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‘95

PRUEBA

TAmron sP 35 mm f/1.8 di VC usd

P.V.P.

muy Luminoso y Con esTABiLiZACión de imAGen

PRUEBA A fONDO

1.349 € Cuerpo + 18-105 mm

niKon d7200 Líder deL formATo dX

>> 24 MP >> 51 puntos AF >> 1/8000 s >> 7 fps >> 25.600 ISO

PRUEBA

Nº 239 • Año XIX

PAnAsoniC LumiX GX8

PArA AfiCionAdos enTusiAsTAs >> 20 MP >> Visor 2360 Kp >> Vídeo 4K >> 1/16.000 s >> 8 fps >> 49 puntos AF

Con otra visión Todos Los oBjeTiVos Zeiss fotográfica AL deTALLe GUÍA

Los mejores TemAs

PRUEBAS

ACCesorios B-GriP TrAnsPorTe siemPre seGuro

KenKo C-PL ZÉTA

PoLAriZAdor de CALidAd Pro

CUADERNOS PRÁCTICOS

CreATiVidAd noCTurnA TÉCniCAs y TruCos


SHUTTERSTOCK FOTO PORTADA:

NÚMERO 239

AñO XIX

. . . Y

A D E M Á S

NikoN D7200

LídEr dEL FOrmATO dX “Jóvenes, Aunque Sobradamente Preparadas” es el famoso eslogan acuñado en los noventa y que resulta de plena actualidad aplicado a las réflex de última generación destinadas a los aficionados. Buena representante de esta generación es la Nikon D7200 con la que hemos disfrutado de una agradable convivencia en todas las facetas de nuestra vida, incluida la profesional.

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TÉCNICA Y PRUEBAS PaNasoNiC LuMiX GX8

CSC PArA AFICIONAdOS ENTuSIASTAS

54 taMroN sP 35 MM f/1.8 Di vC usD

EL PrImErO dE Su CLASE CON ESTABILIZACIóN dE ImAGEN El nuevo angular moderado de Tamron, el 35 mm, se caracteriza por su gran luminosidad ƒ/1.8, tamaño compacto, ligereza, y por contar con el eficaz sistema de Compensación de Vibración, además de proporcionar una elevada calidad de imagen.

CreativiDaD NoCturNa

La Panasonic LUMIX GX8 cuenta con un nuevo sensor de 20 MP y numerosas prestaciones avanzadas, como pantalla táctil de ángulo variable, visor electrónico OLED abatible, estabilizador Dual I.S., vídeo y Foto 4K, todo ello en un cuerpo sellado contra las inclemencias climáticas. Es una CSC dirigida claramente a los aficionados entusiastas.

toDos Los objetivos Zeiss

CONóCELOS AL dETALLE

48

The EPSON International Pano Awards 2015 Panorámicas del mundo

26 DESTINO FOTOGRÁFICO Fototrekking en Islandia La tierra primitiva

62 TEST

58

Las lentes Zeiss están orientadas al fotógrafo profesional y amateur avanzado, ya sea usuario de réflex o CSC. En esta guía os acercamos todos los objetivos disponibles en el mercado para que conozcáis sus prestaciones y especificaciones y así escojáis el que más se adapte a vuestras necesidades.

• Accesorios B-Grip Seguridad en cualquier posición • Kenko C-PL ZÉTA Polarizado de calidad Pro

68 CUADERNOS

PRÁCTICOS 12 horas en Cabo de Gata Secretos por descubrir

76 TALLER DIGITAL

dE NOChE, dE OTrA mANErA La fotografía nocturna siempre ha atraído e intimidado por igual a los fotógrafos. Conlleva una serie de complicaciones técnicas que echa para atrás a los principiantes. Sin embargo, cuando logramos vencer ese miedo inicial y conseguimos una imagen atractiva nos sentimos más que orgullosos.

4 ENFOCO

Ajustes de contraste Con Photoshop

CóMo Dar otra visióN fotoGráfiCa

LAS mEjOrES PrOPuESTAS El fotógrafo pasa por distintas fases de aprendizaje hasta que alcanza su estilo y personalidad. Para evitar que os estanquéis en las típicas imágenes os proponemos diversos ejercicios clásicos vistos desde otro punto de vista, pensados para los aficionados que ya tienen una cierta experiencia a sus espaldas, y que son muy útiles para ayudaros en esos propósitos de perfeccionamiento.

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14 NOTICIAS 66 EXPERTOS RECOMIENDAN 92 EXPOABIERTA 100 EXPOLECTOR 104 FOTO CRÍTICA 106 BOOK SÚPER FOTO 114 AGENDA 118 GALERÍA DE CONCURSOS 122 LIBROS RECOMENDADOS 124 BOUTIQUE SÚPER FOTO 126 GUÍA DEL MERCADO DE OCASIÓN

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enfoco

The ePSon InTernaTIonal Pano awardS 2015

www.thepanoawards.com

The EPSON International Pano Awards 2015

PANORÁMICAS DEL MUNDO F

otógrafos profesionales y aficionados se han dado cita una vez más en uno de los concursos fotográficos de panorámicas más prestigiosos del mundo, The EPSON International Pano Awards 2015. En esta ocasión han sido 4345 las imágenes recibidas, firmadas por 1055 participantes procedentes de 60 países. Entre los premiados, destacamos al español Carlos F. Turienzo galardonado con el nuevo trofeo Jeff Mitchum Fine Art, otorgado a la instantánea que mejor supiera transmitir sentimientos y contar una historia a la vez que hubiera sido captada con una excelente ejecución técnica prácticamente realizada en cámara. Este certamen ya prepara su próxima edición con la intención de “seguir atrayendo y reconociendo los trabajos de un número cada vez más creciente de talentosos fotógrafos de todo el planeta”. Por su parte, Epson se manifiesta “orgulloso de patrocinar esta prestigiosa competición” y ha querido dar la enhorabuena a los ganadores y finalistas de esta edición.

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Ganador absoluto CompetiCión abierta y primer premio CateGoría naturaleza / paisaje

Max Rive

“The Ice PrIson”

Ganador premio jeff mitChum fine art y quinto premio CompetiCión abierta CateGoría medio ambiente edifiCado / arquiteCtura

Carlos F.

TuRienzo

“LIghTIng The way”

subCampeón CompetiCión abierta y Ganador primer premio CateGoría medio ambiente edifiCado / arquiteCtura

Darren MooRe

“Tower”


enfoco

The ePSon InTernaTIonal Pano awardS 2015

www.thepanoawards.com

PrImer PremIo comPeTIcIón amaTeur caTeGoría medIo ambIenTe edIfIcado / arquITecTura

John

Finnan

“foggy sunrise at Wallaces hut”

Ganador abSoluTo comPeTIcIón amaTeur y PrImer PremIo caTeGoría naTuraleza / PaISajeS

Mateusz Piesiak

“Phantoms of the morning” 6 { SUPERFOTO


terCer Premio ComPetiCión abierta Categoría naturaleza / Paisaje

Mohammad

RahMan “alone”

A diferencia de los niños, los monitores hacen lo que se les dice. Dile al tuyo que muestre el color correcto.

Tu monitor es la ventana a tu fotografía digital, tienes que poder confiar en él. Spider5 calibra tu monitor para asegurar la precisión del color para una mayor coherencia en las impresiones. La edición de imágenes será más sencilla y rápida, perderás menos tiempo en el ciclo de “imprimir-editar-imprimir” y ahorrarás también tinta y papel.

Cuarto Premio ComPetiCión abierta Categoría naturaleza / Paisaje

Dmitry Moiseenko “KliuchevsKaia sopKa”

Distribuido por:

Ali Bei 67 - 08013 BCN I T. 93 245 27 23 info@fototecnica.com I www.fototecnica.com


enfoco

The ePSon InTernaTIonal Pano awardS 2015

www.thepanoawards.com

Segundo PremIo comPeTIcIón amaTeur caTegoría naTuraleza / PaISaje

Nicholas Roemmelt “Welcome milky Way”

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Tercer PremIo comPeTIcIón amaTeur caTegoría naTuraleza / PaISaje

Dag ole

NoRDhaug

“Vibrant SunSet”


Flashes de estudio como los que usan los profesionales. La gama de flashes de estudio BL ofrece tanto a los

testado por:

aficionados como a los profesionales todo un mundo de posibilidades en iluminación creativa de estudio. Se puede elegir entre dos cabezales de flash con una potencia de 400W o de 200W. Ambos incluyen lámparas de modelado equilibradas con luz natural (5600K) y una potencia ajustable mediante 6 diafragmas en 1/10 pasos de diafragma. Gracias al multi-voltaje, son el perfecto compañero de viaje, ya que se pueden utilizar en el mundo entero.

Panel de control con display LED

mecastudio BL-400 SB kit II consisting of 2 flash units BL-400 and 2 soft box 50x70cm, without standard reflector

Cuarto Premio ComPetiCión amateur Categoría naturaleza / Paisaje

NICHOLAS ROEMMELT “In Heaven on Hoven”

mecastudio BL-400

mecastudio BL-200 SB / UM kit II consisting of 2 flash units BL-200, 1 umbrella, 1 standard reflector and 1 soft box 50x70cm

both kits include additional: 2 flex, 2 sync cable and 2 protective cap, 2 air-cushioned lighting tripod 200cm and 1 carrier bag

Rodolfo Biber S.A. - C/Salcedo 8 - 28034 Madrid Tel. 91 729 2711 - info@robisa.es - www.robisa.es Metz – always first class.

www.metz.de


enfoco

The ePSon InTernaTIonal Pano awardS 2015

www.thepanoawards.com

Tercer PremIo comPeTIcIón abIerTa caTegoría medIo ambIenTe edIfIcado / arquITecTura

Az JAckson “Tower wars”

cuarTo PremIo comPeTIcIón abIerTa caTegoría medIo ambIenTe edIfIcado / arquITecTura

Jefflin Ling

“smiley Bridge”

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Sexto Premio ComPetiCión AbiertA CAtegoríA medio Ambiente edifiCAdo / ArquiteCturA

Carlos F.

Turienzo

“Future Vision”


enfoco

The ePSon InTernaTIonal Pano awardS 2015

www.thepanoawards.com

Segundo PremIo comPeTIcIón amaTeur caTegoría medIo ambIenTe edIfIcado / arquITecTura

Damian Guiney “Wings ii”

cuarTo PremIo comPeTIcIón amaTeur caTegoría medIo ambIenTe edIfIcado / arquITecTura

nik Rik

“Bridge to infinity”

quInTo PremIo comPeTIcIón amaTeur caTegoría medIo ambIenTe edIfIcado / arquITecTura

Monish

ManshaRaMani “Heart of duBay”

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Distancia focal 45mm Apertura: F/2.8 1/320 seg

Los dos nuevos y revolucionarios objetivos de focal fija y apertura rápida de Tamron permiten distancias mínimas de enfoque sin precedentes, además, gracias a su exclusivo estabilizador de imágen (VC) integrado y una apertura máxima de F/1.8 presentan resultados profesionales de máxima calidad. www.tamron.es www.robisa.es


NOTICIAS Por ■ Isabel González

Benro

mAch3: trAdición e innovAción sony

P.V.P.: Desde 125 €

rx1r ii: 42,4 mp en lA pAlmA de lA mAno P.V.P.: 3500 €

La aclamada serie RX de Sony da la bienvenida a la RX1R II, una compacta que combina un sensor Full Frame de 42,4 MP con una apertura f/2 y una lente ZEISS Sonnar T* 35 mm, garantía de una excelente calidad de imagen. Es capaz de alcanzar sensibilidades desde 50 a 102.400 ISO con un amplio rango dinámico. Uno de sus aspectos más destacados es su filtro de paso bajo óptico variable que permite ajustar manualmente el balance de la resolución de la imagen y la presencia de efectos moaré o artefactos de color. Para disfrutar de las escenas monta un visor Tru-Fincer OLED XGA con revestimiento ZEISS T* y cuatro elementos de cristal (dos de ellos asféricos) que ofrecen nitidez de esquina a esquina, así como una pantalla LCD abatible. Para compartir nuestros trabajos, posee conexión WI-Fi y NFC. www.sony.es

La última colección de trípodes Benro fusiona la calidad tradicional de la marca con la tecnología más puntera. Los seguros cierres de giro para las extensiones de las patas y las piezas de fundición de magnesio, su acabado y sus dos columnas -listas para ofrecer una amplia variedad de puntos de vista- son sus grandes garantías. Fabricados tanto en aluminio como en fibra de carbono, en el caso de estos últimos las patas están construidas con la exclusiva tecnología de Benro de 9X, con nueve capas de fibra, lo que mejora la relación entre peso y resistencia. Además, están disponibles en dos remates: goma antideslizante o pinchos. La columna central posee un gancho para anclar peso en los casos en que la estabilidad sea crítica. Para adaptarse aún más a nuestras necesidades, se distribuyen con o sin rótula, o con tres o cuatro extensiones. www.fototecnica.com

ActioncAm 400 y ActioncAm 300:

DISTRIBUIDOR OFICIAL DE ROLLEI EN ESPAÑA WWW.KAOSENTERTAINMENT.ES

compAñerAs perfectAs de AventurAs y deportes extremos

La Actioncam 400 cuenta con un sensor CMOS de 3 MP y es capaz de captar tanto instantáneas de 3 MP (2016x1512 p), vídeos Full HD a 1080 o 720 p y Time Lapses con cadencias de cinco a 60 segundos. Todo ello es capturado por una lente súper luminosa f/2.5 y reproducido en una pantalla LCD TFT de dos pulgadas y una resolución de 960x240 p. Además, no tenemos que preocuparnos por su capacidad, ya que cuenta con una ranura para tarjetas MicroSD de hasta 32 GB en los que registrar hasta 110 minutos sin interrupción. Sus medidas compactas, así como sus escasos 78 gramos de peso nos invitan a

llevarla siempre con nosotros. Gracias a sus conexiones HDMI y USB 2.0 podemos reproducir nuestras creaciones en monitores o televisores sin necesidad de descargarlas en otro dispositivo. Posee conexión Wi-Fi con un alcance de hasta 15 metros con la que, a través una aplicación específica, podemos visualizar las fotos y vídeos en un smartphone o tablet. Para aumentar sus posibilidades, la Actioncam 400 cuenta con varios accesorios como una carcasa resistente al agua y sumergible hasta 40 metros o un mando a distancia recargable con muñequera desde el que, gracias al Wi-Fi, podemos iniciar o interrumpir la grabación, disparar y apagar la cámara.

Actioncam 400 P.V.P.: 109,99 €

Actioncam 300 P.V.P.: 59,99 €

La Actioncam 300 posee un ángulo de visión fantástico, 140º proporcionados por una lente ultra gran angular muy luminosa (f/2.55) y un sensor GC1004. Capta imágenes de 1 MP (1152x864 píxeles) o interpolado hasta 5 MP (2560x1920 píxeles) y vídeos de 720 p a 30 fps o 480 p a la misma velocidad. Nuestras fotos y películas pueden observarse a través de un monitor LCD de dos pulgadas o bien reproducirse en cualquier dispositivo con conexión USB 2.0. Al igual que su compañera, cuenta con una ranura para tarjetas MicroSD de 32 GB, gracias a la cual, solo tenemos que centrarnos en la práctica de nuestras mayores aficiones, hecho al que también contribuyen los 120 minutos de duración de su batería. Podemos sumergirnos con ella hasta 40 metros de profundidad, ya que incluye una resistente carcasa. Deportes extremos, aventuras e inmersiones, todos tienen cabida en esta compacta cámara de acción de solo 59 gramos. Kaos Entertainment, distribuidor oficial de Rollei en España: www.kaosentertainment.es


FUJIFILM

FUJINON XF35MM F2 R LM WR: vIsta hUMaNa súpeR LUMINOsa

P.V.P.: 399 €

El FUJINON XF35mm F2 R LM WR es un objetivo de longitud focal fija que ofrece imágenes nítidas con un hermoso bokeh y un ángulo de visión similar a la del ojo humano. La estructura óptica de nueve elementos dividos en seis grupos –entre los que se han incluido dos cristales asféricos- alcanza el equilibrio perfecto de alta calidad y tamaño compacto. Un sistema de enfoque interno que mueve los pequeños y ligeros elementos del objetivo se combina con un motor de precisión para lograr un AF silencioso, preciso y rápido (solo 0,08 segundos), algo imprescindible para los cazadores de instantes. En cuanto a su uso, su versátil longitud focal -53 mm equivalentes- permite su empleo en cualquier disciplina, aunque está especialmente indicado para paisaje, retratos y arquitectura, además, está protegido contra las adversidades meteorológicas, el polvo y las temperaturas de hasta -10º. www.fujifilm.eu/es

pIXeL

X800N: FLash pROFesIONaL paRa NIkON P.V.P.: 189 €

Pixel presenta el Speedlite X800N, un flash para cámaras Nikon dotado de prestaciones profesionales. Con un peso y tamaño comedidos, ofrece destellos precisos y consistentes y un tiempo de reciclado de 2,5 segundos a plena potencia, alcanzando 180 disparos en dichas condiciones. Posee un NG 60, medición E-TTL y, además, es capaz de controlar otras unidades de X800N hasta a 50 metros de distancia. Asimismo, incorpora la función estroboscópica, sincronización a alta velocidad hasta 1/8000 s y a la primera o segunda cortinilla, compensación y bracketing y bloqueo de la exposición. Proporciona un uso sencillo gracias a su gran pantalla LCD que facilita controles como la intensidad (en tercios de paso) o el ángulo de destello cuando se trabaja en manual. El flash es actualizable por USB, lo que alarga su vida útil. www.fototecnica.com


NOTICIAS MANFROTTO

MulTIpOle cOMpAcT XTReMe: uN sOpORTe, dOs sOlucIONes Nos encontramos ante una solución innovadora pensada especialmente para cámaras de acción, aunque también puede emplearse con réflex o compactas. Se trata de un monopie-pole, dos en uno. Está construido por cuatro tubos de adapto y aluminio divididos en secciones y una pequeña rótula de bola encargada de transformar el monopie en pole simplemente moviéndola desde la parte superior de la empuñadura a la parte inferior de la estructura. La empuñadura redondeada permite un agarre muy

confortable, mientras que la correa de muñeca garantiza una gran seguridad durante su uso. Aparte de ser dos productos en uno, lo que se traduce en una notable reducción de la carga en nuestras salidas, su peso ligero (280 g) invita a incluirlo siempre en nuestro equipo. Soporta una carga de hasta un kilo. www.disefoto.es

GITZO

ROlleI

seRIe TRAveleR: el pAsAjeRO Más lIGeRO

epANO selFIe: lOs 360º Más INcReíbles

El último lanzamiento de Gitzo en lo que a trípodes se refiere, la serie Traveler, cuenta con unas características principales de excepción: mecanismo de plegado de patas en 180º, tubos de avanzada tecnología Carbon eXact –gracias a la que son más robustos y ligeros que sus predecesores- y una suavidad y precisión excelentes. Por estas prestaciones, está más que preparado para ser el acompañante idóneo de los fotógrafos viajeros, tanto profesionales como aficionados avanzados. Por otro lado, el sistema Traveler G-Lock de bloqueo de las secciones de las patas hace posible crear trípodes más altos con longitudes muy compactas una vez plegados. La nueva forma externa curvada proporciona una buena ergonomía, mientras que el anillo interno O-Ring permite un manejo muy suave y reduce la cantidad de polvo y suciedad que pueda entrar en los bloqueos. www.disefoto.es

P.V.P.: 54,99 €

Este curioso dispositivo es un cabezal rotatorio diseñado para capturar fotos y vídeos de 360º. Con solo anclarlo a un “palo selfie”, el ePano Selfie se activa por control remoto a smartphones o cámaras de acción a través de infrarrojos, con un alcance máximo de hasta cinco metros y una capacidad de aguante de hasta 500 gramos. Además, cuenta con pequeñas patas que permiten fijarlo en una superficie lisa a modo de trípode. En cuanto a sus características técnicas, el número de revoluciones oscila entre dos y cinco, ofreciendo múltiples opciones para descubrir interesantes y novedosas perspectivas dejando volar la imaginación de los más intrépidos. Debido a su peso ligero y su diseño compacto no importa transportarlo allí donde vayamos. http://es.rollei.com

MANFROTTO

RóTulA 3 wAy 804 MK II: pRecIsIóN y cONTROl Una de las rótulas más eficientes de Manfrotto está construida en polímero ligero y duradero. Gracias a las nuevas palancas retráctiles con zona de agarre en goma es ahora aún más compacta. Además, posee un exclusivo sistema por muelle para asistir en el movimiento de inclinación de la rótula para compensar cargas más pesadas o descentradas. Además, la zapata de liberación rápida estándar se ajusta cómodamente en su montura de perfil bajo. Suma un nivel de burbuja con el que comprobar si el horizonte está inclinado. Por todos estos adjetivos, es ideal para fotógrafos que desean precisión en un producto ligero y compacto gracias a sus palancas de control retractables que pueden extenderse cuando sea necesario. www.disefoto.es

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LG OLED TV

www.lg.com/es

LG

OLED TV El mejor Tv de la historia

"The LG E9600 OLED TV´s picture betters that of any LCD or plasma TV we´ve seen..." CNET, 7/7/15

La llegada de la LG OLED TV trae consigo un cambio radical en el mercado de la televisión, ya que, desde que empezaran a aparecer los primeros aparatos en color no ha tenido lugar un avance tan relevante. El nacimiento de la tecnología OLED da paso al mejor televisor de la historia.

L

as cifras con las que aterriza el televisor LG OLED TV le avalan, marcando un antes y un después en este sector. Respecto a sus antecesores más inmediatos, los televisores LED, es capaz de reproducir el negro 200 veces más puro, ya que, al no necesitar luces traseras que iluminen sus píxeles -estos son orgánicos y generan luz por sí mismos, siendo igualmente autónomos para encenderse o apagarse de manera independiente- genera un negro máximo con el mayor contraste que redunda una imagen espectacular. Esto también hace que se reproduzca un 30% más de colores. Los LG OLED TV añaden el color blanco al tradicional RGB del resto de televisores, lo que incrementa el porcentaje la paleta de colores para mostrar, así como su intensidad. Por otro lado, y para optimizar la visualización, es mil veces más rápido

Modelo EG960V

Medidas de infarto

La nueva televisión de LG incrementa en un 30% la paleta de colores.

mostrando imágenes en movimiento que las pantallas convencionales LED. Sus píxeles trabajan más rápido al reproducir la acción o los deportes en los cuales el movimiento es más acelerado, creando imágenes nítidas y sin estelas de movimiento.

Su ángulo de visión de 178º permite que la televisión pueda disfrutarse desde prácticamente cualquier punto de vista. Al producir luz por sí misma en cada píxel, evita la distorsión y mantiene constantes los colores, el brillo y el contraste de las imágenes, independientemente de la posición desde la que se visualice. Asimismo, posee el diseño más delgado del mercado, midiendo 4 mm de ancho (más fina que un smartphone y un 85% más delgada que otras TV), un 20% más estrecha en los bordes del marco y un 26% más ligera. En cuanto a resolución, cuenta con Ultra HD 4K y trabaja con 33 millones de subpíxeles, lo que se traduce en una calidad cuatro veces mayor que las imágenes Full HD. Su sistema de audio envolvente, diseñado por HARMAN KARDON, ofrece una experiencia sonora única. Con todas estas prestaciones puede disfrutarse su sistema Smart TV webOS. Este exclusivo programa ofrece una experiencia única y sencilla para manejarlo, disponiendo de todo el contenido a un solo click.

Descubre más información

El televisor preferido por el 94% de los consumidores*

* Resultados obtenidos en el estudio realizado por el instituto de Investigación de Mercados Punto de Fuga durante los meses de julio a septiembre de 2015 comparando televisores OLED con los mejores LED del mercado.

En deportes y escenas de acción, la OLED TV de LG reproduce la imagen mil veces más rápido. SUPERFOTO } 17


publirreportaje

tomtom bandit actioncam

TomTom

Bandit actionCam para intrépidos aventureros

L

a TomTom Bandit Action Cam ha sido ideada para compartir. Es capaz de registrar nuestras proezas cuando practicamos deportes de riesgo en calidad Ultra HD 4K y compartirlas al instante descargándolas a un smartphone o tablet. Graba vídeos de 1080 p a 60 fps o de 720 p a 60 ó 120 fps, trabaja a cámara lenta o con calidad cine, y capta imágenes en Time Lapse. También captura fotos, bien tomas

La TomTom Bandit graba vídeos 4K y da la opción de editar y compartir al instante únicas de 16 MP o en ráfagas de 10 fps. Con una excelente visión a tiempo real, esta cámara de acción se conecta a un terminal compatible –smartphone o tablet- que nos sirve como visor y desde el que podemos alinear la imagen. Con el mando a distancia puede destacarse el momento decisivo de la acción al mismo tiempo que se graba, además, la cámara integra sensores de localización GPS. Una vez descargado el vídeo puede etiquetarse y compartirlo en la Red. Como novedad destacada, con tan solo agitar el teléfono con el que trabajamos podemos editar los vídeos de forma fácil con la ayuda de la aplicación para dispositivos móvil TomTom Bandit. Esta app

El conjunto ocupa un espacio reducido que nos invita a no separarnos de ella.

www.tomtom.com/actionsports

TomTom reinventa el concepto de cámara de acción. La Bandit Action Cam es el primer dispositivo 4K HD que cuenta con servidor multimedia integrado que permite editar vídeos sin tener que descargarlos antes. La compañera de aventuras imprescindible para los amantes del “crea y comparte al instante”.

Gracias a la aplicación tomtom Bandit podemos producir fantásticas películas y compartirlas al instante.

reduce un tiempo de edición media de dos horas y media a tan solo dos minutos y medio, lo que nos permite disfrutar durante más tiempo de nuestras aventuras. No hay que preocuparse por su capacidad de memoria, utiliza una tarjeta MicroSD, por lo que podemos utilizarla durante horas sin necesidad de inquietarse por algo que no sea aprovechar el momento al máximo. Si una de sus claves es el ahorro de tiempo, no lo es menos la reducción de espacio en nuestra mochila. Esta cámara de acción recarga su energía a través de un conector USB, por lo que no es necesario emplear –ni llevar encima- un cable de alimentación. Asimismo, si lo que queremos registrar son

nuestras hazañas bajo el agua no precisamos una carcasa adicional para proteger la cámara, con tan solo cambiar la lente por una sumergible y así evitar el transporte de una molesta funda.

Completa el equipo Para mayores posibilidades, la TomTom Bandit cuenta con una amplia gama de complementos como una extensa lista de soportes de superficie básicos, para manillar, o para una sujeción de 360º, una pole para auto grabarnos mientras practicamos nuestro deporte favorito, fundas de transporte… Todo lo necesario para que la TomTom Bandit se adapte 100% a nuestros deseos.


FuJIFIlM

FuJINON XF1.4X TC Wr: TElECONvErTIdOr PArA MONTurA X P.V.P.: 449 €

Fujifilm ha lanzado el XF1.4X TC WR, un teleconvertidor que amplía el área de teleobjetivo de las lentes de montura X. Cuenta con un alto rendimiento capaz de multiplicar por 1,4X la longitud focal de las ópticas a las que se une. Posee un diseño óptico de siete elementos repartidos en tres grupos que logra un excelente rendimiento de imagen con una notable supresión de todo tipo de aberraciones. Gracias a su diseño, es resistente a las inclemencias meteorológicas y a temperaturas de hasta -10º, por lo que es ideal para emplearlo con equipos de similares características como la X-T1 y el XF50-140 mm F2.8, por ejemplo. Además, prestaciones como el AF no se ven afectadas, ya que logra una velocidad de autoenfoque equivalente a la del objetivo con valores de abertura mínimos. www.fujifilm.eu/es

www.kenkoglobal.com

Canon Europa ha anunciado hoy que la compañía matriz está trabajando en la creación de un nuevo sensor CMOS de talla APS-H (29,2x20,2 mm) y resolución impensable, 250 MP (19.580x16.000 p), una cantidad nunca vista en un sensor CMOS, más pequeño que los de formato completo. Instalado en una cámara, el nuevo dispositivo ha sido capaz de captar imágenes en las que era posible distinguir las letras escritas en el lateral del fuselaje de un avión que volaba a 18 km de la situación de la cámara. Además, y a pesar de su excepcional cantidad de píxeles, consigue una velocidad de lectura de 1250 MP/s, por lo que es capaz de grabar vídeos con una cantidad de píxeles extraordinariamente elevada a velocidades de 5 fps y a una resolución 125 veces superior al Full HD y 30 al Ultra HD 4K. La firma está estudiando la posible aplicación de esta tecnología en equipos especiales para vigilancia y prevención de delitos, así como en el campo de la expresión visual. www.canon.es

Número 1 de ventas en Japón

EN dEsArrOllO dE uN sENsOr CMOs APs-H dE 250 MP

Rowiaf, S.L.

CANON


NOTICIAS dATACOlOR

COMeRCiAlizAdO pOR FOTOTéCNiCA Con 40 años de historia y considerado líder global en gestión de color en cámaras, monitores e impresoras, Datacolor, bajo el nombre comercial Spyder, llega al mercado español con FotoTécnica. La firma ofrece software, instrumentos y servicios para asegurar la precisión en el color en el flujo de trabajo de los profesionales de la imagen. Así, podemos disfrutar de productos como cartas de referencia de color en varios formatos, herramientas para equilibrar en enfoque de nuestros objetivos o un calibrador en tres versiones: Express, Pro y Elite. Destaca el kit SpyderStudio, un sistema basado en un potente software capaz de satisfacer las más exigentes demandas del mundo profesional lo suficientemente rápido e intuitivo como para que cualquier usuario tenga acceso al control del color. www.fototecnica.com

MANFROTTO

GAMA 290: Más Allá de Tu pAsióN La gama de trípodes y monopies 290 para fotógrafos aficionados entusiastas evoluciona incorporando importantes mejoras. Para elegir el modelo adecuado, debes tener en cuenta tu nivel; la gama 290 de Manfrotto tiene solución para todos. El 290 Light es para empezar, y algo más. Gracias a las dos posiciones de ángulo de las patas pueden conseguirse grandes imágenes, ofrece una gran facilidad de uso proporcionada por los bloqueos de aluminio ajustables y una gran versatilidad a través de sus dos rótulas. El 290 Xtra, con un cuerpo sólido y rígido, presume de una gran flexibilidad gracias a las nuevas patas con cuatro posiciones de ángulo. Está disponible tanto en aluminio como en carbono. Por otro lado, el 290 Dual cuenta con un mecanismo de apertura sin esfuerzo –se realiza con una sola mano-, cuatro posiciones de ángulo de las patas y una columna que se mueve en 90º. Junto a estos trípodes, la serie 290 suma un monopie de sencillo y cómodo manejo. www.disefoto.es

sMile

TOdO lO NeCesARiO pARA uN BueN selFie

P.V.P.: 29,90 €

¿Cansados de buscar cien mil posturas para conseguir que todo el grupo salga en el selfie? Smile, y su distribuidor, Silver Sanz, acaban con este quebradero de cabeza tan común y nos acercan el Kit Selfie Pocket compuesto por un stick súper robusto y resistente fabricado en aleación de aluminio, que se extiende en cuatro segmentos y que cuenta con sistema de bloqueo; un adaptador universal para pantallas de hasta 5,5” con una sujeción fuerte y segura; un mando disparador por Bluetooth; correa con estampado exclusivo a juego para la muñeca y un mosquetón para llevarlo colgado cómodamente. Hay diferentes modelos diferentes (Pin Up, Smile Style, 70’s Style…) diseñados en exclusiva por la Habitación de Nekane, para escoger el que más se adapte a vuestros gustos. Destacad allí donde vayáis presumiendo de algo más que un palo selfie. www.silversanz.com

ARTisAN & ARTisT

BieNveNidOs A espAñA

El fabricante artesanal de bolsas, fundas, correas y otros accesorios para cámaras con cada vez más proyección en el mercado fotográfico llega a España de la mano de FotoTécnica. En sus productos utilizan tejidos resistentes al agua y a las manchas, y cuentan con un interior compartimentado y totalmente configurable, lo que dota a sus productos de una apariencia discreta y sencilla, un alto grado de personalización, durabilidad y mucha funcionalidad. En su catálogo encontramos desde fundas de cuero y correas de seda hasta bolsas tanto de cuero como de lienzos de alta calidad, adaptados por igual a modelos de cámara clásicos como a los más modernos. La propuesta de Artisan&Artist demuestra que lo funcional no está reñido con lo exclusivo y que la artesanía da cabida a nuestros tecnológicos y preciados equipos actuales. www.fototecnica.com

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NOTICIAS maGIx

VIdeo deLUxe 2016: nUeVa VerSIón deL Gran éxIto

P.V.P.: Desde 69,99 €

MAGIX estrena una nueva versión de uno de sus programas estrella, Vídeo Deluxe, y lo hace con importantes novedades. Desde la compatibilidad con H.265 hasta la mejor estabilización de imagen, pasando por las más increíbles opciones de edición para grabaciones en 360º o hechas con las cada vez más populares cámaras de acción: con esta versión, los aficionados a la creación visual dispondrán de una potentísima herramienta con funciones únicas. Además, para la edición 2016, MAGIX se ha centrado en optimizar el trabajo con este software. Entre otras primicias, Video Deluxe ahora es compatible con el moderno estándar de compresión HEVC/H.265. Con la decodificación con aceleración de hardware de H.264, la decodificación de vídeos se efectúa en la tarjeta gráfica, lo que aumenta el rendimiento en la edición de vídeos 4K. www.magix.es

canSon

redISeña SU PáGIna web

Con la intención de ofrecer un acceso agradable y rápido, el fabricante de papel fotográfico Canson Infinity ha renovado el aspecto de su página web. En su nueva versión cuenta con más consejos y servicios, un grafismo renovado, una navegación intuitiva o una ergonomía replanteada, entre otras innovaciones, todo ello pensado para facilitar a los internautas una información clara y eficaz. Por ejemplo, la herramienta Selector permite encontrar el producto Canson que más se adapte a sus necesidades atendiendo a aspectos como el acabado, el grano, el gramaje, el formato y la composición. En cada ficha de producto, la descripción, las especificaciones técnicas y los testimonios le aportan un máximo de información para cada soporte. Como punto destacado, la fotografía es la gran protagonista de la web, ya que embajadores de Canson de todo el mundo invitan a descubrir sus universos a través de sus galerías. www.cansoninfinity.com

CITA DEL MES

FEP European Professional Photographer of the Year 2016

¡No lo dejes escapar!

Este certamen es una oportunidad única para que los fotógrafos profesionales y jóvenes estudiantes muestren sus mejores trabajos a lo largo y ancho de todo el continente. Los interesados pueden participar hasta el próximo 31 de diciembre y disponen de un total de diez categorías a escoger: Publicidad, Moda, Ilustración, Paisaje, Fauna, Retrato, Fotoperiodismo, Deportes y Bodas para los más experimentados, y Estudiantes y jóvenes fotógrafos para las futuras promesas. Pueden enviar hasta tres instantáneas por categoría, excepto los jóvenes y estudiantes, que solo pueden participar en su sección. Los aspirantes optan a los galardones de Oro, Plata y Bronce en cada categoría, así como al premio absoluto, ser el rey durante el próximo año, fotográficamente hablando, del Viejo Continente. www.europeanphotographers.eu/competition

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PHILIPS

PIcoPIx PPx 4010: Un mInI Proyector con LaS máxImaS caPacIdadeS P.V.P.: 299,99 €

¿Necesitas hacer una presentación de PowerPoint, mostrar un vídeo o un contenido multimedia, pero no hay disponible ninguna sala? Con el PicoPix 4010 tienes todos los elementos a tu alcance. ¿Para qué cargar con grandes proyectores teniendo las mismas prestaciones en un dispositivo tamaño bolsillo y 83 gramos de peso? El Philips PicoPix PPX 4010 es el proyector más pequeño del mercado, aunque ofrece la misma calidad e intensidad de brillo que los grandes. Fácil de conectar a un portátil, netbook, tablet o cualquier otro dispositivo móvil a través de una conexión HDMI, ofrece una calidad de brillo de 100 lúmenes y, gracias a la tecnología SmartEngine LED, los colores son más vivos que nunca, con un alto ratio de contraste. Su sorprendente potencia permite proyectar fotos y vídeos en HD en formato de 120”, razones más que suficientes para convertirlo en tu compañero de vida profesional. www.philips.com


PublirrePortaje

canon eos 7d mark ii

www.canon.es

Canon

EOS 7D Mark II calidad de imagen y velocidad

T

omando las mejores prestaciones de su antecesora, la mítica 7D, así como las tecnologías estrella del buque insignia, la EOS-1D X, la Canon EOS 7D Mark II ha sido diseñada para enfrentarse a cualquier escena de acción con sobresaliente éxito. Para ello, cuenta con un sensor CMOS APS-C de 20,2 MP que cubre un abanico de sensibilidades na-

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La EOS 7D Mark II es la réflex digital (DSLR) más avanzada para captar la acción que otras cámaras sencillamente no pueden. Con un sensor CMOS APS-C de 20,2 MP, dos procesadores DIGIC 6 Dual y un excelente rendimiento y potencia es capaz de capturar, ya sea en foto o vídeo Full HD, hasta la acción más rápida.

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Ofrece prestaciones de grabación de vídeo profesional Full HD a 60 fps, una salida HDMI sin compresión y Dual Pixel CMOS AF

PRESTACIONES DESTACADAS • Sensor CMOS aPS-C de 20,2 MP. CANON • Doble procesador DIGIC 6 Dual. aF de 65 puntos EOS 7D • Sistema tipo cruz. MARK II • ráfagas de 10 fps sin pérdida de resolución.

• Visor pentaprisma con

un 100% de cobertura.

• Sensibilidad 100-51.200 ISO.

• Sensor de medición rGB+Ir

de 150.000 p.

• Vídeo Full HD a 60 fps.

La Canon EOS 7D Mark II puede utilizarse en cualquier situación, incluso en condiciones atmosféricas adversas. 24 { SUPERFOTO

tivo de 100 a 16.000 ISO -ampliable a 51.200 ISO- y dos procesadores DIGIC 6 Dual que alcanzan ráfagas de disparo de hasta 10 fps sin pérdida de resolución, ya sea en formato JPEG, rAw o ambos simultáneamente. Esto se traduce en la captura de hasta 31 archivos rAw o un número infinito de imágenes JPEG sin pérdida en el rendimiento, siendo esta velocidad ajustable para adaptarla a los movimientos del motivo. Con el trabajo conjunto del sensor y el doble procesador, así como del sistema de enfoque de 65 puntos tipo cruz, la Canon EOS 7D Mark II establece un nuevo estándar de velocidad y potencia. Posee un sensor de medición rGB+Ir de 150.000 píxeles con un innovador sistema de detección del parpadeo, lo que garantiza


NO TE PIERDAS EL PRÓXIMO NÚMERO El fotógrafo Richard Walch, autor de la historia "Winter", que puedes ver en la web Come and See, nos contará sus experiencias con la EOS 7D Mark II.

de velocidad y potencia, dispone de un visor con una cobertura del 100% y un aumento de 1X, y una pantalla LCD de tres pulgadas y 1040 Kp.

Vídeos de cine imágenes con una bella exposición independientemente de las condiciones de luz. Esta última función asegura que la consecución de imágenes solo se produzca cuando los niveles de iluminación estén a su máximo nivel, mediante un análisis inteligente de la fuente de luz que detecta el parpadeo de la misma y que el ojo humano es incapaz de ver. Además, las tecnologías AF iTREOS y AF Servo AI III, introducidas por primera vez en la EOS-1D X, funcionan

conjuntamente con el sensor de medición avanzado, para conseguir un seguimiento preciso del sujeto. Para adaptarse totalmente a la forma de trabajar del fotógrafo, cuenta con controles personalizables a los que puede fijarse alguna de las numerosas funciones que posee la cámara.

Velocidad y prestaciones AF La excelente capacidad de respuesta de la EOS 7D Mark II se combina con un sistema AF de 65 puntos con una sensibilidad sin límites y con suficiente capacidad como para congelar los sujetos con enorme precisión. Cabe destacar que cada uno de los puntos AF es tipo cruz, con un punto central tipo cruz dual que enfoca a f/2.8 con una sensibilidad de luz baja de -3EV, lo que proporciona una precisión inigualable en todas las condiciones de luz y en cualquier tipo de sujetos. Para visualizar estos potentes niveles

La Canon EOS 7D Mark II establece un nuevo estándar de velocidad y potencia

La ergonomía del cuerpo y la buena distribución de los mandos facilitan un rápido y cómodo manejo de la cámara.

Las prestaciones avanzadas de la EOS 7D Mark II no se limitan únicamente a la captura de imagen fija, sino también a la grabación de vídeo Full HD con un rango de frames de entre 24 y 60p, lo que le permite crear efectos de movimiento suave y a cámara lenta. Gracias a la exclusiva tecnología Dual Píxel CMOS AF es posible enfocar suavemente y con precisión mientras se filma. Asimismo, pueden personalizarse tanto la velocidad del AF Servo para vídeo como la sensibilidad del seguimiento, lo que se traduce en un control completo de los cambios del punto de enfoque y de las transiciones entre sujetos. Por lo tanto, las producciones realizadas se adaptan perfectamente a los actuales flujos de trabajo profesional gracias a la salida HDMI (4:2:2) sin compresión. Si el videógrafo desea un acabado aún más profesional, la EOS 7D Mark II dispone de conexiones específicas para micrófono y auriculares, así como de un control silencioso que previene que el ruido de funcionamiento de la cámara sea registrado.

COME AND SEE, DESCUBRIR Y COMPARTIR Canon, además de poner en tus manos productos de excelente calidad fotográfica, te invita a descubrir la fotografía a través de la plataforma Come and See que, además de ser una ventana abierta al fantástico mundo de la fotografía en la que los usuarios pueden dar a conocer su obra al resto de aficionados, tienen la posibilidad de conocer de primera mano las historias que esconden las más increíbles instantáneas o aprender prácticos trucos de la mano de los mejores fotógrafos. ¡No dejes de visitarla! www.canon.es/get-inspired/come-and-see SUPERFOTO } 25


DESTINO FOTOGRÁFICO

Fototrekking en islandia

Por la tierra primitiva El trEkking dE laugavEgur Es El más popular dE islandia y Está considErado como uno dE los mEjorEs dEl mundo. En ningún lugar dE Europa podEmos fotografiar grandEs Espacios como los quE Encontramos En Esta caminata. paisajEs vírgEnEs quE nos rEcuErdan a la tiErra dE hacE millonEs dE años. TexTo y foTos ■ JAVIER SÁNCHEZ www.javiersanchezmarTinez.blogspoT.com.es www.javiersanchezmarTinez.com

Fotografiando en Brennisteinsalda. Gracias a una focal larga, al fondo y al efecto de contraluz conseguimos una imagen con mucha fuerza, acentuada por el ambiente humeante de las fumarolas.

Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 200 ISO.


legamos a Landmannalaugar en un autobús que hábilmente cruzó montañas y arroyos a través de una pista de tierra abierta al tráfico hacía tan sólo unos días, pues estamos a finales de junio y aún permanecían abundantes neveros. En este espacio natural de nombre impronunciable, que viene a traducirse como “lugar agradable donde estar”, se encuentra el primer campamento, punto de inicio para recorrer la ruta de Laugavegur, “el camino de las fuentes calientes”.

Comenzando la aventura

Después de montar las tiendas, disponemos de toda la tarde para explorar la zona, empezando por visitar las aguas termales en las que podemos disfrutar de un baño relajante. Nuestra idea es subir a un mirador de todo el valle, recorrido por el río Jokulgilskvl y así fotografiar las montañas de colores que rodean la amplia caldera volcánica. Esta riqueza cromática se debe a la riolita, compuesta de tonos más claros, ocres y rojos, que contrastan con los basaltos oscuros y los grandes neveros. La medición en estos casos es muy sencilla -entre tantos tonos se equilibra- y la realizamos con prioridad de abertura compensando la exposición abriendo medio punto. El resultado, claramente pictórico, no deja de sorprendernos, sobre todo en las montañas conocidas como Vondugil. 28 { SUPERFOTO


Vondugil, las montañas de colores. Buscamos una composición pictórica y de contraste entre las laderas de riolita y los persistentes neveros.

Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 200 ISO.

La riqueza cromática de estas montañas se debe a la riolita, que contrasta con los basaltos oscuros y los grandes neveros

Un grupo de montañeros ascendiendo por grandes neveros. Una imagen a contraluz donde se persigue la sencillez a la vez que documentar esta travesía. Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 200 ISO.

Otra imagen de Vondugil, en esta ocasión realizada con un gran angular, a fin de mostrar la grandeza del lugar, al principio del trekking.

Cámara Fujifilm X-T1. Objetivo Samyang 10 mm. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/450 s. Sensibilidad 200 ISO.

En este primer día nos percatamos de dos circunstancias comunes a todo este trekking de 55 km a tener en cuenta para nuestro interés fotográfico: ❯❯La climatología es muy variable y cambiante durante toda la jornada, hecho que nos obliga a reaccionar con prontitud en los cortos intervalos de buen tiempo entre nubes. Los islandeses afirman que “si no te gusta el tiempo, espera quince minutos”, aunque os puedo asegurar que casi siempre hay que aguantar algo más. Por supuesto, una vez en ruta estamos limitados a estos cambios continuos de luz y tenemos que aprender a convivir con ellos y a fotografiar también en duras condiciones, con tiempo nublado y hasta con lluvia. Por estos motivos, nosotros llevábamos equipos sellados, resistentes a la intemperie, al agua y al polvo, ofreciendo excelentes resultados para este tipo de actividad: la Pentax K-5 II y la Fujifilm X-T1. ❯❯En verano, que es cuando se aconseja esta caminata, no existe la noche como tal, tan sólo hay unas horas como de atardecer, con condiciones lumínicas ideales para aprovecharlas si estamos desvelados o si, después de cenar, decidimos prolongar aún más la etapa. Ya sabéis, los amantes de la fotografía nocturna y de las auroras boreales… ¡No vayáis a Islandia en verano!

Nuestra recomendación

El día más duro corresponde a la primera jornada entre Landmannalaugar y el lago Alftavatn (Del Cisne), recorriendo 24 km y superando los 900 metros de desnivel entre campos de lava, volcanes con fumarolas y grandes neveros que ofrecen un ambiente de conSUPERFOTO } 29


Storihver, un rincón de ensueño donde conviven el hielo y el fuego. Un alto en el camino que no debemos ignorar.

Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.

Otra imagen de Storihver realizada con un ultra angular a fin de abarcar toda el área y añadir más profundidad. Esto también se consigue incluyendo senderistas a diferentes distancias. La nieve hace las veces de marco natural.

Cámara Fujifilm X-T1. Objetivo Samyang 10 mm. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/450 s. Sensibilidad 200 ISO.


DESTINO FOTOGRÁFICO

Refugio de Höskuldsskáli, lugar de descanso justo a la mitad de esta jornada. El rojo del tejado es un punto fuerte sobre el resto de la imagen más monocromática. Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 200 ISO.

trastes inimaginables, una delicia para el fotógrafo de paisaje. Es importante planificar con anterioridad la logística del viaje. Si vamos a llevar un equipo voluminoso y pesado en el que se incluyen objetivos angulares, macro y teleobjetivos, podemos encontrarnos, como en nuestro caso, que añadimos una segunda cámara, con una mochila de unos 10 kilos de peso. Teniendo en cuenta que hay que contar con ropa de abrigo e impermeable, el agua y la comida para el día, es importante valorar muy bien, sobre todo de acuerdo a nuestro estado físico, qué material llevar y si vamos a ser autónomos durante el recorrido, o bien contrataremos una agencia que nos porte, al menos entre campamentos, el saco de dormir, la tienda, la comida pesada, ropa y calzado de repuesto, el trípode…

INFORMACIÓN DE INTERÉS

Para visitar Islandia existen varias compañías aéreas que llegan al aeropuerto internacional de Keflavik a unos 50 km de la capital, aunque la mejor, con vuelos directos desde Madrid y Barcelona, es Icelandair, puntual y cómoda. Para conectar con Reykjavik existe una red de autobuses desde el aeropuerto, Flybus, que conviene reservar previamente por Internet. Nosotros realizamos el trekking con Arctic Adventures, una agencia islandesa recomendable, fiable y con gran experiencia en actividades de aventuras por isla. Te llevan todo el material y comida entre campamentos y tienen autobuses propios y guías excelentes. Para contratar hoteles, vuelos, coches de alquiler o viajes turísticos por el resto de la isla podéis poneros en contacto con www.islandiaviajes.net con sede en Madrid.


Caminando por Útigönguhöfðar entre campos de lava rodeados por volcanes vimos como una cortina de lluvia suavizaba las montañas del fondo, frente a los vivos colores de los senderistas en primer plano. Cámara Fujifilm X-T1. Objetivo Fujinon 18-135 mm. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/600 s. Sensibilidad 200 ISO.

En este día subimos a los pies del volcán Brennisteinsalda (Olla de azufre), con hermosos colores rojizos y entre una potente fumarola con fuerte olor, ofreciéndonos interesantes composiciones y tomas a contraluz, a fin de destacar el humo, a primera hora de la mañana. En todos los recorridos fotográficos que realizamos, recomendamos llevar la cámara a mano, preparada para cualquier situación. Si la dejamos en el interior de la mochila seguramente el cansancio de la marcha y la pereza (nuestro mayor enemigo) nos limitan mucho su uso. En esta ruta exigente, estar preparados y con disponibilidad son cualidades que nos ayudan a conseguir buenos resultados finales. Al llegar a un pequeño valle entre el hielo, Storihver, aparece ante nuestros ojos un peculiar paisaje, donde el contraste del agua hirviendo y los gases forman una especie de niebla con imágenes fantasmagóricas. En este caso, los objetivos angulares hacen un gran trabajo siempre que no olvidemos incluir un primer plano y sobre todo la figura de alguna persona para humanizar el paisaje y potenciar su escala. Atención con la lente, pues acaba empañándose.

Canción de hielo y fuego

El ascenso continúa hasta llegar a lo más alto de la ruta entre montañas nevadas de aspecto polar. Enseguida llegamos al refugio Höskuldsskáli entre numerosas piedras de obsidiana, de negro y brillante aspecto vítreo. 32 { SUPERFOTO


Más adelante, avanzamos entre enormes extensiones nevadas que aprovechamos para registrar a otros grupos más distantes utilizando un tele corto, hasta llegar a un mirador increíble en la zona de Jökultungur. La vista se pierde entre grandes volcanes y glaciares y no existe angular posible que recoja esta imagen, así que decidimos realizar una panorámica con varias fotografías que uniremos en el posterior procesado.

La climatología es muy variable, hecho que nos obliga a reaccionar con prontitud en esos intervalos de buen tiempo entre nubes Las siguientes etapas son largas, pero menos duras, aunque la presencia de la lluvia nos castiga durante horas y nos enfrentaremos a otra pequeña aventura: cruzar varios ríos sin puentes, algunos de ellos muy caudalosos, con cuidado de no ser arrastrados y caer con todo el equipo al agua. Para eso viene bien llevar bolsas estancas a fin de proteger cámaras, objetivos…y vadear los ríos de dos en dos. Así, ayudados por el peso de otra persona y nuestros bastones, ofrecemos mayor resistencia. El agua está muy fría, pues proviene de los glaciares, y las piedras del cauce nos aconsejan llevar en la mochila unas chanclas y una Al estar en la ladera de enfrente, me fijé en este grupo de montañeros atravesando un gran nevero. Incluirlos en la toma humaniza una imagen que de otra manera sería demasiado fría. Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 200 ISO.


El guía señala las montañas de Stórkonufell, que emergen de entre un desierto de lava y cenizas volcánicas. Son grandes espacios ideales para los grandes angulares.

Cámara Pentax K-5 II. Objetivo Samyang 14 mm. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.


Pixel te ofrece la gama más completa en disparadores inalámbricos de flash. En esta ocasión me quedé retrasado del grupo con el fin de fotografiarle a contraluz cuando coronasen el collado desde el que se divisaba el volcán Eyjafjallajökull que erupcionó en el año 2010.

Cámara Pentax K-5 II. Objetivo D-FA Pentax 100 mm ƒ/2,8 Macro. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/640 s. Sensibilidad 200 ISO.

pequeña toalla para secarnos. Cruzar de los primeros nos permite fotografiar al resto de nuestros compañeros, un recuerdo divertido que animará nuestro reportaje. Afortunadamente, encontramos algunos puentes en las gargantas y ríos más caudalosos, como el Innri-Emstruá, donde se estrecha con una bella cascada. Un inmenso desierto de arena negra y la silueta inconfundible del volcán Hattfell (Montaña del sombrero) nos conduce hasta el campamento de Emstrur, al pie del impresionante glaciar Mýrdalsjökull, bien iluminado por la tarde, cuando terminamos la caminata. Al día siguiente, el camino tiende a descender, aunque con pequeñas subidas. Atravesamos el impresionante cañón de Markarfljótsgljüfur, con cataratas y formaciones de basalto, a modo de “tubos de órgano”. Más adelante, un desierto con pequeñas dunas y escasa vegetación nos conduce a la última elevación en la que atravesamos el bosque de Thor, una rareza forestal en Islandia compuesta de pequeños abedules y hermosos prados con flores, algunas orquídeas y abundantes lupinas. Es interesante detenerse en este punto para realizar algún macro curioso o bien fotografiar a nuestros compañeros caminando entre estos campos de flores, antes de llegar al extenso valle de Þórsmork, lugar donde acabamos nuestra singular andadura.

VESTIMENTA ADECUADA

Sobre el material recomendable, lo más importante es un buen saco que soporte temperaturas de hasta 0º, vestir por capas: camiseta térmica, forro polar y gore-tex o similar, guantes finos y gorro, una mochila mediana con protección exterior para la lluvia, bolsas estancas para el equipo y sobre todo unas buenas botas de trekking, cómodas pero resistentes como las Bestard.

© Mario Cea. Premio Memorial María Luisa 2013.

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En esta ruta, el planteamiento del equipo que debemos llevar es la clave del éxito Final de la aventura

En la última jornada, mientras esperamos al autobús de vuelta es recomendable ascender a una montaña empinada, cerca del campamento, Valahnúkur, un excelente mirador del serpenteante río Krossá que recoge las aguas del deshielo de los glaciares de Mýrdalsjökull y el Eyjafjallajökull, el volcán que erupcionó en el 2010, llevando sus cenizas hasta Europa. Desde este punto fotografiamos con diferentes ópticas, aunque los angulares nos ofrecen la magnitud de estos grandes espacios que cubren casi 360º. De nuevo nos vemos obligados a crear una panorámica compuesta con varias imágenes, pues esta visión nos parece infinita. Sólo queda recordar que, aunque este trekking está al alcance de muchos, no debemos olvidar que es exigente en una de sus jornadas y recorre espacios donde la orientación y meteorología son factores a

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El cañón de Markarfljótsgljüfur nos ofrece múltiples oportunidades. Sus colores, formaciones basálticas, cascadas y gran altura, son elementos a registrar con nuestras cámaras.

Cámara Fujifilm X-T1. Objetivo Fujinon 18-135 mm. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/50 s. Sensibilidad 200 ISO.

tener muy en cuenta. Como ya hemos comentado, el planteamiento del equipo a transportar es la clave del éxito. Si decidimos movernos por nuestra cuenta estamos obligados a portar todo, incluyendo comida para varios días; en ese caso, recomendamos un equipo fotográfico muy ligero con un zoom versátil. Imprescindibles varias tarjetas y unas tres baterías (sólo pueden recargarse en los campamentos por unos 3 €). Si por el contrario contratamos los servicios de una agencia, podemos llevar un equipo fotográfico más voluminoso, aunque no conviene abusar; un buen angular fijo y un par de objetivos de diferentes focales, o bien un zoom corto y otro largo son suficientes, pues llevar muchas ópticas significa que posiblemente se queden en el fondo de nuestra mochila, y al final, como ya sabéis, lo más importante es “el ojo del fotógrafo”.

Al final del trekking encontramos uno de los mejores miradores del río Krossá desde Valahnúkur. Un paisaje casi infinito que nos obliga a realizar esta panorámica compuesta por siete fotografías.

Cámara Pentax K-5 II. Objetivo Samyang 14 mm. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.


Foto revista

Foto รกlbum

ExpertClub


Prueba a fondo

nikon d7200

www.nikon.es

Nikon

D7200 JASP, “Jóvenes, Aunque Sobradamente Preparadas” es el famoso eslogan acuñado en los noventa y que resulta de plena actualidad aplicado a las réflex de última generación destinadas a los aficionados. Buena representante de esta generación es la Nikon D7200 con la que hemos disfrutado de una agradable convivencia en todas las facetas de nuestra vida, incluida la profesional. Texto y Fotos: MAYTE MADARIAGA

A

pesar de la sensación de rutina que tenemos a menudo, resulta que vivimos en plena revolución tecnológica así que el cambio es el verdadero protagonista de los últimos años. Es difícil tener las cosas claras y buen ejemplo de ello es que, en el campo de las cámaras fotográficas, las fronteras entre los distintos niveles están muy confusos. Quizás sea ésta la razón de que en su nota de prensa, la Nikon D7200 no se presente como una cámara para aficionados avanzados, si no como una cámara para apasionados y se califique a sus posibles compradores directamente como fotógrafos y no como usuarios. Este tipo de cámaras desempeñan perfectamente buena parte de los retos profesionales habituales, ya que son el resultado de décadas de evolución hacia la excelencia. Heredan los mejores genes de la familia, incluso tecnología de sus compañeras de alta gama. De hecho, se convierten en su propia competencia, seguramente no como cámara principal, pero sí como una excelente unidad auxiliar en equipos profesionales. La Nikon D7200 nos ha acompañado durante varias semanas y nos ha costado despedirnos. La calidad de imagen que ofrece es excepcional. Nos ha resultado muy fácil su manejo porque hereda el cuerpo de su antecesora, con sus pros y los 38 { SUPERFOTO

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contras, como el incómodo dial de los modos de disparo que se remonta a las primeras de la saga. No obstante, tenemos que reconocer que la fuerza de la costumbre consigue limar asperezas. Las novedades que ofrece respecto al modelo precedente, la Nikon D7100, son sutiles, pero nos parecen significativas y oportunas. La D7200 incluye Wi-Fi y NFC, herramientas que permiten afrontar la exigencia del milenio, la inmediatez. Incorpora un sensor CMOS de 24,2 millones de píxeles, pero ahora trabaja en equipo con un procesador más avanzado, el EXPEED 4, lo que aumenta la calidad de imagen (que ya era excelente) y la velocidad de los procesos. La memoria interna de la cámara ha mejorado notablemente. Los que gusten del modo ráfaga están de enhorabuena. Cuenta con el eficaz sistema AF de 51 puntos Multi-CAM heredado de las cámaras de formato FX de Nikon, pero por primera vez en una DX, este sistema tiene una sensibilidad de hasta -3EV. Dispone de dos ranuras para tarjetas de memoria, cuenta con flash integrado y un visor óptico con una cobertura del 100%, su rango de sensibilidades se extiende hasta los 25.600 ISO y carece de filtro de paso bajo. Por otro lado, la Nikon D7200 cuida tanto sus funciones fotográficas como las de grabación de vídeo, tanto la imagen como el sonido al que dedica una extensa lista de opciones y herramientas como su compatibilidad con el nuevo micrófono inalámbrico ME-W1.

A FAVOR • Sin filtro de paso bajo. • Sistema de enfoque. • Doble ranura para

tajeta.

• Calidad de imagen. • Conexión Wi-Fi y NFC

integrada.

• Vídeo Full HD.

EN CONTRA • Dial modos de

disparo.

• Ubicación botón Fn. • El rendimiento baja

NIKON D7200

en Live View.

• Tipo de sensor: CMOS APS-DX. • Píxeles efectivos: 24,2 MP.

• Visor: Cobertura 100%. Ampliación

0,82X.

• Pantalla: LCD de 3,2” y 1229 Kp. • Obturación: De 1/8000 s a 30 s. • Puntos o áreas AF: 51 puntos. • Vídeo: MPEG-4 / H.264.

• Disparo continuo: 7 fps.

• Sensibilidad: De 100 a 25.600 ISO. • Conexión: Wi-Fi y NFC.

• Duración batería: 1110 disparos. • Dimensiones: 136x107x76 mm.

1.349 € *

• Peso: 675 g.

OTRAS ALTERNATIVAS CANON EOS 70D

• Tipo de sensor: CMOS APS-C. • Píxeles efectivos: 20,2 MP.

• Visor: Cobertura 98%. Ampliación 0,95X. • Pantalla: LCD de 3” y 1040 Kp.

• Obturación: De 1/8000 s a 30 s. • Puntos o áreas AF: 19 puntos. • Vídeo: MPEG-4 / H.264.

• Disparo continuo: 7 fps.

• Sensibilidad: De 100 a 12.800 ISO. • Conexión: Wi-Fi.

• Duración batería: 920 disparos.

1.179 € * PENTAX K-3 II

• Dimensiones: 139x104x78 mm. • Peso: 755 g.

• Tipo de sensor: CMOS APS-C. • Píxeles efectivos: 24 MP.

• Visor: Cobertura 100%. Ampliación 0,95X. • Pantalla: LCD de 3,2” y 1037 Kp. • Obturación: De 1/8000 s a 30 s. • Puntos o áreas AF: 27 puntos. • Vídeo: MPEG-4 AVC / H.264. • Disparo continuo: 8,3 fps.

• Sensibilidad: De 100 a 51.200 ISO. • Conexión: Wi-Fi.

• Duración batería: 720 disparos.

1.099 € *

• Dimensiones: 131x100x77 mm. • Peso: 800 g.

*Cuerpo con objetivo del kit

SUPERFOTO } 39


Prueba a fondo

nikon d7200

RELEVO O ACTUALIZACIÓN ¿La nueva Nikon es estrictamente el relevo de la D7100? Desde nuestro punto de vista hay varias razones para que ambas cámaras convivan. La primera es que gracias al nuevo procesador, se ha optimizado el rango dinámico o el ruido que produce la D7200, pero es que en la D7100 el rendimiento ya es muy bueno. Mejora la capacidad de la memoria búfer, así que ahora es posible hacer series de disparos más largas, pero ¿todo el mundo necesita dicha potencia en las ráfagas? Sobre la necesidad de contar con conexión Wi-Fi o NFC en este tipo de cámaras nuestra respuesta es “depende”, pues nos parece más útil en usos profesionales o en cámaras más pequeñas que realmente nos acompañen a todas partes como si fuera un móvil. La Nikon D7200 es un modelo ligero comparado con las réflex de alta gama, pero resulta demasiado grande al lado, por ejemplo, de las mirrorless. Por mucho que nos gusten sus resultados y conectividad, en la práctica no es un dispositivo que metamos en el bolso de las rutinas. Respecto al enfoque, el propio sistema de la D7100 saca muy buena nota. La sensibilidad –3EV de la nueva versión afronta mejor la oscuridad, pero no es un dato que por sí solo justifique cambiar de cámara. La Nikon D7200 nos parece en definitiva una puesta al día necesaria y oportuna.

MÁS QUE FOTÓGRAFA Otro de los aspectos que hay que subrayar de la Nikon D7200 es que le da tanta importancia a su faceta de fotógrafa como a la de directora de vídeo, una disposición muy acorde con los tiempos multidisciplinares que vivimos y es que, el vídeo arrasa en la vida cotidiana y parece que aún va a adquirir más protagonismo por lo que resulta muy útil disponer de una herramienta de grabación versátil, portátil y fácilmente disponible como es el caso. Aunque no incorpora la resolución profesional 4K, ofrece formatos y herramientas muy prácticas y de calidad. Hereda funciones de 40 { SUPERFOTO

Imágenes extraídas de un Time Lapse que duró aproximadamente una hora.

cámaras profesionales de la casa como la posibilidad de ajustar los valores de forma manual, y graba en Full HD a una velocidad de hasta 25p/30p. Puede utilizar el modo recorte de 1,3 aumentos y grabar a 1080/50p/60p. Este modo permite utilizar solo una parte del sensor lo que consigue aumentar el potencial de los objetivos, acelerar el disparo en serie y la grabación de vídeo, y sacar el máximo rendimiento al sistema de enfoque, ya que los 51 puntos AF cubren la totalidad de la composición. La resolución disminuye, pero aún quedan suficientes píxeles para cubrir la

mayoría de las demandas habituales. Las herramientas disponibles son bastantes. Destacamos la posibilidad de crear vídeos a intervalos con suaves transiciones teniendo en cuenta las posibles diferencias de exposición y luminosidad entre las tomas. Esta prestación se halla también para la fotografía Time Lapse. Cuenta con funciones destinadas a cuidar la imagen y opciones muy útiles al servicio del sonido como ajustes de frecuencia y niveles de sensibilidad o reducción de viento. La cámara puede conectarse tanto a auriculares como a micrófonos externos.


MUY VERSÁTIL La Nikon D7200 resulta un excelente soporte auxiliar para los profesionales que suelen llevar más de un cuerpo. Para un fotógrafo acostumbrado a grandes pesos, la D7200 sí se percibe como una cámara ligera por lo que alivia el transporte y puede utilizar los mismos objetivos que una Full Frame aportando otra perspectiva, ya que la mirada de una DX no es igual que la de una FX y para este sector la conexión Wi-Fi sí es una herramienta fundamental, especialmente si se trabaja para prensa, porque la inmediatez es prácticamente una obligación. Pueden elegirla como compañera de ocio con la seguridad de obtener la calidad a la que acostumbran y es que, se da la peculiaridad de que esto de la fotografía sea tanto un oficio como una afición, y resulta que los profesionales también ejercen de aficionados en su día a día, es decir, se han apuntado a esta tendencia que nos lleva a fotografiar la rutina más común y a compartirla de inmediato, así que le sacan mucho partido a la comunicación inalámbrica combinando inmediatez con calidad.

ACCIÓN, FILMANDO En principio, la Nikon transmuta entre fotógrafa y videocámara mediante un interruptor situado en la parte trasera del cuerpo que lo deja muy claro. Para realizar las grabaciones es necesario activar el modo Live View pulsando un botón que está situado en la parte central de dicho interruptor y después el botón rojo que se encuentra al lado del disparador. Éste queda libre para tomar una fotografía mientras rodamos (si así lo tenemos programado en el menú), aunque tarda un poco en acatar la orden e interrumpe la grabación, por lo que no resulta muy útil para afrontar los instantes decisivos. Parece mejor aislar posteriormente el fotograma que interese. Aunque no registran tanto detalle como una fotografía original, existe una opción para grabar fotogramas en JPEG de calidad así como añadir índices que facilitan la localización de los mismos. En todo caso, es posible personalizar el funcionamiento de muchos elementos, entre otros, el del disparador que se puede programar para que inicie la grabación de vídeo. El menú dispone de un apartado específico

para las funciones relacionadas con el vídeo que resulta muy práctico. Se pueden ajustar valores como el balance de blancos o el estilo de forma independiente al modo de fotografía. Es posible transferir vídeo sin comprimir directamente a una grabadora externa mediante cable HDMI y destinar el almacenamiento a una de las tarjetas de memoria en concreto, lo que facilita la organización de los archivos.

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Prueba a fondo

nikon d7200 MÁS RÁPIDA El nuevo procesador EXPEED 4 mejora la calidad de imagen y la velocidad de distintos procesos como el disparo en serie que ahora puede obtener hasta 7 fps en modo recorte. Se ha ampliado la capacidad de la memoria intermedia por lo que son más largas las series que se pueden obtener a esta cadencia que, en formato DX es de 6 fps con la posibilidad de obtener hasta 27 tomas raw de 12 bits seguidas o 100 imágenes JPEG de alta calidad. Es posible elegir frecuencias de disparo más lentas y en este caso no hay más límite que el espacio de la memoria, la duración de la batería. Esta herramienta resulta muy útil si se maneja con criterio. Siempre hemos pensado que la razón por la que Nikon se empeña en atribuirle un incómodo dial para su manejo es para recordarnos que hay que pensarse bien cuándo y cómo utilizarla.

SIEMPRE CONECTADA Una de las principales diferencias de esta cámara respecto al modelo que le precede es que dispone de conexión Wi-Fi integrada, por lo tanto puede compartir los archivos de forma inalámbrica de inmediato con dispositivos inteligentes que dispongan de Wireless Mobile Utility, una aplicación gratuita de fácil instalación que es compatible con iOS y Android. Esta tecnología permite asimismo disparar imágenes estáticas desde la cámara de forma remota. La D7200 es compatible con los diversos controladores, accesorios y cables de control remoto opcionales, así como con distintas unidades de GPS y adaptadores de LAN. Por otro lado, esta cámara es la primera DSLR de Nikon que integra NFC (Near Field Communication), tecnología que le permite comunicar con dispositivos compatibles (en este caso sólo Android) con un simple acercamiento entre los mismos. Basta que la antena de estas unidades interactúe con el logotipo (N-Mark) de la cámara para establecer la conexión. Es posible y recomendable introducir contraseñas para proteger los archivos.

OJOS DE GATA El sistema de enfoque de la D7200 que rozaba la excelencia en el modelo anterior ahora prácticamente la alcanza. La diferencia es sutil, un punto EV más de sensibilidad, pero palpable. La capacidad que tiene para enfocar en la oscuridad es espectacular, casi adictiva porque no estamos acostumbrados a respuestas tan eficaces, así que esta prestación sumada a los buenos resultados de su rango de sensibilidades, abre un nuevo campo creativo, explorar la noche con ojos de felino, muy de moda. Cuenta con un sistema de enfoque profesional muy preciso, el Multi-CAM 3500 con 51 puntos AF, quince de ellos en cruz. El punto central es compatible con f/8 lo que permite un mejor rendimiento que se nota incluso a la hora de 42 { SUPERFOTO

8000 ISO

utilizar teleconvertidores. Este sistema cubre el fotograma completo cuando se dispara en el modo de recorte. El rango de sensibilidades se extiende con operatividad hasta los 25.600 ISO, gracias a que la cámara trabaja con el nuevo procesador EXPEED 4 cuyos beneficios se notan

especialmente, tanto en fotografía como en vídeo, en ambientes poco iluminados, ya que su capacidad para reducir el ruido es mejor que en la versión anterior. Es posible aumentar este rango hasta los 102.400 ISO, pero sólo en monocromo.


NUEVO PICTURE CONTROL

EFECTOS ESPECIALES

Una de las grandes aportaciones de la revolución digital a la fotografía que se valora poco es que las digitales nos permiten disponer en todo momento del equivalente a cualquier tipo de película química y más. No solo por la sensibilidad, sino porque cuenta con una herramienta denominada Picture Control, en el caso de las Nikon, que permite decidir sobre el contraste, el brillo, la saturación, el tono, la nitidez o la claridad más adecuados a cada toma. Las opciones se presentan en principio por temas generales con parámetros estándar que el fotógrafo puede modificar. La Nikon D7200 ha ampliado las posibilidades de esta herramienta añadiendo un estilo denominado Plano que obtiene el máximo rango dinámico destinado a las imágenes que van a ser procesadas. Asimismo, incluye un nuevo parámetro de ajuste, Claridad, que sirve para precisar los detalles. Al margen de este capítulo, la Nikon D7200 también ofrece una gran variedad de programas de escena.

Uno de los apartados que llaman la atención en el dial de control es el modo Effects destinado a obtener tomas con efectos especiales, tanto a la hora de tomar fotografías como de grabar vídeos. Los resultados de los ajustes seleccionados pueden verse en Live View antes de efectuar el disparo. Las opciones permiten simular la visión nocturna, crear bocetos en color, efectos de maqueta o siluetas, seleccionar colores determinados de la escena o disparar en clave alta o en clave baja. Además, la cámara dispone de un menú específico para retocar las imágenes guardadas en la memoria que permite aplicar buena parte de estos efectos y unos cuantos más conservando la imagen original.

SIN FILTRO DE PASO BAJO La Nikon D7200 utiliza, como su predecesora, un sensor CMOS con 24,2 millones de píxeles, una resolución muy práctica. Prescinde del filtro de paso bajo, decisión que está convirtiéndose en tendencia y que apoyamos, ya que permite un mayor rendimiento del sensor. La nitidez y la reproducción de los detalles se ven favorecidas por esta medida. El filtro de paso bajo, igualmente denominado filtro de anti-solapamiento o filtro de anti-aliasing, suprime el paso de ciertas frecuencias con el fin de minimizar lo que se conoce como efecto muaré, un defecto óptico que sucede cuando el motivo está formado por patrones regulares. El problema es que se lleva por delante datos de información interesantes. La tecnología y los sensores han alcanzado un nivel que permite prescindir del mismo. Algunas firmas, como Nikon, están atreviéndose a eliminarlo y los resultados son notables.

El nuevo procesador EXPEED 4 mejora la calidad de imagen y la velocidad

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Prueba a fondo

nikon d7200

MANDOS Y MANEJO FLASH INTEGRADO

OTROS VALORES No tenemos espacio suficiente para contar con detalle otros aspectos interesantes de la cámara, pero son características heredadas de las que ya se ha probado su eficacia en modelos anteriores, así que nos conformamos con recordar que dispone de un excelente visor óptico con una cobertura del 100%, un sistema de almacenamiento profesional con doble ranura para tarjetas de memoria, flash integrado que puede controlar de forma inalámbrica flashes externos, herramientas de ajuste muy completas entre las que se encuentra el disparo múltiple, a intervalos o un HDR muy eficaz. Puede disparar a 1/8000 segundos, sincronizar con el flash hasta 1/250 segundos y el buen rendimiento de la batería.

La nueva Nikon ni adelgaza, ni engorda, ni pasa por el bisturí. Haciendo alarde de una elevada autoestima, se queda como está, es decir, hereda el cuerpo de su antecesora sin ningún tipo de retoque, ni un matiz, lo que refuerza la idea de que el sentido de este nuevo lanzamiento es ponerse al día. Por lo tanto, nos encontramos ante los mismos aciertos y desconciertos de otras ocasiones. Lo curioso es que, ante iguales opciones varía nuestra opinión debido seguramente a que ya no nos sorprende encontrar un botón perdido en la parte delantera, el Fn, al que fijar cualquier función. Así que nuestras críticas quedan

limitadas a la estrecha distancia que hay entre objetivo y empuñadura, a la confusa ubicación de algunos símbolos como el del ISO, y por ser puntillosos, porque la perfección obliga a subir el listón, ahora reivindicamos un acabado con más textura en las zonas más rugosas y un LCD con capacidad abatible. No es lo bastante compacta para convertirse en compañera de rutina, aunque sí lo suficiente para considerarse cómoda de llevar. Destacamos los elementos profesionales como el panel informativo, los botones de acceso directo, los diales de selección o la posibilidad de bloquear algún interruptor.

CONCLUSIÓN

HDR

44 { SUPERFOTO

La Nikon D7200 es una cámara de evolución oportuna y lógica. Los cambios respecto a su antecesora, la D7100, parecen sutiles, pero tienen bastante peso porque la ponen al día. Lo que nos parece muy interesante es que los ajustes realizados permiten que ambos modelos puedan ser opciones igual de válidas, versiones de un mismo tema. La nueva Nikon incluye un procesador más avanzado que mejora la calidad de las imágenes y amplía el rango de

sensibilidades, integra funciones Wi-Fi y NFC, es más rápida y enfoca mejor en la oscuridad. Prestaciones que le dan un punto de excelencia a una cámara que ya era sobresaliente por lo que hereda buena parte de sus características incluido el cuerpo entero que es idéntico al anterior. Vuelve a prescindir del filtro de paso bajo, consolidando la apuesta de Nikon por esta tendencia, y cuida tanto la opción para grabar vídeo como la de hacer fotografías.


INFORME TÉCNICO Texto y gráficos: Anders Uschold

Nikon D7200

N

ikon en el pasado distinguía claramente sus modelos con el número de dígitos: uno correspondía a una cámara profesional, tres a un modelo semiprofesional y cuatro al nivel de entrada. Sin embargo, este código ha dejado de ser fiable, ya que, por ejemplo, la D810 puede considerase como profesional y la D7100 está muy por encima de los modelos de aficionado. Ahora, la Nikon D7200 es el modelo más avanzado de las APS-DX. Las especificaciones del sensor siguen siendo las mismas, 24 millones de píxeles, que es lo normal en los sensores APS-DX de Nikon. La gama ISO tampoco ha cambiado, abarca desde 100 hasta 25.600 ISO. Por este motivo, hay que buscar los cambios mirando con lupa los detalles.

RANGO DINÁMICO

El rango dinámico de entrada no es muy alto, sin embargo, es muy estable desde 100 a 1600 ISO, lo que favorece la captura de escenas con alto contraste. A partir de 3200 ISO el rango dinámico de entrada disminuye gradualmente, por este motivo no resulta conveniente usar sensibilidades superiores a 6400 ISO en escenas contrastadas. La señal de salida es muy constante en todo el rango ISO. A diferencia de los modelos anteriores, las sombras profundas no se empastan con ISO altos.

REPRODUCCIÓN TONAL

La reproducción tonal también ha cambiado, ahora es más intensa, mostrando un mayor contraste de las regiones de brillo de gama media, lo que hace que las sombras sean más suaves. Por lo tanto, la D7200 resulta muy adecuada para imágenes vivas y visualmente agradables, ajustándose más al estándar de disparar e imprimir. Si se desea una reproducción tonal precisa, hay que disparar en formato raw y aplicar una curva tonal lineal. La reproducción tonal es increíblemente constante en todo el rango ISO.

REPRODUCCIÓN DEL DETALLE

La estrategia del enfoque beneficia la reproducción de los detalles finos que muestran una resolución bastante agradable -en contra de la reproducción suave de los modelos más antiguos, pero con la presencia de artefactos. Las estructuras horizontales y verticales muestran un fuerte muaré de luminancia y de crominancia. Las estructuras inclinadas también tienen un importante muaré de los dos tipos. Si no se desea que aparezca ese desagradable muaré, conviene trabajar con aberturas f/8 o f/11 cuyo efecto de difracción alisa y compensa los artefactos.

NITIDEZ

El enfoque es bueno y no demasiado agresivo. La simetría es moderada, el borde del lado oscuro es muy agradable y preciso, mientras que el lado blanco de las aristas muestra algunas líneas fantasmas. Esto conduce a unos resultados pictóricos más vivos. Esta estrategia ayuda a reproducir los detalles finos y las estructuras de manera más agradable, además, mejora el nivel de los artefactos. SUPERFOTO } 45


Prueba a fondo

inforMe TÉCniCo

nikon d7200

RUIDO Y SENSIBILIDAD

Resulta curioso que la D7200 muestre un menor rango dinámico de entrada y un ruido un poco más alto de 100 a 400 ISO, mientras que desde 3200 ISO en adelante el ruido y el rango dinámico de entrada son un poco mejores. Nikon ha cambiado su estrategia y esto se refleja perfectamente en el ruido: desde 100 a 3200 ISO es muy bueno y presenta una distribución constante tanto en las zonas de sombra como de luces. En los primeros modelos la reproducción era más suave con una pérdida parcial de información en las sombras profundas y en las áreas más brillantes de la imagen. Sin embargo, ahora hay menos compensación de ruido y, consiguientemente, más detalle. A partir de 3200 ISO el ruido mejora mucho y, además, es muy homogéneo. Mientras que la D7100 mostraba un ruido muy visible en las zonas medias de las áreas oscuras, la D7200 está muy bien equilibrada. El carácter del ruido es muy natural. A partir de 100 ISO es granulado -muy pictórico-. Solo se aprecia ruido de luminancia, ya que el de crominancia está excelentemente compensado. A diferencia de las hermanas mayores, la D7200 es honesta en los resultados y no tiene fuertes compensaciones del ruido en las áreas de sombra, lo que supone un equilibrio agradable y profesional.

Solo se aprecia ruido de luminancia, ya que el cromático está compensado RETARDO DEL OBTURADOR

Para evaluar la velocidad de obturación se ha utilizado el objetivo AF-S Nikkor 18-105 3.5-5.6 G ED VR. La velocidad del AF depende de las focales del zoom y del brillo de la escena. En la posición 18 mm con la luz brillante y enfocando desde infinito hasta un plano medio de retrato, el retardo fue de 0,919 segundos, lo cual no es muy rápido. En la posición de teleobjetivo, la combinación de lente-cámara fue más rápida y muy estable en diferentes condiciones de luz, solo necesitó 0,473 segundos. Bloqueando el enfoque previamente, el tiempo de retardo es de solo 0,067 segundos, un valor excelente para una DSLR.

CONCLUSIÓN

Si nos fijamos solo en la cantidad de píxeles y la sensibilidad ISO, la Nikon D7200 parece que no ofrece ninguna mejora, pero esta impresión es equivocada. En comparación con la D7100 ha cambiado mucho respecto a la resolución y la fiabilidad de imagen. El ruido y el rango dinámico de entrada son un poco más bajos, pero proporciona una mayor resolución y una distribución más homogénea del ruido en todo el rango de brillo. En las sensibilidades altas, el ruido y el rango dinámico mejoran. El carácter de la imagen es vivo y visualmente agradable. Para los que necesitan una reproducción precisa de los detalles, texturas y estructuras, el enfoque resulta algo agresivo y produce bastantes artefactos. La velocidad del autoenfoque no es demasiado rápida en comparación con las cámaras actuales. En conclusión, una máquina excelente para los aficionados avanzados. 46 { SUPERFOTO


Ali Bei 67 - 08013 BCN I T. 93 245 27 23 I info@fototecnica.com I www.fototecnica.com

cámaras

I

objetivos

I

transporte

I

disparadores

I

trípodes

I

limpieza

I

iluminación

© Fotografía realizada por Diego López en el Desierto de Gorafe (Granada)

Imagen tomada utilizando:

“Si tienes la tranquilidad de contar con el mejor material, puedes concentrarte en captar el momento perfecto”

Trípode Carbono Travel Angel FTA29CV1

Milvus 50/1.4

Diego López

Portafiltros 100x100 FH100 Filtro Polarizador SLIM SHD WMC 82Ø Filtro Schott SD inverso 0.9


Prueba a fondo

Panasonic LuMiX GX8

www.panasonic.com/es

Panasonic

LUmIX gX8 csc para aficionados entusiastas

P.V.P.

La Panasonic LUMIX GX8 cuenta con un nuevo sensor de 20 MP y numerosas prestaciones avanzadas, como pantalla táctil de ángulo variable, visor electrónico OLED abatible, estabilizador Dual I.S., vídeo y Foto 4K, todo ello en un cuerpo sellado contra las inclemencias climáticas. Es una CSC dirigida claramente a los aficionados entusiastas.

1.199 € Solo cuerpo

Texto y Fotos: jorge coma

L

a Panasonic LUMIX GX8 llega con muchas ambiciones para ser un referente en el segmento de las CSC con estilo retro. Con un diseño parecido al de su antecesora, la GX7, posee un nuevo sensor Live MOS de 20,3 MP, siendo la primera Micro Cuatro Tercios en rebasar la barrera de los 16 MP que hasta ahora parecía infranqueable y, además, haciéndolo muy bien. La cámara incorpora el potente procesador Venus Engine, que incluye un CPU Quad-Core, capaz de reducir el ruido en las sensibilidades altas y procurar ráfagas de hasta 8 fps. Otras innovaciones im-

portantes con respecto a su predecesora son, el exclusivo Doble Estabilizador de Imagen (Dual I.S.) que combina al mismo tiempo los sistemas de estabilización del cuerpo y del objetivo, la tecnología de grabación 4K y la pantalla que es de ángulo variable -muy acertado- en vez de abatible. El cuerpo es algo mayor y pesado que el de sus rivales directos, la Fujifilm X-T10 y la Olympus OM-D E-M5 Mark II, y que su antecesora. Aunque no resulta excesivo, es suficiente para que deje de ser tan compacta como la GX7. No dispone de flash integrado, ya que no existe espacio suficiente de-

el rendimiento del ruido hasta 3200 ISo es bastante bueno, manteniendo un elevado nivel de detalle. 48 { SUPERFOTO

bido al mayor tamaño de los diales, uno de ellos nuevo, el de compensación de exposición -muy buena idea-. Para algunos puede ser una pequeña decepción no contar con esta prestación, pero se ha mejorado la funcionalidad y añadido un control físico para la compensación de exposición que resulta esencial para el fotógrafo avanzado. En cuanto a la duración de la batería es de 330 disparos según la CIPA.

Diseño y ergonomía La LUMIX GX8 mantiene el mismo estilo externo que su predecesora, pero eso es lo

el sistema de enfoque es muy rápido y preciso, lo que permite captura el momento decisivo de la acción.


PANASONIC LUMIX GX8

• Tipo de sensor: Live MOS 4/3”. • Píxeles efectivos: 20,3 MP.

• Visor: Electrónico OLED y 2360 Kp.

• Pantalla: LCD 3” OLED de ángulo variable y

1040 Kp.

• Sistema AF: Por detección de contraste.

• Obturación: De 1/8000 a 60 s. Electrónica

hasta 1/16.000 s.

• Puntos o áreas AF: 49.

• Vídeo: 4K, Full HD, HD y VGA. • Disparo continuo: 8 fps.

La cámara dispone de varios filtros Fotoestilo para dar un toque personal a las fotos. En este caso se utilizó el Vívido para saturar y contrastar más la imagen.

• Sensibilidad: De 200 a 25.600 ISO.

Extendida 100 ISO.

• Estabilizador de imagen: En el cuerpo

A FAVOR • Cuerpo muy

ergonómico. • Excelente calidad de imagen. • Vídeo y Foto 4K. • Magnífico visor electrónico. • Opciones de personalización. • Obturador electrónico. • AF muy rápido y preciso.

EN CONTRA • Obturador mecánico

ruidoso. • No dispone de flash integrado. • Tamaño algo grande. • No se comercializa en kit con objetivo.

NUESTRA VALORACIÓN CSC ERGONOMÍA MANEJO PRESTACIONES CALIDAD DE IMAGEN SISTEMA AF SISTEMA AE VÍDEO R. PRECIO-CALIDAD

aaaaa aaaaa aaaaa aaaaa aaaaa aaaaa aaaaa aaaaa

único que tiene en común en cuanto el diseño, ya que, salvo el visor EVF abatible 90º dispuesto en el extremo izquierdo, todo lo demás ha cambiado: sus dimensiones, el número de mandos y la distribución de estos. El cuerpo está confeccionado en aleación de magnesio fundido, lo que transmite una sensación de gran solidez, además, todas las juntas, botones y diales están sellados, haciéndola resistente al agua y al polvo. La ergonomía se ha mejorado bastante con respecto a la GX7 gracias, en gran medida, a la empuñadura que ahora es más grande y profunda, lo que, junto con el recubrimiento de goma rugosa, hace que el agarre resulte firme y cómodo. La rosca metálica para trípode está situada en el eje óptico del objetivo y separada suficientemente del compartimento de la batería para que pueda

(Dual I.S.).

• Conexión: Wi-Fi y NFC.

• Duración batería: 330 fotos según CIPA.

1.199 € *

• Peso: 435 g solo cuerpo.

OTRAS ALTERNATIVAS OLYMPUS O-MD E-M5 MARK II

• Tipo de sensor: Live MOS 4/3". • Píxeles efectivos: 16,1 MP. • Visor: Electrónico 2361 Kp.

• Pantalla: LCD 3” abatible táctil y 1037 Kp. • Sistema AF: Por detección de contraste. • Obturación: De 1/8000 a 8 s. • Puntos o áreas AF: 81.

• Vídeo: Full HD, HD y VGA.

• Disparo continuo: 10 fps.

• Sensibilidad: De 100 a 25.600 ISO.

• Estabilizador de imagen: En el cuerpo.

El exclusivo Doble Estabilizador de Imagen combina al mismo tiempo los sistemas de estabilización del cuerpo y del objetivo

• Conexión: Wi-Fi.

1.099 € * FUJIFILM X-T1

• Duración batería: 750 fotos.

• Dimensiones: 128x85x44 mm. • Peso: 417 g solo cuerpo.

• Tipo de sensor: CMOS II APS-C. • Píxeles efectivos: 16,3 MP.

• Visor: Electrónico OLED y 2360 Kp.

• Pantalla: LCD 3” abatible y 1010 Kp.

• Obturación: De 1/4000 a 30 s. Electrónica

abrirse la tapa y cambiar la pila sin problemas cuando la cámara está montada en el trípode. La ranura para la tarjeta de memoria continúa estando junto a la batería, por lo que resulta molesto cambiarla –lo ideal sería que tuviera su propio espacio en un lateral del cuerpo-. En la práctica nos ha resultado muy agradable de sostener y manejarla.

hasta 1/32.000 s.

• Sistema AF: Híbrido por detección de

contraste y de fase.

• Puntos o áreas AF: 49.

• Vídeo: Full HD, HD y VGA.

• Disparo continuo: 8 fps.

• Sensibilidad: De 200 a 6400 ISO. Extendido

100 y hasta 51.200 ISO.

• Estabilizador de imagen: En el objetivo.

Mandos y diales Los mandos de la parte superior han cambiado sustancialmente para mejor. El botón de disparo ahora está situado sobre la empuñadura -una posición más ergonómi-

• Dimensiones: 133x78x63 mm.

• Conexión: Wi-Fi.

• Duración batería: 350 fotos.

*Solo cuerpo

1.199 € *

• Dimensiones: 120x90x47 mm. • Peso: 390 g solo cuerpo.

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Prueba a fondo

Panasonic LuMiX GX8

Sobre el terreno los nuevos diales facilitan notablemente el manejo de la cámara.

ca- y los grandes diales de control de ajustes, modos de disparo y compensación de exposición (± 3 EV), resultan cómodos de accionar salvo el interruptor de encendido -no porque esté mal situado, sino porque es demasiado plano-. Se ha añadido un botón Fn y desplazado el de vídeo de manera que ahora resulta más fácil de pulsar. En la parte frontal hay un nuevo botón Fn -muy práctico-, mientras que en la posterior se ha modificado la disposición de algunos mandos, el botón de bloqueo ocupa el lugar del dial de control, y la palanca de modo de enfoque, que rodea un botón Fn, ofrece tres opciones: manual, AFS/AFF (enfoque automático individual / Flexible) y AFC (enfoque continuo). Junto al visor se halla el botón LVF para cambiar la visión de la pantalla al visor. En la zona derecha se sitúan los botones Q.MENU, DISP (modos de pantalla),

La pantalla de ángulo variable hace posible disparar desde puntos de vista originales, incluso en formato vertical.

reproducción y la cruceta multimando con las funciones ISO, WB, modo AF, Foto 4K y en el centro el botón Menú/Set.

La pantalla táctil de ángulo variable ofrece una mayor versatilidad para encuadrar y componer Menús y funciones Los menús son los habituales de la familia LUMIX. Están bien estructurados en cinco pestañas principales: foto, vídeo, personalización, configuración y reproducción. El Q.MENU facilita el manejo de la cámara al poder seleccionar rápidamente la mayoría de las funciones disponibles. El modo táctil es sensacional, permite configurar la máqui-

na tocando con los dedos la pantalla, incluso disparar, enfocar, seleccionar el enfoque y el tamaño de la zona AF en el monitor mientras se mira por el visor. La GX8 dispone de trece botones personalizables Fn (cuatro más que la GX7) de los que cinco son táctiles. Puede asignárseles una de las 40 funciones disponibles, para ello basta con mantener presionado el mando al que se desea cambiar de función -lo más directo- o bien ir al menú Configuración. El grado de personalización hace posible adaptar perfectamente la cámara al modo de trabajo del usuario.

Pantalla y visor La pantalla táctil de 3" tipo OLED y con una resolución de 1040 Kp, es una de las mejoras importantes, ya que ahora es de ángulo variable, lo que ofrece una mayor versatilidad en los encuadres -incluso selfies-, y

CONTROL DEL CONTRASTE Y HORQUILLADOS Para controlar el contraste de la escena posee dos funciones: Dinámica inteligente y Resaltar sombra. La primera compensa el contraste y la exposición cuando las diferencias de luminosidad entre los motivos son elevadas; ofrece cinco opciones: Auto, High, Standard, Low y Off -el resultado más eficaz se obtiene con la opción High-, la segunda se realiza mediante un gráfico en curva, permitiendo ajustar el brillo en las zonas

claras y oscuras. La función HDR dispara consecutivamente tres fotogramas con distintas exposiciones (en modo Auto o manual hasta ±3 EV) que luego fusiona en una sola toma. Cuenta con la opción Alineación automática que activada permite disparar a pulso -no es muy eficaz-. El horquillado automático dispara hasta siete tomas con un rango de ±3 EV, pero no las fusiona.

SIN DINÁMICA INTELIGENTE

CON DINÁMICA INTELIGENTE HIGH

50 { SUPERFOTO


PRESTACIONES CREATIVAS

SIN ESTABILIZADOR DE IMAGEN

A diferencia de la GX7 no tiene modos de escena en el dial, estos se accionan automáticamente cuando se selecciona el modo Automático inteligente. En cuanto a los filtros creativos se ha aumentado el número a 21 (diez más), lo que da mucho juego para que los aficionados más inquietos den un toque especial a sus fotos (en muchos de ellos puede regularse la intensidad o el color). Los que más nos gustan son: Expresivo, Viejos tiempos, Monocromático rugoso, Arte impresionista, Juguete vívido y Efecto miniatura. En cuanto a los Fotoestilos, en el modo vídeo hay dos

nuevos: el Rango dinámico como cine y Vídeo como cine. El primero da prioridad a la gama dinámica (más adecuado para la edición) y el segundo al contraste para crear unas imágenes de película. El modo panorámico tiene dos opciones: Estándar y Ancha, la primera crea una imagen de 180º y la segunda de 360º. Otras prestaciones son la Exposición múltiple, el Time Lapse (graba una secuencia de hasta 9999 imágenes en intervalos de un segundo a 99 minutos), Animación Movimiento, Multiexposición y, además, los archivos raw pueden procesarse en la cámara.

MONOCROMO DINÁMICO

ARTE IMPRESIONISTA

EFECTO MINIATURA

EFECTO JUGUETE VÍVIDO

CON ESTABILIZADOR DUAL I.S.

El Dual I.S. combina a la vez los sistemas de estabilización del cuerpo y del objetivo, asegurando así fotos nítidas hasta tres puntos por debajo de la velocidad recomendada. Estas fotos se tomaron con la focal de 140 mm (equivalente a 280 mm en formato completo).

puede plegarse mirando hacia el cuerpo para evitar rozaduras. El visor electrónico es abatible 90º -permite disparar fácilmente desde un punto de vista bajo-, tiene una resolución de 2360 Kp, algo inferior a su predecesora (2764 Kp), pero se ha incrementado la relación de aumento a 1,54X (0,77X equivalente 35 mm), una cobertura del 100%, es decir, lo que vemos es lo mismo que capta el sensor, y una reproducción del 100% del espacio de color del Adobe RGB. Su excelente calidad hace que no se eche de menos el visor óptico y cuenta con la ventaja de ver los ajustes. Está equipado con un sensor que detecta cuándo se acerca el ojo al ocular y cambia automáticamente la visión de la pantalla al visor -aunque se realiza con rapidez no es instantáneo-.

Para seleccionarlos hay que ir a la segunda pestaña del menú de grabación foto o bien -lo más práctico- asignar esta función en el Q.MENU o a uno de los botones Fn. La velocidad de obturación va desde 30 segundos a 1/8000 s (hasta 1/16.000 s con el obturador electrónico) y modo

Exposición y medición Cuenta con los habituales programas de exposición: programado, prioridad de apertura y de obturación, manual, iAuto (detecta la escena para elegir la más adecuada), película creativa, panorámica, vídeo creativo y tres modos personalizados. En cuanto a los modos de medición son los clásicos: múltiple, central y puntual (el sistema de medición utiliza un patrón múltiple de 1728 zonas con un rango de medición entre 0 y 18 EV).

Los mandos de la parte superior han cambiado para mejor. El botón de disparo, situado sobre la empuñadura, y los grandes diales de control de ajustes, modos de disparo y compensación de exposición resultan más cómodos de accionar. SUPERFOTO } 51


Prueba a fondo

Panasonic LuMiX GX8

INFORMACIÓN DE GRABACIÓN

PERSONALIZAR BOTONES

Q.MENU

MENÚS

El Q.MENU facilita el manejo de la cámara al poder seleccionar rápidamente la mayoría de las funciones disponibles. guimiento, 49 áreas (compuesto por nueve áreas), multienfoque personalizado, un área, enfoque preciso y táctil en toda la pantalla. El modo manual posee dos opciones de ayuda: lupa (puede aumentarse el área de imagen) y resaltado de bordes (cinco colores y dos intensidades). Asimismo, es posible activar el enfoque automático pulsando el botón táctil AF o asignando la función AFON a uno de los botones Fn.

Disparo en ráfaga y Foto 4K

PANTALLAS Como todas las LUMIX, tiene seis opciones de visualización en el modo de grabación: con y sin información, con y sin información más nivel electrónico, apagado e información de grabación con la cual la imagen desaparece y muestra las funciones principales pudiendo seleccionarlas y variar sus parámetros. El menú Q.MENU permite seleccionar las funciones previamente seleccionadas y modificar sus valores. Para el acceso directo a la configuración de los botones Fn no se necesita ir al menú Personalización, basta con pulsar el icono específico en la pantalla de información de grabación para que aparezca otra ventana con todos los botones Fn. Bulb que ha se ha incrementado hasta treinta minutos). El obturador electrónico es completamente silencioso a diferencia del mecánico.

Sistema de enfoque El sistema de autoenfoque funciona por detección de contraste con 49 zonas, es increíblemente rápido y preciso. El rango de detección AF va de -4 a 18 EV; el valor inferior supera al de las réflex y CSC profesionales

El visor electrónico abatible ofrece una extraordinaria calidad de imagen y permite encuadres a nivel de cintura o a ras de suelo. 52 { SUPERFOTO

(salvo la Sony α7S)-, lo que permite enfocar en escenas poco iluminadas. Los modos de enfoque son: único (AFS), flexible (AFF), continuo (AFC) y manual, además de seis opciones AF: detección de rostros/ojos, se-

La cámara tiene varias opciones de disparo continuo: Súper alta SH, Alta H (en estas dos no puede utilizarse la visión directa), Media M y baja L. La cadencia de disparo en el modo SH es 40 fps con un máximo de 120 fotos y solo en JPEG, en H es de 8 fps (AFS) o 6 fps (AFC), en M baja a 5,5 fps y dos en el modo L. Para la prueba hemos empleado una tarjeta de 95 MB/s y en JPEG a máxima calidad en modo H la velocidad de disparo se ha mantenido constante hasta 134 fotos, luego se ralentiza. En formato raw después de 32 tomas hay una breve interrupción antes de volver a disparar, pero ya con una cadencia bastante inferior que en JPEG. El disparo Foto 4K resulta ideal para captar imágenes de acción. Graba una secuencia de 30 fps con una duración máxima de 29 minutos, de la que luego puede extraerse durante la reproducción en cámara el fotograma que se desee con una resolución de 8 MP. Dispone de tres ajustes: Ráfaga, Ráfaga Start/Stop y Pre-ráfaga, este último comienza a grabar un segundo antes y después de pulsar el disparador.


Vídeo Full HD y 4K La GX8 graba vídeo tanto en formato AVCDH en alta definición FHD (1920x1080 a 50p y 28 Mbps, 50i y 17 Mbps, y 25p y 24p a 24 Mbps) como en formato MP4 en modo 4K (3840X2160) a 25p y 24p (a 24 Mbps), en Full HD 1920x1080 a 50p y 25p, en HD 1280x720 y en VGA 640x480 a 25p, con formatos de audio estéreo Dolby Digital y audio AAC. El tiempo máximo de filmación en un solo disparo es de 29 minutos y 59 segundos o archivos de 4 GB. El modo de vídeo creativo, que se selecciona directamente en el dial de modo de disparo, permite variar durante la grabación el diafragma, la velocidad, sensibilidad ISO y el nivel de audio, pulsando los iconos táctiles de la pantalla, permitiendo una filmación más flexible y personal. Asimismo, puede grabar vídeo en cualquier momento pulsando el botón rojo situado cerca del dial de control superior. En este modo, a diferencia del vídeo creativo, sí pueden hacerse fotos a máxima calidad o con la misma que la del vídeo.

SENSIBILIDAD Y RUIDO El rango de sensibilidades abarca desde 200 a 25.600 ISO y 100 ISO en modo extendido. El ruido en formato JPEG está muy controlado hasta 800 ISO. De 1600 a 3200 ISO es bastante bajo, si bien se empieza a ver algunos artefactos. Desde 6400 ISO el ruido resulta evidente, haciéndose cada vez más patente según aumenta la sensibilidad, siendo desaconsejable el uso a

SENSIBILIDAD Y RUIDO

partir de 12.800 ISO, además hay una desviación importante del color. El ruido que se produce es de tipo lumínico, aunque desde 12.800 ISO también surge el cromático. El grado de detalle es alto hasta 800 ISO, manteniéndose en un buen nivel hasta 3200 ISO. A partir de 6400 es cuando se produce una degradación que llega a ser destructiva desde 12.800 ISO.

SENSIBILIDAD Y DETALLE

100 ISO

100 ISO

800 ISO

800 ISO

Conclusión La LUMIX GX8 posee muchas prestaciones de su predecesora, pero se han introducido importantes cambios, sobre todo, en el diseño del cuerpo y disposición de los mandos para que su manejo resulte más cómodo y rápido -más profesional-. La pantalla de ángulo variable -todo un acierto- ofrece una excelente visión incluso con luz intensa, aunque la estrella es el

El sistema de autoenfoque es muy preciso y más rápido que muchas réflex magnífico visor electrónico con el que no se echa en falta el visor óptico -la inclinación a 90º es fantástica-. Tiene una elevada capacidad de personalización que permite configurar la cámara a las necesidades del usuario y el Q.MENU junto con la pantalla de información de grabación facilitan notablemente el manejo. En cuanto al sistema de enfoque es muy preciso y realmente rápido -por encima de muchas réflex-. El rendimiento del ruido es muy bueno hasta los 800 ISO, de 1600 a 3200 ISO son perfectamente utilizables y es a partir de 6400 ISO cuando empieza a ser restrictivo. Otra de las facetas destacadas es la grabación de vídeo con una calidad de imagen sobresaliente en modo 4K. También dispone de Wi-Fi integrado y la tecnología NFC. En definitiva, la Panasonic LUMIX GX8 es una magnífica cámara, con un atractivo aire retro que cautivara a muchos aficionados, con numerosas prestaciones, un sensor de mayor resolución de 20 MP y, lo más importante, una excelente calidad de imagen fotográfica y de vídeo.

3.200 ISO

3.200 ISO

12.800 ISO

12.800 ISO

SUPERFOTO } 53


PRUEBA

TAmRon SP 35 mm f/1.8 Di VC USD

www.robisa.es

P.V.P.

Tamron

SP 35 MM F/1.8 Di VC USD

789 €

El primero de su clase con estabilización de imagen

El nuevo angular moderado de Tamron, el 35 mm, se caracteriza por su gran luminosidad ƒ/1.8, tamaño compacto, ligereza y por contar con el eficaz sistema de Compensación de Vibración, además de proporcionar una elevada calidad de imagen. Texto y Fotos: JORGE COMA

L

os Tamron SP 35 mm ƒ/1.8 Di VC USD y 45 mm SP ƒ/1.8 Di VC USD, inauguran la nueva serie SP que optimiza el rendimiento óptico y cambia su "look" por un acabado exterior más atractivo y actual. Ambas lentes están diseñadas para las DSLR de formato completo, si bien pueden montarse en las réflex APS-C/DX, en cuyo caso la focal pasa a equivaler 56/52 mm según el tamaño del sensor y factor de conversión 1,6X o 1,5X. Es el primer 35 mm de su género en incorporar el sistema de Compensación de Vibración (VC) para estabilizar la imagen. Aunque sus rivales directos Canon, Nikon, Sigma y Sony son más luminosos (ƒ/1.4), ninguno de ellos cuenta con la prestación VC, además, el precio es bastante superior, salvo el Sigma. Algunos aficionados pensarán que en este tipo de lentes luminosas el estabilizador de imagen no resulta muy necesario, pero lo cierto es que siempre supone una ayuda en condiciones difíciles. Otras características destacadas son el motor USD (Ultrasonic Silent Drive) que proporciona un rápido y silencioso enfoque, los revestimientos BBAR (Broad-Band antirreflejos), eBand (Extended Bandwidth & Angular-Dependency) y el de flúor en la 54 { SUPERFOTO

A FAVOR • Calidad de imagen. • Aberración cromática y distorsión

inapreciables.

• Resistente al polvo y a la humedad. • Distancia mínima de enfoque. • Excelente estabilizador de imagen VC.

EN CONTRA • Viñeteado en las aberturas máximas. • falta escala de profundidad de campo.

El 35 mm es una focal muy versátil que permite abordar prácticamente cualquier tema.


TAMRON 35 MM SP F/1.8 DI VC USD

DISCOS DE DESENFOQUE

• Focal: 35 mm.

• Equivalencia en APS-C/DX:

56/52 mm.

• Construcción:

10 elementos / 9 grupos.

• Ángulo de visión: 63,23º. • Abertura máxima: ƒ/1.8. • Abertura mínima: ƒ/16. • Láminas del iris: 9.

• Estabilizado imagen: Sí.

• Distancia mínima enfoque:

20 cm.

• Diámetro del filtro: 67 mm.

CENTRO DEL CUADRO

• Dimensiones: 80x80 mm.

• Peso: 480/450 g (Canon/Nikon).

El iris del diafragma está formado por nueve láminas, lo que procura un disco de desenfoque de las luces especulares redondeado desde ƒ/1.8 hasta casi ƒ/4. A partir de ƒ/5.6 comienza a distinguir los lados del poliedro. Presenta un ligero reborde y estructura concéntrica tipo cebolla, aunque no exageradamente marcada. En los bordes, los discos de desenfoque son algo ovalados.

• Accesorios: Parasol de plástico.

Desde la distancia mínima de enfoque (20 cm) se consiguen interesantes primeros planos.

BORDE DEL CUADRO

lente frontal (repele el agua, las manchas de grasa y las huellas dactilares). Asimismo, tanto la montura como otros puntos de la lente están sellados, lo que la hace resistente a las condiciones climáticas adversas. Está disponible para las réflex de Canon, Nikon y Sony sin el sistema VC.

El anillo de enfoque está situado en la parte frontal. Es ancho y cuenta con un recubrimiento de goma antideslizante con acanaladuras que garantizan un buen agarre y cómodo manejo. El giro desde la distancia mínima de enfoque hasta infinito se efectúa en 180 grados -resulta muy amplio, pero facilita un enfoque manual más preciso-. No tiene topes de giro -lo que

puede despistar un poco-, sin embargo cuando se alcanzan los extremos de las distancias de enfoque se siente un ligero clic que indica el final. La fricción de giro está muy bien amortiguada, es suave a la vez que firme, lo que hace un placer enfocar manualmente. En el lateral izquierdo existen dos interruptores: el de modo de enfoque AF/manual y el selector de

Toma de contacto La primera sensación, una vez montado en la cámara, es que asienta muy bien en la mano, el tacto resulta agradable y, aunque no es un objetivo pequeño, el conjunto lente-cámara está muy equilibrado -en las réflex APS-C/DX no tanto, especialmente en las de entrada-.

El manejo del objetivo es cómodo, los interruptores están bien situados y puede enfocarse manualmente en cualquier momento.

El objetivo proporciona imágenes con unos colores vívidos y contrastados. SUPERFOTO } 55


PRUEBA

TAmRon SP 35 mm f/1.8 Di VC USD

Compensación de Vibración. Están situados de manera que resulta muy cómodo accionarlos.

Sistema de enfoque Tiene un sistema de enfoque "Floating" por el que un grupo de elementos se dispone en una posición óptima, mientras que las lentes que enfocan se mueven según la distancia del enfoque, de manera que el tubo interno se extiende unos milímetros hacia adelante, pero la longitud del tubo externo permanece fija y no gira, pudiendo así usar filtros degradados, UV o el polarizador. El motor ultrasónico USD resulta bastante rápido y silencioso, además es posible hacer un ajuste manual en cualquier momento sin tener que cambiar el modo autofoco -muy acertado-. La distancia mínima de enfoque es de 20 cm, lo que proporciona un factor de ampliación de 0,4X -mayor que el de sus competidores- y que permite un espectacular acercamiento a los motivos y lograr fondos completamente desenfocados.

La gran abertura, así como la distancia mínima de enfoque, proporcionan un bello desenfoque del fondo que aísla al sujeto protagonista.

COMPENSACIÓN DE VIBRACIÓN

CON VC

El sistema de estabilización de imagen asegura fotos nítidas, sin trepidación, hasta tres puntos por debajo de la velocidad recomendada. Fotos tomadas a 1/15 s.

SIN VC

56 { SUPERFOTO

Construcción óptica y bokeh El diseño óptico está formado por 10 elementos dispuestos en 9 grupos, entre los que cuenta con dos lentes asféricas híbridas para corregir la curvatura de campo y compensar las aberraciones esféricas, una lente de baja dispersión LD y otra de extra baja dispersión XLD para corregir la aberración cromática. El iris del diafragma está formado por nueve láminas, lo que procura un disco de desenfoque de las luces especulares redondeado desde ƒ/1.8 hasta casi ƒ/4. A partir de ƒ/5.6 comienzan a distinguirse los lados del poliedro. Asimismo, presenta un ligero reborde y estructura concéntrica tipo cebolla, aunque no exageradamente marcada. En los bordes del cuadro y en las aberturas máximas los discos de desenfoque son algo ovalados. El objetivo ofrece unos bonitos fondos borrosos cuando se

trabaja con las máximas aberturas y motivos cercanos.

Sobre el terreno Para la prueba hemos utilizado la Canon Full Frame EOS 6D. Para evaluar el rendimiento de la lente hemos analizado visualmente todas las imágenes en el monitor, comparándolas entre sí para determinar de forma estimativa los mejores diafragmas. La resolución del objetivo desde la máxima abertura es ya muy buena en el centro, en tanto que en los bordes es algo inferior, especialmente en los diafragmas más abiertos. El mejor rendimiento se logra con las aberturas ƒ/4 a ƒ/8. A ƒ/11 y ƒ/16 baja un poco, pero se mantiene en un buen nivel sin que apenas se note el efecto de difracción, además los bordes mejoran. La aberración cromática está muy controlada y es prácticamente inapreciable a


otraS aLtErNatIvaS CANON EF 35 mmF/1.4L II USm

DEFINICIÓN 2.399 €

*

NIkoN* aF-S NIkkor 35 mm F/1.4g

1.799 € * SIgma 35 mm F/1.4 Dg HSm artSoNy 990 € *

Desde la máxima abertura la resolución es muy buena (ƒ/1.8) en el centro, si bien en los diafragmas más abiertos en los bordes es algo inferior. El mejor rendimiento se logra con las aberturas ƒ/4 a ƒ/8. A ƒ/11 y ƒ/16 baja un poco, pero se mantiene en un buen nivel sin que apenas se note el efecto de difracción, además los bordes mejoran.

SoNy DIStagoN t* FE 35 mm F/1.4 Za 1.699 € * simple vista -hay que aumentar mucho la imagen (más de un 300%) para apreciar unas finísimas franjas de color-. Presenta la típica distorsión óptica de barril, pero es tan leve que es intrascendente. En cuanto al viñeteado, a máxima abertura aparece un importante oscurecimiento en las esquinas que se va atenuando según se cierra el diafragma -desaparece a partir de ƒ/5.6-. Los excelentes revestimientos BBAR y eBand hacen muy bien su trabajo, por lo que en situaciones de luz extrema, apenas se producen reflejos indeseados, a la vez que que se mantiene un buen nivel de contraste.

Es el primer 35 mm de su género en incorporar un eficaz sistema de estabilización de imagen Conclusión El Tamron SP 35 mm ƒ/1.8 Di VC USD es un angular moderado muy luminoso que ofrece una excelente calidad de imagen -sobre todo en el centro- con un alto nivel de detalle y un buen contraste. El autoenfoque es rápido y silencioso, lo que permite abordar con éxito y discreción la fotografía de reportaje y vídeo. Al principio puede resultar un poco voluminoso, pero, como hemos comentado, se adapta muy bien a la mano y forma un conjunto muy equilibrado con la cámara. El sistema de Compensación de Vibración -eficaz

DEFINICIÓN EN EL CENtro

F/1.8

DEFINICIÓN EN EL borDE

F/1.8

F/4

F/4

F/16

F/16

Los revestimientos BBAR y eBand cumplen fantásticamente su cometido: evitar al máximo que aparezcan los reflejos indeseados.

hasta tres pasos por debajo de la velocidad recomendada para la focal- y la resistencia contra la humedad y el polvo, son otras prestaciones destacadas a tener en cuenta, especialmente la primera. El manejo del objetivo nos ha resultado muy cómodo, los interruptores están bien situados y la posibilidad de enfocar manualmente en cualquier momento es un gran acierto. Lo que hemos echado en falta es una escala de profundidad de campo que resultaría de gran utilidad para ajustar el foco a la distancia hiperfocal muy práctico, por ejemplo, cuando se hace fotografía callejera. Es un objetivo idóneo para los aficionados que buscan una lente fija luminosa con un ángulo de visión que les permita abordar desde la "street photography" y reportaje de viaje, hasta retratos de ambiente o escenas poco iluminadas. En definitiva, un buen objetivo con un precio y unas prestaciones muy competitivas. SUPERFOTO } 57


guía

zeiss

www.zeiss.es

Todos los objetivos

ZEISS al detalle

Las lentes Zeiss están orientadas al fotógrafo profesional y amateur avanzado, ya sea usuario de réflex o CSC. En esta guía os acercamos todos los objetivos disponibles en el mercado para que conozcáis sus prestaciones y especificaciones y así escojáis el que más se adapte a vuestras necesidades. Por ISABEL GONZÁLEZ

Z

eiss estable una clara diferenciación entre sus familias. Por un lado, distingue entre las lentes fabricadas para réflex de las construidas exclusivamente para mirrorless. En el primer grupo encontramos dos familias: Milvus y Otus para DSLR y optimizadas para sensores de formato completo, y en el segundo, tres: Batis,

Loxia y Touit para CSC. Los objetivos Milvus –la última generación llegada a la extensa colección Zeiss- son ideales para un uso dual de foto y vídeo, y abarcan la longitud focal de 21 a 100 mm (este último macro). Asimismo, los Otus, de 85, 55 y 28 mm, se caracterizan por su gran luminosidad ƒ/1.4 con la que logran fantásticas imágenes de detalles cercanos con suaves fondos desenfocados. En lo referente a las ópticas para cámaras CSC (en continuo crecimiento), la familia Batis está compuesta por dos miembros, el 25 y el 85 mm, lentes autofocus imprescindibles para los amantes del paisajismo, arquitectura y retrato, y para usuarios de cámaras Sony Full Frame. Los Loxia, formados por dos angulares y un estándar (21, 35 y 50 mm) están especialmente fabricados para las cá-

maras Full Frame de la montura E de Sony, las α7. Por otro lado, la familia Touit llama la atención por su pequeño tamaño, cubre las distancias focales 12, 32 y 50 mm macro y están diseñadas para cámaras sin espejo como las Sony NEX y la Serie X de Fujifilm (Auto Focus). En cuanto a su nomenclatura, a diferencia del resto de marcas, la abertura no se acompaña de ƒ/, sino que es la cifra situada a la izquierda de la barra “/”), por ejemplo, 1.4/85 ZE. La distancia focal se sitúa a la derecha de la barra y diferencia la montura (ZE para Canon, ZF.2 para Nikon, A (E) para Sony y X para Fuji). Además, en ocasiones aparece T* que se traduce como revestimiento antirreflejos o AF (enfoque automático). Seguidamente, os presentamos al detalle a cada miembro de la gran familia Zeiss.

SABÍAS QUÉ… LOS ORÍGENES E HITOS DE ZEISS El nacimiento de la prestigiosa firma Zeiss se remonta a 1846, cuando el mecánico alemán Carl Zeiss (quien diera el nombre a la empresa años después de su muerte) abrió un pequeño taller en la Neugasse (Jena) en el que trabajaba en la creación de herramientas e instrumentos científicos. Su cada vez más notable experiencia le llevó a fabricar sus primeros microscopios. Sin embargo, la auténtica fórmula de su éxito tuvo

58 { SUPERFOTO

lugar años después cuando, junto al profesor de física Ernst Abbe desarrollara una base matemática para el diseño de objetivos para microscopios, así como con el químico Otto Schott diera vida a materiales ópticos especiales mediante una técnica científicamente fundamentada. En 1890 se fundó el departamento de Foto-óptica en una empresa cada vez mayor y, con él, la creación de la primera lente anastigmática con imágenes sin

HITOS distorsión, sucediendo en 1902, el lanzamiento de su primera lente fotográfica: la Tessar “Ojo de águila” en diferentes versiones. Sin duda, Zeiss ha sido un referente óptico a lo largo de la historia, contando con un importante papel en momentos clave como la llegada del hombre a la Luna, cuyas imágenes fueron tomadas con lentes Zeiss. Su continua evolución y su notable calidad, presentes desde su fundación, han marcado la historia fotográfica, dando lugar a hitos tan destacados como los que, entre otros muchos, detallamos a continuación.

1846. Apertura del taller de mecánica y precisión óptica por Carl Zeiss 1890. Invención de la primera lente anastigmática con imágenes sin distorsión 1902. Lanzamiento de la lente Tessar “Ojo de águila” 1896. Desarrollo del prototipo de la lente Planar 1933. Topogon: Primera lente sin distorsiones con un ángulo de 90º 1935. Desarrollo del recubrimiento antirreflectante (T*) 1966. Lanzamiento de la lente más lumisosa del mundo, la Planar 0,7/50 1969. Llegada del hombre a la Luna. Imágenes tomadas con lentes Zeiss 1996. Primera lente Zeiss para una videocámara Sony 1999. Por primera vez se incluye una lente Zeiss en una cámara compacta digital de consumo 2006. Puesta en marcha de las ópticas intercambiables para Sony α 2014. Lanzamiento de la revolucionaria serie Otus


Gracias a una apertura de ƒ/2.8, este súper gran angular no produce prácticamente reflejos ni distorsión, es perfecto para obtener imágenes espectaculares, limpias y con elevado contraste. La optimización del parasol –fijo al cuerpo- reduce el efecto fantasma y los destellos en situaciones de luz crítica.

Su diseño compacto y un enfoque preciso convierten a este objetivo en una opción especialmente indicada para el fotoperiodismo. Gracias a su alto rendimiento y versatilidad, siempre está listo para los momentos más inesperados, un angular ideal para capturar escenas con todo su brillo natural.

Su distancia focal equivale a la perspectiva del ojo humano en cámaras de formato completo y, por tanto, es ideal para un sinfín de situaciones. Su amplia apertura, en combinación con una capa antirreflectante, proporciona imágenes nítidas y sin un ápice de distorsión. 1.199 €

1.099 €

ZEISS MILVUS 2/100M

Resulta ideal para captar los detalles de la Naturaleza más asombrosos observados de cerca, como también los retratos tradicionales. Por su excelente rendimiento en todos los rangos, este objetivo macro tiene múltiples aplicaciones. Su optimización reduce el efecto fantasma y los destellos en situaciones complicadas de iluminación.

Este objetivo acorta distancias y permite realizar composiciones únicas. Es ideal para situaciones donde se necesita cierta separación entre cámara y sujeto, por ejemplo, en retratos. Sus componentes mecánicos de enfoque aseguran un control preciso, aspecto especialmente importante en la macrofotografía de muy corto rango de proximidad.

1.799 €

P.V.P.

ZEISS MILVUS 2/50M

Este objetivo es indispensable para aquellas composiciones donde el sujeto principal debe definirse con nitidez y destacar frente a un bonito fondo con bokeh suave. El diseño óptico puramente esférico y el uso de distintos tipos de vidrios ópticos permiten un microcontraste óptimo y una aberración cromática extremadamente baja.

P.V.P.

ZEISS MILVUS 1.4/85

1.199 €

P.V.P.

1.699 €

P.V.P.

ZEISS MILVUS 1.4/50

P.V.P.

ZEISS MILVUS 2/35

P.V.P.

ZEISS MILVUS 2.8/21

1.699 €

ZEISS OTUS 1.4/85

Dentro de las ópticas profesionales, este gran angular es de los objetivos más destacados. Tanto si realizamos tomas de paisajes, como de arquitectura o interiores, durante el día o la noche, ofrece una alta resolución y una extraordinaria definición. Los vidrios ópticos especiales que se han empleado en su construcción evitan cualquier aberración.

Independientemente de si trabajamos de día o de noche, a mayor o menor distancia de personas, objetos o paisajes, este objetivo y su excelente enfoque proporcionan imágenes de gran resolución en cualquier situación. Gracias a los vidrios especiales que se han incluido en su construcción, suprime toda distorsión.

Esta lente ideal para retrato no solo acentúa las facciones y las estructuras de la superficie, sino que permite destacar al sujeto sobre el fondo de una manera extraordinaria. Destaca su alta luminosidad, su moderado ángulo de imagen para paisajes o su mínima distancia de enfoque. La corrección de su diseño suprime 4.065 € prácticamente todas las aberraciones ópticas.

N/D

3.599 €

P.V.P.

ZEISS OTUS 1.4/55

P.V.P.

ZEISS OTUS 1.4/28

P.V.P.

ZEISS OTUS

ZEISS MIlvUS

ObjETIvOS DSlR

ZEISS MILVUS 2.8/21

2/35

1.4/50

1.4/85

ZEISS OTUS 2/50M

2/100M

1.4/28

1.4/55

1.4/85

Longitud focal Ángulo visión (diag.)

21 mm 35 mm 50 mm 85 mm 50 mm 100 mm 28 mm 55 mm 85 mm 90º 62º 46º 29º 45º 25º 75º 43,7º 28,2º 16 elementos / 9 elementos / 10 elementos / 11 elementos / 8 elementos / 9 elementos / 16 elementos / 12 elementos / 11 elementos / Construcción 13 grupos 7 grupos 8 grupos 9 grupos 6 grupos 8 grupos 13 grupos 10 grupos 9 grupos Elems. disp. parcial anómala 5 1 4 7 2 8 7 6 Elementos asféricos 1 2 1 1 Abertura máxima ƒ/2.8 ƒ/2 ƒ/1.4 ƒ/1.4 ƒ/2 ƒ/2 ƒ/1.4 ƒ/1.4 ƒ/1.4 Abertura mínima ƒ/22 ƒ/22 ƒ/16 ƒ/16 ƒ/22 ƒ/22 ƒ/16 ƒ/16 ƒ/16 Nº láminas diafragma 9 9 9 9 9 9 9 9 9 Distancia mínima enfoque 0,22 m 0,30 m 0,45 m 0,80 m 0,24 m 0,44 m 0,30 m 0,45 m 0,80 m Ratio de ampliación 1:5 1:5,3 1:6,7 1:8,3 1:2 1:2 1:6,25 1:6,8 1:7,7 Diámetro filtro 82 mm 58 mm 67 mm 77 mm 67 mm 67 mm 95 mm 77 mm 86 mm Monturas F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) F (ZF.2) y EF (ZE) Longitud 109/111 mm 97/99 mm 106/109 mm 119/121 mm 87/90 mm 117/119 mm 152/154 mm 141/144 mm 138/141 mm (ZF.2 649 / 702 g (ZF.2 875 /922 g 1210 /1280 g 660 /730 g 807/ 843g 1350 / 1390 g 735 / 851 g 970 /1030 g 1140 /1200 g Peso (ZF.2 / ZE) (ZF.2 / ZE) (ZF.2 / ZE) (ZF.2 / ZE) (ZF.2 / ZE) / ZE) / ZE) SUPERFOTO } 59


1.499 €

1.149 €

ZEISS TOUIT 1.8/32

ZEISS TOUIT 2.8/50M

Con un campo angular de 99º, este objetivo está especialmente indicado para tomas de paisajes y arquitectura. Su recubrimiento antirreflejos asegura una transmisión máxima de la iluminación, a la vez que una absorción excepcional de la luz 949 € parásita. El resultado es una calidad de imagen sorprendente en todo el encuadre.

Al contar con una distancia focal equivalente a 50 mm, esta óptica nos ofrece la perspectiva del ojo humano. Por sus dimensiones, puede llevarse cómodamente siempre a cualquier lugar gracias a su peso reducido y diseño compacto. Ya se trate de 649 € retratos, fotografías de paisajes o tomas espontáneas, nunca decepciona.

Cuando en una fotografía lo más importante son los mínimos detalles, el ZEISS Touit 2.8/50M es una auténtica fuente de inspiración y disfrute, ya que no sólo permite capturar objetos en su tamaño original, sino que ofrece también un bello contraste entre la máxima definición del sujeto y los fondos suavemente desenfocados gracias a su apertura ƒ/2.8.

P.V.P.

P.V.P.

ZEISS TOUIT 2.8/12

849 €

899 €

LA MISIÓN DE CADA FAMILIA

ZEISS BATIS 1.8/85

Los 82º de visión de este objetivo y su corta distancia mínima de enfoque (20 cm), le convierten en una herramienta fundamental para arquitectura, paisaje y 1.299 € muchos otros campos como la fotografía de aproximación, donde los resultados son sorprendentes. Ofrece un autoenfoque rápido y silencioso.

Una de las prestaciones más destacadas de esta lente es el Estabilizador de Imagen incorporado, que permite trabajar cámara en mano realizando excelentes instantáneas y vídeos. Su apertura ƒ/1.8 permite establecer profundidades de 1.199 € campo muy reducidas. Estas características le hacen el compañero idóneo para fotografía social y eventos. P.V.P.

ZEISS BATIS 2/25

ZEISS BATIS

P.V.P.

Al montar esta lente en un cuerpo Full Frame como el de las fantásticas Sony α7, obtenemos una vista similar a la del ojo humano, una perspectiva muy natural. Compacto, ligero y flexible, se mueve con facilidad en diversos campos de aplicación como la fotografía urbana, paisajes o retratos.

P.V.P.

ZEISS LOXIA 2/50

Está llamado a convertirse en la primera opción de aquellos que gustan captar un motivo en su entorno o personas en su contexto. Su diseño compacto le da cierta independencia y discreción a la hora de fotografiar, por lo que es perfecto para fotografía urbana.

P.V.P.

ZEISS LOXIA 2/35

Además de lo compacto que resulta, ofrece un excelente rendimiento de imagen en toda el área de visión. Para fotografía de arquitectura, paisajes o sujetos cercanos con un fondo amplio, ésta es la distancia focal perfecta. Es imprescindible para los amantes del gran angular que deseen capturar cualquier detalle.

P.V.P.

ZEISS LOXIA 2.8/21

P.V.P.

ZEISS BATIS

ZEISS TOUIT

ZEISS LOXIA

OBjETIvOS CSC

LENTES DSLR Milvus: De enfoque manual, su calidad tanto en foto como en vídeo no dejan indiferente. Cuenta con resoluciones que sobrepasan los 6K. Otus: De enfoque manual, su alto rendimiento hace que estos objetivos para Full Frame sean un referente de calidad óptica. LENTES CSC Batis: Alta velocidad para sensor Full Frame con montura E: objetivos profesionales para paisaje, arquitectura, retrato y fotoperiodismo. Loxia: Lentes manuales para las Sony α de formato completo, son compactas, robustas, ligeras y preparadas para vídeo. Touit: Objetivos Auto Focus destinados para APS-C de Fuji X y Sony NEX. Se caracterizan por su rendimiento, peso ligero y reducido tamaño.

ZEISS LOXIA

ZEISS TOUIT

2/25

1.8/85

2.8/21

2/35

2/50

2.8/12

1.8/32

2.8/50M

Cristales especiales Elementos asféricos Abertura máxima Abertura mínima Nº láminas diafragma Dist. mínima enfoque Ratio de ampliación Diámetro filtro

25 mm 28,2º 10 elementos / 8 grupos 2 4 ƒ/2 ƒ/22 9 0,20 m 1:5,2 67 mm

85 mm 29º 11 elementos / 8 grupos 3 ƒ/1.8 ƒ/22 9 0,80 m 1:7,9 67 mm

21 mm 91º 11 elementos / 9 grupos 4 1 ƒ/2.8 ƒ/22 9 0,25 m 1:7,81 52 mm

35 mm 63,02º 9 elementos / 6 grupos 1 ƒ/2 ƒ/22 9 0,30 m 1:5,8 52 mm

50 mm 46,78º 9 elementos / 6 grupos ƒ/2 ƒ/22 9 0,45 m 1:6,9 52 mm

12 mm 99º 18 mm 11 elementos / 8 grupos 4 2 ƒ/2.8 ƒ/22 9 0,18 m 1:9 67 mm

32 mm 48º 48 mm 8 elementos / 5 grupos ƒ/1.8 ƒ/22 9 0,30 m 1:9 52 mm

50 mm 31º 75 mm 14 elementos / 11 grupos 2 2 ƒ/2.8 ƒ/22 9 0,15 m 1:1 52 mm

Montura

E-Mount Sony Full Frame

E-Mount Sony Full Frame

E-Mount Sony Full Frame

E-Mount Sony Full Frame.

E-Mount

E-Mount y X-Mount E-Mount y X-Mount E-Mount y X-Mount (Sony NEX y Fuji X) (Sony NEX y Fuji X) (Sony NEX y Fuji X)

Longitud Peso

92 mm 335 g

105 mm 475 g

85 mm 394 g

66 mm 340 g

66 mm 320 g

86 mm 76 mm 260 / 270 g (E / X) 200 / 210 g (E / X)

Longitud focal Ángulo visión (diag.) Equiv. en 35 mm Construcción

60 { SUPERFOTO

108 mm 290 g.


AccESorioS B-Grip

www.fotimaimport.com

Accesorios

B-GRIp

p.V.p.

TEST

55,90 € Grip UNO

Seguridad en cualquier posición La novedosa línea de productos B-Grip para cámaras réflex y compactas aumenta tanto la comodidad de transporte como nuestra libertad de movimientos sin dejar de lado la máxima seguridad del equipo. Texto y Fotos: JOSÉ LUIS ÁLVAREZ

p.V.p.

josealvalle@hotmail.com

55,90 € BH Belt Holster

Con el cinturón BH podemos trabajar con la cámara mientras transportamos firmemente otro cuerpo.

F

abricados con materiales de alta calidad y resistencia, los accesorios de la gama B-Grip que os presentamos muestran tres modos de transportar nuestra cámara sin tener que llevarla metida en la mochila o cargándola continuamente en la mano. Son compatibles entre sí y pueden agruparse con una serie de accesorios que aumentan su personalidad y comodidad de uso en todo tipo de modelos: réflex, compactas y bridge.

p.V.p.

B-Grip UNO, sencillo y cómodo

48,90 €

Clasificado como HPM (material de alto rendimiento) estamos ante un accesorio que ofrece notable seguridad y estabilidad dentro de un sistema muy sencillo de utilizar y que mantiene la cámara siempre firmemente conectada al cuerpo, tanto cuando estamos caminando como a la hora de fotografiar. Incluso con una cámara enganchada a él y otra en las manos, destaca su notable

B-Glider

Tanto el UNO como el BH añaden una palanca roja de bloqueo que aumenta la seguridad y la estabilidad. 62 { SUPERFOTO


Con el B-Glider desplazamos la cámara a lo largo del cinturón para modificar su posición y tener la cámara siempre dispuesta.

comodidad, ya que evita la tensión del cuello típica que produce usar una correa. Gracias al perno de acero de notable robustez, podemos elegir entre conectar rápidamente el UNO en nuestro cinturón o colocarlo en la cincha de la mochila o en una bolsa de hombro, adaptándose perfectamente a todos los tamaños. Soporta hasta cinco kilos de peso, aproximadamente el

El B-Glider es una correa de hombro para cámaras provista de un plato con zapata de liberación rápida doble de una cámara profesional con lente 70-200 mm. Por otro lado, su base de fijación cuenta con un diseño alargado, lo que hace que se apoye uniformemente sobre el cuerpo, manteniendo la cámara estable, perfectamente vertical, sin que afecte que estemos en movimiento y protegiendo de golpes tanto al equipo como a nosotros mismos. La zapata cuenta con sistema antivibraciones, así como con una segunda fijación de bloqueo, lo que multiplica la seguridad. Asimismo, ofrece una gran rapidez de acceso, y es que, gracias a su eficaz sistema de liberación.

Por sus dimensiones, el plato del BH es un firme soporte que evita, además, deterioros en la cámara.

menta su capacidad de carga hasta los ocho kilos. El plato, denominado QRP, es de fijación universal y asegura la cámara como si fuese uno convencional de trípode. Igualmente impide que la cámara rote o se afloje debido a sus dimensiones y al acolchado de goma antideslizante que frena la cámara una vez fijada. Asimismo, sus notables dimensiones nos ofrecen la ventaja de haber cambiado cómodamente de lente sin tener que quitárnoslo. Puede emplearse de forma separada como base de apoyo para el equipo, evitando ralladuras. Para darle un toque personal, podemos complementarlo con todos los accesorios de la línea B-Grip, creando un sistema más versátil. Entre ellos, llama la atención la correa de mano HS y el kit TK para sujetar la cámara a una mochila.

B-Glider, más que una correa El B-Glider es una correa de hombro para cámaras (réflex, compactas y bridges), que viene provista de un plato con zapata de liberación rápida. No obstante, esto no es lo

BH Belt Holster Nos encontramos con un soporte de cinturón confortable y muy estable que supone una novedosa y eficaz alternativa al transporte convencional de cámara con correa. Al igual que con el UNO, el BH nos deja las manos libres para movernos con total autonomía. En este sentido, destacamos la tecnología patentada WDS, que distribuye uniformemente el peso de la cámara sobre una superficie mayor, aumentando así la comodidad. El cinturón cuenta con una hebilla tipo CAM para ajustarla de modo rápido y sencillo. Sobre el acceso, es tan rápido y eficaz como el del UNO, añadiendo la misma palanca de bloqueo. Sin embargo, éste au-

que la hace realmente interesante, sino que es la única del mercado que ofrece la posibilidad de deslizar el plato a lo largo de dicha correa. Colocada en diagonal sobre nuestro cuerpo, el sistema es muy sencillo, ya que el plato, situado en la parte posterior que lo engancha a la cincha, cuenta con un pulsador que, por presión, lo bloquea o libera para modificar su posición en cuanto a altura. De este modo, podemos elegir rápidamente entre colocarnos la cámara a la altura del hombro cuando estemos usándola meramente como transporte para minimizar así la fatiga por peso, o deslizarla hasta la posición adecuada desde la que queramos fotografiar sin tener que quitárnosla de encima, o incluso cambiar fácilmente de lente. Todo el sistema soporta hasta ocho kilos. En cualquier caso, la comodidad está garantizada gracias a que la ancha hombrera cuenta con una capa de neopreno blando antideslizante, con tecnología Stopper Band System. También podemos quitar rápidamente el equipo de las cinchas y usar la cámara independientemente gracias a la zapata de liberación rápida, aunque, a diferencia de los accesorios anteriores, no añade la segunda palanca de seguridad. Es compatible con todos los accesorios de la línea B-Grip como el HS, correa de mano de caucho dotada de memory form, el adaptador de trípode TA o el B-Glider que, combinado con el BH, da la opción de transportar dos cámaras.

Conclusión

Sin sacar la cámara y separando el plato del BH podemos usarlo cómodamente como sistema de transporte.

Tras haber probado estos accesorios de la línea B-Grip podemos asegurar que, junto a un buen diseño y acabado, muestran una completa solidez, ligereza y efectividad, tanto a la hora de transportar el equipo como cuando estamos fotografiando. Estos adjetivos los convierten en una solución muy interesante para fotografiar en exteriores al permitirnos una total movilidad así como un acceso a la cámara mucho más rápido que al llevarla dentro en nuestra mochila. SUPERFOTO } 63


test

KenKo Zeta PL

www.disefoto.es

Kenko

Zéta PL Polarizador de calidad pro

38 €

55 MM

38 €

58 MM

41 €

62 MM

45 €

67 MM

58 €

77 MM

68 €

82 MM

75 €

P.V.P.

La marca Kenko es bien conocida por los fotógrafos por la variedad y calidad de sus filtros. El polarizador circular Zéta pertenece a la serie de alta gama que se distingue por sus características profesionales.

52 MM

60 € 72 mm

Texto y Fotos: JORDI VIDAL

D

espués del imprescindible filtro UV, cuyo cometido es absorber los rayos ultravioleta y, sobre todo, proteger la lente frontal del objetivo, el otro filtro que no puede faltar nunca en la bolsa del fotógrafo es el polarizador. Éste permite eliminar los reflejos en superficies no metálicas como el agua, el vidrio, etc., además de saturar los colores y aumentar la sensación del contraste cromático, por ejemplo, entre el azul del cielo y las nubes. También ayuda a minimizar el velo azulado causado por la neblina atmosférica que se produce cuando se fotografían motivos lejanos y, por tanto, hacerlos más nítidos. Para alcanzar el máximo efecto polarizado, la cámara debe situarse a 90º con respecto al sol y cuando está a 30º o 40º en el cielo -lo mismo que en superficies reflectantes como el agua-.

El efecto polarizador es fácilmente visible girando el filtro mientras se mira a través del visor de la cámara

Filtro Zéta PL Kenko dispone de varias series que cubren desde las necesidades básicas de los aficionados a las más exigentes de los profesionales. La familia Zéta está destinada para los usuarios avanzados. Utiliza un vidrio de gran calidad que cuenta con un innovador revestimiento multicapa ZR (Zero Reflexión) cuya misión es eliminar las reflexiones indeseadas al facilitar que la luz pase a través del cristal en cualquier ángulo. Asimismo, la tecnología Nano Cristal procura una superficie ultra suave del vidrio que le hace más resistente a los arañazos y a la suciedad. El efecto de polarización se efectúa por igual en todas las longitudes de onda, garantizando así un buen equilibrio del color. El marco del filtro es ultra fino y delgado para evitar que se produzcan problemas de viñeteado con los objetivos gran angulares. En definitiva, el polarizador Zéta C-PL cumple con todo los requisitos de calidad que demanda un fotógrafo con una estupenda relación calidad-precio.

El marco del filtro es ultra fino y delgado para que no se produzca ningún viñeteado con los objetivos gran angulares. 64 { SUPERFOTO

SIN FILTRO

CON FILTRO

El efecto de polarización se efectúa por igual en todas las longitudes de onda, garantizando así un buen equilibrio del color.


■ ESTE MES LOS EXPERTOS RECOMIENDAN 2 P.V.P.: 99 €

1

MANFROTTO PIXI XTREME

2

METZ 26 AF-1

Minitrípode a lo grande

Es el soporte perfecto para deportistas, fotógrafos de viaje y videógrafos que desean capturar la acción y la emoción de sus aventuras. Posee un nuevo diseño exclusivo, lo que ayuda a utilizarlo con facilidad y seguridad. Cuenta con una doble funcionalidad: por un lado ser un sólido trípode, por otro, un mango ergonómico para grabar vídeo, tomar selfies y captar fotografías en grupo. www.disefoto.es

Compacto, completo y sencillo 1 P.V.P.: 29,90 € 3 P.V.P.: 25,90 €

Por su sencillez, es ideal para los recién llegados al mundo de la fotografía. Todos los ajustes se realizan a través de sus intuitivos controles y, gracias a su reducido tamaño cabe perfectamente en un bolsillo. También hace las veces de LED, ya que su destello puede fijarse como una luz continua regulable a dos potencias para grabar vídeos más profesionales. www.robisa.es

3

ROSCO BEAUTY FLASH PACK

Filtros para belleza

Con acabados sutiles escogidos por fotógrafos de moda, los componentes de este kit embellecen, suavizan y mejoran los tonos de la piel en retratos. El pack se compone de 60 filtros de 20 colores que añaden belleza natural sin afectar al color global de la escena. Cuentan con el tamaño perfecto para adaptarse a la mayoría de los flashes de zapata del mercado. www.fototecnica.com

4

ELINCHROM EL-SKYPORT TRANSMISOR HS PLUS

Máximo control

Disponible para Canon y Nikon, dispara y controla hasta 10 unidades de flash, 40 canales y cuatro grupos en un alcance de hasta 200 metros. El control de la potencia de flash y la lámpara de modelado pueden realizarse individualmente o por grupos, es compatible con las tres generaciones anteriores de Skyport y se sincroniza en modo normal y en modo Hi-Sync hasta 1/8000 s. www.cromalite.com

4 P.V.P.: 240,79 €

5 5 P.V.P.: 24,99 € 66 { SUPERFOTO

HÄHNEL TRIO-CHARGER De tres en tres

El Trio-Charger de Hähnel es capaz de cargar hasta tres baterías para GoPro Hero 3, 3+ o 4 de forma individual o simultáneamente. Carga tres baterías en solo dos horas y 15 minutos, por lo que podemos volver a utilizarlas antes de que nos demos cuenta. Incluye conexiones Mini USB y Micro USB para funcionar por medio de dispositivos electrónicos si no se dispone de corriente eléctrica. www.disefoto.es


6

KIT ELINCHROM QUADRA LIVING LIGHT

6 P.V.P.: 1196,81 €

La mejor iluminación, en cualquier lugar

Pensado para fotógrafos que trabajen en exteriores y localizaciones, este kit se compone por una batería de gel de plomo de 400 W y un cargador de un tamaño y peso reducidos para llevarlo a cualquier parte ofreciendo una gran flexibilidad de trabajo. El pack se completa con la antorcha Pro, que dispone de luz LED de 20 W de modelado equivalente a 50 W en tungsteno, de muy bajo consumo y peso reducido. www.cromalite.com

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BENRO ISTUDIO MIS38ABR1

Monopie de viaje

Construido con cuatro perfiles de aluminio que se extienden hasta 157 cm, este ligero monopie de Benro es capaz de soportar hasta ocho kilos. Útil para una amplia enumeración de situaciones, incluye una rótula con rosca de 1/4" para un ajuste rápido y fácil de la cámara, así como pinzas de bloqueo para la fijación de las secciones. Su empuñadura de espuma permite asirlo con seguridad. www.fototecnica.com

8

8 P.V.P.: 149,90 €

MANFROTTO AVANCED TRAVEL BACKPACK

Lo imprescindible, siempre cerca Escoge, de entre cuatro atractivos modelos, tu favorito. Tiene capacidad para el equipo réflex o CSC, un portátil o tablet y un trípode, así como para diversos objetos personales. Dispone de dos compartimentos separados por divisores acolchados extraíbles para convertir la mochila en una de uso diario. Una entrada lateral da un acceso más rápido a nuestras pertenencias. www.disefoto.es

9

7 P.V.P.: 55 €

NISSIN POWER PACK PS 8 Energía para tu flash

9 P.V.P.: 228,69 €

Rediseñado para reducir el calor, más compacto y ligero, este Power Pack –disponible para Nikon y Canon- aporta un extra de energía no solo para flash (al que le regenera hasta 500 destellos por carga), sino que incorpora una salida USB para conectar cualquier dispositivo electrónico compatible. La totalidad de la carga se indica a través de una luz LED y un código de colores. www.fotimaimport.com

10

PIXEL MC550

Sonido de película

Micrófono direccional de cañón corto con diseño supercadioide. Ofrece una buena resistencia al sonido ambiental gracias a dos factores clave: su diseño y el filtro LOW CUT. Posee un interruptor para aumentar o reducir el volumen. Es una opción interesante donde las haya para rodajes informales en los que se precisa un audio mejorado a cambio de una pequeña inversión. www.fototecnica.com

10 P.V.P.: 69 € SUPERFOTO } 67


gata Secretos por descubrir

12

horas en...

cabo de

Si os dijéramos que Cabo de Gata es un lugar especial, no le estaríamos reconociendo muchos de los atractivos que conserva con mimo desde tiempos pretéritos. Cabo de Gata no es un sitio más al que ir a fotografiar, se trata de uno de esos paisajes con alma que impregnará de emociones todas y cada una de vuestras imágenes. TexTo: MIGUEL VALDIVIESO FoTos: MIGUEL VALDIVIESO Y FRANCISCO JOSÉ RUANO www.mvaldivieso.com

68 { SUPERFOTO

www.franciscoruano.com

C

ada uno de nuestros enclaves predilectos tiene algo especial; el Playazo y sus texturas, los Escullos y la silueta del “submarino”, la Iglesia de la Almadraba y su luz infinita, el oxidado Arrecife de las Sirenas… Desde un punto de vista paisajístico, el Parque Natural de Cabo de Gata está orientado a levante, lo que implica que muchas de las mejores tomas conlleven un buen madrugón, lo que, por otra parte, avanzamos que será debidamente recompensado. Esta ubicación no impide disfrutar de los atardeceres con esa luz pastel tan especialmente mediterránea, ni tampoco planificar alguna gran sesión de tomas nocturnas (comprobaréis que el Parque Natural es un emplazamiento con buena calidad en cuanto a contaminación lumínica se refiere). La recomendación que os hacemos es muy subjetiva, consideramos difícil optar por unos frente a otros, pero quizás, por comodidad de acceso a las horas en las que creemos que dan lo mejor de sí, os sugerimos lo siguiente.


AmAnecer La Isleta del Moro es una pequeña localidad formada por un puñado de casas que guarda el que posiblemente sea el amanecer más impresionante de Cabo de Gata. Llegad hasta el final de la población, cruzad el istmo que une a la localidad con el pequeño islote que le da nombre y encontraréis un pequeño malecón orientado a levante que da mucho juego compositivo. La captura de amaneceres plantea algunas complicaciones adicionales a cualquier otro momento del día. Os recomendamos que visitéis y reconozcáis el lugar con anterioridad, es la mejor manera de disfrutar de la salida del sol sin complicaciones y de manera relajada. En la medida de lo posible, llegad al menos 30 minutos antes de la salida del sol, los cambios en la luz son muy acusados durante un periodo muy breve de tiempo y lo mejor es que os halle dispuestos para el disparo. Tanto la salida como la puesta de sol son escenas de alto contraste. Para resolverlas con éxito os recomendamos que empleéis la técnica del horquillado de exposición con no menos de tres pasos de diferencia con el sol enfrente, o bien, si disponéis de un set de filtros, emplead un degradado inverso de entre dos o tres pasos.

mediodíA El Playazo Esta zona y la playa del Cabo de Gata albergan una encantadora costa virgen dominada por el Castillo de San Ramón. Su magia radica en que éste descansa sobre una duna fosilizada esculpida tanto por la obra de los vientos como del mar. Disponéis de infinidad de rincones donde deteneros a fotografiar. Os sugerimos que localicéis el pequeño embarcadero junto al mar, entre los recovecos de la duna fosilizada. No obstante, el secreto del Playazo se esconde en los alrededores del castillo; bordeadlo y os toparéis con una diminuta cala donde experimentar en primera persona el tópico de aquellos paraísos en los que el tiempo parece detenerse, pero de manera muy especial. Durante el amanecer es muy posible que visualicéis alguna que otra embarcación de pesca en el horizonte. Son un magnífico elemento para introducir dinamismo.

El periodo de tiempo entre el mediodía y las últimas horas de la tarde bien merece la pena disfrutarse a resguardo o en cualquiera de las playas del Parque Natural. La aridez del terreno hace complicada cualquier disciplina paisajista, salvo que optéis por adentraros en dimensiones más creativas. De ser el caso, os recomendamos que exploréis un par de áreas: las minas abandonadas y las salinas e iglesia de la Almadraba. Es más, os aconsejamos que si hacéis este último plan no dejéis de comer en el Restaurante El Parque, un lujo más que asequible.


AtArdecer

Como apuntábamos, Cabo de Gata no es de aquellas localizaciones con un tiro directo al atardecer, pero tampoco lo necesita. La luz del atardecer desde cualquier lugar en que os situéis es sencillamente especial. Sin embargo, de entre todos hay dos lugares que no podéis dejar escapar. Todos los lugares tienen su icono, posiblemente el Arrecife de las Sirenas sea el que corresponde al Cabo de Gata. Asentado sobre formaciones volcánicas, dicen que toma su nombre de las colonias de focas monje que habitaban este lugar. Sea o no cierto, es fácil que os imaginéis a uno de estos seres sobre las agujas del arrecife. Subir al faro de Cabo de Gata merece el viaje en sí mismo. Tras bordear las salinas, las vistas del faro y la carretera que llega hasta él bien valen una nueva foto, siendo un buen preludio de lo que veréis al llegar arriba. No obstante, el secreto mejor guardado se encuentra oculto tras el faro. Aparcad el coche en el parking del faro y continuad andando hacia el este, a mano izquierda está el paso que lleva hasta el embarcadero, que ha hecho del arrecife un lugar único. El embarcadero del arrecife de las sirenas aprovecha una pequeña lengua de arena para tender los raíles de varado de los botes de pesca. Al no ser un lugar demasiado amplio, os recomendamos que explotéis la localización con un angular para conseguir la perspectiva y volumen que habéis admirado en numerosas fotografías.

ALANOcHecer

Si todavía os quedan energías no podéis dejar de hacer una salida nocturna. Los cielos en el Parque Natural son tanto o más especiales de noche que de día. Escoged un buen motivo para componer y disfrutad de la experiencia del silencio bajo la mayor cantidad de estrellas que posiblemente hayáis visto.


&

Nissin a vuelto a repetir como "Mejor Sistema de Iluminación Portátil" en los premios Tipa 2015 Sistema de Flash inalámbrico RF Nissin “ NAS ” NAS es el nuevo sistema de flash inalámbrico por Transmisión de Radio 2,4 GHz desarrollado por Nissin. El transmisor Nissin Air 1 puede controlar 3 grupos (A, B, C) de flashes Nissin Di700A con un panel de control igual de sencillo que el del Flash Di700A, para facilitar el manejo a los usuarios. El Transmisor Nissin Air 1 puede controlar inalámbricamente diferentes configuraciones del Flash Nissin Di700A en TTL o Flash manual.

Disponible en Canon, Nikon y Sony

Innovador y Fiel al estilo de la marca Nuevo Sistema Nissin de Flash Inalámbrico RF 2,4GHz (NAS)

Disponible en Canon E-TTL / E-TTL II, Nikon iTTL y Sony ADI-PTTL

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SELECTOR DIAL

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Aparte del Transmisor inalámbrico RF Air 1 y el Flash, Di700A Nissin tiene un receptor de radio Air R para los flashes que no tengan el sistema NAS.

Disponible en los principales puntos de venta de fotografía

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Distribuidor Nissin para España www.fotimaimport.com - info@fotimaimport.com


CUADERNOS PRÁCTICOS

Creatividad nocturna De noche, de otra manera TexTo y FoTos ■ JOSÉ LUIS ÁLVAREZ josealvalle@hotmail.com

La fotografía nocturna siempre ha atraído e intimidado por iguaL a Los fotógrafos. conLLeva una serie de compLicaciones técnicas que echa para atrás a Los principiantes. sin embargo, cuando Logramos vencer ese miedo iniciaL y conseguimos una imagen atractiva nos sentimos más que orguLLosos. en este reportaje, os mostramos una serie de posibiLidades para Lograr exceLentes resuLtados, entre Las cuaLes no dejamos de Lado eL hecho de aprovechar Los errores o defectos. no obstante, junto a Las que os descubrimos, hay muchas más opciones, ya que La noche es Larga, así como nuestra imaginación. 72 { SUPERFOTO


Moviendo la cámara

C

ualquier manual indica que para evitar movimientos indeseados debemos coger la cámara con firmeza, pero ¿qué pasa si hacemos lo contrario? Si dejamos el obturador abierto mientras dibujamos con la cámara, ¿qué saldrá? Aunque aseguramos que influye el tiempo de exposición, la dirección y la rapidez del movimiento, no queda otra solución que probar y mover la cámara, desplazarnos nosotros para ver si el resultado nos gusta. En esta ocasión, realizamos una diagonal sobre una escena navideña consiguiendo un atractivo resultado. Programamos el ISO a 400 para que el tiempo de exposición no fuera muy lento (1/8 s) y mantener así el detalle en todo el motivo.

El antes y el después S

obre un fondo estático, los sujetos en movimiento destacan notablemente, pero podemos jugar con cuánto realzamos cada una de las partes. Para nuestra instantánea, en diagonal para realzar la viveza, usamos una sensibilidad de 400 ISO y una exposición de 1/15 s, esperando el momento en que los coches iniciaban su marcha para conseguir, como iban más lentos, tanto el detalle de las carrocerías como de las estelas de los faros. Junto a esto decidimos añadir una máscara de enfoque en Photoshop: Cantidad 175, Radio 65 y Umbral 5. Así vemos la imagen original, un tanto oscura, y el resultado definitivo, donde aparte de una mayor claridad, la máscara le aporta una atractiva textura.

Juego de Composiciones imágenes deformadas L

os reflejos son un tema recurrente en cualquier momento y lugar. De noche, además, añaden un acento de misterio que no poseemos si disparamos con la luz del sol. Para esta foto hemos aprovechado la propiedad del agua como reflectante. Había suficiente luz artificial y deseábamos que la figura solo apareciera ligeramente movida ante el fondo estático, por lo que disparamos a una velocidad no muy lenta (1/8 s) y a 400 ISO. Una leve modificación en el brillo (-5) y en el contraste (26), y un recorte en cuadrado resalta el resultado que enmarca las cuatro zonas de la toma.

A

veces, una imagen correcta técnicamente y visualmente atractiva, no nos termina de convencer por lo que decidimos experimentar con ella. En este caso, la foto se tomó cámara en mano a 400 ISO y a una velocidad de 1/15 s. El fondo lineal de edificios y ventanas frente a las circulares de los adornos nos invitaron a jugar con las formas exagerándolas. Para ello usamos, dentro del filtro de Photoshop Distorsionar, el efecto Molinete con un valor de 100, suficiente para que los motivos sigan siendo reconocibles. El recorte en cuadrado refuerza el efecto de una toma que se lee de izquierda a derecha, la zona más oscura y con menos elementos.

Si una foto técnicamente correcta no acaba de convencernos podemos experimentar con ella para buscar nuevos enfoques creativos SUPERFOTO } 73


CUADERNOS PRÁCTICOS

Ilumina la opacidad L

os círculos especulares aparecen si no enfocamos la toma. Obtenemos más nitidez a medida que los eliminamos. Estos dos axiomas son correctos. Sin embargo, ¿es posible que confluyan en una misma imagen definición y círculos? Ofrecemos la respuesta afirmativa en nuestra vista de Torrespaña. Después de realizar dos tomas con idénticos valores, -una enfocada y otra desenfocada- las procesamos solapándolas. En este caso elegimos un valor de la opacidad 50%, con el fin de verlas simultáneamente. Si hubiéramos desenfocado en exceso no se solaparían y el resultado quedaría muy confuso.

Aprovechar las luces A

unque estamos hablando de fotografía nocturna, también podemos mezclar diferentes luces. Para nuestro ejemplo, hemos mezclado la natural y la artificial. Aunque no vemos la fuente principal de iluminación, hemos usado la del sol como fondo -sobre la que obtenemos el contraluz tanto de figuras humanas como de la entrada al metro-. Por otra parte, los focos encendidos, si bien no iluminan directamente, aportan información sobre el momento del disparo y sirven de contrapeso a las masas oscuras que dominan la imagen. Inclinar la cámara en diagonal añade vivacidad a una escena tan estática.

¿En cámara o en el ordenador? H

ay varias maneras de realzar una imagen a través del movimiento usando el efecto zoom. La tradicional se lleva a cabo en el momento del disparo con una velocidad lenta mientras movemos la focal del objetivo. En esta fotografía ajustamos el ISO a 400 y la velocidad a 1/10 s, a la vez que dejamos que los protagonistas, en el centro de la composición, no quedaran completamente definidos. En el procesado aplicamos el filtro Desenfoque radial sobre una fotografía estática con una cantidad 80, el método zoom y calidad óptima. De este segundo modo controlamos cuánto efecto aplicamos y si realzamos toda la toma o sólo una parte.

74 { SUPERFOTO


Juego de matices E

xisten numerosas formas de obtener variaciones de color. Si disparamos en raw controlamos más el resultado. En JPEG, la cámara ya realiza determinados ajustes, limitando nuestras opciones, pero reduciendo el tiempo de procesado. Incluso es posible realizar efectos en el momento del disparo. Tomamos la imagen en raw, sin ninguna modificación posterior (en el pantallazo observamos todas las opciones para variarla). La otra instantánea, también en raw, está desaturada para conseguir el b/n. La última, tomada en JPEG, fue modificada en el momento del disparo, eligiendo el Estilo de Imagen monocromo y efecto de tono azul.

Simplemente destellos más sencillos. Para los fotógrafos aficionados ambiciosos, el Metz mecablitz 44 AF-1 digital es la elección convence

por

su

gran

potencia

( Nº – guía 44 con ISO 100/21 º y 105 mm ) y múltiples posibilidades para una iluminación

Reflector abatible

creativa – mediante el zoom totalmente automático para 24-105 mm de iluminación o el funcionamiento TTL sin cable. Gracias a su sencillo manejo, las fotos Tarjeta reflectora extensible

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Interfaz USB

Los reflejos nocturnos añaden un toque de misterio a las escenas convencionales

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TALLER DE

fotografía digital

TexTo y FoTos ■ BENITO R. MALLOL brmallol@hotmail.com

Ajustes de contraste con

Photoshop

Y

a hemos comentado la importancia plástica que adquiere el contraste entre los diferentes elementos que definen una imagen. Tanto, que es capaz de impactar más que la nitidez o resolución que nos ofrece la fotografía en cuestión. Existen multitud de métodos con los que ajustar el grado de contraste, desde las sencillas herramientas de curvas y niveles en programas como Photoshop, hasta otros métodos mucho más complejos y de múltiples pasos. Empezamos con un método sumamente sencillo y corto, pero de una eficacia demostrada, tanto, que algunos fotógrafos lo incorporan como una rutina cotidiana para retocar todas sus imágenes.

después

antes

PaSo 1 Comenzamos realizando un ajuste previo de la imagen a través de Imagen > Ajustes > Niveles automáticos. Después de su aplicación, vemos cómo se ha desplazado ligeramente hacia la derecha el deslizador de negro, dadas las características blanquecinas de la fotografía. 76 { SUPERFOTO


PASO 2 Duplicamos la capa de fondo. Para ello, la arrastramos con el ratón al segundo icono por la derecha de la parte inferior de la paleta de capas, o acudimos al atajo de teclas Ctrl+J.

PASO 4 Cambiando el modo de fusión de la capa superior a Luz Suave, la imagen adquiere instantáneamente un contraste más acusado, resolviendo la apariencia anterior.

PASO 6 Si estamos de acuerdo con el resultado, podemos acoplar la imagen a través del menú Capa > Acoplar imagen.

PASO 3 Sometemos la capa recién creada al control Ecualizar (Imagen > Ajustes > Ecualizar). Este comando vuelve a asignar valores de píxeles de la imagen compuesta de modo que el valor más brillante representa al blanco, el más oscuro al negro y los valores intermedios se distribuyen de manera uniforme por toda la escala de grises. Después, nuestra imagen parece una fotografía HDR mal resuelta, pero lo arreglamos a continuación.

PASO 5 A partir de este momento, ya debe entrar en liza el ojo del fotógrafo, dado que hay que establecer el contraste más apropiado. Para ello, jugamos con el nivel de opacidad de la capa superior hasta conseguir el efecto deseado. En este caso, lo fijamos en 43%. En líneas generales, un abanico de opacidades comprendido entre el 35% y el 50% es apropiado para empezar a experimentar.

PASO 7 Como paso final, no debe olvidársenos el enfoque digital. Recurrimos a la clásica herramienta de Enfocar > Máscara de Enfoque, y escogimos una cantidad del 95%. Hay que recordar que el enfoque digital es también un proceso de incremento del contraste a niveles de bordes de los elementos de la imagen. SUPERFOTO } 77


antes

OTRO MÉTODO DE AJUSTE El cambio del contraste general ya sea de forma directa o mediante la adición de una capa de ajuste con un programa de edición como Photoshop, produce inexorable a cambios en la saturación cromática y, muchas veces, efectos antinaturales no deseados. En este taller os mostramos dos formas sencillas de evitar este problema cuando necesitamos reforzar el contraste, pero al mismo tiempo conservando la saturación de color.

Modo Color lab CoMo paso interMedio

después

paso 1 Partiendo de la misma imagen inicial, os enseñamos ahora el resultado obtenido utilizando el modo Color Lab. Abierta la imagen RGB en Photoshop, vamos al menú Imagen > Modo > Color Lab. Seguidamente, en la paleta de Canales, marcamos como activo el canal L. (Luminosidad).

paso 2

Sobre el mencionado canal recurrimos a la herramienta de Niveles (Imagen > Ajustes > Niveles) e introducimos los mismos ajustes del ejemplo anterior, lo que se traduce en un incremento notable del contraste de la imagen. Sin embargo, al haber dejado fuera de la edición los dos canales de color (a y b), la saturación cromática permanece totalmente inalterada con respecto a la imagen original.

paso 3 Precisamente, el hecho de dejar al margen de la edición los canales cromáticos es lo que nos permite enfocar digitalmente utilizando este canal evitando, igualmente, la aparición de artefactos cromáticos. Conviene recordar al respecto, como hemos comentado, que el enfoque digital implica también un retoque del contraste, aunque a escala menor (bordes de los elementos de la imagen). Nosotros aplicamos la máscara de enfoque con un valor alto sobre este canal de luminosidad. 78 { SUPERFOTO

paso 4 Si estamos de acuerdo con el resultado obtenido, pasamos la imagen al Modo RGB (Imagen > Modo > Color RGB), para aprovecharla con la finalidad deseada.


MADE IN JAPAN

Fundada en 1991 por Seichiro Hangui, fotógrafo y apasionado de los entornos artísticos, Artisan&Artist fabrica bolsas, correas, fundas y accesorios de alta calidad, resultado de un delicado trabajo artesanal y de una gran sensibilidad artística.

La fabricación de un producto Artisan&Artist es un proceso único en el que los artesanos japoneses, especialistas en perpetuar la tradición, utilizan los mejores materiales, y los cortan, trabajan y cosen a mano. Cada pieza es única, una pequeña obra de arte.


OBJETIVO

TexTo ■ BENITO R. MALLOL brmallol@hotmail.com FoTos ■ BENITO R. MALLOL Y SHUTTERSTOCK

Cómo dar otra visión fotográfica

a los temas de siempre Las mejores propuestas

E

l crecimiento personal del fotógrafo tiene tres etapas. En la primera, la mayor parte del esfuerzo se centra en el conocimiento y el manejo de los controles básicos de la cámara. En la segunda, el fotógrafo debe habituarse a interpretar las condiciones de luz ambiente, a dominar la perspectiva, el encuadre y la composición, a identificar el motivo principal y ubicarlo de acuerdo con la regla de los tercios u otros criterios compositivos y tantos otros recursos como el valor tonal o el color relacionados con la plástica y el sentido artístico y estético. En la tercera etapa, 80 { SUPERFOTO

cuando todos esos conceptos mencionados son incorporados y dominados por el fotógrafo tras largos años de práctica y experimentación, éste es capaz de tomar plena conciencia de que hay algo de difícil definición, como ocurre con la materia oscura del universo, que no se ve ni se mide en sí misma, pero que es capaz de producir efectos ostensibles. Ese algo indefinible hace que unas fotografías funcionen y otras no, aunque las últimas estén bien resueltas de acuerdo con criterios plásticos y estéticos al uso. Igualmente, ese ente provoca que una imagen adquiera un verdadero valor e impacto incluso después de ha-

berse saltado todas las reglas admitidas y difundidas por la ortodoxia fotográfica al uso. Si somos capaces de ver y valorar esos matices, de interiorizarlos y perseguirlos, estaremos en el momento dulce de conseguir un estilo propio, lo que constituye “el dorado” del fotógrafo. Llegar a esa etapa final significa haber recorrido un camino largo, con muchos errores y frustraciones a interiorizar y corregir, pero con mucha experiencia acumulada. Los ejercicios que proponemos, pensados para los aficionados que ya tienen una cierta experiencia a sus espaldas, pueden ayudaros en esos propósitos de perfeccionamiento.


SUPERFOTO } 81

SHUTTERSTOCK-PABLOS33

SHUTTERSTOCK-FORCELLINI DANILO

SHUTTERSTOCK- RICCARDO MAYER SHUTTERSTOCK-BALAZS KOVACS IMAGES


OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-BEZIKUS

SHUTTERSTOCK-DMITRY NAUMOV

Vehículos, objetos y sombras

Acercarse a las piezas más pequeñas de una bicicleta nos devuelve una bella geometría gráfica.

82 { SUPERFOTO

U

na fotografía de cualquier elemento inerte es más fácil de realizar que la de un paisaje o un retrato. Sin embargo, el reto del fotógrafo es que la imagen siempre llame la atención y suscite el interés del espectador. Para ello hay muchas maneras, la primera es jugar con la composición que, en muchos casos, es suficiente para lograr ese objetivo, aunque otros destacan como importantes el control de la luz o de la profundidad de campo.

Un segundo objetivo consiste en lograr que nuestra fotografía sea capaz de definir un estado de ánimo. No obstante, ello es difícil y no tiene que ser siempre algo tan evidente como la felicidad o la tristeza. Así, una imagen en la que destaquen elementos como la textura y la forma evoca un sentimiento de sensibilidad o, si apostamos por elementos de líneas y sombras, otorgamos valor estético. Un tercer objetivo es conseguir que la imagen sea expresiva. Podemos utilizar casi cualquier medio para


descubrir nuestros propios sentimientos sobre el mundo o dejar que cada motivo hable por sí mismo. Si se nos presenta alguna duda, siempre estamos a tiempo de consultar la obra de fotógrafos como Edward Weston. Perteneciente junto con Ansel Adams al grupo f/64, empleaba cámaras de gran formato para conseguir el máximo realismo y detalle en sus composiciones.

Plasmar objetos y sus sombras provoca tensión entre ambos elementos.

Las bicicletas son para el fotógrafo

Un objeto tan aparentemente sencillo como una bicicleta nos enseña mucho sobre las diferentes formas en que puede ser analizado. Utilizando un encuadre cercano analizamos las formas geométricas pertenecientes a radios, engranajes, pedales, sillines, manillares o trasportines. Un encuadre todavía más cercano de esas partes nos abre un interesante mundo de las abstracciones, cuando comienza a resultar difícil de identificar el objeto en cuestión. A continuación, hacemos un encuadre más amplio en el que exploramos los ángulos y curvas que forman el cuadro y las ruedas, analizando el resultado desde diferentes puntos de vista en vertical y horizontal. También podemos explorar las diferentes combinaciones que nos ofrecen grupos de bicicletas aparcadas e integradas en un fondo apropiado.

Sobre ruedas

SHUTTERSTOCK-PEP FUSTER

Estos medios de transporte ponen de manifiesto lo menos evidente de sus estructuras externas. Acercándonos a las luces traseras, tapacubos y cromados obtenemos unas bellas composiciones. Los elementos más atractivos de fotografiar suelen ser los más complejos e intrincados. Para estudiar el efecto de la luz en las composiciones podemos centrarnos en los elementos cromados y en los grupos ópticos (faros delanteros y luces traseras). Las ruedas y tapacubos de las mismas también son elementos a tener en cuenta como protagonistas, aunque son más agradecidas las llantas radiadas por sus especiales geometrías. Las motos de gran cilindrada, por su parte, nos ofrecen la posibilidad de fotografiar partes y primeros planos de motores relucientes y sus componentes. Es preciso prestar especial atención a un enfoque exacto, así como experimentar con diferentes ángulos de disparo y puntos de vista. Coches y motos se prestan especialmente bien al empleo del macro.

La proyección de la sombra debe realizarse sobre superficies homogéneas

Objetos y sus sombras

El objeto de este ejercicio es estudiar el efecto visual obtenido al fotografiar un motivo (o una parte del mismo) en conjunción con su sombra. La verdadera dimensión del reto consiste en encuadrar de una manera óptima, en un marco rectangular, tanto el elemento físico como la sombra proyectada. Para ello, debemos tener presente el papel jugado por el espacio visual negativo, así como crear una tensión visual entre el sujeto y su sombra jugando con los bordes de la fotografía y los posibles recortes. Los mejores resultados nos los devuelven las primeras y últimas horas de la jornada, cuando las sombras adquieren una especial dimensión e importancia. La proyección de la sombra debe realizarse sobre superficies homogéneas, dado que de otra forma disminuirá el impacto de aquella. SUPERFOTO } 83


OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-TamaRa KUliKOva

Cerca de casa

Esta interesante proyección aprovecha una superficie blanca para mostrar los matices de una copa de vino.

S

iempre hemos afirmado que no hace falta desplazarnos a grandes distancias para obtener fantásticas fotografías. Un parque o jardín cercano, las calles del barrio o incluso el salón de casa son excelentes escenarios. Hay mucho arte escondido en los objetos que nos rodean. La intención del este ejercicio es estudiar el comportamiento de la luz al atravesar objetos de cristal como vasos y botellas, así como la proyección del destello sobre superficies planas. Dicho ejercicio se complica haciendo que dichos recipientes estén llenos de agua o hielo, con lo cual las refracciones y las reflexiones se multiplican. Si nos interesan las sombras proyectadas es recomendable que la superficie sobre la que se aposentan sea blanca. Al igual que en los casos anteriores, también hay que observar los resultados desde diferentes ángulos y puntos de vista, procurando que los matices de esas proyecciones abarquen amplias tonalidades de grises desde el blanco al negro. La luz directa del sol es una de las más aconsejables, permitiéndonos el empleo de un diafragma lo suficientemente cerrado para obtener la máxima profundidad de campo. Si utilizamos una cartulina blanca para observar las proyecciones, tenemos que vigilar que sus bordes no aparezcan en la composición. En esta temática tan extrema de luces y sombras es importante no confiar al 100% en el fotómetro interno de la cámara, siendo aconsejable realizar tomas de seguridad con dos o tres diafragmas más y menos de lo sugerido.

El líquido elemento

Cuando nos proponemos fotografiar el agua en cualquiera de sus formas, desde un charco hasta el océano, pres84 { SUPERFOTO

tamos nuestra sensibilidad a sus diferentes cualidades: calma, ondulaciones, reflexiones, refracciones, cascadas…, también estudiamos las interacciones suscitadas entre el agua y otros elementos, ya sean personas, animales o rocas. Otras posibilidades son las gotas de agua adheridas a superficies vegetales, cristales o metales, o las distorsiones obtenidas al observar un paisaje natural o urbano a través de una ventana mojada. También poseen notable interés los elementos que flotan (palos, hojas…), los escasamente sumergidos en el agua o los que viven en ella (tulipanes, lirios, algas…) valorando las posibles tomas realizadas a cortas distancias. Por otra parte, no debemos olvidar los aspectos lúdicos que ofrece el agua a niños o mayores, ya sea de forma distendida y casual o en la práctica de algunos deportes.

Antigüedades

Las cosas viejas y deterioradas, ya sea por los años o por el uso, despiden un gran atractivo fotográfico. Casas, herramientas, muebles y zapatos se convierten en motivos dignos de ser inmortalizados. Las texturas fracturadas de las pinturas antiguas, el color especial de los metales oxidados o la simple acumulación de polvo resultan tremendamente plásticos, aparte de que esos elementos adquieran la virtud de transportar al espectador de nuestros trabajos a épocas pretéritas. Para fotografiar antigüedades debemos captar el verdadero carácter de las mismas. Para ello, la luz y la textura nos ayudan. Entre las propuestas hallamos automóviles, puentes, ventanas, estaciones de ferrocarril, hospitales y fábricas abandonados… y otros como platos rotos, tenedores, tornillos y un largo etcétera.


SHUTTERSTOCK-BaLaZS KOVaCS iMagES

La reflexión de la luz en las aguas tranquilas las convierte en un increíble espejo natural.

SHUTTERSTOCK-RUUd MORijn PHOTOgRaPHER

Los elementos que flotan en el agua, los escasamente sumergidos o los que viven en ella son motivos de gran interés fotográfico

Antiguas estaciones de tren o metro son excelentes lugares para los amantes de lo viejo como temática fotográfica.


OBJETIVO

Más que paisajes La luz en calles, plazas y edificios define nuestro motivo haciendo que parezca lúgubre, o brillante y alegre

P

asar de fotografiar sencillos objetos a lugares significa hacer frente a un mayor número de variables. Además de enmarcar cuidadosamente el sujeto principal debemos estar pendientes del tiempo reinante, de la gente de alrededor, de los coches, animales y tantas otras circunstancias. Los árboles, postes telefónicos o de luz y los correspondientes cables pueden hacer imposible o arruinar cualquier captura. Por otro lado, hay que prestar atención a los aspectos relacionados con la perspectiva como la elección de la distancia óptima o la incorporación de mayor o menor zona de cielo o tierra. Los elementos móviles que originan figuras desdibujadas y el correspondiente control sobre la velocidad de obturación, el cambio progresivo de la luz natural a lo largo de las horas y la inclusión o no de gente en una composición son decisiones técnicas a tomar en este terreno, así como la de eliminar todo aquello que consideremos sobrante.

En plena naturaleza La integración entre edificaciones y medio ambiente se sitúa entre extremos de rechazo o armonía.

86 { SUPERFOTO

Natural significa dejar de lado todo lo que implique la acción del hombre (carreteras, edificios, etc.), pero el tema es muy variado, ya que en él puede incluirse fotografiar playas, desiertos, áreas rurales o el parque de una ciudad. Esta técnica implica definir mentalmente el carácter de nuestro escenario y plasmarlo en nuestra imagen.

El paisaje presenta más elementos a controlar que un simple bodegón; debe mostrar algún sentimiento o emoción.


SHUTTERSTOCK-KOnSTanTiin

En paisajismo exige mucha paciencia. Es imprescindible observar cómo cambian las condiciones luminosas en función de la lluvia, las nubes o la hora, y la dirección del sol. El obligado control de las diferencias tonales entre diferentes zonas como el cielo y la tierra, hace casi imprescindible el empleo de un filtro neutro o recurrir a dos disparos, uno ajustado para las altas luces y otro para las sombras, y mezclarlos posteriormente en postproducción. Son tantos los matices que resulta aconsejable tomar nota de ellos para aclarar a posteriori qué funcionó y qué no.

Arquitectura y medio ambiente

Esta propuesta de ejercicio intenta reflejar cómo se combinan e influyen entre sí uno o varios edificios y su entorno natural. Rechazo, armonía o contraste son posibles fórmulas que deben expresarse a través de la fotografía en cuestión. Para ello, es necesario prestar especial atención al entorno y escoger como protagonista cualquier tipo de edificio. Además de mostrarnos inquietos a la hora de probar diferentes puntos de vista, conviene observar los efectos obtenidos con el cambio de focal desde gran angular a teleobjetivo.

El encanto del barrio

En esta opción no tenemos que limitarnos a plasmar determinados grupos de edificios. Si deseamos expresar características como acogedor o amable, hay que plantearse la necesidad de incorporar personas en nuestras composiciones. Un caso contrario, si por ejemplo escogemos el adjetivo frío o distante, excluiremos a las personas de nuestras realizaciones. La luz en calles, plazas y edificios ayuda a definir nuestro motivo haciendo que parezca bien lúgubre, o bien brillante y alegre. De igual forma obtenemos pistas de la forma de vida del lugar a través del mobiliario urbano, de la suciedad o la limpieza ambiente, de las zonas de césped, de los cubos de basura, de los tipos de coches aparcados o en movimiento, de la vida al aire libre, de los grupos de casas, etcétera. Es de agradecer la variedad en los puntos de vista como las tomas a ras del suelo o desde puntos elevados disparando desde la ventana de un piso alto.


SHUTTERSTOCK-AnnA JURKOvSKA

OBJETIVO

SHUTTERSTOCK-pATJO

El campo o la ciudad

La mezcla entre el contenido del escaparate y el reflejo sobre el cristal crea atractivos resultados 88 { SUPERFOTO

Los animales, al igual que las personas, son sumamente expresivos y móviles.

Y

a sea en los grandes núcleos urbanos o en el más pequeño de los pueblos, esta propuesta experimental es imprescindible. El objetivo es realizar imágenes que enfaticen el doble sentido, el humor, la anécdota o que cuenten una historia. La mezcla entre el contenido del escaparate y el reflejo sobre el cristal crea atractivos resultados. Lógicamente, el fotógrafo debe procurar no autofotografiarse a través de los reflejos, al igual que huir de plasmar simplemente el contenido expuesto por el escaparate, investigando el poder del encuadre y la composición. Debemos buscar patrones o yuxtaposiciones de interés, observar cómo los reflejos interactúan con los elementos dentro del escaparate, y observar los maniquíes y sus posturas. Volviendo sobre el encuadre, lo más aconsejable es centrarnos en algún área del interior del escaparate, no en el resto del edificio en cuestión, a no ser que éste tenga algún nexo de unión interesante con respecto al contenido. Para asegurarnos de no salir, hay que estudiar el ángulo lateral más apropiado con respecto al cristal, o disparar desde un punto de vista bajo.

Fotografía en construcción

Las obras de cualquier tipo y dimensión constituyen también una excelente temática en la que destacan lí-


El momento en el que la fotografía mirrorless satisface sus aspiraciones. Nuevos objetivos Batis de ZEISS.

neas, formas y colores. Además de vigas y obreros, las herramientas, maquinarias, montones de piedras y tierra nos brindan una plástica a considerar. Fotografiando estas obras con la ayuda de un teleobjetivo haremos que se solapen y trabajen de forma conjunta tanto el primer plano como el fondo. En estos casos, debemos encontrar armonías visuales o nexos de unión que nos lleven visualmente a algún lugar. En esta temática tienen cabida tanto con los planos generales como los detalles. Con el gran angular exploramos el mundo de las perspectivas exageradas, que son muy llamativas en determinados elementos lineales como vigas, columnas o cables. Los planos más cercanos definen actividades como una máquina moviendo un montón de tierra, o las relaciones entre el hombre y los elementos de construcción. Tampoco debemos obviar la posibilidad de realizar primerísimos primeros planos sobre materiales como la madera o el hormigón, dotados de texturas que resaltan con la ayuda de una luz tangencial. A primeras o últimas horas de la jornada podemos experimentar con gráficos contraluces apropiados para el realce tanto de las líneas geométricas de las construcciones como de las personas inmersas en las mismas.

Zoológicos y granjas

Os proponemos la realización de fotografías de animales solos, sin la presencia de personas que les acompañen, como cuidadores o entrenadores. No hay que olvidar que los animales, al igual que las personas, son sumamente expresivos y móviles. Para fotografiarlos de forma adecuada, muchas veces no tenemos más remedio que atraparlos en plena acción o esperar que “posen” para nuestra cámara. Para estas instantáneas debemos movernos tanto por planos generales que nos muestran al animal en su hábitat o en compañía de otros, como por planos más cercanos que pongan de manifiesto alguna zona concreta de su anatomía. También podemos buscar patrones (como las rayas de una cebra) o texturas (como la piel de un elefante). Para evitar la presencia de rejas o alambres de las jaulas hay que introducir el objetivo entre los huecos. Si no fuera posible, una gran apertura de diafragma y una óptica larga pueden emborronarlos lo suficiente en la imagen para que desaparezcan. Además de granjas y zoológicos, el acercamiento a los animales nos lo permiten las celebraciones de muestras caninas, gatunas y de otras especies, bastante frecuentes en algunas ciudades. Si nos encontramos en un zoológico, un espectáculo al aire libre nos da la oportunidad de fotografiar animales fuera de sus jaulas. SHUTTERSTOCK- STETSKO

ZEISS Batis 2/25 y 1.8/85 con pantalla OLED y auto focus.

Líneas, formas y colores son algunos de los elementos a destacar en cualquier tipo de obra o construcción.

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Unas manos en primer plano correctamente iluminadas adquieren la dimensión de esculturas.

El primer trabajo del fotógrafo es ganarse la confianza del sujeto, hablar con él y conseguir que se relaje 90 { SUPERFOTO

F

otografiar personas entraña un reto adicional y es el de interactuar con nuestro sujeto. De hecho, en un retrato más o menos formal, el gran impedimento es conseguir que nuestro protagonista deje de estar cohibido por la cámara. El primer trabajo del fotógrafo es ganarse la confianza del sujeto, hablar con él y conseguir que se relaje. Cierto es que decirlo es más fácil que conseguirlo, pero con la práctica todo es posible. También existen trucos que pueden ayudar. Uno de ellos es montar la cámara sobre un trípode y preenfocar y encuadrar a la persona. Seguidamente nos sentamos cerca y le damos conversación. Con la ayuda de un disparador a distancia, vamos haciendo series de fotos. Con ello conseguimos que la presencia de la cámara no resulte tan embarazosa. Otro truco para inducir al relajamiento es pedirle al sujeto que vaya recitando el alfabeto. Ello tiene un doble propósito: conseguir cambios de expresión facial entre letra y letra a medida que vamos haciendo fotografías, y provocar en algún momento la risa espontánea de nuestro fotografiado y su confianza en la situación.

SHUTTERSTOCK-SiBERia - ViDEO aND PHOTO

Protagonista el hombre

Las manos como fuente de expresión

Las manos ofrecen actitudes, estados de ánimo, hábitos. El fin que se propone es buscar unas manos que digan algo sobre una persona, o que revelen lo que está haciendo, pensando o sintiendo en un momento determinado. Por supuesto, para este ejercicio siempre conviene

La expresividad de las personas se hace más patente a medida que pasan los años.

SHUTTERSTOCK-MaRgaRiTa NiKOlSKaya

OBJETIVO


buscar personas que tengan un gesto particular que delata o narra su forma de ser interior. También debemos estar atentos a las diversas actitudes que representen las manos y que sugieran estados de ansiedad, reposo, realización de una tarea determinada, y de su posición con respecto al cuerpo (sosteniendo el mentón, rascándose la cabeza, etc.) Igualmente, será de interés captar actuaciones de las manos con el entorno (trabajando, cogiendo las manos de otra persona, etc.). Las manos en cuestión deben abarcar la mayor parte del fotograma, y no debe incorporarse una parte significativa del rostro.

Suavidad lumínica

Os planteamos realizar retratos de personas con ausencia prácticamente total de sombras en el rostro. Una forma de conseguirlo es ubicando al sujeto en áreas de sombra, como bajo un árbol o junto a un edificio, de manera que apantallemos la luz directa del disco solar. Utilizando diafragmas bastante abiertos desenfocamos el fondo y concentramos el interés en el sujeto. En estas condiciones también hay que evitar zonas empastadas de blanco y carentes de información por luz excesiva. Siempre es preferible encuadrar lo suficientemente cerca del sujeto de forma que cabeza y hombros ocupen la mayor parte del encuadre, aunque tampoco hay que caer en el error de despreciar la presencia de unas manos expresivas.

Luz lateral

Al contrario que en el caso anterior, en este otro se propone la realización de una amplia serie de fotografías en la se juegue con el alto contraste provocado por una luz lateral. De esta forma en un rostro tenemos, simultáneamente, altas luces y sombras ofreciendo un elevado contraste entre ellas, lo que consigue un efecto dramático al resultado. Los momentos más indicados dentro de la jornada en exteriores, serán las primeras horas de la mañana y las últimas del atardecer, en las que aprovechamos la luz tangencial del sol. En interiores colocamos a nuestro sujeto lateralmente cerca de una ventana. En este tipo de fotografías contamos con el deber de realizar varias tomas con varios diafragmas más y menos de lo sugerido por el fotómetro de la cámara para garantizar el resultado correcto, aunque en principio no debe haber problemas si damos prioridad de medición a la zona más iluminada del rostro, que es lo recomendado. En el resultado final comprobamos que se reproduzcan las imperfecciones de la piel y los poros en la zona de altas luces como confirmación final de medición correcta. Queda al albedrío del fotógrafo si merece la pena graduar el contraste final entre altas luces y sombras.

SHUTTERSTOCK-LICHTMEISTER

La luz lateral y el alto contraste entre altas luces y sombras induce un interesante efecto dramático.


Rai Robledo expo a b i e r t a

Por ISABEL GONZáLEZ

www.rairobledo.com

Los ojos del que mira çç Como en su día pronunciara el escritor Hermann Hesse, “la belleza no hace feliz al que la posee, sino a quien puede amarla y adorarla”. estamos seguros de que esta afirmación recorre la mente de nuestro protagonista en cada sesión, siempre que de mujeres se trate. rai se declara admirador de la belleza femenina, no por medio de palabras, se vale del disparador para demostrarlo. 92 { SUPERFOTO


R

ai Robledo es un fotógrafo profesional que, aunque ha dedicado gran parte de su trabajo a retratar mujeres, se mueve por otros escenarios como los paisajes, los eventos sociales o los conciertos. Actualmente, se encuentra en su momento más dulce, ya que ha publicado su primer recopilatorio, Chicas con estilo, en el que encontramos una amplia variedad de fotos en las que la sensualidad, la inocencia o la fuerza femeninas quedan al descubierto. —Desde bien pequeño, respondías “fotógrafo” cuando te preguntaban qué querías ser de mayor. ¿Qué te llevó a seguir adelante con ese deseo infantil y llegar a ser quien eres hoy? —La imagen y la fotografía en especial siempre me gustaron. Tenía claro que quería dedicarme a este mundo desde muy pequeño y fue una idea que nunca desapareció de mi cabeza, aunque me interesaran otras cosas. Creo que el boom tan espectacular de la fotografía digital fue lo que me dio el empujón

Mi trabajo se convirtió en obsesión y la cámara en una extensión de mi mano” SUPERFOTO } 93


quien se encarga de realzarlo y mostrarlo. Es algo maravilloso. —Disfrutas de cada momento de la sesión fotográfica, desde la preparación hasta la visualización de las fotos en el ordenador. Si tuvieras que quedarte con un solo momento, ¿cuál sería? —Todas las fases, que son muchas, las disfruto y me gustan, pero desde luego la mejor es cuando tengo la cámara en las manos y comienzo a disparar. Ese momento en el que surge la magia y comienzan a salir las fotos tal y como las había imaginado antes de hacerlas. El instante de complicidad y conexión con la modelo. Es fantástico y en muchos casos emociona. También el momento de editar es genial, vas viendo las fotos en gran tamaño, errores y aciertos, haces la selección... Es un trabajo laborioso pero muy gratificante, sobre todo cuando ves que tienes “La Foto”. final para invertir en un equipo profesional y proyectar todas mis ganas y energías para que este arte se convirtiera en mi trabajo y mi forma de vida. Empecé haciendo sesiones de fotos a amigas, luego books a actores que acababan de terminar sus estudios de interpretación y los necesitaban para comenzar a trabajar, fotos en eventos, a grupos de música… Mi trabajo se convirtió en obsesión y la cámara en una extensión de mi mano. 94 { SUPERFOTO

—Las mujeres llenan infinitas páginas de tu colección. ¿Qué te motivó a escogerlas como las grandes protagonistas de tu vida? —Me gustan las mujeres y siempre he quedado prendado y fascinado por su belleza. La fotografía me ha permitido retratar esa belleza a través de mi lente, y que muchas mujeres se sientan bellas gracias a mi trabajo. Me encanta retratar mujeres, es lo que más me gusta. Cada una con su estilo y personalidad, yo soy

—Aunque, como decíamos, las féminas son tus grandes musas, también inmortalizas conciertos, paisajes o eventos sociales. ¿Dónde te sientes más cómodo? —Como te comentaba antes, el universo femenino es el que más me gusta, pero sí, he disfrutado mucho haciendo fotos en conciertos, aunque ahora prefiero disfrutarlos sin cámara. Cuando hacía más fotos en conciertos y festivales llegaba un momento en el que estaba tan concentrado en la instantánea perfecta


La fotografía me ha permitido que muchas mujeres se sientan bellas gracias a mi trabajo�


que me perdía todo lo que estaba pasando. Hay algunos eventos en los que lo paso muy bien haciendo fotos, otros son mucho más complicados y mi principal objetivo es que el cliente quede satisfecho con el trabajo que entrego. —A pesar de que tu vida profesional te roba la mayoría de tiempo, seguro que cuentas con algún que otro momento para disfrutar a solas con tu cámara. ¿Qué te gusta fotografiar cuando coges el equipo como un aficionado más? —Sin duda cuando viajo. En los viajes sales de tu entorno y todo lo que encuentras es motivo de ser fotografiado, no solo hablo de paisajes o edificios, también de la gente que te vas encontrando. Recuerdo un viaje a Japón como una de esas experiencias en las que todo lo que me iba encontrando me fascinaba. Creo que es un ejercicio que todo fotógrafo debería hacer a menudo. Salir y retratar ese mundo desconocido que te encuentras. A mi me encanta y procuro hacerlo siempre que puedo. —Gran parte del éxito de una imagen depende de lo que entendemos como “ojo fotográfico”, saber dónde está la foto. ¿Qué determina en una escena la captura de un gran marco o únicamente congelar un pequeño detalle? —En retratos, casi como en la vida real, la mirada es el punto de partida. Luego desde ahí descubrimos el resto. Las fotografías se disfrutan como los cuadros.

En Chicas con estilo muestro mi admiración y respeto por las mujeres con imágenes que descubren sus infinitos matices” Una maravillosa escena llena de geniales detalles. Algunos obvios, otros más sutiles. Desde luego, las fotografías llenas de pequeños detalles son mis favoritas. En escenas, paisajes, o incluso retratos. —Estás presente en diversas redes sociales, algo que, cada vez se vuelve más imprescindible. ¿En qué crees que ha cambiado el mundo fotográfico con la inclusión de estos medios? —Ha cambiado para bien. Las redes sociales han dado la oportunidad a fotógrafos con mucho talento de darse a conocer, cosa que antes era mucho más difícil. Ahora todo el mundo puede mostrar su obra en Twitter, Facebook o Instagram, y gracias a eso pueden surgir oportunidades de trabajo o colaboraciones con modelos, maquilladores y estilistas. En mi caso, me han servido de mucho, tanto a nivel profesional como personal, donde he conocido gente maravillosa. Las redes sociales han marcado un antes y un después en nuestra sociedad y prácticamente en todos los ámbitos, incluida por supuesto, la fotografía. —Chicas con estilo es el título que da nombre a tu primer y esperado recopilatorio fotográfico. ¿Qué encontramos en sus páginas? SUPERFOTO } 97


Cuando tienes la foto delante es más fácil que surjan las palabras y escribas lo que quieras contar”

estilo. ¿Podemos decir que es un homenaje al sexo femenino describiendo visualmente lo que ellas transmiten? —Por supuesto, las mujeres han sido fuente de inspiración en toda mi obra así que no podía ser de otra manera. Es un libro en el que a través de la fotografía muestro mi admiración y respeto por las mujeres con imágenes que descubren sus infinitos matices. En la sensualidad, por ejemplo, hay imágenes de miradas, labios, curvas o el arte de la insinuación.

expo a b i E r T a

Rai Robledo 98 { SUPERFOTO

—Estoy muy contento con el resultado. Es un libro en el que podéis encontrar páginas llenas de imágenes donde hablo de secretos como la química con la modelo, el equipo que usé en cada momento, la luz, o cómo busco las localizaciones para hacer una sesión. Estoy seguro que gustará a los amantes de la fotografía. —Sensualidad, rebeldía o inocencia son algunos de los subtítulos de Chicas con

—Aparte de estupendos retratos, en tu libro también encontramos interesantes textos que, al igual que las instantáneas que lo componen, habrán pasado por un complejo proceso de selección. ¿Cómo fue el planteamiento de la estructura, así como la composición y la elección del resultado final? —Fue complicado porque no partía de cero. Parte del trabajo fotográfico ya estaba hecho, pero había que organizarlo para que fuera coherente, y eso me ha llevado mucho tiempo. También hay fotos nuevas que se complementan con las otras y que han hecho que el libro sea muy completo. La selección es también difícil porque he tenido que dejar fuera fotografías que me gustan mucho, pero como comentaba antes, para mí era muy importante no repetirme y que el resultado final tuviera lógica. En cuanto a los textos han salido solos. Cuando tienes la foto delante es más fácil que surjan las palabras y escribas lo que quieras contar. He invertido mucho esfuerzo y cariño en este libro y creo que eso se ve reflejado en cada página.


¡Sigue estos pasos!

Ideas de regalos para Navidad y Reyes

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M

i pasión por la fotografía no se despertó hasta pasada la adolescencia, digamos que empecé tarde. Siempre me gustó hacer fotos con las cámaras de mis hermanos mayores, lo normal de cualquier niña a esa edad. Me encantaba un modelo que tenía mi hermana Obdu, una Polaroid de los años 80. También teníamos otros como la Kodak Instamatic, la Agfa Agfamaticpocket y algunas más, como éramos ocho de familia contábamos con unas cuantas (qué bonitos recuerdos). Cada vez me gustaba más este mundillo, pero fue a los 21 años cuando, con el dinero que había ahorrado trabajando durante un verano y acompañada por mi querida amiga Mayte, adquirí mi primera réflex (la Nikon F80). Comencé a leer libros, a gastar carre-

100 { SUPERFOTO

anto

abellán


tes y más carretes, y a ir siempre de la mano de una libretita para apuntar los parámetros de cada exposición. Los resultados no eran muy buenos, pero mis ilusiones podían más, fue entonces cuando la fotografía se convirtió en una gran pasión para mí. En unos años pasé de los negativos a las tarjetas de memoria, lo que me hizo comprobar que la era digital tiene sus ventajas, pero también te obliga a formarte en más campos. Con los años, publicaciones como ésta me ayudaron a aprender mucho sobre complementos y técnicas. En 2011 tuve la gran suerte de compaginar mi trabajo con la formación de Técnico Superior en Imagen durante dos años en el I.E.S. Vilaroja, ampliando mis conocimientos en el mundo de la fotografía, pudiendo experimentar el uso del revelado, y de cámaras de medio y gran formato, lo que considero esencial para todo amante de la fotografía. En la actualidad conservo la misma ilusión y, aunque las obligaciones diarias restan mucho tiempo para disfrutar de lo que realmente me gusta, la fotografía siempre ocupa un lugar privilegiado en mi vida. Me encantaría adquirir mayor formación, ampliar mis conocimientos en la disciplina nocturna y recorrer diferentes destinos cámara en mano. Como conclusión, puedo decir que en relación con la fotografía tengo el convencimiento de que, en primer lugar, por muy buen equipo que tengas, aunque ayuda mucho, una buena foto no la hace la cámara, sino la visión de uno mismo. En segundo, que nunca sabes lo suficiente, siempre hay algo por conocer. Y en tercer lugar, que el ánimo de la gente que quieres es de vital importancia para que nunca abandones tu sueño. Quiero agradecer a toda la gente que siempre me ha apoyado, a mi familia y en especial a Mayte y Ángeles. SUPERFOTO } 101


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Tengo 39 años y soy de Castellón.

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PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN… Fotografía de retrato.

T UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR La Toscana.

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T ¿COLOR O BLANCO Y NEGRO? Ambas, según el tipo de foto.

T RETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA? A favor, sin duda, pero en su justa medida. A veces, con tanto retoque eliminamos lo que realmente queríamos transmitir.

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Exterior, aunque me encanta el retrato de estudio.

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Momento compartido por el fotógrafo Dan Ballard.

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FOTO CRÍTICA

TexTo ■ JORDI VIDAL

Nota: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.

Mi isla Es una fotografía interesante con un encuadre atrevido, cuya distribución de masas claras y oscuras potencia la sensación de soledad del personaje. Sin embargo, la sombra de la parte inferior derecha ocupa demasiado espacio en la escena y crea un vacio que desequilibra la composición, a esto también contribuye que el sujeto se encuentre situado muy a la izquierda. En nuestra propuesta, hemos situado a la mujer en uno de los puntos fuertes siguiendo la Regla de los Tercios, de esta manera mejoramos la composición, para ello simplemente hemos reencuadrado la imagen. VERSIÓN SFD Técnica: ***** Estética: *****

Originalidad: ***** Creatividad: *****

zubiri arbeloa

ORIGINAL

La fotografía está bien realizada tanto en la toma como luego en la edición. El punto de vista bajo es muy acertado, ya que enfatiza el precioso morro del coche y recorta su figura contra el cielo. Lo mismo podemos decir de la composición, el escorzo aporta tridimensionalidad al vehículo y, por tanto, a la escena, mientras que los personajes de la derecha cierran el cuadro -bien hecho-. Es una pena que aparezca una cabeza justamente al lado del distintivo de la marca que hay sobre el capo. El acabado en blanco y negro, y el oscurecimiento de los bordes le dan un toque dramático muy apropiado a la foto. 104 { SUPERFOTO

Pedro Manuel Gonçalves

Viejas glorias

Cámara: Canon EOS 50D. Objetivo: Canon 10-22 mm. Diafragma: f/4.5. Velocidad: 1/160 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Lightroom 4.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Cámara: Sony α77V. Objetivo: Tamron 70-200 f/2.8. Diafragma: f/5. Velocidad: 1/250 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Photoshop CS6.


Valoración

Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición. Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual. Originalidad: Si no se ha visto

antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.

Salvador Martínez Molina

Multirreflejos Shanghai

Cámara: Panasonic LUMIX FZ8. Objetivo: Canon 10-135 mm. Diafragma: f/3.2. Velocidad: 1/5 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Gimp 2.8.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Los árboles en invierno también tienen su belleza, aunque sea melancólica. Su desnudez invita al grafismo aprovechando el contraluz de los cielos nublados, tal como ha hecho el autor de esta foto. La idea ha sido buena, pero la composición puede mejorarse. El vacio que existe entre las ramas del centro divide la escena en dos partes y, por tanto, la mirada no se fija en ningún motivo en concreto, falta el protagonista. En nuestra versión SFD

Trabajar más la foto ***** Sólo correcto ***** Bastante acertado ***** Buen trabajo ***** Excelente realización *****

Nos gusta la foto, es original, está bien encuadrada y pone de manifiesto el buen ojo fotográfico del autor, sin embargo, falla en la técnica, la imagen está trepidada, algo inaceptable. El autor debería haber subido la sensibilidad ISO para disparar con una velocidad de obturación más rápida que parase el pulso, ya que como puede verse el estabilizador de imagen de la cámara no ha sido suficiente. En estos casos, en que no se está seguro de cuales son los parámetros más adecuados, lo mejor es trabajar con la sensibilidad ISO en automático -es mejor que la foto tenga ruido que esté trepidada-.

hemos reencuadrado una parte de la imagen y pasado a blanco y negro, a la vez que hemos incrementado el contraste. Técnica: ***** Estética: *****

¡ PODÉIS ENVIAR VUESTRAS FOTOS POR INTERNET!

fotocritica@grupov.es

no TE olViDES DE...

Incluir los datos de la toma: ● Sensibilidad ISO. El lugar de la escena. ● Cámara y objetivo que ● Si ha sido tratada con has utilizado. un programa de ● Diafragma y velocidad edición fotográfica. empleadas. Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono. ●

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos. Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar). Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen.

Originalidad: ***** Creatividad: *****

VERSIÓN SFD

JoSep-ignaSi garay eScoda

ORIGINAL Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm.

Árboles desnudos

Cámara: Canon EOS 70D. Objetivo: Canon 10-135 mm. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/640 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Photoshop CS6.

SORTEO FOTO CRÍTICA

Este mes el afortunado ganador del sorteo es: SALvADOr MArtINEz MOLINA, que se lleva el estupendo libro “Guía Práctica de Fotografía Digital” del prestigioso fotógrafo George Schaub. En sus páginas se descubre desde el funcionamiento de la cámara hasta las técnicas básicas y avanzadas de la edición digital.

Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@grupov.es

SUPERFOTO } 105


CONCURSO ON-LINE

BOOK 2015 www.superfoto.net

Bases del concurso Os animamos a seguir participando en este “Book Super Foto 2015”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación: PARTICIPANTES: Podrán participar todos los fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad. NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana. REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas. IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor.

nota

FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la

Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser descargadas por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados. CONDICIONES: Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un montaje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso. Asimismo, las imágenes cuya temática no concuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna.

Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros productos ade-

Patrocinados por i-moments, Image Solutions y Grupo AP Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm.

PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO: La fecha límite de recepción de fotografías para el “Book Super Foto 2015”, será el 10 de noviembre de 2015. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publicación en la revista de las fotos ganadoras. FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio. DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducción o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensación económica. El envío de fotos a “Book Super Foto 2015” implica la aceptación de estas bases.

cuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización. El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

PREMIOS MENSUALES 1º PREMIO

ENVÍOS: Las obras deben subirse a www.superfoto.net

2º PREMIO

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Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 40x50 cm.

R

expertos en fotografía

3º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 30x40 cm.

PREMIOS ABSOLUTOS ANUALES 1º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato FotoPanel 100x200 cm y una mochila Lowepro Rover Pro 35L AW.

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2º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato FotoPanel 50x100 cm y una mochila Lowepro Pro Vertex 100 AW.

3º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato FotoPanel 60x90 y un trípode    Slik Pro 330 DX - A.M.T.


premios mensuales

1º PREMIO

ASÍ ES COMO LADRAS

SERhiy MAtSELyUk

Cámara Canon 550D. Diafragma ƒ/7.1. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 400 ISO.

2º PREMIO

TRES TRISTES ROSAS

JOSÉ MANUEL ROQUE

Cámara Nikon D90. Diafragma ƒ/16. Velocidad 15 s. Sensibilidad 200 ISO.

Cámara Canon EOS 5D Mark III. Diafragma ƒ/22. Velocidad 30 s. Sensibilidad 50 ISO.

3º PREMIO

EL ABISMO

RAÚL PODADERA SANZ

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CONCURSO ON-LINE

BOOK 2015

A rquitec tura

Las más destacadas

TOBOGÁN

JOSÉ DÍEZ DE LOS RÍOS LÓPEZ

Cámara Canon EOS 5D Mark III. Diafragma ƒ/16. Velocidad 1/30 s. Sensibilidad 125 ISO.

Cámara Nikon D750. Diafragma ƒ/3.3. Velocidad 1/90 s. Sensibilidad 100 ISO

JUNTO A LA TUMBA INCA

CARLOS ORTUÑO

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P aiSaJe


R ETRATO

rEDHEAD GIrL

jOSé MANUEl ROqUE

Cámara Nikon D90. Diafragma ƒ/3.3. Velocidad 1/350 s. Sensibilidad 320 ISO.

C REATIVIDAD

Cámara Sony α6000. Objetivo Sony 16-50 mm. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/3200 s. Sensibilidad 100 ISO.

A nImAlEs sAlVAjEs

HASTA MEDIA NOCHE

MARIO DE ARMAS

BOMBuS SOBrE HypErICuM

MANU MERINO

Cámara Sony α77V. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/640 s. Sensibilidad 400 ISO.

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CONCURSO ON-LINE

BOOK 2015

Las más destacadas

REFLEJOS

CARLOS ANIES CATALÁN

Cámara Olympus OM-D E-M10. Diafragma ƒ/9. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 200 ISO.

Cámara Canon EOS 5D. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma ƒ/6.3. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 400 ISO.

DÓNDE ESTÁ MAMA

AITOR IDIONDO

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G ente A nimales


I nteriorismo

D ePortes

Cámara Canon EOS 1100D. Diafragma ƒ/3.2. Velocidad 1/10 s. Sensibilidad 100 ISO.

FRAGILIDAD

ANTONIO NAYA MUR

ANTIGUA USANZA

JOSÉ LUIS MÉNDEZ FERNÁNDEZ

Cámara Canon EOS 5D Mark II. Diafragma ƒ/14. Velocidad 20 s. Sensibilidad 100 ISO.

SALTO

FRAN RUIZ

Cámara Canon EOS 5D Mark III. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/640 s. Sensibilidad 100 ISO.

F lores

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BOOK ON-LINE

Todos los meses escogeremos de las fotos mejor valoradas las más relevantes.

Aunque es sencillo subir las fotografías al Book On-line, la primera vez pude resultar algo lioso. Para facilitar esta tarea y para que podáis cumplir con los requisitos necesarios para participar y, además, poder publicar vuestras imágenes en la revista, os mostramos a continuación, paso por paso, cómo hacerlo. Sólo se admite una foto por semana y autor.

PASO 1 Lo primero que debemos hacer es registrarnos y validar nuestros datos. Si queremos que se abra automáticamente cada vez que entremos en el Book, simplemente tenemos que marcar la casilla Conexión automática.

PASO 5 Para subir la foto tenemos que pulsar simplemente sobre el botón Iniciar transferencia.

PASO 2 Seguidamente, pulsamos sobre Agregar fotos y se abrirá la siguiente pantalla de subida de fotografías.

PASO 6 Una vez subida la foto a la web, tenemos que pulsar sobre el icono Modificar información para añadir unos datos imprescindibles.

PASO 3 En la ventana Arrastrar a un álbum, seleccionamos el tema en el que deseamos se muestre nuestra fotografía.

PASO 7 IMPORTANTE. En la casilla Nombre debemos escribir el título de la foto y en la de Autor nuestro nombre y un apellido al menos (10). En el cuadro Descripción (11) tenemos que indicar el objetivo con que hemos realizado la foto. Si la imagen es un HDR o un montaje especial el cual ha borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada.

PASO 4 A continuación, pulsamos sobre Escoger ficheros (5), lo que abrirá un cuadro de Windows, buscamos la carpeta, elegimos la foto que queremos subir (6) y hacemos clic en Abrir (7).

PASO 8 Una vez rellenado los datos ya podemos ver nuestra foto en el álbum. En este ejemplo, como la foto era un HDR falso y carecía de la información EXIF, hemos cumplimentado los datos tal como hemos explicado, apareciendo en la parte inferior la imagen.

AJUSTAR EL TAMAÑO DE IMAGEN Otro de los requisitos para publicar las fotos es que tengan un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a una resolución de 300 ppp. Seguidamente, os mostramos cómo hacerlo.

PASO 1 En el menú superior Photoshop (hemos empleado el Adobe Elemets 10) hacemos clic en Imagen > Cambiar tamaño > Tamaño de imagen.

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PASO 2 En el cuadro Tamaño de imagen veremos que en la ventana Resolución se muestra los píxeles/pulgada, generalmente con un valor de 72 ppp.

PASO 3 Seleccionamos la ventana Resolución y escribimos 300. A continuación, a la derecha de ventana Anchura hacemos clic en la flecha para abrir el cuadro desplegable y marcamos la opción cm.

PASO 4 Seguidamente, hacemos clic en la casilla Remuestrear la imagen y el la ventalla Anchura o Altura (lado mayor) escribimos el valor 20.


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expOSiciOn DeL MeS

Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones, para poder darles la apropiada cobertura informativa.

OTRAS expOSiciOneS

percepciones

L

a obra de más de 50 fotógrafos se reúne en la galería de exposiciones de la Fundación Canal en forma de oportunidad única para contemplar cómo han evolucionado los conceptos de masculinidad y feminidad, su puesto en la sociedad y su estética desde mediados del siglo XIX hasta la actualidad. A lo largo de la Historia, el papel de cada género se fue construyendo a partir de estereotipos que encasillaban al hombre y a la mujer, obligándoles a mostrarse y a ser percibidos según exigía la norma. La fotografía ha sido testigo de cómo esta concepción ha ido desquebrajándose a lo largo del siglo XX, por lo que grandes nombres de la fotografía como Julia Margaret Cameron, Robert Frank o Ansel Adams inmortalizaron esta evolución en sus cámaras, labor gracias a la cual hoy podemos ser testigos de la misma. La muestra gira en torno a cinco ejes (Poder y autoridad, Sensualidad y sumisión, Seducción y deseo, Alma desnuda y Quiero ser tú) en los que se recogen en forma de instantánea todos los cambios que la sociedad ha sufrido durante más de 150 años.

MADriD

Hasta el 6 de diciembre de 2015. “¡porque sí!” Colita Galería conde Duque. c/ conde Duque, 11. Telf.: 91 722 05 73. www.condeduquemadrid.es FICHA DE LA EXPOSICIÓN

Autor: Más de 50 fotógrafos. Título: “Percepciones”. Lugar: Fundación Canal. C/ Mateo Inurria, 2. Madrid. Horario: De lunes a domingo de 11:00 a 20:00, excepto los miércoles (de 11:00 a 15:00). Duración: Hasta el 5 de enero de 2016. contacto: www.fundacioncanal.com

Hasta el 12 de diciembre de 2015. “concreTe” antón Goiri Mondo Galería. c/ san Lucas, 9. Telf.: 91 308 23 25. www.mondogaleria.com Hasta el 26 de diciembre de 2015. “DocuMenTos ínTiMos” ColeCtiva Galería cámara oscura. c/ Alameda, 16. Telf.: 91 429 17 34. www.galeriacamaraoscura.net Hasta el 27 de diciembre de 2015. “pHoTocAM” ColeCtiva centro sociocultural Federico García Lorca. c/ Vicente Aleixandre, 5. (Humanes) Telf.: 91 604 22 60. www.ayto-humanesdemadrid.es Hasta el 30 de diciembre de 2015. “insTAGrAMer GALLery” ColeCtiva espacio Fundación Telefónica. c/ Fuencarral, 3.Telf.: 91 580 87 00. espacio.fundaciontelefonica.com Hasta el 7 de enero de 2016. “up ArounD THe benD” Christian laGata Galería cero. c/ Fuenterrabia, 4. Telf.: 91 552 99 99. www.galeriacero.com

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Hasta el 10 de enero de 2016. “CinCo minutos. RetRatos peRiodístiCos. 1977-2015” Pedro Madueño CaixaForum de madrid. paseo del prado, 36. telf.: 91 330 73 00. obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/ caixaforummadrid_es.html

“ZuloaGa y Falla: HistoRia de una amistad” ColeCtiva Galería CentroCentro. pza. Cibeles, 1. telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org “jaZZ, jaZZ, jaZZ” ColeCtiva Círculo de Bellas artes. C/ alcalá, 42. telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com “modeRnidad. FotoGRaFía BRasileña (1940-1964)” ColeCtiva Círculo de Bellas artes. C/ alcalá, 42. telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com

“Heads will Roll” Max de esteban Galería la Fábrica. C/ alameda, 9. telf.: 91 298 55 23. www.lafabrica.com Hasta el 11 de enero de 2016. “seleCCión” nasreen MohaMedi mnCaRs. C/ santa isabel, 52. telf.: 91 774 10 00. www.museoreinasofia.es Hasta el 15 de enero de 2016. “Ramón y Cajal” ColeCtiva museo de la medicina infanta margarita. C/ arrieta, 12. telf.: 91 547 03 18. www.mmim.es Hasta el 25 de enero de 2016. “sinCRonías” MarC larré Galería de arte R.o. proyectos. C/ Huertas, 61. Bº izquierda. www.galeriarafaelortiz.com Hasta el 31 de enero de 2016. “sueños” Grete stern Círculo de Bellas artes. C/ alcalá, 42. telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com

ii ediCión del ConCuRso de FotoGRaFía tony aBBott

Dirección: PelutiPelat. Carrer Major, 11. C.P.: 03.700 Denia (Alicante). Tema: Naturaleza / Paisajismo Rural de Jesús Pobre. Nº de obras: N/E. Presentación: Fotografías en blanco y negro o color. La técnica será libre. Editadas e impresas en papel fotográfico de calidad profesional. El papel y el tamaño serán libres, pero irán montadas obligatoriamente en paspartú de 40x50 cm de color blanco o negro. Premios: PREMIOS NATURALEZA “Casa Vigar” a la mejor fotografía

BaRCelona

Hasta el 13 de diciembre de 2015. “woRld pRess pHoto” ColeCtiva Centre de Cultura Contemporània de Barcelona. C/ montalegre, 5. telf.: 93 306 41 00. www.cccb.org/es/ Hasta el 11 de febrero de 2015. “antoloGía” Gervasio sánChez tecla sala del Centro de arte de l’Hospitalet de llobregat. av. josep tarradellas i joan, 44. telf.: 93 260 24 84. www.teclasala.net Hasta el 13 de febrero de 2015. “CaRa a CaRa” ColeCtiva Fundación Foto Colectania. C/ julián Romea, 6. telf.: 93 217 16 26. www.colectania.es Hasta el 27 de marzo de 2016. “BaRCelona” xavier MiseraChs museu d'art Contemporani. C/ plaça dels Àngels, 1. telf.: 93 412 08 10. www.macba.cat

BilBao

Hasta el 21 de diciembre de 2015. “makinG ÁFRiCa” ColeCtiva museo Guggenheim. abandoibarra etorb., 2. telf.: 944 35 90 80. www.guggenheim-bilbao.es

GuipúZCoa

Hasta el 6 de enero de 2016. “tan CeRCa. tan lejos” ColeCtiva museo san telmo. plaza Zuloaga, 1. san sebastián. telf.: 943 48 15 80. www.santelmomuseoa.com

mÁlaGa

Hasta el 25 de enero de 2015. “son modeRnas. son FotóGRaFas” ColeCtiva Centre pompidou. pasaje doctor Carrillo Casaux, s/n. muelle 1. puerto de málaga. telf.: 951 92 62 00. http://centrepompidou-malaga.eu

malloRCa

Hasta el 10 de enero de 2016. “tHe most impoRtant tHinG” brian sokol CaixaForum palma. plaça de weyler, 3. palma de mallorca. telf.: 971 72 40 99. https://obrasocial.lacaixa.es

muRCia

Hasta el 31 de diciembre de 2015. “dos ojos, una CÁmaRa” ColeCtiva

CONCURSOS 600 € y dos accésits valorados en más de 50 € PREMIOS PAISAJISMO RURAL DE JESUS POBRE Premio ajuntament de Jesús Pobre 600 € y Premio “Bioklimátika” 300 € Fecha de entrega: Hasta el 7 de diciembre de 2015.

10º pRemio de FotoGRaFía euRostaRs Hotels “tu miRada es peRsonal”

Dirección: tumiradaespersonal.com, yourviewispersonal.com

Tema: Imágenes que expresen de un modo singular los atractivos de la ciudad visitada. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Sólo se aceptarán imágenes en formato JPEG. Las imágenes enviadas deben tener un peso entre 1 y 5 MB. Premios: 1º Premio: Estancia de cinco días en el hotel Eurostars de su elección; 2º Premio: Estancia de tres días; 3º Premio: Estancia de dos días; Siete accésit: Una estancia gratuita;

Centro Cultural puertas de Castilla. av. miguel de Cervantes, 1. telf.: 968 27 41 10. http://puertasdecastilla.es

sevilla

Hasta el 15 de diciembre de 2015. “poBReZa inFantil en españa” aitor lara FnaC sevilla. av. de la Constitución, 8. telf.: 902 10 06 32. www.fnac.es Hasta el 30 de diciembre de 2015. “ConFines” aitor luna Galería Rafael ortiz. C/ de los mármoles, 12. telf.: 954 21 48 74. www.galeriarafaelortiz.com Hasta el 10 de enero de 2016. “en pRimeRa peRsona” zenobia CaMPrubí museo de la autonomía de andalucía. av. Blas infante, s/n. telf.: 955 65 69 90. http://maa.centrodeestudiosandaluces.es/ “maRismas” atín aya Casino de la exposición. Glorieta san diego s/n. telf.: 955 47 29 92. http://casinodelaexposicion.org

valenCia

Hasta el 17 de enero de 2016. “CRóniCa de la GRan GueRRa” ColeCtiva museu valencià d'etnologia. Carrer de la Corona, 36. telf.: 963 88 36 19. www.museuvalenciaetnologia.es Hasta el 14 de febrero de 2016. “mujeRes. aFGanistÁn” Gervasio sánChez Centre Cultural la nau. Carrer de la universitat, 2. telf.: 963 86 43 77. www.uv.es/cultura Premio especial del público: Estancia de dos días; Premio especial EUROSTARS: Estancia de dos días; Premio especial foto más divertida: Una estancia gratuita. Fecha de entrega: Hasta el 8 de diciembre de 2015.

vii Bienal de FotoGRaFía de manises 2015

Dirección: Casa de Cultura y Juventud. VII Bienal de Fotografía de Manises. C/ Mayor, 91 C.P.: 46.940 Manises (Valencia). Tema: Libre. Dos categorías: mayores y menores de 30 años (inclusive). SUPERFOTO } 115


Nº de obras: Modalidad 1: Obra individual de temática libre o de temática local referidas a Manises para poder participar en el premio a la mejor fotografía de Manises (máx. 4 fotos por autor). Modalidad 2: Colecciones fotográficas de tres imágenes con unidad temática (máx. dos colecciones por autor). Las fotografías de esta modalidad no podrán participar en la anterior. Presentación: La técnica será analógica o digital, bien a color o blanco y negro. No se aceptarán imágenes realizadas en impresora o método de impresión similar. Las obras se presentarán montadas obligatoriamente en soporte rígido de un máximo de 2 mm de grosor (se recomienda paspartú). El formato debe ser de 40x50 cm, independientemente del tamaño de las imágenes, que será libre. Premios: POR CADA CATEGORÍA: Premio Ciudad de Manises a la mejor colección de tres fotografías, dotado con 550 €; Premio a la mejor fotografía individual dotado con 250 €; Cuatro accésits para autores locales de 50 € cada uno. El autor de la mejor fotografía de estos cuatro accésits tendrá como premio añadido un curso de fotografía impartido por la Asociación Fotográfica de Manises, y Premio Art i Tradició a la mejor fotografía sobre Manises, dotado con 250 €. Fecha de entrega: Hasta el 9 de diciembre de 2015.

CASANOVA FORMACIÓN

www.casanovafoto.com

●●CURSO FOTOGRAFÍA PANORÁMICA Y 360º (TEÓRICO-PRÁCTICO)

Fecha: 9 y 11 de diciembre. Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 9. Precio: 150 €

●●CURSO BÁSICO DE FOTOGRAFÍA DIGITAL (TEÓRICO-PRÁCTICO)

Fecha: 14, 21 y 28 de diciembre. Horario: de 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 16. Precio: 120 €

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CONCURSOS VI CONCURSO FOTOGRÁFICO OBJETIVO ÁFRICA

Dirección: redes.sociales@casafrica.es Tema: La fiesta y la celebración en África en todas sus vertientes que refuercen los aspectos positivos del continente africano Nº de obras: Un máximo de cinco. Presentación: Las fotografías deberán enviarse en formato JPEG o PNG, con una resolución aceptable y con un peso comprendido entre 1,5 y 4 MB. Premios: 1º Premio 600 €; 2º Premio 200 € y 3º Premio 200 € Fecha de entrega: Hasta el 14 de diciembre de 2015.

BE BRAVE FESTIVAL 2015

Dirección: bebravefestival.com Tema: Posicionamiento activo y comprometido contra la violencia de género. Nº de obras: N/E. Presentación: Imagen tamaño mínimo 1024x768 píxeles a 72 ppp en formato JPEG. Tamaño máximo del archivo: 2 MB. Premios: 1º Premio: 600 € + diploma. Accésit para el 2ºy 3º finalista. Fecha de entrega: Hasta el 15 de diciembre de 2015.

CONCURSO DE FOTOGRAFÍA: LANA DE ACERO

Dirección: fomunity.com/ concurso/lanadeacero Tema: La lana de acero en fotografía nocturna.

Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Las fotografías deben contar con unas medidas mínimas de 1000 píxeles en su lado más corto y máximas de 10.000 píxeles en su lado más largo, con un tamaño máximo de 10 MB. En formato JPEG. Premios: 1º y único premio: 150 € Fecha de entrega: Hasta el 15 de diciembre de 2015.

VI PREMIO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA DE SEMANA SANTA MAzARRÓN 2015/2016

Dirección: Universidad Popular de Mazarrón. C/ Entierro de la Sardina, 17. C.P. 30.870 Mazarrón (Murcia, España). Tema: 1-La Semana Santa y cualquiera de sus aspectos y manifestaciones. 2- Semana Santa local. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Las fotografías deberán presentarse en papel y formato digital. En papel, el formato será libre hasta un máximo de 50×70 cm. Junto a las imágenes presentadas se remitirá un disco adjunto con los archivos correspondientes en formato digital. Premios: TEMÁTICA LIBRE: 1º Premio: 1500 € + diploma. 2º Premio 900 € y diploma. FOTOGRAFÍA LOCAL: Premio único 600 euros + diploma Fecha de entrega: Hasta el 18 de diciembre de 2015.

talleReS, CURSOS y SemiNaRiOS

Horario: De 17:00 a 21:00 h. Plazas: Máx. 10. Precio: 70 €

●●CURSO BÁSICO DE FOTOGRAFÍA DIGITAL (TEÓRICO-PRÁCTICO) PARA NIÑOS DE 8 A 12 AÑOS

Fecha: 17 de diciembre. Horario: De 10:00 a 14:00 h. Plazas: Máx. 12. Precio: 75 €

Fecha: 30 de diciembre. Horario: De 16:30 a 20:30 h. Plazas: Máx. 12. Precio: 65 €

●●CURSO FOTOGRAFÍA DIGITAL EN CASA BATLLÓ

Fecha: 4 de diciembre.

●●CURSO DE FOTOGRAFÍA DE REPOSTERÍA

●●CURSO BÁSICO DE BLANCO Y NEGRO CON ADOBE PHOTOSHOP (PRÁCTICO)

Fecha: 15 de diciembre. Horario: De 17:00 a 21:00 h. Plazas: Máx. 9. Precio: 60 €

IV PREMIO EUROSTARS MADRID TOwER DE FOTOGRAFÍA

Dirección: eurostarsmadridtower. com/concurso-fotografia.html o Grupo Hotusa. Departamento de Cultura. IV Premio Eurostars Madrid Tower de Fotografía. C/ Princesa, 58. Principal. C.P.:08.003 Barcelona. Tema: Madrid en verde. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Las fotografías deberán contar con una altura de 45 cm con formato JPEG y con un peso recomendado entre 1 y 6 MB. Premios: Premio Eurostars Madrid Tower: Trofeo + 2500 € y Premio especial Grupo Hotusa: Trofeo + 1000 €. Fecha de entrega: Hasta el 29 de diciembre de 2015.

VI CONCURSO NACIONAL DE FOTOGRAFÍA CANSON INFINITY

Dirección: www.concursofotografiacanson.es Tema: Libre. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Las obras tendrán un formato libre para la mancha de imagen y deberán presentarse impresas única y exclusivamente sobre cualquiera de los papeles de la gama Canson Infinity de formato inferior o igual a A3+ (32,9x48,3 cm) sin enmarcar y sin ningún refuerzo o montaje. Premios: 1º Premio 5000 € y medalla de Oro de CEF; 2º Premio 2500 € y medalla de Plata de CEF; 3º Premio 1000 € y medalla de Bronce de CEF y un accésit dotado con 500 €. Fecha de entrega: Hasta el 31 de diciembre de 2015.

VIAJES ARTISAL

www.artisal.com

●●FIN DE AÑO EN CUBA

Fecha: Del 27 de diciembre al 6 de enero. Plazas: De 3 a 8. Precio: 2600 € + vuelos.

●●DANAKIL Y TRIGRAY (ETIOPÍA)

Fecha: Del 6 al 13 de diciembre. Plazas: De 3 a 8. Precio: 1990 €

●●VIAJE A NICARAGUA

Fecha: Del 1 al 12 de diciembre / Del 12 al 16 de diciembre Plazas: De 3 a 8. Precio: 2450 € + vuelos.


1 InternatIonal MountaIn Photo Contest“CVCePhoto” st

PRIMER PREMIO

Petr Piechowicz

E

sEgundO PREMIO

Fredrik Schenholm

“Volcano Skiing” 118 { SUPERFOTO

“Ice Cave”

l club vasco de camping Elkartea –asociación montañera de San Sebastián- ha organizado su primer concurso de fotografía, creado con el objeto de ser un punto de referencia en esta disciplina fotográfica. Cabe destacar la alta tasa de éxito del certamen y no solo a nivel de participación, siendo más de 700 las fotografías presentadas y 273 los fotógrafos concursantes procedentes de 51 países, sino también de calidad de las obras. Como resultado, han sido tres los ganadores: Petr Piechowicz con Ice Cave, Fredrik Schenholm con la instantánea titulada Volcano Skiing y Neolithic de Paul Bride -primero, segundo y tercero, respectivamente-. Igualmente, ha habido 16 Menciones de Honor. Para los organizadores, la satisfacción de los resultados es doble, ya que las instantáneas, aparte de superar sus expectativas, cumplen otro de los objetivos que se habían planteado: el del valor, no solo de la imagen, sino también de la actividad que ésta refleja. www.cvcephoto.com


tercer PreMIO

Paul Bride

“Neolithic”

MencIón de HOnOr

adam KoKot

“Icefall”

MencIón de HOnOr

alex Buisse

“Paciencia”

MencIón de HOnOr

Ben tiBBetts

“Valentine Fabre on the Grand Pilier d’Angle”

MencIón de HOnOr

adam moran

“Jussi Oksanen, Slash”

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Mención de Honor

eric ParKer

“Winter Spirit”

Mención de Honor

Jon Herranz

“‘Novato’ jumarea en Pan Aroma” Mención de Honor

JoSe Ángel izquierdo

“Cascada subterránea”

Mención de Honor

Kamil SuStiaK

“Small and Vulnerable” 120 { SUPERFOTO


Mención de Honor

KryStle Wright

“Cascade’s Highlining”

Mención de Honor

Kamil tamiola

“Leave no man behind”

Mención de Honor

Simon Carter

“Mr. Clean” Mención de Honor

reuben Krabbe

“Aleutians, Alex Taran”

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LIBROS RecOmendadOS “La fotografía digitaL. VoLumen 5” Scott Kelby

C

oncebido como un recetario fotográfico, en este libro el autor comparte las mismas técnicas y consejos aprendidos durante años con algunos de los mejores profesionales del mundo. Cada receta muestra una imagen final mientras que el texto que la acompaña describe cómo conseguir ese tipo de disparo. Explica además qué hay detrás de la escena, los ajustes de cámara, el proceso mental y el post-procesado en programas como Lightroom o Photoshop. En la web www.anayamultimedia.es hay material complementario: alrededor de cien de los más populares trucos del oficio fotográfico. En cuanto al autor, Scott Kelby, no necesita presentación. Ha sido el encargado de escribir los libros de fotografía digital de mayor difusión en el mundo; ahora regresa con un volumen inédito de su serie más popular, La fotografía digital, el famoso manual de recetas fotográficas escrito con lenguaje desenfado y audaz.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

títuLo: “La fotografía digital. Volumen 5”. categoría: Manuales. nº pÁginas: 231. precio: 29,95 € editoriaL: Anaya Photo Club. referencia: F0628LI. pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. teLÉfono: 902 541 777.

“aprender a Ver con creatiVidad. diseño, coLor y composición en La fotografía”

Bryan Peterson

E “manipuLa tus fotografías digitaLes con photoshop cs6” Scott Kelby

E

sta obra del experimentado fotógrafo Bryan Peterson propone un enfoque radicalmente diferente de la creatividad, al afirmar que no solo se trata de una aptitud inherente, sino de una destreza que se puede aprender y aplicar. Utilizando fotos de su colección personal, el autor enseña al lector a “ver de verdad” a través de las lentes de la cámara. En el manual se explican los elementos básicos y las técnicas adecuadas para conseguir fotografías asombrosas, a la vez que ayuda a evitar los errores visuales más comunes, aquellos que dan lugar a imágenes poco originales, sin fuerza. Está dirigido tanto a aficionados como a expertos, todos aprenderán a sacar mayor partido a su equipo, mejores fotografías y nuevas perspectivas de la mano de un fotógrafo profesional de gran prestigio internacional como es Bryan Peterson.

n este manual, Scott Kelby muestra paso a paso las técnicas más utilizadas por los principales fotógrafos y enseña al lector qué ajustes utilizar, cuándo hacerlo y por qué. Encontrará las respuestas a las mismas preguntas, los mismos problemas y los mismos desafíos que tienen miles de fotógrafos profesionales acerca de cómo utilizar Photoshop. Entre los contenidos más importantes que se desarrollan, encontramos las técnicas de enfoque que realmente utilizan los expertos, los trucos más vanguardistas para corregir rápidamente los problemas comunes de la fotografía digital y el procesamiento de imágenes HDR, así como la configuración de ajustes para que las imágenes impresas sean exactamente iguales a como se muestran en pantalla, las nuevas características de vídeo de CS6 para la creación de películas con cámara réflex o el procesamiento de imágenes raw. FICHA BIBLIOGRÁFICA

FICHA BIBLIOGRÁFICA

títuLo: “Manipula tus fotos digitales con Photoshop CS6”. categoría: Manuales. nº pÁginas: 542. precio: 61,50 € editoriaL: Anaya Photo Club. referencia: F0627LI. pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. teLÉfono: 902 541 777.

títuLo: “Aprender a ver con creatividad. Diseño, color y composición en la fotografía”. categoría: Manuales. nº pÁginas: 160. precio: 22 € editoriaL: Ediciones Tutor. referencia: F0635LI. pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. teLÉfono: 902 541 777.

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Esta obra del experimentado fotógrafo Bryan Peterson propone un enfoque radicalmente diferente de la creatividad, al afirmar que no solo se trata de una aptitud inherente, sino de una destreza que se puede aprender y aplicar. Utilizando fotos originales de su impresionante portfolio, Peterson enseña al lector a “ver de verdad” a través de los objetivos de la cámara.

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tro UV. 245 euros. (R-226). Teléfono: 606 951 133. caNON. EFS 18-55 mm F3.5-5.6 II. Muy poco uso, 40 ó 50 fotos. Sin ninguna señal de uso. 50 euros. (R-233). Tel.: 650 118 896. caNON. Estabilizado 18-200 mm IS F3.5-5.6. Incluye filtro UV y parasol. Impecable estado. Solo para cámaras Canon. Oviedo. 375 euros. Portes no incluidos. (R-225). Teléfono: 626 004 061. E-mail: fran19compras@yahoo.es. carl ZeIss. Pro Tessar F4 115 mm. Y Pro Tessar F3.2 35 mm. Ambos para Contaflex y Voiglander. 140 euros. Meyer Optik Gorlitz Primotar F3.5 Praktica, 50 euros. (R-239). Tel.: 961 461 532 ó 635 950 450. carl ZeIss. Vendo objetivo 45 mm F2.8 Distagon para Contax 645. Como nuevo. Funda, tapas, parasol y filtro B-W polarizador. 475 euros. (R-221). Tel.: 634 579 076. KOmuraNOm. Macro 925 F4.5 90-250 mm. Bayoneta Yashica rosca. (R-239). Teléfono: 961 461 532 ó 635 950 450. NIKKOr. 24-120 mm F4 G ED VR AF-S. Muy poco uso. 5 años de garantía Finicon. Regalo filtro B+W. Puesto desde el primer día. Parasol. Funda. 800 euros gastos de envío incluidos. (R-221). Tel.: 957 491 774 ó 663 045 872. NIKKOr. 85 mm F1.8 AF-D. Completamente nuevo, sin apenas uso. Caja original. 290 euros. (R-233). Tel.: 696 963 411. NIKKOr. AF-S 24-70 mm F2.8 G ED. Impecable, poco uso. 3 años de garantía. Factura española. Embalaje original. 1.100 euros. (R-224). Tel.: 625 851 086. NIKKOr. AF-S DX 16-85 mm F3.55.6 G ED VR. Usado 3 veces. Con caja, parasol y funda de transporte. 375 euros. (R-233). Tel.: 974 314 018 ó 648 953 389. NIKKOr. AF-S DX VR. Zoom 18200 mm F3.5-5.6. Objetivo nuevo, parasol, bolsa transporte y filtros. Todo nuevo. 500 euros negociables. (R-227). Tel.: 659 458 282. NIKKOr. AF S 55-200 mm F1.45.6 G VR. Sin estrenar. 115 euros. (R-239). Tel.: 918 572 476 ó también en el 606 807 629. NIKKOr. AI 24 mm F2.8 manual. 200 euros. Cámara Voutlander Vito II, 30 euros. Flash Nikon SB-25, 60 euros. Ampliadora 6x9, 150 euros. Objetivo Leica 50 mm F2.8, 600 euros. (R-230). Tel.: 606 173 241. NIKKOr. Se vende objetivo Nikon 35 mm F2.8 AIS, 100 euros. Y obojetivo Micro Nikkor 55 mm F2.8, 100 euros. (R-227). Información en el teléfono: 606 173 241. OBJetIVOs. De rosca 42 manuales. Yashino F1.4 F50 mm y Super Takumar F3.5 de 35 mm. Adaptador Sony Nex M42 y 3 aros de rosca 42 para foto macro. Todo 150 euros portes incluidos. (R-225). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847.


PANASONIC LUMIX. 14-140 mm zoom. Para Micro 4/3. Nuevo a estrenar. 450 euros. (R-236). Teléfono: 689 459 636. SIGMA. 70-210 mm F4-5.6. Apenas sin usar. Caja embalaje original. 90 euros. (R-233). Tel.: 696 963 411. SIGMA. 90 mm AF. Montura Nikon Macro. 150 euros. Flash Nikon SB 24, 50 euros. Nikon 55 mm Micro, 100 euros. Ampliadora 6x9 Magnifax, 150 euros. Ricoh GR1 (28 mm), 150 euros. (R-222). Tel.: 606 173 241. SIGMA. Para Pentax. 28-105 mm F2.8-4. 60 euros. (R-222). Teléfono: 977 862 773. SIGMA. Para Pentax. 70-300 mm APO Macro F4-5.6. 60 euros. (R-222). Tel.: 977 862 773. SONY. 18-200 mm OSS F3.5-6.3 cromado. Montura E. Prácticamente nuevo. 300 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. SONY. AF 24-70 mm F2.8 Carl Zeiss. 1.500 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. SONY. AF E 18-55 mm F3.5-5.6 Nex, 160 euros. Sony AF E 55-210 mm F4.5-6.3 Nex, 200 euros. Cámara CSC Sony Nex-5R, 150 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@ gmail.com. TAMRON. 18-270 mm F3.5-6.3 Di II VCPZD. Como nuevo, pocos disparos. En su caja original. 250 euros. (R-230). Tel.: 616 440 203. TAMRON. 28-300 mm VC AF XRDI para Nikon. Nuevo, sin uso, estado impecable. Parasol, caja, instrucciones. 250 euros. (R-234). Tel.: 669 669 804. TOKINA. 11-16 mm F2.8. Con embalaje, tapa, parasol. Como nuevo, muy poco uso. 400 euros. Gastos de envío incluidos. (R-220). Teléfono: 983 307 620 ó 669 926 473.

ACCESORIOS FILTRO B+W UV HAZE. De 77 mm, con su caja, sin usar, 40 euros. Filtro Kenko Protector MC 77 mm, con su caja, sin usar, 27 euros. (R-230). Tel.: 649 032 368. FILTROS. De primera calidad y tamaños varios. Como nuevos. Incluye un polarizador de 86 mm. El conjunto de 11 filtros y 1 parasol. Se vende

por 90 euros, menos de la mitad en tienda. (R-220). Tel.: 925 809 350 ó 610 919 070. FILTROS FOTOGRAFÍA COKIN. (Franceses). Lote de 2 portafiltros, 1 parasol, 10 filtros variados (incluye 1 polarizador). Es el kit de tamaño grande, hasta 100 mm. Todo por 75 euros. (R-220). Tel.: 925 809 350 ó 696 005 954. FLASH METZ. 52 AF-1 para Sony. 150 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. FLASH METZ. 58 AF digital Sony, Konica, Minolta. Completamente nuevo a estrenar. Con caja original, funda y pie. Garantía 2 años. 250 euros. Manuel. (R-221). Teléfono de contacto: 601 192 739 ó 966 305 661. FLASH METZ. 70 MZ4 con módulo SCA para Canon. Batería, cargador, unidad de control. Perfecto estado. 130 euros gastos de envío incluidos. (R-228). Tel.: 607 679 649. FLASH METZ. 70 MZ4 con unidad AF módulo SCA para Canon. Perfecto estado. 150 euros con envío incluido. (R-227). Tel.: 607 679 649. FLASH METZ. 76 MZ5 digital. (R-235). Tel.: 607 435 061. FLASH SUNPAK PZ42X. Para réflex Sony. Nuevo. Número de guía 42. Se vende en Córdoba. 85 euros. (R-223). Tel.: 615 953 708. FLASHES. Dos, Minolta 5600 HS y 5400 XI, y otro Penta AF-500 FTZ. 50 euros la unidad. (R-227). Teléfono: 972 265 149. NIKON SB. Flash. 65 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241. NIKON TELECONVERTER TC20 E II. Nuevo, por no usar. 400 euros. Plato deslizante micrométrico Manfrotto, 60 euros. Rótula Gitzo tres ejes perfil bajo, a estrenar, 200 euros. (R-227). Tel.: 630 840 819. SEKONIC C 500. Colorímetro. Como nuevo. Muy poco uso. Funda, correa, manual y caja originales. Muy poco uso. 550 euros. (R-239). Tel.: 630 708 686. TRÍPODE. Con su funda correspondiente. De aluminio. Color negro. Regulable en altura y con giro de 360 grados. Solo dos veces en el campo. 50 euros. (R-239). Tel.: 600 504 978.

REVISTA + DVD

TRÍPODE RAVELLI APGL5. A estrenar, se trata de un regalo. Construido en aluminio, rótula de bola, peso 1,6 kg, altura 165 cm. Puede convertirse en monopie. Bolsa de transporte y bolsa con equipo de limpieza incluidas. Zapata fácil acceso. 70 euros. Oviedo. (R-230). Tel.: 626 004 061. E-mail: fran19 compras@yahoo.es.

Todo el lote 80 euros. (R-229). Tel.: 650 118 896.

TUBOS EXTENSIÓN. Para Pentax. Vendo tubos extensión Macro A marca Soli 60 R. 40 euros. (R-222). Tel.: 977 862 773.

TRASPASO. Tienda de fotografía y copistería funcionando en Madrid. Kioskos, plotter, impresora de sublimación y planchas para personalizados. Estudio y atrezzo. Foto-carnet. Fotocopiadora, plastificadora, encuadernadora. Dispongo de dosier. Traspaso por asuntos personales. (R-225). Tel.: 913 110 157. E-mail: davidalmarza@digifunworld.es.

VERTICAL GRIP MEIKE. Para Sony A 900, A 850. Comprada a principios año 2014. Uso dos o tres veces. Comprobación de funcionamiento. El grip viene con caja y garantía. Completamente nuevo. 50 euros. Manuel. (R-221). Tel.: 601 192 739 ó 966 305 661.

LABORATORIO AMPLIADORA DURST M 370 BW. Nueva. Óptica Nikon 50 mm F2.8. Marginador 30x40. Botes para líquidos. Luz roja, pinzas y filtros. (R-233). Tel.: 676 835 376. AMPLIADORA LPL 745 I. Diciembre de 2012. Con 3 ópticas, plancha Golden 40/50, marginadores Saunders 50x60 y 30x40, lavadora plana Costiner. 900 euros. Regalo resto de laboratorio. (R-239). Tel.: 609 784 766. AMPLIADORAS. Voitlander Vito II, 30 euros. Ampliadora Magnifax 6x9, 150 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241.

VARIOS FOTÓMETRO POLARIS. Flash Meter. Medición luz directa y reflejada. FSO hasta 8.000. Modos medición: ambiental, flash, con o sin cable,. Nuevo. Funda. 70 euros. (R-230). Tel.: 655 377 101. MANFROTTO. Vendo mesa de bodegón. Casi nueva. 400 euros. (R-221). Tel.: 639 819 597. POLARIZADOR CIRCULAR. B+W Slim 503 diámetro 67. Nuevo, usado 3 vecees. 42 euros. (R-230). Teléfono: 655 377 101. REVISTAS SUPERFOTO. Años 2008, 2011, 2012, 2013, 2014. Cada año 15 euros. Año 2005 y 2007 cada número 1,20 euros (año 2005 falta nº 116 septiembre y de año 2007 faltan nº 139 agosto y nº 141 octubre).

REVISTAS SUPERFOTO. Vendo años 2005 al 2014 (completos). Los 10 años 120 euros (no incluidos los gastos de envío). En área metropolitana de Sevilla, entrego personalmente. (R-234). Tel.: 954 773 616 ó 629 409 924.

DEMANDA OBjETIVOS NIKKOR. Compro AIS 50 mm F1.4 negro. Segunda mano (uso solamente para clases, no comercial, no uso práctico). Precio ganga. (R-235). Tel.: 609 375 119. TAMRON. 18-200 mm y 18-270 mm. Para Sony Alfa montura A. (R-234). Tel.: 606 213 384.

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COLECCIÓN PHOTOSHOP FÁCIL

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Director: Jorge Frco. Coma reDactora: Isabel González colaboraDores:

Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Juan Carlos Muñoz, Anders Uschold, Sergi Reboredo y José Luis Álvarez Vallejo.

FotograFía: Maite Moreno y Shutterstock Maquetación: Carlos González y Raúl Cordero Directora De PubliciDaD Área FotograFía: Olga Segura, osegura@grupov.es

PRUEBA A FONDO

PubliciDaD cataluña: Cristina Meseguer, c.meseguer@grupov.es

Sony α7R II

Diseño De PubliciDaD: Silvia Pérez y Carlos González eDición electrónica: Enrique Herrero secretaria De reDacción: Elena García

C/ Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid) eDitor: Martín Gabilondo Viqueira

Más rápida y sensible El nuevo modelo mirrorless de formato completo de Sony, la α7R II, se caracteriza por tener un sensor CMOS retroiluminado de 42,4 MP, estabilizador de imagen de cinco ejes, grabación de vídeo 4K, sensibilidad hasta 102.400 ISO y un enfoque automático híbrido increíblemente rápido gracias a los 399 puntos de detección de fase. Estas y otras prestaciones las analizaremos con todo detalle en la prueba del próximo mes.

PRUEBA

Canon PoweRShot G3 X

Con altas prestaCiones La G3 X es la última bridge de Canon. Cuenta con un sensor CMOS retroiluminado de una pulgada y 20,2 MP, un zoom con un rango focal equivalente a un 24-600 mm, la avanzada tecnología HS System y con numerosos controles manuales para los ajustes. Además, incorpora las tecnologías Wi-Fi y NFC. Como veremos, es una compañera ideal tanto para los aficionados que empiezan como para los avanzados.

Director general: Juan Manuel Martín-Moreno Director coMercial Sergio Herráez Director De exPansión: Rafael Morillo Director De ProDucción y Distribucción: Martín Gabilondo Sánchez Director De Publicaciones: Juan Francisco Calle Directora De aDMinistracion y contabiliDaD: Mar Molpeceres Directora De control De gestión María Pérez Acín Director De Marketing Ignacio Bustamante Director De arte Javier Corral reDacción, PubliciDaD y suscriPciones: Grupo V C/ Valportillo Primera, n.º 11 Telf.: 91 662 21 37 Fax: 91 662 26 54 28108 Alcobendas (Madrid) suscripciones: suscripciones@grupov.es web: www.grupov.es FotoMecÁnica: Absolute color iMPriMe: Rotocobrhi DePósito legal: M. 726-1996 ISSn 1889-6332

Distribuye: SGEL PUBLICACIÓn COnTROLADA POR

PRUEBA

FujInon XF90 mm F/2 R Lm wR

el teleobjetivo ClásiCo Fujifilm es una de las marcas que más presta atención a las lentes de focal fija luminosas, prueba de ello es el XF90 mm f/2 R LM WR, un objetivo con una longitud focal equivalente a un 137 mm y una apertura f/2 que ofrece un hermosos bokeh, un enfoque ultrarrápido y una calidad de imagen soberbia.

CARTA DEL DIRECTOR

CUADERNOS PRÁCTICOS

ConStRuyendo FotoGRaFíaS en B&n (I)

aprender a Mirar El prestigioso fotógrafo y magnífico comunicador Gabriel Brau, nos enseñará a observar el mundo a través del visor de la cámara, a descubrir el valor del blanco y negro, que lejos de desaparecer engullido por el color, cobra cada vez más fuerza entre los aficionados y pone de relieve su intemporalidad, poder pictórico y de comunicación.

Jorge Coma

Una de cal y otra de arena Super Foto Digital es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA www.eisa-awards.org Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 € (incluido IVA). Canarias: 4,10 €. (sobretasa aérea).

La sociedad evoluciona y cambia generalmente siempre para mejor, pero, a veces, durante el camino la proyección personal del individuo se ve amenazada por la fiscalización de roles y leyes como la que pretendía el Parlamento Europeo que planteaba restringir la libertad de publicación de monumentos y edificios públicos. Afortunadamente, esa restricción no ha prosperado y ha sido rechazada, aunque ha dejado que cada Estado decida sobre este tema -menos es nada-. En cuanto a los derechos de propiedad intelectual en lo que a la fotografía se refiere, ha sido un gran avance y un reconocimiento al autor, de manera que cualquier uso comercial por terceros implica una autorización expresa y remuneración económica si procede. Llegados a este punto, en España nos encontramos con la cruz de la moneda "el consentimiento expreso del fotografiado" por la

cual fotografiar una persona -incluso si es un fallecido- y reproducir la imagen en cualquier medio sin su consentimiento expreso es una intromisión ilegítima. Claro que existen excepciones, cuando las fotos se consideran de interés histórico y científico, cuando las personas tienen una relevancia social -siempre que se fotografíen en un acto público- y cuando forman parte de un suceso o de una toma general donde no destaque ningún individuo. No es que esté mal en sí, pero aquí tendemos a los extremos, blanco o negro. No sé qué pensarían de esto Henri Cartier-Bresson, Robet Capa, Diane Arbus, Ernst Haas, Walkker Evans, por citar algunos, seguramente no nos habrían dejado esas magníficas obras que documentan, de forma magistral, la reciente historia visual del hombre.

Un abrazo, Jorge Coma


Deseado por todos Reservado sólo para los mejores

EISA es la única asociación con 50 revistas especializadas en alta fidelidad, home cine, electrónica de automóvil, electrónica de móviles, fotografía y vídeo, pertenecientes a 22 países europeos. Cada año el jurado de expertos de EISA premia a los mejores productos de cada categoría con un premio EISA. Ver el logotipo del Premio EISA es la garantía de que el producto es de una calidad excepcional.

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Superfoto digital nº 239 diciembre 2015  
Superfoto digital nº 239 diciembre 2015  
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