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ALEJANDRO SOMASCHINI ARQUIVO CARPE DIEM exposição: 19 de junho de 2010 > 18 de setembro de 2010

fotos: Fernando Piçarra


Paulo Reis

Alejandro Somaschini aproxima-se da obra de um cientista, pois o seu interesse é investigar campos tão distintos quanto a escrita, a botânica, a taxidermia, a paleontologia, a astrologia, a astrofísica, a etnografia e, em última instancia, a museologia ou, para sermos mais exactos, o carácter de fetiche que os aparatos culturais têm na nossa sociedade. Por isso a necessidade de processar os dispositivos técnicos e cognitivos das ciências em destaque, para devolver ao espectador sob a forma de arte. Em Arquivo Carpe Diem, Somaschini apresenta um falso laboratório onde são expostos os diferentes sistemas históricos de conservação dos alimentos. Utilizando materiais como o sal, o mel, a cera de abelha e o fogo sobre superfícies como o papel, o couro e a cerâmica, o artista cria uma camâra de conservação, mas também um arquivo de imagens, objetos, texturas que dão conta do espaço histórico no qual está situado, o Palácio Pombal. Ao recorrer a este dispositivo classificativo de entreposto, local de conservação e trocas comerciais, Alejandro Somaschini evoca o papel histórico de Portugal, em especial a zona portuária de Lisboa, desde a antiguidade até o processo de colonização dos séculos XV ao XX. O seu Arquivo Carpe Diem é uma cápsula de conservação que, para o artista, “poderá ajudar aos povos do futuro ou de outro planeta a conhecer nosso mundo depois da eminente catástrofe que a humanidade viverá”.


CARPE DIEM ARTE E PESQUISA Rua do O SĂŠculo, 79, Bairro Alto I200-433 Lisboa, Portugal +351 210996274 info@carpediemartepesquisa.com www.carpediemartepesquisa.com


Arquivo Carpe Diem - Barro

2010 argila, cerâmicas, texturas do piso do Palácio de Pombal e arame. 190 x 60 x 80 cm


Arquivo Carpe Diem - Mel

2010 vidros, azulejos, madeira, pregos, pedras, fotografias e mel. dimensĂľes variĂĄveis


Pacto

2010 pedra, prumo dourado, fio e cera de abelha. dimensĂľes variĂĄveis


Arquivo Carpe Diem Fogo

2010 madeira, pir贸grafo, couro de porco. 141 x 151 cm 126 x 146 cm 151 x 160 cm


Arquivo Carpe Diem - Sal

2010 Sal marinho, azulejos, pedras, galhos, mandeira, conservas em mel, ossos, madeira, porcelanas e luz negra. 200 x 156 x 120 cm


Arquivo Carpe Diem - Cera

2010 azulejos, xilol, transfer e cera de abelha. 165 x 442 cm


ALEJANDRO SOMASCHINI CETUS exposição: 08 de dezembro de 2009 > 27 de fevereiro de 2010


Viviana Usubiaga

Hallazgo de un sirenio en Rio de Janeiro

¿Qué deducirán a partir de nuestros restos? ¿Qué descubrirán sobre nosotros a través de la evidencia de nuestros esqueletos? Estas parecen ser las preguntas que subyacen en las páginas de un libro de bitácora perteneciente a una suerte de explorador que he tenido la fortuna de encontrar. Dentro de aquel cuaderno, algo raído por el intenso uso, se leen decenas de descripciones, se formulan preguntas, se dibujan mapas y se delinean bocetos de ciertas criaturas. Al deslizar cada una de sus hojas, decoloradas por el sol y con rastros de tierra, emerge el relato minucioso de un hallazgo. Me sorprende lo parecido que son esos trazos de naturalista a las anotaciones de un artista que concentra sus elucubraciones sobre la superficie de una serie de papeles, tal vez, por no disponer del espacio real de un taller donde desplegarlas. Tras varias lecturas logro averiguar que estas notas de campo fueron escritas por un aficionado a una pseudociencia que combinaría la paleontología, la astrología y la futurología; un sujeto curioso – que algunos prefieren identificar como ‘artista’– llamado Alejandro Javier Somaschini. Resulta ser que A.J.S., luego de meses de exploración por innumerables yacimientos, ha conseguido rescatar de los estratos sedimentarios del morro de Santa Teresa los remanentes de una extraña especie. Ha logrado reconstruir el esqueleto de un cetus


cuyos huesos son de plástico. Sabemos que este monstruo marino, conocido por la constelación del hemisferio Sur que lleva su nombre, debería ser de huesos duros y densos como el marfil. No obstante, el cetus en cuestión ostenta coloridas costillas de PVC (Poly Vinyl Chloride). Como una revancha de la naturaleza, este material sintético configura ahora la anatomía del sirenio extinguido (o inexistente) y subraya una paradoja: ser derivado del petróleo, combustible no renovable, originado a su vez en restos fósiles. Un ciclo se detiene en la distorsión de los tiempos: entre la atemporalidad de la mitología, los millones de años del proceso de fosilización de lo orgánico y la milésima de segundo en el instante del uso y descarte del plástico. Más extraño aún es el hecho que la estructura ósea de este cetus se asemeje a una sucesión de armazones vaciados de piezas industrializadas, de esos que contienen componentes de un objeto desplegado para armar manualmente, piecita por piecita. Cada uno de estos módulos, agigantados hasta alcanzar escala humana, se nos presenta como prototipo de cánones contemporáneos; menos cánones de perfección que de una producción normalizada y homogeneizante en la era del consumo. Patrones descartables que nos convierten a nosotros mismos en seres de existencias pre-fabricadas, sujetos a moldes dados, que consumamos el consumo diariamente. Son como eslabones perdidos de un sistema de fabricación que supone la ficción de un “hágalo usted mismo”: una engañosa ilusión de

manualidad en la elaboración de un producto ya elaborado. Estas extrañas formas, huesos-objetos de PVC no degradable, se anticipan como próximos residuos arqueológicos de nuestro acelerado circuito de compra – uso - desuso - deshecho. El hallazgo de A.J.S. pone en duda la condición ficcional del animal mitológico. La exhibición de sus obsesivos métodos de trabajo, que involucran la documentación, investigación y reconstrucción del cetus, despliegan asombrosos micromundos que evidencian su existencia. Al mismo tiempo, entre los sofisticados ejercicios de reconocimiento topográfico, de datación, de medición energética y de marcación anatómica desarrollados por A.J.S., se reconocen los legados de otros exploradores como el argentino Víctor Grippo o el mexicano Gabriel Orozco. En fin... desentrañando los mitos, la tierra y el cosmos A.J.S. propone montar una hipótesis visual –enorme y bella– acerca de aquellos primeros interrogantes; busca rescatar y exhibir esta estructura fascinante como un hallazgo en el futuro de los vestigios de nuestra bestial cultura (de consumo). *Zool. Orden de los animales mamíferos marinos que tienen cuerpo pisciforme y terminado en una aleta caudal horizontal, sin extremidades abdominales y las aberturas nasales en el extremo del hocico, como la ballena o el cetus –monstruo marino del cual Perseo salvó a Andrómeda antes de desposarla


1º PISO

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Cetus, instalação 1º piso, 2009, Progetti, Rio de Janeiro.


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Cetus, instalação 2º piso, 2009, Progetti, Rio de Janeiro.


MEDIUM 2009 mural com mapa, mesa de zinco, madeira, osso, theremin, grafito e mel. 190 x 60 x 80 cm

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MESA DE LUZ, APROXIMAÇÃO À SANTA TEREZA 2009 mesa de madeira, arquivos heliográficos, mostra de terra, constelação pirografada, mel e vidros. 150 x 102 x 80 cm

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TOTEM 2009 mesa de madeira com planta da escavação, foto de aproximação, relevamento do solo, análises da estrutura de cimento e escavação e 04 gravuras em tinta offset. mesa: gravura:

176 x 60 x 80 cm 196 x 98 cm

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LA FORMA EN QUE SE DESPLIGA. TABLERO DE ESTUDIOS ZOOLÓGICOS Y ESTRUCTURAS ARQUITECTONICAS RECTAS SOBRE LA FORMA BRANDA QUE ALGUNA VEZ HUBO 2009 desenho digital, pirógrafo, esqueleto, grama preta e régua. 200 x 120 x 80 cm

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LA APLICACIÓN DEL MÉTODO. PRECISIÓN, CONSTRUCCIÓN Y EXTERIORES. 2009 acrílico sobre OSB. 200 x 300 x 5 cm

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TAUTOLOGIA DE LA QUIETUD 2009 mesa de madeira, pvc, grafito, tranfer, óleo queimado, azeite, óleo de côco, curaçau blue, leitor eletrônico de rastros de carbono 14 em PVC, acetona, álcool e azulejos. 184 x 94 x 168 cm

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CETUS 2009 canos de PVC e tintas automotivas. 240 x 212 x 550 cm

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Alejandro somaschini Dossier 2009-13 Portugues