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Editorial

Fundador: Antonio Asensio Pizarro

Bienvenido a

Presidente: Antonio Asensio Mosbah Consejero Delegado: Agustín Cordón Director General: Conrado Carnal Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso Directora del Área de Revistas: Esther Tapia Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao Director del Área de Libros: Román de Vicente Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique Simarro Director del Área de Recursos Humanos: David Casanovas

redacción Director: Luis Jorge García Redactor Jefe: Pedro Arranz Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM), AVdesign (maquetación) Jefe de Producción: Jorge Barazón Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

Unidad de Revistas Directora Comercial: Gema Arcas Directora de Marketing: Sofía Ruiz Director de Desarrollo: Carlos Silgado Director de Producción: Javier Bellver Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

Publicidad Centro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.: 915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda. Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934 84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963 52 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011 Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados, S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005 Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós

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no de los principales atractivos de la fotografía es que es muy fácil dejarse seducir por sus encantos y llegar a convertirla en nuestro hobby favorito. Lo mejor de todo es que esta afición puede ser tan sencilla o tan compleja como desees: todo el mundo puede llevar una cámara en el bolsillo y sacar fotos pero, con algunos conocimientos

extra, pasarás de disparar de vez en cuando a ser un auténtico entusiasta. En las páginas de nuestro curso intensivo explicamos los aspectos básicos de la fotografía, así que te invitamos a descubrirlos porque tus imágenes mejorarán más de lo que piensas. Y como siempre, no dudes en enviarnos tus trabajos.

Publicidad iNTERNACIONAL Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 915.863.632. andreeam@zetagestion.com Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@ altinamedia.com. Francia/Bélgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33 146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath. Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope. com. Italia: Studio Vil a SRL: Carla Vil a Tel. +39 02.311.662. carla@studiovil a. com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45. pandrade@ilimitadapub.com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227 96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie Papapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@ publicitas.com. Japón: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38. pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33. greg@gca-international.uk. Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835 Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera (Cádiz). Teléfono: 902 548 999 Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP Printed in Spain Digital Camera es una publicación mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A. Digital Camera no se hace responsable de la opinión de sus colaboradores en los trabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos. Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que aparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.

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FEBRERo 2016

D i g i ta l C a m e r a

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contenidos NÚMERO 152/ FEBRERO 2016

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21 Técnicas y trucos

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curso intensivo La fotografía es un hobby muy sencillo, aunque es muy difícil dominarlo. No obstante, con unos cuantos conocimientos extra podrás mejorar drásticamente tus fotografías. No te pierdas el tema de portada

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Vuelta a lo básico Este mes te explicamos cómo hacer que tus fotografías queden perfectas al imprimirlas en papel gracias a la gestión del color

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Foto Análisis Nuestros expertos aplican sus conocimientos para mejorar el aspecto de tres fotografías

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Cara a cara Tres fotógrafos aficionados se enfrentan para ver cuál es capaz de obtener los mejores bodegones con objetos cotidianos y flores

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FotoAyuda Resolvemos las dudas fotográficas de los lectores

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Febrero 2016

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Laboratorio Digital Este número hemos incluido tutoriales que te ayudarán a convertir tus fotografías a blanco y negro, aplicar efectos de paso alto y eliminar las molestas sombras de los retratos

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Scott Kelby Este reputado fotógrafo explica, paso a paso, cómo obtener fotografías nocturnas de forma perfecta

68

Portfolio El profesional Steve Belasco comparte con nosotros su experiencia de inmortalizar la Costa Jurásica inglesa

70

Entrevista Este mes Terry O’Neill, el legendario fotógrafo de los 60, explica lo difícil que resulta retratar a algunas estrellas

Secciones fijas

03 06

Editorial La opinión del director

Galería Una selección de las fotografías más impactantes del mes

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Noticias Las novedades del sector

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Suscripciones Recibe la revista en tu casa

Desafío del lector Imágenes enviadas por los lectores sobre una temática concreta

La fotografía de portada Te mostramos cómo se hizo

Equipamiento

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Canon EOS 6D vs Nikon D750 Enfrentamos dos de las réflex más populares del mercado

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Canon EF 35 mm f/1.4L II USM Analizamos un objetivo de focal fija cuyo único inconveniente es el precio

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Compactas Aunque ya no están de moda, estos modelos tienen mucho que ofrecer

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Cámaras asequibles Comparamos ocho D-SLR y CSC para qué sepas cuál es la tuya www.digitalcamera.es

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2-3/ Enfoque suavizado Te lo contamos todo sobre el filtro Paso alto

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5/ Modos de fusión Cómo utilizarlos para obtener fotos creativas

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Galería

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La RPS International Print Exhibition es la exposición fotográfica con más historia del mundo. Encontrarás más información en la página web www.rps.org

Tim Taylor “Hecha a 6.400 metros en la cordillera sur del Makalu, en el Himalaya, forma parte de un proyecto dedicado a la exploración de grandes alturas y entornos extremos de nuestro planeta. Mis imágenes se centran en la relación entre la inmensidad de la naturaleza y la tenue y efímera presencia de la humanidad del paisaje. Nuestro lugar en el universo es frágil. Para sobrevivir como especie debemos cambiar radicalmente la perspectiva y la relación con el planeta”. Equipo Canon EOS 5D Mk III con Canon EF 24-105mm f/4L IS USM Exposición 1/250 seg. a f/22, ISO 200 www.digitalcamera.es febrero 2016

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Galería

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Melanie Eclare

Melanie vive en el sudoeste del Reino Unido y está realizando un doctorado sobre Fotografía y paisaje en la Universidad de Plymouth con Jem Southam y David Chandler. El tema general de su tesis es la exploración del “síndrome de déficit con la naturaleza”. Describe el actual divorcio entre el ser humano y su hábitat, una separación de la naturaleza que afecta a adultos y a niños por igual.

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www.lisephoto.com

Galería

Lise Ulrich “El oso polar es el depredador más peligroso del mundo y no suele asociarse con una gran elegancia. Sin embargo, Noël es una hembra que, con un rostro casi sereno, realiza aquí una grácil pirueta bajo el agua tras atrapar un pez con la boca. Es un animal muy bello y poderoso pero, debido a las crecientes amenazas en sus hábitats naturales, tanto el futuro Noël como el del resto de su especie están en manos de la humanidad”. Equipo Sony DSC-RX1 con objetivo 35 mm f/2 a 35 mm Exposición 1/400 seg. a f/2.2, ISO 160 www.digitalcamera.es febrero Febrero 2016 2016

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HOTSHOTS Galería

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Ciril Jazbec

“Estaba trabajando en un proyecto fotográfico en Groenlandia y visité un orfanato en el que se anima a los niños para que aprendan los métodos tradicionales de caza y pesca. Una noche, hicieron una salida con los pequeños al mar helado, donde proyectaron en un iceberg la película Inuk en el idioma groenlandés. Este niño se quedó hipnotizado con la proyección envuelto en sus ropas tradicionales de piel de foca”. Equipo Leica M (Typ 240) con objetivo Summilux-M 1:1.4/35 ASPH Exposición 3 seg. a f/4, ISO 1000

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www.tadaocern.com

HOTSHOTS Galería

Tadao Cern “Me interesa el efecto del entorno y el ambiente en el comportamiento del ser humano. Esta serie está dedicada a la gente que toma el sol en la playa, una situación en la que se relajan y actúan de cierta manera. Las imágenes no son posadas y sus protagonistas no sabían que estaba haciéndoles fotos. Muestro solo escenas con caras tapadas para que el espectador tenga la oportunidad de analizar los detalles sin distracción alguna”. Equipo Canon 5D Mk III con objetivo Canon 35mm f/1.4L USM Exposición 1/5000 seg. a f/5.6, ISO 1000 www.digitalcamera.es febrero 2016

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Galería

Yanan Li

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“En 2014, me encontraba en la provincia iraní te Khuzestán y me crucé un grupo de estudiantes locales que estaban visitando la frontera entre Irán e Irak. Algunas de las jóvenes se subieron a uno de los tanques abandonados después de la guerra y se pusieron a hacerse fotografías”. Equipo Sony DSC-RX1 con objetivo 35 mm f/2 Exposición 1/250 seg. a f/10, ISO 100

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Matty Smith

“Me acerqué despacio y con cuidado, sin perderle de vista y con movimientos muy suaves para no remover el lodo del fondo. El cocodrilo se quedó quieto mirándome con sus ojos amarillos que me recordaban a un periscopio. Todavía recuerdo el momento exacto del disparo, el sudor cayendo por mi frente y cómo retrocedí lentamente hasta mi barca, pero conseguí la foto”. Equipo Nikon D810 con objetivo 14-24 mm f/2.8 a 14 mm Exposición 1/250 seg. a f/22, ISO 640

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P u b l i r e p o r ta j e Con los modos 4K Photo siempre conseguirás captar el momento exacto.

Lumix 4k Photo: Un antes y un después en la toma de fotografías Las cámaras Panasonic con 4K son ideales para captar escenas de acción

Las ventajas de una cámara Panasonic Lumix con 4K son muchas y evidentes: ningún otro sistema te aporta tantas posibilidades y te permite capturar momentos fugaces y transformarlos en una fotografía de alta resolución. Además de poder hacerlo de forma fácil. 4K ofrece una mejora en el mundo de la imagen en movimiento, pero Panasonic ha utilizado todo este conocimiento de la tecnología para mejorar también la experiencia para los usuarios de fotografía. 4K permite obtener un fotograma de 8 MB (el equivalente a una impresión en tamaño A3 con calidad JPEG) de una grabación en vídeo a una cadencia de disparo de 30 fps, y hacerlo con total control y precisión. Pongamos un ejemplo una fotografía de una niña que juega con una burbuja, gracias al modo 4K Photo, puedes tomar la foto y obtener el momento exacto en el que la burbuja va a explotar.

Distintos modos 4K

Este sistema incluye tres modos de funcionamiento. El primero, 4K Burst, www.digitalcamera.es 

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permite hasta 30 minutos de grabación continua a 30 imágenes por segundo, que puede ser utilizado con un disparo de ráfaga con tan sólo apretar el disparador. De esta manera, la cámara está capturando un vídeo mientras se pulsa el botón del disparador, una opción ideal para acciones de un tiempo corto. De forma parecida la segunda opción, 4K Burst (Start/Stop), permite empezar un disparo consecutivo con tan sólo apretar el botón y pararlo con un segundo toque en el disparador, lo que lo hace ideal para obtener fotografías que requieren tiempo de espera y fotografías en movimiento. Por último, 4K Pre-Burst graba automáticamente 30 frames el segundo

antes y después de apretar el disparador, ofreciendo 60 frames y a su vez 60 oportunidades de capturar un momento único. Con esta opción, nunca perdemos el momento en el que ha ocurrido la acción. Además, Panasonic ha anunciado recientemente una nueva herramienta para los fotógrafos de cámaras digitales Lumix que posibilita disparar primero y decidir más tarde el enfoque de un modo muy sencillo. Se trata de la nueva función “Post Focus”, desarrollada como una evolución de la tecnología de fotografía 4K convencional, que no solo evita las fotografías fuera de foco, sino que también ofrece libertad creativa en la captura de imágenes. Este nuevo sistema permite seleccionar el punto de enfoque de la fotografía justo donde quiere el usuario después de tomar la imagen, ya que el fotógrafo puede elegir entre una serie de imágenes 4K que han sido tomadas automáticamente con diferentes planos de enfoque. Esta función está incluida en las nuevas TZ100 y TZ80, y está disponible para los modelos Lumix GX8, G7 y FZ300 mediante una sencilla actualización del firmware de la cámara. febrero 2016

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noticias Las principales novedades del sector fotográfico

cámaras

Nikon anuncia la esperada D5 A L MAC E N AM I E N T O

Además, el fabricante japonés ha aprovechado para presentar también la D500, de formato Dx

Nuevos USB de Sandisk

La multinacional ha ampliado su portfolio de almacenamiento móvil actualizando sus memorias flash. La galardonada Connect Wireless Stick está ahora disponible en una capacidad de 200 GB, y Ultra Dual USB Drive 3.0 en una capacidad de 128GB con una velocidad de transferencia más rápida, ofreciendo a los usuarios más opciones, al ampliar las capacidades de sus dispositivos móviles. www.sandisk.com

ikon ha presentado el nuevo buque insignia de la compañía, la D5 Cuenta con características como un sistema AF de nueva generación con 153 puntos de enfoque y 99 sensores en cruz, así como una sensibilidad AF de hasta -4 EV. Además, el aumento de la sensibilidad, el más alto en la historia de Nikon, hace posible disparar en condiciones de todo tipo. En concreto, ofrece un rango ISO de 100-102400, ampliable hasta ISO 3.280.000.

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Cabe también destacar la posibilidad de grabar vídeo 4K gracias a D-Movie, los nuevos sensores de imagen (CMOS FX de 20,8 MP) y de medición (RGB de 180 000 píxeles), así como el motor Expeed 5 y las ráfagas de hasta 12 fps. Por otra parte, la Nikon D500, combina las prestaciones de una réflex digital de formato FX con un cuerpo de ágil cuyo manejo se ha mejorado. Además, cuenta con un avanzado sistema AF de 153 puntos, dispone de grabación de vídeo 4K UHD www.nikon.es

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cámaras

Activeon, con carga solar

La D500 utiliza un sensor DX de 21 megapíxeles y un sistema de enfoque de 153 puntos.

Solar X ofrece calidad 4K además de una solución exclusiva que permite cargar la batería utilizando la energía solar. La cámara se conecta a la X Station, un sofisticado panel capaz de cargar la batería de la cámara hasta un 80 % en 30 minutos y hasta el 100% en 60. La cámara ofrece una pantalla táctil de 2”, Wi-Fi integrado y estabilizador de imagen digital. www.activeon.com/es/

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novedades

noticias

cámaras

Nuevas Canon Powershot

La presentación tuvo lugar en CES 2016 e trata de dos superzoon, las PowerShot SX540 HS y SX420 IS. La primera ofrece unas posibilidades increíbles con poca luz y un control creativo completo para sacar el máximo partido a su potente objetivo ultra angular y objetivo con zoom óptico de 50 aumentos. La segunda ofrece un impresionante objetivo zoom

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42x, un sensor de 20 megapíxeles junto con un procesador DIGIC 4+, completado por una serie de funciones automáticas y creativas de fácil manejo. Por otro lado, La SX420 cuenta con un objetivo ultra angular con zoom óptico 42x. La combinación del sensor de 20 megapíxeles y del procesador DIGIC 4+ garantiza una alta calidad de imagen. www.canon.es

OBJETIVOS

Olympus Zuiko 300 mm 1:4.0 El más ligero y compacto del mercado e trata del primer teleobjetivo profesional de 300 mm compatible con el sistema Micro 4/3. Según la compañia, es el teleobjetivo de 300 mm más ligero y compacto del mercado, con una

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estabilización de imagen de hasta 6 pasos EV. Además, cuenta con una distancia mínima de enfoque para fotografía macro de solo 1,4 m. Algo muy destacable tratándose de un teleobjetivo de con una distancia focal tan amplia. www.olympus.es

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noticias cámaras

Panasonic TZ100: sensor grande y 4K Una compacta ideal para viajes que sorprende por su zoom y su pequeño tamaño pesar de sus reducidas dimensiones, la última incorporación a la gama Lumix TZ combina alta calidad y un potente zoom de 10x que la convierten en una compañera de viaje perfecta. Su sensor MOS de 1 pulgada, uno de los mayores en cualquier cámara de su categoría, se combina con el procesador Venus Engine de Panasonic para poder captar imágenes brillantes en cualquier momento y destino. Además, gracias a las innovadoras funciones como 4K Photo y Post-Focus, nunca

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ha sido tan sencillo captar el momento perfecto. Por otra parte, la sencillez en el control y la conectividad Wi-fi permite compartir todas las imágenes y las aventuras con amigos y familiares con tan solo pulsar un botón. Este modelo incorpora un objetivo LEICA DC F2.8-5.9 con zoom 10x y un rango de focales equivalentes a 25 mm-250 mm. Por otro lado, ofrece grabación de vídeo uniforme y de alta calidad en 4K (3.840 x 2.160 a 25 fps en MP4), así como vídeos en alta resolución Full HD (1.920 x 1.080 50p en AVCHD). Como era de esperar, este modelo incorpora los modos

avanzados que ya incluían algunos modelos Lumix anteriores. Entre ellos destacan 4K Photo, que aprovecha la grabación de vídeo 4K para conseguir el

momento exacto, y Post Focus, que permite seleccionar el punto de enfoque después de haber tomado la fotografía. www.panasonic.com

ESPACIO PASIÓN Muestra “Tras la deriva”, de Martin Page ras la deriva” es un resumen fotográfico de los últimos dos años de andanza de Vetusta Morla, desde que comenzara la gira de su último trabajo “La Deriva”. Una colección de instantáneas que revelan el lado más íntimo, desenfadado y natural de estos seis músicos de Tres Cantos, un grupo que continúa huyendo de poses artificiales y demás clichés habituales del Rock n Roll. Dieciséis fotografías tomadas en festivales, salas de espera, camerinos, pruebas de sonido y backstages, donde se muestra el carácter de una banda que sigue creciendo en los escenarios y que no para de cosechar éxitos a golpe de talento, trabajo y mucho esfuerzo. Martin Page, fotógrafo colaborador habitual de la banda, es también el autor de la fotografía de portada del álbum debut ‘Un día en el mundo’, de Vetusta Morla, la única instantánea que sin formar parte de la gira ‘La Deriva’ se presentará en esta muestra. Fnac L´Illa, Barcelona, del 22 de enero al 4 de marzo.

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novedades

noticias

cámaras

Nuevas Fujifilm Presentación de X-Pro2 y X70 a novedad más importante es la esperada X-Pro2, que se convierte así en el nuevo buque insignia de este fabricante. Este nuevo modelo incorpora un visor híbrido capaz de conmutar instantáneamente entre óptico y digital, siendo la única cámara de ópticas intercambiables que lo posee. También incluye un nuevo sensor de imagen X-Trans CMOS III de 24,3 MP y el sensor X Processor Pro, que multiplica por 4 el rendimiento de los sensores convencionales. Además, la X-Pro2 permite una velocidad máxima de 1/8000 seg. y

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una sincronización del flash de 1/250 seg. Fujifilm ha presentado también la X70, que pasa a ser la cámara más pequeña de su catálogo con un sensor APS-C. Incluye una óptica Fujinon de 18,5 mm F2,8. Por otro lado, incluye una pantalla táctil que rota 180 grados y un sensor X-Trans CMOS II de 16,3 megapíxeles. Además, su sistema AF enfocar en solo 0,1 seg. www.fujifilm.es

iluminación

proyector Light Blaster Adorna tus sesiones fotográficas ste dispositivo, realizado por Spiffy Gear permite proyectar imágenes en tus sesiones fotográfica. Para utilizarlo solo es necesario un flash y un objetivo (Canon o Nikon), que irán acoplados a cada lado de este artilugio. Ya solo queda colocar una diapositiva en la ranura superior del Light Blaster. El destello del flash

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atravesará la diapositiva y será proyectada en cualquier superficie que elijas. Dentro de un estudio o en localizaciones, con Light Blaster es posible recrear diferentes fondos, un ahorro económico considerable con respecto a los fondos de tela. También se pueden proyectar imágenes sobre personas o modificar la iluminación creando formas y diseños. www.foto24.com

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Foto premiada con unA fujifilm finepix xp80

r to c le l e d o í f a s De lagos, Las mejores fotografías de ríos,los lectores por estanques y lagunas enviadas

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Titulo: AguaCielo Autor: Cámara: Nikon D5200 • f/10 y 1/125 seg.

Lucía Beg Prieto

Titulo: Simetría Autor: Cámara: Canon EOS 70D • f/22 y 1/2 seg.

Manuel Antonio Menéndez

Titulo: Colores de Otoño Autor: Cámara: Canon EOS 6D • f/6,3 y 1 seg.

Manuel Hernández

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Titulo: Río abajo Autor: Cámara: Fujifilm X-E2 • f/13 y 199 seg.

Jesús Salinero Ramírez

Titulo: Cascada de Andoin Autor:

Patxi Pérez

Cámara: Nikon D600 • f/8 y 2 seg.

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¡Participa y gana!… El tema de este mes es “La noche en la ciudad”. El ganador será premiado con una cámara Fujifilm Finepix XP80. Envía tus fotos a través del formulario que encontrarás en digitalcamera.es Las imágenes participantes aparecerán en la web, las fotografías seleccionadas y la ganadora se publicarán en el número de la revista correspondiente a abril de 2016.

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Curso intensivo de fotografía E n p o r ta d a

Aprende los principios básicos en solo medio día con la ayuda de nuestro curso intensivo ILUSTRAciones: ANDY McLAUGHLIN

U

na de las cosas más atractivas de la fotografía es que es muy fácil empezar como hobby. Lo mejor de todo es que puede ser tan compleja como quieras: todo el mundo puede llevar una cámara en el bolsillo y sacar fotos pero, con solo saber un poco

más, pasarás de hacer una foto de vez en cuando a ser un auténtico entusiasta. En las páginas de nuestro curso intensivo explicamos los aspectos más fundamentales de la fotografía, así que te invitamos a descubrirlos. Tus imágenes mejorarán más de lo que piensas...

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Fra me 80

S-C AP

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A n at o m í a d e la cámara

Cómo exponer

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Composición el Enfoque , Página 26 a fondo Página 28

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Equipo básico

Flujo de traba jo

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Curso intensivo de fotografía

a n at o m í a d e l a c á m a r a Controles y funciones comunes a todas las SLR digitales, e imprescindibles para cualquier fotógrafo F r o n ta l 1

2

B o t ó n d e d ispa ro

fl ash integrado

Activa el obturador de la cámara, que expone el sensor a la luz que entra por el objetivo. Púlsalo hasta la mitad para habilitar el enfoque automático y bloquear la medición.

La cámara establece la potencia de flash necesaria midiendo el sujeto, y también puedes ajustarla con la compensación del flash. En exteriores, usa poca potencia para crear una luz de relleno que realce sutilmente las sombras.

3

anillo de zoom

Los objetivos zoom tienen un anillo que permite ajustar el ángulo de visión. Para manejarlo fácilmente, apoya tu óptica en la palma de la mano izquierda. Así podrás agarrarlo bien y girarlo sin problema alguno.

6

Anillo enfoque

4

Compensación de l a exposición

Este botón es una especie de anulación manual de la exposición automática. Los fondos oscuros pueden crear sobreexposición y los claros subexposición, por lo que hay que quitar o añadir luz para compensar esto.

22

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Elige el enfoque manual y usa este anillo del objetivo, o bien escoge el automático, que tiene dos ajustes básicos: AF de servo único (o foto a foto) se detiene cuando fija el sujeto y es útil para enfocar y recomponer, mientras que AF de servo permanente (o continuo) enfoca todo el tiempo y permite seguir sujetos que se mueven.

5

Objetivo

La gran ventaja de una cámara SLR o CSC es la posibilidad de cambiar de objetivo. Hay ópticas con diversas formas y tamaños, pero todas tienen dos funciones principales: ofrecen un ángulo de visión y controlan la cantidad de luz que entra en la cámara a través de una apertura que puede ajustarse.

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Pa r t e t r a s e r a 1

2

Puntos de enfoque

Visor

Es uno de los grandes motivos para decantarse por una SLR: en vez de la representación digital de la escena que ofrecen la mayoría de las cámaras, utiliza un sistema de espejos y prismas que permite ver directamente lo que capta el objetivo. También muestra ajustes de disparo importantes.

El visor y la pantalla de Live View muestran una cuadrícula con puntos de enfoque. Al usarla, el enfoque automático empleará el punto seleccionado en la cuadrícula, así que colócalo sobre el sujeto para que el enfoque sea preciso.

3 5

LIVE VIE W

Medición

Este modo ofrece una representación digital de la escena que recoge el objetivo en la pantalla LCD. Es muy útil si usas trípode, ya que permite estudiar cómodamente la composición, y también ampliar el sujeto con los botones de zoom para comprobar que el enfoque es preciso.

4

R u e d a d e n av e g a c i ó n

Es el principal mecanismo de control para navegar por los menús, revisar imágenes y ajustar el punto de enfoque. Muchas pueden bloquearse para evitar cambios accidentales al mirar por el visor.

THE TOP

Un sistema que hace una lectura de la escena para determinar la cantidad correcta de luz para una exposición. Cada modo se fija en una parte diferente del encuadre. Por ejemplo, Ponderada al centro lo hace en la zona central, y Puntual en un punto pequeño y estrecho.

s e cc i ó n s u p e r i o r 1 2

Rueda de modo

B a l a n ce d e b l a n co s

Manual: Ofrece un control total de la apertura y la velocidad. Es el mejor cuando las condiciones de luz son difíciles y la medición puede fallar.

10 20 3 5 50 35 24

Prioridad de apertura: Tú defines la apertura y la cámara la velocidad. Ideal para controlar la profundidad de campo (en Canon la etiqueta es Av).

La luz de día tiene tonos amarillos cálidos y la artificial azules fríos. Nuestra vista se adapta a los cambios de color, pero la cámara no. El ajuste del Balance de blancos hace que lo que ves blanco sea captado con dicho color por la cámara.

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AUTO

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M A S P

Programa: La cámara fija la velocidad y la apertura, pero te deja equilibrarlas y controlar otros ajustes como el ISO.

U1 U2

3

Prioridad de disparo: Tú eliges la velocidad y la cámara la apertura. Perfecto para exposiciones muy cortas o largas (Tv en Canon).

a juste de calidad

Hay dos formatos de archivo: JPEG y Raw. El primero es más cómodo porque los Raw deben procesarse en el ordenador pero, si quieres la mejor calidad y un mayor detalle tonal, el formato Raw es sin duda muy superior.

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Curso intensivo de fotografía

Conoce la exposición El secreto está en controlar tres variables APERTUR a

Es la que cambia el hueco en el objetivo para que pase más o menos luz

Más

A lta

6400

Una apertura grande deja entrar más luz y crea un plano focal limitado (útil para desenfocar fondos o disparar con poca luz). Una apertura pequeña reduce la iluminación y permite captar una zona nítida más amplia. Los tamaños se definen con números f, como f/8.

3200

1600

P r o f u n d i d a d d e c a mp o

M u ch a

Ruido

Poca

800

400 Más luz/ Fondo desenfocado

Menos luz/ Fondo nítido

Sensibilidad a la luz

Al enfocar un punto de la escena, habrá una zona delante y detrás de él que también saldrá nítida. Es la llamada profundidad de campo y puede ampliarse y reducirse mediante la apertura: un orificio ajustable en el objetivo que dirige la luz hacia el sensor.

f/2.0 f/2.0

f/2.8 f/2.8

f/4.0 f/4.0

f/8 f/8

f/16 f/16

f/22 f/22

100

Baja

f/1.4 f/1.4

Menos

200

50

V e l o c i d a d d e d i s pa r o

Establece la cantidad de tiempo que se expone a la luz el sensor

La exposición tiene una duración concreta que se define con la velocidad de disparo. El obturador es una especie de cortina que hay frente al sensor y que se abre para dejar pasar la luz durante un tiempo definido por ti. Junto con la apertura, la velocidad

Más luz

Acción borrosa

Sin trípode

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La sensibilidad ante la luz

Menos luz

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se

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4

8

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BULB

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Se recomienda trípode

ISO

permite controlar la cantidad de iluminación que entra en la cámara, y además es importante elegir bien si hay movimiento en la escena: un valor alto congelará la acción, y uno bajo (que requiere el uso de un trípode) desenfocará el movimiento.

Los sensores reaccionan a la luz que reciben y, ajustando la sensibilidad ISO, puedes hacer que necesiten más o menos iluminación para captar una imagen bien expuesta. Sin embargo, el aumento de la sensibilidad tiene un precio: un ‘ruido’ visible que deteriora la calidad de la imagen. Con valores bajos como ISO 100, el sensor requiere más luz pero genera una fotografía de mayor calidad y con menos ruido. En general, es aconsejable emplear el ISO más bajo que puedas, pero si hay poca luz en la escena podrás aumentarlo hasta ajustes como 1600 o más.

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El triángulo de la exposición La apertura, la velocidad de disparo y el ISO funcionan con una armonía perfecta para crear la exposición adecuada, pero en ciertas situaciones tendrás que romper el equilibrio

) ás (M

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El triángulo de la exposición

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APERTUR a Grande (Más exposición)

0

Imagina apertura, velocidad e ISO como tres lados de un triángulo. Si alteras uno de los elementos tendrás que compensar al menos uno de los otros dos. Por ejemplo, una apertura amplia y una velocidad elevada darán lugar a la misma exposición que una apertura pequeña y una velocidad más baja, pero las imágenes resultantes serán distintas. Agrandar la apertura permite que pase más luz, por lo que habrá que compensar con una velocidad alta para que la exposición sea corta, o bien con un ISO bajo para que el sensor sea menos sensible a la iluminación que recibe. Cuanto más tiempo esté abierto el obturador más luz entrará, por lo que, para evitar sobreexponer, deberás compensar reduciendo la apertura para que entre menos luz, o rebajando el ISO para que el sensor sea menos sensible a la misma. Una apertura pequeña restringe la cantidad de luz y genera imágenes con más profundidad de campo, algo a menudo deseable en los paisajes. Al entrar menos iluminación tendrás que usar velocidades más bajas o aumentar el ISO, por eso los fotógrafos de paisajes suelen usar un trípode para que la cámara esté lo más estable posible.

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Cómo funciona

Pequeña (Menos exposición)

L a e x p o s i c i ó n s e g ú n e l HISTOGRAM a Una función de la cámara que puede decirnos mucho de una imagen...

1

2

3

Fotografía con poco C ONTRAST e

Muy oscura ( c l av e b a j a )

Muy iluminada ( c l av e a lta )

El histograma muestra los píxeles oscuros a la izquierda y los claros a la derecha. Aquí, no hay píxeles en los extremos del rango tonal: no existen sombras profundas ni iluminaciones brillantes.

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Un pico grande a la izquierda indica muchos tonos oscuros. Si el gráfico toca el borde izquierdo antes de bajar, esto indica una pérdida de detalle en las sombras no deseable, o subexposición.

Un gráfico inclinado a la derecha indica un predominio de tonos brillantes. Si el pico toca el borde derecho las iluminaciones se recortan a un blanco puro, por lo que hay sobreexposición.

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Curso intensivo de fotografía

C OMPOSIc i ó N Disponer los elementos de una escena de forma armoniosa es fácil si sabes cómo hay que hacerlo

Regl a de los tercios

Divide la imagen en tres y coloca lo importante

Esta técnica clásica funciona bien cuando el sujeto es fácilmente definible. Al ponerlo en una de las líneas de los tercios de la imagen se crea más interés visual que dejándolo en el

centro del encuadre (en los paisajes, coloca la línea del horizonte en unos de los tercios). Como con todas las reglas de composición, no temas romperla para lograr una foto más atractiva.

Líneas guía

Localiza las que apunten hacia tu sujeto

Hay líneas curvas y rectas por todas partes: carreteras, ríos, vallas, muros, árboles, cielos… Las líneas atraen la mirada del espectador de forma natural, así que coloca el

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sujeto de modo que las líneas lleven hacia él. En los retratos es fácil, solo tienes que pedir a tu protagonista que se mueva, pero en los paisajes tendrás que ser tú el que cambie de posición para encuadrar.

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Marcos

Busca encuadres naturales

Intenta rodear al sujeto con un marco natural para dirigir la atención hacia él. El ejemplo más obvio es una ventana o una puerta, pero si miras a tu alrededor verás que hay

muchas cosas que puedes aprovechar, como las ramas de un árbol e incluso la forma de una nube. Además, no es necesario que el marco esté entre nosotros y el sujeto, puede estar detrás de él.

INTER é s e n p r i m e r p l a n o Tenlos muy en cuenta en los paisajes

Esta técnica visual es muy utilizada por los paisajistas. Encuadrar con algo atractivo en primer plano añade interés y guía la mirada hacia detalles más distantes. Las riberas con

vegetación, los conjuntos de flores y las tocas con textura funcionan bien. No obstante, si abusas de esta útil técnica tus paisajes acabarán cansando si todos incluyen, por ejemplo, unas rocas.

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Curso intensivo de fotografía

F o c a l e s y p u n t o s d e v i s ta El objetivo elegido y el punto de vista afectan a la composición

1 metro DISTANCIA

Gran angul ar

Estas ópticas permiten incluir más de la escena

El ángulo de visión de un objetivo depende de su distancia focal. La del gran angular es de 24 mm o menos y permite incluir más en el encuadre, por lo que es útil para paisajes o

arquitectura. Sin embargo, esta óptica también exagera la perspectiva y crea distorsión, algo que no es muy favorecedor para el sujeto en los retratos con primeros planos.

10 metros DISTANCIA

Teleobjetivo

Úsalo para acercarte a sujetos alejados

El teleobjetivo (cualquier óptica por encima de 85 mm) ofrece un ángulo más ajustado. Esto permite hacer zoom en detalles distantes o centrar la

atención en una parte pequeña de la escena, y desenfoca también los fondos debido al menor ángulo. Estas ópticas son más favorecedoras para los retratos.

¿ ó p t i c a z o o m o d e f o c a l f i j a? Los objetivos pueden ser zoom o de focal fija. Los primeros ofrecen rangos como 18-55 mm o 24-200 mm, mientras que los segundos tienen una sola focal fija, como 85 mm (la preferida de los retratistas), o 50 mm. Pese a ser

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menos versátiles que los zoom, compensan esto con más nitidez y aperturas más amplias. Una apertura grande hace posible disparar con menos luz y ofrece una profundidad de campo mínima que crea un bello desenfoque en el fondo.

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APS-C 4.5° Full Frame 7°

300mm

APS-C vs. Fotograma completo

Las SLR digitales pueden tener un sensor de fotograma completo (full-frame), llamado así porque es del mismo tamaño que la película de 35 mm, o bien de formato APS-C, que es ligeramente más pequeño (36 x 24 mm frente a 23,6 x 15,7 mm). Las réflex APS-C también se conocen como cámaras de sensor recortado porque solo captan la porción central de lo que se ve por el objetivo; es como una imagen de fotograma completo recortada después. La cantidad de recorte aplicado varía levemente según los modelos: los sensores APS-C Nikon amplían hasta 1.5x respecto a los full-frame, y los Canon 1.6x.

Full Fram e

APS-C 13°

Fa c t o r d e r e c o r t e

20°

100mm

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P u n t o s d e v i s ta

Las focales pueden confundir un poco, sobre todo al tener en cuenta en tamaño del sensor. Si montas un objetivo de 50 mm en una cámara de fotograma completo el ángulo de visión será el tradicional de 50 mm y la amplitud de unos 40 grados. Si pones esa misma óptica de 50 mm en una réflex con sensor APS-C el ángulo se reducirá a unos 26 grados, lo que equivale a una focal de 75 mm en un cuerpo full-frame.

Full Fram e

APS-C

40°

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Terminología FULL - FRAME ( NI K ON y C ANON )

14mm

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La gama de objetivos y cuerpos Nikon de fotograma completo se denomina FX, y la de sensor recortado DX. Las ópticas FX pueden usarse en cuerpos DX, pero no es aconsejable montar un objetivo DX en un cuerpo full-frame debido al viñeteado. En el caso de Canon, la serie de sensor recortado es la EF-S, y la de fotograma completo es la EF, pero aquí ni siquiera es posible utilizar un objetivo EF-S en un cuerpo full-frame.

74 ° Fra m

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APS

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Sensores y profundidad

El tamaño del sensor también influye en la profundidad de campo. Cuanto más grande sea, menos profundidad habrá. Por eso las cámaras con sensores pequeños, como las de los smartphones, tienen problemas para bajar la profundidad y rinden peor con poca luz. Por este mismo motivo, las cámaras de gran formato (5 x 4) necesitan aperturas f/64 para lograr nitidez del primer plano al fondo.

E l e g i r u n ta m a ñ o d e s e n s o r ¿Qué sensor quieres para tu próxima cámara? ¿APS-C o full-frame?

Es la gran pregunta al comprar una SLR: ¿fotograma completo o APS-C? Los sensores full-frame rinden mejor con poca luz y suelen ofrecer más rango dinámico y una reproducción más precisa de las focales clásicas (es decir, un 50 mm

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moderno actúa igual que uno antiguo de película), pero estas cámaras son también más caras. Por su parte, los sensores APS-C son más adecuados para principiantes, a lo que hay que añadir la posibilidad de usar ópticas para los dos formatos.

APS-C FULL-FRAME

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Curso intensivo de fotografía

Equipo básico Esto es lo que necesitas para salir con tu cámara... e l k i t i mp r e s c i n d i b l e 4

C á M a RA

Además del sensor y las funciones, el tamaño y el peso influyen también en su vida útil. 1

6

FLASH

MOc h i l a

Además de ser más potente que el integrado en la cámara, puede inclinarse para rebotar la luz en paredes y techos, y dispararse alejado de la cámara para iluminar el sujeto desde cualquier dirección.

Si es buena puede durarte años. Algunos prefieren las bolsas y otros las mochilas, y es importante tener en cuenta cuántas ópticas vas a llevar y si tienen sujeción para el trípode.

2

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FILT r o s

Ópticas

Se montan en el objetivo y ofrecen diversos efectos: el polarizador intensifica los colores, el de densidad neutra (ND) recorta la luz, y el degradado oscurece el cielo para equilibrar los paisajes.

Una de las grandes ventajas de las SLR es la posibilidad de cambiar de objetivo, así que ve haciendo tu propia colección. La calidad del objetivo es casi tan importante como la del cuerpo.

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Com

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Busca uno robusto, es uno de los primeros accesorios para cualquier fotógrafo. Mantener la cámara estable permite usar velocidades de disparo más bajas y abre la puerta a numerosos efectos fotográficos.

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TR í PO D e

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Si vas a hacer sesiones largas en exteriores, lleva prendas cálidas e impermeables.

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Ta r j e ta s

Ahora son baratas, por lo que puedes adquirir un par de tarjetas de reserva de 16 GB para no quedarte nunca sin espacio. Si vas a hacer muchas ráfagas de alta velocidad busca modelos con una velocidad de escritura de al menos 30 MB/s.

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Curso intensivo de fotografía

T u f l u j o d e t r a b a j o d i g i ta l Los pasos clave, desde el momento del disparo hasta la impresión Inicio Elige una imagen para retocar y ábrela en tu editor de fotos. Lo primero es ajustar la exposición para hacer la escena más clara u oscura.

Para sacar lo mejor de la cámara y contar con una “red de seguridad” para la exposición, ajusta la cámara para disparar en formato RAW, o en Raw y JPEG al mismo tiempo.

Muy clara

Dispar a en RAW

Muy oscura

6

A j u s ta l a exposición

1

5

Con orden

Al principio del flujo, dedica unos minutos a organizar, calificar y asignar palabras clave a tus fotos para que después sea más fácil encontrarlas. Con el tiempo tendrás miles de imágenes, así que es muy aconsejable hacer esto desde el primer día.

8GB

6 x 133 eed Sp

2

Descarga en el PC

SOFTWARE DE PROCESO RAW

Usa un lector de tarjetas de memoria para que la descarga sea más cómoda. Algunos programas, como Lightroom, pueden configurarse para que detecten las tarjetas y arranquen la descarga.

3

HA z u n a c o p i a

Los discos duros de ordenador son delicados y pueden fallar, así que guarda siempre una copia de seguridad en un disco externo. El tiempo dedicado a ello y el coste merecen la pena, ya que ganarás en tranquilidad sabiendo que tus fotos no se perderán fácilmente.

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LIGHTROOM /A C R

Para retocar tus imágenes necesitas un software de proceso Raw, y Lightroom o Photoshop son ideales. También puedes usar el programa Raw suministrado junto con tu cámara.

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7

10

Bal ance de bl ancos

C o r r e cc i ó n d e lente

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Experimenta con la conversión a monocromo su crees que una imagen puede quedar mejor sin color. Si prefieres que sí lo tenga, ajusta saturación e intensidad para potenciar los tonos débiles.

Blanco y negro

COLOR

Contraste bajo

Contraste alto

Si es necesario, usa herramientas para corregir distorsiones como el barril en los grandes angulares, o los halos en bordes de alto contraste.

¿Bl anco y negro o color?

Muy roja

Muy azul

Retócalo para corregir tintes de color. Una de las grandes ventajas del formato Raw es que permite modificar el balance de blancos en el ordenador sin pérdida de calidad.

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GU a r d a d o

El proceso Raw no es destructivo y conserva siempre el original. Para aplicar tus cambios, guarda en un formato estándar como JPEG o TIFF.

8

Realzar contraste y cl aridad

Los Raw parecen poco planos al principio porque las marcas asumen que los retocarás manualmente. Realzando el contraste o aumentando la claridad harás que las imágenes tengan más fuerza.

Final 12

Álbumes, copias y redes sociales

Una vez retocadas, muchas imágenes se quedan en el olvido en el disco duro. Siéntete orgulloso de tu trabajo y enséñalo en copias impresas o álbumes, y comparte tus fotos preferidas en redes sociales o páginas web.

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V u e lta a lo b á s i c o t e c n o l o g í a fá c i l

E st e m e s : Có m o a d m i ni st r a r e l c olor Logra el mejor aspecto posible garantizando la fidelidad cromática

1

2

RGB Es el espacio de color por defecto en cámaras digitales y monitores. Usa varias combinaciones de rojo, verde y azul para mostrar una gama de colores completa en las imágenes. La gestión del color se usa para garantizar que los tonos de una imagen impresa o compartida se corresponden con los aparecen en la pantalla del ordenador. También asegura la fidelidad (precisión) del color en esta última.

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Los fotógrafos trabajan con dos modelos: RGB y CMYK. Dentro del primero, hay varios espacios de color RGB que poseen una gama de color diferente. Por su parte, CMYK está diseñado para la impresión, pero la conversión de una imagen RGB a

CMYK El rojo, el verde y el azul no se mezclan bien en el papel. Las impresoras de inyección construyen el color con cian, magenta, amarillo y negro, pero el resultado es algo plano. CMYK puede resultar decepcionante porque las copias en papel carecerán de la fuerza de la imagen en pantalla. Sin embargo, es posible lograr resultados muy similares abordando la gestión del color con seriedad.

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V u e lt a a l o b á s i c o

Gestión del color

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Fases clave Hay cuatro áreas en las que la gestión del color es importante para el fotógrafo. El espacio de color Raw integrado en la cámara no puede modificarse, pero hay cosas que puedes hacer al procesar las imágenes e imprimirlas, ya sea en la cámara o bien en el ordenador.

i te tomas en serio la fotografía, debes prestar atención a la gestión del color. Es una parte del proceso fotográfico que desanima a muchos y es fácil entender por qué: es compleja y confusa, y hay varios pasos en el flujo de trabajo que pueden ir mal. Sin embargo, la gestión del color es básica. No solo asegura la precisión tonal de tus imágenes digitales, sino que además garantiza en cierta medida la coherencia, desde la foto captada con la cámara hasta la copia impresa final. Lo primero que hay que tener claro es el concepto de “espacio de color”, que describe el rango o gama de colores que un dispositivo puede registrar, mostrar o exportar. Pero no todos los espacios de color son iguales. Por ejemplo, el llamado Lab tiene una gama mucho más amplia que el espacio Adobe RGB, que a su vez cuenta con un rango más grande que el sRGB. A la hora de gestionar el color en tu flujo de trabajo es necesario tener en mente cuatro espacios: el configurado en la cámara, el de trabajo (definido en tu editor de imágenes o en el software de conversión Raw), el empleado en el monitor y el de salida (para una impresora o Internet). Para el espacio de color de la cámara tienes dos opciones: sRGB y Adobe RGB. El primero viene ajustado por defecto, ya que es el espacio estándar para monitores de ordenador, y también una buena elección si solo deseas compartir tus imágenes online.

1

En la cámara Si disparas en JPEG, el espacio de color definido en la cámara se integrará en las imágenes. Usa sRGB si solo quieres compartir digitalmente y hacer retoques mínimos.

2

Espacio de trabajo Photoshop ofrece una gama de espacios más amplia, pero no desbloquearás más colores en una imagen que hayas guardado ya como JPEG con el espacio sRGB.

BW TES

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Calibrar el monitor No tiene sentido ajustar el espacio de color y editar fotos si lo que muestra la pantalla del ordenador no es real. Calibra tu pantalla para neutralizar posibles tintes de color.

Perfiles La copia impresa papel no será tan brillante y retroiluminada como en pantalla. Sin embargo, con el perfil de impresora adecuado podrás acercarte mucho a dicho aspecto.

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No obstante, su rango de colores es más reducido que el de Adobe RGB, que es más adecuado para editar e imprimir. En cualquier caso, solo tendrás que ajustar el espacio de color de la cámara si guardas tus imágenes como JPEG. Si disparas en Raw podrás decidir el espacio después, cuando proceses tus ficheros Raw. Antes de empezar a procesar y editar tus fotos debes asegurarte de que la pantalla del ordenador muestra los colores como debe, ya que esto resulta determinante para la >

Arriba Fotografía una carta de color como ayuda para verificar la precisión cromática en cualquier punto de tu flujo de trabajo, y poder solucionar así los problemas que surjan.

Es necesario tener en mente cuatro espacios de color

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V u e lt a a l o b á s i c o

Gestión del color

calibra tu pantalla Antes de editar e imprimir fotos, asegúrate de que los colores mostrados sean reales La mayoría de las pantallas de ordenador muestran una imagen intensa y dinámica, pero este entorno no siempre es el mejor para editar. Si editas las fotos en un monitor sin calibrar, puede que al compartirlas estén muy saturadas o apagadas, o con tintes de color evidentes. Da igual el espacio de color seleccionado, o cómo configures Photoshop, si tu pantalla

tiene un tinte cálido o frío, y la imagen mostrada no es precisa, tus retoques no quedarán bien en mayor o menor medida. Para garantizar que los colores que se ven en el monitor son exactos y fieles merece la pena calibrar con cierta frecuencia el brillo, el contraste y el color. La forma más precisa de llevar esto a cabo es emplear un dispositivo llamado calibrador de pantalla.

1

Preparación El calibrador consta de dos partes: un colorímetro que se coloca en la pantalla y se conecta al ordenador, y un software que es necesario instalar en tu equipo para poder usarlo.

Luz ambiente

Algunos dispositivos la tienen en cuenta, pero esto puede causar problemas si trabajas a diferentes horas del día.

2

Medición El software genera un rango de colores con diversos niveles de brillo que son medidos por el colorímetro, tras lo cual se crea un perfil que compensa cualquier irregularidad.

3

Guardado El nuevo perfil se guarda en tu ordenador y es posible acceder a él desde el menú de pantalla. Si las condiciones de visualización cambian, es posible que haya que validar el perfil o recalibrar.

precisión de los ajustes que realices en una imagen. De hecho, el monitor suele ser el eslabón débil en la cadena de gestión del color: aunque el tuyo esté calibrado correctamente, es posible que las pantallas de otras personas no lo estén, lo cual afectará a su percepción de tus imágenes cuando las compartas online. Cuando estés seguro de que tu monitor muestra los tonos con la mayor precisión posible, podrás pasar al espacio de trabajo, que define el aspecto de una imagen al 36

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Tipo de panel

Tipo de dispositivo

¿Tienes otras pantallas que debas calibrar, como las de dispositivos móviles o proyectores?

Ajustar el espacio de color de la cámara solo resulta necesario si guardas tus imágenes con el formato JPEG

El calibrador se apoya en la superficie de la pantalla. Asegúrate de que sea compatible con el panel que lleva tu monitor.

editarla en programas como Photoshop. Puedes cambiarlo en el cuadro Ajustes de color, y también es posible activar Aviso de gama, que resalta los tonos que están fuera del rango del espacio de color y permite reducir la saturación y el brillo en esas zonas. El último espacio de color a considerar es el de salida. Para compartir imágenes online, la mejor elección es sRGB, pero las impresoras ofrecen toda una serie de configuraciones de gestión del color que explicamos en la página siguiente. www.digitalcamera.es

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Gestión del color

V u e lt a a l o b á s i c o

la impresora Cómo hacer que las fotos en papel se parezcan más a las digitales Las impresoras suelen integrar su propia versión de la gestión del color en el controlador de software. Si calibras tu monitor y los resultados en papel y en pantalla no difieren mucho, no tendrás que preocuparte de nada. Recuerda que una imagen impresa siempre tendrá menos intensidad que una en pantalla. No obstante, si el color en el papel te decepciona, es posible que el perfil de la impresora no sea el correcto. Los fabricantes crean perfiles

ICC para sus impresoras y papeles que puedes seleccionar en la sección de perfiles de tu impresora, o en los ajustes de impresión de tu software de edición gráfica, como el ejemplo de Photoshop mostrado más abajo. Si no hay un perfil que coincida con tu combinación específica, o quieres garantizar una precisión absoluta, puedes crear uno a medida. Para ello,

usa un dispositivo como el ColorMunki: imprime una carta de prueba especial, escanéala con el colorímetro, y el software creará un perfil ICC único para tu impresora.

1

Manejo del color Elige si el color va a ser gestionado por la impresora o por Photoshop. La opción recomendada es el programa de Adobe, pero asegúrate de desactivar la administración del color en el cuadro de ajustes de la impresora.

2

Perfil de impresora Escoge en la lista el perfil para tu combinación de papel e impresora.

3

Interpretación Si una imagen tiene colores ‘fuera de gama’ (con demasiado brillo o saturación, Photoshop debe saber cómo renderizarlos para la impresora. Hay cuatro opciones:

opción para imprimir tus fotografías.

A Perceptual Ajusta los colores al espacio de color disponible y es la mejor

C Colorimétrico relativo Los tonos demasiado brillantes o saturados se sustituyen con

B Saturación Parecido a Perceptual, pero se altera la relación entre los colores.

el color disponible más cercano. D Colorimétrico absoluto Incluye el punto blanco del papel.

Usa el perfil adecuado para lograr resultados precisos.

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na

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A n Fo qu á to é li fu s nc is Po r

#1

Campos para soñar El conocimiento de la zona fue la base empleada para captar esta bella escena Esta imagen de Peter North, llamada ‘Snowdust’, estuvo nominada en la categoría Your View Adult Class del concurso Landscape Photographer of the Year 2015. “Es una escena popular entre los fotógrafos locales, pero lo que la 38

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hacía especial aquel día era la fina capa de nieve que había”, nos explica Peter. “La nieve caída bastaba para cubrir el relieve de los campos arados y creó una especie de efecto pastel en la imagen. La verdad es que mi equipo es bastante básico: una Canon EOS 650D y un superzoom Tamron 16-30 mm. Como disparé sin

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trípode y el Tamron tiene un estabilizador excelente, usé 1/640 seg. a f/10. En el ordenador, recorté el cielo, cloné algunos defectos y utilicé Sobreexponer y Subexponer para realzar levemente el aspecto tridimensional de las elevaciones del paisaje”. www.take-a-view.co.uk

“La nieve caída bastaba para cubrir el relieve de los campos arados y creó una especie de efecto pastel en la imagen” www.digitalcamera.es

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FotoANálisis

Peter North

Por qué funciona

2

Por qué funciona Al principio, Peter recortó para dejar cinco árboles en la escena y seguir así la norma de composición de que los impares son más atractivos en el encuadre. Después decidió que los seis árboles originales 1 quedaban mejor. Los pliegues horizontales de los campos han

creado cuatro zonas de texturas 2 en la imagen que contrastan con los seis motivos negros de los árboles en primer plano. Los colores apagados crean un bonito efecto pastel 3 . Como nos explicó Peter, había la cantidad justa de nieve para llenar los surcos y revelar la

3

textura del campo, y difuminar además los colores. Peter puso también mucho cuidado para incluir suficiente primer plano 4 que contrastase con el resto de los campos y diera aire a los árboles. Sin duda, una composición muy equilibrada.

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FotoANálisis

Por qué funciona

#2

Sencillez y GEOMETRía

Patrick Fysh

La combinación de tres luces, pura simplicidad, ofrece una eficaz escena

Iluminación

1

2

Así utilizó Patrick Fysh las luces con Beth Ogden, de la agencia Established 1

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 rincipal P Se usó un disco de belleza Elinchrom de 500 W para crear una luz envolvente.

L uz de cabello Colocada detrás de la modelo para captar detalle.

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Patrick quería un borde nítido alrededor del pelo. 3

Rotolux Octobox A la derecha puso un gran Rotolux Octobox. “Usé la potencia mínima para rellenar sombras”.

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TES

“La hice para la revista especializada Professional Jeweller”, explica el retratista Patrick Fysh. “Era un número dedicado a las tendencias del año y querían seis looks diferentes en una sesión de un día. Como la iluminación era muy distinta en cada foto fue un día de mucho trabajo en Biscuit Factory, Bermondsey, un magnífico estudio pequeño. En esta imagen queríamos un look geométrico y una modelo con un aspecto muy deportivo y atlético”. Patrick usó para la foto una iluminación relativamente simple y una Nikon D750. “Bajé el ISO a 50, una función muy útil de mi cámara, y disparé a 1/200 seg. a f/8 toda la sesión. La D750 es perfecta para efectos de profundidad de campo en los retratos. Es lo más cercano al medio formato que permite una SLR de fotograma completo”. www.pfyshphotography.com www.digitalcamera.es

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Laurent Baheux

Por qué funciona

#3

Silueta de marfil Parece fácil, pero el encuadre y el momento fueron críticos para lograr esta imagen

El fotógrafo de animales Laurent Baheux tiene una marcada influencia de los retratos en blanco y negro tradicionales y es un maestro con los tonos. Esta imagen es especialmente bella y evoca una fuerte sensación de armonía e interconexión en el mundo natural. “A la hora de componer, el primer reto en la fotografía de paisajes y animales es combinar los elementos necesarios: sujeto, sol, sombras, contraluz, nubes, viento”, explica. Laurent cree que no hay diferencia entre fotografiar animales y personas. “Cuando retrato a un león o a una jirafa sigo el mismo método que cuando lo hago con un humano. Intento captar la personalidad y la expresividad, así como su fuerza y la sensación de libertad”. Esta imagen se hizo con una Nikon D800 y un objetivo de 800 mm f/5.6. www.laurentbaheux.com

Por qué funciona Buena parte del éxito de esta foto está en el contraste entre el primer plano difuso y las bandas de niebla y la silueta muy definida 1 del elefante y el ave. El instante también es perfecto. Laurent observó que los elefantes sacudían la cabeza para echar a los pájaros, que tenían que guardar el equilibrio. La colocación del grupo de elefantes en la

vertical es perfecta según la regla de los tercios 2 . En el centro se habría roto la armonía de los tonos más claros y oscuros y las formas gráficas. El efecto de viñeta en el cielo 3 añade equilibrio, y el formato horizontal aporta espacio para que todo respire. Un corte vertical habría sido mucho menos sereno y satisfactorio.

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2

3

The Family Album of Wild Africa, de Laurent Baheux. Publicado por TeNeues y YellowKorner. www.teneues.com www.yellowkorner.com www.digitalcamera.es febrero 2016

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Cara a cara

Bodegones creativos

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ilidad b a h u s a b e u r p a n e n o Tres lectores p afíos s e d s te n a s e r te in s o tr s en nue Bodegones creativos

El Cara a cara de este mes tuvo lugar en un estudio. En él, propusimos a tres lectores que crearan bodegones artísticos usando solo dos ingredientes muy sencillos: papel de colores y flores Lectores 1 y 2

Lector 3

JC y Debbie

Chris B ail ey

Cámaras: Sony A77 and A77 II JOHN Cuthbert (JC) y Debbie Bowers son pareja fotográfica y en la vida real. JC ha tenido una carrera variada, mientras que Debbie trabaja como encargada de un comercio. La fotografía es una pasión que comparten y, como viven cerca de un bosque, pasan mucho

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tiempo en él tomando fotogradías con sus cámaras. No obstante, sus gustos fotográficos son diversos, ya que les encanta captar eventos, escenas macro y exposiciones largas, pero también usan sus imágenes para hacer arte digital. www.pixoto.com/ jcstudios

Cámara: Canon EOS 5D Mk II CHRIS es relativamente nuevo en el mundillo, pero ya hace algún trabajo como fotógrafo comercial independiente. Además de eventos y retratos para marcas como Longleat y Babington House, ha cubierto numerosos conciertos y ha fotografíado también algunas bodas. Sin

experiencia en bodegones, quería ver de lo qué era capaz disparando fuera de su ámbito normal. Para ello se llevó una Canon EOS 5D Mark II y un objetivo 24-105 mm f/4L IS USM, aunque también le dejamos un macro 100 mm f/2.8 para el día de la sesión. www.flickr.com/photos/ chrisbaileyphotography09

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Desafío 1

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Bodegones creativos

Crear una imagen artística con papel

Equipo Sony A77 con DT 16-80 mm f/3.5-4.5 ZA a 60 mm Exposición 1/6 seg. a f/8, ISO 100

JC y Debbie

ES la primera vez que vemos una pareja en nuestro Cara a cara, pero creemos que no será la última. Disponer de otro par de manos más tiene ventajas evidentes a la hora de perfeccionar la posición de luces y

eq El ui po

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fondos, pero también permite intercambiar ideas, algo especialmente útil al componer un bodegón. La pareja empezó con un papel marrón retroiluminado, pero después se decantaron por una distribución más arquitectónica. El metacrilato negro ofreció contraste con los colores brillantes, pero eliminar el polvo fue dodo un desafío. De hecho, al final no hubo más remedio que emplear Photoshop para quitarlo.

Op in ion expe rt a

• I nclu ir par tes del estu dio aña de prof undida d. • Nos gust a lo ambicioso de la foto. Lo fácil habría sido cen trarse en una de las formas en vez de hace r una composi ción. • ¿Habría sido mej or usa r líne as más limp ias en luga r de los bord es irre gul are s?

Paneles LED La iluminación continua de los paneles de luz LED portátiles con batería es ideal para grabar vídeo, pero también una flexible alternativa al flash. Aquí tuvimos varios modelos a nuestra disposición: un Manfrotto Lumie Muse (110 €), el Limelite Mosaic Solo (103 €) y un Rift Labs Kick (119 €). Más adelante en esta misma sección explicamos cómo aprovechar también un flexo. www.digitalcamera.es

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Cara a cara

Chris MIentras JC y Debbie se centraban en la estructuras, Chris usó trozos de papel arrugados. Al principio probó con rojo, blanco y azul, pero acabó creando formas a partir de una sola hoja blanca. Para añadir el aspecto 3D, Chris escogió una iluminación de tres cuartos y colocó un panel LED a la derecha del papel, justo frente a él. Lo elevó ligeramente para asegurarse de que la luz alcanzara los pliegues, y también puso una cartulina blanca a la izquierda para que reflejase iluminación a las sombras y darles así mayor interés. La forma recuerda a un iceberg, una metáfora visual que Chris aprovechó ajustando manualmente un balance de blancos con menos Kelvin. Junto con una iluminación equilibrada para el día, esto añadió un tinte azul general. Además, al disparar en Raw, también fue posible perfeccionar el balance de blancos al procesar la fotografía. Es una imagen bella que prueba que cualquier sujeto puede ser increíble.

Opin ion expe rta

• La imagen tiene gancho, y la viveza de los pliegue s se ve enfa tizada por la ilumin ación y el en torno oscuro. • Un ISO bajo, el trípode y una apertura media, han permitido conservar la calidad de imagen. • Las luces son un poco excesiva s, pero no llegan a quemarse.

Equipo Canon EOS 5D Mk II con EF 100 mm f/2.8L IS Exposición 1/30 seg. a f/8, ISO 1000

eq El ui po

Trípode y rótula panorámica Las luces LED dan una cantidad de luz sorprendente con poca distancia. Sin embargo, al trabajar con aperturas pequeñas para restringir la profundidad y emplear ISO bajos, las velocidades estuvieron a menudo por debajo del límite seguro para coger la cámara. El trípode con rótula panorámica permitió un encuadre preciso y una selección óptima de los ajustes de la cámara.

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Challenge Desafío 2 2

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JC y Debbie

Tomar una fotografía memorable de una flor

Tras una pausa para comer, decidimos dedicar la tarde a las flores. JC y Debbie recogieron una selección de ejemplares en una floristería local y, de nuevo, empezaron la sesión con metacrilato negro, aunque en este caso usaron un espray para añadir gotas de agua a la superficie y a los pétalos de las flores. Se les ocurrió la idea de incluir los paneles LED en la composición y aprovechar el reflejo de las luces en la superficie brillante del metacrilato para encuadrar su primer sujeto: un girasol. El concepto evolucionó y, además de cambiar el metacrilato por una tela roja, utilizaron el reflejo circular de un flexo para enmarcar el sujeto. La limpieza de la luz reflejada de la lámpara creó un bello contraste con las formas de la flor. JC y Debbie siguieron experimentando y cambiaron a primeros planos de gotas de agua sobre pétalos. Para ello, usaron una luz colocada cuidadosamente para que la sombra de una flor se añadiese al retrato de otra, y captaron además los pétalos retroiluminados.

Op in ion expe rt a

• La ide a de incluir la luz nos parece insp irad a. • Al usa r una ape rtura gran de se evit a que el de talle del tall o dist raiga en exce so. • La gran cerc aní a de la luz respe c to a la flor asegura una encan tadora iluminación con una cual ida d suave. Equipo Sony A77 II con macro 90 mm f/2.8 Exposición 1/125 seg. a f/2.8, ISO 100

Pinzas Para sujetar los tallos usamos un brazo Manfrotto 244 Micro Arm con una pinza 386B Nano Clamp (y cinta adhesiva, claro está) pero, siempre que aguanten el peso, puedes usar perchas de alambre, pinzas de ropa y muchas cosas más para tus fotos macro. 46

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El ipo u eq

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Chris Para la sesión con las flores Chris se decantó por la limpieza y la elegancia, al menos en la composición. Lo que no se ve en la imagen es la pinza que sujeta el metacrilato, la cinta adhesiva que fija el tallo, el flexo de 60 W que retroilumina el metacrilato, un flash de anillo Rotolight RL-48D LED montado sobre un trípode con rótula panorámica (a la izquierda del sujeto), y otro panel LED apoyado en una caja para iluminar desde abajo. Chris empleó esta técnica para fotografiar una selección de flores, pero las salpicaduras de amarillo y la estructura del tallo, sencilla pero refinada, se adaptaron con especial belleza al concepto de la escena. Para la siguiente composición, Chris tumbó el metacrilato y captó una secuencia de primeros planos de una rosa apoyada en él. Aquí solo utilizó un panel LED situado frente a la flor, un poco a la derecha. Esto creó un look intenso y de contraste que realzó la escena respecto a los habituales retratos de rosas con luz suave y uniforme.

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La fo me to jor

Bodegones creativos

Op in ion expe rt a

• El me tacrila to naranj a re troiluminado apor ta un fon do inte nso y rico.

• Los pane les LED dan una cual ida d escu ltórica al tall o y a las flores. • El aspe c to logrado por Chris recue rda a los dib ujos jap oneses con tin ta.

Equipo Canon EOS 5D Mk II con EF 100 mm f/2.8L IS Exposición 1/100 seg. a f/5.6, ISO 1000

¿Sin flash?

El experto dice...

La ventaja clave de la luz continua es que permite ver cómo caen las sombras antes de disparar. Aunque pierde más luz que el flash al alejarla, esto no es un problema en el caso de los primeros planos.

Creo que ninguno de nosotros estaba acostumbrado a tener tanto espacio para un bodegón, pero el día probó que no hace falta un estudio enorme ni equipo caro para lograr grandes fotos en interiores. Todo el mundo debería probar el reto del papel...

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Foto Ayuda

Consejos profesionales para mejorar tus imágenes ANDREW JAMES Nuestro experto está aquí para ayudarte

¿Tienes algún problema fotográfico? ¿Dudas sobre la cámara? Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Mesa de luz

Con la ayuda de una mesa de luz, es posible convertir una hoja en una escena semiabstracta.

P

Me han dado una mesa de luz vieja para ver negativos y diapositivas. ¿Merece la pena guardarla?

L. Hernández

R

¡Sin duda! Tengo una que usaba hace 10 años para ver diapositivas y negativos, y me alegro de no haberla tirado. No la utilizo mucho, pero de vez en cuando viene muy bien. A veces la uso para iluminación general porque da una luz suave, sutil y uniforme que es perfecta para ciertos sujetos, aunque la aprovecho sobre todo para iluminar sujetos semitransparentes desde abajo. Para esto último me parece un accesorio genial, y además permite hacer fotografías muy artísticas. Para mi ejemplo, salí al jardín y me dediqué a buscar posibles sujetos para usarlos con la mesa de luz. Al poco tiempo me fijé en una hosta seca que estaba oculta dentro de un tiesto. Las hojas habían perdido el color y algunas tenían hongos y agujeros hechos por los caracoles pero, como eran un poco semitransparentes, supe al instante que podría crear algo realmente interesante con un poco de esfuerzo. Para facilitar las cosas, monté un trípode que me permitió captar al sujeto desde arriba. También usé un objetivo macro porque quería acercarme lo más posible a la textura, pero la verdad es que no es esencial. Si la mesa de luz es buena, estará calibrada para luz de día, por lo

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Febrero Febrero 2016 2016

que elegí dicho balance de blancos y, tras asegurarme de que la superficie estaba limpia, empecé a disparar experimentando con la exposición. Como norma general, tendrás que compensar la exposición con +1 o +2, pero esto depende de lo traslúcido que sea el sujeto y de la proporción de blanco de la mesa que aparezca en el encuadre. Suelo recurrir a Live View para ver el efecto de la compensación. Si esto es lo que hicimos con una hoja seca que encontramos en el jardín, imagina lo que podrías conseguir con un poco de imaginación. www.digitalcamera.es

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Tus preguntas

Full-frame

F o t o ay u d a

APS-C

Fotos de grupo

Factor de recorte

so Qu n. é ..

P Descubre lo que es y cómo aprovecharlo ¿Qué es el factor de recorte? Las cámaras analógicas usaban película de varios tamaños, pero el más frecuente era el de 35 mm. Por este motivo, cuando llegó el formato digital se eligieron esos 35 mm (concretamente 36 x 24 mm) como estándar para los sensores de fotograma completo, también llamados ‘full frame’. Dicho sensor es el chip que capta la imagen, pero hay otros tamaños. De hecho, muchos son bastante más pequeños. Sigo confuso. ¿Es importante? Lo es, ya que influye en la longitud focal. Si tienes una cámara SLR de fotograma completo y montas un objetivo de 35 mm, la focal exacta que obtendrás será esa. Sin embargo, la cosa cambia cuando hay que tener en cuenta un factor de recorte. ¿Cómo puedo saber el factor de recorte de mi cámara? Los fabricantes indican el tamaño del sensor en las especificaciones de sus modelos. Como norma general, los sensores full-frame se usan en cámaras más caras y profesionales, mientras que las SLR básicas para entusiastas llevan sensores recortados. Tomando como ejemplo las SLR Canon y Nikon que no son full frame, los factores de recorte son 1.6x y 1.5x, respectivamente. ¿Hay forma de saber la longitud focal real de mis objetivos? La focal efectiva de una óptica se obtiene

multiplicando la longitud focal (equivalente 35 mm) por el factor de recorte de la cámara. Es decir, si tienes una Nikon D5500 con sensor DX y compras un objetivo de 16-35 mm FX, la focal real será de 24-52 mm. ¿Hay ventajas e inconvenientes? Puesto que la focal se amplía por el factor de recorte, el alcance de la óptica aumenta, lo cual resulta útil para fotografiar animales o deportes porque los sujetos suelen estar bastante lejos. No obstante, si deseas una escena que sea más angular, el factor de recorte hará también que se reduzca el campo de visión. Pero los fabricantes seguramente habrán hecho algo al respecto, ¿no? Sí, y de hecho hay ópticas con focales mucho más angulares que tienen en cuenta el recorte. Por ejemplo, si quieres un zoom gran angular para una SLR Canon con sensor recortado, podrías adquirir un EF-S 10-22 mm, que es el equivalente a 16-35 mm en 35 mm. ¿Y la compatibilidad de los objetivos? Las ópticas diseñadas para cámaras con sensor recortado (DX en Nikon y EF-S en Canon) no funcionarán bien en una réflex full-frame y, además, puedes dañar el espejo si las montas en la cámara. Sin embargo, los objetivos para fotograma completo pueden usarse sin problemas en cuerpos con sensor recortado.

Mi cámara tiene varios modos de disparo, desde foto a foto, hasta ráfaga de alta velocidad. ¿Cuál debo usar?

Sara Vitrubio

R

Retratar a una persona es siempre más fácil. Con los grupos es más complicado lograr una composición coherente y, además, está la presión añadida de conseguir que varias personas hagan exactamente lo que quieres al mismo tiempo. Con grupos más ‘formales’, como por ejemplo un equipo de fútbol, es más sencillo porque hay una colocación habitual que siempre funciona, pero con familiares de diferentes edades, alturas y formas, la cosa se complica. Lo primero es atraer su atención para que puedan seguir instrucciones claras. Yo siempre busco algo que sirva de conexión para el grupo, como por ejemplo un árbol o un banco. Después, empiezo a mover a la gente hasta lograr dar forma a una composición ordenada pero que no sea demasiado seria. Esto puede ocurrir al instante o requerir uno o dos intentos. Si no funciona, cambia de táctica. Lo más importante es que parezcan cómodos, naturales y contentos como grupo. Como norma general, a la gente no le gustan las fotos de familia en las que salen serios o tristes, así que es esencial hablar con ellos todo el rato para que se relajen. Después, hay que tener en cuenta la exposición y la iluminación (sobre todo si trabajas con luz ambiente como yo), asegurarte de que todos tienen los ojos abiertos, etcétera. El proceso puede ser algo agotador, pero no te dejes llevar por el pánico o las prisas porque entonces harás las cosas mal y la fotografía no quedará como quieres. ¡Buena suerte!

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Consejo

Las reglas

P

Quiero participar en concursos pero me preocupa que me descalifiquen por un exceso de manipulación.

Esteban Rojo

R

Lee muy bien las normas. En muchos casos, el concurso exige que se mantenga la integridad del sujeto, sobre todo en las competiciones de animales y paisajes. Es decir, que los organizadores no desean que alteres los elementos naturales de la imagen. No obstante, sí

Enfoque

P

Me encanta la fotografía macro de flores, pero no sé dónde enfocar para hacerlo bien.

Susana Iglesias

R

En realidad, el punto de enfoque depende de lo que quieres que sea el centro de atención y de lo que funciona desde un punto de vista estético. A la hora de elegir la apertura no hay un valor bueno o malo. Como sabrás, la profundidad de campo es muy limitada en el mundo macro: incluso con f/8, no habrá mucha nitidez más allá del punto de enfoque. Puedo pasarme horas cambiando la composición cada minuto, o probando aperturas para ver cuál me da la mejor imagen. Con “mejor” me refiero a lo que quiero de la escena. Otro fotógrafo podría hacerlo que una manera completamente distinta. Por ejemplo, con las campanillas de invierno se obtienen imágenes muy bellas. Suelo disparar con la apertura máxima para minimizar la nitidez y acentuar su delicadeza. En este caso, me centré en el punto de contacto entre las dos flores, ya que me pareció el área en la que el enfoque era más importante. Como disparé con f/2.8, el resto del encuadre tiene un bonito desenfoque. La clave con este tipo de flores reside en disparar a su altura, así que tendrás que tumbarte en la hierba húmeda para lograr el mejor ángulo. Eso sí, lleva ropa que no se moje fácilmente. 50

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Muévela

P

He visto que en algunas fotos la gente mueve la cámara a propósito. ¿Para qué sirve esto? B. Gómez

R

la mayoría de las veces, la idea es captar un sujeto estático usando la velocidad adecuada y enfocando con cuidado. Al mover la cámara de forma intencionada, lo que haces es romper una regla básica para, usando además una velocidad baja (también a propósito), mostrar el sujeto de una forma más abstracta. En realidad esto es más difícil de conseguir de lo que parece. Cada escena

que podrás hacer algunos ajustes básicos de niveles y balance de blancos, o clonar para eliminar manchas de polvo. En caso de duda ponte en contacto con la organización. Si es un concurso grande podrás hacerlo a través de su web.

es diferente, pero en mi opinión funciona mejor con sujetos sencillos cuyas formas puedan mezclarse, o salir con bandas, sin que la composición sea demasiado confusa. Puedes mover la cámara en horizontal, vertical, o la dirección que desees para el efecto. En cuanto a la velocidad, he probado desde una par de segundos hasta 1/30 sec. No hay una norma que valga siempre. La foto de ejemplo se hizo con 1/4 seg. y moviendo suavemente la cámara arriba y abajo para crear el desenfoque. Aunque en esta escena costera abstracta el horizonte no destaca mucho, sí se aprecia que está recto. Cuando saqué la foto no era así, por lo que tuve que recortar un poco la escena original para enderezarlo. Si no obtienes velocidades bajas hasta con los ISO mínimos y aperturas como f/16, usa un filtro ND y un polarizador para cortar más luz y reducir la velocidad.

Mueve la cámara ligeramente durante el disparo para lograr resultados abstractos.

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Tus preguntas

F o t o ay u d a

Consejo

Có m o. ..

Limpieza

P

¿Qué es lo mejor para limpiar un objetivo? Juan Sabadell

R Antes

Después

Reducir ruido en Lightroom Aparece al disparar con ajuste ISO elevados y no siempre es posible eliminarlo, pero sí controlarlo 1

Haz zoom

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Ruido de color

Yo uso siempre una pera para quitar polvo y arena acumulados en el elemento frontal de la óptica. También es importante soplar en el interior de la tapa para no volver a ensuciar el objetivo al ponerla. Insistimos, es esencial que utilices primero una pera, ya que si limpias primero con un paño corres el riesgo de que el cristal se arañe y la óptica pierda calidad, y eso es algo que no tiene arreglo.

Accede al módulo Revelar y baja hasta el panel Detalle. Si no ves la miniatura de la imagen, haz clic en el triángulo pequeño a la derecha de Enfoque. Para ver una parte distinta de la imagen, selecciona el icono a la izquierda de la miniatura y pincha en la zona que desees ver ampliada.

Lightroom permite modificar el ruido de luminancia y el de color. Los ajustes por defecto son: Luminancia 0, Detalle 50, Contraste 0; y Color 25, Detalle 50. En la mayoría de los casos el ruido de Color estará controlado a 25, pero puedes llevarlo a la derecha si sigue viéndose. Deja Detalle con el ajuste por defecto.

y Detalle 3 Luminancia Mueve Luminancia a la derecha hasta que aprecies la reducción; con 20-30 suele bastar, y si te excedes la edición se notará. Es posible que tengas que equilibrar la reducción de ruido con el control Detalle. Al moverlo a la derecha aumentarás el detalle, pero también reaparecerá el ruido. Lo mejor es buscar un equilibrio.

Para retratos

P

Tengo una Fujifilm serie X y busco una óptica para retratos. ¿Alguna sugerencia? Cris Bernardo

R

Yo elegiría un Fujinon XF50-140 f/2.8. Es el equivalente aproximado a un 70-200 mm luminoso en 35 mm, y ofrece un gran rango para retratos y una excelente calidad de imagen; su apertura máxima f/2.8 te ayudará a lograr un bonito desenfoque al disparar con ella. Otra opción es un modelo de focal fija como el XF 56 mm f/1.2 (el antiguo 85 mm), que ofrece la longitud focal perfecta para realizar retratos.

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la b or atori o di g ital

Sean McCormack

Fotógrafo y escritor Sean vive en Galway al oeste de Irlanda. Es autor del libro The Indispensable Guide to Lightroom CC, publicado por Rocky Nook (disponible en Amazon.es). seanmcfoto.com

Convierte tus imágenes a monocromo Lightroom

Descubre cómo crear fantásticas fotos en blanco y negro con Lightroom, y aplícales un aspecto de grano de película y retro

programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud imagen: Disponible en el CD-ROM

L

as imágenes en blanco y negro son parte importante de la historia de la fotografía. Por cerca de 70 años, desde los primeros daguerrotipos hasta la aparición de la primera película a color, la fotografía carecía de color. Incluso una

buena foto en blanco y negro posee algo mágico: quitar el color obliga a concentrarnos en los tonos y formas. Existen otras características que le dan a estas fotos un toque especial, como el grano de película fotográfica, que depende de la

Dale a tus imágenes digitales el aspecto de una impresión tradicional Para obtener un aspecto de película más auténtico aplica algo de grano. Ofrece un aspecto más orgánico que los patrones repetitivos del ruido digital (se aplica al terminar la conversión). Los controles están en el panel Efectos. Hay tres deslizadores: Cantidad controla la visibilidad del grano, Tamaño define el tamaño con el que se muestra, y Rugosidad cambia su apariencia, desde un aspecto uniforme a otro aleatorio y contrastado, con una forma mucho menos definida.

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tutorial en vídeo en el cd

Controladores Cada uno de los ocho deslizadores controla el brillo del color en la imagen original. Estos aplican cambios globales, así que todos los colores similares en la imagen variarán a la vez. Puedes usarlo también para emular filtros de color.

ISO de la película y el revelado utilizado, o el tipo de papel donde se imprima. A su vez los filtros de color se usaban para mejorar los tonos de blanco y negro al realizar un disparo. Lightroom nos permite emular todas estas características muy fácilmente.

O O UC R T T R PE EX

Aplica grano de película

B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

Arrastre En la esquina superior izquierda del panel Blanco y negro hay un pequeño icono que parece una diana. Se trata de la herramienta Ajustar tono mediante arrastre. Pincha el icono para activarla. Posiciona el cursor sobre la imagen, haz clic y arrastra hacia arriba o abajo. Todos los colores que coincidan con el que hayas pinchado cambiarán en brillo, y su deslizador variará en consonancia.

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el análisis

l a b o r at o r i o d i g i ta l

DESP

S

ANATOMÍA DE LIGHTROOM

La alternativa Existe otra forma rápida de crear una imagen en blanco y negro. En el panel Básicos, lleva saturación a -100. Luego incrementa el deslizador de Contraste. Mucho contraste consigue estupendas imágenes en mono. Por último, baja Negros para hacerlos más intensos si la foto lo requiere.

Toque retro

ANTES

Abre la Curva de tonos y pincha el icono Curva de puntos. Haz clic en la línea más o menos a 1/4 de distancia. Arrastra el punto inferior izquierdo de la curva hacia arriba, más o menos 1/8. Los negros empiezan a difuminarse, dándole un toque retro llamativo.

Mezcla automática Por defecto Lightroom aplica una conversión a mono automática. Es algo así como una curva en forma de S en los ocho deslizadores de color. Si no te convence esta conversión, accede a las Preferencias de Lightroom, presiona en la pestaña Ajustes preestablecidos y desmarca la opción ‘Aplicar mezcla automática al convertir a blanco y negro la primera vez’.

Rápido y fácil Para realizar la conversión en Lightroom, pulsa [V]. También puedes hacerlo directamente en el apartado Revelado rápido o en el panel Básicos del módulo Revelar. Por último, haz clic en Blanco y negro en el panel HSL/Color/Blanco y negro.

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la b or atori o di g ital

JAMES PATERSON

Editor, Photoshop Práctico Editor de Photoshop Práctico y, tras una década como profesional, James sabe qué técnica de Photoshop y Lightroom es la más adecuada para ti.

LAS CUALIDADES OCULTAS DEL PASO ALTO EN PHOTOSHOP Photoshop

B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

tutorial en vídeo en el cd

A primera vista podría parecer que el filtro Paso alto de Photoshop tiene un uso limitado pero destaca en dos tareas aparentemente opuestas: el enfoque y el suavizado de la piel

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imagen: Disponible en el CD-ROM

PASO A PASO ENFOCAR Y SUAVIZAR ANTES

SUAVIZAR LA PIEL Duplica la capa fondo ([Ctrl/Cmd]+[J]), ve a Filtro>Otro>Paso alto y pon un valor de 20 a 30 px. Cambia el modo de fusión a Luz suave e invierte la capa ([Ctrl/Cmd]+[I]). Presiona [Alt] y pincha crear máscara de capa. Repasa la piel pintando con un Pincel blanco.

DESP UÉ S

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ENFOCAR DETALLES Con [Ctrl/Cmd]+[Mayús]+[Alt]+[E] crea una capa combinada. Haz clic derecho sobre la capa y conviértela a Objeto inteligente. Aplica filtro Paso alto (3 px) y modo de fusión a Superponer. Como con el suavizado, puedes aplicar la nitidez de forma selectiva editando la máscara de capa.

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l a b o r at o r i o d i g i ta l

ESCUELA DE PHOTOSHOP

ANATOMÍA DE PHOTOSHOP ENFOQUE DE PASO ALTO

EL RADIO adecuado

El filtro Paso alto busca bordes y convierte todo lo demás en gris. Es una gran herramienta para el enfoque, ya que solo afecta a los bordes de la imagen, dejando las zonas que tengan menos detalle sin enfocar. Con esto se conseguirá destacar los detalles en la impresión.

El filtro busca puntos en el área donde se encuentran zonas de luz y zonas oscuras. Por el lado de la luz, el borde se hace algo más claro, mientras que en el oscuro se oscurece. El Radio controla la distancia desde el borde en el que se produce el cambio de luz a sombra. El valor correcto de radio para un efecto de enfoque variará dependiendo del contenido de la imagen, pero puedes empezar con un valor cercano a 4 y luego ir elevándolo si es necesario.

VENTANA DE PREVISUALIZACIÓN Mantén pulsada la vista previa para desactivar de forma temporal el efecto, y con los botones de zoom amplía o reduce. Para un efecto de enfoque busca un valor que apenas haga visibles los bordes y para suavizar usa un valor más alto que hará los bordes mucho más claros.

emplea LAS CAPAS PARA CONTROLAR EL EFECTO

SUPERPONER O LUZ SUAVE El filtro Paso alto transforma la mayor parte de la capa a un gris neutro, y suele ser mejor usarlo con los modos de fusión “Luz suave” o “Superponer”. Ambos ocultan el gris y solo muestran tonos más claros u oscuros que el gris neutro, siendo Luz suave el que provoca un efecto más sutil.

Si los efectos de enfoque o suavizado en la capa Paso alto son demasiado débiles, duplica la capa y el efecto ([Ctrl/Cmd+J]). Pero si se ven demasiado fuertes, usa el deslizador de opacidad de la capa en el panel Capas para atenuar el efecto hasta estar satisfecho.

MÁSCARA DE CAPA

OBJETO INTELIGENTE

Si el filtro Paso alto se ha aplicado en una capa duplicada, puede usarse una máscara de capa para revelar de forma selectiva el efecto, algo perfecto para suavizar la piel. Basta con añadir una máscara de capa a la capa y luego pintar de blanco para revelar, o de negro para ocultar el efecto.

Convertir la capa a objeto inteligente hace al filtro no destructivo. Esto permite modificar la configuración haciendo doble clic sobre éste (su nombre). También puedes trabajar sobre la máscara del filtro para aplicar el efecto de forma selectiva, como se haría en una máscara de capa tradicional.

Aplica el filtro con un valor alto y combínalo con los colores desaturados para lograr un acabado estilizado Además de para enfocar y suavizar, el filtro se puede usar para crear tonos hiperreales, o para aumentar el contraste en superficies con textura. Funciona especialmente bien con fotos de arquitectura, o para estilizar retratos. Para ello duplica la capa fondo con [Ctrl/Cmd]+[J] [1] y aplica el

filtro con un valor alto [2]. Una vez hecho esto, cambia el modo de fusión de la capa a Luz suave o Superponer [3] y a continuación, haz uso de las capas de ajuste para modificar los colores. Haz clic en Crear nueva capa de ajuste y escoge Intensidad [4]. Intenta aumentar la Intensidad y reduce el color para

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Mejorar la textura 3

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la b or atori o di g ital

GLYN DEWIs

Fotógrafo y autor

Photoshop

tutorial en vídeo en el cd

Aprende todo sobre la separación de frecuencias. Quizás podría llegar a ser la técnica de retoque más útil que jamás hayas usado en Photoshop

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imagen: Disponible en el CD-ROM

C

OMO es de esperar en la postproducción con Photoshop, hay muchas maneras de lograr resultados similares. Una de mis favoritas es la separación de frecuencias. Resumiéndolo de forma rápida, la separación de frecuencias permite separar el color de la textura y de este modo permite trabajar en la una cosa sin afectar a la otra. Esta técnica es muy usada

AN

TE

S

Glyn es un fotógrafo comercial, editor digital e instructor Adobe Community Professional, y autor del libro The Photoshop Workbook. www.glyndewis.com

ELIMINA SOMBRAS MOLESTAS EN TUS RETRATOS

B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

en retoque de belleza y moda, pero tiene utilidad en todo tipo de imágenes. Aquí mostraremos cómo se puede utilizar para eliminar una sombra de una cara de forma rápida y realista. El término que define esta técnica proviene de la idea de que los datos de la imagen digital se pueden ver como una onda, con el detalle y la textura en una parte (o capa), y el color y el tono en otra.

S UÉ SP DE

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3 AJUSTAR EL CONTRASTE Selecciona la capa “Contenido” y vuelve a hacerla visible. Accede al menú Imagen>Ajustes>Brillo/contraste. En el cuadro de dialogo marca la casilla “Usar heredado”, ajusta el contraste a -50 y pulsa OK. Es importante activar la casilla “Usar heredado” antes de cambiar la cantidad de contraste para que esto funcione.

¿Aprecias bandas en tus imágenes? Descubre cómo resolverlo

La técnica de Separación de frecuencias es increíblemente potente y será útil en infinidad de casos. He descubierto que se obtienen mejores resultados cuando se trabaja con imágenes a 16 bits en lugar de 8. Cuando se creen las

APLICAR UN FILTRO PASO ALTO En el siguiente paso abre el menú Filtro>Otro>Paso Alto. En el cuadro de dialogo define Radio en la misma cantidad en la que se configuró el Desenfoque gaussiano (por lo que en este caso hay que establecerlo a 15 píxeles) y acepta. En el panel Capas será necesario cambiar el Modo de fusión de la capa “Contenido” a Luz lineal.

capas de color y contenido no debería haber ninguna diferencia en el aspecto de la imagen, pero sí puede que se noten algunos cambios en forma de bandas en el modo de 8 bits. Esto es especialmente evidente si hay fondos lisos.

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O O UC R T T R PE EX

¿Lo mejor? utiliza 16-bit

DESENFOCAR EL COLOR Oculta la capa “Contenido” pinchando su icono del ojo, y elige la capa “Color”. Ve a Filtro>Desenfocar>Desenfoque gaussiano y configura el Radio a una cantidad en que la instantánea pierda todo el detalle pero que siga siendo identificable. Aquí hemos puesto un radio de 15 px que da una forma de rostro de un solo color. Haz clic en Aceptar.

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DUPLICAR EL ORIGINAL Abre la imagen de inicio en Photoshop. Hay que duplicarla dos veces, una capa para el color y la otra para el contenido. Selecciona el menú Capa>Nueva>Capa vía copiar (o pulsa [Ctrl] /[Cmd]+[J] dos veces). Cambia el nombre de la primera capa a “Color“ y la segunda, que estará en la parte superior en la pila de capas, como “Contenido”.

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la b or atori o di g ital LA HERRAMIENTA TAMPÓN DE CLONAR Selecciona la capa “Color” y luego añade una capa nueva en blanco. Esta debe estar entre las capas “Color” y “Contenido”. Llama a la capa “Sombra”. Toma la herramienta Tampón de clonar y en la barra de opciones superior, lleva opacidad al 10% y en el desplegable Muestra elige Actual e inferiores.

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ELIMINAR SOMBRA Acércate haciendo zoom y haz uso de la herramienta Tampón de clonar para pintar sobre la sombra de las gafas e irla sustituyendo por el color de la piel. Mantén pulsado [Alt] y haz clic para tomar muestras de color a cada lado de la sombra. Emplea una baja opacidad para así conseguir un resultado mucho más realista.

COMBINAR LAS CAPAS Una vez se ha reducido la sombra es posible que el contraste en la zona de clonado se vea plano en comparación con la piel. Para solucionarlo se puede usar el Filtro de Camera Raw, pero antes hay que fusionar todo el trabajo una capa. Pincha la capa “Contenido” y ve a Selección>Todo, Edición> Copiar combinado y Edición>Pegar. La nueva capa de la parte superior combina ahora todas las capas inferiores. Renómbrala como “Combinado”.

Retratos a tu alcance Lleva todo lo necesario para hacer retratos en cualquier instante

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aplicar los AJUSTES FINALES Accede al menú Filtro>Filtro de Camera Raw>Pincel de ajuste. Activa la Superposición de máscara y pinta donde originalmente estaba la sombra superponiendo de color rojo. Emplea la opción de Borrar para corregir algún exceso innecesario. Desactiva la Máscara y ajusta los deslizadores para añadir algo más de contraste. Pulsa Aceptar.

Carga en tu mochila todo lo que sea necesario y aprovecha el momento para hacer retratos. Para lograr un nivel de calidad óptimo en tus instantáneas, haz fotos lo más a menudo posible (y no hablamos de usar el teléfono móvil). Durante meses he estado haciendo lo que llamo “Retratos

JANUARY Febrero 2016 2016

en cualquier instante y lugar”. Por eso llevo un pequeño kit vaya a donde vaya. Se compone de una Canon 760D, un Phottix Mitros y una caja de luz Rogue FlashBender 2. Así he podido hacer retratos como el del tutorial, que de otra forma hubiera sido imposible.

www.digitalcameraworld.com www.digitalcamera.es

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la b or atori o di g ital

Editor, Photoshop Práctico

Photoshop

Bocetos a lápiz o exposiciones dobles; los Modos de fusión de Photoshop sirven para conseguir algunos efectos realmente creativos en tus fotos

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imágenES: Disponibles en el CD-ROM

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Editor de Photoshop Práctico y, tras una década como profesional, James sabe qué técnica de Photoshop y Lightroom es la más adecuada para ti.

Doble exposición con el modo trama El Modo de fusión Trama multiplica el brillo de los píxeles: las áreas permanecen igual o se aclaran, nunca se oscurecen. Es algo similar a la típica exposición doble. Copia una imagen sobre otra (presiona [Ctrl]/ [Cmd]+[A], luego [Ctrl]/[Cmd]+[C], ve a la otra imagen y pulsa [Ctrl]/[Cmd]+[V]). Cambia el Modo de fusión a Trama y ajusta la posición con la herramienta Mover.

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JAMES PATERSON

sorprendentes efectos con los modos de fusión

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Efecto boceto con SOBReEXPONER color El Modo de fusión Sobreexponer color permite obtener el efecto de boceto a lápiz. Presiona [Ctrl]+[J] y [Ctrl]+[U] para desaturar, luego [Ctrl]+[J] de nuevo, y [Ctrl]+[I] para invertir. Tendrás dos copias de la capa inicial: ambas desaturadas, una invertida. Define el Modo de fusión de la capa superior a Sobreexponer color. Ve a Filtro>Desenfocar >Desenfoque gaussiano para crear el efecto.

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l a b o r at o r i o d i g i ta l

Tono dividido con el modo exclusión Exclusión trabaja invirtiendo colores que son más claros que la capa inferior. Usado en combinación con una capa de color, permite conseguir rápidamente el efecto de tono dividido. Accede al panel Capas, pincha Crear capa de ajuste>Color uniforme. Elige un azul y cambia el Modo de fusión de la capa a Exclusión. Ajusta la Opacidad de la capa hasta obtener el efecto deseado.

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del tono subyacente. Sirve para fusionar el cielo o enfocar imágenes con el filtro Paso alto (mira el tutorial que repasa este filtro). Con 26 modos de fusión donde elegir, prueba hasta ver cuál va mejor (siempre puedes ir a Edición>Deshacer si no te gusta el resultado). A menudo comprobarás que te llevará en una dirección inesperada. Cuando el menú desplegable Modos de fusión esté activo, usa las flechas del teclado para recorrer la lista de Modos.

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Los Modos de fusión combinan los píxeles de la capa seleccionada (que es la que se “fusiona”) con los de las capas inferiores. Photoshop considera los píxeles como una serie de números, cada uno con su valor de rojo, verde y azul, que mezcla para crear el color que definitivo. Combinando los números de distintas maneras, los Modos de fusión crean una gran variedad de efectos. Superponer, por ejemplo, multiplica el color dependiendo

Fusiona imágenes con texturas Los Modos de fusión son excelentes para añadir texturas a las fotos. Superponer, Luz suave, Multiplicar, Trama, Oscurecer y Aclarar funcionan muy bien, y merece la pena que las pruebes. Hemos incluido varias texturas en el CD para este proyecto. Los suscriptores de Photoshop CC pueden descargar la excelente extensión gratuita Adobe Paper Texture Pro, desde Ventana>Extensiones.

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Las claves de los Modos de fusión

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n este número te damos la posibilidad de descargar gratis The Sleeklens Starter Pack. Para ello accede a http://bit.ly/Sleeklens_ DigitalCamera. Abre Lightroom y ve al módulo Revelar. En el panel Ajustes preestablecidos (izquierda), haz clic derecho sobre un ajuste y escoge Carpeta nueva. Dale un nombre y acepta. Haz clic derecho en la nueva carpeta y elige Importar. Navega al directorio donde hayas descargado los ajustes, selecciona

todos los que estén en el directorio ‘The Starter Pack Presets‘ y pulsa Importar. Ahora aparecerán dentro de esta nueva carpeta del panel de Lightroom. Pulsa en cualquiera de ellos para aplicarlo, y con el botón Restaurar desharás el cambio.

Instalar los ajustes de pinceles También se incluyen pinceles que añaden efectos tonales al Pincel de ajuste. Para instalarlos, abre las Preferencias de Lightroom>Ajustes preestablecidos.

Pulsa el botón Mostrar carpeta ajustes preestablecidos de Lightroom. Esto ejecuta el explorador de ficheros o Finder. Abre la carpeta Local Adjustments Presets y pega en su interior los ficheros con extensión .lrtemplate incluidos en el directorio ’The Starter Pack Brush’. Reinicia Lightroom, abre el módulo Revelar y elige el Pincel de ajuste (barra de opciones). Pulsa el menú desplegable Efecto para encontrarlos nuevos ajustes preestablecidos de pinceles instalados.

Prueba esto Cuatro modos de tratar una imagen

Estos ajustes preestablecidos permiten explorar rápidamente varios cambios en fotos, con tan sólo un par de clics.

ajuste 5-B&W-SILVER FORK

ajuste 1-BASE-WINTER junto con 4-TONE/TINT-GREEN/BLUE

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ajuste 1-BASE-VIVID

ajuste 0-ALLINONE-MATTE

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Zona Pro

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Enciende las luces Scott Kelby muestra cómo captar una puesta de sol clásica en la ciudad. Solo necesitas tener paciencia y Photoshop

no de los sujetos por los que me preguntan mucho son los paisajes de ciudad. Los que son muy buenos muestran cosas que no existen en la vida real: un bello cielo de una puesta de sol y los edificios iluminados, pero esto último suele ocurrir mucho después. Para conseguir esto necesitas dos cosas, y la primera de ellas es

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Asegúrate de estar en la posición justo después de la puesta (cuando el cielo y las nubes son más coloridos y bellos)

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Scott Kelby

Zona pro

un trípode. Lo ideal sería que también tuvieras un disparador remoto (por cable o inalámbrico) para que la cámara no se mueva en absoluto. Si no cuentas con uno puedes usar el temporizador de la cámara para sacar la foto. De esa forma, una vez que pulses el botón de disparo, tu SLR tendrá unos pocos segundos para ‘estabilizarse’. www.scottkelby.com

PASO 1

Hacer la primera foto Hasta ahora es fácil, ¿no? La cámara está montada en el trípode y el disparador (o el temporizador) preparado. Entonces, ¿dónde está la dificultad? Muy cerca...

Asegúrate de estar en la posición adecuada justo después de la puesta (cuando el cielo y las nubes son más coloridos y bellos). Pueden pasar cinco o diez minutos hasta

PASO 2

que las nubes se llenan de color aunque, por desgracia, el día que saqué esta foto apenas había nubes. La hice en Portland, Oregón, después de impartir un seminario allí.

PASO 3

La parte difícil

Segunda foto

Como verás, tu primera foto tendrá pocas luces (o ninguna), pero no pasa nada. Ahora hay que esperar, pero mientras lo haces no debes tocar la cámara. No cambies el encuadre ni el enfoque, no limpies el objetivo. ¡Nada de nada! Déjala completamente quieta entre una hora y 75 minutos. Ese tiempo será suficiente para que las luces de la ciudad se enciendan. Por supuesto, cuanto más esperes más iluminación habrá.

Cuando la ciudad se ilumine y el aspecto sea bueno, podrás captar la segunda imagen. Yo suelo hacer cinco o seis seguidas solo por seguridad, y aquí es donde acaba tu sesión. En resumen: Saca una foto, espera alrededor de una hora sin tocar y capta una segunda imagen (o varias). Las esperas han concluido. Ahora, el resto corre a cargo de Photoshop, y por suerte no es una operación demasiado compleja. Vamos a ello.

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Zona Pro

Scott Kelby

PASO 4

PASO 5

Edición en el ordenador

Hora de pintar

Abre las dos imágenes en Photoshop: el cielo tras la puesta de sol y la ciudad iluminada. Ve a esta última, pulsa Ctrl+A (Cmd+A en un Mac) para seleccionar todo, copia la escena con Ctrl/Cmd+C, cambia a la imagen del cielo y usa Ctrl/ Cmd+V para pegar. Si usaste el trípode y no tocaste la cámara entre una foto y otra, la alineación de las dos capas debería ser perfecta.

Mantén la tecla Alt y haz clic en el icono Añadir máscara de capa, en la parte inferior del panel Capas (el tercero por la izquierda). Esto creará una máscara negra en la capa de la ciudad iluminada, por lo que no podrás verla. Es como si alguien pusiera un muro delante. Coge el Pincel y elige una punta difusa y pequeña en el selector de la barra de opciones de la parte superior. Pon blanco el

Si por algún motivo no es así (quizás por haber manipulado la cámara mientras esperabas…), ve al panel Capas, selecciona ambas usando la tecla Mayús y ve a Edición > Alinear capas automáticamente. En el siguiente cuadro, elige Automática y haz clic en OK para realizar la operación. Tendrás que recortar un poco la imagen porque este proceso dejará algunos huecos en los bordes.

Color frontal (pulsa D para restaurar los colores) y pinta sobre los edificios. Al hacerlo, se mostrará solo esa parte de la capa de las luces que está oculta por la máscara negra. En solo unos instantes tendrás lo mejor de los dos mundos: un cielo increíble y las luces de la ciudad. No obstante, ten en cuenta que deberás cambiar el tamaño de la punta para las partes pequeñas de los edificios y el puente.

Ajustar la cámara para el atardecer Para este tipo de escenas suelo recomendar un gran angular, ya que permite incluir una proporción de ciudad suficiente para generar un paisaje. Puedes usar Prioridad de apertura si quieres, pero las puestas de sol a veces sobreexponen un poco (la idea es captar un cielo rico y bonito). Mi consejo es utilizar Prioridad de apertura con un número f más alto (algo como f/11 para que todo esté enfocado), y compensar la exposición para que la escena sea más oscura que la medición de la cámara. Con un paso negativo o dos conseguirás un cielo rico, bonito y lleno de color (quizás, con mejor aspecto que en real). Dado que hay que emplear un trípode, puedes usar el ajuste de sensibilidad más limpio posible, que será ISO 100 o 200 en la mayoría de las cámaras. Algunos modelos pueden ofrecer incluso 50.

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Configura la exposición con cuidado para lograr los tonos de cielo más ricos en tu puesta de sol.

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p r o ta g o n i s ta

Porfolio De fotógrafo de prensa a captar la Costa Jurásica con un ángulo nuevo: desde el mar

Nombre:

Steve Belasco

Lugar:

Dorset, Inglaterra

Género:

Vistas de la línea costera desde el mar

Equipo: Nikon D800 con objetivos Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5 G, 35-70mm f/2.8 D y 80-200mm f/2.8 D ED

Steve Belasco

Web:

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www.jurassicphotographic.com

Si lograr fotos nítidas en tierra te parece difícil, imagínate cómo es disparar desde un barco que no para de moverse. Pero mantener la cámara estable es solo media batalla, explica Steve Belasco. Steve pasó casi 20 años como fotógrafo de prensa local, pero decidió cambiar de aires. Ahora trabaja a tiempo completo como subdirector en South Dorset. “Pero la fotografía corre por mis venas”, admite. “Mi otra mitad me decía que debía combinarla con mi pasión por los barcos, así que decidí dedicar todo el tiempo libre que pudiera a documentar nuestra Costa Jurásica desde el mar. Han pasado ya cinco años y tengo más de 3.000 imágenes, todas ellas hechas desde mi feo barco de 6 metros de eslora. Como podrás imaginar, disparar solo en un barco pequeño presenta varios desafíos (sobre todo no ahogarse). Muchas veces, aparto la mirada del visor y descubro que me estoy acercando peligrosamente a las rocas. Además, no es la primera vez que vuelvo a puerto con mal tiempo bastante después de oscurecer, tras haber disfrutado de una puesta de sol demasiado rato. Luego están los bancos de D i g i ta l C a m e r a

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niebla... pero la seguridad es siempre lo primero”. Pero trabajar en una plataforma móvil también tiene dificultades técnicas. “Los barcos se mueven en todas las direcciones, sobre todo los pequeños. Como el estabilizador del objetivo no da a basto la velocidad es esencial y suelo disparar con la apertura máxima, lo que a su vez pone a prueba la calidad de la óptica y, a menudo, implica subir el ISO más de lo que querría. Y el agua del mar no perdona, ya que sustituyo los filtros de protección al menos una vez al año…” Pero a Steve le gusta así. “Las recompensas son innumerables”, explica. “Por ejemplo los animales (una familia de delfines jugando alrededor del barco, o una bandada de patos surcando el cielo en formación), o estar en el lugar y el momento justos y descubrir de repente a un grupo de corredores por la costa en una fría mañana de Diciembre. Esas cosas convierten una vista decente en una increíble”.

El libro de Steve, Dorset from the Sea, está ya a la venta.

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Equipo Nikon D600 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 135 mm Exposición 1/1000 seg. a f/8, ISO 200 Old Harry Rocks, cerca de Swanage, en una fría mañana de octubre. Bournemouth se ve en la distancia.

Equipo Nikon D800 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 80 mm Exposición 1/1000 seg. a f/4, ISO 900 La sombra de Durdle Door solo es así con un sol bajo vespertino de invierno.

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Equipo Nikon D800 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 200 mm Exposición 1/1250 seg. a f/4.5, ISO 200 Weymouth ofrece una fiesta visual, incluso durante un festival en un día gris.

Equipo Nikon D800 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 200 mm Exposición 1/2000 seg. a f/2.8, ISO 800 Purbeck. Corredores captados temprano en una mañana helada de diciembre.

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E n t r e v i s ta

Terry O’Neill El legendario fotógrafo de la década de 1960 nos habla sobre la suerte, el criterio y el no dejarse impresionar por los famosos (excepto uno...)

T

e hiciste fotógrafo por casualidad, ¿no es así? Sí. Nunca soñé con ello de niño, pero se me daba bien dibujar y tenía buen ojo para la composición. Siempre pensé que la fotografía era para personas muy inteligentes... De joven, era batería de jazz y quería ir a América, así que pedí trabajo en British Airways. Me dijeron que si empezaba en un puesto básico en el departamento de fotografía tendría más oportunidades para conseguir ser auxiliar de vuelo. Empezaron a hacerme encargos y, un fin de semana que estaba en el aeropuerto, retraté a un hombre con traje a rayas que se había quedado dormido entre varias personalidades africanas. La verdad es que no tenía ni idea de quién era. Resultó ser el famoso político conservador Rab Butler, y una 70

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persona me dijo que iba a enviar la imagen a su editor gráfico. Dijo que le gustaban mucho las fotografías y me propuso cubrir el aeropuerto todos los sábados. De repente tenía otro trabajo. Fue pura suerte. ¿Cómo empezaste como fotógrafo de prensa? Nadie tenía mis imágenes. La prensa se quedaba fuera en unas escaleras, pero yo hacía retratos de las estrellas de cine tomando café dentro. Brian Fogarty, el fotógrafo estrella del Daily Sketch, me pidió que cubriera el aeropuerto porque a él le invitaban a los platós de cine. Por desgracia, murió tres meses después y el Daily Sketch me ofreció su puesto. Ni siquiera tenía 21 años, pero era un periódico para gente joven y querían a alguien de mi edad que pudiera acceder a los grupos pop, así que me fui a Abbey Road. Allí conocí a los Beatles, que estaban grabando www.digitalcamera.es

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Fotografías: Terry O’Neill

Terry, sobre el recientemente fallecido David Bowie: “David elegía siempre su propio camino. Hasta un sencillo retrato genera preguntas y curiosidad. La cámara adora su rostro, pero no es capaz de descifrarlo”.

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TERRY O’NEILL

‘Please Please Me’. Aquel fue mi primer trabajo. ¿Te asustó retratar a Laurence Olivier siendo tan joven? No sabía quién era. Me tocó un evento llamado The Night of 100 Stars en el West End. El editor gráfico del Daily Sketch me envió porque nadie quería trabajar en sábado. Cubrí los ensayos y allí estuve, vestido de mujer, con Kenneth More y John Mills. Mis fotos dieron para ocho páginas... 72

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Como fotógrafo, ¿qué fue lo más importante que aprendiste en el Daily Sketch? Principalmente, que no deseaba trabajar para periódicos. Hacía de todo, desde estrellas del rock hasta gente desahuciada. Quería seguir las historias de aquellas personas, pero el editor me dijo que no me molestara, que ya no era noticia. La gota que colmó el vaso fue cuando me enviaron al aeropuerto de Croydon a cubrir la llegada de los

cuerpos tras un accidente de avión en Noruega. Fue horrible. Dicho esto, en el Sketch luchaba para que mis imágenes salieran en el tema central. Estaba motivado y trabajaba duro, y eso me hizo mejor fotógrafo. Eras muy joven. ¿No se te subió a la cabeza lo de las estrellas? No, nunca. En 1960, los Beatles eran lo más grande que había ocurrido jamás en el mundo del espectáculo, pero solíamos juntarnos en un club www.digitalcamera.es

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Richard Pereira

TERRY O’NEILL

Fotógrafo de famosos

(los Beatles, los Stones y yo), y hablábamos de nuestros trabajos cuando se acabase aquella racha. Estaban convencidos de que se terminaría en un par de años y solíamos bromear a espaldas de Mick Jagger tratando de imaginarlo sobre los escenarios con 40 años. ¿Cómo acabaste como fotógrafo de famosos en EEUU? Cuando me despedí en el Daily Sketch, el director dijo: “En cuanto

Nacido en 1938, Terry O’Neill empezó su carrera como fotógrafo de prensa, pero alcanzó la fama fotografiando las modas, los estilos y a los famosos de la década de 1960. Tuvo una especial cercanía con los Beatles y Frank Sinatra, y captó también imágenes icónicas de otras estrellas de Hollywood como Faye Dunaway. La obra de Terry se ha publicado y exhibido en todo el mundo, y además ha creado un prestigioso galardón que premia a las mejores imágenes del fotoperiodismo contemporáneo.

salgas por esa puerta estás acabado. Este periódico te hizo, y sin nosotros no eres nada”. Llamé a todos mis contactos y a la semana estaba colaborando en el Fleet Street. Después, un redactor del Mirror me envió a EEUU a fotografiar a Hugh Hefner. Allí conocí a Fred Astaire, Shirley MacLaine, a todo el mundo. En aquella época la mayoría usaba cámaras de fuelle, pero yo llegaba con una 35 mm y acababa en media hora. Se pasaban días en el estudio. Un fotógrafo del Daily Express me enseñó las Canon de 35 mm. En aquella época costaban una fortuna (124 euros), pero me ayudaron a estar donde quería. Y conociste a Frank Sinatra... Fue a través de Ava Gardner (éramos amigos). Yo hacía fotos >

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“Era mi primer día en el Daily Sketch y me enviaron a Abbey Road Studios, donde un grupo llamado The Beatles grababa ‘Please Please Me’, su primer éxito. Son fotos muy inocentes. Hice que salieran con las guitarras y que Ringo sacara un platillo. Fue lo único que se me ocurrió… y el principio de mi carrera”. Izquierda

Arriba y debajo

La gente del periódico me preguntaba por el próximo gran grupo pop. Yo dije ‘Los Rolling Stones.’ Cuando los fotografié los directores de los periódicos se horrorizaron. Dijeron que su aspecto era el de cinco monstruos prehistóricos”.

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E n t r e v i s ta

TERRY O’NEILL

TERRY O’NEILL

publicitarias para grandes películas de Hollywood que se rodaban en Europa. La primera vez que vi a Frank fue en la pasarela de madera de un hotel, rodeado de sus enormes guardaespaldas. Me acerqué y le di la nota de Ava. Frank dijo: “Está conmigo”, y así fue durante tres semanas. Apenas hablábamos, pero me dejó entrar en su vida e ir con él a todas partes. También empezaste a experimentar con fotos más posadas, como Peter Cook y Dudley Moore en la piscina, y Raquel Welch en una cruz. ¿De dónde salieron esas ideas? Es algo que aprendí en el Daily Sketch. Tuve que buscar ideas nuevas 74

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para mis retratos. Es el caso de mi fotografía de Faye Dunaway [exmujer de Terry] en la piscina a la mañana siguiente de haber recibido el Oscar. Me gusta recrear la realidad. ¿Cómo llevaste los excesos de Hollywood en las décadas de los 60 y los 70? Nunca me atrajeron las drogas, jamás. Vi lo que hicieron con los Beatles. Acabaron viviendo de noche, y yo como fotógrafo no podía permitírmelo. Tienes fama de hacer que la gente se sienta cómoda. ¿De dónde viene esa habilidad? Como he dicho, las estrellas no me impresionaban de joven, y cuando ya www.digitalcamera.es

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preguntas rápidas ¿Cuáles fueron tus grandes influencias al empezar? Cuando trabajaba en British Airways, alguien traía anuarios de fotografías. Quería ser como Eugene Smith y copié su estilo. ¿De qué fotos de los 60 te sientes más orgulloso? Me encanta la de Sinatra con sus escoltas, y adoro las imágenes de Brigitte Bardot y Jean Shrimpton. Disfrutaba en cada trabajo, todo era nuevo para mí. ¿No te cansa el estereotipo de ser conocido como fotógrafo de famosos? Ya no. Tienes que dedicarte a algo. Las fotografías de famosos estaban siempre de moda. La gente las pedía y me llevaba bien con actores, actrices y estrellas de rock. La verdad, no ha sido una mala vida.

Izquierda, arriba “Esta es la foto que definió mi carrera. Si hubiera esperado a que Frank diera un paso más antes de disparar, la imagen habría sido aún mejor”. Izquierda “Una de las primeras fotos de Brigitte Bardot. Es de las mejores mujeres que he conocido. Era imposible hacer un mal retrato”. Derecha, arriba “Creo que Ava Gardner fue la mujer más bella que he visto”. Derecha, abajo “Faye, tras ganar el Oscar por Network. Odio las imágenes con actrices sujetando el Oscar y sonriendo”.

eres más conocido es más fácil. Trabajas con los sujetos de tus escenas de igual a igual. Tienes que ser como un director. La gente no entra en un lugar y hace una gran foto. Hay que pensar algo, usar la imaginación. ¿Tuviste problemas con alguien? Con Steve McQueen. Me hice amigo de un famoso publicista de Los Ángeles que quería que lo conociera.

En aquella época Steve dirigía el estudio. El publicista me presentó, pero Steve no quería que le hicieran fotos. Mientras los dos discutían, disparé un carrete de 35 mm en unos dos minutos. Deseas que se te conozca como periodista. ¿Por qué no hiciste más reportajes en los 60? Trabajaba todo el tiempo y no me daba para hacer también reportajes.

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Me integré en el mundo del espectáculo y mi carrera se desarrolló en él. No me ofrecían O’NEILL guerras que cubrir ni TERRY oportunidades para fotografiar niños en África. El galardón Terry O’Neill Award está ahora bien establecido. ¿Por qué lo creaste? Lo hice para que no se perdiera el fotoperiodismo. Life ha desaparecido, igual que Paris Match, Stern, Picture Post... Ya no quedan revistas que fomenten este tipo de fotografía. A través de este premio hemos encontrado muy buenos fotógrafos, y cada vez se va haciendo más grande. Soy uno de los jueces, junto con grandes editores gráficos de todo el mundo. Hoy día, la tecnología digital hace que sea mucho más fácil para nosotros compartir las imágenes durante el proceso de selección.

El equipo Terry es un amante de Leica. “Ahora utilizo una Leica CL con un 50 mm, el objetivo clásico del fotoperiodista. Antes usaba Nikon y Hasselblad, pero ahora todo es Leica”. Fotografía: James P Fisher III. Bajo licencia CC BY 3.0

¿Alguna ambición no cumplida o planes interesantes? En realidad no. Ahora viajo por el mundo haciendo exposiciones. La gente consigue publicidad extra con mi presencia. Pronto llevaremos el show de James Bond [basado en el libro de Terry All About Bond] a Hong Kong. Además, he sacado un libro sobre un concierto de Elton John y voy a promocionarlo en Los Ángeles. Arriba “Jean Shrimpton mirándome intrigada. Pasé un día en la granja de sus padres y era la mejor modelo de todas las que tuve. Adoraba el campo y la vida en la granja”. Izquierda “El perro no era de Bardot, sino de una maquilladora. Se fue directo a ella cuando se echó a dormir la siesta”.

Próximo mes La fotografía de viajes de Lottie Davies

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Equipo

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D i g i ta l C a m e r a

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Frente a frente

M

Canon eos 6D

NIKON D750

Web Precio (cuerpo) Sensor Resoluc. máx foto Procesador Filtro paso bajo Montura Visor Rango ISO (expand.) Puntos AF Velocidad disparo X-sync Ráfaga máxima Capac. buffer (Raw) Resoluc. máx. vídeo Pantalla Memoria Conect. inalámbrica Interfaz Materiales cuerpo Dimensiones Peso Batería (Cipa)

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Equipo

UCHA gente prefiere una buena SLR digital para entusiastas antes que gastarse una fortuna en un cuerpo profesional. Si es tu caso, te

proponemos dos grandes modelos: la Canon EOS 6D y la Nikon D750. A modo de referencia, decirte que las gamas profesionales de Canon y Nikon comienzan con la 5D Mk III y la D810, que vienen a costar unos 1.000 euros más que las mejores cámaras de las series de consumo de dichas marcas. Anunciada en septiembre de 2012, la Canon 6D lleva ya bastante tiempo en el mercado, mientras que la Nikon D750 es dos años más joven y supera a Canon en características y especificaciones. El diseño de su sensor de imagen es nuevo y cuenta con el mismo procesador Expeed 4 de las más recientes D810A y D7200. Frente a ella la 6D parece un poco pobre, sobre todo al compararla con la última Canon de formato APS-C, la 7D Mk II, que incluye un procesador de una generación más nueva y un sistema AF más sofisticado. No obstante, la mayoría de los entusiastas prefiere el fotograma completo por su mayor control creativo sobre la profundidad de campo y su generosa gama de ópticas de alta calidad. Veamos cómo se comporta la más veterana 6D frente a la D750.

Características

Correctamente o no, lo primero que miramos en una cámara nueva es la cantidad de megapíxeles. La 6D tiene un sensor de 20,2 MP, pero la Nikon se pone por delante con uno de de 24,3 MP. La marca afirma que su nuevo diseño ofrece una calidad de imagen excepcional y más limpia que nunca con ISO elevados. Sin embargo, la 6D brinda un paso f más que la D750, tanto en el rango de sensibilidad nativo (ISO 25600) como en el expandido (ISO 102400). Curiosamente, la D750 rompe la tendencia de otras SLR Nikon más recientes y conserva el filtro de óptico de paso bajo (OLPF) frente al sensor de imagen. Actúa como un filtro de suavizado que evita los patrones de muaré y el color falso y, como es habitual en Canon, la 6D también lo incluye. La D750 es la más rápida de las dos merced a su ráfaga máxima de 6,5 fps, dos fotogramas por segundo más que la 6D, que posee un buffer con capacidad para 17 fotos en modo Raw. El de la Nikon

www.canon.es 1.769 € 20,2 MP, CMOS 5.472 x 3.648 Digic 5+ Sí Canon EF Pentaprisma, 0.71x, 97% ISO 100-25600 (50-102400) 11 puntos (1 tipo cruz) 1/4000 a 30 seg., Bulb 1/180 seg. 4,5 fps 17 fotos 1080p, 25/30 fps 3’’, 1,04 MP, fija SD/SDHC/SDXC UHS-1 Wi-Fi y GPS USB 2.0, HDMI Aleación y policarbonato 145 x 111 x 71 mm 755 g 1.090 fotos

La 6D y la D750 incluyen visores de pentaprisma, más brillantes y nítidos que los de pentaespejo

admite 33, pero hay que tener en cuenta que solo es posible alcanzar esa cantidad en el modo Raw de 12 bits con compresión (en el de 14 sin compresión tan solo caben 15 fotos). En este sentido, Nikon permite elegir la profundidad de bits y el ajuste de compresión, cosa que en Canon no es posible. El seguimiento de la acción es también otra faceta ganadora de la D750, que incluye un módulo AF de nueva generación con 51 puntos. De ellos, 15 son de tipo cruz para resolver detalle tanto en el plano horizontal como en el vertical, y

Fr

además permite utilizar 11 incluso cuando la apertura más grande disponible sea solo f/8, algo que viene muy bien si tienes que añadir un teleconversor 2x a un teleobjetivo f/4. En comparación, la 6D de Canon se queda por debajo de la Nikon con un total de 11 puntos AF y tan solo uno de tipo cruz, y ninguno de ellos funciona con aperturas por debajo de f/5.6. La 6D y la D750 incluyen sendos visores de pentaprisma, más brillantes y nítidos que los de pentaespejo (más económicos). El visor de la 6D cubre solo un 97% del encuadre, pero el de la D750 muestra la escena completa. Además, la 6D carece de las opciones ‘inteligentes’ para el visor que sí vienen en muchas SLR Canon más nuevas, como la 70D y la 7D Mk II (ambas de formato APS-C). Justo sobre el visor, la D750 cuenta con un flash integrado que se ha omitido en el diseño de la 6D. En este sentido, aunque es poco probable que un fotógrafo entusiasta lo use, también es cierto que resulta útil para rellenos de sombras de emergencia, y también para disparar de forma inalámbrica un >

www.digitalcamera.es febrero 2016

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www.nikon.es 1.999 € 24,3 MP, CMOS 6.016 x 4.016 Expeed 4 Sí Nikon F Pentaprisma, 0.7x, 100% ISO 100-12800 (50-51200) 51 puntos (15 tipo cruz) 1/4000 a 30 seg., Bulb 1/200 seg. 6,5 fps 15-33 fotos 1080p, 50/60 fps 3,2’’, 1,2 MP, abatible 2 x SD/SDHC/SDXC UHS-1 Wi-Fi USB 2.0, HDMI Aleación y policarbonato 141 x 113 x 78 mm 840 g 1.230 fotos

D i g i ta l C a m e r a

79

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Equipo

Frente a frente

Canon EOS 6D

NIKON D750

1

1

Los botones para el AF, modo de disparo, ISO y medición están sobre la pantalla superior.

Junto a numerosas escenas, el menú Efectos ofrece opciones como Visión nocturna y Boceto de color. 2

2

La rueda de modo de disparo está debajo de la de exposición, lo cual facilita el manejo.

La 6D incluye ‘Creative Auto’, modos de escena y un ajuste totalmente automático.

3

3

El flash integrado, ausente en la 6D, merece la pena, aunque solo sea para el control remoto de un flash externo.

El visor no integra un módulo de flash, y tampoco se ofrece una luz de ayuda para el enfoque automático.

4

4

En el frontal hay controles para la vista previa de profundidad y seleccionar el modo de AF.

En el frontal solo hay un botón para la previa de profundidad de campo. 5

5

El visor de pentaprisma tiene solo una cobertura del 97% del encuadre y recorta los extremos.

Esta hilera de botones ofrece un acceso rápido a diversas opciones de disparo y reproducción.

6

6

La pantalla abatible viene bien para usar Live View y el vídeo.

La pantalla posee menos MP y no es abatible.

flash externo compatible con el modo maestro/esclavo de Nikon. En la parte trasera, la D750 tiene una pantalla ligeramente más grande y con más resolución que la 6D. A diferencia de la Canon es también abatible y, aunque no es posible voltearla por completo para realizar selfies (cosa que algunas cámaras actuales sí ofrecen), viene bien para disparar con ángulos elevados o bajos utilizando Live View y grabar vídeo. Por otro lado, la D750 incluye dos ranuras SD y la 6D una. Esa ranura adicional resulta útil para crear backups instantáneos de tus imágenes mientras disparas, o guardar ficheros Raw y JPEG en tarjetas distintas. Ambas cámaras son además compatibles con los formatos SDHC y SDXC, y son capaces de aprovechar el mayor rendimiento que ofrece el bus UHS-1 (Ultra High Speed). Pese a que la Nikon puede grabar vídeos 1080p con tasas máximas de 50 o 60 fps, algo que la Canon hace a 25 o 30, ninguna de las dos captura vídeo 4K. Ambas cuentan con Wi-Fi integrado, y el 80

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

único aspecto destacable que ofrece la 6D y que la D750 no incluye, es el GPS integrado, una opción que permite geoetiquetar imágenes.

Diseño y manejo

La fabricación es muy similar en la mayoría de los sentidos. Ambas llevan una mezcla de policarbonato reforzado y secciones en aleación de magnesio. En la Nikon, estas últimas van en las partes superior y trasera y el plástico en la frontal, mientras que Canon ha ubicado el metal en los paneles frontal y posterior y el policarbonato en el superior. Los cuerpos de las dos vienen sellados. Para ser SLR full-frame, tanto la 6D como la D750 son perfectas para salidas y viajes gracias a sus compactas dimensiones (ambas son notablemente más pequeñas que la Canon 5D Mk III y la Nikon D810). La 6D es ligeramente más compacta y ligera que la D750 (755 gramos frente a 840). Sin embargo, la D750 parece tener una mayor duración de la batería, ya que permite hacer 1.230

fotografías y la 6D se queda en 1.090 disparos (test Cipa). Las dos SLR poseen ruedas de modo de exposición desde las que es posible acceder a los diferentes modos de escena, y también un modo de disparo completamente automático con análisis inteligente de la escena en tiempo real. La Nikon va un paso más allá con una opción que permite aplicar diversos efectos de imagen al disparar, en tanto que Canon ofrece el modo Bulb, más serio y para entusiastas. Ambas cámaras incluyen dos opciones en la rueda para un acceso rápido a las configuraciones creadas por los usuarios. Las similitudes en el manejo continúan con sendas pantallas LCD en el panel superior, y que muestran ajustes de disparo importantes y otros parámetros como el estado de la batería. Encima de la LCD, la Canon cuenta con botones para acceder al ISO, la medición y los modos AF y de disparo. Nikon ofrece solo uno para acceder al modo de medición, ya que el resto de las funciones www.digitalcamera.es

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Frente a frente

Equipo

Imágenes de prueba

Canon

Nikon

Exteriores

En exteriores y paisajes, el balance automático de la D750 es algo más frío que en la 6D. Las imágenes de la Nikon son más intensas y tienen más contraste.

Canon

Para ser SLR fullframe, tanto la 6D como la D750 son perfectas para salidas y viajes gracias a sus dimensiones

Nikon

Detalle La Nikon captura mejor el detalle complejo. Aprovecha al máximo su mayor número de megapíxeles y aventaja ligeramente a la Canon en el rango de sensibilidad.

Fr Canon

Nikon

Rango dinámico se distribuyen en otros botones y ruedas. Asimismo, la 750D tiene un botón para compensar la exposición justo detrás del de disparo. Nos gusta más que el sistema de Canon, una rueda situada en la parte trasera que es fácil tocar sin querer, salvo si activas el mecanismo de bloqueo que hay junto a la misma. El menú rápido (‘Q’ Canon, ‘i’ en Nikon) está disponible en las dos y ofrece un acceso ágil y sencillo a ajustes de disparo a través de un menú especial de la pantalla trasera. Ambos son elegantes y están bien pensados, aunque el diseño de Canon es más intuitivo. En general, la distribución de los controles y el manejo de la 6D y la D750 son los habituales en Canon y Nikon, respectivamente, y resultarán familiares a los fotógrafos acostumbrados a estas marcas.

Rendimiento

Con ópticas de alta calidad y con AF ultrasónico de tipo anillo equivalentes, apenas hay diferencia de velocidad a la hora de fijar sujetos estáticos. Al menos, así es al utilizar el punto AF central, que es igual de eficaz en ambas cámaras

Las luces brillantes y las sombras fuertes de la foto demuestran el mayor contraste D750. Las iluminaciones se conservan bien en ambas, pero la 6D retiene más sombras.

Canon

Nikon

Poca luz Apenas hay diferencias entre las dos imágenes, ya que ambas presentan poco ruido y un buen nivel de detalle. Están hechas tras la puesta de sol con ISO 12800.

cuando hay muy poca luz. Sin embargo, la D750 es más competente que la 6D al emplear puntos AF descentrados, y también sigue mejor el movimiento en el modo de enfoque automático continuo. El modo avanzado de la Nikon, Seguimiento 3D, es especialmente bueno para este fin. Ambas cámaras poseen una medición correcta, si bien la 6D tiende a generar unas imágenes ligeramente más brillantes en el modo ponderado al centro. En los modos evaluativo o

matricial, la 6D basa sus resultados en los niveles de brillo en el punto (o puntos) activo que logra el enfoque, mientras que la D750 tiene en cuenta toda la escena para sus valores. En el modo matricial, la D750 juega más seguro a la hora de evitar quemar las iluminaciones. En cuanto a la representación del color, las imágenes de Canon suelen ser un poco más cálidas, mientras que Nikon tiende a menudo a subir un poco más la saturación y a dar algo más de fuerza e intensidad. En principio, esto hace que >

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Equipo

Frente a frente

Canon eos 6D

a de l jor a meprueb

NIKON D750

Error de color Mejor cerca de 0 -0.92

6.3 0

2

4

6

8

10

0

12

Técnicamente no es una gran puntuación, pero las fotos tienen una calidez atractiva.

2

4

6

8

10

12

En el laboratorio es casi perfecta, pero el balance automático crea escenas frías en exteriores.

Relación señal/Ruido Raw* Mejor cifras altas 50

50

20 10

la 6D resulte un poco más favorecedora para los retratos, y que la D750 sea quizás más espectacular para paisajes. En la base del rango dinámico, ISO 100, no se aprecian diferencias. No obstante, a partir de ISO 200, la Canon, 6D ofrece mejor detalle en las sombras y un rango tonal más convincente. Esto ocurre incluso deshabilitando las opciones Optimizador Automático de Iluminación de Canon y D-Lighting Activo de Nikon. La D750 es mejor que la antigua Nikon D610 y supera con facilidad a la D810 con unas imágenes limpias y sin ruido al emplear ISO altos. Hasta hace poco, las fotos con poca luz y ruido bajo eran un punto fuerte de Canon, pero la D750 demuestra ser tan buena como la 6D generando imágenes limpias con un detalle complejo impresionante. Los resultados son excelente incluso con sensibilidades tan altas como ISO 6400 y 12800, si bien el extremo superior del rango de la Canon es algo mejor: ISO 25600; Nikon también lo tiene, pero ya en el rango expandido. 82

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400

1600

30 20 10

* Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

6400

25600

100

400

1600

6400

25600

Las imágenes son detalladas y con poco ruido, antes y después de la conversión.

El resultado es mejor que el de la D750, pero la Nikon lo hace mejor con calidad JPEG.

Rango dinámico Raw* Mejor cifras altas 14

Valor exposición

14

Valor exposición

En la base del rango dinámico, ISO 100, no se aprecian diferencias entre la cámara de Nikon y la de Canon

40

Decibelios

Decibelios

40 30

12 10 8 6

* Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

La 6D mantiene un detalle increíble en luces y sombras, incluso con ISO muy elevados.

12 10 8 6

100

400

1600

6400

25600

La D750 pierde más detalle en las sombras y es más proclive a quemar las luces con ISO altos.

Valoración Características

Características

Diseño/Manejo

Diseño/Manejo

Rendimiento

Rendimiento

Calidad/precio

Calidad/precio

Total

Total

La Canon 6D y la Nikon D750 son dos cámaras excelentes e ideales para expertos y entusiastas. La D750 se acerca un poco más a los principiantes gracias su modo Efectos adicional, y ambas cámaras guardan un gran equilibrio entre tamaño y manejo natural. Asimismo, el menú rápido de la es más intuitivo, en tanto que la pantalla de la D750 es abatible. Por características y especificaciones, la D750 gana claramente, aunque en el apartado del rendimiento las dos tienen

puntos fuertes y débiles. La Nikon ofrece imágenes más impactantes y tiene mejor AF, mientras que la Canon cuenta con un rango dinámico mejor y es más eficaz reteniendo detalle en iluminaciones brillantes y sombras. Los dos modelos tienen un rendimiento increíble con poca luz y sus imágenes son muy limpias incluso con ISO muy altos. Dicho esto, y teniendo todo lo anterior en cuenta, la Nikon D750 es mejor cámara, por lo que el desembolso extra vale la pena. www.digitalcamera.es

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1

Equipo

CANON EF 35mm f/1.4l II USM

2

Especificaciones

io emo pro r

4

Compatible full-frame Sí Distancia focal 35 mm (56 mm en APS-C) Estabilizador No Distancia mínima de enfoque 0,28 m Factor de ampliación máximo 0.21x Anulación manual AF Completa Limitador de enfoque No Zoom/Enfoque interno N/A/Sí Tamaño filtro 72 mm Hojas diafragma 9 Sellado Sí Accesorios Tapas, parasol (EW-77B), funda Dimensiones (d x l) 80 x 106 mm Peso 760 g

Nitidez 2500 2000

Centro

3

Ob je t i vo f i jo w w w.canon .e s

Un angular de focal fija que solo falla en el precio Canon ha puesto todo su poder tecnológico en la edición Mk II de su 35 mm f/1.4 de la serie L. Más grande y pesado que el modelo de hace 17 años al que sustituye, cuenta con un nuevo diseño óptico y viene sellado, aunque la gran noticia es que es el primer Canon con la nueva óptica de Refracción de Espectro Azul. A decir verdad, se trata de un modelo cuyo precio es elevado en Europa, ya que viene a costar lo mismo que tres ópticas como las excelentes Sigma Art de 24 mm, 35 mm y 50 mm f/1.4. En comparación, vale más o menos el doble que el 35 mm f/1.4L USM original, aunque en EEUU el precio es más razonable. Veamos qué es lo que ofrece al fotógrafo.

un revestimiento de fluorita que repele suciedad y grasa y facilita su limpieza. El diseño óptico se basa en 14 elementos en 11 grupos y un diafragma de 9 hojas que ofrece una apertura bien redondeada, al menos en el extremo angular de su rango f/1.4 a f/22. Por su parte, el AF ultrasónico de anillo es rápido y silencioso. Volviendo a la óptica de refracción, o BR, Canon la define como un “nuevo desarrollo pionero” que trata el material óptico orgánico a nivel molecular y lo integra en un elemento compuesto dentro de la lente. Su objetivo, refractar la luz azul para reducir notablemente las aberraciones cromáticas y crear más nitidez y contraste.

Diseño y manejo

La óptica cumple su objetivo. La nitidez es impresionante en todo el encuadre, incluso con la apertura máxima f/1.4, mientras que el control de los halos es soberbio, tanto en las aberraciones cromáticas laterales como en las longitudinales.

La óptica está fabricada para soportar los rigores de la fotografía de reportajes profesional, para la que este luminoso 35 mm f/1.4 con un angular moderado es ideal. Además, el elemento frontal tiene www.digitalcamera.es 

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Rendimiento

500 f/1.4

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

2500 2000

Borde

Canon EF 35mm f/1.4L II USM 2.399 €

1500 1000

1500 1000 500 f/1.4

La nitidez es excelente en todo el encuadre, incluso con aperturas grandes. 1

El revestimiento de ‘estructura de sublongitud de onda’ aumenta el contraste y evita estelas y destellos.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.13 Med. 0.43 Tele. 0.67 Prácticamente no existen, ni siquiera en los bordes de alto contraste.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

2

La escala de distancia indica la profundidad de campo para f/11 and f/22.

-0.41 -2

-1

0

1

2

Presenta un barril muy bajo para un 35 mm y no es fácil apreciarlo.

3

El anillo de enfoque manual es grande y cómodo, y su manejo resulta muy suave y preciso. 4

La óptica BR reduce más lo halos que el cristal de fluorita, UD (dispersión ultrabaja) o Super UD.

Nuestra opinión... El rendimiento de este nuevo 35 mm es espectacular, pero las ventajas sobre otras ópticas similares más baratas son mínimas.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

83

13/01/2016 14:08:27


Equipo

MINI-TEST

Cámaras compactas Pese a no ser los modelos más buscados hoy día, tienen muchísimo que ofrecer w w w. c a n o n . e s

1

Canon PowerShot SX610 HS

Fujifilm FinePix XP80

2

199 €

w w w. n i k o n . e s

3

179 €

Nikon Coolpix S7000 179 €

El zoom 18x de esta Canon la pone un

La resistente XP80 permite disparar

La S7000 alberga un objetivo 20x con

poco por detrás de la Nikon y la Panasonic, pero ofrece las imágenes más limpias con luz diurna. La cosa cambia con poca iluminación porque el sensor de 20,2 MP de la SX610 genera algo más que ruido que la TZ57, pero conserva bien el detalle. El AF y la medición son fiables e incluye Wi-Fi, NFC y grabación de vídeo Full HD, así como un modo automático híbrido que capta fotos con los clips de vídeo. Su pantalla de alta calidad y 922.000 ofrece grandes ángulos de visión es más fina que la Panasonic. Si a esto le añadimos su batería para 270 fotos, el resultado es un modelo muy completo.

hasta 15 metros bajo el agua, aguanta caídas de 1,75 m y está protegida contra la congelación. Todo ello se incluye en un cuerpo que resulta cómodo en la mano, y entre sus características cabe destacar el vídeo Full HD, Wi-Fi y un intervalómetro para escenas time-lapse. El diseño sellado del objetivo limita el zoom óptico a 5x (un rango focal equivalente a 28-140 mm) y los ángulos de su pantalla de 2,7’’ no son destacables, pero la resolución es correcta. La calidad de su sensor de 16,4 MP está a la altura del resto y el rendimiento con poca luz es adecuado hasta ISO 3,200, aunque no resuelve bien detalles muy complejos.

estabilizador óptico en un cuerpo más pequeño y ligero que el de la Panasonic TZ57. Pese a no tener pantalla abatible como la TZ57, la S7000 ofrece Wi-Fi con emparejamiento NFC, vídeo Full HD y muchos efectos como el realce de retratos o las panorámicas automáticas. No obstante, los ángulos de visión son pobres y la batería solo permite 210 fotos. Su sensor retroiluminado de 16 MP brinda una respetable calidad de imagen con buena luz y el detalle complejo se resuelve bien. Al llegar a ISO 800, el proceso de reducción de ruido de Nikon se vuelve más agresivo y da un aspecto pictórico a las fotos con poca luz.

Total

4

Total

Total

w w w. p a n a s o n i c . e s

w w w. r i c o h - i m a g i n g . e s

w w w. s o n y . e s

Panasonic Lumix DMC-TZ57

Ricoh WG-30

Sony Cyber-shot DSC-QX10

249,90 € Pese a ser la más cara, the TZ57 incluye una impresionante pantalla de 3’’ y 1,40 MP. Los ángulos de visión y el contraste son excelentes, y además se voltea hacia delante para hacer selfies. También cabe destacar su zoom 20x con estabilizador, el vídeo Full HD, control manual y dos modos de disparo personalizables. Incluir tantas cosas tiene un precio: con 248 gramos, es la más pesada del grupo, a lo que se añade un grosor de 32,1 mm. A cambio, incluye una gran batería que permite hasta 350 fotos. Las escenas son detalladas, intensas y bien expuestas con buena iluminación. Con poca luz retiene detalles complejos gracias a su control de ruido limitado. Total

84

w w w. f u j i f i l m . e u / e s

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_compacts.indd 84

5

225 €

205,99 €

Sumergible hasta 12 m y resistente

No, no es un objetivo pancake para

a caídas de 1,5 m, la WG-30 compite con la Fujifilm XP-80 en cuanto a dureza. Además de aguantar pesos de hasta 100 kg, incluye seis LED alrededor del objetivo como ayuda a su modo Macro de 1 cm. También integra un zoom óptico 5x con una distancia focal de 28 mm y una batería para 300 fotos, aunque Wi-Fi es un extra que habrá que pagar. La calidad de imagen con luz de día está a la altura, pero a las fotos con iluminación baja les falta saturación. Asimismo, los ángulos de visión de su pantalla de 2,7’’ son limitados, y la relación de aspecto panorámica estrecha las imágenes 4:3 estándar.

una Sony Alpha, sino una cámara compacta sin monitor ni botones no esenciales. Esto se debe a que la QX10 está diseñada para acoplarse a un teléfono y usar su pantalla y sus controles táctiles. Lleva dos clips que valen para casi cualquier smartphone y, gracias a Wi-Fi y NFC, el emparejamiento es fácil. El sensor Sony Exmor R de 18,2 MP ofrece fotos detalladas y niveles de ruido bien controlados en todas las condiciones. No obstante, la QX10 solo supera a una buena cámara de móvil merced a su zoom óptico 10x, por lo que no es sencillo justificar su coste y el tamaño adicional que supone.

Total

Febrero 2016

6

Total

www.digitalcamera.es

14/01/2016 7:40:37


MINI-TEST

Equipo

io emo pro r

2 1

a de l jor a meprueb

4 3

5

io emo pro r

6

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_compacts.indd 85

D i g i ta l C a m e r a

85

14/01/2016 7:40:44


Equipo

Nikkor AF-S DX 16-80mm 1

Especificaciones Compatible full-frame Sí Distancia focal 16-80 mm (24-120 mm en APS-C) Estabilizador Vibration Reduction Distancia mínima de enfoque 0,35 m Factor de ampliación máximo 0.22x Anulación manual AF Completa Limitador de enfoque No Zoom/Enfoque interno No / Sí Tamaño filtro 72 mm Hojas diafragma 7 Sellado No Dimensiones (d x l) 80 x 86 mm Peso 480 g

Nitidez 2500

2

3

Centro

2000 1500 1000 500

Ob je t i vo ZOOm w w w.n ikon .e s

Candidato a un nuevo estándar en los zooms DX

f/4

f/5.6

C

Diseño y manejo

Anunciado por Nikon como “el objetivo definitivo para los fotógrafos más exigentes”, el 16-80 mm es sorprendentemente compacto (80 x 86 mm) y ligero (480 g) pese a tener casi un paso más de luminosidad en todo el rango de zoom que los otros modelos de kit. Además, es mucho más pequeño y liviano que el antiguo AF-S DX 17-55mm f/2.8G, de apertura constante y sin estabilizador. El rango de zoom 5x equivale a 24-120 mm en una cámara APS-C y supera www.digitalcamera.es 

DCM170.kit_nikon1680.indd 86

Rendimiento

La óptica es de alta calidad e incluye cuatro elementos de dispersión extra baja, y es además el primer DX con revestimiento de nanocristales para reducir la doble imagen y los destellos. También es el primero con diafragma electromagnético, lo que permite mantener aperturas constantes al utilizar las ráfagas. La nitidez en el centro es excelente en casi todo el rango de zoom incluso con aperturas grandes, pero baja al llegar a 70-80 mm. En las esquinas no impresiona especialmente en cualquier focal, sobre todo con aperturas angulares, mientras que el viñeteado es mínimo y las aberraciones cromáticas algo elevadas. A 16 mm, se aprecia bastante distorsión de barril.

1

La rosca de filtro es de 72 mm, por lo que si actualizas desde un objetivo de kit te harán falta filtros más grandes. 2

El revestimiento de fluorina repele agua, polvo y suciedad, lo que facilita la limpieza del elemento frontal para mantener la calidad de imagen.

f/16

f/22

f/16

f/22

1500 1000 500 16 mm f/4

significativamente la cobertura angular de todos los zoom de kit Nikon con formato DX. El anillo de zoom tiene un funcionamiento suave y preciso, y su muy silencioso sistema AF de tipo anillo es bastante rápido y ofrece anulación manual completa.

f/11

2000

0

omo prueban los modelos D5500 y D7200, las últimas SLR Nikon de formato DX son muy sofisticadas. Sin embargo, los zooms de kit resultan un tanto básicos. Por ejemplo, ninguno de los objetivos de kit AF-S DX (18-55, 18-105 y 18-140) tiene AF ultrasónico de anillo o escala de distancia de enfoque, pero este nuevo AF-S DX 16-80 mm nace con la idea de mejorar la situación.

f/8

2500

Borde

Nikkor AF-S DX 16-80mm f/2.8-4E ED VR 1.290 €

0

24 mm

f/5.6

50 mm

f/8

80 mm f/11

La mayor nitidez central se da con aperturas grandes, en los bordes es algo pobre.

Halos (borde a f/8) mejor cifras bajas

Ang. 1.28 Med. 3.29 Tele. 1.78 En el rango de 16-24 mm, los halos en las esquinas son un tanto elevados.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. 2.21 Med. -4.59 Tele. 2.26 El elevado barril a 16 mm se convierte en un leve cojín más allá de 24 mm.

Nuestra opinión... 3

Esta ventanilla de distancia es útil al emplear la hiperfocal para aprovechar al máximo la profundidad de campo.

La calidad de imagen es buena pero no espectacular, por lo que es un poco difícil justificar su precio.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

FEBRERO 2016

D i g i ta l C a m e r a

86

08/01/2016 11:10:45


Epson surecolor sc-p800

Equipo

ESpecificaciones

1

Tamaño máximo papel A2 (420 x 594 mm) Alimentador rollos _ Opcional Configuración inyectores _ 180 de negro, 180 de color Tamaño mínimo gota _ 3,5 pl (pico-litros) Resolución máxima _ 2880 x 1440 ppp Conectividad _ USB, Ethernet, Wi-Fi Pantalla _ 6,8 cm, táctil, color Dimensiones _ 684 x 376 x 250 mm (ancho x fondo x alto) Peso _ 19,5 kg

Aspectos clave 2

3

Impresor a in y ección w w w.eps on .e s

Epson SureColor SC-P800 1.203,95 €

Los nueve cartuchos son de alta capacidad, lo cual resulta cómodo y reduce además los costes de impresión.

Disfruta de los megapíxeles de tus copias XXL l igual que la exitosa Epson Stylus Pro 3880 A2, la SC-P800 usa una nueva generación de tintas UltraChrome HD que ofrecen negros más ricos, un mayor rango dinámico y una reducción de tonos bronce (colores que parecen poco precisos por las diferencias entre las tintas en papel brillante). Otras novedades son la impresión Wi-Fi, móvil y en servicios en la nube, y una pantalla táctil en color.

A

Diseño y manejo

La P800 admite un alimentador de rollos de papel que puede adquirirse por separado por 251,08 €, y que es genial para mantener la relación de aspecto en impresiones de gran formato. Como la más pequeña SCP600 A3+, incluye nueve tintas pigmentadas: cian, cian claro, magenta vivo, magenta claro vivo, amarillo, negro foto, gris, gris claro y negro mate. Sin embargo, los cartuchos de la SC-P800 son de más capacidad y contienen 80 ml en lugar de 25,9 www.digitalcamera.es 

DCM170.kit_epsonscp800.indd 87

ml. Son más caros, pero como es lógico el coste por mililitro resulta muy inferior. El negro foto y el mate están pensados para imprimir en papel brillante y mate, pero comparten canal en el cabezal de impresión. Esto hace necesario purgar y reajustar este último cada vez que cambies de un papel a otro, con el consiguiente desperdicio de tinta.

Rendimiento

Para un modelo con tinta de pigmentos, la calidad es muy buena en papel brillante, genial en lustre y magnífica en mate. La precisión del color es excelente con los ajustes estándar, y el modo de realce automático de fotos consigue más intensidad. Con el ajuste de calidad máxima, que emplea la resolución más elevada de 2.880 x 1.440 ppp, las copias en A2, A3+ y A4 tardan en salir 13, 9 y 4,5 minutos, respectivamente. No obstante, escogiendo el modo de calidad alta y reduciendo la resolución a 1.440 x 720 puntos, la P800 es el doble de rápida imprimiendo.

1

Con la pantalla de color táctil es más sencillo navegar por los menús y verificar el estado de la impresora. 2

El tamaño de este modelo A2 aumenta mucho al sacar todas las bandejas. 3

La bandeja de entrada frontal admite papel con grosores de hasta 1,5 mm o 1.000 gsm.

El alimentador de rollos se monta en la parte trasera y permite imprimir con cualquier relación de aspecto y panorámicas.

Nuestra opinión... La SC-P800 ofrece una excelente calidad en color y en monocromo en una amplia gama de medios. El alimentador de rollos tiene un montaje sencillo y merece la pena, en tanto que los costes de impresión son razonables gracias a la capacidad de los cartuchos. Si deseas imprimir tus fotos con tamaños realmente grandes, es la mejor unidad de sobremesa del mercado.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

87

11/01/2016 9:08:44


Cámaras asequibles

Cámaras asequibles Comparamos ocho cámaras económicas, potentes y con un manejo sencillo omprar una cámara es algo complejo debido a la gran oferta existente. En este caso, queremos ayudarte con una serie de modelos elegantes, fáciles de usar y con un precio razonable. Es una mezcla de cámaras SLR y CSC (compactas de sistema), todas con objetivo de kit, cuyo precio máximo no supera los 900 euros. Dave Fieldhouse www.davefieldhousephotography.com

C

DCM172.kit_group.indd 88

Tanto si lo que buscas es un regalo para alguien, como si deseas cambiar de cámara, en estas páginas encontrarás varias soluciones que te ayudarán a elegir. Eso sí, ten en cuenta que se trata de modelos con precios económicos que, pese a ser muy completos y versátiles, también tienen sus limitaciones, aunque su atractivo es innegable.

Las candidatas 1 Canon EOS 100D con 18-55 mm IS STM 499 € 2 Canon EOS 750D con 18-55 mm IS STM 799 € 3 Nikon D3300 con 18-55 mm VR II 599 € 4 Nikon D5500 con 18-55 mm VR II 859 € 5 Olympus OM-D E-M10 con 14-42 mm EZ 649 € 6 Panasonic DMC-GF7 con 12-32 mm 457 € 7 Pentax K-S1 con 18-55 mm 624 € 8 Sony Alpha 5100 con 16-50 mm OSS 649 € www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:37:17


Cámaras asequibles

E q u i po

Tanto si buscas algo mejor que una cámara compacta, como si se trata de un modelo para el día a día que complemente a tu cuerpo de gama alta, las SLR y las CSC económicas pueden sorprenderte mucho con sus resultados.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_group.indd 89

D i g i ta l C a m e r a

89

11/01/2016 10:37:20


Cámaras asequibles

Cámaras asequibles

la de a r o mepj rueb

io emo pro r

Canon EOS 100D con 18-55 mm IS STM

Canon EOS 750D con 18-55 mm IS STM 799 €

499 €

Rendimiento

La calidad de imagen es muy agradable en general y ofrece buenos en una amplia gama de modos de escenas, a lo que hay que añadir suficientes ajustes manuales para satisfacer a los más experimentados. La ráfaga máxima, 4 fps, es la más lenta. 90

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_group.indd 90

0

5

10

15

20

Mejor cifras próximas a cero

Como es habitual en las SLR Canon el color sale un poco cálido, pero es muy agradable.

Relación señal/Ruido

Decibelios

50 40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Las fotos con ISO alto son limpias, pero con un poco más de ruido que en la 750D.

Rango dinámico 14 12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

El Optimizador Automático de Iluminación realza el detalle en luces y sombras.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Febrero 2016

Rendimiento

La ráfaga máxima de 5 fps y el sistema AF híbrido son mejores que en la 100D. El AF ofrece mayor precisión con objetos descentrados, sobre todo en movimiento, y la retención del detalle complejo es también mejor.

SHARPNESS Error de color higher is better 6.2 -5

0

5

10

15

20

Mejor cifras próximas a cero

La representación del color de la 750D es tan natural como en la 100D.

Relación señal/Ruido 50

Decibelios

6.1 -5

a 750D es similar a la 760D lanzada al mismo tiempo. Carece de la pantalla superior y de la rueda trasera de control rápido de la segunda, y tiene la distribución tradicional en las SLR básicas de Canon, algo que también confirma su económico precio. Es más grande y pesada que la más antigua Canon 100D, por lo que el manejo resulta más seguro y cómodo. Entre las novedades y las mejoras cabe destacar su sensor de imagen de 24,2 MP, el motor Digic 6, un módulo AF de detección de fase con 19 puntos (todos tipo cruz), y un sistema AF híbrido de nueva generación para los modos Live y de grabación de vídeo, aunque no es tan rápido en Live View como en la mayoría de las CSC. No menos atractivas son su pantalla trasera, articulada y táctil, y la conectividad Wi-Fi y NFC (Near Field Communication).

L

SHARPNESS Error de color higher is better

Valor exposición

ás ligera que las otras SLR del grupo y más pequeña incluso que la Pentax K-S1, es el modelo básico de la gama de Canon. Su sensor es una generación más antiguo que el de la 750D, al igual que el procesador y el AF híbrido basado en el sensor para los modos Live View y de vídeo. El módulo AF estándar, de detección de fase, es también bastante básico, ya que cuenta con solo nueve puntos y únicamente el central es de tipo cruz (capaz de resolver detalle en el plano vertical y en el horizontal). El sensor de imagen, de 18 megapíxeles, tiene menos resolución que en el resto de las SLR, pero supera al de las cámaras Micro Cuatro Tercios de Olympus y Panasonic. El manejo es correcto, aunque los controles están algo “apretados” para ser una SLR.

M

La nueva SLR económica de Canon

40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Pese al elevado número de MP, el ruido con ISO altos se suprime bien.

Rango dinámico 14

Valor exposición

La réflex más pequeña del grupo

12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

En el laboratorio es mejorable, pero la 750D maneja bien hasta el contraste alto.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:37:31


Equipo

Cámaras asequibles

Cámaras asequibles

Nikon D3300 con 18-55 mm VR II

Nikon D5500 con 18-55 mm VR II

599 €

859 €

Prepárate para la visita guiada

El sistema AF de 11 puntos (uno de tipo cruz) es básico pero eficaz, y su rendimiento en las pruebas fue similar al del módulo de nueve puntos de la Canon 100D. La D3300 brinda una ráfaga máxima de 5 fps, más rápida que la 100D, pero igual que la 750D, en tanto que la calidad de imagen tiende a ser algo más intensa.

5

10

15

20

Mejor cifras próximas a cero

El color es bastante preciso, pero a veces parece algo saturado en exceso.

Relación señal/Ruido

Decibelios

50 40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

El ruido con ISO altos es más apreciable que en la D5500.

Rango dinámico 14 12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

La D3300 puntúa mejor que las Canon, pero no supera a la Pentax.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

25600

Rendimiento

-5.6 -5

5

10

15

20

Las fotos tienen a menudo un brillo algo alto y unos colores un poco desaturados.

Relación señal/Ruido 50 40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Es la cámara que menos ruido presenta con ajustes ISO elevados.

Rango dinámico 14 12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

A menudo, se compensó negativamente la exposición para lograr un buen rango.

A lo largo de los años, las SLR Nikon (incluida la D3300) se han caracterizado por una calidad de imagen llena de intensidad. En comparación, las fotografías de la D5500 resultan a menudo algo claras y tienen un aspecto ligeramente menos saturado.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_group.indd 91

0

Mejor cifras próximas a cero

Decibelios

0

SHARPNESS Error de color higher is better

Valor exposición

Rendimiento

4.1 -5

ste modelo de gama media es el más caro del grupo. Tiene los mismos megapíxeles que la D3300, con la que también comparte procesador de imagen, la ausencia de filtro de paso bajo y la ráfaga máxima de 5 fps. Una mejora notable en la D5500 es el módulo AF de 39 puntos, de los que nueve son de tipo cruz. El manejo de la D5500 es bueno, algo a lo que contribuyen un cuerpo que sorprende por su delgadez y una eficaz y gran empuñadura. En la parte trasera, la D5500 iguala a la Canon 750D con una pantalla LCD articulada y táctil. También ofrece una amplia gama de modos de escena y efectos especiales, aunque el Modo Guía no se incluye aquí. El rango de sensibilidad estándar llega hasta ISO 25600, si bien en este caso no integra ajustes ISO expandidos.

E

SHARPNESS Error de color higher is better

Valor exposición

omo las cámaras previas de la serie 3000 de Nikon, la D3300 tiene un Modo Guía interactivo. Es como un curso de fotografía integrado que hace que empezar con esta SLR sea realmente fácil. También incluye un modo de efectos, ausente en la anterior D3200, con opciones como Efecto cámara juguete, Boceto de color y Visión nocturna. Pero la D3300 presenta otras mejoras como un procesador Expeed 4 de nueva generación y la omisión del filtro de paso bajo, que ofrece una mayor retención de detalle complejo, pero también más riesgo de muaré y color falso. Otra ventaja respecto a la D3200 es su mayor rango de sensibilidad ISO 100-12800 (25600 expandido), igual que las dos SLR de Canon.

C

La más cara de las analizadas

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

D i g i ta l C a m e r a

91

11/01/2016 10:37:42


Cámaras asequibles

Cámaras asequibles

H HH HHreate G lu Va

Olympus OM-D E-M10 con 14-42 mm EZ

Panasonic DMC-GF7 con 12-32 mm

649 €

457 €

Un diseño realmente bonito

Parece menos de lo que es

Rendimiento

El AF es rápido y preciso y la medición fiable, en tanto que la ráfaga máxima es de unos impresionantes 8 fps. El estabilizador de tres ejes funciona bien y la calidad de imagen es buena hasta con ISO muy altos. Es la mejor CSC del grupo. 92

D i g i ta l C a m e r a

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5

10

15

20

Mejor cifras próximas a cero

Al igual que en las Canon, la representación general del color es muy precisa.

Relación señal/Ruido

Decibelios

50 40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Las fotos con ISO altos son increíbles y más limpias que en la Panasonic.

Rango dinámico 14 12 10 8 6

Rendimiento Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

La Olympus mantiene bien el detalle en luces y sombras con ISO elevados.

Verdict Valoración Features Características BUILD & HANDLING Diseño/Manejo performance Rendimiento Value Calidad/precio OVERALL Total

Febrero 2016

25600

Las ráfagas de la GF7 pueden alcanzar unos impresionantes 40 fps, aunque bajan a unos 5 fps más normales al usar el AF continuo. El sistema AF en sí es bastante rápido y parecido a de Olympus, pero sin embargo las imágenes tienden a ser algo menos intensas y las escenas con ISO altos no salen tan limpias. Por otra parte la duración máxima de las exposiciones con modo Bulb solo llega a un minuto.

1.8 -5

0

5

10

15

20

Mejor cifras próximas a cero

Técnicamente, el color es muy preciso, pero le falta algo de saturación.

Relación señal/Ruido 50

Decibelios

0

SHARPNESS Error de color higher is better

40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

La GF7 tiene problemas para controlar el ruido con ISO altos.

Rango dinámico 14

Valor exposición

0.9 -5

omparada con la Olympus E-M10, esta Micro Cuatro Tercios de Panasonic tiene un aspecto plástico de inferior calidad. No obstante, la falta de visor y de empuñadura permite que el cuerpo sea muy delgado y ligero (pesa solo 266 g). Como todos los objetivos de kit, salvo los de Canon y Pentax, el de la Panasonic es abatible. Es casi tan pequeño como el de la Olympus, pero el zoom no es motorizado y no se retrae automáticamente. Entre los extras, destacar la conexión Wi-Fi y una pantalla táctil y abatible que, como en la Sony, puede voltearse 180 grados para hacer selfies. El sensor, de 16 MP, está a la altura del de Olympus.

C

SHARPNESS Error de color higher is better

Valor exposición

sta cámara Micro Cuatro Tercios combina diseño retro y una avanzada tecnología. Es la CSC con más funciones del grupo, y la única que integra visor y zapata. Las otras ni siquiera permiten montar un visor opcional o un flash externo en la zapata. En su pequeño cuerpo, fabricado con una resistente aleación de magnesio y con un bello diseño, se aloja un zoom de kit que se abate de forma automática, a lo que hay que añadir un excelente equilibrio entre tamaño, peso y manejo cómodo. Pese a ser la más económica de la gama OM-D, esta E-M10 de 16,1 MP incluye estabilizador por desplazamiento del sensor, pantalla táctil abatible, Wi-Fi, y modos como Live Bulb, que permite ver en directo exposiciones largas de hasta 30 minutos.

E

12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Las puntuaciones son parecidas a las obtenidas por la Olympus.

Verdict Valoración Features Características BUILD & HANDLING Diseño/Manejo performance Rendimiento Value Calidad/precio OVERALL Total

www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:37:51


Equipo

Cámaras asequibles

Cámaras asequibles

Pentax K-S1 con 18-55 mm

Sony Alpha 5100 con 16-50 mm OSS

624 €

629 €

Luces, cámara, acción

La K-S1 es la SLR más rápida del grupo gracias a su ráfaga de 5,4 fps y a una velocidad de 1/6000 seg, y ofrece una sensibilidad máxima ISO 51200, pero el objetivo de kit cuenta con un sistema AF un tanto ruidoso. La calidad de imagen es buena en general, pero el color resulta algo frío.

10

15

20

Mejor cifras próximas a cero

El balance automático puede dar resultados fríos y los rojos salir algo estridentes.

Relación señal/Ruido Decibelios

50 40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Sus imágenes con ISO altos y poca luz son limpias. Solo la supera la D5500.

Rango dinámico 14 12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

Rendimiento

5

400

1600

6400

El rango es impresionante hasta que se emplean ISO extremadamente altos.

Verdict Valoración Features Características BUILD & HANDLING Diseño/Manejo performance Rendimiento Value Calidad/precio OVERALL Total

25600

-5.0 -5

5

10

15

20

Los colores son vivos e intensos pero, como en la Pentax, también algo fríos.

Relación señal/Ruido 50 40 30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Es la CSC que más ruido presenta en imágenes con ISO elevados.

Rango dinámico

Rendimiento

Pese a tener 179 puntos de fase y 25 áreas de contraste, el sistema AF híbrido es algo más lento que en las CSC de Olympus y Panasonic (solo de contraste). Asimismo, cuenta con una medición precisa y una calidad de imagen intensa, a lo que hay que añadir la facilidad para compartir fotos gracias a la inclusión de Wi-Fi y NFC.

www.digitalcamera.es febrero 2016

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0

Mejor cifras próximas a cero

Decibelios

0

SHARPNESS Error de color higher is better

Valor exposición

-5.9 -5

or tamaño y peso, la Sony es similar a la Panasonic GF7. Ambas cámaras carecen de visor integrado (y opcional), y ninguna tiene zapata para añadir un flash externo. Sin embargo, Sony ofrece un sensor APS-C más grande en lugar de uno Cuatro Tercios, por lo que el objetivo zoom de kit es también de mayor tamaño. Junto con la óptica de Olympus, es la única del grupo que se extiende y se retrae automáticamente. Cuenta con una pantalla táctil abatible con la que es fácil hacer selfies, pero las otras funciones táctiles tienen una implementación algo pobre y no es posible navegar por el menú. Gracias a la forma y a la textura de la empuñadura, el manejo general es mejor que en el caso de la Panasonic GF7.

P

SHARPNESS Error de color higher is better

Valor exposición

a Pentax viene para hacer frente a Canon y a Nikon. Supera al resto de las SLR gracias a la inclusión de un visor de pentaprisma (en lugar del más barato de pentaespejo) con un 100% de cobertura del encuadre. También es la única SLR con estabilizador por desplazamiento del sensor y, como en las Nikon, no tiene filtro de paso para captar más detalle complejo. Las novedades incluyen luces LED indicadoras en las partes superior, frontal y trasera, y el cuerpo en sí está disponible en una amplia gama de colores. El diseño parece un poco cuadrado pero no dificulta el manejo, aunque su gran rueda de modo le quita algo de espacio al apoyo del pulgar. La pantalla LCD no es táctil ni abatible, y además no integra conectividad Wi-Fi.

L

Pequeña, pero con un gran sensor

14 12 10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Su buen rendimiento mejora aún más con el optimizador de rango de Sony.

Verdict Valoración Features Características BUILD & HANDLING Diseño/Manejo performance Rendimiento Value Calidad/precio OVERALL Total

D i g i ta l C a m e r a

93

11/01/2016 10:38:01


Cámaras asequibles El Veredicto

Canon lidera el grupo

El modelo EOS 750D es la mejor solución económica

racias a su manejo, buen rendimiento y una agradable calidad de imagen, la Canon 750D es la mejor solución económica. Es sencilla para los que empiezan, pero también ofrece numerosas funciones para los entusiastas, todo ello en un cuerpo pequeño y ligero. El manejo y la elegante interfaz de la Canon nos gustan más que en el caso de la más cara Nikon D5500, aunque esta última es la que mejor minimiza el ruido con ISO altos. También merece tener en cuenta a la Pentax K-S1, ya que combina especificaciones

serias de gama alta con otros elementos más divertidos, además de poseer una acertada relación entre calidad y precio. En el segmento de SLR básicas, la Nikon D3300 supera a la Canon 100D, y su Modo Guía nos parece una gran ayuda para los que empiezan. De las tres CSC del grupo, la Olympus E-M10 es la clara ganadora. El visor integrado le hace ganar muchos puntos, y la zapata es un gran añadido. La edición Mk II es más nueva y tiene muchas mejoras, pero la original tiene una mejor relación calidad-precio y ofrece una calidad de imagen casi idéntica.

G

Cómo es cada Cámara

Canon EOS 100D, 18-55 mm IS STM

Canon EOS 750D, 18-55 mm IS STM

Nikon D3300, 18‑55 mm VR II

www.canon.es

Web

Nikon D5500, 18‑55 mm VR II

www.nikon.es

Olympus E-M10, 14-42 mm EZ

Panasonic GF7, 12-32 mm

a de l jorueba e m pr

io emo pro r

Pentax K-S1, 18‑55 mm

www.olympus.es

www.panasonic.es

www.ricohimaging.es

Sony Alpha 5100, 16‑50mm OSS www.sony.es

Precio

499 €

799 €

599 €

859 €

649 €

457 €

624 €

649 €

Sensor (tamaño)

18 MP CMOS (22,3 x 14,9 mm)

24,2 MP CMOS (22,3 x 14,9 mm)

24,2 MP CMOS (23,5 x 15,6 mm)

24,2 MP CMOS (23,5 x 15,6 mm)

16,1 MP Live MOS (17,3 x 13 mm)

16 MP Live MOS (17,3 x 13 mm)

20,1 MP CMOS (23,5 x 15,6 mm)

24,3 MP CMOS (23,5 x 15,6 mm)

Montura (fact. recorte)

Canon EF-S (1.5x)

Canon EF-S (1.5x)

Nikon DX (1.5x)

Nikon DX (1.5x)

Micro Cuatro Tercios (2.0x)

Micro Cuatro Tercios (2.0x)

Pentax KAF2 (1.5x)

Montura Sony E (1.5x)

Visor

Óptico (pentaespejo)

Óptico (pentaespejo)

Óptico (pentaespejo)

Óptico (pentaespejo)

Electrónico (1.440.000 puntos)

No

Óptico (pentaprisma)

No

Rango ISO (expandido)

ISO 100-12800 (25600)

ISO 100-12800 (25600)

ISO 100-12800 (25600)

ISO 100-25600

ISO 200-5000 (100-25600)

ISO 200-25600 (100)

ISO 100-51200

ISO 100-25600

Enfoque autom.

Fase (9 puntos, 1 tipo cruz)

Fase (19 puntos, todos tipo cruz)

Fase (11 puntos, 1 tipo cruz)

Fase (39 puntos, 9 tipo cruz)

Contraste (por sensor de imagen)

Contraste (por sensor de imagen)

Fase (11 puntos, 9 tipo cruz)

Híbrido (179 puntos de fase)

Velocidad disparo

30-1/4000 seg., Bulb

30-1/4000 seg., Bulb

30-1/4000 seg., Bulb

30-1/4000 seg., Bulb

60-1/400 seg., Bulb 30 m

60-1/16000 seg.

30-1/6000 seg., Bulb

30-1/4000 seg., Bulb

Ráfaga máxima

4 fps

5 fps

5 fps

5 fps

8 fps

40 fps (5 fps con AF continuo)

5,4 fps

6 fps

Flash

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado

Integrado, zapata

Integrado

Estabilizador de imagen

En el objetivo

En el objetivo

En el objetivo

En el objetivo

En la cámara

En el objetivo

En la cámara

En el objetivo

Vídeo - resoluc. máxima

1080p, 30/25/24 fps

1080p, 30/25/24 fps

1080p, 60/50 /30/25/24 fps

1080p, 60/50 /30/25/24 fps

1080p, 30 fps

1080p, 60/50/30/25 fps

1080p, 30/25/24 fps

1080p, 60/50 /30/25/24 fps

Pantalla LCD

3’’, 1,04 MP, fija, táctil

3’’, 1,04 MP, articulada, táctil

3’’, 0,92 MP, fija

3,2’’, 1,04 MP, articulada, táctil

3’’, 1,04 MP, abatible, táctil

3,0’’, 1,04 MP, abatible, táctil

3’’, 0,92 MP, fija

3’’, 0,92 MP, abatible, táctil

Memoria

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1)

SD/SDHC/SDXC (UHS-1) o MS

Con. inalámbrica

No

Wi-Fi, NFC

No

Wi-Fi

Wi-Fi

Wi-Fi

No

Wi-Fi, NFC

Dimensiones (AxAxP), peso

117 x 91 x 69 mm, 407 g

132 x 101 x 78 mm, 555 g

124 x 98 x 76 mm, 460 g

124 x 97 x 70 mm, 470 g

119 x 82 x 46 mm, 396 g

107 x 65 x 33 mm, 266 g

120 x 93 x 70 mm, 558 g

110 x 63 x 36 mm, 283 g

Batería (Cipa)

380 fotos

440 fotos

700 fotos

820 fotos

320 fotos

230 fotos

480 fotos

400 fotos

Características Diseño/Manejo Rendimiento

Calidad/precio Total OVERALL

94

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

www.digitalcamera.es

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Equipo 2

3

1

ta b l e ta w w w. e n e r g y s i s t e m . c o m /e s /

Energy Tablet 2in1 10.1” 239 €

El complemento ideal para editar tus fotografías sobre la marcha uchos profesionales e incluso aficionados retocan sus fotografías y las comparten en redes sociales cuando están fuera de su casa o del estudio. Lo habitual es utilizar un ordenador portátil, que con Windows o Mac OS, permite utilizar aplicaciones de retoque fotográfico y acceder a las distintas redes sociales. No obstante, optar por esa opción presenta algunos inconvenientes. El peso y tamaño de un portátil puede resultar una molestia cuando se viaja, en cambio esta tableta con Windows tiene el tamaño de un cuaderno grande y pesa algo menos de 600 gramos.

M

Rendimiento suficiente

Este dispositivo destaca por tener un tiempo de arranque muy bajo. Basta con unos pocos segundos desde que se pulsa el botón de encendido para que aparezca el escritorio de Windows y pueda empezarse a trabajar con ella. Durante nuestras pruebas el rendimiento ha sido bueno, www.digitalcamera.es 

tamronymetzV2 - copia.indd 95

teniendo en cuenta las limitaciones del procesador. Además, el hecho de contar con una versión completa de Windows es una gran ventaja a la hora de instalar aplicaciones. La pantalla emplea la tecnología IPS y cuenta con un tamaño de 10,1”. Aunque la resolución de 1.280 x 800 píxeles es suficiente para la mayoría de las tareas, la interfaz de Photoshop por ejemplo, aparece demasiado pequeña, lo que es una molestia la hora de realizar pequeñas tareas de edición.

Conectividad

Una ventaja de esta tableta con respecto a otras similares es que cuenta con un puerto USB 2.0, lo que permite conectar pendrives y, por supuesto, lectores de tarjeta sin necesidad de emplear un adaptador. En caso de tener que utilizar dos dispositivos USB de forma simultánea, siempre se puede recurrir a un concentrador USB. También incluye Wi-Fi b/g/n , HDMI y Bluetooth 4.0, que permite conectar altavoces, ratones y otros periféricos.

1

La tableta cuenta con un puerto USB, aunque no es 3.0. 2

La pantalla, con tecnología IPS, cuenta con una resolución suficiente y unos ángulos de visión correctos. 3

El teclado tiene un tamaño lo suficientemente grande para no resultar incómodo.

Especificaciones Procesador Intel Atom Z3735F a 1,83 GHz Sistema operativo Windows 8.1 (actualizable a Windows 10) Memoria RAM 2 GB Almacenamiento 32 GB internos y ranura para tarjetas MicroSDHD/SDXC (hasta 64 GB) Pantalla IPS de 10,1”, 1.280 x 800 píxeles Conectividad Bluetooth 4.0, HDMI y Wi-Fi 802.11 b/g/n Batería 3.7v/6.000 mAh. (hasta 5 hora de navegación Wi-Fi) Peso 595 gramos Dimensiones 256 x 172 x 10 mm Precio 239 €

Nuestra opinión... Una tableta con la potencia suficiente para ejecutar aplicaciones de edición como Photoshop, a un precio muy económico.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

febrero 2016

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19/01/2016 8:12:17


Equipo

DJI PHANTOM 3 PROFESSIONAL 1

ESpecificaciones

2

io emo pro r

3

Sensor Sony Exmor 1/2,3 pulgadas Píxeles efectivos 12,4 MP (total píxeles _ 12,76 millones) Objetivo FOV 94° 20 mm (equivalente en formato 35 mm), f/2.8, enfoque al infinito Rango ISO 100-3200 (vídeo) 100-1600 (foto) Velocidad disparo 1/8000-8 seg. Tamaño máximo imagen 4000 x 3000 Modos fotografía Foto a foto Ráfaga 3/5/7 fotos, Horquillado de exposición automático (AEB), variación horquillado 0.7 EV, Time-Lapse

Aspectos clave

Dron con cá m a r a w w w.d j i.com

DJI Phantom 3 Professional 1.399 €

A diferencia de cámaras de acción con un diseño y una óptica similares, aquí las distorsiones son mínimas.

Un imponente dispositivo aéreo con grabación 4K asta no hace tanto, para grabar vídeo o hacer fotos desde el aire necesitabas un helicóptero y equipo especializado. Hoy día, solo te hará falta un pequeño dron con cámara integrada. El Phantom 3 Professional posee una cámara 4K y volarlo es increíblemente fácil, incluso sin experiencia previa. El sistema es prácticamente automático, ya que su controlador de vuelo inteligente, el GPS, el cardán motorizado y los sensores que integra, consiguen una plataforma estable y sólida para filmar y hacer fotos.

H

Diseño y manejo

Entre las opciones avanzadas está el freno automático, esencial para primerizos. Una vez vinculado a la app para iOS, dispondrás de otras funciones como la “vuelta a casa” y el despegue y aterrizaje automáticos, así podrás centrarte en captar el paisaje con la cámara y estar menos pendiente del vuelo. Gracias al enlace Live View creado a través de la app y a la 96

D i g i ta l C a m e r a

DCM170.kit_djiphantom3.indd 96

tecnología Lightbridge Technology de DJI, podrás asimismo controlar la cámara y utilizar su punto de vista.

Rendimiento

Las imágenes del Phantom son intensas, con mucho color y degradados tonales. Sin embargo, si amplías al 100% para comprobar el detalle en fotos y vídeo, verás algo de suavizado y pérdida de detalle complejo. Por otra parte, la cámara mide bien la exposición y capta bastante detalle en sombras y luces, lo que produce un buen contraste. El vídeo está también lleno de intensidad y el modo 4K es impresionante y con un movimiento fluido pese a la baja tasa de frames. El efecto “rolling shutter” se controla bien y ni siquiera se aprecia al realizar un barrido a baja altura. El Phantom 3 tiene todo lo necesario para volar sin problemas y captar vídeo y fotos de alta calidad. La integración de vuelo y cámara lo convierte en un equipo completo, fácil de entender y utilizar.

Febrero 2016

1

La ligera inclinación de los rotores mejora mucho la respuesta del dron en vuelo. 2

A la hora de grabar, el cardán motorizado garantiza automáticamente un vuelo estable y nivelado. 3

La posibilidad de inclinar la cámara en vuelo mediante el controlador permite ajustar el ángulo vertical de la misma.

Estos dos sensores apuntan hacia el suelo y permiten estabilizar y posicionar el dron incluso sin conexión GPS.

Nuestra opinión... Si te gusta la filmación aérea, la calidad de las fotos y el vídeo no te decepcionará. La facilidad del vuelo y el control de la cámara hacen que sea el dron más accesible del mercado y abren una enorme gama de oportunidades fotográficas. No obstante, antes de empezar, asegúrate de leer las restricciones y las recomendaciones de la normativa de la AESA (www.seguridadaerea.gob.es).

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

www.digitalcamera.es

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E q u i po

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iOS: Compras integradas Android: Compras integradas

Snapseed es un potente editor de imágenes que incluye multitud de opciones y efectos atractivos que incluso pueden aplicarse en zonas específicas de las fotografías. Una interfaz muy intuitiva completa el conjunto.

VSCO combina una aplicación de cámara potente con opciones avanzadas de edición y una atractiva galería social. Lo único que no nos gusta de esta app es que las compras in-app son caras.

esta app de edición te permite ajustar el brillo y el contraste de tus fotografías, así como aplicar filtros, reencuadrar y aplicar un viñeteado. No obstante, aunque es bastante potente, no hay nada que la distinga de otras similares. TOTAL

www.digitalcamera.es 

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febrero 2016

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TERRY O’NEILL, EL LEGENDARIO FOTÓGRAFO, REPASA SU CARRERA

TÉCNICA TRES LECTORES SE

ENFRENTAN AL RETO DE FOTOGRAFIAR BODEGONES 19/01/2016 13:47:28

D i g i ta l C a m e r a

098 Detrás de la portada.indd 98

Nacido en Alemania, Bernd Geh vive en Scottsdale, Arizona, donde trabaja como físico. “La fotografía es el contrapunto artístico para mi vida científica,” dice, “y a medida que me hago mayor, me dedico más a ella.” Esta fotografía, “El Poder del Azul”, es una foto de estudio en una sesión con la modelo Lauren Abbey. La intención era centrarse en sus expresivos ojos. El velo azul y enero 2016

la parte visible de sus ojos dirigen la atención del espectador hacia la zona de enfoque. Canon EOS-1D Mark III con Carl Zeiss Planar T* 85/1.4 ZE; 1/100 seg. a f/5.6, ISO 100. Iluminación: dos focos stroboscópicos con paraguas y difusor. www.bgeh-photography.com www.digitalcamera.es

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Digital camera nº 152 febrero 2016  
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