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‫‪٦٣‬‬

‫ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ‪:‬‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﻨﺎ ﺒﺼﺩﺩ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪ ،‬ﻓﺤﺭﻯ‪ ‬ﺒﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻷﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨـﻲ ﻨﻔـﺴﻪ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﺎﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل‬ ‫ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒل ﻭﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ‪.‬‬

‫ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺒﺎﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ‪:‬‬

‫‪q‬‬

‫ﻴـﺘﻔﻕ ﺃﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﻊ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؛ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻤﺎﺜل ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻜل‬ ‫ﻤـﻨﻬﻤﺎ؛ ﻟﺘﻠﺒﻴﺔ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ) ﺃﻭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ (‪ ،‬ﻭﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ ‪:‬‬ ‫‪(١‬‬

‫ﺍﺘﺴﺎﻉ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻟﺒﻨﺎﺀ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻭﻹﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ‪.‬‬

‫‪(٢‬‬

‫ﻜﻭﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻬﺎ ﺒﺈﻨﺎﺭﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ‪.‬‬

‫‪(٣‬‬

‫ﻭﺠﻭﺩ ﺭﻭﺍﻓﻊ ﻭﻋﺭﺒﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﺘﺤﺭﻙ ﺒﻬﺎ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻓﻰ ﺘﺘﺎﺒﻊ‬

‫ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ‪ ،‬ﻭﺃﻴﻀﺎﹰ " ﺍﻟﻜﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺸﺎﺭﻴﻭﻩ " ‪.‬‬ ‫‪(٤‬‬

‫ﻭﺠﻭﺩ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻴﺸﻤل ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺴﺠﻴل ﺼﻭﺘﻲ ‪.‬‬

‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻤﻥ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﻴﻥ‪:‬‬ ‫ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ ﺒﺄﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻨﻔﺴﻪ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﺤﺘﻭﻯ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ‬ ‫ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ‬ ‫ﻤﺜﻴل ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍﹰ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ‪.‬‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺍﻵﺨﺭ ﺒﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪ ،‬ﻓﺎﻹﺨﺘﻼﻑ‬ ‫ﻭﺍﻀﺢ ﻭﺠﻠﻰ ﺒﻴﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ‬ ‫ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ‪ ،‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺒﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ‬

‫‪١‬‬

‫‪.‬‬

‫ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻹﺨـﺘﻼﻓﺎﺕ ﻗـﺩ ﻓﺭﻀـﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻼﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﺎ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺍﻷﻭل ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺇﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻋﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻓﻌﻪ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺭﺽ ﺒﻪ‪ ،‬ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺍﻵﺨﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﻌﻤل‬

‫‪١‬‬

‫ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٥٨-٥٧‬‬


‫‪٦٤‬‬

‫ﺇﻟﻰ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻭ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺘﺼﻭﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻯ ﻭﺒﺘﺭﺘﻴﺏ ﻋﺸﻭﺍﺌﻲ‪ ،‬ﺜﻡ ﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ‪.‬‬ ‫ﻭﺨﻼﺼﺔ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻗﺩ ﻨﺸﺄ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻤﺴﺘﻨﺩﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺃﺴﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻔﻭﺍﺭﻕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺠﻌﻠﺕ ﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﻤﻴﺯﻩ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻭﺇﺨﺘﻼﻓﻪ ﻋﻥ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ‪.‬‬

‫‪q‬‬

‫ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ‪:‬‬ ‫ﻴﺘﻤـﺘﻊ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﻤﻨﺎﺥ ﺨﺎﺹ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺇﻨﺠﺎﺯﻩ ﺩﺍﺨﻠﻪ‪،‬‬

‫ﻓﻬـﻭ ﻋـﺎﻟﻡ ﻏﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻭﻥ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﺠﻭﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻘﺎﻡ ﻭﻤﺼﻨﻭﻉ‬ ‫ﺒـﺼﻔﺔ ﻤﺅﻗـﺘﺔ‪ -‬ﺩﺍﺨـل ﺍﻷﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ‪ -‬ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻭﻤﻀﺎﺀ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻤﺒﻬﺭﺓ ﻟﻐﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻭﻴﺤﻴﻁ ﺒﻬﺅﻻﺀ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻫﻡ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‪ ،‬ﻭﻴﻠﺘﺯﻡ ﻫﺅﻻﺀ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻭﻤﻜـﻭﻨﺎﺕ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻫﻲ ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺨﻠﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﺎﺥ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‪ .‬ﺤﻴﺙ ﺃﻥ‬ ‫ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜـﻭﻨﺎﺕ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ‪ .‬ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻤﻥ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻲ ‪:‬‬

‫‪ .١‬ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪.‬‬ ‫‪ .٢‬ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ‬

‫ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪Control Room ‬‬

‫‪.‬‬

‫‪ .٣‬ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﻭﻨﺔ ) ﻏﺭﻓﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ( ‪.‬‬ ‫‪ .٤‬ﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﺘﺠـﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺼﻭﺭ ﻭﺃﺸﻜﺎل ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺤﻴﺙ ﻴﻨﺩﻤﺞ ﺒﻌﻀﻬﺎ‬ ‫ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻭﺠﺩ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﻓﺭﻋﻴﺔ ﻟﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﺡ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ‪. ‬‬

‫‪Millerson Gerald:The Technique of television production,( op . cit ), p. 22 .‬‬

‫‪.‬‬

‫‪1‬‬


٦٥


‫‪٦٦‬‬

‫ﺃﻭﻻﹰ ‪ :‬ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪:‬‬ ‫ﻴﻁﻠﻕ‬

‫ﻋﻠﻴﻪ‬

‫ﻓﻲ‬

‫ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ‬

‫ﻤﻌﻅﻡ‬

‫ﻟﻘﺏ‬

‫"‬

‫‪ ‬ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪Studio ‬‬

‫"‬

‫ﺤﻴﺙ‬

‫ﺃﻥ‬

‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻴﻥ‬

‫ﻤﻥ‬

‫ﻏﻴﺭﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻥ ﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺨﻁﺄ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﻠﻔﻅ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪:‬ﻫﻭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ‬

‫) ( )‬

‫(‬

‫ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻤﺎ ﻴﺤﻭﻴﻪ ﻤﻥ ﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ‬

‫ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪١‬‬

‫ﻟﻠﺘﻤﺜﻴل ﺃﻭ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺃﻱ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺩﺍﺀ‬

‫ﻭﻴﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ‪:‬‬ ‫‪ .١‬ﺁﻻﺕ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ‪ :‬ﻭﻫـﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺘﻭﻅﻑ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻭﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ‬ ‫ﻤـﺎ ﻴﺤـﻭﻴﻪ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁﺔ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻭﻨﻘﻠﻬـﺎ ﻋﺒـﺭ ﺍﻷﺴﻼﻙ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﺒﻀﺎﺕ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ‬ ‫ﻭﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻟﻬـﺎ ﻤﺸﺘﻤﻼﺕ ﻤﻥ ﻜﺎﺒﻼﺕ ﻭﺃﺴﻼﻙ‬ ‫ﻭﺨﻼﻓﻪ ‪.‬‬

‫‪ .٢‬ﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ‪ :‬ﻴﺤﺘﻭﻯ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﻡ‬ ‫ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﻜﻴﺯﻫﺎ ﻭﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻓﻰ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻭﺠﻭﺍﻨﺏ‬ ‫ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ .‬ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ‬

‫‪١‬‬

‫ﺳﻠﻮﻯ ﺍﳌﻘﺪﻡ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١١٣ ، ١١٠‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻤﺜﺎل ﻵﻻﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬

‫ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪.‬‬

‫‪.‬‬


‫‪٦٧‬‬

‫ﺍﻟـﻨﻅﺎﻡ ﺒـﺸﻜل ﺃﺴﺎﺴـﻲ ﻭﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ‬ ‫ﻭﺨﺼﺎﺌـﺼﻬﺎ ﻭﻤﻤﻴـﺯﺍﺘﻬﺎ ﻭﺃﺴـﻠﻭﺏ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺜﺒﺕ ﺍﻟﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺘﺘﻁﻭﺭ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺸﻜل ﺴﺭﻴﻊ ﻭﻤﻠﺤﻭﻅ ﻭﻴﺴﺎﻫﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻓﻰ ﺇﻀﺎﻓﺔ‬ ‫ﻗـﺩﺭﺍﺕ ﻭﺘﻘﻨـﻴﺎﺕ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤﻤـﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺇﺜﺭﺍﺀ ﺍﻟﻌﻤل‬ ‫‪١‬‬

‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ‬

‫‪.‬‬

‫‪ .٣‬ﺸﺒﻜﺔ‬

‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ‪Light Grid ‬‬

‫‪ :‬ﺘﺘﻜﻭﻥ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻨﺎﺒﻴﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ‪،‬‬

‫ﻴﻌﻠـﻕ ﻋﻠـﻴﻬﺎ ﻋـﺩﺩ ﻤﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻷﺤﺠﺎﻡ ‪ ،‬ﻭﺘﺭﻜﺏ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺭﺘﻔﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﻥ ‪ ٥‬ﺍﻟﻰ ‪ ٧‬ﻤﺘﺭ ﻤﻥ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻻﺴﺘﺩﻴﻭ؛ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺤﺭﻙ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ‬ ‫ﻜـﺸﺎﻓﺎﺕ ﻭﻨﺤـﻭﻫﺎ ﻓﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻹﺘﺠﺎﻫﺎﺕ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺘﺭﻜﻴﺏ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﻤـﺭﺘﻔﻌﺔ ﺘﺘﻔﻕ ﻭﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪ .‬ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺫﻟﻙ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺜل ﺴﻘﻭﻁ‬ ‫ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻭﺍﻟﻤﻁﺭ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫( )‬

‫)‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺸﺒﻜﺔ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻤﺜﺒﺕ ﺒﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪.‬‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ‬

‫ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻨﻭﻋﻪ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪.١٩،٢٣‬‬


‫‪٦٨‬‬

‫ﻭﻗﺩ ﺘﺴﺘﻐل ﻜﺫﻟﻙ ﻟﺘﻌﻠﻴﻕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﻤﺩ ﻜﺎﺒﻼﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺤﺴﺏ ﺃﺴﻠﻭﺏ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ‪.‬‬

‫‪ .٤‬ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺴﻴﻜﻠﻭﺭﺍﻤﺎ( ‪Cyclorama ‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫)‬

‫‪ :‬ﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﻤﺸﺩﻭﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺭﺽ‬

‫‪ ‬ﻭﺴﻘﻑ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪ ،‬ﻭﻤﺜﺒﺘﺔ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺴﻼﺴل ﻓﻰ‬

‫ﻤﺠﺎﺭ ‪tracks ‬‬

‫ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﺤﺴﺏ‬

‫ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻤﻨﻬﺎ ‪.‬‬ ‫ﺘﻐﻁﻰ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬

‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫ﺤﻭﺍﺌﻁ‬

‫ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬

‫ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺘﺒﻌﺎﹰ ﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﺴﺘﺎﺌﺭ‬ ‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻤﻌﺩﻻﺕ ﺍﻹﻨﻌﻜﺎﺱ ‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ "ﺍﻷﻓﻕ" ‪ ،‬ﻜﻤﺎ‬ ‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫‪١‬‬

‫ﻭﻫﻭ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ‬

‫ﺃﻟﻭﺍﻥ‬

‫ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬

‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫ﻓﺎﻟﻠﻭﻥ‬

‫ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻟﻬﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻔﺎﺘﺢ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻐﺎﻤﻕ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻤﻤﺎ ﻴﻤﻨﺢ ﺘﻨﻭﻉ‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﺘﻨﺎﺴﺏ‬

‫ﻤﻊ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‪.‬‬

‫ﻓﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻟﺘﻨﺎﺴﺏ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪.‬‬

‫‪ .٥‬ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ‪ :‬ﺇﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﺒﺴﺎﻁﺔ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﻌﻘﻴﺩ ‪،‬‬ ‫ﻭﻟﻌل ﺃﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﻫﻭ‪ :‬ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻥ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﺠﺎﺕ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ ﺘﻨﻘل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﺒﺭ ﺍﻹﺴﻼﻙ ﻹﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل‬

‫‪٢‬‬

‫‪.‬‬

‫ﻭﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻟﻬﺎ ﻭﻅﻴﻔﺘﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﺘﻴﻥ ‪:‬‬ ‫ ﺍﻷﻭﻟﻰ‪ :‬ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺏ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ‬‫ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺘﺴﻠﺴل ﻤﺭﺌﻲ ﻭﻤﺴﻤﻭﻉ ﻟﻸﺤﺩﺍﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻨﻘﻠﻪ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ‪.‬‬ ‫ ﺍﻟﺜﺎﻨـﻴﺔ‪ :‬ﺘﺘﻤـﺜل ﻓﻰ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ‬‫ﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻭﻤﺨﺭﺝ ﻤﻨﻔﺫ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ‪،‬ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻨﻅﺎﻡ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺯﻭﺩﺓ‬ ‫‪ ‬ﺒﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻥ ﻴﻌﺭﻑ‬

‫ﺒـ ‪Intercom network ‬‬

‫ﺃﻭ ﺍﻟﺨﻁ ﺍ‪ ‬ﻟﺨﺎﺹ ‪ ،  private line ‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﺍﺘﺼﺎل‬ ‫‪1 ‬‬

‫‪Burrows, Thomas D. (et al):( op.­cit.) , pp10-11‬‬ ‫‪ ٢‬ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪.٢٩،٣١‬‬


‫‪٦٩‬‬

‫‪ ‬ﻤﺒﺎﺸـﺭ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﻤﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻴﻥ ﺒﻭﺴﺎﻁﺔ ﻨﻅﺎﻡ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ‬

‫‪(IFB) ‬‬

‫ﻴﻌﺭﻑ‪Interrupted ‬‬

‫‪ ،feedback ‬ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﺘﺼﺎل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺎﺼﺔ‬ ‫‪١‬‬

‫‪ ‬ﻓﻰ ﺇﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ‪.Studio talkback (SA) ‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ‬

‫ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﺘﺼﺎل‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ‪.Studio talkback ‬‬

‫‪ .٦‬ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ‪ :‬ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﺃﺸﻜﺎل ﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ﻜلٌ ﺤﺴﺏ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺠﻤﻴﻌ ﹰﺎ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻫﻭ ‪:‬‬

‫·‬

‫ﺘﻤﻜﻴﻥ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻭﻥ ﻭﻤﻘﺩﻤﻭﺍ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻥ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺴﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻴﺔ ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻔﻭﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﻼﻭﺓ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻻ ﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺘﻔـﻴﺩ ﻜـﺫﻟﻙ ﻓـﻰ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺩﺓ ﻤﺴﺒﻘﺎﹰ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﻭﻀﺢ ﻟﻠﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﻤﻘﺩﻤﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺭﺅﻭﺱ‬

‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴـﻨﺩﺭ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻓﻰ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ‪ ،‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺼﻔﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﺴـﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ‪ ،‬ﻭﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻜﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ‪.‬‬

‫ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ‪:‬‬

‫·‬

‫‪ ‬ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺌﻲ ﻭﻴﻌﺭﻑ ﺒﺈﺴﻡ‬

‫‪Prompting devices ‬‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ‪caption card ‬‬

‫·‬

‫‪ ‬ﻟﻭﺤﺔ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺃﻭ‬

‫·‬

‫‪ ‬ﺠﻬﺎﺯ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ‪.  caption scanner ‬‬

‫‪.‬‬

‫‪.‬‬

‫‪Burrows, Thomas D. (et al) :( op.­cit.) , pp57­58‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٧٠‬‬

‫·‬

‫ﺍﻟـﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘـﻰ ﺘﻭﻀـﻊ ﺃﻤـﺎﻡ ﻤﻘﺩﻤﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻴﻥ ﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺒﻌﺔ ﻓﻰ‬

‫ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺠل ﺃﻭ ﺘﺒﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ‪.‬‬

‫)‬

‫) (‬

‫)‬ ‫‪١‬‬

‫( )‬

‫(‬

‫(‬

‫‪١‬‬

‫ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺌﻰ ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ‪.‬‬

‫ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻭﺤﺔ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ‬

‫ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺸﺎﺸﺔ ﻋﺭﺽ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ‪.‬‬

‫ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٣٢ - ٣١‬‬


‫‪٧١‬‬

‫‪ .٧‬ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪ :‬ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻓﻰ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻤﻨﺒﺴﻁﺔ ﻭﻨﻅﻴﻔﺔ ﻟﻜﻲ‬ ‫ﺘﺴﻬل ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ؛ ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻰ ﻋﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟـﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻌﻭﻤﺔ ﻭﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﻱ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻗﻭﻴﺔ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺎﹰ ﻭﺼﻠﺒﺔ ﻭﻟﻭﻨﻬﺎ‬ ‫ﺤﻴﺎﺩﻯ ﻭﻤﻘﺒﻭل ‪.‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺍﺴﺘﻭﺍﺀ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﻀﺭﻭﺭﻯ‬

‫ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪.‬‬ ‫ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻯ ﻓﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻫﺎﺕ ﺒﻜﺜﺭﻩ ﻜﻭﻨﻪ ﻟﻭﻨﹰﺎ ﺤﻴﺎﺩﻴﺎﹰ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﻤﺢ‬ ‫ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻯ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻤﺭﻏﻭﺒﻪ ﻓﻰ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﻪ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﻪ‪.‬‬

‫‪ .٨‬ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ‪ :‬ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺃﺸﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﺘﻡ‬ ‫ﻤﺘﺯﺍﻤﻨﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ )ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ(‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﻭﺠﺏ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﻭﺍﻟﺘﺯﺍﻡ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺭﻜﺔ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﻭﺒﺎﻗﻰ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺠﺩ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪.‬‬ ‫ﻭﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻋﻥ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ‪ ،‬ﻭﻟﻤﻨﻊ ﻭﺼﻭل ﺃﻱ ﺼﻭﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﻋﺯل ﺼﻭﺘﻰ ﻤﺤﻜﻡ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ‪ .‬ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻟﺴﻘﻑ‬ ‫ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﺇﻨﺸﺎﺀﻫﺎ؛ ﺤﻴﺙ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻜﺜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻤﺘﺹ ﺍﻟﺼﻭﺕ‬ ‫ﺒﻘﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻤﺜل‪ :‬ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ‬ ‫‪١‬‬

‫ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺒﻁﺭﻕ ﺨﺎﺼﺔ ﻹﻤﺘﺼﺎﺹ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺠﺒﺴﻴﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺳﻠﻮﻯ ﺍﳌﻘﺪﻡ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١١٢-١١٠‬‬


‫‪٧٢‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ‬

‫ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺘﺠﺎﻟﻴﺩ ﻤﻨﻔﺫﻩ‬ ‫ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻰ ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ‬ ‫ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻰ‪.‬‬

‫) ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‬ ‫ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻤﻰ(‬

‫ﻭﺘﻌـﺎﻟﺞ ﺠـﺩﺭﺍﻥ ﻭﺴﻘﻑ ﻭﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﻻﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﻪ‪،‬‬ ‫ﻓﺘﺜﺒﺕ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﺩ ﻤﺭﻨﻪ ﻟﻤﻨﻊ ﺃﻴﻪ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯﺍﺕ ﺼﻭﺘﻴﺔ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﻭﻀﻊ ﺒﻴﻥ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‬ ‫ﻤـﻭﺍﺩ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ‪ ،‬ﻭﺘﺒﻁﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﺭﻯ ﺍﻟﻬﻭﺍﺌﻴﺔ ﺒﻤﻭﺍﺩ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ‪ ،‬ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﻭﺍﻷﺴﻼﻙ ﺘﻌﺎﻟﺞ‬ ‫ﺒﻭﻀﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﺍﻟﻌﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻓﻰ ﻤﺠﺎﺭﻴﻬﺎ ‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻰ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬ ‫ﻭﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ‪ ،‬ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻌﺯل ﺼﻭﺘﻴﺎﹰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻭﺤﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﺴﻤﻴﻙ ﻜﻔﺎﺼل ﻴﻔﺼل ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻜﻤﺎﺩﺓ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ‪.‬‬ ‫ﻴـﻭﺠﺩ ﻜـﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟـﺒﻼﺘﻭﻩ ﺸـﺒﻜﺔ ﺘﻜﻴﻴﻑ ﻫﻭﺍﺀ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﻌﺯل ﻟﺘﺨﻔﻴﻑ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻟـﺸﺩﻴﺩﺓ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﻌﺯل‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﺍﻟﺘﺎﻡ ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٩‬‬


‫‪٧٣‬‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺒﺈﺨﺘﻼﻑ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪:‬‬ ‫ﻴﻌـﺩ ﺤﺠـﻡ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻫﻡ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻭﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻤﺜل ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ‬ ‫ﺤﺠﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻓﻲ‪:‬‬ ‫ﺇﺨـﺘﻼﻑ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺴﻘﻑ‪ ،‬ﻭﻴﺅﺜﺭﻫﺫﺍ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻜﺫﻟﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﻓﻴﻪ‪.‬‬ ‫ﺘﺘـﻨﻭﻉ ﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺘﻘل ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻋﻥ‬ ‫‪٢‬‬

‫‪٢‬‬

‫‪٢‬‬

‫‪١٦٥‬ﻡ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﻠﻎ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﺤﻭﺍﻟﻲ‪٣٥٠‬ﻡ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﻠﻎ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻤﺎ ﻴﻘﺭﺏ ﻤﻥ ‪٦٠٠‬ﻡ ‪.‬‬ ‫ﻜﻤـﺎ ﻴﺘـﻨﻭﻉ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻗﻠﻴل ﻻ ﻴﻘل ﻋﻥ ‪ ٤‬ﺃﻤﺘﺎﺭ‪ ،‬ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺘﻭﺴﻁ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪ ٨ – ٦‬ﻡ‪ ،‬ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﻨﺤﻭ ‪ ١٥‬ﻡ ‪.‬‬ ‫ﻭﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻼﻗﺔ ﻁﺭﺩﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺴﻘﻔﻪ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻹﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﻓـﻲ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ‪ ،‬ﺤـﻴﺙ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺎﺯﺩﻴﺎﺩ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻟﻜﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻼﺌﻤﺎﹰ ﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨـﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺄﻨﻭﺍﻉ ﻋﺩﺴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻟﻴﺴﻤﺢ ﺒﺈﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺴﻠﻴﻤﺔ‬ ‫ﻭﻤﻜﺘﻤﻠﺔ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ) ﺍﻹﺫﺍﻋﻴﺔ ( ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ‬ ‫ﻜﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻹﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻭﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ‪ ...‬ﺇﻟﺦ ‪.‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻤـﺜﺎل ﻋﻠـﻰ ﺫﻟـﻙ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪ ٣٥‬ﻭﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻘﻁﺎﻉ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺒﻤﺒﻨﻰ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‪ ،‬ﻭﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭ ﺒﺎﻟﻤﻘﻁﻡ ‪.‬‬ ‫ﻓـﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴـﺭﻴﺔ ) ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺤـﻀﺭﻫﺎ ﺠﻤﻬـﻭﺭ ( ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ‪ ،‬ﻤﺜل ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪ ٣‬ﺒﻤﺒﻨﻲ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‪ ،‬ﻭﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺠﻤﻊ ﻤﺒﺎﺭﻙ )ﺃ( ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻤﻲ ‪.‬‬ ‫ﺒﻴـﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻷﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ‪ ،‬ﻤﺜل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‬ ‫) ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﻤﺼﺭ( ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺠﻤﻊ ﻤﺒﺎﺭﻙ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺠﻤﻊ ﻤﺒﺎﺭﻙ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ )ﺏ( ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻤﻲ ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﻭﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻫﻲ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﻤﻼﺌﻡ ) ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﻔـﺎﻉ ﺍﻟﺴﻘﻑ ( ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻵﺨﺭ ﻜل ﺤﺴﺏ‬

‫‪١‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨‬‬ ‫ﺳﻠﻮﻯ ﺍﳌﻘﺪﻡ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١١٠‬‬


‫‪٧٤‬‬

‫ﻁﺒﻴﻌـﺘﻪ ﻭﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺘﻪ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺜﺭ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﺎﺠﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻹﻗﺎﻤﺘﻪ ﻭﺇﻀﺎﺀﺘﻪ‬ ‫ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﺒﺸﻜل ﻤﺜﺎﻟﻲ ‪.‬‬

‫‪ ‬ﺜﺎﻨﻴﺎ‪  : ‬ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬

‫‪Control room ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﻌﺘﺒـﺭ ﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﻌﺼﺒﻰ‬ ‫ﻟﻼﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ؛ ﺤـﻴﺙ ﺘـﻀﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﻤﻌﺎﻭﻨﻴﻪ ‪-‬ﻤﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ‪-‬ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ‬ ‫ﺒﺈﺩﺍﺭﺓ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ‪.‬‬ ‫ﻭﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤـﺭﺍﻗﺒﺔ ﻋـﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﻠﺤﻘﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﻟﻪ‪ ،‬ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺃﺭﻀﻴﺘﻬﺎ ﻋﺎﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻱ‬ ‫ﺃﻋﻠـﻰ ﻤﻥ ﻤﺴﺘﻭﻱ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪ ،‬ﻭﻴﻔﺼﻠﻬﺎ ﻋﻨﻪ ﺤﺎﺌﻁ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﻲ ﻜﺒﻴﺭ )ﻨﺎﻓﺫﺓ( ﻤﻌﺯﻭل ﺼﻭﺘﻴﺎﹰ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺭﺅﻴﺔ‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻭﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻤﺎ ﻴﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪ ،‬ﻭﻗﺩ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻰ‬

‫ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﻤﺎ ﺘﺤﻭﻴﻪ ﻤﻥ‬ ‫ﺃﺠﻬﺯﻩ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ‪.‬‬

‫ﻤـﺘﺎﺒﻌﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻨﻴﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻓﺘﺭﺍﺕ‬ ‫ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺇﻀﺎﺀﺘﻪ ‪ ...‬ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ‪ ،‬ﺃﻭ‬ ‫‪١‬‬

‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺇﺩﺍﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺠـﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻔﻨـﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ‪(Shooting ) ‬‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻤﻨﻪ ﺒﺴﺒﺏ ﺇﻨﻌﻜﺎﺱ ﺍﻹﻀﻭﺍﺀ‬ ‫ﻤـﻥ ﺍﻟـﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﺒﻨﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﻏﺎﻟﺒﺎﹰ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ‬ ‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺠـﻲ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﻜﻭﻥ ﺨﻠﻔﻴﺘﻪ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻟﻠﺩﻴﻜـﻭﺭ ‪-‬ﻭﺍﻟﻤﻨﻔﺫﺓ ﻤﻥ "ﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ"‪ -‬ﻗﺩ ﺤﺠﺒﺕ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻤﻥ‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ‬

‫ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻔﺼل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻥ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‪.‬‬

‫ﺨﻼل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﻌـﺘﻤﺩ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻓـﻰ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻤﻥ‬ ‫‪ ‬ﺸﺎﺸﺎﺕ‬

‫ﻋﺭﺽ ‪monitors ‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ‪. ‬‬

‫‪1‬‬

‫ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٥٩‬‬

‫‪2 ‬‬

‫‪Cheshire David: The complete book of video, Dorling Kindersley, London,Second edition, ‬‬ ‫‪1992, p 96‬‬


‫‪٧٥‬‬

‫ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ‪:‬‬ ‫‪ -١‬ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ‪camera control unit (CCU) ‬‬

‫‪ :‬ﻭﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻋﺭﻴﻀﺔ‬

‫ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﻼﺤﻅ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ‪ ،‬ﻭﺘﻀﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ‬ ‫‪ ‬ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ‬

‫‪special effects ‬‬

‫‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﻬﺎ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﹰ ﻤﺘﺼﻼﹰ‬

‫ﺒﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺯﺭﺍﺭ ﺘﻭﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻌﻤﻠﻪ ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﻤﻠﺤﻕ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻰ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺴﻤﻊ ﺼﻭﺘﻪ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻭﻴـﻭﺠﺩ ﺨﻠﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ‬

‫ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ‪monitors ‬‬

‫ﻭﻋﻥ‬

‫ﻁـﺭﻴﻘﻬﺎ ﻴـﺭﺍﻗﺏ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻤﺎ ﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺄﺠﻬﺯﺓ ﻋﺭﺽ‬ ‫‪ ‬ﺸـﺭﺍﺌﻁ‬

‫ﺍﻟﻔـﻴﺩﻴﻭ ‪VTR ‬‬

‫ﺃﻭ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﻋﺭﺽ ﺍﻷﻓﻼﻡ ‪١٦-٣٥‬ﻤﻡ )ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ(‪ ، ‬ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﺢ‬

‫‪ ، Slide  scanner ‬ﺃﻭ ﺃﻴـﺔ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻜﺎﻟﺨﻁﻭﻁ ﻤﺜل ﺠﻬﺎﺯ‬

‫‪font ‬‬

‫ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﺠﻬﺎﺯ ‪ ‬ﺃﺨﺭ ﻴﺴﻤﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ‬

‫‪١‬‬

‫‪video ‬‬

‫‪.‬‬

‫ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ‪master monitor ‬‬

‫ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻋﻠﻴﻪ‬

‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﺭﻴﺩ ﺇﺫﺍﻋﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ‪ ،‬ﻭﻴﺨﺘﺎﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺭﻴﺩﻩ ﻭﻴﻌﻁﻰ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ ﻟﻠﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ‬

‫‪٢‬‬

‫‪.‬‬

‫‪ -٢‬ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻀﺒﻁ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ‪ :‬ﻭﻫﻲ ﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﻟﻀﺒﻁ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻨﺼﻭﻉ ‪ ،  Brightness ‬ﻭﻀﺒﻁ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ‬

‫‪Color quality ‬‬

‫ﻟﻜل ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ‬

‫ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻜل ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻤﻨﻊ ﺤﺩﻭﺙ ﺘﺸﺘﺕ ﺃﻭ ﺘﺸﻭﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﺍﺭ‬ ‫ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪ ،‬ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻀﺒﻁ ﻫﺫﻩ ﺘﺤﺩﺙ ﻗﺒل ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪ ،‬ﺃﻭ ﻓﻰ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ ﺘﺩﻋﻭ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺫﻟﻙ ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ‬

‫ﺫﻟﻙ‪ "waveform monitors " ‬ﻭ‪vector scopes " ‬‬

‫‪٣‬‬

‫" ‪.‬‬ ‫‪ -٣‬ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺕ ‪Audio Control  Both ‬‬

‫‪ :‬ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ‬

‫ﺒﺎﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬

‫ﺘﻨﻘﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ‬

‫ﺍﻟﻘﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﻜﻡ‬

‫‪ ‬ﺒﺎﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺸﻐﻴل ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ‪ ،‬ﻭﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﺩﻤﺠﺔ ‪،(C.D.) ‬‬ ‫ﻭﺍﻷﺸﺭﻁﺔ‪ ،‬ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻴﺔ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٣٢‬‬ ‫ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪.٦٠‬‬

‫‪Burrows, Thomas D. (et al) :( op.­cit.), p14‬‬

‫‪3 ‬‬


‫‪٧٦‬‬

‫ﻭﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻑ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﺀ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﺼﻭﺕ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﻤﺯﺝ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻁﺒﻘﹰﺎ ﻟﻤﻘﺘﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪.‬‬ ‫‪ -٤‬ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ‬

‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ‪Lighting Consol ‬‬

‫‪ :‬ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻭﻯ‬

‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻨﺼﺭ ﻫﺎﻡ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻓﻀل‪،‬‬ ‫ﻭﻴﺼﺎﺤﺏ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﺍﻹﺘﺠﺎﻩ‪ ،‬ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﻔﻕ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺄﺤﺩﺍﺙ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﺘﺴﻠﺴل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺇﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ‪Control Room ‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺘﺘﻘﺩﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺫﻫل ﻤﻥ ﻋﺎﻡ ﺇﻟﻰ‬

‫ﺁﺨﺭ‪ ،‬ﻭﻗﺩ ﺃﻀﺎﻑ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ؛ ﻤﻤﺎ‬ ‫ﺃﻀﺎﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﻨﻴﺎﺕ ﻭﺠﻤﺎﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ‪.‬‬

‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﻨﻭﻋﻴﻥ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻭﻫﻤﺎ ‪:‬‬

‫ﺃﻭﻻﹰ ‪ :‬ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬

‫ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ‪Communal layout ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ) ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ( ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺸﻜل ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ‪ ،‬ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺠﻠﺱ‬ ‫ﻜل ﻤﻥ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺃﻭ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ‪ -‬ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‪ ،‬ﻤﺴﺎﻋﺩﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ‪،‬‬ ‫ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ‪ ،‬ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ‪ ....‬ﺇﻟﺦ ‪ -‬ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ) ﻤﻨﻀﺩﺓ ( ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻤﺘﺩﺓ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺴﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ )ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻭﻀﺢ ﺒﺎﻟﺸﻜل( ‪ ،‬ﻭﻴﺄﺨﺫ ﻜل ﻓﺭﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻤﺨﺼﺹ ﻟﻌﻤﻠﻪ ﺃﻭ ﻤﻬﻤﺘﻪ‪ ،‬ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻜل ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺩﻭﺭﻩ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﻋﺭﻀﻨﺎ ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬

‫ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻪ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺠﻤﻊ ﻤﺎ‬ ‫ﺒﻴﻥ‪-:‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ‬ ‫ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ‬

‫‪١‬‬

‫ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٣٣‬‬


‫‪٧٧‬‬

‫ﺜﺎﻨﻴﺎﹰ ‪ :‬ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺴﻤﺔ ‪Sectionalized Layout ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﻘﺴﻴﻡ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺇﻟﻰ ﺜﻼﺙ ﻏﺭﻑ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ‪:‬‬

‫·‬

‫ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ) ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ (‬

‫·‬

‫ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ‬

‫·‬

‫ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫ﺘﹸﻔﺼل ﺍﻟﻐﺭﻑ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺘﻲ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﻼﺘﺼﺎل ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﻭﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺘﻌﻤل ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺯﺭﺍﺭ‪ ،‬ﻋﻨﺩ‬ ‫‪ ‬ﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﻭ ﺃﻱ ﻓﺭﺩ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺠﺩ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻐﺭﻑ ﻓﻲ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﻤﻠﺤﻭﻅﺔ ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﻥ‬

‫‪Intercom Circuit ‬‬

‫) (‬

‫‪.‬‬

‫ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ‬

‫ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺠﻤﻊ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ‪-:‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ‬ ‫ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﻩ‬ ‫ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﻩ‪.‬‬

‫ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺒﻔﺼل ﺍﻻﺨﺘﺼﺎﺼﺎﺕ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻜل ﻓﻲ ﺍﺨﺘﺼﺎﺼﻪ‪ ،‬ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺫﻟﻙ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﻭﻴﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﺸﻭﺸﺭﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺴﻭﻑ ﺘﻔﻴﺩ ﻓﻲ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﻭﺼﻭل‬ ‫ﻷﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ‪.‬‬

‫‪29 .‬‬

‫‪١ ‬‬

‫‪-‬‬

‫‪Millerson Gerald: The Technique of television Production, ( op . cit ), pp. 26‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٧٨‬‬

‫ﺜﺎﻟﺜﺎﹰ ‪ :‬ﻏﺭﻑ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ‪:‬‬ ‫ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﻏﺭﻑ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ ‪:‬‬ ‫‪ .١‬ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺘﻴﺏ ‪ :‬ﻭﻫﻲ ‪ ‬ﻏﺭﻓﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺭﺽ ﺸﺭﺍﺌﻁ‬

‫ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ‪VTR ‬‬

‫ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻜﻤﺎ‬

‫ﻴﻭﺠﺩ ﺒﻬﺎ ﺠﻬﺎﺯ ﻹﺠﺭﺍﺀ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﻭﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻑ ﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ‬ ‫ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺠل ﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻬﺎ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺼﺎل‬ ‫ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ‪.‬‬

‫‪ .٢‬ﺍﻟﺘﻠﻴﺴﻴﻨﻤﺎ ‪Telecin ‬‬

‫‪ :‬ﻴﺘﻡ ﺒﻬﺎ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺇﻟﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‬

‫ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺒﺜﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺇﻋﺩﺍﺩ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺤﺴﺏ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺍﹰ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﺩﺀ ﺒﺘﺸﻐﻴل ﺁﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻟﺘﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺅﻗﺕ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻘﻭﻡ‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﻨﻘﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ‬

‫‪ .٣‬ﺠﻬﺎﺯ ﻟﻌﺭﺽ‬

‫ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﺢ ‪Slides Scanner ‬‬

‫‪Master Monitor ‬‬

‫‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪.‬‬

‫ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻐﺭﻑ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‪ ،‬ﻭﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ‪.‬‬ ‫ﺒﻌـﺩ ﺍﺴـﺘﻌﺭﺍﺽ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻨﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﻜﻤﻠﺔ‬ ‫ﻤﺜل‪ :‬ﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﺨﺎﺯﻥ ﺍﻷﺯﻴﺎﺀ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﻭﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ‪.‬‬ ‫ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻴﻠﺤﻕ ﺒﻬﺎ ﻭﺭﺵ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺘﻭﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ‪،‬‬

‫ﻭﻜﺫﻟﻙ‬

‫ﻤﺨﺎﺯﻥ‬

‫ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ‬

‫ﻭﺍﻷﺜﺎﺙ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻥ‬

‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ‬

‫)‬

‫ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ( ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﺘﺴﺘﺄﺠﺭ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺤﻼﺕ ﻭﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ‪ ،‬ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ‬ ‫ﺒﺭﺍﻤﺠﻬﺎ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺃﻋﺒﺎﺌﻬﺎ ﺍﻹﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﻭﺭﺵ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺭﺵ ﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺠﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻭﻭﺭﺵ ﻟﻠﺤﺩﻴﺩ‪ ،‬ﻭﺭﺵ ﺍﻟﺠﺒﺱ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻗﺴﻡ‬ ‫ﻟـﻨﺤﺕ ﺍﻟﺘﻤﺎﺜـﻴل ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل‪ ،‬ﻭﺃﺨﺭ ﻟﻠﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ‪ ،‬ﻭﺃﺨﻴﺭﹰﺍ ﻗﺴﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ‪. ‬‬

‫‪Cheshire David :( op.­cit.), pp 97­ 98‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٧٩‬‬

‫ﺇﻥ ﺃﻓﻀﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪ ،‬ﺘﻨﺒﻊ ﻤﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺼﻌﺒﺔ ﺠﺩﺍﹰ‪ ،‬ﻭﺘﻘﺎﺒﻠﻬﺎ ﻤﺸﺎﻜل ﻜﺜﻴﺭﺓ‪ ،‬ﻨﺫﻜﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل‬ ‫ﺍﻟﻤﺜﺎل ‪ :‬ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ‪ ،‬ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ‪ ...‬ﺇﻟﺦ ‪.‬‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺴﻴﻅل ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﺘﻔﻀﻴل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪.‬‬

‫‪q‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ‪:‬‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻪ ﻭﺃﺠﺯﺍﺀﻩ‪ ،‬ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺎﻡ ﻓﻴﻪ‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻨﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻱ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺘﺼﻤﻴﻤﻪ ﻋﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺒﻌﺩ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻪ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻜﻭﻨﺎﹰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬

‫ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﻜﻤﺎ ﻴﻠﻰ‪:‬‬

‫‪ .١‬ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫‪The Cyclorama ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺒﺎﻟـﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ﺃﻥ ﺍﻟـﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﻫﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺫﻜﺭﻨﺎ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﺩ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪،‬‬ ‫ﻭﻴﺘﻐﻴـﺭ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻴﺘﻨﻭﻉ ﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻬﺎ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪٢,٧٥‬ﻡ ﺇﻟﻰ ﻨﺤﻭ ‪١٨,٢٥‬ﻡ‪،‬‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻓﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺘﺭﻙ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‬ ‫ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻜﻤﺨﺎﺭﺝ ﻭﻤﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪.‬‬

‫) () (‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل‬

‫ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪.‬‬

‫‪ ١‬ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٧٢ ، ٣٥‬‬


‫‪٨٠‬‬

‫·‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ‪:‬‬

‫ﺘﻌـﺭﻑ ﺍﻟـﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﺒﺎﺴـﻡ " ﺍﻟﻔﻨﺩﻱ " ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﺸﺎﺌﻊ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪،‬‬ ‫ﻭﻭﻅﻴﻔـﺘﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺫﻜﺭﻨﺎ ﻫﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ‪ ،‬ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺸﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪،‬‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎ‪ ‬ﺩﻴﺔ‬

‫‪Neutral Backgrounds ‬‬

‫( ) (‬

‫)‬

‫‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻓﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ‪.‬‬

‫ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ " ﺍﻟﻔﻨﺩﻯ " ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ؛ ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ‬ ‫ﻅﻬﺭ ﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺎﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ‪.‬‬ ‫) ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻜﺘﺏ ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ " ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ (‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﻪ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ‪ ،‬ﻭﻴﺴﺎﻫﻡ ﻟﻭﻨﻬﺎ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﻌﻤﻕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻰ‬

‫ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫) ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻓﺘﺎﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ " ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﻪ (‬


‫‪٨١‬‬

‫( )‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻓﻰ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻜﺨﻠﻔﻴﻪ‬

‫ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ‪Neutral " ‬‬

‫‪ ، "background ‬ﻭﻨﻼﺤﻅ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﻌﻁﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻤﻊ ﻟﻭﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭ ﻟﻭﻥ ﺒﺎﻗﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ‪.‬‬ ‫) ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﺨﺎﻨﺔ ﺍﻟﻴﻙ " ﻗﻨﺎﺓ ﻋﻴﻥ (‬

‫ﻭﺘﻌﻠـﻕ ﺍﻟـﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻟﺘﺘﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻷﻓﻘـﻴﺔ ﻓﺎﺭﻏﺔ ﻹﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻴﺭﺍﻋﻰ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻌﻠﻕ ﺇﻻ ﻴﻌﻴﻕ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺀ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﺠﻬﺯﺓ‬ ‫ﺍﻹﻁﻔﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫‪١‬‬

‫ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫ﻓﻰ ﻤﺠﺎﺭﻯ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻰ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻭ ﻓﻰ‬ ‫ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺨﺎﻤﺎﺘﻬﺎ ‪:‬‬

‫ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ‪ ،‬ﻭﻟﻌل ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻘﻁﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﻤﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻟﻌل ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﻜل ﻨﻭﻉ ﻴﺠﻌل ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻨﺎﺀ‪ ‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﻑ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻼﺌﻤﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻫﺎ‪ ،‬ﻭﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﺠﺏ‬ ‫ﻤﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﻫﻲ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻨﺴﻴﺎﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻱ ﺜﻨﻴﺎﺕ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻴﺘﺤﻘﻕ‬ ‫‪ ‬ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺸﺩ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻟﻠﻘﻤﺎﺵ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻴﺔ ﺜﻨﻴﺎﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ ‪Close­Up ‬‬

‫‪،‬‬

‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺸﻭﻴﺵ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ‪. ‬‬

‫‪Burrows, Thomas D. (et al) :( op.­cit.), p177‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٨٢‬‬

‫ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻋﻤل " ﺍﻟﻔﻨﺩﻱ " ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﻭﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻲ ﺭﻭﻻﺕ ﺒﻌﺭﺽ ‪٢,٧‬ﻡ ﻭﻁﻭل ‪١١‬ﻡ ‪ ،‬ﻭﺘﻌﻠﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﻭﻻﺕ ﻤﻥ‬ ‫ﺃﻋﻠـﻰ‪ ،‬ﺃﻭ ﻗـﺩ ﺘـﺸﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺸﺎﺴﻴﻬﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻴﻌﻴﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻭﺭﻕ ‪ :‬ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻻﺘﺴﺎﺥ‪ ،‬ﻅﻬﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺼـﻼﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻭﻻﺕ ﻭﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻋﻥ ‪٢,٧‬ﻡ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺃﻤﻠﺱ‬ ‫ﺃﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻻﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ ،‬ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻟﻭﻨﻬﺎ ﺃﻓﺘﺢ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻜـﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻤﺜل ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻤﻘﻭﺍﻩ‬

‫ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ‪ply “ ‬‬

‫‪ ”wood ‬ﻓﻲ ﻋﻤل " ﺍﻟﻔﻨﺩﻱ " ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﺒﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻼ‬ ‫ﺘﺘﻌـﺭﺽ ﻟﻠﻘﻁـﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺩﺵ ﺃﻭ ﺍﻹﻨﺜﻨﺎﺀ ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺭﻕ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻴﺼﻌﺏ‬ ‫ﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﻓﻜﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﻬل ﺘﻌﻠﻴﻘﻬﺎ ﻭﻓﻜﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ ‪.‬‬

‫)‬

‫()‬

‫(‬

‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﻰ ﻗﺩ ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻰ‬

‫ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻤﺜل ﻅﻬﻭﺭ ﺜﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ‪،‬‬ ‫ﺍﻻﺘﺴﺎﺥ ‪ ،‬ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻭﺼﻼﺕ‪ ،‬ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪:‬‬

‫ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻬﻨﺎﻙ ﻤﺠﺎل ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﺒﺩﺃ ﻤﻥ‬ ‫‪ ‬ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﻀﺎﺭﺏ ﺇﻟﻰ‬

‫ﺍﻟﺼﻔﺭﺓ ‪(off­white) ‬‬

‫ﻭﻤﺭﻭﺭﺍﹰ ﺒﺎﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻔﺎﺘﺢ ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ ﻭﺍﻟﻐﺎﻤﻕ ﻭﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ‬

‫ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻔﺎﺘﺢ ﻭﺍﻟﻐﺎﻤﻕ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻟﺕ ﺃﻭ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎﻜﻲ‬

‫‪Key effect ‬‬

‫‪Chroma ‬‬

‫ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻪ ﻻﺤﻘﹰﺎ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ‪.‬‬

‫ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻱ ﻟﻭﻥ ﺁﺨﺭ ﻟﻠﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﻋﺎﻟﻴﻪ ﺘﻌﺩ‬ ‫ﺍﻷﻨﺴﺏ ﻟﻼﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‪ ،‬ﻟﻤﻼﺀﻤﺘﻬﺎ ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻷﻨﻬﺎ ﺘﺴﻤﺢ‬ ‫ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺔ ‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫‪1 ‬‬

‫‪Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, ( op . cit ), pp. 36 ­ 38 .‬‬


‫‪٨٣‬‬

‫‪ .٢‬ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‬

‫‪Flats ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺴﻁﺢ ) ﺍﻟـﺒﺎﻨﻭﻩ ( ﻫـﻭ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺸﻴﻭﻋﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻹﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺔ‪ .‬ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ‬ ‫ﻤﻨﻔـﺭﺩﺍﹰ ﺃﻭ ﻗـﺩ ﻴﺠﻤـﻊ ﻟـﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ) ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ( ‪ ‬ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻭ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪ ،  Single Face ‬ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ‬

‫·‬

‫ﻭﺠﻬﻴﻥ ‪Double Face ‬‬

‫ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ( ‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺴﻁﺢ ﻴـﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺇﻁﺎﺭ ﺃﻭ ﻫﻴﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻤﻭﺴﻜﻰ ﻴﺜﺒﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ‬ ‫ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﻭﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ‪ .‬ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﻤﻥ ﻗﺎﺌﻤﻴﻥ ﻗﻁﺎﻉ ‪ ً ٣ ×ً ١‬ﺒﻭﺼﺔ ﻭﻴﺼل‬ ‫ﺍﻟﻘﻁـﺎﻉ ﺇﻟـﻰ ً‪ً ٤ × 2‬ﺒﻭﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ‪ ،‬ﻭﺜﻼﺜﺔ ﻋﻭﺍﺭﺽ ‪ :‬ﻋﺎﺭﻀﺔ ﻋﻠﻭﻴﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺴﻔﻠﻴﺔ‬ ‫ﻭﺜﺎﻟﺜﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﺘﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﺭﺽ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻨﻘﺭ ﻭﺍﻟﻠﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﻴﺜﺒﺕ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺍﻷﺭﻜـﺎﻥ ﻭﻨﻘﻁ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ‪ ٧‬ﻤﻠﻡ ﻜﺘﻘﻭﻴﺔ ﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻻﻟﺘﻘﺎﺀ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ‪.(Connectors) ‬‬ ‫ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﺘﻘﻭﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﻭﺍﺭﺽ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌل ﻟﺘﻤﻨﻊ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻱ‬ ‫ﺍﻨﻔﻼﺕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﺭﺽ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺴﻁﺢ ‪.‬‬

‫) (‬

‫‪٢‬‬

‫ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ(‬

‫ﻭﺘﺘﻤﺜل ﻓﻰ‪:‬‬ ‫‪ .١‬ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ‪.‬‬ ‫‪ .٢‬ﺩﻋﺎﻤﺔ ﻟﻸﺭﻜﺎﻥ )ﻤﺘﻠﻭﺘﻪ( ‪.‬‬ ‫‪ .٣‬ﺸﻨﻜل ﻟﻠﺘﺜﺒﻴﺕ ‪.‬‬ ‫‪ .٤‬ﻤﻔﺼﻠﺔ ‪.‬‬ ‫‪ .٥‬ﺃﺩﺍﻩ ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻕ ‪.‬‬ ‫‪ .٦‬ﻗﺎﺌﻡ ﺭﺃﺴﻰ ‪.‬‬ ‫‪ .٧‬ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ) ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ( ‪.‬‬ ‫‪ .٨‬ﺃﺩﺍﻩ ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻕ ‪.‬‬ ‫‪ .٩‬ﻋﺎﺭﻀﺔ ﻤﺎﺌﻠﺔ ‪.‬‬ ‫‪ .١٠‬ﻗﻁﻌﺔ ﺃﺒﻠﻜﺎﺵ ﻟﻠﺘﻘﻭﻴﺔ ‪.‬‬ ‫‪ .١١‬ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ‪.‬‬ ‫‪.١٢‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ‪.‬‬

‫ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨٢‬‬

‫‪. Burrows, Thomas D. (et al) :( op.­cit.), p 176 .‬‬

‫‪2 ‬‬


‫‪٨٤‬‬

‫·‬

‫ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ‪:‬‬

‫ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻟﺘﻌﻁﻲ ﻤﺠﺎﻻﹰ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﻷﻱ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺒﻪ‪ ،‬ﻓﻴﺘﺭﺍﻭﺡ‬ ‫ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪٣ – ٢,٥‬ﻡ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ‪ ،‬ﻭﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪ ٤,٦ – ٣,٦‬ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻀﺨﻡ ‪ .‬ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﻫﻭ ﺍﻷﻫﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ‬

‫ﻭﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺘﻲ‬

‫ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ ﻓﺈﻨﻪ‬

‫ﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪٢٠‬ﺴﻡ – ‪٥٠‬ﺴﻡ – ‪ ٧٥‬ﺴﻡ – ‪١٠٠‬‬ ‫ﺴﻡ – ‪ ١٥٠‬ﺴﻡ‪ ،‬ﻭﻟﻜل ﻋﺭﺽ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﻤﻘﺎﺱ ﻟﺤﺎﺌﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻋﻨﺩ‬ ‫‪١‬‬

‫ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‪.‬‬

‫·‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻴﺴﻬل ﻋﻤﻠﻴﺔ‬

‫ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ‪:‬‬

‫ﺘﺒﺩﺃ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭﺓ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﺜﻡ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻌل ﺃﺒﺴﻁﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﻤﺴﺎﻤﻴﺭ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ‬ ‫‪.  (Connectors) ‬‬

‫) ( ) (‬

‫ﺃﻭﻟﻰ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻭﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﻫﻰ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ‬

‫ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ )ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺫﺍﻉ ﺒﺸﻜل ﻴﻭﻤﻰ ﺃﻭ ﺃﺴﺒﻭﻋﻰ ﻭﻴﺘﻡ ﻓﻙ ﻭﺘﺭﻜﻴﺏ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﻬﺎ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﻭﺠﻪ ( ﻭﻗﺩ‬ ‫ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺘﻴﺏ‪.‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook ,( op . cit ), pp. 40 – 41 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٨٥‬‬

‫ﻭﺃﻫـﻡ ﻤـﺎ ﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﻋﻨﺩ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻫﻭ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺠﻤﻊ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻜﻤﺴﻁﺢ‬ ‫ﻭﺍﺤـﺩ‪ ،‬ﺘﻘـل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺇﻟﻰ ﺃﺩﻨﻰ ﺤﺩ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻅﻬﺭ ﻜﺨﻁﻭﻁ ﺭﺃﺴﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺸﻭﻩ ﻤﻨﻅﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﻌﻁﻲ ﺍﻨﻁﺒﺎﻉ ﺒﻌﺩﻡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل‬

‫ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺨﻠﻔﻴﺔ ؛ ﻭﺫﻟﻙ‬ ‫ﻟﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﺴﻠﺒﻰ ﻓﻰ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ‬

‫ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﻤﻴﺭ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ‪.‬‬

‫ﺒﻌـﺩ ﺘﺠﻤـﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺘﻜﻭﻥ ﺒﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﻭﺴﺎﺌل ﻟﻠﺘﺜﺒﻴﺕ ﺒﺤﻴﺙ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻀﻤﺎﻥ ﺍﺘﺯﺍﻨﻬﺎ ﻭﺜﺒﺎﺘﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﺠﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﻭﺩﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨـﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻨﻬﻴﺎﺭﻫﺎ ﺃﻭ ﻭﻗﻭﻋﻬﺎ ﻭﺘﻌﺭﺽ ﺃﺤﺩ ﻟﻸﺫﻯ ﺃﻭ ﻟﻺﺼﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻭ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻌل ﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ‪ ‬ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ‪Jack ‬‬

‫ﺍﻟﺘﻲ‬

‫ﺘﻭﻀﻊ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻭﺘﺜﺒﺕ ﺒﻪ ﺒﻤﻔﺼﻼﺕ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ‪ ،‬ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ‪ ‬ﺃﻜﻴﺎﺱ ﺍﻟﺭﻤل‬

‫‪Sand bags ‬‬

‫ﻜﺜﻘل ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺔ‪ .‬ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ‬

‫ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻨﻰ ﻭﺘﺯﺍل ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻌﺩﺓ ﻋﻭﺍﻤل ﺘﺘﻌﻠﻕ‬ ‫ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﺨﺭﻯ ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ‪.‬‬

‫‪ .٢‬ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨٢‬‬


‫‪٨٦‬‬

‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺎﻡ ﻟﻤﺩﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻅﺭﻭﻑ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺇﺫﺍﻋﺔ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ‪،‬‬ ‫ﻓـﺈﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻟﻀﻤﺎﻥ‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺠﻴﺩ‬

‫‪(Stage screw) ‬‬

‫‪.‬‬

‫ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ ﺘﺠﻤـﻴﻊ ﺍﻟﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﻊ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻬﺎ ﻀﺭﻭﺭﻱ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺘﺒﺎﻴﻥ ﻤﺘﻜﺎﻤل ﺜﺎﺒﺕ ﻴﻭﻓﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻪ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ‪.‬‬

‫·‬

‫‪١‬‬

‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻫﻭ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻫﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻭﺠﻪ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺸﻁﻴﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺘﺘﻡ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﻁﻴﺏ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﻬﺩﻑ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻜﻠﻔﺔ ﻨﻅﺭﺍﹰ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺤﺴﺏ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺁﺨﺭ‪ ،‬ﻓﻠﺫﻟﻙ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ‪. ‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺼﻨﻊ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺔ‬

‫ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ‬ ‫ﻤﺜل‪:‬‬

‫·‬

‫ﺍﻟﺨﺸﺏ‬

‫·‬

‫ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ) ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ (‬

‫‪. Burrows, Thomas D. ( et al ) :( op.­cit.), pp. 176 – 177.‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٨٧‬‬

‫·‬

‫ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ‪:‬‬

‫ﺃ ( ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ‪ :‬ﻴﻜﺴﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﺒﻁﺒﻘﺔ‬

‫ﻤﻥ ‪ ‬ﺍﻟﺨﻴﺵ ‪  Scrim ‬ﺃﻭ ﺍﻟﺸﺎﺵ ‪Gauze ‬‬

‫‪ ،‬ﻴﻠﺼﻕ‬

‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻁﺒﻘﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ " ﺍﻟﻜﺭﺍﻓﺕ " ﻓﻴﺼﺒﺢ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺠﺎﻫﺯ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻪ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺫ‬ ‫ﺒﻁﺭﻕ ﻋﺩﺓ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻨﻪ ﻭﺒﺄﻱ ﻟﻭﻥ ﻴﺤﺩﺩﻩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ‪ .‬ﻭﻁﺭﻕ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﺭﺵ‬ ‫ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺸﺎﺓ ﺃﻭ " ﺍﻟﺭﻭﻟﺔ " ﺃﻭ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺸﺎﺓ ﺍﻟﺠﺎﻓﺔ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﻭﻨﺔ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ "‬ ‫ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻠﻴﻜﻭ " ﻭ " ﺍﻟﻁﺭﻁﺸﺔ " ﺒﺄﻨﻭﺍﻋﻬﺎ ‪ ...‬ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ‪ .‬ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻨﺠﺢ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻓﻲ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﻠﻤﻨﻅﺭ‪ ،‬ﺁﺨﺫﺍﹰ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻠﻭﺼﻭل‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ‪.‬‬ ‫ﺏ ( ‪ ‬ﺘﻐﻁﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺴﻁﺢ ‪Surface coverings ‬‬

‫‪ :‬ﻴﻐﻁﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ) ﺍﻟﻤﻜﺴﻭ ﺒﺎﻟﺨﻴﺵ ﻭﺍﻟﻤﻠﺼﻭﻕ‬

‫ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻜﺭﺍﻓﺕ ( ﺒﺄﻨﻭﺍﻉ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻭﺍﻟﻔﻴﻨﻴل ﻭﺨﺎﻤﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺘﻴﺢ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﻭﺍﻟﻤﻼﻤﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻤﺎ ﻴﻼﺌﻡ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ‪ ،‬ﻤﺜل ﺃﺸﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺏ ﻭﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻤﺎ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻊ‬ ‫ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻷﻗل ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻷﻗﺼﺭ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻁﻠﻲ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺭﺵ ﺒﺄﻟﻭﺍﻥ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻘﺩﻡ ﺇﺫﺍ ﺩﻋﺕ‬ ‫ﺍﻟـﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺫﻟﻙ‪ .‬ﻭﺍﻟﻌﻴﺏ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻫﻭ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺠﺩﻴﺩ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺠـ( ‪ ‬ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ‬

‫‪Attached Contours ‬‬

‫‪ :‬ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻜﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻪ ﻹﻋﻁﺎﺀﻩ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﺜل ﺸﻜل ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ‪ ،‬ﻟﺘﻀﻔﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﺨﺘﻠﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻥ ﻤﺎ ﺴﺒﻘﻪ ﻷﻨﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻴﻬﺎﻤﹰﺎ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻷﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺠﺴﻤﺔ‬ ‫ﺃﻗـﻭﻯ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻡ ﻓﻲ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻭﻏﻴﺭﻩ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ‪Close­up ‬‬

‫ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﺃﺼل ﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺸﺊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺊ ﻟﻠﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ‬

‫ﻭﻴﺤﺩﺙ ﺘﺸﻭﻴﺵ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ‪:‬‬ ‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﺠﺹ ) ﺍﻟﺠﺒﺱ ( ‪ :‬ﻴﺼﺏ ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﻸﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ‪ :‬ﻭﻫﻭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﺩﺍﺌﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﻴﻀﺎﹰ‬ ‫ﺃﻟﻭﺍﺡ ) ﺍﻟﺒﺭﺴﺒﻴﻜﺱ ‪. ( ‬‬

‫‪. Millerson Gerald:TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 42 – 44 , pp. 149 – 150 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٨٨‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﺨﺸﺏ ‪ :‬ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻨﺤﺕ ﻟﻴﻌﻁﻲ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﺒﺄﺩﻕ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻤﺜل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴل ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ‪ :‬ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﻤﺜل ﻟﺤﺎﺀ ﺍﻷﺸﺠﺎﺭ‬ ‫ﻭﻏﻴﺭﻩ ‪.‬‬

‫ ‪ ‬ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ‬‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ‪Fiber Glass ‬‬

‫‪.‬‬

‫ﺍﻟﻔﻭﻡ ) ﺍﻟﻔﻠﻴﻴﻥ ‪ /  Foam  ( ‬ﻭﺍﻟﺒﻭﻟﻲ ﺴﺘﻴﺭﻴﻥ‬

‫‪Polystyrene ‬‬

‫‪ :‬ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻔﻭﻡ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺒﻠﻭﻜﺎﺕ‬

‫ﺃﻭ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺸﻜﻴﻠﻪ ﺒﻌﺩﺓ ﻭﺴﺎﺌل ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻨﺤﺕ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻕ ﺃﻭ ﺍﻹﺫﺍﺒﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻭﺍﺩ ﻜﻴﻤﻴﺎﺌﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻷﺴﻴﺘﻭﻥ ﻭﺍﻷﻴﺭﻭﺴﻭل ﻭﻏﻴﺭﻫﻤﺎ‪.‬‬ ‫‪ -‬ﺃﻟﻭﺍﺡ‬

‫ﺍﻟـ ‪P.V.C ‬‬

‫‪ :‬ﺘﻭﻀﻊ ﺃﻟﻭﺍﺡ‬

‫ﺍﻟـ ‪P.V.C. ‬‬

‫) ﺒﻭﻟﻲ ﻓﻴﻨﻴل ﻜﻠﻭﺭﻴﺩ ( ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﺨﺎﺼﺔ‬

‫‪ ‬ﺒﺎﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﻭﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻌﻤل ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ‬ ‫‪  Vacuum ‬ﻴﺄﺨﺫ ﻟﻭﺡ‬ ‫‪ ‬ﻭﻻ ﻴﺯﻴﺩ ﺤﺠﻡ ﻟﻭﺡ‬

‫‪P.V.C ‬‬

‫ﺍﻟـ ‪P.V.C ‬‬

‫ﺍﻟـ ‪P.V.C ‬‬

‫ﺸﻜل ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﻟﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ‪.‬‬

‫ﻋﻥ ‪ ١,٥ × ٢,٥‬ﻡ ‪ ،‬ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺄﺨﺫﻫﺎ ﻟﻭﺡ ﺍﻟـ‬

‫ﻤﺜل ﺃﺸﻜﺎل ﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺨﺸﺏ‪ ،‬ﺸﻜل ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺤﺠﺭ ﺍﻟﻤﻨﺤﻭﺕ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺯﺠﺎﺝ‬

‫ﻻ ﻭﺍﺴﻌﹰﺎ ﻟﻼﺨﺘﻴﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻔﺎﻀﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺸﻕ ﻭﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻁﻲ ﻤﺠﺎ ﹰ‬ ‫ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ‪.‬‬

‫ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺒﻌﺩﺓ ﻤﻴﺯﺍﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺨﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ‬ ‫ﺇﻟـﻰ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻭﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺩﺍﻭل‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺜﺒﺕ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺒﻌﺩﺓ ﻁﺭﻕ ﻓﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ‬ ‫ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺄﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻐﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺄﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺴﺎﻤﻴﺭ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴل ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻨﺤﻭ ﺫﻟﻙ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﻌـﺎﻟﺞ ﺒﻌـﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺘﺭﻜﻴﺒﻬﺎ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﻟﻠﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﻹﻋﻁﺎﺅﻩ ﻤﻼﻤﺢ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ‪ ،‬ﺘﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻪ ﻏﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ‪.‬‬ ‫ﻭﻤﻊ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺏ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻤﺜل ‪ :‬ﻗﺎﺒﻠﻴﺔ ﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻟﻼﺤﺘﺭﺍﻕ ﻤﺜل ﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ‪ ..‬ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﺘﻭﺨﻲ ﺍﻟﺤﺫﺭ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻋﻥ ﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ‬ ‫ﻭﺘﺸﻜﻴﻠﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺇﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻭﻗﺎﻴﺔ ﻀﺩ ﺍﻟﺤﺭﻴﻕ ﺘﻌﻤل ﺒﺸﻜل ﺠﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻪ‪.‬‬ ‫ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻀﻌﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﺭﻀﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺩﺵ ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺘﻭﺨﻰ‬ ‫ﺍﻟﻘـﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻭﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺤﺫﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻬﻡ‪ ،‬ﺍﻟﺸﺊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺩ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﻫﻭ ﺸﺊ ﻤﺭﻓﻭﺽ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 44 – 47  .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٨٩‬‬

‫‪ .٣‬ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ‪:‬‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜـﻭﻨﺔ ﻟﻠﺤﻭﺍﺌﻁ ﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻴﻪ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺇﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﻭﻤﻀﺎﻫﺎﺓ‬ ‫ﻟﻤﺜـﻴﻼﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﺠـﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻤﺜل ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻭﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻭﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﻭﻭﺤﺩﺍﺕ‬ ‫ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺩﺍﻓﺊ ﻭﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ‪ ...‬ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻲ ﺫﻟﻙ‪.‬‬ ‫ﻟﻜـﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ‪ ،‬ﺒل ﻴﻜﺘﻔﻲ ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ‬ ‫ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻭﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ‪ ‬ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻫﻭ‪ : ‬ﺨﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ‪،‬‬ ‫ﻟﺘﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺼﺭﻭﻓﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻫﺎﻤﺔ ﻭﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﻑ‬

‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ‪Fiber Glass ‬‬

‫ﻭﺍﻟﺒﺭﻴـﺴﺒﻴﻜﺱ ﻭﻏﻴـﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﺼﻨﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻁـﺭﻴﻘﺔ ﻭﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺸﻜل ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﻤل ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻁﻔﻴﻔﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻤﻠﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺸﻁﻴﺒﻬﺎ ﻭﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ‪ .‬ﻤﻤﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺘﻨﻭﻉ ﻜﺒﻴﺭ ﺠﺩﺍﹰ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻨﻪ ﻟﻤﺎ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫‪:‬‬ ‫ﺃ( ﺍﻷﺒـﻭﺍﺏ ‪ :‬ﺘﺨـﺘﻠﻑ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﺍﻷﺒـﻭﺍﺏ ﻭﻓﻘـﺎﹰ ﻷﺴﻠﻭﺏ ﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺴﺏ‬ ‫ﺍﻟـﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻭﻀﻊ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻐﺭﺽ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﻜﺸﻜل ﺒﺎﺏ ﻤﻐﻠﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ) ﺃﻱ ﻻ ﻴﻔﺘﺢ ﻟﻤﺭﻭﺭ‬ ‫ﺃﺤـﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻤﻨﻪ (‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﺠﻴﺩﹰﺍ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀﻩ ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﻤـﻥ ﺫﻟـﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﻤﻔﺼﻼﺕ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﺎﻟﻔﺘﺢ ﻭﺍﻟﻐﻠﻕ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ) ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ( ﻭﻫﻭ ﻴﺩﺨل ﺃﻭ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺎﺏ ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫‪ .‬ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨٣‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 47‬‬

‫‪2 ‬‬


‫‪٩٠‬‬

‫ﺘﺄﺨﺫ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻨﻔﺱ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻭﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﺸﺎﺏ ﺃﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻥ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ) ﺃﻭ ﺒﺎﺯﺩﻭﺍﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻜﺎﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﺯﺠﺎﺝ (‬ ‫ﻭﻫﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﺼﻨﻊ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ‪ ،‬ﺤﺘﻰ ﻴﺴﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫) (‬ ‫ﺏ(‬

‫ﺍﻟﻨــﻭﺍﻓﺫ‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ‬

‫ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ‬

‫ﺒﺄﻜﺜﺭ‬

‫ﻤﻥ‬

‫ﺃﺴﻠﻭﺏ‬

‫ﻓﻲ‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺤﺎﺌﻁ ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﻻﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻜﻌﺎﻤل ﻤﺴﺎﻋﺩ‬ ‫ﻓﻰ ﺇﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل‪-:‬‬

‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ‪ ،‬ﻓﻘﺩ ﺘﻨﻔﺫ ﺒﻐﺭﺽ‬ ‫‪(١‬‬

‫ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ‬

‫ﻭﻀﻊ‬

‫ﻤﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻨﻁﺒﺎﻉ‬

‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ‬

‫ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻁﺒﻴﻌﺔ‬

‫)ﺍﻷﻓﻕ‬

‫ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪(٢‬‬

‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻥ‬ ‫ﻨﻭﻉ‬

‫ﺃﻭ‬

‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫ﻁﺭﻴﻕ‬

‫ﺃﺴﻠﻭﺏ‬ ‫ﻤﻥ‬

‫ﻤﻌﻴﻥ‬

‫ﺨﻼﻟﻬﺎ‬

‫ﻓﻲ‬ ‫ﺇﻟﻰ‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺎﻤﺘﺩﺍﺩ‬

‫ﻭﺍﻤﺘﺩﺍﺩﻩ( ﻜﻤﺎ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﻐل ﻓﻲ‬ ‫ﺇﺩﺨﺎل‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻓﻰ ﺤﺩ‬ ‫ﺫﺍﺘﻪ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﻌﻤﺎﺭﻯ‬

‫ﺃﻭ‬

‫ﻟﺘﻌﻁﻲ‬

‫ﻁﺭﻕ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ‬

‫ﺍﻷﻓﻕ ‪.‬‬ ‫‪(٣‬‬

‫ﺍﺴﻘﺎﻁ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻤﻥ‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﻤﺎ ﻴﺼﺎﺤﺏ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ‬ ‫ﻅل ﻭﻨﻭﺭ‪.‬‬


‫‪٩١‬‬

‫) (‬

‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﻪ ﺒﻁﺭﻕ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻨﻬﺎ ‪-:‬‬ ‫‪(١‬‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‪.‬‬

‫‪(٢‬‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺒﺄﻨﻭﺍﻋﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺘﻨﻔﺫ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻷﺨﺸﺎﺏ ﺃﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﺠـﺒﺱ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﻭﺘﻜﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻨﻭﺍﻓﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻴﻕ ﻭﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻜﻭﺴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺘﻌﺩ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ‪ ،‬ﻭﻴﻠﺠﺄ ﺒﻌﺽ ﻤﻨﻔﺫﻱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺇﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﻜﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺈﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﺭ‬ ‫ﺇﻟـﻰ ﺍﻹﺴـﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻭﺇﺴﺘﺒﺩﺍﻟﻪ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ ) ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ( ﻭﺍﻟﺴﻠﻭﻓﺎﻥ‬ ‫ﻭﻨﺤﻭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻌﻜﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﺩﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺄﻥ ﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻜﺴﺭ ﺃﻋﻠﻰ‬ ‫‪ ‬ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻭﻫﺫﻩ ﻤﻴﺯﺓ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ‬

‫) (‬

‫ﻫﺎﻤﺔ‪.‬‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻤﺎﺵ " ﺍﻟﺴﺎﺘﺎﻥ " ﻜﺨﺎﻤﻪ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﻠﺯﺠﺎﺝ ﻓﻰ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ‪.‬‬


‫‪٩٢‬‬

‫ﻓـﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﺍﻟﺨﺎﺭﺝ‪ ،‬ﺇﻤﺎ ﻟﻭﺠﻭﺩ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻴﺎﻕ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﻭ ﻹﻀﺎﻓﺔ ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴﺏ ﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺠﺏ‬ ‫ﺃﻥ ﻴـﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﺴﻁ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﻭﺠﻬﻴﻥ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ‬ ‫ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻭﺠﻪ ﻓﺘﺅﺜﺭ ﺒﺎﻟﺴﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻀﻴﺎﻉ ﻓﻜﺭﺓ‬ ‫ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺠــ( ﺍﻟﻌﻘـﻭﺩ‬

‫"ﺍﻷﺭﺸـﺎﺕ‪Arches " ‬‬

‫‪ :‬ﺘﺼﻨﻊ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ )ﺍﻷﺭﺸﺎﺕ( ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ‬

‫ﻷﺴـﻠﻭﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﺴﺎﺒﻘﺎﹰ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻭﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ‪ ،‬ﻜﻤﺎ‬ ‫ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ‪ ،‬ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺭﺩﻨﺎ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﻨﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤل ﺘﺨﺎﻨﺔ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﻤـﻭﺍﺯﻴﺔ ﻟﻌـﺭﺽ ﺃﺼـﻐﺭ ﻤﺴﻁﺢ )‪ ١٥‬ﺴﻡ( ‪ .‬ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺃﻓﻘﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫) (‬

‫) (‬

‫ﺘﻌﺩﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ‬ ‫ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ‪.‬‬

‫ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ‬

‫‪ "Arches " ‬ﻭﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ‪"Flates " ‬‬

‫ﺃﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﻘﺩ )ﺍﻷﺭﺵ( ﺴﻴﺘﻭﺴﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﻋﻤﻘﻪ ﺃﻜﺒﺭ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻤﺠﻬﺯ ﻭﻤﻌﺎﻟﺞ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻭﺠﻪ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤﻊ ﺃﻱ ﻟﻘﻁﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ )ﺍﻷﺭﺸﺎﺕ( ﻓﻲ ﺜﺒﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺯﺍﻨﻪ ﻭﺤﺩﻩ ﺩﻭﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻱ ﻤﺸﺎﻜل ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﺘﺯﺍﻥ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺜﻼﹰ ﻟﻠﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻜﺜﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ‪ ،‬ﻴﺘﻡ‬ ‫ﺩﻋﻡ ﺍﻟﻌﻘﺩ )ﺍﻷﺭﺵ( ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺸﻁﺏ ﺃﺴﻁﺢ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺩ( ﺍﻷﻋﻤـﺩﺓ ﻭﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ‪ :‬ﻻ ﺘﺘﻌﺩﻯ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﺠﺯﺀ‬ ‫ﻤﻜﻤـل ﻟﻠﺸﻜل ﻭﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻹﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﺒﺫﻟﻙ‬ ‫ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ‪. ‬‬

‫‪Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 48‬‬

‫‪.‬‬

‫‪1‬‬


‫‪٩٣‬‬

‫ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻤﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺨﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘـﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﺘـﺸﻐﻴل‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﻁﺭﻕ ﺼﻨﻊ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻫﻭ ﻜﺴﻭﺓ ﻫﻴﻜل ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﺒﺄﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺏ‬ ‫ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﺍﻹﺒﻠﻜـﺎﺵ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﻴﺔ‪ .‬ﻭﻗﺩ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﻭﺍﺩ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻤﺜل ﺍﻻﺴﺘﻨﺎﻟﺱ – ﻭﺍﻟﺒﺭﺴﺒﻴﻜﺱ – ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ – ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻜﺴﻭﺓ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ‪.‬‬

‫(‬

‫) ( )‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﻓﻰ ﺘﻜﺴﻴﺔ ﻫﻴﺎﻜل ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ‪.‬‬

‫ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻓﺘﺨﺘﻠﻑ ﺍﻷﻁﻭﺍل ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪ ٦٠‬ﺴﻡ ﺇﻟﻰ‬ ‫‪ ٣,٦‬ﻡ‪ ،‬ﻭﻴﺨـﺘﻠﻑ ﻗﻁـﺭ ﺍﻟﻌﺎﻤﻭﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪ ١٥‬ﺴﻡ ﺇﻟﻰ ‪ ٦٠‬ﺴﻡ‪ ،‬ﻭﻴﻌﻁﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫) ( ) ( )‬

‫(‬

‫ﺘﻌﺩﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻭﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﻜﺴﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺃﻭ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻭﻓﻕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬


‫‪٩٤‬‬

‫ﺃﻤـﺎ ﺒﺎﻟﻨـﺴﺒﺔ ﻟﻸﻜﺘﺎﻑ ﻓﺈﻥ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﻭﺤﺩﺓ ﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺎﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺠﻌل ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻥ ﻴﻜـﻭﻥ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ‪ ١٥‬ﺴﻡ ﻋﺭﺽ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ ﻋﻥ‬ ‫ﻤـﺴﻁﺢ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﻜـﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ( ﺤﺘﻰ ﺘﻌﻁﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ ﻭﻴﺒﻌﺩ ﻋﻨﻬﺎ ﺃﻱ‬ ‫ﻏﺭﺍﺒﺔ ﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫) (‬

‫‪١‬‬

‫ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ﻓﻰ‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺴﻭﺍﺀ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﺨﻭل ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ‬ ‫ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺒﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ‬

‫ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻋﺭﺽ ‪ ١٥‬ﺴﻡ ‪.‬‬

‫ﻫـ( ﺍﻟﻜﻤﺭ ‪ :‬ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ‪،‬‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪:‬‬

‫·‬

‫ﺇﻀـﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﻤـﺭ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻹﻋﻁﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻟﻴﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫·‬

‫ﻋﻤـل ﺇﻴﺤـﺎﺀ ﺒﻭﺠـﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻓﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ‪.‬‬

‫·‬

‫ﻴـﺴﺘﻐل ﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬ ‫‪ ‬ﻭﺫﻟـﻙ ﻋـﻨﺩ ﺍﺘـﺴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 50 ,  132 ,  153 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٩٥‬‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻓﺘﺘﺴﻊ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻤﻨﻪ ﻅﻬﻭﺭ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺒﻪ‬ ‫ﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻟﻌﻠـﻭﻴﺔ‪ .‬ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻻﺤﻘﺎﹰ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﺘﺘﻡ ﺒﺜﻼﺜﺔ ﻁﺭﻕ ‪:‬‬

‫·‬

‫ﺘﺭﻜﻴﺏ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ ﺒﺸﻜل ﺃﻓﻘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﻟﻠﻜﻤﺭ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﻨﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﻜﻤﺭ ﻋﻤﻕ ﻴﻀﺎﻑ ﻤﺴﻁﺢ ﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﻌﺭﺽ ‪ ١٥‬ﺴﻡ ﻓﻲ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻜﻤﺭ‪ ،‬ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ )ﺒﻁﻨﻴﻪ ﺍﻟﻜﻤﺭ( ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺴﻴﺘﻡ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ‪ ،‬ﻴﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﻤﺴﻁﺢ ﺁﺨﺭ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻭﺠﻬﻪ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﻜﺱ ﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﻭل ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ )ﺒﻁﻨﻴﺔ ﺍﻟﻜﻤﺭ( ﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻨﺎ ﻜﻤﺭ‬ ‫ﻜﺎﻤل ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺼﻭﺭﻩ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻭﻹﻀﺎﻓﺔ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﻜﻭﺍﺒﻴل ﺃﻭ ﺃﻜﺘﺎﻑ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻜﻤﺭ‪ ،‬ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺸﻜﻠﻴﺔ ﻓﻘﻁ‬

‫ﻭﻟﻴﺱ ﻟﺤﻤل ﺍﻟﻜﻤﺭ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫) ( ) (‬

‫ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪.‬‬

‫ﻭ( ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ‪ :‬ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻤﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﻭﻓﻘ ﹰﺎ ﻟﻠﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ ‪:‬‬

‫§‬

‫ﺴﻼﻟﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻌﻠﻴﺎﹰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻲ‬

‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺃﻜﺒﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻥ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﻴﺔ‪ ،‬ﺒﺎﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺘﻘﻥ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ‬ ‫ﺒﻌﺩﺓ ﻭﺴﺎﺌل ﻭﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﻋﺩﻡ ﺤﺩﻭﺙ ﻜﺎﺭﺜﺔ ﺒﺎﻨﻬﻴﺎﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﺇﺼﺎﺒﺔ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ‪. ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ),p. 50 , 75 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٩٦‬‬

‫§‬

‫ﺴﻼﻟﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ ﻓﻘﻁ؛ ﻟﻺﻴﺤﺎﺀ ﺒﺈﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﻭﺍﺭﺘﺒﺎﻁﻪ ﺒﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﺌﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﺓ‪.‬‬ ‫ﻭﻻ ﺘﺤﻅﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺤﻜﻡ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻷﻭل‪ ،‬ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺠﺏ ﺘﻨﺒﻴﻪ‬ ‫ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻋﺩﻡ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻬﺒﻭﻁ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﺸﻜل ﻓﻘﻁ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺘﻨﺒﻴﻪ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﻭ ﻭﻀﻊ‬ ‫ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺇﺭﺸﺎﺩﻴﺔ ﺒﺫﻟﻙ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫"‪ ‬ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‬

‫‪١‬‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺴﻠﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ‬

‫ﺨﻠﻴﻙ ‪on line ‬‬

‫" –" ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ"‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺴﻠﻡ‬

‫ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﻓﻘﻁ‬ ‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺇﺴﻬﺭ ﻤﻌﺎﻨﺎ " –" ﻗﻨﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﻴل ﻟﻠﻤﻨﻭﻋﺎﺕ"‬

‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﻓﻘ ﹰﺎ ﻟﻤﻜﺎﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ‪:‬‬

‫§‬

‫ﺴﻼﻟﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪ :‬ﻭﺘﺸﺘﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﺎ ﺃﻭﺭﺩﻨﺎﻩ ﺴﺎﺒﻘﺎﹰ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺴﻼﻟﻡ ﺴﻭﺍﺀ‬

‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻌﻠﻴﹰﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﻓﻘﻁ ‪.‬‬

‫§‬

‫ﺴﻼﻟﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪ :‬ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻟﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ )ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ(‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺎﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻼﻟﻡ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺘﻤﻜﻴﻥ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺼﻌﺩ ﺃﻭ ﻴﻨﺯل ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻥ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺇﻻ ﻅل ﻤﺤﺒﻭﺴﺎﹰ ‪. ‬‬

‫‪. Burrows, Thomas D. ( et al ) :( op.­cit.),  P. 177 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٩٧‬‬

‫) (‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺴﻠﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ‪.‬‬

‫ﻭﺘـﻨﻔﺫ ﺍﻟـﺴﻼﻟﻡ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻋﺩﺓ ﻤﺜل ﺍﻷﺨﺸﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ﻤﻌﺎﹰ‪ ،‬ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ‬ ‫ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺸﻜل ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻴﺎﹰ ﻜﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺨﺫ ﺸﻜل ﺍﻨﺴﻴﺎﺒﻲ‬ ‫ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﻨﺤﻨﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﺎﺱ ﻓﻲ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺍﺤﺩ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻫﻴﻜل ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻟﻠﺴﻠﻡ‪ ،‬ﺜﻡ ﻴﺘﻡ ﺘﺭﻜﻴﺏ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻭﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻓﻘﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺨﺸﺏ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻥ ﺃﻭ ﺒﻼﺴﺘﻴﻙ‬ ‫ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤـﺎل ﺒﺎﻟﻨـﺴﺒﺔ )ﻟﻔﺨﺫ ﺍﻟﺴﻠﻡ(‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻏﻠﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﻔﺨﺫ‪ ،‬ﻓﺈﻨﻪ )ﺃﻱ ﺍﻟﻔﺨﺫ( ﻴﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ )ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ( ﺒﺄﺤﺠﺎﻡ‬ ‫ﻭﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ‪.‬‬ ‫ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺒﺄﺒﻌﺎﺩﻩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻤﻬﻤﺎ ﺍﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻓﻲ‬ ‫‪ ‬ﻋﻤل ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﺘﻀﺎﻑ ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ‬

‫‪Hand rails ‬‬

‫) ﺍﻟﻜﻭﺒﺴﺘﺎﺕ ( ﻟﻠﺴﻠﻡ‪ ،‬ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ‬

‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻓﺎﻟﺨﻴﺎﺭ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺃﻭ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ‪.‬‬ ‫ﻭ ﻴﺠﺏ ﺃ‪ ‬ﻥ ﺘﺜﺒﺕ‬

‫ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ ‪Hand rails ‬‬

‫ﺠﻴﺩﺍﹰ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺃﺜﻨﺎﺀ‬

‫ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ‪.‬‬ ‫ﻨﺫﻜـﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻘﺴﻡ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻭﺘﺠﻤﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫‪Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 52 ­ 54 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪٩٨‬‬

‫‪ .٤‬ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ‬

‫‪Backgrounds ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﻌﻨﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺃﻱ ﺴﻁﺢ ﺃﻭ ﺸﻜل ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ )ﺃﻱ ﺨﻠﻑ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺜﺎﺙ‬ ‫ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ( ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻭ ﺤﻴﺯ ﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﺠﻤﻌﺔ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ‪،‬‬ ‫ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﻓﻲ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻁﺭﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺍﻟﻐﺭﺽ‬ ‫ﻤﻨﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﺜﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻫﻲ ﻜﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ‪:‬‬ ‫ﺃ( ‪ ‬ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻴـﺩﺓ ‪Neutral Backgrounds ‬‬

‫‪ ‬ﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻫﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬

‫ﺍﻟﺴﻴﻜﻠﻭﺭﺍﻤﺎ ‪Cyc. ‬‬

‫ﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻪ ‪.‬‬

‫‪ :‬ﻭﻫﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﻟﻌل ﺃﺒﺴﻁ‬

‫) ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ( ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ‬

‫‪١‬‬

‫ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻴﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ‪:‬‬ ‫ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺒﺘﻨﻭﻉ ﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ ﻭﺃﻴﻀﺎﹰ ﺒﺎﺨﺘﻼﻑ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ‬‫ﺴـﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻭ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ‬ ‫ﻤﺜﺒﺘﺔ ﺩﺍﺨل ﺇﻁﺎﺭ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ‪.‬‬ ‫‪ -‬ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ) ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ( ﺒﺼﻭﺭ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ‬

‫ﺒﺘﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺤﺎﺌﻁ ﺃﻭ‬

‫ﺒـﺼﻭﺭﻩ ﻤﺘﻔـﺭﻗﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘـﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺜل‬ ‫ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﻘﺵ ) ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﺔ ( ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬

‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﻜﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻤﺤﺎﻴﺩﺓ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ .‬ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨٣‬‬


‫‪٩٩‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ‬

‫ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻟﺘﻌﻁﻰ ﺍﻴﺤﺎﺀ ﻜﺎﻤل‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻰ‪.‬‬ ‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺭﻭﺡ"‪"-‬ﺍﻟﻘﻨﺎﻩ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ"‬

‫ﻭﺘﻠﻌـﺏ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺩﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺇﺫ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺇﻀﺎﺀﺓ‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻴﺩﺓ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺘﻨﻭﻉ ﻓﻲ ﻨﺎﺘﺞ ﺍﻷﺸﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﺘـﻲ ﻨﺤـﺼل ﻋﻠـﻴﻬﺎ ﻟﺘﻠﺒـﻴﺔ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ‬ ‫ﻼ ﻋﻨﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺘﻔﺼﻴ ﹰ‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﻔﺭﻗﺔ )ﻏﻴﺭ ﻤﺠﻤﻌﺔ( ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻰ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﻤﻤﺎ‬ ‫ﻴﻀﻔﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻭﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪.‬‬ ‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋﻡ ﻴﺘﺴﺎﺀﻟﻭﻥ"‪"-‬ﺍﻟﻘﻨﺎﻩ ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭ"‬


‫‪١٠٠‬‬

‫)‬

‫( ) (‬

‫ﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ﺘﺎﺜﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻰ ﻤﺴﻁﺢ‬

‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻷﺯﺭﻕ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﻭﺩ ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ‪ .‬ﻤﻤﺎ ﻴﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻰ ﺍﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﺘﻼﺌﻤﺔﹰ ﻤﻊ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‬ ‫ﻜﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻨﻭﻋﺎﺕ‪.‬‬ ‫"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﺴﻬﺭ ﻤﻌﺎﻨﺎ"‪"-‬ﺍﻟﻘﻨﺎﻩ ﺍﻟﻨﻴل ﻟﻠﻤﻨﻭﻋﺎﺕ"‬

‫ﺏ( ﺍﻟـﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ) ﺍﻟﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ( ‪ ‬ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ‬

‫‪Decorative Planes ‬‬

‫‪ :‬ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﺴﻬﻠﺔ‬

‫ﺍﻟﺘﻨﻔـﻴﺫ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﻁﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻭﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﺠﻭﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻤـﺎل ﻭﺍﻟﺠﺎﺫﺒﻴﺔ‪ .‬ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻤﻥ ﺇﻁﺎﺭ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻫﺎ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ‪ ،‬ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﻭﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ‪ ٣,٦ – ١,٨‬ﻡ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ‪ ،‬ﻭﻤﺎ‬ ‫ﺒـﻴﻥ ‪ ١٨٠ – ٦٠‬ﺴـﻡ ﻋـﺭﺽ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻤﻬﺎ ﻭﺤﺴﺏ‬ ‫ﺘـﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺎﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻠﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‪ .‬ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻌﻠﻕ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪ .‬ﻭﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ﺃﻭ ﻤﻊ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺃﻭ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻜﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﻜل ‪.‬‬

‫) (‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‬


‫‪١٠١‬‬

‫ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﻜل ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‪ ،‬ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺤﺒﺎل‪ ،‬ﺍﻟﺨﻴﺵ‪ ،‬ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ‪ ،‬ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻔﻭﻡ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ) ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ (‪ ، ‬ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ‬

‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ‪Fiber glass ‬‬

‫‪ ...‬ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ‬

‫ﻟﻺﻴﺤﺎﺀ ﻭﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺡ ‪.‬‬

‫) ( )‬

‫( )‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻟﻭﺍﺡ "ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ" ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻑ ﻜﺒﺩﻴل ﻟﻠﺯﺠﺎﺝ ﻓﻰ‬

‫ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ‬ ‫ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫" ﺒﺭﺍﻤﺞ ‪ :‬ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ‪ ،‬ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺔ ‪ ،‬ﻋﻡ ﻴﺘﺴﺂﻟﻭﻥ "‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ ﺩﺭﻴﻡ‪ ٢‬ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﻴﺔ "‬

‫ﺠـ( ‪ ‬ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ‪Flexible Screens ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺒﻘﺎﺒﻠﻴﺘﻬﺎ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل‬

‫ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﻭﻓﺭ ﻓﺭﺹ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻻﺴﺘﻐﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻤﻥ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻷﻟﻭﻤﻨﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻔﺼﻼﺕ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺼﻨﻊ‬ ‫ﻜﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻤﺠﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ‪ ،‬ﻭﻴﻭﻀﺢ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﻤﺜﻠﺔ‬ ‫ﻟﻸﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺨﺫﻫﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ‪.‬‬


‫‪١٠٢‬‬

‫) (‬

‫ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ‬

‫ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‬

‫) ( )‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺘﺤﺩﺏ ﻭﺘﻘﻌﺭ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﻩ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ ﺘﻜﺴﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻭﺠﻪ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻴﻨﻴل ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻋﻠﻴﻪ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺠﺭﺍﻓﻴﻙ ﺘﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪.‬‬ ‫" ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﺘﺏ ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ‪ ،‬ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﺠﻨﺩﺓ "‪ "-‬ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﻪ "‬

‫ﺃﻤـﺎ ﺘﺜﺒـﻴﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻓﻴﺘﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ) ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ( ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻓﻲ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻕ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ‪.‬‬


‫‪١٠٣‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬

‫ﺒﺈﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﻪ ﻭﻴﻼﺤﻅ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﻟﻀﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻟﻠﺒﺎﻨﻭﻩ ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋﺩﻡ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ‪.‬‬

‫ﻭﺘـﺴﺘﻐل ﻫـﺫﻩ ﺍﻟـﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ‪.‬‬ ‫ﺩ( ‪ ‬ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ‪Painted cloth ‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ :‬ﺘﻨﻔﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺭﺴﻡ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺃﻭ‬

‫ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻟﻸﻓﻕ ﻭﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ‪ ،‬ﻭﺘﺴﺘﻐل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻜﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺜﺒﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺇﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﺩ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺴﻴﻪ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ‬ ‫ﻓﻲ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ( ‪ .‬ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺤﺎﻓﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﻤﻭﺩ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻲ‬ ‫ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪ ،‬ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﺸﺩ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﻤﻭﺩ ) ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭﻤﻌﺩﻨﻲ ( ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺃﺭﻀﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪ .‬ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺴﻬﻠﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ‪ .‬ﺤﻴﺙ ﺘﻠﻑ ﺤﻭل ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ )‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻭﻱ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻔﻠﻲ ( ﻭﺘﻨﻘل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺨﺯﻥ ‪. ‬‬

‫) ( ) (‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻴﺩﻭﻴﺎﹰ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻴﻨﻴل‪.‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ),p. 55 , pp 58 ­ 61 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٠٤‬‬

‫(‬

‫)‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻹﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﻕ‬ ‫ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪.‬‬ ‫" ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻟﺨﻴﺭ "‪-‬‬ ‫" ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ "‬

‫ﻫــ( ﺍﻟﺨﻠ‪ ‬ﻔﻴﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ‪Photomurals ‬‬

‫‪ :‬ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺼﻭﺭ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ‬

‫ﺸﺎﺴﻴﻬﺎﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻗﻤﺎﺵ ﺴﻤﻴﻙ ﺤﺘﻰ ﻴﻌﻁﻴﻬﺎ ﺜﻘل ﺜﺒﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﻔﻀل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻟﻌﺩﻡ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺘﻐﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻭﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﺘﺘﻤﺎﺜل ﻤﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒل ﻭﻗﺩ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻨﻬﺎ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬ ‫ﻋـﻥ ﺍﻟﺭﺴـﻡ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺃﺸﻬﺭ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻪ ﻫﻭ‬ ‫ﺍﺴـﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﻜﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺘﻌﺭﺽ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻫﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻰ ﺘﺠﻭﻴﺩ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﺘﺴﻬﻴل ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ‪.‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫( ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻴﻀﻔﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﺍﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﻭﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ‪.‬‬ ‫" ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻟﺨﻴﺭ "‪ "-‬ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ "‬

‫‪١‬‬

‫‪ .‬ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪­ ١٨٤‬‬

‫‪. ١٨٥‬‬


‫‪١٠٥‬‬

‫ﺘﻁﺒﻊ‬

‫ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭ‬

‫ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ‬

‫ﻋﻠﻰ‬

‫ﺨﺎﻤﺎﺕ‬

‫ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ‬

‫ﻤﻨﻬﺎ‬

‫ﺍﻟﻭﺭﻕ‬

‫ﻭﺍﻟﻔﻴﻨﻴل‬

‫ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ‬

‫ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻐل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﻓﻲ‬ ‫ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻟﺘﻌﻁﻲ ﺘﺄﺜﻴﺭﹰﺍ ﺨﺎﺼﹰﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺎﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻟﻜﻲ ﻻ‬ ‫ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺭﻤﺸﺔ‪ ،‬ﻭﺤﺘﻰ ﻴﺘﺜﻨﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ‪.‬‬ ‫ﻭ( ‪ ‬ﺸﺎﺸﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻌﺭﺽ ‪Projection Screens ‬‬

‫‪١‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻫﺫﻩ‬

‫ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ‬

‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ‬

‫ﺒﺄﻨﻬﺎ‬

‫ﺘﺠﻌل‬

‫ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ‬

‫ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻭﻉ ﻻ ﺤﺩ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ‬ ‫ﻤﻥ‬

‫ﻓﻬﻲ‬

‫ﺫﻟﻙ‬

‫ﻻ‬

‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ‬

‫ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ‬

‫ﻭﺨﺎﺼﺔ‬

‫ﻓﻲ‬

‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺸﻐل ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺴﻨﻰ‬ ‫ﺒﺼﻭﺭﺓ‬

‫ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ‪.‬‬

‫)‬ ‫‪(١‬‬

‫) (‬

‫ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻤﻊ‬

‫ﺒﺎﻗﻰ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﻅﻬﺭ‬ ‫ﻜﺠﺯﺀ ﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ ﻤﻨﻬﺎ‪.‬‬

‫ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺘﺒﺭﺭ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻥ‬

‫‪٢ ‬‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪:‬‬

‫ﺘﻐﻴﺭ ﺸﻜل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﻌﺭﺽ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻹﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪.‬‬

‫‪(٢‬‬

‫ﻋﺭﺽ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﺤﺔ ﻟﻴﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺫﻟﻙ‪.‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 63 ­ 64 .‬‬ ‫‪٢‬‬

‫‪ .‬ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨٤‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٠٦‬‬

‫ﺯ( ‪ ‬ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ‬

‫ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ ‪Chromo key ‬‬

‫‪ :‬ﻫﻭ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺼﻭﺭﺓ ﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺠﺴﻡ ﻤﻌﻴﻥ ) ﻭﻫﻲ‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ( ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﻤﺼﺎﺩﺭ‪ ،‬ﻓﻘﺩ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺒﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺃﺨﺭﻯ‪ ،‬ﺃﻭ ﻤﻥ ﺸﺭﻴﻁ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﺃﻭ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻀﺎﻓﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ‬ ‫ﻟﺘﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﺘﻠﻘﺎﻫﺎ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻪ ‪.‬‬ ‫ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﻟﻭﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ) ﺍﻷﺯﺭﻕ – ﺍﻟﺨﻀﺭ – ﺍﻷﺤﻤﺭ ( ﻭﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﺇﺴﺘﺒﺩﺍﻟﻪ ﺃﻭ ﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻜﺎﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﻐﻠﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ‪.‬‬

‫)‬

‫‪١‬‬

‫(‬

‫‪ ‬ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ‬

‫‪Chromo key ‬‬

‫ﻓﻰ ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ‬

‫ﻭﺍﻟﻠـﻭﻥ ﺍﻷﻜﺜـﺭ ﺸـﻴﻭﻋﺎﹰ ﻓـﻲ ﺍﻹﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻫﻭ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻟﺕ ﻭﺍﻷﺨﻀﺭ‪ ،‬ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﻥ ﻓﻲ ﺒﺸﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ‪ .‬ﻤﻤﺎ ﻴﻀﻤﻥ ﻋﺩﻡ‬ ‫ﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﻴﺩﻴﻪ ‪.‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻤﺜل ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻟﺕ ﻭﻴﺭﺍﻋﻰ‬

‫ﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﻥ ﻓﻰ ﺒﺎﻗﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻥ ﺃﺜﺎﺙ ﻭﺍﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ‪..‬ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ؛ ﺤﺘﻰ ﻻﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻎ‬ ‫ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺓ ﺒﻬﺫﻴﻥ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﻥ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﺸﻭﺸﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ .‬ﻫﺒﻪ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٢٧٣‬‬


‫‪١٠٧‬‬

‫ﻭﻟﻌـل ﺃﺸـﻬﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻠﻜﺭﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺎ ﻨﺸﺎﻫﺩﻩ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ‬ ‫ﺃﻤـﺎﻡ ﺨﻠﻔـﻴﺔ ﺯﺭﻗـﺎﺀ ﻴـﺘﻡ ﺘﻔـﺭﻴﻎ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺭﺼﺎﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺸﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﺭﺩ‬ ‫ﻟﻠﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻓﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ‬

‫ﻼ ﻻ‬ ‫ﺘﺘـﻨﻭﻉ ﺃﺤﺠـﺎﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻓﻤﺜ ﹰ‬ ‫ﺘﺤـﺘﺎﺝ ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺘﻁﻴل ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻴﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﻴﺴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﻭﻻ ﻴﺘﻌﺩﻯ‬ ‫ﺤﺠﻤﻪ ‪ ١٢٠ × ٩٠‬ﺴﻡ ﻟﻴﺘﻡ ﺇﺤﻼل ﺼﻭﺭ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﺨﺒﺭ ﺍﻟﻤﺫﺍﻉ‪ .‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ‬ ‫ﺃﻜﺒـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﻟﺘﻭﻀﺢ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ) ﺃﺒﻭﺍﺏ – ﻨﻭﺍﻓﺫ (‬ ‫ﻟﻴﺘﻡ ﺇﺤﻼل ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﺨﻠﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻨﻘﻭﻡ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻤﻊ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺩﻫﺎﻨﻬﺎ ﺒﻨﻔﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﺃﻭ ﻤﺩ‬ ‫ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﻭﻓﺭﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫‪١ ‬‬

‫ﺩﻫﺎﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻨﻔﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ‬

‫ﻓﻰ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﻭﺍﺤﻼل ﺼﻭﺭﺓ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻓﻰ ﺁﻥ ﻭﺍﺤﺩ‪.‬‬

‫‪. Burrows, Thomas D. ( et al ) :( op . cit ), p. 203 ­ 206 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٠٨‬‬

‫‪ ‬ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﺸﺭﻭﻁ ﻴﺠﺏ ﺘﻭﺍﻓﺭﻫﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ‬

‫ﻜﻴﻪ ‪Chromo Key ‬‬

‫ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺃﻫﻤﻬﺎ‪:‬‬

‫ﺃ( ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻨﻔﺫﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺃﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻠﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻏﻴﺭ‬ ‫ﻻﻤﻊ ﻭﺒﻼ ﺃﻴﺔ ﺘﻌﺎﺭﻴﺞ ﻷﻥ ﺫﻟﻙ ﺴﻭﻑ ﻴﻔﺴﺩ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻭﻴﻜﺸﻑ ﺴﺭ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ‪.‬‬ ‫ﺏ( ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ ﺘﻜـﻭﻥ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻓﺄﻱ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ‬ ‫ﻴﺴﺒﺏ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻀﺒﻁ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﻭﺍﻹﺤﻼل ‪.‬‬ ‫ﺠــ( ﺍﻟـﺘﺄﻜﺩ ﻤـﻥ ﺨﻠﻭ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﺴﻭﺍﺀ ‪ ...‬ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﻭ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﺜﺎﺙ‬ ‫ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻟﻭﻥ ﺃﺯﺭﻕ ﻭﺇﻻ ﺴﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻐﻪ ﻭﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻪ ‪.‬‬ ‫ﺩ( ﺍﻟـﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﺴﻁﺢ ﻻﻤﻌﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ‬ ‫ﺤـﻴﺙ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺘﻌﻜﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﺃﻤﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺴﻴﺌﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ‪.‬‬ ‫ﻫــ( ﻴﺠـﺏ ﺇﺒﻌﺎﺩ ﺃﻱ ﻀﻭﺀ ﺃﺒﻴﺽ ﺴﺎﻁﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻗﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻀﺒﻁ ﺩﺭﺠﺔ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻐﻪ ‪.‬‬ ‫ﻭ( ﻴﺠـﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋﻨﺼﺭ ﺍﻟﺘﻭ‪ ‬ﺍﻓﻕ‬

‫‪Matching ‬‬

‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺘﻡ‬

‫ﺇﺤﻼﻟﻬـﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ‪ ،‬ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ ﻭﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﻤﻨﻅﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﺒﻴﻥ ﺨﻁ ﻋﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺹ ﻭﺨﻁ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺘﺒﺎﻴﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ‪.‬‬ ‫ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﻥ ﺘﺤﺩﺙ ﺃﻱ ﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻟﻤﻨﻊ ﺤﺩﻭﺙ ﺘﺸﻭﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ‬ ‫‪ ‬ﻭﺠﺩﻴﺭ ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ‬

‫ﻭﺍﻹﺤﻼل‪Chromo Key ‬‬

‫ﻭﺍﻹﺤﻼل ‪Chromo Key ‬‬

‫‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻻ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻓﻘﻁ ﺒل‬

‫ﻴﺘﻌﺩﺍﻫﺎ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﻤﺠﺴﻡ ﻟﻜﺘﻠﺔ ﻤﺎ ﻭﺇﺤﻼﻟﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫ﻟﻠﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺇﺒﺭﺍﺯﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻫﻡ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺸﻜل ﻤﻭﺴﻊ ﻓﻲ‬ ‫‪ ‬ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ‬

‫ﻭﺍﻹﺤﻼل ‪Chromo Key ‬‬

‫ﻭﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ‬

‫ﺘﺼﻌﺏ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻜﺭﻭ‪ ‬ﻤﺎ ﺒﻨﺠﺎﺡ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺠﻬﺎﺯ‬

‫‪Ultimate ‬‬

‫ﺍﻟﺫﻱ‬

‫ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‪ ،‬ﻭﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻻ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻓﻘﻁ ﻤﻊ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻭﻨﺤﻭﻩ‪ ،‬ﺒل ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﻤﻔﺭﻏﺎﹰ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ‬ ‫‪٢‬‬

‫ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻫﺒﻪ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٢٧٥ - ٢٧٤‬‬

‫‪Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 175 , 179 .‬‬

‫‪2 ‬‬


‫‪١٠٩‬‬

‫‪ .٥‬ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ‪Floor ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻫﻰ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻴﺯ ﺃﻭ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻱ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻭ ﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺘﺠﻨﺏ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﺎ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺇﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ )ﻜﺎﺩﺭ(‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺃﻭ‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ‪wide angle shot ‬‬

‫ﺍﻟﻁﻭﻴﻠ‪ ‬ﺔ ‪Long shot ‬‬

‫ﺫﺍﺕ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬

‫‪.‬‬

‫ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺩﺨل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪،‬‬ ‫ﻭﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻹﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺇﺫ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻲ ﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺴﻠﻭﺏ‬ ‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺘﺸﻁﺒﻴﻬﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪ ،‬ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ‬

‫ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻭﻫﻲ ‪:‬‬ ‫‪-‬‬

‫ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻨﺒﺴﺎﻁ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﺎﹰ ﺘﺎﻤﺎﹰ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺜﻨﻰ ﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺅﺜﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺒﻅﻬﻭﺭ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺨﺎﻟﻴﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﺘﻭﺀ ﺃﻭ ﺒﺭﻭﺯ ﻗﺩ ﻴﺘﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﻋﺭﻗﻠﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﺤﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﻭ ﻋﺭﻗﻠﺔ ﺴﻴﺭ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻨﻅﺎﻓﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻱ ﻤﺎﺩﺓ ﻟﺯﺠﺔ ﺃﻭ ﺼﻤﻐﻴﺔ ﻜﺒﻘﺎﻴﺎ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻠﺼﻕ‬ ‫ﻭﺨﻼﻓﻪ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻋﻠﻘﺕ ﺒﺄﺤﺩﻫﺎ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻭﺙ‬ ‫ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻋﺭﺽ‬ ‫ﺃﻫﻡ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ‪:‬‬ ‫ﺃ( ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ‪ :‬ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺩﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ) ﺍﻟﻤﺫﺍﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ ( ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺯﺍﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺃﺨﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺅﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﺘﺒﺎﺭ‬ ‫ﻋﺩﻡ ﻭﺼﻭل ﺃﻱ ﻤﻴﺎﻩ ﺃﻭ ﺴﻭﺍﺌل ﺃﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻜﺘﻤﺎﻟﻬﺎ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻤﻨﻊ ﺘﺨﺭﻴﺏ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ‬ ‫ﻗﺒل ﺇﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ .‬ﻜﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻰ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻏﻴﺭ ﻻﻤﻌﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﻜﺱ‬ ‫ﺒﺭﻴﻕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ‪.‬‬ ‫ﺏ( ﺍﻟﺭﺴﻡ ‪ :‬ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺩﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ ) ﺍﻟﻘﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﺫﻭﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ (‪،‬‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻴ‪‬ﺤﺴ‪‬ﻥ ﻭﻀﻊ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺴﺘﻐل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻓﻲ ﺇﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺭﺴﻡ ﻴﻌﻁﻲ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺜل‬

‫‪١‬‬

‫‪ .‬ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ‪ ،‬ﺹ ‪. ١٨٦‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 66 .‬‬

‫‪2 ‬‬


‫‪١١٠‬‬

‫ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ﻭﺍﻟﺴﻴﺭﺍﻤﻴﻙ ﻭﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ‬ ‫ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ‪.‬‬ ‫ﺠـ( ‪ ‬ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ‪Adhesive patterns ‬‬

‫‪ :‬ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ‬

‫ﺒﻐﺭﺽ ﺃﺴﺎﺱ ﻫﻭ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﻤل ﺸﺎﺒﻠﻭﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻷﺴﺘﻨﺴل ﻭﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺯﺨﺎﺭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺍﺩ ﺘﻜﺭﺍﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ‪ ،‬ﺜﻡ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ‬ ‫ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺎﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ ) ﺍﻟﻘﺎﺒﻠﺔ ﺍﻟﺫﻭﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ ( ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﻭﻻﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺏ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻴﻪ ‪.‬‬ ‫ﻭﺍﻟـﻴﻭﻡ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ‪ ،‬ﻭﺘﺯﻭﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺒﺄﺸﻜﺎل ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟـﺸﺎﺒﻠﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁـﺎﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻴﺢ ﻤﺠﺎل ﻭﺍﺴﻊ ﻟﻺﺨﺘﻴﺎﺭ ﻟﻤﺎ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺘﻨﻔﺫ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻫﻭ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ‪.‬‬ ‫ﺩ( ﺍﻟﻜﺴﻭﺓ ﺒﺎﻟﻘﻤﺎﺵ ‪ :‬ﺘﻌﺩ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ‬

‫ﻟﺘﻜﺴﻲ ﺒﻬﺎ‬

‫ﺃﺭﻀـﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ‪ .‬ﻭﻴﺘﻤﻴـﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﻀﻴﺭﻩ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻴﺄﺘﻲ‬ ‫ﻓﻴﻭﻀـﻊ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﻀـﻴﺔ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻪ‬ ‫ﻤﻤﻜﻨﻪ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺘﺨﺯﻴﻨﻪ ‪.‬‬ ‫ﻭﻟﻜـﻥ ﻤـﻥ ﻋـﻴﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﻫﻭ ﺇﺤﺘﻤﺎل ﺇﻋﺎﻗﺘﻬﺎ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻤﻠﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻭﺫﻟـﻙ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺇﻨﺜﻨﺎﺀ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﺃﻭ ﺘﺠﻤﻌﻬﺎ ﺃﺴﻔل ﻋﺠل ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻋﻥ‬ ‫ﻁـﺭﻴﻕ ﺸـﺩ ﺍﻟﻘﻤـﺎﺵ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺠﻴﺩﺍﹰ ﻭﺘﺜﺒﻴﺕ ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻜﺴﻭﺓ ﺒﺎﻟﻘﻤﺎﺵ ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻯ ﻨﺘﻭﺀﺍﺕ ﺃﻭ‬

‫ﺜﻨﻴﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﻓﻭﺍﺼل ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻹﻨﺴﻴﺎﺒﻴﺔ ﻓﻰ ﺤﺭﻜﺔ ﺤﺎﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪.‬‬


‫‪١١١‬‬

‫ﻫـ( ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ‪ :‬ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﺫﺍﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻴﺸﺘﺭﻁ ﻋﻨﺩ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺭﻀﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ‪ :‬ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻔﺔ – ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ – ﺴﻬﻠﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ – ﻗﺎﺒﻠﺔ‬ ‫ﻟﻺﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ – ﺴﻬﻠﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ‪.‬‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ‪ :‬ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻴﻨﻴل – ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ – ﺍﻟﻤﺸﻤﻊ – ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻔﻴﺒﺭ ﻋﺎﻟﻲ‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ ‪(H.D.F) ‬‬

‫ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺍﻓﺭ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ‪.‬‬

‫ﺘﺜﺒﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ‪ ،‬ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬ ‫ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﺴﻬل ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺃﻀﺭﺍﺭ ﺒﺎﻟﺨﺎﻤﺔ ﺃﻭ ﺒﺄﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫( )‬

‫‪١‬‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﻜﺄﺤﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻋﻤل ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬

‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺜل ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻔﻴﺒﺭ ﻋﺎﻟﻰ ﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﺒﺎﺭﻜﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻭ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﻭﻴﻼﺤﻅ‬ ‫ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻫﻰ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺎﺼﺔ ﻭﻜﺎﺘﻤﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻟﻠﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺤﺩﻭﺙ ﺭﺠﻊ ﺃﻭ ﺼﺩﻯ‬ ‫ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﺅﺜﺭ ﺒﺎﻟﺴﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﺎﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪.‬‬

‫ﻭ( ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ‪ ‬ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ‬

‫‪substitute surfaces ‬‬

‫‪ :‬ﺘﺤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺤل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ‬

‫ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﺇﻤﺎ ﻟﻜﻠﻔﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﺃﻭ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل‪ .‬ﻭﻴﺅﺩﻱ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ‬ ‫ﻨﻔـﺱ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺒﺎﻟﺭﺴﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﻤﻠﻤﺱ ﻭﺴﻤﻙ ﻓﻌﻠﻲ ﻟﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻤـﺎﺕ ﻴـﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠـﻰ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻟﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻓﻬﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺴﻁﺤﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺒﺎﻟﺭﺴﻭﻡ ‪. ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 67 ,  68 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١١٢‬‬

‫‪ ‬ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻤﺄﻨﻴﻨﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻤﻜﺒﺭﺓ‬

‫‪Close up shots ‬‬

‫ﻴﻅﻬﺭ ﺒﻬﺎ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﻜﺸﻑ ﻋﺩﻡ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻠﺼﻘﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻤﻊ ﻟﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺸﻜل ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻋﻠﻰ‬

‫ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻟﺘﺤل ﻤﺤل ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻭ ﻟﺭﺠﻊ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ‬ ‫ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪.‬‬

‫ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ‪ :‬ﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ‬

‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ‪Fiber glass boards ‬‬

‫ﻭﺘﺸﻜل‬

‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻟﺘﻌﻁﻲ‬ ‫ﺃﺸﻜﺎل ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﻠﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻷﺤﺠﺎﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺏ ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ‪ ...‬ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪.‬‬ ‫ﺯ( ﻗﻁـﻊ ﺍﻟـﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ‪ :‬ﺃﺤﻴﺎﻨﹰﺎ ﻴﻠﺠﺄ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﻭﺍﻟﺴﺠﺎﺩ‬ ‫ﻟﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ‪ ،‬ﻤﻊ ﺍﻹﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒﻤﻴﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻫﺎﻤﺔ ﻭﻫﻲ ﻋﺯل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻭﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻴﺠﺏ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻟﺼﻕ ﺃﻁﺭﻓﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ‬ ‫ﺒﺸﺭﻴﻁ ﻻﺼﻕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﻋﺩﻡ ﺇﻨﺜﻨﺎﺀﻫﺎ ﺃﻭ ﻁﻴﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﻻ ﻴﻔـﻀل ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﺒﻜﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﻜﺜـﺭﺓ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻌﺩﻡ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ‬ ‫ﻭﺍﻷﻭﺒﺎﺭ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﺘﻔﺴﺩ ﻋﺠل ﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺇﺫﺍ ﺘﺤﺭﻙ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫‪1 ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 70 ­ 71 .‬‬


‫‪١١٣‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﻓﻰ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ‪:‬‬ ‫ﺇﻥ ﺃﺭﻀـﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻗﺩ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺭﻓﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺤﻘﻴﻘﹰﺎ ﻷﺤﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ‬ ‫ﻓﻘـﺩ ﺘـﺭﻓﻊ ﺍﻷﺭﻀـﻴﺔ ﺒﺄﻜﻤﻠﻬـﺎ ﺃﻭ ﺘـﺭﻓﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻘﻁ ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺇﺭﺘﻔﺎﻋـﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ .‬ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺍﻹﺨﺘﻼﻓﺎﺕ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻋﺔ ﺘﺘﺒﻊ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺭﻓﻊ ﻭﻫﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻁﺏ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒل( ‪.‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺴﻁﺒﺔ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒل( ﻓﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺨﺸﺒﻲ ﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻫﻴﻜل ﺨﺸﺒﻲ‬ ‫ﻤﻜﺴﻭ ﺒﺄﻟﻭﺍﺡ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﺭ ‪-‬ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ‪ -‬ﺃﻭ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ‪ ،‬ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻠﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒﻼﺕ( ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺼﻨﻊ‬ ‫ﺍﻟﻬﻴﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺤل ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻴﺒﺭ ﺠﻼﺱ ﺃﻟﻭﺍﺡ )ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ‪( ‬‬

‫‪Fiber glass ‬‬

‫ﺃﻭ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻴﺭﺴﺒﻴﻜﺱ ﻤﻜﺎﻥ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺏ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻹﺴﺘﻐﻼل‬

‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻋﺔ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺭﻗﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪. ‬‬

‫) (‬

‫‪1‬‬

‫ﺍﻟﻤﺴﻁﺒﺔ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒل(‬

‫ﻫﻰ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻷﻭل ﻭﺍﻷﺴﺎﺴﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ‪.‬‬

‫‪http://hnt.en.ec21.com/8/1/Free_Access_Raised_Floor_for_Cleanroom.html‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١١٤‬‬

‫(‬

‫)‬

‫ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻯ ﻓﻰ ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﻤل ﻫﻴﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ‬ ‫ﻭﺘﻜﺴﻴﺘﻪ ﺒﺄﻟﻭﺍﺡ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ‬ ‫ﺜﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺴﻁﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﺩﻭﺭ ﺭﻓﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺃﺭﻀﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ‬ ‫ﻤﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻨﻭﻉ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺒﻪ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ‬

‫ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﻤل ﻫﻴﻜل‬ ‫ﻤﻌﺩﻨﻰ ﻗﺎﺒل ﻟﻠﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ‪،‬‬ ‫ﻭﻜﺴﻭﺘﻪ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺃﻟﻭﺍﺡ‬ ‫ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﻭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬


‫‪١١٥‬‬

‫ﻭﺍﻟﺠﺩﻴـﺭ ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺇﺫ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﺘـﺼﻌﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﻁﺏ )ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ( ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪) ،‬ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺸﺭﺡ ﺍﻟﻤﻔﺼل‬ ‫ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﻋﻨﺩ ﻋﺭﺽ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ( ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ .٦‬ﺍﻷﺴﻘﻑ ‪:‬‬ ‫ﺒﺎﻟـﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﻁﺢ ) ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ( ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻷﻱ ﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨـﻲ‪ ،‬ﻭﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺃﺤﺴﺎﺱ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻻ ﻴﻠﺠﺄ‬ ‫ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻸﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ‪:‬‬ ‫ﻤﻌﻅـﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﺒﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫‪-‬‬

‫ﺴـﻴﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻴﻀﺎﹰ ) ﺒﺎﻟﺒﺴﺎﺭﻴل ( ﺃﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻴﻠﻘﻰ‬

‫‪-‬‬

‫ﻅـﻼﹰ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻻ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻨﻔﺱ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻘﻰ ﻅﻼل ﺃﻜﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﻭﺠﺏ ﻋﻨﺎﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻟﻀﺒﻁ‬ ‫ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‪.‬‬ ‫ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻴﺅﺜﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ‬

‫‪-‬‬

‫ﻓـﻲ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ‪ ،‬ﺇﺫ ﻗﺩ ﻴﻨﺘﺞ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻭﺠﻭﺩ‬ ‫ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﺎﻟـﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌل ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻀل ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻻ ﺃﻥ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻭﺠﺏ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل ‪:‬‬

‫§‬

‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨـﺕ ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺴﺘﻭﺠﺏ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ‬

‫ﻤـﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ) ﺃﻱ ﺒﻤﻨﻅﻭﺭ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻨﻤﻠﺔ ( ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻤل ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻋﻥ ﺤﺩﻭﺩ‬ ‫ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ﻓﺘﻅﻬﺭ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ‪.‬‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻤـﺎ ﺤـﺎﻭل ﻤﻬـﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺫﻟﻙ ﺒﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ‪ ،‬ﺘﺼﺒﺢ ﻫﺫﻩ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻏﻴﺭ‬ ‫ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺘﻌﻁﻲ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻠﺤﻭﺍﺌﻁ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ ‪.‬‬

‫§‬

‫ﻫـﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﻐﺭﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻻ ﺘﺒﺩﻭ‬

‫ﻭﺍﻗﻌـﻴﺔ ﺇﻻ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺃﺴﻘﻑ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻜﺜﻴﺭﹰﺍ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‪،‬‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻜﺜﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ‪. ‬‬

‫‪1. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 51 ­ 52  .‬‬


‫‪١١٦‬‬

‫ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻷﺴﻘﻑ ‪:‬‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻫﻲ ‪:‬‬ ‫ﺃ( ‪ ‬ﺃﺴﻘﻑ ﻜﺎﻤﻠﺔ‬

‫‪Complete Ceilings ‬‬

‫‪ :‬ﻴﻨﻔﺫ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺠﺩﺍﹰ‬

‫ﻭﻟﻌل ﺃﻜﺜﺭﻫﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ‬ ‫ﻹﻋﺩﺍﺩ ﻤﻌﻴﻥ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻷﻱ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻑ‪ ،‬ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻜﺎﻤﻼﹰ‪.‬‬ ‫ﺏ( ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﺯﺌﻴﺔ ) ﺍﻟﻤﺠﺯﺃﺓ ‪( ‬‬

‫‪Partial Ceilings ‬‬

‫‪ :‬ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺠﺯﺀ ﺃﻭ‬

‫ﺃﺠـﺯﺍﺀ ﻤـﻥ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻥ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ‪ ،‬ﻭﻟﻨﺠﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﻨﺴﻴﻕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ‬ ‫ﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺠـﺯﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﻋﻨﻪ ﻹﺴﺘﻐﻼل ﺒﺎﻗﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻓﻲ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﻨﺎﺀﹰﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻌﻤل ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺠﺯﺃﺓ ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬

‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﻬﺎ ﺒﻨﺎﺀ‪ ‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪.‬‬

‫ﻭﺃﺒـﺴﻁ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﺯﺌﻲ ﻫﻭ ﻭﻀﻊ ﻤﺴﻁﺢ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻓﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ‬ ‫ﺍﺨﺘـﻴﺎﺭﻩ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﺯﺌﻲ‪ ،‬ﻭﻴﻔﻀل ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺭﻜﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﻡ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺤـﻭﺍﺌﻁ‪ ،‬ﻭﺃﻥ ﻟـﻡ ﻴﺘﻭﻓﺭ ﺫﻟﻙ ﻴﺘﻡ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ‬ ‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻜﺎﺯﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﻤﻼﻤﺴﺘﻪ ﻟﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻴﻔـﻀل ﺇﻤﺎﻟﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺤﺘﻰ ﺘﺴﻬل‬ ‫ﺇﻀﺎﺀﺘﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻌﺘﻤﹰﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬


‫‪١١٧‬‬

‫ﺠــ( ‪ ‬ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﻁﻌﺔ ‪Cutting Pieces ‬‬

‫‪ :‬ﻴﻘﻭﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﻋﻤل ﻋﻭﺍﺭﺽ ﺃﻓﻘﻴﺔ ﺘﻌﻁﻲ‬

‫ﺃﺤـﻴﺎﺀﺍﹰ ﻗـﻭﻴﺎﹰ ﺒﺸﻜل ﺍﻟﻜﻤﺭ‪ ،‬ﻭﻴﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﺨﻠﻕ ﺍﻨﻁﺒﺎﻉ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻓﻲ‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻋﻤل ﺃﺴﻘﻑ‬

‫"ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻘﻁﻌﺔ" ﻤﻥ ﻋﻭﺍﺭﺽ‬ ‫ﺃﻓﻘﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻹﺭﺘﺒﺎﻁ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﻜﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻤل ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﻱ ﺴﻘﻑ ‪.‬‬ ‫ﻜﻤـﺎ ﺘﻔﻴﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‪ ،‬ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺍﺘـﺴﺎﻉ ﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺃﻭ ﻋـﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺫ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل )ﻤﻨﻅﻭﺭ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻨﻤﻠﺔ(‪،‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺇﻨﻤﺎ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺴﺩ ﻓﺭﺍﻍ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻋﻨﺩ ﻋﺩﻡ ﺇﻗﺎﻤﺘﻪ‪ .‬ﻭﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺃﻓـﻀل ﺍﻟﻨـﺘﺎﺌﺞ ﻴﺠﺏ ﺤﺴﺎﺏ ﻭﺘﻘﺩﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﺠﻴﺩﹰﺍ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ‬ ‫ﻭﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺒﺄﻱ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻭﺍﻹﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋل ﺨﺩﻉ ﺘﻭﺤﻲ ﺒﻭﺠﻭﺩﻩ ﻓﻌﻠﻴﺎﹰ ﻭﻻ ﻴﺸﻌﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﻌﺩﻡ ﻭﺍﻗﻌﻴﺘﻬﺎ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ‬ ‫ﻨﻔﺫﺕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺜﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻠﻭل ‪:‬‬ ‫ﺃ( ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻟﺴﻘﻑ‪،‬‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻏﻴﺭ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﺴﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ .‬ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻡ‬ ‫‪ ‬ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ‬

‫ﻭﺍﻹﺤﻼل ‪Chromo Key ‬‬

‫ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺒﺩﻭ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﻘﻨﻌﺔ‬

‫ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ‪ ،‬ﻟﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﻘﺒل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ‪.‬‬ ‫ﺏ( ‪ ‬ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﻓﺎﺭﻕ ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‬

‫‪Cyclorama ‬‬

‫ﻭﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﺴﻘﻑ‪ .‬ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻹﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺨﺭﻭﺝ ﺃﺤﺩ‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 73 ­ 75  .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١١٨‬‬

‫‪ ‬ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬

‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪Cyclorama ‬‬

‫ﻜﺒﺩﻴل ﻟﺠﺯﺀ‬

‫ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺘﻌﻠﻴﻕ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﺼﻤﺕ ﺃﻤﺎﻡ‬

‫ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻴﻅﻬﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ ﻜﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫) (‬

‫ﻴﺜﺒﺕ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺃﻭ‬

‫ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭ ﻴﺩﻫﻥ‬ ‫ﺃﻋﻼﻩ ﺒﻠﻭﻥ ﻤﻌﻴﻥ ﺃﻭ ﻴﺭﺴﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻜل‬ ‫ﻟﻠﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ‪.‬‬

‫ﺝ( ﺘﻭﻀـﻊ ﻗﻁﻌﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺭﺘﻭﻥ ﺍﻟﻤﻘﻭﻯ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﺩﺴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﺫﺍ‬ ‫ﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻗـﺩﻴﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻴﺊ‪ ،‬ﺘﻁﻭﺭ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ‬ ‫ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ) ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ( ﻓﻲ ﺇﺩﺨﺎل ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﺴﻘﻑ ﺃﻭ ﻟﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺭﻏﺏ‬ ‫ﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﺠـﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻰ ﻋﻨﺩ ﺇﺩﺨﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ‪ -‬ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﺒﺎﻷﺴﻠﻭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺘﻘﺩﻡ ‪-‬ﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ‪ ،‬ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ‪ ،‬ﻭﺸﺩﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺘﻬﺎ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 75 – 76  .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١١٩‬‬

‫‪ .٧‬ﺍﻷﺜﺎﺙ ‪:‬‬ ‫ﻴﺤـﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﻗﻁﻊ ﺃﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﻤﻨﺎﻅﺭﻩ‪ ،‬ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻤﻥ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺠﻡ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﻁﺭﺍﺯ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻻ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﺨﻠﻭ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺭﺴﻲ ﺃﻭ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﻭ ﻤﻘﻌﺩ ‪ ...‬ﺇﻟﺦ‪ .‬ﻭﺘﻐﻴﺭ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺠﺯﺀﺍﹰ ﺭﺌﻴﺴﻴﺎﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ‪ ،‬ﻟﻤﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﻴﻤﺔ ﻭﻅﻴﻔﻴﺔ ﻭﻗﻴﻤﺔ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺠﺎﻫﻠﻬﺎ‪ .‬ﺇﺫ ﻴﺴﺎﻋﺩ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺭﺍﺯ ﻤﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﻫﺎﻤﺎﹰ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺘﻤﺎﺸﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻊ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﺄﻫﻤﻴﺔ‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻨﺒﻊ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻀﻴﻭﻑ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺫﻟﻙ‬ ‫ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻨﺼﺭﻱ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﻟﺘﺘﻼﺀﻡ ﻤﻊ ﻭﻅﻴﻔﺘﻬﺎ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻭﻻ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻤﺜل ﺒﺎﻗﻲ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﺇﺫ ﻻ ﻴﺘﻤﺎﺸﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻊ ﻤﺒﺩﺃ‬ ‫ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ‪.‬‬ ‫ﺘﺘـﻨﻭﻉ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ‬

‫)‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ‬

‫ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺜﻴل‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ .‬ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٧٩ - ٧٨‬‬


‫‪١٢٠‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ‬

‫ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺼﻨﻊ ﺒﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﻨﺎﺒﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﺘﻠﺒﻰ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻓﻘﺎﹰ‬ ‫ﻟﻨﻭﻋﻪ ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﺤﺩﺍﺜﻪ‪.‬‬

‫ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ ﻤـﻥ ﻓﻭﺘﻴﻬﺎﺕ ﻭﻤﻜﺎﺘﺏ ﻭﻜﺭﺍﺴﻲ ﻭﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ‪ ...‬ﺇﻟﺦ‪ ،‬ﻭﻤﺎ ﻴﻨﻔﺫ ﺒﻨﺎﺀ ﻋل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﺤﺩﺩ ﻤﺘﻤﺎﺸﻴﺎﹰ ﻤﻊ‬ ‫ﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﻠﺒﻲ ﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ ) ﺍﻟﺭﻴﻭﻨﺎﺕ ( ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‬ ‫ﺍﻷﺨـﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ﻗـﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭﺓ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺯﻭﺩ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺒﺸﺎﺸﺎﺕ ﻋﺭﺽ ) ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ( ﻟﺘﺯﻭﺩ ﺍﻟﻤﺘﺴﺎﺒﻘﻴﻥ ﺒﺎﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ‪.‬‬ ‫ﻭﻤﻌﻅـﻡ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫﺓ ﻭﻓﻕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﻌﻴﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺜﺎﺒﺘﺔ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺒﺎﻗﻲ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻓﻴﺭﺍﻋﻰ ﻭﻀﻊ‬ ‫ﻋﻼﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺤﺩﺩ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ‪ ،‬ﻟﺘﻼﻓﻲ ﻗﻴﺎﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﺒﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ‬ ‫ﻋـﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜـﺎﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﻥ ﻗﺼﺩ‪ ،‬ﻓﻴﺅﺜﺭ ﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﺨﺭﺝ ﻋﻥ‬ ‫ﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ‪.‬‬ ‫ﺘـﻭﺠﺩ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻷﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻬﻴﺌﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ‪ ،‬ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫‪١‬‬

‫ﺘﺴﺘﺄﺠﺭ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ‪ ،‬ﺃﻭ ﺘﺸﺘﺭﻴﻬﺎ ﻟﺘﺅﻤﻥ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪. ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 116 – 117  .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٢١‬‬

‫‪ .٧‬ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ‪Accessories ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻴﻘـﺼﺩ ﺒﻜﻠﻤـﺔ ﺇﻜﺴـﺴﻭﺍﺭ ﻤﻜﻤﻼﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﻋﻨﺼﺭ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﺠﺯﺀ ﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﺜﺎﺒﺕ ﺃﻱ ﻻ ﻴﺘﺤﺭﻙ‬ ‫ﻤـﻥ ﻤﻜﺎﻨـﻪ ﻭﻻ ﻴﻘﻭﻡ ﺃﺤﺩ ﺒﻨﻘﻠﻪ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﺎﺒﻠﻭﻫﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ‪ ،‬ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺃﻭﺍﻨﻲ ﺍﻟﻭﺭﻭﺩ‬ ‫ﻭﻤـﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ‪ .‬ﻭﻤﺘﺤﺭﻙ ﺃﻱ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺃﻭ ﻨﻘﻠﻪ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﻜﻭﺍﺏ ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ‪.‬‬

‫) ( ) ( ) (‬

‫ﻴﻭﻀﺢ ﺘﺘﺎﺒﻊ‬

‫ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺤل ﻫﻰ ‪:‬‬ ‫‪ .١‬ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺤﻴﺯﻩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﻰ‪.‬‬ ‫‪ .٢‬ﻭﻀﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻤﻨﻪ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ ﺩﺍﺨل‬ ‫ﺤﻴﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫‪ .٣‬ﻭﻀﻊ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﻤﻜﻤﻼﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬


‫‪١٢٢‬‬

‫ﻭﻜﻤـﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻟﻺﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ‪،‬‬ ‫ﻭﻴﻘـﻭﻡ ﻤﻬـﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺒـﺘﺤﺩﻴﺩ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺘﻪ ﻤﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﺴﺌﻭﻟﻴﻥ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺘﺤﺩﻴﺩ‬ ‫ﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺘﻬﺎ ﻭﺃﻟـﻭﺍﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺤﺘﻰ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻀﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‪ .‬ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺴﺌﻭل ﻋـﻥ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻤﺎﻫﺭﺍﹰ ﻭﺼﺒﻭﺭﺍﹰ ﻓﻲ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ‪ ،‬ﺤﺘﻰ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺯﻴﺩﺍﹰ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺤﻭل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻊ ﻤﺤﺎﻓﻅﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻤﺎﺸﻲ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ q‬ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ‪:‬‬ ‫ﺒﻌـﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺘﺸﻐﻴل ﻜل‬ ‫ﻤـﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻨﻌـﺭﺽ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻔﺫ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﻨﺎﻫﺎ ﺴﺎﺒﻘﺎﹰ‪ ،‬ﻭﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺘﺎﺒﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ‬ ‫ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻌﺭﻀـﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻭﻭﻓﻘﺎﹰ‬ ‫ﻟﺠﺩﻭل ﺯﻤﻨﻲ ﻤﻌﻴﻥ ﻷﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻋﺎﻤل ﻫﺎﻡ ﺠﺩﹰﺍ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ‪.‬‬

‫ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ‪:‬‬ ‫ﺇﻥ ﻨﺠـﺎﺡ ﺃﻱ ﻋﻤل ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻜل‬ ‫ﻋﻨﺎﺼـﺭﻩ ﻤﻥ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻭﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﻜﻴﺎﺝ ‪ ..‬ﺇﻟﺦ ﻭﺘﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﺃﺤﺩ ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺘﻤﻴـﺯ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺄﻫﻤﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺘﻭﺯﻴـﻊ ﻤـﺘﻘﻥ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻴﻌﻁﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭ‬ ‫ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻋﻠـﻰ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻋﻤﻠﻬﻡ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﺒﺈﺘﻘﺎﻥ‪ ،‬ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ‪ ،‬ﻭﺸﺩ ﺇﻨﺘﺒﺎﻫﻪ ﻟﻴﺘﻠﻘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﻭﻟﻜـﻲ ﺘﻘـﻭﻡ ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﻔﻌﺎل ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻜﻜل‪ ،‬ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﻀﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻋﺩﺓ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺫﻫﻨﻪ‪ ،‬ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﺩﺩﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻜل ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‪ ،‬ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺒﺈﺨﺘﻼﻑ ﺸﻜل ﻭﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ‪:‬‬ ‫ﺃ( ﻋﺩﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﻴ‪‬ﻜﻭﻨﻭﺍ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺒﻬﺎ ﻤﻘﺩﻡ ﺃﻭ ﻤﻘﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻜﺜﺭ‪ ،‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﻬﺎ ﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻤﻊ ﻀﻴﻭﻑ‪ ،‬ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻤﻘﺩﻡ‬ ‫ﻭﻀﻴﻭﻑ ﻭﻓﺭﻕ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻴﺔ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﹰﺎ ﺠﻤﻬﻭﺭ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ .‬ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ ‪ :‬ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ‪ ،‬ﺹ ‪. ٧٤ – ٧٣‬‬

‫‪. Burrows, Thomas D. ( et al ) : ( op . cit ), p. 181 .‬‬

‫‪2 ‬‬


‫‪١٢٣‬‬

‫ﺏ( ﻤﺎ ﺴﻴﻘﻭﻡ ﺒﻪ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻤﻥ ﺃﻓﻌﺎل ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻭﺴﺭﺩ ﺃﻭ ﺤﻭﺍﺭ ﺃﻭ ﻏﻨﺎﺀ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ‪ ...‬ﺇﻟﺦ ‪.‬‬ ‫ﺝ( ﺘﺤـﺭﻜﺎﺕ ﻫـﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸـﺨﺎﺹ ﺃﺜـﻨﺎﺀ ﻗﻴﺎﻤﻬﻡ‪ ،‬ﺒﺄﺩﻭﺍﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﺭﻜﺎﺕ‪ .‬ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺘﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻜﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﺩ( ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ ﻭﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل‬ ‫ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ‪ .‬ﻭﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﺴﻬل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ‪.‬‬ ‫ﻫـ( ﺘﻭﺍﺠﺩ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺃﻭ ﺫﻭﻯ ﺍﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻋﻨﺼﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻟﻬﻡ ﺩﺍﺨل ﺤﻴﺯ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ‪:‬‬ ‫ﺇﻥ ﻤﻬـﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻪ ﺃﺩﻨﻰ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻫﻭ ﺒﺼﺩﺩ ﻋﻤل ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ‬ ‫ﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺘﻪ ﺤﺘﻰ ﻴﺠﺘﻤﻊ ﺒﺎﻟﻤﺨﺭﺝ‪ ،‬ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻉ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻨﻭﻋﻪ‬ ‫ﻭﺸﻜﻠﻪ ﻭﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻨﻪ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﻌﺭﺽ ﺃﺤﺩﺍﺜﻪ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻩ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺤﻭل‬ ‫ﺘـﻨﺎﻭل ﺃﺤـﺩﺍﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺭﺅﻴﺘﻪ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﻪ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺘﺎﺡ ﻟﻠﺘﺤﻀﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ‪ .‬ﻓﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺈﺴﺘﻐﻼل ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠـﻭﻤﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻹﺘﺼﺎل ﺒﻜل ﻤﻥ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭ‬ ‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻟﻠﺘﻨﺴﻴﻕ ﻤﻌﻬﻡ ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫ﻴﻀﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ "‬

‫ﺍﺴﻜﺘﺸﺎﺕ ‪Rough sketches  " ‬‬

‫ﺘﻭﻀﺢ‬

‫ﻓﻜـﺭﺘﻪ ﺤﻭل ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺴﻜﺘﺸﺎﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺒﺎﻗﻲ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ‬ ‫ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﻨﺘﻴﺠﺔ ‪.‬‬ ‫ﻴﻀﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ‪ ٥٠ : ١‬ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤـﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘـﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﺎﻡ ﺒﻪ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ) ﻭﺴﻨﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ﻻﺤﻘﺎﹰ (‪ ،‬ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺭﺍﻋﻲ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ ‪:‬‬ ‫ ﻫـل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻟﻪ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺃﻱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﺃﻴﻬﺎ ﻓﺭﻋﻲ‪،‬‬‫ﺤـﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻭﻟﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ‬ ‫ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻌﻅﻡ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻴﻪ ‪.‬‬ ‫ ﻫل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺃﻭ ﻤﺴﺠل ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬‫ ﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﺇﺫﺍﻋﺔ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻫل ﻫﻲ ﻴﻭﻤﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﺸﻬﺭﻴﺔ ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺨﺎﺹ ﻴﺫﺍﻉ ﻤﺭﺓ‬‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ ‪.‬‬


‫‪١٢٤‬‬

‫ ﻫل ﺴﻴﺸﺘﺭﻙ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻊ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪ ،‬ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﺘﻨﺴﻴﻕ‬‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻜل ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻨﻬﻡ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ‪:‬‬ ‫ﺃﺸﺭﻨﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ‬ ‫ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ‪ ،‬ﻭﻷﻫﻤﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻨﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺘﻔﺼﻴﻼﹰ‪ .‬ﻓﻬﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻲ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ‪ ٥٠ : ١‬ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﺒﺄﻱ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‪ ،‬ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻓﺈﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺸﻜل ﻜل ﺒﻼﺘﻭﻩ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻵﺨﺭ ‪.‬‬

‫ﻭﺘﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻋﺩﺓ ﻨﻘﺎﻁ ﺃﻫﻤﻬﺎ ‪:‬‬ ‫‪-‬‬

‫ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ) ﻁﻭل ﻭﻋﺭﺽ (‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﻤـﺩﺍﺨل ﻭﻤﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻓﻬﺎ ﻓﺒﻌﻀﻬﺎ ﻤﺨﺼﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻭﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ ﻭﺍﻟﻤﻜـﻴﺎﺝ ﻭﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤـﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻤﺨﺼﺹ ﻟﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﻗﻁﻊ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺃﻤـﺎﻜﻥ ﻤﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺀ ﻭﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﻤﺎﻜﻥ‬ ‫ﻤﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻐﺎﺯ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻤﺜل ﻋﻤل ﻨﺎﻓﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻤﺩﻓﺌﺔ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻨﺎﺭ ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺴﺎﺭ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺒﺨﻁ ﻤﺘﻘﻁﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﺭﺴﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﺘﺤﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺘﻭﺍﺠﺩﻫﺎ ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺃﻤـﺎﻜﻥ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺅﻗﺘﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﺜﻨﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪. ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ),  pp. 13 ­ 16 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٢٥‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﺍﻟﻘﻁﺎﻉ ﻭﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻰ ﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ‬


‫‪١٢٦‬‬

‫ﻭﺃﺒﺭﺯ ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﻫﻭ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪ ،‬ﻭﺘﻌﺘ‪ ‬ﺒﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻭﺤﺩﺓ ﻗﻴﺎﺱ ﻤﺘﻜﺭﺭﺓ‬

‫‪Module ‬‬

‫ﺘﺴﻬل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻘﻴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻤﺘﺭ ﺃﻭ ‪ ٢‬ﻤﺘﺭ‬

‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻜﺜﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﺤﻭﻯ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻤﺎﺕ ﻤﺭﻗﻤﺔ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺘﺭﻗﻴﻡ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻷﻱ ﺘﺼﻤﻴﻡ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺘﺘﺭﻙ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﺒﻴﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺘﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﻤﻤﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ‬

‫‪lane ‬‬

‫‪Safety ‬‬

‫ﻼ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﺒﻠﻎ ﻋﺭﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺍﻟﻤﺘﺭ ﻭﻗﺩ ﻴﺯﻴﺩ ﻗﻠﻴ ﹰ‬ ‫ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻜﻤﻤﺭ ﻟﻠﻁﻭﺍﺭﺉ ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﻟﻴﺱ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻭﺤﺩ ﺃﻭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ‬

‫ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﺘﻭﻓﻴﺭ ﻤﻤﺭﺍﺕ ﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺒﻴﻨﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻤﺎ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﺤﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻜﺫﻟﻙ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ) ﺒﺎﺴﺎﺭﻴل ( ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ‪ .‬ﻜﻤﺎ ﺘﻤﺭﺭ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﻭﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺎﺩﺭﻫﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‪ ،‬ﻟﻜﻥ ﻴﺠﺏ ﺘﻐﻁﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﺃﻭ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﻴﻕ ﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﻭ ﺘﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺙ ﺤﺎﺩﺙ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﻫﻭ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﻭﺍﻟﻨﻭﺍﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍﹰ ﻹﻗﺎﻤﺘﻬﺎ ﻟﺒﺩﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ) ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ( ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ‬ ‫ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺃﻓﻀل ‪.‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﺴﻬل ﻭﺃﺩﻕ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ‪.‬‬

‫‪٢ ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 19 – 21 . ‬‬ ‫‪. Burrows, Thomas D. ( et al ) : ( op . cit ), p. 181 .‬‬

‫‪1 ‬‬ ‫‪2 ‬‬


‫‪١٢٧‬‬

‫)‬

‫( )‬

‫( )‬

‫(‬

‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻰ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﻌﺩ ﻋﻨﺼﺭﺍﹰ ﺫﺍ‬ ‫ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻰ‪-:‬‬

‫·‬

‫ﻴﺤﺩﺩ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ .‬ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬

‫ﻓـﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺡ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﻌﻴﻴﻥ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ﺤﺘﻰ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﻓﺭﺓ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﻤﻴﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺘﺎﺠﻬﺎ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﻭﻨﻭﻋﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻭﺃﻋﺩﺍﺩﻫﺎ‪ ،‬ﻟﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻹﺘﺼﺎل ﺒﻤﺴﺌﻭل ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ ﻟﻴﺘﻡ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺒﺩﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻋﺩﻡ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﺃﻭ ﻭﺠﻭﺩ ﻋﻨﺼﺭ ﺨﺎﺹ‪ ،‬ﻓﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻭﺭﺵ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺎﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ‬ ‫ﺒﺘﺼﻨﻴﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺘﺤﺕ ﺇﺸﺭﺍﻑ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫·‬

‫ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤـﺴﺎﻗﻁ ﺍﻷﻓﻘـﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻟﻭﻀﻊ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺤﺔ‬

‫ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ‪ ،‬ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺭﻀﻴﺔ ‪.‬‬


‫‪١٢٨‬‬

‫·‬

‫ﻜﻤـﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﻭﻀﻊ ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﺤﺭﻜﺎﺘﻬﺎ‬

‫ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫) (‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻰ ﻤﻭﻀﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺩﻗﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ‪.‬‬

‫ﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻰ ﻴﻭﻀﺢ‪ :‬ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ‬

‫‪. Burrows, Thomas D. ( et al ) : ( op . cit ), pp. 181 – 182 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٢٩‬‬

‫ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﻌﻤل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻅﻴﺭ ﺘﻭﻀﺢ ﺘﺼﻤﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺃﻟﻭﺍﻨﻪ ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻪ‪ ،‬ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺒﻨﻔﺱ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺭﺴﻡ‪٥٠ : ١‬‬ ‫ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺇﻴﻀﺎﺡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ ﻭﺒﺎﻗﻲ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل‪.‬‬ ‫ﻴﻌﻘـﺩ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﺍﺠـﺘﻤﺎﻉ ﻨﻬﺎﺌﻲ ﺒﻴﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ‪ ،‬ﻭﻋﻤل ﺃﻱ‬ ‫ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺃﻭ ﺇﻀﺎﻓﺎﺕ ﻗﺒل ﺒﺩﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﻋـﻨﺩ ﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﻤل ﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﻟﻤﻨﻔﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻗﻡ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﺒﺈﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻊ ﻭﻀﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻹﻴﻀﺎﺤﺎﺕ‬ ‫ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ‪ ،‬ﻭﻓـﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤل ﺭﺴﻭﻡ ﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴـﺘﻨﻔﺫ ﺨﺼﻴﺼﺎﹰ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﺵ ﻟﻌﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺜﻴل ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ ‪ :‬ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ‬ ‫‪١‬‬

‫ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺘﻠﻴﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻗﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻜﻤﺎ ﻋﺭﻀﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ) ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻰ‪ -‬ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل (‪.‬‬

‫‪q‬‬

‫ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻪ ‪:‬‬ ‫ﺘﺄﺨـﺫ ﺩﻴﻜـﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ‬

‫ﻟﻜـل ﺸﻜل ﺒﺭﺍﻤﺠﻲ ﻨﻤﻁﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻪ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻲ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ‪ ،‬ﻭﻤﻥ‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺘﻨﺒﻊ ﺃﻓﻀﻠﻴﺘﻪ ﻋﻥ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ‪.‬‬ ‫ﻭﺃﻨﻤـﺎﻁ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺇﺨـﺘﻼﻑ ﺠﻬﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺃﻭ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺘﻠﺒﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﺼﺒﺢ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﻋﻤل ﺴﻬل‬ ‫ﻭﺭﻭﺘﻴﻨﻲ ﻴﻭﻓﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ‪ ،‬ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ‪.‬‬ ‫ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﺴﻤﺔ ﻤﻥ ﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‪ ،‬ﻭﺘﺴﻬﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻔﺎﻋل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﻤﻘـﺩﻡ ﺍﻟﻨـﺸﺭﺓ ﺒﻘﺭﺍﺀﺘﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻌﺩ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﻌﻴﺸﺔ ﻤﺜﻼﹰ‪ ،‬ﺇﺫ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻨﺸﺭﺓ ﻭﺴﺭﺩ‬ ‫ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻤﺭﺘﺒﻁ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ‪ ،‬ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﺠﺎﻟﺱ ﺨﻠﻑ ﻤﻜﺘﺏ ﻴﻘﺭﺃ ﺍﻟﻨﺸﺭﺓ ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ‪.‬‬

‫‪٢ ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 22 – 25  . ‬‬ ‫‪. Ibid: pp. 80 – 81  .‬‬

‫‪1 ‬‬ ‫‪2 ‬‬


‫‪١٣٠‬‬

‫ﻭﺘﺘـﻨﻭﻉ ﺃﻨﻤـﺎﻁ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺨﺭﺝ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ‪:‬‬ ‫ﺃ( ‪ ‬ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ‬

‫‪Flat Scenic Backgrounds ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻭﻫﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺃﻜﺜﺭﻫﺎ ﺸﻴﻭﻋﺎﹰ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﺒﻁ ﺃﻭ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ ) ﻤﻘﺩﻡ ﺃﻭ ﻀﻴﻑ ( ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ‪.‬‬

‫)‬ ‫ﺏ( ‪ ‬ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ‬

‫(‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ‬

‫‪Area Staging ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﻍ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺒﺄﺩﺍﺀ‬ ‫ﺃﺩﻭﺍﺭﻫـﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﻹﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻭﺍﻷﻜﺭﻭﺒﺎﺕ ‪ ...‬ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﻭﺍﻷﻓﻌـﺎل ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻟﻔﺭﺍﻍ ) ﻤﺴﺎﺤﺔ (‪ ،‬ﻭﻟﻌل ﺨﻠﻭ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻫﻭ ﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻟﺘﺴﻤﺢ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺘﻨﻘل ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺃﻗل ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ‪ ،‬ﻭﻴﻜﺘﻔﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺒﻤﺎ ﻴﺤﺩﺩ ﺴﻤﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻗﻠﺕ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻨﻪ ﻓﻬﻲ‬ ‫ﻋﻼﻗﺔ ﻋﻜﺴﻴﺔ ‪ .‬ﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﺘﺴﻊ ﺒﻐﺭﺽ ﺨﻠﻕ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻟﻌﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻘل ﺤﺭﻜﺎﺘﻬﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل ﻓﺭﻕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ )‬

‫ﻜﻭﻨﺴﺭﺕ ‪Concert ( ‬‬

‫ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ ﺫﻟﻙ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺘﺩﺭﺝ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ .‬ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫‪ ‬ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ‬

‫ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ‪Free Standing ‬‬

‫‪ ،‬ﻓﻲ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل‬

‫‪ ‬ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ‪ ،‬ﻹﻀﺎﻓﺔ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫‪Foreground Pieces ‬‬ ‫ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ‪.‬‬

‫ﻟﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺃﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﺤﺘﻰ ﺘﻀﻴﻑ ﻟﻺﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل ﻓﻲ‬

‫‪١ ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 82 – 84 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٣١‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ‪.‬‬

‫ﺠـ( ‪ ‬ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ‬

‫‪Open sets ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺒﺩﻭﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻊ ﻭﺤﺩﺍﺕ‬ ‫‪ ‬ﺃﺜـﺎﺙ ﻭﺇﻜﺴـﺴﻭﺍﺭ ﻭﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬

‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪Cyclorama ‬‬

‫ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ‪.‬‬ ‫ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻤﺯﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﺍﻷﺜﺎﺙ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺈﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ‪.‬‬

‫ﺩ( ‪ ‬ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ‬ ‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ‬

‫ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ‬

‫ﺒﺎﻟﻤﻜﺘﺏ ‪Desk Set ups ‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭﺍﺕ‬

‫ﺒﺼﻭﺭﺓ‬

‫‪:‬‬

‫ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ‬

‫ﺒﺄﺸﻜﺎل‬

‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬

‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ‬

‫ﻤﻥ‬

‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ‬

‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺜل ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ‪.‬‬ ‫ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎﹰ ﺘﺴﺘﻐل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ )ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ(‬ ‫ﺃﻭ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﻋﺭﺽ ﻟﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻟﻌﺭﻀﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ‪.‬‬


‫‪١٣٢‬‬

‫ﺘﻭﻀـﻊ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘـﺏ ﻀﻤﻥ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻲ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻭﻋﺎﺩﺓ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﻭﻕ ) ﻤﺴﻁﺒﺔ (‬ ‫ﺠـﺯﺀ ﻤـﺭﺘﻔﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻗﻠﻴل‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻭﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘـﺭ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﺘﻭﻯ ﻋﺩﺴـﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ) ﻭﺴﻨﻌﺭﺽ ﻟﺫﻟﻙ ﺘﻔﺼﻴﻼﹰ ﻋﻥ ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ( ‪.‬‬

‫(‬

‫)‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﻜﺘﺏ‪.‬‬

‫ﻫـ( ‪ ‬ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ ‪Closed set ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ‪ ،‬ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺜﻼﺙ ﺤﻭﺍﺌﻁ ‪ :‬ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺎﺌﻁﻴﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻴﻥ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‪ ،‬ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺘﺤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺒﻌﺽ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻜﺎﻨﻪ ‪.‬‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺘﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼﹰ‪ ،‬ﺤﺘﻰ‬ ‫ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺘﺤﺭﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﹰﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻴﻘﺘﻀﻲ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﻔﻀل ﻋﻨﺩ ﺼﻐﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻓﺘﺢ ﺃﻭ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﻤﻴل ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ ﻗﻠﻴﻼﹰ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻰ‬

‫‪ ‬ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﻜﺱ ‪Cross shooting ‬‬

‫)‬

‫(‬

‫‪.‬‬

‫‪١ ‬‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ‬

‫ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ‪.‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 85 .‬‬

‫‪1 ‬‬


‫‪١٣٣‬‬

‫ﻭ( ‪ ‬ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ‬

‫‪Composite Settings ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻴﻘﺴﻡ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ‪ ،‬ﺃﻭ ﻗﺩ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﺤﺩ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻟﺘﻭﻓﻴﺭ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻷﺴـﻠﻭﺏ ﻋﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻯ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺘﻠﺠﺄ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ‬

‫ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ‪.‬‬

‫ﺯ( ‪ ‬ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ‬

‫‪Audience Shows ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻴﻘﺼﺩ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ ‪ :‬ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻀﺭ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻤﺜل ﺒﺭﺍﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﻤـﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ‪ ..‬ﺇﻟﺦ ﻭﻴﺠﻌل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﺍﺠﺩ ﻟﻠﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﻋﻤل ﻓﺭﺍﻍ‬ ‫ﻹﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ‪.‬‬ ‫ﻭﻴﺘﻁﻠﺏ ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻷﻤﺎﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﻡ ﻭﻤﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨـﻭل ﻭﺍﻟﺨـﺭﻭﺝ‪ ،‬ﺨﻠـﻕ ﻓﺭﺍﻍ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺠﺩ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻬﻡ ﺒﺭﺅﻴﺔ ﻭﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻷﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒـﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺇﻨﻔﻌﺎﻻﺘﻬﻡ ﻭﺘﻔﺎﻋﻠﻬﻡ ﻤﻊ‬ ‫ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻴﻤﻜـﻥ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺒﺴﻁ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﻤﺜل ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ‬

‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪Cyc ‬‬

‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ‬

‫ﻴـﺘﻁﻭﺭ ﺍﻷﻤـﺭ ﻤـﺴﺘﺨﺩﻤﺎﹰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﻹﺨﻔﺎﺀ ﺠﻤﺎل‬ ‫ﻭﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ‪.‬‬


‫‪١٣٤‬‬

‫)‬

‫(‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻔﺭﺍﻍ ﺩﻴﻜﻭﺭ‬

‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺡ( ‪ ‬ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺭﺃﺴﻴﺎﹰ‬

‫‪Two­tier staging ‬‬

‫‪:‬‬

‫ﻻ ﻴﻔـﻀل ﺘﻨﻔـﻴﺫ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻭﺤﺎﺠﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻹﻗﺎﻤﺘﻪ‪ .‬ﻭﻻ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻴﻪ ﺇﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪.‬‬ ‫ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻗﺩ ﺘﺩﻋﻭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻓﻴﻨﺩﺭ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻓﻤـﺎ ﻟـﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺴﻴﺴﺘﻐل ﻓﻲ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﻜﺘﻔﺎﺀ ﺒﺎﻟﺩﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﺭﺍﻍ‬ ‫ﻴﻌﻠﻭ ﺃﻭ ﻴﻨﺯل ﻋﻥ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺎﺴﺘﻐﻼل ﻭﺠﻭ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ‪.‬‬

‫)‬

‫(‬

‫‪١‬‬

‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺭﺃﺴﻴﺎﹰ‪.‬‬

‫ﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺃﻫﻡ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻻ ﺘﺨﺭﺝ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻴﻪ ﺃﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ‪. ‬‬

‫‪. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 85 –  88  .‬‬

‫‪1 ‬‬

2  

‫ﺭ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺍ‬ . ‫ﹰ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﻭ‬ ، ‫ﺙ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻷ‬ ‫ﺍ‬ " ‫ﻟ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻩ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺸ‬ ....

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