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PRuEbA

samyang 135 mm F/2 ed umc

el Tele clásico para reTraTo

PRuEbA A FONDO

canon eos m3 csc para enTusiasTas

>> 24 MP >> 49 puntos AF >> 4,2 fps >> Pantalla táctil >> 12.800 ISO

dossier especial bridge

guía práctica para fotos de exteriores

PRIMER CONTACTO

FujiFilm X-T10

inTuiTiva y muy rápida DESTINO FOTOGRÁFICO

cook islands

la polinesia desconocida

Todo lo que debes saber PRuEbA

panasonic lumiX TZ70 discreción y poTencia

PRuEbA

olympus sTylus sH-2

compacTa con súper TeleobjeTivo

Nº 235 • Año XIX

cámaras todo en uno


Distancia focal: 20mm · Exposición: F/10, 1/25 seg · ISO 100 · © Ian Plant

Distancia focal: 20mm · Exposición: F/10, 1/25 seg · ISO 100 · © Ian Plant

Inspirarse en la belleza de la luz

SP 24-70mm SP F/2.8 Di24-70mm VC USD Inspirarse en la belleza de la luz

F/2.8 Di VC USD

Jugar con la luz. Capturar el sutil mundo de la belleza. El primer* objetivo en el mundo con zoom estándar F/2.8 de alta velocidad con estabilización de Capturar imagen. Descubra el objetivo más completo de alta resolución Jugar con la luz. el sutil mundo de la belleza. que estaba esperando: El primer* objetivo en el mundo con zoom estándar F/2.8 de alta velocidad con

estabilización de imagen. Descubra el objetivo más completo de alta resolución F/2.8 queRápida estaba apertura esperando: Diafragma redondeado para espectaculares efectos de desenfoque Rápida apertura F/2.8 Motor USD (Ultrasonic Silent Drive) para una respuesta Diafragma redondeado para del enfoque automático másespectaculares veloz y precisa.efectos de desenfoque Motor USD (Ultrasonic Silent Drive) para una respuesta EstabilizadorVC (Vibration Compensation) del enfoque automático másincluso veloz yen precisa. para imágenes más nítidas condiciones de baja luminosidad. EstabilizadorVC Enfoque manual(Vibration completoCompensation) para un fácil ajuste de precisión para imágenes más nítidas incluso en condiciones de baja luminosidad. Construcción resistente a la humedad Enfoque manual completo para un fácil ajuste de precisión Para Canon, Nikon, Sony** Construcción resistente a la humedad *

Para objetivos con zoom estándar de alta velocidad compatibles con cámaras SLR de formato completo. Vigente desde Febrero 2012 (Fuente: Tamron)

Para Canon, Nikon, Sony** *

** La montura Sony no incluye el VC (SP 24-70mm F/2.8 Di USD) Para objetivos con zoom estándar de alta velocidad compatibles con cámaras SLR de formato completo. Vigente desde Febrero 2012 (Fuente: Tamron)

** La montura Sony no incluye el VC (SP 24-70mm F/2.8 Di USD)

www.robisa.es www.tamron.es

Otorgado por 17 periodistas europeos especializados

Otorgado por 17 periodistas europeos especializados

Registro en: www.5years.tamron.eu

Registro en: www.5years.tamron.eu


SHUTTERSTOCK FOTO PORTADA:

número 235

año XiX

. . . Y

A D E M Á S

GUÍA ESPECIAL BRIDGE

Cámaras todo en uno Llega el mes más esperado para la mayoría, agosto, época de vacaciones por antonomasia. no obstante, si hay algo que no disfruta de un periodo de descanso es nuestra afición fotográfica. en esta guía os acercamos algunas de las cámaras más versátiles del mercado, las bridge, compactas súper zoom que nos sirven para captar desde paisajes a detalles lejanos, todo ello sin la necesidad de cambiar de objetivo.

34

4 enFoCo

World press photo

TÉCNICA Y PRUEBAS

Los mejores fotoperiodistas del mundo

20 Primer ConTaCTo

CANON EOS M3

la CsC de Canon para entusiastas La eoS m3 es la nueva mirrorless de Canon con más y mejores prestaciones que su antecesora, como un sensor de 24 mP y un potente procesador DiGiC 6. aterriza en los escaparates para conquistar con su bello diseño a los aficionados que empiezan y a los usuarios de Canon.

50

• fujifilm X-t10 Intuitiva y muy rápida • sony α7 ii Con resolución profesional

24 imaGen De La naTUraLeZa fotografía de aves

Con potentes teleobjetivos

48 TeST

40

SAMYANG 135 MM f/2 ED UMC

un ClásiCo para el retrato el Samyang 135 mm f/2 eD UmC es una de las últimas lentes lanzadas por el fabricante coreano para las réflex de formato completo. De enfoque manual, se caracteriza por su gran luminosidad y calidad óptica.

DE TURISMO CON TU CÁMARA

Claves para haCer buenas fotos ¿Te vas de viaje este verano? Da igual que vayas acompañado o con un programa turístico muy apretado, seguro que encuentras el momento para realizar esas magníficas fotos con las que sueñas. así que incluye tu equipo fotográfico en tu equipaje.

• olympus stylus sh-2 Compacta con súper teleobjetivo • manfrotto shoulder bag vi Agilidad y diseño • seculine twin1 isr2 Seguro y sencillo

PANASONIC LUMIX

56 DeSTino FoToGrÁFiCo

disCreCión y potenCia Digna sucesora de la gama, la nueva Panasonic LUmiX TZ70 incorpora la tradicional lente Leica, un sensor de 12 mP, visor, zoom óptico 30X y conectividad Wi-Fi. De nuevo, Panasonic revalida su merecido título de rey en el sector de las compactas avanzadas con gran zoom.

GUÍA DE EXTERIORES

Cook island

Fotografiando la Polinesia desconocida

68 CUaDernoS PrÁCTiCoS iglesias y catedrales

La fuerza de los detalles

46

Consigue las mejores fotografías Campo, naturaleza, animales y un largo etcétera son temas que nos invitan como fotógrafos a dejar nuestra zona de confort y encarar temas y retos fuera del hogar. en esta guía repasamos algunas de esas temáticas con la intención de que los aficionados tengan presentes los problemas más frecuentes y algunas de las sugerencias de carácter técnico y plástico para hacerles frente.

80 72

76 TaLLer FoToGrÁFiCo repeticiones infinitas

Con el Efecto Droste

14 noTiCiaS 54 eXPerToS reComienDan 94 eXPoaBierTa 102 eXPoLeCTor 106 FoTo CrÍTiCa 108 BooK SúPer FoTo 114 aGenDa 117 LiBroS 118 GaLerÍa De ConCUrSoS 124 BoUTiQUe SúPer FoTo 126 GUÍa De oCaSiÓn SÍGUENOS EN FACEBOOK www.facebook.com/revistasuperfotodigital Superfoto I 3


PRIMER PREMIO CATEGORÍA RETRATO

EN FOCO

RAPHAELA ROSELLA (AUSTRALIA)

AGENCIA OCULI

World Press Photo Los mejores fotoperiodistas deL mundo

A

punto de cumplir los 60 años, a este prestigioso certamen fotográfico le pasa como al buen vino, mejora con los años. En este tiempo no solo ha cambiado el estilo de vida, también la forma de hacer periodismo y, cómo no, la manera de fotografiar. Gracias a la evolución de las cámaras pueden lograrse imágenes tan impactantes

como las que nos acompañan dotándolas, gracias a la variación de uno u otro parámetro, de una luz que, por ejemplo, aumente el grado de dramatismo de una escena o, con una alta velocidad de obturación, capturar el instante preciso en el que se cuenta todo con un solo clic. En esta edición, han sido nada menos que 97.912 las imágenes participantes llegadas de la

mano de 5692 fotoperiodistas procedentes de 131 países. No hace falta indicar que la elección de los ganadores por parte de los 17 miembros del jurado ha sido una ardua tarea. Aparte de servirnos como narradoras de historias, las fotografías ganadoras forman parte de una exposición que está recorriendo más de 100 ciudades de 45 países.


WORLD PRESS PHOTO OF THE YEAR 2014 Y PRIMER PREMIO CATEGORÍA TEMAS CONTEMPORÁNEOS

MADS NISSEN (DINAMARCA)

AGENCIA SCANPIX/ PANOS PICTURES

PRIMER PREMIO NOTICIAS GENERALISTAS(FOTO ÚNICA)

SERGEI ILNITSKY (RUSIA)

AGENCIA EUROPEA PRESSPHOTO


PRIMER PREMIO CATEGORÍA NATURALEZA (HISTORIAS)

ANAND VARMAD (EE.UU.)

REVISTA NATIONAL GEOGRAPHIC

PRIMER PREMIO CATEGORÍA NOTICIAS GENERALISTAS (HISTORIAS)

PETE MULLER (EE.UU)

NATIONAL GEOGRAPHIC / THE WASHINGTON POST


GPRIMER PREMIO CATEGORÍA PROYECTOS A LARGO PLAZO

DARCY PADILLA (EE.UU.)

AGENCIA VU

PRIMER PREMIO CATEGORÍA DEPORTES (FOTO ÚNICA)

BAO TAILIANG (CHINA)

DIARIO CHENGDU ECONOMIC

EN FOCO

World Press Photo

Superfoto I 7


SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA VIDA DIARIA (HISTORIAS)

SARKER PROTICK (BANGLADESH)

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA TEMAS CONTEMPORÁNEOS (FOTO ÚNICA)

RONGHUI CHEN (CHINA)

AGENCIA CITY EXPRESS


EN FOCO

PRIMER PREMIO CATEGORÍA NATURALEZA (FOTO ÚNICA)

YONGZHI CHU (CHINA)

El momento en el que la fotografía mirrorless satisface sus aspiraciones. Nuevos objetivos Batis de ZEISS.

World Press Photo

ZEISS Batis 2/25 y 1.8/85 con pantalla OLED y auto focus.

Exclusivamente para la serie Sony α.

PRIMER PREMIO CATEGORÍA SPOT (FOTO ÚNICA)

BULENT KILIC (TURQUÍA)

AGENCIA FRANCE-PRESSE

Conviértete en parte de una nueva era de fotógrafos profesionales, con los objetivos ZEISS Batis para el sistema de cámaras mirrorless full frame de Sony. Esta gama de objetivos no solo destaca por ofrecer una excelente calidad de imagen y un diseño innovador, sino que además cuenta con una pantalla OLED que permite ajustar perfectamente la profundidad de campo.Captura momentos únicos, tanto con enfoque manual como con auto focus. Más información sobre los objetivos y la nueva era en: www.zeiss.com/batis Importador oficial: Foto Técnica Import - www.fototecnica.com


World Press Photo Los mejores fotoperiodistas deL mundo

EN FOCO

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA NATURALEZA (FOTO ÚNICA)

AMI VITALE (EE.UU)

NATIONAL GEOGRAPHIC

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA VIDA DIARIA

ASA SJOSTRÖM (SUECIA)

AGENCIA MOMENT /INSTITUTO DE SOCIONOMÍA /UNICEF

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA DEPORTES (FOTO ÚNICA)

AL BELLO (EE.UU)

AGENCIA GETTY IMAGES 10 I Superfoto


SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA SPOT (FOTO ÚNICA)

JÉRÔME SESSINI (FRANCIA)

AGENCIA MAGNUN PARA DE STANDAARD

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA NOTICIAS GENERALISTAS (FOTO ÚNICA)

MASSIMO SESTINI (ITALIA)


TERCER PREMIO CATEGORÍA RETRATO (HISTORIAS)

TERCER PREMIO CATEGORÍA TEMAS CONTEMPORÁNEOS (HISTORIAS)

PAOLO VERZONE

TOMAS VAN HOUTRYVE

(ITALIA)

AGENCIA VU

(BÉLGICA)

VII PARA LA REVISTA HARPER

SEGUNDO PREMIO NOTICIAS GENERALISTAS (HISTORIAS)

GLENNA GORDON

World Press Photo Los mejores fotoperiodistas deL mundo (EE.UU)

12 I Superfoto


NOTICIAS

Por ■ ISABEL GONZÁLEZ

SONY

RX100 IV Y RX10

P.V.P. RX10: 1600 €

cOmpactaS pRO de altO NIVel

S

ony suma dos nuevos miembros a su gama Cyber-shot, la RX100 IV Y RX10, dos compactas equipadas con las últimas tendencias tecnológicas del mundo fotográfico. Ambas cuentan con el primer sensor CMOS Exmor RS con procesamiento de señal avanzado y un chip de memoria DRAM, los que le permiten trabajar cinco veces más deprisa que sus antecesoras y la consecución de una variedad de características sobresalientes como una captura de vídeo súper lenta con un retardo 40 veces mayor que la tasa estándar, velocidades de obturación de 1/32.000 s y grabación de películas 4K. La diferencia más notable entre ambas, y que se percibe nada más verlas, es el cuerpo y su objetivo. Las dos mantienen el diseño de sus respectivas familias: de bolsillo para la serie RX100 y bridge para la gama RX10. La más pequeña monta una lente Zeiss Vario-Sonnar T* de 24-70 mm (equivalente) y la súper zoom, un objetivo de la misma denominación, pero con una distancia focal de 24-200 mm con una luminosidad de ƒ/2.8. Estas dos lentes ofrecen imágenes de gran calidad que pueden contemplarse a través de un

14 I Superfoto

visor XGA OLED Tru-Finder de 2,35 MP. Cabe destacar que la RX100 IV mantiene el visor retráctil estrenado con el modelo anterior.

Velocidades extremas

Dentro de las novedades incorporadas en esta pareja de compactas, las más llamativas son las relacionadas con la velocidad. Son capaces de grabar vídeos a cámara súper lenta, concretamente 40X más lenta que la velocidad normal. Los usuarios pueden seleccionar entre 1000, 500, 250, 50 y 25 p para sus creaciones en vídeo. Para la toma de imágenes, ambas Sony también ofrecen tasas altas, concretamente una velocidad de obturación de 1/32.000 s y ráfagas de 16 fps en la RX100 IV y de 14 en la RX10 II. El sistema de autoenfoque tampoco se queda atrás, ya que solo emplea 0,09 segundos en fijar el foco con un sujeto en movimiento, gracias a la detección de contraste de alta precisión.

“Las novedades de estas dos Cyber-Shot están relacionadas con la velocidad: han aumentado la velocidad de obturación hasta 1/32.000 s y ahora es posible grabar vídeos hasta 40 veces más lentos que los tradicionales, así como con la calidad: trabajan con resolución 4K y con un sensor CMOS con un chip de memoria DRAM con una lectura cinco veces más rápida de los datos de la imagen”

Para completar la oferta de prestaciones de lujo, las últimas RX registran vídeos en calidad Ultra HD, aunque hay que señalar que en 4K la RX10 II tiene capacidad para crear metrajes de hasta 29 minutos, mientras que en la RX100 IV las producciones solo duran cinco minutos, y son compatibles con las conexiones Wi-Fi y NFC para compartir nuestras creaciones de forma instantánea, ya sea en las redes sociales o con un dispositivo inteligente. www.sony.es

P.V.P. RX100 IV: 1150 €


SHAPE

ISEE+: GImbAl PArA nuEvAS cámArAS P.V.P.: 699 €

El ISEE+ es un estativo motorizado en dos ejes que da soporte a las nuevas cámaras, cada vez más pequeñas y potentes. Por ello, este complemento está diseñado de forma semejante: es pequeño y ligero. El estabilizador está basado en dos rótulas gimbal compensando los movimientos en el par de ejes: inclinación y giro, dotando de gran fluidez y suavidad la acción de las grabaciones, lo que aumenta asimismo las posibilidades creativas. Como el resto de productos de la firma, cuenta con el patentado botón rojo, que permite el giro del brazo de sujeción hacia delante o hacia atrás con solo pulsarlo, sin roscas ni tornillos. Una vez colocada la cámara, ésta se conecta y de la unión de ambos nace una imagen totalmente nivelada. Igualmente, monta un joystick para ajustar la inclinación de la cámara. www.fototecnica.com

DISEFOTO

nuEvO DISTrIbuIDOr DE HäHnEl Disefoto, prestigioso distribuidor de material fotográfico, amplía su extensa lista de marcas comercializadas con la incorporación de Hähnel, especialista en el segmento de accesorios electrónicos y energía para cámaras digitales. Hähnel destaca por su gran experiencia en el mercado, con más de medio siglo proporcionando a los fotógrafos de todo el mundo soluciones innovadoras de calidad. Posee una gama de productos realmente amplia, desde baterías recargables para cámaras y videocámaras hasta accesorios de flash y kits de limpieza, pasando por cargadores, micrófonos, empuñadores y disparadores. Los productos más destacados del catálogo disponible en Disefoto son el Captur, un completo sistema de disparo modular expandible, el ProCube, un cargador de baterías de ión-litio profesional, y las baterías Extreme. www.disefoto.es Superfoto I 15


NOTICIAS BEnro

añadir movimientos cinematográficos a sus clips. La colección de carbono, MoveOver 8, y cuyo par de modelos cuentan con la misma extensión que los anteriores, aguantan equipos de ocho kilos y están pensados para los más profesionales. Finalmente, la serie se completa con la colección MoveOver 12, diseñada para cargar hasta 12 kilos y distribuida igualmente en un kit formado por dos trípodes Travel Angel Flat, la rótula S8, dos niveles de burbuja y el mencionado slider. Todas van acompañadas por una cómoda bolsa de transporte. www.fototecnica.com

SErIE MovEovEr: graBacIonES SILEncIoSaS, SuavES y FLuIdaS Desde: 229 €

Compuesta por dos sliders de aluminio, cuatro de carbono y un kit formado por un slider, una rótula y dos trípodes, la serie MoveOver es la colección de raíles para grabación de vídeo ideal para todo tipo de videógrafos, desde aficionados a profesionales. La serie de aluminio, MoveOver 4 está compuesta por dos modelos, uno de 600 mm y otro de 900. Soportan hasta cuatro kilos, siendo una estupenda opción para los que desean iniciarse con los desplazamientos de cámara y

FuJIFILM

FuJInon XF90MM F2 r LM Wr: gran LuMInoSIdad para rEtratoS y dEportES

P.V.P.: 899 €

Con una longitud equivalente a 137 mm y una apertura ƒ/2, este teleobjetivo corto es ideal para retratos y fotografía deportiva. En su construcción se han empleado 11 elementos repartidos en ocho grupos, entre los que se han incluido tres cristales ED que minimizan las aberraciones cromáticas. A pesar de tener una apertura máxima grande, es compacto y ligero –solo pesa 540 gramos-, así como resistente a las inclemencias meteorológicas y bajas temperaturas hasta -10º, gracias a una estructura resistente al polvo. Un motor lineal cuádruple de nuevo desarrollo ofrece un enfoque automático, preciso y silencioso. Por su longitud focal se puede disparar a una distancia que no intimida a sujetos y produce resultados más naturales. www.fujifilm.es

rIcoh

gr II: grandES dEtaLLES dE caLIdad En un cuErpo coMpacto

P.V.P.: 799 €

La nueva compacta de Ricoh monta un sensor CMOS APS-C de 16,2 MP sin filtro de paso bajo. La supresión del OLPF proporciona una excelente calidad de imagen desde el borde hasta el centro, así como un bajo nivel de ruido incluso en altas sensibilidades, las que, por cierto, alcanzan valores de hasta 25.600 ISO. Su procesador GR V le proporciona una sobresaliente reproducción del color, así como lograr ráfagas de disparo de 4 fps. En cuanto a su objetivo, trabaja con un GR lens de alto rendimiento con una distancia focal equivalente a 28 mm y una gran luminosidad ƒ/2.8. Para su construcción se han empleado siete elementos repartidos cinco grupos y entre los que se incluyen dos elementos asféricos que proporcionan la máxima nitidez, corrigiendo la distorsión y la aberración cromática. Para ofrecer un uso más profesional, en su estructura cuenta con doble dial, modos manuales y semiautomáticos y captura raw, entre otras prestaciones. Además, dispone de con conexiones Wi-Fi y NFC. www.reflecta.com

SMILE

BoLSaS rEvErSIBLES y orIgInaLES... para hacErtE SonrEIr P.V.P.: Desde 39,90 €

Smile, la divertida y original firma de accesorios fotográficos estrena otra línea de producto. Se trata de las nuevas bolsas reversibles para cámaras caracterizadas por el original diseño obra de La habitación de Nekane, lo que las hace únicas y totalmente personalizables, ya que hay modelos disponibles para todo tipo de gustos: Pin Up, ro-

mántico, setentero... Disponibles en tres tamaños, todos incluyen correa de transporte y los dos tamaños más grandes asa de mano y strap de acceso rápido a la cámara. En su interior cuenta con un espacio especial para objetivos y flashes, así como con multitud de bolsillos. www.allyouneedissmile.com


Ali Bei 67 - 08013 BCN I T. 93 245 27 23 I info@fototecnica.com I www.fototecnica.com

cámaras

I

objetivos

I

transporte

I

disparadores

I

trípodes

I

limpieza

I

iluminación

© Fotografía realizada por Mario Cea

“Fotografiar fauna salvaje de manera creativa es mucho más sencillo cuando nuestro equipo es infalible”

Imagen tomada utilizando:

Mario Cea

TTrípode í d TTravell A Angell II C2692TB1

Apo-Sonnar T* 135/2

King Pro


NOTICIAS

MANFROTTO

DigiTAl DiRecTOR: sOlucióN cOMpleTA pARA lA gesTióN Del FlujO De TRAbAjO P.V.P.: 499,90 €

El Manfrotto Digital Director es una innovadora solución completa de hardware/software para la gestión del flujo de trabajo en foto y vídeo con un iPad Air. Constituido como una nueva y revolucionaria herramienta para todos los fotógrafos y videógrafos profesionales y entusiastas que deseen usar la tablet de Apple para el control y la gestión del flujo de trabajo digital, es el único dispositivo electrónico certificado por los de Cupertino que conecta la cámara y el iPad. Con este dispositivo podemos modificar los ajustes de la cámara así como compartir las imágenes. Además, asegura una conexión fiable basada en cable USB entre la máquina y la tablet, y mediante una app específica permite motorizar la imagen y controlar todos los ajustes. También realiza labores de postproducción. www.disefoto.es

sYRp geNie

HeNsel

MiNi: RóTulA pARA pANORáMicAs pOweR MAx l KiT P.V.P.: 249 € 230V: uN esTuDiO Este completo dispositivo multifunción es capaz de realizar panorámicas Time Lapse auto-controlando el disparo en comeN cuAlquieR binación con la rotación, o panorámicas en vídeo a tiempo pARTe real. Sus características principales son su reducido tamaño, la facilidad de uso y la suavidad de la rotación, así como su compatibilidad con diversos productos: smartphone, cámara de acción, compacta, réflex…. Se conecta a la cámara por cable y se controla desde nuestro terminal inteligente o tablet mediante una completa app desde la que se realizan preajustes como el tiempo de exposición, el intervalo entre disparos y la rotación para distintas situaciones. Este modelo puede montarse sobre su predecesora, cuya combinación de uso produce un doble movimiento, de desplazamiento y rotación al mismo tiempo. www.fototecnica.com

P.V.P.: 1814 €

Para los que precisan el uso de flashes de estudio en exteriores, esta fuente de alimentación es una de las mejores opciones. Permite conectar hasta tres unidades de flash y soporta 880 destellos a diferentes potencias. Al incorporar enchufes estándar, pueden conectarse otros accesorios como un ventilador, una luz o un ordenador, lo que nos aporta un extra de flexibilidad. Con la incorporación de una batería adicional duplica su capacidad. La Hensel Power Max permite transportar el estudio allá donde queramos y con diversas configuraciones, pudiendo conectar al mismo tiempo flashes, ordenador, paneles LED, ventilador e, incluso, cargar la batería de la cámara. El kit está compuesto por el generador Power Max L 230V con batería, un cargador rápido, una batería adicional, fundas para baterías y una práctica bolsa de transporte. www.fototecnica.com

pARROT

sKYcONTROlleR pARA bebOp DRONe: TODO bAjO cONTROl P.V.P.: 499 €

El Parrot Skycontroller es un mando a distancia de tipo radiocontrol equipado con un amplificador de Wi-Fi para una mayor cobertura de vuelo. Además, permite acceder a nuevos modos de pilotaje 1, 2 y 3 y es compatible con la mayoría de las gafas FPV de última generación, incorporando una funcionalidad de co-piloting para vuelos más seguros. Por otro lado, gracias a la funcionalidad de radar, los pilotos se beneficiarán de una óptima conexión Wi-Fi. Ejecutado en Android 4.2, el Parrot Skycontroller incorpora la aplicación de pilotaje Free Flight 3 y tiene un alcance de hasta dos kilómetros. El piloto toma el mando del drone mediante un control para ambas manos equipado con joysticks y selecciona el modo de pilotaje que desee. Para una personalización total, pueden asignársele funciones específicas a cada botón. www.parrot.com/es


R

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PRIMER CONTACTO TexTo y FoTos ■ ISABEL GONZÁLEZ

- PRESTACIONES DESTACADAS - - Sensor X-Trans CMOS II de 16,3 MP. - - Sin filtro de paso bajo. - - Procesador EXR II. - - Sensibilidad hasta 51.200 ISO. - - Ráfagas de disparo de 8 fps. - - Visor optimizado. - - Pantalla LCD inclinable. - - AF muy rápido y preciso. - - Conexión Wi-Fi. - - Vídeo Full HD.

P.V.P. Cuerpo

699€

P.V.P. Cuerpo + 18-55 mm

Fujifilm X-T10

1099€

Intuitiva y muy rápida

Para su más reciente incorPoración a la exitosa serie x, FujiFilm ha elegido una excelente combinación: un cuerPo comPacto y ligero, un nuevo sistema de aF y un visor oPtimizado que abre una nueva ventana al mundo ocuPando muy Poco esPacio en el bolsillo. además, cuenta con la ventaja de montar cualquier lente de la Familia de objetivos Fujinon.

D

irigida al aficionado avanzado, la Fujifilm X-T10 presume de una calidad de imagen extraordinaria otorgada no solo por una exclusiva tecnología de reproducción del color, sino también por un sensor APS-C X-Trans CMOS II de 16,3 MP. Éste cuenta con una matriz de filtro de color aleatorio que reduce el muaré y los colores falsos sin la necesidad de usar el filtro de paso bajo, por lo que, junto a un excelente trabajo del procesador EXR II, la X-T10 ofrece una gran resolución y un ruido bajo. Gracias a este tándem se alcanzan, además, sensibi20 I Superfoto

Una matriz de filtro de color aleatorio reduce el muaré y los colores falsos sin la necesidad de usar el filtro de paso bajo

Gracias a su pantalla inclinable y a su gran visor las opciones de captura son múltiples.

lidades hasta 51.200 ISO y ráfagas de disparo de 8 fps. Otro aspecto destacable en lo que a velocidad se refiere, es su sistema de AF por detección de fase que emplea solo 0,06 segundos en hacer foco, su encendido en 0,5 segundos, el retardo del disparador de 0,05 segundos y el intervalo de disparos de 0,5 segundos. Aparte de su rapidez, el sistema de AF se caracteriza por la efectividad de su modo de 49 puntos que logra una precisión y una velocidad de autoenfoque elevadas. También llaman la atención otras opciones como área y gran angular/seguimiento que usan una zona de enfoque más grande, 77 puntos, para capturar sujetos en movimiento. La lista se cierra con los clásicos AF con detección de ojos, macro automático, algoritmo optimizado, detección de fase y predictivo. Por otro lado, se ha añadido un disparador electrónico totalmente silencioso que admite exposiciones tan rá-


pidas como 1/32.000 s, indispensables para captar tomas con poca profundidad de campo y grandes aperturas.

A tiempo real

Una de las novedades más destacadas de esta CSC es su visor. Con una ampliación de 0,62X y un retardo de visualización de solo 0,005 s, es el más grande y rápido de la firma. Ofrece una función Live View de alta definición -2,36 MP- y una visibilidad optimizada mediante el control automático del brillo del visor según la intensidad de la luz ambiente. A estas prestaciones se suma un sensor ocular que orienta automáticamente la información cuando la cámara se coloca en posición vertical. La otra opción de visualización, la pantalla LCD, tiene un tamaño de tres pulgadas y 920.000 puntos, y puede inclinarse o elevarse para realizar disparos tanto por encima de la cabeza como cerca del suelo. Posee un cuerpo compacto y ligero fabricado en magnesio fundido. En su placa superior se encuentran tres diales de aluminio con fresado de precisión que ofrecen una sensación de primera calidad y permiten ajustar la combinación de apertura, la velocidad de obturación y otras funciones de disparo de manera muy intuitiva.

Creatividad tamaño bolsillo

Porque las buenas costumbres nunca hay que perderlas, la Fujifilm X-T10 ofrece modos creativos desarrollados en película a lo largo de 80 años de historia. Funciones como Classic Chrome -que reproduce tonos suaves y colores profundos-, Velvia, Provia o Astia que logran efectos de película de color, o Pro Neg.STD y PRO Neg. Hi que obtienen una película negativa de color profesional, y los tradicionales Blanco y Negro y Sepia son algu-

El disparador electrónico alcanza una velocidad de 1/32.000 s, indispensables para tomas con grandes aperturas

- FICHA TÉCNICA - - Sensor: ........................................ CMOS II APS-C X-Trans. 23,6x15,6 mm. 16,7 MP. - - Resolución máxima: ............. 16,3 MP. - - Procesador: .............................. EXR II. - - Visor: ........................................... OLED. 2,36 MP. Cobertura del 100%. Corrector de dioptrías -4m-1 a +2m-1. Ampliación 0,62X. - - Pantalla: ..................................... Inclinable. 3” y 920 Kp. - - Obturación: .............................. De 1/32.000 s a 30 s y B. - - Modos de enfoque: .............. Automático, simple, continuo, inteligente, luz de ayuda, un solo punto y manual. - - Modos de medición: ............ Múltiple, ponderado al centro y puntual. - - Compensación: ................. ±3EV, en pasos de 1/3 EV. - - Modos de exposición: ......... Programado, con prioridad a la obturación, prioridad a la apertura y manual. - - Sensibilidades: ........................ Auto y de 100 a 51.200 ISO. - - Balance de blancos: .............. Automático, reconocimiento de escenas, personalizado, temperatura de color, 7 predefinidos y manual. - - Filtros: ......................................... 8 y modos escena. - - Flash: ........................................... Incorporado. NG 5. - - Modos de flash: ...................... Auto, forzado, sincro. lenta, apagado, sincro. segunda cortinilla, controlador y reducc. ojos rojos. - - Disparo continuo: ................. 8 fotogramas por segundo. - - Formatos imagen fija: .......... JPEG, raw y JPEG+raw. - - Formato vídeo: ....................... MOV /H.264. - - Almacenamiento: .................. Tarjetas SD/SDXC/SDHC (UHS-I). - - Alimentación: ......................... Batería Li-ión NP-W126. - - Dimensiones: .......................... 118,4x82,8x40,8 mm. - - Peso: ........................................... 381 g.

nas de las sugerencias. Por otro lado, el usuario dispone de ocho filtros avanzados, Exposición múltiple (que combina dos sujetos distintos en una foto, ideal para añadir personas a instantáneas en las que no estaban presentes), SR AUTO AVANZADO (reconoce rostros y todo tipo de escenas para optimizar los parámetros que más se adapten a ellos) y fotografía En su parte superior interválica. encontramos No obstante, la originalidad de la tres diales para X-T10 no se limita exclusivamente a la modificar los captura de imágenes, sino que de igual parámetros de la toma. manera cuentan con la posibilidad de

capturar vídeos Full HD a 60p u otras velocidades como 50, 30, 25 y 24 fps a los que pueden aplicárseles los modos de simulación de película, ajustes detallados del equilibrio de imagen o ajustar la exposición de forma manual, entre otros parámetros. Para dar una mayor libertad al fotógrafo, Fujifilm pone a su disposición una app gratuita, Camera Remote, con la que manejar la X-T10 desde el móvil o la tablet a través de la conexión Wi-Fi, así como traspasar las imágenes, geoetiquetarlas o realizar una copia de seguridad en el ordenador.

Superfoto I 21


PRIMER CONTACTO

Sony

TexTo y FoTos ■ ISABEL GONZÁLEZ

α7R II

Con resolución profesional Sony continúa con la exitoSa Saga de mirrorleSS α7. ahora eS el turno de la α7r ii, una

cámara Sin eSpejo que monta un SenSor de 42,4 mp, alcanza SenSibilidadeS deSde 50 a 102.400 iSo y cuenta con un SiStema aF de 399 puntoS. ciFraS impreSionanteS acompañadaS de una oFerta de preStacioneS de lujo como la captura de vídeoS 4K.

U

na de las grandes apuestas de la Sony α7R II es el sensor, ya que la multinacional japonesa ha instalado en ella el primer CMOS Exmor R de formato completo de alta resolución, de nada menos que 42,4 MP efectivos y capaz de alcanzar sensibilidades dentro de un amplio abanico de 100 a 25.600 ISO ampliable a 50-102.400. Para producir estos valores extremos, el sensor combina un exclusivo diseño con un revestimiento antirreflectante en la superficie del vidrio que mejora la eficacia de la recogida de luz produciendo un imperceptible nivel de ruido y un amplio rango dinámico.

Monta el primer sensor de formato completo y alta resolución de 42,4 millones de píxeles

P.V.P.

3500€ www.sony.es

La construcción del sensor se ha mimado tanto que también suma una estructura con diseño de circuito ampliado y cableado de cobre, los que le permiten alcanzar una mayor velocidad de transmisión y la captura de imágenes en alta

lo MáS deStaCado Súper SenSor CMoS exMor r

La Sony α7R II es la primera CSC en montar un sensor retroiluminado de formato completo y alta resolución: 42,4 MP. Gracias a esta incorporación ha aumentado 3,5 veces la velocidad de transmisión de datos respecto a su antecesora al tiempo que ha mejorado notablemente la calidad de imagen.

GrabaCión Ultra Hd 4K

Además de ser la primera α7 en contar con calidad de grabación 4K, ha incorporado dos novedosos modos de vídeo, Super 35 mm, con el que la cámara recopila 1,8 veces más cantidad de píxeles que el 4K, y el Formato completo, con el que la α7R II emplea el ancho completo del sensor, siendo la primera cámara digital en ofrecer tal opción.

22 I Superfoto

La distribución de los botones, así como las muchas teclas personalizables proporcionan una manejabilidad cómoda e intuitiva.

resolución sin sacrificar la sensibilidad. Además, no cuenta con filtro de paso bajo. La Sony α7R II funciona con el motor de procesamiento de imagen BIONZ X de alta velocidad que, igualando el alto nivel del sensor al que acompaña, captura imágenes y vídeos con un excelente nivel de detalle y un bajo nivel de ruido, y produce ráfagas de hasta 5 fps de grabación continua con enfoque automático de seguimiento. Ade-


más, cabe destacar su respuesta de enfoque automático hasta un 40% más rápida que su antecesora, la α7R, gracias a los 399 puntos de detección de fase de plano focal (la cobertura más amplia hasta la fecha) combinados con 25 puntos de contraste de AF.

La trepidación no existe

Aparte de ofrecer una elevada resolución y una velocidad de vértigo, la α7R II hace especial hincapié en acabar con las fotografías y vídeos con vibraciones. Para este cometido cuenta con un nuevo y resistente obturador de vibración reducida que transmite un 50% menos de los movimientos del obturador, y un modo de grabación silenciosa que capta imágenes de forma silenciosa, sin trepidaciones ni movimientos del sensor. No obstante, si hay un elemento que no debe faltar en la eterna disputa resolución Vs. vibración ese es el estabilizador de imagen. La Sony α7R II está equipada con un sistema en cinco ejes ajustado para que sea compatible con su capacidad de grabación en alta resolución. Basándose en los puntos fuertes de la tecnología anti vibraciones presentada en el modelo α7 II, el estabilizador de imagen instalado en la mirrorless que nos ocupa corrige el

movimiento de la imagen a lo largo de cinco ejes durante la grabación, incluida la vibración angular (cabeceo y guiñada) ocasionada especialmente por teleobjetivos, la producida por desplazamiento (eje X e Y) que se hace evidente al ampliar la imagen, y la vibración por rotación, especialmente notable en los vídeos. No puede pasarse por alto que la estabilización de la cámara es compatible con la homónima tecnología SteadyShot de los objetivos Sony para, juntos, proporcionar la máxima estabilidad y claridad. El efecto de estabilización pueden observarse a través del visor OLED XGA Tru-Finder, optimizado con una lente asférica de doble cara que procura la ampliación de visor más alta del mercado: 0,78X, y revestimiento ZEISS T*, encargado de minimizar los reflejos que puedan impedir una adecuada visualización. Por otro lado, el LCD TFT de 1228,8 Kp y 3” permite encuadrar desde diversos ángulos gracias a su estructura abatible.

Incorpora el visor OLED con la mayor ampliación del mercado: 0,78X y una pantalla LCD abatible.

- FICHA TÉCNICA - - Sensor: ........................................ CMOS Exmor R Full Frame. 35,9x24 mm. 43,6 MP. - - Resolución máxima: ............. 42,4 MP. - - Procesador: .............................. BIONZ X. - - Visor: ............................................ XGA OLED electrónico. Cobertura del 100%. Corrector de dioptrías -4 a 3m-1. Ampliación 0,78X. - - Pantalla: ..................................... LCD TFT abatible. 3” y 1228,8 Kp. - - Obturación:............................... De 1/8000 s a 30 s y B. - - Modos de enfoque: ............... Automático, AF híbrido, detección de fase, un solo punto, continuo, manual directo, ojos, contorno predictivo, centrado, flexible, zona y manual. - - Estabilizador de imagen:..... En cinco ejes hasta 4,5 pasos EV. - - Modos de medición: ............. Evaluativa, multi-segmento, ponderada al centro y puntual. - - Compensación: ....................... ±5 EV, en pasos de 1/2 y 1/3 EV. - - Modos de exposición: .......... Auto, programada, prioridad a la apertura, prioridad a la obturación, modos de escena y manual. - - Sensibilidades:......................... Auto y de 50 a 102.400 ISO. - - Balance de blancos:............... Automático, 9 predefinidos, personalizable y Manual. - - Filtros:.......................................... 26. - - Modos de flash: ....................... Automático, desactivado, relleno, rear sync, sincro. lenta, reducc. ojos rojos, sincro. alta velocidad y wireless. - - Disparo continuo: .................. 5 fotogramas por segundo. - - Formatos imagen fija:........... JPEG y raw. - - Formato vídeo: ........................ XAVC S, AVCHD y MP4. - - Almacenamiento:................... Tarjetas Memory Stick PRO Duo, PRO-HG Duo, Micro SD, SDHC, SDXC y SD, SDHC, SDXC. - - Alimentación:........................... Batería NP-FW50. - - Dimensiones: ........................... 126,9x95,7x60,3 mm. - - Peso: ............................................ 625 g.

El sistema de estabilización de la cámara es compatible con la tecnología SteadyShot de los objetivos Sony

Grabación 4K

Si la calidad fotográfica es excelente, para la captura de videoclips ofrece lo mejor: calidad 4K (QFHD 3840x2160) en el modo de recorte Super 35 mm y formato completo. En el primero, recopila una gran cantidad de información aproximadamente 1,8 más veces la cantidad de píxeles que el 4K, gracias a su capacidad de lectura de píxeles completos sin binning que sobremuestra la información para producir vídeos en Ultra HD con mínimos efectos de moiré y bordes dentados. En formato completo, la α7R II emplea todo el ancho del sensor, lo que permite que los usuarios disfruten de las grandes capacidades del CMOS, siendo pionera en poner esta posibilidad en manos de los videógrafos. Asimismo, incluye una gran variedad de funciones profesionales como Picture Profile, gamma S-Log2 y S-Gamut entre otras. Para cerrar la lista de funcionalidades, cuenta con conexiones Wi-Fi y NFC, compatibles con la app PlayMemories Mobile. Esta aplicación puede instalarse tanto en dispositivos Android como iOS y amplía sobremanera las posibilidades de la cámara, especialmente en lo referido a la creatividad. Con la llegada de esta CSC, Sony ha alcanzado el Olimpo fotográfico, ofreciendo a los aficionados más avanzados y profesionales una cámara infalible con el uso de teleobjetivos y la captura de sujetos en movimiento gracias a su excelente estabilizador de imagen, por lo que está indicada para la fotografía de naturaleza, deportes y acción. No puede pedírsele más: cuenta con grabación 4K, unos más que sobrados 42,4 MP y sensibilidades impresionantes, todo ello con la intención de ofrecer la mejor experiencia fotográfica, eso sí, a aquellos que decidan realizar un notable desembolso. Superfoto I 23


FotograFĂ­a

Con potentes teleobjetivos


IMAGEN NATURALEZA España Es El país EuropEo con mayor divErsidad ornítica, pEro la fuErtE tradición dE caza hacE quE aproximarsE a la mayoría dE las EspEciEs sEa algo harto difícil. En EstE artículo vErEmos cómo Es posiblE obtEnEr fantásticas imágEnEs sin la utilización dEl hidE o EsconditE. TexTo y FoTos ■ LUIS MANUEL IGLESIAS

Intentar congelar el vuelo de esta rápida ave llegando a la laguna es todo un reto.

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/2500 s. Sensibilidad 500 ISO.

Un verderón se alimenta copiosamente de las bayas de un cotoneaster. Las focales largas nos permiten obtener imágenes de cercar sin tener que ocultarnos en un hide. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Sigma 800 mm. Trípode con rótula de balancín. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/500s. Sensibilidad 640 ISO.


P

ara los aficionados a la fotografía de aves, la primera traba surge de la necesidad de aproximarse lo necesario para que nuestro motivo tenga especial relevancia dentro del encuadre. De hecho, en nuestro país existe una notable querencia por la fotografía de primeros planos, donde el sujeto principal cobra especial protagonismo, lo que propicia la necesidad de estar todavía más cerca de nuestro motivo. Al margen de las especies que queramos captar, el fotógrafo de naturaleza debe aprovechar las situaciones favorables que se le brindan. Un ejemplo son los paseos construidos en espacios naturales, por cuyo tramo discurre habitualmente un gran número de visitantes. Estas condiciones hacen que algunas aves pierdan el miedo atávico al ser humano, permitiéndonos aproximaciones antiguamente insólitas. En las ciudades costeras esta situación se repite en estuarios, embalses o rías. En dichos hábitats frecuentados por paseantes, las aves han llegado a desarrollar tal confianza, que en ocasiones dan paso a acercamientos que en otros ecosistemas son impensables. En las zonas rurales, algunas especies de paseriformes asimismo nos per-

26 I Superfoto

mitirán aproximarnos lo suficiente como para fotografiarlos sin muchas complicaciones. ¿Quién no ha visto alguna vez al atrevido petirrojo que, con atenta mirada, se posiciona especialmente cerca del agricultor a la espera de que algún gusano brote de la tierra mientras prepara la tierra para el cultivo de nuevas plantas? Esta misma situación se repite en las ciudades con mirlos, zorzales o colirrojos. En este caso, su benefactor es el jardinero, que cultiva los macizos de flores, removiendo para ello la tierra y dejando vulnerables a los insectos que, sobre todo en fase larvaria, se ocultan bajo ella. En las ciudades y alrededores, aprovecharemos la confianza que exhiben las aves en parques y jardines o en lagunas creadas artificialmente que se convierten en poco tiempo en lugar de visita de anátidas o aves zancudas como las garzas. Incluso podemos descubrir edificios empleados por los halcones para llevar a cabo la reproducción o el despiece de sus presas, lo que favorece la posibilidad de obtener imágenes de esta regia ave en vuelo.


La dorada luz del sol tiñe las aguas mientras una garza real intenta realizar una captura. La imagen fue captada a cuerpo descubierto gracias a la ventaja de la distancia focal que nos ofrece el uso de súper teleobjetivo de 800 mm. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Sigma 800 mm. Trípode con rótula de balancín. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 800 ISO.

IMAGEN NATURALEZA

Una de las especies más deseables que moran cerca de nuestros ríos es, sin lugar a dudas, el martín pescador. Esta imagen fue tomada en una atalaya próxima al nido. Cámara Canon EOS 5D Mark II. Objetivo Canon 100-400 mm. Trípode. Diafragma ƒ/6.3. Velocidad 1/60 s. Sensibilidad 200 ISO.

Superfoto I 27


Al borde de un acantilado y con la cámara en mano, nos esforzamos en captar a esta elegante ave. El reto es no tener que reencuadrar excesivamente para obtener con ello la máxima calidad posible. Cámara Canon EOS 40D. Canon 100-400 mm. Trípode. Flash. Diafragma ƒ/7.1. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 200 ISO. 28 I Superfoto

En un embalse en el que las aves están acostumbradas a la presencia humana una focha común ha construido su nido tan cerca que nos permitió obtener esta imagen. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Sigma 800 mm. Trípode con rótula de balancín. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 800 ISO.


Encontrar en las costas británicas una roca que sirva comúnmente de posadero a las aves marinas, que esté limpia de deyecciones y por ende cubierta de líquenes no es nada fácil, aunque no imposible. En esta imagen un grupo de alcas posan a nuestro antojo. Cámara Canon EOS 5D Mark II. Objetivo Canon 100-400 mm. Trípode. Diafragma ƒ/7.1. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 160 ISO.

Otra opción es visitar países donde las aves manifiestan un grado de confianza frente a la presencia del ser humano inusitada. Tal es el caso de las islas británicas, donde no es necesario el uso de un hide, solo hay que obrar con cautela y respeto. Acabamos de citar diferentes posibilidades de fotografiar aves para las que podemos prescindir de aguardos. Aún así, es imprescindible el uso de ópticas lo suficientemente potentes, para cubrir la mayor parte del encuadre.

Uso de teleobjetivos

De lo expuesto anteriormente se extrae con facilidad la conclusión del uso obligado de teleobjetivos, distancias focales suficientemente potentes que eviten reencuadres futuros demasiado exigentes. Ahondando más en el


Durante el atardecer las garcetas apuran sus últimas capturas. Para captar este tipo de imágenes de acción debemos estar muy atentos y disparar en modo ráfaga. La rótula de tipo balancín permite rápidas correcciones del encuadre. Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Sigma 800 mm. Trípode con rótula de balancín. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/32000 s. Sensibilidad 800 ISO.

Esta golondrina gustaba de posarse todos los días en las cuerdas de tender la ropa. Mientras la fotografiábamos ella nos deleitaba con su peculiar canto. Cámara Canon EOS 40D. Canon 100-400 mm. Trípode. Diafragma ƒ/10. Velocidad 1/160 s. S ensibilidad 160 ISO.

30 I Superfoto

tema, debemos discernir el tipo de objetivos que el mercado oferta y su uso correcto, que depende básicamente de la máxima longitud focal y de la posesión o no de estabilizador de imagen. Así podemos llegar a usar a pulso distancias focales entorno a 400 mm y obtener resultados coherentes. Una regla básica que debemos aplicar en la obtención de imágenes de “congelación”, es decir, aquellas en las que el sujeto principal aparece con el máximo detalle al

margen de la acción que desarrolle, es la necesidad de equiparar la velocidad de obturación con la focal empleada. Por ejemplo, si trabajamos a mano con un 400 mm y queremos obtener la máxima nitidez, no debemos trabajar por debajo de velocidades de obturación de 1/400 s. Este margen puede bajar en el caso que dicho objetivo disponga de estabilizador de imagen. En la práctica, cuanto más alta sea la velocidad de obturación más posibilidades de éxito tendremos, lo que


Una preciosa hembra de petirrojo, aunque algo desaliñada por los rigores de la reproducción, posa en un tronco cubierto por hiedras. Cuando añadamos posaderos no debemos despistarnos en la trascendencia de la estética de la imagen final. Cámara Canon EOS 40D. Canon 100-400 mm. Trípode. Flash. Diafragma ƒ/10. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 100 ISO.


Si trabajamos con súper teleobjetivos, las rótulas más adecuadas son las de tipo balancín o de vídeo que permiten seguir los movimientos de las aves nos viene respaldado por la calidad que nos ofrecen actualmente las cámaras a sensibilidades altas. Hoy en día, disparar a 400 ISO es bastante normal, de hecho, es un error que por querer usar en una determinada situación una sensibilidad baja, esto se traduzca en una velocidad de obturación lenta, lo que acabe en imágenes trepidadas. Como decíamos con anterioridad, teniendo algo de pulso, podemos llegar a trabajar con éxito con focales entorno a 400 mm. A partir de ahí, lo más inteligente es buscar puntos de apoyo como el trípode, un saquito de arroz o soportes para interior de vehículos.

Sobre el trípode

Cuando trabajemos con trípode, una decisión importante que debemos tomar es el tipo de cabezal que compraremos. Si vamos a trabajar con focales de 600 mm o superiores, el movimiento de seguimiento ha de ser lo más suave posible para evitar vibraciones o trepidaciones. Bajo esta premisa lo normal es decantarnos por un cabezal de tipo balancín, una gimbal o una rótula de vídeo que nos permita variar la fricción a través de diversos mandos adaptándose al peso del equipo. En el mercado se nos presentan varias opciones. Una es la Wimberley, aunque existen otras opciones como la GH-3 de Benro, la Feisol UA-180, la Triopo DG-3 o la más económica, 393 de Manfrotto, también más inestable. Antes de la aparición de estas rótulas lo más normal con el empleo de ópticas pesadas era la utilización de rótulas de vídeo, en cualquier caso, su precio es igualmente elevado. Sea cual sea nuestra elección, lo más importante es evitar las vibraciones durante el seguimiento. Una escena de una garceta común pescando es un claro indicativo de saber si poseemos la pericia suficiente con el teleobjetivo. En este tipo de imágenes el autofoco ha de estar en posición continua.

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Sigma 800 mm. Trípode con rótula de balancín. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/2000 s. Sensibilidad 800 ISO.

En la naturaleza debemos estar siempre atentos, pues nunca sabemos cuándo saltará la oportunidad, como ocurrió en esta toma realizada al borde de un acantilado, en la que nos sorprendió este grupo de vuelvepiedras justo en la rompiente.

Cámara Canon EOS 5D Mark II. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma ƒ/6.3. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 400 ISO.

32 I Superfoto

Una pareja de zorzales nos deleita sacando adelante su nidada en nuestro jardín. Esta es una oportunidad que no podemos desdeñar. En este caso, un cable disparador de varios metros impidió que molestásemos las aves en un momento muy delicado. Cámara Canon EOS 20D. Canon 100-400 mm. Trípode. Diafragma ƒ/5. Velocidad 1/60 s. Sensibilidad 200 ISO.


En las ciudades y alrededores hay que aprovechar la confianza que exhiben las aves en parques y jardines

Pixel King Pro Disparador inalámbrico multifunción con pantalla LCD

Apostados a ras de suelo conseguimos este precioso desenfoque. La paciencia hace que las aves se confíen y podamos obtener instantáneas como esta.

© Mario Cea

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo Sigma 800 mm. Trípode con rótula de balancín. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/2000 s. Sensibilidad 500 ISO.

Sistema de control remoto inalámbrico de 2,4 GHz FSK. Rango de alcance de más de 300m. Nueva interfaz que permite cambios rápidos y configuraciones de flash en tres grupos. Permite combinar el control TTL y los grupos manuales.

Una nueva generación de los disparadores inalámbricos Pixel King Más robusto, zapata de flash y estructura interna metálica. Práctica pantalla LCD que permite una fácil y rápida configuración. con

Permite ajustes FEC en mayor o menor EV, así como ratios A:B y A:B:C. Permite ajustes rápidos del flash al zoom para cada grupo.

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guia especial Bridge

Cámaras todo en uno

TexTo ■ Isabel González

Llega el mes más esperado para la mayoría, agosto, época de vacaciones por antonomasia. No obstante, si hay algo que no disfruta de un periodo de descanso es nuestra afición fotográfica. En esta guía os acercamos algunas de las cámaras más versátiles del mercado, las bridge, compactas súper zoom que nos sirven para captar desde paisajes a detalles lejanos, todo ello sin la necesidad de cambiar de objetivo.

Canon PowerShot SX530 HS

P.V.P.

389€

www.canon.es

Acércate, captura y comparte Con un gran zoom de 50X con el que captar nuestros mejores momentos en foto o en un fantástico modo vídeo Full HD, tecnologías Wi-Fi y NFC para compartir archivos al instante y una infinidad de modos creativos, la Canon PowerShot SX530 HS es la cámara ideal para los que huyen de los límites impuestos por las compactas más básicas.

L

a Canon PowerShot SX530 HS monta un sensor CMOS de 16 MP que trabaja junto a un potente procesador DIGIC 4+ con tecnología iSAPS. Ambos procuran un alto rendimiento a esta bridge, dispuesta a hacerse un hueco en las mochilas de aquellos aficionados avanzados –cuenta con controles manuales- que en su periodo vacacional buscan viajar con una única cámara que les proporcione todo tipo de posibilidades. Para ello cuenta con un superzoom de 50X con un rango focal de 4,3-215 mm, equivalente a 241200 mm en formato completo y una luminosidad ƒ/3.4-6.5. Sin embargo, la SX530 HS va más allá ofreciendo el modo ZoomPlus que alcanza los 100X y un teleconvertidor digital 4X que, combinados, son capaces de conse-

guir nada menos que 200X. El objetivo está construido con 13 elementos repartidos en 10 grupos, entre los que se encuentran tres lentes UD (ultra baja dispersión) y un vidrio esférico de doble cara que reducen los reflejos y las imágenes fantasmas. Si hay una prestación que no debe faltar en una compacta de este tipo –con una notable amplitud focal- es un Estabilizador de Imagen que facilite la captura cámara en mano y en escenas poco iluminadas. Esta Canon presume de un potente sistema IS Inteligente con IS dinámico mejorado en cinco pasos que acaba con la trepidación en fotos y vídeos. Para la visualización de las escenas cuenta con una pantalla TFT LCD de tres pulgadas y 461.000 puntos con luminosidad ajustable. Esta última característica permite variar la ilumina-

- prestaciones destacadas - - Sensor CMOS de 16 MP. - - Procesador DIGIC 4+ con iSAPS. - - Controles manuales. - - Pantalla LCD con luminosidad variable. - - Zoom 50X (24-1200 mm eq.). - - Teleconvertidor digital. - - Estabilizador de imagen. - - Conexión WiFi y NFC. - - Gran variedad de modos creativos. - - Vídeo Full HD. 34 I Superfoto

ción del monitor en función de las condiciones lumínicas del exterior.

Apuesta creativa para compartir

Si hay algo que destaca en esta Canon, aparte de su gran capacidad focal, son las muchas y variadas opciones creativas que pone a nuestro alcance. Por un lado, dentro del modo Smart Auto encontramos nada menos que 32 opciones con las que explotar nuestra imaginación y personalidad fotográfica. Por otro, si seleccionamos SCN en el dial de modos (situado tras la fantástica rueda con la que variamos los parámetros de la toma de forma manual, ubicada en una gran empuñadura que optimiza el agarre), contamos con ocho posibilidades. La oferta creativa se completa con seis filtros y 12 efectos. Orgullosos de nuestros trabajos, podemos compartirlos instantáneamente en la Red gracias a la conexión Wi-Fi, así como transferirlos a una tablet o un smartphone con el sistema NFC. Igualmente, gracias a una aplicación específica, podemos manejar la cámara desde un dispositivo inteligente variando parámetros como la apertura, la velocidad de obturación o el zoom. En definitiva, nos encontramos ante una cámara de grandes posibilidades fotográficas gracias a su potente zoom y acorde al tiempo tecnológico que nos aborda con la incorporación de las cada vez más imprescindibles tecnologías Wi-Fi y NFC. Se adapta a las necesidades de los más avanzados con los controles manuales y, de los más creativos, con las variadas opciones creativas.


Fujifilm FinePix S9800

P.V.P.

299€

www.fujifilm.eu/es

Estabilización y creatividad Con un estabilizador de imagen en cinco ejes, un zoom 50X y la captura de vídeos Full HD, la Fujifilm FinePix S9800 es la cámara ideal para convertirse en nuestra compañera de aventuras a un precio, además, muy competitivo.

L

a baza más destacada de esta FinePix es, sin duda, su potente objetivo. Monta una lente Fujinon de 50X con una longitud focal equivalente a 24-1200 mm (que puede ampliarse de forma digital hasta 100X) y una abertura máxima de ƒ/2.9-6.5. La calidad de imagen está garantizada gracias a la construcción óptica del objetivo: tres elementos asféricos y dos ED que descienden al mínimo las aberraciones. A ello se suma un potente estabilizador de imagen en cinco ejes con desplazamiento del objetivo que reduce los efectos del movimiento de la cámara, especialmente en las distancias focales más largas. Además, gracias al modo Súper Macro trabaja desde una distancia mínima de un centímetro con excelentes resultados. Monta un sensor BSI CMOS retroiluminado de 16,2 MP capaz de alcanzar una sensibilidad de hasta 12.800 ISO y que trabaja mano a mano con un potente procesador que logra ráfagas de imágenes de máxima resolución de 10 fps. La alta velocidad no solo es notable en los disparos en serie, sino también en el enfoque automático, siendo de 0,15 segundos en la primera toma y de 0,6 segundos en capturas posteriores. Para visualizar y encuadrar las escenas, la S9800 cuenta con una pantalla LCD de tres pulgadas y 460 Kp, y de un visor electrónico con 920 Kp y una cobertura del 97%.

Para ampliar tu creatividad

seleccionamos la posición Adv. en el dial de modos accedemos a once filtros avanzados (Boceto, Cross Screen o Miniatura, entre otros), al modo HDR, que captura dos o más fotos para luego procesarlas como una sola de alto rango dinámico, y al bracketing de zoom. En cambio, para los más indecisos o usuarios nóveles dispone de SR AUTO (escena automática) que, analizando las condiciones de la escena, selecciona automáticamente los parámetros que más se adaptan a la imagen. Si lo que queremos es captar una imagen panorámica, solo hay que activar dicha función en el mencionado dial y obtendremos instantáneas de hasta 360º. La libertad creativa no se limita a la captura de imágenes. La S9800 capta vídeos Full HD (1920x1080) a 60 fps con estabilización avanzada, además de poner a disposición del usuario la función de Reconocimiento de escenas de vídeos para asegurar que se seleccionan los ajustes óptimos para obtener los mejores resultados, así como con las siete funciones de filtros avanzados se ofrece todavía mayor versatilidad. Igualmente, destaca la opción de cámara lenta a 480 fps y la posibilidad de edición posterior con Recorte y Unión de vídeos. Tal y como sucede con la captura de imágenes fijas, los clips registrados con la S9800 se graban con el sistema estabilizador de imagen en cinco ejes.

- prestaciones destacadas

Pensando en los usuarios más creativos, la FinePix S9800 ofrece una amplia variedad de opciones que darán a nuestras tomas un aspecto original y personalizado. Por un lado, si

- - Sensor BSI CMOS de 16,2 MP. - - Zoom óptico de 50X (24-1200 mm). - - Sensibilidad hasta 12.800 ISO. - - Disparo continuo de 10 fps. - - Estabilizador de imagen en cinco ejes. - - Visor electrónico de 920.000 p. - - Variedad de opciones creativas. - - Modo panorámico de 360º. - - Vídeo Full HD. - - Edición de vídeo en cámara. Superfoto I 35


guia especial Bridge

Nikon COOLPIX P610 Súper zoom, súper conectada

P.V.P.

399€

www.nikon.es

La CooLpix p610 se desenvuelve a la perfección en todo tipo de ambientes, ya sea capturando escenas de naturaleza como tomas nocturnas. Gracias a las conexiones Wi-Fi y NFC, y al sistema GpS integrado nuestras aventuras pueden ser localizadas y compartidas al instante.

L

a Nikon COOLPix P610 en una auténtica cazadora de imágenes, no hay nada que se le escape a su potente zoom de 60x –lo que se traduce en una distancia focal de 241440 mm- ampliable, además, hasta un Dynamic Fine Zoom de 120x manteniendo constante siempre una alta resolución. La lente está compuesta por 16 elementos repartidos en 11 grupos, entre los que se encuentran cuatro lentes ED y una súper ED que suprimen los destellos y las imágenes fantasmas, así como las aberraciones. En su interior late un sensor CMOS de 16 MP capaz de conseguir imágenes claras y nítidas, incluso en condiciones de poca luz, gracias, entre otros aspectos, a su gama de sensibilidades que alcanza los 12.800 iSO, y un procesador ExPEED C2 que garantiza un funcionamiento y un rendimiento de alta velocidad. A estos dos ases de la tecnología se une el sistema estabilizador óptico de imagen VR de doble detección que permite disfrutar de un disparo con teleobjetivo a pulso y de vídeos fluidos, ya que el algoritmo mejorado de la función VR contrarresta las sacudidas de la cámara para mantener las imágenes nítidas. Para observar la escena con claridad y precisión cuenta con una pantalla LCD abatible de tres pulgadas, 921 Kp y con sistema Clear Color que garantiza una visibilidad óptima incluso con luz solar directa. Para quien lo prefiera, también dispone de un visor electrónico de 921 Kp, ajuste dióptrico y sensor ocular, sistema por el que se realiza un cambio de visualización entre ambas opciones de manera rápida y automática.

Tecnología punta

La Nikon COOLPix P610, acorde a los tiempos que corren, está al día en cuanto a pres-

- prestaciones destacadas - - Sensor CMOS retroiluminado de 16 MP. - - Procesador EXPEED C2. - - Objetivo NIKKOR de 60X (24-1440 mm). - - Dynamic Fine Zoom de 120X. - - Estabilizador de imagen VR de doble detección. - - Conexión WiFi y NFC. - - Sistemas de localización GPS/ GLONASS / QZSS. - - Pantalla LCD abatible. - - Micrófono en el zoom. - - Vídeos Full HD. 36 I Superfoto

taciones tecnológicas se refiere. Cuenta con conexiones Wi-Fi y NFC con las que manejar la cámara de forma remota desde un smartphone o bien compartir nuestros trabajos en las redes sociales, y con los sistemas GPS / GLONASS / QZSS integrados con los que obtener información rápida y detallada sobre la ubicación geográfica y la ruta seguida mientras se dispara gracias a los sistemas internacionales de navegación por satélite. Las genialidades de esta bridge no se limitan a la toma de fotografía, sino que en formato vídeo también se han introducido mejoras con el fin de elevar nuestras grabaciones a un nivel más profesional. El usuario puede registrar metrajes en Full HD (1080/60p) de gran fluidez con gran calidad de sonido, ya que el micrófono cambia la direc-

Cuenta con una pantalla abatible de 3”, 921 Kp y sistema Clear Color que garantiza una visibilidad óptima incluso con luz solar directa

cionalidad de acuerdo con el ajuste del zoom. Además, gracias a las funciones avanzadas, pueden capturarse imágenes estáticas durante la grabación, editar los clips en cámara para eliminar los planos no deseados y crear vídeos interválicos de manera muy sencilla. Para los más creativos, ofrece 19 modos escena, las opciones específicas Luna y Observación de aves y el Selector automático de escenas que, mientras que el usuario vuelca toda su atención en encuadrar la toma y elegir al sujeto protagonista, la cámara escoge las condiciones fotográficas que mejor se adaptan a la imagen de la pantalla.


Olympus SP-100EE

P.V.P.

299€

www.olympus.es

Con mira telescópica Sin duda, lo que más llama la atención de la Olympus SP-100 Eagle Eye (EE) es su mira telescópica, prestación que ninguna otra súper zoom nos ofrece. Además, cuenta con una longitud focal de 24-1200 mm con la que capta todo tipo de imágenes, estabilizador de imagen y un largo etcétera que cumple las expectativas de cualquier usuario.

D

onde pongo el ojo…pongo la foto, eso es lo podrán decir los usuarios que se dejen cautivar por esta súper zoom de Olympus. Aparte de los clásicos visor y pantalla LCD, la SP-100EE integra una mira telescópica desde la que encuadrar a los sujetos de una forma más precisa y sencilla. Además, esta incorporación no supone ningún aumento de volumen en la cámara, ya que solo aparece de forma automática en el momento del disparo, garantizando la máxima portabilidad. El resto de opciones se completan, como hemos indicado, con un monitor LCD de tres pulgadas y 460 Kp y un visor electrónico de 920.000 puntos. En su interior se alberga un sensor CMOS Micro Cuatro Tercios de 16 MP retroiluminado, condición que le otorga un mayor rendimiento en bajas luces, cometido al que también contribuye su sensibilidad de 125 a 6400 ISO. A su lado trabaja un potente procesador TruePic VII que reduce la velocidad de respuesta, alcanza ráfagas de disparo de 7,1 fps y mejora la calidad de imagen. Garantía, ésta última, también asegurada por el Estabilizador de Imagen integrado que reduce eficazmente las vibraciones de la cámara.

Vista de águila

El fotógrafo, aparte de contar con una visión privilegiada dada por su exclusiva mira telescópica, también cuenta con un gran teleobjetivo que recorre una amplia distancia focal de 50X, desde la posición de gran angular 24 mm hasta el súper tele 1200 mm (equivalente en 35 mm). Además presume de una gran luminosidad ƒ/2.9-6.5. No conformándose con ello, esta Olympus da la opción de

- prestaciones destacadas - - Sensor CMOS retroiluminado de 16 MP. - - Procesador TruePic VII. - - Mira telescópica. - - Zoom óptico 24-1200 mm ƒ/2.96.5. - - Zoom Súper Resolución 100X. - - Estabilizador de imagen. - - Ráfagas de disparo de 7,1 fps. - - Limitador de la distancia de enfoque. - - Compatibilidad con tarjetas Flash Air. - - Vídeo Full HD 60p.

aumentar el rango focal de manera electrónica hasta 100X con la función Zoom Súper Resolución. En las distancias más cortas, presume de un efectivo modo Súper Macro que permite disparar con una distancia mínima de un centímetro. Para garantizar la máxima efectividad en el autoenfoque cuenta con limitador de distancia con el que escogemos el punto desde el que queremos enfocar, y el modo FAST AF. No solo el ojo de la cámara nos recuerda a una de las aves más imperiales que surca nuestros cielos, también lo hace su robusto cuerpo basado en líneas rectas que le otorgan un estilo anguloso que mejora el rendimiento de la gran empuñadura, reforzada con un acabado rugoso que optimiza el agarre. Sus controles, así como sus diales, están situados estratégicamente para facilitar su manejo

cuando se está encuadrando desde el visor. Esta bridge tampoco se olvida de los que, aparte de cazar imágenes, les gusta capturar sus recuerdos en vídeo o con un toque artístico personalizado. Cuenta con grabación de vídeo Full HD 60p y una variada selección de originales filtros que harán las delicias de aquellos que den un paseo por sus numerosas opciones. Además, es compatible con las tarjetas Flash Air para compartir las fotografías y clips de forma fácil y rápida.

La mira telescópica aparece de forma automática en el momento del disparo, garantizando la máxima portabilidad

Gracias a su potente objetivo y a la exclusiva mira telescópica no hay nada que se escape a los ojos de la SP-100EE.


guia especial Bridge

Panasonic LUMIX FZ1000

P.V.P.

849,50€

www.panasonic.com/es

Con grabación 4K El vídeo 4K ya no es solo cosa de unas pocas privilegiadas. Con la llegada de la LUMIX FZ1000, la grabación Ultra HD se instala en el sector de las compactas súper zoom. No obstante, esta no es la única primicia que nos ofrece: un sensor, un procesador y un objetivo muy potentes la acompañan.

C

on un cuerpo compacto, sólido y de alta calidad, la Panasonic LUMIX FZ1000 ofrece prestaciones nunca vistas en otras máquinas de su categoría. Entre ellas, ha incorporado un sensor MOS de alta sensibilidad, una pulgada de tamaño –cuatro veces mayor que los sensores de modelos si-

- prestaciones destacadas

milares- y 20,1 MP. Todo hace que se caracterice por su buen funcionamiento en entornos con poca luz y sus logrados efectos de desenfoque. Por otro lado, el recién estrenado procesador Venus Engine incluye destacadas mejoras respecto a los niveles que ofrecen las lentes actuales en sensibilidad, resolución, gradación y reproducción del color. La FZ1000 monta el zoom óptico LEICA DC VARIO-ELMARIT ƒ/2.8-4 ASPH. Cuenta con una distancia focal de 9,1-146 mm (16X) -equivalente a 25-400 mm- y capta desde amplios paisajes a objetos lejanos en primer plano. Combinado con la potencia del procesador y el sensor, aumenta la creatividad con un mejor control de la profundidad de campo y la consecución de bonitos desenfoques. Asimismo, es capaz de suprimir la distorsión en la posición de focal más corta (gran angular) y minimizar la decoloración en la posición de focal más larga (teleobjetivo). Además, la cámara incluye una gran variedad de funciones AF que proporcionan gran usabilidad y capacidad de respuesta, así como la tecnología DFD, que analiza la escena pre evaluando la distancia entre dos puntos de la imagen, lo que hace que la detección del punto de enfoque sea mucho más rápida, concretamente un 275% más rápido que en su antecesora.

Grabación Ultra HD

A pesar de que su motor principal ha sido totalmente renovado con dos nuevos elementos Su lente LEICA, con una distancia focal equivalente a 25-400 mm, capta todo tipo de instantáneas.

- - Sensor MOS de 20,1 MP. - - Procesador Venus Engine mejorado. - - Objetivo Leica súper luminoso. - - Visor OLED de 2359 Kp. - - Vídeo 4K. - - Pantalla LCD giratoria y con Crystal Clear. - - Tecnología DFD de enfoque. - - Variedad de filtros creativos. - - Estabilizador de imagen híbrido de cinco ejes. - - Conexión WiFi y NFC.

que destacan por su gran calidad y potencia de funcionamiento, lo que más llama la atención de esta compacta es la posibilidad de grabar en 4K –una resolución cuatro veces superior al Full HD-, y que ha sido introducida por primera vez en una bridge. Para facilitar que los usuarios copien, editen y disfruten sus vídeos también da la opción de registrarlos en MP4 y AVCHD, así como capturar fotos del metraje en 4K, llenas de detalle y profundidad. Sea cual sea el formato escogido, la combinación del estabilizador híbrido de imagen de cinco ejes y un anillo que facilita el uso del zoom ofrece una grabación de vídeo estable y libre de vibraciones sin necesidad de emplear un trípode. Para disfrutar de esta gran calidad de imagen, la FZ1000 monta un visor OLED Live de 2359 Kp y una pantalla LCD giratoria de tres pulgadas, 921 Kp y sistema dual Crystal Clear. Para unas tomas más creativas, pone 22 filtros a disposición del usuario y, para compartirlas después, conexión Wi-Fi y NFC, también útiles para trabajar desde un smartphone o tablet tomando fotos, activando la grabación de vídeo o controlando diversos parámetros de la toma como el zoom, el foco o la exposición.

La tecnología DFD pre evalúa la distancia entre dos puntos, lo que hace que la detección del punto de enfoque sea más rápida


Sony

P.V.P.

448,99€

www.sony.es

Cyber-shot DSC-HX400V Prestaciones a lo grande

Con un zoom 50X, pantalla abatible, visor incorporado, un sensor de 20,4 MP, óptica Carl Zeiss, pantalla táctil, GPS y Wi-Fi, Sony consigue posicionar a su modelo Cyber-shot DSC-HX400V como referente en la gama súper zoom.

A

esta bridge Sony no le falta ni un detalle. Comenzando por su interior, monta un sensor CMOS Exmor R retro iluminado de 20,4 MP capaz de sacar a relucir cada detalle incluso con poca luz, gracias a sus amplias áreas receptoras que aportan más luz y mayor detalle a cada fotograma. Para desenvolverse en situaciones escasas de iluminación, ofrece un abanico de sensibilidades que abarca desde los 80 a los 12.800 ISO. El procesador BIONZ X es capaz de lograr unos detalles y una reducción del ruido sublimes, así como una velocidad de disparo de 10 fps. Igualmente, cuenta con un doble estabilizador de imagen SteadyShot: óptico y óptico con modo Activo inteligente. Todas estos signos de calidad están acompañados por la estrella del equipo, un versátil zoom ZEISS Vario-Sonnar T* de 50X con una distancia focal equivalente a 24-1200 mm y que

en su estructura cuenta con un interruptor para intercambiar entre el enfoque manual y el automático. Además, esta distancia focal puede ampliarse a 100X gracias al zoom de imagen nítida. Otra muestra de acercamiento al sector profesional es su dial de modos, en el que se han incluido dos opciones personalizables, el modo manual y otras opciones semiautomáticas (prioridad a la apertura y a la obturación), así como los varios botones Fn repartidos a lo largo y ancho de su cuerpo. Para observar y encuadrar, el usuario puede servirse bien de una pantalla LCD abatible de tres pulgadas y 921.600 puntos o bien de un visor electrónico de 201 Kp que ofrece una vista previa clara en tiempo real con una cobertura total de la escena. El sensor ocular que posee cambia automáticamente la vista entre el monitor LCD y el visor.

Monta un versátil zoom Zeiss Vario-sonnar t* de 50X con una distancia focal equivalente a 24-1200 mm

Crea, conecta y comparte

Solo existe una cosa mejor que hacer una buena foto, y es enseñársela al mundo. Para ello, la HX400V cuenta con conexiones Wi-Fi y NFC con las que compartir nuestros trabajos bien en las redes sociales o bien transferirlas rápidamente a un smartphone o tablet. Asimismo, y con la simple instalación de una app en nuestro dispositivo compatible, podemos manejar de forma remota diversos parámetros de la toma como la distancia focal, la apertura o la velocidad de obturación. Junto a estas dos conexiones, también posee localización GPS integrada, encargada de ubicar la posición en todo momento y geo etiquetar las fotos y vídeos mientras nos movemos. Ya puestos, y con la posibilidad de mostrar nuestros archivos que nos otorga esta bridge, solo nos queda editar las imágenes en la cámara. Esta opción también es posible gracias a la tecnología de efectos de imagen integrada y sin la necesidad de descargar ningún software adicional.

- prestaciones destacadas

La movilidad de su pantalla permite una mayor libertad de encuadre.

- - Sensor CMOS Exmor R retroiluminado de 20,4 MP. - - Procesador BIONZ X. - - Estabilizador de imagen SteadyShot/ Modo Activo inteligente. - - Lente ZEISS VarioSonnar T* de 50X (24-1200 mm). - - LCD abatible de 921.600 puntos. - - Visor electrónico con sensor ocular. - - Conexiones WiFi y NFC. - - Localización GPS. - - Detalles profesionales. - - Variedad de efectos creativos con PlayMemories. Superfoto I 39


PRUEBA A FONDO TexTo y FoTos ■ jorge coma

Canon

EOS

M3

La CSC de Canon para entusiastas

P.V.P. Cuerpo + 18-55 mm

769€

www.canon.es

La EOS M3 ES La nuEva MirrOrLESS dE CanOn, COn MáS y MEjOrES prEStaCiOnES quE Su antECESOra, COMO un SEnSOr dE 24 Mp y un pOtEntE prOCESadOr diGiC 6. atErriza En LOS ESCaparatES para COnquiStar COn Su bELLO diSEñO a LOS afiCiOnadOS quE EMpiEzan y a LOS uSuariOS dE CanOn.

D

esde la EOS M, la primera mirrorless de Canon, hasta esta EOS M3, han transcurrido más de dos años -la M2 solo se comercializó en el mercado asiático-, muchos meses si se quiere competir en el mercado de las cámaras sin espejo, cada vez más en auge-. El reto que tenía era importante, ya que durante el tiempo que ha pasado entre estos modelos, el

resto de marcas que han apostado por este segmento han desarrollado modelos cada vez más avanzados. Aunque hay cambios significativos entre la flamante M3 y su predecesora, sin embargo, parece que Canon aún no acaba por creer plenamente en las CSC. Esto no significa que la EOS M3 no sea una buena cámara, al contrario, hace estupendas fotos y vídeos como todas las Canon.

A FAVOR - -Cómoda y fácil de manejar. - -Pantalla táctil capacitiva y abatible. - -Calidad de imagen y de vídeo. - -Compatibilidad con las lentes EF y EF-S. - -Conexión Wi-Fi y NFC. - -Ruido bien controlado hasta 1600 ISO.

EN CONTRA - -Duración de la batería. - -Número limitado de ópticas EF-M. - -Número de fps con el AF continuo. Con respecto a la EOS M se han mejorado muchos aspectos como la ergonomía, la conectividad Wi-Fi y NFC o la pantalla táctil abatible que aumenta su flexibilidad en las tomas. Asimismo, monta un sensor APS-C con una resolución de 24,2 MP frente a los 18 MP de su antecesora e incorpora el procesador más avanzado de la marca, el DIGIC 6. Otra diferencia con respecto a la EOS M, es la incorporación de un pequeño flash retráctil con un Número Guía 5, un poco justo de potencia, aunque suficiente para salir de un apuro con motivos cercanos o para aclarar las sombras, además, cuenta con una buena velocidad de sincronización de 1/200 de segundo. No tiene visor electrónico,

40 I Superfoto


- FICHA TÉCNICA

El sistema de enfoque con 49 puntos AF es suficientemente ágil para captar este tipo de instantáneas callejeras.

pero para aquellos a los que les resulte imprescindible, puede acoplarse el visor EVF-DC1 de alta resolución y giro vertical de 90º, aunque éste encarece el precio final. La duración de la batería es de 250 disparos, pero en la práctica resulta inferior, sobre todo, si se usa el Wi-Fi -el indicador de carga no ha cambiado y cuando aparecen las dos barras la batería está prácticamente agotada, un aspecto que se debería mejorar-.

Diseño y ergonomía

El cuerpo es compacto y ligero, aunque algo más pesado, ya que está confeccionado en acero inoxidable, aleación de magnesio y resina de policarbonato, lo que le confiere una gran robustez que se transmite al cogerla. El diseño externo es muy similar a su antecesora, pero, como hemos comentado al principio, la ergonomía se ha mejorado notablemente gracias al resalte posterior donde apoya el dedo pulgar y a las buenas dimensiones de la empuñadura que, además, está recubierta con una goma rugosa que hace más cómoda y segura la sujeción de la cámara. El número de mandos también ha aumentado y se han reorganizado algunas funciones. Todos ellos están bien dispuestos en la parte derecha superior y posterior, lo que per-

Dispone de un avanzado AF CMOS Híbrido III que enfoca mucho más rápido

Ergonomía

CSC

Manejo Prestaciones

Calidad de imagen Sistema AF Sistema AE Vídeo Relación precio calidad

- - Tipo de sensor: ..................................CMOS APS-C. - - Píxeles efectivos:...............................24,2 MP. - - Procesador: .........................................DIGIC 6. - - Pantalla: ................................................LCD 3” táctil (3:2) y 1040 Kp. - - Obturación:.........................................De 1/4000 a 30 segundos y B. - - Modos de exposición: ....................Modo de Escena Automático Inteligente, Híbrido automático, SCN, Filtros creativos, AE programada, prioridad a la velocidad de obturación, prioridad a la abertura, manual y personalizada. - - Tipos de medición: ..........................Medición evaluativa (384 zonas), parcial en el centro, puntual y promediada con preponderancia central. - - Sistema AF:..........................................AF CMOS Híbrido con 49 puntos AF. - - Modos enfoque: ...............................AF foto a foto, AF servo y AF cara con seguimiento. - - Modo ráfaga: ......................................4.2 fps. - - Compensación de exposición: ...±3 EV (1/3 pasos). - - Sensibilidad: .......................................Auto, de 100 a 12.800 ISO. - - Formato fotografía: .........................JPEG, raw y raw+JPEG. - - Conectividad:.....................................Wi-Fi y NFC. - - Formato vídeo: ..................................MPEG-4 AVC/H.264. - - Almacenamiento:.............................SD, SDHC, SDXC y UHS-I. - - Alimentación:.....................................Batería ion-litio LP-E17 (250 disparos). - - Dimensiones: .....................................110,9x68x44,4 mm. - - Peso: ......................................................336 g (con batería y tarjetas de memoria).

mite un manejo rápido con los dedos pulgar e índice, salvo los diales de modos de disparo y compensación de exposición que resultan algo duros -esto tiene la ventaja de que no puedan moverse accidentalmente-.

Mandos y manejo

En la zona superior se sitúan el dial de modos de disparo, el de compensación de exposición, el de control de ajustes que rodea al disparador, los botones On/Off y el multifunción M-Fn personalizable. En la parte posterior se ha-

La cámara tiene un buen diseño ergonómico que procura un agarre seguro y cómodo, gracias en gran parte a la empuñadura. Superfoto I 41


PRUEBA A FONDO

Prestaciones creativas Lógicamente no podían faltar las funciones creativas que, sin llegar al número que ofrecen sus competidoras, son suficientes para que el usuario disfrute dando un toque creativo a sus imágenes. La EOS M3 ofrece ocho filtros creativos de los cuales el Efecto óleo, Ojo de pez, Cámara de juguete, Blanco y negro con grano y HDR, son los que más nos han gustado -echamos en falta un modo panorámico-. Todos los filtros ofrecen una variación de la intensidad o bien del efecto, además, pueden aplicarse tanto a fotos como a vídeos antes o después de la toma. Dispone de seis programas de escena -uno menos que su predecesora-. Ha desaparecido el Retrato nocturno y se ha cambiado el HDR por el de Comida el cual puede

utilizarse también para obtener imágenes con unos colores más intensos. La cámara en el modo de Escena nocturna sin trípode, dispara cuatro tomas consecutivas y las fusiona en una sola con un bajo nivel de ruido -funciona muy bien-. Ayuda creativa permite actuar sobre varios parámetros (nitidez del fondo, luminosidad, contraste, saturación, tono de color frío/cálido y monocromo con cinco tonos), de manera que podemos cambiar el aspecto de la imagen mientras vemos los cambios en la pantalla en tiempo real. Otra opción divertida es el modo Auto híbrido que crea un vídeo corto formado por secuencias de 2 ó 4 segundos de cada una de las fotos realizadas durante el día.

EFECTO OJO DE PEZ

BLANCO Y NEGRO CON GRANO

CÁMARA DE JUGUETE TONO FRÍO

AYUDA CREATIVA SATURACIÓN

Los mandos están bien dispuestos a la derecha, además son grandes, lo que facilita su manejo.

llan el resto de botones (algunos tienen doble función): grabación de vídeo, reproducción, bloqueo AF/índice, ajuste tamaño zona AF/lupa, Info, menú y el dial multidireccional (sensibilidad, enfoque manual, flash y borrado) en cuyo centro se encuentra el botón Q/Set que abre el práctico menú rápido que también sirve para confirmar las funciones. Prácticamente todos los ajustes pueden realizarse a través de la pantalla táctil, incluso el enfoque y el disparo. Resulta muy cómoda y fácil de manejar gracias, sobre todo, al funcionamiento táctil.

Los filtros creativos permiten obtener fácilmente fotos originales, como ésta realizada con el Efecto óleo.

La pantalla LCD

El tamaño y la resolución de la pantalla táctil siguen siendo los mismos: 3 pulgadas y 1.040.000 píxeles. Sin embargo, se ha introducido una importante mejora, ahora puede inclinarse hacia arriba 180˚ y hacia abajo 45˚, lo que permite hacer selfies, disparar desde arriba por encima de la cabeza o a nivel de cintura. Dispone de siete niveles de luminosidad que pueden ajustarse manualmente y un ángulo de visión de 170º realmente efectivo. La calidad de la imagen es excelente, proporciona unos colores muy reales con un brillo y contraste elevados que procuran una buena visión incluso en exteriores a pleno sol.

Menús y funciones

Los menús para acceder a las funciones son los clásicos de Canon, es decir, intuitivos y bien estructurados -a diferencia de muchos de sus competidores que 42 I Superfoto


PANTALLAS Y FUNCIONES

HDR creativo CONTROL RÁPIDO Q

PERSONALIZACIÓN DE FUNCIONES Y MANDOS

Para seleccionar la función de Alto Rango Dinámico (HDR) hay que ir a Filtros. Ofrece cinco opciones: Natural, Arte estándar, Arte vivo, Arte óleo y Arte relieve. La cámara realiza tres tomas consecutivas con diferentes exposiciones que luego combina para obtener una imagen con la menor pérdida posible de detalle en las zonas de altas luces y en las sombras. En los modos artísticos, además, aplica un efecto creativo, por ejemplo en Arte óleo la imagen adquiere unos colores saturados y bordes muy definidos. En la vista previa puede verse el efecto que tendrá la foto, lo que ayuda a escoger la opción que más nos agrade. HDR ARTE VIVO

MODO AYUDA CREATIVA

MENÚ GRABACIÓN

Todos los ajustes pueden realizarse a través de la pantalla táctil, incluso el enfoque y el disparo resultan farragosos-, lo que facilita mucho su manejo. Además, como hemos comentado, prácticamente todas las funciones pueden seleccionarse a través de la pantalla táctil. Uno de los menús más prácticos y que más nos gusta es el menú rápido Q al que se accede tocando el icono que aparece en la pantalla o pulsando el botón SET -si pulsamos seguidamente el botón Info se muestra un menú más completo, mediante el cual podemos configurar los principales parámetros de toma. También pueden personalizarse varios botones asignándolos una de las funciones disponibles (hasta 17 según el mando), para ello hay que abrir el menú C.Fn

III o, más sencillo, pulsar sobre el icono de la cámara en el menú Q que abre la pantalla de asignación de funciones. Además, posee funciones de corrección del viñeteado (iluminación periférica) y de aberración cromática, aunque echamos de menos la de distorsión óptica.

HDR ARTE RELIEVE

Modos de disparo y medición

Los programas de exposición se seleccionan a través del dial de modos -a diferencia de la EOS M que se hacía por medio el menú Q-. Cuenta con los modos tradicionales y varios creativos: exposición programa, prioridad de apertura, prioridad de velocidad, manual, escena inteligente A+ (la cámara se encarga de La EOS M3 proporciona unos colores vívidos con un buen nivel de contraste.

todo), auto híbrido, ayuda creativa, escenas SCN (6), filtros (8), vídeo y ajustes personalizados C. En cuanto a la medición ofrece cuatro opciones: evaluativa (384 zonas), parcial al centro (10%), promediada con preponderancia central y puntual (2%). El rango de medición es de 1 a 20 EV para 100 ISO que está bastante bien.

Obturación y disparo en ráfaga

La velocidad de obturación va desde 30 segundos a 1/4000 de segundo y Bulb. Respecto a la tasa de disparo en modo ráfaga alcanza 4,2 fps -prácticamente igual que la M-, un valor inferior al de sus rivales. El número máximo de fotos por secuencia en formato JPEG a máxima calidad es de 1000 -muy superior a las 17 de su predecesor-, mientras que en raw es de solo 4 tomas. En el modo Servo (AF continuo) el número de fotogramas por segundo cae a la mitad. En formato raw después de la cuarta Superfoto I 43


PRUEBA A FONDO

Control del contraste Dispone también de funciones para mejorar la imagen, como la Luminosidad automática que corrige tanto el brillo en motivos a contraluz como el bajo contraste (posee tres niveles de intensidad) y la Prioridad tonos altas luces (D+) que, como su nombre indica, reducen el brillo en las zonas de mayor luminosidad. Las dos funciones son eficaces y sus efectos son apreciables, aunque no obran milagros. LUMINOSIDAD AUTOMÁTICA OFF

LUMINOSIDAD AUTOMATICA ALTA

La pantalla abatible, el enfoque y el disparo táctil, hacen posible encuadres poco habituales desde a ras de suelo.

toma la cámara continúa disparando, pero con una cadencia lentísima, en tanto que en JPEG no hay ninguna ralentización en el ritmo de disparo.

Sistema de enfoque

Dispone de un avanzado AF CMOS Híbrido III que enfoca más rápido que la EOS M -que fue su talón de Aquiles-. Cuenta con 49 puntos AF que abarcan

Los diales de modo de disparo y de compensación de exposición, junto con el botón M-Fn, permitente un control más personal de las tomas.

gran parte del área fotográfica (el 80% vertical y el 70% horizontal del encuadre) frente a los 31 de su antecesora. Posee dos tipos de enfoque automático: punto AF único (no puede regularse el tamaño del área de enfoque) y AF con prioridad cara con seguimiento, además del modo de AF continuo. También existe la opción manual con varios ajustes para el resaltado de bordes que facilitan el enfoque. Aunque se ha mejorado bastante, el sistema AF sigue siendo algo lento para la fotografía de acción y deportiva.

Modo vídeo

Las características del vídeo no han variado, graba en alta definición Full HD 1920x1080p a 30, 25 y 24 fps, en HD 1280x720p a 60 y 50 fps y en VGA 640x480p a 30 y 25 fps, con audio estéreo sin comprimir (se codifica en MPEG-4 AVC/H.264). Para obtener el mayor rendimiento requiere tarjetas SD de clase 6 o superior. El tiempo de grabación máximo en un solo disparo es de 29 minutos y 59 segundos o archivos de 4 GB. La grabación puede controlarse manualmente ajustando el diafragma, la

velocidad y el ISO para dar un aire más creativo a los clips. Asimismo, es posible enfocar tocando en la pantalla sobre los motivos mientras se graba, creando así transiciones suaves. Posee un botón específico para iniciar y detener la filmación lo que agiliza la toma de vídeo. Puede hacerse fotos durante la grabación, pero en el momento del disparo detiene la película unos instantes, escuchándose el clic del obturador. La calidad del vídeo es bastante buena y el nuevo sistema de enfoque AF CMOS Híbrido III se hace notar, ahora es más ágil y eficaz. La toma de 3,5 mm permite trabajar con micrófono externo para obtener una mayor calidad del audio, además, puede controlarse el sonido de forma manual desde la cámara.

Conclusión

La EOS M3 es la continuación natural de la EOS M con varias mejoras como la pantalla abatible, la resolución del sensor, el procesador de última generación y la conectividad Wi-Fi y NFC. El sistema de autoenfoque ha aumentado su rendimiento -en vídeo el AF táctil funciona muy bien siendo bastante rápido y preciso-, pero aún no

La pantalla puede inclinarse hacia arriba para hacer selfies o hacia abajo para disparar por encima de la cabeza 44 I Superfoto


Sensibilidad y ruido El rango de sensibilidades abarca desde 100 a 12.800 ISO (se ha suprimido con buen criterio la opción H 25.600 ISO que disponía su antecesora). El ruido en formato JPEG hasta 400 ISO está muy controlado, a 800 ISO comienza a notarse, apareciendo el ruido cromático. A 1600 ISO se incrementa, pero se mantiene en un nivel aceptable y es perfectamente utilizable. A partir de 3200 ISO el ruido va siendo cada vez más notable según aumenta la sensibilidad. A 6400 y 12.800 ISO el ruido cromático se hace tan evidente que no es recomendable su utilización. En formato raw, el ruido empieza a verse a 800 ISO, pero solo el de luminancia, ya que el cromático está completamente ausente en todas las sensibilidades. En cuanto al detalle, hasta 800 ISO se mantiene en un alto nivel, de 1600 a 3200 es razonablemente bueno y es a partir de 6400 ISO cuando cae drásticamente. SenSibilidad y ruido

100 iSo

La pantalla se inclina verticalmente 180º, haciendo posible los selfis que están tan de moda.

detalle y ruido

200 iSo

400 iSo

800 iSo

1.600 iSo

3.200 iSo

12.800 iSo

12.800 iSo

El cuerpo está confeccionado en acero inoxidable, aleación de magnesio y policarbonato, lo que le confiere una gran robustez

puede equipararse con los AF más rápidos de las últimas CSC de la competencia ni en el número de fotogramas por segundo en modo ráfaga. Esto hace que no sea una cámara indicada para fotografía de deportes o de acción. En compensación, tiene otras virtudes como el funcionamiento táctil de la pantalla que resulta una maravilla -el interfaz es muy amigable-, lo que propicia un fácil y cómodo manejo, mientras que los nuevos diales y botones personalizables agilizan los ajustes y permiten un control más personal. El modo vídeo proporciona películas de calidad -echamos de menos que a 1080p no tengan la opción de 60/50p-, con transiciones bastantes suaves entre planos. El ruido está muy controlado hasta 1600 ISO, lo que también contribuye al buen rendimiento general de la imagen -los archivos raw ofrecen una mayor detalle que los JPEG, aunque el ruido se hace más evidente-. El Wi-Fi y el NFC permiten no solo enviar fotos a las redes sociales a través de un teléfono móvil, sino controlar la cámara a distancia -la aplicación es brillante, pero se debería simplificar más la conexión entre la máquina y el terminal-. Aunque no existe una gran variedad de ópticas EF-M, sin embargo, puede montarse todos los objetivos EOS con un adaptador, aumentando la flexibilidad del sistema. En definitiva, la EOS M3 es una buena cámara indicada para los aficionados que empiezan y les gusta la fotografía de paisaje, retrato y familiar, o aquellos que tienen una réflex EOS y desean un cuerpo pequeño y ligero para aprovechar sus objetivos EF y EF-S. Superfoto I 45


TEST

TexTo y FoTos ■ DANIEL SANTOS

Panasonic www.danielsantosmegina.com

LUMIX TZ70 Discreción a la enésima potencia

Digna sucesora De la gama, la nueva Panasonic lumiX TZ70 incorPora la TraDicional lenTe leica, un sensor De 12 mP, visor, Zoom óPTico 30X y conecTiviDaD Wi-Fi. De nuevo, Panasonic revaliDa su mereciDo TíTulo De rey en el secTor De las comPacTas avanZaDas con gran Zoom.

L

a nueva Panasonic conserva un cuerpo muy similar al de su famosa predecesora, la TZ60 que, como novedad respecto a las anteriores de la familia, incorporaba un visor electrónico, detalle que conserva la TZ70, pero que además ha mejorado en resolución. La diferencia fundamental que encontramos en esta nueva versión respecto a su hermana mayor es la preocupación de la marca por mejorar la gestión del ruido, para lo que ha modificado su sensor disminuyendo el número de megapíxeles de 18 a 12. Ha reducido asimismo el ISO mínimo hasta 80, con un valor máximo que se encuentra en 6400 en lugar de 3200. El tamaño discreto de esta cámara y su buena ergonomía, que optimiza con un agarre de goma, le confieren las características adecuadas para convertirse en una excelente herramienta para la fotografía callejera y de viajes. Además, su potente óptica Leica 30X, que resulta

El modo toma nocturna a mano se desenvuelve perfectamente a la hora de captar una escena con poca luz

casi imperceptible cuando está plegada, la hace especialmente útil para alcanzar detalles lejanos, fotografía deportiva o de fauna. Integra un pequeño flash y el dial principal de modos nos permite interactuar tanto con los modos manuales como con los automáticos o predeterminados.

Menús y funciones

El menú principal es muy intuitivo y agradable y está organizado en cuatro carpetas principales dispuestas en una pantalla principal desde la que accedemos al resto de las funciones. Presenta un acceso directo al Wi-Fi y dos botones Fn personalizables que no incorporan la opción ISO, pero que son muy

A FAVOR - -Ligereza y tamaño. - -Zoom 30X. - -Visor digital. - -Disparo raw.

EN CONTRA - -Calidad óptica. útiles para configurar los modos de medición. La cruceta trasera nos lleva de manera muy sencilla a los modos de enfoque entre los que encontramos un interesante sistema de focuspeaking. La selección del tipo de disparo, el flash y

Su valor mínimo 80 ISO resulta todo un hallazgo y nos ayuda a conseguir tiempos de exposición más lentos cuando la utilizamos sobre un trípode. ÇÇ Diafragma y velocidad: ƒ/4.6 – 1/8 s. ÇÇ Medición: Matricial. 80 ISO. ÇÇ Programa: M.

24 mm

100 ISO 46 I Superfoto

1.600 ISO


- FICHA TÉCNICA

la compensación de la exposición son otras de las opciones incluidas.

Exposición y medición

Muy correcta en cualquiera de los tres modos, la medición puede seleccionarse desde el botón Fn. A pesar del pequeño tamaño de esta cámara, su uso está pensado para usuarios avanzados, de manera que en el dial principal se incorporan los modos manual, prioridad a la apertura, prioridad a la velocidad y programa. La TZ70 solamente presenta un dial, pero a pesar de esto y gracias a un botón de compensación de la exposición, cambiar cualquiera de los parámetros de la cámara nos resulta muy rápido e intuitivo. Lamentablemente, no podemos decir lo mismo del valor ISO, ya que no está presente en ningún acceso directo ni en el botón función, de manera que es necesario recurrir al menú para cambiar su valor. El diseño de esta cámara se combina con un buen modo de prioridad a la apertura que nos permite realizar tomas muy logradas de reportaje.

Óptica y sistema AF

Como todas las LUMIX de esta gama, incorpora una lente Leica DC Vario-Elmar ƒ/3.3-6.4. Mantener la calidad óptica en una lente con un rango focal tan exigente, equivalente a 24-720

La TZ70 consigue retratos muy favorecedores abriendo el diafragma al máximo y utilizando una focal intermedia, equivalente a un tele corto. ÇÇ Diafragma y velocidad: ƒ/5.6 – 1/10 s. ÇÇ Medición: Puntual. 400 ISO. ÇÇ Programa: AV.

mm en 35 mm, es una quimera, así que esta cámara se ve obligada a relegar la calidad a un segundo término. Como contraprestación, su zoom 30X resulta un gran valor añadido para una cámara de tamaño tan reducido, lo que la convierte en una opción tan versátil como discreta, ideal para plasmar desde un paisaje a un retrato, como para alcanzar aquel detalle tan lejano o hacer una foto de un ave en vuelo. El sistema de enfoque automático resulta muy preciso, incluso en focales muy largas del zoom. Cuenta con un acceso directo para el enfoque que nos permite seleccionar los modos macro, supermacro, AF estándar y manual. Una luz de ayuda permite realizar enfoques precisos en entornos muy poco iluminados.

Opciones creativas

Los modos escena y filtros creativos se seleccionan en el menú principal, lo que nos facilita el acceso. Con 18 modos escena, destaca especialmente el de toma nocturna a mano que se desenvuelve perfectamente a la hora de captar una escena con luz escasa gracias a la combinación de múltiples disparos con un ISO muy alto que apila en varias tomas, de manera que consigue eliminar prácticamente el ruido. Incorpora 15 filtros creativos, también muy entretenidos.

- - Sensor: ...................................................CMOS. 12,1 MP. - - Óptica: ................................................... Leica DC Vario Elmar 30X (eq. 24-720 mm). - - Máxima abertura: ..............................ƒ/3.3-6.4. - - Distancia mínima enfoque: ...........3 cm (Modo Macro). - - Pantalla: .................................................LCD TFT 3”. - - Obturación:..........................................1/2000-4 s (60 s modo noche estrellada). - - Modos de enfoque: .......................... Normal, macro, zoom, seguimiento, auto, puntual y continuo. - - Modos de exposición: ..................... iAuto, P, A, S, M, C1, C2, panorámica, escena y control creativo. - - Balance de blancos........................... Auto, día, nublado, sombra, halógeno y personalizado. - - Modos flash: ........................................Auto, ojos rojos, on, sincro. lenta y off. - - Tipos de medición: ...........................Múltiple, centrada y puntual. - - Compensación de exposición: ....±2 EV en pasos de 1/3 EV. - - Sensibilidad: ........................................Auto y de 80 a 6400 ISO. - - Grabación Video: ...............................1280x720 p, 25 p. - - Almacenamiento:..............................Tarjetas SD / SDHC / SDXC. - - Alimentación:......................................Batería ion-litio. - - Formato:................................................JPEG, raw, DPOF y MPO. - - Dimensiones: ......................................111x65x34 mm. - - Peso: .......................................................243 g.

Su zoom 30X resulta un gran valor añadido para una cámara de tamaño tan reducido

Sensibilidad y ruido

Dispone de un rango de sensibilidades muy amplio que va desde 80 a 6400 ISO. Su bajo valor inicial resulta todo un hallazgo. Gracias a un sensor de tan solo 12 MP, el ruido está muy controlado en los valores menores. Sin embargo, a partir de 800-1600 ISO el comportamiento comienza a ser peor, aunque utilizable. A partir de 3200 su uso es muy desaconsejable.

Conclusiones

Ligera y versátil, esta cámara resulta ideal para aquellos fotógrafos que deseen hacer fotos tal y como las hacen con una réflex, pero con una cámara de bolsillo con la que se ven obligados a renunciar a la calidad que les proporciona una cámara de objetivos intercambiables. Gracias a un gran zoom y un visor óptico incorporado, la TZ70 es una muy buena opción para aquellos que valoran el compromiso entre versatilidad, peso y discreción.

Un modo macro nos permite realizar fotos de detalles desde distancias muy cercanas. ÇÇ Diafragma y velocidad: ƒ/3.5 – 1/15 s. ÇÇ Medición: Puntual. 200 ISO. ÇÇ Programa: AV. Enfoque macro. Superfoto I 47


TEST

TexTo y FoTos ■ JOSÉ GONZALO

Olympus

STYLUS SH-2

Compacta con súper teleobjetivo 299€ P.V.P.

www.olympus.es

Sorprendente, aSí eS como calificamoS nueStra experiencia con la compacta máS viajera de olympuS, la StyluS SH-2. con un objetivo verSátil de 25-600 mm (equivalente en 35 mm) la poSibilidad de diSparar en raw y el eStabilizador de cinco ejeS, Hacen de éSta, una cámara muy competitiva en la gama de ultra zoom.

N

ada más comenzar a disparar con ella, nos dimos cuenta de su poder para trabajar a pulso con velocidades bajas sin tener que padecer el típico problema de imágenes trepidadas a la hora de utilizar todo el zoom. Entre otras prestaciones destacadas, posee Wi-Fi, la posibilidad de grabar vídeos en Full HD y la creación de Time Laps. Uno de los programas más interesantes, y que suele demandar el usuario de este tipo de cámaras, es el O.I. Share, fácil de manejar, y que permite conectar la SH-2 a un smartphone para subir las imágenes de manera instantánea a las redes sociales. Otra de las bazas más destacables es su modo de paisaje nocturno. Al utilizarlo, el flash se apaga de forma automática y es capaz de enfocar rápidamente en escenas oscuras. También resulta atractiva la función Live Com-

La Olympus SH-2 posee un zoom de 24X y una distancia focal equivalente de 25-600 mm.

48 I Superfoto

A FAVOR - -Rango súper zoom (25-600 mm). - -Estabilizador mecánico de cinco ejes. - -Archivos formato raw.

EN CONTRA - -No dispone de visor. - -La pantalla abatible. escena, control de flash, resolución de la imagen (16 MP, 8 MP, 3 MP), tamaño de la imagen (4:3, 16:9, 3:2 y 1:1) y la definición del vídeo (1080p, 720p, VGA, HS120fps, HS240fps y 60p a 1080p). posite que consiste en mantener un objeto luminoso en movimiento dentro de foco, en condiciones adversas de luz y sin alterar el resto de la iluminación. Como hemos mencionado antes, cuenta con conexión Wi-Fi con la que podemos controlar la cámara a través de un terminal inteligente y transferir la información de forma inalámbrica.

En la parte trasera se encuentra una hendidura con acabado rugoso que mejora enormemente la ergonomía.

Menús y funciones

El menú principal, organizado de forma vertical, ofrece una navegación intuitiva y sencilla. Desde el momento en que se activa la pantalla, aparecen en su parte derecha las opciones directas para acceder a los modos de

Cuenta con un cuerpo compacto con superzoom de 24X que permite capturar motivos distantes

Exposición y medición

Posee los tres modos clásicos de medición (matricial, ponderada al centro y puntual). Para hacer uso de ellos, debemos acceder al menú principal, al igual que si queremos variar la sensibilidad. En lo que a la exposición se refiere, da la posibilidad de utilizar el modo totalmente manual desde el anillo principal. Sin embargo, no ofrece la opción de prioridad a la velocidad de obturación ni a la apertura de diafragma, algo que hace que pierda un poco de categoría frente a cámaras de su misma gama que sí dan esta posibilidad de “jugar” con la luz.

Óptica

Una de las ventajas principales es su objetivo de 24X (25-600 mm, equivalentes en 35 mm) en un cuerpo tan compacto y ligero. Nos permite fotografiar desde paisajes hasta elementos pequeños, algo muy efectivo, por ejemplo, en elementos arquitectónicos. Con una abertura de ƒ/3 a ƒ/6.9 cumple las expectativas del sector aficionado al que va dirigida. Para el balance general de la cámara, hubiese sido muy positivo disfrutar al menos de un ƒ/2.8.


- FICHA TÉCNICA

25 mm

600 mm

Sistema AF

Un enfoque automático preciso y rápido, y con una nitidez muy notable incluso utilizando la máxima focal. Dentro de los modos de escena, hay que destacar la opción de Súper Macro, muy precisa incluso escasamente a un centímetro de distancia y con luces de baja temperatura.

Estas imágenes fueron tomadas desde la misma posición y empleando la mínima y la máxima distancia focal.

Su estabilizador de imagen de cinco ejes es el mismo que utiliza Olympus en su gama más alta

Opciones creativas

En el dial principal se hallan las opciones de modos de escena y filtros creativos, de los cuales llama la atención la opción Blanco y negro antiguo, que permite obtener una buena imagen creativa sin tener que pasar por un programa de edición. En lo referente a los modos de escena, Documentos y

Dispone de varios filtros creativos muy logrados como el Blanco y negro antiguo.

- - Sensor: ........................................................ CMOS. 15,9 MP. - - Óptica: ................................................................ Olympus Lens 24X 25-600 mm (eq. en 35 mm). - - Máxima abertura: ................................... ƒ/3–6.9. - - Distancia mínima de enfoque: ......... 3 cm. - - Pantalla: ...................................................... LCD 3”. - - Obturación:............................................... 1/4000–15 s. - - Modos de enfoque: ............................... AF por detección de contraste. - - Modos de exposición: .......................... iAuto, P, M, SCN y filtros creativos. - - Tipos de medición: ................................ Matricial, central y puntual. - - Compensación de exposición: ......... ±2EV (en pasos de 1/3 EV). - - Estabilización: .......................................... Sistema mecánico de cinco ejes. - - Sensibilidad: ............................................. 125-6400 ISO. - - Grabación de Vídeo: .............................. 1920x1080, 30p. - - Almacenamiento:................................... SD / SDHC / SDXC. - - Alimentación:........................................... Batería litio LI90/92B. - - Formato:..................................................... JPEG y raw. - - Dimensiones: ........................................... 109x63x42 mm. - - Peso: ............................................................ 271 g.

Súper Macro son capaces de captar una imagen totalmente nítida a tan sólo un centímetro de distancia. En el mismo anillo principal encontramos la opción directa de Paisaje nocturno que capta imágenes por la noche sin la necesidad de aumentar el ISO. También pueden realizarse imágenes panorámicas de 360º (tanto en foto como en vídeo), o activar Photo Story, que combina dos o más imágenes de una plantilla en una sola imagen.

Sensibilidad y ruido

El rango de sensibilidades, que abarca desde los 125 a los 6400 ISO, es coherente dentro de su sector. La gestión del ruido y los valores ISO están por encima de la mayoría de su competencia. Como es lógico en esta gama, el ruido empieza a ser notable a 800 ISO, pero no de forma desagradable. Ya en los valores más extremos no es aconsejable su uso.

Conclusión

Con este modelo, Olympus da un golpe en la mesa dentro del mundo las compactas ultra zoom a nivel doméstico. Con un elevado nivel técnico, es de las mejores dentro de esta gama que ronda los 300 €. Con el diseño ele-

La Olympus STYLUS SH-2 proporciona unos colores vívidos y agradables a la vista.

La calidad de imagen es muy buena, con un excelente contraste y con poco ruido hasta 800 ISO.

gante de aires retro que caracteriza a la marca, algo que sigue siendo muy atractivo para muchos aficionados. Además, cuenta con una buena ergonomía, unos menús intuitivos y un enfoque automático preciso. Sorprende el estabilizador de cinco ejes y la posibilidad de disparar en raw, algo que nos es muy habitual en este segmento de compactas. Se puede considerar más que una cámara de viaje competente, ya que procura buenas imágenes creativas gracias a la posibilidad de manejar algunos parámetros de forma manual y a su amplia gama de filtros creativos. La Olympus SH-2 proporciona excelentes instantáneas sin tener que ser un experto fotógrafo, y sin tener que llevar una cámara con varias lentes. Superfoto I 49


PRUEBA

P.V.P.

Samyang TexTo y FoTos ■ JORGE COMA

www.robisa.es

A FAVOR - -Buena construcción. - -Excelente calidad óptica. - -Aberración cromática inapreciable. - -Bokeh cremoso.

135 mm ƒ/2 ED UMC

EN CONTRA - -Viñeteado hasta ƒ/4. - -Enfoque manual sin confirmación de enfoque. - -Falta de automatismo del diafragma.

Un clásico para el retrato

de ƒ/11, si la escena no está brillantemente iluminada la toma de foco se hace difícil -el método a seguir en estos casos es enfocar a diafragma abierto y luego cerrarlo para encuadrar, es cuestión de acostumbrase-. Sin embargo, no es una lente para usar pequeñas aberturas, puesto que su atractivo radica en el enfoque selectivo que se obtiene con los diafragmas más abiertos.

El Samyang 135 mm f/2 ED UmC ES Una DE laS últimaS lEntES lanzaDaS por El fabriCantE CorEano para réflEx DE formato ComplEto. DE EnfoqUE manUal, SE CaraCtEriza por SU gran lUminoSiDaD y CaliDaD óptiCa.

E

ste teleobjetivo medio de enfoque manual y con una apertura ƒ/2, es todo un clásico para los amantes del retrato, aunque su luminosidad también lo hace idóneo para fotografiar con poca luz. La lente ha sido diseñada para usarse con las DSLR de formato completo, aunque puede utilizarse con réflex APS-C, en cuyo caso la focal equivale a un 216 o un 202 mm según el factor de conversión. También está disponible para las cámaras Micro Cuatro Tercios, con lo que duplica su focal, pasando a ser un 270 mm. A diferencia de otras lentes de la marca no tiene ningún chip ni contactos que comuni-

El diseño óptico incluye una lente de extra baja dispersión para ofrecer la máxima calidad de imagen.

599€

quen el objetivo con la cámara, por lo que en la versión para Canon no existe confirmación del enfoque en el visor, sin embargo, en las Nikon con telémetro electrónico es la propia cámara la que lo facilita, lo que supone una gran ayuda a la hora de enfocar. Aunque el diafragma no se muestra en el visor, sí lo hace la velocidad de obturación tanto si se utiliza el modo de exposición manual como la prioridad de abertura, de manera que puede seleccionarse el diafragma de trabajo en el anillo del objetivo y estar solo pendiente de la obturación. Según se va cerrando la abertura se va oscureciendo la imagen en el visor, por lo que a partir

Características

El objetivo, confeccionado con materiales plásticos de alta calidad y en metal, posee un buen acabado externo -el aro rojo metalizado indica que pertenece a la serie Pro de la marca-. El aro de enfoque es bastante ancho y parte de él está recubierto por una goma antideslizante que proporciona un buen agarre. Posee una estupenda fricción que hace que el giro resulte suave y agradable. Dispone de un sistema de lentes flotantes que mantiene constante la longitud física de la lente y evita que gire el tubo delantero, facilitando así el uso filtros como del polarizador y degradados. Como era

El objetivo proporciona un alto nivel de contraste y unos colores brillantes y muy naturales. 50 I Superfoto


- FICHA TÉCNICA - - Formato: ............................................... Full Frame. - - Focal: ...................................................... 135 mm. - - Tipo de enfoque: ............................... Manual. - - Construcción: ...................................... 7 grupos / 11 elementos. - - Ángulo de visión: .............................. 18,8º (FF). - - Abertura máxima: ............................. ƒ/2. - - Abertura mínima: .............................. ƒ/22. - - Láminas del iris:.................................. 9. - - Distancia mínima enfoque: ........... 80 cm. - - Rosca filtro: .......................................... 77 mm. - - Parasol: .................................................. Incluido. - - Dimensiones: ...................................... 122x82 mm. - - Peso: ....................................................... 830 g. - - Disponible para:................................. Nikon AE, Canon EOS, Pentax K, Sony Alpha, Fujifilm X, Samsung NX y Micro Cuatro Tercios.

de esperar, el recorrido desde la mínima distancia de enfoque (80 cm) al infinito es muy largo (media vuelta), esto hace que la toma de foco resulte lenta -poco indicada para la fotografía de reportaje-, pero tiene la ventaja de que permite un ajuste más fino. Dispone de una gradilla de profundidad de campo que va desde ƒ/11 a ƒ/22, aunque su utilidad en este tipo de lente es muy relativa.

Diseño óptico y bokeh

El diseño óptico está conformado por 11 elementos dispuestos en 7 grupos, entre los que se incluye una lente de extra baja dispersión (ED) para ofrecer el máximo rendimiento óptico con la mí-

Con los diafragmas más abiertos se logra un bonito desenfoque del fondo.

nima aberración cromática. Asimismo, tiene un recubrimiento multicapa antireflectante UMC que procura un elevado contraste y una reproducción fiel del color. El iris del diafragma cuenta con nueve láminas, proporcionando un círculo de desenfoque redondeado hasta ƒ/5.6, además de un bello bokeh cremoso con las máximas aberturas.

Análisis y rendimiento

Para el test hemos empleado la Canon EOS 6D. Todas las imágenes las hemos analizado visualmente en el monitor, comparándolas entre sí para determinar de forma estimativa los mejores diafragmas. La resolución del objetivo a ƒ/2 y ƒ/2.8 es bastante buena en el

El viñeteado es bastante apreciable a ƒ/2 y va disminuyendo hasta casi desaparecer a ƒ/5.6.

RESOLUCIÓN EN EL CENTRO

ƒ/2.8

ƒ/5.6

ƒ/16

RESOLUCIÓN EN EL BORDE

ƒ/2.8

ƒ/5.6

ƒ/16

La resolución en el centro a ƒ/2 y ƒ/2.8 es bastante buena y excelente desde ƒ/4 hasta ƒ/8 (en las esquinas del cuadro baja ligeramente). A ƒ/11 el rendimiento disminuye un poco, pero sigue siendo brillante. Es a partir de ƒ/16 cuando el efecto de difracción se hace notar, especialmente a ƒ/22.

Un objetivo con un estupendo rendimiento óptico, sin aberraciones cromáticas apreciables, y a un precio muy razonable

centro, mientras que en los bordes disminuye. Desde ƒ/4 a ƒ/8 se obtiene el máximo rendimiento óptico con una excelente nitidez en el centro de la imagen -en las esquinas del marco hay una ligera caída de la definición, pero aún así mantiene unos valores altos que en retratos no suponen ningún problema-. A ƒ/11 se aprecia una reducción en el rendimiento comparado con las otras aberturas, aunque sigue siendo bueno. Es a partir de ƒ/16 cuando el efecto de difracción se hace notar, especialmente a ƒ/22. La aberración cromática está muy controlada y resulta inapreciable, lo mismo que la distorsión en acerico. No podemos decir lo mismo del viñeteado, que es bastante visible desde ƒ/2 hasta ƒ/5.6.

Conclusión

El enfoque manual y la falta de confirmación del enfoque, así como la ausencia de automatismo del diafragma, hace que no sea un objetivo popular para muchos aficionados. Sin embargo, la elevada calidad óptica y el cremoso bokeh que ofrece, son argumentos de peso para aquellos que se dedican al retrato, al paisaje, a disfrutar de la fotografía tranquila, meditada, donde no se impone la inmediatez del instante. En definitiva, un objetivo con un estupendo rendimiento óptico, sin aberraciones cromáticas ni casi distorsión óptica, y a un precio muy razonable para una lente tan luminosa. Superfoto I 51


TEST

TexTo y FoTos ■ JOSÉ LUIS ÁLVAREZ josealvalle@hotmail.com

Manfrotto

Shoulder Bag VI

Agilidad y diseño

Bajo el lema mantén protegida tu pasión, el sello manfrotto, famoso por incidir en la calidad y roBustez de sus productos, no podía dejar de lado la seguridad de nuestro equipo. Buen ejemplo de ello es lo que sucede con la shoulder Bag Vi, una Bolsa de homBro que, Bajo un cuidado diseño, ofrece una notaBle resistencia.

L

a Manfrotto Shoulder Bag VI destaca por la calidad de sus materiales, además de por otorgar una firme protección a nuestro material, un buen acolchado interior y un exterior preparado para repeler la lluvia. Aunque no llama la atención por sus grandes dimensiones, en su compartimento principal completamente modulable podemos transportar cómodamente nuestra cámara montada con un objetivo medio, junto a un par de lentes más u otro tipo de accesorios. Lo que más nos ha gustado ha sido el numeroso grupo de bolsillos con los que cuenta, desde los dos laterales de tamaño medio donde podemos colocar los accesorios que necesitemos con más urgencia (como una batería o una tarjeta de memoria), hasta el que dispone bajo la solapa, perfecto para las tapas de los objetivos. En la parte posterior hay un espacio plano que ocupa todo el ancho de la bolsa, idóneo para esos papeles que tenemos que llevar. En su frontal encontramos otro con diferentes separaciones, preparado para guardar una pequeña libreta, una grabadora o similares.

De calidad

Todas las cremalleras de acceso disponen de un ergonómico tirador metálico, doble en el caso del compartimento principal, que facilita su apertura en todo momento. 52 I Superfoto

Sobre el tema del transporte, cabe señalar que sus 500 gramos la hacen compañera casi invisible de una jornada fotográfica. Aunque lo normal es que la carguemos en el hombro, para lo que dispone de una ancha cincha tan robusta como flexible, también posee dos firmes enganches de tela en su parte posterior para cuando queramos colocárnosla a la altura de la cintura. Por último, le ponemos una ligera pega, y es que no cuenta con un bolsillo propio para la cubierta de lluvia, por lo que debemos doblarla lo mejor que podamos para que ocupe el menor espacio posible.

Conclusión

Además de por su atractivo diseño y por su resistencia, la Shoulder Bag VI nos ha gustado por su comodidad de transporte y por la distribución de sus compartimentos que facilita en todo momento el acceso a nuestro equipo. Accedemos fácilmente a nuestra cámara, montada con una lente de dimensiones medias.

P.V.P.

61,55€ www.disefoto.es

Junto a una buena capacidad, la Shoulder Bag VI destaca por su diseño y funcionalidad

A FAVOR - -Comodidad de transporte. - -Facilidad de acceso. - -Numerosos compartimentos.

EN CONTRA - -Bolsa de lluvia sin bolsillo propio.

Es un modelo cómodo de transportar tanto al hombro como enganchado a la cintura.


TEST

Seculine Twin1 ISR2 Seguro y sencillo P.V.P.

60,50€

www.fotimaimport.com

Uno de los mayores miedos a los qUe nos enfrentamos a la hora de fotografiar, especialmente con largas exposiciones, es a qUe las fotos salgan trepidadas. Una forma de evitarlo es Usar Un disparador externo. Ésta es la fUnción principal del twin1 isr2 de secUline, aUnqUe no la única.

D

isponible para Canon, Nikon y Sony, este intervalómetro tiene un cable de un metro de largo, suficiente para trabajar con comodidad. Después de instalar la batería y conectar el cable a la fijación de seguridad (dispone de dos pares, por lo que puede usarse en diferentes equipos, algo muy de agradecer), nos ponemos a trabajar. Nos llama la atención su sencillez de manejo gracias, en gran parte, a una serie de botones con iconos que señalizan sus

Además de ser un excelente disparador cuenta con diversas opciones de gran ayuda

Las imágenes fueron tomadas con un segundo de diferencia.

funciones, situados junto a la pantalla digital. Por encima del pequeño monitor encontramos el disparador -que cuenta con control de enfoque- y que puede bloquearse deslizándolo hacia arriba. Asimismo, posee un mando de navegación para desplazarnos por los menús y modificar rápidamente los valores. Al presionar el botón Icono de ajustes podemos variar los parámetros de la secuencia: Temporizador/ Temporizador de intervalos/ Contador de exposición/ Tiempo de exposición. La tecla Enter sirve para confirmar la acción y pone en marcha el intervalómetro, además activa la iluminación de la pantalla, algo que resulta bastante útil cuando hay poca luz, por ejemplo, cuando estamos fotografiando por la noche en el campo.

Funcionamiento y prestaciones

El manejo del Twin1 ISR-2 resulta cómodo y sencillo.

Además de ser un excelente disparador a distancia, el Twin1 ISR2 cuenta con otras opciones. La función temporizador permitir que comience a contar el tiempo elegido con un rango de valores máximo de hasta 99:59:99. Para desactivarlo simplemente hay que situar las horas, minutos y segundos a 0. También podemos ajustar el tiempo

de intervalo entre disparos (tiene que ser mayor de un segundo; si lo ajustamos a 00:00:00, cambia automáticamente a 00:00:01 con un tope de 99:59:99). El ajuste del número de exposiciones permite hacer hasta 9.999 instantáneas. Si elegimos el valor 0 el intervalómetro sigue funcionando, así como el tiempo de exposiciones, por lo que aquí debemos seleccionar en el dial de la cámara en posición bulb. Por último, hay que reseñar que puede bloquearse tras haberlo ajustado, restaurar los valores iníciales y activar o no el sonido. Con el ISR2 es posible disparar hasta que la batería se agote o se acabe la tarjeta. Dispone de una autonomía de dos meses funcionado sin interrupción y de un año en modo stand by según la marca. En definitiva, el Twin1 ISR2 es un accesorio que puede llevarse en cualquier bolsillo y que nos servirá de ayuda para solventar situaciones en las que se requiere disparar la cámara por cable para evitar la trepidación o crear una secuencia fotográfica con intervalos predefinidos. Aunque las instrucciones que vienen no están disponibles en español, pueden descargarse de Internet. Superfoto I 53


■ ESTE MES LOS EXPERTOS RECOMIENDAN

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BENRO ITRIP 15

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HÄHNEL CAPTUR

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Pídele lo que quieras

El Itrip 15 es la mejor opción para el fotógrafo que busque un soporte compacto, ligero y económico. Ideal para tomas de paisaje y exteriores, es muy fácil de transportar gracias al plegado inverso de sus patas, su reducido tamaño y sus medidas perfectas. La rótula que le acompaña ofrece un uso sencillo con un solo mando para adoptar cualquier posición. Además, se transforma fácilmente en monopie. www.fototecnica.com

Más que un disparador remoto

Captur es un completo sistema modular compuesto por un kit básico de disparador inalámbrico por radio tanto para cámara como para flash, ampliable con dos módulos adicionales: el Timer, un intervalómetro para time-lapse y exposiciones largas, y el Module Pro, que integra sensores de luz, sonido, láser y un sistema de trampa por infrarrojos perfecto para fotografía de naturaleza, deporte o alta velocidad. www.disefoto.es

Iluminación a doble color 3 P.V.P.: 732,05 €

Este completo pack incluye dos paneles LED bicolor con una temperatura de color regulable a través de dimmer entre los valores de 3200 a 5600ºK, seis baterías NP-550 para su uso en exteriores, dos adaptadores AC para utilizarlo en estudio, dos pies para montar las lámparas y un par de juegos de filtros, todo ello guardado en una cómoda maleta de transporte. www.cromalite.com

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DICAPAC BOLSAS WATERPROOF

“Buzógrafos”

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El enfoque y la estabilidad de la cámara son dos puntos clave a la hora de grabar vídeo. Con la GGS Swivy S1, que se monta en cámara mediante un marco adhesivo, se obtiene un control óptimo del foco y una mayor ergonomía. Además, gracias a su articulado puede levantarse para ver directamente por el LCD sin necesidad de desmontarla. Para adaptarse a las condiciones de cualquier fotógrafo, cuenta con ajuste dióptrico de +3 a -3. www.fototecnica.com

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Este cargador de baterías de litio-ión profesional es capaz de alimentar dos baterías a la vez. Los dos modelos disponibles (Canon/Nikon u Olympus/Sony) nos ofrecen toda la información sobre el proceso de carga en su pantalla LCD. Además de las energías de nuestras cámaras, es posible recargar pilas AA o AAA de tipo Ni-MH y, mediante su puerto USB integrado, dispositivos móviles como smartphones o tablets. www.disefoto.es

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COTTON CARRIER ARNÉS PROFESIONAL PARA DOS CÁMARAS

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Inseparables

B-Grip es una innovadora línea de accesorios para cámaras. Mejoran las prestaciones, aumentan la comodidad y la libertad de movimiento, y se adaptan a cualquier necesidad. Hay desde soportes de cinturón para réflex, CSC o compactas, sujeciones para mochilas, correas de mano o una innovadora correa deslizante con sistema de liberación rápida. Unos resistentes complementos muy útiles para el transporte de nuestras cámaras. www.fotimaimport.com

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QUANTUM TURBO 3

Energía para muchos destellos

Pensada para aquellos fotógrafos que necesitan potencia y velocidad de reciclaje sin límites, tiene capacidad de realizar hasta 1050 disparos con un flash de zapata a plena potencia y 7500 a 1/8 de potencia. El reciclaje entre disparos es solo de un segundo. Compatible con la mayoría de modelos, tiene dos conexiones de alimentación o para cables de bloqueo. Se suministra con un clip para el cinturón, y tiene dos anclajes para una correa para el hombro. www.cromalite.com

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SHAPE DSLR HANDLE Vídeos más estables

Aunque la calidad de imagen de los vídeos grabados con réflex es excelente, la ergonomía que éstas nos ofrecen no es del todo adecuada. Para mejorar este aspecto, Shape ha fabricado un sencillo accesorio que optimiza el agarre, ayudando a estabilizar y posibilitando el montaje de accesorios gracias a sus roscas estándar. Se une a la cámara a través de la zapata del flash. www.fototecnica.com

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DESTINO FOTOGRÁFICO

Cook Islands

Fotografiando la Polinesia desconocida Las Cook son bastante más que un puñado de isLas esCampadas por Los mares deL sur. pLayas paradisíaCas de arena bLanCa y aguas turquesa, buen submarinismo, seLvas que expLorar y, por si esto fuera poCo, una músiCa divina que nos transporta a La poLinesia más auténtiCa y evoCadora de fotos inCreíbLes. TexTo y FoTos ■ SERGI REBOREDO


N 58 I Superfoto

adie se imagina que fue un explorador leonés, Álvaro de Mendaña y Neira, el primer europeo en avistar en 1595 la isla de Pakapuka, y que la bautizara con el nombre de San Bernardo. Pakapuka es uno de los atolones más aislados de las Cook Islands, mucho más cercano a Samoa, y habitado únicamente por 600 personas que hablan su propia lengua, el pakapukano. Las Cook están situadas en el Océano Pacífico Sur, entre Hawái y Nueva Zelanda, ocupando una zona de 1.800.000 kilómetros cuadrados de océano, a pesar de que apenas ocupan 240 kilómetros cuadrados de tierra. En las islas no hay edificios de más de dos pisos de alto ni siquiera semáforos, todo gira a ritmo lento y pausado en un clima benigno y rodeado de playas de arena blanca que invitan a relajarse. Una de las ventajas que poseen

las Cook es que todavía no han sido explotadas y continúan siendo vírgenes, algo que para los que somos fotógrafos es un suplemento más de emoción. Gracias a su diversidad de paisajes, las Islas Cook permiten actividades para todos los perfiles de viajero. Para los que simplemente busquen rincones solitarios para fotografiar sin gente alrededor y olvidarse del mundo por unos días, encontrarán el refugio perfecto en alguna de las preciosas playas que motean las islas.

Rarotonga, capital de las Islas Cook

Comenzamos nuestro tour fotográfico en la isla principal, capital de las Islas, y en la que se halla su aeropuerto internacional. La población más importante de las Islas Cook se concentra en Avarua, capital también del país.


El uso de reflejos y contraluces lleva a efectos sorprendentes y grandes imágenes. En el caso del contraluz, lo primero que debemos saber es lo que queremos dejar. Para ello basta con exponer hacia el sol e incluso subexponer algún diafragma. Si queremos salvar las sombras estamos obligados a utilizar un flash de relleno.

Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 80-200 mm f/2.8. Diafragma f/6. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 1600 ISO.

Se trata de un lugar entrañable que parece sacado de las novelas de los Mares del Sur. Para fotografiar Aruba, lo aconsejable es una óptica fija, entre 28 y 50 mm, dependiendo de nuestros gustos. No hay gran dificultad para acercarnos a la gente y fotografiarla por lo que personalmente nos inclinamos más hacía el 28 o el 25 mm. Estas ópticas también van de maravilla para fotografiar arquitectura. En Avarua se realiza cada sábado el mercado de Punanga Nui. En el extremo oriental del mercado se ubican gran variedad de artesanías y puestos de venta de ropa en los que abundan los típicos vestidos de verano, pareos, ukeleles, perlas negras y joyas. En este mercado le sacamos mucho rendimiento al teleobjetivo. Tomas a media y larga distancia son buenas para aproximar algún puesto de

Los peces de colores rodean a la persona mientras hace snorkel en el Lagoon Cruise de Aitutaki. Normalmente, con este tipo de cámaras se puede bajar hasta 10 metros bajo el agua, que es donde más fauna marina hay.

Cámara Fujifilm FinePix XP170. Diafragma f/3. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 100 ISO.

Haciendo snorkel en el Lagoon Cruise de Aitutaki. Algunas cámaras compactas sumergibles permiten tomar fotografías en acción dentro del agua sin ningún tipo de problemas. Cámara Fujifilm FinePix XP170. Diafragma f/6. Velocidad 1/1800 s. Sensibilidad 100 ISO.

comida de fondo intentando captar en primer plano a algún personaje interesante comprando o vendiendo.

Highland Paradise Village Cultural

Otro de los lugares imprescindibles de la isla. Es la manera perfecta de conocer los ritos sagrados y las tradiciones de los antepasados de Rarotonga. Su show de baile sensual y tambores está considerado como uno de los mejores de los Mares del Sur. Para fotografiar estas danzas, que se hacen en el escenario del interior de una carpa, es interesante captar la luz ambiente y utilizar el flash de relleno. Trabajamos con diafragmas abiertos para que nos den una velocidad de trabajo que permita que las fotos no salgan movidas. Es importante contar con un sensor que permita subir bastante el ISO y no tener problemas de ruido. AlSuperfoto I 59


Dos turistas nos sirvieron para dimensionar el espacio. Sin ellos no sabríamos cómo son de grandes las rocas o el espacio.

Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/6. Velocidad 1/60 s. Sensibilidad 3200 ISO.

El Aitutaki Punarei Culture Tours realiza exhibiciones rememorando cómo era la cultura ancestral de las islas. Es un lugar perfecto para fotografiar personajes vestidos con atuendos típicos. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 85 mm f/1.8. Diafragma f/11. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 400 ISO.


Pa es un hombre carismático en Rarotonga que se dedica a acompañar a los turistas en excursiones por la selva. Su saludo al estilo nàmaste define totalmente al personaje. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/8. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 800 ISO.

gunas de las fotos que veis se han tomado a 3200 ISO con resultados de calidad sorprendentes. Highland Paradise ofrece una experiencia interactiva que permite al visitante revivir personalmente situaciones de otros siglos a través de un paseo guiado entre zonas de interés histórico y majestuosos árboles nativos. Los guías locales son expertos en la artesanía local, leyendas, historia tribal local, flora y fauna, y medicinas tradicionales. El show comienza con los últimos rayos de luz por lo que es mejor fotografiar a la gente con sus vestimentas típicas antes de que se vaya la buena luz. Un teleobjetivo corto de 85 mm resulta ideal. Las Islas Cook son un lugar privilegiado para el submarinismo. Sus aguas claras y cálidas cuentan con una fantástica visibilidad y la diversidad de la vida marina hace que sea excelente tanto para el para el buceo como para el snorkel. Lo mejor para fotografiar debajo del agua es hacerlo con una carcasa que se acople a nuestra cáma-

Para hacer un buen barrido a la motocicleta hay que seguirla con la cámara mientras se desplaza y hacer un par o tres de disparos sin dejar de seguirla. La velocidad no puede ser muy elevada porque si no la congelaríamos. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/9. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO.


El show comienza con los últimos rayos del sol por lo que es mejor fotografiar antes de que se vaya la buena luz

ra y un buen equipo de flashes. El problema suele ser el precio. Otra opción (para inmersiones inferiores a 10 m) es hacerlo con una cámara compacta sumergible.     Para descubrir el agreste y volcánico interior de la isla, nada mejor que hacer senderismo con el Sr. Pa, un carismático guía local al que muchas publicaciones se han referido como el guía más experimentado del Pacífico Sur. Su recorrido transcurre en el interior, con abundante vegetación, terrenos inexplorados, zonas vírgenes, además de la zona protegida de Takimunu, una de las más importantes de la isla donde se encuentran numerosas aves y flora autóctona. Si vuestra intención es captar el ambiente general no es aconsejable llevarse la mochila cargada con todo el equipo. Os recomendamos llevar simplemente el cuerpo con una óptica fija, que podría estar entre un 28 y un 50 mm, dependiendo de cómo nos guste trabajar.

El cromatismo de rojos y azules se conjunta a la perfección en todos los elementos: la motocicleta, el cartel y el cielo. Mezclar los tonos fríos y cálidos hace que el impacto visual sea mayor.

Atiu, la más salvaje

Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/11. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 400 ISO.

62 I Superfoto

El capitán Cook no tuvo el privilegio de ver las islas desde el aire. Tampoco llegó a pisar Rarotonga ni Aitutaki. En el camino de retorno desde Tahití se perdió y acabó en Atiu, la tercera isla del archipiélago y, posiblemente, la más salvaje. Si Aitutaki es la reencarnación del paraíso, Atiu, con sus 569 habitantes, es la Polinesia de antaño. Sin playas destacables y con la arena de un color gris volcánico, es la gran variedad de aves tropicales y sus arrecifes repletos de grutas los que confieren el status a esta isla. Aquí la bravura del mar ha esculpido un paisaje escarpado donde abundan las cuevas y en ellas revolo-

The Big Fish es uno de los centros de buceo de las Cook Islands. Esperamos a que pasara alguien por delante para jugar con las perspectivas y hacer ver que pareciera que el pez se quiere comer a la persona. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/6. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 400 ISO.

tean de un lado a otros unos diminutos pájaros llamados Kopeka. Deambulan en la oscuridad utilizando un sonar, igual que los murciélagos. Muchas de estas cuevas contienen grutas y pasadizos contactados con el mar y en algunas se forman pequeñas pozas en las que bañarse. Para fotografiar la naturaleza jugamos con la máxima profundidad de campo, utilizando esta faceta como un elemento compositivo más, para lograr mantener nítida la imagen desde el primer término al infinito. Además, es conveniente llevarnos un trípode si nuestra intención es trabajar en los interiores de las cuevas. Si nuestra intención es fotografiar algún kopeka hay que llevar el flash, un monopie, un 80-200 mm e ir probando con los barridos. La isla también tiene una larga historia de cultivo de café. Las plantaciones han estado muchos años cubiertas de enredaderas en estado de abandono. En la actualidad, el AtiuCoffee Factory gestiona 39 hectáreas de tierra y produce 4,5 toneladas de granos tostados, que se comercializan tanto dentro como fuera de las islas, vendiéndose en buena parte gracias a la venta online. La diversidad de planos que podemos obtener aquí es infinita, desde un angular para apreciar toda la extensión de terreno, pasando por un 50 o un 85 mm para fotografiar algunos de


NĂşmero de vent 1 en JapĂłnas


El uso de reflejos y contraluces en la fotografía exterior produce efectos sorprendentes y grandes imágenes

Matutu es la cerveza más famosa de las Cook Islands. Con un diafragma intermedio y gracias al 85 mm priorizamos el enfoque a la etiqueta de la botella sin llegar a desenfocar totalmente el rostro de la mujer. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 85 mm f/1.8. Diafragma f/6. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 400 ISO.

Unas adolescentes vestidas con típicos vestidos polinesios pasean por el mercado de Punanga Nui en Avarua. Aprovechamos el ambiente de camaradería para que la foto saliera lo más natural posible. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/11. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO.

los trabajadores recolectando o incluso si disponemos de ópticas macro o tubos de extensión podemos realizar alguna composición divertida de los granos de café y de los pequeños insectos que merodean por la zona.

Aitutaki, la reencarnación del paraíso

Está considerada como la isla más bella de los Mares del Sur. La isla principal es de formación volcánica y en ella se encuentra el Monte Maungapu. Un triángulo de 45 kilómetros de perímetro, compuesto por doce islotes o motus de coral en los que no vive nadie, rodea a modo de collar de perlas la laguna más bella de todo el Océano Pacifico. Mide 50 kilómetros cuadrados y únicamente cuen-

ta con tres metros de profundidad. Gracias al efecto que produce la luz del sol tropical cambia de color acompasadamente en una amalgama de tonos verdosos. En el Aitutaki Lagoon Resort & Spa se pueden conseguir muy buenas fotografías de reflejos y contraluces al atardecer. El uso de reflejos y contraluces en la fotografía exterior produce efectos sorprendentes y grandes imágenes. En el caso del contraluz, lo primero que debemos pensar es si queremos dejar todas las cosas o personas que se encuentran entre nuestra cámara y el sol perfectamente silueteadas en color negro sin ningún tipo de detalle. Para ello basta con tomar la exposición directamente hacia el sol, e incluso subexponer algún diafragma para contrastar mu-


Las ventanas de los aviones siempre son una buena oportunidad para hacer buenas fotos de paisaje. El plástico de la ventilla suele polarizar, por lo que hay que pegar el objetivo al máximo al cristal para evitar reflejos interiores. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 35 mm f/2. Diafragma f/11. Velocidad 1/1600 s. Sensibilidad 320 ISO.

cho más la foto. Si queremos salvar las sombras estamos obligados a utilizar un flash de relleno. Para fotografiar reflejos, la mejor luz es la de primera hora o al atardecer cuando el sol se está poniendo. Si hay poca luz trata de usar el trípode para tener una buena toma con un ISO bajo. Un filtro polarizador puede ayudarte a controlar el reflejo en las superficies reflectantes potenciándolo o reduciéndolo. También un filtro degradado ayuda a no sobreexponer el cielo. En este caso si no dispones del filtro, trata de hacer dos exposiciones distintas y combinar después en postproducción. En cuando a la composición, nada mejor que utilizar el recurso de la simetría. Deja que la parte reflejada ocupe como mínimo la mitad de la foto o incluso la mayor parte de ella. Una manera de conocer los vestigios de la isla es a través del Aitutaki Punarei Culture Tours. Los que se acercan hasta aquí aprenden todo lo que rodea a la cultura antigua, los mitos, las leyendas y las formas tradicionales de los antepasados de las Cook. También se visita un lugar histórico creado antes de la llegada del cristianismo en el que se encuentran varias piedras sagradas. El espacio abierto en la loma de una

montaña en el que están ubicados está muy bien iluminado, sobre todo al atardecer. Para que no sea simplemente la típica foto de atardecer, podemos jugar con el plano, ubicando en primer término alguna flor de color intenso, dándole un ligero toque de flash de relleno para darle más viveza a los colores y desenfocar el fondo, o probar de hacerlo al revés y enfocar algún barco de fondo y alguna flor desenfocada.

La más pequeña de todas

One Foot Island es la isla más pequeña de Aitutaki. También se la conoce como Tapuaetai y es una de las 22 islas que compone el atolón. Sólo se puede llegar hasta aquí a través de un corto viaje en barco desde la isla principal. Tiene unas vistas excepcionales y en una pequeña cabaña se ofrece a los turistas estampar el pasaporte con el sello de la isla, una diminuta huella de pie. Para sacarle todo el rendimiento fotográfico, en caso de optar por una cámara de ópticas intercambiables, el zoom estándar que suele acompañarlas no es una mala idea para estas sesiones playeras: son pequeños, ligeros y tienen un rango de focales válido para la mayoría de escenas, ya que no necesitamos diafragmas excesivamente abiertos, sino todo lo contrario. De todos modos, también es apropiado un objetivo fijo de 28 ó 35 mm: son aún más pequeños y ligeros que los anteriores, y los más sibaritas apreciarán el plus de calidad que ofrecen. Asimismo, una buena idea es ajustar la sensibilidad de la cámara en el

Tomas a media y larga distancia son buenas para aproximar algún puesto de comida del fondo


ajuste más bajo posible, que normalmente se sitúa en torno a 100 ISO. Y es que, si algo suele sobrar en la playa, es luz. Disparando con este valor aprovechamos al máximo el rendimiento del sensor, por lo que las imágenes obtenidas mostrarán menos ruido, mejor color y mayor nitidez. Por el balance de blancos no hay que preocuparse demasiado, puesto

que el modo automático resuelve muy bien las escenas con luz de día. Las playas de One Foot son de arena blanca, y el agua es cristalina. Esto no es sólo un paraíso para los submarinistas, sino también para aquellos que quieran disfrutar del sol, la playa y la arena. Una buena manera de despedirse del paraíso terrenal.

GUÍA PRÁCTICA ■■ CÓMO LLEGAR. No hay vuelos directos desde

ductores ebrios los viernes y sábados por la noche. Los España ni desde ninguna ciudad europea. Salvo autobuses (sólo en Rarotonga) circulan de lunes a vieralgún crucero, su única conexión son los vuelos nes, de 07:30 a 16:30 y de 18:30 a 22:30, al igual que de Auckland, Papeete y el enlace semanal direclos sábados por la mañana. En Rarotonga y Atiu pueto de Air New Zealand (www. airnewzealand.es) den contratarse taxis previa reserva. No tienen taxímeentre Rarotonga y Los Ángeles. Se puede viajar a tro, por lo que hay que negociar el precio de la carrera Los Ángeles por algo más de 600 € en temporada desde un principio. La compañía aérea Air Rarotonga baja y por unos 800 € en temporada alta. Desde Los conecta las distintas islas. Ángeles, por el momento la única compañía que ■■ LA MEJOR ÉPOCA. Al ser una zona refrescada por opera vuelos hacia las Cook es la mencionada, realas suaves brisas del Pacífico, el clima de estas islas es lizando 14 trayectos diarios a Auckland, uno desde soleado y muy agradable. Los meses más fríos transLos Ángeles y otro desde Sídney. curren desde junio hasta agosto, y desde noviem■■ MOVERSE POR LA ZONA. La scooter es el medio más bre a marzo los más cálidos, con alguna tormenta práctico para desplazarse. En algunas islas también es tropical. Los meses más secos, entre abril y noviemposible alquilar un coche. En ambos casos se necesita bre, tienen una temperatura media de 26º, sienun permiso local, que puede obtenerse presentando do la época más húmeda desde diciembre hasta el permiso nacional a la policía de Avarua (10 NZD). Las marzo con unas temperaturas entre los 22º y los 29º. cortas distancias también se prestan al uso de la biciMuchas de las lluvias caen durante la estación calucleta; la mayoría de hoteles las alquilan sin problema. rosa, pero la mayoría de los días son soleados y con Conduce por la izquierda y ten cuidado con los convientos refrescantes.

Tienda de tatuajes en el mercado de Punanga Nui en Avarua. En un retrato es importante el fondo y, en este caso, aprovecho para colocar al retratado delante de las fotografías de los tatuajes que realiza.

Cámara Nikkor D300. Objetivo Nikon 35 mm f/2. Diafragma f/4. Velocidad 1/40 s. Sensibilidad 400 ISO.


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CUADERNOS PRÁCTICOS

Iglesias y catedrales La fuerza de los detalles TexTo y FoTos ■ José Luis ÁLvarez josealvalle@hotmail.com

Los puntos de vista desde Los que puede fotografiarse una igLesia son muy numerosos. en este Cuaderno práCtiCo os mostramos Cómo puede Lograrse una visión diferente de Lo ConvenCionaL Con tan soLo aCerCarnos y enCuadrar un detaLLe, es eL todo por La parte.

P

ara ilustrar este ejercicio hemos elegido un elemento arquitectónico que está presente en todas nuestras ciudades, las iglesias. Lo primero que debemos hacer siempre, independientemente del motivo elegido, es realizar un estudio previo teniendo en cuenta la ubicación del sujeto, en este

68 I Superfoto

caso un edificio, la orientación respecto al sol y si pueden hacerse fotos libremente o se precisa de una autorización. Además, debemos tener claro qué es lo que queremos captar, qué necesitamos para seleccionar el equipo y cómo lo vamos a hacer. Para este reportaje hemos empleado una réflex Canon EOS 50D y

un par de objetivos, un gran angular y un teleobjetivo, ninguno de ellos con una focal demasiada extrema. A continuación os damos las claves técnicas que hemos seguido para obtener las fotos que ilustran este Cuaderno Práctico y que pueden aplicarse a cualquier tema y motivo.


Iglesias y catedrales

Recortando la luz C

aminando por un sendero nos encontramos con una pequeña iglesia en ruinas de la provincia de Guadalajara. La luz que caía en ese momento sobre su vidriera era muy interesante, ya que lograba destacar el contraste existente entre las luces y las sombras, del mismo modo que la diferencia de texturas y materiales: piedra y cristal. Encuadramos con un ligero contrapicado para realzar tanto las formas como el propio claroscuro, dejando la zona de penumbra a la izquierda para cerrar el marco y que la vista quedara atrapada por las filigranas pétreas de la zona central del rosetón.

Aprovechar los huecos H

ay mucha literatura que observa a través del ojo de una cerradura, pero como no hay tanta fotografía que lo haga, nosotros aquí hemos decidido agacharnos y mirar... La luz natural es fundamental en el buen resultado de la imagen, no tanto por ser cenital como porque se trataba de un día nublado que ofrecía una iluminación con muy poco contraste que contribuyó a un buen equilibrio lumínico entre las zonas de luces y de sombras. Enfocamos a la escultura de la izquierda, con un diafragma intermedio (f/8) para mantener suficiente detalle en el primer plano.

Un instante de vida E

n ocasiones para lograr una buena imagen, además de aplicar una técnica correcta y cierta pericia fotográfica, también hay que contar con la la suerte, como nos sucedió en esta foto. Porque si en el momento de realizar esta toma hubiéramos llevado montado el gran angular nos hubiera sido imposible realizarla. Atentos a la búsqueda de elementos curiosos, de pronto descubrimos a esta paloma a punto de alzar el vuelo. Rápidamente decidimos los valores para congelar el instante: una velocidad de 1/1500 de segundo y una sensibilidad de 400 ISO. Mientras, en el fugaz instante que tardamos en realizar la toma, el angelote parece estar mirándola, llevando nuestra vista hacia su cabeza, que asoma desde la sombra.

Superfoto I 69


CUADERNOS PRÁCTICOS

A ras de suelo S

iempre está bien incluir un cierto toque de humor en nuestras fotografías, aunque no debemos repetir el mismo “chiste”, porque llegará a cansar al observador. Para nuestro ejemplo utilizamos un zoom angular 10-20 mm para realizar este encuadre curioso y gracioso, ya que hemos tomado partes independientes de dos sujetos para relacionarlas entre sí, casi como si una fuera continuación de la otra. Por otro lado, nos hubiera interesado una mayor profundidad de campo, pero hay que adaptarse a las circunstancias. Si hubiéramos cerrado más el diafragma (f/4.5) tendríamos que haber seleccionado una velocidad más lenta (usamos 1/90 segundos) y la persona habría aparecido muy movida.

Profundidad interior E

n muchos lugares está prohibido fotografiar sin un permiso previo. Tras pedirlo pudimos realizar las tomas en el interior de esta iglesia de Zamora. Una vez dentro, nos llamó poderosamente la atención la decoración de animales. Podríamos haber realizado una imagen frontal, pero decidimos que obtendríamos más fuerza si usábamos un encuadre en escorzo, realzado por la diagonal. Para ello, empleamos un trípode que angulara las patas, tanto para conseguir una posición baja de disparo, como para que la foto no saliera trepidad al usar una velocidad lenta de 1/3 de segundo. Por último, una aberturaƒ/8 nos proporcionó la profundidad de campo necesaria para mantener cierto detalle del fondo.

El espacio vacío

Pinturas murales

E

A

s posible que algo que no aparece en la fotografía pueda ser protagonista. Por supuesto que sí, un buen ejemplo de ello lo tenemos en nuestra imagen. Empleamos un gran angular para ampliar el espacio y separar los planos, de manera que el observador fija su mirada en las dos puertas abiertas. Por otro lado, la iluminación lateral crea un volumen que añade “tensión”, porque parece que va a caer sobre una persona que puede aparecer en cualquier momento. Del mismo modo, buscamos un lugar de disparo que enfatizara el importante juego de líneas: verticales, horizontales y las curvas del techo de la parte superior.

70 I Superfoto

unque sea un elemento estático, fotografiar un cuadro o una pintura mural ofrece ciertas complicaciones técnicas. Para este Pantócrator en Valdeolivas, tuvimos que instalar el trípode en medio del pasillo central de la iglesia, para ello antes debimos pedir permiso y, además, no molestar a los visitantes. La escena estaba iluminada por unos focos de luz artificial y como deseábamos mantener cierto grado de calidez, usamos la temperatura de color en modo automático. En cuanto al encuadre, dejamos que se viera la piedra del muro tanto arriba y como abajo de la pintura para realzar el contraste de las dos superficies.


Iglesias y catedrales

Contrapeso de elementos A

unque en una escena exista un protagonista claro, sin embargo, no debemos desechar la importancia de los demás elementos que existen a su alrededor que contribuyen a dar armonía y equilibrio, ya que de no aparecer muchas imágenes quedarían vacías. Tal es el caso de la iglesia de San Andrés de Teixido ante el cruceiro. Aunque la cruz enfocada ocupa la parte más importante, el edificio en la zona inferior hace de base sobre la que se levanta la imagen. El contrapicado y el recorte en el procesado crean una diagonal que realza esta relación. Por último, esperamos a que el cielo se despejara un poco, para que la iluminación fuera más contrastada.

Del detalle a lo general A

pesar de que en este reportaje queremos fotografiar los detalles, siempre pueden añadirse otros elementos para crear un contraste cromático, conceptual, dimensional... En este caso, comparamos tamaños usando la distancia entre los planos. La composición de los elementos principales procuran una lectura tradicional: la vista recorre la imagen de izquierda a derecha. La cabeza de la gárgola en Notre Dame de París no sólo mira a la ciudad, sino que al mismo tiempo conduce hacia el fondo donde la emblemática Torre Eiffel destaca sobre el horizonte. La luz, de última hora de un atardecer de un día nublado, ayuda a dar ese aire de misterio que otro tipo de iluminación, más homogénea, no hubiera logrado. Al disparar desde tan cerca, necesitamos un diafragma cerrado (f/16) para obtener una buena profundidad de campo.

Luces y color C

uando realizamos una fotografía, suele ser tan importante el protagonista como el fondo. La luz, el color, la textura o las formas de éste pueden restar interés al motivo principal de la escena o, al contrario,

enfatizarlo. En esta toma la interacción de la iluminación, los colores y las líneas, conforman un conjunto muy equilibrado. Aunque la protagonista es la Virgen con el niño, las curiosas formas de los ventanales que tamizan la luz natural y compensan la artificial del interior, sirven perfectamente para componer con un ligero contrapicado y crear así una imagen más impactante. Para esta instantánea seleccionamos una velocidad de 1/60 de segundo y un diafragma f/5.6.


CUADERNOS PRÁCTICOS

De turismo con tu cámara

Claves para hacer buenas fotos TexTo Daniel SantoS ■ FoTos Viajero errante www.danielsantosmegina.com

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¿Te vas de viaje esTe verano? da igual que vayas acompañado o con un programa TurísTico muy apreTado, seguro que encuenTras el momenTo para realizar esas magníficas foTos con que sueñas. así que incluye Tu equipo foTográfico en Tu equipaje y a... ¡disfruTar!

A

unque una buena imagen requiere tiempo, los viajes organizados, en compañía de amigos o con fines distintos a los propiamente fotográficos, son también una ocasión para realizar excelentes tomas. Cuando hagas turismo con más gente te enfrentarás al reto añadido de no aburrir a tus acompañantes, ya que debes ser rápido en la ejecución, sin renunciar por eso a conseguir tomas sugerentes. Un equipo versátil, rapidez de recursos y algo de planificación, marcarán tu camino hacia el éxito. 72 I Superfoto

Las cámaras compactas con funciones manuales son la mejor opción para los viajes turísticos

Las fachadas de los monumentos, los museos y las catedrales, aparecen siempre salpicadas de esculturas y pinturas muy fotogénicas, no pierdas atención a los detalles. Florencia.

Cámara Panasonic LUMIX LX7. Diafragma f/4. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 80 ISO.


De turismo con tu cámara

Hay destinos cuyo mayor valor turístico son sus paisajes, no desaproveches la oportunidad para realizar una toma angular con colores muy sugerentes. Irlanda. Cámara Panasonic LUMIX LX7. Diafragma f/2.8. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 80 ISO.

Planifica tu visita S

iempre que sea posible y puedas influir en la programación trata de visitar los lugares más fotogénicos y hazlo a la mejor hora del día, cuando la luz es más suave (a primeras horas de la mañana y últimas de la tarde), aunque esto no siempre te resultará posible. La luz frontal favorece especialmente las fotos de edificios y elementos arquitectónicos, que suelen ser un motivo recurrente en este tipo de fotografía -evita las horas del mediodía cuando el sol incide verticalmente-. Antes de viajar echa un vistazo a los blogs preferidos de los viajeros, como www.viajeroerrante.com que además presenta un buen aporte gráfico. De esta manera, sacarás ideas de los mejores lugares a visitar en tu destino e inspiración fotográfica. También encontrarás información complementaria como consejos de alojamiento y gastronomía muy útiles para planificar tu viaje. Algunas localizaciones son ideales para realizar fotografías durante la hora azul, cuando empieza a anochecer y el cielo es de un color azul intenso, y las luces de farolas y edificios empiezan ya a encenderse. Una consulta de los eventos y festividades que suceden durante la fecha que visitas el lugar puede suponerte, además de una interesante experiencia, una gran ocasión fotográfica. Si eres de los que le gusta captar el amanecer y las fotos nocturnas, quizás puedes encontrar un hueco mientras tus acompañantes duermen para volver a visitar esa localización que tanto te gustó. Las ventanillas de los aviones y los aeropuertos pueden ser magníficas ocasiones para fotografiar espacios diferentes. Trata de componer lo mejor posible para lograr una toma de autor. Aeropuerto de Dublín.

Cámara Panasonic LUMIX LX7. Diafragma f/3.5. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 80 ISO. Superfoto I 73


CUADERNOS PRÁCTICOS Si ya tienes una buena localización trata de hacerla coincidir con la hora azul, o minutos antes o después de la puesta de sol. Los bellos colores del cielo unidos a las luces ya encendidas le darán un tono mágico. Toledo.

Cámara Nikon D600. Objetivo Tamron 24-70 mm f/2.8. Diafragma f/8. Velocidad 5 s. Sensibilidad 100 ISO.

Un equipo ligero y versatil C

uando el objetivo principal de tu viaje no sea la fotografía, plantéate llevar contigo un equipo muy ligero que no te incomode, pero, sobre todo, que también sea versátil, ya que a la hora de hacer turismo te enfrentarás a muchas situaciones que requieren diferentes técnicas: monumentos, paisajes, algún retrato… Sin duda la mayor libertad la encontrarás en una cámara compacta con funciones manuales. Si vas a decantarte por esta opción trata que sea de la mayor calidad posible, con tecnología actualizada que permita una buena gestión del ruido y que cuente con un sensor y procesador de calidad. Es importante que permita modificar los parámetros esenciales (diafragma, velocidad e ISO) y que tenga los modos de prioridad a la apertura y a la velocidad. Si has decidido optar por una compacta avanzada, entonces plantéate si prefieres un modelo con mayor versatilidad y un gran zoom o bien con mejor resolución y una óptica luminosa, pero con menor rango focal. Si a pesar de todo te sientes motivado y decides viajar con tu réflex, lleva un equipo versátil donde no falte un objetivo angular y un tele medio. Un filtro polarizador y un trípode son los dos complementos esenciales. Puedes añadir también un juego de filtros degradados para tomas crepusculares y un flash externo. Las cámaras sin espejo son una alternativa intermedia que te otorgan versatilidad y calidad al mismo tiempo, con un buen compromiso respecto a tamaño y peso.

74 I Superfoto

Fotografiar los lugares emblemáticos no siempre es sencillo, trata de buscar ángulos de toma y distancias focales que le den a tu foto un valor diferente. Londres. Cámara Pentax K100. Objetivo Pentax 18-55 mm. Diafragma f/8. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO.


De turismo con tu cámara

Hora de hacer fotos U

na vez que ya has planificado tu visita y cuentas con tu equipo de fotografía para tu viaje turístico, es hora de enfrentarte al momento de la verdad. No te vamos a engañar, hacer fotos interesantes sobre la marcha, sin resultar pesado al resto de tus acompañantes y, además, disfrutar de la visita es todo un reto. Lo principal es que ante cada situación fotográfica dediques un momento para evaluar las posibilidades, decidir si la escena realmente merece la pena, cuál es el mejor ángulo desde el que deberías tomarla y qué consideraciones técnicas debes tener en cuenta. A continuación exponemos algunas de las situaciones a la que es muy posible que te enfrentes y cómo resolverlas: ❯❯Quiero hacer una foto con una per-

sona en primer plano y un monumento o un paisaje al fondo, pero el fondo es mucho más luminoso que la persona en primer plano: En esta situación suele suceder que la persona salga a contraluz, con un fondo correctamente expuesto y el modelo como silueta. Esta puede ser una opción muy creativa e interesante, pero si no buscas un contraluz toma la exposición correcta para el fondo y activa el flash integrado en la cámara para darle ese aporte extra a la persona. Lograrás una toma muy efectiva donde todo está correctamente iluminado.

❯❯Es un lugar muy turístico y hay

demasiada gente: Tienes dos opciones. La primera es integrar a la gente en tu toma de manera que favorezcan a la composición, eso significa paciencia y realizar varias tomas. La segunda, es utilizar un tiempo de exposición muy largo (15 ó 30 segundos) para convertirlos en “fantasmas” y que desaparezcan de tu toma. Para esto necesitarás un trípode y muy seguramente un filtro de densidad neutra. ❯❯He llegado a la localización de noche o en la hora azul. El sitio es precioso pero la toma me exige subir el ISO a un nivel en que mi cámara pierde mucha calidad: Es el momento de usar

Utiliza los árboles para enmarcar las escenas y darlas así un poco más de color e interés a tus tomas. Nikko (Japón). Cámara Pentax K100. Objetivo Tamron 17-50 mm f/2.8. Diafragma f/11. Velocidad 1/25 s. Sensibilidad 200 ISO.

Cuando puedas incluye gente en tus composiciones, el factor humano siempre es un valor añadido en fotografía. Helsinki. Cámara Pentax K5. Objetivo Pentax 28-70 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 800 ISO.

un trípode. Verás además que el efecto de la gente en movimiento es muy favorecedor y que si tienes agua en la toma (como una cascada o un lago) el resultado es aún mejor. ❯❯Estoy en el interior de un museo o de una catedral y no hay suficiente luz: Abre el diafragma a tope y sube el ISO hasta que la exposición sea correcta. Puedes no forzar tanto el ISO y subexponer un punto o dos que luego recuperarás en procesado, si disparas en RAW. ❯❯El contraste entre el cielo y el resto de la escena es excesivo, de modo que el cielo aparece blanco, quemado: Si dominas la técnica del HDR este es el momento de hacer tres tomas, con un par de puntos de diferencia de exposición (una correctamente expuesta, otra subexpuesta y otra sobreexpuesta) que luego combinarás en el ordenador. Otras opciones son: utilizar filtros degradados o la función HDR que incorporan muchas cámaras compactas avanzadas. Si no te satisface ninguna de las tres soluciones, expón de manera que tengas un histograma lo más centrado posible sin perder información en el extremo izquierdo ni derecho. Aunque el resultado visual no sea bueno esto te dará la posibilidad de corregir la foto luego en un programa de edición. ❯❯Estoy fotografiando la puesta de sol: Aprovecha para, además de sacar los colores del cielo y el sol, lograr siluetas a contraluz, para ello trata de que el horizonte esté lo más bajo posible para no cortar los motivos principales. Si quieres sacar ambos planos bien expuestos necesitarás filtros degradados. Superfoto I 75


TALLER DE

fotografía digital

Repeticiones infinitas Con el efecto Droste TexTo y FoTos ■ BENITO R. MALLOL

L

brmallol@hotmail.com

as personas que tienen algo de sensibilidad artística suelen valorar las imágenes surrealistas y repetitivas de autores como Escher, donde se unen perspectivas imposibles, trayectos que vuelven a un punto de partida y deformaciones dalinianas. El conocido como efecto Droste se consigue precisamente haciendo que una imagen contenga otra idéntica, pero más reducida, y que a su vez aloja otra todavía más pequeña… Ese proceso teóricamente podría considerarse infinito, pero en la práctica está limitado por la resolución el me76 I Superfoto

dio en que se exhiba la imagen, ya sea en papel, en la pantalla del ordenador o de forma impresa, dado que la reducción de cada imagen inicial es exponencial. El origen de dicho nombre del efecto se debe a una imagen en el embalaje de una popular marca alimenticia holandesa, que presentaba una niñera con una marca de cacao que sostenía otro envoltorio con la misma imagen, de forma recursiva.

En fotografía digital

Está claro que un planteamiento plástico como el comentado efecto

Droste-Escher no podía pasar desapercibido en plena era digital de la fotografía, existiendo múltiples programas y plugins que harán las delicias de muchos fotógrafos que deseen adentrarse en este interesante terreno experimental. Para conseguir el resultado final de nuestro ejemplo hemos instalado Pixel Bender de Adobe, descargado en la siguiente dirección: www.adobe.com/ devnet/archive/pixelbender. Este plugin corresponde a Photoshop CS5, pero no debemos preocuparnos si no disponemos del programa, ya que la aplicación incorpora un fichero ejecutable que se nos abre como standalone, o programa autónomo. Descargado el paquete e instalado, hay que anotar en qué carpeta del ordenador lo hará. Para

Windows, a nosotros lo hizo en C:/ Archivos de programa/Adobe /Adobe Utilities – CS5/Pixel Bender Toolkit 2. A continuación, hay que bajar el filtro Droste propiamente dicho e incorporarlo a Pixel Bender. Podemos hacerlo de la siguiente dirección: https://dl.dropboxusercontent. com/u/62209873/Droste.rar. El fichero del filtro, una vez descomprimido y de nombre Droste.pbk lo incluimos en la carpeta Pixel Bender files dentro de la anteriormente citada Pixel Bender Toolkit, tal y como aparece en la imagen. A partir de este momento, ya tenemos todo preparado para empezar aplicar el efecto Droste, ya sea como plugin de Photoshop CS5 o arrancando directamente el programa ejecutable Pixel Bender Toolkit.exe.


POR PASOS Uno de los temas más concurridos en el efecto Droste es el reloj que se repite en una solución indefinida de espirales, por lo que hemos decidido hacer nuestra propia prueba.

PASO 1

ANTES

DESPUÉS

Con la imagen de nuestro reloj disponible, comenzamos por desprendernos, con la ayuda de Photoshop, de las partes que nos sobran respecto a la esfera principal (correa, botón de la cuerda), de forma que el resultado final no las incorpore. Para ello recurrimos a la herramienta Marco elíptico que, en adición de la tecla Mayúsculas, nos permite dibujar una selección circular perfecta de la zona que nos interesa. Para retocar el tamaño de la selección recurrimos a Selección > Transformar selección.

PASO 2 Estando convertida la capa de fondo en una capa normal marcándola con el botón derecho del ratón en la paleta de capas, invertimos la selección (Selección > Invertir). Si a continuación pulsamos Supr, vemos cómo nos desprendemos de las zonas sobrantes de la imagen, que aparecen ahora como transparentes. Deseleccionamos seguidamente (Selección > Deseleccionar).

PASO 3 Guardamos la imagen final en formato “PNG” para conservar las zonas transparentes, acción imposible de realizar con el formato JPEG.

PASO 4 Después de su preparación, abrimos la imagen de nuestro reloj a través del menú File en el programa Adobe Pixel Bender, que tenemos ya preparado con los pasos anteriormente descritos. También cargamos, a través de este mismo menú, el filtro Droste.pbk, y después hacemos clic en el botón Build and Run para ponerlo en marcha. Según el ordenador que tengamos y/o la configuración de Photoshop si funciona el programa como plugin, es posible que debamos sustituir la opción GPU (procesador gráfico) que aparece en la pantalla por la de CPU (procesador central) para que el filtro funcione correctamente.

PASO 5 Todo lo que hay que hacer ahora es jugar con los múltiples reguladores que nos ofrece Pixel Bender. Teniendo marcada la casilla Twist, conseguimos la espiral deseada con valores de Size (tamaño) como los que aparecen en la imagen que nos acompaña. También es importante el regulador de Radius Inside, con el que establecemos una mayor o menor separación entre las espirales. Superfoto I 77


TALLER DE

fotografía digital

Paso 6 Hay otros muchos reguladores que hacen las delicias de los experimentadores natos. Rotación polar, creación fractal, correcciones de transparencia…nos sirven para perdernos más de una tarde de asueto. Es útil recordar que Pixel Bender admite un tamaño máximo de imágenes de 4096x4096 píxeles y que, lógicamente, el tiempo de renderizado será proporcional a dicho tamaño. La imagen resultante puede guardarse a través de File > Save As… en formatos JPEG o PNG.

78 I Superfoto

otras alternativas Como hemos comentado, existen otras opciones de software para la obtención de estas imágenes intrigantes que se repiten. Si somos de los que se nos hace un mundo instalar nuevas aplicaciones en el ordenador, podemos probar con http://www.photospiralysis.com/. Esta página nos ofrece un filtro online utilizando simplemente nuestro navegador de Internet. A través de esta web enviamos nuestra imagen a un servidor de la empresa que se encarga de realizar las modificaciones seleccionadas en el menú correspondiente. El único problema que hemos detectado en este caso, sin duda por las idas y venidas a través de Internet y por lo congestionado que pueda estar el servidor en un momento determinado, es un tiempo de respuesta bastante lento, siendo aconsejable, por consiguiente, el empleo de imágenes de poco peso.


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OBJETIVO TexTo ■ BENITO R. MALLOL

brmallol@hotmail.com

Guía de

s e r o i r e t ex Consigue las mejores fotos


C

ampo, naturaleza, animales, plantas, paisajes, montañas, playas y un largo etcétera son temas recurrentes que nos invitan como fotógrafos a dejar periódicamente nuestra zona de confort y encarar temas y retos fuera del hogar. En esta Guía de exteriores hemos querido repasar algunas de esas temáticas de manera conjunta con la intención de que los aficionados tengan presente, en un solo artículo, los problemas más frecuentes y algunas de las sugerencias, de carácter técnico y plástico, para hacerles frente. Aunque en algunas de las especialidades analizadas pueda serviros de apoyo alguna fuente de luz artificial como el flash, salir al exterior para practicar fotografía tiene la ventaja de

enfrentarnos con la luz ambiente disponible. Saber interpretarla observando sus efectos sobre los elementos y comprender que es una variable cambiante continuamente en función de su dirección, de la hora del día o de parámetros atmosféricos y estacionales, son cosas que nos obligan a aprender a ver y a crecer como fotógrafos. Al igual que a los estudiantes de arte se les obliga a practicar con diferentes medios a lo largo de su carrera, la posibilidad de interpretar un mundo exterior cambiante que abarca desde lo muy pequeño a los grandes espacios abiertos es una oportunidad que debemos aprovechar de forma rutinaria, aunque al final acabemos sintiendo especial debilidad por alguna especialidad concreta. SHUTTERSTOCK-SERKANALAY

SHUTTERSTO CK- IM PERFECT LAZYBONES

SHUTTERSTOCK- CY WONG

Las tormentas y las lluvias llevan aparejados cambios de color capaces de modificar cualquier paisaje.

El mundo de lo muy pequeño también debe formar parte de nuestras posibilidades de fotógrafos de exteriores. Superfoto I 81


OBJETIVO

M

Con niebla, el fondo del paisaje adquiere tonos oscuros y desdibujados que añaden interés

82 I Superfoto

uchas de las fotografías en exteriores son tomadas en situaciones de mal tiempo. Tormentas, lluvias o nieblas llevan asociados fenómenos de luz y color capaces de transformar y mejorar la apariencia de los paisajes que, de otra forma, pueden ser tachados de rutinarios y carentes de fuerza. Durante las tormentas se crean fuertes y espectaculares contrastes entre áreas de cielo y tierra con sombras muy oscuras en las bases de las nubes de desarrollo vertical y la posibilidad de otras zonas iluminadas donde se filtran los rayos solares. Por su parte, las escenas de lluvia muestran colores apagados y contornos suaves. La lluvia tiene una interesante propiedad desde el punto de vista fotográfico. Una vez que ha tenido tiempo de humedecer adecuadamente distintas áreas de una escena, hace que muchas superficies adquieran un brillo especial, incrementándose el contraste ostensiblemente. Rocas, asfalto, árboles y otros muchos elementos son capaces de incrementar su visibilidad, acentuando el impacto dramático de la composición. A una escala menor, tras la caída de una lluvia observamos la presencia de gotitas en flores y plantas. Estas se encargan de enriquecer las composiciones. En ambientes urbanos, la plasticidad de estas gotitas también puede ser captada en otros muchos elementos, como superficies de

coches, cristales o calles adoquinadas. Tampoco son nada desdeñables los posibles charcos de agua y sus reflejos, así como el efecto de las gotas de lluvia golpeando sus superficies.

Niebla

En esta situación, el fondo del paisaje adquiere tonos oscuros y desdibujados que añaden interés por contraste con respecto a primeros planos nítidos en los que debemos priorizar la presencia de un elemento principal sobre el que hay que ajustar la exposición del disparo. Con neblina, un filtro skylight perfila los objetos distantes, pero el efecto es mayor con un filtro de color naranja (disparando lógicamente en blanco y negro). El predominio de los colores apagados nos sirve para destacar pequeñas manchas de otros más fuertes, que utilizamos como centro de atención.

Aves

Antes de escoger un punto de vista para la colocación de la cámara, es necesario estudiar los movimientos y el comportamiento de estos animales. Si trabajamos en un jardín, un comedero o un baño para pájaros encuadramos el motivo desde un lugar oculto, como puede ser una ventana ligeramente abierta. En estos casos es importan-

SHUTTERSTOCK- NEIL LOCKHART

Atmósfera y meteorología


Las nieblas desdibujan los elementos de un paisaje creando escenas de ensoñación.

te el uso de un objetivo de 100 ó 200 mm, al igual que el de un trípode para evitar vibraciones. En zonas rurales o campo abierto, la mejor forma de ocultarse es en un escondite portátil. También es útil dejar algo de cebo para propiciar las visitas de nuestros protagonistas y controlar de forma más adecuada el encuadre y el

SHUTTERSTOCK-PYANSETIA2008

SHUTTERSTOCK-TTSTUDIO

enfoque. Un zoom de 200 a 300 mm o una óptica fija de 500 mm son aditamentos necesarios para que las aves produzcan imágenes suficientemente ampliadas y se nos permita, además, una distancia adecuada para no molestarlas. Otra forma de actuar consiste en montar una cámara con óptica normal sobre un trípode para después encuadrar una escena y disparar por control remoto cuando el ejemplar, ya acostumbrado a la presencia del montaje, se sitúe dentro de la misma. Trabajar cámara en mano o con aves especialmente inquietas nos exige el empleo de velocidades de obturación altas, al menos, de 1/250 s. En lugares más ocultos a la luz, como un nido entre árboles, es posible que necesitemos utilizar un flash. Las mejores fechas para atraer aves mediante comederos son los meses invernales, en las que la comida escasea y aumenta el gasto calórico de las aves. Las zonas preferibles para su instalación son las limítrofes entre bosques y campo abierto, para atraer varias especies. Lo ideal es instalar esos comederos a una altura de un metro y medio, de forma que se encare con nuestro punto de vista. También es importante que el lugar elegido reciba una luz adecuada y que nos permita la consecución de un fondo lo suficientemente difuminado para que resalte el motivo.

Un teleobjetivo presenta una perspectiva de “planos apilados” muy efectiva.

La lluvia hace que muchas superficies adquieran un brillo especial, incrementando ostensiblemente el contraste

Atardeceres y amaneceres constituyen los mejores momentos para fotografiar paisajes. Un primer plano ayuda a conferir profundidad y dimensión a la escena. Superfoto I 83


OBJETIVO

Si el animal es asustadizo hay que colocar un cebo y camuflar la cámara

SHUTTERSTOCK-PIM LEIJEN

s e r t s e v l i s s e l a m AA ni l igual que los cazadores, el fotógrafo que desee fotografiar animales en su hábitat tiene que estar preparado para largas caminatas y prolongados tiempos de espera. En estas condiciones, lo más recomendable es llevar un equipo ligero y versátil, pero en el que no tiene que faltar un teleobjetivo largo (por ejemplo, un 500 mm) para no perturbar a nuestros protagonistas campestres, al igual que en el caso de las aves. Si el animal es asustadizo, la estrategia más recomendable es la colocación de un cebo y el camuflaje de la cámara en un escondite con una focal ajustada a la distancia existente y su correspondiente trípode. Desde una distancia mayor, el fotógrafo estará preparado para decidir cuándo accionar su disparador remoto.

Enfoque En fotografía de aves son de agradecer focales largas (500 mm o más) para pasar lo más inadvertido posible ante nuestros protagonistas.

Si trabajamos teleobjetivo en mano disponemos de una mayor autonomía y facilidad de movimiento para seguir los desplazamientos del animal. En estas circunstancias, si nuestra cámara nos ofrece la posibilidad de usar un sistema de enfoque continuo dinámico, debemos activarlo, dado que ello nos permite situar al sujeto en zona de nitidez sin importarnos sus movimientos. También es aconsejable disparar alguna serie en modo ráfaga para incre-

Un fondo desenfocado realza más la figura de nuestros protagonistas.

mentar las posibilidades de éxito si el animal es de naturaleza inquieta.

SHUTTERSTOCK- JACK53

Exposición

84 I Superfoto

Por muy controlada que se tenga la sesión, la mayoría de los fotógrafos de esta especialidad utilizan el modo de exposición de prioridad a la apertura, al no contarse habitualmente con el tiempo suficiente para ajustar todos los parámetros vinculados. De esta manera nos ocupamos de seleccionar la sensibilidad y el diafragma, encargándose la cámara de escoger la velocidad adecuada. Con el diafragma controlamos la profundidad de campo y la difuminación de fondos inadecuados. La recomendación general es usar sensibilidades lo más bajas posible para evitar el ruido, aunque cada cámara tiene una respuesta diferente frente a los mismos valores de sensibilidad. Si podemos elegir en función de hora y lugar, la luz lateral es siempre la mejor. Por su parte, el contraluz hace brillar una espectacular luz de borde sobre el pelo del animal.


LL os bosques

SHUTTERSTOCK-ITSMEJUST

a luz disponible, la estación del año y el punto de vista son los parámetros fundamentales a tener en cuenta a la hora de fotografiar árboles. Las mejores horas para trabajar este tema son las del atardecer y el amanecer, cuando la luz oblicua crea sombras alargadas, incrementa los contrastes y volúmenes y satura los colores. La luz frontal, por el contrario, tiende a aplanar los resultados. Las escenas dentro de bosques son excelentes para jugar con los contraluces y siluetas de árboles, más, cuando se proyectan algunos rayos solares hacia el suelo. No obstante, podemos jugar con árboles aislados, convirtiéndolos en centros de atención. En estos casos, hay que vigilar el fondo. Uno muy adecuado es el cielo, para el que debemos elegir un punto de vista bajo.

La luz disponible, la estación del año y el punto de vista son los parámetros fundamentales a tener en cuenta

SHUTTERSTOCK- DZAREK

Si fotografiamos un árbol de buen tamaño, encuadrarlo desde una distancia media con un teleobjetivo medio nos sirve para que el árbol no parezca caído hacia atrás o distorsionado. Si por el contrario apostamos por un gran angular para añadir profundidad y dramatismo a la composición, una opción es mantener una cierta distancia con el motivo y encuadrar ligeramente hacia el suelo para minimizar las posibles distorsiones ópticas. Otra opción a considerar es la de trabajar en blanco y negro, ya que refuerza el nivel de textura y contrastes en cortezas y hojas, así como es recomendable explorar planos de acercamiento. Para reforzar el contraste entre cielo y árbol en tomas de elementos aislados podemos recurrir al empleo de un filtro polarizador. Girándolo en varias direcciones observamos interesantes efectos. Los árboles desnudos ayudan a crear ambientes dramáticos, efecto que se acentúa en escenas de escasa luz y trabajando en blanco y negro.

Un punto de vista bajo ayuda a recortar las figuras arbóreas contra el cielo. Superfoto I 85


OBJETIVO

Cielos y nubes Las grandes extensiones uniformes de terreno son una buena base para los cielos nubosos y espectaculares

86 I Superfoto

E

Con el sol bajo el horizonte, la paleta de color de los paisajes queda restringida, aumentando el efecto dramático del cielo en algunos casos.

l cielo con presencia de nubes presenta un amplísimo abanico de cambios visuales en cuanto a colores, formas y ambientes que lo convierten en un motivo idóneo de ser fotografiado. Las nubes dispersan la luz visible produciendo el color blanco. Sin embargo, las nubes densas tienden a ser oscuras por la base contrastando con las zonas luminosas superiores. Por su parte, la posición de la esfera solar también afecta al cromatismo general. Un sol bajo genera tonos rojos con sus rayos, por lo que la policromía de las nubes se hace más evidente tanto en las puestas de sol como en los amaneceres.

co, una montaña o un árbol son ejemplos recurrentes en este sentido. El gran angular cubre una extensión enorme y reproduce la sensación de espacio sin límites, además de conferir profundidad y perspectiva a las composiciones, por lo que puede está considerado una herramienta muy útil para plasmar cielos nubosos. Un teleobjetivo, por su parte, solo nos sirve en algunos casos, en los que deseemos resaltar algún detalle lejano sobre fondos nubosos, convirtiéndolo o no en silueta en casos de contraluz y reduciendo la perspectiva general.

Encuadre

Exposición

Las grandes extensiones uniformes de terreno son una buena base para cielos nubosos y espectaculares. Es importante tomarnos nuestro tiempo para observar el terreno donde están evolucionando las nubes y decidir sobre los mejores puntos de vista potenciales, evaluando la inclusión de detalles a nivel del suelo. Una iglesia, un bar-

En la mayoría de los casos exponemos sobre las zonas claras del cielo. Para reforzar el azul sobre el blanco de las nubes empleamos el consabido filtro polarizador. También son muy utilizados filtros degradados de color para teñir el cielo o grises neutros para igualar la luminosidad entre cielo y tierra. De igual forma, los filtros UV


SHUTTERSTOCK-M. PELLINNI

oscurecen el cielo e intensifican los colores. La saturación cromática también se acentúa subexponiendo entre medio y un diafragma, y utilizando una sensibilidad baja.

Flores y plantas

SHUTTERSTOCK-SURASSAWADEE

SHUTTERSTOCK-MIKE MAREEN

En esta temática, las imágenes más atractivas se centran en ejemplares aislados o en escaso número. Es útil el empleo de una óptica macro o aditamentos como fuelles o tubos de extensión para mayores acercamientos. Dado que nos enfrentamos a pequeñas profundidades de campo y a un enfoque crítico, es aconsejable que tanto la cámara como el motivo permanezcan estáticos en el momento del disparo. A ello nos ayuda el empleo de un trípode y un cortaviento. Este último, además, nos sirve también como reflector. Para conseguir imágenes limpias,

hay que eliminar los elementos que estorben y vigilar el Las grandes extensiones son una buena base para fondo. Si queremos aislar totalmente la imagen del ejemlas imágenes de cielos plar, podemos utilizar una cartulina lisa como fondo (neespectaculares. El gran gro o blanco son los colores más empleados) para las angular amplifica el plantas o flores más bajas, y el mismo cielo para los ejemefecto dramático. plares más elevados. Utilizándose una gran magnificación, la borrosidad del fondo por desenfoque es suficiente para que resalte el primer plano. Si empleamos una iluminación a contraluz, apreciamos los efectos traslúcidos por muchos de estos motivos. Una luz lateral, por su parte, realza en mayor medida las texturas. Si nuestro deseo es resaltar los colores, lo más indicado es el empleo de una luz difusa e intensa, para lo que nos sirve el flash anular. Para agregar atractivas gotitas, podemos rociar a nuestros protagonistas vegetales con un poco de agua.

Para reforzar el azul sobre el blanco de las nubes debemos emplear el consabido filtro polarizador

El contraluz nos muestra efectos traslúcidos y brillos de borde muy apropiados para muchas imágenes de especies vegetales. Superfoto I 87


Insectos

OBJETIVO

Siempre es preferible activar el modo de medición con prioridad a la apertura y seleccionar diafragmas de ƒ/11 o ƒ/16

L

as combinaciones de color, unidas a unas formas y aspectos originales e intimidantes, hacen que el micromundo de los insectos sea muy apreciado por los fotógrafos amantes de la naturaleza. Esta especialidad es también muy agradecida porque no hace falta buscar especies raras, dado que cualquier insecto adecuadamente fotografiado despierta el interés de los espectadores.

Equipo

Aunque con una cámara compacta dotada de posición macro pueden obtenerse resultados interesantes, una réflex y un buen objetivo macro (por ejemplo de 100 mm) siempre marcan las diferencias en lo concerniente a calidad de imagen. El flash anular vuelve a convertirse en una opción más que interesante por la iluminación suave y envolvente que proporciona. Además, con él podemos utilizar velocidades altas que nos ayuden a soslayar borrosidades por trepidación del equipo o posibles movimientos del motivo. También, y dependiendo de la escena y motivo a captar, es de utilidad el uso del trípode.

Exposición

Siempre es preferible activar el modo de medición con prioridad a la apertura y seleccionar diafragmas de ƒ/11 o ƒ/16 que nos garanticen una buena profundidad de campo.

La escasa profundidad de campo disponible hace que se agradezca, en muchas ocasiones, la toma lateral.

Cuándo y dónde

Generalmente, y salvo algunas excepciones, la estación de verano es la época ideal para fotografiar insectos, así como las primeras horas del día, cuando los insectos están menos activos. Para trabajar en el campo debemos armarnos de paciencia y tener un conocimiento razonable de los especímenes que se pretenden fotografiar, así como los lugares idóneos donde hacerlo. A título indicativo, las zonas con abundante floración son aconsejables para especies como abejas y mariposas. En áreas con agua como charcas y similares hallamos con facilidad libélulas o saltamontes. A contraluz se registran muy bien todos los detalles de las finas alas de los insectos.

SHUTTERSTOCK-PARKPOOM PHOTOGRAPHY

Podemos encontrar auténticos alienígenas a través de la macrofotografía de insectos.

SHUTTERSTOCK-LKPRO

88 I Superfoto


SHUTTERSTOCK-MARCELCLEMENS

a n lu la e d z lu la A S i ésta forma parte de un paisaje, un objetivo de distancia focal comprendida entre 85 y 135 mm incluye también el horizonte o algunos elementos como árboles o rocas en el encuadre del primer plano. Si lo que deseamos es captar la luna aislada, debemos utilizar un teleobjetivo bastante largo. Uno de 1000 mm (o uno de 500 mm con un duplicador de focal), origina una imagen de nuestro satélite de un centímetro de diámetro sobre el sensor. Otra opción es hacernos con un adaptador de telescopio para montar la cámara sobre el ocular. La mejor fase para fotografiar la luna es la llena o algunos días antes, que es cuando nuestro satélite sale antes. Fotografiando entre las fases de media y luna llena, obtenemos una estructura muy delimitada de los cráteres y montañas gracias a los contrastes entre altas luces y sombras.

Exposición

Un teleobjetivo largo nos exige el uso de un buen trípode. Por otro lado, para lograr el máximo detalle y suponiendo un abanico de diafragmas de nuestro objetivo, por ejemplo, de entre ƒ/3.5 y ƒ/22, utilizar una apertura media de entre ƒ/8 y ƒ/11 es lo más recomendable. Con una sensi-

bilidad lo más baja posible para minimizar el ruido digital y utilizando el modo de medición puntual de nuestra cámara, ésta nos dará la velocidad de disparo adecuada, que nunca debe ser inferior a 1/60 de segundo, dado el movimiento de la luna. Recurriendo a retoques del ISO, incluso debemos ponernos como objetivo alcanzar una velocidad de disparo de 1/125 s. Tras la toma de una serie de imágenes, es muy recomendable analizar los resultados en la pantalla con la mayor ampliación posible para conjurar la aparición de estelas fortuitas.

Trepidación

Utilizar una cámara réflex con trípode y disparador externo no anula la posibilidad de que aparezca alguna trepidación por el movimiento del espejo al subir en el momento del disparo. Si observamos dicho efecto en nuestras tomas, una opción consiste en bloquear el espejo (modo Live View). Aunque es recomendable el uso de una réflex para nuestro propósito lunar, también tenemos la posibilidad de trabajar con cámaras compactas siempre y cuando contemos con recursos de focales largas, ya sean propios de la cámara o adaptados sobre la misma (conversor de focal, acoplador de telescopio…).

La inclusión de primeros planos en imágenes de la luna crea efectos muy surrealistas.

Aunque es recomendable el uso de una réflex para nuestro propósito lunar, también podemos trabajar con compactas


OBJETIVO

Montañas y paisajes Horas

Las primeras horas de la mañana y las últimas de la tarde son momentos excelentes para fotografiar, dado que la luz oblicua modela los contornos, y sus componentes cálidas reducen el azul excesivo de las sombras.

Paisaje

La situación atmosférica, la hora del día y la estación astronómica son factores que determinan diferentes aspectos de un mismo paisaje. Siendo consciente de ello, el fotógrafo debe escoger las condiciones luminosas más adecuadas para acentuar los elementos de la composición. En verano, la luz baja del amanecer y el atardecer alarga las sombras lo que, a su vez, acentúa los volúmenes. Por el contrario, el sol del mediodía recorta la longitud de las sombras y aplana los volúmenes.

Composición

Pocas especialidades son tan sensibles a una composición apropiada como la del paisaje. Lo ideal es localizar un centro de atención, potenciarlo con el encuadre adecuado y evitar panorámicas excesivamente homogéneas y generalistas. El fotógrafo también debe decidir si colocar el horizonte bajo ante la presencia de cielos espectaculares, o alto con la intención de centrar la atención en un primer plano. También es importante resaltar en la composición la presencia de líneas que obliguen al espectador a recorrer la imagen por su interior. Vallas, caminos y ríos nos valen para dicho fin. El gran angular confiere sensación de es-

SHUTTERSTOCK-JAY WALKER

Con el sol bajo, solo una parte de las montañas adquiere una iluminación rojiza que contrasta con el resto de la escena.

L

a perspectiva y los tamaños de referencia son problemas clásicos que se nos presentan a la hora de fotografiar montañas. Es cierto que el uso de un gran angular agrega profundidad y tridimensionalidad a un paisaje, pero en el caso de las montañas esas ópticas pueden hacer que aparezcan demasiado pequeñas. Un teleobjetivo potente, por su parte, tiende a destruir la perspectiva y la importancia del primer plano. La mejor solución de compromiso es escoger un punto de vista apropiado y utilizar un teleobjetivo pequeño, de 100 ó 150 mm, de forma que captemos las montañas completas, acentuando su altura y aprovechando la perspectiva atmosférica, si se puede, para añadir profundidad. También es importante dejar en primer plano o en distancias medias algunos elementos que sirvan de marco y referencia a la composición general. Si apostamos por planos más cercanos de las montañas, como riscos o barrancos rocosos, introducir en la composición un elemento de dimensiones conocidas, como puede ser una persona, nos da una idea más exacta de las proporciones y tamaños del paisaje. Haciendo planos generales de una montaña o grupo de ellas, son muchos los fotógrafos que buscan el reflejo de las mismas en la superficie de las aguas de un lago, acompañando al efecto especular la presencia de algún elemento en primer plano (barca, roca, árbol, etc.). La presencia de nubes añade espectacularidad a la fotografía de montaña. Como hemos dicho en varias ocasiones, un filtro polarizador produce azules más intensos que contrastan con el blanco nuboso.

SHUTTERSTOCK-JPRICHARD

Introducir un elemento de dimensiones conocidas, como una persona, nos da una idea de las proporciones del paisaje


SHUTTERSTOCK-PICHUGIN DMITRY

Un teleobjetivo mediano o pequeño sirve de solución entre tamaño aparente del fondo y perspectiva.

paciosidad y profundidad, además de permitir una profundidad de campo desde muy corta distancia hasta el fondo. La consecuente exageración de la perspectiva geométrica queda más evidenciada si se utiliza un punto de vista bajo. Por su parte, el teleobjetivo aplana dicha perspectiva geométrica, solapando elementos situados a diferentes distancias.

Exposición

Un problema habitual del paisaje lo constituye la diferencia de luminosidad entre el cielo y la tierra. Por ello, es recomendable inclinar un poco la cámara hacia abajo a la hora de medir la exposición, para que el suelo no salga subexpuesto. También es recomendable, para obviar ese exceso de contraste entre ambas zonas, la utilización de un filtro degradado neutro, o intentar corregirlo en post producción. Ya hemos comentado que, partiendo de un fichero raw, la posibilidad de rescate de zonas sub o sobreexpuestas es más factible que si lo hacemos desde el formato JPEG.

Centro de atención en primer plano, gran angular y atardecer constituyen una combinación casi siempre exitosa en fotografía de paisaje.


OBJETIVO

La captación de relámpagos nocturnos tiene un tratamiento muy similar a la de fuegos artificiales.

Mar y tormentas L

El tiempo de exposición más adecuado varía entre 12 segundos y un minuto 92 I Superfoto

a mayoría de las fotografías tomadas directamente desde la costa hacia el mar suelen ser aburridas y carentes de interés, a no ser que contemos con unos cielos espectaculares. La razón es que las grandes superficies de arena y agua conforman una composición plana de formas paralelas en las que la vista queda huérfana de puntos donde fijarse. Para prevenir esta circunstancia, el fotógrafo cuenta con varias alternativas: -Retroceder hasta encontrar un centro de atención llamativo e incorporarlo como motivo principal en la composición. De esta forma aumenta la sensación de profundidad y distancia. -Descender a la línea de playa y buscar un ángulo de disparo adecuado a la misma. De esta forma, el motivo principal queda fijado por las olas. Si deseamos que éstas aparezcan congeladas en la imagen, hay que seleccionar velocidades de obturación altas, del orden de 1/500 s. La otra opción, muy creativa y que ya hemos comentado en alguna ocasión, consiste en apostar por grandes tiempos de exposición con la ayuda de trípode y filtros de densi-

dad neutra (son necesarios diez pasos de diafragma o más). Con ello, es posible obtener a plena luz diurna efectos de aguas encalmadas y vaporosas y nubes rasgadas que contrastan con la nitidez del primer plano. -Explorar los reflejos que nos brinda la arena mojada. Las siluetas de personas y animales adquieren una bella dimensión especular que se soslaya con la textura de la arena que varía con diferentes grados de humedad.

Luz y atmósfera

Hay que prestar atención a los cambios producidos por el estado de la atmósfera y la dirección de la luz. En las horas centrales del día, el paisaje marino carece de textura y los colores son planos, mientras que con el sol bajo se refuerza la rugosidad del mar. A contraluz, aparecen destellos sobre las olas. Con cielos nublados, el mar adquiere un tinte gris plomizo. Si está despejado es recomendable el uso de un parasol. El filtro polarizador refuerza el cromatismo tanto del cielo como del mar, disminuye los reflejos sobre el agua y, además, protege el objetivo. Un filtro neutro de-


Relámpagos

Es imposible predecir cuándo se dará con exactitud este fenómeno atmosférico, por lo que lo mejor es actuar en condiciones de tormenta y por la noche, de manera que dejemos el obturador abierto, montando la cámara sobre un trípode y seleccionando la posición Bulb, de forma muy similar a lo recomendable para fotografiar fuegos artificiales. Mientras mayor sea el número de relámpagos registrados, más definidos e iluminados aparecerán el cielo y el paisaje. Las formas que aparezcan en el horizonte lo hacen en forma de silueta y añaden referencias de profundidad y tamaño a la escena. Si utilizamos un gran angular se cubre una zona muy amplia de cielo.

Las largas exposiciones convierten el agua de mar en una superficie totalmente plana y carente de texturas.

Exposición

SHUTTERSTOCK-POK LEH

Al igual que en otras fotografías tomadas durante la noche, emplear una sensibilidad baja alrededor de 100 ISO, nos ayuda a mantener controlada la aparición del molesto ruido digital. Por otra parte, y aunque el método de prueba y error es recomendable siempre para este tipo de fotografía, debemos trabajar con un diafragma comprendido entre ƒ/8 y ƒ/11. El tiempo de exposición más adecuado varía entre 12 segundos y un minuto, pero debemos tener en cuenta la presencia de otras posibles fuentes luminosas en la escena como la de la luna o de áreas urbanas. Así que una primera toma con esos 12 segundos iniciales nos da una idea de los tiempos recomendados para disparos posteriores. SHUTTERSTOCK-TAGSTOCK1

SHUTTERSTOCK-ANNA OMELCHENKO

gradado también nos sirve para compensar el exceso de contraste entre mar y cielo.

Las líneas de discontinuidad entre la arena húmeda y seca constituyen excelentes abstracciones de formas minimalistas en paisajes marinos.

En las horas centrales el paisaje marino carece de textura y los colores son planos Superfoto I 93


Sergio Díaz

Rumbo al corazón de Asia çç Hay momentos en los que te planteas seguir adelante con una

situación o dejarlo todo por una pasión, a pesar de las consecuencias. Muchos pensarán que no van a cambiar una realidad por un sueño, pero otros, arriesgados valientes, darán el paso entonando el “quien no arriesga no gana”. A veces vale más lo que puedes ganar que lo que dejas atrás, y no siempre hablamos de valor material. 94 I Superfoto

www.sergiodiaz.net


S

ergio Díaz comenzó su carrera como fotógrafo deportivo, pero decidió “colgar las botas” y poner rumbo al sudeste de Asia impulsado por sus sentimientos. Ha recogido momentos irrepetibles, conocido personas inolvidables y un sinfín de recuerdos y experiencias que le acompañarán el resto de su vida. Además de la satisfacción personal, Sergio se ha llevado el reconocimiento de, nada menos, que el jurado de los prestigiosos Sony World Photography Awards gracias a una instantánea capturada en Vietnam. Sin embargo, a estas expediciones les debe mucho más… —Antes de viajar por todo el mundo, en 2012 cambiaste las áreas deportivas por las zonas asiáticas más castigadas. ¿Qué te llevo a dar ese paso? —Llegó un momento en mi vida en el que me paré a pensar si lo que estaba haciendo era lo que más me gustaba o, si por el contrario, vivía una vida impuesta por nuestras costumbres sociales, y me respondí lo se-

96 I Superfoto

gundo, así que decidí que ya era hora de romper con las reglas marcadas por nuestro entorno y dedicarme en cuerpo y alma a hacer lo que me gustaba. El sudeste asiático siempre ha sido una parte del mundo que me ha llamado poderosamente la atención, incluso desde mi infancia. Al igual que nuestros hijos han crecido bombardeados por los medios de comunicación con guerras como las de Irak o Afganistán, yo lo hice con la guerra de Vietnam, y ya desde pequeño me preguntaba cómo serían aquellos países con costumbres tan distintas a las nuestras... Todo lo demás ya vino rodado. —Camboya, Laos, Malasia, Tailandia… son muchos los países que aparecen en tu lista de destinos fotográficos. ¿Cuáles son tus mejores recuerdos de estas experiencias? —El momento más alegre fue, sin duda, cuando recibí una llamada de España y me notificaron que era el ganador del concurso de National Geographic y Canon España “El viaje de tu vida 2013”,

expo A b I E r T A

Sergio Díaz “Mi recuerdo siempre se va a las personas que conocí más que a los lugares que visité”

pero dejando aparte este asunto, mi recuerdo siempre se va a las personas que conocí más que a los lugares que visité. Hubo algunas situaciones difíciles en las que sin la ayuda de la gente local me hubiera sido complicado desenvolverme. —Sabemos lo duras que son las expediciones fotográficas documentales, por lo que hay que considerar el equipo con el que salir a trabajar. En tu opinión, ¿qué recomendarías a nuestros lectores? —Un buen amigo, viajero empedernido, dice que “equipaje ligero, corazón contento” y es verdad. Yo he sufrido lesiones en la mano derecha por cargar con la cámara horas y horas durante días seguidos, no se lo recomiendo a nadie. Cuanto


más ligero vayamos de material menos preocupaciones tenemos. En el mercado existen muchas cámaras nuevas de poco peso y tamaños más reducidos que las típicas réflex que, equipadas con una lente fija o un objetivo todoterreno, son más que suficientes para acometer un proyecto de este tipo. —Tus viajes, aparte de proporcionarte una enorme experiencia personal, te han llevado, con una de tus fotografías, hasta las nominaciones de los prestigiosos Sony World Photography Awards. En el momento de captar la escena y visualizar la imagen en pantalla, ¿pensaste que te podía llevar tan lejos? —Desde luego que no. Es cierto que fue un instante mágico donde se produjo una complicidad difícil de explicar con palabras. Fue una mirada sostenida que terminó con un gesto de agradecimiento por mi parte a este veterano de la guerra de Vietnam por haberme permitido hacer esa captura, y creo que esa complicidad ha sabido verla el jurado. Nunca

Superfoto I 97


98 I Superfoto


imaginé que la foto llegaría tan alto porque yo sí sé lo que viví en ese instante, pero transmitirlo a través de una imagen no siempre es fácil. A él le estaré eternamente agradecido, y al jurado también ¡por supuesto! —Aparte de realizar fotografías, también impartes cursos y talleres. ¿Qué crees que es lo más importante que debe saber un fotógrafo que está aprendiendo? —En mis cursos y talleres hablamos mucho de técnica y composición, sin embargo, siempre insisto en el respeto, entendiendo esto como un “no hagas a los demás lo que no te gustaría que te hicieran a ti” y no me refiero sólo a las personas, si no al entorno en general. Otra de las cosas que siempre comento es relativa a la paciencia, a intentar ver más allá de lo evidente, a esperar el momento adecuado antes de disparar, y a comprender que la fotografía es una carrera de largo recorrido en la que tienes que ir superando etapas para continuar con las siguientes... y que nunca tiene fin. La formación continua es básica en esta profesión en la que a medida que descubrimos cosas nuevas vemos lo mucho que nos queda por aprender de otras. —Asimismo, organizas viajes fotográficos en colaboración con Nomad Expediciones. ¿Cómo es la preparación de un trayecto de estas características y qué es lo que nunca debe faltar?

Superfoto I 99


ofrece la posibilidad de realizar tomas espontáneas y descubrir nuevos lugares y personas. Lo que no debe faltar es la ilusión de querer vivir una experiencia única, de conocer otros estilos de vida o de dejarse sorprender por culturas muy distintas a la nuestra.

—Los viajes de Nomad Expediciones Fotográficas están preparados a conciencia, ofrecemos experiencias únicas en localizaciones escogidas por nuestros fotógrafos-viajeros expertos en cada región del mundo a donde vamos. Son viajes pensados para amantes de la fotografía, adaptados a los horarios y ritmos fotográficos

en los que potenciamos el desarrollo de las habilidades humanas y fotográficas de nuestros clientes, imprescindibles para que puedan contar historias con sus imágenes. No obstante, no todo está medido al milímetro, dedicamos tiempo a entablar relaciones con la gente local y esto nos

—Al igual que sucede a la hora de presentar una instantánea a concurso, escoger las imágenes que formarán parte de una exposición es una ardua tarea. En el caso de “300 días fotografiando el sudeste asiático”, ¿cómo fue este proceso? —La exposición la dividí en tres secciones. La primera y más personal está compuesta por once fotografías en las que quise mostrar el Parque Arquelógico de Angkor en Camboya por ser, quizás, el lugar que más me impresionó y, además, quise hacerlo desde un punto de vista íntimo. Es una colección en blanco y negro virado en las que hay ausencia de personas, pretendiendo resaltar la magnificencia del lugar. La segunda sección está dedicada a la gente que me encontré durante el viaje, son nueve retratos en primer plano de personas que de una u otra manera significaron algo para mí. Están representados todos los países que visité y diferentes etnias.


La tercera y última sección está compuesta por 24 imágenes y es fotografía de viaje en estado puro, algunas de ellas son tomas hechas a conciencia, pausadas, recreándome en el momento, otras instantes fugaces cogidos casi sin querer. La selección de este bloque de fotografías fue la más sencilla porque al ser una exposición financiada por Crowdfunding quise darle prioridad a las imágenes que más habían gustado a la gente que me estuvo apoyando durante el viaje a través de las redes sociales. También en esta sección están las fotografías que fueron

premiadas o publicadas en medios importantes. —Si hay algo que caracteriza al mundo asiático es el enorme contraste que existe entre la zona rica y la pobre. ¿Cómo debe prepararse un fotógrafo para saber captar esta situación? —Se crea una dualidad interesante porque pasas en muy poco tiempo de estar en una humilde aldea de Camboya a una de las urbes más ricas del mundo como Singapur. Son dos mundos absolutamente distintos y pegados uno al

expo A b I E r T A

Sergio Díaz otro. Supongo que cada persona tiene un proceso de preparación diferente, en mi caso procuraba no perder la consciencia de porqué estaba allí y de lo que quería mostrar, sabía perfectamente a qué mundo pertenezco y, sin embargo, me encontraba mucho más cómodo en el otro. Tienes que saber dominar tus emociones para que este contraste tan brutal no te afecte de manera personal. No es fácil. —Aunque has permanecido más de diez meses en Asia, seguro que te has quedado con ganas de más. ¿Cuáles son tus próximos planes? —Afortunadamente, en Nomad Expediciones Fotográficas tenemos muchos destinos interesantes en Asia y eso me ofrece la oportunidad de volver a menudo. No descarto la posibilidad de que en uno de esos viajes decida quedarme en Asia por un tiempo indefinido. Desde un plano más personal me gustaría continuar con el proyecto “Fotografiando el sudeste asiático” en países como Indonesia, Malasia y Filipinas, ya que hasta ahora no he tenido la ocasión de dedicarles demasiado tiempo y son destinos que ofrecen muchas posibilidades a nivel fotográfico. Superfoto I 101


EXPOLECTOR

José

Tejuelo E www.500px.com/-LL-Poems

102 I Superfoto

l primer contacto con una cámara queda ya muy atrás, fue una Kodak Box de mi padre la que despertó mi curiosidad. A mis siete años su funcionamiento, que requería colocarla a la altura de la cintura, me parecía algo casi mágico. Con el tiempo entró en casa una Polaroid instantánea, toda una revolución en el mundo de la fotografía. Con el trascurrir del tiempo mi afición quedó descuidada por otra de mis pasiones, la música. Mi analógica Canon estaba relegada a viajes y acontecimientos familiares. La llegada de la fotografía digital no fue un amor a primera vista. Hace unos años cayó en mis manos una Polaroid x530 que, a pesar de estar desfasada, sus fotos eran realmente sorprendentes. Poco a poco se fue despertando mi afición dormida. En un principio tuve que adaptarme a las nuevas formas de revelado y procesado, puesto que el buen uso de ambos es imprescindible para lograr unos resultados óptimos. Pensando en la temática de mis trabajos no puedo encuadrarme en uno en particular, me muevo en especialidades diversas: paisajes, bodegones, street, arquitectura, retratos, animales… soy bastante ecléctico. Donde he encon-


10flashes T TUS AÑOS Y TU CIUDAD

Tengo 50 años y soy de Orihuela (Alicante).

T SI FUERAS FOTÓGRAFO PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN…

Admiro la labor de National Geographic, no me importaría trabajar para ellos en diversas partes del mundo.

T UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR

Hay tantos…, pero Lisboa, París y Nueva York están entre mis favoritos.

T UNA IMAGEN PARA LA HISTORIA

Me gusta mucho una de Elliott Erwitt: “Felix, Gladys and Rover”.

T ¿COLOR O BLANCO Y NEGRO?

Me agradan ambas formas de trabajar, las elijo dependiendo de lo que quiero transmitir.

T RETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA? Estoy a favor cuando sirven para realzar la imagen.

T LOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPO

Veo interesante llevar siempre al menos una compacta en el bolsillo. Con la réflex utilizo un todoterreno, un 35 y un 50 mm.

T INTERIOR O EXTERIOR

Sobre todo exterior, pero también me gustan los bodegones y el interior de los edificios con historia.

T EL ESPEJO EN EL QUE TE MIRAS

Disfruto con la mayoría de los fotógrafos de Magnum.

T TU META FOTOGRÁFICA

Seguir experimentando el placer de crear algo bonito para mí y para los demás.

Superfoto I 103


EXPOLECTOR

trado más dificultades es en la Street Photography, puesto que la gente percibe la cámara como una amenaza, sin llegar a comprender la verdadera intención de la misma, puramente artística, además de ser una memoria histórica que capta momentos vividos. La fotografía de paisajes y naturaleza me relaja y evade, dejándome jugar con la luz y los colores sin prisas. Mi referente en este campo es mi hermano Julián, que a pesar de vivir en Cuenca y no vernos mucho, es pintor, por lo que me ha ayudado con sus consejos. Suelo intentar reflejar la belleza sin demasiados artificios, aunque para ello deje de lado determinadas normas fotográficas, pero como suele decirse “las reglas están para saltárselas”. Ante todo, busco trasmitir sentimientos. De cara al futuro, pretendo ir mejorando mi técnica leyendo y viendo fotografías de autores reconocidos, sin dejar de lado a aquellos que, como yo, son aficionados. Todavía no me he decidido a organizar una exposición, aunque es algo que tengo en mente. Hasta ahora he dado a conocer mis fotos en las redes sociales. Para terminar, quiero agradecer a Súper Foto Digital esta valiosa oportunidad que me ha brindado. Me ha hecho mucha ilusión compartir con vosotros los instantes plasmados en estos trabajos.


FOTO CRÍTICA

Nota: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.

TexTo ■ JORDI VIDAL

A contraluz Las tomas a contraluz suelen ser complicadas, especialmente si se quiere sacar con detalle al sujeto que está en sombra en vez de crear una silueta. Esto conlleva que los fondos aparezcan siempre quemados, por lo que hay que ser cuidadosos con el encuadre y la exposición del

motivo. En este caso, la técnica aplicada está bien realizada y el acabado final en tono de clave alta (High Key) le va muy bien al retrato infantil. Sin embargo, la foto está demasiado clara para ser una imagen en blanco y negro. El personaje tiene zonas de luz sin información, como el sombrero, otras con un registro de gris tan leve que casi se funde la cara con el VERSIÓN SFD

MarIo CÓrdoBa LaGoS

ORIGINAL

fondo, además, las sombras son muy suaves, lo que propicia una imagen bastante plana para nuestro gusto. En la versión SFD hemos ajustado los Niveles, subido ligeramente el contraste con la herramienta Curvas y con la de Subexponer oscurecido un poco algunas zonas concretas para dar un poco más de volumen sin perder la esencia el retrato.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Cámara: Canon EOS 60D. Objetivo: Tamron AF 70-300 mm f/4-5.6 Di LD. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/125 s. Sensibilidad: 800 ISO. Procesada con: Lightroom 5.

Retoño de areca

ORIGINAL

La toma está correctamente expuesta y encuadrada, aunque el resultado final es muy plano. La instantánea muestra sin más un retoño de areca. Sin embargo, en el laboratorio digital con un programa de edición, es posible realizar algunos ajustes no muy complicados para dar fuerza a la fotografía. En nuestra propuesta, lo primero que hemos hecho es recortar un poco la foto por la izquierda y por la parte inferior para centrar más la atención sobres las hojas que están en primer término. Seguidamente, hemos aumentado la saturación y VERSIÓN SFD

Leonardo GonzáLez Peña (CUBa)

el contraste con la herramienta Curvas para, finalmente, aplicar una Máscara de enfoque exagerada con el propósito de crear una imagen más impactante.

Cámara: Fujifilm FinePix S2940WM. Objetivo: Canon EF-S 18-135 mm IS. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 2 s. Sensibilidad: 100 ISO.

106 I Superfoto

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****


Valoración

Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición. Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual. Originalidad: Si no se ha visto

antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.

Trabajar más la foto ***** Sólo correcto ***** Bastante acertado ***** Buen trabajo ***** Excelente realización *****

¡ PODÉIS ENVIAR VUESTRAS FOTOS POR INTERNET!

Horizonte La escena con ese cielo tormentoso y la ciudad iluminada con la cálida luz del atardecer resulta espectacular. sin embargo, la foto tiene bastantes errores compositivos que dan al traste con la toma. Los más evidentes son el campanario y el horizonte que están completamente centrados. Esta composición divide a la imagen en dos partes iguales en la que ninguna de ellas tiene suficiente peso visual -falta un claro protagonista-. En este caso, se tendría que haber primado el cielo sobre la tierra y la torre desplazado hacia la parte izquierda. Otro fallo es que el pináculo de la espadaña coincide

fotocritica@grupov.es

no TE olViDES DE...

Guilherme Colares

con la línea del horizonte -el motivo debe estar siempre por arriba o por debajo de ese límite-. No te desanimes, nadie ha dicho que la fotografía sea fácil, pero al final merecen la pena todos los esfuerzos.

Cámara: Canon EOS 550D. Velocidad: 1/125 s. Objetivo: Canon EF-S 18-135 mm. Sensibilidad: 100 ISO. Diafragma: f/10. Tratada con: Photoshop CS4.

Técnica: ***** Estética: *****

Originalidad: ***** Creatividad: *****

Con mi bici Nos gusta mucho el tratamiento general que ha dado el autor a la imagen. El acabado en blanco y negro le va muy bien a la foto, le da un toque más dramático. Asimismo, el viñeteado (oscurecimiento de los bordes del marco) es todo un acierto, ya que ayuda a centrar la atención sobre el sujeto protagonista: el niño con su bici. Otro gran acierto es el desenfoque del fondo, que contribuye a dar más sensación tridimensional a la escena, además de minimizar cualquier elemento que pudiera llamar en exceso la atención. En definitiva, una fotografía muy bien hecha. El único pero es que los pies del niño están demasiado al borde del marco.

Incluir los datos de la toma: ● Sensibilidad ISO. El lugar de la escena. ● Cámara y objetivo que ● Si ha sido tratada con has utilizado. un programa de ● Diafragma y velocidad edición fotográfica. empleadas. Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono. ●

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos. Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar). Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen.

Pedro manuel Gonçalves marques

Cámara: Canon EOS 50D. Objetivo: Tamron 70-300mm f/4 5.6 Di VC USD. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/500 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesada con: Lightroom 4.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm.

SORTEO FOTO CRÍTICA Este mes el afortunado ganador del sorteo es: MArIO CórdObA LAgOs, que se lleva el estupendo libro “La fotografía digital” del prestigioso fotógrafo y comunicador scott Kelby. En este volumen se explican, de una forma sencilla, las técnicas y los procesos esenciales fotográficos que siguen los profesionales. Nuestra enhorabuena.

Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@grupov.es

Superfoto I 107


CONCURSO ON-LINE

BOOK 2015 www.superfoto.net

Bases del concurso Os animamos a seguir participando en este “Book Super Foto 2015”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación: PARTICIPANTES: Podrán participar todos los fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad. NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana. REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas. IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor.

nota

FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la

Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser descargadas por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados. CONDICIONES: Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un montaje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso. Asimismo, las imágenes cuya temática no concuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna.

Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros productos ade-

Patrocinados por i-moments, Image Solutions y Grupo AP Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm.

PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO: La fecha límite de recepción de fotografías para el “Book Super Foto 2015”, será el 10 de noviembre de 2015. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publicación en la revista de las fotos ganadoras. FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio. DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducción o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensación económica. El envío de fotos a “Book Super Foto 2015” implica la aceptación de estas bases.

cuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización. El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

PREMIOS MENSUALES 1º PREMIO

ENVÍOS: Las obras deben subirse a www.superfoto.net

2º PREMIO

R

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 40x50 cm.

R

expertos en fotografía

3º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 30x40 cm.

PREMIOS ABSOLUTOS ANUALES 1º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato FotoPanel 100x200 cm y una mochila Lowepro Rover Pro 35L AW.

108 I Superfoto

2º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato FotoPanel 50x100 cm y una mochila Lowepro Pro Vertex 100 AW.

3º PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato FotoPanel 60x90 y un trípode    Slik Pro 330 DX - A.M.T.


premios mensuales

1º PREMIO

MEDIA MARATÓN CARLOS

JUAN A. BAFALLIU

Cámara Canon EOS 60D. Objetivo 18-270 mm. Diafragma ƒ/6.3. Velocidad 1/2000 s. Sensibilidad 250 ISO.

2º PREMIO 3º PREMIO

PRESENTE Y PASADO

CARLOS ANIES CATALÁN

Cámara Nikon D7100. Diafragma ƒ/16. Velocidad 1/160 s. Sensibilidad 400 ISO..

HACIA ALLÍ

ARMAND ANDREUCCI PORTA

Cámara Canon EOS 7D. Objetivo EF-S 18-55 mm IS. Diafragma ƒ/3.5. Velocidad 1/40 s. Sensibilidad 200 ISO.

Superfoto I 109


CONCURSO ON-LINE

BOOK 2015

Las más destacadas

CAMPOS AMARILLOS

MANUEL GUILLEN

Cámara Nikon D800. Objetivo 16-35 mm. Diafragma ƒ/13. Velocidad 1/20 s. Sensibilidad 100 ISO

C REATIVIDAD

P AISAJE Cámara Canon EOS 5D Mark III. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 2000 ISO.

RUGBY BAJO LLUVIA

ÁNGEL BECERRA GENDE

110 I Superfoto

FLUIDOS CON PLUMA

ÁNGEL PALACIOS COLOMER

Cámara Fujifilm FinePix S9600I. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 100 ISO.

D EPORTES


HAY MIRADAS QUE...

A nimAlES

JESÚS PÉREZ LANZAS

Cámara Sony A700. Objetivo: Sony 16-80 mm. Diafragma ƒ/9.5. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 100 ISO.

Cámara Nikon D7100. Objetivo 17-50 mm ƒ/2.8. Diafragma ƒ/3.2. Velocidad 1/2000 s. Sensibilidad 100 ISO.

IMPASIBLE

JUAN MANUEL SORIANO

R ETRATO


CONCURSO ON-LINE

BOOK 2015 TODOS A UNA

Manel SeRRano

Cámara Fujifilm FinePix S2000HD. Diafragma ƒ/3.8. Velocidad 1/50 s. Sensibilidad 100 ISO.

G ente PEQUEÑO SALTAMONTES

antonio lópez

Cámara Nikon D90. Diafragma ƒ/9.5. Velocidad 1/750 s. Sensibilidad 200 ISO.

PLAZA REDONDA

JoSÉ ManUel RoQUe

112 I Superfoto

Cámara Sony A58. Diafragma ƒ/6.3. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 100 ISO.

A rquitec tura

A nimales salvajes


CUATRO LATAS

EDUARDO MORENO PÉREZ Cámara Nikon D7000. Diafragma ƒ/5.6. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 100 ISO.

ESPLENDOR ROSA

JOSE MANUEL

I nteriorismo

Cámara Sony RX1. Diafragma ƒ/8. Velocidad 1 s. Sensibilidad 100 ISO.

F lores

Superfoto I 113


AV I S O I M P O R TA N T E

expOSiciOneS DeL MeS

Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones, para poder darles la apropiada cobertura informativa.

Paul Strand Colección

L

a exposición más completa del estadounidense Paul Strand ha llegado a la sala de exposiciones Bárbara de Braganza de la Fundación Mapfre de Madrid. La muestra reúne un conjunto de más de 200 obras procedentes de importantes colecciones de museos y particulares, entre las que destaca la del Philadelphia Museum of Art, que posee los fondos más completos de la obra del artista de Nueva York. La exposición, que realiza un recorrido cronológico por las seis décadas que abarcó la carrera del

FICHA DE LA EXPOSICIÓN

autOr: Paul Strand. tÍtulO: “Colección”. luGar: Fundación Mapfre. Sala Bárbara de Braganza. C/ Bárbara de Braganza, 13. Madrid. HOrarIO: Lunes de 14:00 a 20:00 h. De martes a sábado de 10:00 a 20:00 h. Domingos y festivos de 11:00 a 19:00 h. duraCIÓn: Hasta el 23 de agosto. COntaCtO: www.fundacionmapfre.org

fotógrafo, se divide en tres grandes secciones: desde las primeras obras en las que muestra su intento por establecer la fotografía como un arte independiente, a los retratos de personas y lugares que, a menudo, publica en libros. Asimismo, la muestra analiza en detalle la marcada motivación social y el compro-

miso político, reflejados en su voluntad constante por retratar el conflicto humano, que el fotógrafo asumió como una parte esencial de su responsabilidad como artista. Además, y con motivo de la exposición, se proyecta Manhatta, primer largometraje realizado por Strand.

OTRAS expOSiciOneS MadrId Hasta el 2 de agosto de 2015. “un rEGalO dE luZ” JULIO ZADIK real Jardín Botánico. Plaza de Murillo, 2. telf.: 91 420 30 17. www.rjb.csic.es “MItOS Y rItOS” MARIO CRAVO real Jardín Botánico. Plaza de Murillo, 2. telf.: 91 420 30 17. www.rjb.csic.es

Hasta el 15 de agosto de 2015. “GEntE dE MadrId” RAFAEL ROA Y JESÚS LEÓN Fnac la Gavia. av. de las Suertes, s/n. telf.: 902 10 06 32. www.fnac.es Hasta el 20 de agosto de 2015. “HEaVE aWaY” JANEK ZOMOYSKI Museo nacional de Ciencias naturales. C/ José Gutierrez abascal, 2. telf.: 91 411 13 28. www.mncn.csic.es Hasta el 30 de agosto de 2015. “rEtrOSPECtIVa”

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TINA MODOTTI Loewe Serrano Madrid. C/Serrano, 26. Telf.: 91 577 60 56. www.loewe.com

CARLOS HERRERA Galería Odalys. C/ Orfila, 5. Telf.: 91 319 40 11. www.odalys.com Hasta el 6 de septiembre de 2015. “PERÚ” MARTÍN CHAMBI Y CASTO PRIETO Museo Nacional de Antropología. C/ Alfonso XII, 68. Telf.: 91 530 64 18. http://mnantropologia.mcu.es

“BARCELONA WORLD RACE” COLECTIVA Museo Marítimo. Av. de les Drassanes, s/n. Telf.: 93 342 99 20. www.mmb.cat Hasta el 30 de agosto de 2015. “FOTOGRAFÍA, INFORMACIÓN Y MODERNIDAD” GABRIEL CASAS MNAC. Palau Nacional, Parc de Montjuïc, s/n.

Hasta el 3 de octubre de 2015. “ANTONI CAPELLA, FOTÓGRAFO DE SOCIEDAD 1955-1980” ARCHIVO Archivo Fotográfico de Barcelona. Plaça de Pons i Clerch, 2, 2º. Telf.: 93 256 34 20. arxiufotografic.bcn.cat/

“EN LA MIRADA DEL OTRO” MANUEL JESÚS SERRANO Círculo de Bellas Artes. C/ Calle de Alcalá, 42. Telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com

“COLECCIÓN” LOLA ÁLVAREZ BRAVO Círculo de Bellas Artes. C/ Calle de Alcalá, 42. Telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com “PAISAJES DE EUROPA” FLORENTINO DÍAZ Matadero. Pza. de Legazpi, 8. Telf.: 91 517 73 09. www.mataderomadrid.org Hasta el 31 de agosto de 2015. “ALCALÁ. PUERTA DE AMÉRICA” COLECTIVA Aire libre. Plaza de los Irlandeses. Alcalá de Henares. Telf.: 91 888 33 00. www.ayto-alcaladehenares.es/ Hasta el 3 de septiembre de 2015. “COLECCIÓN”

Hasta el 19 de septiembre de 2015. “COLECCIÓN” MANUEL ESCLUSA Galería Eude. C/ Consell De Cent, 278. Telf.: 93 487 93 86. www.galeriaeude.com Hasta el 27 de septiembre de 2015. “EXTENSIÓ D’AIGUA SALADA” MÒNICA ROSELLÓ Museo Marítimo. Av. de les Drassanes, s/n. Telf.: 93 342 99 20. www.mmb.cat

“DEVELAR Y DETONAR. FOTOGRAFÍA EN MÉXICO” COLECTIVA Galería CentroCentro. Pza. Cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org

“KINDERWUNSCH” ANA CASAS BRODA Círculo de Bellas Artes. C/ Calle de Alcalá, 42. Telf.: 91 360 54 00. www.circulobellasartes.com

COLECTIVA Filmoteca de Barcelona. Plaça de Salvador Seguí, 1. Telf.: 93 567 10 70. www.filmoteca.cat

VALENCIA Hasta el 13 de septiembre de 2015. “LATIN FIRE. OTRAS FOTOGRAFÍAS DE UN CONTENIENTE” ANNA GAMAZO DE ABELLÓ Galería CentroCentro. Pza. Cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org

Telf.: 93 622 03 60. www.museunacional.cat/es

Hasta el 31 de agosto de 2015. “WEEGEE THE FAMOUS” WEEGEE

Hasta el 27 de septiembre de 2015. “CERVANTES A LA LUZ: IMÁGENES DEL HALLAZGO” COLECTIVA Museo de Historia. C/ Fuencarral, 78. Telf.: 91 701 18 63. www.madrid.es/museodehistoria Hasta el 4 de octubre de 2015. “OCEANIC” CARLOS NODA La Paca Café Bar. C/ Valverde, 36. https://www.facebook.com/LaPacaCafeBar “PUNK” COLECTIVA Centro de Arte Contemporáneo Dos de Mayo. Av. Constitución, 23. Móstoles. Telf.: 91 276 02 21. www.ca2m.org

BARCELONA Hasta el 3 de agosto de 2015.

Hasta el 31 de agosto de 2015. “VENTANAS AL MUNDO” COLECTIVA CaixaForum Barcelona. Av. Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8. Telf.: 93 476 86 00. obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/ caixaforumbarcelona_es.html “REPÚBLICA, GUERRA, DICTADURA: FOTO FIXA SABATÉ”

Museo Valenciano de la Ilustración y la Modernidad. C/ Quevedo, 10. Telf.: 96 388 37 30. www.muvim.es


PREMIO ANUAL DE FOTOGRAFÍA “LOS MOLINOS 2015

Dirección: Concejalía de Cultura. Ayuntamiento de Los Molinos. Plaza de España, 1. C.P.: 28.460. Los Molinos (Madrid). Tema: Alba y ocaso en la Sierra de Guadarrama. Nº de obras: Un máximo de tres fotografías. Presentación: Las fotografías en blanco y negro, o color. Encarte en cartulina rígida o paspartout. Premios: Premio único de 250 € Fecha de entrega: Hasta el 7 de agosto de 2015.

IV CONCURSO DE FOTOGRAFÍA “ENFOCA LA SALUD MENTAL”

Dirección: info@agifes.org Tema: La Salud Mental. Se valorarán especialmente las que se alejen de la visión estigmatizante de la enfermedad mental y que contribuyan a la eliminación de mitos. Nº de obras: Un máximo de cinco. Presentación: Las fotografías deberán presentarse en formato digital y deberán respetar los siguientes requisitos: Archivo JPEG. Resolución requerida: 300 ppp y peso máximo de 6 MB. Podrán realizarse retoques y modificaciones de los trabajos con programas de edición de fotografía. Premios: 1º Premio 400 € + diploma; 2º Premio: 200 € + diploma y 3º Premio 100 € + diploma. Fecha de entrega: Hasta el 21 de agosto de 2015.

VIAJES TARANNA www.taranna.com

●●VIAJE A MARRUECOS

Fecha: Del 21 al 28 de agosto. Horario: N/E. Plazas: Mínimo 2. Precio: 1412 €

ARTISAL VIAJES FOTOGRÁFICOS www.artisal.com

●●VIAJE A ISLANDIA

Fecha: Del 2 al 15 de agosto. Horario: N/E. Plazas: De 3 a 7. Precio: 3100 €

116 I Superfoto

concursos NEW JERSEY ANNUAL SPIRIT OF GASTRONOMY PHOTO CONTEST

Dirección: https://payableform. appspot.com/forms/dod0f Tema: La gastronomía. Nº de obras: Una imagen. Presentación: Todos los archivos digitales deben ser 20 megabytes o más pequeño, debe ser en formato .jpg (JPEG) y tener al menos 1600 píxeles de ancho (en caso de una imagen horizontal) o 1600 píxeles de alto (si es una imagen vertical). Premios: 1º Premio $1500; 2º Premio $1200; 3º Premio $850 y diez reconocimientos de $150. Fecha de entrega: Hasta el 31 de agosto de 2015.

V CONCURSO DE FOTOGRAFÍA “MEMORIAL NAVIDAD CEREZA”

Dirección: Ayuntamiento de Montanuy (Huesca). Pza. del Ayuntamiento, s/n. C.P.: 22.487. Tema: Lugares y/o eventos representativos de la actividad cotidiana de pueblos de la comarca de Ribagorza. Nº de obras: Un máximo de dos. Presentación: Las fotografías podrán ser en blanco y negro o en color y deberán tener un formato mínimo de 13x18 cm y un máximo de 30x40 cm. Se presentarán montadas sobre cartón-pluma blanco, con una inscripción referida al lugar y fecha de la imagen. Dicha inscripción figurará en el dorso del soporte cartón pluma.

talleres, cursos y seminarios ●●VIAJE A ETIOPÍA

Fecha: Del 8 al 19 de agosto. Horario: N/E. Plazas: De 3 a 7. Precio: 2980 €

●●VIAJE A CUBA

Fecha: Del 6 al 20 de agosto / Del 16 al 30 de agosto. Horario: N/E. Plazas: De 3 a 7. Precio: 2350 €

Premios: 1º Premio 2000 €; 2º Premio 1200 €; 3º Premio 800 € y cuatro accésit de 400 €. Fecha de entrega: Hasta el 31 de agosto de 2015.

BECAS MÁSTER PHOTOALICANTE

Dirección: master@mistos.es Tema: Libre. Nº de obras: Un único trabajo compuesto por 10 a 20 fotografías. Presentación: en un archivo PDF que no supere los 10 MB. Premios: Dos becas valoradas en 1670 €. Fecha de entrega: Hasta el 10 de septiembre de 2015.

IV CONCURSO DE FOTOGRAFÍA CENTRO MÉDICO ALEJO LEAL

Dirección: http://alejoleal.es/ edicion-2015/envio-de-obras Tema: La fauna salvaje. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: En formato JPEG con una resolución de 72 ppp y un tamaño mínimo de 800 pixeles y máximo de 1900 pixeles en el lado más largo de la imagen. Premios: 1º Premio 1000 € + diploma: 2º Premio 500 € + diploma; 3º Premio 250 € + diploma y Premio Extremadura Hidrohide. Fecha de entrega: Hasta el 11 de septiembre de 2015.

CONCURSO DE FOTOGRAFÍA “TENGAMOS LA SIESTA EN PAZ” VIAJES ALVENTUS www.alventus.com

●●TALLER DE FOTOGRAFÍA DE MONTAÑA Y VIAJES EN LA CORDILLERA DE LA LUZ Fecha: Del 17 al 26 de agosto. Horario: N/E. Plazas: De 10 a 18. Precio: 1398 €

●●VIAJE A INDONESIA Fecha: Del 3 al 18 de septiembre. Horario: N/E. Plazas: N/E. Precio: 2955 €

Dirección: www.tengamoslasiestaenpaz.com Tema: Fotografías con cualquier producto de la gama Kill Paff o Casa Jardín. Nº de obras: Una en cada edición (cinco en total). Presentación: La imagen no deberá superar los dos 5 MB y los 1920x1440 píxeles. Premios: 1º Premio Viaje al Caribe y 2º Premio Viaje a Canarias. Fecha de entrega: Hasta el 14 de septiembre de 2015.

I CONCURSO FOTOGRÁFICO INTERNACIONAL “MI DISCO VIRTUAL”

Dirección: soporte@midiscovirtual.es Tema: Nubes o seguridad. Nº de obras: Un máximo de cinco. Presentación: JPEG (12 máximo de calidad en la compresión del archivo) o PNG a un tamaño cuyo lado mayor sea de un máximo de 1200 pixeles, y una resolución de 72 ppp. Premios: 1º Premio Un año de la cuenta COPIA de SEGURIDAD ILIMITADA de su soporte en la nube; 2º Premio Puesta a Punto de su ordenador PC o Mac con el soporte de Asistencia Remota On-line con el que llegamos a todo el mundo con conexión a Internet; 3º Premio Curso (o asesoramiento) Fotográfico Individual Presencial en las instalaciones de Madrid centro. Online para los residentes fuera de Madrid (requiere Skype o FaceTime). Fecha de entrega: Hasta el 15 de septiembre de 2015.

X CONCURSO FOTOGRÁFICO “GIJÓN ESTÁ DE FOTO”

Dirección: gijonestadefoto@gmail.com Tema: Libre. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Formato JPEG y un tamaño de archivo entre 1 y 4 MB. Premios: Premio especial a la mejor colección 500 € + Trofeo; 1º Premio 300 € + Trofeo y dos accésit de 100 € cada uno. Fecha de entrega: Hasta el 30 de septiembre de 2015.


LIBROS RecOmendadOS “Pequefotos. trucos y técnicas Para conseguir las mejores fotos de tus hijos” Me Ra Koh

L

os niños siempre han sido uno de los sujetos más “escurridizos” cuando de hacerles fotos se trata. Corren, se mueven, no colaboran…, pero también son los que nos devuelven las imágenes más entrañables. Sin embargo, la complejidad de esta disciplina fotográfica es cosa del pasado gracias a la última publicación de la prestigiosa fotógrafa Me Ra Koh, Pequefotos. Este libro recoge una amplia variedad de trucos y técnicas magistrales para que las fotografías de los más

pequeños sean brillantes y creativas. Organizado por edades, en él se exploran los problemas más comunes y cómo resolverlos, y se ofrecen sugerencias para que nuestras fotos cuenten con un notable aire profesional. La autora, acostumbrada a impartir talleres de fotografía a padres y madres, no solo nos ayuda a que éstas sean mucho mejores, sino que además nos inspira para conectar con nuestros hijos, convirtiendo nuestra afición en el mejor homenaje para los más pequeños.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

título: “Pequefotos. Trucos y técnicas para conseguir las mejores fotos de tus hijos”. categoría: Manuales. nº PÁginas: 143. Precio: 19,95 € editorial: Anaya Photo Club. referencia: F0624LI. Pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. teléfono: 902 541 777.

“fotografía de Paisajes” Comisarios de 1x.com

D “la fotografía inolvidable” George Lange y Scott Mowbray

entro de cada uno de nosotros se esconde un artista esperando a ser despertado. Este es el motivo que nos anima a guiar a cada fotógrafo a encontrar su voz propia e inconfundible. Las imágenes que ilustran este manual serán nuestra inspiración. La obra desnuda el trabajo de algunos de los artistas más brillantes del panorama fotográfico (la visión, localizaciones, esquemas de iluminación, ajustes de cámara, equipamiento…) con un lenguaje sencillo, claro y conciso, para resaltar el valor de la fotografía de paisajes como disciplina artística y potenciar su habilidad. Para este recopilatorio, los autores han seleccionado las fotos más impresionantes, imágenes inspiradoras acompañadas por una elaborada información sobre el artista, su visión y la historia que se esconde tras la escena, junto con extraordinarios detalles sobre las técnicas y herramientas empleadas para conseguirla.

E

n este manual se han recopilado un total de 228 ideas, trucos y secretos para lograr las mejores fotos de tu vida. La necesidad de capturar una fotografía inolvidable, una fotografía del alma, es la base de la creación del célebre artista George Lange. No se trata de transmitir lo que el sujeto parece, sino algo más importante: lo que siente. Una fotografía que refleje una profunda conexión entre todos los elementos que la componen. Tan solo hacen falta una serie de ideas simples e inspiradoras. Este libro describe cómo lograr imágenes que celebran la vida, profundizando en el dominio de las situaciones más complicadas con confianza y maestría. Sin jerga confusa, sin conceptos abstractos, sin tecnicismos innecesarios, no hacen falta. Después de su lectura, las instantáneas reflejarán, franqueza emocional. Fotos de la vida diaria, disfrutando de la maravilla que significa estar allí, en el lugar y el momento justo.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

FICHA BIBLIOGRÁFICA

título: “La fotografía inolvidable”. categoría: Manuales. nº PÁginas: 288. Precio: 29,95 € editorial: Anaya Photo Club. referencia: F0625LI. Pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. teléfono: 902 541 777.

título: “Fotografía de paisajes”. categoría: Manuales. nº PÁginas: 143. Precio: 19,95 € editorial: Anaya Photo Club. referencia: F0626LI. Pedidos: Grupo V. www.latiendadefoto.com. teléfono: 902 541 777.

Superfoto I 117


SEGUNDO PREMIO

JOSÉ FRANCISCO GAVILÁN

“Huellas”

ACCÉSIT 1

ERNESTO GARCÍA

“Transition”

TERCER PREMIO

JUAN PEDRO TREJO

“Luisa”

Superfoto I 119


ACCÉSIT 2

SANTOS MORENO

“Orthodox Nuns”

ACCÉSIT 3

FERNANDO MARTÍNEZ

“Luanco’s Power”

FINALISTA

JUAN FRANCISCO ANGULO

“Momentos” 120 I Superfoto


FINALISTA

ARGIDER APARICIO

“Café Ceuta”

FINALISTA

ORIOl jOlONCh

“Radio”

FINALISTA

DIMAS SERNEGUET

“Evasión”

Superfoto I 121


I CONCURSO FOTOGRÁFICO “LA FLORACIÓN DEL TAJINASTE”

L

a floración del tajinaste rojo es un hecho puntual que sucede una vez al año, por lo que no hay mejor forma de disfrutar siempre de ella que inmortalizándola en bellas fotografías. Con esta intención, el Hotel Villalba de Vilaflor (Tenerife) como organizador principal, y Mario Rubio (www.fotografonocturno.com) como mentor han convocado este primer

concurso de La floración del tajinaste, cuya protagonista ha sido la mencionada plantación que, en esta época, alcanza los dos metros de altura. Localizada exclusivamente en las Islas Canarias, crea un espectáculo de color en el que los tonos oscuros de la lava contrastan con el rojo que los viste en flor. Por ello, han sido unos 300 fotógrafos los que se han animado a partici-

par con más de 700 fotografías, creando hermosas instantáneas como las que nos acompañan. En cuanto a los premiados, Arturo Lasso en primer lugar y Max en segundo, junto a ocho accésit, se han convertido en los afortunados que, aparte de contemplar este espectáculo de la naturaleza, también han recibido el reconocimiento a sus trabajos fotográficos. PRIMER PREMIO

ARTURO LASSO

“Pinceladas”

122 I Superfoto


SEGUNDO PREMIO

MAX

“Gigantes rojos”

1º ACCÉSIT

TRYKY

“Guardián del Teide”

2º ACCÉSIT

MAICO DELGADO

“El Valle de Guayota”


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nIkon D 300 S. Perfecto estado. Se regala empuñadura, 4 tarjetas de memoria, batería adicional y disparador remoto. 545 euros. (R-233). Contacto en el teléfono: 650 526 670. nIkon D 40X. Seminueva. Objetivo AF-S Nikkor DX 18-55 mm F3.5-5.6 G II ED. Cargador. Manuales. Batería original y de repuesto. Parasol y filtro polarizador. Regalo bolsa de transporte y trípode Starblitz TS-100. 320 euros. Preguntar por Laura. (R-235). Tel.: 660 009 816. nIkon D 50. 130 euros. Objetivo Nikkor Asferico DX 18-70 mm F3.5-4.5 G ED 140 euros. Ambos nuevos. (R-215). Tel.: 649 545 723. nIkon D 70. Con objetivo Nikon 18-70 mm, filtro Skylight, parasol, dos baterías, cargador, tapa para objetivo, cuatro tarjetas compact flash de 256 MB, 512 MB y dos de 1 GB cada una. 300 euros. (R-232). Tel.: 608 474 156.

canon EoS 60 D. En garantía. Solo cuerpo. Impecable. Nueva. Protegida por funda de silicona. 630 euros. (R-226). Tel.: 606 951 133.

nIkon D 70. Seminueva. Objetivo AF-S Nikkor 18-70 mm F3.5-4.5 G ED. Cargador. Manuales. Batería original. Parasol. Funda. 230 euros. (R-220). Tel.: 948 631 129 ó 616 240 144.

canon EoS 60 D. En garantía. Impecable. Con protección funda de silicona. Objetivo Canon EFS 17-85 mm. Filtro. 850 euros. (R-226). Tel.: 606 951 133.

nIkon D 700. Muy buen trato. Más batería de repuesto y dos tarjetas. 1.000 euros. Grip 200 euros. (R-221). Teléfono: 606 660 866.

canon EoS 40 D. Cargador, grip original, 2 baterías, cable disparador, embalajes originales. Todo como nuevo. Todo 650 euros. (R-221). Teléfono de contacto: 663 917 718.

canon EoS 600 D. Digital. Con objetivos Canon 18-55 mm Estabilizer, 55250 mm Estabilizer. Garantía, instrucciones, factura de compra. Muy cuidada. Uso aficionado. 600 euros. (R-216). Tel.: 658 821 649.

nIkon D 7000. Con objetivo zoom Sigma 17-70 mm F2.8-4. Con manual y embalaje en estado impecable. 750 euros. (R-223). Teléfono: 938 709 531 ó 689 123 895.

canon EoS 40 D. En perfecto estado, como nueva. Tiene menos de 13.000 disparos. 290 euros. (R-233). Teléfono: 696 963 411.

canon EoS 7 D. Caja, manuales, grip. Con dos baterías. 600 euros. (R-230). Tel.: 639 646 820.

canon EoS 40 D. Impecable. Con dos baterías, objetivo EF-S 17-85 mm USM IS, 2 tarjetas CF 2 GB. Poco uso, menos de 13.000 disparos. Todo 675 euros. (R-216). Tel.: 615 517 468. canon EoS 40 D. Nueva. Objetivo EFS 17-85 mm. Funda. Correa. 500 euros. (R-220). Teléfono: 917 114 640 ó 639 181 506. canon EoS 400 D. Objetivo Canon 18-55 mm estabilizado. Perfectísimo estado. Manual español, funda de cámara, tarjeta, batería, cables, CD’s,... Regalo CD con curso de fotografía, reportaje de la cámara,... 245 euros no negociables. Gastos de envio no incluidos. Oviedo. (R-220). Tel.: 626 004 061. E-mail: fran19compras@yahoo.es. canon EoS 5 D. Muy cuidada y en perfecto estado. 450 euros. Incluye grip, 4 baterías y caja. Todo impecable. (R-224). Tel.: 679 483 410. canon EoS 5 D Mark II. En muy buen estado y con poco uso, unos 35.000 disparos. Se entrega con su caja y todos los accesorios originales. 1.200 euros. (R-235). Tel.: 652 923 505. E-mail: lopezvision@hotmail.com. canon EoS 5 D Mark II. Nueva a estrenar. 1.400 euros. Y objetivo Canon 200 mm F1.8 USM, 1.500 euros. (R-216). Tel.: 657 686 013. canon EoS 5 D Mark II. Perfecto estado. 70.000 fotos. 1 batería. Embalaje original. Filtro UV más grip vertical Phottix. 1.200 euros. (R-228). Teléfono: 616 383 652. canon EoS 5 D Mark III. 2.200 euros. Canon 24-105 mm F4 L IS, 500

canon EoS 70 D. Con grip original. Con objetivo Canon 15-85 mm F3.5-5.6. 14 meses de garantía oficial. Vendo por no usar. Igual que nuevo. 1.200 euros. (R-226). Tel.: 659 052 732. EquIpon nIkon. Urge vender: Nikon D 300 S, Nikon 70-200 mm F2.8, Nikkor 85 mm F1.8, Nikon 18-70 mm, dupli X2, bolsa, disparador remoto, funda Camo Lens Coat, 6 baterías, cargador, tarjetas CF... Todo 1.500 euros. (R-220). Teléfono: 606 337 979. nIkon D 200. Con objetivo zoom Nikkor 18-200 mm F3.5-5.6 ED-IF AF-S, VR DX. 2 baterías y cargador. Tarjeta Sandisk 8 Gb. Llamar de 10:30 a 14:15 horas. (R-222). Teléfono: 916 970 932 ó 629 070 019. nIkon D 200. Se vende cámara. Con empuñadura MB-200 de Nikon, dos baterías más bolsa de regalo para el transporte. Todo por 250 euros. (R-230). Tel.: 649 032 368.

nIkon D 7000. Con objetivo AF-S DX Nikkor 18-105 mm F3.5-5.6 G ED VR. Todo está en perfecto estado, como nueva, en sus cajas originales y todos los accesorios. Aproximadamente 2.500 disparos. 640 euros. (R-230). Teléfono: 630 708 269. nIkon D 800. Más zoom Sigma 24-185 mm DG-OS-HSM Art. Todo impecable. 2.000 euros. (R-228). Tel.: 625 851 086. nIkon D 90. 400 euros. Nikkor 16-85 mm VR F3.5-5.6, 400 euros. Tokina 1116 mm DX II F2.8 (Nikon), 450 euros. Peleng Fisheye 8 mm (Nikon), 200 euros. Todo en perfecto estado, muy cuidado y con poco uso. Vendo por cambio a FX. (R-225). Tel.: 649 926 661. nIkon D 90. Cuerpo. 2 baterías. Manuales y embalaje original. Cargador y cables originales. Todo 500 euros. (R-231). Tel.: 661 491 302. oLYMpuS E 510. Con 14-40 mm y 40150 mm. Nueva. Con garantía a partir de octubre 2013. Poquísimo uso. Con dos

baterías. 350 euros. (R-216). Teléfono: 937 895 460 ó 679 010 795. oLYMpuS E 510. Con objetivo Zuiko 14-42 mm y 40-150 mm. Estado impecable. Muy poco uso. Con caja y accesorios originales, cargador, correa, batería. Liquido todo por 350 euros más envío. Preguntar por José Luis. (R-214). Tel.: 686 968 896. oLYMpuS E 510. Con objetivos 14-54 mm F2.8 y 35 mm Macro F3.5, los dos originales. 600 euros. (R-235). Teléfono: 914 480 332. oLYMpuS E 520 SE. Zuiko 42-150 mm, Zuiko 25 mm macro UV Pancake incluido y accesorios. 240 euros. (R-222). Tel.: 692 999 692. oLYMpuS E 620. Con grip, 2 baterías, zoom 18-180 mm F3.5-6.3, 70-300 mm F4-5.6, 14-42 mm F3.5-5.6 y flash FL50R. Impecable. 18.700 disparos. Cargadores, cajas, manual. 800 euros. (R-230). Tel.: 917 471 764 ó 607 628 714. pEnTaX k 10 D. Más objetivo Tamron digital 18-200 mm, objetivo Pentax 18-55 mm II, disparador por infrarrojos. Cajas originales. Libro instrucciones Drivers, cables. Todo perfecto por 300 euros más envío. (R-229). Tel.: 660 078 172. SonY a700. Y zoom Sony 18-70 mm. Poco usada. (R-218). Tel.: 934 560 543 ó 620 504 753. SonY a7r. Objetivos 24-70 mm F4 Zeiss, 70-200 mm F4 Sony G, flash. Todo por 2.500 euros. Todo como nuevo. (R-232). Tel.: 964 662 071. SonY a99. Cuerpo. 900 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. SonY X 65. Más objetivo Carl Zeiss 16-80 mm, 30 mm Macro F2.8. Todo en buen estado y poco uso. 900 euros. Se puede ver y probar en Barcelona. (R-223). Tel.: 638 089 334.

■Mirrorless FuJIFILM X-E1. Con 18-55 mm F2.8-4, 2 baterías, caja y accesorios. Como nueva. Precio el que tú quieras a convenir. (R-234). Tel.: 679 010 795. FuJIFILM X-E1. Con objetivo 18-55 mm F2.8-4. Con filtro y dos baterías. Con caja original comprada el 27-03-14 en Casanova Foto según factura que se adjuntará. Está como nueva. 500 euros portes incluidos. (R-225). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847. oLYMpuS 4/3. 70-300 mm ED F4, 300 euros. Sigma 4/3 55-200 mm F4-5.6

nIkon D 3. Impecable, uso aficionado. Solo cuerpo y con caja original. 3.000 euros. (R-217). Tel.: 660 487 869. nIkon D 3. Impecable. 11.732 disparos. 2.000 euros. (R-222). Teléfono de contacto: 629 503 827. nIkon D 3. Perfecto estado. Caja original, cargador, batería y software. 1.600 euros. En Barcelona. (R-218). Tel.: 696 417 300. E-mail: aslawbcn@gmail.com. nIkon D 300 S. 70-200 mm F2.8, 85 mm F1.8, 18-70 mm F3.5-4.5. 6 baterías, cargador más otros accesorios. Todo en perfecto estado y con estuches y facturas. Todo 1.800 euros, también por separado. (R-216). Teléfono: 966 630 592 ó 606 337 979.

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DC, 60 euros. Cuerpo Olympus E1, 200 euros. Cuerpo Olympus E3, 400 euros. Precios negociables. (R-233). Teléfono: 634 470 404. SONY a7R. De formato completo, 36.4 MP. Cuerpo. Poco uso, nueva. 1.100 euros. (R-231). Tel.: 650 551 648. SONY NEX 3 NlB. Con objetivo retráctil 16-50 mm F3.5-5.6 con filtro BW de 40,5 y adaptador a rosca 49 para parasol y objetivo Samyang 12 mm F2. Excelente calidad óptica. Dos baterías y protector de pantalla con parasol. 450 euros portes incluidos. (R-225). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847.

■ Compacta CaNON G1X. Bolsa cables y correa sin abrir. Parasol original. Portafiltro y 3 lentes de aproximación en sus cajas. Estuche Lowepro. Hice 250 fotos. 430 euros. (R-221). Tel.: 952 396 919. CaNON G-10. Nueva. Preguntar por Emilio. (R-235). Tel.: 914 480 332. CaNON POwERSHOt S100. En perfecto estado mecánico y estético. Con su caja y accesorios. 240 euros. (R-216). Tel.: 914 037 541 ó 662 193 395. FINEPIX S 4000. De 14 Mp. Con zoom de 30 mm. Óptica Super Fujinon F1.35.9. Con caja de documentos. Funciona con 4 pilas AA y está como nueva sin señales de uso. 110 euros más gastos de envío si procede. (R-220). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847. FUjIFIlm FINEPIX HS20. Casi nueva, con envase original. 2 juegos de pilas recargables, filtro UV y cargador de pilas. 200 euros. (R-218). Tel.: 985 600 619. FUjIFIlm X 100. Con caja y funda de cuero-piel. Filtro UV. Parasol. Cargador. Todo en perfecto estado. Vendo por 500 euros. (R-222). Tel.: 638 089 334. FUjIFIlm X 100 S. Impecable, sin un rasguño. Incluye parasol, correa de muñeca y dos baterias nuevas. 625 euros. (R-233). Tel.: 667 785 703. lEICa DIGIlUX V-1. Zoom 35-420 mm F2.8-3.7. Con lente conversor Panasonic especial para esta cámara que transforma el objetivo en un 24,5-294 mm con igual calidad que el principal. Con caja, documentos, filtros y dos baterías. 300 euros más portes si procede. (R-220). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847. OlYmPUS SP-320. Muy poco uso. En perfecto estado estético y de funcionamiento. Regalo funda, tarjetas y baterías de litio con cargador. 95 euros. (R-218). Tel.: 646 226 317. OlYmPUS SP-590 V2. 12 MP. Objetivo de 26 a 676 mm. Pantalla de 2,7”. Visor electrónico. Modos auto y manual. Modos de escena. Time Lapse. En perfecto estado. 240 euros. (R-221). Tel.: 636 869 145. PaNaSONIC. Leica DMC LF1. Con dos baterías. Tiene visor electrónico. Nueva, comprada en septiembre de 2013. 340 euros. Por no usar. (R-216). Teléfono de contacto: 937 895 460 ó 679 010 795. SONY DSCO RX 100. Comprada el 27-08-2013. Con caja y accesorios como si saliera de la tienda. Objetivo F1.8-4,9 28-100 mm equivalente. Se vende por 379 euros portes incluidos. (R-214). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847. SONY DSC F 828. De 8 MP. Con sensor de 4 filtros color, óptica muy luminosa Zeiss F2-2.8, doble entrada tarjeta, 128 I Superfoto

MS y CF. En excelente estado de conservación sin señales de uso. Regalo filtro. 130 euros más gastos de envío si procede. (R-219). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847. SONY DSC HX 300. De 20 MP. Con objetivo 24-1200 mm F2.8-6.3. Como nueva. Con caja documentos originales y factura. Comprada en julio de 2013 y solo usada dos veces. Regalo filtro. 280 euros más gastos de envío si procede. (R-219). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

CáMARAS ANALÓGICAS ■ Réflex EQUIPO NIKON. Cámara F4, objetivo Micronikkor 105 mm F2.8, Micronikkor 55 mm F2.8 fuelle carril de enfoque, tubos de extensión, flash anular, cables, disparadores, duplicadores,... Todo Nikon y como nuevo, poco usado. (R-224). Tel.: 680 579 330. NIKOmat El. Con objetivo Nikkor zoom 35-135 mm F3.5, Nikkor 135 mm Auto y Vivitar 50-200 mm F4.5 MC. 120 euros. Konica Autoréflex TX con objetivo Hexanon 40 mm, 60 euros. (R-227). Tel.: 635 950 450. NIKON. Nueva. Con objetivo AF Nikon nuevo con 28x80 mm, por 150 euros, porte pagado. Y objetivo Nikon 35x70 mm nuevo, 100 euros, porte pagado. Todo nuevo, poco uso. (R-234). Teléfono: 627 667 425. NIKON F 100. Con objetivo Nikkor 28 mm F2.8 D. En perfecto estado. 400 euros. (R-228). Tel.: 962 460 203. NIKON F 100. Perfecto estado. (R-233). Tel.: 650 526 670. NIKON F 2 PHOtOmIC. Objetivo Nikon 1.2. (R-215). Tel.: 617 584 274. NIKON F 5. Objetivo Leica 28 mm F2.8 M. Mamiya RB67 objetivo 90 y 150 mm. Vendo o cambio por Tele para Canon o material de fotografía. (R-232). Teléfono: 690 705 385. NIKON F 55. Nueva. Con objetivo Nikon AF 28x80 mm nuevo. Porte pagado, por 150 euros. (objetivo Nikon AF 28x80 mm nuevo, 100 euros, pago el porte). (R-234). Tel.: 627 667 425. NIKON F 60. Con objetivo 35x80 mm y objetivo Tamron 100x300 mm. Todo por 250 euros. (R-217). Tel.: 956 664 679 ó 629 451 532. NIKON F 60. Perfecto estado. Con dos objetivos 35-50 mm y 70-300 mm. Filtro UV y funda. 250 euros. Contesto whatsapp. (R-229). Tel.: 658 925 984. NIKON F 70. Objetivos: Cosina 19-35 mm, Nikon 35-80 mm y 80-200 mm. Perfecto estado. 500 euros. (R-214). Tel.: 915 306 197 ó 634 563 436. NIKON F 80. Con objetivo Nikon 28-80 mm F3.5-5.6 D y objetivo Nikon 70-300 mm F4-5.6 G y Flash Metz 45 CT1. Filtro UV, parasol, correa. Con factura de todo. Casi estreno. 185 euros. (R-230). Tel.: 918 572 476 ó 606 807 629. NIKON PHOtOmIC. Con objetivos Nikkor 50 mm F2 y 200 mm F4. Todo nuevo sin usar, a estrenar. (R-225). Tel.: 639 681 093. OlYmPUS Om 101. Con objetivo 50 mm F2. Está super nueva, poco uso. 100 euros, con porte ya pagado, con sus pilas y carrete. (R-234). Contacto en el teléfono: 627 667 425.

PENtaX mZ-5. Perfecto (R-233). Tel.: 650 526 670.

estado.

300 disparos. Tenerife. Gastos de envío incluidos. (R-228). Tel.: 619 551 313.

YaSHICa FX-D. 50 mm F1.4, 28-80 mm F3.8-4.8, Macro ML 100 mm F3.5, Tamron 210 mm F3.5-4.2, anillos exten., Converter X2, motor, visor 90º, Yashica Electro 35 mm F7, Canon ML AFS. 1.150 euros. (R-222). Tel.: 697 173 070.

CaNON. 400 mm F2.8 IS. Perfecto estado. 4.500 euros. Con cofre original. 28-70 mm F2.8 L. Buen estado. Embalaje original. 400 euros. 20-35 mm F2.8 L, buen estado, 300 euros. (R-229). Tel.: 607 710 030.

■ Compactas

CaNON. 500 mm L F4 IS USM. Canon 70-200 mm L F2.8 USM. Canon 17-40 mm L USM F4. Precios y fotos si queréis por wappss. Material en perfecto estado. (R-228). Tel.: 626 555 999.

CaNON POwERSHOt SX130 IS. En perfecto estado. 2 tarjetas. Accesorios. 130 euros negociables. (R-221). Tel.: 953 680 215 ó 660 860 055. ROllEI PREGO 90. Excelente cámara usada poquísimo. En impecable estado. 25 euros. (R-228). Tel.: 646 226 317.

■ Telemétricas CONtaX G1. + 45/2. En perfecto estado. Vendo por no usarla. (R-233). Tel.: 696 963 411. CONtaX t3. Embalaje original. (R-233). Tel.: 696 963 411. lEICa m6. (Cuerpo). Como nueva, muy poco uso. Caja original y funda. 1.050 euros. (R-218). Tel.: 605 557 362. lEICa m7. Summicrohk 50 mm F2, Macro Elmar 90 mm F4, filtros 39 mm PL y BN. (R-225). Tel.: 607 526 593.

■ Formato Medio HaSSElBlaD SwC. Formato 6x6. Con objetivo Zeiss de 38 mm, chasis A-12, chapa para chasis, filtro antibruma, correa. 1.200 euros. (R-223). Tel.: 608 474 156. PENtaX 645 N II. (Autofocus). Objetivos 45 mm, 75 mm, 120 mm Macro, 200 mm y 75 mm y 135 mm obturador central. Junto o separado. (R-225). Tel.: 679 597 651. PENtaX 67 II. Empuñadura TTL. Objetivos: ojo de pez, 45 mm, 75 mm desplazable, 90 mm obturador central, 105 mm, 135 mm Macro, tubos EXT, 165 mm obturador central, 200 mm. Junto o separado. (R-225). Tel.: 679 597 651. ROllEIFlEX SYNCHRO COmPUR. Objetivo Planar F80. Buen estado. Se acompaña con filtros, parasol. 600 euros. (R-215). Tel.: 656 998 916.

■ Vídeo SONY. Videocámara digital mini DVD, Handycam DCR-DVD. 145 euros. Como nueva. Con dos baterías y bolsa transporte. Preguntar por Fernando. (R-230). Tel.: 655 173 334.

■ Colección EXaKta VaREX II. Con objetivos Cal Zeiss Flektdedan F2.8-3.5 mm más Sonnar F4 135 mm, visor Pentaprisma, visor Cenital, fundas, tapas. Todo como nuevo. (R-225). Tel.: 639 681 093. lOtE. De 62 cámaras antiguas analógicas. Por 500 euros el lote, sale unos 8 euros por pieza. Mando lista y fotografía del lote por internet. (R-217). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847.

ObjetIvOS CaNON. 18-200 mm EFS F3.5-5.6 IS, filtro Hama, 350 euros. Canon 50 mm EF F1.8 II, filtro Hama, 80 euros. Impecables. (R-228). Tel.: 647 722 585. CaNON. 24-105 mm F4 L IS. 450 euros. Comprado en junio 2013. Solo unos 200-

CaNON. EF 50 mm F1.8 II. Como nuevo, usado un par de veces, menos de 40 fotos. 80 euros. Objetivo sencillo pero de buena calidad óptica. (R-229). Tel.: 650 118 896. CaNON. EF 70-300 mm F4-5.6 IS USM. En perfectísimo estado, como nuevo. Con caja original más librillo de uso. 400 euros. (R-216). Teléfono: 943 243 028 ó 675 704 577. CaNON. EFS 17-85 mm. Nuevo. Garantía. Procedente de kit 60 D. Filtro UV. 245 euros. (R-226). Tel.: 606 951 133. CaNON. EFS 17-85 mm Ultrasonic Macro IS F4-5.6. 260 euros. Y Tamron SPAF 10-24 mm F3.5-4.5 DI II para Canon por 250 euros. Muy poco uso. En perfecto estado. Los dos por 450 euros. Entrega en mano en Madrid/Mallorca. (R-214). Tel.: 636 258 128. CaNON. EFS 18-55 mm F3.5-5.6 II. Muy poco uso, 40 ó 50 fotos. Sin ninguna señal de uso. 50 euros. (R-233). Tel.: 650 118 896. CaNON. Estabilizado 18-200 mm IS F3.5-5.6. Incluye filtro UV y parasol. Impecable estado. Solo para cámaras Canon. Oviedo. 375 euros. Portes no incluidos. (R-225). Tel.: 626 004 061. E-mail: fran19compras@yahoo.es. CaRl ZEISS. Vendo objetivo 45 mm F2.8 Distagon para Contax 645. Como nuevo. Funda, tapas, parasol y filtro B-W polarizador. 475 euros. (R-221). Tel.: 634 579 076. NIKKOR. 24-120 mm F4 G ED VR AF-S. Muy poco uso. 5 años de garantía Finicon. Regalo filtro B+W. Puesto desde el primer día. Parasol. Funda. 800 euros gastos de envío incluidos. (R-221). Tel.: 957 491 774 ó 663 045 872. NIKKOR. 85 mm F1.8 AF-D. Completamente nuevo, sin apenas uso. Caja original. 290 euros. (R-233). Contacto en el teléfono: 696 963 411. NIKKOR. AF-S 24-70 mm F2.8 G ED. Impecable, poco uso. 3 años de garantía. Factura española. Embalaje original. 1.100 euros. (R-224). Información en el teléfono: 625 851 086. NIKKOR. AF-S DX 16-85 mm F3.5-5.6 G ED VR. Usado 3 veces. Con caja, parasol y funda de transporte. 375 euros. (R-233). Tel.: 974 314 018 ó 648 953 389. NIKKOR. AF-S DX VR. Zoom 18-200 mm F3.5-5.6. Objetivo nuevo, parasol, bolsa transporte y filtros. Todo nuevo. 500 euros negociables. (R-227). Teléfono: 659 458 282. NIKKOR. AFS 105 mm F2.8 VR (macro). 750 euros con garantía. Casi sin usar. Objetivo Nikon 18-105 mm F5-5.6 VR DX (sin apenas uso), regalo filtro polarizador de la marca Heliopan, 230 euros. Tubos de extensión marca Kenko (sin apenas uso), 90 euros. (R-221). Tel.: 924 840 200 ó 678 659 565.


NIKKOR. AI 24 mm F2.8 manual. 200 euros. Cámara Voutlander Vito II, 30 euros. Flash Nikon SB-25, 60 euros. Ampliadora 6x9, 150 euros. Objetivo Leica 50 mm F2.8, 600 euros. (R-230). Teléfono: 606 173 241.

poco uso. 400 euros. Gastos de envío incluidos. (R-220). Tel.: 983 307 620 ó 669 926 473.

ACCESORIOS

NIKKOR. Se vende objetivo Nikon 35 mm F2.8 AIS, 100 euros. Y obojetivo Micro Nikkor 55 mm F2.8, 100 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241.

FILtRO b+W Uv HAZe. De 77 mm, con su caja, sin usar, 40 euros. Filtro Kenko Protector MC 77 mm, con su caja, sin usar, 27 euros. (R-230). Teléfono: 649 032 368.

ObjetIvOs. De rosca 42 manuales. Yashino F1.4 F50 mm y Super Takumar F3.5 de 35 mm. Adaptador Sony Nex M42 y 3 aros de rosca 42 para foto macro. Todo 150 euros portes incluidos. (R-225). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

FILtROs. De primera calidad y tamaños varios. Como nuevos. Incluye un polarizador de 86 mm. El conjunto de 11 filtros y 1 parasol. Se vende por 90 euros, menos de la mitad en tienda. (R-220). Tel.: 925 809 350 ó 610 919 070.

sIGMA. 24-70 mm F2.8 EX DG Macro 82 mm. Regalo filtro B+W con funda original, instrucciones, factura de compra. Muy cuidado. Uso aficionado. 300 euros. Flash Metz S4 AF-1 Canon, 200 euros. (R-216). Tel.: 658 821 649.

FILtROs FOtOGRAFÍA COKIN. (Franceses). Lote de 2 portafiltros, 1 parasol, 10 filtros variados (incluye 1 polarizador). Es el kit de tamaño grande, hasta 100 mm. Todo por 75 euros. (R-220). Tel.: 925 809 350 ó 696 005 954.

sIGMA. 70-210 mm F4-5.6. Apenas sin usar. Caja embalaje original. 90 euros. (R-233). Tel.: 696 963 411.

FLAsH MetZ. 52 AF-1 para Sony. 150 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@ gmail.com.

sIGMA. 90 mm AF. Montura Nikon Macro. 150 euros. Flash Nikon SB 24, 50 euros. Nikon 55 mm Micro, 100 euros. Ampliadora 6x9 Magnifax, 150 euros. Ricoh GR1 (28 mm), 150 euros. (R-222). Tel.: 606 173 241.

FLAsH MetZ. 58 AF digital Sony, Konica, Minolta. Completamente nuevo a estrenar. Con caja original, funda y pie. Garantía 2 años. 250 euros. Manuel. (R-221). Tel.: 601 192 739 ó 966 305 661.

sIGMA. Para Pentax. 28-105 mm F2.8-4. 60 euros. (R-222). Tel.: 977 862 773. sIGMA. Para Pentax. 70-300 mm APO Macro F4-5.6. 60 euros. (R-222). Tel.: 977 862 773. sONY. 18-200 mm OSS F3.5-6.3 cromado. Montura E. Prácticamente nuevo. 300 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. sONY. AF 24-70 mm F2.8 Carl Zeiss. 1.500 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. sONY. AF E 18-55 mm F3.5-5.6 Nex, 160 euros. Sony AF E 55-210 mm F4.56.3 Nex, 200 euros. Cámara CSC Sony Nex-5R, 150 euros. (R-235). E-mail: antonlobomario@gmail.com. tAMRON. 18-270 mm F3.5-6.3 Di II VCPZD. Como nuevo, pocos disparos. En su caja original. 250 euros. (R-230). Tel.: 616 440 203.

FLAsH MetZ. 70 MZ4 con módulo SCA para Canon. Batería, cargador, unidad de control. Perfecto estado. 130 euros gastos de envío incluidos. (R-228). Tel.: 607 679 649. FLAsH MetZ. 70 MZ4 con unidad AF módulo SCA para Canon. Perfecto estado. 150 euros con envío incluido. (R-227). Tel.: 607 679 649. FLAsH MetZ. 76 MZ5 digital. (R-235). Tel.: 607 435 061. FLAsH sUNpAK pZ42X. Para réflex Sony. Nuevo. Número de guía 42. Se vende en Córdoba. 85 euros. (R-223). Tel.: 615 953 708. FLAsHes. Dos, Minolta 5600 HS y 5400 XI, y otro Penta AF-500 FTZ. 50 euros la unidad. (R-227). Tel.: 972 265 149. NIKON sb. Flash. 65 euros. (R-227). Tel.: 606 173 241.

originales. Muy poco uso. 600 euros. (R-235). Tel.: 630 708 686. tRÍpODe RAveLLI ApGL5. A estrenar, se trata de un regalo. Construido en aluminio, rótula de bola, peso 1,6 kg, altura 165 cm. Puede convertirse en monopie. Bolsa de transporte y bolsa con equipo de limpieza incluidas. Zapata fácil acceso. 70 euros. Oviedo. (R-230). Tel.: 626 004 061. E-mail: fran19 compras@yahoo.es.

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reDactora: Isabel González colaboraDores:

Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Anders Uschold, y José Luis Álvarez Vallejo.

FotograFía: Maite Moreno y Shutterstock Maquetación: Carlos González, Juan Carlos Luis y Sonia López Directora De PubliciDaD Área FotograFía: Olga Segura, osegura@grupov.es PubliciDaD cataluña: Cristina Meseguer, c.meseguer@grupov.es

La EOS 760D, que se lanzó recientemente junto con la EOS 750D, es la nueva réflex de referencia de Canon para los que se inician en la fotografía. Incorpora importantes prestaciones como un sensor de 24 MP, un sistema de enfoque con 19 puntos AF, el procesador de última generación DIGIC 6 y conexión Wi-Fi, además de ciertos toques profesionales como una pantalla informativa auxiliar con luz propia que resulta de gran utilidad. Una DSLR que, como veremos en el próximo número, tiene todos los ingredientes para disfrutar y crecer fotográficamente.

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El Vario-Tessar T* 16-35 mm f/4 es un zoom gran angular para la montura tipo E y cámaras de fotograma completo que se caracteriza por su excelente acabado, su eficaz estabilizador de imagen y su calidad de imagen. Una lente ideal para la fotografía de paisajes y el reportaje en general.

eDitor: Martín Gabilondo Viqueira Director general: Juan Manuel Martín-Moreno Director coMercial Sergio Herráez Director De exPansión: Rafael Morillo Director De ProDucción: Andrés Valladolid

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Frecuentemente, la falta de tiempo y recursos es la principal excusa de muchos aficionados para no hacer fotos. Si este es tu caso prepárate para cambiar de argumento, porque en este artículo te enseñaremos cómo lograr buenas instantáneas con las personas que tienes más cerca.

Directora De control De gestión María Pérez Acín Director De Marketing Ignacio Bustamante Director De arte Javier Corral

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Jorge Coma

CARTA DEL DIRECTOR

¡Qué calor! ¡cuida tu eQuipo! Super Foto Digital es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA www.eisa-awards.org Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 € (incluido IVA). Canarias: 4,10 €. (sobretasa aérea).

En estas fechas tan calurosas los médicos nos recomiendan que tengamos cuidado con las altas temperaturas y el sol directo. Nos aconsejan que bebamos mucha agua, que no tomemos demasiado el sol, que nos pongamos una gorra, que nos apliquemos crema solar para proteger la piel y un largo etcétera de consejos. Toda una batería de indicaciones que seguimos casi a pie juntillas, salvo algunos imprudentes que hacen caso omiso y se hacen tatuajes solares. ¡Allá ellos! Y vuestro equipo qué. Sí, vuestra cámara y objetivos ¿Les prestáis la atención necesaria? En estas fechas estivales, además de resguardarlo del intenso calor no dejándolo, por ejemplo, dentro del coche o debajo de una toalla dándole el sol directo -¿Qué exagero? ¡Qué eso es de Perogrullo! Pues os aseguro

que me han comentado más de un caso-, hay que protegerlo de la arena y de las salpicaduras de agua si estáis en la playa o en la montaña, y si vais de viaje turístico tened cuidado con los amigos de lo ajeno y los golpes fortuitos. Asimismo, debéis hacer regularmente una pequeña limpieza de mantenimiento para quitar el polvo de la cámara y del filtro delantero de los objetivos, supervisar el estado de las baterías..., todo aquello que sea preciso para que vuestro querido equipo sobreviva a estos intensos días y regrese a casa íntegro, sin percances que puedan ser irreparables. Tened precaución y disfrutad de vuestras vacaciones cámara al hombro.

Un abrazo Jorge Coma


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BASAURI (BIZKAIA) EUSKAL DIGITAL C.C. Bilbondo, L. 35 Bº Zabalandi S/Nº BEASAIN (GIPUZKOA) FOTO ALZURI Nafarroa Etorbidea, 1 BERGA (BARCELONA) FOTO LUIGI Ciutat, 21 FOTO LUIGI Area Comercial del Canal BILBAO (BIZKAIA) FOTO SANTAMARÍA Avda. Madariaga, 35 EUSKAL DIGITAL Alameda de Urquijo, 40 Bajo CALAHORRA (LA RIOJA) FOTOCENTER IMAGEN Numancia, 3 CALLOSA de SEGURA FOTO BAZAR INMA Avda. de la Constitución, 10 CASTELLÓN FOTO VÍDEO LLEDÓ Mayor, 25 FOTO VÍDEO LLEDÓ Avda. Rey Don Jaime, 104 COIN (MÁLAGA) BN VISIÓN Urbano Pineda, 4 ELDA (ALICANTE) FOTO BASILIO Juan Carlos I, 3 EL MASNOU DE FOTO IMATGE Almería, 27

ERRENTERIA (GIPUZKOA) VALENTIN FOTO-VIDEOA Viteri, 8 GIRONA CLICK FOTOGRAFIA Rambla Xavier Cugat, 42 GETXO - LAS ARENAS (BIZKAIA) FOTO LADRERO Particular del Club, 4 HOSPITALET DE LLOBREGAT (BARCELONA) MONRÓS COPI-FOTO Roselles, 17 HUESCA FOTOACTIVA Plaza San Domingo, 5 FOTOACTIVA Avda. La Paz, 1 IBIZA FOTO ESTUDIO SANTIAGO Av. España, 63 IGUALADA (BARCELONA) L’ART DE LA LLUM Rbla. Sant Isidre, 23 L’ART DE LA LLUM Del Clos, 47-49-51 LAS ARENAS (BIZKAIA) FOTO RICARDO Mayor, 20 LLEIDA FOTO LLORENS Major, 78 FOTO LLORENS Dra. Castells, 5 LLORET DE MAR (GIRONA) KODAK EXPRESS TRULL FOTOGRAFIA Plaça de l’Esglesia, 1

LOGROÑO (LA RIOJA) FOTOCENTER IMAGEN Centro Cial Berceo FOTOCENTER IMAGEN Centro Cial Parque Rioja MADRID SINCRO DIGITAL Est. Metro Atocha Renfe Plta. Sup. FOTO SISTEMAS San Cipriano, S/N C. Cial. Vicalvaro L-21 MÁLAGA PHOTO SHOP Plaza de las Flores, 1 PHOTO SHOP DIGITAL Martínez, 7 MANRESA (BARCELONA) CONTRAST FOTOGRAFÍA Plaza Anselm Clavé, 2 MURCIA FOTO VÍDEO CLIMENT Alameda de Colón, 10 FOTO VÍDEO CLIMENT Avda. de la Constitución, 11 NERJA (MÁLAGA) FOTO SOM CEREZO Cruz, 15 OLESA DE MONTSERRAT (BARCELONA) TORT PHOTO & DIGITAL IMATGE Passeig del Progrés, 1 OLOT (GIRONA) PRISMA Sant Rafel, 42 ORDIZIA (GIPUZKOA) FOTO ORDIZIA Santa María, 22

ORIHUELA FOTO BAZAR INMA C. Cial Eroski Orihuela FOTO BAZAR INMA Calderón de la Barca, 14

SANT BOI DE LLOBREGAT (BARCELONA) FOTO RAIMON Ramón Llull, 65 LLUIS I MARTA FOTOGRAFIA Bonaventura Aribau, 27

PAMPLONA (NAVARRA) FOTO ESTUDIO TURGEL Gorriti, 26

SANT VICENT DEL RASPEIG (ALICANTE) BAZAR CEUTA Ancha de Castelar, 44

PARETS DEL VALLÈS (BARCELONA) IMAGE SOLUTIONS Avd. Catalunya, 137

SANTANDER (CANTABRIA) FOTO EXPRESS DIGITAL C.C. Carrefour Peña Castillo FOTO EXPRESS DIGITAL C.C. Carrefour El Alisal, 17

PLATJA D’ARO (GIRONA) CENTRAL FOTO Avda. Sagaró, 44

TARRAGONA FOTOGRAFÍA FERRAN CENTRE Rambla Nova, 108 FOTOGRAFÍA FERRAN Higini Anglés, 10

PORTUGALETE (BIZKAIA) FOTO LADRERO Avda. Abaro, 2 PUIGCERDÀ (GIRONA) FOTO ESTUDI VIGUÉ Escolas Pias, 16 REUS (TARRAGONA) IMAGE SOLUTIONS REUS Passeig Prim, 16 SABADELL (BARCELONA) FOTOGRAFÍA MONISTROL Ps. de la Plaça Major, 4 IMAGE SOLUTIONS Ronda Zamenhof, 65-71 SALAMANCA FOTO IMAGEN SALAMANCA Avda. Mirat, 49

TERUEL TENA IMAGEN Y FOTOGRAFIA Ramón y Cajal, 29 TOLEDO EUROFOTO 2 Agen, 3 TORELLÓ (BARCELONA) JOSEP BASCO FOTÒGRAF Plaza Nova, 7 TREMP (LLEIDA) URIACH FOTOGRAFIA Passeig Dr. Pearson, 1 TRES CANTOS (MADRID) MARCOS Y FOTOS Sector Descubridores, 1 VALENCIA FOTO ART Fontanares, 15-17 FOTO ART 1º de Mayo, 31 FOTO ART Gual Villalbí, 9

VALLADOLID FOTOTEX Pérez Galdós, 1 FOTOTEX Plaza Santa Cruz, 1 VIC (BARCELONA) PRISMA Rambla del Carme, 17 VILAFRANCA (BARCELONA) FOTO VALLÈS Rambla St. Francesc, 20 VILA-REAL FOTO VÍDEO LLEDÓ Pere III, 8 VILASSAR DE MAR (BARCELONA) PIXELATS FOTOGRAFIA Narcís Monturiol, 53 Local 11

Super foto digital nº 235 agosto 2015  
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