. Hice 250 fotos. 430 euros. (R-221). Tel.: 952 396 919. CANON G-10. Nueva. Preguntar por Emilio. (R-241). Tel.: 914 480 332. FUJIFILM X 100. Con caja y funda de cuero-piel. Filtro UV. Parasol. Cargador. Todo en perfecto estado. Vendo por 500 euros. (R-222). Tel.: 638 089 334. FUJIFILM X 100 S. Impecable, sin un rasguño. Incluye parasol, correa de muñeca y dos baterias nuevas. 625 euros. (R-233). Tel.: 667 785 703. OLYMpUS Sp-590 V2. 12 MP. Objetivo de 26 a 676 mm. Pantalla de 2,7”. Visor electrónico. Modos auto y manual. Modos de escena. Time Lapse. En perfecto estado. 240 euros. (R-221). Teléfono de contacto: 636 869 145. pANASONIC TZ70. Con dos baterías. Nueva. 230 euros. (R-241). Contacto en el teléfono: 679 010 795.

CáMARAS ANALÓGICAS ■ Réflex EQUIpO NIKON. Cámara F4, objetivo Micronikkor 105 mm F2.8, Micronikkor 55 mm F2.8 fuelle carril de enfoque, tubos de extensión, flash anular, cables, disparadores, duplicadores,... Todo Nikon y como nuevo, poco usado. (R-224). Tel.: 680 579 330. NIKOMAT EL. Con objetivo Nikkor zoom 35-135 mm F3.5, Nikkor 135 mm Auto y Vivitar 50-200 mm F4.5 MC. 120 euros. Konica Autoréflex TX con objetivo Hexanon 40 mm, 60 euros. (R-227). Teléfono: 635 950 450.

vo sin usar, a estrenar. (R-225). Teléfono: 639 681 093. OLYMpUS OM 101. Con objetivo 50 mm F2. Está super nueva, poco uso. 100 euros, con porte ya pagado, con sus pilas y carrete. (R-234). Tel.: 627 667 425. pENTAX LX. Objetivo Pentax 50 mm F1.7 más Vivitar 19 mm F3.8. 250 euros. (R-240). Tel.: 644 330 545. pENTAX MZ-5. Perfecto estado. (R-233). Tel.: 650 526 670. YAShICA FX-D. 50 mm F1.4, 28-80 mm F3.8-4.8, Macro ML 100 mm F3.5, Tamron 210 mm F3.5-4.2, anillos exten., Converter X2, motor, visor 90º, Yashica Electro 35 mm F7, Canon ML AFS. 1.150 euros. (R-222). Tel.: 697 173 070.

■ Compactas CANON pOwERShOT SX130 IS. En perfecto estado. 2 tarjetas. Accesorios. 130 euros negociables. (R-221). Tel.: 953 680 215 ó 660 860 055. NIKON L 810. Nueva. 16 mp. Zoom 16x(22,5-585 mm). Hace fotos en 3D. Kit completo (estuche, software, cableado, libro fotos Nikon). Tarjeta 4 G. 200 euros. (R-237). Tel.: 698 380 024. ROLLEI pREGO 90. Excelente cámara usada poquísimo. En impecable estado. 25 euros. (R-228). Tel.: 646 226 317.

■ Telemétricas CONTAX G1. + 45/2. En perfecto estado. Vendo por no usarla. (R-233). Teléfono: 696 963 411. CONTAX T3. Embalaje original. (R-233). Tel.: 696 963 411. LEICA M7. Summicrohk 50 mm F2, Macro Elmar 90 mm F4, filtros 39 mm PL y BN. (R-225). Tel.: 607 526 593.

■ Formato Medio hASSELBLAD SwC. Formato 6x6. Con objetivo Zeiss de 38 mm, chasis A-12, chapa para chasis, filtro antibruma, correa. 1.000 euros. (R-239). Contacto en el teléfono: 608 474 156.

NIKON. Nueva. Con objetivo AF Nikon nuevo con 28x80 mm, por 150 euros, porte pagado. Y objetivo Nikon 35x70 mm nuevo, 100 euros, porte pagado. Todo nuevo, poco uso. (R-234). Información en el teléfono: 627 667 425.

MAMIYA pRO TL 645. Más visor auto, objetivo 80 mm F2. Como nueva. Con factura. 550 euros. Vendo o cambio por Nikon 7100, en perfecto estado más factura. (R-237). Tel.: 677 038 061.

NIKON F 100. Con objetivo Nikkor 28 mm F2.8 D. En perfecto estado. 400 euros. (R-228). Tel.: 962 460 203.

pENTAX 645 N II. (Autofocus). Objetivos 45 mm, 75 mm, 120 mm Macro, 200 mm y 75 mm y 135 mm obturador central. Junto o separado. (R-225). Tel.: 679 597 651.

NIKON F 100. Perfecto estado. (R-233). Tel.: 650 526 670. NIKON F 5. Objetivo Leica 28 mm F2.8 M. Mamiya RB67 objetivo 90 y 150 mm. Vendo o cambio por Tele para Canon o material de fotografía. (R-232). Teléfono: 690 705 385. NIKON F 55. Nueva. Con objetivo Nikon AF 28x80 mm nuevo. Porte pagado, por 150 euros. (objetivo Nikon AF 28x80 mm nuevo, 100 euros, pago el porte). (R-234). Tel.: 627 667 425. NIKON F 60. Perfecto estado. Con dos objetivos 35-50 mm y 70-300 mm. Filtro UV y funda. 250 euros. Contesto whatsapp. (R-229). Tel.: 658 925 984. NIKON F 601. Poco usada, impecable. Con objetivo AF Nikkor 24-120 mm. Funda, filtro polarizador y flash Auto 355 AF. 200 euros con gastos de envío. (R-238). Tel.: 656 909 156. NIKON phOTOMIC. Con objetivos Nikkor 50 mm F2 y 200 mm F4. Todo nue-

pENTAX 67 II. Empuñadura TTL. Objetivos: ojo de pez, 45 mm, 75 mm desplazable, 90 mm obturador central, 105 mm, 135 mm Macro, tubos EXT, 165 mm obturador central, 200 mm. Junto o separado. (R-225). Tel.: 679 597 651.

■ Gran Formato SINAR p2. Cuerpo completo más objetivo Sinaron 90 mm, columna Firenze Salon 280, cabeza Manfrotto 400, 3 libros técnicos Sinaredition, respaldo digital Lea 7 ACB II Live. (R-236). Tel.: 617 231 900.

■ Vídeo SONY. Videocámara digital mini DVD, Handycam DCR-DVD. 145 euros. Como nueva. Con dos baterías y bolsa transporte. Preguntar por Fernando. (R-230). Tel.: 655 173 334.

■ Colección EXAKTA VAREX II. Con objetivos Cal Zeiss Flektdedan F2.8-3.5 mm más Son-

nar F4 135 mm, visor Pentaprisma, visor Cenital, fundas, tapas. Todo como nuevo. (R-225). Tel.: 639 681 093.

ObjetIvOS CANON. 18-200 mm EFS F3.5-5.6 IS, filtro Hama, 350 euros. Canon 50 mm EF F1.8 II, filtro Hama, 80 euros. Impecables. (R-228). Tel.: 647 722 585. CANON. 24-105 mm F4 L IS. 450 euros. Comprado en junio 2013. Solo unos 200300 disparos. Tenerife. Gastos de envío incluidos. (R-228). Tel.: 619 551 313. CANON. 28-300 mm F3.5-5.6 L IS USM. Muy poco uso (aficionado). Sin ningún defecto. Funda original. 1.800 euros. (R-239). Tel.: 933 217 377 ó 644 412 127. CANON. 500 mm L F4 IS USM. Canon 70-200 mm L F2.8 USM. Canon 17-40 mm L USM F4. Precios y fotos si queréis por wappss. Material en perfecto estado. (R-228). Tel.: 626 555 999. CANON. EF 50 mm F1.8 II. Como nuevo, usado un par de veces, menos de 40 fotos. 80 euros. Objetivo sencillo pero de buena calidad óptica. (R-229). Teléfono: 650 118 896. CANON. EFS 17-85 mm. Nuevo. Garantía. Procedente de kit 60 D. Filtro UV. 245 euros. (R-226). Tel.: 606 951 133. CANON. EFS 18-55 mm F3.5-5.6 II. Muy poco uso, 40 ó 50 fotos. Sin ninguna señal de uso. 50 euros. (R-233). Contacto en el teléfono: 650 118 896. CANON. Estabilizado 18-200 mm IS F3.5-5.6. Incluye filtro UV y parasol. Impecable estado. Solo para cámaras Canon. Oviedo. 375 euros. Portes no incluidos. (R-225). Tel.: 626 004 061. E-mail: fran19compras@yahoo.es. CARL ZEISS. Pro Tessar F4 115 mm. Y Pro Tessar F3.2 35 mm. Ambos para Contaflex y Voiglander. 140 euros. Meyer Optik Gorlitz Primotar F3.5 Praktica, 50 euros. (R-239). Teléfono: 961 461 532 ó 635 950 450. CARL ZEISS. Vendo objetivo 45 mm F2.8 Distagon para Contax 645. Como nuevo. Funda, tapas, parasol y filtro B-W polarizador. 475 euros. (R-221). Teléfono: 634 579 076. KOMURANOM. Macro 925 F4.5 90-250 mm. Bayoneta Yashica rosca. (R-239). Tel.: 961 461 532 ó 635 950 450. NIKKOR. 24-120 mm F4 G ED VR AF-S. Muy poco uso. 5 años de garantía Finicon. Regalo filtro B+W. Puesto desde el primer día. Parasol. Funda. 800 euros gastos de envío incluidos. (R-221). Tel.: 957 491 774 ó 663 045 872. NIKKOR. 85 mm F1.8 AF-D. Completamente nuevo, sin apenas uso. Caja original. 290 euros. (R-233). Tel.: 696 963 411. NIKKOR. AF-S 24-70 mm F2.8 G ED. Impecable, poco uso. 3 años de garantía. Factura española. Embalaje original. 1.100 euros. (R-224). Tel.: 625 851 086. NIKKOR. AF-S DX 16-85 mm F3.5-5.6 G ED VR. Usado 3 veces. Con caja, parasol y funda de transporte. 375 euros. (R-233). Tel.: 974 314 018 ó 648 953 389. NIKKOR. AF-S DX VR. Zoom 18-200 mm F3.5-5.6. Objetivo nuevo, parasol, bolsa transporte y filtros. Todo nuevo. 500 euros negociables. (R-227). Tel.: 659 458 282. NIKKOR. AF S 55-200 mm F1.4-5.6 G VR. Sin estrenar. 115 euros. (R-239). Tel.: 918 572 476 ó 606 807 629. NIKKOR. AFS 105 mm F2.8 VR (macro). 750 euros con garantía. Casi sin usar. Objetivo Nikon 18-105 mm F5-5.6 VR DX (sin apenas uso), regalo filtro polarizador de


la marca Heliopan, 230 euros. Tubos de extensión marca Kenko (sin apenas uso), 90 euros. (R-221). Teléfono: 924 840 200 ó 678 659 565.

(R-234). Contacto en el siguiente número de teléfono: 669 669 804.

NIKKOR. AI 24 mm F2.8 manual. 200 euros. Cámara Voutlander Vito II, 30 euros. Flash Nikon SB-25, 60 euros. Ampliadora 6x9, 150 euros. Objetivo Leica 50 mm F2.8, 600 euros. (R-230). Teléfono: 606 173 241.

CANON eF 25 II. Vendo tubo extensión. Con caja y bolsa cuero nuevo. Sin estrenar. 80 euros. (R-241). Tel.: 662 012 530.

NIKKOR. Se vende objetivo Nikon 35 mm F2.8 AIS, 100 euros. Y obojetivo Micro Nikkor 55 mm F2.8, 100 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241. ObjetIvOs. De rosca 42 manuales. Yashino F1.4 F50 mm y Super Takumar F3.5 de 35 mm. Adaptador Sony Nex M42 y 3 aros de rosca 42 para foto macro. Todo 150 euros portes incluidos. (R-225). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

ACCESORIOS

FILtRO b+W Uv HAZe. De 77 mm, con su caja, sin usar, 40 euros. Filtro Kenko Protector MC 77 mm, con su caja, sin usar, 27 euros. (R-230). Tel.: 649 032 368. FILtROs. De primera calidad y tamaños varios. Como nuevos. Incluye un polarizador de 86 mm. El conjunto de 11 filtros y 1 parasol. Se vende por 90 euros, menos de la mitad en tienda. (R-220). Tel.: 925 809 350 ó 610 919 070.

tRÍPODe. Con su funda correspondiente. De aluminio. Color negro. Regulable en altura y con giro de 360 grados. Solo dos veces en el campo. 50 euros. (R-239). Tel.: 600 504 978.

RevIstAs sUPeRFOtO. Años 2008, 2011, 2012, 2013, 2014. Cada año 15 euros. Año 2005 y 2007 cada número 1,20 euros (año 2005 falta nº 116 septiembre y de año 2007 faltan nº 139 agosto y nº 141 octubre). Todo el lote 80 euros. (R-229). Tel.: 650 118 896.

tUbOs eXteNsIÓN. Para Pentax. Vendo tubos extensión Macro A marca Soli 60 R. 40 euros. (R-222). Información en el teléfono: 977 862 773.

RevIstAs sUPeRFOtO. Vendo años 2005 al 2014 (completos). Los 10 años 120 euros (no incluidos los gastos de envío). En área metropolitana de Sevilla, entrego personalmente. (R-234). Teléfono: 954 773 616 ó 629 409 924.

PANAsONIC LUMIX. 14-140 mm zoom. Para Micro 4/3. Nuevo a estrenar. 450 euros. (R-236). Tel.: 689 459 636.

veRtICAL GRIP MeIKe. Para Sony A 900, A 850. Comprada a principios año 2014. Uso dos o tres veces. Comprobación de funcionamiento. El grip viene con caja y garantía. Completamente nuevo. 50 euros. Manuel. (R-221). Teléfono de contacto: 601 192 739 ó 966 305 661.

sIGMA. 70-210 mm F4-5.6. Apenas sin usar. Caja embalaje original. 90 euros. (R-233). Tel.: 696 963 411.

FLAsH MetZ. 52 AF-1 para Sony. 150 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@ gmail.com.

LABORATORIO

sIGMA. 90 mm AF. Montura Nikon Macro. 150 euros. Flash Nikon SB 24, 50 euros. Nikon 55 mm Micro, 100 euros. Ampliadora 6x9 Magnifax, 150 euros. Ricoh GR1 (28 mm), 150 euros. (R-222). Tel.: 606 173 241.

FLAsH MetZ. 58 AF digital Sony, Konica, Minolta. Completamente nuevo a estrenar. Con caja original, funda y pie. Garantía 2 años. 250 euros. Manuel. (R-221). Tel.: 601 192 739 ó 966 305 661.

sIGMA. Para Pentax. 70-300 mm APO Macro F4-5.6. 60 euros. (R-222). Teléfono: 977 862 773. sONY. 18-200 mm OSS F3.5-6.3 cromado. Montura E. Prácticamente nuevo. 300 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@ gmail.com. sONY. AF 24-70 mm F2.8 Carl Zeiss. 1.500 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. sONY. AF 24-70 mm F2.8 Carl Zeiss. 1.500 euros. Uso amater. Parasol, tapas y caja originales. Todo muy cuidado. (R-241). Tel.: 936 749 076. E-mail: girona1001@hotmail.com. sONY. AF E 18-55 mm F3.5-5.6 Nex, 160 euros. Sony AF E 55-210 mm F4.5-6.3 Nex, 200 euros. Cámara CSC Sony Nex5R, 150 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. tAMRON. 18-270 mm F3.5-6.3 Di II VCPZD. Como nuevo, pocos disparos. En su caja original. 250 euros. (R-230). Tel.: 616 440 203. tAMRON. 28-300 mm VC AF XRDI para Nikon. Nuevo, sin uso, estado impecable. Parasol, caja, instrucciones. 250 euros.

FLAsH MetZ. 70 MZ4 con módulo SCA para Canon. Batería, cargador, unidad de control. Perfecto estado. 130 euros gastos de envío incluidos. (R-228). Teléfono: 607 679 649. FLAsH MetZ. 70 MZ4 con unidad AF módulo SCA para Canon. Perfecto estado. 150 euros con envío incluido. (R-227). Tel.: 607 679 649. FLAsH MetZ. 76 MZ5 digital. (R-235). Tel.: 607 435 061. FLAsH sUNPAK PZ42X. Para réflex Sony. Nuevo. Número de guía 42. Se vende en Córdoba. 85 euros. (R-223). Tel.: 615 953 708. FLAsHes. Dos, Minolta 5600 HS y 5400 XI, y otro Penta AF-500 FTZ. 50 euros la unidad. (R-227). Tel.: 972 265 149. NIKON sb. Flash. 65 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241.

AMPLIADORA DURst M 370 bW. Nueva. Óptica Nikon 50 mm F2.8. Marginador 30x40. Botes para líquidos. Luz roja, pinzas y filtros. (R-233). Información en el teléfono: 676 835 376. AMPLIADORA LPL 745 I. Diciembre de 2012. Con 3 ópticas, plancha Golden 40/50, marginadores Saunders 50x60 y 30x40, lavadora plana Costiner. 900 euros. Regalo resto de laboratorio. (R-241). Tel.: 609 784 766. AMPLIADORAs. Voitlander Vito II, 30 euros. Ampliadora Magnifax 6x9, 150 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241.

VARIOS estUDIO FOtOGRÁFICO. Portátil. De 60x60x60. Con 2 focos y 4 coronas. En muy buen estado y con muy poco uso. 75 euros. (R-240). Tel.: 644 330 545. FOtOGRAFÍAs. Aves y de la naturaleza en general. Enmarcadas. Y también vendo traje de camuflaje. El precio antes 200 euros, ahora 130 euros. También camisetas fotografías. (R-221). Tel.: 649 657 118. FOtÓMetRO POLARIs. Flash Meter. Medición luz directa y reflejada. FSO hasta 8.000. Modos medición: ambiental, flash, con o sin cable,. Nuevo. Funda. 70 euros. (R-230). Tel.: 655 377 101.

NIKON teLeCONveRteR tC-20 e II. Nuevo, por no usar. 400 euros. Plato deslizante micrométrico Manfrotto, 60 euros. Rótula Gitzo tres ejes perfil bajo, a estrenar, 200 euros. (R-227). Teléfono: 630 840 819.

MANFROttO. Vendo mesa de bodegón. Casi nueva. 400 euros. (R-221). Tel.: 639 819 597.

seKONIC C 500. Colorímetro. Como nuevo. Muy poco uso. Funda, correa, manual y caja originales. Muy poco uso. 550 euros. (R-241). Tel.: 630 708 686.

MesA bODeGÓN. Con su metacrilato en color blanco por una cara y la otra cara opaca. En muy buen estado y con muy poco uso. Medidas 90x60x50x105.

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tRÍPODe RAveLLI APGL5. A estrenar, se trata de un regalo. Construido en aluminio, rótula de bola, peso 1,6 kg, altura 165 cm. Puede convertirse en monopie. Bolsa de transporte y bolsa con equipo de limpieza incluidas. Zapata fácil acceso. 70 euros. Oviedo. (R-230). Teléfono: 626 004 061. E-mail: fran19 compras@ yahoo.es.

FILtROs FOtOGRAFÍA COKIN. (Franceses). Lote de 2 portafiltros, 1 parasol, 10 filtros variados (incluye 1 polarizador). Es el kit de tamaño grande, hasta 100 mm. Todo por 75 euros. (R-220). Tel.: 925 809 350 ó 696 005 954.

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PRUEBA A FONDO

Director: Jorge Frco. Coma

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reDactora: Isabel González colaboraDores:

Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Juan Carlos Muñoz, Anders Uschold, Sergi Reboredo y José Luis Álvarez Vallejo.

FotograFía: Maite Moreno y Shutterstock Maquetación: Carlos González y Raúl Cordero Directora De PubliciDaD Área FotograFía: Olga Segura, osegura@grupov.es PubliciDaD cataluña: Cristina Meseguer, c.meseguer@grupov.es Diseño De PubliciDaD: Silvia Pérez y Carlos González eDición electrónica: Enrique Herrero secretaria De reDacción: Elena García

La CSC FORMaTO COMPLETO MáS POTEnTE dE SOny Es la última cámara sin espejo de formato completo que ha lanzado Sony al mercado. Se caracteriza por su sensor de 12,12 MP, grabación 4K, estabilizador óptico de cinco ejes, autoenfoque inteligente de 169 puntos y una increíble sensibilidad de hasta 409.600 ISO. Unas prestaciones impresionantes, pero ¿estará a la altura de las expectativas?

PRUEBA

Canon EoS M10

PaRa EMPEzaR Con esta nueva mirrorless, Canon pone al alcance de los aficionados que empiezan una cámara compacta de objetivos intercambiables fácil de usar y con numerosas prestaciones, entre las que se incluyen una pantalla táctil abatible que permite hacer selfies, un potente sistema AF CMOS Híbrido y conexión Wi-Fi y NFC, entre otras funciones, que analizaremos en el próximo número.

C/ Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid)

Director general: Juan Manuel Martín-Moreno Director coMercial Sergio Herráez Director De exPansión: Rafael Morillo Director De ProDucción y Distribucción: Martín Gabilondo Sánchez Director De Publicaciones: Juan Francisco Calle Directora De aDMinistracion y contabiliDaD: Mar Molpeceres Directora De control De gestión María Pérez Acín Director De Marketing Ignacio Bustamante

CUADERNOS PRÁCTICOS

MEjora tuS fotoS

LOS 10 TRuCOS iMPRESCindibLES Los grandes fotógrafos son aquellos que no creaTive Travel ProjecTs-sHuTTersTock dejan ningún detalle al azar. Con la práctica y prestando la suficiente atención a tus fotos, puedes conseguir magníficos resultados. Para facilitaros la tarea, en este artículo os daremos diez trucos, a modo de consejos, que no debéis pasar por alto a la hora de hacer una foto.

DoublePHoTo sTuDio- sHuTTersTock

eDitor: Martín Gabilondo Viqueira

Director De arte Javier Corral reDacción, PubliciDaD y suscriPciones: Grupo V C/ Valportillo Primera, n.º 11 Telf.: 91 662 21 37 Fax: 91 662 26 54 28108 Alcobendas (Madrid) suscripciones: suscripciones@grupov.es web: www.grupov.es

IMAGEN NATURALEZA

CóMo ganar ConCurSoS fotográfICoS

TOdaS LaS CLavES En los últimos tiempos la participación en concursos de fotografía va en alza, la principal razón de ello es la enorme difusión que tienen y la búsqueda de reconocimiento a nuestro trabajo. Sin embargo, la alta participación y la calidad de las obras que se presentan, hace que sea difícil lograr un premio. En este artículo encontrarás algunas claves sencillas para conseguirlo.

FotoMecÁnica: Absolute color iMPriMe: Rotocobrhi DePósito legal: M. 726-1996 ISSn 1889-6332

Distribuye: SGEL PUBLICACIÓn COnTROLADA POR

Jorge Coma

CARTA DEL DIRECTOR

Un gUiño a las asociaciones Super Foto Digital es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA www.eisa-awards.org Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 € (incluido IVA). Canarias: 4,10 €. (sobretasa aérea).

No cabe duda de que las redes sociales como Flickr, irista, Instagram o Facebook, tienen muchas ventajas como almacenar gratuitamente nuestros archivos y así evitar que que desaparezcan accidentalmente del ordenador, pero, fundamental, el éxito de estas radica en mostrar y compartir de una manera rápida y sencilla, con solo unos clics de ratón, nuestras fotos y vídeos, no solo a los familiares y amigos, sino también a un gran número de aficionados de todo el mundo. La fotografía, como cualquier otra actividad artística, necesita proyectarse hacia el exterior, transcender hacia afuera del individuo. Es un ejercicio de reflexión, de síntesis, de interiorización de lo circunstancial que culmina en una imagen, una manifestación personal de lo que se percibe, cuyo fin último

es compartir las experiencias visuales con otras personas. En este sentido, las redes sociales juegan un papel primordial, han servido para democratizar la fotografía, no tienen fronteras ni credos, contribuyendo a la difusión y aprendizaje visual. Tal vez esto es la causa por lo que las asociaciones fotográficas han quedado en el background eclipsadas por Internet. Sin embargo, tienen un papel fundamental en la formación fotográfica. El diálogo directo con otros aficionados, la creación de grupos de trabajo y las actividades sociales, son la sustancia y el poso irremplazables que no pueden sustituir ni las web ni las redes sociales. Desde estas líneas os invito a que os intereséis y descubráis la asociación fotográfica de vuestra ciudad.

Un abrazo, Jorge Coma


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Superfoto digital nº 241 febrero 2016  
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