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EL movimiento moderno en guadalajara


EXPOSICIÓN 2013

CATÁLOGO 2015

Curaduría Mónica del Arenal Pérez Directora del Museo de la Ciudad

Edición Mónica del Arenal Pérez Directora del Museo de la Ciudad

Montaje Víctor Flores Guillermo Vela Marcos Sánchez y equipo del Museo de la Ciudad

Diseño editorial y maquetación Adriana Ruano

Traducción al inglés Gregory Dechant

© de los textos: sus autores Ivan San Martín Córdova Francisco Gutiérrez Peregrina Jorge Rivera Gutiérrez Mónica del Arenal Pérez

Cédulas en braille Valeria Guzmán

Corrección de estilo Michelle Pérez-Lobo / Mixedmedia.press

Créditos fotográficos © Mito Covarrubias © Archivo Erich Coufal Kieswetter © Archivo Ignacio Díaz Morales © Marcos García © Víctor Flores © Pablo Zamudio © Albertina Proyectos Culturales © Archivo Histórico Municipal de Guadalajara © Cultura Guadalajara 2012-2015 La Ronda, pasea por tu ciudad © Recorridos Culturales Mónica del Arenal ISBN: 978-607-97203-0-8


EL movimiento moderno en guadalajara


índice • Presentación

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• Introducción

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• El Movimiento Moderno en Guadalajara

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• Precursores

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• Los ingenieros

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• La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara (1948-1964)

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• Edificios con celosías

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• Paraboloides hiperbólicos

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• Edificios con integración plástica

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• Complejo Agua Azul

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• Arte urbano

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• Erich Coufal

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• Pabellón Erich Coufal

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• Ciclo de cine

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• Conferencias magistrales

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• La Ronda, rutas arquitectónicas del Movimiento Moderno

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• Exposiciones paralelas

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• Atmósferas: Erich Coufal, Videoinstalación

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• Homenaje a Erich Coufal, Documental, 2015

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• Créditos

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Presentación Lic. Ricardo Duarte Méndez Secretario de Cultura del Gobierno Municipal de Guadalajara 2012-2015

El presente catálogo es producto de la muestra El Movimiento Moderno en Guadalajara, una exposición que tardó casi dos años en concebirse y gestionarse debido al gran número de personas e instituciones que intervinieron: universidades, asociaciones, investigadores, diseñadores, ingenieros, arquitectos, escultores, fotógrafos, profesores y varios testigos de una etapa singular en nuestra ciudad. Así, el Museo de la Ciudad tuvo el honor de contar con la presencia de connotados estudiosos del movimiento moderno en nuestro país que se dieron cita a lo largo de ocho conferencias magistrales para compartir su conocimiento y mirada crítica. Participaron miembros de Docomomo México, del Instituto de Investigaciones Estéticas y de la Facultad de Arquitectura de la unam, de la Universidad de Guadalajara, la arquitecta Fernanda Canales 6


Lic. Ricardo Duarte, arq. M贸nica del Arenal y dr. Ivan San Mart铆n en la inauguraci贸n de la muestra, septiembre de 2014. 7


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—investigadora y curadora de Arquitectura en México 1900–2010— y para cerrar el ciclo, el arquitecto Fernando González Gortázar quien, a manera de reconocimiento a los fundadores de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara, nos habló de sus milagrosas primeras generaciones. El homenaje al arquitecto austriaco Erich Coufal para conmemorar 70 años de carrera, reunió a varias generaciones de profesores, estudiantes y colegas en el Museo de la Ciudad. A partir del evento se derivó un documental que registra el testimonio de los asistentes y el recuento de su obra arquitectónica. Sirva este material para difundir los valores de la arquitectura de la Guadalajara moderna, una época que a través de la innovación y la tradición dejó muestras únicas en América Latina que hoy son objeto de estudio y ejemplo para las generaciones de arquitectos por venir.

Banco Industrial de Jalisco Obra de Erich Coufal, 1962 Archivo ECK

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INTRODUCCIÓN Mónica del Arenal Pérez Directora del Museo de la Ciudad de Guadalajara Secretaría de Cultura del Gobierno Municipal de Guadalajara 2012-2015

El arribo de la modernidad en Guadalajara supuso la destrucción de un patrimonio virreinal y del Porfiriato que la ciudad aún lamenta: las propuestas urbanísticas de finales de 1940 consideraron oportuno planificar en función del automóvil y los grandes desarrollos, en un contexto en el que las arquitecturas fundacional y decimonónica no eran consideradas patrimonio edificado. ¿Qué ganó y qué perdió la ciudad? Es la pregunta habitual y la discusión que confronta a la generación de la segunda mitad del siglo xx y a la que hoy construye y toma decisiones sobre el hacer ciudad. Teatro Experimental de Jalisco Obra de Erich Coufal, 1960 Archivo ECK

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Tanto el arrasamiento en el centro histórico como la innovación en el poniente de Guadalajara reconfiguraron el paisaje urbano creando un entorno y una dinámica distintos; algunos enclaves y construcciones no superaron la dura prueba del tiempo y otros tantos –nuevas piezas en el entramado–, reflejaron aportaciones constructivas, estéticas y funcionales que además de vigentes, hoy son dignas de estudio y protección. En torno a la muestra El Movimiento Moderno en Guadalajara se diseñó un programa de conferencias, recorridos, exposiciones paralelas, ciclo de cine y documentales, así como un merecido homenaje a Erich 14


Puerta de ingreso a la Casa de las Artesanías. Colaboración de Jorge Wilmot, Salvador Vázquez y el artesano Gilberto Pila , 1958. Archivo ECK

Coufal por sus 70 años como arquitecto, para definir la arquitectura moderna en nuestra ciudad y esbozar por qué es importante conocerla y documentarla. El objetivo central de esta selección de íconos de la modernidad tapatía es poner en valor el trabajo de sus creadores, de la escuela y sus profesores, de los artistas y artesanos que colaboraron en su construcción, de los clientes y usuarios que apostaron por nuevos modelos de vida y, sobre todo, difundir el patrimonio moderno de Guadalajara de tan frágil protección en nuestros días. 15


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El Movimiento Moderno en Guadalajara

Guadalajara produjo, entre 1930 y principios de la década de 1970, notables ejemplos de una arquitectura austera y sin pretensiones estilísticas, con énfasis en el sentido espacial y funcional. Sin duda, el creciente uso del concreto armado como sistema constructivo sustituyó los sistemas tradicionales basados en el uso de la madera, el adobe y la piedra.

Mercado de San Juan de Dios Obra del Arq. Alejandro Zohn, 1959 Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

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Tras un periodo de transición, con rasgos artificiosos por un lado y de experimentación espacial por el otro (determinados por la incorporación del acero en la construcción), aparece una nueva arquitectura que se atrevió a cambiar los paradigmas constructivos y de estilo de vida. Así, el Movimiento Moderno en Guadalajara podría definirse como la voluntad de tres generaciones de ingenieros y arquitectos que cambiaron la imagen urbana de la ciudad con las propuestas derivadas de las nuevas visiones de la arquitectura, acuñadas en Europa en el primer tercio del siglo xx y que tuvieron la intuición de producir obras de su tiempo con tecnología internacional, con manufacturas y expresiones artísticas locales.

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The Modern Movement in Guadalajara

Between 1930 and the early 1970s, Guadalajara produced some noteworthy examples of an austere architecture without stylistic pretentions and with an emphasis on the sense of space and functionality. The increasing use of reinforced concrete in construction replaced the traditional techniques of wood, adobe, and stone.

The Modern Movement in Guadalajara gathers the works of three generations of architects and engineers who transformed the urban image of the city with buildings reflecting the new visions of architecture that had developed in Europe during the first three decades of the twentieth century, with intuition of making works of their time with international technology, with manufacture and artistic local expresions.

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El poniente de Guadalajara en 1965. Glorieta Minerva (Julio de la Peña, 1956) en primer plano. La Torre Minerva (Erich Coufal, Gonzalo Villa Chávez y Marco Aldaco, 1961), a la derecha, y al fondo las Suites Moralva (Max Henonin, 1965). Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

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PRECURSORES

Tras la demolición de la Penitenciaría de Escobedo en 1932, la zona del Parque de la Revolución se convirtió en el escenario para las nuevas obras de arquitectura en la ciudad. Los trabajos de Juan José y Luis Barragán, Rafael Urzúa, Enrique Ladrón de Guevara, Pedro Castellanos e Ignacio Díaz Morales son la muestra de la transición del regionalismo y otros lenguajes tradicionales a nuevos cánones estéticos y funcionales. Por su parte, Pedro Castellanos construye la primera casa con lenguaje moderno en la colonia Reforma, una transición entre el art déco y el funcionalismo del primer tercio del siglo xx: la casa para Fernando Quiñones de 1930. 22


Casa para el maestro José Clemente Orozco Arq. Luis Barragán Morfín, 1934. Foto: Marcos García

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Parque de la Revolución. Proyecto de Luis y Juan José Barragán Morfín, construido por Juan José Barragán y Jesús Garibi, 1936. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

Following the demolition of the Escobedo Penitentiary in

Precursors

1932, the area around the Parque de la Revolución became the setting for new architecture in the city. Works by Juan José and Luis Barragán, Rafael Urzúa, Enrique Ladrón de Guevara, Pedro Castellanos and Ignacio Díaz Morales show the transition from regionalism and other traditionalist languages to the new functionalist canons and esthetic.

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Casa para Macario Molina Arq. Ignacio Díaz Morales, 1939-1941. Basada en un proyecto de los arquitectos Raúl Díaz Ceballos y Luis García Remus. Archivo IDM

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Casa para el maestro José Clemente Orozco Arq. Luis Barragán Morfín, 1934.

Foto: Pablo Zamudio

Foto: Marcos García

Hotel del Parque Ing. Juan José Barragán, 1940.

Casa Harper de Garibi Arq. Luis Barragán Morfín, 1934. Foto: Mito Covarrubias 26


Casa Rogelio Rubio Ing. Rafael UrzĂşa Arias, 1935. Archivo RUA

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Ignacio D铆az Morales durante el colado de la b贸veda de la Capilla de las Mercedarias, 1959-1963. Archivo IDM

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La primera Terminal de Autobuses del país, edificada por el ingeniero Miguel Aldana Mijares en 1955. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

los ingenieros

En la década de los 40, gracias a la promoción de jóvenes ingenieros y constructores afamados, despegó en la ciudad de manera acelerada el negocio de la construcción con la aparición de múltiples desarrollos privados, sobre todo en la zona poniente de la ciudad. El gobierno del licenciado Sebastián Allende había sido capaz de normar el crecimiento de la ciudad, y la urbanización tenía entonces un carácter social, al diseñar la zonificación de usos y destinos mediante planes reguladores. De acuerdo con el ing. Eleazar Carrillo Esparza, en 1925 se creó la Dirección General de Comunicaciones y Obras Públicas, y en 1933, con la Ley de Cooperación, Planeación y Obras Públicas, 31


el papel de los ingenieros fue fundamental en el ordenamiento del territorio. En 1934 se funda la Unión de Ingenieros y Arquitectos Constructores de Guadalajara, que solicita al gobernador del estado una ley de planeación urbana. Esta Unión fue fundada el 17 de abril por los ingenieros Juan José Barragán, Aurelio Aceves, Juan Palomar y Arias y Luis Ugarte, constructores de amplia trayectoria en la ciudad. 32


Casa Elías González Chávez, obra del ing. Guillermo Blanco Morán,1949. Imagen tomada en 2009. La casa fue muy modificada en 2012. Foto: Pablo Zamudio

Vale la pena decir que sólo fueron ingenieros y constructores quienes participaron en las faenas del ordenamiento territorial. La ausencia de una institución que formara arquitectos de profesión en la ciudad sería una preocupación de Ignacio Díaz Morales desde 1943.

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In the 1940s, thanks to the efforts of some young engineers

Engineers

and prominent contractors, the construction sector boomed in Guadalajara, as numerous private developments sprang up, especially in the western part of the city. Up to that time, the government of Sebastián Allende had been able to control the growth of the city through the design of sociallyconscious urbanization and zoning regulations. According to Eleazar Carrillo Esparza, the Department of Communications and Public Works was created in 1925, followed in 1933 by the enactment of the Cooperation, Planning, and Public Works Law, which gave the engineers a fundamental role in the ordering of the urban territory. The Union of Engineers and Contractor-Architects of Guadalajara, which was founded on 17 April 1934 by Juan José Barragán, Aurelio Aceves, Juan Palomar y Arias, and Luis Ugarte, all builders with ample experience in the city, proposed the enactment of an urban planning law. It is important to note that it was only engineers and contractors who participated in these urban planning efforts. The absence of an institution in the city for the professional training of architects would become a concern to Ignacio Díaz Morales in 1943.

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Santuario de Santa Rita de Casia construido en 1953 por el ingeniero Francisco Camarena y donde colaboraron los ingenieros Tomás Uruñuela y Javier Palomar Fernández del Valle. Foto: Mito Covarrubias

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Condominio Guadalajara, de Julio de la Peña, 1963. Archivo Secretaría de Cultura de Jalisco

Plaza Juárez, Julio de la Peña, 1960. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara 36


Casa Díaz Morales González Luna, de Ignacio Díaz Morales, 1956. Archivo IDM

Edificio Pavo / Profesional, obra de los ingenieros Guillermo Brockmann y Jorge Matute Remus, 1947. Foto: Rafael del Río

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Casa Taller José Clemente Orozco, 1948. El ingeniero Edmundo Ponce Adame colaboró en la construcción de la última casa de Orozco en Guadalajara. Foto: Mito Covarrubias

Casa habitación en la calle López Cotilla. Obra del ing. Miguel Aldana Mijares. Foto: Mito Covarrubias

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Hotel del Parque y Edificio Nacional de Drogas, este último de la autoría del ing. Enrique Ladrón de Guevara, ci 1940. Foto: Mito Covarrubias

Templo de San Francisco de Sales. Obra del ing. Juan Palomar y Arias, 1941. Foto: Mito Covarrubias

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Profesores de la Escuela de Arquitectura de Guadalajara hacia 1951. Archivo ECK

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La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara (1948-1964) A partir de la llegada del licenciado Jesús González Gallo al gobierno estatal de Jalisco (1947-1953), se efectuaron grandes cambios en Guadalajara y la planeación urbana se convirtió en un instrumento técnico-legal que permitiría redefinir el futuro de la ciudad. A partir del beneficio de las plusvalías, se inició el ensanchamiento de las principales calles: Juárez –Vallarta, 16 de septiembre–Alcalde, Federalismo y Tolsa, entre otras. Además de los drásticos cambios urbanísticos en Guadalajara (la construcción de la Cruz de Plazas en el corazón de la ciudad y el ensanchamiento de las 42


El Pรกjaro Amarillo de Mathias Goeritz, obra de 1957, uno de los profesores fundadores de la Escuela de Arquitectura de Guadalajara. Foto: Mito Covarrubias

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principales avenidas, la ampliación de la red de carreteras y el impulso a la industrialización en el estado), se fundó la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara, partiendo de la idea que Ignacio Díaz Morales había madurado durante cinco años y que sería indiscutiblemente uno de los legados más importantes del sexenio. Para llevar a cabo el proyecto, se conjuntó el talento de tres personajes cuyo sentido y sensibilidad reunieron los cabos para la creación de un plan educativo consistente: Jorge Matute Remus, profesionista, a la postre servidor público y fundador del Instituto Tecnológico de la Universidad de Guadalajara (quien continuó las gestiones iniciadas por el dr. Luis Farah, su predecesor como rector de la Universidad), Jesús González Gallo, político audaz, reconocido por su capacidad de conciliar los intereses particulares con los del bien común y resuelto para promover la planeación y la ejecución de proyectos urbanos a largo plazo, e Ignacio Díaz Morales, egresado de la Escuela Libre de Ingenieros, hombre culto y tenaz, inquieto por el devenir que la arquitectura y la ciudad planteaban.

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A partir de 1948 se pone en marcha el programa educativo, asesorados desde la Ciudad de México por José Villagrán García, con excelentes profesores locales. Un año más tarde, se completó una ecléctica planta de maestros, a partir de la selección de talentos que Díaz Morales llevó a cabo en el viejo mundo durante la posguerra. Los docentes europeos se fueron incorporando a la escuela entre 1949 y 1950: Horst Hartung Franz (Stuttgart, Alemania), Bruno Cadore Marcolongo y Carlangelo Kovacevich (Florencia, Italia), Silvio Alberti Levati (Milán, Italia), Manuel Herrero Morales (Madrid, España), Erich Coufal (Viena, Austria) y Mathias Goeritz (Danzig, Alemania).

Instituto de Ciencias y Humanidades, obra del arq. Salvador de Alba Martín, 1964. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

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Obras de algunos maestros y egresados de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara Works by some of the teachers and graduates of the Architecture School of the Universidad de Guadalajara

Arq. Erich Coufal, Torre Minerva o Torre Moragrega, 1961. En colaboraci贸n con Gonzalo Villa Ch谩vez y Marco Aldaco. Foto: V铆ctor Flores

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Arq. Horst Hartung Franz, Mercado Alcalde, 1962. Archivo Hist贸rico Municipal de Guadalajara


Arq. Félix Aceves, Edificio Vasarely, 1977. Foto: Mito Covarrubias

Fray Gabriel Chávez de la Mora, Monumento a la Bandera, 1949.

Arq. Federico González Gortázar, Unidad Hogar Municipal La Federacha, 1962.

Foto: Mito Covarrubias

Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

Arq. Enrique Nafarrate Mexía, Casa Ortíz Parra, 1958.

Arq. Ignacio Aguilar Valencia, Casa José Aguilar Figueroa, 1965. Demolida en 2015.

Foto: Mito Covarrubias

Foto: Mito Covarrubias

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The Architecture School of the Universidad de Guadalajara (1948–1964) When Jesús González Gallo became governor of the state of Jalisco (1947–1953), Guadalajara began to undergo important changes, as urban planning became a legal and technical instrument to redefine the future of the city. Budget surpluses made it possible to undertake the widening of some of the city’s principal thoroughfares, including Juárez-Vallarta, 16 de septiembre-Alcalde, Federalismo, and Tolsa. In addition to some drastic changes to the urban fabric of Guadalajara (the construction of the Cruz de Plazas in the heart of the city and the aforementioned widening of the principal avenues), as well as the expansion of the state highway network and increasing industrialization, these years saw the founding of the Architecture School of the Universidad de Guadalajara. Ignacio Díaz Morales had been developing the idea for five years and its realization was definitely one of the most important achievements of the six-year administration

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of González Gallo. The project was carried out by three talented men whose sense and sensibility combined in the creation of a coherent educational vision: Jorge Matute Remus, a professional engineer and later a public servant and the founder of the Instituto Tecnológico de la Universidad de Guadalajara; Jesús González Gallo, a courageous politician known for his ability to reconcile private interests with the common good, who energetically promoted the design and execution of long-term urban projects; and Ignacio Díaz Morales, a graduate of the Escuela Libre de Ingenieros and a man of wide culture and great tenacity, concerned with the architectural future of the city. An educational program with excellent local professors was put in place in 1948. A year later, an eclectic faculty began to be put together by Díaz Morales out of talent scouted in postwar Europe. Twelve professors from the Old World joined the faculty during the two-year period of 1949–1950.

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Apartamentos Circunvalación. Obra del arq. Erich Coufal, 1960. Foto: Mito Covarrubias

Edificios con Celosias

Lograr la privacidad, matizar el asoleamiento en nuestra latitud y componer los vanos en una fachada, fueron problemas que se resolvieron perfectamente con el uso de las celosías prefabricadas. El arquitecto Erich Coufal cuenta que se había inspirado tanto en los ejemplos de arquitectura tradicional de India como en la arquitectura de Edward D. Stone (1902–1978). Aprovechó la calidad en la mano de obra tapatía, y con una prensa manual diseñó una gran variedad de módulos que son reconocibles en la mayoría de su obra.

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Casa de las ArtesanĂ­as, obra del arq. Erich Coufal, 1964. Archivo ECK

Buildings with latticework

Prefabricated latticework was ideal for resolving the problem of fenestration on a facade in such a way as to ensure privacy and filter sunlight. Coufal was inspired by both the traditional architecture of India and the works of Edward D. Stone (1902–1978). Using a hand press and drawing on the skilled labor of the traditional Guadalajara building sector, he designed a wide variety of modules, most of which can be observed in his work.

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Edificio de la Policía Municipal, obra del arq. Federico González Gortazar, 1967. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

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paraboloides hiperbolicos

Los trabajos del arquitecto madrileño Félix Candela (1910–1997), afincado en la Ciudad de México a partir de 1939, fueron fuente de inspiración para los jóvenes arquitectos de Guadalajara. Alejandro Zohn inició su experimentación con la tesis del Mercado de San Juan de Dios; y sin duda, a partir de su construcción, dejó el legado de los mejores ejemplos de construcción con hypar.

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Paraboloide hiperb贸lico en el ingreso a la Unidad L贸pez Mateos, obra del arq. Alejandro Zohn, 1962. Archivo Hist贸rico Municipal de Guadalajara

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Ingreso a la Unidad López Mateos, con un relieve escultórico y una estructura hypar, obra del arq. Alejandro Zohn, 1962. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

Buildings with roofs based on Hyperbolic Paraboloids The work of the Madrid-born architect Félix Candela (1910–1997), who settled in Mexico City in 1939, was a source of inspiration to the young architects of Guadalajara. Alejandro Zohn began his experiments with the San Juan de Dios market, which remains one of the finest examples of construction with hyperbolic paraboloids.

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Concha Ac煤stica, Parque Agua Azul, obra del arq. Alejandro Zohn, 1959. Archivo Hist贸rico Municipal de Guadalajara

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Casa de las Artesanías, mosaico La Muerte de las artesanías, obra del artista Roberto Montenegro, 1964. Archivo ECK

Edificios con ` integracion ` plastica

Otra aportación de esta época fue la incorporación de obras escultóricas y de artes aplicadas, diseñadas ex profeso para los edificios de equipamiento cultural y deportivo, así como de obras murales. De esta última disciplina, México tenía una rica tradición derivada de la escuela muralista posrevolucionaria. En algunas obras de carácter privado es posible ver esta aplicación en muros ciegos o en espacios con vista a la vía pública.

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Teatro Experimental de Jalisco, obra del arq. Erich Coufal , 1960. La comedia y la tragedia, obra del escultor Olivier Seguin. Archivo ECK


Edificio San Pedro, obra del arq. Fernando Gonz谩lez Gortazar, 1971. Relieve escult贸rico de Luis Tomasello. Foto: Mito Covarrubias

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Teatro Experimental de Jalisco, obra del arq. Erich Coufal, 1960. AlegorĂ­a del Teatro en MĂŠxico, mural de Gabriel Flores. Archivo ECK

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Buildings with integrated visual elements Another innovation of this period in Guadalajara was the incorporation of murals, sculptures, and other applied arts, designed ex profeso for buildings with cultural or sporting uses. In some works for private clients these elements can also be seen on blind walls or spaces visible from the exterior.

Casa de las Artesanías, obra del arq. Erich Coufal, 1964. Relieve escultórico El Sol, obra de Carlos Mérida. Archivo ECK

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complejo agua azul

En esta zona se puede encontrar el legado más representativo del Movimiento Moderno en la ciudad de Guadalajara, construido entre 1955 y 1965, con autores como Julio de la Peña, Erich Coufal, Alejandro Zohn, Alejandro Prieto, Guillermo Quintanar Solaegui, Miguel Aldana Mijares y Federico González Gortázar. La Casa de las Artesanías, la Clínica #1 del IMSS, la Biblioteca Pública del Estado y la Plaza Juárez son algunos de los íconos arquitectónicos presentes en el lugar.

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NĂşcleo Agua Azul.

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NÚCLEO PARQUE AGUA AZUL El Agua Azul fue el manantial que en el siglo xix dotó de agua a la ciudad de Guadalajara y de donde nacía el río de San Juan de Dios. A raíz de la convocatoria de un concurso en 1893, el Agua Azul se convirtió en el gran parque de la ciudad. Hacia 1925 se estableció el zoológico en su interior, y en los años 30, con las reformas de la Calzada Independencia, se transformó en un parque deportivo y recreativo. A finales de 1955, se inició la conformación de la zona del Agua Azul como un centro cultural y educativo, con edificios y espacios públicos proyectados por los mejores arquitectos y artistas plásticos de la ciudad, educados con el lenguaje y la estética del Movimiento Moderno de Arquitectura. 72


CASA DE LAS ARTESANÍAS El 8 de septiembre de 1964 la Casa de las Artesanías de Jalisco abrió al público. El proyecto arquitectónico corrió a cargo de Erich Coufal, quien incorporó en la construcción obra plástica de diversos autores. Al interior es posible encontrar un relieve escultórico de Carlos Mérida, un portón de alicatado artesanal de Jorge Wilmot y Salvador Vázquez, así como los murales El mapa artesanal de Jalisco de José María Servín y La Muerte de las Artesanías de Roberto Montenegro. 73


TERMINAL DE AUTOBUSES El predio donde hoy día se encuentra la «antigua» central camionera de Guadalajara ha sido objeto de distintos usos. Durante el siglo xix, el lugar albergó el Panteón de los Ángeles, para posteriormente darle lugar al estadio municipal. No fue hasta 1952 que la necesidad de una central de autobuses desplazó al centro deportivo, convirtiendo a la ciudad en la primera del país en contar con una terminal para el transporte foráneo.

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PLAZA JUÁREZ Durante el gobierno de Juan Gil Preciado se dispuso crear un espacio para conmemorar el centenario de las Leyes de Reforma y hacer un homenaje a Benito Juárez. Construida sobre los antiguos patios de la estación de ferrocarril, la Plaza Juárez fue llevada a cabo por el arquitecto Julio de la Peña. La obra cuenta con una efigie de Benito Juárez, así como un cancel escultórico sobre la Guerra de Reforma ejecutado por José Chávez Morado.

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TEATRO EXPERIMENTAL DE JALISCO El arquitecto Erich Coufal siempre fue un apasionado de los teatros a partir de su experiencia como parte de los Ni帽os Cantores de Viena. Fue en el Teatro Experimental donde pudo plasmar la fascinaci贸n por estos espacios. En 1960 se inaugur贸 el recinto que integra obra pl谩stica del muralista Gabriel Flores y la escultura La comedia y la tragedia de Olivier Seguin.

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HOTEL HILTON Los edificios de gran altura en Guadalajara comenzaron a ser construidos en la d茅cada de los 60. Posterior al desarrollo de la Torre Minerva y del Condominio Guadalajara, el entonces Hotel Hilton fue el tercer edificio de grandes dimensiones que dej贸 el Movimiento Moderno en la ciudad. Esta construcci贸n erigida en 1963 cuenta con 20 pisos y una altura de 80 metros.

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The most representative legacy of Modern Movement in

Agua Azul Complex

Guadalajara can be found here. This body of work was built between 1955 and 1965, by a group of architects that included Julio de la Peña, Erich Coufal, Alejandro Zohn, Alejandro Prieto, Guillermo Quintanar Solaegui, Miguel Aldana Mijares, and Federico González Gortázar. The House of Handicrafts, the Clinic #1 of the IMSS, the State Public Library and the Juárez Square are only some of the architectonical icons found in the complex. Núcleo Parque Agua Azul Agua Azul, the source of the San Juan de Dios river, is the spring from which the city of Guadalajara was supplied with water in the nineteenth century. As a result of a competition held in 1893, Agua Azul became the largest park in Guadalajara. In the 1925 the city zoo was established within the limits of the park and in the 1930s, in the course of the renovation of the Calzada Independencia, it was transformed into a sporting and recreational complex. At the end of 1955 the Agua Azul zone was redesigned as a cultural and educational center, with buildings and public spaces created by some of the finest architects and visual artists in the city, all of them trained in the language and esthetic of the Modern Movement.

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Casa de las Artesanías On September the 8th 1964, the House of Handicrafts of Jalisco opened its doors to the public. The architectural project was run by Erich Coufal, who integrated several pieces of artwork to the building. An sculpturical relief by Carlos Mérida, a tile mosaic entrance door by Jorge Wilmot and Salvador Vázquez, and the murals The handicrafts map of Jalisco by José María Servín and The Death of Handricrafts, Roberto Montenegro can be found here. Terminal de autobuses The land where today lies the «old» bus station of Guadalajara has undergone various uses throughout history. During the 19th century, the site was home of the Angels Cementery, which later became the municipal stadium. It was until 1952 that the need for a central bus station expelled the sports center, making of the city the first one in the country to have a foreign transport terminal. Plaza Juárez During the government of Juan Gil Preciado, it was decided to create a space to commemorate the centenary of the Reform Laws and to pay tribute to Benito Juárez. Built on the ancient courtyards of the railway station, Plaza Juárez was built by architect Julio de la Peña. The square features a bust 79


of Benito Juárez and a sculptural cancel of the Reform War executed by José Chávez Morado. Teatro Experimental de Jalisco Architect Erich Coufal was always passionate about theater because of his experience as part of the Vienna Boys’ Choir. It was at the Experimental Theatre where he was able to capture his fascination with these spaces. In 1960, the art forum opened its doors integrating plastic work of muralist Gabriel Flores and the sculpture Comedy and Tragedy by Olivier Seguin. Hotel Hilton Tall buildings started being constructed in the 60's in Guadalajara. After the development of the Minerva Tower, and the Guadalajara Condo, the formerly known Hilton Hotel was the third large building that the Modern Movement left in the city. The construction was erected in 1963. It has 20 floors and is 80 meters tall.

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Biblioteca Pública del Estado y Casa de la Cultura. Obra del arq. Julio de la Peña, 1959. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

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Escultura La Minerva. Obra del escultor Joaquín Arias, 1957. Foto: Víctor Flores

arte urbano

Guadalajara fue una de las primeras ciudades mexicanas en incorporar arte en una escala urbana. Sin duda, la presencia de Mathias Goeritz abrió paso para que la integración de obras de arte en espacios abiertos fuera posible en puntos icónicos de la ciudad.

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El Pรกjaro Amariilo, hito de Jardines del Bosque, Mathias Goeritz,1957. Foto: Pablo Zamudio

Plaza del Federalismo Arq. Fernando Gonzรกlez Gortรกzar, 1975. Foto: Mito Covarrubias 86

Monumento a la Bandera Arq. Fray Gabriel Chavez de la Mora, 1949. Foto: Mito Covarrubias


Fuentes Las Jícamas. Obra del arq. Erich Coufal en colaboración con el ing. Raúl Gómez Tremari, ci 1960. Archivo Histórico Municipal de Guadalajara

Fuente de la Hermana Agua Arq. Fernando González Gortázar, 1970.

Archivo Histórico Municipal de Guadalajara 87


Erich Coufal

Erich Coufal, arquitecto graduado de la Technische Universität Wien, nació en Viena el 11 de mayo de 1926. A sus 88 años afirma con alegría: «Nací dos veces: una vez en Viena y otra vez aquí», refiriéndose a su estancia permanente en Guadalajara, ciudad en la que ha vivido desde que llegó en 1950. Durante su infancia temprana gozó de una educación privilegiada en términos de apreciación musical, de arte y arquitectura como dos órdenes inseparables. «¿Sabes cuál es el mueble más importante en la casa de un vienés?» es su pregunta usual. «El piano», responde.

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Homenaje a Erich Coufal 21 de septiembre de 2014 Museo de la Ciudad

Enrique Nafarrate en el Homenaje Erich Coufal Foto: Mito Covarrubias

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Participantes • Carlos Ashida (†) • Margarita González Luna Vda. de Díaz Morales (†) • Familia Coufal Díaz Garza: Erich, Estela, sus hijos Erich y Evelyn, y sus nietos • Antonio Prado • Estanislao Contreras • Jorge López Vergara • Javier Díaz Reynoso • Enrique Nafarrate Mexía • Mito Covarrubias • Marlinde von Ruhs • Héctor Navarro • Marcelino González Santoyo • Carlos Petersen Biester • Enrique Florez • Juan Carlos Name Sierra • Leopoldo Fernández Font • Juan Ignacio Castiello • Xabier M. Pagazaurtundúa Erich Coufal y Carlos Ashida (†). Foto: Mito Covarrubias

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La obra de Coufal: lo barroco en el movimiento moderno de arquitectura El repertorio de materiales del arquitecto se reducía a una buena selección de mármol, piedra caliza, piedra braza, concreto armado y aluminio estructural. Quizás uno de sus mayores aciertos fue aprovechar los propios acabados de los materiales para dar color y textura a los espacios y al exterior de los volúmenes. Prácticamente nunca recurrió a pinturas u otros recubrimientos ajenos al material mismo. Por otra parte, el arquitecto siempre tuvo fascinación por las especies vegetales y logró una suave continuidad con ellas en su arquitectura.

Interior del Banco Industrial de Jalisco, 1962.

Foto: Mito Covarrubias

Yo había estado en México en 1937, cuando pertenecía al coro de los Niños Cantores de Viena, a los 12 años de edad... De ahí nació, años después, la idea de no aguantar la guerra ni el fascismo y la posibilidad de llegar a México. Fue una serie de coincidencias... Lo personal se redondeó al seguir buscando contacto con el mundo libre desde que perdimos la guerra, en mayo de 1945. Empecé a escribir en 1946 una humilde tarjeta a los amigos que tenía: a México, 93


a Cuba. Yo ya tenía una visa de turista por 180 días, porque Austria, como parte de Alemania, estaba en estado de guerra. Díaz Morales dejó una nota en el pizarrón en la que buscaba contacto, un amigo me avisa y yo me entero de que llega al hotel Grand Ambassador. Este hotel estaba la mitad bombardeado y la mitad, vivo. Un hotel de lujo del centro de Viena, del Primer Distrito. Entonces, el día que me presento en la administración provisional–porque estaba todavía lleno de escombro y destruido–, me dicen: «No. Perdió el tren de Milán y llega mañana»… Él vino solo a Viena y al día siguiente me presenté. Sólo había un problema: un coche. ¿Conseguir un coche con gasolina? ¡Nada más los médicos tenían derecho de un boleto 94


para cargar gasolina! Un ser humano «normal», no. Taxis había realmente pocos, entonces encontré a un amigo que sí tenía permiso de un cochecito Renault chiquito donde cabíamos dos amigos y otro; entonces fuimos a conocer Viena y estaba feliz, y él preguntaba «¿Por qué me hablaron?» Y yo hablaba de mi actividad…. Y de repente me dice «¿Por qué no viene a Guadalajara a dar clases de dibujo?» Yo estaba activo como podía estar uno entonces, y resulta que después me llega un sobre modesto del Tecnológico, en el mismo mes de agosto del 50, firmado por Matute: ahí está el contrato… Estaba yo feliz de salir de casa. Para mí esta época en Viena era la traición del vecino, el fascismo. Entrevistas con Erich Coufal (9 de septiembre de 2009, 6 y 21 de mayo de 2010).

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Erich Coufal El tiempo de su arte Der zeit ihre kunst Der kunst ihre freiheit. A cada tiempo su arte y a cada arte su libertad. Inscripci贸n en el edificio de la Secesi贸n, Viena, 1918. To every time its art, to every art its freedom. Inscription on the Vienna Secession building, 1918.

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Erich Coufal was born in Vienna on 11 May 1926 and graduated as an architect from the Technische Universität Wien. At the age of 88, he can affirm with joy: «I was born twice: once in Vienna and a second time here», referring to his permanent residence in Guadalajara, where he has lived since 1950. In his early years he received an enviable education in musical appreciation and in art and architecture as two inseparable orders. «Do you know what the most important piece of furniture is in the home of a Viennese?» he often asks. «The piano», he answers.

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The Work of Coufal: The Baroque in the Modern Movement The repertory of the architect’s materials is limited to a good selection of marble, limestone, cut stone, reinforced concrete, and structural aluminum. Perhaps one of Coufal’s greatest talents is the way he is able to make the most of his materials’ natural finishes to lend color and texture to spaces and to the exteriors of volumes. He has almost never used paint or other coverings alien to the material itself. At the same time, the architect has always been fascinated by vegetal species and has achieved a gentle continuity in his architecture through vegetation. I had been in Mexico in 1937, when I belonged to the Vienna Boys Choir, at the age of twelve... This was the origin of the idea, years later, of avoiding the war and fascism and the possibility of going to Mexico. It was a series of coincidences that came together for me when I continued trying to make contact with the free world after we had lost the war, in May of 1945. I began in 1946 by writing a modest postcard to some friends I had: in Mexico, in Cuba. I already had a 180day tourist visa, because Austria, as a part of Germany, was in a state of war. 98


Díaz Morales left a note on the bulletin board looking for contacts. A friend let me know and I found out he was staying at the Grand Ambassador Hotel. The hotel was only halfalive; the other half had been bombarded. A luxury hotel in downtown Vienna, in the First District. So the day I showed up at the provisional front desk —because it was still in ruins, full of debris— they told me: «No. He missed the train from Milan and arrives tomorrow.» He came alone to Vienna and the next day I appeared before him. There was only one problem: a car. How to get hold of a car with gasoline? Only the doctors had the right to a ticket to buy gasoline! Not a «normal» human being. There were very few taxis, so I found a friend who had a permit for a little Renault with room for the two of us and one another person. So we visited Vienna and he was happy, and he asked: «Why did you call me?» And I spoke of my activities... And all of a sudden he asked me: «Why don’t you come to Guadalajara and give drawing classes?» I was as active as one could be then, and it happened that I later received a modest envelope from the Tecnológico, in the month of August of 1950, signed by Matute: there was the contract... I was happy to get away from home. For me, Vienna at that time was the betrayal of one’s neighbor: fascism. Interviews with Erich Coufal (9 September 2009, 6 May 2010, and 21 May 2010).

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PABELLON Erich Coufal Por medio de una interpretación de la arquitectura construida de Erich Coufal se intervino el espacio del pórtico-patio del museo evocando atmósferas que el Movimiento Moderno y sus protagonistas aportaron en la segunda mitad del siglo xx. El pabellón es lugar y recorrido, diálogo y manifiesto, recuerdo y homenaje. Arq. Francisco Gutiérrez Peregrina

Concepto Pabellón Erich Coufal Francisco Gutiérrez Peregrina (CoA arquitectura), Magui Peredo & Salvador Macías (Estudio Macías Peredo), Diego Torres Guízar, Juan López Vergara Newton, Jorge Rivera (Departamento de Arquitectura). Diseño y proyecto ejecutivo del pabellón Francisco Gutiérrez Peregrina (CoA arquitectura), Diego Torres Guízar, Magui Peredo & Salvador Macías (Estudio Macías Peredo). Coordinación de montaje Tadatoshi Miyaki González Celosías Juan Carlos Barajas Venegas, Álvaro Barajas Venegas, José Luis Barajas Venegas, José Barajas Campos Estructura metálica Construcciones Modernas Instantáneas, José Quintero Aréchiga, José Onésimo Quintero Campos Plafón GIDSA Grupo Impresión y Diseño S.A., arq. Ángel Leyva Martínez Tarimas y rampas Soporte Eventos, ing. Mario Enrique de la Peña A. Instalación mamparas metálicas Alejandro Limón F., Alberto Avilés Instalación de jardín e iluminación Colaboradores de arq. Diego Torres Selección de escultura Mtro. Estanislao Contreras Diego Torres Instalación de escultura Mtro. Estanislao Contreras, Tadatoshi Miyaki González Fotografía Francisco Gutiérrez Peregrina 100


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ciclo de cine

10 casas / 10 peliculas modernas

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conferencias magistrales Dentro del programa de conferencias contamos con la presencia de destacados miembros de Docomomo México. La dra. Louise Noelle, presidenta del grupo abocado a la documentación y conservación del patrimonio moderno en México y miembro del Instituto de Investigaciones Estéticas, habló del papel de Docomomo en el registro y divulgación de la arquitectura del siglo xx. También acudieron profesores del Centro de Investigaciones en Arquitectura, Urbanismo y Paisaje de la unam: la dra. Lourdes Cruz González Franco, coordinadora del proyecto Archivos de Arquitectos Mexicanos; el dr. Ivan San Martín Córdova, experto en arquitectura religiosa del siglo xx en México, y el dr. Juan Ignacio del Cueto Ruiz- Funes, de quien destacan las investigaciones sobre arquitectos españoles exiliados en México y la obra de Félix Candela. 108


Arq. Fernanda Canales impartiendo la conferencia "Arquitectura moderna en el papel". Foto: Cultura Guadalajara

Por parte de la Universidad de Guadalajara participó la dra. Claudia Rueda, miembro del Departamento de Teoría e Historia del Centro Universitario Arte, Arquitectura y Diseño, quien habló de la importancia de las revistas mexicanas de arquitectura. La m. arq. Magui Peredo Arenas participó con una charla dedicada a la presencia de Mathias Goeritz en Guadalajara en su rol de profesor fundador de la Escuela de Arquitectura e iniciador del arte urbano en México. La dra. Fernanda Canales compartió su investigación sobre la arquitectura moderna en el papel, documentada en libros, revistas y archivos de autor, y para finalizar, el arq. Fernando González Gortázar abordó el tema de las obras de las primeras generaciones de la Escuela de Arquitectura de Guadalajara. 109


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la ronda

rutas arquitectonicas del movimiento moderno

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exposiciones paralelas Además de la muestra que incluyó las fotografías de sitios emblemáticos edificados entre 1930 y 1978, se contó con la participación de dos exposiciones paralelas en el mismo recinto: Estructura, abstracción y sacralidad: la arquitectura religiosa del Movimiento Moderno en la Ciudad de México, derivada del proyecto de investigación coordinado por Ivan San Martín Córdova con la participación de la dra. Lucía Santa Ana Lozada y la dra. Raquel Franklin Unkind, de la Facultad de Aruitectura de la unam y desde Guadalajara, la muestra de carteles coordinada por la dra. Claudia Rueda Velázquez 12x12 registros de arquitectura, con estudiantes del Centro de Arte, Arquitectura y Diseño de la Universidad de Guadalajara.

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Dr. Ivan San Martín Córdova Centro de Investigaciones en Arquitectura, Urbanismo y Paisaje Facultad de Arquitectura de la unam Curador de la muestra

Los templos son quizás el género arquitectónico que más posibilidades plásticas y simbólicas pueden brindar a sus creadores, ya sean arquitectos, ingenieros civiles, constructores, maestros de obras y, en ocasiones, hasta los propios sacerdotes, como buenos conocedores de la liturgia y comportamiento de su feligresía. De hecho, en lo que toca a los arquitectos, muchos han deseado poder tener la oportunidad de diseñar el espacio para relacionarse con Dios, aunque sólo algunos cuantos han llegado a concretar ese anhelo en su desarrollo profesional, como podrá constatarse en esta exposición que ahora se presenta bajo el auspicio de la upaep y la unam.

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La historia de la arquitectura ha mostrado que para diseñar un templo no es indispensable que el arquitecto sea creyente o que profese la misma fe del templo diseñado, aunque si lo fuese, probablemente habrá comprendido más intensamente el misterio de la comunicación con la divinidad. Y es que lo verdaderamente importante, más allá de la funcionalidad arquitectónica, es que pueda lograrse un espacio simbólico que posibilite la experiencia religiosa de los devotos y, mejor aún, que despierte la llama de la fe en aquellos que aún no creen en una instancia superior. Y si además logra dotarlo de una belleza en plenitud, habrá contribuido a realizar una arquitectura de gran valor cultural, susceptible de ser preservada por años, décadas y hasta siglos venideros.

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ATMOSFERAS: ERICH COUFAL Videoinstalación

A través de los años, los espacios y las funciones de la arquitectura de Erich Coufal han cambiado debido a las necesidades de los habitantes de la ciudad Guadalajara. Sin embargo, existe una esencia que todavía persiste en su arquitectura. A través de la cámara contemplamos esa atmósfera que aún permanence, buscando registrarla, integrada a sus nuevos usos y costumbres. La luz natural y artificial, la distancia entre objetos y espacios, los recorridos que las personas hacen, la relación con la ciudad, la función que tiene el edificio, la diferencia de los ecos y reverberancias de cada lugar, los materiales viejos y nuevos, y cómo la arquitectura ha sobrevivido al tiempo. Con la relación entre cine y arquitectura deseamos transmitir el espíritu y la resignificación que la comunidad le da al trabajo de Erich Coufal. 118


Edificios Casa de las Artesanías Teatro Experimental de Jalisco Torre Minerva Banco Industrial de Jalisco Casa Coufal Díaz Garza

Autores Cinefantasma y Departamento de Arquitectura. Jorge Rivera / Omar Velasco y Frank Rivera. Duración: 31' 35"

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HOMENAJE A ERICH COUFAL Documental 2015 Duraci贸n: 1hr 01'

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EL MOVIMIENTO MODERNO EN GUADALAJARA

ING. RAMIRO HERNÁNDEZ GARCÍA Presidente Municipal de Guadalajara ING. SALVADOR CARO CABRERA Regidor Presidente de la Comisión Edilicia de Cultura LIC. RICARDO DUARTE MÉNDEZ Secretario de Cultura LIC. ADRIANA CÓRDOVA NAVARRO Directora de Museos, Centros Culturales y Bibliotecas M. ARQ. MÓNICA DEL ARENAL PÉREZ Directora del Museo de la Ciudad

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Fotografía Mito Covarrubias Fotografía documental Archivo Histórico Municipal de Guadalajara Archivo Erich Coufal K Archivo Ignacio Díaz Morales Archivo Albertina Contenidos Mónica del Arenal Pérez Cartografía Archivo Histórico de Jalisco Atmósferas: Erich Coufal Videoinstalación. Cinefantasma y Departamento de Arquitectura Jorge Rivera, Omar Velasco y Frank Rivera Diseño gráfico Víctor Flores Traducción al inglés Gregory Dechant Cédulas en braille Valeria Guzmán, Coordinadora de Cultura Incluyente Asistente de dirección Zaira Zaragoza Sedano Curaduría de documentales, películas y bibliografía Juan López Vergara Newton y Jorge Rivera Gutiérrez Logística de rutas Patrimonio Moderno Sofía Vega Contexto Internacional Enrique Rivera Valdivia - World Monument Fund / Modern Movement

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El Movimiento Moderno en Guadalajara  

El presente catálogo es producto de la muestra El Movimiento Moderno en Guadalajara, una exposición que tardó casi dos años en concebirse y...

El Movimiento Moderno en Guadalajara  

El presente catálogo es producto de la muestra El Movimiento Moderno en Guadalajara, una exposición que tardó casi dos años en concebirse y...

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