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CD-ROM C MT TUTORIALES Y PROGRAMAS COMPLETOS S

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Hasselblad X1D: Formato medio en tamaño compacto o

CAPTURA LA NOCHE

Astrofotografía Pintar con luz Paisajes lunares La Vía Láctea Estelas de estrellas Y mucho más…

ANÁLISIS Panasonic GH5 Canon G9X II Nikon D5600

R Retratos rompedores Cambia drásticamente tus imágenes con Photoshop

A PRUEBA: COMPARATIVA DE FLASHES œ MONITOR BENQ GL2706PQ œ IMPRESIONES A2 œ SDXC EXCERIA PRO 64 GB TÉCNICAS: PARAJES ANCESTRALES œ SILUETAS ATRACTIVAS œ COMBINAR DOS IMÁGENES CON MÁSCARAS DE CAPA


EDITORIAL

Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO Presidente: Antonio Asensio Mosbah Consejero Delegado: Agustín Cordón Director General: Conrado Carnal Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso

Bienvenido a

Directora del Área de Revistas: Esther Tapia Director del Área Digital: Manu Bonachela Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique Simarro Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao Director del Área de Libros: Román de Vicente Director del Área de Organización y Personas: Carlos Jiménez Director del Área Financiera: Josep Sicart

REDACCIÓN Director: Luis Jorge García Redactor Jefe: Pedro Arranz Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales, Víctor Alcázar Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM), AVdesign (maquetación) Jefe de Producción: Jorge Barazón Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

UNIDAD DE REVISTAS Directora Comercial: Gema Arcas Directora de Marketing: Sofía Ruiz Director de Desarrollo: Carlos Silgado Directora de Producción: Victoria Ibáñez Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

PUBLICIDAD Centro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.: 915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934 84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá - Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963 52 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011 Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados, S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 - mortiz@zetasur.com Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005 Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós PUBLICIDAD INTERNACIONAL Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 915.863.632. andreeam@zetagestion.com Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@ altinamedia.com. Francia/Bélgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33 146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath. Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope. com. Italia: Studio Vil a SRL: Carla Vil a Tel. +39 02.311.662. carla@studiovil a. com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45. pandrade@ilimitadapub.com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227 96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie Papapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@ publicitas.com. Japón: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38. pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33. greg@gca-international.uk.

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a inmensidad de un cielo cubierto de estrellas en una noche oscura y sin nubes hace que nos sintamos pequeños. Cuando hablamos de cielo nocturno, nos adentramos en el terreno de la astrofotografía, un género que permite captar constelaciones y estrellas con tan solo una cámara y un trípode. Para ello, debes emplear un ISO alto, un gran angular con la apertura más

grande y el modo de exposición Manual. Para enfocar, activa Live View, haz zoom, busca una estrella cercana al centro y gira suavemente el anillo de enfoque hasta verla con la máxima nitidez. Saca una foto con una velocidad de 30 segundos y comprueba la definición en la pantalla. Si todo tiene buen aspecto, habrás dado un gran paso en el mundo de la astrofotografía.

Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835 Distribuye: Boyacá - Crta. M-206 Loeches a Torrejón de Ardoz KM. 4,5 - 28890 Loeches Tlf.: 902 548 999. CIF B11875754 Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP Printed in Spain Digital Camera es una publicación mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A. Digital Camera no se hace responsable de la opinión de sus colaboradores en los trabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos. Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que aparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.

CÓMO CONTACTAR CON NOSOTROS El copyright o la licencia de los artículos traducidos o reproducidos de DigitalCamera Magazine son propiedad de Future Publishing Limited, una compañía del grupo Future Network plc group, UK 2002. Todos los derechos reservados. DigitalCamera Magazine es una marca registrada utilizada con licencia de Future Publishing Limited, una compañía del grupo Future Network plc. Más información sobre ésta y otras revistas de Future Publishing en la dirección www.futurenet.co.uk.

Envío de fotografías para el concurso: www.digitalcamera.es (Sección Concurso) Suscribirse o pedir números atrasados: suscripciones@grupozeta.es - 902 05 04 45 Para otras consultas: dcm@grupozeta.es

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CONTENIDOS NÚMERO 167/ MAYO 2017

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Técnicas y trucos Captura la noche La inspiración no se acaba cuando se va la luz, todo lo contrario. En el tema de portada de este mes te mostramos los mejores trucos para dar rienda suelta a tu creatividad por la noche

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HDR en la cámara La mayoría de los últimos modelos cuentan con un modo HDR. Gracias a él, podrás aumentar el rango tonal que tu cámara es capaz de captar en una única fotografía. Te mostramos cómo obtener los mejores resultados

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Fotoanálisis Nuestros expertos deconstruyen tres fotografías profesionales para explicarte por qué funcionan

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Cara a cara Dos lectores de Digital Camera se enfrentan al reto de captar paisajes en una localización ancestral

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Siluetas que destacan Usa las capas y las selecciones para conseguir fotos atractivas

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Mejora tus fotos nocturnas Técnicas y trucos de Lightroom para conseguir que las fotografías tomadas de noche destaquen

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Efectos de lente Añade destellos de objetivo, luces y llamas, entre otros espectaculares efectos, aprovechando al máximo la potencia de Photoshop

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Un nuevo aire para tus retratos Cambia drásticamente tus fotografías utilizando recortes

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FotoAyuda Solucionamos todas tus dudas sobre técnica y edición de imágenes

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Entrevista Albert Watson nos habla de su prolífica carrera como fotógrafo

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6HFFLRQHV¿MDV

03 06

Editorial La opinión del director Galería las fotografías más impactantes

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Noticias Las novedades del sector

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Suscripciones Recibe la revista en tu casa

Desafío del lector Imágenes enviadas por los lectores sobre una temática concreta

Libros Las novedades del sector editorial

Equipamiento Hasselblad X1D Analizamos la primera cámara de formato medio sin espejo

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Panasonic Lumix GH5 Esta nueva tope de gama se ha hecho esperar. La ponemos a prueba

76

Nikon D5600 Probamos esta interesante D-SLR de gama media

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Comparativa de flashes Ocho fuentes de iluminación para todos los bolsillos

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www.digitalcamera.es


EN EL DISCO DE ESTE MES...

n le co S X utab ac Otener ejec on M Autos 9x y c caso deción, n n ”. w E o fu . d Win periores da esta o “CD o su esactiva el archiv d utar ejec

CD

Ma Nú

Contenidos En el CD-ROM de este mes encontrarás programas completos, demos y los tutoriales en vídeo necesarios para seguir los talleres de la revista

rá resp ue se ión aunq ic virus, e apar GAL sencia de constant tes. en O LE au la AVIS rificar la ente ante s más reci revista ta ve m iru le ra n es os pa ico debida etes antiv mente co s en la se ad iz át qu al cluirlo form te an njunta los pa amen equipo in adas por atuita co nto para in ustiv stribu . ct su ie a gr o exha alizar no dete -ROM pia o di e entim form han sideger y actu azas aún tregan de n su cons citados CD mo la co ados o, os riz sc da s co en di ot to e í lo aG amen que se Estos lector pr res qu ios, as ntes au os de iente -ROM rrollado contenid otros med presenta , pertenec de los CD y desa en s, re unidas os de mpañías Re ación ietario ntenid public sus prop Ediciones co co su s Lo para a de itora ivos o ión expres ciedad ed lucrat ac fines o autoriz se, de la so lv ie o con Su us ohibido sa í proced as pr

Tutoriales

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1 Siluetas intensas

2 Fotografías nocturnas

Con capas y selecciones en Photoshop

Todas las técnicas para mejorarlas con Lightroom

3 Los filtros Interpretar (parte 1)

4 Los filtros Interpretar (parte 2)

Crea llamas, árboles o destellos

Otras opciones interesantes

5 Imagen de tinte surrealista

6 Recortes creativos

Créala con máscaras de capa

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Añade efectos impactantes a tus sujetos

También en el CD-ROM…

Programas completos Úsalos sin restricciones

Demos Limitadas en el tiempo

Filtros y Plug-ins De Photoshop y Elements

Portadas para imprimir Disponibles en formato PDF

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B R I TA I N ’ S B E S T- S E L L I N G P H O T O G R A P H Y M A G A Z I N E

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Este logotipo significa que encontrarás contenido adicional en el disco que se incluye gratuitamente con la revista

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GALERÍA N U E S T R O S FAV O R I T O S D E L C O N C U R S O I N T E R N A C I O N A L D E J A R D I N E S


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FOTÓGRAFO INTERNACIONAL DE JARDINES DEL AÑO El certámen Fotógrafo Internacional de Jardines del Año es el mayor concurso mundial de fotografía dedicado a jardines, plantas, flores y botánica. El evento tiene lugar todos los años entre los meses de febrero y octubre y está dotado con dos premios: 7.500 £ (8.600 €) para el ganador y 2.000 £ (2.305 €) y una medalla de oro de la Royal Photographic Society para el mejor porfolio. Como novedad en la edición de este año, cabe destacar la inclusión de categorías inéditas como My Garden Stories (mis historias de jardín), Outdoor Living (vida en exteriores) y Gardens on the Go, para dispositivos móviles. www.igpoty.com

GANADOR LEE ACASTER PARQUE NACIONAL SNOWDONIA, UK “Era una mañana sombría y húmeda en Snowdonia, pero el otoño ofrece siempre oportunidades. El agua oscura del lago de fondo ayuda a aislar la forma y la textura del árbol y crea contraste con el brillo de las hojas”. Equipo Sony Alpha 7R con 70-200 mm Exposición 0,6 seg. a f/11, ISO 100

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GALERÍA

1ER PREMIO, PORFOLIOS STEVE LOWRY PORTSTEWART, IRLANDA DEL NORTE “Me interesa el uso del microscopio como herramienta para descubrir la belleza oculta del mundo natural y crear así un puente entre ciencia y arte. Mi porfolio incluye muestras de flores diseccionadas y tintadas de crisantemos, hortensias, tulipanes, eléboros, cardos yesqueros y lirios de tigre”. Equipo Nikon D200 con objetivo para microscopio, microscopio Olympus BX45, disparador electrónico, adaptador para cámara Exposición 1/500 a 1/125 seg., ISO 100

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FINALISTA, ESPACIOS PARA RESPIRAR NIK MUNRO SUEÑO DE MEDIANOCHE DE VERANO, INVERURIE, ABERDEENSHIRE, ESCOCIA “El Bennachie es uno de los montes más bonitos de Aberdeenshire y se ve desde mi jardín. Las puestas de sol y de luna son espectaculares y la luz y las condiciones del paisaje cambian constantemente todo el año. Para la próxima luna llena del solsticio de verano habrá que esperar hasta el 2062”. Equipo Canon EOS 5D Mk II con Canon 16-35 mm Exposición 1/125 seg. a f/2.8, ISO 100


GALERÍA

FINALISTA, REVERDECIENDO LA CIUDAD J. RAMÓN MORENO ÁRBOLES URBANOS III, ZARAGOZA, ESPAÑA “Buscaba una distribución de sombras muy particular y esperé hasta tener la luz adecuada”. Equipo Nikon D800 con Nikkor 70-200 mm Exposición 1/200 seg. a f/4, ISO 100

MENCIÓN, PAISAJES FLORALES MARCO ZAMÒ LA FIORITURA III, CASTELLUCCIO DI NORCIA, UMBRÍA, ITALIA “Los interminables campos de flores de lentejas de Castelluccio hacen que sea uno de los paisajes más fotografiados del mundo”. Equipo Nikon D500 con Sigma 150-600 mm Exposición 1/250 seg. a f/8, ISO 200

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Ganador del premio TIPA

“El mejor laboratorio fotográfico del mundo” Otorgado por los redactores jefe de 28 revistas internacionales de fotografía

SU FOTO EN UN MARCO DIGNO DE GALERÍA DE ARTE a partir de

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Ponga sus mejores fotos en la pared. Con la calidad de galería de arte ofrecida por WhiteWall. Sus fotos tras vidrio acrílico, con marco, a gran tamaño. Fabricado en Alemania por el ganador de 90 galardones. Solo tiene que cargar y elegir el formato deseado, incluso desde su smartphone.

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NOTICIAS OT TIIC TIC IC A /DVSULQFLSDOHVQRYHGDGHVGHOVHFWRUIRWRJUi¿FR HVQRYHGDGHVGHOVHFWR

ACCESORIOS

ACTUALIZACIÓN PARA CACTUS El fabricante ha anunciado un nuevo firmware para que sus transceptores ofrezcan la posibilidad de funcionamiento TTL inalámbrico con diferentes marcas de cámara y flash. Los V6 II y V6 IIs son capaces de controlar potencia, zoom y sincronización de alta velocidad. Con el nuevo firmware también serán capaces de trabajar en modo TTL con Canon, Fuji, Nikon, Olympus, Panasonic, Pentax y Sigma. www.robisa.es

CÁMARAS

NIKON PRESENTA LA NUEVA D7500 Esta nueva réflex digital nace para satisfacer las necesidades de los aficionados más exigentes l fabricante japonés ha presentado la D7500, una cámara que toma el relevo de la D7200 y que pretende ampliar las posibilidades FUHDWLYDVGHORVD¿FRQDGRV Para ello, Nikon ha dotado a este modelo de un sensor CMOS de formato DX de 20,9 MP, con sensor de medición RGB de 180.000 píxeles y un rango de sensibilidades ISO de 100 a 51.200, que se amplía hasta alcanzar 1.640.000. Además, el procesador EXPEED 5 ofrece un

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procesamiento de imágenes más rápido y nítido. Por otra parte, la D7500 es capaz de capturar 50 imágenes RAW o 100 imágenes grandes JPEG, en una sola ráfaga de alta velocidad, a razón de 8 fotos por segundo. También cuenta con un sistema AF de 51 puntos. Además, es la primera cámara DSLR de 1LNRQHQLQWHJUDXQÀDVK compatible con la Iluminación inalámbrica avanzada con control por radio. En el apartado de vídeo, graba 4K/ UHD a 30 fps.

ILUMINACIÓN

RENUÉVATE CON ELINCHROM Este nuevo modelo cuenta con una pantalla táctil abatible de 3,2”.

Cromalite ha anunciado un plan de renovación de flashes de estudio mediante el cual se descontarán entre 200 y 300 euros al adquirir un flash ELC Pro HD 500 o 1000 Ws, siempre que se entregue otro flash. Este “plan renove” terminará el 31 de mayo. Los flashes que se entreguen pueden ser de cualquier marca y no pueden no funcionar. www.cromalite.com

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NOTICIAS

NOVEDADES

CÁMARAS

CANON SX730 HS: PEQUEÑA VIAJERA ste modelo destaca por contar con un sensor CMOS de 20,3 megapíxeles, procesador DIGIC 6, tener un objetivo zoom óptico angular 40x, y ser capaz de disparar ráfagas de hasta 5,9 fps, todo ello con un cuerpo pequeño y ligero. Gracias a estas características, se puede decir que la cámara es una todoterreno que permitirá al fotógrafo hacer frente con solvencia a todo tipo de escenarios y situaciones. A esta versatilidad también contribuye tener una velocidad de enfoque automático de 0,12

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segundos, 8 modos de estabilización de imagen inteligente, así como IS Dinámico avanzado de 5 ejes para la grabación de vídeo vídeos Full HD. Por otra parte, la cámara busca hacer fácil el trabajo del fotógrafo a la hora de conseguir tomas espectaculares, para lo que ofrece herramientas como la pantalla LCD basculante de 7,5 cm que permite componer incluso desde los ángulos difíciles, o el modo de Disparo Creativo, que crea automáticamente cinco versiones adicionales de la toma FRQXQDYDULHGDGGH¿OWURV\ efectos para que el fotógrafo elija cuál le gusta más.

OBJETIVOS Otras tecnologías destacadas son su conectividad Wi-Fi, gracias a la cual se puede conectar a un smartphone y compartir las imágenes rápidamente, y la Bluetooth, que permite disparar de forma remota. www.canon.es

ACCESORIOS

REALIZA LIGHTPAINTING COMO UN EXPERTO GRACIAS A PIXELSTICK a pintura con luz o lightpainting está de moda hasta el punto de que fabricantes como Olympus han incluido en sus cámaras un modo HVSHFt¿FRSDUD realizarlo. Pero no vale con utilizar cualquier fuente de luz, ya que de ella dependerá terminar con una foto atractiva o haber perdido el tiempo realizando las distintas exposiciones para nada. Este accesorio consiste en un panel lineal compuesto por 200 LED RGB que son capaces de reproducir 16 millones de colores. Gracias a ellas podrás crear patrones de colores,

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formas, letras e incluso imágenes estáticas (reproducir una foto, un texto, dibujos…) para conseguir pinturas con luz de forma profesional. Destaca su construcción sólida y su diseño, pensado

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SIGMA 135 MM F1.8 ART Lo anunciábamos hace un mes, y por fin está a la venta este objetivo ideal para primeros planos y retratos, incluso de cuerpo completo, ya que desenfoca el fondo permitiendo que el sujeto destaque más. Este modelo en concreto además consigue un atractivo bokeh proporcionando un magnífico contraste y calidad, ofreciendo también la resolución requerida por las réflex digitales más exigentes, de 50 megapíxeles o más. Entre sus otras ventajas son destacables su motor de enfoque hipersónico y una luminosidad de f/1.8. Su precio es de 1.499 €. Por otro lado, Sigma ha anunciado también una actualización para las cámaras SD Quattro que incluye notables mejoras. Entre ellas destaca la grabación de imágenes en formato DNG (RAW de 12 bits). También se ha mejorado un 30% la velocidad del AF con las ópticas Contemporary, Art y Sports, al tiempo que se mejora también la precisión del AF. Además, cuando se utiliza con el flash Sigma EF-630 se mejora la reproducción del color del modo Balance de Blancos del Flash. www.reflecta.es

para durar. El panel cuenta con un mango resistente con controles para manejarlo y mover con total libertad el Pixelstick, precisamente para crear formas de todo tipo. Su precio es de 349,99 €. www.foto24.com www.digitalcamera.es


NOVEDADES

NOTICIAS

COMUNICACIÓN

DRONES

DESCUBRE LA WEB AMOR VEGANO

PHANTOM 4 ADVANCED D

Debido a la creciente preocupación por la vida sana nace Amor Vegano, cuya filosofía y práctica de vida excluye toda forma de explotación y crueldad hacia el reino animal. Esta nueva tienda ofrece una gran variedad de alimentación vegetal. Además de infusiones, tés, flores de Bach, aceites esenciales…, y también alimentos para personas con intolerancias alimenticias. También ofrece un surtido de productos alimenticios biológicos además de productos para el hogar e higiene respetuosos con el medio ambiente, cosmética natural libre de componentes de origen animal y no testados en animales. www.amorvegano.es

JI ha anunciado una nueva versión de su famoso Phantom, denominada Phantom 4 Advanced. Destaca por ofrecer una cámara más potente y controles más precisos. El nuevo modelo mejora al Phantom 4 original al incorporar una cámara con un sensor de 1 pulgada de 20 MP y un obturador mecánico. Además, esta nueva cámara es capaz de grabar vídeo 4K a 60 fotogramas por segundo, soportando FRGL¿FDFLyQ+FRQXQ bitrate de 100 Mbps (H.265 en el caso de resolución 4K, con una tasa de 30 fotogramas por segundo). Por otra parte, hay una versión Advanced+ que ofrece una pantalla de 5,5

pulgadas 1080p integrada en la emisora. Ésta es de alta luminancia, más de dos veces más brillante que los dispositivos inteligentes convencionales (smartphones y tabletas) que se suelen acoplar en el mando, ya que está pensada para usarse en exteriores. El precio de venta del

Phantom 4 Advanced es de 1.549 euros, y el del Phantom 4 Advanced+ asciende a 1.849 euros. Se pueden comprar directamente en la página web del fabricante, con gastos de envío incluidos, y se comenzarán a enviar a partir del 30 de abril. www.dji.com

CÁMARAS

SONY PRESENTA LA ESPERADA A9 l fabricante japonés ha anunciado su nueva compacta de sistema. Se trata de la A9 y se sitúa en lo más alto de la gama de CSC Sony. Esta modelo destaca por sus prestaciones, como la ráfaga de 20 fotos por segundo o los 60 cálculos de seguimiento de AF/AE por segundo. Así mismo, permite una velocidad de obturación máxima de hasta 1/32.000 segundos. Todo lo anterior es posible gracias a su sensor CMOS apilado Exmor RS. Se trata de un captor de fotograma completo de 24,2 megapíxeles que permite una velocidad de procesamiento de datos hasta 20 veces más rápida que las anteriores cámaras sin espejos de fotograma completo Sony.

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La Sony A9 destaca por su sensor Exmor RS apilado y sus ráfagas de 20 fps

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Esta innovadora captura silenciosa de alta velocidad se combina con un AF que cuenta con un increíble enfoque automático con detección de fases de 693 puntos. Con una cobertura aproximada del 93 % del fotograma, el sistema de enfoque garantiza una FDSWXUD¿DEOH\XQ seguimiento en todo el fotograma incluso de los sujetos en rápido movimiento. También se ha rediseñado el visor electrónico, que cuenta ahora con aproximadamente 3.686 puntos. Por otro lado, la nueva batería NP-FZ100 tiene más del doble de capacidad que la de los anteriores modelos de fotograma completo de Sony, lo que permite una ajutonomía muy superior. www.sony.es

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Desaf Ă­o d el lec tor tas Las mejores fotografĂ­as abstrac enviadas por los lectores

FOTO FO OT PREMIA AD A PREMIADA ON NU UN CON UNA VAN NGUAR VANGUARD HAVANA 21

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Titulo: Luna de asfalto Autor: CĂĄmara: }Ä–Ä&#x;Ä–Ĺ?ĹšĹ?ÂœĹ?Ă…ĹœÂşĹ?Ć‚Ĺ?ÄŠĹœĹĽĹŞĆ?Ĺ? seg.

Juan F. Faveiro

Titulo: Color sobre el hielo Autor: CĂĄmara: >çýÄ&#x;Ä–Ĺ?ĂŠÄŠĆ?Ć?Ĺ?ÂœĹ?Ă…ĹœĹŞÂŁÂşĹ?Ć‚Ĺ?Ć?ÂŁÂşĹ?Ĺ’ÂśĂ?Äš

NĂŠstor FernĂĄndez Aranda

Titulo: Medusa de fuego Autor:

Manuel Cruz Cordero

CĂĄmara: >çýÄ&#x;Ä–Ĺ?ĹšĆ?Ć?Ć?Ĺ?ÂœĹ?Ă…ĹœĂŠÂŁĹ›Ĺ?Ć‚Ĺ?Ć?ÂŁÂşĹ?Ĺ’ÂśĂ?Äš

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Titulo: Las escaleras Autor: CĂĄmara: >çýÄ&#x;Ä–Ĺ?ĹĽĹŞĆ?Ć?Ĺ?ÂœĹ?Ă…ĹœĹ›ÂŁĹĽĹ?Ć‚Ĺ?ÄŠĹœÄŠĆ?Ć?Ĺ?Ĺ’ÂśĂ?Äš

Fran Aguilera

Titulo: Planetas Autor:

EscipiĂłn SuĂĄrez

CĂĄmara: }Ä–Ä&#x;Ä–Ĺ?CVĹ?Ĺ›Ć?Ĺ?ÂœĹ?Ă…ĹœĂŠÂŁĹ›Ĺ?Ć‚Ĺ?ÄŠĹœĹŞĂŠĆ?Ĺ?Ĺ’ÂśĂ?Äš

www.digitalcamera.es ww


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ÂĄPARTICIPA Y GANA!‌ El tema de este mes es “¨çÅçÂ?çÄ&#x;Ĺ’Ĺ?Ć‚Ĺ?œŒij}Â?çÄ&#x;Ĺ’Ĺ? abandonadosâ€?. El ganador serĂĄ premiado con una cĂĄmara !a3(!(7=Ĺ?rĂĽÄŠĆ?Äš EnvĂ­a tus fotos a travĂŠs del formulario que encontrarĂĄs en www.digitalcamera.es Las imĂĄgenes participantes aparecerĂĄn en la web, las fotografĂ­as seleccionadas y la ganadora se publicarĂĄn en el nĂşmero de la revista correspondiente a julio de 2017.

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FOTOGRAFÍA NOCTURNA La inspiración no se acaba cuando se va la luz, todo lo contrario. Aquí tienes los mejores trucos para dar rienda suelta a tu creatividad por la noche

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strofotografía

La inmensidad de un cielo cubierto de estrellas en una noche oscura y sin nubes hace que nos sintamos pequeños. Las condiciones atmosféricas y la proximidad de pueblos y ciudades influyen en la cantidad de estrellas visibles, pero si se aprecian a simple vista podrás captarlas con tu cámara. Cuando hablamos de cielo nocturno, nos adentramos en el terreno de la astrofotografía, un género que permite captar constelaciones y estrellas con tan solo una SLR y un trípode, aunque puedes adquirir equipo especializado y por tanto muy caro. Para ello, debes usar un ISO alto de 1.600, un gran angular con la apertura más grande y el modo de exposición Manual. Para enfocar, activa Live View, haz zoom, busca una estrella cercana al centro y gira suavemente el anillo de enfoque hasta verla con la máxima nitidez. Haz una foto con una velocidad de 30 seg. y comprueba la definición en la pantalla. Si todo tiene buen aspecto, habrás dado tu primer paso en el mundo de la astrofotografía.

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E N P O R TA D A

Mike Mezeul / milemezeul.com

Usando un ISO alto y una exposición larga podrás iniciarte en la astrofotografía y captar increíbles cielos nocturnos.

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La fotografía nocturna requiere exposiciones largas para que el sensor pueda captar los bajos niveles de luz. Una SLR puede llegar hasta 30 segundos en el modo de exposición Manual, pero para escenas muy oscuras como un paisaje iluminado por la luna te harán falta velocidades más bajas. El modo Bulb permite mantener abierto el obturador el tiempo necesario para que el sensor de imagen pueda registrar la luz. Presionar el botón de disparo durante minutos es incómodo y puede provocar vibraciones en la cámara, por lo que es mejor emplear un disparador remoto para exponer con Bulb. Gracias a esto, podrás pulsar el botón una vez para comenzar la exposición y otra para detenerla (controla los segundos con un cronómetro).

Andrés Magai

Bulb

Composición

Encuadrar escenas es fácil en ciudades y pueblos bien iluminados, pero si se trata de un cielo estrellado o paisaje rural no verás nada por el visor. El modo Live View suele ayudar, pero tendrás que hacer fotos de prueba y comprobar si es la composición que

quieres en la pantalla. Esto puede llevar tiempo con exposiciones de 30 segundos o más, por lo que merece la pena llevar una linterna potente para iluminar áreas del primer plano y establecer los bordes del encuadre. También es útil para enfocar porque el AF tendrá problemas si está muy oscuro.

Fuyu Liu / Shutterstock

Montura ecuatorial

R

ango dinámico

La diferencia entre el máximo y el mínimo de luz que puede captar una cámara se denomina rango dinámico. Dado que por la noche predominan los tonos más oscuros, al intentar recoger detalle en las sombras se quemarán los más brillantes (pasarán a un blanco puro). Para lograr detalle en los dos extremos, fotografía la misma escena con ajustes de exposición distintos y combina las imágenes con software. Para situaciones no tan extremas, recuerda que el formato Raw capta más detalle a lo largo del rango tonal.

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Si haces una exposición de más de 30 segundos con un gran angular, las estrellas dejarán de ser puntos de luz y se convertirán en estelas. Con una focal más corta, la ampliación hará que el efecto sea aún más aparente. El problema está en la rotación de la Tierra, una bendición para captar estelas de estrellas, pero a la vez una tortura si quieres hacer exposiciones más largas para revelar más detalle. Para compensar esto, los telescopios serios llevan monturas ecuatoriales con motores que los hacen girar lentamente para mantener las estrellas en su sitio. Aunque hay modelos de este tipo para cámaras, no son baratos porque sus precios empiezan en unos 400 euros. Sin embargo, también puedes construirte una manual con dos planchas de madera de aglomerado, que valdrá para objetivos angulares y estándar y exposiciones de hasta 10 minutos.

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La Vía Láctea es nuestro hogar en el Universo. En una noche oscura y despejada podrás ver el brazo de esta galaxia en espiral como un débil destello. La parte más brillante (el centro) está en las constelaciones de Sagitario y Escorpión, y puede verse en el hemisferio norte entre finales de marzo y principios de octubre. Como nunca está muy por encima del horizonte, puedes

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Pon un poco de lana de acero entre las varillas de un batidor de huevos manual, une este último a un metro de cable y prende la lana con un mechero. Lo único que tienes que hacer es coger el cable por un extremo y voltearlo el batidor para crear los círculos de fuego. Es una técnica popular, pero la seguridad es importante. Busca un lugar aislado en el que no haya nada que pueda arder, y no olvides llevar gafas de protección, un gorro y ropa de algodón. Además, tapa la piel expuesta para evitar quemaduras. Monta la cámara en un trípode bien alejado, escoge el modo Manual y usa una apertura f/8, ISO 100 y una velocidad de unos 30 segundos. Las chispas serán espectaculares, pero no olvides que queman.

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usar un gran angular para captar también el terreno. Durante el invierno, la parte más apagada de la galaxia atraviesa Casiopea, que tiene una forma de ‘W’ muy clara. Para captar la Vía Láctea usa tu óptica más angular y el modo Manual (M). Ajusta el ISO a 3.200, elige la apertura más grande (el número f/ más pequeño) y una velocidad de 30 seg. Dispara en Raw para tener más margen al editar.

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Uno de los accesorios indispensables para la noche es una linterna que te deje las manos libres para configurar y manejar tu equipo. Los frontales son perfectos y, si buscas bien, encontrarás modelos con potencia ajustable y luz LED roja. Esta última es ideal para hacer ajustes, ya que una luz blanca y potente te deslumbrará y hará que tus ojos tengan que adaptarse a la oscuridad de nuevo (con lo que habrás perdido una preciosa media hora). Los modelos Petzl Tactikka+ (39,95 €) y Alpkit Viper 2 (20,70 €) incluyen ambos las características recién mencionadas y se volverán imprescindibles para ti.

ador stabilizador Estabili de imagen Muchos objetivos modernos incluyen sistemas sofisticados que ofrecen una ventaja real a la hora de compensar el desenfoque causado por las vibraciones de la cámara al disparar sin trípode con velocidades bajas. Esta solución óptica resulta eficaz hasta 1/15 e incluso 1/8 de segundo (dependiendo de la focal usada), pero son contraproducentes cuando montas la cámara en un trípode. Si el sistema espera movimiento y tu SLR tiene un apoyo sólido acabará creando desenfoque, motivo este por el que es aconsejable desactivar siempre el estabilizador en estas situaciones.

JPEG

Es un formato de imagen ideado por el Joint Photographic Experts Group. Es fantástico para comprimir fotos grandes y poder guardar más en una tarjeta de memoria o enviarlas por e-mail. No obstante, para disparar de noche necesitarás toda la calidad de pueda ofrecer tu cámara y el estándar JPEG no es una buena opción para la oscuridad. Por esta razón, nuestro consejo es que trabajes con el formato Raw.

El frío y las exposiciones largas consumen las baterías, por lo que es recomendable llevar una o dos de reserva. Además, como los archivos Raw ocupan más que los JPEG, es conveniente poner una recién formateada en la cámara y meter otra en un bolsillo por si te hace falta. También es esencial limpiar los objetivos antes de salir y meter en la bolsa un paño para lentes o toallita de microfibra. Asimismo, incluye una linterna potente para enfocar mejor, pintar con luz y ver por dónde vas, y también un frontal (consulta el recuadro superior), más importante si cabe. Si necesitas ayuda para localizar estrellas, lo más cómodo es una app para smartphone. Planets es gratuita (para iOS y Android) y ofrece una vista 3D del cielo con solo apuntar hacia él con tu teléfono.

Andrés Magai

Accesorios básicos

Exposiciones largas

Para que tu SLR realice una buena exposición, es preciso que el sensor reciba la cantidad de luz correcta. Esto se controla mediante tres variables: apertura, ISO y velocidad. La primera es un orificio ajustable del objetivo que deja pasar más o menos luz, mientras que el ISO define la sensibilidad del sensor a dicha iluminación, y la velocidad el tiempo que dura la exposición. Cuando está muy oscuro, la única opción real es alargar el tiempo de exposición a la luz, por lo que la velocidad puede llegar a varios segundos e incluso minutos. Esto hace imposible coger la cámara y obliga a ponerla en algún soporte para lograr fotos nítidas. Todo el movimiento que haya en la escena saldrá desenfocado, pero en la fotografía nocturna (y en general con poca luz) esto puede usarse a modo de efecto creativo.


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Además, las cámaras con sensores APS-C tienen aquí una ventaja respecto a las full-frame porque el factor de recorte multiplica la focal por 1,5x. Monta la cámara en un trípode y selecciona el modo Manual (M). Si hay Luna llena, escoge una apertura f/11, una velocidad de disparo de 1/125 seg. e ISO 100. Enfoca con el automático (AF), pero cambia a manual (MF) para bloquear la distancia. Si tu cámara tiene también función de bloqueo del espejo úsala, ya que así minimizarás las

vibraciones al hacer la foto, y utiliza además un disparador remoto. Si no tienes uno, pon el temporizador a 5 segundos para no tocar la cámara. Haz una foto y mira la pantalla. Si hay demasiado brillo pon la velocidad a 1/250 seg. y prueba otra vez, y si es muy oscura cambia la apertura por f/8 (lo importante es usar una velocidad de al menos 1/125 de segundo). Si encuadras con Live View y haces mucho zoom en el borde, podrás cómo se desplaza por la pantalla.

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Es el objeto más grande del cielo nocturno y una escena obligada para cualquier fotógrafo. Sin embargo, en vez de mostrar los cráteres y mares de su superficie, la mayoría de las veces se capta un disco blanco vacío sin detalle alguno. La Luna tiene mucho más brillo y velocidad de movimiento de lo que parece, lo que hace necesario preparare cuidadosamente. Como mínimo te hará falta una óptica de 300 mm, pero es mejor utilizar un 500 o un 600 si es posible.

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Con un aspecto que recuerda al grano, el ruido degrada la calidad de imagen reduciendo el detalle y la saturación de color. Aunque en las cámaras modernas se controla mucho mejor, subir el valor ISO para que sensor sea más sensible a la luz aumenta el ruido. Para evitarlo en escenas estáticas, utiliza el ISO más bajo (por lo general, 100), tu trípode y una velocidad más baja para compensar. Cuando haya sujetos en movimiento y poca luz tendrás que elegir un ajuste ISO más alto para lograr una imagen nítida, pero el efecto del ruido puede mitigarse tratando los archivos con programas de proceso Raw como Adobe Lightroom o Camera Raw.

ISO 100 – MENOS RUIDO

ISO 1.600 – MÁS RUIDO

Pintar con luz

Si realizas una exposición larga y usas una linterna, podrás iluminar manualmente sujetos estáticos. Cuanto más dure la primera más tiempo tendrás para mover la luz, pero si prefieres no iluminar el objeto entero de una vez es mejor montar la cámara en un trípode y realizar varias exposiciones más cortas para hacerlo por partes. Después de encuadrar y enfocar, cambia al modo MF para que el enfoque no se altere y escoge el modo Manual, una velocidad de 8 seg. y una apertura f/11. Pon un temporizador de 5 ó 10 segundos para que te dé tiempo a colocarte, y ve iluminando el sujeto usando un ángulo diferente en cada toma. Si no mueves la cámara ni cambias los ajustes mientras haces las fotos, será fácil combinarlas después en el ordenador. Carga todas las imágenes como capas en un mismo documento de Photoshop y selecciona el modo de fusión Aclarar para todas ellas. Cuando lo hagas, se activarán tus efectos de iluminación.

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Si pintas con luz mueve la linterna todo el tiempo durante una exposición larga para evitar crear puntos calientes y sombras con bordes fuertes.

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No hay un objetivo específico para la noche, pero los fotógrafos especializados en trabajos con poca luz suelen decantarse por modelos luminosos. Concretamente, ópticas de focal fija y con aperturas máximas mayores que las de un zoom equivalente. Son menos flexibles a la hora de encuadrar porque tendrás que mover la cámara físicamente para cambiar la composición, pero captan más luz, algo básico para disparar en la oscuridad. La elección más popular es el 50 mm f/1.8, un modelo luminoso con precios muy razonables (el Canon 50 mm f/1.8 cuesta 150 €, y el precio del Nikon 50 mm AF-D empieza en unos 169 €).

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En este género de la fotografía, es mejor centrarse en captar bien una escena concreta que llevar un montón de equipo e intentar fotografiar muchas imágenes diferentes. Si, por ejemplo, hay buenas condiciones para estelas de estrellas, necesitarás algunas horas para hacer fotos sin contar el tiempo de proceso de los archivos. En el caso de las estelas del tráfico o las escenas industriales tendrás una ventana de unos 40 minutos para captar algo de color en el cielo. Por su parte, al abordar un proyecto de pintura con luz deberás dedicar unas cuantas horas a perfeccionar la técnica de iluminación y procesar los ficheros. Este sistema es muy diferente de otras disciplinas fotográficas en las que hay que reaccionar con rapidez. Aquí, lo importante es dedicar el tiempo necesario para lograr la imagen que quieres.

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John A Davis / Shutterstock

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La cantidad de detalle oculto en n las sombras de una foto nocturna es sorprendente, y la mejor forma de captarlo es disparar con Raw. Es un formato especial que recoge los datos directamente del sensor, lo que permite procesarlos como desees con software como Adobe C e Camera Raw (integrado en Photoshop) o L h Lightroom. Además de recuperar detalle d en las sombras, es posible comp á primir las iluminaciones para expand dir ell rango go dinámico de la fotografía, así como ajusta ar la te temp mper erattur ura ad de e col o or o . A diferen ncia de form matos de imagen estándar como el J G, lo JPEG los s da dato tos s de col olor de los fich heros Raw no van integrados, gracias a lo cu á ual podr drás dr ás s cam ambi biar bi arr el ba bala lanc nce nc e de blancos con on sol olo o mo move verr un ve u deslizador, e incluso corre ó en imágenes á egir la exposición e subex bexpu pues esttas as. Raw ofrece muchas otrras ventajas que, en el caso de la fotografía í nocturna y con poca luz, se traducen en una enorme fl j calidad p flexibilidad p para sacar la mejor posible de una imagen. Si te sientes más cómodo con el JPEG puedes disparar con el formato Raw+JPEG, aunque ocupará más espacio en la tarjeta de memoria.

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TIPOS DE ARCHIVOS RAW Las cámaras SLR, CSC y algunas compactas de gama alta pueden disparar con Raw. Las ventajas son las mismas, pero cada marca tiene su propio estándar.

Fabricante

Formato Raw

Canon Fujifilm Leica Nikon Olympus Panasonic Pentax Sony

CR2 RAF DNG (Adobe) NEF ORF RAW PEF ARW

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Jon Ingall / Shutterstock

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strellas

Cuando la Tierra rota sobre su eje todas las estrellas parecen girar alrededor de un punto concreto. Si trazas una línea desde el polo Sur hasta el polo Norte y la extiendes hasta el espacio, verás que ese punto de rotación lo ocupa la Estrella Polar. Con ella en el encuadre y una exposición suficientemente larga, podrás registrar el movimiento en arco de las estrellas, que aparecerán como estelas de luz en lugar de puntos. Con exposiciones de varias horas el espectáculo será increíble, pero los sensores SLR estándar no están diseñados para duraciones tan largas.

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No obstante, puedes mejorar tus resultados haciendo varias series de exposiciones de 30 segundos y combinando después las imágenes en Photoshop. Una vez apiladas todas las fotos (cada una en una capa), aplica el modo de fusión Aclarar a todas ellas excepto a la primera por abajo. Esto juntará todos los píxeles más brillantes y convertirá las estelas cortas en unos atractivos arcos de luz. Para no tener que pulsar el disparador cada 30 segundos durante una hora o más, es aconsejable usar un intervalómetro que haga una exposición cada cierto tiempo sin que tú tengas que intervenir.

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Las localizaciones remotas pueden ser muy frías. Mientras te desplazas de un lugar a otro el cuerpo genera calor, pero cuando realices exposiciones largas te quedarás casi estático. Lleva varias capas de ropa. La externa debe ser cortavientos y, a ser posible, tipo chaquetón, ya que de esta forma te asegurarás de mantener una temperatura corporall adecuada sin bl n problemas. Usa también sotoguantes finos fi para poder maneja ar lla cámara, y ponte otros por enci cima mientras esp peras a que se realicen las exposicion nes largas. Por último, no olvides utiliza ar gorro y unos calcetines gruesos.

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opa de abrigo

Las luces de los coches son un sujeto imprescindible, ya que al captarlas con una velocidad baja se convierten en estelas que forman un río de color. La manera más fácil de fotografiarlas es usar un paso peatonal elevado, pero si quieres los mejores resultados es aconsejable llegar a la zona justo antes de la puesta de sol para captar algo de color y detalle en el cielo. Monta la cámara en un trípode para estabilizarla y cambia el modo Manual. Empieza con una apertura f/11, 10 seg. de velocidad e ISO 200, pero prepárate para adaptar los ajustes al brillo del cielo y al flujo del tráfico.

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La mayoría de las fotos nocturnas se subexponen uno e incluso dos pasos porque valoramos la exposición captada usando la imagen de la pantalla LCD como referencia. Cuando la vista se adapta a la oscuridad la pantalla parece mucho más brillante de lo que es en realidad y es normal subexponer. Para mejorar tus escenas, utiliza tanto el histograma como la pantalla. Si el gráfico se corta a unos dos tercios del rectángulo, abre la apertura o baja la velocidad hasta que se acerque al lado derecho. Es posible que el resultado en pantalla te parezca demasiado brillante, pero en el ordenador se verá bien.

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Subexposición

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Para disparar por la noche, no hay nada mejor un trípode de buena calidad. Tanto si quieres captar el cielo nocturno, como si se trata de una escena de calle o un bodegón pintando con luz, el trípode es el accesorio número uno por las opciones creativas que ofrece. Si el peso, el volumen o la incomodidad del manejo te echan para atrás, considéralo una parte integral de la cámara en lugar de un accesorio separado. Si no tienes uno, ponlo en tu lista de la compra y busca el mejor modelo de tamaño completo que puedas pagar. Hay trípodes de aluminio de calidad profesional con rótula con precios a partir de unos 150 euros.

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X-sync

El flash aporta una dimensión extra a las fotos nocturnas, pero hay un tope para la velocidad de disparo. En una SLR, el obturador es como una persiana: si se mueve demasiado rápido frente al sensor cuando se dispara el flash, no habrá suficiente tiempo para exponer todo el encuadre a la luz. El término X-sync define la velocidad máxima que tu cámara puede usar con el flash, que suele estar en torno a 1/200 ó 1/250 seg. dependiendo de los modelos. Mientras no la superes todo irá bien, pero si lo haces aparecerá una banda negra que tapará parte del encuadre. Para saber la velocidad X-sync de tu cámara consulta el manual.

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elfies automático, cambia al modo MF para bloquear el enfoque. Marca ese punto y aleja la linterna para dejarla en el centro del encuadre mirando directamente a la cámara. Elige el modo Manual y escoge ISO 100, una velocidad de 15 segundos y una apertura f/5.6. Activa el temporizador con un retardo de 10 segundos, pulsa el disparador y colócate en el punto marcado con la pose que quieras (debes estar todo lo quieto que te sea posible). Verifica la exposición y, si hay una oscuridad excesiva, aumenta el ISO a 200 ó 400 y prueba de nuevo. Tras unos pocos intentos, tendrás un selfie increíble digno de cualquier película.

Mike Mezeul / milemezeul.com

La noche es el momento perfecto para hacer selfies estilo ciencia ficción. La variedad de proyectos que puedes realizar con tu cámara montada en un trípode y una linterna potente es interminable, pero puedes probar algo tan sencillo y espectacular como un contraluz. En él, las sombras harán de líneas guía hacia tu silueta, que recortará tu figura en la oscuridad rodeada de un halo de luz. Busca un lugar oscuro, como por ejemplo un bosque, compón la escena y decide dónde quieres ponerte. Para enfocar a esa distancia, sujeta tu linterna a un soporte o trípode (a la altura de la cintura) y, tras enfocar con el sistema

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áfaga de zoom

La lentitud de las exposiciones nocturnas permite ser creativo moviendo la cámara, o cambiando la focal, mientras el obturador está abierto. Si giras el anillo del zoom durante la exposición las fuentes de luz se convertirán en bandas y manchas, y además es posible variar el efecto con la cantidad de zoom usada o moviendo la cámara. Para un resultado uniforme, empieza a girar el zoom antes de pulsar el disparador y continúa haciéndolo después de finalizar la exposición. Si esta dura varios segundos, también puedes entrecortar el efecto girando el zoom y parando con el obturador abierto. Los resultados serán abstractos e impredecibles, pero mostrarán el mundo de forma distinta.

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Yiucheung / Shutterstock

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E ST E M E S : H D R E N L A CÁ M A R A Descubre cómo expandir el rango dinámico captado por el sensor

IMAGEN HDR RANGO MÁS AMPLIO: En el modo HDR la cámara suele hacer tres exposiciones: una normal, otra subexpuesta (para conservar detalle en zonas brillantes) y otra sobreexpuesta (para revelar detalle en las sombras).

A fotografía de alto rango dinámico es un término que pone en alerta a muchos profesionales. Es cierto que hay puestas de sol exageradas y paisajes con niveles de saturación y destellos surrealistas que han contaminado el uso de esta técnica. No obstante, si se aplica con sutileza, el HDR es útil para captar fotos cuando el rango de brillo es elevado, como por ejemplo a contraluz, o para registrar detalle tanto en interiores iluminados por ventanas como en exteriores con luz de día. Sin HDR, es fácil acabar perdiendo algo de detalle en las zonas más oscuras o

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iluminadas de una escena, e incluso en ambas. Esto se debe al hecho de que el sensor de la cámara solo puede captar detalle dentro de un rango de brillo (o dinámico) fijo. Cuando hay mucho contraste, dicho rango es mucho mayor que el de tu SLR, y la diferencia entre ambos es tan elevada que no podrás captar detalle en las áreas más brillantes y oscuras con una sola exposición. Una de las soluciones pasa por reducir el rango de una escena de alto contraste para adaptarlo al del sensor de la cámara: usando filtros degradados de densidad neutra podrás oscurecer el cielo brillante de un

ORIGINALES paisaje, mientras que añadiendo flashes u otras luces acercarás el valor de la exposición de un interior iluminado por ventanas al de la escena del exterior con luz de día. Además, el formato Raw tiene más rango que el JPEG, por lo que podrás hacer más ajustes de brillo y contraste al procesar los archivos. >

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V U E LT A A L O B Á S I C O

HDR EN LA CÁMARA

EL RANGO DINÁMICO Usa el histograma para valorar si necesitas disparar con HDR

EL histograma de tu cámara muestra todo lo que debes saber sobre el rango de brillo de la escena y si es posible captarlo. 1 El ancho del gráfico representa en rango dinámico (niveles de brillo) que puede registrar tu cámara. 2 El rango dinámico de la escena que quieres fotografiar se indica mediante el ancho del histograma en sí. En el caso de que este último no quepa en el gráfico, tendrás que ponerle remedio.

3 La altura del histograma señala cuántos píxeles se han registrado en cada nivel de brillo.

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4 El lado izquierdo del histograma representa las sombras o áreas oscuras de la escena. 5 El lado derecho del histograma corresponde a las iluminaciones o áreas brillantes. 6 Si el histograma se apila en ambos lados del gráfico, corres el riesgo de perder detalle en luces y sombras. En este caso, el modo HDR puede servir de ayuda.

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FORMAS DEL HISTOGRAMA

El histograma estrecho cabe fácilmente

Rango de la cámara

ESCENAS CON POCO CONTRASTE

Con sujetos de este tipo, el histograma tiene sobre todo medios tonos y se sitúa en el centro del gráfico. Al no haber áreas muy brillantes u oscuras, existe más margen para exponer y no es necesario recurrir al HDR.

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El histograma ancho no cabe

El histograma de la cámara muestra los tonos que faltan agrupados

Rango de la cámara

ESCENAS CON MUCHO CONTRASTE

Cuando hay una gran diferencia los niveles de brillo de la escena, el histograma puede recortarse en ambos lados del gráfico. Las áreas más oscuras pasarán a negro puro y las más brillantes a blanco.

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HDR EN LA CÁMARA

EFECTOS HDR Decide el aspecto que deseas antes de captar las imágenes

LAS escenas HDR pueden parecer más apagadas que una exposición estándar porque sombras y luces se han potenciado y mitigado, respectivamente, lo que da lugar a una bajada del contraste. Sin embargo, hay cámaras que ofrecen diversos modos o efectos HDR para

dar más fuerza a la imagen final. Por ejemplo, los modelos Canon EOS avanzados añaden cuatro efectos ‘Arte’ al denominado Natural, que es el más sutil. Los resultados pueden ser como mínimo interesantes (Arte relieve es el más exagerado de todos), pero ten en cuenta que debes elegir el

aspecto que quieres antes de empezar a disparar con el modo HDR, ya que el efecto se integrará en el JPEG definitivo y no podrás volver atrás. No obstante, si tu cámara guarda tanto las exposiciones originales como la imagen final, sí podrás experimentar con diferentes aspectos después.

ARTE VIVO

ARTE RELIEVE

ARTE ESTÁNDAR

La segunda solución es la fotografía HDR, que amplía el rango dinámico con varias exposiciones en lugar de reducirlo en una sola. La técnica consiste en captar una secuencia de fotos con exposiciones diferentes y combinarlas con un programa para generar una imagen final con detalle en sombras e iluminaciones. Asimismo, y aunque lleva tiempo, hay muchas cámaras con un modo HDR

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dedicado que se encarga de todo, pero no todas lo hacen de la misma forma. Algunas disparan en JPEG en lugar de Raw, mientras que otras trabajan en Raw pero crean una imagen HDR definitiva con formato JPEG. El número de exposiciones para generar la escena HDR puede variar, y hay también modelos que permiten guardar los archivos originales y la imagen HDR resultante en la tarjeta de memoria.

Algunas cámaras disparan en Raw pero crean un HDR final en JPEG

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HDR EN LA CÁMARA

V U E LT A A L O B Á S I C O

PROBLEMAS A EVITAR Al realizar exposiciones separadas para combinarlas en una debes prestar atención al detalle y la uniformidad entre ellas

UNO de los problemas que plantea el modo HDR es que el resultado final puede ser un poco plano a veces, ya que, al fin y al cabo, lo que hace la cámara es reducir el contraste entre las áreas más brillantes y oscuras de las escenas. En este sentido, es

aconsejable editar las imágenes antes de compartirlas para así mejorar su aspecto definitivo. Por ejemplo, puede ocurrir que la función de horquillado automático no realce las sombras o conserve suficiente detalle en las luces, por lo

que tendrás que hacer ajustes manuales o compensar la exposición. Sin embargo, lo más importante del modo HDR es no olvidar que la posición de la cámara debe ser la misma mientras se capta el horquillado de exposiciones originales.

DOBLE IMAGEN

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IMAGEN HDR

ENCUADRE MUY JUSTO Problema: Algunas cámaras alinean automáticamente las fotos hechas sin trípode, pero a la vez recortan un poco la imagen HDR. Solución: Compón dejando más margen, o bien desactiva la alineación automática y usa un trípode para estabilizar la cámara.

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VIBRACIONES DE LA CÁMARA Problema: Si la cámara se mueve al captar las fotos originales, como mínimo tendrás una imagen HDR suavizada, pero en el peor de los casos acabarás con una escena imposible de

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Problema: El HDR definitivo muestra un contorno en los bordes de objetos en movimiento. Solución: Aunque puedes captar HDR con acción en el encuadre, necesitas una velocidad de disparo alta para poder captar los originales lo suficientemente juntos como para que no haya superposiciones visibles. Además, también es preciso emplear el ajuste de ráfaga más rápido que tengas para que la secuencia sea lo más veloz posible.

IMAGEN HDR alinear. Como puedes ver en nuestras fotos, el HDR tiene desenfoque de movimiento. Solución: Usa un trípode y un disparador remoto para no tocar la cámara entre una foto y otra. En el caso de que cojas tu SLR y haya poca

luz, tendrás que aumentar el ajuste ISO para garantizar una velocidad suficientemente rápida que permita obtener un resultado nítido al captar la imagen para las sombras (dado que requiere la exposición más larga).

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A N FO QU Á T É LI O FU S NC I S PO R

BOSQUE DE BAMBÚ ENCANTADO NOMBRE:

Kei Nomiyama

LUGAR:

Shikoku, Japón

EQUIPO:

Canon 5D Mark III con objetivo EF 50mm f/1.8 II

EXPOSICIÓN: WEB:

30 seg. a f/2, ISO 1.600 http://keinomiayma .smugmug.com

Buena exposición La magia de esta escena funciona porque Kei fotografió a las luciérnagas sin sobreexponerlas. El histograma se sitúa a la izquierda, lo que conserva el brillo de los insectos, y Kei explica que evitó a propósito una exposición larga: “El fondo habría salido con brillo, pero el leve destello de las luciérnagas se habría difuminado”.

Baile bajo la luna

Con 50 mm Esta óptica hace la escena más íntima y anima al espectador a fijarse en los insectos. La focal de 50 mm iguala la perspectiva del ojo humano, por eso la imagen resulta natural y poco forzada. “Cuando miro la fotografía percibo tranquilidad y calma”, explica Kei.

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Kei captó fielmente la sutil luz de luna que da una cualidad mágica a la escena. Combinando ISO 1.600 y una apertura f/2, se aseguró de que el sensor recibiera suficiente luz y de que el bosque pudiera verse. “Saqué bastantes fotos empleando una técnica de composición y montaje”, aclara.

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POR QUÉ FUNCIONA

F O T O A NEÁQLUI S I PI S O

Regla de los tercios Aunque no siempre se aplica, aquí se ha usado para llevar la mirada hacia las luciérnagas con suavidad. Kei dice que el lugar le hizo sentirse en calma y relajado, y el hecho de colocar el sujeto en el tercio central equilibra la composición para que transmita tranquilidad al observarla.

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FOTOANÁLISIS

POR QUÉ FUNCIONA

REFLEJOS DE MAYFAIR NOMBRE:

Linda Wisdom

LUGAR:

Londres, UK

EQUIPO:

Panasonic Lumix G3 con 14-42 mm a 42 mm

EXPOSICIÓN:

WEB:

1/160 seg. a f/5.6, ISO 800 www. lindawisdom photography. co.uk

Contacto visual La imagen es eficaz porque el sujeto está desprevenido y su mirada directa crea un punto focal que atrae al espectador. “Cuando el sujeto te mira a ti, y no a la cámara, se establece una conexión entre él y el público,” comenta Linda. “Si me hubiera visto una fracción de segundo antes se habría perdido el momento. Tuve que trabajar de forma rápida y a escondidas”.

Dimensiones Los reflejos generan intriga, y las capas de contenido dan más contexto a la foto. “Disparar a través del cristal añade una textura, mientras que los reflejos abstractos hacen la imagen mucho más atractiva”, explica Linda. “Me parece interesante observar una fotografía y descubrir algo en lo que no me había fijado antes”, concluye.

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POR QUÉ FUNCIONA

F O T O A NEÁQLUI S I PI S O

CIRCUITO NOMBRE:

Yik Keat Lee

LUGAR:

Singapur

EQUIPO:

Canon EOS 6D y dron DJI Phantom 4

EXPOSICIÓN: WEB:

1/250 seg. a f/2.8, ISO 100 www.leeyik keat.com

Momento y retoque Por su naturaleza, las fotos aéreas son a veces planas y sin vida, pero Yik resolvió el problema disparando al atardecer, cuando el sol bajo genera sombras alargadas que añaden profundidad a estas perspectivas con dos dimensiones. Aumentando los valores de Contraste y Claridad en Camera Raw, Yik realzó todavía más las texturas y los detalles de la escena.

Simetría La composición de Yik destaca porque se centra en formas repetidas. Para captarla, situó su dron a 134 metros de altura y orientó la cámara con precisión para encuadrar. “La fuente del centro aporta una buena simetría y una fforma interesante vista i desde arriba” a”, afirma. Es un acertado punto focal central en una composición gráfica. á .

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Calidez El asfalto y las aceras tienen tonos grises pero, al disparar en la ‘hora dorada’, Yik logró dar calidez e intensidad a la escena. Las salpicaduras de color de los coches pequeños destacan en la imagen y añaden energía a una imagen que habría quedado un tanto gris y carente de interés sin ellos.

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A R A CARA C a

bilidad a h u s a b e u r p a n e n o p os lectores sa íos e d s te n a s e r te in s o tr s e en nu LUGARES ANTIGUOS

Este mes, nos desplazamos junto con dos de nuestros lectores a uno de los conjuntos megalíticos más importantes de Europa LECTOR 1

CÁMARA:

Nikon D5300

NUESTRO primer invitado no había tenido nunca la oportunidad de fotografiar conjuntos prehistóricos. En este caso concreto, el tiempo podía dificultar un poco nuestra sesión fotográfica, algo que sin embargo no supuso impedimento alguno para nuestro lector. De hecho, estaba deseando

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LECTOR 2

CÁMARA:

relacionarse con otros fotógrafos y explorar tanto los ajustes de su D5300, como técnicas tan atractivas como las ráfagas de zoom y las panorámicas. La óptica que llevó aquel día, un zoom Tamron 18-270 mm, puso a su disposición numerosas opciones de encuadre y recortes, algo sin duda útil.

Canon EOS 5D Mark III

EL segundo lector es un oficial de comunicaciones del ejército en la reserva. Hace ya algún tiempo, se decantó por la fotografía como ocupación para cuando se jubile, motivo este por el que nuestra salida le pareció realmente interesante. Como nuestro primer invitado, tampoco había fotografiado nunca

sujetos como el que nos ocupa en esta ocasión. La cámara escogida por este aficionado era una Canon 5D Mark III equipada con dos objetivos ‘L’ con estabilizador de la misma marca: un 16-35 mm f/4 y un 24-70 mm f/4. También llevó un trípode Manfrotto 190 para garantizar la nitidez de las escenas.

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CARA A CARA

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DESAFÍO 1

CARA A CARA

LUGARES ANTIGUOS

Hacer un retrato de las piedras verticales

Equipo Nikon D5300 con Tamron 18-270mm f/3.5-6.3 a 140 mm Exposición 1/90 seg. a f/6, ISO 500

ESTE tipo de sujetos suele ofrecer numerosas posibilidades para el fotógrafo. Sin embargo, debido a las tonalidades grises del conjunto, a veces no es fácil saber por dónde empezar cuando el cielo se nubla y quedan esos mismos colores en él. Para lograr algo que tuviera sentido fotográficamente y

calentar motores, nos centramos en abstractas y primeros planos. Además tuvimos suerte porque era aún invierno y casi no había visitantes, gracias a lo cual, pudimos acercarnos a las piedras sin molestar a nadie. Las formas cortadas, grietas y líquenes eran todo un festival para hacer primeros planos pero, aunque llevaba un macro Sigma, nuestro amigo recurrió a su 18-270 mm porque el extremo angular le permitía acercarse mucho al sujeto e incluir a la vez detalles del fondo.

Captar texturas Las superficies desgastadas de las piedras ofrecían una excelente gama de texturas, detalles y motivos. Sin embargo, al acercarse a las superficies la baja profundidad de campo no bastaba para mantener el terreno nítido. Una técnica que puedes probar consiste en apartarte para aumentar la profundidad con la distancia y recortar después en el ordenador (perderás un poco de tamaño).

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Op in ión expe rt a

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EX TRU PE CO RT O

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LA FO ME TO JOR

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Equipo Canon EOS 5D Mark III con Canon 24-70mm f/4 a 70 mm Exposición 1/125 seg. a f/8, ISO 100

LOS cielos azules aburren. Eso es lo que tienes que pensar cuando llueve a intervalos y aparecen los grises, aunque también es verdad que en este caso contribuían en cierta medida al carácter de nuestra ubicación. “Tras pasar de largo varias veces, era el momento de darle una

oportunidad a este sitio”, afirma nuestro lector. Uno de los aspectos más habituales en localizaciones como esta son los visitantes que pasan, por lo que tardarás algún tiempo en encontrar un ángulo que no incluya gente, vehículos o señales. “Quería captar la línea guía de las piedras, explica nuestro invitado, “y probé tanto panorámicas como encuadres más cerrados”. Gracias a su versátil zoom 24-70 mm, nuestro amigo pudo cambiar entre varios encuadres de forma rápida.

Op in ión expe rt a

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O UC TO TR PER EX

Encuadrar piedras Hallar un ángulo que complemente a las piedras y no incluya distracciones en el fondo es complicado. Hay una solución que consiste en mezclar la vida moderna y la prehistoria incluyendo ambas, aunque también puedes intentar tapar las distracciones usando las piedras. En cualquier caso, te invitamos a coger la cámara para disparar, ya que así estarás más dispuesto a buscar ángulos.

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CHALLENGE DESAFÍO 2 2

CARA A CARA

LUGARES ANTIGUOS

Captar escenas de árboles con carácter

Equipo Nikon D5300 con Tamron 18-270mm f/3.5-6.3 a 18 mm Exposición 1/125 seg. a f/5.6, ISO 500

TRAS seguir un sendero que rodeaba la zona llegamos a un espectacular grupo de árboles con una maraña de raíces digna de una novela de Tolkien. La lluvia hacía que tuviéramos que limpiar los frontales después de cada foto, pero una luz brillante empezó a iluminar las raíces

No te limites al buen tiempo. La lluvia ofrece muchas cosas, como la posibilidad de captar escenas que muchos ignorarían y mostrar lugares con otra luz. Como es lógico, las cámaras y los objetivos sellados ayudan, pero también debes montar un parasol y llevar unos cuantos paños para que el frontal de tu óptica y tu SLR estén siempre en condiciones óptimas.

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Opin ión expe rta Őɱ‰ħɱƒȊ ƒ ɻɱǸȈɱƸ ĨɊǍħɱƑƑ ʎǺőƿȈǸ ĤŦȈɱ ŸǻɱʎǻɱŦǍħɱőȈǻɱɜȑȸɱ>ǣɱő ƿźǡȈɱ ņĦǺőȈɱőɊźħɱʎǻɱƒȈǸŦȈɱƑʞɊɹɱȿ ʟɱ ŸɜɱȯɊƓŒ ɻȸ Őɱ>ǣɱɊź őȔɹɱȯ ȯ ɊDZLjŻɱȿȿ ʟɱɊĦǍŕ ɜɱʸɱ ʸ ɊĦDZĬɱɜŻɱɝĪƤ Ƥ ǻɱȬȔɱǡ ȈɜɱŁȔŨ Ÿɜɱ ŨźǣɱŸǺő ʎĤŨɊŻȸ Ő >ǣɱǤŒ ɻɊɱƸħɱǡ ȈƢɊĤŦȈ Ƣ ɱźʷȬɊŸɝ Ȭ ĤɊɱźǣɱ őĤɊĭŒɸɊɱŨŻɱǡħɱʏ ŀǁőĦőƿșǻȸ

PO O UI RT EQ PE EX

Cuida el equipo

húmedas y decidimos captarlas con un ángulo bajo y ópticas gran angular. Nuestro invitado probó varias composiciones diferentes aprovechando el rango de su objetivo zoom 18-270 mm. Él prefería algo panorámico, pero nos parece mejor esta escena por su perfecto equilibrio entre las ramas y las raíces. También le sugerimos que convirtiera a blanco y negro el archivo Raw original en color, lo que dio un aspecto más dramático al contraste y a los detalles de la escena.

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CARA A CARA

LUGARES ANTIGUOS

Equipo Canon EOS 5D Mark III con Canon 24-70mm f/4 a 70 mm Exposición 1/125 seg. a f/4, ISO 400

A VECES no hay que alejarse mucho del coche para encontrar oportunidades. Tras pasar la mayor parte del día en el monumento megalítico decidimos probar otra zona diferente que estaba próxima. Las condiciones no eran muy buenas, de hecho apenas había visibilidad, pero no todo estaba perdido.

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Cerca de donde aparcamos los coches, junto a una autopista bastante concurrida, había un árbol solitario que pedía a gritos una fotografía contra la niebla del fondo. “Me siento atraído por la forma, la majestuosidad, la delicadeza y el simbolismo de los árboles”, comenta el lector. “Este parece decir: ‘Pase lo que pase aguantaré siempre orgulloso y fuerte’. Sí, es el clásico árbol aislado en un campo, pero no pude resistirme. Para la foto, elegí la medición puntual para que la cámara no se confundiera con el brillo del fondo”.

Op in ión expe rt a

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PRÓXIMO MES Exploramos la belleza de los bosques

Proceso

Mochilas

El brillo del agua acentuó las curvas de las piedras. Al procesar el archivo Raw aumentamos Claridad, Contraste y Curvas para dar fuerza. También ajustamos el brillo de los amarillos, naranjas y verdes de los líquenes.

Aunque no haya que caminar mucho, las mochilas son perfectas porque equilibran mejor la carga que una bolsa de bandolera. Además, con ellas es más fácil probar ángulos sin tener que dejarlas en el suelo.

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O O D I G I TAL

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SILUETAS ESPECTACULARES PARTIENDO DE CERO

Nuestro Experto en Photoshop Es fotógrafo y escritor, y también imparte formación en fotografía con cámaras réflex y distintas aplicaciones de Adobe.

Photoshop

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omina la potencia de las selecciones las capas en hotoshop para recrear escenas hiperrealistas repletas de detalle atmós era

PROGRAMA Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com IMÁGENES: Disponibles en el CD-ROM

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RAN parte del arte de la fotografía es ajeno a ti, en el sentido en que a veces tomas elecciones creativas sobre un sujeto o una escena según el entorno. Por ejemplo ante una vista fantástica, optarás por el mejor ángulo, y decidirás una distancia focal o la exposición. Pero existe una alternativa que puede ser igual de satisfactoria, y

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que te hará pensar acerca de los fundamentos de la composición. En lugar de depender de lo que veas, puedes crear una escena nueva desde cero, estableciendo la ubicación de cada elemento. Las escenas silueteadas son un punto de partida perfecto para explorar este tipo de trabajos. Repasa tus fotos y descubrirás elementos que tienen mucho

potencial (edificios, personas...). En este tutorial descubrirás cómo hacerlo y también a añadir detalles adicionales para dar más fuerza a tus siluetas (incluso verás cómo crear elementos de un modo totalmente digital). Se trata de crear algo totalmente nuevo, fusionando en el proceso tus fotografías y otros materiales, así como aplicando diversas técnicas artísticas.

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MASTERCLASS DE PHOTOSHOP

L A B O R AT O R I O D I G I TA L

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O O UC R T T R PE EX

Realizar una selección manual

En ocasiones no queda otra que hacerla a mano Si no consigues una selección limpia empleando la herramienta de Selección rápida, toma la herramienta Lazo poligonal y prueba con un trabajo más manual. Acércate al sujeto para ver mejor su contorno, y haz clic a su

alrededor en tramos pequeños y precisos. No te llevará mucho tiempo y con ello tendrás un control total de la selección. Cuando hayas repasado el contorno y regreses al punto de inicio, haz un clic final y completarás la selección.

PINTAR EL SUELO Crea una nueva capa ([Ctrl/Cmd]+[Alt]+[Mayús]+[N]) y presiona [D] con lo que definirás el color frontal como negro. Selecciona el pincel y en el Selector de pinceles de la barra de Opciones opta por uno de tipo duro. Ajusta su tamaño a 100 px y pinta una línea a lo largo de la foto para crear el “suelo”. Eleva la altura en los extremos de la composición para dar la sensación de un paisaje irregular, pero respeta un área llana en el centro. Cuando lo hayas dibujado y rellenado, tendrás una base negra para situar el resto de elementos a contraluz.

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AÑADIR UN FONDO Una silueta requiere un fondo atractivo. Abre “atardecer.jpg”, o emplea tu propia foto de un atardecer o amanecer. Deja algo de espacio en la base de la imagen presionando [Ctrl/Cmd]+[A] para seleccionar el encuadre, y con [Ctrl/Cmd]+[T] abre el modo de Transformación. Toma la guía inferior, súbela hasta más o menos 1/4 de su altura y acepta. Presiona [Ctrl/Cmd]+[D] para quitar la selección. Con el fin de potenciar el contraste haz clic en el icono Crear capa de ajuste en el panel Capas y elige Curvas. En la diagonal arrastra un poco la mitad inferior hacia abajo y la mitad superior hacia arriba, creando una forma de S suave.

INTRODUCIR ALGO DE HIERBA Con el fin de darle más realismo y detalle al suelo, pincha el icono Selector de pinceles (barra de Opciones), haz clic en el icono del engranaje y marca Lista grande. Recorre los pinceles hasta elegir el llamado 134 hierba. Ahora, en la barra de Opciones define el Modo de fusión del pincel a Multiplicar y crea una nueva capa ([Ctrl/Cmd]+[Alt]+ [Mayús]+[N]). En el panel Capas establece el Modo de fusión en Multiplicar y pinta sobre la superficie de la tierra de la imagen. Verás cómo se va añadiendo algo de hierba. Varía el tamaño del pincel y sigue repasando hasta los extremos buscando el mejor resultado posible.

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O O D I G I TAL

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O O UC R T T R PE EX

Ojo con el brillo que tienen los destellos Evita líneas que no sean naturales Al aplicar un destello en una capa negra separada para crear un sol digital, asegúrate que el fondo negro cubre el largo de la imagen. Si mueves la capa con el sol y aprecias un borde transparente en el panel Capas, esto a menudo se verá

como una línea no natural. Evítalo o bien pintando en esta área transparente con un pincel suave negro, o extiende la capa del sol y cubre todo el encuadre haciendo uso de la herramienta de Transformación libre.

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DISEÑAR MONTAÑAS VIRTUALES Para añadir algo de profundidad a la escena crea una nueva capa y en el panel Capas arrástrala por encima del cielo y de su Capa de ajuste de tipo Curvas, pero por debajo del suelo. Haz clic en el icono del color frontal (panel de herramientas de la izquierda) y verás que está activo el negro puro. Acláralo un poco introduciendo 15% en B. Acepta y vuelve a la herramienta Pincel. En la barra de Opciones toma un pincel duro y define su modo a Normal. Ahora “construye” un par de montañas en los lados y rellénalas.

CREAR UN NUEVO SOL Para añadir una fuente de iluminación interesante a la escena, crea una nueva capa, y sitúala en la parte superior de la pila de capas. Presiona [D] para resetear el color frontal a negro puro, y rellena la capa con el color frontal haciendo [Alt]+[Retroceso]. Cambia el Modo de fusión de Normal a Trama, y abre Filtro>Interpretar>Destello. Marca Zoom 50-300 mm con un Brillo de 100%, y usa la vista previa para situar el destello de modo que aparezca sobre el horizonte. Acepta. Si es necesario ajustar su ubicación pulsa [V] y arrastra el sol a donde quieras.

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AÑADIR RAYOS DE LUZ Crea una nueva capa. Toma la herramienta Lápiz (5 px), pulsa [X] y pon el blanco como color frontal. Haz clic en el centro del “sol”, pulsa [Mayús] y traza una línea horizontal equidistante hacia un lado y el otro. Añade un Filtro>Desenfocar>Desenfoque de movimiento (Ángulo a 0°, Distancia 200 px) y acepta. Duplica la capa [Ctrl/Cmd]+[J], y [Ctrl/Cmd]+[T]. Mantén pulsado [Mayús] y arrastra el cursor fuera de la caja para rotarla en vertical. Pulsa [Ctrl/Cmd]+[E] para combinar los dos rayos en una sola cruz, y duplícala de nuevo. Mantén pulsado [Mayús] y rota 45°. Pulsa [Ctrl/ Cmd]+[E] y ya tendrás unos rayos espectaculares en una capa.

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MASTERCLASS DE PHOTOSHOP

INTRODUCIR PERSONAS Con el fin de darle algo de interés humano a la imagen, busca una foto con gente o abre “personas.jpg” . Toma la herramienta Selección rápida y repasa sus formas hasta seleccionarlas. Puedes corregir áreas: pulsa [Alt] y repasa con cuidado. Cuando tengas la selección lista, presiona [Alt]+[Retroceso] y la rellenarás de negro. Presiona [Ctrl/Cmd]+[C] para copiar y [Ctrl/ Cmd]+[W] para cerrar la foto. Vuelve al documento y presiona [Ctrl/Cmd]+[V] para pegar el nuevo elemento. Toma la herramienta Mover y ubícalo donde quieras. Puedes cambiar el tamaño de las personas: dale a [Ctrl/ Cmd]+[T] (modo de Transformación libre) y arrastra las guías de las esquinas, aceptando los cambios al final.

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PLANTAR TU PROPIO ÁRBOL Un árbol añadirá un excelente punto focal, y Photoshop CC permite crearlo. Añade una nueva capa y llévala por debajo de la capa negra del destello. Accede a Filtro>Interpretar> Árbol. Hemos optado por el Fresno, y eliminado las hojas de sus ramas (Cantidad de hojas 0). Cuando estés contento con su aspecto, pulsa Aceptar y aparecerá en la nueva capa. Para convertirlo en silueta, mantén pulsado [Ctrl/Cmd] y pincha la miniatura de la capa. Presiona [D] (resetea los colores) y con [Alt]+[Retroceso] lo rellenarás de negro. Quita la selección usando [Ctrl/Cmd]+[D].

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EL BROCHE DE ORO Abre “pájaros.jpg” 1 y toma la herramienta Lazo para crear una selección a su alrededor 2 . Presiona [Ctrl/Cmd]+[C] para copiarla y [Ctrl/Cmd]+ [W] para cerrar la foto. Vuelve al documento principal, y pega los pájaros con [Ctrl/Cmd]+ [V]. Ahora cambia el Modo de fusión a Multiplicar 3 , y dale a [Ctrl/Cmd]+[M]. Se abrirán las curvas. Arrastra arriba el punto central hasta que el fondo de la bandada de pájaros se atenúe. Acepta y usa un Borrador de borde suave para eliminar contornos que no deban aparecer cerca de las aves. Pulsa [Ctrl/ Cmd]+[T] y entra en el modo de Transformación libre: modifica las guías para definir el tamaño del grupo de aves. Con todos los elementos

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situados, evalúa la escena y emplea la herramienta Mover para colocar las capas en la posición perfecta. Por último ve a Archivo>Guardar como, y

elige el formato PSD de Photoshop. Así guardarás las capas de modo que podrás volver ajustar elementos de la silueta en cualquier momento.

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Fotógrafo y escritor

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MEJORA FOTOS NOCTURNAS CON LIGHTROOM

Es autor del libro The Indispensable Guide to Lightroom CC, publicado por Rocky Nook (disponible en Amazon.es). seanmcfoto.com Lightroom

e mostramos varios trucos consejos pr cticos que har n que tus paisajes capturados por la noche destaquen al m imo

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TUTORIAL EN VÍDEO EN EL CD

PROGRAMA Lightroom CC/6 DISPONIBLE EN www.adobe.com

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IMAGEN: Disponible en el CD-ROM

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ONFORME nos adentramos en el verano, las noches se tornan más y más agradables. Ya no hay excusas para salir a hacer fotos en esas horas que ofrecen tantas oportunidades. Si la luna no está a l vista puedes apuntar a las estrellas, pero una buena luna invitará a

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llamativas escenas nocturnas. Sí, hay diferencias con respecto a los paisajes diurnos, pero sigue siendo necesario darle énfasis a lo bueno, y ocultar lo que no lo es. Esta escena captó la punta de un muelle. En post-producción nuestro objetivo ha sido contrastar el amarillo con la bóveda celeste azul oscura.

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DEFINIR EL PERFIL DE CÁMARA Uno de los cambios más destacados que pueden aplicarse a cualquier foto RAW es el del perfil de cámara. En el panel derecho el apartado Calibración de cámara permite cambiar el modo en el que Lightroom interpreta el fichero RAW. Dependiendo del tipo de archivo se habilitarán varias opciones.

CORREGIR EL DOMINANTE

El cambio de perfil queda muy bien, pero sigue siendo mejorable, por ejemplo en cuanto al dominante magenta. Esto se puede corregir reduciendo el Matiz bajo la Temperatura del panel Básicos. Lo hemos modificado llevándolo de 51 hasta 20.


BORRAR NEBLINA Una de las características más interesantes de Lightroom CC es Borrar neblina (panel Efectos). Normalmente se usa en fotos con condiciones atmosféricas pobres, pero también resulta milagroso en el resto de paisajes. Súbelo a 20 e incrementarás el contraste y la saturación.

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AJUSTAR LOS TONOS La imagen está algo oscura. Ayudará subir Exposición a +0,75. Para no afectar a la luna en exceso baja Altas luces a -71. Destaca lo que se ve en primer plano poniendo Sombras a +24. Termina en el panel Básicos llevando Claridad a +34, que destaca más los elementos del cielo.

CORREGIR PERFIL DE LENTE Los bordes están algo oscuros por el viñeteado del objetivo. Marca Activar correcciones de perfil (panel Correcciones de lente). Aunque Lightroom se decante por un perfil no tiene por qué ser el correcto, así que deberás elegirlo tú a mano. También puedes atenuar un poco la cantidad de Distorsión, y en el panel Transformar pincha Automática.

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LIGHTROOM

TOQUES FINALES Con todos los cambios aplicados, es momento de volver al panel Básicos. Define Intensidad a + 36 para potenciar el color, lleva después Claridad a +55 con lo que añadirás más impacto al cielo y destacarás las estrellas.

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Viñeta radial

Equilibra la luz y la oscuridad para dirigir la mirada del espectador Una de las claves es el muelle, que sugiere una “flecha” apuntando a la luna. Un buen modo de destacar esta idea es darle más claridad que el área circundante. Como ya está bastante iluminada oscurece su entorno. Elige 1:16 en el panel Navegador. Toma el Filtro radial (a la derecha bajo el Histograma) y traza una elipse alargada

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desde el centro de la foto hacia arriba. Haz doble clic en la palabra Efectos para resetear cualquier ajuste y verifica que Invertir máscara no está activada, para aplicar el efecto en el exterior. Baja la Exposición y oscurecerás los bordes (aquí bastará con 1/3 de paso). Baja Desvanecer y asegurarás una transición suave.

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O O D I G I TAL

Experto en Photoshop Tras una dĂŠcada como profesional, siempre sabe quĂŠ tĂŠcnica de Photoshop y Lightroom es la mĂĄs adecuada para solucionar tus problemas de ediciĂłn.

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CREA EFECTOS DE LA NADA GRACIAS A LOS FILTROS INTERPRETAR Photoshop

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TUTORIAL EN VĂ?DEO EN EL CD

PROGRAMA Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com IMĂ GENES: Disponibles en el CD-ROM

ANTES

PASO A PASO CREAR UN DESTELLO La mejor forma de usar el ďŹ ltro Destello en Photoshop para crear efectos Ăłpticos

AĂ‘ADIR EL DESTELLO Abre tu imagen, haz clic derecho en la capa y elige Convertir a objeto inteligente. Accede a Filtro>Interpretar> Destello. Prueba varias ubicaciones para el efecto y las lentes disponibles. El zoom 50-300 mm a menudo ofrece los resultados mĂĄs naturales. Pulsa OK para aceptar.

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DESPUÉS

AJUSTAR LA POSICIĂ“N Si debes cambiar la ubicaciĂłn del punto de luz, abre el panel Capas (Ventana>Capas) y haz doble clic en el ďŹ ltro inteligente del destello. TambiĂŠn puedes atenuar su efecto haciendo doble clic en la mĂĄscara blanca del panel Capas. En Propiedades pincha Invertir y varĂ­a la intensidad con Densidad.

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ESCUELA DE PHOTOSHOP

L A B O R AT O R I O D I G I TA L

ANATOMÍA DE PHOTOSHOP LLAMAS

FIBRAS

Lo primero es tomar la herramienta Pluma (panel Herramientas) y hacer un trazado haciendo clic y arrastrando varios puntos sobre la línea que desees que recorran la llamas. Luego crea una nueva capa y abre al filtro. Prueba los ajustes preestablecidos y ayúdate de la pestaña Avanzado para alterar características adicionales, hasta lograr el resultado deseado.

Puede servir para emular un aspecto envejecido. Crea una nueva capa y presiona [D] para resetear colores. Aplica el filtro (Filtro>Interpretar> Fibras) con una Varianza baja. Pincha Aleatorio hasta obtener un buen resultado. Crea otra capa, accede a Imagen> Rotación de la imagen> 90° a la derecha, y aplica de nuevo el filtro. Pon el Modo de fusión a Multiplicar en ambas capas, rota a la inversa y reduce sus opacidades.

ÁRBOL

Permite crear hasta 34 tipos de árboles de la nada, y hasta podrás modificar aspectos como el número de ramas o de hojas. Es una característica útil para arquitectos y diseñadores que quieran simular una escena exterior, o incluso crear un bosque desde cero combinando árboles interpretados y un pincel de tipo nube (descargado de la app Creative Cloud por ejemplo).

MARCO DE FOTOGRAFÍA

NUBES

Este comando (Filtro>Interpretar>Marco de fotografía) posibilita añadir una gran variedad de marcos alrededor de tus imágenes. Puedes ajustar el margen, el color o el estilo. Los ajustes preestablecidos son bastante “horteras”, pero puede que encuentres útiles los diseños más sencillos.

Quizás sea el más útil de todos. Puedes usarlo en una máscara de capa para darle aleatoriedad a un efecto, sobre todo si luego desenfocas las nubes con un filtro gaussiano. También es útil para recrear un fondo simple y moteado, al que puedes añadir un desenfoque y finalmente una viñeta.

DESTELLO

Permite crear un destello, como si estuvieras captando una luz intensa o el propio sol. Aplícalo sobre un objeto inteligente no destructivo (lee la página anterior). Y si tienes un documento con varias capas valora crear una nueva capa, rellenarla de negro y definir su Modo de fusión a Trama, para después acceder desde allí a Filtro>Interpretar>Destello.

Transforma tu imagen con luces extra

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Efectos de iluminación

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Efectos de iluminación es un avanzado sistema de luces con el que alterar la atmósfera. Puedes escoger tres tipos de luz: Puntual, Foco o Infinita [1]. Foco es la más divertida: se comporta como un foco de verdad, con su atenuación y caída de luz [2]. Puedes usar los controles para cambiar la dirección y dispersión [3], y cambiar los colores de la luz y del área en la que incide [4].

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Con tantos controles, conviene empezar por el desplegable de Ajustes preestablecidos [5] (hemos añadido Luz cenital azul). Luego puedes añadir más de una luz desde el apartado luces, donde verás cada una en una lista [6]. Este apartado [7] tiene características más avanzadas que resultan muy apropiadas para iluminar formas 3D en Photoshop.

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O O D I G I TAL

Nuestro experto en fotografía Es un periodista y fotógrafo profesional, además de usuario avanzado de Photoshop, y ha creado cientos de tutoriales con técnicas y trucos.

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CREA IMÁGENES SURREALISTAS CON MÁSCARAS DE CAPA Photoshop

Descubre cómo las máscaras de capa pueden ayudarte a fusionar dos objetos distintos para hacer realidad algo que de inicio parecía imposible

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A manipulación de imágenes está presente desde los albores de la fotografía. Los primeros en atreverse fusionaban varias exposiciones durante el revelado para mantener detalles en los cielos de los paisajes. Después, se llegaron a crear montajes increíblemente efectivos utilizando varios negativos con los que crear este arte. La fotografía surrealista ha estado presente desde hace mucho tiempo, y cualquiera puede recrear obras de este tipo empleando Photoshop Pero no hay que caer en el error de pensar que se trata de una herramienta que hace “trampa”. La ventaja de Photoshop es que agiliza el proceso de prueba y error, lo que significa que ya no necesitarás un cuarto de revelado, algo que hoy en día es un lujo que no todos pueden permitirse. Vamos a utilizar las máscaras de capa, unas herramientas simples pero muy potentes que permiten fusionar dos objetos por separado uniéndolos en el espacio y el tiempo. Todo de forma realista y, sobre todo, muy sencilla.

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En el proceso de fusionar dos o más capas es inevitable cometer errores. La opacidad del pincel puede ser un problema, y si trabajas con elementos de bordes muy definidos quizás debas corregir algunas cosas. Dos formas de lograrlo son utilizar el comando [Ctrl/Cmd]+[Z] para deshacer el

PERFECCIONAR LA MÁSCARA Pincha el Selector de pinceles (en la zona izquierda de la barra de opciones superior). Asegúrate de definir un Tamaño de pincel de 50px y una Dureza del 50%. Acércate a la imagen y con cuidado revela de la capa de la mano los dedos que hayan quedado ocultos. Si deseas más consejos sobre cómo corregir posibles errores, lee un poco más abajo.

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Un modo no destructivo de fusionar y editar diferentes imágenes

APLICAR UNA MÁSCARA Define la Opacidad de la capa al 100% y haz clic en el icono Máscara de capa (parte inferior del panel Capas). Pulsa [Mayús]+[F5] y abrirás la ventana Rellenar. Define Contenido a Negro. Presiona [D] para resetear los colores frontal y de fondo, y luego [X] para que el negro sea el frontal. Pulsa [B] para activar el pincel y pinta para revelar la vela.

TRANSFORMAR LA VELA Pusla [Ctrl/Cmd]+[T] para abrir la herramienta de Transformación con la que redimensionar la vela. Haz uso de las guías laterales y de las esquinas arrastrándolas para adaptar el tamaño de la vela sobre el dedo índice. Cerciórate de que la anchura sobrepasa la del dedo para destacar las gotas de vela derretida. Cuando termines acepta los cambios.

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COPIAR Y PEGAR IMÁGENES Abre las dos imágenes en Photoshop y céntrate en la de la vela. Pulsa [Ctrl]+[A] (o [Cmd]+[A] en macOS) para seleccionar toda la imagen, y luego [Ctrl/Cmd]+[C] para copiarla. Accede a la imagen de la mano y presiona [Ctrl/ Cmd]+[V] para pegar la vela como una capa nueva. Define la Opacidad de la vela al 50% para prepararte para el próximo paso.

Corregir errores en máscaras

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ARTIST INSIGHT

último cambio, o emplear el panel Historia para volver todavía más atrás. Otro método alternativo consiste en cambiar el pincel a su tono opuesto (blanco si estás usando el negro, o a la inversa). Luego puedes pintar sobre el área donde hayas cometido el error para solventarlo.

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REPARAR BORDES Con bastante probabilidad en el último paso te habrás excedido en la opacidad de la cera en la base del dedo. Reduce el tamaño del pincel lo suficiente como para repasar el área de cera que limita con el dedo. Presiona [X] para alternar el color frontal a blanco y pinta sobre el borde del dedo revelando la cera que gotea en el extremo.

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CREAR LA FUSIÓN Haz clic en el selector de pinceles poniendo Tamaño a 200px y Dureza a 0%. Establece la Opacidad del pincel al 10% y repasa un par de veces el contorno del dedo, con el color frontal en negro. Sigue repasando con cuidado para lograr una transición suave en la parte inferior entre la cera y el dedo. Puede que necesites cambiar el tamaño del pincel según qué zona.

SUBEXPONER EL FONDO Combina todas las capas visibles en una nueva pulsando [Ctrl/Cmd]+[Mayús]+[Alt]+[E]. Presiona [O] y asegúrate de que escoges la herramienta subexponer. Establece el Rango a Sombras y Exposición a 20%. Ahora usa un pincel de Tamaño 700px y Dureza 50%. Pinta y repasa el fondo negro para que tenga una oscuridad uniforme, de modo que unifiques el negro de las dos fotos.

Clona imperfecciones para lograr la imagen surrealista perfecta Antes

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Después

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El paso 8 nos ofrece un buen acabado. Pero las velas pueden mostrar manchas negras o suciedad en la cera ardiente, así que conviene clonarlas con la herramienta Pincel corrector. Para ello crea una capa vacía y arrástrala bajo la capa Blanco y negro. Toma el

pincel corrector, acércate a la vela y toma una muestra de un área de cera limpia pulsando [Alt] y haciendo clic ahí. Ahora pincha sobre la suciedad y repite hasta que la mayoría de imperfecciones desaparezcan.

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Manchas de cera fuera

DESATURAR LA IMAGEN Este paso es opcional. Podrías dejar la imagen con todo el color o desaturarla como haremos (o incluso convertirla a blanco y negro). Haz clic en Crear nueva capa de ajuste (el icono inferior de la paleta Capas) y escoge Blanco y negro del listado. Ahora tan solo baja la Opacidad de esta Capa de ajuste al 50 o 60% para restarle color.

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RECORTES CREATIVOS Nuestro experto en Photoshop ras una década como profesional, sabe qué técnica de Photoshop es la más adecuada paracada una de tus necesidades de edición.

Photoshop

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Cualquier recorte empieza con una selección. Hay varias herramientas con las que realizar este proceso pero la de Selección rápida suele ser la que realiza el mejor trabajo. Toma esta herramienta y pinta sobre el sujeto. Luego pulsa [Alt] y repasa cualquier área a restar de la selección. Sigue hasta obtener el resultado más preciso.

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Selecciona y enmascara en pocos pasos

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Aprende cómo recortar un sujeto y añadir llamativos efectos siguiendo cuatro técnicas muy sencillas

Recortar a una persona

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B R I TA I N ’ S B E S T- S E L L I N G P H O T O G R A P H Y M A G A Z I N E

Pulsa el botón Selección y máscara (o Perfeccionar borde en versiones más antiguas de Photoshop) e incrementa el Radio para expandir el área de perfeccionamiento del contorno. Elige cómo extraer el contenido (como máscara o como nueva capa) y acepta. Ya estás listo para probar nuestras cuatro técnicas.

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CAMBIAR EL FONDO Recorta el sujeto (lee el consejo de la página anterior) y podrás situar cualquier fondo que quieras. Aquí hemos utilizado una cueva de hielo. Simplemente arrastra el nuevo fondo con la herramienta Mover y ubica la capa por debajo de la capa del recorte. Después pulsa [Ctrl/Cmd]+[T] y usa las guías exteriores para redimensionar o rotar el fondo tanto como quieras. Termina añadiendo una Capa de ajuste como Consulta de colores para igualar los tonos.

CREAR ANAGLIFO 3D Convierte a blanco y negro y crea dos copias del recorte. Haz doble clic en una de ellas y desmarca la casilla R del canal. Acepta y haz doble clic en la otra capa con recorte para desmarcar aquí G y B. Toma la herramienta Mover y desplaza un poco la capa roja hacia la izquierda y la cian un poco hacia la derecha. Activa la capa fondo para clonar el contorno del sujeto rellenando lo que haya “detrás”. Ya estás listo para usar gafas de cristales rojo y azul.

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DISEÑAR UN POSTER Recorta y desatura el sujeto. Aplica el Filtro>Galería de filtros>Artístico>Bordes añadidos. Crea una capa, rellénala de rojo, y arrástrala bajo el recorte. Crea una nueva capa y toma la herramienta Degradado (Ángulo radial). Abre el editor de Degradado y elige Tipo: Ruido y acepta. Pincha en el centro y arrastra hacia una esquina. Desatura, desenfoca y pon el Modo de fusión Superponer. Aplica grano y viñeteado desde el filtro Camera Raw.

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ESCUELA DE PHOTOSHOP

EFECTOS DE PINCEL Recorte el sujeto en una nueva capa y arrastra el fondo oscuro. Añade una máscara al recorte. Toma un pincel y define su color a negro. Abre la app Creative Cloud y busca pinceles geométricos (o descarga alguno de la web o usa alguno de los predefinidos en Photoshop). Con este nuevo pincel pinta sobre la máscara para ocultar algunas zonas. Ahora crea nuevas capas, pulsa [Alt]+clic para muestrear colores y pinta para añadir más efectos por la imagen.

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PORFOLIO

Seanen Middleton

El joven Seanen Middleton explica por qué le gusta captar el lado más oscuro de la vida

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NOMBRE:

Seanen Middleton

LUGAR:

Distrito de los Lagos, R. Unido

GÉNERO:

Retratos/Photoshop

EQUIPO:

Nikon D600, ópticas 35 mm f/1.8 y 50 mm f/1.4, trípode y disparador remoto

WEB:

facebook.com/SeanenMiddletonPhotography

SEANEN Middleton tiene 24 años y describe su trabajo como íntimo, tenebroso, romántico y humano. Su estilo es emotivo, surrealista, en ocasiones macabro, y con un decidido enfoque en el lado más oscuro de la vida que no busca una imagen bonita. “Existe una cierta magia en poder mirar algo que se considera oscuro, aterrador o sin esperanza, y transformarlo en arte”, afirma. “Ser capaz de coger una experiencia mala y traumática, o miedo, y procesarla con creatividad tiene también ventajas terapéuticas. Convierte ese dolor o ansiedad en algo positivo y tangible, y hacerlo conlleva un sentimiento de satisfacción muy fuerte”. A los 15 años, Seanen vivía en un conflicto interno. “Buscaba desesperadamente una forma artística de expresarme”, aclara. “Probé pintura, bocetos, música... pero nada me hizo ‘clic’ hasta que descubrí la comunidad de Flickr. Allí encontré fotógrafos increíbles que creaban escenas surrealistas, oscuras y angustiosas de todo tipo, y fue entonces cuando supe que tenía que probarlo”. Seanen pudo empezar su viaje gracias a su padre, que ahorró

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algún dinero y le sorprendió con su primera SLR. “Comencé experimentando numerosos estilos que me llevaron a descubrir el autorretrato. Se convirtió en mi nicho y utilicé las imágenes para crear un diario visual de mis pensamientos, sueños y emociones. Lo hice durante unos años y desarrollé un estilo que todavía se aprecia en mi trabajo actual”. Con los años, la percepción del mundo de Seanen se ha extendido. “Empecé a trascender el autorretrato y a explorar otros mundos sin dejar de crear imágenes que representaran mi personalidad y la visión que quería expresar”. A Seanen le interesan las ideas abstractas y filosóficas, y sus escenas exponen puntos de vista sobre el mundo, la sociedad, la religión y la metafísica. “Ahora, mis ideas enseñan más mi forma de interpretar la realidad que me rodea y dicen menos de mí”. Pero Seanen tiene mucho futuro por delante. “Cuando sea un anciano quiero mirar atrás y decir: ‘Estoy orgulloso de lo que he hecho’. Poco a poco me voy moviendo hacia el cine y me gustaría centrarme en él en el futuro. Querría haber hecho mi primera película en 10 años, pero ya veremos….”

Equipo Nikon D600 con objetivo 35 mm f/1.8 Exposición 1/250 seg. a f/1.8, ISO 400 Seanen dice: “Durante un periodo tuve sueños terribles e intensos que me sirvieron de inspiración para esta pieza. Ilustra conceptos como la sensación de ser arrastrado hacia un lugar muy oscuro por tus propias manos, tus pensamientos y tu mente”.

Equipo Nikon D600 con objetivo 35 mm f/1.8 Exposición 1/4.000 seg. a f/1.8, ISO 320 “No es una imagen muy planificada, solo hay un paisaje bonito con flores púrpura dominado por una enorme tormenta acercándose. Me hizo sentirme pequeño y comparar la grandiosidad y la fuerza del mundo y la naturaleza con nosotros, los animales. Es una forma brillante de coger perspectiva”.

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Equipo Nikon D600 con objetivo 50 mm f/1.4 Exposición 1/1.600 seg. a f/2.2, ISO 320 “Tuve la idea de estar expuesto a algo más grande que el ser humano. La figura de una deidad podría simbolizar esto, pero el concepto de verdad lo describe de manera más precisa. Exponerse a la verdad es un desafío increíble, pero conlleva al mismo tiempo una sensación de belleza y temor reverencial”.

Equipo Nikon D600 con objetivo 35 mm f/1.8 Exposición 1/1.000 seg. a f/1.8, ISO 400 “Vivimos en un mundo de gente enmascarada que oculta su verdadero yo para encajar en la sociedad, y me parece muy deprimente. Esta obra se basa en eso, en el momento en el que no puedes ocultar tu personalidad real, tus sentimientos, en la tristeza que hay detrás de esa máscara cotidiana”.

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Equipo Nikon D600 con objetivo 35 mm f/1.8 Exposición 1/2.000 seg. a f/1.8, ISO 800 “Un tema que trato con frecuencia es la unicidad que compartimos con la naturaleza. No somos entes separados y tenemos una conexión muy profunda. Como especie, necesitamos que nos lo recuerden cuando estamos inmersos en el día a día. Esta imagen lo refleja fusionando la naturaleza con el hombre”.

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ALBERT WAT S O N &RQXQDSUROtÂżFDFDUUHUDHQIRWRJUDItDDUWtVWLFDGH PRGDHGLWRULDO\SXEOLFLWDULD:DWVRQHVXQRGHORV SURIHVLRQDOHVPiVUHFRQRFLGRVHLQĂ€X\HQWHVGHOPXQGR

E

studiaste diseĂąo grĂĄďŹ co en Dundee, y despuĂŠs cine en el Royal College of Art. ÂżQuĂŠ te hizo elegir la fotografĂ­a en lugar de cualquier otra forma de arte? En aquella ĂŠpoca Dundee ofrecĂ­a un curso de cuatro aĂąos: dos de comunes de arte y otros dos de especialidad. Yo HOHJtGLVHxRJUiÂżFR\ODYHUGDGHVTXH disfrutĂŠ con la disciplina del proceso. DespuĂŠs, la escuela aĂąadiĂł la fotografĂ­a al currĂ­culo y, casi al mismo tiempo, mi mujer Elizabeth me regalĂł una cĂĄmara sencilla por mi 21 cumpleaĂąos. &XDQGRWXYHODFiPDUDHQWUHODV manos me sentĂ­ muy cĂłmodo al instante. Me parecĂ­a que tenĂ­a algo que era mĂĄgico. Tu formaciĂłn artĂ­stica durĂł muchos aĂąos, ÂżquĂŠ importancia ha tenido en tu carrera? 0LWUDEDMRVHGLYLGHHQWUHVFDWHJRUtDV diferentes. La primera de ellas es la

SDUWHJUiÂżFD\ODVHJXQGDHVHOFLQH pero el ĂĄrea relacionada con dirigir a la gente y la iluminaciĂłn. La tercera categorĂ­a es una combinaciĂłn de las dos primeras. Valoro muchĂ­simo el sistema HGXFDWLYRTXHWXYHTXHHQDTXHOOD ĂŠpoca era muy disciplinado y exigente. Nosotros nos quejĂĄbamos WRGRHOWLHPSRSRUORH[FHVLYDPHQWH estructurado que era, pero tengo que decir que lo que aprendĂ­ en aquellos FXUVRVPHKDYDOLGRKDVWDODIHFKD ÂżPor quĂŠ motivo decidiste trasladarte a AmĂŠrica? (QREWXYHXQDEHFDGH,%0\ UHFRUUtYDULDVFLXGDGHVFRPR1XHYD <RUN:DVKLQJWRQ\&KLFDJR(VWXYH allĂ­ cerca de un mes y fue algo que me causĂł una gran impresiĂłn. Cuando acabĂŠ mis estudios en 1969, di clases GXUDQWHXQDxR\GHVSXpVFRQYHQFtD Elizabeth para que aceptara un trabajo como profesora en Los Ă ngeles. Cuando empecĂŠ en AmĂŠrica ella se hacĂ­a cargo de todo.

PĂĄgina derecha Uno de los primeros encargos profesionales de Albert Watson fue retratar al director de cine Alfred Hitchcock para Harperâ&#x20AC;&#x2122;s Bazaar en 1973. Las poses fueron idea de Watson.

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ALBERT WATSON

Junto a estas lĂ­neas El fallecido CEO de Apple, Steve Jobs, retratado por Watson en 2006. Jobs lo deďŹ niĂł como: â&#x20AC;&#x153;La mejor foto que me han hecho jamĂĄsâ&#x20AC;?. Derecha Watson fotograďŹ Ăł a un chimpancĂŠ con un revĂłlver Smith & Wesson real en 1992. Esta icĂłnica imagen de 1992 se llama â&#x20AC;&#x2DC;Mono con pistolaâ&#x20AC;&#x2122;. PĂĄgina opuesta Una potente escena creada en la cĂĄmara. Es una doble exposiciĂłn que combina imĂĄgenes de Mick Jagger y un leopardo. Hecha en 1992.

ÂżCĂłmo empezĂł tu carrera en Estados Unidos? Por aquel entonces tenĂ­a un porfolio sencillo y un contacto en Los Ă ngeles que trabajaba en una agencia de publicidad. /HFRQRFtJUDFLDVDXQYHFLQRTXHYLYtDD mi lado en Londres. DespuĂŠs me presentaron a un director GHDUWHGHODPLVPDDJHQFLD\DWUDYpVGH ĂŠl, pude conocer a Jim Roth, jefe de publicidad de la marca de cosmĂŠticos Max Factor.

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FotĂłgrafo artĂ­stico, editorial y comercial

ÂżCuĂĄl fue tu primer trabajo? -LPWHQtDUHVWRVGHYHVWXDULRGHXQD sesiĂłn de moda y me ofreciĂł una hora con una modelo para hacerle algunas fotos. <RODFRQYHQFtSDUDWUDEDMDUWRGRHOGtDD cambio de copias impresas. Usamos YDULDVORFDOL]DFLRQHV\GRVGtDVGHVSXpV le entreguĂŠ a Jim 60 carretes de pelĂ­cula. Ă&#x2030;l dijo que se quedarĂ­a con tres de mis fotos y me dio un orden de compra para esas imĂĄgenes.

ALBERT Watson naciĂł en Edimburgo en 1942. EstudiĂł cine y televisiĂłn en el Royal College of Art y emigrĂł a EEUU en 1970. Desde entonces ha tenido una exitosa carrera como fotĂłgrafo de moda, retratos y campaĂąas publicitarias. HA realizado mĂĄs de 100 portadas de Vogue y campaĂąas para marcas como Prada, Revlon y Chanel. Entre sus libros se incluyen Cyclops (1994), Maroc (1998) y UFO: UniďŹ ed Fashion Objectives (2010).

ÂżEstaba bien pagado? Cuando abrĂ­ el sobre y mirĂŠ la orden de FRPSUDSHQVpÂł9D\DPHYDQDSDJDU dĂłlares por cada fotoâ&#x20AC;?. Sin embargo, FXDQGROOHJXpDFDVD\PLPXMHUYLRHO documento, me dijo que en realidad iban DGDUPHSRULPDJHQ(QDTXHOOD ĂŠpoca ella su sueldo era de 1.800 al aĂąo. Pensamos que habĂ­a un error con la cantidad y se lo preguntĂŠ a Jim Roth. El dijo: â&#x20AC;&#x153;Me temo que es lo que podemos SHUPLWLUQRVDKRUDODSUy[LPDYH]WH pagaremos mĂĄsâ&#x20AC;?. Fue un shock total. A partir de entonces, me encargaron todas las grandes campaĂąas de Max Factor, lo que DVXYH]PHSHUPLWLyPRQWDUXQHVWXGLR contratar ayudantes, etcĂŠtera.

ENTRE los muchos premios de Albert, cabe destacar la Centenary Medal de la Royal Photographic Society de 2010, y la Orden del Imperio BritĂĄnico de 2015.

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ÂżCĂłmo empezaste con los retratos? En 1973 me llamaron de +DUSHUÂśV azaarSDUDTXHIRWRJUDÂżDUDD$OIUHG Hitchcock. Acababa de salir de la escuela de cine y retratar a Hitchcock en Los Ă ngeles era una oportunidad increĂ­ble. Me dijeron que querĂ­an mostrarle como un cocinero gourmet para un HVSHFLDOGH1DYLGDG\TXHWHQtDTXHVDOLU sujetando una bandeja con un ganso asado. PensĂŠ un poco y sugerĂ­ que serĂ­a mejor que cogiera por el cuello un ganso sin cocinar. Lo hice y fue un gran ĂŠxito. A Hitchcock le encantĂł la idea porque le SDUHFLyGLYHUWLGD ÂżSabes la imagen que quieres antes de una sesiĂłn, o es algo que va surgiendo sobre la marcha? Combino ambas cosas, pero la preparaciĂłn es importante. Cuando hablo con otros fotĂłgrafos y les pregunto si se preparan, incluso los de 30 Ăł 40 aĂąos me dicen: â&#x20AC;&#x153;SĂ­, por supuestoâ&#x20AC;?. Sin HPEDUJRFXDQGRLQYHVWLJDVXQSRFR GHVFXEUHVTXHHOGHHVDSODQLÂżFDFLyQ WLHQHTXHYHUFRQHOHTXLSR En realidad, trabajan muy poco el DVSHFWRFUHDWLYRGHORTXHYDQDKDFHURHO concepto que hay detrĂĄs, mĂĄs bien confĂ­an en que las cosas ocurran. Yo tengo unos ayudantes muy buenos que se encargan del apartado tĂŠcnico, y eso me deja libertad para pensar las ideas que hay detrĂĄs de las imĂĄgenes y la manera de ejecutar mi concepto. ÂżPodrĂ­as darnos un ejemplo del mĂŠtodo que usas? &XDQGRUHWUDWpD6WHYH-REVHQOR organicĂŠ para estar una hora con ĂŠl. &LQFRPLQXWRVDQWHVGHTXHOOHJDUDYLQR alguien de relaciones pĂşblicas y me dijo:


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ALBERT WATSON PREGUNTAS RÁPIDAS ¿Qué importancia tiene el equipo? Las cámaras son vitales, sin ellas no podrías trabajar. Debes conocer tu equipo y lo que puede ofrecer, pero a la vez quiero que el dispositivo que tengo en las manos sea invisible para mis ojos. De esta forma, lo más importante será la imagen que tengo frente a mí y mi cerebro. La idea es olvidarse de la cámara. ¿Qué haces si una agencia de publicidad te plantea un diseño que no te gusta? Antes solía discutir, pero ya no lo hago. La forma más ágil de manejarlo creativamente consiste en ver lo que intentan hacer, solucionarlo muy rápido y tratar de convertirlo en algo mucho mejor.

Arriba Quiraing es un lugar famoso de Skye. En 2013, Watson volvió a su Escocia natal para captar sus increíbles paisajes. Derecha ‘La Señal de Dios’, Ruta 15, Las Vegas, 2001. La imagen se publicó en Strip Search.

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³6RORTXLHURTXHVHSDVTXH6WHYHRGLD a los fotógrafos”. No es que me importara mucho, pero me hizo pensar cómo podría ganármelo porque necesitaba la fotografía. Decidí arriesgarme, así que cuando llegó le dije: “Tengo muy buenas noticias para ti. Solo te necesito media hora, no una hora”. Él respondió: “Hoy estoy tan ocupado que es genial recuperar media hora”.

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Después me preguntó qué quería KDFHU\\ROHUHVSRQGt³,PDJtQDWH que estás en una reunión y que a toda la gente al otro lado de la mesa no le gustan tus ideas, pero que tienes razón”. Él me contestó: “Eso es fácil, me pasa todos los días”. Así fue como conseguí el aspecto calmado y seguro de sí mismo. Le di una idea de cómo mirar, pero WDPELpQFUHpXQYtQFXORFRQpO

EL EQUIPO Albert dice: “He usado de todo, desde modelos Nikon 35 mm a cámaras de 4x5 y 8x10. Cuando el estándar digital estuvo a la altura cambié a una Hasselblad con respaldo digital, pero ahora tengo una Phase One XF de medio formato que me gusta mucho. También utilizo un iPhone para fotos de referencia”.

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ALBERT WATSON

Has hecho retratos, moda, publicidad y bodegones, Âżhay algĂşn denominador comĂşn en todos esos trabajos? &UHRTXHDYHFHVHOFHUHEURIXQFLRQD solo, por cuenta propia. En ocasiones te encaminas hacia algo que crees que estĂĄ bien, pero no lo analizas necesariamente. Cuando saco fotografĂ­as, en ellas VHUHĂ&#x20AC;HMDORTXHKDJR\ORTXHVR\ Parecen mĂ­as porque son mĂ­as y porque tengo un historial que FRPELQDJUiÂżFRV\FLQH(VRVJUiÂżFRV son el sello de mis trabajos. ÂżCrees que la ediciĂłn digital ofrece oportunidades nuevas y atractivas? En una escala del uno al diez, el trabajo con el ordenador obtendrĂ­a la puntuaciĂłn mĂĄxima. Me gusta mucho editar en un equipo. Si el fotĂłgrafo utiliza el ordenador de la manera correcta, su trabajo se parecerĂĄ mucho mĂĄs al que emplea un artista. Puedes retocar una LPDJHQVLJXLHQGRWXSURSLDYLVLyQ\ decidir lo que quieres hacer con ella. DespuĂŠs, a la gente podrĂĄ gustarle o no el resultado. 68

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ÂżHay algo de tus 45 aĂąos de carrera que quieras destacar especialmente? El retrato de Hitchcock fue uno de los momentos mĂĄs memorables. Parece DOJRVHQFLOORKHFKRFRQXQĂ&#x20AC;DVK\XQ paraguas, pero hay mĂĄs de mĂ­ en ella de lo que parece. Para mĂ­ es una escena destacable, al igual que FXDQGRIXLD%XFNLQJKDP3DODFH SDUDUHFLELUOD2UGHQGHO,PSHULR %ULWiQLFR En la industria se te conoce como un adicto al trabajo, ÂżquĂŠ es lo que te motiva? Si adoras la fotografĂ­a y tienes la suerte de poder dedicarte a lo que te JXVWDVHUiXQDEXHQDYLGD'HKHFKR podrĂĄs decir que eres muy afortunado porque la inmensa mayorĂ­a de la gente, por una razĂłn o por otra, no consigue hacer lo que TXLHUHHQVXVYLGDV3DUDPtOD fotografĂ­a nunca ha sido un trabajo.

www.albertwatson.net El Ăşltimo libro de Albert Watson, Kaos, es una obra retrospectiva del autor (www.taschen.com).

Arriba, izquierda Este desnudo de la supermodelo Kate Moss se hizo el dĂ­a que cumplĂ­a 18 aĂąos. Es una de sus imĂĄgenes mĂĄs populares. Arriba Otra supermodelo, Christy Turlington, captada por Watson en una sesiĂłn en Luxor, Egipto, en 1987.

PRĂ&#x201C;XIMO MES Viaje a la naturaleza con Frans Lanting

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TUS PREGUNTAS

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¿TIENES ALGÚN PROBLEMA FOTOGRÁFICO? ¿DUDAS SOBRE LA CÁMARA? Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Con cuidado, es posible lograr desenfoque usando una velocidad suficientemente baja, pero resulta mucho más sencillo con un trípode.

Sin trípode Intento captar agua con desenfoque cogiendo la cámara pero no consigo imágenes decentes. ¿Qué opciones tengo?

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Ricardo B. LA verdad es que no usar trípode limita muchísimo. A grandes rasgos, la idea es reducir la velocidad de disparo. Si el movimiento del agua es rápido, con ajustes en torno a 1/30 y 1/15 seg. empezarás a lograr algo

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de desenfoque, aunque es probable que el movimiento de la cámara pueda provocar suavizado en áreas estáticas que deberían salir nítidas. No obstante, lo que quieres no es imposible. Mi imagen de ejemplo (arriba) está hecha a 1/15 seg. cogiendo la cámara y tiene una nitidez aceptable en las zonas sin movimiento. Para lograrla me apoyé en un árbol y, usando los codos para crear un “trípode humano”, pulsé el disparador con suavidad. Con un poco de práctica podrás llegar hasta 1/8 de segundo, pero será muy difícil captar imágenes (sin que las vibraciones de la cámara las arruinen)

si bajas a uno o dos segundos. Con velocidades tan bajas, la única opción es apoyar tu SLR en un saquito de judías o la bolsa de la cámara, y utilizar un cable de disparo o el temporizador. El problema aquí es que con esta técnica restringes tanto el ángulo de visión como el encuadre, por lo que, te guste o no, lo mejor que puedes hacer es recurrir a un trípode. A modo de resumen, tienes dos posibilidades: o perfeccionas tu habilidad para coger la cámara y quedarte totalmente quieto, o bien empleas un trípode. La primera opción es válida en algunas situaciones, pero la segunda es sin duda mejor. MAYO 2017

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F O T O AY U D A

TUS PREGUNTAS

Con aberración

Sin aberración

Película ¿Cómo puedo imitar el aspecto de la antigua película Kodak TMax 3200 de blanco y negro?

SO QU N. É ..

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Aberraciones cromáticas Por qué aparecen los halos y qué hacer al respecto ¿Qué es la aberración cromática? Un fallo óptico muy común que ocurre cuando un objetivo no combina todas las longitudes de onda de la luz de forma correcta, lo que hace que aparezcan unos feos bordes de color en algunas áreas de la imagen. También se les llama halos y suelen tener un tono púrpura. La luz está formada por diferentes longitudes de onda de diversos colores, y es la óptica la que se encarga de que converjan en un mismo punto del sensor. Cuando no lo hace bien, surge la aberración cromática. ¿Aparece en toda la imagen? No, suele darse en áreas con un contraste elevado, como por ejemplo las ramas de un árbol contra un cielo brillante. La severidad de los halos varía, por lo que unas veces solo podrán apreciarse con el zoom al 100% en Photoshop, y otras se verán a simple vista sin ampliar. ¿Ocurre con todas las ópticas? Puede darse en cualquier objetivo, pero los fabricantes se esfuerzan mucho para reducir la probabilidad de que aparezcan halos. Con las ópticas más baratas surgen más a menudo, aunque si hay un defecto en alguna lente las aberraciones

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cromáticas serán inevitables en ciertas condiciones por muy caro que sea el objetivo utilizado. ¿Cómo puedo evitar los halos? Si tu óptica es especialmente proclive a ellos intenta evitar un contraste excesivo cuando enfoques (por ejemplo, no dispares a contraluz). También puedes probar un cambio de apertura: bajando a f/8 o f/11 pueden reducirse. Los objetivos zoom suelen ser los más afectados por las aberraciones, mientras que los de focal fija manejan mejor el tipo de luz que los provoca más a menudo porque tienen menos lentes en su interior. Como observarás, las zonas más propensas son los bordes del encuadre. Si se ve en las fotos, ¿puedo eliminarla editando en el ordenador? Sí. Casi todos los programas de edición, como Lightroom y Adobe Camera Raw, incluyen una opción para corregirlos con un clic. Si el problema es muy exagerado, habrá ocasiones en las que no se eliminen por completo, pero en la mayoría de los casos bastará con marcar la casilla Quitar la aberración cromática, una razón más para disparar con el formato de archivo Raw en lugar de JPEG.

Cristina Maruán

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QUÉ buenos recuerdos Cristina, a mí me encantaba poner la T-Max 3200 en la cámara. La primera vez que la usé fue en un gimnasio de boxeo lúgubre y oscuro. Las imágenes, con grano y llenas de contraste, reflejaban a la perfección la atmósfera del lugar. Hoy día, incluso en las fotos con una luz relativamente baja, el énfasis se pone en extraer todo el detalle posible de las sombras con el menor grano que se pueda, pero en mi opinión las imágenes son casi demasiado perfectas. En algunas ocasiones querrás que las fotografías tengan un toque basto e imperfecto por motivos creativos. La mejor opción para recrear el aspecto de la T-Max y de tipos de película similares es conseguir una copia de Silver Efex Pro, incluido en Google Nik Collection. Ya he hablado antes de este software porque es perfecto para esta tarea, pero lo mejor de todo es que puedes descargarlo gratis en www. google.com/nikcollection y utilizarlo como plug-in en Photoshop o Lightroom. Una vez cargada la imagen que deseas tratar, bastará con seleccionar la opción T-Max 3200 en la lista desplegable. ¡Más fácil imposible!

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Edificios Me encanta la arquitectura pero me SDUHFHGLItFLOGHIRWRJUDÂżDU sobre todo las construcciones grandes.

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Guillermo DĂ­az

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EL mayor error que puedes cometer es pensar que estĂĄs obligado a incluir el sujeto entero en la foto. No digo que no lo intentes, pero es mĂĄs fĂĄcil dividir los ediďŹ cios en partes y considerar el atractivo visual y el interĂŠs visual de cada una. AdemĂĄs, alrededor de un ediďŹ cio suele haber numerosas distracciones que no querrĂĄs incluir en el encuadre, razĂłn esta por la que tambiĂŠn tendrĂĄs que pensar en la manera de evitarlas. En realidad, un ediďŹ cio es solo una serie de formas, colores y superďŹ cies. Teniendo en cuenta estos elementos podrĂĄs descubrir las partes mĂĄs atractivas en las que deseas incidir. Motivos repetitivos, formas simples, simetrĂ­a y tonos, juegan todos ellos un papel dentro de la estructura. Por ello, tu objetivo es encontrarlos y disponerlos en el encuadre de una manera agradable a la vista. En general, los ediďŹ cios son bastante grandes e imponen un poco. El problema reside en la escala del sujeto, por eso sugiero mirarlo como una serie de partes mĂĄs pequeĂąas. En este sentido, aunque podrĂ­a usar un gran angular para captar todo el ediďŹ cio, a menudo me decanto por un teleobjetivo medio para encuadrar las zonas que me interesan. Como ejemplo, eso es lo que hice con esta colorida casa en la isla de Burano, cerca de Venecia. Empleando una focal de 200 mm, aislĂŠ parte de la fachada y usĂŠ las formas para captar un encuadre sencillo.

Nuevo look Llevo un par de aĂąos captando paisajes clĂĄsicos. ÂżCĂłmo puedo evitar encasillarme?

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Rosa Salas HAY tantos fotĂłgrafos brillantes en la actualidad que es increĂ­blemente difĂ­cil hallar ĂĄngulos Ăşnicos para sujetos familiares. No he visto tu porfolio, Rosa, pero estoy seguro de que tiene grandes escenas clĂĄsicas. Por mi propia experiencia, puedo decirte que todos llegamos al mismo punto que tĂş. Para empezar, no hay nada malo en captar una vista tradicional porque su

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aspecto serĂĄ diferente dependiendo de la luz y las condiciones, que darĂĄn siempre una cierta cualidad Ăşnica a tu foto. Ante todo, te aconsejo disparar cuando la luz sea mĂĄs interesante. Si quieres ir mĂĄs allĂĄ, prueba el desafĂ­o de trabajar en un proyecto propio. El aĂąo pasado decidĂ­ crear una serie de paisajes a una escala muy pequeĂąa, usando una textura de roca natural que encontrĂŠ en un viaje. Supongo que ya se habrĂĄ hecho antes, pero como todo lo que capto tiene entre 8 y 10 pulgadas de diĂĄmetro y es menos obvio a simple vista, estoy seguro de que nadie ha descubierto el potencial de las escenas que fotografĂ­o. Con esto no te propongo realizar el mismo proyecto, sino que te plantees un desafĂ­o que te permita descubrir nuevas posibilidades cada vez que salgas.

CONSEJO

Focal fija ÂżQuĂŠ Ăłptica elijo SDUDIRWRJUDÂżDU bodas en interiores?

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Pedro JaĂŠn

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POR mi experiencia, y por la de los profesionales de bodas que conozco, te sugiero utilizar un 35 mm f/1.4, o el equivalente a esa focal en tu sistema. Si por ejemplo usas una FujiďŹ lm X-T2 o X-Pro2, lo mĂĄs cercano serĂĄ un 23 mm f/1.4. Es una distancia suďŹ cientemente angular para la mayorĂ­a de los interiores y, como es muy luminoso gracias a su apertura mĂĄxima f/1.4, podrĂĄs aprovechar toda la luz ambiente. AdemĂĄs, serĂĄ posible separar los sujetos de fondos potencialmente problemĂĄticos usando aperturas grandes.

Para interiores, usa un 35 mm o la focal equivalente una vez tenido en cuenta el factor de recorte de tu cĂĄmara.

La Ăşnica desventaja es que te faltarĂĄ una focal mĂĄs larga si tienes que disparar desde lejos, aunque los fotĂłgrafos oďŹ ciales no suelen tener problemas para acercarse.


EQUIPO

HASSELBLAD X1D-50C 3

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CSC w w w.r ob isa.e s

Hasselblad X1D-50c 4

9.559 € (solo el cuerpo) El aspecto de este nuevo modelo sin espejo es impecable, veamos si el interior está a la altura ESPECIFICACIONES Sensor 50 MP, medio formato, CMOS (43,8 x 32,9 mm) Factor de recorte 0.82x Memoria 2x ranuras SD Visor XGA, 2.600.000 puntos Resolución vídeo Full HD (1.920 x 1.080) Rango ISO 100-25.600 Sistema AF Contraste, 35 puntos Ráfaga máxima 1,7-2,3 fps Pantalla 3’’, táctil, 920.000 puntos Velocidad disparo 60-1/2.000 seg., Bulb, T Peso 725 g (cuerpo con batería y tarjeta de memoria) Dimensiones 150 x 98 x 71 mm Alimentación Batería recargable de ion-litio (incluida)

Un sensor de mayor tamaño permite fotositos más grandes, lo que se traduce en menos ruido y más rango dinámico 72

D I G I TA L C A M E R A

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HASSELBLAD es conocida por sus cámaras de formato medio y unos precios que superan los 20.000 euros, pero la X1D supone un cambio radical. Su diseño sin espejo permite reducir bastante el tamaño respecto a una cámara de medio formato estándar, y no es mucho más grande que una 35 mm de fotograma completo. No es barata ni mucho menos, pero su precio la pone al alcance de más profesionales y entusiastas que puedan permitírsela. ¿Pero qué ofrece el medio formato? Calidad de imagen. Con 50 millones de píxeles, la X1D no parece tener una gran ventaja frente a, por ejemplo, una Canon 50MP EOS 5DS, pero hay algo más. Un sensor de mayor tamaño permite fotositos más grandes, lo que se traduce en menos ruido y más rango dinámico (según Hasselblad, hasta 14 pasos). El tamaño del sensor ofrece también un aspecto muy distinto con una profundidad mucho más baja en cualquier focal efectiva.

1

La X1D utiliza una serie de ópticas XCD con AF diseñadas para esta cámara. 2

Los iconos, grandes y simples, se combinan con una fuente muy legible para dar lugar a una interfaz gráfica y sencilla, algo poco común. 3

La X1D tiene un visor electrónico de 2,6 MP, por lo que es nítido y muy claro. 4

La distribución de los controles también es fácil. La rueda de modo lleva un muelle, y al presionarla se bloquea en la base del panel superior.

Además, la X1D tiene un inusual factor de recorte 0,82x, lo que convierte al 45 mm f3.5 XCD facilitado para la realización de las pruebas en un 37 mm en una SLR de fotograma completo. El aspecto y la distribución son también bastante únicos, ya que es un modelo contemporáneo con un cuerpo de aluminio fresado sólido y duradero, y una pantalla trasera táctil, limpia y minimalista. Hasselblad ha lanzado también una serie de objetivos XCD con AF para la X1D, aunque admite los del sistema H mediante un adaptador opcional. Cada óptica integra un obturador central (el de la X1D no es de plano focal), lo que permite menos vibraciones, y sincronizaciones de flash de hasta 1/2.000 seg. Para el análisis usamos un 45 mm f3.5 XCD y un 90 mm f3.2 XCD, pero existe también un 30 mm f3.5 XCD. Los precios oscilan entre 2.300 y 4.000 €, no muy lejos de las ópticas fijas full-frame de gama alta.

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Exposición La medición de la X1D se inclina levemente a retener detalle en las luces, pero su amplio rango dinámico permite recuperar sombras.

En esencia, la X1D es una cámara Raw. Guarda JPEG con un cuarto de tamaño, pero solo sirven como referencia o para compartir, no para un uso final. Para procesar las imágenes, puedes usar el software Phocus de Hasselblad o programas de terceros como Camera Raw.

Diseño y manejo Pese a su tamaño, la X1D es sólida y resistente. La ligereza del cuerpo es impresionante, está muy por debajo del kilogramo, aunque las ópticas sí son más pesadas. Los controles son muy buenos. No hay muchos, pero todo lo necesario está. El dial de modo es curioso: al presionarlo hacia abajo queda bloqueado en el panel superior, tras lo cual solo tendrás que pulsarlo de nuevo para elevarlo y poder cambiar el modo. La idea es buena, aunque la rueda podría ser algo más grande. La interfaz táctil es clara y de buena respuesta, e integra un nivel digital con una burbuja redonda que se mueve en los ejes horizontal y vertical, un sistema más intuitivo y ágil que otros que hemos visto.

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Detalle Sorprendentemente para un sensor de tantos megapíxeles, la X1D resuelve un detalle increíble hasta con el ISO 25.600 máximo.

El panel superior incluye botones de acceso rápido a los modos de enfoque, el ISO y el balance de blancos. En el frontal hay otro para la previsualización de profundidad de campo, y la sección trasera integra uno para bloquear la exposición y el de enfoque automático (AF-D), que también se activa con el disparador. Al principio pensamos que la velocidad del modo manual no subía

Ópticas XCD Lanzadas junto con la X1D, las nuevas XCD de Hasselblad sacan lo mejor de la cámara y captan nitidez de un extremo a otro.

de un segundo. En realidad, al girar la rueda pasa de 1 seg. a los ajustes B y T, y de ahí a tiempos más largos. En el modo A las velocidades siguen la secuencia habitual con B y T al final. No menos curiosa es la instalación de la batería en la base de la cámara. Nos referimos a la ausencia de la habitual tapa, que ha sido sustituida por un ingenioso >

Sus rivales… Cómo son las competidoras de la Hasselblad X1D...

Canon EOS 5DS 4.089 € La EOS 5DS combina resolución y tamaño con un precio razonable, tres factores que hacen que no sea fácil derrotarla a corto plazo. No obstante, también exige las mejores ópticas.

Pentax 645Z 7.990 € A decir verdad, la Pentax 645Z nos encantó por su manejo estilo SLR y sus controles, pero el precio se ha mantenido elevado y tiene en la X1D a un rival fuerte de calidad premium.

MAYO 2017

Sony Alpha 7R II 3.000 € Es bastante más económica y su sensor es más pequeño que el de la X1D, pero a cambio podrías adquirir una de las nuevas e increíbles ópticas zoom y fijas Sony G Master.

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ERROR DE COLOR Hasselblad X1D

15.1 2.3

Canon EOS 5DS

-5.2

Pentax 645Z

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

Sony Alpha 7R II

-10

-20

3.6

0

10

20

La X1D no salió muy bien parada en esta prueba, pero las imágenes en el mundo real tienen buen aspecto y, además, acabarás editando los Raw a tu gusto.

40

30

20

MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF

0

100

400

1.600

6.400

25.600

Con ajustes ISO bajos apenas hay diferencias en el laboratorio, una sorpresa, pero los valores más altos dan una notable ventaja a las dos cámaras de medio formato.

RANGO DINÁMICO RAW

Pese a carecer de la velocidad de una SLR o una cámara sin espejo la X1D es ágil. El tiempo de inicio es mejorable porque tarda algunos segundos, pero la respuesta del enfoque automático no es mala en absoluto. A veces busca un poco e incluso falla por completo con poca luz, pero no es peor que en las primeras cámaras sin espejo, o por ejemplo, una SLR Nikon en modo Live View. A decir verdad, no es una cámara para disparar desde la cintura, sino que obedece a una fotografía más calculada. Puede hacer fotos con una rapidez relativa, pero se vas con prisa es fácil que te frustres más y que corras el riesgo de perder parte de la calidad de imagen de la que es capaz este modelo. No se trata solo de megapíxeles, sino de la extraordinaria claridad y precisión que posee cada uno de ellos. Hasselblad afirma que sus ópticas XCD se han optimizado para obtener los mejores resultados de su sensor, algo que hemos podido certificar tanto en el 90 como en el 45 mm probados. El sensor sin filtro de paso bajo tuvo algunos problemas de muaré en el laboratorio, pero en las imágenes del mundo real la nitidez era extrema incluso en los bordes. Los objetivos juegan sin duda un papel en esto. Tras usar el 45 y el 90 mm con un rango de aperturas decidimos probar

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Ni la cámara ni los objetivos llevan estabilizador, por lo que tendrás que usar trípode (o apoyarte bien) para lograr la máxima calidad con poca luz.

los valores máximos en ambos. El contraste y la nitidez de borde a borde no bajaron apenas, lo cual enfatiza además la maravillosa profundidad baja que ofrece un sensor más grande. Dicho esto, ni el cuerpo ni los objetivos cuentan con sistemas estabilizadores, por lo que es aconsejable mantener las velocidades de disparo por encima de los niveles mínimos “seguros” en el caso de no utilizar trípode. En cuanto al sistema de exposición, está orientado a la conservación de las luces, algo ideal para una cámara de este tipo. El balance automático hizo un buen trabajo y, pese a que la X1D no destacó especialmente en los tests de reproducción de color, las fotos del mundo real salieron con buen aspecto, aunque algo bajas de saturación. Lo anterior obedece a la orientación Raw de la X1D, que implica modificar a tu gusto el color y la exposición al procesar las imágenes. El resultado será espectacular, solo requiere más tiempo y cuidado que con una cámara estándar.

Valor exposición

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Rendimiento

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mecanismo. Cuando se pulsa la palanca de liberación la batería sale un poco, tras lo cual tendrás que presionar esta última hacia dentro para vencer la resistencia de un muelle y soltarla del todo. En principio parece un cambio hecho por puro capricho, pero en realidad sigue el concepto de la X1D: menos piezas, menos complicaciones.

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RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW

Decibelios

El formato medio permite primeros planos con una elegante suavidad gracias a la baja profundidad de campo.

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10

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6 MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF 100

400

1.600

6.400

25.600

El mayor tamaño de sensor de la Hasselblad y la Pentax hace que tengan un rango superior, en torno a 1EV, respecto a la EOS 5DS full-frame y la Sony Alpha 7R II.

NUESTRA OPINIÓN... La X1D es algo menos rápida que sus rivales full-frame, pero a cambio ofrece una calidad de imagen espectacular y una experiencia de disparo satisfactoria. Su diseño limpio va a juego con un eficaz grupo de controles, mientras que las ópticas probadas son impresionantes. La Hasselblad X1D pone sin duda el listón muy alto.

VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

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EQUIPO

PANASONIC LUMIX GH5

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CSC w w w. panas on ic.e s

Panasonic Lumix GH5

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1.999,90 € (cuerpo) l nuevo buque insi nia de la marca di umina la división entre oto ra ía vídeo ESPECIFICACIONES Sensor 20,3 MP, Live MOS (17,3 x 13 mm) Factor de recorte 2x Memoria 2x ranuras SD Visor EVF OLED, 3.680.000 puntos Resolución vídeo 4K (3.840 x 2.160) Rango ISO 200-25.600 (100-25.600 expandido) Sistema AF 225 zonas, contraste DFD Ráfaga máxima 60 fps (fotos 4K), 30 fps (fotos 6K), 12 fps Pantalla Articulada, 3,2’’, táctil, TFT, 1.620.000 puntos Velocidad disparo 60-1/8.000 seg., Bulb Peso 725 g (cuerpo con batería y tarjeta de memoria) Dimensiones 139 x 98 x 87 mm Alimentación Batería de ion-litio (incluida), 410 fotos

Con este nuevo modelo, Panasonic pretende atraer a un público más amplio de fotógrafos entusiastas 76

D I G I TA L C A M E R A

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LA Lumix GH5 es la incorporación más reciente a la serie GH de cámaras sin espejo, que cuenta con una buena reputación entre los D¿FLRQDGRVDJUDEDUYtGHR JUDFLDVDODVQXPHURVDV opciones que ofrece para tal ¿QCon ella, Panasonic no solo espera asentar la marca como primera opción para la grabación de vídeo profesional, también pretende atraer a un mercado más amplio de fotógrafos entusiastas que busquen una cámara muy versátil que capte fotografías y vídeos con una elevada calidad.

Características

La GH5 integra un sensor Micro Cuatro Tercios de 20,3 MP en el TXHVHKDRPLWLGRHO¿OWURGHSDVR bajo para maximizar el detalle. Su resolución es la misma que en la Lumix GX8, pero Panasonic D¿UPDTXHHVXQVHQVRUGLIHUHQWH y que ofrece la mejor calidad de imagen de todas las Lumix. También es nuevo el motor Venus

1

La GH5 alberga un nuevo sensor MCT de 20,3 megapíxeles que, según Panasonic, ofrece la mejor calidad de la gama Lumix. 2

El visor electrónico tiene una altísima resolución de 3,68 MP, ampliación 0,76x y un punto de vista más largo de lo habitual (21 mm) para facilitar la visión. 3

El diseño de los controles está muy pensado. El botón de balance de blancos es convexo, el del ISO plano con dos resaltes, y el de compensación cóncavo.

Engine, que es 1,66 veces más rápido gracias a un núcleo de proceso adicional. Con él, Panasonic promete LPiJHQHVPiVQDWXUDOHV\¿GHGLJQDV y un mejor control del ruido. El rango de sensibilidad de la GH5 es ISO 100-25.600, una mejora respecto al ISO 200-25.600 de la GH4. La reducción en el ajuste mínimo es de agradecer, sobre todo si quieres aprovechar las ventajas de las OXPLQRVDVySWLFDV¿MDV0LFUR&XDWUR Tercios cuando hay mucha luz. No obstante, habría estado bien ampliar los valores más elevados del rango, donde la GH5 sale perdiendo frente a rivales como la Nikon D500 y la Sony Alpha 7S II. Por su parte, el visor electrónico de la Lumix GH5 posee una impresionante resolución de 3.680.000 puntos y una ampliación 0,76x, en tanto que la pantalla táctil de 3,2 pulgadas tiene 1.620.000 puntos y emplea la tecnología WhiteMagic de Panasonic para aumentar el brillo. Asimismo, la GH5 integra el sistema antivibraciones www.digitalcamera.es


Axis Dual IS II, un estabilizador que funciona junto con el incluido en la gama de ópticas estabilizadas de la compaùía para ofrecer hasta cinco pasos de corrección. Cambiando a la resolución de imagen, si en su momento se habló mucho de la extracción de archivos de 8 MP a partir de vídeo 4K, la GH5 lleva esta idea mås lejos con lo que Panasonic denomina Foto 6K. Es decir, que podrås obtener imågenes de 18 MP (con relaciones 4:3 ó 3:2) usando vídeo UHD a 30 fps con un tiempo de råfaga ilimitado. Es sin duda impresionante. Lógicamente, la GH5 extrae tambiÊn fotos 4K, pero ahora lo hace con vídeo captado a 60 fps, algo muy destacable considerando que modelos como la Canon EOS-1D X Mark II tienen una råfaga måxima de 14 fps (aunque su sensor de 20,2 MP es full-frame, muy superior). En el caso de necesitar toda la resolución del sensor, la GH5 hace råfagas de 12 fps bloqueando el enfoque en la primera toma, o 9 fps con AF FRQWLQXR HQDPERVFDVRVHOEXɣHUHV de 100 fotografías). En cuanto al vídeo en sí, teniendo en cuenta las posibilidades de la GH4, no es una sorpresa que la GH5 SRVHDXQDVSUHVWDFLRQHVPDJQt¿FDV En lugar de usar un årea recortada del sensor para grabar en 4K como la GH4, la GH5 utiliza todo el ancho del chip y reduce el tamaùo en la cåmara. Gracias a esto, el encuadre no se recortarå y podrås emplear tus objetivos como si hicieras fotos. La Lumix GH5 permite grabar en formato Cinema 4K (4.096 x 2.160) a 60p con una tasa de bits de 150 Mbps, así como en Full HD a unos espectaculares 180p. Por último, incluye Wi-Fi y NFC, así como una conexión Bluetooth que establece un enlace permanente entre la cåmara y un smartphone o tablet para transferir imågenes con mås facilidad.

2

1

3

Detalle

Ruido

Estabilizador dual

La Ăşltima combinaciĂłn de sensor y procesador de Panasonic ofrece una calidad de imagen muy buena.

El sistema de control es magnĂ­ďŹ co y se compara bien con el de competidoras con sensores mĂĄs grandes.

El integrado en el cuerpo de la GH5 funciona junto el estabilizador Ăłptico incluido en objetivos de la serie Lumix.

Sus rivalesâ&#x20AC;Ś

DiseĂąo y manejo

La Panasonic Lumix GH5 es un 13% mĂĄs grande que la GH4, un cambio para mejor. La compaùía ha SUHVFLQGLGRGHOĂ&#x20AC;DVKLQWHJUDGRGHOD GH4, algo que, combinado con el chasis de aleaciĂłn de magnesio y una HPSXxDGXUDPD\RU\PiVHÂżFD] hace que la GH5 transmita el carĂĄcter profesional de gama alta con el que la marca ha querido dotarla. El cuerpo viene completamente sellado y aguanta temperaturas de hasta -10 grados, mientras que la www.digitalcamera.es

CĂłmo son las competidoras de la Panasonic GH5â&#x20AC;Ś

FujiďŹ lm X-T2 1.650 â&#x201A;Ź La X-T2 no graba vĂ­deo 4K, pero tambiĂŠn estĂĄ mĂĄs orientada a la fotografĂ­a. El manejo es soberbio, y sus imĂĄgenes de 24 MP tienen colores agradables y un detalle excelente.

Olympus OM-D E-M1 II 1.999 â&#x201A;Ź La E-M1 II de Olympus no ofrece la misma variedad de caracterĂ­sticas de vĂ­deo, pero es un modelo mĂĄs compacto que posee velocidades de rĂĄfaga mĂĄs altas.

MAYO 2017

Sony Alpha 7S II 3.000 â&#x201A;Ź Su cantidad de pĂ­xeles, relativamente modesta, hace que cuente con mĂĄs rango dinĂĄmico que sus rivales con sensibilidades ISO altas, pero eso tiene un precio.

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ERROR DE COLOR 11.1

Panasonic GH5

16.1

FujiďŹ lm X-T2

8.2

Olympus E-M1 II

MEJOR CIFRAS PRĂ&#x201C;XIMAS A CERO

9.7

Sony Alpha 7S II

-5

0

5

10

15

20

La precisiĂłn de la GH5 se sitĂşa en una posiciĂłn media, aunque serĂĄn pocos los usuarios que no traten las imĂĄgenes.

Decibelios

RELACIĂ&#x201C;N SEĂ&#x2018;AL/RUIDO RAW

MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS CON IMĂ GENES CONVERTIDAS A TIFF

Pese a tener uno de los sensores mĂĄs pequeĂąos, el control de ruido es de los mejores. Las fotos con ISO altos son algo peores que en los modelos APS-C.

Pese al ĂŠnfasis en el vĂ­deo, la GH5 hace tambiĂŠn muy buenas fotos.

dispersiĂłn de calor de su diseĂąo permite grabar vĂ­deo de forma ininterrumpida (el Ăşnico lĂ­mite estĂĄ en la capacidad de almacenamiento que poseas). AdemĂĄs, Panasonic ha rediseĂąado el obturador, cuyo nĂşmero de disparos es el mismo que en la GH4: 200.000. Sin embargo, ha empleado en ĂŠl un sistema Ă&#x20AC;RWDQWHTXHUHGXFHODVYLEUDFLRQHVHQHO cuerpo en un sexto al disparar. Por otro lado, la inclusiĂłn de una pantalla tĂĄctil no ha impedido a Panasonic dotar a la Lumis GH5 de numerosos controles. Los diales de modo de disparo y exposiciĂłn son generosos y, a la derecha del segundo, hay varios botones para acceder al balance de blancos y al ISO y compensar la exposiciĂłn. El acabado de los tres botones reciĂŠn mencionados es ligeramente distinto para poder reconocerlos por el tacto. AsĂ­, mientras que el del balance tiene una forma convexa y el del ISO es plano y lleva dos resaltes pequeĂąos, el de la compensaciĂłn es cĂłncavo.

Rendimiento

El sistema AF de la Lumix GH5 ofrece 225 ĂĄreas que cubren el encuadre casi por completo, lo que supone un salto notable respecto a la GH4. AdemĂĄs, es posible FRQÂżJXUDUFXDWURSHUÂżOHVVHJ~QHOWLSRGH sujeto con las siguientes variables: Sensibilidad AF, Sensibilidad de cambio de 78

D I G I TA L C A M E R A

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ĂĄrea de AF y PredicciĂłn de objeto en movimiento (la GH5 integra ahora la monitorizaciĂłn en el sistema). El rendimiento del AF es rĂĄpido y, montando el nuevo Leica 12-60mm IOD*+SXGRÂżMDUVXMHWRVGHIRUPD ĂĄgil y silenciosa sin buscar; de hecho, es capaz de enfocar hasta -4 EV. Asimismo, gracias su tecnologĂ­a DFD (Profundidad de desenfoque) mejorada, las prestaciones del seguimiento de sujetos desplazĂĄndose con rapidez fueron muy buenas. En el apartado de la mediciĂłn, la GH5 emplea el mĂĄs que probado sistema de 1.728 zonas de Panasonic para exponer, y la verdad es que hace un buen trabajo. En este sentido, tuvimos que compensar la exposiciĂłn muy pocas veces para lograr el resultado que buscĂĄbamos. Con el balance de blancos ocurre algo similar, ya que el sistema automĂĄtico ofrece imĂĄgenes de aspecto natural. En lo que al rango dinĂĄmico respecta, es muy bueno y permite recuperar una buena cantidad de detalle incluso en archivos JPEG. Como es lĂłgico, los mejores resultados se obtienen con el formato Raw porque hace posible recuperar detalle en iluminaciones y sombras. Finalmente, el estabilizador hĂ­brido de la GH5 cumple bien su cometido, ya que pudimos captar fotos nĂ­tidas sin utilizar trĂ­pode incluso con velocidades tan bajas como 1/10 de segundo.

Valor exposiciĂłn

RANGO DINĂ MICO RAW

MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS CON IMĂ GENES CONVERTIDAS A TIFF

El sensor Micro Cuatro Tercio es mĂĄs pequeĂąo, y eso se nota en los resultados, ligeramente por detrĂĄs de los de sus rivales APS-C y full-frame.

NUESTRA OPINIĂ&#x201C;N... La GH5 hace buenas fotos y graba vĂ­deos increĂ­bles. La construcciĂłn y el manejo son buenos, a lo que hay que sumarle un estabilizador de cinco ejes, un AF rapidĂ­simo, unas rĂĄfagas estupendas y una muy buena calidad de imagen. El resultado es una cĂĄmara capaz de resolver las condiciones de disparo mĂĄs exigentes.

VALORACIĂ&#x201C;N CARACTERĂ?STICAS DISEĂ&#x2018;O/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

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SueĂąa, vuela y navega con la nueva web

revistaviajar.es Toda una experiencia


EQUIPO

NIKON D5600 3 1

2

SL R w w w.n ikon .e s

Nikon D5600

4

959 â&#x201A;Ź con 18-55 mm AF-P La nueva est pensada para usuarios intermedios, veamos qu tal se comporta ESPECIFICACIONES Sensor 24,2MP, formato DX, CMOS (Expeed 4) Ă&#x201C;pticas Nikon F (formato DX) Memoria SD/SDHC/SDXC Visor Ă&#x201C;ptico, pentaespejo, 95% cobertura ResoluciĂłn vĂ­deo Full HD (1.920 x 1.080) a 60, 50, 30, 25 Ăł 24p Rango ISO 100-25.600 Puntos AF 39 (9 tipo cruz) RĂĄfaga mĂĄxima 5 fps Pantalla 3,2â&#x20AC;&#x2122;â&#x20AC;&#x2122;, articulada, tĂĄctil, LCD, 1.037.000 Velocidad disparo 1/4.000 a 30 seg., Bulb Peso 465 g (cuerpo con baterĂ­a y tarjeta de memoria) Dimensiones 124 x 97 x 70 mm AlimentaciĂłn BaterĂ­a EN-EL14a de ion-litio, 820 fotos

LA D5600 es la Ăşltima SLR de la serie D5000 de Nikon. Va un paso por delante de la nueva D3400 para principiantes, y uno por detrĂĄs respecto a la D7200 y la D500 para entusiastas y profesionales. No obstante, adelanta a todas ellas en un aspecto importante, ya que HVOD~QLFDUpĂ&#x20AC;H[1LNRQGH formato DX que lleva una pantalla articulada. Dicho esto, la novedad clave de la D5600 es la tecnologĂ­a inalĂĄmbrica SnapBridge de 1LNRQTXHSHUPLWHPDQWHQHU XQDFRQH[LyQ%OXHWRRWK/(GH bajo consumo con tu smartphone o tableta.

1

El nuevo AF-P de kit tiene un enfoque suave y mejora la respuesta de la D5600 more en Live View. 2

La pantalla de 3,2â&#x20AC;&#x2122;â&#x20AC;&#x2122; articulada tiene 1.037.000 puntos y es ademĂĄs tĂĄctil. 3

El diseĂąo del pentaespejo es mĂĄs econĂłmico y abarca un 95%, pero la imagen es clara y brillante.

DiseĂąo y manejo

El nuevo objetivo AF-P 18-55 mm transforma el rendimiento de la cĂĄmara con Live View 80

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/D'HVFDVLWDQSHTXHxD\ OLJHUDFRPRXQD6/5VLQHVSHMR SHURWLHQHXQDHPSXxDGXUDELHQ moldeada que permite un buen agarre. No obstante, algunos botones son demasiado SHTXHxRV1RDIHFWDDOPDQHMR pero los iconos no se ven bien. (OQXHYRREMHWLYR$)3PP

4

El panel superior incluye una rueda de modo, un solo dial de control, el botĂłn de disparado y el mando de encendido, un sistema mĂ­nimo pero, aĂşn asĂ­, eďŹ caz.

WUDQVIRUPDHOUHQGLPLHQWRFRQ/LYH View. No es tan rĂĄpido como el de una cĂĄmara sin espejo, pero la YHORFLGDG\ODUHVSXHVWDGHO$)HQ /LYH9LHZVRQXQDDJUDGDEOH VRUSUHVD$GHPiVYDPX\ELHQFRQ el control tĂĄctil de la pantalla, ya que basta con tocar un objeto de la escena para que la D5600 lo enfoque y saque una foto UHDOL]DQGRXQDVRODDFFLyQ

Rendimiento

(OVLVWHPD6QDS%ULGJHHVDOJRPHQRV LPSUHVLRQDQWH(QODVSUXHEDV IXQFLRQyELHQDXQTXHOHQWRFRQXQ VPDUWSKRQH$QGURLGSHURQXHVWUR L3KRQHLQVLVWtDHQVHOHFFLRQDUXQD FRQH[LyQ:L)LPDQXDOPHQWH 7DQWRHO$)FRPRHOEDODQFHGH EODQFRV\HOVLVWHPDGHH[SRVLFLyQ estuvieron a la altura; de hecho, SXGLPRVÂżDUQRVGHORVDMXVWHVGHOD cĂĄmara en la mayorĂ­a de las RFDVLRQHV/DUHSURGXFFLyQGHO detalle complejo es especialmente buena y, a diferencia de muchas ySWLFDVGHNLWHOQXHYR$)3 mm mantiene la nitidez en los bordes y con ajustes de zoom mĂĄs altos. www.digitalcamera.es


EQUIPO

NIKON D5600 ERROR DE COLOR -1.4

NIKON D5600

6.2

CANON 750D

NIKON D3400

3.1

SONY ALPHA 68

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

-1.9

-5

0

5

10

15

20

La D5600 se comparó con la Canon 750D, la Nikon D3400 y la Sony Alpha 68, y ofreció los colores más neutros, aunque las cuatro cámaras lo hicieron bien en la prueba.

Decibelios

RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW

MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF

El rendimiento en este apartado es menos impresionante, pero también habitual en SLR Nikon sin filtro de paso bajo. A cambio, el detalle es muy nítido.

Valor exposición

RANGO DINÁMICO RAW

1

2

Enfoque táctil El modo Live View de la D5600 funciona muy bien. Basta con tocar un objeto (la popa de la barca) para enfocarlo.

MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF

3

Detalle El sensor de 24 MP (sin filtro de paso bajo) y la buena calidad del objetivo AF-P 18-55 mm ofrecen una gran nitidez.

Calidad de imagen El ruido y el rango dinámico están en la media, pero puedes extraer gran calidad los archivos Raw.

Las cuatro cámaras obtuvieron resultados similares con archivos JPEG y Raw, por lo que la verdad es que no se aprecian muchas diferencias en este test concreto.

NUESTRA OPINIÓN...

Sus rivales… Cómo son las competidoras de la Nikon D5600…

Canon EOS 750D 819,99 € (con 18-55 mm) Las especificaciones de la 750D se parecen mucho a las de la D5600 y es más económica, pero debes tener también en cuenta a la EOS 800D, más nueva y avanzada.

Nikon D3400 599 € (con 18-55 mm) Si quieres la calidad de imagen de la D5600, y el resto de especificaciones te dan igual, la tendrás con la D3400. Sin embargo, deberás renunciar a la pantalla articulada.

Sony Alpha 68 750 € (con 18-55 mm) El espejo traslúcido integrado en la Alpha 68 combina la velocidad del enfoque automático de una réflex con la comodidad del modo Live View de una CSC.

El manejo de la pequeña Nikon D5600 difiere mucho del de modelos grandes para entusiastas como la D7200 o la D500. Es ligera y cómoda, pero tiene una gran calidad de imagen y la pantalla táctil la hace muy versátil. La experiencia con SnapBridge es mejorable, y resultaría más tentadora con un precio más reducido.

VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

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EQUIPO

MINI-TEST

PÓSTERES ONLINE Descubre los mejores servicios para transformar tus fotos en arte impreso

Solo Bob Books imprimió las sombras con precisión y evitó la oscuridad.

La reproducción del color de Loxley añadió un poco de rosa al cielo.

w w w. b o b b o o k s . c o . u k

1

Bob Books 6,99 £ (8,22 €)

LAS impresiones de 60 x 40 cm de Bob Books están disponibles con dos tipos de papel. Fine Art Matte Poster, de 305 gr/m2 y con textura, vale 16,99 £ (19,99 €), pero decidimos probar la calidad del más económico Gloss Photographic Poster, que usa papel Gloss Fujicolor Crystal Archive Pro Photo de 248 gr/m2. Pese a su bajo precio, las primeras impresiones son muy buenas. Las zonas con sombras son las más brillantes y precisas del grupo. Su impacto visual instantáneo se refuerza con verdes y amarillos ligeramente cálidos, aunque los segundos no favorecen a los tonos de la piel. Los azules son más apagados y, al observar el detalle complejo, no es tan nítido como el de WhiteWall, aunque no se aleja demasiado. El envío desde el Reino Unido tarda entre una y dos semanas y, como es lógico, los gastos de envío encarecen el servicio. No obstante, el precio de la copia en sí es excelente y los fallos con el color son realmente menores.

TOTAL

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w w w. l o x l e y c o l o u r. c o m

2

Loxley Colour 9,40 £ (11,06 €)

LOXLEY Colour ofrece una enorme gama de acabados que incluyen la impresión en metacrilato, metal e incluso madera. Si lo deseas, también puedes montar tus imágenes en cartón o espuma, o en uno de los numerosos marcos disponibles. Como en el resto de los servicios, elegimos un tamaño de 60 x 40 cm, el proceso de subida de nuestra imagen y de realización del pedido fue tan sencillo como el de las otras compañías. El papel fotográfico seleccionado en este caso fue el Fujicolor Professional DP II Gloss. En términos generales, el detalle impreso es bueno y resulta correcto en las áreas de sombras, pero se queda un poco por detrás de la gran nitidez de WhiteWall. Dicho esto, la precisión del color puede mejorarse debido a un leve tinte magenta que añadió calidez a las zonas amarillas de nuestra imagen de prueba, pero que hizo que el cielo tuviese un aspecto rosáceo. Como en el ejemplo anterior, el envío se realiza desde el Reino Unido y tiene un coste adicional.

TOTAL

Considerando su precio, es difícil ponerle pegas a este servicio.

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Al verla de cerca, se aprecia un detalle más suave que el de WhiteWall.

Impresión bastante buena y precio correcto, pero puede mejorarse.

w w w. p h o t o b o x . e s

3

Photobox 17,95 €

LOS pósteres de Photobox tienen dos acabados: Estándar y Pro. En el caso de nuestra impresión de 60 x 40 cm la diferencia era de unos 5 euros, por lo que preferimos probar el acabado Pro, que incluye papel Crystal Archive con haluro de plata cuyo grosor es de 249 gr/m2 (un 16% más que el estándar). En principio, dicho papel mejora el rango tonal y la nitidez, pero en la prueba resultó ser el que más suavizaba el detalle de todos. La precisión del color es sin duda mucho más acertada. No tiene tanta intensidad como la de Bob Books, pero sí más realismo. Además, su buen rango dinámico ayuda a revelar mucho detalle en las sombras. La preparación y la carga de la imagen son fáciles, en tanto que el envío se realiza en unos cinco o seis días. Existe la posibilidad de recibir los pedidos en un máximo de 48 horas, pero tiene un coste de 7 euros. Si no fuera por el tema del detalle Photobox sería sin duda uno de nuestros favoritos porque el realismo de las imágenes es excelente.

TOTAL Photobox lo hace casi todo bien, pero el nivel de detalle plantea dudas.

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MINI-TEST

EQUIPO

CINCO COSAS A CONSIDERAR... PROPORCIÓN Elige un papel con la relación de aspecto adecuada: 3x2 para cámaras SLR y 4x3 ó 3x2 para CSC.

1

FORMATOS No hace falta pasar tu imagen de RGB a CMYK. Envía archivos JPEG de alta calidad y resolución.

2

¿BRILLO O MATE? El primero realza la intensidad del color. El mate es más adecuado para fotos en ByN.

3

EXTRAS La mayoría de los servicios permiten añadir bordes y textos. Algunos ofrecen incluso plantillas.

MARCOS La presentación es básica, así que comprueba si el servicio puede también enmarcar tu foto si lo deseas.

4

5

A DE L JOR A MEPRUEB

IO EMO PRO R

El rango dinámico provocó sombras con una oscuridad excesiva.

El punto fuerte de The Print Space es la precisión del color.

w w w. s n a p f i s h . c o . u k

4

Snapfish 21,99 $ (20,71 €)

LA selección de pósteres de Snapfish no incluye la opción de 60 x 40cm, así que elegimos 75 x 50 cm con acabado brillante. Aunque el precio es relativamente alto en comparación con Bob Books o Loxley Colour, Snapfish hace descuentos con frecuencia. Eso sí, los envíos se realizan desde Estados Unidos, por lo que las entregas tardan un poco. La preparación del póster impreso en la web de Snapfish requiere poco tiempo gracias a una interfaz intuitiva que incluye numerosas opciones de diseño, como por ejemplo plantillas para hacer collages. No obstante, la calidad de impresión deja bastante que desear. Es cierto que el detalle y la saturación del color son bastante buenos, si bien a los verdes más claros les falta un poco de intensidad al compararlos con el resto, pero el problema real está en el rango dinámico. Es muy mejorable y deja las sombras demasiado oscuras (en algunos casos hasta elimina el detalle), lo que da lugar a una impresión con un aspecto poco atractivo y planos.

TOTAL Tiene aspectos correctos, pero las sombras lo arruinan todo.

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La mejor en todos los sentidos, sobre todo en lo referente al detalle.

w w w. t h e p r i n t s p a c e . c o . u k

5

The Print Space 19,70 £ (23,18 €)

THE Print Space tiene una firme apuesta por la calidad y ofrece numerosas opciones artísticas con papeles premium de alto gramaje, así como cuatro más para impresiones más convencionales. Para usar el mismo nivel de los otros servicios, elegimos un papel Fujicolor Crystal Archive Gloss de 246 gr/m2. Dado que era la impresión más cara de todas esperábamos casi la perfección, pero no fue así. Como en la mayoría de los servicios las sombras más oscuras podrían revelar más detalle, mientras que la nitidez no logra alcanzar la marca de WhiteWall. Eso sí, la precisión del color de The Print Space dio lugar a una reproducción fiel de los tonos azules, verdes y neutros que tenía nuestra imagen de prueba. A decir verdad, la calidad general de impresión es casi idéntica a la de WhiteWall, aunque la británica The Print Space pierde puntos por un detalle ligeramente inferior y, sobre todo, por lo elevado de su precio.

TOTAL Pese a su buena calidad, es difícil justificar lo que vale.

w w w. w h i t e w a l l . e s

6

WhiteWall 16,95 €

COMO The Print Space, WhiteWall se orienta a fotógrafos profesionales y entusiastas, y de ahí su gran variedad de acabados y papeles. Para esta prueba escogimos una opción media: Copia ultraHD en papel Fujicolor Crystal DP II (60 x 40 cm). Esta combinación promete mayor saturación, luminosidad y detalle, y la verdad es que no se trata de un gancho de marketing. El detalle complejo tiene una nitidez espléndida sin caer en el exceso, y la claridad es suficiente como para revelar detalles que en la mayoría de las otras impresiones no se aprecian. La precisión del color es también de primera clase y, aunque los verdes más claros no son tan intensos como los de Bob Books, sí resultan más reales. Por poner una pega, hubo áreas ligeramente sombrías que podrían tener más detalle, pero es un aspecto menor. Si a lo anterior le sumamos un correcto plazo de entrega, un buen embalaje y el realce opcional previo a la impresión, es difícil superar a WhiteWall.

TOTAL No es la copia perfecta, pero sin duda se le acerca mucho.

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EQUIPO

CANON G9X MARK II

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3 2

C O M PA C TA w w w. c a n o n . e s

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Canon G9X Mark II 480 € na compacta con sensor de pul ada que sorprende, por i ual, por su reducido tama o su alta calidad de ima en ESPECIFICACIONES Sensor BSI-CMOS de 1” con 21 MP Objetivo 28–84 mm (equivalente en 35 mm) F2-4,9 Memoria SD, SDHC/XC Rango ISO 125-12.800, Auto Velocidad de disparo 30 seg. 1/2.000 seg. Pantalla LCD TFT de 3” con control táctil, de 1.040.000 puntos Vídeo FullHD (60, 30 y 24 fps) Peso 206 gramos (incluyendo tarjeta de memoria y batería) Autonomía 235 disparos (CIPA) Alimentación Batería de iones de litio NB-13L Transferencia USB 2.0, microHDMI, Wi-Fi, Bluetooth

Es la compacta ideal para llevar siempre encima y poder sacar fotos de alta calidad, aunque sacrificando el manejo 84

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l mercado de compactas de gama alta y óptica luminosa es muy competido, y de hecho casi todos los fabricantes cuentan en la actualidad con productos de ese tipo. Casi todos ellos tienen un denominador común, y es el de integrar un sensor de 1 pulgada con 20 megapíxeles. Canon también juega en esa liga y, en el caso de la G9X Mark II, se trata de una verdadera compacta con un tamaño tan reducido que podemos llevarla en el bolsillo delantero de un vaquero con comodidad. Por supuesto, para conseguir ese tamaño han debido realizar algunas concesiones, y algunas de ellas pueden suponer un verdadero inconvenientes para determinados usuarios.

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Interfaz táctil

La G9X Mark II carece de visor, pero cuenta con una pantalla táctil de 3 pulgadas a través de la que se realizan la mayoría de las

1

En la parte superior solo encontramos el control de zoom y el dial de modos. 2

Alrededor del objetivo hay un anillo multifunción que resulta muy útil. 3

En la parte trasera encontramos únicamente cuatro botones colocados de forma vertical.

operaciones de la cámara. La interfaz táctil es atractiva y funciona bastante bien, pero la mayoría de los usuarios preferirán los tradicionales controles físicos, algo de lo que carece este modelo. En la parte superior solo encontramos el dial de modos, el control de zoom y el disparador, mientras que la parte trasera solo incluye cuatro botones colocados en vertical, y la parte superior de la cámara debe conformarse con tres controles más. No es que no incluya controles directos para la compensación de exposición, por ejemplo, es que carece incluso del típico control tetradireccional. Por suerte, incluye un conveniente anillo multifunción situado alrededor del cuerpo del objetivo.

4

Encima de la pantalla se encuentran ubicados el botón para desplegar el flash, el de reproducción, y el de encendido.

Rendimiento

La óptica no es tan luminosa en gran angular como los objetivos de otros modelos similares (F/2.0 frente a F/1.8 o incluso F/1.4 de otras compactas de gama alta), pero aún así el rendimiento de esta cámara es realmente bueno. El sensor de 1” y 20 millones de píxeles realiza un muy www.digitalcamera.es


CANON G9X MARK II

EQUIPO

Velocidad Gracias a su ráfaga de 8 fotos por segundo es posible capturar el momento preciso de forma sencilla. El sistema AF, que es muy rápido, también contribuye a ello.

Primeros planos Aunque no es una cámara que permita acercarse demasiado a los objetos a fotografiar, capta un buen nivel de detalle e incluso los objetos pequeños como estos broches aparecen nítidos

Rendimiento en ISOS altos

1

Enfoque El sistema de enfoque funciona, por lo general, de forma correcta y rápida, aunque en primeros planos a veces no enfoca a la primera.

2

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3

Bokeh Aunque la apertura máxima no es la mayor posible, a F/2.0 se puede desenfocar el fondo y el bokeh es bastante atractivo.

buen trabajo a la hora de captar el GHWDOOHGHORVREMHWRVIRWRJUD¿DGRV(O rendimiento con valores ISO altos también es muy bueno, consiguiendo fotografías libres de ruido hasta ISO 1.600. Además, el sistema AF funciona realmente bien y es muy rápido, lo que unido a la ráfaga de 8 fotos por segundo, permite capurar el momento perfecto. Respecto al vídeo, la G9X Mark II no resulta muy innovadora, puesto que su grabación está limitada a 1.920 x 1.080 a 60 fps ,y a estas alturas lo lógico hubiera sido vídeo 4K. Por otro lado, incluye conectividad Wi-Fi y Bluetooth, lo que facilita la transferencias de imágenes a dispositivos móviles, así como compartirlas a través de Internet.

Aunque permite alcanzar mucho más, en las fotografías de la G9X Mark II apenas se aprecia ruido hasta ISO 1.600. Esta se tomó a ISO 800 en un garaje subterráneo con muy poca luz

Color En este caso había dos fuentes de iluminación distintas, y eso confundió al sistema de balance de blancos automático.

Sus rivales… Cómo son las rivales de la Canon G9X Mark II

NUESTRA OPINIÓN... Una compacta que realmente se puede llevar en el bolsillo de un vaquero, aunque a costa de prescindir de controles físicos, algo que resulta bastante engorroso. No obstante, proporciona una calidad de imagen muy alta.

VALORACIÓN Sony RX100 M5 1.160 € Una de las mejores compactas del mercado, con sensor de 20 megapíxeles, un objetivo muy luminoso y hasta un visor óptico integrado y extraíble.

Panasonic LX10: 690 € Otra compacta de gama alta con sensor de 1 pulgada de 20 megapíxeles. Destaca su óptica con apertura F1,4 en el extremo gran angular.

CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

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EQUIPO

Benq L2706PQ 329 â&#x201A;Ź ande diciĂłn oto r ica a lo rande MONI TOR w w w. benq .e s enq lleva ya muchos aĂąos fabricando monitores y sus productos siempre han destacado por su buena relaciĂłn calidad/precio. (VWHPRGHORVLJXHÂżHODHVD ÂżORVRItD&XHQWDFRQXQSDQHOGH 27 pulgadas con una resoluciĂłn GH[St[HOHV :4+'  con un tiempo de respuesta de sĂłlo 1 ms. El aspecto estĂŠtico no es especialmente destacable pero llama la atenciĂłn la pequeĂąa SHDQDVXÂżFLHQWHSDUDVRSRUWDUHO monitor sin problemas, pero que gracias a su tamaĂąo permite colocar bastantes cosas en la

B

mesa, bajo el monitor. a La pantalla izar permite realizar XVWHVGHHUJRQRPtD SDUD EDVWDQWHVDMX rfectamente al usuario, adaptarla perfectamente lo que evita posturas incĂłmodas. AdemĂĄs, se puede girar la pantalla rla en posiciĂłn vertical, hasta colocarla de resultar muy Ăştil en algo que puede as situaciones. TambiĂŠn determinadas iderar el sistema hay que considerar RVJUDFLDVDODWHFQRORJtD DQWLSDUSDGHRV J DF DV D D WHF R RJ D de retroalimentaciĂłn estable, que reduce la irritaciĂłn ocular. Por otro lado, las bajas emisiones de luz azul ÂżOWUDOODOX]QRFLYDHYLWDQGRODIDWLJD Respecto al rendimiento, el panel 71GHO/34SURSRUFLRQDXQD

Gracias a la tecnologĂ­a antiparpadeos y de baja luz azul, la fatiga ocular se reduce.

buena calidad de imagen, representando imĂĄgenes muy detalladas gracias a su resoluciĂłn ./RVFRORUHVVRQ  R RR R vivos y el nivel de FRQWUDVWHPiVTXHVXÂżFLHQWH6X FR W DVWH iV TXH VX F H WH 6X nivel de detalle, unido a su gran tamaĂąo, lo convierte en una herramienta ideal para tareas como ODHGLFLyQIRWRJUiÂżFD TOTAL

Toshiba Exceria Pro 64 GB 42 â&#x201A;Ź Alta velocidad para oto ra Ă­a vĂ­deo TA R J E TA S D X C

w w w.t o sh iba.e s

sta tarjeta estĂĄ diseĂąada para ofrecer velocidades de transferencia muy DOWDV(VXQDPLFUR6';&FODVH 8+6,FODVH\HOIDEULFDQWH asegura que alcanza velocidades de escritura de hasta 80 MB/s y de lectura de hasta 95 MB/s. En las pruebas sintĂŠticas realizadas pudimos comprobar que los valores alcanzados se acercaban mucho a estas cifras, especialmente en los picos altos, aunque bajaban aproximadamente un 17% en lecturas sostenidas y bastante mĂĄs en escrituras. No obstante, estas velocidades hacen de esta

E

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PLFUR6'XQDVROXFLyQDGHFXDGDSDUD HPSOHDUVHHQVHVLRQHVIRWRJUiÂżFDV H[LJHQWHVDVtFRPRHQJUDEDFLRQHVGH YtGHR.(VWDSUHPLVDVHYLR corroborada en las pruebas prĂĄcticas TXHUHDOL]DPRVFRQXQD)XML;3UR \XQD*R3UR+HUR%ODFN\DTXHOD tarjeta se mostrĂł solvente tanto en IRWRJUDItDFRPRHQYtGHR.DISV puesto que mantiene una velocidad de escritura sostenida de algo mĂĄs GH0%V Por otra parte, la tarjeta viene DFRPSDxDGDGHXQDGDSWDGRU6' gracias al cual podrĂĄs emplearla en una mayor cantidad de dispositivos. AdemĂĄs, el paquete tambiĂŠn incorpora un cĂłdigo de activaciĂłn por XQDxRGH/&7HFKQRORJ\'DWD

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Gracias a su velocidad de escritura, esta tarjeta microSD es ideal para quienes desean grabar vĂ­deo 4K con cĂĄmaras de acciĂłn.

5HFRYHU\ LQVWDODEOHHQWUHVHTXLSRV  un software de recuperaciĂłn de datos muy fĂĄcil de usar que te puede sacar de un apuro si borraste archivos sin darte cuenta. Aunque su interfaz no es muy moderna, cumple con su misiĂłn y funciona con unidades de cualquier marca. Para redondear el producto, la tarjeta estĂĄ fabricada a prueba de DJXD VHJ~QODQRUPD,3; UD\RV; VHJ~QOD,62 \FDtGDVGHVGH una altura de hasta 5 metros. TOTAL

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N Ú M E RO D O S A L A V E N TA

HOMBRES CON CARÁCTER

D O S E DIC ION E S A L A ÑO


FLASHES DEDICADOS Añade versatilidad a tu iluminación con estos ocho modelos TTL L flash no solo vale para la oscuridad o los interiores, también puede transformar retratos con luz de día rellenando sombras y equilibrando la iluminación. Todos los modelos dedicados de este grupo lo hacen, además de contar con otras ventajas. La medición TTL (a través del objetivo) permite un manejo

E

fácil en situaciones de todo tipo, y también puedes girar el cabezal y cambiar su ángulo para suavizar la luz rebotándola en techos y paredes. Por su parte, el zoom motorizado detecta la focal utilizada para ampliar el alcance al usar el teleobjetivo, en tanto que algunos modelos cuentan asimismo con conectividad inalámbrica.

Maksim Shmeljov / Shutterstock

LOS CANDIDATOS 1 2 3 4 5 6 7 8

Canon Speedlite 430EX III-RT 399,99 € Canon Speedlite 600EX II-RT 749,99 € Metz Mecablitz 52 AF-1 239 € Metz Mecablitz 64 AF-1 385 € Nikon Speedlight SB-700 309 € Nikon Speedlight SB-5000 615 € Nissin Di700A + Air 1 248,99 € Phottix Mitros+ TTL Transceiver 479 €


FLASHES DEDICADOS

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EQUIPO

FLASHES DEDICADOS

C Canon

C Canon n

A PAR JOR N ME CANO

OR OP GID ELE DCM

IO EMO PRO R

Canon Speedlite C S dlit 430EX III-RT

Canon Speedlite 600EX II-RT

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Puesta al día del buque insignia

POTENCIA 60 50

NG

40 30 20 10

POTENCIA Máx.

1/2

1/4

1/8

1/16

24 mm

50 mm

La medición TTL es precisa y los tiempos de reciclado bajos, mientras que la potencia máxima es bastante buena. Conserva el modo IR clásico para ofrecer más compatibilidad, pero el RF aumenta la distancia con la cámara de 10 a 30 m usando un transmisor TXHVHDFRPSDWLEOH\HVPiV¿DEOH en exteriores con mucho brillo. D I G I TA L C A M E R A

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1/64 1/128 1/256 105 mm

PRECISIÓN TTL (+/-EV) 0 -0.5

-0.25

0

0.25

0.5

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MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

La exposición TTL ofrece resultados precisos y muy uniformes en una amplia gama de equipos Canon.

SHARPNESS VEL. RECICLADO HIGHER(SEG.) IS BETTER 2.4 3.4

0

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NiMH

Rendimiento

1/32

La potencia medida con el ajuste de zoom de 105 mm supera a la del flash Metz 52, cuyo NG es superior.

-1

POTENCIA

5

6

7

8

VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO

60 50 40 30 20 10

POTENCIA Máx.

1/2

1/4

1/8

1/16

24 mm

La potencia máxima es tan elevada FRPRHQORVRWURVÀDVKHVGHJDPD alta probados aquí, y los tiempos de reciclado son bajos tanto con baterías alcalinas como de NiMH, mientras que la precisión TTL es excelente. En general, puede decirse que el 600EX II-RT combina un rendimiento fuera de serie con un manejo intuitivo.

1/64 1/128 1/256 105 mm

PRECISIÓN TTL (+/-EV) 0 -1

-0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

Como en el 430EX III-RT, la precisión TTL es muy buena en una generosa colección de cuerpos y ópticas Canon.

SHARPNESS VEL. RECICLADO HIGHER(SEG.) IS BETTER 3.2 3.4

0

1

2

3

4

NiMH

Rendimiento

1/32

50 mm

El Speedlite 600EX II-RT supera la potencia máxima del poderoso Metz 64 con valores de zoom largos.

ALCALINA

Con baterías de NiMH instaladas, la velocidad de reciclado es más alta que en el modelo 600EX II-RT.

TOTAL

ESE a tener un NG de 60, no es solo una versión más potente del anterior. Como tope de su gama, posee características profesionales y funciones avanzadas y una construcción sólida que incluye sellado. A diferencia del 430EX, este modelo sí funciona como maestro tanto por infrarrojos como en el modo RF, que cuenta con un alcance de 30 metros incluso con esquinas u obstáculos entre medias. El zoom motorizado tiene un rango de 20-200 mm y, además de girar 180 grados en las dos direcciones, integra un modo estrobo/repetición programable. Comparado con el 600EX RT original, este Mk II se calienta menos y permite hasta un 50% más de destellos al hacer ráfagas.

P

NG

A reciente versión III del Canon 430EX hereda de la anterior su respetable número guía (NG) 43 y el cabezal motorizado con zoom 24-105 mm y giro de 150 y 180 grados a izquierda y derecha, respectivamente. Los controles son ahora más intuitivos y la calidad de fabricación muy buena, aunque no tiene el acabado profesional del 600EX II-RT. Además incluye modos como el de alta velocidad o segunda cortina, pero no de repetición estroboscópica. A la distribución de los controles, más limpia, se le añade el disparo por RF ausente en la versión Mk II. No obstante, por infrarrojos (IR) el 430EX solo funciona como esclavo.

L

90

A DE L JOR A MEPRUEB

5

6

7

8

ALCALINA

El tiempo de reciclado es algo más lento que el del 430EX III-RT cuando se utilizan baterías de NiMH.

VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

www.digitalcamera.es


EQUIPO

FLASHES DEDICADOS

Canon Nikon Micro Cuatro Tercios Pentax Sony

A PAR JOR Y ME SON

Canon Nik C Micro Cuatro C t T Tercios i Pentax P t Sony S Nikon Mi

Metz Mecablitz 52 AF-1

Metz Mecablitz 64 AF-1

239 €

385 €

Más avanzado de lo que parece

Rendimiento

Los niveles de potencia no acaban de cumplir lo esperado, el tiempo reciclado es mejorable y la medición TTL provoca un leve exceso de brillo. No obstante, el rendimiento general es bueno y el manejo está bastante conseguido. www.digitalcamera.es

Con aspiraciones profesionales

POTENCIA 60 50

NG

40 30 20 10

POTENCIA Máx.

1/2

1/4

1/8

24 mm

1/16

1/32

50 mm

1/64 1/128 1/256 105 mm

Junto con el Nikon SB-700 (cuya intensidad es NG 38), ofrece la potencia máxima más pobre del grupo a 105 mm.

PRECISIÓN TTL (+/-EV) 0.5 -1

-0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

El 52 AF-1 sobreexpone alrededor de medio paso en la mayoría de las situaciones, pero al menos es uniforme en este sentido.

VEL. RECICLADO (SEG.) 4.1 5.2

0

1

2

3

4

NiMH

5

6

7

8

ALCALINA

El 52 AF-1 tiene el tiempo de reciclado más lento de la comparativa cuando se emplean baterías de NiMH.

VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

DEMÁS de ser un claro salto respecto al 52 AF-1, este tope de gama de Metz cuenta con una orientación más profesional. Esto se nota en su más potente NG 64, un rango de zoom motorizado mayor (24-200 mm), más ángulo de giro vertical (hasta -9 grados) y un modo adicional de estrobo/ repetición. Asimismo, es el único GHORVSUREDGRVFRQXQÀDVK secundario que resulta perfecto como relleno al abatir el cabezal en horizontal o vertical. Como el 52 AF-1, esta solución de gama alta incorpora una pantalla táctil que resulta más intuitiva en esta era de los smartphones, aunque en este caso es en color en lugar de monocroma y ofrece una navegación por los menús más clara. De nuevo, funciona como maestro y esclavo en el modo de infrarrojos, pero no al usar la conectividad RF.

POTENCIA

A

60 50 40

NG

I echas un vistazo a este Metz de gama media, te parecerá demasiado sencillo porque solo tiene un par de botones de control. Sin embargo, gracias a su pantalla táctil monocroma, podrás acceder a una serie de VR¿VWLFDGDVRSFLRQHV Su número guía de 52 está un SRFRSRUHQFLPDGHOGHÀDVKHV Canon y Nikon de precio similar, y además está disponible en versiones para Micro Cuatro Tercios, Pentax y Sony. Como el resto de los modelos, el cabezal gira en vertical y horizontal e incluye zoom motorizado 24-105 mm; en este caso, con difusor gran angular \WDUMHWDUHÀHFWRUD Pese a carecer de la conexión RF GHRWURVÀDVKHVFRPRHO&DQRQ 430EX III-RT, sí puede funcionar como maestro y esclavo por infrarrojos (consulta la compatibilidad en la web de Metz).

S

A PAR JOR AX ME PENT

30 20 10

POTENCIA Máx.

1/2

1/4

1/8

24 mm

1/16

1/32

50 mm

1/64 1/128 1/256 105 mm

El 64 AF-1 es potente pero, al igual que el Metz 52 AF-1, la medición cae por debajo de su número guía.

PRECISIÓN TTL (+/-EV) 0.16 -1

-0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

En las pruebas se aprecia una leve sobreexposición que equivale a 1/6 de paso en total.

SHARPNESS VEL. RECICLADO HIGHER(SEG.) IS BETTER 3.4 7.4

0

1

2

3

4 NiMH

5

6

7

8

ALCALINA

Es casi igual de rápido que el Canon 600EX II-RT con baterías de NiMH, pero dos veces más lento al usar alcalinas.

Rendimiento

VALORACIÓN

La medición TTL es más precisa que en el 52 AF-1 y tiene una sobreexposición mínima. Pese a su mayor potencia, el reciclado es más rápido con baterías de NiMH, aunque si usas alcalinas el tiempo aumentará bastante. MAYO 2017

CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO TOTAL

D I G I TA L C A M E R A

91


EQUIPO

FLASHES DEDICADOS

A PAR JORIKON E M N N o Nikon

Nikon o

Nikon Speedlight SB-700

Nikon Speedlight SB-5000

309 €

615 €

La calidad es lo primero

Más potencia y recepción

POTENCIA 50

NG

40 30 20 10

POTENCIA Máx.

1/2

1/4

1/8

1/16

24 mm

92

D I G I TA L C A M E R A

MAYO 2017

1/64 1/128 1/256 105 mm

PRECISIÓN TTL (+/-EV) 0 -0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

Precisión excelente y uniformidad garantizadas. El modo TTL-BL logra un buen equilibrio con la luz ambiente.

VEL. RECICLADO (SEG.) 2.7 5.4

0

1

2

3 4 NiMH

5 6 ALCALINA

7

8

El Speedlight SB-700 es rápido con baterías de NiMH, pero con alcalinas solo consigue la mitad de velocidad.

Rendimiento

3HVHDWHQHUODFODVL¿FDFLyQPiV baja de toda la prueba, NG 38, el SB-700 no quedó muy por debajo de sus rivales en las pruebas del laboratorio y superó al Metz 52 AF-1 con el ajuste de zoom de 105 mm. Por su parte, el reciclado es rápido y la medición excelente.

1/32

50 mm

El SB-700 rinde por encima de su NG 38 y prácticamente iguala a otros flashes en las pruebas del laboratorio.

-1

ste modelo es más nuevo y sustituye al SB-910 como buque insignia de la marca. Comparado con el SB-700, tiene un NG 55 más potente, zoom motorizado 24-200 mm (más largo), modo estrobo/repetición programable, una selección de modos TTL y TTL-BL, y la opción de usar un pack de baterías externo de alto rendimiento. Su nuevo sistema de refrigeración integral permite ráfagas de 100 disparos o más incluso a plena potencia. Además, 1LNRQVHKD¿MDGRHQ&DQRQ\KD añadido conectividad RF e infrarroja, aunque puede mejorarse. Mientras que el Canon 600EX II-RT posee un transceptor RF, el SB-5000 solo recibe y no puede actuar como maestro. Para XVDUYDULRVÀDVKHVFRQ5)WHQGUiV que adquirir el transceptor WR-R10 (90 €), así como un adaptador WR-A10 (70 €) si tu cámara tiene puerto de 10 pines.

VERDICT VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS FEATURES BUILD & HANDLING DISEÑO/MANEJO PERFORMANCE RENDIMIENTO VALUE CALIDAD/PRECIO OVERALL TOTAL

POTENCIA

E

60

60 50 40

NG

L Nikon de gama media es toda una ³¿HVWD´GHRSFLRQHV Entre ellas cabe destacar sus completas funciones de maestro y esclavo, una serie de patrones de iluminación para elegir, así como el giro en vertical y una rotación horizontal de 180 grados en las dos direcciones. Todo esto, a lo que hay que sumarle un rango de zoom mayor (24-120 mm), le hace superar al Canon 430EX III-RT, si bien la conectividad inalámbrica se limita a los infrarrojos. La colección de accesorios es generosa e incluye una cúpula GLIXVRUD\¿OWURVGHFRORUSDUDOX] GHWXQJVWHQR\ÀXRUHVFHQWH3RUVX parte, el manejo de los controles es fácil, aunque para cambiar entre los modos TTL y TTL-BL (luz equilibrada) del Nikon tendrás que alterar el modo de exposición en el cuerpo de la cámara.

E

30 20 10

POTENCIA Máx.

1/2

1/4

1/8

24 mm

1/16

1/32

50 mm

1/64 1/128 1/256 105 mm

Con ajustes de zoom cortos, el Speedlight SB-5000 es el más potente de todos los modelos del grupo.

PRECISIÓN TTL (+/-EV) 0 -1

-0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRÓXIMAS A CERO

La precisión es impecable y, a diferencia del SB-700, ofrece acceso directo a los modos TTL y TTL-BL.

VEL. RECICLADO (SEG.) 2.3 2.9

0

1

2

3 4 NiMH

5 6 ALCALINA

7

8

Con baterías de NiMH el reciclado es muy rápido, pero además no se ralentiza mucho con alcalinas.

VERDICT VALORACIÓN CARACTERÍSTICAS FEATURES

Rendimiento

Además del rendimiento con las ráfagas, la principal mejora en prestaciones sobre el SB-700 es la potencia máxima, y la precisión 77/\HOUHFLFODGRVRQPDJQt¿FRV

BUILD & HANDLING DISEÑO/MANEJO PERFORMANCE RENDIMIENTO VALUE CALIDAD/PRECIO OVERALL TOTAL

www.digitalcamera.es


EQUIPO

FLASHES DEDICADOS

D/ IDA CALRECIO P C Canon C Tercios s Son N o Fuji๏ฌlm Micro Cuatro Nikon ny

C Canon S Sony Nk Nikon

Nissin Di700A + Air 1

Phottix Mitros+ TTL Transceiver

248,99 โ‚ฌ

479 โ‚ฌ

Sencillo pero muy eficaz POTENCIA

L

Rendimiento

/DSRWHQFLDGHOร€DVKQROHLPSLGH tener un reciclado muy rรกpido. Ademรกs, el mรณdulo Air 1 Commander incluido permite un control RF avanzado y el disparo de otros Nissin compatibles con el modo esclavo inalรกmbrico. www.digitalcamera.es

50

NG

40 30 20 10

POTENCIA Mรกx.

1/2

1/4

1/8

24 mm

1/16

1/32

50 mm

1/64 1/128 1/256 105 mm

Pese a su razonable precio, el Nissin consigue ponerse a la altura del Canon 600EX II-RT en cuanto a potencia mรกxima.

PRECISIร“N TTL (+/-EV) -0.5 -1

-0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRร“XIMAS A CERO

La mediciรณn TTL es muy uniforme, si bien es aconsejable compensar la lectura con +0,5 EV de potencia.

VEL. RECICLADO (SEG.) 2.2 3.4

0

1

2

3 4 NiMH

5 6 ALCALINA

7

8

El tiempo de reciclado tras disparar a plena potencia es el mรกs rรกpido del grupo utilizando baterรญas de NiMH.

VERDICT VALORACIร“N CARACTERรSTICAS FEATURES BUILD & HANDLING DISEร‘O/MANEJO PERFORMANCE RENDIMIENTO VALUE CALIDAD/PRECIO OVERALL TOTAL

ISPONIBLE para Canon, Nikon y Sony, el Phottix es una sรณlida opciรณn de nivel profesional. Ofrece una completa serie de modos de sincronizaciรณn de alta velocidad, segunda cortina y de estrobo/ repeticiรณn programable, asรญ como un generoso NG 58 y una excelente calidad de fabricaciรณn. Al igual que el Canon 600EX II-RT, admite un pack de baterรญas externo, y la peana va sellada para proteger la zapata de la cรกmara. Tambiรฉn como e 600EX II, el Phottix integra un transceptor RF con el que supera al Nikon Speedlight SB-5000, algo debido a la posibilidad de usarlo como maestro y esclavo RF en entornos PXOWLร€DVKVLQWHQHUTXHDGTXLULU un receptor o emisor RF. A esto se le sima la compatibilidad con disparadores Phottix Odin y Strato por radio.

POTENCIA

D

60

60 50 40

NG

A interfaz del Nissin Di700A sorprende por su simplicidad al estar basada en un solo botรณn Set rodeado por una rueda de control y en una pantalla en color justo encima. Entre sus modos se incluyen uno automรกtico, TTL, manual y tres inalรกmbricos. Todo lo que no sean ajustes bรกsicos como la compensaciรณn TTL, requiere el uso de los menรบs de la cรกmara, como por ejemplo la sincronizaciรณn a la segunda cortina y de alta velocidad, asรญ como el zoom manual del cabezal motorizado 24-200 mm. El modo esclavo por infrarrojos dispone de tres grupos, pero el Nissin integra asimismo otros dos modos de esclavo: uno รณptico digital que ignora los predestellos GHORVร€DVKHVPDHVWURV\RWURSDUD pelรญcula que se activa con el primer destello de luz. Ambos requieren un ajuste de potencia manual.

Una soluciรณn muy seria

30 20 10

POTENCIA Mรกx.

1/2

1/4

1/8

24 mm

1/16

1/32

50 mm

1/64 1/128 1/256 105 mm

El ajuste de zoom mรกximo es de 105 mm, y en ese punto la potencia es algo inferior respecto a otros modelos.

PRECISIร“N TTL (+/-EV) 0.83 -1

-0.5

-0.25

0

0.25

0.5

1

MEJOR CIFRAS PRร“XIMAS A CERO

Dado que sobreexpone casi un paso f, a menudo hace falta compensar la potencia en negativo.

VEL. RECICLADO (SEG.) 3.5 7.1

0

1

2

3 4 NiMH

5 6 ALCALINA

7

8

Los reciclados del Mitros+ estรกn un poco por debajo de la media, aunque con baterรญas de NiMH son aceptables.

Rendimiento

VERDICT VALORACIร“N

(Oร€DVK77/VREUHH[SRQHXQSRFR pero de forma uniforme. La potencia mรกxima lo deja un poco por detrรกs de los modelos mรกs intensos del grupo pero, en general, el Phottix estรก lleno opciones y tiene un gran rendimiento. MAYO 2017

CARACTERรSTICAS FEATURES BUILD & HANDLING DISEร‘O/MANEJO PERFORMANCE RENDIMIENTO VALUE CALIDAD/PRECIO OVERALL TOTAL

D I G I TA L C A M E R A

93


EQUIPO

FLASHES DEDICADOS

EL VEREDICTO

Canon gana la prueba

A DE L JOR A MEPRUEB

(O6SHHGOLWHɭɧɧ(;,,57VHKDFHFRQWRGRVORVKRQRUHV FRPRPDHVWURHQFRQÂżJXUDFLRQHVPXOWLĂ&#x20AC;DVK por infrarrojos. (O1LNRQ6%HVXQĂ&#x20AC;DVKGHJUDQGHV prestaciones y nivel profesional, pero la falta de transmisiĂłn RF de serie le quita puntos. El SB-700 es quizĂĄs mĂĄs razonable para los DÂżFLRQDGRVDXQTXHHO0HW]$)\HO Phottix Mitros+ TTL Transceiver son tambiĂŠn PDJQtÂżFDVRSFLRQHV\QRVRORSDUDHTXLSRV Canon y Nikon. El Ăşnico inconveniente del Nissin Di700A + Air 1 es tener que acceder a casi todos los ajustes a travĂŠs de la cĂĄmara.

OR su construcciĂłn robusta y sellada, potencia, una interfaz rediseĂąada y sencilla, y una enorme gama de opciones, el Canon 600EX II-RT es el mejor del grupo. La inclusiĂłn de un transceptor RF, que permite conexiones como maestro y esclavo en un rango ampliado de 30 m, es la guinda del pastel. No obstante, si no necesitas tanta rapidez en las rĂĄfagas o una potencia mĂĄxima tan elevada, el Canon 430EX III-RT es tambiĂŠn atractivo, si bien no puede funcionar

P

CĂ&#x201C;MO ES CADA FLASH

Canon Speedlite 430EX III-RT

Compatibilidad

Metz Mecablitz 52 AF-1

www.canon.es

Web Precio

Canon Speedlite 600EX II-RT

399,99 â&#x201A;Ź C

749,99 â&#x201A;Ź C

Metz Mecablitz 64 AF-1

Nikon Speedlight SB-700

www.robisa.es 239 â&#x201A;Ź C N MCT P S

385 â&#x201A;Ź C N MCT P S

IO EMO PRO R

OR OP GID ELE DCM

A PAR JOR N ME CANO

Nikon Speedlight S SB-5000

www.nikon.es 309 â&#x201A;Ź N

615 â&#x201A;Ź N

Nissin Di700A + Air 1

Phottix Mitros+ TTL Transceiver

www.foto24.com

www.disefoto.es

248,99 â&#x201A;Ź

479 â&#x201A;Ź

C N F MCT S

C N S

NG mĂĄximo (ISO 100, metros)

NG 43

NG 60

NG 52

NG 64

NG 38

NG 55

NG 54

NG 58

Rebote (grados)

0 a 90 grados

-7 a 90 grados

0 a 90 grados

-9 a 90 grados

-7 a 90 grados

-7 a 90 grados

-7 a 90 grados

-7 a 90 grados

Giro (izda./dcha.)

150 / 180

180 / 180

180 / 120

180 / 120

180 / 180

180 / 180

180 / 180

180 / 180

Rango zoom

24-105 mm

20-200 mm

24-105 mm

24-200 mm

24-120 mm

24-200 mm

24-200 mm

24-105 mm

Difusor gran angular

14 mm

14 mm

12 mm

12 mm

12 mm

14 mm

16 mm

14 mm

ReďŹ&#x201A;ector (tarjeta)

SĂ­

SĂ­

SĂ­

SĂ­

SĂ­

SĂ­

SĂ­

SĂ­

CompensaciĂłn exposiciĂłn

+/-3 EV

+/-3 EV

+/-3 EV

+/-3 EV

+/-3 EV

+/-3 EV

+/-2 EV

+/-3 EV

Ajustes potencia manual

1/1 a 1/128

1/1 a 1/128

1/1 a 1/128

1/1 a 1/256

1/1 a 1/128

1/1 a 1/256

1/1 a 1/128

1/1 a 1/128

LĂĄmpara AF

Roja

Roja

Roja

Roja

Roja

Roja

Roja

Roja

Lamp. secundaria

No

No

No

Flash secundario

No

No

No

No

Maestro/esclavo inalĂĄmbrico

Esclavo IR/RF

Maestro/Esclavo IR/RF

Maestro/Esclavo IR*

Maestro/Esclavo IR

Maestro/Esclavo IR

Maestro/Esclavo IR/RF

Esclavo IR/RF*

Maestro/Esclavo IR/RF

Modos ďŹ&#x201A;ash extra

HSS, RC

HSS, RC, Estrobo

HSS, RC

HSS, RC, Estrobo

HSS, RC

HSS, RC, Estrobo

HSS (salvo Fuji), RC

HSS, RC, Estrobo

Error exp. ďŹ&#x201A;ash TTL

0 EV

0 EV

+0,5 EV

+0,16 EV

0 EV

0 EV

-0,5 EV

+0,83 EV

Reciclado compl. (NiMH/alcalina)

2,4/3,4 seg.

3,2/3,4 seg.

4,1/5,2 seg.

3,4/7,4 seg.

2,7/5,4 seg.

2,3/2,9 seg.

2,2/3,4 seg.

3,5/7,1 seg.

Pantalla LCD

SĂ­

SĂ­

SĂ­ (tĂĄctil)

SĂ­ (color/tĂĄctil)

SĂ­

SĂ­

SĂ­ (color)

SĂ­

Accesorios incluidos

Funda, peana, cĂşpula, ďŹ ltro

Funda, peana, cĂşpula, ďŹ ltros

Funda, peana

Funda, peana

Funda, peana, cĂşpula, ďŹ ltros

Funda, peana, cĂşpula, ďŹ ltros

Peana, RF commander

Funda, peana, cĂşpula

Dimensiones

71 x 114 x 98 mm

79 x 143 x 123 mm

73 x 134 x 90 mm

78 x 148 x 112 mm

71 x 126 x 105 mm

73 x 137 x 104 mm

75 x 140 x 115 mm

78 x 147 x 103 mm

Peso (sin baterĂ­as)

295 g

435 g

346 g

422 g

360 g

420 g

380 g

427 g

CARACTERĂ?STICAS DISEĂ&#x2018;O/MANEJO RENDIMIENTO CALIDAD/PRECIO OVERALL

*VarĂ­a segĂşn la montura

94

D I G I TA L C A M E R A

MAYO 2017

www.digitalcamera.es


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Jasmine K es una fotógrafa Búlgara que además es ilustradora y artista vectorial. La fotografía escogida para ilustrar la portada del número de este mes es una imagen de larga exposición de la Vía Láctea sobre el mar Negro. Se trata de un paisaje nocturno que se tomó antes de que fuera noche cerrada, lo que ha permitido que el cielo aparezca azul, mientras la

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cámara captaba los últimos rayos de sol en el horizonte. La iluminación de las rocas también juega un papel importante en esta imagen en la que, tanto la Vía Láctea como el primer plano, constituyen una composición muy interesante. La fotografía se tomó con un ISO alto de 3.200 y la apertura máxima del objetivo (f2.8) con el fin de captar la mayor cantidad de luz posible.

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