Pegaso #001

U N E S PAC I O PA R A LA CREACIÓN

JUNIO 2022 EDICIÓN #001 MÚSICA Y AUDIOVISUAL

Siguiendo en la línea de Autores en Vivo y Autores en su Tierra, entre otras iniciativas, AGADU presenta PEGASO. Una nueva publicación abierta a sus socias y socios donde podrán promocionar y difundir sus creaciones en sus distintas disciplinas. Desde la pintura, la música, el teatro, la literatura y la fotografía, hasta el cine y el universo audiovisual, tendrán su lugar en diversas columnas temáticas que abarcarán el amplio espectro del mundo de la creación y su entorno.

El proyecto incluye un espacio audiovisual destinado tanto a entrevistas como a pequeños recitales, a realizarse en el nuevo “Espacio Haedo”, creado especialmente a tales fines dentro de las instalaciones de la Casa del Autor de AGADU.

PEGASO es una publicación digital y multimedia. En la misma se podrá interactuar desde los distintos hipervínculos que llevarán a canales de YouTube, redes sociales y páginas de interés con información relevante sobre los creadores y las creadoras nacionales, acorde a la nueva forma de habitar y difundir cultura en el metaverso.

Este primer número aborda la música y el audiovisual. Desde AGADU estamos en los albores de gestionar los derechos audiovisuales de directores y guionistas, por y para ello entrevistamos directores y músicos vinculados a este ámbito.

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Diego Fernández Pujol "Parker" NOS CUENTA EL CAMINO DE LA CREACIÓN AUDIOVISUAL

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Entrevista a Diego Fernández Pujol "Parker", director, guionista y productor de cine.

Parker se formó en la Universidad Católica en los años 90, un micro-universo diverso, semillero de futuros artistas audiovisuales. Por aquellos tiempos era impensable dedicarse al cine en Uruguay.

En 1995 se fue a Venezuela donde se “graduó de productor” trabajando para la televisión en la producción de telenovelas. Su regreso a Uruguay coincidió con el primer empuje a la realización nacional mediante el apoyo FONA (fondo nacional audiovisual); ya se veían los primeros resultados: Una forma de bailar, Subterráneos, Gastos comunes. Había empezado la realización de ficción uruguaya.

Realizó varios cortometrajes que fueron programados en salas nacionales, además de obtener

reconocimientos en festivales extranjeros. También produjo videoclips para Buenos Muchachos, La Vela Puerca, entre otros; y, con PARKING FILMS, ha desarrollado series web y la serie de televisión El robo del águila.

Estrena en 2013, Rincón de Darwin, su primer largometraje, y en 2021, La teoría de los vidrios Rotos, segundo largo con el que recibió el premio del jurado y del público en el Festival de Gramado (BR). Además, este último fue seleccionado para representar al país en los Oscar y se transformó en un éxito de taquilla en Uruguay.

Nos encontramos en el Espacio Haedo para conversar, entre otros temas, del “camino de la película”, de las dificultades de hacer una comedia y de las oportunidades que abre la reciente incorporación del derecho a la remuneración a directores y guionistas.

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CON

Luciano Supervielle; DE DEBUSSY A DA F T P U N K PA S A N D O POR PIAZZOLA

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Nos encontramos con Luciano Supervielle en el nuevo Espacio Haedo de Agadu para conversar sobre su trayectoria y su nuevo disco “Épisode”. Repasamos sus inicios; nos contó de su temprana pasión por la batería y del acceso que tuvo a usar tecnología en la música de muy joven (gracias a una laptop que le prestara su padre y un piano con _sequencer_ en el que armaba las baterías, los bajos y los colchones de los temas). En los noventas, conoció a Gabriel y Carlos Casacuberta con quienes experimentaron y producieron la programación y la “matemática musical”. Su “cabeza musical” estuvo concentrada en la investigación de la música instrumental, en especial desde lo climático, considerando a “la palabra como un instrumento”.

Para Supervielle, la música siempre es

funcional a algo, ya sea para una discoteca, un ballet, una película o un disco. Hizo música para publicidad y para cortometrajes antes de “el baño del Papa”, de Charlone. Con este director también realizó “la Redota”.

Recientemente, terminó un proyecto para una serie audiovisual mexicana que se filmó en gran parte en Uruguay; además está trabajando en otra música de ballet y empezó a incursionar en el mundo del teatro, un nuevo desafío. Su último disco “Épisode” es una selección de obras realizadas para cine. El nombre hace referencia a los episodios de lo audiovisual y a los episodios de su vida, a su evolución como músico. Fue editado por Little Butterfly Records y será presentado en breve.

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Florencia Núñez Y SU HOMENAJE A LA CANCIÓN ROCHENSE

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Florencia Núñez es una cantautora uruguaya nacida en Rocha, poseedora de una exquisita pluma y voz. Estudió guitarra, teatro y participó en cuanto taller o evento llegara a través del MEC. Se mudó a la capital Montevideo con 18 años para estudiar la licenciatura en Comunicación, pero ya entonces estaba enamorada de la canción y sus mundos.

A la fecha lleva editados 4 trabajos discográficos: 3 discos y un EP. Ganó 8 Premio Graffiti (premios a la música uruguaya): 6 en la edición de 2021, entre los que destacan los obtenidos en las categorías “mejor compositor” y “mejor productor” por ser la primera mujer en recibirlos.

En diciembre de 2021 produjo la versión de homenaje por los 10 años de “Nunca más a mi lado” (canción de la banda No te va a gustar sobre texto de Eduardo Galeano).

Nos encontramos con esta joven compositora y productora para conversar sobre su último proyecto “Porque todas las quiero cantar: un homenaje a la canción rochense” que es un disco y una película. Y también aprovechamos para charlar sobre la comunicación y el trabajo en el arte.

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APRENDIENDO CON

Horacio Maldonado SOBRE DAC Y LA EXPERIENCIA ARGENTINA EN EL DERECHO DE REMUNERACIÓN POR LA COMUNICACIÓN PÚBLICA DE OBRAS AUDIOVISUALES

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En Uruguay fue aprobado en diciembre de 2019 el derecho de remuneración para guionistas, directores de cine y autores o compositores de obras musicales por la comunicación pública de obras audiovisuales (ley 19858) tras varios años de negociaciones.

Nos encontramos vía Zoom con Horacio Maldonado, gran director y productor cinematográfico argentino, para hablar sobre este y otros temas. Horacio ha liderado, junto a un grupo de directoras y directores reunidos en DAC (Directores Argentinos Cinematográficos, sociedad de gestión colectiva de la cual es el secretario general), el proceso que llevó al reconocimiento de este derecho en Argentina.

Asimismo, conversamos sobre la importancia de las sociedades de gestión colectiva y de la formación de una red de colaboración mundial. Frente al millonario despliegue global de las plataformas audiovisuales de streaming (Netflix, Amazon, Apple, entre otras) es fundamental la creación y desarrollo de una red de sociedades interconectadas que puedan recaudar y distribuir la remuneración correspondiente a los creadores. Esto se realiza a través de los acuerdos con los usuarios (canales de televisión, cines, plataformas, entre otros), de los convenios recíprocos y de la creación de un sistema operativo capaz de manejar todas las operaciones de una sociedad de gestión colectiva y que tenga herramientas de intercambio para el pago entre sociedades.

Con este objetivo, fundaron la FESAAL (Federación de Sociedades Audiovisuales de América Latina) en el festival de cine de la Habana en diciembre de 2018 —AGADU es miembro fundador—, una entidad que apoya la formación de sociedades en todo el mundo. DAC desarrolló un sistema, para el cual invirtió mucho tiempo y dinero, que es la base del sistema FESAALSYS, y que se brinda gratuitamente a los socios. Luego se crearon la ALyG (Alianza Latinoamericana de Guionistas y Dramaturgos) y, el año pasado, la AVACI (Autores Audiovisuales Confederación Internacional), una confederación inspirada en la CISAC (Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores), —en la que participan sociedades de Latinoamérica, Europa y África—, enfocada en lo audiovisual. La próxima reunión de la Confederación tendrá lugar en mayo de este año en Seúl, Corea. En este país, así como en Japón y China y también en India, todavía no se reconoce el derecho de autor audiovisual; parte del plan de acción es acercarse a los directores de estos países para que vean cómo funciona y apoyarlos en la formación de sus propias sociedades. Por otra parte, poniendo el foco en lo social, durante la pandemia, DAC pudo brindar una ayuda efectiva a sus asociados a modo de subsidios y adelantos, demostrando también en ese terreno el gran valor del modelo de sociedad de gestión colectiva.

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Dr. Eduardo de Freitas NOS HABLA DE LA REFORMA DE LA LEY DE DERECHO DE AUTOR EN EL AÑO 2019 Y LA IMPORTANCIA EN LA DEFENSA Y GESTIÓN DE DERECHOS AUDIOVISUALES E N U R U G U AY

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El doctor Eduardo de Freitas es especialista en propiedad intelectual, derecho de autor, marcas y patentes, y nuevas tecnologías; ha escrito diversos textos jurídicos y ha participado activamente en las grandes instancias de negociación en defensa de los derechos de autor en Uruguay.

Actualmente, es Director General de AGADU y presidente de la Comisión Jurídica del Comité Latinoamericano de la

CISAC (Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores).

Nos encontramos en el Espacio Haedo para conversar sobre la defensa y gestión del derecho de remuneración para directores y guionistas audiovisuales que fue aprobada en Uruguay en diciembre de 2019 mediante una modificación a la ley de derecho de autor.

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Créditos PRESIDENTE:

Alexis Buenseñor SECRETARIO:

Diego Drexler UNIDAD DE CONTENIDOS:

Alejandro Ferradas, Alejandro Jasa, Samantha Navarro y Maxi Suárez

ÁREA DE COMUNICACIÓN:

Lic. Andrea Franco

ENCARGADA DEL SECTOR ARTÍSTICO:

Lic. María José de la Fuente

COORDINACIÓN GENERAL:

Lic. Eduardo Mateo DISEÑO:

Pimba Estudio

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