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Los Mejores VÍdeotutoriaLes Y proGraMas CoMpLetos

CD-roim grat s 16 MAYO 20

Digital Camera

Canon 80D: una APS-C con casi todo

MAYO 2016 Fotografía nocturna • Nikon D7200 frente a Canon EOS 70D • Comparativa de ópticas de 70-200 mm

FOTOGRAFÍA NOCTURNA Cómo captar el cielo y las estrellas en su máximo esplendor

paisajes urbanos

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70d frente a d7200

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comparativa objetivos 70-200 mm 21/04/2016 12:19:24 27/04/16 09:41


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Editorial

Fundador: Antonio Asensio Pizarro

Bienvenido a

Presidente: Antonio Asensio Mosbah Consejero Delegado: Agustín Cordón Director General: Conrado Carnal Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso Directora del Área de Revistas: Esther Tapia Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao Director del Área de Libros: Román de Vicente Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique Simarro Director del Área de Recursos Humanos: David Casanovas

redacción Director: Luis Jorge García Redactor Jefe: Pedro Arranz Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM), AVdesign (maquetación) Jefe de Producción: Jorge Barazón Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

Unidad de Revistas Directora Comercial: Gema Arcas Directora de Marketing: Sofía Ruiz Director de Desarrollo: Carlos Silgado Director de Producción: Javier Bellver Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

Publicidad Centro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.: 915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda. Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934 84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963 52 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011 Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados, S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005 Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós

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a fotografía de estrellas y planetas pondrá a prueba tu creatividad y tus conocimientos técnicos. Además, te hará perder el sueño y visitar parajes solitarios, aunque también puedes probar en un parque local. Elijas el lugar que elijas, los resultados te compensarán sobradamente. Y es que la astrofotografía está cada vez más al alcance de los aficionados gracias a los sensores de las cámaras, que ahora son capaces de captar

hasta el más leve atisbo de luz. No obstante, por muy avanzado que sea tu equipo, tendrás que saber cómo manejar la escena planificándola y usando tu imaginación, y cómo utilizar la cámara a oscuras. Este 2016 va a ser un año muy activo astronómicamente, por eso, con la ayuda del astrofotógrafo Phil Hart, hemos creado esta guía con todo lo necesario para estar preparado y captar escenas espectaculares aprovechando el cielo nocturno.

Publicidad iNTERNACIONAL Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 915.863.632. andreeam@zetagestion.com Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@ altinamedia.com. Francia/Bélgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33 146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath. Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope. com. Italia: Studio Vil a SRL: Carla Vil a Tel. +39 02.311.662. carla@studiovil a. com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45. pandrade@ilimitadapub.com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227 96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie Papapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@ publicitas.com. Japón: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38. pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33. greg@gca-international.uk. Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835 Distribuye: GRUPO DISTRIBUCIÓN ED. REVISTAS, S.L. Crta. M-206 Loeches a Torrejón de Ardoz KM. 4,5 - 28890 Loeches Tlf.: 902 548 999. CIF B11875754 Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP Printed in Spain Digital Camera es una publicación mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A. Digital Camera no se hace responsable de la opinión de sus colaboradores en los trabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos. Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que aparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.

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Envío de fotografías para el concurso: www.digitalcamera.es (Sección Concurso) Suscribirse o pedir números atrasados: suscripciones@grupozeta.es - 902 05 04 45 Para otras consultas: dcm@grupozeta.es

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contenidos NÚMERO 155/ MAYO 2016

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20 Técnicas y trucos

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Fotografía nocturna La fotografía de estrellas y planetas pondrá a prueba tu creatividad y tus conocimientos técnicos. Descubre una forma nueva de utilizar tu cámara con ayuda de esta guía paso a paso del astrofotógrafo y escritor Phil Hart para captar el cielo de noche

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Vuelta a lo básico Este mes te explicamos todo lo que debes saber sobre los controles de apertura de tu cámara y cómo usarlos para obtener fotos creativas

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Foto Análisis Nuestros expertos aplican sus conocimientos para mejorar el aspecto de tres fotografías

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Cara a cara Dos fotógrafos aficionados se enfrentan para ver cuál es capaz de obtener las mejores fotos urbanas

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FotoAyuda Solucionamos todas tus dudas sobre técnica y edición fotográfica 4

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Reducir el ruido Descubre cómo reducir los artefactos que los sensores de las cámaras a veces introducen en tus fotografías con la ayuda de Lightroom

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Estabilizar el movimiento Descubre cómo corregir el desenfoque de movimiento con el sorprendente filtro Estabilizador de imagen y recupera fotos trepidadas que pensabas irrecuperables

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Noticias Las novedades del sector

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Suscripciones Recibe la revista en tu casa

Desafío del lector Imágenes enviadas por los lectores sobre una temática concreta

La fotografía de portada Te mostramos cómo se hizo

Equipamiento

Entrevista Este mes, Alec Soth comparte con nosotros algunas de las vivencias de su interesante y peculiar carrera

Nikon D7200 frente a Canon 70D Enfrentamos dos réflex de gama media con resultados sorprendentes

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Secciones fijas

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Portfolio Descubre por qué los proyectos personales son tan importantes para el fotógrafo italiano Roberto Manetta

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Editorial La opinión del director Galería las fotografías más impactantes

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Canon D80 Analizamos la D-SLR APS-C de Canon para aficionados avanzados

Ópticas de 70-200 mm Comparamos ocho teleobjetivos zoom de los principales fabricantes

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Canon image PROGRAF PRO-1000 Una impresora de altos vuelos cuyo único inconveniente en su precio www.digitalcamera.es

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En el disco de este mes...

n le co S X utab ac Otener ejec on M Autos 9x y c caso deción, n w fun ”. .E do Win periores da esta o “CD o su esactiva el archiv d utar ejec

6 o 20115 Maym ero ú N

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Contenidos En el CD-ROM de este mes encontrarás programas completos, demos y los tutoriales en vídeo necesarios para seguir los talleres de la revista

l ad de sabilid spon será re nuevas nque ición de s ar de la rus, au de vi nstante ap s. l iedad a ia op g nc ente o le ause la co son pr avis rificar la ente ante s más reci revista ión ta ve es para o debidam es antiviru te con es la selecc , os os ism alizad formátic s paquet untamen cluirlos en los m do te an nj lo ión de cto y cuan amen equipo in adas por atuita co nto para in fe ustiv stribuc . ct su ie a gr o exha alizar no dete -RoM pia o di en su de . entim form han sideger y actu azas aún tregan de n su cons citados CD mo la co ados o, upo Zeta os riz disc ot amen que se en res que da os de los ios, así co ntes auto iente a gr estos lector pr -RoM rrollado contenid otros med presenta , pertenec re de los CD y desa rios, unidas ión en os de mpañías blicac s propieta iciones Re ntenid co su pu los co para presa de su editora ed o os iv ex ciedad lucrat ación fines o autoriz se, de la so lv ie o con su us ohibido sa í proced as pr

Tutoriales en vídeo

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2-3/ Estabilización Aprende cómo utilizar este filtro

1/ Reduce el ruido Limpia tus fotos en Lightroom

4-5/ Toque retro Edición y creatividad al máximo

6-7/ Retoque con ACR Suaviza la piel y añade viñeteado

8-9/ Efectos sorprendentes Cómo usar proceso cruzado y fusión doble

10-11/ Técnicas de mejora Colorea y corrige la distorsión

42 También en el CD-ROM…

64 Programas completos Úsalos sin restricciones

Versiones de prueba Limitadas en el tiempo

Filtros y Plugins De Photoshop y Elements

Portadas para imprimir Disponibles en formato PDF

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B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

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Este logotipo significa que encontrarás contenido adicional en el disco que se incluye gratuitamente con la revista

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ico trón ta. o elec poze Corre @gru cm cd.d

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GalerĂ­a N u e s t r o s fav o r i t o s d e l c o n c u r s o i n t e r n a c i o n a l d e j a r d i n e s

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Galería

Sue Flood, Premio especial

“Llevaba unos días viendo florecer este fabuloso arco de wisterias y pensé que el amanecer sería el momento perfecto. El sol iluminó uno de los muros de la galería del fondo y creó un brillo dorado mágico”. Equipo Canon EOS 6D con objetivo 16-35 mm Exposición 1/8 seg. a f/11

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El International Garden Photographer of the Year es el mayor concurso mundial de fotografía dedicado a jardines, plantas, flores y botánica. www.igpoty.com

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H H íOTS G OTS aler a

Arriba David Jordan, Finalista, Porfolios “Hice esta serie de imágenes en un túnel de cultivo de plástico. Me sentí atraído por la interacción entre las plantas, otras formas de vida y el plástico, y la luz ambiente. Las plantas que tocan la superficie del plástico salen muy nítidas, pero las que están a cierta distancia de él tienen un suave desenfoque pese a utilizar un gran angular con una apertura bastante pequeña”. Equipo Ricoh GXR con objetivo Voightlander 15 mm Exposición 1/60 ­a 1/250 seg. y f/5.6 a f/11

Derecha Paul Hart, finalista, Porfolios

“Para esa serie, visité a menudo un mismo bosque a lo largo de tres años. Mi objetivo era enfatizar, no solo la importancia ecológica de los árboles y los bosques de todo el mundo, sino también generar una apreciación estética de la belleza de estos magníficos ejemplares. Creo que la importancia de los árboles para el medio ambiente no puede subestimarse, así que espero haber sido capaz de transmitir al menos parte de su inmenso valor”. Sin información de disparo

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H OTS G a lHeOTS ría

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Galería

Agnieszka Krzywdzińska, Mención especial, porfolios “Quería mostrar el color, la forma y las sombras de unos frutos de mi jardín. Para lograr este efecto, puse los frutos en un cristal semitransparente, me tumbé y disparé desde abajo. Tanto los frutos como las sombras aparecen como trazas de luz”. Equipo Canon EOS 7D con objetivo Canon 28-105 mm Exposición 1/200 a 1/400 seg. a f/8

Marc Sheridan, Mención, Animales en el jardín

“El movimiento de este pez en el estanque era hipnótico. Nadaba mucho más rápido que el resto”. Equipo Nikon D700 con objetivo Nikkor 500/4VR y teleconversor TC-E20 III x2 Exposición 1/640 seg. a f/8, ISO 640

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Galería

Jocelyn Horsfall, Finalista, Premio especial captado en kew

“Al empezar la mañana en Kew Gardens, las ventanas de la Palm House tienen unos maravillosos motivos creados por la condensación. Son formas fascinantes y sombras, toques de color, sugerencias difusas y distorsionadas de la vegetación. Todo ello crea una sensación de misterio, de un mundo tropical esperando a ser descubierto en el interior”. Equipo Canon EOS 5D Mark II con macro 100 mm Exposición 1/640 seg. a f/10, ISO 400

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Galería

Johannes Klapwijk, mención, animales en el jardín

“La rana arvalis solo se pone azul un par de días al año. Capté a este macho entre la vegetación púrpura con un bello contraluz y un abundante bokeh que contribuía a crear una sensación mágica, como de cuento de hadas”. Equipo Canon EOS 70D con macro Sigma 150 mm Exposición 1/200 seg. a f/4

Neil Davies, Mención, paisajes florales

“Las flores de zanahoria dominaban el prado con sus densas inflorescencias blancas. El ángulo bajo, a través de la vegetación y las hierbas en primer plano, da un aspecto suave realzado aún más por el sol de la tarde y los sutiles rosas y rojos de las flores de las centaureas”. Equipo Canon EOS 7D Mark II con objetivo Canon 70-200 mm Exposición ISO 100, 1/640 seg. a f/3.5

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noticias Las principales novedades del sector fotográfico cámaras

lumix gx80, sin filtro de paso bajo

cámaras

nueva h6d con sensor de 100 mp

La última cámara de medio formato de Hasselblad incluye numerosas novedades para renovar la gama ste modelo incorpora nuevos componentes técnicos y una nueva plataforma electrónica, mientras mantiene la modularidad. La gama H6D incluye la H6D-100c con sensor CMOS, una opción de 100MP y la H6D-50c con un sensor CMOS de 50MP. También presenta un amplio abanico de velocidades de obturación, desde 60 minutos hasta 1/2000 de segundo, una mayor gama ISO y una velocidad de disparo más rápida, junto con

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Este nuevo modelo incorpora nuevos componentes técnicos y una nueva plataforma electrónica.

un conector USB 3.0 de tipo C que ofrece una transferencia de archivos más rápida. Los objetivos H son totalmente compatibles y su rendimiento es mejor que con las gamas anteriores. La H6D-100c graba vídeo 4K e incluye la opción Wi-Fi de fábrica, así como un conector HDMI para conectar un monitor externo. Por otro lado, el software Phocus, se ha mejorado con la nueva versión 3.0 que ofrece características adicionales para aplicar ajustes locales y una nueva interfaz gráfica. www.robisa.es

La cámara mantiene el mismo estilo compacto que sus predecesoras GX y, gracias a la combinación de un diseño clásico, mientras que la función 4K Photo, resulta ideal para capturar el momento perfecto y plasmar con la mejor calidad la vida de una ciudad en movimiento. La Lumix GX80 cuenta con un sensor Digital Live MOS de 16 MP. Además, gracias a la integración del nuevo procesador Venus Engine de Panasonic, consigue reproducir el color de forma extremadamente precisa. Este procesador ajusta el tono, la saturación y la luminosidad por separado para reproducir las imágenes con la máxima precisión y naturalidad. Además, Panasonic ha sido capaz de eliminar el filtro de paso bajo por primera vez en una cámara Lumix G para mejorar la reproducción de los detalles hasta en un 10% aproximadamente ofreciendo una mayor nitidez. Respecto al vídeo, la cámara graba 4K (3.840 x 2.160 a 25p o 24p), así como en alta resolución Full-HD (1.920 x 1.080 a 50p). www.panasonic.es

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novedades

noticias

O B J E TI V O s

GRAN ANGULAR irix DE 15 mm

Se trata de la primera óptica de esta nueva marca de origen suizo

Elinchrom D-lite 4 RX © Philippe Echaroux

u sofisticada construcción óptica y su recubrimiento neutrino coating dotan al nuevo objetivo Irix 15 mm f/2.4 de un gran rendimiento óptico que reduce las aberraciones cromáticas, el efecto fantasma y los destellos. Cuenta con 15 elementos distribuidos en 11 grupos, con 3 elementos HR, 2 ED y 2 ASP; tiene una distancia mínima de enfoque de 0,28 metros y un diafragma de 9 palas para estéticos bokeh. Constituye la herramienta perfecta para fotógrafos profesionales y aficionados gracias a sus características especiales: bloqueo del enfoque, para garantizar la configuración elegida; clic infinito, para encontrar este valor sin necesidad de mirar el objetivo; y escala hiperfocal, para proporcionar información

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fe de erratas

sobre el alcance de la profundidad de campo de forma sencilla e intuitiva. Por otro lado, su construcción sellada protege el interior del polvo, la humedad y las posibles salpicaduras de agua. Además, la lente Irix permite usar filtros de rosca de 95 mm en su parte frontal y también cuenta con un portafiltros en su parte posterior para colocar los de tipo de gelatina. Este objetivo estará disponible para Canon EF, Nikon F y Pentax K, con un precio de 695 € la versión Blackstone y de 475 € para la Firefly. Se estima que estará a la venta en España a finales de la primavera. La versión Blackstone añade un cuerpo de aluminio y magnesio para una mayor protección, así como marcas fluorescentes que reflejan la luz y facilitan su manejo. www.foto24.com

En la página 17 del número 154 de la revista, correspondiente a Abril de 2016, se publicó una noticia sobre los nuevos objetivos Samyang Xeen. Debido a un error, se hizo referencia a ellos como Tamron Xeen cuando dicha empresa japonesa no tiene ninguna relación con la coreana Samyang, que es el fabricante de la gama de objetivos Xeen. Ambas marcas están representadas en España por el distribuidor Rodolfo Biber.

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noticias CONUNICACIÓN

Berta Noy, nueva directora editorial de Ediciones B diciones B, de Grupo Zeta, cuenta con una nueva directora editorial. Se trata de Berta Noy Falcó, una profesional con gran experiencia y prestigio en el mundo de la edición de libros, donde ha trabajado en los últimos 20 años. Berta Noy sustituye en el cargo a Ernest Folch, que ha pasado a dirigir el diario deportivo Sport. Es licenciada en Filosofía por la Universidad de Barcelona y cursó estudios superiores de lengua inglesa. En 1996 entró en la agencia literaria Sant Jordi Asociados; en 1997 se incorporó a la editorial Planeta donde ejerció,

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primero, como editora infantil y, después, como responsable del departamento de ficción internacional. En el año 2011 se trasladó a la editorial Espasa como responsable de ficción nacional e internacional y regresó a Planeta en 2013, para ocuparse de nuevo de la ficción internacional. Ha sido responsable directa de autores de gran relevancia comercial como Dan Brown, Paulo Coelho, Sylvia Day, Marc Levy, J.J. Benítez o Federico Moccia, entre otros. Berta Noy es profesora del Máster de edición de la Universidad Pompeu Fabra y, como escritora, ha obtenido premios literarios por diferentes novelas y libros de literatura infantil y poesía catalana.

CLUB CULTURA

VI MARATÓN FOTOGRÁFICO E

l próximo sábado 7 de mayo, entre las 11:00h y las 18:00h, veinticinco tiendas Fnac de toda España celebrarán simultáneamente el VI Maratón Fotográfico Nacional Fnac. A Coruña, Alicante, Barcelona, Bilbao, Donostia, Madrid, Málaga, Marbella, Murcia, Pamplona, Sevilla, Oviedo, Valencia, Valladolid y Zaragoza, serán el escenario de este Maratón Fotográfico en el que se podrá optar a grandes premios. La inscripción previa, totalmente gratuita, puede realizarse en el mostrador de información de cualquiera de las tiendas Fnac (excepto Fnac Express de Valencia y Fnac Universidad Europea de Madrid), desde el lunes 11 de abril hasta las 11:00h del mismo día del Maratón. En ese momento –y no antes- se desvelará la temática del concurso. Los participantes dispondrán de unas horas para realizar su fotografía, que deberán entregar en la tienda antes de las 18.00h. El jurado, formado por especialistas en fotografía de las tiendas Fnac, elegirá entre todos los participantes un ganador

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local en la categoría adulto y otro en la categoría infantil (hasta 12 años). Además, Entre los ganadores locales, un jurado nacional formado por los especialistas de fotografía de Fnac

España, elegirá tres premios nacionales dentro de la categoría adulto. Más información y bases: http://cultura.fnac.es/eventos/ vi-maraton-fotografico-nacional

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novedades

Francisco Ibáñez celebra su 80º cumpleaños

l creador de Mortadelo y Filemón, Francisco Ibáñez, ha recibido un cálido homenaje en Barcelona con motivo de su 80 aniversario, donde se presentó, como celebración de su cumpleaños, la edición integral de su mítica serie 13, Rue del Percebe. Un lujoso volumen de gran formato, publicado por Ediciones B, la editorial de libros de Grupo Zeta, a los 55 años de su aparición. Incluye todas las historietas que dibujó Ibáñez entre 1961 y 1968, además de las que realizó en 2002 para un volumen especial de la colección Super Humor. La fiesta-homenaje contó con la presencia de Antonio Asensio Mosbah, presidente de Grupo Zeta, quien calificó al dibujante de “maestro, genio y filósofo de la vida moderna a través del humor”; Agustín Cordón, consejero delegado de la compañía; Conrado Carnal, director general, y Román de Vicente, director del Área de Libros, así como de numerosos amigos que no quisieron perderse la celebración. Con las palabras “¡Gracias, maestro!” resonando en la sala del Hotel Casa Fuster, Ibáñez pudo verse en un vídeo que recordó su carrera y donde lo felicitaban, entre otros, Forges, Alaska y Jordi Évole. Aún con los acordes al piano de Cumpleaños feliz, Ibáñez echó la vista atrás. “¡Quién me lo iba a decir! Nunca pensé cuando dibujé por primera vez a Mortadelo que llegaría hasta aquí”. Desde que fichó por Ediciones B

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en 1988 ha vendido 30 millones de ejemplares, sin contar las ventas internacionales ni los 30 años anteriores, cuando trabajó sobre todo para Bruguera. Con el integral de 13, Rue del Percebe, que en solo un par de semanas en las librerías ya figuraba en los rankings de más vendidos, sigue la estela del éxito del 2015, con los álbumes de Mortadelo y Filemón El tesorero y ¡Elecciones!, con más de 100.000 ejemplares cada uno. Acaba de entregar a Ediciones B las páginas para el próximo álbum de Mortadelo, sobre los Juegos Olímpicos de Río, y está pensando en qué nueva aventura embarcar a sus disparatados agentes de la agencia T.I.A. Ibáñez empezó a dedicarse a la historieta en 1957. Ya colaboraba con la editorial Marco y empezó con Bruguera. En 1958 apareció el primer cómic de Mortadelo y Filemón en la revista Pulgarcito. 13, Rue del Percebe se publicó por primera vez en Tío Vivo el 6 de marzo de 1961. En los 60 creó otros personajes que ya forman parte de la historia: El Botones Sacarino, Pepe Gotera y Otilio, Rompetechos... En 1988 fichó por Ediciones B, que adquirió los fondos de Bruguera y donde ha publicado desde entonces. En 1994 ganó el gran premio a toda una carrera del Salón del Cómic de Barcelona. Recibió la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes en el 2001. En 2014 se estrenó Mortadelo y Filemón contra Jimmy el cachondo, ganador de dos Goya.

noticias

© Tristan Shu

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Desafíodel lec tor Foto premiada con unA FUJIFILM FINEPIX XP80

Los mejores retratos enviados por los lectores

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Titulo: Barbero Autor: Cámara: Canon 5D Mark III • f/6,3 y 1/160 seg.

Pascual Sánchez

Titulo: El peso de la miseria Autor: Cámara: Nikon D750 • f/4 y 1/750 seg.

Carlos Ortuño

Titulo: La vida tras la verja Autor: Cámara: Canon 7D • f/3 y 1/200 seg.

Tomás Melgosa

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Titulo: Clave muy alta Autor: Cámara: Canon 5D Mark III • f/2.8 y 1/50 seg.

José Ramón Diego

Titulo: Luci Autor:

Ismael J. Merchan

Cámara: Canon 7D• f/4,5 y 1/160 seg.

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¡Participa y gana!…

Envía tus fotos

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El tema de este mes es “El momento perfecto”. Participa con aquellas imágenes que capten un momento irrepetible. El ganador será premiado con una cámara de ópticas intercambiables Panasonic Lumix GX80. Envía tus fotos a través del formulario que encontrarás en www.digitalcamera.es Las imágenes participantes aparecerán en la web, las fotografías seleccionadas y la ganadora se publicarán en la revista correspondiente a julio de 2016.

Panasonic Lumix GX80

• Captura siempre el momento perfecto gracias a sus tecnologías 4KPhoto y Post Focus • Sensor Live MOS de 16 MP • Estabilizador dual de 5 ejes • Grabación de vídeo 4K a 30 fps • Post Focus: Escoge el punto de enfoque de forma fácil y sencilla después de haber tomado la fotografía • Wi-Fi para compartir imágenes a través de Internet Más información: www.panasonic.es

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E n p o r ta d a

Domina el arte de la

Fotografía nocturna

Descubre una forma nueva de utilizar tu cámara con ayuda de esta guía paso a paso para captar toda la magia del cielo de noche

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a fotografía de estrellas y planetas pondrá a prueba tu creatividad y tus conocimientos técnicos. Además, te hará perder el sueño y visitar parajes solitarios, aunque también puedes probar en un parque local. Elijas el lugar que elijas, los resultados te compensarán sobradamente. La astrofotografía está cada vez más al alcance de los aficionados gracias a los sensores de las cámaras, que ahora

Primeros pa s o s

Los objetivos básicos y los accesorios necesarios Página 20

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Fotografiar el cielo de noche Cómo captar estrellas, la Luna y la Vía Láctea Página 22

son capaces de captar hasta el más leve atisbo de luz. No obstante, por muy avanzado que sea tu equipo, tendrás que saber cómo manejar la escena planificándola y usando tu imaginación, y cómo utilizar la cámara a oscuras. Este 2016 va a ser un año muy activo astronómicamente (ver página 28). Por eso, con la ayuda del astrofotógrafo Phil Hart, hemos preparado esta guía con todo lo necesario para estar preparado y captar escenas espectaculares aprovechando el cielo nocturno.

¿Dónde mirar?

Descubre los eventos celestiales de este 2016 Página 28

Pa n o r á m i c a s nocturnas

Combina varias fotos en una mucho más grande Página 30

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E n p o r ta d a

P HIL HART

Phil lleva 20 años disfrutando de la fotografía nocturna. Sus galardonadas imágenes se han publicado en libros, revistas y páginas web populares de todo el mundo. www.philhart.com

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E n p o r ta d a

Primeros pa s o s El equipo necesario para poder captar fotos increíbles por la noche uando estás cerca de casa, o de tu coche, es fácil tener a mano más objetivos y accesorios, pero para caminar por la noche en busca de una localización apartada es necesario ir ligero. Por ello, tiene sentido planear con antelación las imágenes que quieres captar y seleccionar el equipo adecuado que llevarás en la mochila. Como podrás imaginar hay equipo especializado muy caro, pero también es posible empezar con muy poco. Aquí tienes lo más básico…

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Truco Más nitidez

Bloquea el espejo para reducir las vibraciones de la cámara, sobre todo con un teleobjetivo. Si no usas el temporizador tendrás que pulsar el botón de disparo dos veces, una para bloquear el espejo y otra para liberar el obturador. Es mejor emplear un disparador remoto.

Cómo enfocar Las estrellas son pequeñas y conseguir que salgan nítidas no es fácil, pero con estos consejos y un poco de práctica podrás lograrlo…

1 Al iFn tceornn a

Para una escena con gran angular, coloca una linterna a unos 15-20 metros de la cámara. Activa el AF, enfoca la fuente de luz y cambia al modo manual. Como 20 metros equivale al infinito para la cámara (con un gran angular montado), ahora estará enfocada para captar estrellas correctamente.

Equipo imprescindible 1

2

Objetivos

TR í P OD e

Tan solo necesitas un buen angular. El extremo de 18 mm del zoom de la mayoría de las cámaras está bien para empezar, pero el favorito de Phil es un Canon 24 mm f/1.4. Para la Luna o un eclipse te hará falta el zoom más largo que tengas disponible.

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Es crucial para enfocar y evitar vibraciones de la cámara, y basta con que sea robusto (y fácil de manejar con guantes). Ten cuidado con la palanca de inclinación porque puede molestar al apuntar la cámara hacia el cielo. Lo ideal para fotografías de noche es un modelo que tenga rótula de bola.

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Linterna

Es imprescindible, pero procura que no tenga un brillo excesivo porque podría estropear las exposiciones y afectar al ajuste de tus ojos a la oscuridad. La mejor opción es emplear una con luz LED roja.

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E n p o r ta d a

5 reglas de oro

1

Seguridad

Dile a alguien dónde vas a ir o, mejor aún, intenta salir acompañado si es posible. Lleva el móvil cargado y planea con cuidado tu ruta.

2

Comprueba el tiempo

3

polución lumínica

4

Ro pa d e a b r i go

5

R e s e r va

No tiene mucho sentido salir si no hay una noche clara y, como además el tiempo siempre puede cambiar, es aconsejable consultar la previsión. Hay varias apps que lo hacen, pero a nosotros nos parecen muy interesantes NOAA World Radar y Scope Nights, aunque esta última solo cubre EEUU y el Reino Unido.

Los cielos con una oscuridad total, sin luz ambiente, revelan mucho más detalle. Antes de salir, echa un vistazo a www.lightpollutionmap. info para localizar zonas cercanas en las que no exista presencia de contaminación lumínica.

VIE W 2 LIVE y estrell as

Otro truco que puedes probar es activar la opción Live View de tu cámara para ver el cielo en la pantalla LCD trasera. Usa los controles para hacer zoom y ampliar la imagen de Live View, y ajusta el enfoque poco a poco hasta que la estrella se vea casi como un punto. Eso indicará que saldrá más nítida que antes.

4

D is pa r a do r RE m o t o Con focales largas, te será muy útil para lograr fotografías nítidas. Puede ser con cable o sin él.

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F ILTR o S

Algunos fotógrafos protegen sus ópticas contra golpes y el rocío nocturno con un filtro UV, aunque hay otros que piensan que esto puede generar reflejos internos en las imágenes.

La temperatura baja cuando se pone el sol en todos los lugares del mundo. Salvo en las noches más cálidas, es aconsejable ir bien abrigado. Llevar un termo con café tampoco estará de más.

3 He nofroqquui lel ma daon ucaoln

Realiza una serie de ajustes de enfoque sacando una foto cada vez y revisa cada imagen para elegir la opción más nítida. Si giras el frontal del objetivo, necesitarás marcar los pasos con una pegatina. Además, asegúrate de enfocar al infinito cada vez que pruebes uno de los valores fijos marcados en el objetivo.

Las secuencias de fotografías con exposiciones largas consumen una gran cantidad de batería, por lo que no debes olvidar llevar como mínimo una de reserva.

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C a l e n ta d o r a n t i r o c í o

El rocío es un problema específico de la fotografía nocturna. Al enfriarse, la humedad del aire se condensa en gotas en el objetivo (como en el parabrisas de un coche). Si no hace mucho frío puedes envolver tu óptica con un calcetín, y un siguiente paso sería sujetar un parche térmico (en farmacias) con una goma para mantener caliente el objetivo. Otra alternativa son los calentadores antirocío. Son específicos para esto, pero necesitan una batería de 12 V.

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En ta C o vpeorr S td oa ry

Fotografiar el cielo de noche Configura tu cámara para captar los eventos nocturnos clave i llevas una SLR decente podrás fotografiar una amplia gama de maravillas nocturnas. Aquí no podemos cubrirlas todas, pero sí compartir ajustes y trucos para que puedas captar los clásicos: estelas de estrellas, la Luna y la Vía Láctea. Si esto despierta tu interés, en el libro de Phil Hart, ‘Shooting Stars’ encontrarás mucho más: desde el crepúsculo hasta cometas y eclipses.

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C a p ta r . . . E s te l a s d e e s t r e l l a s Las estelas sirven para ilustrar la rotación de la Tierra, algo que no se ve a simple vista. Para que sean circulares tienes que mirar al norte (en el hemisferio norte), ya que si lo haces al este o al oeste serán más rectas. Las estelas aparecerán en un rango de colores relacionados con la temperatura de cada estrella. Las azules son las más calientes, y las blancas, amarillas y rojas las más frías.

Ajustes óptimos Objetivo: Angular Apertura y velocidad: f/4 (para 15-30 min.); f/5.6 (1 h.); f/8 (2 h.); f/11 (4 h.) ISO: 100 • Una técnica alternativa es apilar 30 exposiciones más cortas o más (30 seg. cada una, f/5.6 a ISO 400) en Photoshop. • Si tienes mucha batería, activa la reducción de ruido en exposiciones largas. • Ajusta el enfoque en Manual.

Apilado de bioluminiscencias y estelas de estrellas en Gippsland Lakes, Victoria, Australia.

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E n p o r ta d a

Vía Láctea con desenfoque de movimiento sobre Lake Eppalock, Australia. Canon EOS 5D Mk II con 24 mm f/1.4; 1878 seg. a f/5.6, ISO 100.

Montaje con las fases clave de un eclipse solar. Phil lo captó con una Canon EOS 100D y un objetivo de 50 mm.

Truco E s ta b i l i z a d o r e s

Cuando utilices el trípode desactiva el estabilizador del objetivo y el de la cámara. Aunque algunos modelos detectan el uso de un trípode, no merece la pena arriesgarse a que el sistema actúe porque las imágenes tendrán más suavizado.

Consejo bal ance

Usa el balance de blancos Luz de día para que la representación del color del cielo sea real. Si es posible, dispara en Raw para poder tomar decisiones artísticas finales sobre el balance de blancos durante la fase de edición en el ordenador.

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C a p ta r . . . e l C i e l o d e l c r e p ú s c u l o Phil lleva 20 años fotografiando el cielo y todavía conserva su sentido de anticipación durante el crepúsculo. No en vano, los colores que hay en el cielo al empezar a caer la noche pueden dar lugar a imágenes muy bellas. Hay dos fenómenos comunes que nos sugiere Phil como excelentes oportunidades fotográficas en cualquier lugar del mundo. Las conjunciones ocurren cuando la Luna o planetas más brillantes como Venus se alinean entre sí, mientras que la luz zodiacal, llamada a veces falso amanecer, es una banda lumínica que surge desde el horizonte cuando la luz se refleja en las partículas de polvo que rodean el Sol. En el hemisferio norte, suele verse mejor en los atardeceres de primavera o las mañanas de invierno cuando el ángulo de la luz es óptimo.

Ajustes óptimos Objetivo: Usa un objetivo angular y luminoso; para conjunciones, prueba una focal de ‘tele’ de unos 80 mm. Apertura: f/4 Velocidad: 4 seg. a 80 mm; hasta 30 seg. con ópticas muy angulares. ISO: 400 • Prepárate para ajustar la apertura y la velocidad porque la exposición cambia bastante durante el crepúsculo. • Muchas cámaras ofrecen dos tipos de reducción de ruido: para exposiciones largas y para ISO elevados. Para la astrofotografía debes emplear la primera porque la segunda daría lugar a una pérdida de detalle en tus fotos. Asimismo, ten en cuenta que la reducción tardará en procesar la imagen el mismo tiempo que dure la exposición realizada.

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E n p o r ta d a

Montaje de un eclipse lunar. Las imágenes se captaron con una Canon EOS 5D Mk II y un telescopio Takahashi FS-102.

C a p ta r . . . L a l u n a En la ciudad no es fácil ver las estrellas por la contaminación lumínica así que, ¿por qué no pruebas con la Luna? La necesidad de usar un teleobjetivo para captar la belleza de los detalles de la Luna hace que las vibraciones sean un problema. Emplea ISO altos moderados, velocidades muy elevadas, el bloqueo del espejo y un trípode robusto. Asimismo, es más fácil captarla con nitidez cuando

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está alta en el cielo porque la atmósfera de la Tierra no suavizará los detalles. Dicho esto, la Luna suele tener un escenario en primer plano más interesante cuando sale o se pone, por lo que puede merecer la pena arriesgar la nitidez captándola baja en el cielo. En las áreas urbanas es posible aprovechar también la variedad de luces y colores para dar vida a tus fotos. De hecho, utilizar una escena en

primer plano para llenar el encuadre y emplear la Luna como un elemento de la composición reduce la necesidad de zooms muy grandes. Este formato angular permite también realizar montajes apilando posiciones de la Luna. Para ello, capta una secuencia de imágenes al salir o al ponerse, cópialas en capas separadas en Photoshop y revela cada una de las fases mediante máscaras.

Ajustes óptimos Objetivo: 300-600 mm Apertura: f/5.6 Velocidad: 1/500 seg. ISO: 400-800 • Utiliza un disparador remoto o el temporizador de la cámara. • Bloquea el espejo, o dispara con Live View para un detalle nítido. • La Luna suele tener brillo suficiente para el AF, pero puedes refinar el enfoque manualmente mediante la vista ampliada de la pantalla de Live View.

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E n p o r ta d a

C a p ta r . . . L a v í a l á cte a Si conoces una zona rural en la que haya poca polución lumínica (o ninguna), céntrate en la Vía Láctea. El brillo difuso de las 300.000 estrellas de nuestra galaxia (con sus ‘senderos’ de polvo negro superpuestos), es uno de los temas más impresionantes del cielo nocturno y ofrece una amplia gama de opciones creativas. Puedes usar diversas ópticas y la elección de composiciones es interminable. En el hemisferio norte, la mejor posición se da en los atardeceres de junio a septiembre, pero puede verse todo el año. Elige una apertura grande y un ISO alto (entre 1600 y 3200), y haz exposiciones de 30 seg. o más para lograr

una foto profunda y llena de detalle. A partir de 60 seg. empezarás a ver estelas de estrellas que pueden funcionar bien. Cuanto más larga sea la exposición más detalle suavizarás en la Vía Láctea. Sin embargo, incluso con una hora, seguirá siendo fácilmente reconocible entre las estelas de estrellas.

Ajustes óptimos Objetivo: Angular y luminoso: 35 mm (APS-C), 50 mm (full-frame) Apertura: Máxima (f/1.4-2.8) Velocidad: 10-30 seg. ISO: 1600-3200 • Usa el enfoque manual y el modo de disparo foto a foto.

Truco US a u n a A P P Hay apps como The Photographers Ephemeris (www.photoephemeris.com) o PhotoPills (www.photopills.com), que te ayudarán a planificar de antemano eventos como las conjunciones astronómicas.

Más allá la luna y las estrellas, en profundidad Si quieres ir un poco más allá, Phil Hart ha publicado su libro Shooting Stars (en inglés) en versión ebook. En él encontrarás más información, proyectos y técnicas para fotografiar la Luna y las estrellas. Puedes conseguirlo en la página del autor por 14,95 $ (11,86 €). www.philhart.com/shooting-stars

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En lugar de rellenar el encuadre con la Vía Láctea, intenta incluir en él elementos en primer plano que ayuden a centrar la escena y dar una sensación de escala.

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En ta C o vpeorr S td oa ry Panorámica de la Vía Láctea, las Nubes de Magallanes y las luces distantes de Melbourne, reflejadas en la presa en calma de una granja.

¿Dónde mirar? A la hora de captar los eventos astronómicos más inusuales hay que saber bien cuándo ocurren. Aquí tienes nuestros favoritos de este 2016

9 Marzo

Eclipse solar total Aunque ya haya pasado, es uno de los eventos más importantes del año. La vista más larga de la corona (4 minutos y 3 segundos de totalidad) tuvo lugar en el Atolón de Oleai, Micronesia, y pudo observarse desde una bella playa con la elevación perfecta. En honor al paso de la sombra de la Luna, los habitantes hicieron sonar las campanas de las iglesias.

3-10 Mayo

Lluvia de estrellas Eta Acuáridas Hasta 60 meteoros por segundo causados por los restos del cometa Halley (la actividad máxima se dará en el hemisferio sur, pero también se verán muchos en el norte). Dura del 3 al 10 de mayo, pero el punto álgido será entre el 4 y el 5. La mejor vista, a partir de la media noche en una zona con polución lumínica baja, aunque los meteoros brillantes se podrán captar también en la ciudad.

9 Mayo Un solo meteoro puede perderse en la foto. Aquí, Phil ha recurrido a una técnica de apilado para llenar de interés el encuadre.

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Secuencia tomada durante el ‘segundo contacto’ de un eclipse solar, la fase previa a la totalidad.

APRIL mayo 2016 2016

Tránsito de Mercurio (raro) Mercurio se alineará directamente entre la Tierra y el Sol. Con el equipo adecuado, podrás captar el recorrido de su disco oscuro por el Sol. Será visible en todo el continente

americano, así como en partes de Europa, Asia y África. Existe un tour para astrofotógrafos que llevará a los participantes con sus telescopios al Karoo, Sudáfrica, un lugar idílico y oscuro para observar la Luna nueva y el Tránsito de Mercurio. www.eclipse.independenttraveller. com/astro-photography-southafrica-overview

11-13 Agosto

Lluvia de estrellas Perseidas Esta lluvia de estrellas procede de la constelación de Perseo, pero puede aparecer en cualquier parte del cielo. El pico se dará en la noche del 11 al 12 de agostos, y la mejor observación en una localización oscura después de media noche (cuando se pone la Luna), y a primera hora de la mañana, cuando la radiancia será más alta en el cielo.

27 Agosto

Conjunción de Venus y Júpiter Tendrá lugar al oeste y podrá apreciarse tras la puesta de sol. Un gran punto focal.

1 Septiembre

Eclipse solar anular Este año, atravesará partes de África y acabará en el océano Índico. Este tipo de eclipse ocurre cuando la Luna no

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E n p o r ta d a

Tour fotográfico Si no quieres estar pendiente de los fenómenos del cielo nocturno, una forma cómoda de asegurarte oportunidades de volver con la imagen perfecta, es un viaje fotográfico organizado. Una de las atracciones más populares, y un gran comienzo, es la Aurora Boreal. Es un espectáculo de iluminación natural que no puede predecirse con exactitud, pero hay muchas compañías que te llevarán de viaje a zonas donde tendrás una buena oportunidad, desde Canadá a Suecia.

Conoce las

Fa s e s lunares

13 Diciembre

Lluvia de estrellas Gemínidas Sin duda, merece la pena levantarse de la cama porque se espera un pico de hasta 120 meteoros por hora en la noche del 13 de diciembre. Aunque la Luna llena del 14 interferirá con los más débiles, habrá muchos que podrás ver. Más información En www.seasky.org/astronomy/ astronomy-calendar-current.html encontrarás una lista detallada de eventos celestiales que incluye asteroides conocidos, cometas, eclipses y otros sucesos raros. www.digitalcamera.es 

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Nueva visible

Creciente

Cuarto creciente

Gibosa creciente

Llena

Gibosa menguante

Cuarto menguante

Menguante

Negra

Diseño: Freepik.com

cubre el Sol por completo y deja un círculo de luz. También llamado anular, no produce los efectos especiales que se aprecian durante la totalidad, pero tienen una belleza mágica propia, sobre todo si estás situado en la línea central o cerca de ella, donde la simetría del anillo es espectacular. Según los expertos, Tanzania (concretamente el Parque Nacional de Katavi) será el mejor lugar para observarlo. Será una oportunidad única porque, en principio, podrás combinar la vida salvaje con el efecto de anillo de fuego en el cielo. www.authentictanzania.com

Nueva

Lunas nuevas 2016

9 marzo, 7 abril, 6 mayo, 5 junio, 4 julio, 2 agosto, 1 septiembre, 1 octubre, 30 octubre, 29 noviembre, 29 diciembre Son los mejores periodos para captar la Vía Láctea y estelas de estrellas porque apenas habrá luz de la Luna (vale cinco días antes o después de la fecha). Dos días después de la Luna nueva, podrás observar un bello Creciente.

Lunas llenas 2016

23 marzo, 22 abril, 21 mayo, 20 junio, 19 julio, 18 agosto, 16 septiembre, 16 octubre, 14 noviembre, 14 diciembre Cuando la Tierra se sitúa exactamente entre el Sol y la Luna, esta última aparece un 100% iluminada. Esto resulta ideal para captar la salida de la Luna con el Sol poniéndose, o a la inversa.

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Domina El arte de las pa n o r á m i c a s n o c t u r n a s Nuestro especial sobre astrofotografía continúa con el proceso que realiza Phil Hart para combinar fotos y crear escenas gigantescas

o hay nada que se preste más a una panorámica que el cielo. Para hacerlo bien hay que combinar planificación, ensayo y error y un programa que permita lograr la imagen perfecta, pero la recompensa merece sin duda la pena. Captar imágenes para una panorámica nocturna plantea ciertos problemas. Por ejemplo, si se enciende una luz o se aproxima un coche, incluso si pasa una nube, la exposición de esa foto de la secuencia saldrá mal y tendrás que empezar de nuevo. Además, las estrellas no son estáticas. Si las exposiciones duran demasiado, o el tiempo entre tomas es largo, las estrellas se moverán y será imposible hacerlas coincidir. Tienes que hacer una secuencia continua porque no podrás elegir las mejores fotos de varias series, pero planeando y calculando la sesión con cuidado es más fácil tener éxito.

N

Para sus escenas, Phil utiliza una rótula de trípode panorámica de Nodal Ninja (www. nodalninja.com). Esto le permite realizar los movimientos entre tomas de una manera rápida y sencilla. No obstante, si deseas probar esta técnica antes de adquirir accesorios, él recomienda empezar con un paisaje panorámico normal. La desventaja que plantea trabajar con un trípode estándar es el efecto del cambio de posición de los elementos en primer plano al mover la cámara (paralaje), pero esto no será problemático siempre que dichos sujetos no estén demasiado cerca de tu SLR. Si necesitas ayuda, puedes probar herramientas como HDRLabs Panorama Calculator (www.hdrlabs.com/tools/ panocalc.html), que calcula el número de fotos y el movimiento angular entre ellas. Para la foto de la derecha, formada por cuatro filas con dos imágenes cada una, Phil

usó un objetivo de 35 mm en una cámara de fotograma completo, por lo que el campo de visión de cada una es de 54 x 38 grados. Él escogió un paso horizontal de 45º entre cada pareja, y uno vertical de 30 entre las filas. Así logró el 20% aproximado de superposición que esperaba conseguir.

Ajustes óptimos Objetivo: Fijo con focal corta (por ejemplo, 35 mm). Apertura: La más grande disponible. Velocidad: 30 seg. ISO: 3200 • Utiliza un trípode robusto y un disparador remoto y dispara en Raw en vez de JPEG. • Empieza en la izquierda (orientación horizontal), o en la parte superior (vertical). Haz la primera foto y mueve a la derecha (o abajo), con una superposición mínima del 20%.

P R O C E S a r u n a pa nor á m i c a en L I G H T R O O M

1 V i s ta p r e v i a

Abre Lightroom CC o 6, selecciona las imágenes y haz clic derecho en ellas, y elige Combinación de fotografías > Panorama. Aparecerá una ventana con una vista previa. Puedes experimentar con los diferentes tipos de proyección, pero ‘Seleccionar proyección automáticamente’ suele quedar bien.

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2 Estructura

Si quieres ver lo que ocurre (cómo se combinan las imágenes), desactiva Recorte automático. Puede que esta última opción te satisfaga, pero es aconsejable recortar un área más grande y añadir después lo que falte con el relleno automático de Photoshop para conservar así una vista más amplia.

3 Cpar ne aorr álma i c a

Haz clic en Combinar y deja que Lightroom trabaje. Aparecerá un archivo panorámico Raw que podrás procesar como cualquier otro fichero de este tipo. No obstante, si la combinación inicial no es buena habrá poco que puedas hacer, salvo recurrir a un software específico.

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E n p o r ta d a

Esta panorámica vertical de Phil, ‘South along Bucklands Lane’, ganó la categoría Southern Cross de los 2015 David Malin Awards, un prestigioso evento de astrofotografía que tiene lugar en Australia.

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E n p o r ta d a

P R O ces a r u n a PA N O R á M i c a con P tg u i

Logra el mejor resultado PTGui es un asequible programa de creación de panorámicas que ofrece un control total al usuario TGui (www.ptgui.com) es un software especializado con el que tendrás más control sobre tus imágenes. La versión estándar vale 79 €, pero existe una edición de prueba para Windows o Mac OS X. La demo no tiene límite de tiempo, pero añade marcas de aguas a las panorámicas. Aunque PTGui puede abrir fotos Raw, es aconsejable realizar antes el procesamiento que desees en Lightroom (o el software Raw que utilices), y exportar después los ficheros como TIFF de 16 bits para conservar todo el rango dinámico. No obstante, procura que dicho proceso sea mínimo porque muchas opciones de Lightroom hacen cambios locales según sus contenidos. Es decir, que incluso aplicando los mismos ajustes a imágenes diferentes, el brillo y el contraste de un mismo objeto (sobre todo el cielo) pueden alterarse de manera distinta dependiendo del encuadre, algo que después no quedará bien en la panorámica. Phil suele aplicar correcciones de lente (con un perfil o manuales) en Lightroom para corregir viñetas que puedan dificultar la combinación en PTGui. Este último tiene también una opción que permite hacerlo y que a veces funciona mejor si no has ajustado antes las imágenes. Nuestro consejo es que pruebes ambos métodos para ver cuál te va mejor.

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1 abrir l as fotos Abre PTGui y carga los TIFF exportados en Lightroom (si es posible, con los datos EXIF intactos). Haz clic en Align Images para que PTGui analice cada foto y genere puntos de control.

2 Alineación

PTGui suele ser excelente a la hora de buscar las partes que coinciden de las imágenes y crear los puntos de control que unen cada una. Si alguna da problemas, puede que tengas que añadir puntos manualmente para que el programa pueda casar las parejas de tu panorámica. Para ello, basta con hacer clic en un elemento destacado de una imagen de la parte izquierda, y pinchar después en ese mismo elemento en la escena correspondiente de la sección derecha.

3 V i s ta p r e v i a

Una vez colocados todos los puntos se abrirá Panorama Editor, una ventana en la que se mostrará una vista previa. Puedes acceder a Editor en cualquier momento pulsando Ctrl+E (o Cmd+E en Mac OS X). Llegados a este punto, el menú de ayuda de PTGui te resultará muy útil porque incluye descripciones de todos los controles con los que podrás experimentar, algo que viene muy bien a la hora de modificar cosas.

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E n p o r ta d a

5 E X POS i c i ó n

De vuelta a la ventana principal, la ficha Exposure/HDR ofrece ajustes automáticos de exposición y color. Haz clic en Settings y selecciona los aspectos a modificar. Si usaste un balance de blancos fijo no debería haber variaciones de entre las fotos, así que no lo toques. Si corregiste viñetas en Lightroom vale la pena ver si PTGui puede arreglar aún más la iluminación. Pulsa Optimise y comprueba el resultado. Si es preciso, experimenta incluyendo ajustes de color en Settings.

4 Realizar a justes

Lo primero que modificarás en Panorama Editor es el tipo de proyección a utilizar. Phil usa Stereographic Projection para la mayoría de sus grandes cielos nocturnos, pero también puedes experimentar con las opciones disponibles para ver cuál va mejor con tu secuencia de fotos. Otra posibilidad es ajustar los cambios de visión horizontal y vertical de tu panorámica mediante los deslizadores de los bordes inferior y derecho, respectivamente.

6 Ú lt i m o s t o q u e s

Si hay una línea de horizonte en la escena, puede que tenga algo de curva en la imagen combinada. Para solucionarlo, pincha y arrastra un punto central del horizonte. Una vez que estés satisfecho con el resultado, selecciona la pestaña Create Panorama para finalizar. En ella podrás exportar un TIFF de 16 bits con resolución completa para que puedas retocarlo o editarlo en Photoshop o Lightroom.

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V u e lta a lo b á s i c o tecnología fácil

E st e m e s : A p e rt u r a Todo lo que debes saber sobre los controles de apertura de tu cámara

2

Ajuste Para modificar la apertura gira la rueda de control y observa cómo cambian los diferentes números f en el visor o en la pantalla trasera.

1

Modo de exposición Para introducir un valor de apertura debes elegir el modo Prioridad de apertura o el Manual (Av/A o M en la rueda de modo de exposición).

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exposición El tamaño de la apertura determina la intensidad de la luz que llega desde el objetivo al sensor de la cámara.

El diafragma

La apertura se crea con un grupo de hojas

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apertura máxima Los objetivos pueden identificarse por la apertura máxima que ofrecen. Las más grandes dejan pasar más luz, por lo que 300 mm f/2.8 captará más que un 300 mm f/4 al utilizar la apertura máxima.

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rango de apertura Viene dado por el objetivo, no por la cámara. Por ejemplo, si tienes un 300 mm f/4 no podrás usar f/2.8. Algunos zoom tienen una apertura ‘flotante’ que se reduce conforme acercas el zoom.

5 hojas

9 hojas

El número de hojas afecta a la forma de representar las luces desenfocadas. A mayor cantidad, más circular será el suavizado de las iluminaciones, sobre todo con aperturas grandes.

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apertura

V u e lt a a l o b á s i c o

Apertura y números f ¿Por qué pasan de f/5.6 a f/8, y de ahí a f/11? La secuencia de valores parece arbitraria, pero no son medidas del tamaño físico de la apertura en sí, sino que representan la relación entre el diámetro del orificio de entrada (el que se ve al mirar el frontal del objetivo) y la distancia focal de la óptica. Esto garantiza la uniformidad de la apertura en objetivos de diferentes tamaños.

1/2 o 1/3 de paso Según las cámaras, también puedes ajustar la apertura en incrementos de 1/2 o 1/3 de paso para tener un control más preciso de la exposición y la profundidad de campo (ver página siguiente).

Pasos completos Cada vez que cierras la apertura un paso f (por ejemplo, de f/5.6 a f/8), el sensor se expone a la mitad de luz. Cada vez que la abres un paso (de f/8 a f/5.6), dicha exposición se duplica.

Apertura pequeña

Apertura grande

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

apertura

Más luz

Menos luz

Menos enfoque

Más enfoque

u cámara es una caja cerrada y el tamaño de la apertura (el orificio de la óptica) define cuánta luz puede pasar para captar una imagen. Al modificar el diámetro de la apertura se controla la intensidad de la luz: las aperturas grandes la aumentan y permiten que llegue más al sensor, mientras que las pequeñas la reducen. Aunque la cámara puede ajustar la apertura a las condiciones que haya automáticamente, también es posible tomar el control. Si cambias al modo Prioridad de apertura o al Manual, podrás recorrer una serie de números f un tanto peculiares. Es un poco confuso pero las aperturas grandes se representan con valores bajos como f/2.8 y f/4, mientras que las pequeñas se corresponden con números como f/11 y f/16. Si te cuesta entenderlo, intenta imaginar los números f como fracciones. Por ejemplo, como 1/4 es más grande que 1/16, una apertura f/4 dejará entrar más luz que si utilizases f/16. ¿Pero qué motivos hay para cambiar la apertura? Para empezar, es una forma de controlar la exposición de una foto. Cuanto más intensa se la luz, menos tiempo de exposición se necesitará para captar una imagen en el sensor. Además, una exposición corta permite congelar el movimiento de los sujetos y mostrarlos con mucha nitidez, y por eso los fotógrafos de deportes y

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APERTURA GRANDE Las aperturas grandes pueden usarse para dirigir la mirada a los elementos más importantes de una foto, pero con valores tan luminosos como f/1.4 deberás enfocar con precisión.

animales prefieren los objetivos con aperturas máximas grandes Las pequeñas dejan que llegue menos luz al sensor, lo que aumenta el tiempo de exposición para captar una imagen. Por ejemplo, esto resulta útil si

APERTURA PEQUEÑA Por su parte, una apertura menor hará que una mayor parte de la escena o sujeto parezca enfocada. Al dar más profundidad de campo, los fallos en el enfoque se disimulan más.

quieres exagerar el paso del tiempo desenfocando el movimiento de las nubes en sujetos como un paisaje. Esto nos lleva a las oportunidades creativas que se abren al tomar el control > mayo 2016

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V u e lt a a l o b á s i c o

apertura

Valor máximo Es inevitable, hasta la apertura más grande del objetivo sufre el efecto de la difracción.

Mejor abrir Una apertura media como f/8 o f/11 ofrece un mejor equilibrio entre nitidez y profundidad de campo.

apertura

Más nitidez Los efectos de la difracción se aprecian menos porque llegan más rayos de luz sin distorsionar.

Detalles borrosos Una apertura pequeña significa una proporción mayor de rayos de luz desviados por las hojas.

Apertura grande (ej. f/1.4, f/2.8)

Apertura pequeña (ej. f/22, f/32)

Más rayos de luz, menos distorsión

Menos rayos de luz, más distorsión

A vueltas con la difracción Evita las aperturas más pequeñas si quieres fotos muy nítidas Las aperturas reducidas aumentan la cantidad de imagen nítida, pero solo hasta cierto punto porque el suavizado del detalle por la difracción se nota más con ellas. Cuando los rayos de luz tocan los bordes de las hojas de la apertura al entrar, pierden su alineación y se enfocan mal en el

sensor, algo que afecta a una mayor proporción de rayos según se reduce la apertura. Al emplear valores más luminosos la nitidez de los detalles aumenta, pero la baja profundidad de campo hace necesario ser muy preciso con el enfoque. De lo contrario suavizarás rasgos importantes.

de la apertura, mucho más atractivo que la teoría de la exposición. Pese a reducir la intensidad de la luz, una apertura pequeña aumenta la profundidad de campo (es decir, la del enfoque en la imagen), y aunque el objetivo solo puede enfocarse a una distancia cada vez, habrá más cantidad de imagen con una nitidez aceptable por delante y por detrás del punto en el que enfoques. Este efecto tiene una ventaja obvia en la fotografía de paisajes y macro, donde querrás captar todo el detalle posible. Al abrir la apertura ocurre lo 36

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Detalle hoja (f/8)

Imagina los números f como fracciones: puesto que 1/4 es más grande que 1/16, una apertura f/4 dejará entrar más luz que f/16

Detalle hoja (f/32)

contrario: se reduce la profundidad del enfoque, algo que los retratistas aprovechan para destacar a sus sujetos frente a su entorno. Por último, la apertura también influye en la precisión del sistema de enfoque automático de tu cámara. Para aprovechar todo el potencial de los puntos AF que aparecen en el visor hace falta un objetivo con una apertura máxima f/2.8 o más luminosa, lo cual facilita además el enfoque manual a través del visor o mediante la pantalla Live View. www.digitalcamera.es

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apertura

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Apertura grande Profundidad baja Las aperturas grandes como f/1.8 ofrecen una profundidad menor que te ayudará a separar al sujeto de los objetos del fondo y en primer plano.

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Más luz A mayor apertura, más estrecha será la banda de nitidez.

3

Recuérdalo así Un número f bajo = menos escena enfocada.

Zoom Los objetivos más largos exageran el efecto de la baja profundidad.

Apertura pequeña Profundidad amplia Las aperturas pequeñas como f/16 y f/22 extienden la profundidad desde el punto en el que enfocas, por lo que una mayor parte de la escena queda nítida.

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2

Enfoque Lo único que ha cambiado aquí es la reducción de la apertura.

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Más detalle Los objetos en el primer plano y el fondo son ahora más obvios.

Suavizado Con menos luz el tiempo de exposición se alarga y aumenta el riesgo de desenfoque.

Apertura pequeña (Cerca) Profundidad baja La distancia de enfoque afecta a la profundidad. Cuanto más cerca estés menos habrá, por lo que una apertura pequeña puede estrechar la banda de nitidez.

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Primer plano Al acercar la cámara es preciso enfocar de nuevo.

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Menos detalle La apertura no ha cambiado, solo la distancia de disparo.

Cambio total Si usas una apertura grande aquí la profundidad será mínima.

Apertura y profundidad Aumenta la proporción de escena nítida en cualquier foto La apertura tiene un papel crucial en la profundidad de campo (o la cantidad de nitidez del primer plano al fondo). Las aperturas pequeñas hacen que la parte nítida de la imagen sea mayor,

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aunque las más reducidas suavizarán los detalles por la difracción, y las aperturas más grandes reducen la profundidad y permiten aislar y destacar un sujeto más fácilmente. Lo

que ves en el visor óptico se muestra con la apertura más grande del objetivo, así que pulsa el botón de vista previa de profundidad de campo para valorar esta última.

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na

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A n Fo qu á t é li o fu s nc is Po r

#1

Campo de sueños El gurú de los paisajes, Charlie Waite, explica el uso de formas y texturas en zonas de cultivo

“Llevo más de 30 años observando esta escena en Cranbourne Chase y nunca es igual”, dice Charlie Waite, uno de los fotógrafos de paisajes más famosos. “Me gusta la relación entre los agricultores y la tierra. Yo los llamo ‘artistas involuntarios’ porque no siempre perciben lo que me dan. Su precisión al arar aporta una sensación de orden y distribución que me encanta”. Para esta foto hubo que madrugar, algo que Charlie describe como “muy incómodo”, pero que merece la pena. “Descubres un mundo privado en el que la vida salvaje se siente segura porque no hay mucha gente alrededor, por lo que es fácil 38

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ver liebres y zorros.” Otra ventaja de empezar pronto es la uniformidad de la iluminación. “La luz tenía el ángulo exacto, con una bonita distribución de iluminaciones y sombras”, nos explica. Charlie usó un filtro degradado ND para el cielo. “No es particularmente atractivo, pero estoy satisfecho porque no domina demasiado y va con esta escena tranquila y pastoral”. También utilizó un trípode, al que considera importante psicológicamente además de práctico. “Hace que te tomes el proceso en serio. Es como decir ‘Bien, vamos a trabajar’ Sientes que estás a punto de realizar un proyecto grande. Al coger la cámara parece que es algo breve, transitorio”. Para Charlie, una buena fotografía debe ofrecer la

mayor información posible al espectador. “Se parece al diseño de interiores. Al entrar en una casa tus ojos escanean con rapidez y piensas ‘Esto me encanta, aquello es precioso’. Tu respuesta, favorable o desfavorable, es inmediata”. Para captar la imagen que ves sobre estas líneas Charlie utilizó una Nikon D3S. La exposición realizada fue de 15 segundos a f/16 y con un bajo ISO 100.

Charlie Waite es un premiado fotógrafo de paisajes del Reino Unido. Su rasgo más característico es el tratamiento pictórico que aplica a las escenas mediante luces y sombras. www.charliewaite.com

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FotoANálisis

Charlie Waite

Por qué funciona

Por qué funciona 1 Charlie compara los campos de color más claro con los felpudos y le gusta el orden y el ritmo que aportan. “Parecen como felpudos de tiza dibujados en el paisaje: uno grande frontal, tres en diagonal y otros dos en la distancia. La interconexión de las formas geométricas es muy satisfactoria”.

El árbol en primer plano es también importante en la composición. “No hace 2

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intersección con las dos primeras diagonales”, añade Charlie. “Nunca niegues al espectador la continuidad de una línea. Si el árbol hubiera tocado esa sombra [también en azul], el aspecto habría sido desordenado”. 3 La suave pendiente del campo en primer plano añade una encantadora sensación de equilibrio y textura a la imagen y complementa a los pliegues de los otros campos que retroceden hacia el fondo. Sin él, el árbol habría entrado en la escena de forma muy abrupta.

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Por qué funciona

Tony Worobiec

FotoANálisis

#2

Mundo de neón... Trucos para captar el carácter de edificios iluminados con neón en el crepúsculo

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“Este es el Blue Swallow, un motel en Tucumcari, Nuevo México,” explica el especialista en paisajes y viajes Tony Worobiec, que hizo esta foto nada más irse el sol. “Quería mostrar que un cielo gris puede ser atractivo de noche,” comenta. “Aquí tiene un azul suave que iba ganando intensidad conforme avanzaba la noche”. Esta imagen es un ejemplo de una técnica conocida como iluminación

Por qué funciona Tony tuvo el cuidado de asegurarse de que quedara suficiente luz en el cielo 1 . Al usar una velocidad baja de 6,3 seg. y una apertura f/16 (relativamente pequeña), el trípode era esencial para enfocar todo. “Mantuve un ISO bajo, a 200, para maximizar la calidad de imagen” explica. Aunque muy manido, el coche clásico 2 añade un toque retro a la imagen, si bien es una decoración permanente para atraer a los turistas. Es una parte importante de la puesta en escena porque fija la sensación de lugar. Además, el encuadre con el arco es perfecto. Gran parte del atractivo de esta imagen se debe a los neones retro 3 . Los de la imagen son muy evocadores de la América de 1950, por lo que

cruzada. “Quería que cada elemento diese información. Medí la luz en la parte iluminada (el cartel ‘Lobby’) porque era constante. Después medí el cielo y seguí haciéndolo hasta igualar con precisión mi primera lectura. Si te anticipas el cielo saldrá demasiado blanco, si te retrasas aparecerá negro”. Tony espera poder incluir la imagen en un nuevo libro sobre el mito de la Ruta 66. “La Ruta 66 mantiene vivos lugares que de otra forma no existirían”. www.tonyworobiec.com

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era muy importante que las letras saliesen nítidas. Tony usó el trípode y midió con cuidado para garantizar la intensidad de los letreros, ya que era crucial evitar quemar el neón para así conservar el mayor detalle posible.

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FotoANálisis

Peter Dench

Por qué funciona

Espontánea en el pub El atractivo de los colores fuertes y una composición limpia

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“La imagen muestra a una pareja joven besándose apasionadamente en un pub”, explica el fotógrafo documental londinense Peter Dench. “Apareció en la portada de mi segundo libro, Alcohol and England. Pensé que era una buena imagen para ello por el rojo, que es un color primario fuerte, y además hay sitio para el texto”. “La hice al poco de incorporarme a la agencia IPG, que formaba parte de Katz Pictures”, aclara. “Empecé el proyecto en 1999 y para 2001 tenía ya suficiente material. Esta imagen fue una de las 12 que envié a los premios de la exposición World Press Photo. Mi porfolio ganó el tercer premio en la categoría ‘People in the News’. Era la primera vez que participaba, así que es una imagen muy importante para mí”. Peter participa en varios eventos importantes de fotografía y sus trabajos son muy diversos, desde las playas de Bulgaria hasta los pubs británicos. “Se me conoce más por mis obras en Inglaterra, pero realizado encargos en 64 países de todo el mundo”, concluye. www.peterdench.com

Retrato: Marcus Bleasedale

#3 Por qué funciona “Usar una Mamiya 7 con un flash Metz CL4 no es muy discreto, pero no creo que la pareja supiera que estaba allí”, dice Peter. “Me gusta cómo el chico se desliza hacia abajo, parece que ella le sujeta”. 1 Por otra parte, Peter ha colocado a la pareja en un lado de la escena para que el rojo, un color primario fuerte asociado con la pasión 2 , domine el encuadre. Peter utilizó el equivalente a un objetivo de 35 mm, lo que en el caso de Mamiya se traduce en un 80 mm. La mesa con el bolso, botellas vacías y la bufanda 3 , aporta una sensación palpable de lugar y equilibra el resto de los elementos incluidos en el encuadre.

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Cara a cara

Fotografía urbana

a r a cara c a

ad en id il b a h u s a b e u r p a n e Dos lectores pon os fí a s e d s te n a s e r te in s o nuestr Fotografía urbana

Nuestro desafío tuvo lugar en Londres, donde hicimos que nuestros lectores ‘lidiaran’ con la arquitectura moderna, estructuras icónicas y más... LECTOR 1

LECTOR 2

Le on Tyler

Navjit Bh amra Cámara: Nikon D810

Cámara: Olympus OM-D E-M10

Lugar:

Lugar:

Londres

Navjit es jefe de ventas, operaciones y planning en una compañía de software y le gusta sobre todo la fotografía de viajes. Hace poco regresó de una estancia de trabajo en Singapur y empezó a crear un porfolio de lugares famosos de Londres, por lo que se sentía confiado para

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unirse a nosotros y afrontar nuestro desafío. Además, le apetecía pasar el día con gente con intereses similares y hablar de todo lo relacionado con la fotografía, desde el último equipo hasta la dinámica del mercado. www.facebook.com/ darkcloudphoto

Londres

Experto en tecnología creativa, Leon estaba decidido a explorar la ciudad pese a la lluvia, el viento y un molesto catarro. También le encanta quedar con otros locos de la fotografía. “Hablar sobre mi afición es siempre un placer y ese día me encantó”, dice. “Ah, y

como siempre en Londres, tuvimos varios enfrentamientos con guardias de seguridad. Al final te acostumbras”. Hace poco, Leon se cambió a una ligera CSC de Olympus para poder ser más rápido y ágil en su entorno urbano. concretesoldiers.com

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FotografĂ­a urbana

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Cara a cara

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Challenge Desafío 1 1

Cara a cara

Fotografía urbana

Tu visión del National Theatre

Equipo Nikon D810 con objetivo Nikkor 24-120 mm f/4 Exposición 1/200 seg. a f/7.1, ISO 400

Navjit “Descubrí la imagen subiendo por las escaleras del National Theatre”, explica Navjit. “Con todas esas formas y ángulos frente a mí, tenía que disparar”. Seducido por cómo el ojo era guiado por la imagen subiendo los

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Op in ion expe rt a

• Una composi ción simple y limp ia, just o lo que nece sita el suje to. • S in la dist racción del color la sime tría brilla. • Navji t ha logrado cap tar el escaso de talle que había en el ciel o nubl ado y pál ido.

Velocidad de disparo

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escalones hasta llegar al teatro, Navjit se colocó en el centro de la escalinata y del encuadre para lograr una sensación de simetría precisa. Pese a la conocida distorsión de su 24-120 mm, Navjit pudo retocar tanto las barandillas deformadas como el cielo. Además, recortó para perfeccionar la simetría y convirtió a monocromo para acentuar el carácter crudo e industrial del cemento con el deslizador Claridad.

Reservamos los trípodes para el final del día. Queríamos la mayor movilidad posible y, además, montar tres trípodes con tanta gente pasando no era buena idea. En estas situaciones la velocidad de disparo se vuelve esencial, por lo que debes subir el ISO, activar la reducción de vibraciones y apoyarte en muros y otras estructuras para lograr resultados más nítidos cogiendo la cámara con las manos. mayo 2016

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Le on El objetivo de Leon era captar la dureza de las formas urbanas apartándose de la habitual perspectiva desde abajo. Atraído por los inusuales puntos elevados de una parte del National Theatre, Leon empezó a jugar con la perspectiva y capas de geometría mientras apuntaba hacia abajo. “Me gusta incluir sujetos humanos en la escena cuando capto texturas tan frías y duras porque ayuda a mostrar una sensación de escala y vida en un entorno abstracto e industrial”, aclara. Además de inclinarse sobre una barandilla muy pequeña y estirar los brazos, Leon tuvo un tiempo limitado porque su sujeto podía salir de la escena y trabajó rápido para lograr la composición deseada. Asimismo, Leon prefiere acertar con la cámara para que la edición sea mínima, gracias a lo cual puede estar más tiempo disparando.

Cara a cara

La fo me to jor

Fotografía urbana

Equipo Olympus OM-D E-M10 con 17 mm f/1.8 Exposición 1/80 seg. a f/5.0, ISO 500

Op in ion expe rt a

un a • Leon ha logrado rt igo. vé pe rspe c ti va de el as con los • Las líne as pa ral encu ad re l de cu a tro la dos mue va por él. hace n que el ojo se color sin • La camisa añ ad e ta ap aga da e pal la est rope ar . ge ne ral de la esce na

Arriba y abajo

eq El ui po

Apuntando hacia el cielo, o disparando hacia abajo desde un lugar elevado, añadirás variedad a tu porfolio. Si haces lo primero, ten en cuenta que las áreas grandes de nubes blancas pueden provocar que la cámara subexponga los edificios en primer plano. Comprueba el histograma y, si se va a la izquierda del gráfico, compensa la exposición en positivo y saca otra foto. www.digitalcamera.es 

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Desafío 2

Cara a cara

Fotografía urbana

Captar una vista de las torres de Londres

Equipo Nikon D810 con objetivo Nikkor 24-120 mm f/4 Exposición 8 seg. a f/16, ISO 64

Navjit

Más angular Si tu idea es tratar las fotos en el ordenador, merece la pena un encuadre más angular de lo que sería natural. El motivo para esto está en la pérdida de detalle en los bordes si, por ejemplo, corriges distorsiones de lente con tu software de edición. 46

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Op in ion expe rt a

• El cuidado con el tríp ode garan tiza la nitidez en los pun tos imp ortantes. • La ape rtura peq ueñ a aña de un a trac tivo e fec to de dest ello a las luce s. • ¡Magnífic o con traste en tre el das! cálilens las luce o frío cielA77 Kit Sony II withy90mm f/2.8sMacro Exposure 1/125 sec at f/2.8, ISO 100

eq El ui po

La luz fue bastante plana y sosa casi toda la tarde, pero mejoró hacia el final. Navjit quería aprovecharlo y también explorar este conocido punto de vista para captar los colores y las luces del puente. La parte de la

iluminación fue sencilla, pero también deseaba un efecto de reflejo suavizado en el agua del río. Navjit es experto en las técnicas de exposición lenta, y de hecho suele trabajar con una oscuridad total, por lo que tuvo que experimentar con las exposiciones hasta dar con el equilibrio adecuado. Ya en la fase de edición, retoco un poco la escena para enderezar algunas verticales y acentuar la intensidad y los colores.

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Fotografía urbana

Cara a cara

Le on

Cuando Leon vio esta zona le fascinó el ‘skyline’ en construcción. No obstante, al principio estaba molesto con el muro y pensó incluso en subirse y pasar al otro lado. Uno de sus mayores intereses es el arte de la composición, le encantan las fotografías hechas desde el lugar menos obvio. Tras explorar la escena y verla desde unos cuantos ángulos diferentes, se dio cuenta de que lo que más le interesaba visualmente era el contraste entre el enorme y monolítico muro y las torres de la ciudad creciendo hacia el cielo. Leon se decantó por su útil ojo de pez para captar la altura y la profundidad de la escena, pero le costó bastante trabajo manejar un rango dinámico tan grande. Primero hizo una lectura puntual en los edificios de cristal con cuidado para no quemar las iluminaciones del cielo. Después, usó un editor para añadir un degradado en la parte inferior de la imagen y realzar la oscuridad de esa zona. Equipo Olympus OM-D E-M10 con 8 mm f/3.5 Exposición 1/1250 seg. a f/4.5, ISO 200

rt a Op in ion expe q ue

re a trevido • Un encu a d rza d e la re flej a la fueel su je to. est ru c tura d curos se r los ton os os ra ge a ex l A  • p one n te su bra y a la im el muro. d n a tural eza pe z d a n d el ojo d e • La distorsió eal. u n toq ue irr

El experto dice Pese al celo de los guardias de seguridad en algunas partes del recorrido, la libertad de viajar ligero y poder compartir tiempo con otros fotógrafos de ideas similares merecieron la pena. Al no ser necesario llevar equipo y accesorios concretos para cada tarea conseguimos probar una amplia gama de técnicas en poco tiempo y, de paso, evitar dolores de espalda. www.digitalcamera.es 

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Foto Ayuda

Consejos profesionales para mejorar tus imágenes ANDREW JAMES Nuestro experto está aquí para ayudarte

¿Tienes algún problema fotográfico? ¿Dudas sobre la cámara? Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Prueba varios ángulos antes de disparar. Las montañas no se van a ir a ningún sitio.

Composición

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¿Hay alguna altura de trípode adecuada para captar paisajes? Gregorio Hernández

R

La verdad es que no porque primero tienes que escoger la composición. Es un error que observo mucho en mis talleres de paisajes. Nada más ver la escena frente a ellos, los alumnos sacan el trípode, abren las patas a la altura máxima para que sea más fácil manejarlo, y empiezan a sacar fotos. De hecho, una vez que tienen la 48

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cámara montada en el trípode apenas se mueven antes de disparar. El trípode es esencial para que muchos paisajes funcionen, pero también pueden limitar en exceso tu método. Mi consejo es sacar siempre primero la cámara y mirar por el visor lo que deseas captar. Intenta ponerla a diferentes alturas y observa cómo cambia la escena. Antes de elegir una focal, merece la pena cambiar de óptica para comprobar la diferencia. Un objetivo más angular aprovechará mejor cualquier interés en primer plano, y además afectará a la altura que debes colocar la cámara. Sin embargo, nada de lo explicado aquí es una ciencia exacta, sino una serie de conceptos básicos para encuadrar.

Una vez decidida tu posición, memoriza la altura y marca el punto de disparo en el suelo con una piedra o una ramita. Es el momento de sacar el trípode, montarlo con cuidado y poner la cámara sobre él. Con esto no concluye la preparación de la escena, pero sí tendrás un punto de partida bien calculado. En mi caso, tengo la costumbre de cambiar la altura muchas veces hasta que me parece perfecta. Es aconsejable que te tomes tu tiempo para valorar la escena, pero procura no ceñirte demasiado a un solo punto y muévete para probar diferentes ángulos de disparo. Si eres consciente de todo lo que te rodea y dedicas unos minutos a evaluar las distintas posiciones, te garantizamos que volverás a casa con mejores fotos. www.digitalcamera.es

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Tus preguntas

F o t oEay q uui p do a

Formato DNG

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Mi cámara tiene el formato DNG, ¿debo utilizarlo?

David Cruz

so Qu n. é ..

R Siluetas Cómo crear escenas sencillas llenas de impacto ¿Es fácil fotografiarlas? Siempre que se den las condiciones adecuadas captar una silueta es relativamente sencillo. Los resultados pueden ser impresionantes, y además es una gran técnica para poner en práctica una fotografía más creativa. ¿Qué distingue a una buena? Lo principal son unas formas fuertes y simples que a menudo se combinan con colores atrevidos. Para que una silueta sea realmente buena, debe tener carácter y atraer la mirada una y otra vez. ¿Qué sujetos son más adecuados? Siempre que te ciñas a la norma de usar formas sencillas, hay pocas cosas que no valgan. Puedes usar edificios, montañas, personas, animales y cualquier otro sujeto con una figura familiar. La clave de una buena silueta reside en asegurarse en que los objetos incluidos en el encuadre sean dinámicos y reconocibles. Si las formas son poco identificables o difusas, o se superponen, lo más fácil es que la composición no funcione. La idea es buscar una distribución que permita distinguir los objetos solo por los contornos de los mismos. ¿Cuál es el secreto? Necesitas un contraluz fuerte para poner frente a él al sujeto principal. Si quieres unos colores atractivos e intensos, lo más eficaz suele ser al salir o ponerse el sol. Ten

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en cuenta que cualquier fondo brillante vale para crear una silueta, por lo que podrás incluso utilizar el flash. Los neones y los escaparates con luces son también una buena opción en entornos urbanos. ¿Y disparar a contraluz no complica la exposición de la escena? Sin duda, lo haría si intentases conservar detalle en el sujeto principal, pero como las siluetas consisten en dejar el sujeto oscuro no hay problema. Lo único que hay que hacer es exponer para el fondo. Live View resulta útil para ver cómo se oscurece el sujeto principal, y también puedes compensar la exposición en negativo si necesitas realzar el efecto; por lo general, en torno a -1 paso. Emplear Live View también te ayudará a comprobar la claridad del sujeto respecto al fondo, así como el buen aspecto y la nitidez de los bordes. Si la forma no se distingue bien, recompón la imagen.

Adobe introdujo el estándar DNG en 2004 como respuesta a la enorme cantidad de formatos Raw diferentes creados por los fabricantes de cámaras y a la tendencia general a emplearlos para disparar. Aunque no todas las marcas ofrecen la opción de usar el formato DNG, sí es posible convertir un fichero Raw a este estándar mediante programas como Lightroom, también de Adobe. En muchos casos, el motivo que más influye para disparar en Raw (si lo permite tu cámara), o guardar archivos como DNG, es la tranquilidad en el futuro. Si, por ejemplo, el fabricante de tu cámara deja de dar soporte al formato Raw que utilizas, guardando en DNG te asegurarás de que tus imágenes estén a salvo. Es probable que Adobe esté entre nosotros mucho tiempo pero, aunque no lo hiciera, como la especificación DNG es de código abierto, habrá otras compañías que podrán continuar el soporte ocurriera. No obstante, con esto no pretendo asustar a nadie ni mucho menos, ya que no hay razón alguna para pensar que cualquiera de los formatos Raw pueda discontinuarse en un futuro. Si tu cámara no ofrece la opción de disparar en DNG pero deseas guardar tus Raw como DNG en Lightroom, lo mejor es convertirlos al importarlos. Para ello marca la casilla Convertir a DNG en la pestaña Avanzada, a la derecha en la ventana Importar. Lightroom importará los ficheros como de costumbre y después los pasará a DNG automáticamente uno por uno.

¿Qué técnica es mejor para conseguir bordes nítidos? Si activas el enfoque automático, el sistema intentará fijarse en la zona con más contraste. En teoría, será el borde entre la silueta y el fondo y obtendrás la nitidez deseada. No obstante, en algunas ocasiones el AF puede dudar un poco en aquellos casos en los que haya poca luz, sobre todo al emplear Live View. Cuando ocurre esto, lo más recomendable es cambiar al enfoque manual.

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Refugios

P

Estoy empezando en la fotografía de animales y me gustaría probar un hide.

David Nebira

R

Marcos

P

Edito poco y pagar por Photoshop no me interesa. ¿Hay algún software económico para añadir marcos y poner títulos a mis fotos?

María Corberó

R

Hay muchos gratuitos que lo hacen, María, y también otros relativamente baratos. Si no deseas pagar nada puedes probar Gimp (www.gimp.org), un programa potente que hace lo que necesitas y mucho más. De hecho, a lo mejor es un poco excesivo para empezar porque es algo difícil de manejar al principio. Si no tienes tiempo o ganas de aprender lo que Gimp puede realizar, considera algo más sencillo como Paint. NET (http://getpaint.net). Además de llevar a cabo lo que mencionas, incluye muchas otras ediciones básicas y efectos creativos. Es muy parecido a Gimp, pero no tardarás tanto en aprender a usarlo. No creo que Lightroom o Photoshop CC te interesen, pero sí te sugeriría que echases un vistazo a Photoshop Elements (www.adobe.es). Puedes conseguirlo por 100,43 € y, aunque se trata de una versión recortada de Photoshop, es un programa impresionante con el que podrás hacer muchísimas cosas. Es posible que Elements también te parezca demasiado, pero su interfaz y sus herramientas lo ponen por delante de cualquier opción gratuita. Quizás, la mejor opción sea probar primero Gimp o Paint.NET (ten en cuenta que este último es solo para PC). Después, si deseas poder hacer más cosas, podrás actualizarte y darle una oportunidad a Elements. 50

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Si acabas de empezar, no tengas prisa por ir a la tienda y comprar un refugio. Explora primero la zona en la que quieres trabajar para ver qué especies hay, y cuánto puedes acercarte sin tener que esconderte. Otra opción es visitar alguna reserva natural, ya que suelen tener refugios fotográficos construidos donde podrás captar aves y otras especies. Así te acostumbrarás a moverte en espacios reducidos y oscuros, y de paso pondrás a prueba tu paciencia porque la espera es algo habitual en la fotografía de animales. Si tu pasión por este género aumenta y quieres montar tu propio comedero, o captar quizás especies muy tímidas como las liebres o los ciervos, la posibilidad de ocultarte te dará una ventaja clara. Llegados a este punto hay dos grandes opciones: el refugio tipo capa (bag hide), o bien el hide estilo tienda de campaña (ver foto de la derecha). Piensa bien cuál de ellos cubre mejor tus necesidades. Lógicamente, puedes probar ambos, pero lo bueno del hide-tienda es que puedes dejarlo en un sitio frecuentado por los animales.

Si prefieres el refugio fijo, el modelo Dome Hide de Wildlife Watching Supplies (www.weboryx.com) es uno de los mejores. Si tu estatura no es exagerada y no usas enormes objetivos de 600 mm, con la versión Standard (395 €) será suficiente. Si prefieres algo más espacioso, o bien vas a pasar mucho tiempo en el hide, te recomendamos la versión Large (450 €).

Consejo

Tarjetas

P

¿Son resistentes las tarjetas de memoria?

Ramón H.

R

Mi respuesta es poco científica y se basa más en años de uso. Mis tarjetas CF (CompactFlash) y SDHC (Secure Digital High Capacity) nunca me han dejado tirado. Eso sí, he estropeado alguna lavándola de forma accidental. De los dos formatos, las tarjetas CF me parecen más robustas y sólidas porque son más gruesas, mientras que las SDCH son más finas y dan la impresión de ser más susceptibles a posibles daños. En general, las tarjetas de memoria modernas son excepcionalmente duraderas, pero merece la pena tratarlas lo mejor posible. Aunque a

veces me despisto, intento proteger la mías metiéndolas en una cartera pequeña cuando no las utilizo. Como puedes ver en la foto, tras un cierto tiempo de uso empiezan a parecer desgastadas. El aspecto exterior no afecta a su funcionamiento, pero lo mejor es cambiarlas en cuanto notes algún fallo.

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F o t oEay q uui p do a

Tus preguntas

Consejo

Có m o. ..

Aplicaciones

P

Necesito una app para procesar fotos en el teléfono. Tomás Puentes

R Antes

Después

Viñetas con Corrección de lente en Photoshop

Utilizo Snapseed desde que me la recomendó Julian Calverley, autor de las magníficas imágenes incluidas en su libro #IPHONEONLY. La app permite perfeccionar ajustes, recortar, añadir marcos e incluso realizar retoques selectivos empleando un pincel. No hay una web oficial para Snapseed, pero la aplicación está disponible para iOS en la App Store y para Android a través de Google Play.

Oscurece de forma sutil las esquinas de un paisaje 1

Añadir una capa

Esta técnica se basa en una superposición que puedes aclarar u oscurecer. Haz una copia de tu foto abriendo el panel Capas y arrastrando la miniatura de la imagen sobre el icono Crear una capa nueva. Esto añadirá una capa ‘Fondo copia’ por encima de ‘Fondo’.

2

Incluir el efecto

Accede a Filtro > Corrección de lente y, en el cuadro, haz clic en la pestaña A medida. En el panel Viñeta, lleva los deslizadores Cantidad y Punto medio a la izquierda del todo para oscurecer la zona exterior de la foto. El efecto parecerá excesivo, pero lo arreglaremos a continuación. Haz clic en el botón OK.

Tonos

P

¿Qué es el rango dinámico?

Roberto Higueras

R

ES la variación entre la luz más brillante y la sombra más oscura en una imagen. Una réflex digital moderna puede manejar unos 11 pasos de luz. Esto vale para una iluminación media, pero a veces querrás captar escenas de alto contraste como la salida o la puesta de sol. Su rango dinámico supera a lo que puede captar la cámara, por lo que perderás detalle. No obstante, puedes controlar el rango dinámico utilizando filtros como los ND, o captando varias veces la misma imagen con exposiciones diferentes y combinándolas después.

el efecto 3 Ajustar De vuelta al panel Capas, pincha en Fondo copia y arrastra el controlador Opacidad a la izquierda para reducir el oscurecimiento visible. La cantidad depende de ti, pero es mejor ser sutil. Cuando estés satisfecho con el resultado, accede a Capa > Acoplar imagen y guarda tu archivo a continuación.

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la b or atori o di g ital Eliminar el color simplifica las imágenes y centra la atención en la composición, las líneas y las formas.

JAMES PATERSON

Editor, Photoshop Práctico Editor de Photoshop Práctico y, tras una década como profesional, James sabe qué técnica de Photoshop y Lightroom es la más adecuada para ti.

paisajes minimalistas editados con Photoshop Photoshop

Quitar el color de una fotografía puede potenciar el minimalismo d la toma, algo que puede mejorarse editando el tono, la nitidez o modificando el tipo de marco

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imágenES: Disponibles en el siguiente enlace: http://bit.ly/DC155_fotos

Las conversiones a blanco y negro suelen ganar al potenciarse el contraste. Una de las herramientas más potentes para este trabajo son las curvas. La línea de la curva es una diagonal recta que representa el rango tonal, desde las sombras a la izquierda hasta las iluminaciones a la derecha. Cualquier punto en la línea que se lleve por encima de ésta aclarará esa parte tonal, y por debajo la oscurecerá.

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Definir una curva en forma de S llevando la parte superior hacia arriba y la inferior hacia abajo potenciará las luces y oscurecerá las sombras, añadiendo contraste. Cuanto más pronunciada sea la S, mayor contraste. Si la curva tiene más peso en la parte inferior más píxeles serán llevados hacia las sombras. Si fuerzas la parte superior de la curva hacia arriba llevarás los píxeles hacia las iluminaciones.

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El poder de la curva en forma de S

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Convertir a monocromo Camera Raw ofrece una potente herramienta de conversión a blanco y negro: el panel HSL/Escala de grises. En Adobe Bridge haz clic derecho en una imagen y elige Abrir en Camera Raw. En el panel derecho marca Convertir a escala de grises y ajusta el brillo de cada color por separado con los deslizadores.

Aplicar un viñeteado intenso Una viñeta oscura ayuda a dirigir la vista hacia el centro de la foto. Una forma fácil de lograrlo es con los controles de viñeteado del panel Efectos de Camera Raw. Pero para tener más control, usa el filtro Radial. Pulsa [Ctrl] ([Cmd] en Mac) y haz doble clic en la foto. Marca Exterior, reduce la Exposición y oscurecerás las esquinas.

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l a b o r at o r i o d i g i ta l

Recortar en forma de cuadrado Los paisajes minimalistas se ven favorecidos por un recorte cuadrado. Esto se remonta a los días en los que muchas películas venían en este formato, dándole a la imagen un toque atemporal. Para recortar en Camera Raw usa la herramienta Recortar, haz clic derecho y escoge la opción 1 a 1. Arrastra sobre la imagen para definir la caja de recorte.

4

1

CREATIVE SPOTLIGHT

Desenfocar las nubes Abre la foto en Photoshop y duplica la capa ([Ctrl]/[Cmd]+ [J]). Haz clic derecho en ella >Convertir en objeto inteligente. Ve a Filtro>Desenfocar>Desenfoque de movimiento y pon una Distancia. Pulsa [Alt] y pincha Añadir máscara de capa (ocultarás el efecto tras una máscara negra). Pinta con la herramienta Pincel en blanco y revela el área de las nubes.

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la b or atori o di g ital

Sean McCormack

Fotógrafo y escritor Sean vive en Galway al oeste de Irlanda. Es autor del libro The Indispensable Guide to Lightroom CC, publicado por Rocky Nook (disponible en Amazon.es). seanmcfoto.com

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Reduce el ruido de una imagen en lightroom Lightroom

Descubre cómo reducir los artefactos que los sensores de las cámaras a veces introducen en tus fotografías

imagen: Disponible en el CD-ROM

alta siempre será mejor que una foto difuminada por una velocidad de obturación baja. Existen dos formas de ruido: de luminancia y de color. Este último se ve como píxeles aleatorios en áreas de color uniforme, mientras que los de luminancia son más sutiles,

revelando cambios en la iluminación donde antes había áreas con tonos uniformes. Son el motivo principal del aspecto granuloso de una foto, pero Lightroom permite corregir estos problemas por separado. Siempre amplía al 100% para ver los cambios.

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Añade más enfoque

Un paso esencial para recuperar detalles que atenúa la reducción de ruido La reducción de ruido básicamente difumina la toma, así que hay que enfocarla después para retocar algunos de los detalles perdidos. Aquí la clave reside en los deslizadores Cantidad y Máscara. Máscara controla qué áreas se enfocarán y debes alterarla para enfocar solo los bordes en la toma. Mantén pulsado [Alt] y arrastra el deslizador. Obtendrás una vista previa en blanco y negro de dichas áreas. Lo que se vea en blanco se enfocará y lo que aparezca en negro quedará sin alterar. Esto evita enfocar áreas de tonos continuos, lo que volvería a destacar el ruido. Establece la intensidad de este enfoque haciendo uso del control de Cantidad.

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tutorial en vídeo en el cd

programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud

ON la posibilidad de realizar capturas con ISO altas nos vemos obligados a enfrentarnos a la aparición de ruido. Los fotógrafos tienden a llevar sus equipos al límite para capturar momentos especiales. El ruido digital generado por una ISO

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Luminancia Controla el desenfoque de la foto para quitar el grano. Por defecto está a cero, lo que deshabilita el resto de controles. Elimina el grano, y desenfoca los contornos.

Detalle de luminancia Ejerce de control de umbral: cuanto más a la derecha, más detalle respetará, con menos reducción de ruido. Al llevarlo a la izquierda la imagen quedará más limpia. Ayuda a mantener bordes intactos.

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el análisis

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ANATOMÍA DE LIGHTROOM Contraste de luminancia

DESP

ANTES

S

Esta opción ayuda a restaurar parte del contraste que elimina el desenfoque.

COLOR

Detalle del color

Suavidad de color

Está a 25, por lo general suficiente para eliminar el ruido de color. Para ver ese ruido de color déjalo a cero, y elimínalo llevando el control a la derecha. Suele ser necesario ir más allá de 25 para conseguir el efecto deseado.

Es el umbral del color y protege ante manchas en contornos de mucho color. Por defecto está a 50. Al bajarlo recuperarás ruido de color.

La suavidad iguala áreas amplias de color y por defecto está a 50, que suele ir bien. Para ver su efecto puedes ponerlo a cero y luego subirlo hasta que el color se iguale. Fíjate en el púrpura mezclado en el cielo azul cuando está a cero.

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la b or atori o di g ital

Editor, Photoshop Práctico Editor de Photoshop Práctico y, tras una década como profesional, James sabe qué técnica de Photoshop y Lightroom es la más adecuada para ti.

Photoshop

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Descubre cómo corregir el desenfoque de movimiento con el sorprendente filtro Estabilizador de imagen y recupera fotos trepidadas que pensabas irrecuperables

tutorial en vídeo en el cd

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imágenes: Disponibles en el CD-ROM

PASO A PASO Corrige la trepidación

ANTES

JAMES PATERSON

arregla fotos con el filtro estabilizador

APLICAR EL FILTRO Haz clic derecho en la capa>Convertir en objeto inteligente y ve a Filtro>Enfocar> Estabilizador de imagen. Se aplicará una corrección automática. Pulsa [Q], arrastra la vista previa sobre la foto a modo de lupa y pulsa y suelta para comparar vistas.

1

Perfeccionar ajustes La corrección automática es excesiva. Marca Mostrar regiones de estimación de desenfoque, y arrastra la vista sobre el ojo. Activa Supresión de defectos y prueba a variar Suavizado y Supresión de defectos hasta quedar satisfecho.

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ANTES

DESPUÉS S UÉ DESP

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ESCUELA DE PHOTOSHOP

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ANATOMÍA DE PHOTOSHOP ¿cosa de magia? Este filtro es estupendo, pero no hace milagros. Si una foto está demasiado trepidada no hay nada que hacer. Úsalo en tomas de alta calidad y baja ISO, con problemas leves de trepidación (quizás por un gran objetivo o una baja obturación). No corregirá el desenfoque por movimiento en el sujeto.

herramienta dirección de desenfoque

Suavizado A menudo el filtro incrementará el ruido y los artefactos, momento en el cual hay que usar el Suavizado. Ayuda a difuminar manchas, especialmente en zonas en las que hay poco detalle. Su valor por defecto del 30% suele ir bien, pero puedes probar otros más altos o bajos para ver los resultados.

El filtro intenta determinar el sentido y longitud del desenfoque, pero puedes hacerlo a mano con la herramienta Dirección de desenfoque. Haz zoom y traza una línea en dirección del desenfoque, extendiendo la longitud del mismo.

Trazo de desenfoque

Supresión de defectos

El filtro busca la dirección y longitud del desenfoque. Determina las áreas ideales a tomar como base de la corrección añadiendo un trazo de desenfoque, y aplica el ajuste. Para ver cómo afecta a otra área, arrastra la caja a cualquier otra parte de la imagen.

La Supresión de defectos trabaja en combinación con el control Suavizado para reducir artefactos pixelados. El Suavizado se encarga del grano pequeño, mientras que el control Supresión de defectos lo hace con los más grandes.

Compara los ajustes

Trazos de desenfoque extra

La corrección automática inicial no siempre da los mejores resultados. Puedes comparar cajas seleccionadas a mano. Arrastra una selección en la imagen para crear un segundo trazo de desenfoque. Para comparar los efectos pulsa [Ctrl/ Cmd] y haz clic sobre ellas en el apartado Avanzado para elegir más de una. Modifica el Suavizado y márcalas para cambiar a la que sea más efectiva.

Si diversas partes de la imagen sufren distintos desenfoques, quizás varios trazos de desenfoque mejoren la corrección. Añade más cajas mediante selecciones. Obtendrás mejores resultados creando trazos en zonas que muestren contraste en los contornos. También puedes marcar las miniaturas en Avanzado para ver cómo trabaja cada una, o marcar la casilla bajo las cajas para incluir más de una corrección.

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Cómo manejar la trepidación Crea una capa Objeto inteligente para tomar el control El filtro no funcionará en todas las fotos, ni en todas sus áreas. Algunas mejorarán, pero otras tienen halos, defectos o detalles sobreenfocados. Por eso mejor usarlo de forma no destructiva, en una capa duplicada o en un Objeto inteligente [1]. Antes de ir al filtro, haz clic derecho en la capa y elige Convertir a objeto inteligente. El filtro aparecerá bajo la capa Objeto

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inteligente como un filtro inteligente [2]. Puedes hacer doble clic para volver a abrirlo y editarlo. La máscara de filtro inteligente [3] oculta cualquier área que no quieras que se vea afectada. Marca la máscara y toma la herramienta Pincel [4]. Pulsa [D] para establecer el color frontal a negro [5] y repasa zonas como el agua espumosa [6], para ocultar allí el efecto.

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GLYN DEWIs

Fotógrafo y autor Glyn es un fotógrafo comercial, editor digital e instructor Adobe Community Professional, y autor del libro The Photoshop Workbook. www.glyndewis.com

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Recortes precisos con pinceles Photoshop

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tutorial en vídeo en el cd

Cuando un objeto es muy complicado de recortar sobre un fondo, prueba con esta técnica que puede llegar a ahorrarte muchas horas de trabajo

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imagen: Disponible en el CD-ROM

n el mundo de la fotografía digital, seleccionar y recortar elementos de una imagen y añadirlos de forma realista a otra, es una práctica común en fotomontajes. Este tipo de trabajos se puede ver en muchos sectores como el de la industria cinematográfica, donde se crean fantásticos pósters anunciando los

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últimos taquillazos, o diseños más simples donde sólo hay que mover una persona de una imagen a otra. Independientemente de lo simple o complejo que sea la imagen final, deberás usar una serie de herramientas, sobretodo si deseas realizar selecciones y recortes precisos de objetos. A lo largo de los años, Photoshop ha

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facilitado mucho el trabajo de quienes realizan fotomontajes, introduciendo comandos como la herramientas Selección rápida y Perfeccionar borde. A pesar de esto, la clave está en conocer otras utilidades que se pueden emplear cuando las primeras fallan.

Repasaremos selecciones y recortes, pero de una forma más desafiante. Veremos cómo se puede utilizar un pincel en Photoshop realizando unos pocos cambios en su comportamiento, de forma que de hecho podremos imitar el recorte y agilizar el proceso de forma considerable.

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1 3 Máscara de capa Con la selección que hayas realizado con la herramienta Selección rápida todavía activa, haz clic en el icono Añadir máscara (panel Capas). Para ver claramente lo que ocurre al recortar el ratón, añade una capa blanca bajo éste manteniendo pulsado [Ctrl/Cmd] y haz clic en el icono Crear una capa nueva en la parte inferior del panel Capas. Luego accede a Edición>Rellenar, escoge blanco del menú desplegable Contenidos, y acepta.

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Sin duda los pinceles son una de las herramientas más potentes a nuestra disposición, sobre todo a la hora de hacer fotomontajes. Con un pincel preinstalado (el 114) podemos aplicar nuestro propio ajuste para crear el aspecto de hierba.

Pincel para borrar Haz clic en la máscara de capa asociada a la capa del ratón, y escoge un pincel circular. Pincha en las opciones de pincel para asegurarte que no hay ajustes previos que puedan afectar su comportamiento. Teniéndolo seleccionado y con el color frontal en negro, repasa el perímetro del ratón para quitar partes del contorno y del pelaje del animal. Reduce el tamaño del pincel cuando te acerques a áreas como la cola.

En este fotomontaje de una leona, tras realizar una selección y recorte usando el método explicado en este tutorial, usamos el pincel 114 para ocultar parte del animal tras la hierba, de modo que pareciera que estaba tumbada en el césped.

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Descubrirás que esta técnica de recorte no sólo es útil para pelaje...

Primeras pruebas Una vez tengamos una selección, ya podemos perfeccionarla. Debido a la cercanía de tono y contraste del ratón con el fondo, Perfeccionar borde no genera resultados tan buenos como cabría esperar, mientras el Radio inteligente y el uso de la herramienta Detección de borde para seleccionar parte del pelaje producen un efecto difuminado alrededor del roedor. Se hace necesario tirar de otras herramientas.

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Herramienta de selección rápida Realiza una selección precisa del ratón con la herramienta Selección rápida. No hace falta que sea perfecta. Aunque seguramente quede bastante bien, al trabajar cerca de áreas como la cola la selección perderá precisión. Para eliminar zonas no deseadas de la selección, mantén pulsada la tecla [Alt] mientras repasas dichas áreas.

Fotomontajes en la hierba

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el análisis

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Pincel para la piel Ahora mismo el recorte del ratón es demasiado realista, pero podemos usar un pincel preinstalado en Photoshop para imitar el aspecto del pelaje. Accede al Selector de pinceles preestablecidos y localiza el 112 (Pasto). Pulsa en él para seleccionarlo y luego accede al panel Pincel pulsando en su icono. Aquí accederás a una vista previa del pincel y será posible realizar cambios, de modo que el pincel se comporte de forma diferente.

Revela el ratón Con el pincel ya creado, pinta el contorno del roedor para revelar lo que estaba oculto, y las áreas que antes ocultamos se revelarán ahora como partes del pelaje. Al repasar el borde del ratón, altera el ángulo y tamaño en el panel Pincel para ajustarte al área. Al terminar, arrastra el ratón fuera de la imagen original con la herramienta Mover, y llévate también la máscara, para poder realizar ajustes más adelante.

Adquiere pinceles extra para lograr efectos más creativos

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Además de crear tus propios pinceles, puedes comprar paquetes de pinceles con efectos específicos. Te recomendamos repasar los de Aaron Blaise (www. creatureartteacher.com). Usando uno de sus pinceles de pelo, hemos conseguido cubrir

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guarda el pincel Si crear este pincel para simular la piel del animal te ha llevado cierto tiempo, querrás guardarlo como un ajuste para usarlo rápidamente en el futuro sin tener que volver a configurarlo desde cero. Para ello, abre el panel Pincel y haz clic en el icono Crear pincel nuevo (esquina inferior derecha). En la caja de diálogo escribe el nombre que le quieras dar a este nuevo pincel y acepta. A partir de ahora, podrás seleccionarlo desde el Selector de pinceles.

partes del gorro (derecha), difícil de seleccionar. El apartado Dinámica de color del panel Pincel permite variar el color de cada pincelada entre los colores de fondo y el frontal (que aquí eran dos muestras de color tomadas del forro original).

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Cambio de color

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Ajustes del pincel En el apartado Forma de la punta del pincel podemos cambiar el ángulo con el que se aplica al pintar el contorno del ratón. Modifica el Espaciado para darle más densidad. En Dinámica de forma establece Variación del tamaño al 10% para cambiar un poco el tamaño de cada pincelada aplicada. Deja Dispersión a sus valores por defecto y desactiva Dinámica de color y Transferencia. Cambia el color frontal a blanco y deja el panel Pincel abierto.

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Aprende a usar tu cámara de la mano de fotógrafos profesionales Curso completo con consejos y tutoriales de expertos para mejorar tu técnica fotográfica Análisis de cámaras Canon, objetivos y flashes 196 páginas + CD-ROM con tutoriales en vídeo

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JAMES PATERSON

Experto en Photoshop Tras una década como profesional editando fotografías, James sabe exactamente qué técnica de Photoshop y Lightroom es la más adecuada para ti.

Sé creativo con tus fotos antiguas Photoshop

Dale a tus viejas fotografías un toque renovado o úsalas para crear obras de arte originales, utilizando alguna de estas propuestas en Photoshop

imágenES: Disponibles en el CD-ROM

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y manchas para eliminarlas. Si lo necesitas, toma la herramienta, pulsa [Alt], haz clic para muestrear áreas limpias, y luego pinta para eliminar imperfecciones. Prueba también con Filtro>Ruido> Polvo y rascaduras. Si la foto es muy difusa, usa Filtro> Enfoque>Máscara de enfoque y resalta los detalles.

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tutorial en vídeo en el cd

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud

Retoca tus fotos Para jugar un poco con tus fotografías antiguas empieza digitalizando la imagen con un escáner o con la cámara de fotos. Ábrela en Photoshop, añade una nueva capa vacía, toma la herramienta Pincel corrector puntual y marca la casilla Muestrear todas las capas. Repasa las imperfecciones

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colorea un retrato a mano

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Abre una imagen, accede al panel Capas y pulsa el icono Crear una capa nueva. Escoge el Modo de fusión Color del desplegable superior. Toma la herramienta Pincel, elige un color y empieza a pintar. Usa una capa separada para cada elemento y ajusta su opacidad para atenuar los tonos. Si queda demasiado clara, duplica la capa de color y define el Modo de fusión a Multiplicar, para luego modificar su opacidad con el fin de oscurecerla a medida.

elabora un collage Si no te decides por qué foto mostrar, prueba con un collage. Usa la herramienta Selección rápida para seleccionar un individuo, y duplícalo con [Ctrl/Cmd]+[J]. Con la herramienta Mover arrastra objetos de una imagen a otra y organiza los elementos como quieras (activa Mostrar controles de transformación y Seleccionar capa automáticamente para facilitar el proceso). Puedes utilizar el mismo método para crear todo tipo de montajes retro.

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Dale un toque surrealista ¿Por qué no retocar por completo al sujeto? Abre la instantánea, añade una Máscara de capa y toma la herramienta Pincel. Define su color a negro y pinta para ocultar la cara. Presiona [Ctrl/Cmd]+[J] para duplicar la capa, y arrástrala bajo la primera. Pulsa [Ctrl/Cmd]+[T] para transformar, redimensiona y sitúala en el área vacía. Duplica y redimensiona de nuevo. Al llegar al centro desactiva la capa inferior y así revelarás de nuevo la cara.

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CREATIVE SPOTLIGHT

Crea arte con pinceles Seguramente habrás visto este efecto en pósters y portadas de libros. Descarga pinceles de tipo acuarela o usa los de Photoshop (también los puedes encontrar en el área de Creative Cloud). Crea una nueva capa, define el Modo de fusión a Multiplicar y traza pinceladas al azar (en el panel Pincel puedes variar su ángulo y comportamiento). También es posible añadir texturas (define su modo de fusión a Multiplicar) y mezcla cualquier otro efecto de color.

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E n t r e v i s ta

A L EC SOTH Autor de varios libros, el reconocido fotógrafo norteamericano Alec Soth comparte con nosotros algunas de las vivencias de su interesante y peculiar carrera

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mpezaste en fotografía en la universidad, ¿pero has sido siempre una persona más bien visual? No estoy seguro de haberlo sido siempre, pero sí de vivir en mi imaginación y ser introspectivo. Cuando era adolescente ni siquiera consideré la fotografía. Tampoco fantaseé con una carrera como fotógrafo de National Geographic, me interesaba más mi propio mundo creativo. Un profesor de mi instituto descubrió mi vida creativa interior y empecé a estudiar pintura. El estudio no me gustaba, lo que quería era andar por ahí, así que me puse a hacer esculturas en exteriores y a retratarlas, y eso me llevó a la fotografía. Me hice con mi primera cámara al empezar la universidad y, cuando vi la colección de fotografías nocturnas de Robert Adams, Summer Nights, me quedé enganchado sin remedio. Es curioso que un retratista famoso admita ser tímido a la hora de acercarse a la gente... En la universidad no hacía retratos. En >

Derecha Cemetry, 2002 Hecha en Fountain City, Wisconsin, como parte de la colección Sleeping by the Mississippi. La estructura iluminada aporta una valiosa calma incongruente.

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FotografĂ­as: Alec Soth

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ALEC SOTH Fotógrafo documental Alec Soth (nacido en 1969) es miembro de Magnum Photos y autor de más de 25 libros, entre los que se incluyen Sleeping by the Mississippi (2004), Niagara (2006), Broken Manual (2010) y Songbook (2015). Soth ha realizado más de 50 exposiciones en solitario, aunque hace ya ocho años que no visita nuestro país. Su última gran exposición, Gathered Leaves, tuvo lugar en Londres, Reino Unido.

Arriba

USA, 2008

Esta foto de un habitante de un bosque es de la colección Broken Manual, y uno de los retratos estrella de Alec. Debajo

USA, 2008

También de la colección Broken Manual, que contiene bastantes viviendas poco ortodoxas que pertenecen a personajes nada conformistas.

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realidad, lo que me hizo pensar en la necesidad de enfrentarme a mi miedo a fotografiar personas fue la fuerza de la obra de Diane Arbus. Practiqué con retratos de exteriores y dediqué año y medio a habituarme a acercarme a la gente. Es curioso, hablo mucho en público y me suelen preguntar cómo afronto este asunto. El primer libro impreso por ti mismo se llamó Sleeping by the Mississippi. ¿Cómo surgió la idea? ¿Qué fue lo que te inspiró de ese popular río? Tras la universidad me centré mucho en el lado más artístico, pero parecía mayo 2016

Página derecha Charles, 2002 Una de las imágenes más famosas de Alec. Está hecha en Vasa, Minnesota, y pertenece al porfolio Sleeping by the Mississippi.

imposible conseguir trabajo así. Probé como fotógrafo en un pequeño periódico local, pero estaba casi todo el tiempo en el laboratorio. Me sentía fatal, aunque aprovechaba para hacer cosas mías. Cuando pasas ocho horas al día a oscuras, sueñas con viajar. Como vivo en Minesota, donde nace el Misisipi, me pareció una ruta obvia, por lo que acumulé días de vacaciones y me puse en marcha. Así fue como empecé a encontrar mi voz como fotógrafo. Pareces atraído por viajeros, solitarios y eremitas. ¿Te han fascinado siempre los extraños o es algo que ha ido surgiendo con el tiempo? Al principio no era mi idea. Siempre estaba la posibilidad de encontrarte a alguien, es la suerte de observar lo que ocurre, pero no eran marginados necesariamente. Eso surgió después. No olvides que yo también soy un producto de mi cultura. Tengo deseos a nivel personal que se entremezclan con los culturales. El solitario, el vaquero... el individualismo americano es parte de mí. Entonces, el proyecto Broken Man, que investigaba lugares y formas de escapar de la civilización, ¿surgió como resultado de ese interés? Es un buen ejemplo de algo que se desarrolló a través de una fuente externa. Un museo de Atlanta me encargó fotografiar el Sur Americano. Al principio pensé trabajar en la ciudad, pero no lograba conectar con la ubicación. Después me acordé del ataque de un terrorista en los Juegos Olímpicos de Atlanta de 1996 y de cómo se escondió en los bosques. Se convirtió en la historia romántica de un fugitivo a la fuga y eso me hizo buscar supervivientes, monjes, etcétera. No era un gran plan, no preparo ninguno de mis proyectos sabiendo cómo van a desarrollarse. Para tu último libro, Songbook, asumiste el papel de reportero de un periódico local y viajaste por las carreteras de América en busca de organizaciones y reuniones sociales de todo tipo. ¿Te sorprendió lo que encontraste? En los Estados Unidos de América sigue habiendo muchos vínculos comunitarios. Como es lógico > www.digitalcamera.es

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están decayendo, pero esto lleva pasando desde hace tiempo. Una de las cosas más maravillosas de ser fotógrafo, la que nos une a todos en Magnum, es que nos involucramos con el mundo. Cuando sales e interactúas con la gente te llega al corazón. Las personas son mejores que las imágenes de las noticias y los medios. 68

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¿Cuáles son tus personajes preferidos de Songbook? Es difícil porque hay muchos, pero me encanta la foto del bailarín solitario, Bil. Hay algo en él que inspira felicidad. Mi trabajo suele describirse como triste y oscuro, y lo entiendo porque es así, pero también hay mucho humor y diversión en él, está el

disfrute al hacerlo. Me atraen los individualistas que interactúan con la comunidad de una forma única. Bree, la animadora de Texas, es otro ejemplo. No era la que mejor saltaba y a la entrenadora le molestaba que la retratara a ella, pero Bree estaba encantada de que la hubiera elegido. Hay mucha ternura en eso. La fotografía es una www.digitalcamera.es

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Preguntas rápidas Se te conoce por las escenas rurales. ¿Qué población es tu favorita? Es difícil elegir, pero Knoxville, Tennessee. ¿Qué es lo mejor de ser miembro de Magnum Photos? El acceso a la comunidad de fotógrafos. Debido a problemas con el visado, una vez te amenazaron con expulsarte del Reino Unido si intentabas trabajar como fotógrafo. ¿Guardas rencor? En absoluto, me encanta el país, y de hecho acabo de celebrar un par de eventos en él.

Izquierda Crazy Legs Saloon, 2012 Una imagen icónica de alegría forzada publicada en Songbook. Hecha en Watertown, Nueva York.

evaluación de otro ser humano. La gente me pregunta por qué los retrato, y lo hago porque son valiosos y merece la pena hablar con ellos y mirarlos. ¿Por qué decidiste llamar Songbook a la colección? El nombre original iba a ser Dispatches porque trababa sobre www.digitalcamera.es 

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Derecha, arriba Dance ’n’ Style, 2012 Bil es uno de los personajes famosos del porfolio de Songbook, y la prueba de que no todos sus retratos son melancólicos o inquietantes. Derecha, abajo The Key Hotel, 2012 Un clásico de Soth, peculiar, ambiguo y con una composición perfecta. Hecha en Kissimmee, Florida, y también pertenece a Songbook.

noticias con texto e imágenes. Sin embargo, siempre quise darle esa otra vida al libro, que las fotografías existiesen por sí mismas de una forma mucho más lírica. Tuve la idea de que las imágenes apareciesen como música en una página con una perspectiva de múltiples capas. De una manera invariable, la música es una experiencia colectiva y social. Si examinas el Great American Songbook no es un libro real, sino una colección de estándares de principios del siglo XX, y es muy nostálgico. Mi cancionero fotográfico trata también sobre esa nostalgia.

atrae el formato? ¿No utilizas las digitales? La 8 x 10 cambia la relación que tienes con la cámara. Para empezar, el trípode te hace ir más lento, y además te colocas a un lado en vez de frente a ella. Después está el tamaño de un equipo antiguo y pasado de moda, lo cual cambia de nuevo la relación, al igual que el hecho de que con una 8 x 10 no podrás sacar muchas fotos debido al proceso que requieren. Sin embargo, buena parte del Songbook es digital. Me frustraba no poder captar movimiento con la 8 x 10 y necesitaba una nueva forma de trabajar.

Eres famoso por usar una cámara 8 x 10. ¿Por qué te

Una vez propusiste llegar al borde de los clichés en > mayo 2016

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fotografía, pero evitando caer en ellos. ¿Cómo se hace? En realidad no animo a la gente a esquivarlos, todo lo contrario: les sugiero que sean honestos con ellos mismos. Si lo único que te preocupa es retratar gatos mimosos, está bien (aunque quizás no deberían exhibirse por todo el mundo). Me disgusta la idea de ser fotógrafo y, por ello, tener que descartar un relámpago increíble porque no es ‘cool’. Es como la música, donde todo son clichés. De hecho, puedes usar frases tan omnipresentes como “Te quiero” si el resto de las cualidades musicales son muy sofisticadas. Aún no tienes 50, pero acabas de realizar una gran retrospectiva en Londres llamada Gathered Leaves. ¿Te preocupa que alguien piense que ya has dado lo mejor de ti mismo? No es mi primera retrospectiva, pero creo que Londres cerró un capítulo. A corto plazo, siento que tengo que solucionar algo, pensar hacia dónde quiero ir. Es un periodo muy emocionante para mí, pero también muy confuso.

El equipo Para Songbook, Alec necesitaba la flexibilidad de un fotógrafo de prensa, así que usó objetivos zoom y flash. “Quería un flash muy potente que evocara el método de dos flashes de Weegee. Quería que predominara sobre la luz, un sistema opuesto al de la cámara 8 x 10. Preparé un pack de batería Elinchrom montando un flash en él y recurrí a una Hasselblad H4D-40, que muestra el espacio de forma diferente a una 35 mm”.

Mis planes empiezan a cobrar forma, pero son un secreto. No lo sabe ni el manager de mi estudio. Nunca he sido totalmente feliz con la fotografía, pero ahora me satisface más ser fotógrafo. Eso me volvía loco, pero en el presente estoy disfrutando las limitaciones del medio.

Arriba Two Towels, 2004 Hecha en un motel como parte de Niagara, asocia la exploración de las cataratas con el amor y la sexualidad.

Más información sobre los trabajos de Alec Soth en la página www.alecsoth.com.

Izquierda Inn, 2005

Camelot

“Fui al Niágara por el mismo motivo que los novios en luna de miel y los suicidas”, dice Alec. “El estruendo de las cataratas despierta una gran pasión”.

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p r o ta g o n i s ta

Porfolio Descubre por qué los proyectos personales son tan importantes para este fotógrafo italiano Equipo Canon 5D Mark II con 85 mm f/1.2 Exposición 1/1300 seg. a f/6.3, ISO 250 Modelo orando: esta foto del modelo Bigon Sumburane muestra la frescura de Roberto.

Nombre:

Roberto Manetta

Lugar:

Roma, Italia

Género:

Desnudos artísticos

Equipo: Canon EOS 5D Mark II y Mark III con ópticas Canon 17-40 mm f/4, 50 mm f/1.4 y 85 mm f/1.2

Roberto Manetta

Web:

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www.robertomanetta.com

Para muchos, un proyecto fotográfico es la mejor forma de evadirse de las preocupaciones del trabajo, incluso para los que ganan dinero con su cámara. El fotógrafo independiente Roberto Manetta vive en Roma y ocupa su tiempo libre con los desnudos artísticos, una vía de escape de las limitaciones creativas de trabajar para otros. Roberto empezó su viaje fotográfico con una cámara Yashica manual en 1980, pero fue en 1999, con la llegada de las primeras digitales de consumo, cuando se hizo profesional. Ahora se especializa en reportajes y glamur, así como retratos para agencias de actores. Sin embargo, su pasión reside en los desnudos artísticos, unos proyectos que, con el tiempo, se han convertido en estudios con imágenes más conceptuales. “Mi trabajo suele llevarme hacia fotos bastante ‘normales’, aunque siempre intento mantener la emoción”, dice Roberto. “Incluso si cubro una obra de teatro, trato de añadir mi estilo a cada imagen. Pero soy consciente de que, en el fondo, a mis clientes no les agrada la fotografía transgresora, por lo D i g i ta l C a m e r a

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que las escenas que más me gustan suelen quedarse en mi disco duro. Con los años, los desnudos se han convertido en una forma de expresar mi creatividad. Representan mi deseo de dar al mundo algo más personal y original. Si una modelo me pide un desnudo algo diferente de la norma puedo comunicar a un nivel mucho más profundo e incisivo, y me da la libertad de elegir el lugar y el concepto, y de usar mi imaginación. No me gustan los tratamientos clásicos”, añade. “Mis pasiones son la naturaleza, las historias de aventuras y las películas fantásticas, y todas ellas han contribuido enormemente a mi forma de abordar la fotografía. Sueño a menudo con cuentos de hadas y mujeres mitológicas y, una vez que tengo el concepto en la cabeza, busco la modelo adecuada. El vínculo entre nosotros es fundamental para crear la imagen y, en todos mis proyectos personales, intento buscar caras nuevas, gente que comparta la misma pasión por lo que quiero crear. Suelo tener claro lo que quiero, pero en todas mis fotos hay sitio para el ‘alma’ de la modelo, que muestro hallando la sensación correcta y trabajando juntos”.

Equipo Canon 5D Mark II con 85 mm f/1.2 Exposición 1/800 seg. a f/5.6, ISO 100 Quietud: una escena serena de la actriz italiana Greta Scarano. El agua es recurrente en la obra de Manetta.

Equipo Canon 5D Mark III con 17-40 mm f/4 Exposición 1/125 seg. a f/4.5, ISO 320 Medusa negra: La pasión por la naturaleza y la fantasía es evidente en esta foto de Erika Isacchi.

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p r o ta g o n i s ta

Equipo Canon 5D Mark II con 50 mm f/1.4 ExposiciĂłn 1/80 seg. a f/4.5, ISO 800 Nacimiento de una sirena: Roberto trabaja con actrices como Ludovica Lirosi, y tambiĂŠn modelos.

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Equipo

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Canon EOS 70D Nikon D7200 VS.

Comparamos dos potentes cรกmaras con sensor APS-C

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frente a frente

Ú

ltimamente se habla mucho de las cámaras de fotograma completo (full-frame), pero las APS-C aún tienen mucho que ofrecer. Ideal para la acción, el factor de recorte de un sensor APS-C ofrece un gran alcance de teleobjetivo sin necesidad de una óptica. Además, hay numerosos objetivos de alta calidad de Canon y Nikon, así como independientes como Sigma y Tamron. Hace tiempo que no vemos cámaras APS-C totalmente profesionales de Canon o Nikon, aunque la Canon 7D Mk II se acerca mucho y Nikon ha anunciado hace poco la D500. Los dos modelos probados aquí tienen cuerpos muy sofisticados y funciones avanzadas que permiten adaptarlos al estilo de los exigentes fotógrafos entusiastas. Anunciada en marzo de 2015, la Nikon es unos 20 meses más nueva que la Canon, que aun así cuenta con funciones innovadoras y atractivas que siguen impresionando dos años y medio después de su salida. Además, tras el anuncio de la Canon 80D, es posible que veamos buenas ofertas de la 70D.

Características

El elemento más importante en las especificaciones de la 70D es el sensor de imagen Dual Pixel CMOS AF, heredado después por la 7D Mk II. Cada uno de sus fotositos (equivalente a un píxel) está formado por dos fotodiodos, lo que permite un AF de detección de fase en los modos Live View y de vídeo. Esto no solo aporta rapidez para las fotos fijas y permite que la precisión del AF basado en el sensor sea soberbia, sino que también da lugar a unas transiciones del AF maravillosamente fluidas en el modo de captura de vídeo, aunque para ello habrá que recurrir a la creciente gama de ópticas de focal fija y zoom Canon STM (motor por pasos). La D7200 gustará a los fans del vídeo gracias a sus grabaciones 1080p a 50/60 fps, mientras que la 70D se queda en 25/30 fps. La D7200 incluye además un modo Zebra para detectar iluminaciones quemadas fácilmente, y un nuevo Picture Control Plano para graduar el color en posproducción sin problemas. Con 24,2 MP frente a los 20,2 de la Canon, Nikon ha apostado por la resolución y omitido además el filtro de paso bajo y la pantalla de suavizado para aumentar la calidad de imagen. En cuanto al AF, si bien el sistema Dual Pixel basado en el sensor de la 70D cuenta con un módulo de desplazamiento de fase de www.digitalcamera.es 

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CANON EOS 70D

Web Precio (cuerpo) Sensor Tamaño sensor Resoluc. máx foto Procesador Filtro paso bajo Visor Montura Rango ISO (expand.) Puntos AF Velocidad disparo Flash Ráfaga máxima Estabilizador Resoluc. máx vídeo Pantalla Memoria Conect. inalámbrica Interfaz Materiales cuerpo Dimensiones Peso Batería (Cipa)

www.canon.es 960 € 20,2 MP, CMOS 22,5 x 15,0 mm, APS-C (1.6x) 5.472 x 3.648 Digic 5+ Sí Pentaprisma, 0.95x, 98% Canon EF-S ISO 100-12800 (25600) 19 (todos tipo cruz) 1/8000 a 30 seg., Bulb Integrado, zapata 7 fps En el objetivo 1080p, 30/25/24 fps 3’’, 1,04 MP, art., táctil SD/SDHC/SDXC UHS-I Wi-Fi USB 2.0, HDMI, mic. Policarbonato 139 x 104 x 79 mm 755 g 920 fotos

Ambas cámaras incluyen visores de pentaprisma de alta calidad y el panel LCD superior habitual en las SLR para entusiastas

solo 19 puntos, todos ellos son de tipo cruz. La D7200 cuenta con una versión renovada del reconocido AF de 51 puntos de Nikon, que incluye 15 de tipo cruz. El rango de sensibilidad del módulo AF de la D7200 supera a la 70D a la hora de disparar con poca luz, ya que alcanza -3EV en vez de solo -0.5EV. Otra ventaja de la D7200 está en el hecho de que su punto AF central funciona con aperturas tan pequeñas como f/8, algo ideal para usar teleobjetivos f/4 con teleconversores

Equipo

NIKON D7200

Web Precio (cuerpo) Sensor Tamaño sensor Resoluc. máx foto Procesador Filtro paso bajo Visor Montura Rango ISO (expand.) Puntos AF Velocidad disparo Flash Ráfaga máxima Estabilizador Resoluc. máx vídeo Pantalla Memoria Conect. inalámbrica Interfaz Materiales cuerpo Dimensiones Peso Batería (Cipa)

www.nikon.es 1.150 € 24,2 MP, CMOS 23,5 x 15,6 mm, APS-C (1.5x) 6.000 x 4.000 Expeed 4 No Pentaprisma, 0.94x, 100% Nikon F DX ISO 100-25600 51 (15 tipo cruz) 1/8000 a 30 seg., Bulb Integrado, zapata 6 fps (7 fps recort.) En el objetivo 1080p, 60/50/30/25/24 fps 3,2’’, 1,22 MP 2x SD/SDHC/SDXC UHS-I Wi-Fi + NFC USB 2.0, HDMI, mic. Al. magnesio, policarbonato 136 x 107 x 76 mm 765 g 1.110 fotos

de 2x. Sin embargo, en la EOS 70D esto no es posible. Para lograr aún más alcance de teleobjetivo, la D7200 ofrece un modo de disparo con recorte 1.3x ausente en la 70D. Esto reduce el tamaño máximo de imagen de 6.000 x 4.000 píxeles a 4.800 x 2.696, casi 13 MP. Otra ventaja del modo de recorte 1.3x reside en el hecho de que los 51 puntos AF cubren todo el encuadre, en tanto que la ráfaga máxima aumenta de 6 a 7 fps. No obstante, la 70D ofrece 7 fps. Como cabía esperar en este segmento de precios, ambas cámaras incluyen visores de pentaprisma de alta calidad, pero Canon se ha puesto por fin a la altura de Nikon con ayudas “inteligentes” para la composición como una cuadrícula y un nivel virtual. Sin embargo, solo ofrece un 98% de cobertura del visor frente al 100% del que lleva la Nikon. Ambas cámaras incluyen panel LCD superior, algo esperado y casi obligatorio en los modelos para entusiastas, pero en la parte trasera la ganadora es Canon. > mayo 2016

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Equipo

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CANON 70D

NIKON D7200

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Sobre el panel LCD superior hay botones para AF, ISO y los modos de disparo y medición.

El botón para compensar la exposición está pensado para evitar cambios accidentales. 2

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La rueda de exposición incluye un ajuste personalizable y da acceso a numerosas escenas.

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3

La empuñadura integra un receptor IR para usar el control remoto. 4

5

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Al ser una pantalla fija, Nikon ha podido integrar una hilera de botones vertical.

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La rueda de control rápido y el multicontrolador aprovechan bien el espacio.

La pantalla de la D7200 es fija y cuenta con una muy buena calidad, pero la de la 70D es además táctil y articulada.

Diseño y manejo

Aunque la 70D es una de las cámaras de “plástico” de Canon, cuenta con un robusto chasis de aluminio y una carcasa de policarbonato de alta calidad reforzada con fibra de cristal. Es un conjunto sólido, duradero y bien fabricado. La D7200 está construida con aleación de magnesio, aunque el panel frontal es de policarbonato. Llama la atención que la parte menos reforzada sea aquella en la puedes montar teleobjetivos pesados. A decir verdad, la calidad de fabricación es muy parecida y, quitando un par de milímetros aquí y allá y los 10 gramos más que pesa la Nikon, las dimensiones y el peso son casi iguales. La distribución de los controles sigue la tradición establecida por cámaras anteriores de ambos fabricantes. Como es habitual en Canon, la 70D cuenta con

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El botón y la palanca del sistema de enfoque permiten usar todos los ajustes.

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La pantalla táctil y articulada es la estrella del panel trasero y tiene un uso maravillosamente intuitivo.

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El acceso a los dos botones de función personalizables resulta cómodo. 4

El menú de funciones a medida permite asignar otras acciones al botón de vista previa de profundidad.

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La rueda de exposición incluye escenas, efectos especiales y dos ajustes personalizables por el usuario.

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El botón OK permite ampliar al instante mientras revisas las imágenes captadas.

una hilera de botones sobre el panel LCD superior que da acceso al AF, el ISO y los modos de disparo y medición. En la parte frontal del cuerpo solo hay dos botones: uno para activar el flash integrado y otro para la vista previa de profundidad de campo. La función de este último es personalizable, si bien hay que decir que su manejo no es muy cómodo. Como en la 6D y la 60D, la 70D tiene una rueda de control rápido y un multicontrolador en la parte trasera. Este sistema simplifica la navegación por los menús y el ajuste de varios parámetros. No obstante, salvo si el interruptor de bloqueo adyacente está cerrado, es fácil mover la rueda de control rápido sin querer y compensar la exposición de manera accidental. Por su parte, a diferencia de cámaras profesionales de Nikon como la D810 y la D4s, la rueda de modo de exposición de la D7200 se encuentra en el panel superior, algo que a muchos fotógrafos les resulta más lógico e intuitivo. En el lado derecho del panel hay un botón para

la medición y otro para compensar la exposición que funciona junto con la rueda de control de la parte trasera (arriba). Esto hace que sea casi imposible compensar la exposición sin querer. En el panel frontal, y al alcance de los dedos de la mano derecha, Nikon ha colocado dos botones de función personalizables que se manejan más fácilmente que el de Canon. A la izquierda hay un botón similar que, además de activar el flash integrado, permite acceder a los ajustes de este último, o de uno externo. Asimismo, lleva un botón para horquillado de exposición y un controlador de AF como el de las últimas Nikon. Consiste en un botón concéntrico y una palanca que permite cambiar entre modos AF y también pasar del automático al manual. Es un sistema que funciona bien. En la parte trasera, la ganadora es sin duda Canon gracias a su pantalla LCD completamente articulada, algo que viene muy bien para el manejo porque, por ejemplo, permite emplear ángulos www.digitalcamera.es

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Equipo

Imágenes de prueba

Canon

Nikon

Exteriores

El Estilo de imagen Auto de la 70D ajusta el procesado para diversos sujetos. Ambas cámaras optimizan el rango con eficacia para guardar detalle en luces y sombras.

Canon

Con los modos normales de fase el AF es rápido y preciso en ambas cámaras, aunque la velocidad depende de la óptica

Nikon

Macro Sin filtro de paso bajo ni pantalla de suavizado, la D7200 retiene unos excelentes detalles complejos y texturas, pero la 70D no se queda atrás y muestra detalles ricos.

Canon

Nikon

Ruido muy elevados o bajos en los modos Live View y de vídeo, así como un enfoque muy preciso en los autorretratos. Esto se ve reforzado por una funcionalidad táctil que acelera el manejo del excelente menú rápido de Canon para hacer ajustes de disparo sencillos.

La 70D es una clara ganadora por sus fotos limpias y sin ruido con poca luz, incluso con el ajuste expandido ISO 25600. La D7200 es ruidosa hasta con ISO 3200.

Rendimiento

Con los modos normales de desplazamiento de fase el AF es rápido y preciso en ambas cámaras, aunque la velocidad final depende de la óptica utilizada. La Nikon es algo mejor en la oscuridad y fija sujetos en condiciones con poquísima luz, mientras que la Canon tiene un enfoque automático mucho más ágil en el modo Live View (busca bastante menos adelante y atrás). En la D7200, el AF de seguimiento 3D y el de zona automática fijan bien los sujetos con movimientos erráticos. La 70D responde con el buen rendimiento de su modo AI Servo multipunto (continuo) que, tras usar primero un solo punto AF para fijar el sujeto, cambia automáticamente a los periféricos si el protagonista se sale del centro del www.digitalcamera.es 

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Canon

Nikon

Medición El modo matricial de la D7200 es fiable. Con la 70D dependes de la posición de los puntos AF activos; aquí, en el primer plano brillante, por lo que subexpone.

encuadre. En cuanto a la ráfaga máxima, son muy similares: 6 fps la D7200 y 7 fps en el caso de la 70D. Como respuesta a una crítica a la anterior D7100, el buffer de la D7200 se ha aumentado para permitir ráfagas de alta velocidad de entre 18 y 35 fotos en formato Raw según la profundidad de bits y los ajustes de compresión. El buffer de la 70D ofrece hasta 15 Raw, pero la profundidad y la compresión son fijas. El sistema Medición matricial en color 3D II de Nikon funciona bien,

tiene en cuenta todo el encuadre y suele proponer la exposición ideal, sobre todo al emplear D-Lighting Activo para retener más detalle en iluminaciones y sombras. Canon hace uso de sistemas similares como iFCL (intelligent Focus Colour Luminance) y el Optimizador Automático de la Iluminación. Sin embargo, en el modo Evaluativo (equivalente al matricial de Nikon), los niveles de exposición se basan en la posición del punto AF activo, por lo que funciona más como una medición > mayo 2016

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CANON EOS 70D

NIKON D7200

Error de color Mejor cerca de 0 4.5

4.8 0

2

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8

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0

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El color es muy preciso en general, aunque puede resultar algo cálido y enfatizar los tonos rojos.

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4

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Los tonos verdes son un poco más estridentes que en la 70D, pero la precisión es muy parecida.

Relación señal/Ruido Raw* Mejor cifras altas 50

50

20 10

ponderada al punto AF. Esto va bien con retratos retroiluminados, por ejemplo, pero puede dar valores de exposición bastante arbitrarios. No obstante, con el modo de medición ponderado al centro de la 70D los resultados son más uniformes y también predecibles. Por otro lado, las dos cámaras ofrecen una excelente calidad de imagen que va desde lo sutil a lo intenso y vivo, según el uso de los Estilos de imagen de la 70D y los Picture Control de la D7200. La precisión del color es también buena, pero Canon tiende a enfatizar un poco los rojos y Nikon sube los verdes. Merece la pena destacar que la D7200 llega un paso más que la 70D en el rango ISO estándar (25600), mientras que en monocromo alcanza ISO 102400. Sin embargo, la 70D genera imágenes mucho más limpias con ISO alto y poca luz. En este sentido, las fotos de la 70D con el ajuste expandido ISO 25600 tienden a ser menos ruidosas y más detalladas que las hechas con la D7200 empleando un valor ISO 6400. 78

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100

400

1600

30 20 10

* Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 6400

25600

La 70D tiene un excelente rendimiento en su rango ISO y ofrece imágenes muy limpias.

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6400

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La D7200 pierde frente a la 70D con unas puntuaciones notablemente más bajas.

Rango dinámico Raw* Mejor cifras altas 14

Valor exposición

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Valor exposición

Las dos dan una excelente calidad de imagen que va desde lo sutil a lo intenso y vivo, y la precisión del color es buena

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Valoración Características

Características

Diseño/Manejo

Diseño/Manejo

Rendimiento

Rendimiento

Calidad/precio

Calidad/precio

Total

Total

Sobre el papel, la Nikon D7200 parece mejor cámara. Tiene más megapíxeles, un módulo AF más sofisticado y una fabricación más sólida. También está mejor conectada gracias a NFC y Wi-Fi, a lo que hay que añadir un modo de recorte 1.3x que amplía el alcance de teleobjetivo y una medición matricial más fiable. La Canon 70D tiene un sensor Dual Pixel CMOS que permite un AF mucho más

rápido en los modos Live View y de vídeo. A diferencia de la Nikon su pantalla trasera es táctil y articulada, y ofrece imágenes más limpias que la D7200 al utilizar ISO elevados con poca luz. En definitiva, la D7200 es genial para maximizar el detalle, mientras que la 70D es soberbia por su versatilidad y su rendimiento con poca luz. En este caso, hay que hablar de un empate técnico. www.digitalcamera.es

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así procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta. prohibido salvo autorización expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando su uso con fines lucrativos o para su publicación en otros medios, así como la copia o distribución de los mismos, está de contenidos de los citados CD-RoM. compañías y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la selección los contenidos de los CD-RoM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las amenazas aún no detectadas por los paquetes antivirus más recientes. lector proteger y actualizar su equipo informático debidamente ante la constante aparición de nuevas estos discos han sido exhaustivamente analizados para verificar la ausencia de virus, aunque será responsabilidad del aviso legal

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Equipo

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Canon EOS 80D 1.300 €

Llamada a ser la cámara estrella de la gama media de Canon, la 80D puede ser la solución ideal para los que utilicen su réflex para grabar vídeo ESpecificaciones Sensor 24,20 megapíxeles, CMOS de 22,3 x 14,9 mm Conversión longitud focal 1,6x Memoria SD Card, SDHC, SDXC Visor Pentaprisma Resolución máxima vídeo 1920 x 1080 (59,94, 50 fps) inter-frame Rango ISO 100, 200, 400, 800, 1.600, 3.200, 6.400, 16.000 (forzado 25.600). Modos de exposición Auto, Programa,Manual, Prioridad a la velocidad, Prioridad a la apertura, Panorámica, Escenas y Creativa. Ráfaga máxima 7 fps Pantalla Táctil TFT Clear View II de 3” con formato 3:2 y ángulo variable, aprox. 1.040.000 píxeles Velocidad disparo 30-1/8.000 seg. más Bulb Peso 720 g (con tarjeta y batería) Modos de disparo Normal, Ráfaga, Vídeo, Temporizador (2 ó 10 seg.)

No hay mucho que objetar a una cámara capaz de hacerlo casi todo bien 80

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unque hace tiempo que Canon ha conseguido despistarnos intercalando nuevas categorías entre la gama profesional y el resto, hubo una época en que el papel de “semiprofesional” estaba claramente asignado a las cámaras de la decena y la D. La 80D asume, de alguna manera, ese perfil, pero por momentos parece pensada más bien para atraer a los entusiastas de la grabación de vídeo. Ésta pequeña réflex es capaz de mezclar números y logros realmente importantes con aspectos y detalles propios de una cámara profesional. La sensación general es muy buena y su rendimiento, sobre todo con el Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM con el que realizamos la prueba, muy convincente y capaz de enfrentarse a todo. Desde el primer momento, la 80D deja claro el potencial de los 24 megapíxeles de su sensor CMOS

mayo 2016

A

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La lente usada para realizar la prueba de la 80D ha sido el EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM y hay que reconocer que el rendimiento ha sido excelente. 2

Cuenta con una pantalla Táctil TFT Clear View II de 3,0, con formato 3:2 y ángulo variable, de aproximadamente 1.040.000 píxeles. 3

Viendo la distribución de botones y la ínfima rueda posterior, está claro que buscaban un agarre perfecto y total comodidad a la hora de grabar vídeo.

APS-C de 22,3 x 14,9 mm, su sistema de enfoque de 45 puntos de tipo cruz y su potente procesador DIGIC 6. Todo ese potencial en combinación con un ISO máximo de 16.000 (sin forzar), un sensor de medición RGB+IR de 7.560 píxeles, una gran pantalla táctil y abatible, y un visor pentaprisma capaz de cubrir la totalidad del encuadre, hacen de la 80D una cámara ágil, precisa y muy fiable. Es lógico ya que estamos ante una réflex de 1.300 euros sin objetivo y la calidad debe ser acorde al precio del producto. No obstante, este modelo también tiene algunos puntos mejorables. La construcción no está mal y da la sensación de poder soportar duras jornadas fotográficas, pero el diseño no es demasiado equilibrado y no agradará mucho a los fotógrafos tradicionales. Por ejemplo, la rueda posterior de selección es algo pequeña, casi de cámara compacta, y está desplazada excesivamente hacia la parte inferior. Ello complica la revisión de las fotos, y afecta negativamente a la navegación por los menús. www.digitalcamera.es

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CANON EOS 80D

Equipo

Aunque su vocación sea fotográfica, los guiños al vídeo son importantes y buena parte de sus características parecen dirigidas a captar a usuarios de ese perfil Dejando a un lado detalles como ese, no hay mucho que objetar a una cámara que sirve para casi todo y que casi todo lo hace bien. Ofrece un gran rendimiento en condiciones de escasa iluminación, hace ráfagas de 7 fotos por segundo y cuenta con una total conectividad inalámbrica mediante Wi-Fi, lo que permite tanto el envío de imágenes como el control de la cámara desde un dispositivo móvil.

Sin grabación 4K

Todo apunta a que la 80D parece pensada para exprimir su función de vídeo y por ello sorprende que Canon no haya incorporado grabación 4K. Ya sea porque la marca nipona lo guarda para otros modelos superiores o porque no lo cree oportuno, la 80D es capaz de grabar en 1.920 x 1.080 a 60 fps con sonido estéreo. Por otro lado, cuenta con accesorios como el adaptador PZ-E1, diseñado para motorizar el zoom del EF-S 18-135 mm a la hora de grabar vídeo.

Nuestra opinión... Una cámara atractiva, con mucha calidad, altas prestaciones y un rendimiento cercano al nivel profesional. El diseño, muy interesante sobre todo para los amantes del vídeo, pero tiene algunos detalles y acabados que podrían mejorarse. La conectividad es muy completa.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio

1

Rango dinámico

2

Es uno de los aspectos en los que quedaremos gratamente sorprendidos. Trabaja bien y se puede apreciar todo tipo de matices en los negros.

3

Enfoque y nitidez

Hace un trabajo impecable gracias a sus 45 puntos de enfoque y la nitidez de las imágenes es excelente, tanto en el centro como en las esquinas.

Colores

Como puede apreciarse en la imagen, consigue tonos y colores perfectos, con la gran riqueza de matices y la calidez habituales en las D-SLR Canon.

Sus rivales… Cómo son las competidoras de la Canon 80D

Sony A6300 Una cámara de similares características con 24 megapíxeles, manejo muy ágil, un tamaño reducido... pero con el aliciente del vídeo 4k.

Nikon D7200 También cuenta con un sensor de 24 megapíxeles y es una opción económica para los que busquen un rendimiento profesional.

FUJIFILM X-Pro2 Un concepto de cámara muy distinto y que tiene además un precio más elevado, pero con una estética retro que sin duda resulta muy atractiva.

Total

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Equipo 2

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Ob je t i vo w w w. r ob isa.e s

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Este objetivo proporciona un buen rendimiento a un precio contenido uando todo parece tender hacia la mecanización absoluta, aún quedan románticos dispuestos a recuperar la magia y el encanto del enfoque manual. El nuevo Samyang 50 mm F1.2 AS UMC CS es un objetivo un tanto particular y con un precio muy bueno, que ha recibido buenas críticas en varios ámbitos fotográficos especializados. Se trata de una óptica que ofrece un rendimiento destacable, aunque para ello haya que renunciar al enfoque automático, tal y como suele ocurrir con todos los productos de este fabricante coreano. Por lo tanto, se trata de un producto no adecuado para aquellos que deseen obtener fotografías inmediatas, si no más bien enfocado a los que meditan y preparan la escena antes de lanzarse a pulsar el disparador. Algunos pensarán que ese es un grave inconveniente, pero tal y como hemos explicado muchas veces en la revista, tener elementos que “obliguen” a

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D i g i ta l C a m e r a

samyang50mm.indd 82

mayo 2016

planificar la preparación de una fotografía puede ayudarnos a conseguir mejores resultados.

Trabajando cada fotografía

La nitidez que puede lograr es impresionante y los desenfoques que permite realizar resultan muy atractivos, gracias a su diafragma de nueve hojas. Por otro lado, no es necesario utilizar f/1.2 para conseguir esos bonitos bokeh. Además, los previsibles viñeteos y las posibles pérdidas de nitidez en las esquinas apenas se han dejado ver durante la prueba, y la reproducción del color está a la altura de otras ópticas más caras.

Alta relación calidad/precio

Este objetivo cuenta con un mecanismo de enfoque interno, lo que significa que el elemento frontal no gira al enfocar, algo importante a la hora de utilizar algunos filtros. No obstante, al tener un precio tan contenido teniendo en cuenta su rendimiento, los acabados no están al nivel de los que utilizan otros fabricantes más caros, como Canon o Nikon.

1

Este Samyang 50 mm f/1.2 cuenta con versiones para monturas Sony E, Fuji-X y Canon M.. 2

Dos de los nueve cristales que conforman esta lente son asféricos (ASP) y cuenta con tratamiento para minimizar los reflejos (UMC). 3

El parasol está incluido, algo que no siempre es habitual.

Especificaciones Distancia focal 50 mm Apertura máxima f/1.2 Construcción 9 elementos en 7 grupos Distancia mínima de enfoque 0,5 m Filtro 62 mm Ángulo de visión 31.7º Parasol Sí, incluído. Dimensiones 67,5 mm x 74,5 mm Peso 380g Precio €440

Nuestra opinión... Un óptica que ofrece un gran rendimiento y una alta luminosidad a un bajo precio. El único pero es renunciar al enfoque automático.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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DIgItaL CamEra

Precio por ejemplar: 5,95 € (Se deberán añadir 6,5 € más al precio total del pedido en concepto de gastos de envío).

FOTOGRAFÍA NOCTURNA Cómo captar el cielo y las estrellas en su máximo esplendor

paisajes urbanos

anÁLisis

70d frente a d7200

reduCir eL ruido

CANON PRO-1000 • FUNDAS PARA LLUVIA • SAMYANG 50 MM F/1.2 pHotosHop: MEJORAR EL ENFOQUE • EFECTO VINTAGE

Boceto Portada DCM155v5_OK.indd 1

comparativa objetivos 70-200 mm

Nº 155

20/04/2016 13:12:16

Mayo 2016

Nº 128

27/04/16 09:55 21/04/2016 10:11:02 Febrero 2014


Equipo

MINI-TEST

Fundas lluvia

No dejes que el agua te impida captar escenas maravillosas cuando hace mal tiempo

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w w w. p e a k d e s i g n . c o m

MindShift Gear UltraLight 20

1

3

a de l jorueba e m pr

34,90 €

44,95 (39,86 €)

En realidad, se trata de una bolsa pequeña y ligera para mantener la cámara seca entre tomas, ya que hay que quitarla para disparar. En esencia, es un ‘cubo’ de tela ligeramente acolchada cuya parte superior cubre la cámara y se sujeta al objetivo con un cordón elástico. Esta versión de tamaño medio vale para una SLR full-frame (fotograma completo) con un zoom modesto, e integra una correa que permite llevarla cómodamente en la cintura. A diferencia de los diseños tradicionales, la Gear UltraLight 20 puede plegarse y meterse en su propia funda, lo que la hace muy portátil. Gracias a esto, podrás guardarla en tu bolsa y tenerla lista para los días en los que quieras viajar ligero, pero con alguna protección por si empeora el tiempo y se pone a llover de forma repentina.

io emo pro r

w w w. t h i n k t a n k p h o t o . c o m

2

Think Tank Hydrophobia 70-200 139 €

La Hydrophobia no es barata, pero sí un paso más en diseño. En vez de dos aperturas para las manos a ambos lados de la cámara, aquí la izquierda está algo más adelantada y coincide con los controles del objetivo; la sección para este último lleva un recubrimiento interior para que la óptica no se deslice. Además, tiene una correa de transporte y una capucha para el frontal del objetivo que permite taparlo entre tomas. El panel trasero integra una útil apertura para el visor, aunque para lograr un sellado impermeable tendrás que gastarte 31 € en un adaptador que sea compatible con tu cámara (el material que lo rodea puede tapar la parte superior de la pantalla LCD trasera en cámaras pequeñas). En general, es una magnífica funda y tiene un excelente manejo incluso en condiciones extremas.

Total

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84

D i g i ta l C a m e r a

Peak Design Shell

mayo 2016

El segundo diseño básico del grupo es la Shell, una funda ideada para combinarse con el sistema Capture Clip de Peak Design, que fija la cámara a un cinturón o correa de bolsa. A diferencia de la MindShift, es posible manejar la cámara con la Shell puesta. La funda está fabricada con un neopreno flexible y cubre tanto la cámara como el objetivo, a los cuales se sujeta mediante sendos cordones elásticos. Además, su parte superior integra dos ranuras bien selladas por las que podrás pasar la correa de la cámara. Aunque montada tiene un gran aspecto, para manejar la cámara tendrás que levantar la parte trasera, mientras que el diseño del frontal la hace más apta para una óptica de focal fija. Es un concepto inteligente, pero que cuenta con algunas limitaciones.

Total

d/ ida calrecio p

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MINI-TEST

Equipo

Qué buscar en una funda para lluvia Estos productos hacen algo más que proteger la cámara de agua o polvo. La mayoría puede usarse con SLR profesionales y objetivos grandes como un zoom

70-200 mm, y algunas valen (o pueden ampliarse) para súper teleobjetivos. Si tu cámara es pequeña se manejará peor por toda la tela sobrante, en tanto que

algunos modelos llevan secciones transparentes para que veas lo que haces, y otros una apertura por la que podrás meter el visor si el plástico se empaña.

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4

Manfrotto Pro Light E-702 PL 79 €

Esta espaciosa funda vale para una SLR full-frame con un objetivo 70-200 mm, y es suficientemente amplia para manejar la cámara y el objetivo con facilidad. Frente a otros modelos con los que no podrás ver lo que haces, esta Manfrotto tiene grandes paneles transparentes, si bien pueden empañarse por la condensación con tiempo frío o húmedo. La funda lleva cordones elásticos que aseguran las aperturas para los brazos y el objetivo. En el caso de la óptica, incluye un collar semirrígido que permite el movimiento del zoom sin problemas. El montaje de la funda es rápido y sencillo merced a un gran cierre de velcro en la base que también hace posible usar un trípode.

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5

h t t p : / /e . m a t i n . c o . k r

Matin M-7098 Deluxe 49,61 €

Como la Manfrotto, su diseño integra una sección transparente. No obstante, como solo abarca los paneles superior y trasero de la cámara, tendrás que conocer bien el resto de los controles. Más positiva es la pequeña apertura para visor, que hará que no te pierdas ninguna foto si el plástico se empaña. La Matin es un producto versátil cuya configuración estándar admite un cuerpo SLR profesional de buen tamaño y una óptica 24-70 mm, aunque lleva un bolsillo con una pequeña funda que permite añadir otros 33 cm para el objetivo. Dicho esto, no es un modelo elegante y la unión de sus dos secciones de funda no está sellada contra el agua, en tanto que el material es fino y ligero y no inspira confianza. En honor a la verdad ofrece mucho para lo que vale, pero no esperes la mejor calidad.

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mayo 2016

D i g i ta l C a m e r a

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Equipo

sigma 20mm f/1.4 DG HSM | A Especificaciones

1

Compatible full-frame Sí Distancia focal 20 mm (full-frame); 30-32 mm (APS-C) Estabilizador No Distancia mínima de enfoque 0,28 m Factor de ampliación máximo 0.14x Anulación manual AF Sí Limitador de enfoque No Zoom/Enfoque interno Sí Tamaño filtro N/A Hojas diafragma 9 Sellado No Accesorios Funda, parasol intr., tapas Dimensiones (d x l) 91 x 130 mm Peso 950 g

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Nitidez

2

3

Centro

2500

Ob je t i vo fOCA L f i ja w w w. r e f l ec t a.e s

f/1.4

Diseño y manejo

El generoso diámetro (59 mm) de su lente asférica doble es lo que hace posible tener una focal tan corta con una apertura tan grande. También cabe destacar sus dos elementos FLD (fluorita baja dispersión) y otros cinco SLD (especial baja dispersión). Todo ello, en aras de maximizar la nitidez y el contraste con unos halos de color mínimos. La calidad de fabricación es excelente pero, como otros modelos de la gama Art, no viene 86

D i g i ta l C a m e r a

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Rendimiento

La nitidez y el contraste son espectaculares hasta disparando con f/1.4, si bien pierde un poco de definición en las esquinas. Esto es normal en una óptica ultra angular, pero es que el Sigma también supera a muchos 24 mm e incluso 35 mm en cuanto a nitidez en las esquinas. El viñeteado es leve con la apertura máxima f/1.4, y mínimo al emplear f/2.8. Como cabía esperar de un Sigma Art, su rendimiento es sin duda magnífico.

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f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/2.8

f/4

f/5.6

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f/11

f/16

Borde

2500

Un ultra gran angular con una nitidez increíble sellado. Por su parte, el manejo es bastante bueno y, aunque pesa 950 gramos, queda bien equilibrada en cuerpos Canon y Nikon de fotograma completo. Su gran anillo de enfoque manual actúa con suavidad y permite ajustes precisos, en tanto que el AF ultrasónico de anillo es rápido y silencioso. Junto con los revestimientos Sigma de alta calidad, el parasol integrado ayuda a mantener a raya luces parásitas y reflejos, pero complica el montaje de filtros.

1500 1000 500

Sigma 20 mm f/1.4 DG HSM | A 800 € Sigma Corporation está imparable merced a una serie de objetivos zoom y de focal fija de la gama Art que han captado el interés de los fotógrafos y han recibido múltiples premios en varios medios. La última incorporación es este ultra gran angular de 20 mm, que combina un excelente ángulo de visión de 94,5° (medidos en la diagonal) con una impresionante apertura máxima de f/1.4.

2000

2000 1500 1000 500 f/1.4

En el centro es increíble, y en las esquinas magnífica para un ultra gran angular. 1

El parasol va integrado y protege además el elemento frontal curvo.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

f/2.8 0.99 f/8 0.83 f/16 0.83 Hay unas leves trazas de rojo y cian en los bordes, pero apenas se aprecian.

2

El Art está fabricado con materiales de alta calidad como el TSC (Thermally Stable Compound). 3

La óptica está disponible en versiones para cuerpos Canon, Nikon o Sigma. Si lo deseas, podrás cambiar después la montura a través del servicio de conversión de Sigma.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0 -2.51 -3

-2

-1

0

1

La restricción del barril es mejor que en muchos zoom estándar.

Nuestra opinión... Continuando la excelencia en fabricación y calidad de imagen de la gama A, el 20 mm añade un angular impresionante.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Teleobjetivos 70-200 mm

Bas Meelker www.basmeelker.nl

Objetivos 70-200 mm Las versiones modernas de los teleobjetivos más clásicos, frente a frente uando la calidad de imagen es básica, es preferible usar un telezoom luminoso de apertura constante en vez de un 70-300 mm más económico. Los modelos f/2.8 de Canon, Nikon y Sony tienen un diseño y una fabricación excelentes y un precio a juego, mientras que hay marcas como Sigma y Tamron que compiten con costes muy razonables.

C

Un gran atractivo de los 70-200 mm f/2.8, es la posibilidad de montar un teleconversor 2x para lograr un gran teleobjetivo de 400 mm y una correcta apertura f/5.6. Todo ello, sin perder funciones ni puntos en el AF. No obstante, también hemos incluido sendos 70-200mm f/4 de Canon y Nikon por su diseño relativamente compacto y ligero. Veamos cómo se portan.

Los candidatos 1 Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 2.090 € 2 Canon EF 70-200mm f/4L IS USM 1.180 € 3 Nikkor AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II 2.190 € 4 Nikkor AF-S 70-200mm f/4G ED VR 1.290 € 5 Sigma 70-200mm f/2.8 EX DG OS HSM 1.150 € 6 Sony 70-200mm f/2.8 G SSM II 2.500 € 7 Tamron SP AF 70-200mm f/2.8 Di LD (IF) Macro 640 € 8 Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD 1.350 €

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Teleobjetivos 70-200 mm

Equipo

Los modelos de esta comparativa ofrecen las ventajas de una apertura constante y la flexibilidad del zoom.

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Teleobjetivos 70-200 mm

Montura:

Montura:

Canon EF

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

Canon EF 70-200mm f/4L IS USM

2.090 €

1.180 €

Una solución potente y completa

Un modelo realmente ligero

a versión Mk II del primer 70-200 mm f/2.8 tiene un cuerpo de aleación de magnesio más sólido, nuevo diseño óptico y un estabilizador mejorado de 4 pasos. El objetivo viene sellado e incluye un excelente elemento de cristal de fluorita, así como cinco UD (dispersión ultra baja). Además, su color blanquecino hará que se caliente menos bajo el sol. El cuerpo integra cuatro interruptores: dos para el estabilizador dual (estático y barrido), uno para el enfoque (AF/M) y un limitador del rango corto de AF que lo bloquea entre 1,2 y 2,5 m. Con unas medidas de 89 x 199 mm y un peso de 1,49 kg, el Canon tiene un tamaño medio para un 70-20 0mm f/2.8. Los mecanismos de enfoque y zoom son internos.

L

Rendimiento

El sistema AF de anillo es rapidísimo incluso con cambios de distancia de enfoque grandes. A 70 mm, la nitidez es mejorable en todas las aperturas, al igual que a 200 mm con f/2.8; en el resto de los casos la nitidez y el contraste son muy buenos. El control de halos y distorsiones es adecuado. 90

Canon EF

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SHARPNESS Nitidez mejor cifras higheraltas is better 2500

2000

1500

1000

500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

f/.56 f/8 f/11 100 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

Es buena en general, aunque pierde frente a otros modelos de la prueba.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

Ang. 1.22 Med. 0.32 Tele. 0.79 Son mínimos, sobre todo con ajustes de zoom de medio a largo.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -1.17 Med. 0.89 Tele. 1.35 Oscila entre un barril suave y un leve cojín en todo el rango de zoom.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

n paso f marca la diferencia. Mucho más compacto que los modelos f/2.8 del grupo, esta objetivo f/4 pesa la mitad que el Canon f/2.8L, 760 g. Aun así, está muy bien fabricado y cuenta con la altísima calidad de la serie L de la marca, por lo que también viene sellado. El EF 70-200mm f/4 incluye los mismos interruptores que el otro Canon, aunque su limitador actúa entre 1,2 y 3 m. A esto se le añade un elemento de cristal de fluorita y dos UD frente a los cinco del f/2.8. El menor peso hace que este modelo sea mucho más cómodo a la hora de sujetarlo durante periodos largos, en tanto que la sujeción para el trípode solo está disponible como extra.

U

Rendimiento

Pese a no ser tan rápido como en el Canon f/2.8, el sistema AF es muy ágil, y en la nitidez también se aprecian diferencias. En este sentido, es ligeramente mejor que el f/2.8 a 70 mm, e igual de nítido a 200 mm, pero con ajustes de zoom medios pierde un poco. Por su parte, los niveles de distorsión son similarmente bajos, si bien presenta halos de color algo más visibles a 200 mm.

Nitidez mejor cifras altas 2500

2000

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500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

f/.56 f/8 f/11 100 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

A 200 mm, es casi idéntica a la del Canon f/2.8 ajustado a f/4.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

Ang. 1.01 Med. 0.8 Tele. 2.43 Bien en general, pero por encima de la media en el extremo largo del zoom.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -1.18 Med. 1.36 Tele. 1.36 Hay más barril con un zoom medio, pero el resto es como en el Canon f/2.8.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Teleobjetivos 70-200 mm

Equipo

a de l jor a meprueb

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or op gid ele DCM

Montura:

PARA ON MEJOR NIK

Nikon FX

Montura:

Nikon FX

Nikkor AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II

Nikkor AF-S 70-200mm f/4G ED VR

2.190 €

1.290 €

Destaca en todos los frentes

Un telezoom más manejable

sta segunda edición Nitidez mejor cifras altas del magnífico 702500 200mm f/2.8 VR va a por todas. No se trata de ajustes sobre el diseño anterior, sino de 2000 una óptica totalmente nueva en la que nada menos que siete 1500 elementos de los 21 que posee son ED (dispersión extra baja), 1000 potenciando así la nitidez y el contraste, y reduciendo a la vez los 500 halos. Además, es un modelo solido y resistente fabricado con aleación Lecturas hechas en el centro de magnesio que incluye un sellado f/2.8 f/4 f/.56 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 muy completo. 70 mm 105 mm 135 mm 200 mm Su sistema AF de tres modos puede dar prioridad manual o auto, Los niveles son impresionantes en todo el rango de zoom, incluso a f/2.8. y hay también un modo manual Halos (a F/8) mejor cifras bajas completo. El estabilizador VR (Vibration Reduction) detecta el Ang. 0.84 Med. 1.09 Tele. 2.19 barrido automáticamente y cuenta Con f/2.8 suben un poco en las esquinas, pero no son preocupantes. con modos Normal y Activo. Este último actúa al disparar en una DISTORsIóN Mejor cerca de 0 plataforma inestable.

ompetidor directo del Canon 70-200mm f/4 estabilizado, este Nikon puede sujetarse más tiempo que el f/2.8 de la misma marca. Su peso, 850 g, es superior al del Canon f/4 (760g), y solo trae sellada la placa de montaje para la cámara. También comparte con el Canon el habitual AF ultrasónico de tipo anillo con anulación manual completa, así como un limitador del AF para el rango de enfoque corto. Como en la óptica Nikon f/2.8, la detección de barrido del estabilizador es automática en vez de manual, y además integra un modo VR Activo adicional. De su disposición óptica cabe destacar tres elementos ED (dispersión extra baja) y uno HRI (índice refractivo alto), así como nanorevestimientos de cristal.

Rendimiento

Rendimiento

E

Ang. -0.64 Med. 1.18 Tele. 1.83

El limitador de rango del AF es bastante superfluo puesto que el sistema es tan rápido que fija el enfoque casi al instante, mientras que las imágenes fantasma se minimizan con eficacia gracias a los nanorevestimientos de cristal de Nikon. La calidad de imagen es prácticamente impecable.

A 70 mm casi no hay, pero sube a un barril suave con zooms medios a largos.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

C

La calidad de imagen es soberbia y ofrece una nitidez y un contraste similares a los del Nikon f/2.8, si bien la nitidez no es tan buena como la de este último a 200 mm. En enfoque automático es realmente ágil, mientras que el sistema estabilizador alcanza los cuatro pasos anunciados.

Nitidez mejor cifras altas 2500

2000

1500

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500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

105 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

Los niveles son espectaculares en casi todo el rango y muy buenos a 200 mm.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

Ang. 1.26 Med. 1.13 Tele. 1.1 Comparado con el Nikon f/2.8, hay algo más a 70 mm, pero menos a 200 mm.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -1.09 Med. 1.5 Tele. 2.14 Tanto el barril como el cojín se controlan en ambos extremos del zoom.

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f/.56 f/8 f/11

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Teleobjetivos 70-200 mm

Montura:

Canon EF Nikon FX Sigma SA Sony A

Sony A

Sigma 70-200mm f/2.8 EX DG OS HSM

Sony 70-200mm f/2.8 G SSM II

1.150 €

2.500 €

Un f/2.8 asequible y estabilizado

Botones y controles para todo

demás del estabilizador óptico y los extras habituales, el Sigma incluye un adaptador de parasol para cámaras de formato APS-C. Lo mejor de todo es que lo hace por cerca de la mitad del precio del Canon y el Nikon equivalentes, y por un tercio de lo que vale el Sony. El cristal de altas prestaciones incluye dos elementos FLD (fluorita baja dispersión) y tres SLD (especial baja dispersión), y el revestimiento Súper Multi-capa de Sigma para reducir fantasmas y destellos. El estabilizador óptico tiene un modo estático y otro de barrido, pero la óptica carece de limitador de rango del AF y de sellado. La fabricación es más de ‘consumo’ avanzado que de nivel profesional.

A

La velocidad del AF es ligeramente inferior a la del Canon y la del Nikon f/2.8. La nitidez en los rangos de zoom y apertura no es tan buena como en el Canon, y con el Nikon la diferencia es aún mayor. No obstante, tanto la calidad de imagen como el rendimiento general son muy buenos considerando el precio. D i g i ta l C a m e r a

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SHARPNESS Nitidez mejor cifras higheraltas is better 2500

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500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

f/.56 f/8 f/11 100 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

Los niveles son buenos y uniformes en todo el rango de zoom y el de apertura.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

Ang. 0.59 Med. 0.68 Tele. 0.98 La cantidad es inapreciable con cualquier ajuste, ni siquiera en las esquinas.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -1.26 Med. 1.29 Tele. 1.86

Rendimiento

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Montura:

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El paso del barril al cojín se limita bien y es el típico en esta clase de objetivos.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

ncluida en la serie G de Sony, esta óptica es compatible con cámaras full-frame y APS-C con montura A, así como con la montura E mediante un adaptador opcional. Sus aspectos más destacados son el enfoque automático SSM (motor de ondas supersónicas), los nanorevestimientos AR para reducir fantasmas y destellos, y una generosa serie de botones e interruptores físicos. Los controles avanzados incluyen tres botones de bloqueo de enfoque para congelar la acción del AF, y un botón DMF (enfoque manual directo) con ajustes estándar y completo; el segundo permite la anulación manual tanto en el AF continuo como en el sencillo. El conjunto óptico posee cuatro elementos ED (dispersión extra baja).

I

Rendimiento

La ausencia de estabilizador hace que dependa de las cámaras con sistema de desplazamiento del sensor (la prueba con un cuerpo Alpha 99 ofreció solo 2,5 pasos). El AF es lento, sobre todo con poca luz, mientras que la nitidez es relativamente mejorable.

Nitidez mejor cifras altas 2500

2000

1500

1000

500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

f/.56 f/8 f/11 100 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

La nitidez fue decepcionante en todos los ajustes de zoom y apertura.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

Ang. 0.73 Med. 0.42 Tele. 0.82 Apenas hay halos de color en los rangos de apertura y zoom.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -1.67 Med. 0.75 Tele. 0.75 Muy bajas y con un cojín bien controlado con focales medias a largas.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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17/04/2016 11:17:03


Teleobjetivos 70-200 mm

Equipo

io emo pro r

PARA tax MEJOR pen

d/ ida calrecio p

PARA y MEJOR son

Montura:

Canon EF Nikon FX

Pentax K

Montura:

Canon EF Nikon FX Sony A

Tamron SP AF 70-200mm f/2.8 Di LD (IF) Macro

Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD

640 €

1.350 €

Razonable, pero sin estabilizador

Más nuevo y muy mejorado

anzado en 2008, este Tamron es uno de los más antiguos y carece de estabilizador óptico, AF ultrasónico y sellado. No obstante, la calidad de fabricación es buena e incluye parasol, fijación para trípode y funda. La versión para Nikon integra un motor que habilita el enfoque automático en modelos como por ejemplo la D3300 y la D5500. En ninguna de las opciones de montura se ofrece anulación manual de AF completa, sino un sistema de empujar y tirar que, junto con el anillo de enfoque, permite cambiar entre los modos. La única desventaja real de esto es que puedes cambiar de modo sin querer al hacer un barrido.

L

Rendimiento

El AF es relativamente lento, incluso comparado con el Sony 70-200 mm en un cuerpo A99. Sin embargo, la combinación de elementos XLD (dispersión extra baja) y LD (dispersión baja) funciona bien y mantiene una nitidez y un contraste muy buenos en todo el rango de aperturas y ajustes de zoom. Su punto más débil (ligeramente) es quizás f/2.8 a 200 mm.

Ang. 1.47 Med. 0.58 Tele. 0.79

omo en el otro Tamron, el grupo óptico integra un elemento XLD y otro LD, pero el diseño se ha puesto al día. Las mejoras incluyen un AF ultrasónico de tipo anillo, mucho más rápido y silencioso, y el estabilizador Vibration Compensation propietario de Tamron (solo para Canon y Nikon). La calidad de fabricación sigue el mismo estándar que el modelo anterior, con un barril robusto, anillos de control e interruptores. Asimismo, este modelo viene sellado y trae un interruptor de modo AF/M más convencional. Como en el caso del Sigma, carece de limitador del AF.

A 70 mm apenas hay halos, que disminuyen con ajustes medios a largos.

Rendimiento

C

Nitidez mejor cifras altas 2500

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500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

f/.56 f/8 f/11 100 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

Solo baja a 200 mm con f/2.8, donde casi iguala al Canon f/2.8.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -0.8 Med. 0.7 Tele. 1.16 El barril y el cojín son muy bajos en ambos extremos, y apenas hay en el centro.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Los niveles de nitidez y contraste son tan buenos como en el Tamron más antiguo, si bien esta nueva versión no es tan nítida con la apertura más grande. No obstante, si no usas el trípode, a menudo podrá compensarse con el estabilizador. El sistema de enfoque automático tiene una velocidad similar al del Sigma 70-200 mm, aunque no es tan rápido como en los Canon y Nikon f/2.8.

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Nitidez mejor cifras altas 2500

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500 Lecturas hechas en el centro f/2.8 f/4 70 mm

f/.56 f/8 f/11 100 mm

f/16 f/22 f/32

135 mm

200 mm

Es excelente en general, pero baja un poco a f/2.8 con cualquier focal.

Halos (a F/8) mejor cifras bajas

Ang. 1.93 Med. 0.98 Tele. 0.64 Se controlan bien en todo el rango, sobre todo con los ajustes más largos.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -0.7 Med. 0.83 Tele. 1.32 Hay un barril mínimo a 70 mm y solo un ligero cojín a 200 mm.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Teleobjetivos 70-200 mm El Veredicto

Ganador en rendimiento Nikkor AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II

a nitidez del Nikkor ha sido la mejor en el laboratorio y resulta excelente en todo el rango de zoom, incluso con la apertura máxima. El contraste y la calidad de imagen son soberbios, a lo que hay que añadir un AF rápido y un eficaz estabilizador. El Canon 70-200 mm f/2.8 queda muy cerca en segundo lugar, aunque su nitidez impresiona menos en los extremos del zoom. Si prefieres el ahorro de peso, tamaño y precio antes que un paso más de apertura, los modelos f/4 de ambas compañías son muy atractivos. Si quieres un f/2.8 a buen precio, el Tamron VC USD y el Sigma OS son unos objetivos

L

Cómo es cada objetivo

Canon EF 70200mm f/2.8L IS II USM

Canon EF 70200mm f/4L IS USM

sofisticados con un estabilizador eficaz y un buen rendimiento. El Tamron se adelanta con una nitidez ligeramente superior y sellado, si bien la versión Sony no tiene estabilizador. Para presupuestos más ajustados, el Tamron más antiguo sin estabilizador tiene una muy buena relación calidad-precio. Por su parte, el Sony es caro y tiene una nitidez mejorable pese a su riqueza en características. El Nikon f/4G es en general bueno pero su nitidez en las esquinas es algo pobre, mientras que el Canon f/4L cuenta con un precio adecuado y un eficaz estabilizador óptico, aunque su fabricación no es tan impresionante como en el Tamron equivalente estabilizado.

Nikkor AF-S 70200mm f/2.8G ED VR II

www.canon.es

Web

a de l jor a meprueb

Nikkor AF-S 70-200mm f/4G ED VR

www.nikon.es

Sigma 70-200mm f/2.8 EX DG OS HSM

Sony 70-200mm f/2.8 G SSM II

www.reflecta.es

www.sony.es

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PARA ON MEJOR NIK

Tamron SP AF 70-200mm f/2.8 Di LD (IF) Macro

Tamron SP 70200mm f/2.8 Di VC USD

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Precio

2.090 €

1.180 €

2.190 €

1.290 €

1.150 €

2.500 €

640 €

1.350 €

Montura

EF

EF

FX

FX

EF FX SA A

A

EF FX K

EF FX A

Elementos/Grupos

23/19

20/15

21/16

20/14

22/17

19/16

18/13

23/17

Hojas diafragma

8 hojas

8 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

Tipo de AF

Ultrasónico (tipo anillo)

Ultrasónico (tipo anillo)

Ultrasónico (tipo anillo)

Ultrasónico (tipo anillo)

Ultrasónico (tipo anillo)

Ultrasónico (tipo anillo)

Motor eléctrico

Ultrasónico (tipo anillo)

Anulación manual AF

Completa

Completa

Completa

Completa

Completa

Completa

No

Completa

Distancia mínima de enfoque

1,2 m

1,2 m

1,4 m

1m

1,4 m

1,2 m

0,95 m

1,3 m

0,21x

0,21x

0,12x

0,27x

0,13x

0,21x

0,32x

0,13x

Factor ampliación máximo Apertura mínima

f/32

f/32

f/22

f/32

f/22

f/32

f/32

f/32

Estabilizador

No

No

Sí (excepto Sony)

Tamaño filtro

77 mm

67 mm

77 mm

67 mm

77 mm

77 mm

77 mm

77 mm

Sellado

Solo en montura

No

No

Accesorios

Parasol, funda, sujeción trípode

Parasol, funda

Parasol, funda, sujeción trípode

Parasol, funda

Parasol, funda, sujeción trípode

Parasol, funda, sujeción trípode

Parasol, funda, sujeción trípode

Parasol, sujeción trípode

Dimensiones (DxL)

89 x 199 mm

76 x 172 mm

87 x 201 mm

78 x 179 mm

86 x 198 mm

87 x 197 mm

90 x 194 mm

86 x 197 mm

Peso

1.490 g

760 g

1.540 g

850 g

1.430 g

1.340 g

1.320 g

1.470 g

Características Diseño/manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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D i g i ta l C a m e r a

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mayo 2016

www.digitalcamera.es

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canon imagePROGRAF PRO-1000

Equipo

1 3

2

IMPRESOR a w w w.canon .e s

imagePROGRAF PRO-1000 1.299 €

Un producto profesional que proporciona una gran calidad de impresión ntes de comenzar el análisis de esta impresora hay que aclarar el tipo de usuario al que va enfocado: aquel que busque la excelencia al imprimir sus fotografías sin tener en cuenta el precio del producto ni de las impresiones. Y es que la mayoría de los usuarios no podrán permitirse gastar los casi 1.300 euros que cuesta la PRO-1000, y mucho menos los 960 que tendremos que desembolsar para realizar una carga completa de tinta (cada cartucho cuesta 80 euros, y la impresora utiliza 12). Y a eso hay que sumarle el precio del papel.

A

Pesada y robusta

A excepción de los costes, poco más se le puede reprochar a un producto que es prácticamente perfecto. Desde que se saca de la caja (algo que no es sencillo ya que pesa más de 30 kilos) ya se aprecia su robustez y la alta calidad de fabricación. Algo que se reafirma cuando se enciende, se despliegan las bandejas y da www.digitalcamera.es 

Canon PRO-1000.indd 95

comienzo el proceso de configuración. Éste se realiza de forma totalmente intuitiva gracias a las indicaciones que van apareciendo en la pantalla LCD. Desde la instalación del cabezal de impresión a la alineación del mismo, pasando por la colocación de los 12 cartuchos, todo se realiza de forma rápida y sencilla.

Máxima calidad

El conjunto de 12 tintas Lucia PRO realiza un magnífico trabajo a la hora de proporcionar colores vivos y negros profundos. Al mismo tiempo, el nivel de detalle que es capaz de reproducir es impresionante, sobre todo si se activa la opción que se encarga de aumentarlo aún más. Por otro lado, el Optimizador de Croma garantiza colores consistentes en cualquier tipo de papel y las gotas de 4 pl realmente marcan la diferencia en cuanto a resolución. Tampoco debemos olvidar la velocidad, pudiendo imprimir un A2 en color en el modo de máxima calidad en 16 minutos.

1

El manejo resulta muy intuitivo gracias a la pantalla LCD. 2

Esta impresora cuenta con un sistema de 12 tintas cuyos cartuchos se encuentran bajo esta cubierta.

Especificaciones Resolución máxima 2.400 x 1.200 ppp Tintas 12 cartuchos Lucia PRO Cabezal 1.536 inyectores x 12 colores Tamaño de la gota 4 picolitros Conectividad USB 2.0, Ethernet 10/100 y Wi-Fi b/g/n Dimensiones 723 x 433 x 285 mm. Peso 32 kilos (con cabezales y cartuchos).

3

La PRO-1000 permite un tamaño máximo de impresión de DIN-A2 sin bordes.

Nuestra opinión... Si buscas la mejor calidad fotográfica y no te importa el precio de las impresiones, este producto es justo lo que buscas.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Novedades

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La fotografía de calidad es mucho más que hacer fotos atractivas. Es mostrar a los demás lo que considera destacable en el mundo y hacerles sentir algo especial. En este libro, el maestro de la fotografía Art Wolfe proporciona las herramientas necesarias para conseguirlo, para desprenderse de los prejuicios que limitan a muchos artistas y conseguir transformar tus fotografías en el proceso. Info: www.anayamultimedia.es

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En 2005 se fundó NOPHOTO, un colectivo que se presentó en PHotoEspaña con varias acciones que se desarrollaban en un contenedor. Fotógrafos de origen, son ante todo creadores multidisciplinares; artistas experimentales cuyo primer objetivo no es, en cambio, hacer arte, sino buenos reportajes. Info: www.lafabrica.com

Las imágenes de los fotógrafos que se presentan en esta obra han influido en otros colegas y en el público. Para algunos fotógrafos, la visión estimulante se basa en la experimentación espontánea. Otros abren nuevos caminos al ser profundos conocedores de la fotografía. Todos ellos pueden ser considerados visionarios. Info: www.blume.es

Varios autores

Manuel Santos

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Lincoln Harrison

Fotografía nocturna • Nikon D7200 frente a Canon EOS 70D • Comparativa de ópticas de 70-200 mm

FOTOGRAFÍA NOCTURNA Cómo captar el cielo y las estrellas en su máximo esplendor

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D i g i ta l C a m e r a

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CÓMO SE HIZO

Lincoln Harrison tomó esta impresionante fotografía en Cape Woolamai, un enclave en el suroeste de Phillip Island, en Victoria, Australia Esta imagen está formada por 300 fotografías de las estrellas, cada una de ellas tomadas con una exposición de 40 segundos a f/2,8 e ISO 1.600. Además, se tomó una fotografía durante la puesta de sol para obtener una exposición correcta del

mayo 2016

primer plano. “Llegué al lugar para fotografiar el paisaje a la hora de la puesta de sol, pero cuando está recogiendo, me di cuenta de que las estrellas se veían en el cielo con total claridad. Esto no ocurre a menudo en Phillip Island, así que decidí permanecer en esa localización y aprovechar esa circunstancia extraordinaria.” www.lincolnharrison.com www.digitalcamera.es

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Digital camera nº 155 mayo 2016  
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