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Garamond una de las tipografías más extendidas e influyentes de

la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond.

Variantes

Garamond Regularar Garamond Italic Garamond Bold

abcdef ghijklmnñopqrstuvwyz ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ 0123456789!”·$%&/()=?¿^*Ǩ_:;,.-ç´+`¡’

Mientras espero

Tipografía Serif creada por Claude Garamond en el siglo XVI,utilizada para lectura continua.

Garamond

g G

La pollera le llegaba hasta las rodillas. Cruzaba el puente de noche, sobre una plataforma rodante, con la mirada en la punta de los zapatos. Podía haber acelerado la huida caminando, pero no lo hizo. Era un blanco perfecto. Algunas estrellas cambiaron de sitio. La sirena de un barco fantasma llenó la ciudad de miedo. La plataforma rodante alcanzó el otro lado del puente mientras una bandada de palomas despertaba por algún motivo incomprensible.

ladrillos obligó a los perros a ladrar. Algo oscurecía la luna. El tiempo se hizo lento, espeso. Todos vivíamos en el fondo del mar, donde apenas podíamos llegar a peces. La noche acabaría en algún momento, pero ni siquiera eso garantizaba nada

Los relojes tenían que dar la hora, y sólo dieron un indicio de que todo había dejado de funcionar. Ahora sí, caminó. El ruido de los zapatos en la calle de

Lectura Continua / Garamond 9pt / Garamond Bold 24 pt

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Tipografía Sans-Serif creada por Geoffrey Lee en 1965,utilizada para Titulares.

T

ipografía pesada y condensada, diseñada en 1965 por Geoffrey Lee y publicada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Este diseño compacto, en forma de bloque y con unos trazos muy gruesos consigue atraer y fijar el ojo del lector. A mediados de los años 60, las letras negras y condensadas se pusieron de moda, probablemente cuando Paris Match sacó la Schmalfette Grotesk, dibujada por Walter Haettenschweiler. La Impact era menos condensada que la Schmalfette por lo que los diseñadores solían combinar las dos. Como su nombre indica, está pensada como tipo de impacto por lo que resulta muy apropiado en titulares, publicidad, etc.

Variantes

Impact Regular

Impact

Ii

Think Fast

abcdefghijklmnñopqrstuvwyz ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ 0123456789!”·$%&/()=?¿^*Ǩ_:;,.-ç´+`¡’

Impact regular pt 100

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Tipografía Sans-Serif creada por Paul Renner en 1927,utilizada para Branding .

Futura

Ff

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una

de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. . Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

Variantes Light Light Italic Light Book Light Book Italic Medium Bold Bold Light Extra Bold Condensed Bold Light Condensed Bold

Profuture s e g u r o s

abcdefghijklmnñopqrstuvwyz ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ 0123456789!”·$%&/()=?¿^*Ǩ_:;,.-ç´+`¡’

Futura bold 60 pt/Futura book 60 pt / futura light 24 pt

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Tipografía Sans Serif creada por Eric Gill en 1931,utilizada idealmente para señaleticas

Proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida

por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos. Tipografía publicada por la fundidora Monotype entre los años de 1928 y 1930. Sus formas están basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad.Cabe resaltar el uso dado a esta tipografía por importantes empresas como el Ferrocarril de Londres y el Noreste y más tarde por los British Railways.

Variantes Regular Italic Bold Bold Italic Condensed Extra condensed bold Ultra Bold ULTRA BOLD CONDENSED abcdefghijklmnñopqrstuvwyz ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ 0123456789!”·$%&/()=?¿^*Ǩ_:;,.-ç´+`¡’ 8

Gill Sans

g G

Baño Mujeres Gill sans Condensed 30 pt

ACCESO RESTRINGIDO

Gill sans bold 24 pt

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Tipografía Sans Serif crada por Matthew Carter en 1994, utilizada para en web

Diseñada en 1994 por Matthew Carter para la compañía Micro-

soft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a ta-maño consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minúscula fueron individualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona bastante bien en papel, incluso a tamaños grandes.

Variantes Regular Italic Bold Bold Italic abcdefghijklmnñopqrst uvwyz ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVW XYZ0123456789!”·$%&/()=?¿^* Ǩ_:;,.-ç´+`¡’ 10

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