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ALEJANDRO SOMASCHINI ARQUIVO CARPE DIEM exposição: 19 de junho de 2010 > 18 de setembro de 2010

fotos: Fernando Piçarra


Paulo Reis

Alejandro Somaschini aproxima-se da obra de um cientista, pois o seu interesse é investigar campos tão distintos quanto a escrita, a botânica, a taxidermia, a paleontologia, a astrologia, a astrofísica, a etnografia e, em última instancia, a museologia ou, para sermos mais exactos, o carácter de fetiche que os aparatos culturais têm na nossa sociedade. Por isso a necessidade de processar os dispositivos técnicos e cognitivos das ciências em destaque, para devolver ao espectador sob a forma de arte. Em Arquivo Carpe Diem, Somaschini apresenta um falso laboratório onde são expostos os diferentes sistemas históricos de conservação dos alimentos. Utilizando materiais como o sal, o mel, a cera de abelha e o fogo sobre superfícies como o papel, o couro e a cerâmica, o artista cria uma camâra de conservação, mas também um arquivo de imagens, objetos, texturas que dão conta do espaço histórico no qual está situado, o Palácio Pombal. Ao recorrer a este dispositivo classificativo de entreposto, local de conservação e trocas comerciais, Alejandro Somaschini evoca o papel histórico de Portugal, em especial a zona portuária de Lisboa, desde a antiguidade até o processo de colonização dos séculos XV ao XX. O seu Arquivo Carpe Diem é uma cápsula de conservação que, para o artista, “poderá ajudar aos povos do futuro ou de outro planeta a conhecer nosso mundo depois da eminente catástrofe que a humanidade viverá”.


CARPE DIEM ARTE E PESQUISA Rua do O SĂŠculo, 79, Bairro Alto I200-433 Lisboa, Portugal +351 210996274 info@carpediemartepesquisa.com www.carpediemartepesquisa.com


Arquivo Carpe Diem - Barro

2010 argila, cerâmicas, texturas do piso do Palácio de Pombal e arame. 190 x 60 x 80 cm


Arquivo Carpe Diem - Mel

2010 vidros, azulejos, madeira, pregos, pedras, fotografias e mel. dimensĂľes variĂĄveis


Pacto

2010 pedra, prumo dourado, fio e cera de abelha. dimensĂľes variĂĄveis


Arquivo Carpe Diem Fogo

2010 madeira, pir贸grafo, couro de porco. 141 x 151 cm 126 x 146 cm 151 x 160 cm


Arquivo Carpe Diem - Sal

2010 Sal marinho, azulejos, pedras, galhos, mandeira, conservas em mel, ossos, madeira, porcelanas e luz negra. 200 x 156 x 120 cm


Arquivo Carpe Diem - Cera

2010 azulejos, xilol, transfer e cera de abelha. 165 x 442 cm


ALEJANDRO SOMASCHINI CETUS exposição: 08 de dezembro de 2009 > 27 de fevereiro de 2010


Viviana Usubiaga

Hallazgo de un sirenio en Rio de Janeiro

¿Qué deducirán a partir de nuestros restos? ¿Qué descubrirán sobre nosotros a través de la evidencia de nuestros esqueletos? Estas parecen ser las preguntas que subyacen en las páginas de un libro de bitácora perteneciente a una suerte de explorador que he tenido la fortuna de encontrar. Dentro de aquel cuaderno, algo raído por el intenso uso, se leen decenas de descripciones, se formulan preguntas, se dibujan mapas y se delinean bocetos de ciertas criaturas. Al deslizar cada una de sus hojas, decoloradas por el sol y con rastros de tierra, emerge el relato minucioso de un hallazgo. Me sorprende lo parecido que son esos trazos de naturalista a las anotaciones de un artista que concentra sus elucubraciones sobre la superficie de una serie de papeles, tal vez, por no disponer del espacio real de un taller donde desplegarlas. Tras varias lecturas logro averiguar que estas notas de campo fueron escritas por un aficionado a una pseudociencia que combinaría la paleontología, la astrología y la futurología; un sujeto curioso – que algunos prefieren identificar como ‘artista’– llamado Alejandro Javier Somaschini. Resulta ser que A.J.S., luego de meses de exploración por innumerables yacimientos, ha conseguido rescatar de los estratos sedimentarios del morro de Santa Teresa los remanentes de una extraña especie. Ha logrado reconstruir el esqueleto de un cetus


cuyos huesos son de plástico. Sabemos que este monstruo marino, conocido por la constelación del hemisferio Sur que lleva su nombre, debería ser de huesos duros y densos como el marfil. No obstante, el cetus en cuestión ostenta coloridas costillas de PVC (Poly Vinyl Chloride). Como una revancha de la naturaleza, este material sintético configura ahora la anatomía del sirenio extinguido (o inexistente) y subraya una paradoja: ser derivado del petróleo, combustible no renovable, originado a su vez en restos fósiles. Un ciclo se detiene en la distorsión de los tiempos: entre la atemporalidad de la mitología, los millones de años del proceso de fosilización de lo orgánico y la milésima de segundo en el instante del uso y descarte del plástico. Más extraño aún es el hecho que la estructura ósea de este cetus se asemeje a una sucesión de armazones vaciados de piezas industrializadas, de esos que contienen componentes de un objeto desplegado para armar manualmente, piecita por piecita. Cada uno de estos módulos, agigantados hasta alcanzar escala humana, se nos presenta como prototipo de cánones contemporáneos; menos cánones de perfección que de una producción normalizada y homogeneizante en la era del consumo. Patrones descartables que nos convierten a nosotros mismos en seres de existencias pre-fabricadas, sujetos a moldes dados, que consumamos el consumo diariamente. Son como eslabones perdidos de un sistema de fabricación que supone la ficción de un “hágalo usted mismo”: una engañosa ilusión de

manualidad en la elaboración de un producto ya elaborado. Estas extrañas formas, huesos-objetos de PVC no degradable, se anticipan como próximos residuos arqueológicos de nuestro acelerado circuito de compra – uso - desuso - deshecho. El hallazgo de A.J.S. pone en duda la condición ficcional del animal mitológico. La exhibición de sus obsesivos métodos de trabajo, que involucran la documentación, investigación y reconstrucción del cetus, despliegan asombrosos micromundos que evidencian su existencia. Al mismo tiempo, entre los sofisticados ejercicios de reconocimiento topográfico, de datación, de medición energética y de marcación anatómica desarrollados por A.J.S., se reconocen los legados de otros exploradores como el argentino Víctor Grippo o el mexicano Gabriel Orozco. En fin... desentrañando los mitos, la tierra y el cosmos A.J.S. propone montar una hipótesis visual –enorme y bella– acerca de aquellos primeros interrogantes; busca rescatar y exhibir esta estructura fascinante como un hallazgo en el futuro de los vestigios de nuestra bestial cultura (de consumo). *Zool. Orden de los animales mamíferos marinos que tienen cuerpo pisciforme y terminado en una aleta caudal horizontal, sin extremidades abdominales y las aberturas nasales en el extremo del hocico, como la ballena o el cetus –monstruo marino del cual Perseo salvó a Andrómeda antes de desposarla


1º PISO

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Cetus, instalação 2º piso, 2009, Progetti, Rio de Janeiro.


MEDIUM 2009 mural com mapa, mesa de zinco, madeira, osso, theremin, grafito e mel. 190 x 60 x 80 cm

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MESA DE LUZ, APROXIMAÇÃO À SANTA TEREZA 2009 mesa de madeira, arquivos heliográficos, mostra de terra, constelação pirografada, mel e vidros. 150 x 102 x 80 cm

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TOTEM 2009 mesa de madeira com planta da escavação, foto de aproximação, relevamento do solo, análises da estrutura de cimento e escavação e 04 gravuras em tinta offset. mesa: gravura:

176 x 60 x 80 cm 196 x 98 cm

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LA FORMA EN QUE SE DESPLIGA. TABLERO DE ESTUDIOS ZOOLÓGICOS Y ESTRUCTURAS ARQUITECTONICAS RECTAS SOBRE LA FORMA BRANDA QUE ALGUNA VEZ HUBO 2009 desenho digital, pirógrafo, esqueleto, grama preta e régua. 200 x 120 x 80 cm

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LA APLICACIÓN DEL MÉTODO. PRECISIÓN, CONSTRUCCIÓN Y EXTERIORES. 2009 acrílico sobre OSB. 200 x 300 x 5 cm

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TAUTOLOGIA DE LA QUIETUD 2009 mesa de madeira, pvc, grafito, tranfer, óleo queimado, azeite, óleo de côco, curaçau blue, leitor eletrônico de rastros de carbono 14 em PVC, acetona, álcool e azulejos. 184 x 94 x 168 cm

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CETUS 2009 canos de PVC e tintas automotivas. 240 x 212 x 550 cm

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Alejandro Somaschini Obras 2005/9


Tablero Nº 1 ó sobre algún intento metafísico que acompañó a la realidad.. Salòn Nacional de Artes Visuales - Instalaciòn 2do. Premio

Sapo Photo - Kentler Internacional Drawing Space, NY

Becario programa Intercambios · Fundación Arte x Arte.

Premio Bienal de Fotografía Fundación Alfonso Castillo

Alejandro Somaschini Obras 2005/9

“ST / de la serie Lejano Norte ó David Levinthal en la Argentina” Galería Pétalos Gloster

156.707.8502

www.alejandrosomaschini.com

ajsomaschini@gmail.com


Análogo Instalación sonora

Como la enciclopedia china imaginada por Borges, la obra de Alejandro Somaschini provoca risa. Nos hace reir porque se vale de un sistema para crear un absurdo. La máquina telefónica requiere de un usuario adaptado a un conjunto finito y predeterminado de equivalencias (localidades de la República Argentina). El artista fuerza al aparato a enfrentarse con palabras que le son extrañas. Falsedad, solidaridad, desapariciones, esperanza: palabras que, además, denotan sentidos complejos tanto políticos como psicológicos. Como si Alejandro Somaschini, en ese momento, retomara el abatido deseo utópico de pedirle a la tecnología que resuelva los grandes problemas humanos. Como diría Deleuze: voilá! son preguntas dignas de El Idiota: he aquí un gesto creativo. Lo primero que crea Somaschini es esa ficción: un sujeto inocente cuyo sentido común parece no haber sido moldeado por los códigos de uso de la comunicación. Si, como suele afirmarse, en la sociedad de los medios, el sujeto es efecto del lenguaje, este “idiota” encarna el lugar de la falla de un sistema de control. Y no hay solo ácida crítica en esta obra, sino también ternura. Las preguntas –lacónicas y desubicadas- de este personaje humanizan la tecnología. Arrancado de cuajo de su sistema de equivalencias estandarizadas, el aparato se esfuerza, no obstante, en arrojar resultados. Y, finalmente, produce diferencias. Nuestro artista logra que la máquina fabrique poesía. Valeria González Universidad de Buenos Aires

# Alejandro Somaschni


# Análogo Instalación sonora

C.C. Borges - Borges Contemporáneo. Julio ´05

# Alejandro Somaschni


Análogo Instalación sonora

C.C. Borges - Borges Contemporáneo. Julio ´05

# Alejandro Somaschni


Análogo Instalación sonora

Periférica C.C. Borges. Diciembre ´05 # Alejandro Somaschni


Análogo Instalación sonora

Periférica C.C. Borges. Diciembre ´05 # Alejandro Somaschni


# Anรกlogo Instalaciรณn sonora

Museo de Arte Contemporรกneo de Rosario - MACRO. Septiembre `07 # Alejandro Somaschni


# Anรกlogo Instalaciรณn sonora

Museo de Arte Contemporรกneo de Rosario - MACRO. Septiembre `07 # Alejandro Somaschni


# 110=3 Centro de Arte Site especific Contemporáneo Septiembre `05 Cordoba

Sensualidad y fascinaciòn. En el estrecho territorio entre esas dos circunstancias hallamos al conductor. El cielo està oscuro y hay nubes sobre la camioneta. Delgadas diagonales luminosas se dibujan con la caìda de millares de diminutos diamantes de cristal. Se renuevan bruscamente. Golpean el vidrio delantero, impidiendo ver la ruta con claridad. El latido hipnòtico del parabrisas -echando a un costado, con fuerza, las partìculas brillantes- aparenta darle calma. "El peaje", piensa. "Debo transportar el cargamento hasta su destino. Allí lo esperan con alegría". Se detiene. Decide echar un vistazo antes del punto de control. Bajo la luz de la lluvia de diamantes, abre las puertas traseras. Del interior de la Traffic sale otra luz: " Expansiòn sin lìmites. Sombras de àrboles. No captar todo. Una cocciòn moderada. Agujeros. Hablar de lo que no se debe." Un ruido seco lo distrae. Mueve algunos objetos y continùa su labor: "Un espacio màgico. Un niño. Un cerebro màgico. Hombres.Màquinas." Tildando su planilla, vuelve a la cabina. Traffic sugiere un punto de partida, pero no uno de llegada. Un estìmulo para pensar las potencialidades de las pràcticas artìsticas. ¿Puede el arte ponerse en movimiento,circular, sin producir modificaciones en la percepciòn de la realidad?.¿Puede el arte ser parte de un tràfico sin ser sòlo mercancìa? ¿Puede el cargamento mostrarnos su capa màs insospechada, aquèlla que sensibiliza nuestra piel y nos formula preguntas nuevas?. Eduardo Molinari, julio de 2005.

A través del diálogo con un sistema informático de comunicaciones masivo (110 de Telefónica), se decide relacionar palabras con localidades de nuestro país. Se nos revela así un mapeo de la Argentina en el cual la mayoría de estas palabras/localidades se concentran en las provincias de Buenos Aires, Santa Fe, Entre Ríos y Córdoba. Rigiéndonos sobre estos casos de palabras/localidades, realizamos un zoom sobre la provincia de Córdoba y nos pusimos en comunicación con tres comunas con menor cantidad de habitantes, en un intento de hacerlos visibles y de testear que relación puede existir entre esa localidad y la palabra dada por el sistema de información.

# Alejandro Somaschini en colaboración con Lujan Funes


# 110=3 Centro de Arte Site especific Contempor谩neo Septiembre `05 Cordoba

# Alejandro Somaschini en colaboraci贸n con Lujan Funes


# 110=3 Centro de Arte Site especific Contempor谩neo Septiembre `05 Cordoba

# Alejandro Somaschini en colaboraci贸n con Lujan Funes


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# Alejandro Somaschini en colaboraci贸n con Lujan Funes


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# Alejandro Somaschini en colaboraci贸n con Lujan Funes


# 110=3 Centro de Arte Site especific Contempor谩neo Septiembre `05 Cordoba

# Alejandro Somaschini en colaboraci贸n con Lujan Funes


# ST

Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

Ana Maria Battistozzi Mucho se ha hablado y escrito acerca del vínculo problemático que Buenos Aires mantiene con el Río de la Plata y se ha subrayado el hecho, por demás sorprendente, que ambos se hayan dado históricamente las espaldas. Estudio Abierto tiene proyectado diseñar todo el evento en la franja de la ribera históricamente vinculada al puerto. La idea es poner el acento en el contorno del río y trabajar sobre la zona del Puerto hacia la Costanera Sur. Esta ubicación permitiría invitar a los artistas a proponer proyectos que reflexionen sobre las implicancias del amplísimo horizonte de nuestra particular geografía y sobre el fenómeno de la inmigración (que se traduce en distintas manifestaciones de nuestra cultura), como hecho de nuestra memoria histórica y acontecimiento actual. En ese sentido se ha pensado ocupar el Apostadero Naval e Buenos Aires. Tanto su vista como su historia, resultarán un marco altamente evocador para el vecino de Buenos Aires y un disparador de renovadas propuestas artísticas.

# Alejandro Somaschini


# ST

Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

Las empresas edificadoras construyéndose hacia el horizonte. Como si de repente se hayan dado cuenta de que es lo que estuvo siempre a sus espaldas. Ahora todos corriendo hacia un mismo lugar, la posesión del aire y del río. Trabajo sobre el contrapunto que generan al hablar del horizonte (tanto como la promoción del ideario de espacio abierto) mientras que, en busca de esa liberación, llenan e invaden espacios. Nuevos edificios construyéndose constantemente unos delante de los otros.

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Toma directa de cartel del showroom con motivo de la construcción de la construcción de las nuevas torres Le Parc – Puerto Madero – marzo 2005.

# Alejandro Somaschini


# ST

Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

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Vista de las torres desde el Apostadero Naval â&#x20AC;&#x201C; Espacio de exhibiciĂłn.

# Alejandro Somaschini


# ST

Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

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Instalaci贸n. La imagen del cartel (1) se proyecta (a intervalos aleatorios de tiempo) entre los mismos artefactos, creando un circuito cerrado y autoreferencial.

# Alejandro Somaschini


# ST

Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini


# ST

Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini


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Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini


# El Hozonte Diario Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

Ana Maria Battistozzi Mucho se ha hablado y escrito acerca del vínculo problemático que Buenos Aires mantiene con el Río de la Plata y se ha subrayado el hecho, por demás sorprendente, que ambos se hayan dado históricamente las espaldas. Estudio Abierto tiene proyectado diseñar todo el evento en la franja de la ribera históricamente vinculada al puerto. La idea es poner el acento en el contorno del río y trabajar sobre la zona del Puerto hacia la Costanera Sur. Esta ubicación permitiría invitar a los artistas a proponer proyectos que reflexionen sobre las implicancias del amplísimo horizonte de nuestra particular geografía y sobre el fenómeno de la inmigración (que se traduce en distintas manifestaciones de nuestra cultura), como hecho de nuestra memoria histórica y acontecimiento actual. En ese sentido se ha pensado ocupar el Apostadero Naval e Buenos Aires. Tanto su vista como su historia, resultarán un marco altamente evocador para el vecino de Buenos Aires y un disparador de renovadas propuestas artísticas.

# Alejandro Somaschni


# El Hozonte Diario Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

EL HORIZONTE DIARIO Es un proyecto artístico colectivo que asume la forma de un kiosco de reparto gratuito de diarios. El kiosco es una pieza tridimensional ubicada al aire libre, frente al horizonte. El eje de la obra es el rescate de la historia del puerto y los distintos significados que va asumiendo la idea de horizonte. Sus caras espejadas reflejan directamente el entorno en el cual se ubica, el alero del Apostadero Naval y la ribera con su horizonte. Estando en funcionamiento, el kiosco también reflejará a las personas que se acerquen, uniéndolas al espacio circundante. El literalismo del espejo alude al presente: desde este horizonte real y actual, la obra intenta rescatar la memoria de horizontes pasados o perdidos. DIARIO EL HORIZONTE Se trata de una pieza gráfica que imita los formatos visuales y discursivos de los periódicos urbanos, pero que invierte su contenido. Mientras que el diario refiere a una actualidad efímera, que perece al día siguiente, este “diario” pretende rescatar las memorias del puerto de Buenos Aires. Todo aquello que parece haber quedado sepultado u olvidado bajo la arquitectura imponente del actual Puerto Madero. Las distintas secciones del diario, realizadas por los artistas, establecen puentes entre el pasado y el presente según distintos tonos discursivos. A veces se trata de la reapropiación de noticias informativas (como en el caso de la transformación de los silos del puerto en el actual hotel Faena Universe). Otras veces aparece el relato personal y emotivo (como en la breve biografía de un inmigrante que arriba a Buenos Aires huyendo de la Rusia zarista). Imágenes y textos se articulan de modo diverso: en el estilo objetivo de la infografía estadística, en el lenguaje caricaturesco del humor gráfico, en asociaciones metafóricas y poéticas. La recuperación del horizonte asume múltiples sentidos. Puede hablar tanto de los intereses inmobiliarios como del derecho ciudadano. Puede ser tanto un mapa de calles como una arqueología de antiguos sueños y utopías. Puede limitarse a una bella vista urbana, o bien tomar la forma de un espejo que mágicamente nos devuelve la memoria de nuestros padres y antepasados.

# Alejandro Somaschini en colaboración con Valeria González, Matilde Algamiz, Luján Funes, Pablo Garber, Rosalía Maguid, Marina Papadopoulos, Raquel Podestá, Beatriz Ruderman, y Juan Pablo Cambariere.


# El Hozonte Diario Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini en colaboración con Valeria González, Matilde Algamiz, Luján Funes, Pablo Garber, Rosalía Maguid, Marina Papadopoulos, Raquel Podestá, Beatriz Ruderman, y Juan Pablo Cambariere.


# El Hozonte Diario Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini en colaboración con Valeria González, Matilde Algamiz, Luján Funes, Pablo Garber, Rosalía Maguid, Marina Papadopoulos, Raquel Podestá, Beatriz Ruderman, y Juan Pablo Cambariere.


# El Hozonte Diario Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini en colaboración con Valeria González, Matilde Algamiz, Luján Funes, Pablo Garber, Rosalía Maguid, Marina Papadopoulos, Raquel Podestá, Beatriz Ruderman, y Juan Pablo Cambariere.


# El Hozonte Diario Site especific Apostadero Naval Diciembre `05 (Puerto Madero)

# Alejandro Somaschini en colaboración con Valeria González, Matilde Algamiz, Luján Funes, Pablo Garber, Rosalía Maguid, Marina Papadopoulos, Raquel Podestá, Beatriz Ruderman, y Juan Pablo Cambariere.


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

Queridos artistas: La reunión de vuestros nombres no les resultará arbitraria. Saben que, siendo diferentes, comparten algo distintivo: sus preocupaciones sobre sus obras conviven con sus preocupaciones sobre el contexto en el que vivimos; y, muchos, encaran el trabajo artístico incluyendo las relaciones afectivas como parámetro relevante. Como curadora, pretendo dar cuenta de la manera en la que ciertos artistas se vinculan y probar en qué medida puede constituirse desde allí un modo de trabajo de intensidad singular. Ustedes no constituyen un grupo formal, el vínculo que los une no se define a partir de objetivos, ni de ninguna instancia que trascienda las subjetividades implicadas. “Subjetividad” no es el autor que se “expresa” en la obra sino maneras de vivir y de querer, de establecer criterios de importancia: una ética; un tipo de trabajo que se distingue de la producción normalizada en el sistema del arte y que jamás se dejará subsumir completamente en el producto. No tengo un tema, salvo postular el espacio de exposición como un laboratorio, para que pensemos cómo apropiarnos de Estudio Abierto y cómo ocupar el espacio del Correo. Instancias nada neutrales, cuyas restricciones nos colocan frente al problema clave de la creación: cómo tornar los obstáculos en medios. Espero atenta sus respuestas, Valeria González.

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

La ob ra pa rte de un articulo del dia rio La N ación (2005) , en el cual se anuncia el p remio ganador del “Concurso nacional e inte rnacional pa ra la restau ración y refuncionalización del Palacio de Co rreo s”.

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

El artista traza las coordenadas de los planos (2006 â&#x20AC;&#x201C; 2010) interviniendo el piso e instalando un tablero encontrado en los depĂłsitos del Correo donde presenta el proyecto y mediante distintos dispositivos cuestiona el papel del artista/productor como espectador de su propio espectĂĄculo.

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Espectador Site especific

Diciembre `06 Correo Central

# Alejandro Somaschini


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalación España en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

18 recortes de frases de todos los diarios que se vendieron en Capital Federal al día siguiente a la tormenta de granizo del 26/07/06, en los que se establecía una relación ó comparación con el tamaño de las piedras. Sobreinformación sobre un mismo suceso, finalmente ininteligible, hasta contradictorio. Irresponsable, gracioso y terrible.

# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalación España en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

18 recortes de frases de todos los diarios que se vendieron en la Capital Federal al dìa siguiente a la tormenta de granizo del 26/07/06, en los que se establecía una relación ó comparación entre los diferentes tamaños de las piedas (siempre distintos). Sobreinformación sobre un mismo suceso, finalmen e ininteligible hasta

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# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

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# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalaci贸n Espa帽a en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalaci贸n Espa帽a en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalaci贸n Espa帽a en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalaci贸n Espa帽a en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

# Alejandro Somaschni


# Granizo o el caso de las pelotas, trozos, huevos, misiles, manzanas, mandarinas chicas, ciruelas, tenis, golf.

Centro Cultural de Instalaci贸n Espa帽a en Bs. As. Diciembre `07 CCEBA

# Alejandro Somaschni


# Arveja Negra Pintura + Audio

* El audio se puede escuchar desde el cd adjunto o www.alejandrosomaschini.com

DE LA GÓNDOLA A LA COCINA, DE LA COCINA A LA EMPRESA, DE LA EMPRESA A VILLEGAS, DE VILLEGAS A LA PINTURA (HOMENAJE A VILLEGAS Y WARHOL). El audio de Arveja Negra es el final (abierto) de una historia que comienza con la compra de una lata de arvejas Marolio donde encontré 5 arvejas negras. El llamado de Villegas, el ultimo de una serie que comenzó con mi comunicación con los contestadores de la empresa, es efectuado por mi solicitud de un “informe sobre el análisis de la muestra” (las arvejas negras que pasaron a buscar por mi domicilio). Sorteados los obstáculos de las maquinas de atención al cliente, se establece una comunicación que va desde su “justificar lo injustificable” empresarial hasta crear un diálogo entre dos personas. Primer y último eslabón, productor-consumidor, en la industria de producción de arvejas Marolio. (De Villegas a Warhol, entre Lita de Lazari y Tangalanga).

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

Arveja Negra NÂş1. AcrĂ­lico y glitter sobre tela 110x180 cm. + audio 2007

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

Arveja Negra - Variación cromática Nº7 A Acrílic A o y glitter sobre tela 50x70 cm. + audio 2007

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

Arveja Negra - Variación acromática Nº2 Acrílico y glitter sobre tela 110x180 cm. + audio 2007

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

# Alejandro Somaschini


# Arveja Negra Pintura + Audio

# Alejandro Somaschini


# 25 gr. disecciòn Nº1 Instalaciòn

(* Caja de tè La Virginia de 25 gr.) # Alejandro Somaschini


# 25 gr. disecciòn Nº1 Instalaciòn

# Alejandro Somaschini


# 25 gr. disecciòn Nº2 Instalaciòn

# Alejandro Somaschini


# 50 gr. radiografรฌa Nยบ3 Objeto

# Alejandro Somaschini


# 50 gr. radiografìa Nº3 y 25 gr. disecciòn Nº2 Objeto e instalaciòn

# Alejandro Somaschini


# 50 gr. radiografìa Nº3 y 25 gr. disecciòn Nº2 Objeto e instalaciòn

# Alejandro Somaschini


# 50 gr. radiografìa Nº3 y Arveja Negra Objeto e instalaciòn

# Alejandro Somaschini


# 50 gr. radiografìa Nº3 y Arveja Negra Objeto e instalaciòn

# Alejandro Somaschini


# Autorretrato Objeto

(* lupa con galleta con pelo.)

# Alejandro Somaschini


# Autorretrato Objeto

(* lupa con galleta con pelo.)

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Lejano Norte o David Levinthal en la Argentina fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografías

La idea de progreso nos induce a la constante elaboración y novedad en la producción. Los breves lapsos de tiempo que componen el circuito compra-uso-desuso-deshecho no nos permiten elaborar un espacio de pensamiento sobre las imágenes y objetos que manipulamos, y que, si bien están frente a nuestros ojos, pasan desapercibidos. Este estado de aceleración en las creaciones –aplicable tanto al sistema del arte-, genera fallas en muchas producciones; fisuras que no percibimos. Grietas que nos permiten detenernos. Ralentizar el tiempo y ver, indagar acerca de lo que estamos mirando. Un margen que nos abre una brecha por la cual poder comenzar a cuestionar y observar de manera analítica estos errores de matriz que, en muchos casos, se perpetúan en el tiempo. Un fotograma permite perpetuar un momento. La fotografía como tiempo exacto. Es una posibilidad del medio que utilizo para recrear una detención, un freno: ese espacio que necesitamos para reflexionar. Las contraluces y transparencias me permiten trabajar la imagen acentuando estas zonas erróneas.

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# de la serie Rebarbas fotografĂ­as

# Alejandro Somaschini


# Cuando los dìas estàn nublados, yo tengo mis propios rayos de sol

Fotografìa. Diptico

# Alejandro Somaschini


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

El Salón Nacional de Artes Visuales es el concurso más importante de las artes plásticas de la Argentina. Compromete la participación de artistas de diversas regiones del país, y supone un estímulo constante para la experimen-tación y la creación en las ocho disciplinas en las que otorga premios y menciones: Pintura, Escultura, Grabado, Dibujo, Cerámica, Fotografía, Textil y Nuevos Soportes e Instalaciones. El Salón se realiza anualmente desde 1911, y desde 1932 tiene su sede en el Palais de Glace. Los jurados que intervienen en cada una de las disciplinas están integrados por reconocidos artistas, y las obras premiadas con carácter de adquisición se suman al patrimonio de la Secretaría de Cultura de la Nación. Esta 98º edición tiene su apertura con la exhibición de las obras premiadas y seleccionadas en Fotografía y Nuevos Soportes e Instalaciones, dos de las disciplinas más dinámicas en los últimos años del Salón Nacional. Con el constante crecimiento de la participación de artistas en ambas categorías y la marcada tendencia a la investigación en soportes digitales, se incorpora el Salón al movimiento de la producción artística contemporánea y configura un espacio de recepción para las producciones de una generación de artistas jóvenes.

# Alejandro Somaschini


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

Tablero Nº 1 ó sobre algún intento metafísico que acompañó a la realidad.. propone reflexionar sobre la utilización de la tecnología, sus alcances y sus limitaciones tanto como su manipulación. Tecnología y naturaleza. Paradigma inmediato y nunca resuelto desde los comienzos de las eras industrializadas. Asunto sobre el cual se ha escrito mucho y aún no se ha llegado a grandes conclusiones sino a miles, dada la cotidiana y constante creación y avances tecnológicos. ¿Como presentar un sistema que pueda medir, cuestionar o, simplemente, intentar leer una obra de arte? El grafito se presenta como mineral natural manipulado por el gesto artístico. La tecnología se vale de una certeza: el grafito es conductor de electricidad. Es así como se permite desplegar ciertos circuitos electrónicos de medición de intensidades como si esta premisa la habilitara a experimentar y cuestionar. De esta manera se dispone un tablero de experimentación basado en alguna especie de seudo ciencia o peritaje donde se puede exponer al material a diferentes mediciones. Otro sistema electrónico se suma al tablero. Es un oscilador de ondas basado en el circuito del instrumento Theremin. Este objeto (de similares características corpóreas al anterior) vibra en escala sonora al acercarse un cuerpo (humano). De esta manera el trabajo se expande al incorporar al público, a este nuevo cuerpo a la obra. Las imágenes (dibujos) y trozos de grafito (piedra, cubos, barras, polvo) que estarán dispuestos sobre este tablero estarán relacionadas a íconos/temas abordados desde la historia del arte y relacionados al cuerpo, el oficio del artista (V. Grippo), la diseccón, la anatomía.

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

Tablero Nº1 ó sobre algún intento metafísico que acompañó a la realidad..2009 Tablero de dibujo, piedra de grafito, grafito en bloque, grafito en barra, grafito en polvo, block de papeles, oscilador (theremin), tester de graduación de intensidades electronicas en grafito, dibujos. 90 x130 x 80 cm. VIDEOS http://www.youtube.com/watch?v=foCFookmMPc http://www.youtube.com/watch?v=krU-sPO32KU http://www.youtube.com/watch?v=PAEXxeMyUsI http://www.youtube.com/watch?v=78kltfQgvRs http://www.youtube.com/watch?v=fwTaEG4oryA http://www.youtube.com/watch?v=Shlhs_cWoU4 # Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Tablero Nº1 ò sobre algùn intento metafìsico que acompañò a la realidad. Objeto - Instalaciòn junio `09 Palais de Glace

# Alejandro Somaschini * 2º premio


# Modulos ò sobre todo lo que ellos siempre quisieron para vos Objeto - Instalaciòn en proceso

Colores (pintura para autos)

# Alejandro Somaschini


# Modulos ò sobre todo lo que ellos siempre quisieron para vos Objeto - Instalaciòn en proceso

Colores (pintura para autos)

# Alejandro Somaschini


# Modulos ò sobre todo lo que ellos siempre quisieron para vos Objeto - Instalaciòn en proceso

Colores (pintura para autos)

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

HALLAZGO DE UN SIRENIO EN EL RÍO DE LA PLATA ¿Qué deducirán a partir de nuestros restos? ¿Qué descubrirán sobre nosotros a través de la evidencia de nuestros esqueletos? Estas parecen ser las preguntas que subyacen en las páginas de un libro de bitácora perteneciente a una suerte de explorador que he tenido la fortuna de encontrar. Dentro de aquel cuaderno, algo raído por el intenso uso, se leen decenas de descripciones, se formulan preguntas, se dibujan mapas y se delinean bocetos de ciertas criaturas. Al deslizar cada una de sus hojas, decoloradas por el sol y con rastros de tierra, emerge el relato minucioso de un hallazgo. Me sorprende lo parecido que son esos trazos de naturalista a las anotaciones de un artista que concentra sus elucubraciones sobre la superficie de una serie de papeles, tal vez, por no disponer del espacio real de un taller donde desplegarlas. Tras varias lecturas logro averiguar que estas notas de campo fueron escritas por un aficionado a una pseudociencia que combinaría la paleontología, la arqueología y la futurología; un sujeto curioso –que algunos prefieren identificar como ‘artista’– llamado Alejandro Javier Somaschini. Resulta ser que A.J.S., luego de meses de exploración por innumerables yacimientos, ha conseguido rescatar de los estratos sedimentarios de la costa porteña los remanentes de una extraña especie. Ha logrado reconstruir el esqueleto de un manatí cuyos huesos son de plástico. Sabemos que este mamífero acuático, conocido en las Américas como “vaca marina”, tanto por ser herbívoro como por su abundante y nutritiva carne, es de huesos duros y densos como el marfil. No obstante, el manatí en cuestión ostenta coloridas costillas de PVC (Poly Vinyl Chloride). Como una revancha de la naturaleza, este material sintético configura ahora la anatomía del sirenio en vías de extinción y subraya una paradoja: ser derivado del petróleo, combustible no renovable, originado a su vez en restos fósiles. Un ciclo se detiene en la distorsión de los tiempos, entre los millones de años del proceso de fosilización de lo orgánico y la milésima de segundo en el instante de descarte del plástico. Más extraño aún es el hecho que la estructura ósea de este manatí se asemeja a una sucesión de armazones vaciados de piezas industrializadas, de esos que contienen componentes de un objeto desplegado para armar manualmente, piecita por piecita. Cada uno de estos módulos, agigantados hasta alcanzar escala humana, se nos presenta como prototipo de cánones contemporáneos; menos cánones de perfección que de una producción normalizada y homogeneizante en la era del consumo. Patrones descartables que nos convierten a nosotros mismos en seres de existencias pre-fabricadas, sujetos a moldes dados, que consumamos el consumo diariamente. Son como eslabones perdidos de un sistema de fabricación que supone la ficción de un “hágalo usted mismo”: engañosa ilusión de manualidad en la elaboración de un producto ya elaborado. Estas extrañas formas, huesos-objetos de PVC no degradable, se anticipan como próximos residuos arqueológicos de nuestro acelerado circuito de compra – uso - desuso - deshecho. Un círculo de sentido se cierra sobre la actualidad de los peligros de extinción del animal, del combustible, de la producción, del hombre. Sabemos también por sus notas, que A.J.S. proyecta montar el esqueleto colorido de la bestia suspendido en el aire en un edificio de Puerto Madero, como si el espacio en cuestión se tratara de un museo de historia natural. Un espacio que supo ser fábrica, lugar de producción –y hoy volverá a serlo como una usina reactivada por las artes (?)– donde se procesaron granos. En el seno de aquella zona portuaria, donde esos nutrientes también partían para alimentar otras bocas y hoy se construyen edificios bajo nuevos estándares. Cuentan los conocedores que mientras conquistaba nuestras tierras, el mismísimo Cristóbal Colón avistaba manatíes en el mar y que éstos eran confundidos con sirenas. ¡Cuánto desencanto! De ser ninfa acuática a vaca marina, el manatí reaparece ahora con la contundencia de sus restos cerca del río; perseguido, carneado, comido, mordido; queda su hueso pelado sin posibilidad de más transformaciones; las sobras, el cuerpo ausente (animal y humano), como marca de la ex–abundancia, en un puerto conquistado ahora por los capitales, sin identidad, que una y otra vez busca y explota su propio reciclaje. En fin... A.J.S. propone montar una hipótesis visual –enorme y bella– acerca de aquellos primeros interrogantes; busca rescatar y exhibir esta estructura fascinante como un hallazgo en el futuro de los vestigios de nuestra bestial cultura (de consumo). Viviana Usubiaga

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* bocetos reconstructivos # Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* boceto de campamento del hallazgo

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* bocetos reconstructivos de los mòdulos costillares

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* bocetos reconstructivos de articulaciones de pvc

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn ManatÏ Instalaciòn en proceso

* bocetos mesa de trabajo de campamento, con dibujos de reconstrucciones, mapas, maquina osciladora detectora de huesos de pvc, estudios dendrocronologicos, etc

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* bocetos sistema de protoretroalimentacion y mediciòn de Carbono 14 para ramales de pvc de 40 en 90º.

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* bocetos sistema electronico de oscilador detector de huesos de pvc.

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* mapa de campamentos y excavaciones de reconocimiento.

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

* pruebas de montaje de la bestia

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

# Alejandro Somaschini


# Expediciòn Manatì Instalaciòn en proceso

# Alejandro Somaschini


Alejandro somaschini dossier portugues obras 2005 13