Page 1

‫‪١٧٥‬‬

‫·‬

‫ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ‪:‬‬

‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﺘﻨﺩﺭﺝ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺘﺤﺕ ﺜﻼﺙ‬ ‫ﺘﻘﺴﻴﻤﺎﺕ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪-:‬‬ ‫‪ o‬ﺍﻷﻭل ‪ :‬ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﺁﻟﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁﺔ ﺒﻌﻤل ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻭﺘﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ‪:‬‬

‫§‬

‫)‬

‫‪Close up shot ‬‬

‫ﺍﻟﻠ‪ ‬ﻘﻁﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ‬

‫§‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ‬

‫‪Medium shot ‬‬

‫§‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ‬

‫‪Long shot ‬‬

‫(‬

‫ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺤﺠﻤﻬﺎ ‪،‬‬

‫ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ‬ ‫ﺍﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻭﺒﺎﻟﻌﻜﺱ ﻤﺭﻭﺭﺍﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ‪.‬‬

‫‪ o‬ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ‪ :‬ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻭﻗﻑ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻴﺤﺩﺩ ﺍﻟﻨﻭﻉ‬ ‫ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ " ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﻌﺩﺩﻱ " ﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻟﻴﻜﻭﻥ ‪:‬‬

‫§‬

‫‪ ‬ﻟﻘﻁﺔ‬

‫ﻓﺭﺩﻴﺔ ‪one shot ‬‬

‫‪ :‬ﺃﻱ ﺒﻬﺎ ﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ‪.‬‬

‫§‬

‫‪ ‬ﻟﻘﻁﺔ‬

‫ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ‪two shot ‬‬

‫‪ :‬ﺃﻱ ﺒﻬﺎ ﺸﺨﺼﺎﻥ‪.‬‬

‫§ ‪ ‬ﻟﻘﻁﺔ ﺜﻼﺜﻴﺔ ‪three shot ‬‬

‫‪ :‬ﺃﻱ ﺒﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ‪.‬‬

‫§‬

‫‪ ‬ﻟﻘﻁﺔ‬

‫§‬

‫‪ ‬ﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﺘﺴﻌﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﺘﻌﺭﻑ ﺒـ ‪.Mass shot ‬‬

‫ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ‪group shot ‬‬

‫‪ :‬ﻟﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﺤﺘﻰ ﺘﺴﻌﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ‪.‬‬ ‫‪١‬‬

‫‪ o‬ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ‪ :‬ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﺴﺏ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺼﻭﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻌﺩﺴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻤل‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﺔ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺩ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‪ ،‬ﻭﻤﻨﻬﺎ‪-:‬‬

‫‪ ١‬ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ‪ ،‬ﺹ ‪.٢٠٨-٢٠٧ ،٢٠٤‬‬


‫‪١٧٦‬‬

‫§‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ )ﻤﺴﺘﻭﻯ‬

‫ﺍﻟﻨﻅﺭ‪Eye level  ( ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﻌﻁﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺇﺤﺴﺎﺴﹰﺎ ﺒﺎﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ‪.‬‬

‫§‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ‪High angle  : ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﺘﺠﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻔل ﻟﻨﺭﻯ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﺭ ﻜﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ‬ ‫ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻌﻴﻥ‪.‬‬

‫§‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ‪Low angle  : ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﺘﺠﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﻭﻗﺩ ﺘﻔﻴﺩ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺍﺤﻲ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﻟﻠﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻷﺠﺴﺎﻡ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ"‪"-‬ﻗﻨ‪ ‬ﺎﺓ ‪"MBC ‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ"‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ ‪"MBC ‬‬

‫(‬

‫)‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ"‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ ‪"MBC ‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ"‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ ‪"MBC ‬‬


‫‪١٧٧‬‬

‫§‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﺎﺌﻠﺔ ‪Canted angle  : ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ﻵﻟﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺎﺌﻼﹰ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻨﻅﺭ ﺃﻭ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ‬ ‫ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ‪.‬‬

‫(‬

‫)‬

‫‪١‬‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﺌﻠﺔ‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻼﻡ ﻨﻭﺍﻋﻡ"‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ ‪"MBC ‬‬

‫§‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻨﻅﺭﺓ‬

‫ﺍﻟﻁﺎﺌﺭ‪Bird’s view  : ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻫﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ﺘﺸﺘﻴﺘﺎﹰ ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‪ ،‬ﻭﻻ ﻴﻘﺒل ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻏﺭﺍﺽ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺠﺩﺍﹰ‪ ،‬ﺇﺫ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺎﺩﺭﺍﹰ ﻤﺎ ﻨﺭﻯ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫‪٢‬‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻨﻅﺭﺓ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭ‪.‬‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ"‪"-‬ﻗﻨﺎﺓ ﺩﺭﻴﻡ‪"٢‬‬

‫‪q‬‬

‫‪-:‬‬ ‫§‬

‫ﺍﺘﺠﺎﻩ ‪ ‬ﺍﻟﺸﺨﺹ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﻟﻘﻁﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ‪  Facing shot ‬ﻭﻟﻘﻁﺔ ﺠﺎﻨﺒﻴﺔ‬

‫‪.profile shot ‬‬

‫‪ ١‬ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ‪ ،‬ﺹ‪.٢١‬‬ ‫‪ ٢‬ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ‪ ،‬ﺹ ‪.٢١٠‬‬


‫‪١٧٨‬‬

‫§‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺸﺨﺼﻴﻥ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻅﻬﺭﻩ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ‬ ‫‪١‬‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﺴﻤﻰ ﻟﻘﻁﺔ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ ‪.over shoulder shot ‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻟﻘﻁﺔ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ‬

‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪ ١٠٠‬ﺩﻗﻴﻘﺔ‬

‫§‬

‫ﻟﻺﻗﻨﺎﻉ"‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ‪TV5 ‬‬

‫"‬

‫ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻤﺩ ﻤﻤﻴﺯﺍﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬

‫ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ‪ .‬ﻭﺘﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺘﺠﺎﻩ ﺍﻷﻓﻘﻲ ‪ ،pan  shot ‬ﻭﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺘﺠﺎﻩ‬ ‫‪٢‬‬

‫‪ ‬ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ‪.title shot ‬‬

‫ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪:‬‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪-:‬‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻟﻪ ﻭﻗﺕ ﻀﻴﻕ ﻭ ﻤﺤﺩﻭﺩ )ﻋﻤﻭﻤﺎﹰ ﺒﻌﺽ ﺜﻭﺍﻨﻰ( ﺤﺘﻰ ﻴﻔﻬﻡ‬ ‫ﻤﺤﺘﻭﻯ ﻭﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻜﻭﻥ ﻨﺴﻴﺞ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻰ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﻟﻪ‪ ،‬ﻭﻟﻭ ﺃﻥ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻰ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﺄﺘﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻴﻔﺘﻘﺩ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻻﺘﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪،‬ﻭﻴﻠﻌﺏ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﻫﺎﻤﺎﹰ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺇﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻰ ‪ ،‬ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺤﺭﺹ ﻋﻠﻰ ﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﺴﻠﺒﻴﺎﹰ ﻓﻰ‬ ‫ﻗﻴﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺩﻭﺭﻩ ﻓﻰ ﺍﻴﺼﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﻪ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ‘ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻵﺘﻰ‪-:‬‬

‫‪(١‬‬

‫ﺇﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻰ‬

‫ﺘﻠﻘﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪ ،‬ﻓﻠﻭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻁﻴﺌﺎﹰ ﻷﺼﻴﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺎﻟﻤﻠل ﻷﻨﻪ ﻴﺼﺒﺢ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺸﻬﺩ ﺜﺎﺒﺕ ﻴﺠﻤﻊ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺤﺩﺩ‬

‫‪ ١‬ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ‪.٢٠٨‬‬ ‫‪ ٢‬ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ‪.٢١‬‬

‫ﻟﻔﺘﺭﺓ‬

‫ﻤﺎ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻤﻥ‬


‫‪١٧٩‬‬

‫ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺫﺍ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺸﺘﺕ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻹﻟﻤﺎﻡ ﺒﻤﺠﺭﻴﺎﺕ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻻ ﻴ‪‬ﺘﺎﺡ ﻤﺠﺎل ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﻴﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﺸﺩ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫‪(٢‬‬

‫ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺤﻔﻅ ﻓﻰ ﻋﻘﻭﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺘﺭﻯ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻴﺎﹰ ﻭ ﻟﻜﻥ ﻓﻰ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺒﻌﺎﺩ‪ .‬ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻰ‬

‫ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎﹰ ﻓﺎﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻻ ﻴﺭﻯ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺒﺅﺭ ﺇﻫﺘﻤﺎﻡ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺘﺒﻌﺎﹰ ﻟﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻓﺈﻥ‬ ‫ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﻜل ﻟﻘﻁﺔ ﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ .‬ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﻼﻕ ﻓﻰ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺤﺭﻜﺘﻬﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺎﻤل ﻫﺎﻡ ﺠﺩﺍﹰ‬

‫ﻓﻰ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻜﺎﻥ ﺒﺅﺭ ﺍﻹﻫﺘﻤﺎﻡ ﺩﺍﺨل‬

‫ﻜل ﻟﻘﻁﺔ ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻜﻴﻔﻴﺔ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﺍﺨل ﻜل ﻟﻘﻁﺔ ﻭﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺒﺅﺭ‬ ‫ﺍﻹﻫﺘﻤﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻷﺜﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻴﻠﻌﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﺭﻫﻤﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻰ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﻋﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪(٣‬‬

‫ﻴﺅﺜﺭ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﺩﻋﻴﻡ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﻀﻊ‬

‫ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻯ ﻟﻠﻌﺩﺴﺔ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﺅﺜﺭ ﺫﻟﻙ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭ ﺃﻴﻀﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‪ .‬ﻓﺎﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺠﺴﻡ ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﺎﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻯ ﻟﻠﻌﺩﺴﺔ‪،‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬

‫"ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻯ ﻟﻠﻌﺩﺴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺠﺴﻡ " ﻴﻌﻁﻰ ﻨﺘﺎﺌﺞ‬

‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻰ ﻤﺩﻯ ﻅﻬﻭﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪-‬ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ‪ -‬ﻓﻰ‬ ‫ﺠﺫﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﻴﺼﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻟﻪ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫‪١‬‬

‫ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﻨﻭﻋﻬﺎ ‪.‬‬ ‫‪(٤‬‬

‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻪ‬

‫ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻷﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻔﺎﻋﻼﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻤﺜﻼﹰً‬ ‫ﻭﺠﻭﺩ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻤﺎ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﻲ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺇﻴﺤﺎﺀ ﻏﻴﺭ ﺫﻱ ﺠﺩﻭﻱ ﻭﻀﻌﻴﻑ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﺅﺜﺭ‪ .‬ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺘﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺘﻌﻁﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪ ،‬ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﺯﻨﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻘﻁﺔ ﻤﺎ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﻥ‬ ‫‪٢ ‬‬

‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺤﺘﻰ ﻴﻌﻁﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﻭﻀﻊ ﻗﻭﻱ ‪.‬‬

‫‪http://www.cybercollege.com/tvp024. ‬‬ ‫‪Millerson Gerald: the Technique of television production, ( op.­cit. ), p 133.‬‬

‫‪1 ‬‬ ‫‪2 ‬‬

6  

§ § § . ١ ‫:ﻫﺒﺔﺍﷲﺍﻟﺴﻤﺮﻱ‬ ‫ﻣﺮﺟﻊﺳﺒﻖﺫﻛﺮﻩ،ﺹ‬ ٢٠٤، ٢٠٧- ٢٠٨. ١٧٥ ،‫ﺃﻨﻭﺍﻉﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕﻭﻓﻘﺎﹰﻟﺤﺠﻤﻬﺎ‬ ‫ﺍﺇﻟﻰﺍﻟﻠﻘﻁﺔﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔﻭﺒﺎﻟﻌﻜﺱﻤﺭﻭﺭﺍﹰ‬ ‫ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔﺍﻟﺘﺩﺭﺝﺒﻴﻨﻬﺎ...

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