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Il CD-ROM 1994/'95 di MCmicrocomputer

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128

Il cinema nell'era digitale

136

Anno XVI n.162 - Maggio 1996 Indice degli inserzionisti Editoriale di Paolo Nuti Posta News a cura di Massimo Truscelli e Fabio Della Vecchia Attualità a cura di Andrea de Prisco Bit Movie '96 MCmicrocomputer CD-ROM Atto Il di Massimo Truscelli Digital Entertainment Il cinema nell'era digitale: dagli effetti specali ail'interattività Informatica & Società di Manlio Cammarata Chi stende le reti per pescare l'Italia? La Repubblica dà lezione di Internet Dall'informatica giuridica al diritto della tecnologia Informatica & Architettura Dal cucchiaio alla città telematica . a cura di Paolo Martegani e Riccardo Montenegro Reportage Hannover CeBIT '96................. Prove Advanced Micro Devices AMD5K86 di Paolo Ciardelli........................................ lomega Jaz Internai SCSI di Massimo Truscelli.................................................. Claris Works 4.0 per Windows 95 di Francesco Petroni Overview Sytek NexPro Nx P100 di Paolo Ciardelli CD-ROM Ebla: alle origini della civiltà urbana di Corrado Giustozzi Pittura:un vecchio argomento, una nuova opera di Dino Joris CD-ROM Gallery Digital Imaging Prove e Prodotti di Andrea de Prisco . Polaroid ProPalette 8000....................................................................... .....220 Chinon ES-3000 MC-Link a cura di Marco Calvo e Corrado Giustozzi Caccia al tesoro su MC-Iink Telematica Pubblicare su Internet: istruzioni per l'uso di Sergio Pillon Appunti di HTML Tutto il sito minuto per minuto di Giuliano Boschi IntelliGIOCHI di Corrado Giustozzi Probabilità telematiche, anagrammi su Internet

6 52 56 68 120 128 136 150 155 160 162 169 176 182 188 196 198 210 216

226 230 234 240 244

ISSN 1123-2714 4

MCmicrocomputer n. 162 - (numerazione editoriale)


/JMAGGIO

1996

..................................................................................................................................................

MCmicrocomputer ad Hannover

169

Advanced Micro Devices AMD5K86

176

StoryWare a cura di Marco Calvo Visita a sorpresa 248 PlayWorld di Francesco Carlà............................................................................ 255 Multimedia TV Interattiva + Internet = @HomediGerardo Greco.................... 262 Virtual Reality di Gaetano Di Stasio Strumenti per la progettazione e lo sviluppo: ambienti per la sonorizzazione 30...................................................................... 266 Grafica di Francesco Petroni e Aldo Azzari Computer Grafica e Windows 95 - Panoramica di Case e Prodotti Software: seconda puntata, prodotti e problematiche di contorno.................................... 272 CeskTop Publishing di Mauro Gandini . Piccola Pubblicità............................................................................................... 280 Workgroup Server Suite e Novell di Claudio Petroni e Luigi Sandulli 284 Unix-Client Computing di Leo Sorge Java step 290 OS/2 di Giuseppe Casarano Usiamo al meglio questo mondo di oggetti (1) 294 Mathematica di Omelia Menchi e Francesco Romani Il calcolo di ]t (seconda parte) 298 Computer & Video Win95, Indeo Video Interactive e MPEG! di Bruno Rosati 304 Guida Pratica - Gold Oisk VideoOirector Home di Massimo Novelli 312 Macintosh FontoGrapher Metamorphosis Professional2.1 di Raffaello Oe Masi................ 318 Metamorphosis Professional 2.1 324 Amiga FontMachine di Andrea Suatoni 326 Amiga F/X - Comprendiamo la grafica 30 di Massimiliano Marras 330 Multimedia - Amiga CO: fra sogno e realtà di Bruno Rosati............................... 336 PC-Software OS/2 Habemus Web .. a cura di Team OS/2 Italia 344 MS/COS Vade retro vile meccanico di Paolo Ciardelli 348 Mac Mac Karaoke di VaIter Di Dio..................................................................... 352 Amiga Ritornano i nostri di Enrico Maria Ferrari 356 MCmicroCAMPUS Ricerche di Gaetano Di Stasio Oigitalizzazione 30 e Reverse Engineering: la chiusura del loop CAO/CAM/Rapid Prototyping 360 Guidacomputer a cura di Rossella Leonetti 368 Micromarket-microtrade 381 /384 Moduli per abbonamenti, arretrati, annunci 385

maggio 1996

lomega Jaz Internai SCSI

182

Ebla: alle origini della civiltà urbana

198

Chinon ES-3000

226 5


INDICE

DEGLI

INSERZIONISTI

•...................................................................................................................................

99 89 35-37 79-81 98 28 80 66-67 203-204 205-206 207-208 209 335 92 14-15 IIIcop.-32 181 239 Inserto 347 367 96 87-195 18-19 341 111-112 113-114 115-116 117-118 119-123 125 90 94-95 253 303 73-97 148-149 62-63 39 84 83 48-49 85 168 7-8-9-10 11-12-13 44-45

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norme e a produrre automaticamente Calcoli, Verifiche e Relazioni. Il programma pur avendo un suo CAD interno può prelevare grafici in formato DXF da AutoCAD o da altri programmi di progettazione. TerMus con il suo rivoluzionario Input Object DRAW rende il problema della legge 10/91 talmente semplice da poter essere affrontato anche da tecnici non specialisti del settore termotecnico e soprattutto permette una super velocità nell'inserimento e nella modifica dei dati. TerMus: L'ALTRA RIVOLUZIONE.

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Windows 95 è stato pensato facilitare pensare

anche per

il lavoro di chi, come voi, deve a tutto quello che succede

ma: installazione,

configurazione

pri-

del si-

no (fonte Kelly Services,

sistema,

la società

sono

che

negli Stati Uniti si occupa della formazione di più di 325.000

standard.

utenti ogni anno).

re, rendendo

protocolli,

La tecnologia

più semplice

Plug

di gestire

la configurazione

ne e la manutenzione

di

le ver-

au-

hardwa-

l'installazio-

delle periferiche.

Con Windows 95 non dovete fare esperimenti. Li abbiamo già fatti noi.


E potete anche automatizzare e persona-

Le operazioni di base, come stampare o

appl icazioni

lizzare completamente l'installazione da un

accedere ad un file in rete, sono estrema-

Windows NT Workstation

e le periferiche

esistenti.

è ideale se gli

server su più PC nonché controllare cen-

mente rapide.

aspetti predominanti sono: sicurezza, pre-

tralmente tutte le workstation. Le System

Con il multitasking a 32-bit, gli utenti pos-

stazioni (es. PC multiprocessore)

Policies di Windows 95 vi permettono infat-

sono cercare un file e comunicare on-line,

labilità

ti di specificare centrai mente le configu-

mentre, nello stesso preciso momento,

PowerPC e MIPS).

e sca-

(CPU Intel~ Digital'" Alpha AXP,

razioni dei PC e i privilegi di accesso.

scrivono un documento.

In questo modo più utenti possono condi-

Alcuni studi compiuti dalla Usability Science

Certo, la migrazione al mondo a 32-bit ri-

videre lo stesso PC mantenendo ciascuno

Corporation (Società indipendente di ricer-

chiede tempo. Occorre valutare i prodotti in laboratorio, verificare le configurazioni in

la propria configurazione.

ca) lo dimostrano: in breve tempo gli uten-

E potendo gestire tutto ciò da un sito cen-

ti compiono le operazioni di base in metà

rete, condurre programmi pilota e infine in-

trale, gli interventi dei tecnici sui singoli

tempo rispetto a Windows 3.1.

stallare i PC in produzione. Ma ne vale si-

PC si riducono dal 30 al 50%. In altre pa-

Nessuno però passa tutto il giorno usando

curamente la pena.

role, con Windows 95 avete la possibilità

il solo sistema operativo.

Quanto tempo è necessario per recuperare

di migliorare supporto e controllo del si-

Per dare il giusto valore a Windows 95 oc-

il vostro investimento?

stema informativo

corre vederlo all'opera con le applicazioni

Secondo IDC, una società di consulen-

della vostra azienda,

dedicando più tempo e più risorse ai vo-

a 32-bit, anzi con il suo ideale comple-

za leader di mercato,il

stri progetti strategici.

mento: Microsoft Office per Windows 95.

vestimento di Office 95 varierà dai 10 ai

Così la prossima volta che qualcuno vi

Office 95 è una famiglia

12 mesi, in base alle dimensioni

di applicazio-

ritorno

dell'indella

chiederà: "Cosa è questa cosa su Inter-

ni fortemente integrate sia tra di loro sia

vostra impresa.

net?" potrete rispondere: "Ho un piano':

con Windows 95.

Se nel conto si mettono anche le ore di lavoro risparmiate e la diminuzione degli

La produttività

Con Office per Windows 95, invece che al personal computer, pensate al vostro lavoro.

comincia con Start.

A questo punto, vi chiederete quali sono i vantaggi di chi usa Windows 95 sul proprio PC ogni giorno.

errori, questi tempi si dimezzano. Il passaggio al mondo a 32-bit conviene soprattutto

se lo fate al momento giusto.

Bene, tanto per cominciare, la nuova interfaccia di Windows 95 con il pulsante Start

Passare da Office 4.3 a Office 95 richiede

(Awio) e la barra delle applicazioni, ren-

solo tre ore di training ( fonte: MASIE, cen-

de più semplice accedere ai programmi.

tro di training americano).

I nomi dei file lunghi sino a 250 caratte-

Con Office 95 gli utenti, oltre ad essere

ri, forniscono

più autonomi, potranno anche essere più

una più chiara identifica-

zione dei documenti. I nuovi strumenti come

l'

.:•.".

Sta rt

I

veloci e produttivi.

,

vo: secondo

Un dato significati-

Kelly Services,

Già, ma allora qual è il momento giusto? Ora. Per aiutarvi a compiere il primo passo, Microsoft ha messo a punto una serie

chi lavora

i Wizard (autocomposizioni) o la nuova Gui-

con Office 95 risparmia il 37% del tem-

di programmi per facilitare

da in Linea, permettono di apprendere im-

po e commette il 36% di errori in meno.

delle aziende, da un kit contenente tutte le

Windows 95 o Windows NT? Tutti e due.

tazione dei costi/benefici,

mediatamente

le nuove funzioni.

la migrazione

informazioni necessarie e i modelli di valu-

Il pul-

sante destro del mouse fornisce l'accesso a menu specifici dell'oggetto selezionato.

alla formazione

di partner specializzati.

Tirando le somme, per passare a Windows95 non dovrete sostenere

nessuna spesa

in pratica

non dovrete

Windows 95 non esclude Windows NTTM

"liiiii!!!!!!!!i''''''''

di formazione: fatto l'investimento aspetta-

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Windows 95 sfrutta al meglio l'utiliz-

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Una politica per la società dell'informazione • , Nell'arco degli ultimi due mesi si sono succeduti quattro eventi preoccupanti per il civile e democratico sviluppo delle "autostrade telematiche" e, più in generale, della società dell'informazione. In ordine cronologico: l - L'entrata in vigore, a fine febbraio '96, del decreto legislativo 103/95 senza che fossero forniti ufficialmente adeguati chiarimenti sulla sua interpretazione. 2 - Le riduzioni tariffarie (comunicazioni internazionali, ISDN, numeri verdi ad alto traffico, reti private virtuali) introdotte da Telecom Italia il 19 marzo senza la preventiva approvazione ministeriale.

3 - L'interurbana gratuita offerta da Telecom Italia domenica 7 aprile in occasione della Pasqua. 4 - L'ufficializzazione

delle trattative per l'acquisto di Video On Une da parte di Telecom Italia.

Il DL 103 ed iprovvedimenti connessi, ufficialmente emanati per recepire (con cinque anni di ritardo) la direttiva comunitaria 90/388/CE sulla liberalizzazione della trasmissione dati, hanno coinvolto amministrativamente anche servizi mai toccati dalla regolamentazione, come l'accesso a banche dati e ad Internet. E se questo è già discutibile, è poi grave che comportino A - contributi per l'istruzione della pratica e le verifiche tecniche di importo trascurabile per il gestore di una grande rete, ma rilevante per un piccolo Access Provider Internet; B - tempi di attesa per operare come fornitore di servizi di accesso (due o quattro mesi) incompatibili con la dinamica di Internet; C - incertezza interpretativa. Il secondo punto (riduzioni tariffarie per le aziende) è a prima vista positivo; ma, nel metodo e nelle implicazioni è viceversa preoccupante. Di fatto, per la prima volta, Telecom Italia ha variato unilateralmente delle tariffe fissate per decreto ministeriale. Lo fa, come recita il comunicato stampa " ... in linea con le normative nazionali e comunitarie propedeutiche alla liberalizzazione del settore delle telecomunicazioni ". Tradotto in chiaro: "dal momento che stiamo per entrare in regime di concorrenza anche sulla telefonia vocale, non possiamo per ogni azione di marketing chiedere il permesso al ministero ". Sacrosallto, se non rimanesse il dubbio che l'obiettivo primario di questo marketing sia soprattutto quello di stroncare con 21 mesi di anticipo ogni forma di concorrenza. Il terzo episodio conferma questo timore. Pasqua 1996: telefonate ai vostri cari, in tutta Italia, al prezzo di una semplice chiamata urbana a tariffa ridotta festiva. Cinquanta milioni di Italiani ringraziano festanti. Solo qualche diecina di addetti ai lavori recepisce l'avvertimento: non azzardatevi a investire in reti alternative a quella Telecom per la fornitura di servizi (fonia o dati) interurbani. In qualunque momento Telecom Italia, che di fatto si comporta come se fosse libera dal controllo ministeriale, può equiparare il costo dell'interurbana a quello dell'urbana e qualunque investimento in servizi a lunga distanza si tradurrebbe in un bagno di sangue. L'evento coinvolgerebbe anche qualche centinaio di Access Provider Internet: inutile investire in un POP di provincia se, al costo di una chiamata urbana, si può chiamare direttamente un centro di accesso nazionale. Quarto e, per ora, ultimo episodio. Video On Une, la più grossa operazione di marketing mai tentata al mondo per il lancio commerciale di un Internet Provider, è in difficoltà. Dieci e più miliardi di pubblicità per creare dal nulla in pochi mesi un "prodotto" che non può sostenere questo impegno perché a basso valore aggiunto; dieci e più miliardi per la realizzazione senza badare a spese di un centro servizi faraonico non solo per il lusso della sede, ma anche per impianti e sovradimensionamento delle dorsali internazionali; dieci e più miliardi per la realizzazione di una rete di accesso sproporzionata non solo alla realtà odierna della telematica italiana ma anche alle necessità dei prossimi 18-24 mesi. A meno che Video On line non punti a restare l'unico access provider italiano. Insomma una clamorosa azione di dumping fallita solo perché la competizione, su Internet, sfugge alle regole tradizionali: il piccolo può competere con il grosso quasi ad armi pari. A meno che .. A meno che il grosso non Sia contemporaneamente anche una compagnia telefonica che, straguadagnando dagli scatti urbani, può tranquillamente "regalare" la connettività a lunga distanza. Come ha fatto a Pasqua. Il problema è proprio questo: un'azione di dumping fatta da Niki Grauso è destinata a fallire; fatta da Telecom Italia travolge qualunque concorrenza. Che sia fatta in prima persona, per interposta persona, o acquistata chiavi in mano ha sul mercato gli stessi identici effetti. Richiede quindi analoga attenzione da parte dell'AutOrità Garante per la Concorrenza (Antitrusti e degli organi comunitari. Nel caso di Internet, una concorrenza imbattibile avrebbe l'effetto di stravolgere la logica della "competizione cooperativa" ovverosia di quegli accordi tra provider che consentono di connettersi con una chiamata urbana ad un computer che sta dall'altra parte del mondo. L'alternativa è ridurre i Provider al ruolo di "fornitori di informazioni" trasformando Internet in una sorta di Videotel del 2000. Sembrerebbe questa la strada scelta da Telecom Italia. Altro che Internet gratis per tutti: senza competizione si viaggia verso un monopolio con servizi più cari pagati sotto forma di urbane più salate. Se teniamo conto della "cablatura in fibra ottica" dell'ultimo chilometro, della TV e degli altri servizi interattivi via cavo, il quadro appare inestricabile. Il problema è grosso, anche perché non possiamo affrontarlo come è stato fatto dieci anni fà negli Stati Uniti: smembrando il monopolio. Alle soglie del duemila sarebbe demenzlale indebolire la nostra infrastruttura di telecomunicazioni. Le soluzioni però ci sono: l -Telecom Italia sviluppi ulteriormente il suo ruolo naturale di fornitore delle infrastrutture e dei servizi di base, rimanendo in competizione anche sui servizi a valore aggiunto, ma a condizione di non compiere azioni di dumping; in pratica basta ispirarsi a quanto accade in Gran Bretagna, Francia e Spagna; 2 - Indipendentemente da chi opera il cablaggio, si fissi sin da ora il principio della trasparenza di costi per l'((ultimo chilometro" (i. e.: ognuno paghi in funzione della banda passante e dell'ammortamento delle apparecchiature che impegna per il transito dei servizi che offre o acquista);

3 - si completi rapidamente il quadro normativo sulla Information Technology: responsabilità di chi offre e di chi utilizza servizi in rete; difesa della privacy; razionalizzazione degli obblighi amministrativi. Le analizzeremo in maggior dettaglio sul prossimo numero. Paolo Nuti

52

Anno XVI - numero 162 maggio 1996 L. 9.000 Direttore: Paolo Nuti Condirettore: Marco Marinacci Ricerca e sviluppo Bo Arnklit Andrea de Prisco Collaboratori: Massimo Truscelli, Paolo Ciardelli, Aldo Azzari, Giuliano Boschi, Marco Calvo, Manlio Cammarata, Francesco Carlà, Giuseppe Casarano, Raffaello De Masi, Fabio Della Vecchia, Valter Di Dio, Gaetano D, Stasio, EnriCO M. Ferrari, Mauro Gandini, Corrado Giustozzi, Gerardo Greco, Dino Joris, Rossella Leonettl, Paolo Martegani, Massimiliano Marras, Omelia Menchi, Riccardo Montenegro, Massimo Novelli, Claudio Petroni, Francesco Petroni, Sergio Pillon, Francesco Romani, Bruno Rosati, Luigi Sandulli, Leo Sorge, Andrea Suatoni Segreteria di redazione: Paola Pujia (responsabile), Giovanna Molinari, MaSSimo Albarello, Alessandro Lisandri, Paola Nesb,tt, Stefania Sparacciari, Monica Sugarelll Graf'Rdrfa ~~~~Pt~~:~iione: Gra~~~I~~~~ina:

b~~~!lf~~~~ Amministrazione: Maurizio Neri Ramaglia (responsabile) Anna Rita Fratini, Pina Salvatore Abbonamenti ed arretrati: linea diretta: (06) 41892477 Antonella lafrate, Giuseppina Manganiello, Matteo Piemontese Direttore Responsabile: Marco Marinacci MCmicrocomputer è una pubbllcazlone Technlmedla, VIa Carlo Perner 9. 00157 Roma. Tel. 06/418921. 24 linee (nc. automatica) FAX (06) 41732169 MeOl00 su MC-link: Internet: mc0100@mclink.lt MCmlcrocomputer Registrazione del Tribunale di Roma n. 219/81 del3 giugno 1981 o Copynght Technimedta s.r.l. Tutti i dlnttl riservati ManOSCrittI e foto onginall. anche se non pubblicati. non SI restItuiscono ed è vietata la riproduzione. seppure parZiale, di testi e fotografie. MC·link: Informazioni e nuovi abbonamentI (06) 41892434 (vocel Segreteria abbonati (06) 41892452 (voce) Modalità di collegamento a pagina 59

Pubblicità: Achille Barbera, Flavia DI Gregorio, Maria Mariotti Extrasettore: Eisa Resmini Via Corno di Cavento n. 12 - 20148 Milano Tel. 02{40072817 - Fax 02{40072886 Segreteria materiali: Marta Teresa Coppetta. Loredana Palomba, Marina PrtnClpl, Roberta Rotlli Abbonamento a 11 numeri: Italia L. 72.000; Europa e Paesi del BaCinO Mediterraneo (via aerea) l. 170.000 Americhe. Asia e Africa L. 235.000 (vIa aerea); Oceama L. 290.000 (via aerea). C/c postale n. 14414007 Intestato a Technlmedia s.r.l. VIa Carlo Perner, 9 - 00157 Roma Composizione e fotolito: Velox s.r.l.. Via Tiburtlna 196 - 00185 Roma Stampa: Grafiche P.F.G., Via Cancelleria 62 00040 AriCCia (Roma) Zona Industriale Nettunense Allestimento: Latergrafica Via Elnsteln 12/14, 00016 Monterotondo Scalo (RM) Distribuzione per l'Italia: SO.DI.P. "Angelo Patuzzi" spa· Via Bettola 18, 20092 CINISELLO BALSAMO (MI) telefono 02/660301 - telefax 02/66030320

1996 - Anno XVI maggio n. 5 mensile

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MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


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Scheda madre "liscia" o Pro? Spettabile MCmicrocomputer, sono un vostro lettore da solo 20 numeri, ma vi assicuro che li trovo uno più interessante dell'altro, e che continuerà a seguirvi ancora per molto. Vi espongo di seguito il mio problema: io acquistai un 486DX 33 VESA Local Bus all'incirca quattro anni addietro (quando faceva ancora furore), e ora ho deciso di sostituir/o con un Pentium a 120 MHz o un Pentium Pro a 150 MHz. Dato che il Pentium Pro è ancora alquanto costoso, avrei pensato di prendere momentaneamente il 120, ma con una scheda madre che fosse poi compatibile con il Pro. È proprio qui che nascono le mie perplessità. ho chiesto un po' in giro, e c'è chi mi ha detto che esiste una scheda del genere, e c'è poi chi mi dice invece che, addirittura, ogni tipo di Pentium Pro utilizza una scheda madre dedicata. Potete illustrarmi voi la "diritta via"? Vi ringrazio anticipatamente e nel parvi i miei più distinti saluti mi complimento con voi per l'accuratezza dei vostri articoli Rosario Pane - Napoli Grazie per i complimenti che non smettono mai di farci piacere e passiamo al "sodo". Per quello che ne sappiamo non esiste alcuna motherboard che permetta l'upgrade di un sistema Pentium a Pentium Pro. Il motivo è evidente: il Pentium Pro ha dimensioni e caratteristiche fisiche e logiche completamente diverse da quelle del Pentium "liscio", ciò significa che, oltre alla difficoltà di inserire un processore rettangolare in un socket quadrato con un minore numero di connessioni, la scheda madre necessaria al funzionamento del Pentium Pro è caratterizzata anche da alcune differenze sostanziali derivanti dalla particolare architettura del processore in questione. Il Pentium Pro incorpora al proprio interno, oltre al processare vero e proprio, anche la cache di secondo livello normalmente presente sulle motherboard convenzionali con una serie di chip di memoria "esterni". Le due unità sono connesse internamente con un bus ottimizzato ad alta velocità a 64 bit che opera alla stessa frequenza di clock del processore; un secondo bus esterno è connesso con la memoria di sistema, i dispositivi I/O ed altri processori alle velocità tipiche delle motherboard convenzionali. Il Pentium "liscio" è in grado di eseguire le istruzioni in un tempo medio inferiore al ciclo del clock e ciò significa che già si raggiungono prestazioni elevatissime; il Pentium Pro oltre ad eseguire le medesime istruzioni in un tempo ancora più ridotto utilizza un diverso modo di trattare le istruzioni poiché individua le istruzioni che è possibile

56

eseguire indipendentemente dalle altre (anche se sono successive in ordine di tempo all'interno della procedura eseguita) purché esse non siano dipendenti logicamente da un'istruzione iniziata nel frattempo e non completata per mancanza di dati. Sembra abbastanza complicato ed in effetti lo è se non si tiene in considerazione che la particolare procedura di trattamento dei dati utilizzata dal processore (come già detto da Andrea de Prisco nell'articolo di presentazione del processore Pentium Pro apparso su MC 157 - dicembre 1995) « non spreca il suo tempo in inutili attese e continua a processare istruzioni anche dopo un "cache miss" (mancanza di un dato o di un'istruzione all'interno della cache, da prelevare nella memoria centrale) spingendosi ad eseguire fino a quattro successive richieste di bus prima di dover necessariamente "aspettare"». Riguardo all'utilizzo di schede madri dedicate per ogni Pentium Pro, non ho sinceramente compreso quale sia il significato della singolare affermazione; l'unica spiegazione riguarda probabilmente la velocità del bus esterno della scheda che deve essere logicamente in accordo con la frequenza di clock del processore. Se impiego una motherboard non in grado di "stare dietro" ad un determinato processore è evidente che le prestazioni ottenute non saranno certo le migliori: ad esempio, se utilizzo un Pentium Pro con frequenza di c10ck a 150 MHz la motherboard deve assicurare le necessarie prestazioni; viceversa, probabilmente, la medesima scheda potrebbe non essere adatta a supporta re il medesimo processo re nella sua versione a 200 MHz. Alla fine della fiera però, il dubbio che mi assale riguarda quale uso debba fare il nostro Rosario del suo Pentium Pro .. Forse che il nuovo programma di scrittura prodotto da PincoPallo non gira se non utilizza "almeno" un Pentium Pro dotato da 160 Mbyte di RAM, 20 Gigabyte di hard disk e lettore CDROM 16X7

mt

Modem a 28800 bps e schede seria li Cara redazione di MCmicrocomputer, sono un vostro lettore da molti anni e per la prima volta vi scrivo in quanto ho deciso di sostituire il mio vecchio modem a 14400 bps con uno a 28800 bps, anche perché essendomi da poco abbonato ad Internet mi sono accorto provandolo che la differenza in termini di velocità è abbissale. Ma ecco sorgere il mio problema.' posseggo un 486 DX2 a 50 MHz e non appena montato il mio nuovo modem mi sono ac-

corto che non andava così veloce come avevo visto in prova dal negoziante, la risposta che mi è stata data è che le porte seriali del mio computer non possono superare la velocità di 19400 bps e quindi anche se il modem trasmette e riceve a 28800 bps i dati vengono poi rallentati all'interno della macchina. Soluzione che mi è stata prospettata: sostituire la scheda madre con una più recente che supporti seriali più veloci. È vero? È questa l'unica soluzione? Spero possiate darmi una risposta esauriente anche in forma privata alla mia casella di posta elettronica. Grazie in anticipo e auguri per la vostra rivista che è sempre molto utile a chi si muove nell'intricato morrdo dei computer. Cristian Nuzzo - nuzzocri@mbox.vol.it Da bravo utilizzatore del modem il messaggio di richiesta di aiuto è arrivato, come potrete leggere dall'indirizzo del lettore, via Internet. Assodato che il motivo della lentezza del modem a 28800 bps appena acquistato è da imputare proprio alla porta seria le, la risoluzione del problema può essere eseguita in vari modi. Innanzitutto, le porte seriali utilizzate attualmente per assicurare le migliori prestazioni in congiunzione ai modem ad alta velocità impiegano i chip UART 16550, montati ormai "per default" sulle schede seriali "addin" e "on-board". C'è da ritenere che la soluzione prospettata dal negoziante tenga conto del fatto che la circuitazione delle porte seriali sia nel caso del lettore del tipo on-board, cioè "affogata" nella motherboard. Certo, considerando la terribile velocità con la quale i sistemi informatici "invecchiano", la sostituzione completa della motherboard contribuirebbe a dare nuova vita al computer con un incremento generale delle prestazioni oltre che della sola porta seriale, ma non esiste esclusivamente questa strada e le uniche considerazioni sulla scelta di questa soluzione piuttosto che dell'introduzione di una nuova scheda seria le, in uno degli slot disponibili, come add-in, riguardano quasi esclusivamente l'impegno in termini di spesa. Rimane però da specificare il fatto che la soluzione prospettata con l'introduzione exnovo di una scheda seria le aggiuntiva, in sostituzione di quella già presente, necessita che sia eseguita da personale specializzato che conosca le caratteristiche tecniche della motherboard montata attualmente nel computer poiché bisogna necessariamente disabilitare quella interna per evitare possibili conflitti e malfunzionamenti.

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Net Point Napoli, piazza Leonardo 14 leI. 081/5585323 Tape Service Potenza, via Caserma Lucania 21/0 le1.0971/23236 Micro & Drive Cagliari, via Logudoro 2 tel. 070/653227

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In'o sui CD-R Intanto vorrei fare tantissimi complimenti a tutta la redazione di MC per l'ottimo prodotto che portate in edicola ogni mese. Vorrei fare due velocissime domande a proposito della configurazione hardware necessaria per la scrittura dei CD-R alle quali non ho trovato risposta nell'interessantissimo articolo sul numero di gennaio. l - Può bastare un buon gruppo di continuita' per ovviare ai possibili cali di tensione della linea elettrica? 2 - Nell'articolo si parlava solo di bus PCI. È da escludere che si possano ottenere buoni risultati anche con altri bus tipo VLB?? Grazie mille dell'attenzione e ancora complimentiI/ Matteo Palmieri Calderino di Monte San Pietro (BO)

Come al solito, prima di rispondere, grazie per i complimenti espressi a tutta la redazione. Vista la "telegraficità" delle domande (ricevute via Internet) volevo sottolineare breve-

mente il fatto che nell'articolo citato dal lettore (MC 158 - gennaio 1996) la condizione descritta a proposito delle cadute di tensione (distributore automatico bevande calde e CD-R Writer connessi sulla stessa linea di alimentazione elettrica) propone una situazione limite difficilmente riscontrabile nelle normali condizioni operative in un ufficio o a casa (o sbaglio 7). In ogni caso, più che di un gruppo di continuità, peraltro utile, sarebbe bene poter disporre di un impianto elettrico ben realizzato e che la fornitura di tensione sia stabile in frequenza ed esente da picchi o cali, condizione, quest'ultima, raggiungibile esclusivamente con un buon stabilizzatore che non introduca a sua volta distorsioni con la propria circuitazione. Una soluzione costosa che non ha probabilmente ragione di essere in condizioni normali, dove per normale si intende, a patto di non proporre le situazioni limite già descritte, un'alimentazione elettrica che non subisca significative variazioni della tensione e della frequenza. Per quanto riguarda il secondo quesito non c'è una norma scritta che impedisca di utilizzare il VESA Local Bus per la connessione dell'adattatore SCSI da utilizzare con il CD-R Writer, ma i fatti mostrano che in queste condizioni, con una configurazione inadatta, la pila di CD scritti male, e perciò inutillzzabili, può raggiungere l'altezza di qualche decina di centimetri.

La raccomandazione è quella di dotarsi di un adattatore SCSI per VESA Local Bus di buona qualità, come ad esempio l'Adaptec 1542, ed assicurarsi che l'unità di scrittura CD-R sia dotata di una memoria cache di adeguate dimensioni capace di "assorbire" le eventuali interruzioni del flusso di dati nella procedura di scrittura del eD-R.

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Carta minimetrata, addio! Da. gianadda@biella.alpcom.it A: Andrea de Prisco, adp@mclink.it Ti risparmio i complimenti di rito e passo subito ad annoiarti con un problema che mi perseguita da sempre (non preoccuparti, nulla di esistenziale). Mia sorella (Roberta) è archeologa, una delle piacevoli occupazioni che ha consiste nel disegnare a mano i vari cocci che vengono ritrovati durante le campagne di scavo. Questi disegni vengono fatti su carta millimetrata. Fin qui tutto OK, si tratta di operazioni inevitabili, oltre che indispensabili per la comprensione del significato dei vari reperti. Quel che non riesco a digerire è la fase

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./ I seminari del Forum multimediale Il Forum multimediale "La società dell'informazione" organizza un c1iclo di seminari tecnicogiuridici dedicati agli operatori e agli studiosi delle tecnologie dell'informazione. Nella prima metà di giugno si svolgeranno due incontri sui temi: • Le leggi di Internet: responsabilità civili e penali, sicurezza, protezione dei dati personali, applicazione del Dlgs 103/95 • I contratti per la fornitura di servizi telematici: diritti e obblighi del provider e dell'utente. Tutte le informazioni sono sul Web alla pagina http://www.mclink.it/inforum/seminari.htm

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n. 162 - maggio

1996


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Novità! Accesso da 59 città italiane al costo di una telefonata urbana attraverso la rete ALBAdata 6 modi per accedere ad MC-link Gli abbonati possono accedere ad MC-link sia attraverso i nostri concentratori sia attraverso le reti ALBAdata, Itapac, Internet, Sprint e Concerto

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2

Accesso attraverso i concentratori urbani della rete ALBAdata (fino a 14.400 bps V32 bis in PPP) L'elenco dei 59 concentratori italiani, il loro numero di telefono e le modalità di login sono indicate nelle pagine INFO di MClink e nel messaggio 199 dell'area MC-news. Il costo forfettario per l'accesso attraverso i concentratori della rete ALBAdata è di 180.000 lire + IVA l'anno.

3 Accesso attraverso

la rete Itapac

Caso A I non abbonati alla rete Itapac possono utilizzare Easy Way Itapac (<<numeroverde telematica»); il costo di Itapac verrà addebitato ad MC-link che a sua volta lo riaddebita all'abbonato. Il numero di telefono da comporre è:

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alla risposta premere due volte Invio quindi comporre 26410420Pccccccpppppp con cccccc = codice abbonato di 6 caratteri e pppppp = password di 6 caratteri (rispettare le maiuscole e le minuscole della propria password). La lettera P deve essere obbligatoriamente maiuscola. La velocità massima dei nodi che fanno capo al numero 1421 è 2.400 bps. L'accesso attraverso Easy Way Itapac comporta l'addebito di UN SOLO scatto telefonico (indipendentemente dalla località e dalla durata del collegamento) e di una «tariffa a tempo e volume» che, in media, non supera complessivamente le 6.000 lire/ora per i collegamenti che hanno inizio tra le 7 e le 22 dei giorni feriali e le 4.000 lire/ora per quelli che hanno inizio tra le 22 e le 7 dei giorni feriali o nei giorni festivi. Caso B L'abbonato ad MC-link è già abbonato anche alla rete Itapac. In questo caso può chiamare direttamente la NUA

26410420 I costi del collegamento Itapac saranno addebitati all'abbonato direttamente da Telecom Italia.

4 - Accesso attraverso

la rete Internet Chi ha un accesso telnet alla rete Internet può collegarsi ad MC-link stabilendo (secondo le procedure in vigore sul proprio nodo) un collegamento TELNET a:

mclink.mclink.it L'accesso a mezzo telnet non comporta alcun addebito supplementare.

5 - Accesso attraverso i concentratori urbani della rete Sprint (fino a 14.400 bps V32 bis) L'elenco dei 59 concentratori italiani, il loro numero di telefono e le modalità di login sono indicate nelle pagine INFO di MClink e nel messaggio 163 dell'area MC-news. Il costo per l'accesso attraverso i concentratori italiani della rete Sprint è di 145 lire + IVA al minuto e viene addebitato all'abbonato direttamente da MC-link. 6 - Accesso attraverso i circa 1110 concentratori mondiali della rete CONCERT L'elenco completo dei 220 concentratori europei della rete CONCERT, i loro numeri di telefono, la velocità e le modalità di login sono indicate nelle pagine INFO SUL Web di MC-link e nei messaggi 167-168 dell'area MC-news; i rimanenti 900 concentratori mondiali sono indicati nelle pagine INFO sul Web di MC-link. Il costo per l'accesso attraverso i 220 concentratori europei della rete è di L. 145 + IVA al minuto mentre il costo per l'accesso attraverso i rimanenti concentratori è di L. 590 + IVA al minuto, indipendentemente dalla loro velocità, e viene addebitato all'abbonato direttamente da MC-link.

Informazioni nuovi abbonati

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telefono (06) 41892434 dalle 9.00 alle 16.00 Fax (06) 4515592

MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

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.;t·ao segue

da pago 58

successiva: tali disegni vengono ricalcati su lucidi per poi essere fotocopiati .. Come puoi immaginare si tratta di una perdita di tempo noiosa e (spero) eVltabile. Questa è la domanda che ti faccio e che riguarda la tua rubrica (spazio per i complimenti sinceri) oigitallmaging: è possibile eliminare il reticolo rosso della carta mililmetrata e mantenere solo i disegni splendidi dell'archeologia? lo ci ho provato, ma con risultati pessimi. Se riuscirai a trovare la soluzione, penso avrai la riconoscenza dell'intera comunità accademica nazionale (a parte gli scherzi, penso possa essere utile a molti) Se pensi che tale argomento possegga dignita' tale da far parte della tua rubrica, ti potrei mandare qualche esempio dei suddetti disegni su carta o già scanditi su CO. Ti ringrazio anche solo per essere arrivato a leggere fino a questo punto. Massimo L'eliminazione di particolari indesiderati è una delle più sfruttate potenzialità offerte dall'elaborazione digitale delle immagini. Ne

abbiamo già parlato, in generale, in uno dei primi articoli di Digital Imaging: se non ricordo male in quello intitolato "Ufficio Timbri", dell'ormai lontano gennaio '95. In questo caso, però, non SI tratta di eliminare un piccolo particolare, ma addirittura l'intero sfondo dell'immagine. Il procedimento da adottare, tutto sommato, è abbastanza semplice e sfrutta la differenza cromatica tra il colore dello sfondo e il tratto del disegni. Do per scontato, infatti, che i tratti siano a matita o a penna di inchiostro diverso dal rosso altrimenti la cosa si complica un pÒ.

Si può procedere in diversi modi. Quello più brutale, utilizzabile in pratica con qualsiasi programma di foto ritocco, consiste nel variare il contrasto dell'immagine (possibilmente agendo sull'istogramma dei livelli) fino a rendere il rosso dello sfondo praticamente bianco. Con questo primo procedimento, però, è possibile che i tratti a matita si riducano di spessore, e c'è l'effettivo rischio che eventuali tratti più sottili spariscano del tutto sommersi dal bianco del fondo che. più bianco non si pUò. Volendo, diversamente, fare le cose ad alto livello è possibile utilizzare la funzione "Sostituisci colore" messaci a disposizione dall'infallibile Adobe Photoshop. Partendo dall'immagine digitalizzata a colori del dise-

gno su carta millimetrata richiameremo la funzione su menzionata dal sottomenù "Regola" del menù "Immagine". A questo punto, con lo strumento conta gocce presente nella finestra della funzione (da non confondere con l'analogo arnese della finestra strumenti), clicchiamo su un particolare rosso della carta millimetrata e regoliamo una tolleranza medio alta per essere certi di "acchiappare" ogni traccia. Giusto per verificare di aver colpito correttamente il bersaglio, è possibile variare il cursore "Tonalità' per modificare il colore della carta millimetrata. Rosso, Viola, blu, celeste, verde, arancione, giallo ... giochiamo pure quanto ci pare, è tutto divertimento. A questo punto possiamo aumentare al massimo il cursore della luminosità per cancellare per sempre ogni traccia della carta millimetrata. Se necessario modificheremo ulteriormente il cursore "Tolleranza" per ripulire adeguatamente le zone di rosso confinanti con le parti disegnate. Infine, prevedendo di dover effettuare il procedimento su più immagini, è possibile registrare la variazione effettuata che potremo richiamare successivamente per automatizzare, o quasi, l'intero processo di mascheramento. Semplice, no? adp

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I nuovi portatili, sono dotati dei nuovi processori Intel Pentium da 100 e 133 MHz

Da Digital i nuovi notebook HiNote La nuova famiglia HiNote dotata dei nuovi processori Pentium della Intel, presenta un'offerta estremamente varia sia in termini di prezzi sia di prestazioni, così da poter soddisfare tutte le esigenze, vanno dallo small office ai sofisticati portatili professionali per il business executives, sono predisposti per le connessioni in rete, e sono i primi nel loro genere a includere una configurazione Windows NT portatile completamente integrata

D

igital Equipment Corporation ha annunciato la nuova generazione della famiglia Digital HiNote, una linea di notebook dotati di processore Pentium che offre elevate prestazioni ad un prezzo competitivo. I nuovi sistemi HiNote, predisposti per il lavoro in rete, sono i primi ad includere una configurazione Windows NT portatile completamente integrata e tra i

HiNote VP.

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primi notebook ad essere dotati dei nuovi processori Intel da 100 e 133 MHz. I nuovi modelli variano dall'HiNote Ultra Il, il più sottile, leggero e tra i più potenti notebook presenti sul mercato, dalle caratteristiche estremamente avanzate, fino all'HiNote VP, che offre modularità e un ottimo rapporto prezzo/prestazioni, a partire da lire 4.400000. Il modello Ultra Il, ha uno spessore extrasottile di 28 mm (più sottile del 10% rispetto al modello precedente) e un peso decisamente ridotto (1,8 kgl, queste caratteristiche offerte agli utenti che devono spostarsi frequentemente, lo rendono tra i più sottili e leggeri computer portatili attualmente presenti sul mercato. È disponibile con processo re da 100, 120, o 133 MHz, con 256 K di cache di secondo livello, dispone di una batteria ultra-

sottile a ioni di litio con autonomia che varia dalle 3 alle 5 ore. La configurazione comprende un hard disk estraibile con una capacità fino a 1,35 GB, espansione di memoria fino a 40 Mb e grafica accelerata. Il Mobile Media Module opzionale, che offre suono stereo con un drive CDROM a quattro velocità, garantisce all'utente tutta la potenza e le funzioni di un desktop. L'HiNote Ultra Il è inoltre dotato di tranceiver a raggi infrarossi per il trasferimento di dati senza cavi. Gli HiNote Ultra Il partono da un prezzo di lire 7340000 Il modello HiNote VP, è dotato di processore Pentium da 75 o 100 MHz, ed utilizza il bus PCI (Peripheral Component Interconnect), che garanti-

HiNote Ultra Il.

sce il massimo delle prestazioni nella sua classe. La batteria NiMh garantisce una durata da 2 a 4 ore (fino a 6 ore usando due batterie). Il design modulare del lettore di dischetti permette di alloggiare una batteria addizionale o un adattatore AC integrato, che combinato con un'espansione di memoria EDO fino a 40 MB e un hard disk upgradabile, offre un'ottima flessibilità. Digital ha esteso la propria expertise di networking alla famiglia HiNote, offrendo facilità d'uso e soluzioni per la connettività. In primo luogo, con tutti i

MCmicrocomputer

n. 162 - maggio 1996


I sistemi PowerStack di Motorola Computer Group saranno forniti con Internet Information Server di Microsoh

HiNote Ultra /I con Mobile Media.

sistemi viene fornito ClientWorks, una famiglia di strumenti per il client management e il networking, questa potente combinazione di utilities e del software Desktop Management Information (DM I), lo standard per gestire le reti, aiuta gli utenti a gestire la maggior parte dei loro ambienti di networking. Infine consente ai gestori della rete di gestire i loro ambienti di rete in modo più efficiente, riducendo i costi di training e le spese per i viaggi, migliorando i tempi di risposta e l'accuratezza con consistenti risparmi sul costo di ownership. Tutti i sistemi HiNote prevedono una mini docking station con una network card opzionale dotata di tre driver caricati e configurati per un'immediata connessione in rete. Il port replicator consente inoltre un rapido e semplice collegamento alle periferiche e agli accessori di scrivania, rendendo l'HiNote una soluzione ideale desktop e portatile.

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MCmicrocomputer

"La velocità ed affidabilità dei Sistemi PowerStack, combinati alle funzionalità di Internet Information Server, offriranno ai nostri clienti notevoli vantaggi, e con il ricorso sempre più frequente al Web per gestire gli affari e condividere le informazioni, siamo convinti che questa nuova iniziativa contribuirà a migliorare sensibilmente la nostra offerta di soluzioni strategiche per il business" ha sottolineato Karl Stoltze, vicepresidente responsabile per i sistemi e soluzioni applicative Motorola Computer Group Motorola Computer Group ha annunciato che includerà senza costi addizionali Internet Information Server di Microsoft su tutti i propri sistemi PowerStack configurati con Windows NT Server 351. I server PowerStack Motorola sono piattaforme scalabili, configurabili e di facile aggiornamento, che garantiscono un ampio supporto alle esigenze più diversificate in materia di elaborazione, dai piccoli server a quelli fault tolerant di tipo aziendale, sono progettati per fornire piattaforme all'avanguardia per la produzione e lo sviluppo in ambiente Web. Internet Information Server di Microsoft aderisce perfettamente a questo ambiente grazie all'aggiunta, nel pacchetto di sviluppo, di funzionalità Windows di facile utilizzo. Inoltre, il microprocessore PowerPC in tecnologia RISC costituisce il nucleo ideale per i sistemi client server applicati ad Internet, in quanto fornisce alte prestazioni ed accuratezza di risultati, caratteristiche chiave per le applicazioni Internet ad elevato contenuto grafico. Di contro, Internet Information Server di Microsoft consente ai clienti di generare agevolmente un sito Web sia sulla rete Internet, sia sulla Intranet, le reti di comunicazione aziendale. I Server prevedono delle estensioni aperte verso le interfacce API Win32 che permettono a chi sviluppa in Web di ottenere risultati nettamente superiori a quelli consentiti dalle applicazioni basate su interfacce di elaborazione grafica di tipo convenzionale. Già si prevede che in futuro le funzionalità di Internet Information Server di Microsoft entrino a far parte del sistema operativo Windows NT 4.0.

n. 162 - maggio 1996

La gamma di sistemi Computer Group.

PowerStack

di Motorola

"Il sostegno che tutto l'ambiente industriale ha riservato al nostro Internet Information Server ci lusinga" ha commentato Richard Tong, direttore responsabile del marketing nella business systems division di Microsoft. "Le aziende come Motorola Computer Group potranno giocare un ruolo importante nell'affermazione di Internet Information Server: forniscono, infatti, piattaforme che possono sfruttare al massimo le potenti funzionalità Web di cui dispongono i nostri Server". Da sottolineare, infine, che Microsoft mette Internet Information Server a disposizione degli utenti gratuitamente.

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Un percorso interaHivo fra effeHi speciali, evoluzione tecnologica e prospeHive di sviluppo iunta alla sua terza edizione anche quest'anno si svolgerà, dal 24 maggio al 2 giugno, MCmicrocomputer Show, l'ampia sezione all'interno della 44ma Fiera di Roma dedicata all'informatica, telematica, multimedialità e realtà virtuale per il grande pubblico. MCmicrocomputer Show quest'anno

G

offrirà due diversi settori: uno dedicato alla presentazione e commercializzazione dei prodotti, che occuperà una parte del padiglione 22 con una serie di espositori tra i quali figurano, solo per citare qualche nome, IBM, Apple, Vobis, Microsoft. Hewlett Packard, Logic e altri. Uno spazio espositivo di particolare interesse sarà quello

dell'ENEL che ha patrocinato, congiuntamente con la Banca di Roma, la realizzazione del "Colosseo Virtuale" da parte dell'lnfobyte su hardware Silicon Graphics di cui abbiamo parlato diffusa mente nel numero scorso. Un secondo settore, allestito all'interno del padiglione 16, offrirà uno spazio informatico-Iudico caratterizzato dalla

25 Maggio 1996, ore 10-13 - Fiera di Roma

Innovazione e tecnologia dell'informazione: in bilico fra reale e virtuale I nuovi strumenti provocano la nascita di nuove figure professionali per nuovi sviluppi culturali ed economici. La conservazione archeologica digitale consente di rivivere la Roma antica con il eolosseo virtuale. Una Tavola Rotonda per comprendere la direzione verso cui ci sta spingendo /'impetuosa corrente dell'innovazione ed il modo in cui essa sta trasformando il nostro lavoro e la nostra vita.

Il convegno" Innovazione e tecnologie dell'informazione: in bilico fra reale e virtuale", in

programma per il 25 Maggio 1996 nell'ambito della terza edizione di MCmicrocomputer Show, vuole analizzarei fattori correlati al fenomeno della contrazione delle distanze reso possibile dalle tecnologie dell'informazione. Ogni sito, anche il più sperduto, è più vicino perché facilmente raggiungibili a costi ragionevoli. Velocemente, in questi anni si sono anche sviluppate le tecnologie per la TV interattiva, per la computer grafica, per la multimedialità, le immagini di sintesi, le animazioni interattive e la realtà virtuale. Ad un solo tavolo studiosi,

70

sindacalisti ed imprenditori, discuteranno del mutamento della società, del trasformarsi dei mestieri e della possibilità di creare nuova occupazione. Fra i relatori invitati possiamo citare: Sergio Cofferati Segretario Generale CGIL, Francesco Antinucci Direttore del Reparto Processi Cognitivi e Nuove Tecnologie presso l'Istituto di Psicologiadel CNR, Giovanni Degli Antoni Direttore dell'Istituto di Cibernetica dell'Università degli Studi di Milano, Roberto Caravaggi Direttore della Direzione delle Comunicazioni di ENEL, Fabrizio Funtò Direttore Tecnico di Infobyte SpA, Antonio Brogi Direttore Generale di Silicon Graphics SpA, Vittorio

Silvestrini, ideatore nel 1987 della mostra di divulgazione scientifica" Futuro Remoto. Un Viaggio tra Scienza e Fantascienza", che si svolge

ogni autunno a Napoli, e Presidente della Fondazione IDIS (Istituto per la Diffusione e la Valorizzazionedella Cultura Scientifica). Da un lato dunque l'unico esponente del sindacalismo italiano che si è interessato e si interessa attivamente e fattivamente al mondo dell'lnformation Teèhnology. Dall'altro, studiosi ed imprenditori come generatori, osservatori ed attenti utilizzatori dei nuovi strumenti frutto dell'innovazione tecnologica in generale e della tecnologia

dell'informazione in particolare. Uomini dalla differente cultura; ingegneri, economisti, fisici, psicologi: micro-mondi che sembrano in perenne competizione ma che invece scopriremo tutti orientati verso un unico obiettivo. Nuovi strumenti, nuovi mediacontenitore nei quali vari mezzi di comunicazione vivono fianco a fianco. La comunicazione è ricca, le possibilità di interazione molteplici. L'interattività permette un ampliamento delle potenzialità nei processi di comunicazione: si stabilisce cioè un significativo momento di scambio a due direzioni tra il sistema e l'utente, che conduce ad una fruizione individuale e

MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


presenza

di un cinema

sistemi

di realtà

un'arena

nella

3D,

virtuale

quale

provare

di alcuni

e, infine,

combattere

in particolare

il

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e

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assaporare produzione MAES.

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personalizzata dell'informazione. Si stanno affacciando sul mercato prodotti che porteranno dunque ad una rivoluzione del nostro concetto di "lavoro". Esempio forte in questo senso è l'esperienza singolarissima condotta in partnership da Infobyte e Microsoft: AOI, owero Automazione delle Operazioni e delle Informazioni. Una soluzione unica nel campo dell'Office Automation Technology, in uso sperimentale già da anni in alcuni settori deIl'ENEL, che rende il lavoro d'ufficio incredibilmente semplice e produttivo. Incorpora uno studio sulle comunicazioni ed i flussi informativi e finanziari di straordinaria efficacia. E' il sogno per migliaia di utilizzatori insoddisfatti dell'informatica, migliaia di impiegati e dirigenti che fino ad oggi sono stati costretti, nelle procedure amministrative, ali' automazione imposta dall'alto. Una rivoluzione che non smetterà di stupirci, disponibile sul mercato per fine anno. Di questo progetto parlerà Fabrizio Funtò di Infobyte, presentando inoltre in prima

di birre,

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sarà

dalla possibile

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del

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interesse di sabato

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il Col osseo sono

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Fiera in fase

feriali

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di Roma.

invitarvi copie

distribuite

stato

inserito

10

e la domenica.

anziché interessato la nostra

culturali a quelle di un parco di divertimento. Tutt'altro: si tratta, invece, di fornire all'istituzione culturale museale un prezioso strumento che gli permetta di svolgere proprio i suoi diversi compiti istituzionali, ma in maniera estremamente più efficace di quanto non sia possibile attualmente. Ancora una volta una rivoluzione; a tale scopo saranno di grande interesse le osservazioni sviluppate nel Dibattito da Francesco Antinucci, dal Prof. Silvestrini e dal Prof. Degli Antoni sulle nuove figure professionali e sui mutamenti organizzativi. L'evoluzione della tecnologia software e la fervente attività di ricerca svolta presso Infobyte non avrebbe potuto però avere sbocchi senza la tecnologia dei processori e delle architetture Silicon Graphics, azienda rappresentata dal Direttore Generale Ing. Antonio Brogi. Le Onyx InfiniteReality sono il cuore delle migliori e più onerose opere di ricostruzione in grafica di sintesi; la macchina che da vita e fluidità a mondi impossibili od ormai scomparsi, come quello studiato e ricostruito ne "Il Col osseo

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virtuale. ancora

e contribuiranno

mondiale "Il Colosseo Virtuale" sviluppato in collaborazione con ENEL e Banca di Roma. Anche questa ancora una rivoluzione non solo tecnologica ma anche nel lavoro degli archeologici e degli umanisti in generale, una rivoluzione radicale nel concetto di museo. La ricostruzione virtuale di monumenti storici come strumento di conservazione e restauro; owero "Conservazione Virtuale". Questo è uno degli obiettivi più rilevanti che ha motivato il di spiego di tante energie per animare il Colosseo in tutta la sua bellezza; com'è e come era duemila anni fa. Un momento di studio e di approfondimento, ma anche di rivalutazione di un rudere, che grazie alla tecnologia ritorna a vivere i fasti della Roma Imperiale; per riuscire a capire meglio eventi lontani duemila anni, grazie ad un nuovo strumento di indagine. Non si tratta, banalmente, di sostituire il museo reale con un improbabile" museo virtuale", magari allo scopo (più o meno dichiarato) di spettacolarizzarne indiscriminatamente i contenuti riducendo le sue funzioni

MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

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Si tratta di un pacchetto dedicato a singoli investitori, promotori finanziari e piccole banche

Reuters 1000: il canale informativo per banche e SIM è ora disponibile anche via satellite e a costi ridotti È una variante estremamente aggiornata sotto il profilo tecnologico del celeberrimo servizio di aggiornamento dati dei mercati borsistico e finanziario

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differenza del tradizionale servizio Reuters, questo però si avvantaggia della sofisticata tecnologia satellitare nonché, ovviamente, dello spirito imprenditoriale del management della CNN International. Richiede un hardware di caratteristiche oramai minime (almeno un PC con processore 386/20 MHz e sistema Windows 3.1 o OS/2 2.1, con 4 MB di RAM e bus AT/ISA), ovviamente una scheda (HyperCAST PCTV, supporta risoluzioni VGA e SVGA) da inserire in uno slot libero del computer, ed infine una parabola, del software e, ovviamente, il paga-

Porte aperte per la nuova tecnologia mento di un canone di abbonamento. Si tratta in buona sostanza di un pacchetto estremamente specializzato dedicato ai singoli investitori, associazioni di consumatori, promotori finanziari e piccole banche operanti nel settore borsistico: fondendo in un particolarissimo cocktail tecnologico telematica, computer e le tecnologie della trasmissione via satellite, è così ora possibile disporre degli stessi "tools" (oltre al servizio hyperNEWS, tutti gli studi ed indicatori di analisi tecnica, movimento medie, tassi di variazione, oscillatori, volatilità sono gestibili ad esempio tramite Microsoft Excel) che hanno reso celebre la "rete" degli operatori finanziari, ma a costi decisamente più appetibili. Per seguire valutazioni" spot", l'andamento dei "futures", le quotazioni azionarie delle cosiddette "blue chips" e quant'altro occorre agli operatori di settore, basta consultare l'elenco offerte previsto dalla Homesat International, che spazia da lire 4.200.000 annui a lire 5490.000 IVA inclusa per l'offerta completa di antenna parabolica e relativo LNB.

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I Il sistema completo permette di gestire /'insieme hardware e software per la realizzazione delle carte intelligenti

È ben nota l'importanza che rivestono, e che rivestiranno sempre più in futuro, le tessere plastificate dotate di chip intelligente, più semplicemente chiamate SmartCard. Grazie alla possibilità di immagazzinare dati nel suo chip, la tessera intelligente può essere usata per garantire, nel minimo ingombro, la trasportabilità di dati utili alla identificazione personale, alle transazioni finanziare, alla registrazione di dati relativi a persone e cose. Si prevede che entro il 2000 più di un miliardo di SmartCard entreranno nella vita quotidiana di tutti, è certo che la domanda è destinata a crescere vertiginosamente. ASE - The Aladdin Smartcard Environment - è il primo prodotto disponibile sul mercato che integra tutti i componenti necessari per sviluppare applicazioni smartcard comunque complesse e sofisticate, il sistema è costituito da tre moduli. ASEDrive: un'unità altamente flessibile (interna, esterna collegabile a porta seria le/parallela/tastiera) per scrivere e leggere qualsiasi smartcard standard da chiunque prodotta ASECards: disponibili in un'ampia gamma: con memoria protetta, microprocessore, memoria su EEPORM fino a 16 Kbit. ASESoft: in ambiente di programmazione integrato, valido per ogni soluzione: comprende librerie di interfacce e utility, grazie alle sue API rende agevole integrare in una medesima applicazione l'uso di smartcard anche diverse tra loro. Sempre in ambiente di sicurezza, vengono offerti moduli avanzati con funzioni di criptazione (DES, Data Encription Standard), di autenticazione messaggi (RSA , Rivest Shamir Adleman), antidebugging (EDA Enhanced Anti Debugging). È disponibile anche un Development Kit ASE, comprendente tutto quanto necessario per sviluppare applicazioni smartcard. Le possibilità di utilizzo delle smartcard non conoscono limiti: oltre ai pagamenti elettronici vengono gestite carte sanitarie, accessi ai servizi, registrazione consumi, uso sicuro del computer, controllo presenze, controllo accessi e via di seguito.

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n. 162 - maggio 1996


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rogettata per i mercati delle arti grafiche, della prestampa, del publishing e per applicazioni scientifiche, la stampante Colorwriter LSR 2000 fornisce una migliore qualità di stampa ed elevate prestazioni a un costo inferiore a quello delle copiatrici a colori. Si tratta della prima stampante sul mercato dotata di Controller XJE Fiery della Electronics Far Imaging (EFI), che consente la stessa qualità di sistema SAP R/3, un software applicastampa e alte prestazioni dei procestivo integrato, su client Multi MI sori EFI Fiery high-end per copiatrici a Pentium, e l'applicazione CAD/CAM colori e apparecchiature digitali per la Bentley su Multia Alpha. stampa. Ritornando alla Colorwriter LSR 2000 Multia rappresenta invece la soluzione va detto che essa è dotata di una CPU ideale per gli utenti di sistemi desktop a 100 MHz, ed elabora ad una velocità che migrano verso c1ient-server comalmeno cinque volte superiore a quella puting, perché consente l'accesso delle stampanti laser a colori attualsimultaneo ad applicazioni PC e Unix mente sul mercato, mentre presenta oltre alla gestione dei dati su compuun prezzo dal 25% al 35% inferiore ter dipartimentali e mainframe. Il rispetto a quello delle attuali copiatrici software di gestione automatico della laser digitali a colori con prestazioni configurazione presente su Multia simili. La risoluzione a tono continuo è rende estremamente semplice l'acpari a 600x600, con qualità di tipo cesso alle applicazioni aziendali sia per fotografico, la supervisione e il contro 1l'utente sia per il gestore di sistema. . lo a distanza delle attività sono garantiPresso lo stand Digital al CeBit la te grazie ad un apposito software di società Magirus Datentechnik GmbH, gestione delle code e di accounting. il più importante VAR della Germania, La compatibilità con i migliori sistemi ha dimostrato il funzionamento del di gestione del colore e con gli standard internazionali è assicurata, così come la conformità ai sistemi di gestione del colore Pantone di Efi Colar e ICC: La stampante Colorwriter LSR 2000 è disponibile ad un prezzo base di lire 21900000 Digital Equipment Spa Viale Fulvio Testi 280/6. 20126 Milano, Tel. 02/66.181

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Dai sistemi Windows 95 e NT sarà possibile creare e distribuire materiale destinato al Web

Grazie a Microsoft creare un sito personale non è più un problema Annunciata tutta una serie di tecnologie volte alla creazione di siti Web personali, condividere file su Internet e su Intranet aziendale. I servizi Peer Web estendono su Web le potenzialità dei sistemi operativi Microsoft a 32 bit

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razie alla possibilità di utilizzare i servizi Peer Web di Microsoft, chiunque sarà da oggi in grado di creare siti personali e condividere informazioni su Internet nello stesso facile modo in cui avviene su una rete locale. I servizi Peer Web, basati su Microsoft Internet Information Server, offrono la medesima facilità di setup e di configurazione del server Internet di Microsoft basato su Windows NT Server e supporta no ActiveX Server

Framework, che comprende Internet Server API (ISAPI) e tutte le applicazioni ed estensioni ISAPI. I servizi Peer Web offrono inoltre funzionalità di sicurezza a livello utente per i server Microsoft Windows NT Server e Novell NetWare, nonché funzionalità di sicurezza a livello utente per i server Microsoft Windows NT Server e Novell NetWare, nonché funzionalità di sicurezza locali per i siti Web stand-alone. I servizi Peer Web saranno

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È stata presentata sul mercato a fine marzo la nuova versione del pacchetto integrato della BAAN denominata BAAN IV A partire da Questa versione, presentata nell'incontro annuale con gli utenti americani, viene definitiva mente abbandonato il precedente nome, Triton, che non si riusciva a proteggere in alcune regioni asiatiche. BAAN salta così ai primi posti come leader mondiale nei sistemi integrati aziendali per aziende manifatturiere. Il 1995 è stato un anno più che positivo per la BAAN, infatti la crescita percentuale del fatturato è stato de1l'87% rispetto all'anno precedente, per un valore complessivo di 216 milioni di dollari. Con la versione BAAN IV arrivano alcune importanti novità. La prima è che il prodotto è finalmente disponibile per Windows NT, da subito per la componente client, verso fine anno per le parti application server e database server. Sono stati inoltre aggiunti i moduli Process e Quality, orientati alle aziende di produzione a processo con particolare riferimento al mercato ali•..•.....•......•..•. + ....•.........I ••.•••..•.••..•.••

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Organiser, che rappresenta una novità in pacchetti di Questo genere. Si tratta di un modulo integrato che consente di descrivere in modo grafico colloQuiale i processi aziendali e di pilotare l'attivazione dei moduli funzionali, sia in fase di prima implementazione che in fase di successive ottimizzazioni.

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Aperto a Roma un nuovo centro di sviluppo del software

Microforum apre un secondo

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Dal 1 marzo è operativo un nuovo centro Microforum per lo sviluppo del software, nato per gestire e coordinare progetti in ambiente multimediale e realtà virtuale nel prossimo futuro, questo secondo polo aperto a Roma è in collegamento quotidiano con i 65 specialisti che già operano da anni per il mercato N.A.F. T.A. nella sede di Toronto, mentre la parte commerciale continuerà ad essere curata dall'ufficio di Milano di Sesto San Giovanni Nasce a Roma un secondo polo da parte di Microforum per lo sviluppo tecnologico di software. Uno dei primari compiti di questa nuova società sarà quello di "localizzazione" in Italiano dei titoli su CD-ROM della vasta collezione Microforum; ma soprattutto dovrà dedicarsi al mondo Industriale e Finanziario nella realizzazione di applicazioni multimediali: cataloghi, presentazioni, corsi di aggiornamento ecc., senza escludere anche la possibilità di sviluppare software per conto terzi, Internet è il collegamento quotidiano con i 65 specialisti che già operano da anni per il mercato NAFTA. nella sede di Toronto.

Microforum si avvarrà in questa iniziativa anche di free-Iance esterni per particolari esigenze tecniche per carichi di lavoro esterni. Con questi intenti, risulta evidente che il piano della Microforum e quello di offrire ai suoi Partner-Distributori non solo prodotti ma anche servizi per coprire le esigenze di un mercato che stà crescendo in maniera esponenziale.

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la trasmissione dei dati mediante telefono cellulare è completamente automatica e trasparente al software di comunicazione e, indipendentemente dalla configurazione, il modem provvede a mantenere la connessione quando si ha una caduta della portante durante il passaggio del telefono cellulare da una cella all'altra della rete; inoltre, grazie alla trasparenza rispetto al software di comunicazione, in caso di caduta della linea il programma di comunicazione, se opportunamente configurato, può provvedere automaticamente a richiamare il servizio utilizzato. Per assicurare l'operatività ottimale nella trasmissione dei dati mediante telefoni cellulari, il modem implementa il protocollo proprietario TH P (Teleware Handshake Protocoll. sviluppato in collaborazione con TI M, che necessita, per assicurare le migliori prestazioni nell'impiego mobile, che il modem remoto gestisca il medesimo protocollo: nel col-

legamento a modem remoti che non gestiscono il THP la velocità di linea assicurata è di 4800 bps, se il modem remoto gestisce il protocollo la connessione avviene sempre a 9600 bps e se la linea lo consente la velocità è automaticamente aumentata a 14400 bps. Ciò consente di aggirare la limitazione relativa alla velocità di trasmissione (9600 bps) normalmente presente nell'utilizzo di modem cellulari e solleva l'utente dai costi derivanti da un ulteriore abbonamento per l'utilizzo del canale dati offerto dalla telefonia cellulare GSM. Naturalmente il servizio chiamato deve disporre di modem Teleware che implementino il protocollo THP; ad esempio, se si intende navigare in Internet ci si deve assicurare che l'Internet Provider utilizzato offra tale possibilità di connessione. Tra i maggiori Internet Provider nazionali, MC-link è il primo ad offrire la possibilità di collegarsi mediante il kit E-TACS Card; chi desiderasse ricevere ulteriori informazioni sulle modalità di attivazione di tale collegamento può rivolgersi alla segreteria abbonati di MC-link che risponde al numero 06/41892434. Il kit E-TACS Card sarà commercializzato da Telecom Italia Mobile ad un prezzo suggerito di lit. 890.000 IVA compresa.

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• Si terrà dal 29 maggio al3 giugno, presso la Fortezza da Basso a Firenze

I Il set televisivo di Mediamente seguirà l'evento ed ospiterà una serie di incontri. Derrick De Kerckhove, uno dei massimi esponenti per quanto attiene allo studio dei mezzi di comunicazione, terrà un workshop on fine sulla sperimentazione dei nuovi linguaggi multimediali di Gerardo Greco

'evento si articola in una mostra mercato della multimedialità e della telematica e in un festiva I internazionale delle opere multimediali. La guida virtuale della mostra sarà Virgilio, il primo burattino digitale realizzato da PIGRECO di Stefano Roveda, che guiderà gli utenti in tempo reale attraverso un circuito interno di monitor. Le installazioni prevedono il MiniMultiMegaBook, che sarà esposto nel Media Museum di Karlshue nel 1997, e il Lautriv Chromagnon Medusa. Entrambe sono opere dei Fabricators, un gruppo di giovani artisti legati al ZKM Center for Arts and Media, uno dei più importanti istituti di ricerca tecnologica ed artistica in Europa. Ci sarà un'installazione interattiva dei Giovanotti Mondani Meccanici e alcune Aree di nuova spettacolarità elettronica, con progetti sui nuovi media, che approfondiscono le relazioni tra teatro, danza, video e musica. L'idea è mostrare come l'industria

L

Gillo Pontecorvo, presidente della giuria del Festiva/. con Derrick De Kerckhove che presenterà un workshop sui linguaggi multimediali. Mariolina

104

Marcucci,

stessa sia cultura da proporre sulla scena: non si vuole continuare a presentare industria e cultura ben distinte. Così si è dato uguale rilievo al Festival delle

opere multimediali e alla Mostramercato della multimedialità. "Si tratta di dare l'immagine del prodotto multimediale e non, come spesso avviene, la mostra degli strumenti per la produzione e la lettura dei prodotti multimediali." Ha detto Fabio Mazzanti, direttore generale della Sogese, la società che ha organizzato l'evento. "L'asse portante è la multimedialità vista come strumento dai creativi, per questo, ad esempio, Gillo Pontecorvo ha accettato di presiedere il Festival che premierà gli artisti della multimedialità. " Il set televisivo di Mediamente seguirà l'evento ed ospiterà una serie di incontri. Derrick De Kerckhove, uno dei massimi esponenti per quanto attiene allo studio dei mezzi di comunicazione, terrà un workshop on line sulla sperimentazione dei nuovi linguaggi multimediali. In concomitanza con l'evento, dal 2 al 4 giugno, si terrà un simposio internazionale sul diritto d'autore organizzato dalla Direzione XV della Commissione Europea, a cui parteciperanno più di 250 esperti. E prevista anche una convention delle aziende "autore" multimediali per discutere dei problemi di questo settore emergente. Chi vuole, può consultare subito il sito Internet all'indirizzo www.mediartech. infogroup.it.

SOGESESpa Fortezza da Basso, Via/e F. Strozzi l, 50129 Firenze, Tel. 055/49.72.1 e-mail sogese@tai.iunet.it

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n innovativo progetto di musica virtuale è stato affrontato per la prima volta nel nostro Paese da un'organizzata struttura di ricerca che si awale anche di una propria etichetta discografica. . Il progetto, nato all'inizio di quest'anno, ha preso il nome di Virtual Audio Project e si è rapidamente sviluppato ed evoluto grazie all'attenzione generale focalizzata sull'originalità del lavoro svolto e grazie alla possibilità di produzione e diffusione delle proprie realizzazioni per mezzo della Cybertracks Records, prima etichetta discografica italiana di musica elettronica, ambienti sonori e sonorizzazioni per Realtà Virtuale, applicazioni multimediali e Computer Graphic. La novità di questa tecnica è la possibilità di ottenere l'effetto 3D ascoltando i CD del Virtual Audio Project con il solo uso di due casse acustiche; tale affermazione può sembrare azzardata in quanto per realizzare ambienti simili sono sempre stati utilizzati impianti quadrifonici nei quali la spazialità sonora veniva riprodotta da quattro diffusori diversamente posizionati e quindi perfettamente distinguibili, ma lo studio dei ricercatori si è orientato verso nuove soluzioni più pratiche, partendo dal fatto che l'interpretazione della spazialità awiene comunque con due sole orecchie e che il riconoscimento della posizione di partenza dello stimolo sonoro è frutto di un complesso processo mentale di "decodifica". La tecnologia e le nuove possibilità da essa offerte hanno quindi reso possibile la comprensione di tale fenomeno (principalmente basato sulla sfasatura dello stesso e su impercettibili ritardi) e la sua successiva applicazione tramite un modello matematico con cui manipolare il suono. Lo studio compiuto in questo campo ha permesso di raggiungere risultati di gran lunga superiori a quelli aspettati in quanto è stato reso possibile definire lo spazio

106

Cybertracks Records La Cybertracks Records distribuisce con cadenza bimestrale CD Audio dedicati ad ambienti sonori e sonorizzazioniper Realtà Virtuale. L'innovativo progetto, nato all'interno del "Virtual Audio Project", permette di realizzare prodotti che infrangono le consuete barriere della spazialitàsonora, riproducendo un ambiente acustico coinvolgente, realmente tridimensionale. Le nuove tecnologie utilizzate consentono, infatti, la realizzazionedegli effetti Surround (con licenza Dolby) e in particolare del 3D. Ogni CD è dedicato a tematiche e a situazioni specifiche che appartengono all'immaginario sensoriale di ciascuno di noi "Blue ad esempio è dedicato ad ambienti marini". Ogni prodotto audio viene affiancato da una rivista, appositamente realizzata, per descrivere il contenuto del CD e per trattare argomenti riguardanti le applicazioni legate alle nuove tecnologie e alla Realtà Virtuale. La rivista è da considerarsi complementare all'ascolto del CD in quanto suggerisce i "temi" per i quali è stata realizzata ogni traccia e fornisce ulteriori dettagli proponendo una linea d'interpretazione di ogni singolo brano..

Il Music-Glove Fra queste nuove forme espressive, in cui la Cybertracks Records si è affermata, ha fatto la sua comparsa il Music-Glove, uno speciale data-glove con il quale vengono create affascinanti evoluzioni sonore in tempo reale con i soli movimenti della mano; risulta quindi possibile suonare una tastiera senza averla realmente sotto mano, ma, muovendo la mano e le dita nello spazio, si otterranno gli stessi risultati di un tastierista. Applicare questa tecnica richiede naturalmente pratica ed esercizio e consente di ottenere nuovi ed efficaci effetti difficilmente programmabili a tavolino proprio perché basati sulla spontaneità dell'utilizzatore. Infine va ricordato che il Virtual Audio Project è fornitore ufficiale di colonne sonore per le applicazioni di Realtà Virtuale delle più importanti aziende di settore come la R&C Elgra e Virtualitalia Industrie. lr:tS

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F1, TAB, E, F, CTRL, SHIFT, M, R e PAUSA) di attivare il menu avvio di Windows, visualizzare i menu pop-up della corrente selezione, attivare il task successivo nella button bar inferiore, di cercare un documento, minimizzare tutte le applicazioni correnti, eseguire un programma, eseguire altre funzionalità proprie di Windows 95. Oltre al connettore della tastiera, keyboard standard (AT) oppure PS/2 (6 pin miniDIN), è presente un connettore separato per il mouse, a scelta RS232 (DB9) oppure PS/2 (miniDIN). Sul retro della tastiera è disponibile anche il relativo connettore passante al quale collegare il mouse esterno selezionabile mediante un interruttore, presente sul fondo, che disabilita la touch pad in dotazione. La touch pad è completata dalla presenza di due tasti ed il software di gestione ne permette l'utilizzazione sia con Windows 3.1 che con Windows 95; logicamente, una volta installato il software è possibile controllare numerosi parametri: colore e dimensioni del

puntatore; percentuale di ridimensionamento del puntatore (non disponibile in Windows 95 con la versione di software esaminata) quando lo si sposta in modo da renderlo più visibile sullo schermo; traccia mento del puntatore (non disponibile in Windows 95 con la versione di software esaminata) per un migliore utilizzo degli schermi LCD; settaggio della sensibilità orizzontale e verticale dei movimenti del cursore rispetto ai movimenti delle dita sulla touch pad; velocità di esecuzione del doppio click; accelerazione del puntatore rispetto ai movimenti delle dita; orientamento della touch pad ed assegnazione delle funzionalità ai relativi tasti; settaggio temporaneo del puntatore per applicazioni particolari nelle quali sia richiesta grande precisione (lentezza dei movimenti), spostamenti in una sola direzione (orizzontale o verticale), oppure la memorizzazione dell'ultima posizione del puntatore (Freeze).

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V.50-100 Hz

V.50-100 Hz

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Distributore: MODO Srl - Una Società del Gruppo IRET Via Masaccio, 17 - 42100 - Reggio Emilia Tel. 0522/504111 Fax 0522/504222

Tutti i nomi ed 'i marchi citati sono di proprietà dei rispettivi produttori

eSMILE


... La tecnologia toner a 600 dpi con un design ultracompatto

4W,I Oki presenta Okipage 4W, la stampante dedicata a tutti quelli che hanno atteso fino ad oggi una stampante di qualità a prezzi compatibili per un uso personale. Grazie alla tecnologia Oki MicroRES 600, la nuova stampante offre una risoluzione su carta pari a 600 dpi e non necessita di ulteriore memoria per stampare documenti professionali di qualità di Gerardo Greco

S

i tratta di una stampante da 600 punti per pollice, 4 pagine al minuto a LED, dedicata ai sistemi Windows. È una delle più piccole stampanti per fogli singoli per uso personal disponibile oggi sul mercato, con una base più piccola di un foglio A4. Nel momento in cui va silenziosamente in funzione, ci si accorge che la qualità di stampa è tale che la stampante ci sembra di dimensioni incredibilmente ridotte per un risultato così elevato, 600 punti per pollice per un testo estremamente netto, oltre alle immagini grafiche e alle foto che risultano particolarmente ben definite. La stampante è compatibile con tutti gli oggetti tipici da cancelleria come lettere, etichette, buste, lucidi e schede ad una velocità di quattro pagine al minuto. In caso di stampa più tradizionale, quella dei fogli A4, la stampante può ospitare fino a 100 fogli in modo tale da non dover continuamente aggiungerne di nuovi. Accanto all'inseritore automatico è disponibile comunque un inseritore per fogli singoli o per buste che, grazie ad un selettore, per funzionare non ha bisogno che venga svuotato quello automatico. Per maggiore sicurezza il percorso della carta attraverso l'inseritore manuale è praticamente diritto, in modo tale da evitare inceppa menti, solitamente più La stampante Ok'page 4W in un esempio di utilizzazione tipica. frequenti con oggetti di carta dalle caratteristiche insolite. in software tutti i controlli della stampanLa stampante nasce compatibile con Windows 3.1 e Windows 95. Basta colte, dal momento che non esiste un pannello di controllo hardware sulla stessa. legarla ed installare il software driver In caso di necessità sullo schermo del Hiper-W attraverso il quale si effettuano

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computer appaiono messaggi chiari circa lo stato di avanzamento della stampa e le condizioni della stampante. Il toner microfine sferico, esclusiva di Oki, migliora la qualità di stampa e la compattezza del nero anche su caratteri di stampa molto piccoli, mentre gli altri toner in commercio sono composti di particelle più grandi e di dimensioni più irregolari. La Performance Enhancement Technology (PET) di Oki, il driver ad elevate prestazioni per Windows, permette velocità di stampa particolarmente elevate grazie all'utilizzo di un ASIC dedicato che gestisce la trasmissione dei dati tra PC e stampante. Questa caratteristica insieme all'Hiper-W e a un processore dedicato fanno della Okimate 4W un dispositivo che velocemente permette all'utilizzatore di tornare al lavoro dopo aver lanciato la stampa. La stampante Okimate 4W rispetta l'ambiente e la salute dell'utilizzatore non producendo ozono, potendo utilizzare anche fogli di carta riciclata, utilizzando un sistema di riciclo del toner e rispondendo alle caratteristiche previste per il programma di risparmio energetico Energy Star.

OKI Systems Italia Spa C. C.le 1/ Girasole, Lotto 3.05/8, 20084 Lacchiarella (MI), Tel.02/90.0261

MCmicrocomputer

n. 162 - maggio 1996


0j)FINSDN

Aquila III è il programma più completo per la gestione della contabilità aziendale, reso ora ancora più potente dalle oltre 250 voci di menù. Studiato appositamente per le aziende che devono risolvere i loro problemi di contabilità, Aquila 1II si presenta come il migliore strumento per tenere solto controllo tutte le operazioni contabili che talvolta risultano troppo complesse e numerose per poter essere gestite dando un concreto aiuto all'utente. Programma multi aziendale (con 26 aziende) gestisce archivi separati per ogni azienda, con possibilità di trasferimento da un'azienda all'altra ed un'anatisi contabile e statistica fra due aziende collegate. Gli archivi sono separati per ogni amio contabile con possibilità di operare sempre su qualsiasi anno. E multi magazzino con 99 magazzini per ogni azienda. L'emissione dei documenti, ad esempio bolle e falture, avviene su qualsiasi tipo di modulo prestampato in quanto i moduli di stampa sono completamente personalizzabili. Tutte le stampe avvengono su fogli a Il o 12 pollici. Configurazione minima: Pc MS-DOS 100% compatibile, CPU 80386 o superiore, Hard Disk, 640 Kb di RAM, stampante Epson FX compatibile o IBM Proprinter compatibile, MS-DOS 5.0 o superiore. PRINCIPALI

Gestione documenli: Offerta Confenoa d'ordine Bolla profonoa Bolla vendita Bolla vendita riepilogativa Bolla di reso Bolla non di vendita Fattura profonoa

• Gestione automatica finelinizio anno

Fattura immediata

Visualizzazionee stampa situazione economico/patrimoniaie • Ridassificazione del bilancio secondo la direttiva CEE • Gestione cespiti

Fattura differita Fattura accompagnatoria Fattura riepilogativa • NOIadi credito • CorrispettivolRicevutafiscale • Ordine a fomitore Bolla di carico Bolla di trasferimeoto magazzino Ricevute bancarie/tratte Riba elettroniche

• • • • •

Contabilità: Piano dei conti a tre livelli (99 mastri e conti, 9999 sottoconti) Inserimento di prima nota guidato Causali automatizzate Estratti conto a panite aperte e storico Movimentazionedello scadenzario automatica e manuale Stampe e ristampe dei registri bollati

!va: 30 codici IVAregistrabili Tenutadi più registri (fino a 9) Iva acquisti, vendite, in sospensione, corrispettivi. ventilazione • Visualizzazione

istantanea

della situazione Iva Stampe e ristampe registri bollati Liquidazione Iva mensile, trimestrale e riepilogo annuale Riepilogo dati per modello INTRA • Allegato clientilfomitori

• • •

Visualizzazione

e ristampa documenti

Emissione documenti in valuta estera • Registrazionediente/fomitore e articolo di magazzino io fase di emissione documenti • Modulo di stampa, fioo a 132 colonne, completamente personalizzabile •

Visualizzazione

e stampa ordini sospesi

CARATTERISTICHE Distinta base: Distinta base monolivello 500 componenti per ogoi distiota

Magazzino: • 99 magazzini per ogni azienda più il magazzino generale Progressivi contabili per ogni magazzino più il magazzino generale • Codice articolo di 13caratteri con possibilità di lettura

Scarico automatico dei componenti

Commessa di produzione Inventario componenti

con penna ottica Suddivisione degli articoli per categoria e

per raggruppamento 6 prezzi di listino di cui 2 in valuta estera • Ordioato e impegnato • Stampe parametriche Analisi venduto mensile Analisi venduto per articolo, per cliente, zona, provincia, agente, a quantità e valore Analisi acquistato per articolo. per fomitore, a quantità e valore Gestiooe UFO (fino a IO anoi) Gestione Iistioi Inventario articoli

Gestione moduli: 999 moduli persooalizzabili Modulo fino a 132 colonne e 99 righe Moduli d'esempio già registrati tra cui alcuni Buffetti(8902 Z 300 - 8904 Z 300 - 8904 H 200) Gestione fineJinizio anno: •

• Gestione estratto conto • Scadenziario rimesse dirette, ricevute bancarie/tratte • Gestione degli ordini totalmente evasi o non evasi

• Aoalisi fatturato Stampe parametriche selettive • Invio lettere di sollecito per pagameoti

e

bilaocio d'apertura • Riporto scadenze, partite aperte e documenti sospesi nell'esercizio successivo Geslione agenti: Visualizzazionee stampa ordini •

Geslione clientVfornitori: Gestione anagrafica/contabile

Chiusura dei conti economicilpatrimoniali

Gestione provvigioni

Gestione provvigioni a buon fine Statistiche sul fatturato Mailing: Scrittura testi ed invio selettivoa clientilfomilOri Stampa etichette Stampa selettiva etichette Agenda Gestione e riepilogo appuntamenti

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Un grande viaggio multimediale per imparare la chimica, la fisica e la matematica ESPLORANDO è una collana rivolta agli studenti delle SClioie Medie In/eriori e Medie Superiori. L'obiettivo principale del programma è quello di/acilitare l'apprendimento delle più importanti nozioni di una disciplina tradizionalmente "ostica", attraverso una spiegazione che privilegia l'elemento visivo rispetto a quello testuale, sfruttando appieno le capacità interattive messe a disposizione dai nuovi strumellti in/ormatici e che, soprattutto, cerca di catturare l'attenzione dello studente, coinvolgendolo direttamente nell'esplorazione dei contenuti didattici che il programma offre. Vi saranno quindi animazioni o esercitazioni "visive" che aiweranno lo studente a/amiliarizzare con la disciplina scelta, ed un vasto archivio di dati.

ESPLORANDO LA CHIMICA Il programma è suddiviso in unità didattiche riferite ai principali argomenti svolti nei corsi di chimica per il biennio delle Medie Superiori: le leggi della chimica; Lavoisier, Dalton e Proust; il bilancio ponderaI e delle reazioni chimiche; la materia, sostanze pure e miscugli, elementi e composti, atomi e molecole; la struttura dell'atomo, modelli atomici; il modello quantistico a orbitali; la configurazione elettronica degli elementi; la tavola periodica degli elementi; i legami chimici; le reazioni chimiche, ecc. (LPCO188)

ESPLORANDO LA FISICA Il programma è suddiviso in unità didattiche riferite ai principali argomenti svolti nei corsi di fisica per il biennio delle Medie Superiori: misura delle grandezze fisiche; unità di misura; analisi dei dati sperimentali; dall'analisi dei dati alla legge fisica; velocità, accelerazione e forza; equilibrio nei corpi rigidi e nei fluidi; energia, temperatura e calore; cenni sull'elettricità ed i fenomeni ad essa collegati; ecc. (LPCOI89)

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ESPLORANDO LA MATEMATICA Per le Scuole Medie Superiori. Tra i numerosi argomenti vi sono: gli insiemi e le loro relazioni, le classi di equivalenza, numeri reali e non reali, operazioni e proprietà, espressioni algebriche, monomi e polinomi, operazioni logiche, equazioni e disequazioni, sistemi di equazioni e disequazioni e loro risoluzione, disequazioni di IO e 2 grado, radicali, equazioni parametriche, equazioni biquadratiche. (LPCO 193) 0

Configurazione minima (valida per tulta la linea): PC IBM compatibile, CPU modello 80486 33Mhz, MS-DOS 5.0 (o superiore), Windows 3.1 (o superiore), Hard Disk con almeno 4Mb disponibili, 4Mb di RAM, mouse Microsoft compatibile, scheda grafica VGA. Consigliata: scheda audio compatibile Windows.

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Confi~urazjone minima: Pc M,-Dos 100% compatibile. CPU 80386 (consigliato 80486 o superiore), 4 Mb di RAM. Hard Disk. Windows 3.1 o superiore.

È un programma che aiuta alla preparazione per i quiz riguardanti la patente europea. Grazie alla semplice interfaccia dell'ambiente Windows, l'utilizzo del programma risulta semplice ed immediato. Il metodo con cui i quiz vengono proposti ricalca quello dei libri di testo della scuola guida. Tramite una grafica accattivante, vengono spiegati in maniera chiara concetti quali le precedenze o gli incroci. Particolare attenzione è stata rivolta ad alcuni argomenti specifici, per i quali sono state create sezioni dedicate come il soccorso, i cartelli, gli incroci e le precedenze, norme di circolazione, ecc. Alla fine della sessione di lavoro, vengono fornite delle statistiche sull'andamento del test ed un eventuale commento riguardante la preparazione dell'utente. Molto utile la fase dei test di recupero, dove vengono riproposti i quesiti che si sono sbagliati durante lo svolgimento dei test precedenti. (LPCOI64)

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COMPUTER CHEF Il Computer Chef II è l'indispensabile programma destinato a tutte quelle persone amanti della buona cucina e dei piaceri della tavola. All'interno di Computer Chef II ono state inserite più di 700 diverse ricette, suddivise tra antipasti, primi, secondi piatti, contorni, dolci, ecc. Ogni ricetta è descritta in maniera semplice e completa; è possibile avere oltre all'elenco degli ingredienti e le modalità di preparazione, il livello di difficoltà, il tempo di cottura e di realizzazione. È previsto anche l'inserimento di dati particolari, effettuare qualsiasi tipo di ricerca, stampare le singole ricette o l'elenco completo. Oltre a visionare le ricette inserite, è possibile ampliare il proprio archivio inserendone di nuove o personalizzare quelle già presenti. Un'interessante e divertente possibilità offerta da Computer Chef II è quella di poter creare il menù del giorno; infatti tramite l'elenco delle ricette è possibile selezionare quelle che più si adattano alle nostre esigenze ed inserirle nel menù, per poi eventualmente stamparlo. (LPCO 155)

Configurazione minima: Pc MS-DOS 100% compatibile. CPU 80286 o superiore. MS-DOS 5.0 o superiore. Hard Disk. mOli se Microsoft compatibile, scheda grafica VGA, stampante

Epson FX compatibile

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IBM Proprinlcr compatibile.

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TRADUCI Il PER WINDOWS INGLESE-ITALIANO

Configurazione minima: Pc MS-DOS 100% compatibile. CPU 80386 o superiore. 4 Mb di RAM. Hard Disk. scheda grafica VGA. Windows 3.1 o superiore. Consigliati: mouse e stampante supporta la da Windows.

I ITALIANO-INGLESE

Traduci II per Windows è un potente e semplice vocabolario computerizzato Italiano-Inglese e Inglese-Italiano che permette di avere in linea un completo dizionario di oltre 50.000 vocaboli. Traduci Il per Windows è destinato sia agli studenti che necessitano di avere traduzioni istantanee di vocaboli, sia a tutte quelle persone che devono lavorare con la lingua inglese per la preparazione di testi, lettere o lavori di traduzione in genere. Traduci Il per Windows permette la ricerca di un singolo vocabolo, sia tramite il termine completo sia per le sue iniziali, nel caso che non si ricordi l'esatta sintassi della parola da tradurre. Effettuata la ricerca desiderata si può stampare il risultato, avere la relativa simbologia fonetiça e importarlo nella clipboard, per portarlo direttamente in un'altra applicazione di Windows. E prevista la possibilità di ampliare il vocabolario inserendo delle nuove parole con le relative traduzioni; inoltre sono presenti le desinenze dei verbi irregolari inglesi, una serie di frasi di uso comune ed un'utile funzione di conversione di unità di misura tra il sistema anglosassone e quello internazionale. (LPC025l)

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PROTEL PER WINDOWS

Configurazione minima: Pc Ms-Dos 100% compatibile. CPU 80386 o superiore (consigliato DX). 4 Mb di RAM. Hard Disk, mouse. scheda grafica VGA. Windows 3.1 o superiore .. Consigliati: stampante supporlata da Windows.

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Serve a gestire la corrispqndenza in modo razionale e preciso, dividendola in posta in arrivo e in partenza. E possibile memorizzare, oltre ai dati del destinatario, l'oggetto, altri destinatari per conoscenza, il nominativo del dattilografo ed il nominativo del redattore, le spese postali, sapere se vi è un testo Write o Word associato e quindi richiamabile. La corrispondenza in partenza o in arrivo (sia posta che fax) è ordinabile in tabella con una vasta possibilità di ricerca all'interno della stessa: per num,ero di protocollo, per data, per operatore, per mittente/destinatario e per oggetto. E inoltre presente, nella sezione delle statistiche, la possibilità di ricerca e stampa di dati particolari risultanti da calcoli, come ad esempio le spese postali generali o per mese. Sono disponibili anche funzioni di utilità generale come salvataggio, azzeramento contatori, ecc. (LPC0245)

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Extracad III è uno strumento eccezionale per la realizzazione di grafica professionale bidimensionale, particolarmente indicato per disegni meccanici, elettro tecnici, di impiantistica civile ed in moltissimi altri casi. Extracad III si differenzia dagli altri CAD per:

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grazie alla sua flessibilità e all'uso di particolari accorgimenti che rendono Extracad III uno dei CAD più veloci attualmente in commercio, su qualsiasi computer!

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acilità d1uso perchè la filosofia del programma è quella di mantenere la naturalezza e le possibilità d'impiego del disegno con la matita.

fficacia nella realizzazione di qualsiasi disegno tecnico, grazie alla struttura lineare, chiara e ben organizzata del programma. I

Inoltre, Extracad 111è in grado di ••

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Gestire le seguenti primitive grafiche: punti, linee, cerchi, archi, ellissi, curve di Bezier, testo, campitura, quote e gruppi Operare con i seguenti modificatori geometrici: libero, medio, centro, estremo, intersezione, quadrante, punto, elemento, tangente, perpendicolare Effettuare la quotatura semiautomatica su linee, cerchi, archi, ecc. Muovere, copiare, cancellare, smussare, raccordare, estendere, rompere, ecc. qualsiasi oggetto inserito nel disegno Importare ed esportare iI formato grafico Dxf Esportare in formato Hpgl, PostScript anche a colori Lavorare con 256 layers con tratti, spessori e colori diversi Effettuare zoom illimitati Stampare (anche a colori!) con più di 200 tra stampanti e plotter Disegnare con diverse unità di misura sia in coordinate assolute sia in coordinate relative

Le librerie di Extracad 111

SIMBOLI ELETTRONICI ANALOGICI

Lire 49.000 (LPC0237)

SIMBOLI ELETTRONICI DIGITALI SIMBOLI PER L'ARREDAMENTO D'INTERNI SIMBOLI ELETTRICI INDUSTRIALI E CIVILI SIMBOLI PER L'IDRAULICA

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CARTELLA CLINICA IN WINDOWS Cartella Clinica in Windows è un programma in grado di tenere nota di tutte le visite specialistiche e non, fatte per ogni componente della famiglia. Per ogni esame o visita si possono registrare gli esiti o, in caso di allergie o cure, è possibile memorizzarne le modalità e le medicine da utilizzare. E presente inoltre un utile scadenziario per ricordarsi la data delle visite, delle assunzioni di farmaci o delle vaccinazioni. (LPCOI80)

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Configurazione minima: Pc MS-DOS 100% compatibile, CPU 80386 o superiore, 4 Mb di RAM, Windows 3.1 o superiore, Hard Disk. scheda grafica VGA, mouse, stampante supportata da Windows.

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PROGETTO DENTISTA Il PER WINDOWS

Configurazione minima: Pc IBM compatibile, CPU modello 80486 25M hz, MS-DOS 5.0 (o superiore), Windows 3.1 (o superiore), Hard Disk con almeno 4Mb disponibili. 4Mb di RAM, mouse Microsoft compatibile, scheda grafica VGA. Consigliata:

stampante

compatibile

Windows

È un prodotto professionale per la completa gestione di uno studio dentistico, che attraverso la sua ampia gamma di strumenti e possibilità è in grado di risolvere tutte le problematiche inerenti l'archivio pazienti, la fatturazione ed il magazzino. L'archivio pazienti prevede l'inserimento dell'anagrafica di ogni paziente dello studio, la relativa cartella dentistica e di alcune note personali; di ogni cliente viene conservata una scheda di anamnesi e delle prestazioni effettuate. In un listino possono essere memorizzati i tipi di intervento, controllandone la fatturazione, i versamenti, gli anticipi, emettere ricevute, avere sempre uno stato contabile generale aggiornalo (anche in stampa). Permette di gestire con facilità il proprio magazzino, attraverso un archivio prodotti e uno fornitori, con la possibilità di avere sempre aggiornato lo stato del magazzino, la giacenza degli articoli, gli articoli sotto scorta, ecc. Il programma melle infine a disposizione un'agenda nella quale si possono inseriere, consultare, eliminare o stampare gli appuntamenti che di giorno in giorno vengono memorizzati permettendo così di pianificare il proprio lavoro con estrema semplicità. (LPC0297)

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Configurazione minima: Pc MS-DOS 100% compatibile, CPU 80386 (consigliato 80486 o superiore). 4 Mb di RAM. Hard Disk. Windows 3.1 o superiore.

Il programma esegue il calcolo dell'imposta annuale comunale sugli immobili (fabbricati, terreni agricoli, aree fabbricabili) suddivisa nelle due rate di giugno/luglio e di dicembre, fornendo i dati caratterizzanti l'immobile stesso: per i fabbricati, la categoria e la rendita catastale, per i terreni agricoli il reddito dominica1e, per le aree fabbricabili il valore che si intende attribuire loro, provvedendo alla stampa ed alla archiviazione. Il programma INVIM esegue il calcolo dell'imposta comunale sugli incrementi di valore degli immobili, che continua ad essere operante, dopo l'entrata in vigore dell'ICI, per le acquisizioni degli immobili antecedenti il 3l/ 12/92, con riferimenti, quale valore finale di essi, alla data stessa. (LPC0212)


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Gli altri antivirus ti difendono dai nemici di ieri,

anche da quelli di oggi e di domani VDS PRO è l'unico strumento affidabile, flessibile, potente che, garantisce una sicurezza totale del vostro Pc. E dotato infatti di algoritmi di ricerca virus e di una filosofia rivoluzionaria in materia di prevenzione che lo rendono un prodotto unico nel suo genere. Configurazione minima necessaria: Pc MS-DOS 100% compatibile, MS-DOS 3.30 o superiore, Hard Disk.

L'antivirus ufficiale dei Marines americani! Progettato MS-DOS

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da Z-RAM

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è un marchio registrato Microsoft Corporalion.

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FINSON

Perchè scegliere VDS PRO: • Perchè è in italiano, ma riconosce tutti i virus del mondo • Non è necessario essere esperti di computer I?erutilizzarlo • E in grado di prevenire l'attacco di qualsiasi virus identificandone a migliaia, conosciuti e sconosciuti • Può autoripristinarsi se viene infettato • È in grado di effettuare controlli durante le copie dei files o di dischetti • Funziona con reti Novell Netware • Crea un disco di emergenza con tutte le informazioni vitali del Pc • Permette di ripristinare le parti danneggiate dai virus • Assistenza telefonica gratuita con tecnici specializzati

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Per Pc MS·DOScompatibili: • CPU 80386 o superiore • lettore CD-ROM a doppia velocità • scheda audio • grafica supportata a 8 bit o a 16 bit • Windows 3.1 o superiore • mouse • minimo 6 Mb di RAM

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Per MACINTOSH computers: • macintosh LC o superiori • CPU 68030 o superiore • monitor a colori 13" • lettore CD-ROM a doppia velocità • system 7.0 o superiore • grafica supportata a 8 bit o a 16 bit • minimo 6 Mb di RAM

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FINSON POINT ANCO A - VIA DE GASPERI 22 - TEL. 071/83607 ANCO A (TORRETTE DI ANCONA) - VIA FLAMINIA 258 - TEL. 071/887392 ASCOLI PICE O (S. BE EDETTO DEL TRO TO) - VIA TRENTO 92 - TEL. 0735/78 I 324 BARI- VIA CAPRUZZI 128- TEL. 080/5561044 BERGAMO - VIA BO OMELLI 17- TEL. 035/270940 BERGAMO - VIA SCURI 4 - TEL. 035/402402 BOLOG A - VIA M. MO ROE 2 C/O "VALLECENTER" - TEL. 051/6178030 BOLZA O - VIA GARIBALDI42 - TEL. 0471/978771 BRESCIA - CORSO CAVOUR 62 - TEL. 030/3774640 BRESCIA - VIA V. EMANUELE A G. VIA BULLONI - TEL. 030/242 I 184 BRESCIA - VIA F.LLI UGONI 20 - TEL. 030/3773704 BRESCIA (MOLI NETTO DI MAZZANO) - VIA DE GAS PERI 6 C/O "TRIANGOLO" - TEL 03012120837

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CAGLIARI - VIA PESSINA 7/8 - TEL. 070/307237 CATA lA - PIAZZA GALATEA 2 - TEL. 095/533418 CATA lA - VIA CANFORA 140- TEL. 095/501797 CATA ZARO (CATA ZARO LIDO) - VIA DEI CROCIATI 7 - TEL. 0961/360294 COSE ZA - VIA ALIME A 27 - TEL. 0984/7574I COSENZA(CORIGLIA O CAL. SCALO)- VIA NAZIONALE21212141216 - TEL. 0983/889668 CROTO E - VIA VENEZIA 1/7 - TEL. 0962/22126 FERRARA - VIA MORTARA 60/8 - TEL. 0532/249772 FIRENZE - VIA BARACCA 1/1- TEL. 055/36055I FIRENZE - VIA DI NOVOLI 42/B - TEL. 055/42365 FIRENZE - VIA MASO DI BANCO 26 - TEL. 055/716373 FIRENZE - VIA PRATESE 24 - TEL. 055/319367 FIRENZE - VIA SBRILLl4 - TEL. 055/4250041


FIRE ZE - VIALE VOLTA 127 - TEL. 055/574608 FROSI ONE (CASSINO) - VIA LOMBARDIA 59 - TEL. 0776125888 GENOVA - VIA B. LIGURIA 35/R - TEL. 010/592251 GENOVA - VIA MOLTE 150/R - TEL. 010/417957 GORIZIA (MONFALCONE) - VIA VALENTINIS 3/C - TEL. 0481/411685 GROSSETO - VIA DELL'UNIONE 7 - TEL. 0564/414309 LA SPEZIA (SARZANA) - VIA EMILIANA 311B - TEL. 0187/627799 LATINA - VIA CHIESUOLA I - TEL. 0773/660093 LATINA - VIA DELL'AGORA C/O "L'OROLOGIO" - TEL. 0773/660358 LECCE - VIA MAZZARELLA 31133 - TEL. 0832/342764 LECCE - VIA S. GRANDE I - TEL. 0832/342764 LIVORNO - VIA CAMBINI17/19 - TEL. 0586/2103011 LIVORNO - VIALE ITALIA 5 - TEL. 0586/811741 MANTOVA - VIA VERONA 34 - TEL. 0376/391007 MILANO - CORSO DI PORTA VITTORIA 51 - TEL. 02/55192210 MODENA - PIAZZA MATTEOTTI20 - TEL. 059/211200 MODE A - VIA G.M. BARBIERI 30 - TEL. 059/235079 NAPOLlVIA C. COLOMBO 55/60 - TEL. 081/5513075 NAPOLI - VIA MEDI A 67 - TEL. 08115529600 UORO - VIA BISCOLLAI C/O "CE TRO CITTA'" - TEL. 0784/204404 PADOVA - VIALE VE EZIA 51 - TEL. 049/775599 PALERMO - VIA A. LAMARMORA 78/80 - TEL. 091/6250435 PALERMO - VIA DELLE ALPI 501E - TEL. 091/512745 PALERMO - VIA G. MARCO 16/8 - TEL. 091/6110610 PALERMO - VIA L1BERTA' 56 - TEL. 091/309927 PALERMO - VIA L1BERTA' 95 - TEL. 091/302433 PERUGIA (PONTE S. GIOVANNI) - VIA ADRIATICA 1II - TEL. 075/5990922 PESCARA - VIA MARCONI 130/132 - TEL. 085/693570 PESCARA - VIA TRIESTE 79/81 - TEL. 085/4216007 PISA - VIA CAMMEO 64 - TEL. 050/562286 PISA - VIALE GRAMSCI 21/23 - TEL. 050/24747 PORDENONE - VIALE GRIGOLETTI 92/A - TEL. 0438/551925 PORDE ONE (ZOPPOLA) - VIA N. BIXIO 3 - TEL. 0434/574600 REGGIO EMILIA - VIA CECATI 3/1 - TEL. 0522/443111 ROMA - PIAZZA DI PONTE LU GO 31 - TEL. 06/7016436 ROMA - PIAZZA MA CI 13/A - TEL. 06136001004 ROMA - PIAZZA VILLA CARPEGNA 50/51 - TEL. 06/6633546 ROMA - VIA CASILI A 283/D - TEL. 06/2147260 ROMA - VIA CASORIA 20 - TEL. 0617027451

ROMA - VIA DELLA GRA DE MURAGLIA 62/64 - TEL. 0615296330 ROMA - VIA GIULIETTI 13 - TEL. 06/57300 120 ROMA - VIA OMENTA A UOVA 93/95 - TEL. 0618171212 ROMA - VIA UVOLARI C/O "I GRANAI" - TEL. 06/51955751 ROMA - VIA ROLLI 33 - TEL.06/5816673 ROMA - VIA SILICELLA 84 - TEL. 0612389887 ROMA - VIA T1BURTINA 614/D - TEL. 06/43530808 ROMA - VIALE DEGLI AMMIRAGLI 73 - TEL. 06/636689 ROMA (CIVITAVECCHIA) - VIA C. CALISSE - TEL. 0766/500231 SALERNO - CORSO GARIBALDI 65 - TEL. 089/232051 SALERNO (SCAFATI) - VIA L. DA VINCI 91/93 - TEL. 081/8634282 SIENA - VIA MASSETANA ROMANA 54 - TEL. 0577/271820 SIENA (MONTEPULCIANO) - VIA DELLE LETTERE 46 - TEL. 0578/577650 TARANTO - VIALE MAGNA GRECIA 108 - TEL. 099/7350602 TARANTO - VIA SABATO 12 - TEL. 099/7362864 TORINO - CORSO VERCELLI 429 - TEL. 011/2222221 TORINO - VIA OULX 14/L - TEL. 011/7715658 TORINO - VIA RATTAZZl2 - TEL. 011/5611699 TORINO - VIA VALPERGA CALUSO 18 - TEL. 011/6509531 TREVISO - PIAZZA S. TRENTI 6 -TEL. 0422/546886 TREVISO (CASTELFRANCO VENETO) - GALLERIA EUROPA 20 C/O "I GIARDI I DEL SOLE" - TEL. 0423/720419 TREVISO (SUSEGANA) - VIA CO EGLIA 033 - TEL. 0438/435110 TREVISO (SUSEGA A) - VIA CO EGLIA 059 - TEL. 0438/61613 TREVISO (V1LLORBA) - VIALE DELLA REPUBBLICA 40 - TEL. 0422/420755 UDINE (TORREANO DI MARTIGNACCO) - VIA COTONIFICIO 22 C/O "CITTA' FIERA" - TEL. 0432/544511 VENEZIA (CASELLE DI S. MARIA DI SALA) - VIACALTANA 175 - TEL. 041/5731436 VENEZIA (CEGGIA) - VIA DUCA D'AOSTA 4 - TEL. 0421/329821 VENEZIA (MARCON) - VIA E. MATTEI I/B C/O "VALLECENTER" - TEL.041/4568945 VENEZIA (MARCON) - VIA E. MATTEI I/B C/O "VALLECENTER" - TEL. 041/5969007 VENEZIA (MARGHERA) - VIA ORSATO 5 - TEL. 041/5380227 VENEZIA (MESTRE) - VIA BISSUOLA 20/A - TEL. 041/5348315 VENEZIA (MESTRE) - VIA MARTIRI DELLA L1BERTA' 280 - TEL. 041/5350850 VENEZIA (PORTOGRUARO) - VIA VENEZIA 8 - TEL. 0421/271552 VERONA - VIALE VENEZIA 5 - TEL. 045/533855 VERO A (CASTEL D'AZZA O) - VIA MASCAG I 31 - TEL. 045/512744 VICENZA - VIA D1V. FOLGORE 24 - TEL. ~/927710 VICENZA (TORRI DI QUARTESOLO) - VIA PALA 20 C/O "LE PIRAMIDI" TEL. 0444/267151

FINSON CORNER ANCONA - VIA TORRESI 37 ANCONA (SENIGALLIA) - VIA C. BATTISTI 27 ANCONA (SENIGALLIA) - VIA PORTICI ERCOLANI14 AREZZO - LARGO I MAGGIO 24 AREZZO - VIA MICHELANGELO 104 AREZZO (CAMUCIA DI CORTONA) - PIAZZA A. DE GASPERI 28129 AREZZO (MONTE S. SAVINO) - VIA DELLA STAZIONE 19/B ASCOLI PICENO - PIAZZA CECCO D'ASCOLI 32 ASCOLI PICENO (PORTOS. ELPIDIO) LARGO DELLA RESISTENZA 15 ASCOLI PICENO (S. BE 'EDETTO DEL TRONTO) - VIA ULPIANI 2 AVELLINO - VIA CARDUCCI 45 AVELLINO - VIA GUARINI23

J~~t~~~~Ul ~1n6

~~~: : S~RLSEO BARI (BARLETTA) - VIA G. DE 'ITTIS 63 BELLU 'O (FELTRE) - VIALE MONTE GRAPPA ~2IB BERGAMO(STEZZA 'O) - VIA BOITO 8 00 "CITTA CO VENIENZA" BIELLA - VIA BERTODAMO 1 BRESCIA - VIALE PIAVE 203 BRESCIA - VIA MONTESUELLO I21A BRESCIA (BESSIMO DI DARFO BOARIO TERME)VIA NAZIONALE 43 C/O "ADAMELLO" BRESCIA (SALÒ) - VIA VALLE 8 BRINDISI- VIA INDIPENDENZA 32 BOLOGNA - VIA EMILIA PONENTE 56 BOLOGNA - VIA MARONCELLI 2/C BOLOGNA (OZZANO EMILIA) - PIAZZA S.ALLENDE Il BOLOGNA (PORRETTA TERME) - VIA MAZZIN I 36 GALL. KURSAL BOLZANO (LAIVES) - VIA MARCONI 14 BRINDISI (OSTUNI) - VIA ANCONA 23 CAGLIARI- VIA CAMPANIA SIA CAGLIARI- VIA PERGOLESI2S1A CAGLIARI - VIA TOMMASEO 6 CAGLIARI - VIA TRENTI 026 CAGLIARI (CARBONIA) - VIA GRAMSCI 35 CAGLIARI (IGLESIAS) - VIA TORINO 33 CAGLIARI (IL PORTICO- IGLESIAS) - VIA MONTE ALTARI CAGLIARI (QUARTU S. ELENA) - VIA MARCONI 319 CALTANISSETTA - VIA KENNEDY 39/43 CALTANISSETTA - VIA PALADI 133 CAMPOBASSO - VIA GARIBALDII15/A CAMPOBASSO - VIA MAZZINIIII/D CASERTA - VIA G.M. BOSCO24 CATANIA - VIA ETNEA 736 CATANIA (S. GIOVANNI LA PUNTA)- VIA DELLA REGIONE 132 CATANIA (S. GREGORIO DI CATANIA) - VIA ADIGE 8 LOC. CERZA CATANZARO - VIA ACRI 26 CHIETI - VIA COLONNETTA 102 CHIETI (LANCIANO) - VIA PER FOSSACESIA 30/32 FERRARA - VIA BOLOGNA 108/110 FOGGIA - PIAZZA CAV. DI VITTORIO VENETO I FOGGIA - VIA MONTEGRAPPA 47/49

FOGGIA (SAN SEVERO) - VIA DON MINZONI 321C FROSINONE (SORA) - VIA ABRUZZO 4 GENOVA (RAPALLO) - CORSO MAMELl327/329/331 GENOVA (RIVAROLO) - VIA T. M. CANEPARI 183/R-185/R GROSSETO(FOLLONICA) - VIA C. COLOMBO 14/C IMPERIA (VALLECROSIA) - VIA COLONNELLO APROSIO 564 ISERNIA - VIA 10RI0 28 L'AQUILA - PIAZZA S. PIETRO IN COPPITO 20 L'AQUILA - VIA XX SETTEMBRE 101/111 L'AQUILA (AVEZZANO) - VIA AMENDOLA 25 LECCE - VIA BRACCIO MARTELLO 26 LUCCA (LIDO DI CAMAIORE) - VIALE COLOMBO 216 LUCCA (VIAREGGIO) - VIA COPPINO 113 MACERATA (CIVITANOVA MARCHE) - VIA D'ANNU ZIO 72 MACERATA (TOLE 'TINO) - VIA PARISANI 22 MANTOVA (BOZZOLO) - VIA BONOLDI4 MESSINA (CAPO D'ORLA DO) - VIA PIAVE 22lA MILANO - PIAZZA DE ANGELI 3 MILA O - VIA F.LLI BRONZETTI 37 MILANO - VIA IMBONATI4 MILANO (CORBETTA) - VIA S. DA CORBETTA 49/D MILANO (CORSICO) - VIALE ITALIA 23/25 MILANO (GORGONZOLA) - VIA TRIESTE 13 MILANO (MELEGNANO) - VIA V. MONTI 5 MODENA - PIAZZA CITTADELLA 30 MODENA (CARPI) - VIALE CARDUCCI 34/36/38 MODENA (VIGNOLA) - CORSO ITALIA 28 NAPOLI - VIA BOSCO DI CAPODIMONTE 721A NAPOLI - VIA G. CESARE 21123 NAPOLI (CASORIA) - VIA CIRCONVALLAZIONE ESTERNA NAPOLI (FORIO D'ISCHIA) - VIA M. VERDE 55/57 NAPOLI (PORTICI) - VIA L1BERTA' 185/191 NAPOLI (PORTICI) - VIA L1BERTA'25 B NAPOLI (S. SEBASTIA O AL VESUVIO) - VIA ROMA 5n NAPOLI (TORRE ANNU ZIATA) - CORSO UMBERTO I 311 NAPOLI (TORRE DEL GRECO) - VIA NAZIONALE 787 NAPOLI (VOMERO) - VIA C. CARELLI 35 NOVARA (SUNO) - S.S. 229 KM. 22 NUORO (TORTOLI) - VIA V. EMA UELE 59 PADOVA - VIA ARIOSTO 49 PADOVA (ALBIGNASEGO) - STRADA BATTAGLIA 73 PADOVA (ESTE) - VIA TITO L1VIO 9 PALERMO - VIA F. LAURANA 79 PALERMO (TERMINI IMERESE) - VIA L. EINAUDI 5 PARMA - VIALE FRATTI 50/C PARMA - VIA SAFFI78/B PAVIA - VIA TRIESTE 97A1B PESARO- VIA PONCHIELLI 2 PESARO(FANO) - VIA DELLA GIUSTIZIA I6IB PESCARA - VIA NAZIONALE ADRIATICA 76 PESCARA - VIA TIBURTINA 63 PISA - VIA VECCHIA TRAMVIA IO PISTOIA - VIA FERMI 84/B

FINSON srl - Via Montepulciano, Tel. (02) 66987036 INTERNET:

PORDENONE (SACILE) - VIA GRAMSCI 6 PRATO - VIA F. STROZZI 89/B REGGIO CALABRIA - VIA PIO IX TRAV. DE BLASIO 3/4 REGGIO EMILIA - VIA VENETO l/C ROMA - LUNGOTEVERE INVENTORI 28 ROMA - VIA DELLA BUFALOTTA - 244/246 ROMA - VIA E. D'ARBOREA 13 ROMA - VIA E. FERRI 8 C/O "LA ROMANINA" ROMA - VIALE TIRRENO 207 ROMA - VIA M. COLONNA 68nO ROMA - VIA MERULANA 97 ROMA - VIA SPALATO 1/9 ROMA (MONTEROTONDO) - VIA XX SETTEMBRE 8-SlA-SlB ROMA (OSTIA LIDO) - VIA DEI VELIERI 27129 ROMA (VILLALBA DI GUIDO lA) - VIA TIBURTI A 126/127 SALERNO - VIA CAlO TREBAZIO TESTA SALERNO (CAVA DE' TIRRENI) - VIA ER 'ESTO DI MARINO 5 SASSARI - VIA DUCA DEGLI ABRUZZI 48 SASSARI (OLBIA) - VIA GENOVA 57/A SAVONA - VIA CARISSIMO E CROTTII6/R SIENA - VIA DELLA STUFASECCA 214/6 SIENA - VIA S. BANDINI 17/21 SIENA (CHIUSI SCALO) - VIA F. FILZI 19 SIENA (POGGIBONSI) - VIA MONTESANTO 19/21 SONDRIO - VIA CESURA 25 TARANTO - VIALE VIRGILIO 57/C TARANTO (GROTTAGLIE) - VIA COLOMBO 23/F TARANTO (MANDURIA) - C.DA TORRE BIANCA TERAMO - VIA BADIA 15 TORINO (CARMAGNOLA) - PIAZZA IV MARTIRI 52 TORINO (NICHELINO) - VIA TORINO 114 TORINO (ORBASSANO) - VIA RIVOLI 38/A TORINO (VOLPIANO)- VIA ROMA 21/A TRAPANI - VIA P.ABATE 2 TRENTO - LARGO N. SAURO 6 TRENTO - VIA DEL COMMERCIO 61/2 TRENTO - VIA GOCCIA D'ORO 13 TRENTO (ROVERETO) - VIA TARTAROTTI48 TREVISO (ODERZO) - VIA VERDI 48 UDINE - VIALE TRICESIMO 103 UDINE (CASSACCO) - S.S. PONTEBBANA 13C/O"ALPE ADRIA" VARESE (BUSTO ARSIZIO) - VIA GAVINANA 17 VARESE (CASSANO MAGNAGO) ..VIA TINTORETTO 1500 "FREE PORT' VARESE (UBOLDO) - VIA IV NOVEMBRE 20 VENEZIA (BALLÒ DI MIRANO) - VIA STAZIONE 78/B VENEZIA (MIRA) ..VIA NAZIONALE 182 VENEZIA (PORTOGRUARO)- VIALE PORDENONE 9/A VERONA (CALDIERO) - VIA STRA' 19 VIBO VALENTIA· VIA CADUTI SUL LAVORO 4 VICENZA - CONTRA' MURE PORTANUOVA 26/28 VICENZA - VIA QUADRI 85 VICENZA (BASSANO DEL GRAPPA) - VIA GARIBALDI 16

15 - 20124 Milano (ITALY) r,a, - Fax (02) 66987027 r,a, MC8468@MCLlNK,IT


AII~AlIIÀ

.

•..........................................................................................................

lil.Movie '96 Festival Internazionale di Computer Art Riccione, 4 - 8 aprile 1996

a

nona edizione del Festival Internazionale di Computer Art Bit.Movie '96 si è conclusa lunedì 8 aprile con la premiazione dei vincitori del concorso. Dalle schede e dai questionari raccolti si può stimare che circa 10.000 visitatori abbiano seguito la manifestazione nei cinque giorni del week-end di Pasqua. Ancora una volta Bit.Movie mantiene l'approccio creativo verso l'evoluzione dei nuovi media. INTERNET è stata protagonista delle cinque giornate pasquali: è stata offe rta a I pubblico l'opportunità di discutere e riflettere sulla rapida crescita dei nuovi media e di Immagine selezionata per il manifesto di Bit Movie '96 realizzata da indagare come questi sistemi possano essere utilizcinema di animazione: Toy Story il prizati per la produzione artistica e la como film interamente realizzato in communicazione delle idee nel modo più puter grafica 3D" è stata seguita da appropriato alla loro forma. Particolare moltissime persone, molte delle quali interesse ha suscitato la conferenza di rimaste in piedi. giovedì 4 aprile dal titolo "La rivoluzioVanno qui ricordate anche le altre ne nasce dalla rete: su Internet c'è due conferenze tenutesi nell'ambito di sempre una battaglia civile che ti Bit Movie '96: il Simposio "Facoltà di aspetta", con la partecipazione di Serarchitettura e virtual architetture, congio Pillon di MCmicrocomputer, Maria nessione tra nuove tecnologie, didattiGrazia Midulla del WWF, Sergio Baffoca e ricerca' organizzato in collaborani di Greenpeace Italia e dell'On. Gianzione con la Facoltà di Architettura ni Mattioli Deputato dei Verdi ed dell'Università "La Sapienza" di Roma esperto di tematiche ambientali. e, in particolare, dal prof. Luciano RuLa conferenza di sabato 6 aprile intibino, ordinario della cattedra di Protolata "Nuove frontiere nel mondo del []

120

gettazione architettonica e dall'arch. Andrea Felice, docente del seminario "Architettura e Animazione". Venerdì pomeriggio si è tenuta la conferenza sui nuovi linguaggi e formati della comunicazione in rete: VRML e JAVA. Hanno partecipato Antonella Fornara di Silicon Graphics, Marco Barsotti di Sun Microsystems, moderatrice Stefania Garassini, direttrice di Virtual. Silicon Graphics è stata presente per i cinque giorni della manifestazione con una postazione Demo in è stato presentato di Moving World, il nuovo prodotto Silicon per la navigazione in rete. Sabato 6 aprile e Eva Fontana. domenica 7, Corrado Giustozzi ha tenuto il Tutorial "Prima pratica con la Rete delle Reti", con un'ottima affluenza di pubblico. Le opere e il concorso All'edizione 1996 sono pervenute 505 opere. I lavori sono così suddivisi: 245 immagini 3D, 159 immagini 20, 14 animazioni 20, 13 animazioni 3D, 10 lavori nella categoria Interactive Multimedia, 23 nella categoria Animazioni su videotape realizzate con Personal Computer, 28 nella categoria Animazioni su Videotape realizzate con Graphic Workstation. Gli autori che MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


ATTUALITÀ

.............................................................

BIT MOVIE '96

"Christmas

Card', di Protozoa

Due fotogrammi

Ine. (Categoria

tratti da 'The last exodus",

Immagini

3D).

"Papaveri", di Paolo Conti

di Pier Tommaso

hanno partecipato sono stati 234. Il numerosissimo pubblico, che nei cinque giorni ha seguito la manifestazione, è stato chiamato ad esprimere la propria preferenza sulle animazioni e le immagini realizzate al computer dagli autori italiani e stranieri che hanno inviato i loro lavori al concorso. Negli ultimi anni il compito di Bit Movie è stato quello di fornire ad animatori e "designers' l'opportunità di mettere a confronto le tendenze creative, le idee, le tecniche innovative, le nuove forme narrative nate dalle immagini digitali create su personal computer. La nona edizione del Festival ha centrato l'obiettivo, riuscendo a presentare la produzione più interessante MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

Bennati

(Categoria

Animazioni

della giuria

Categoria Animazioni

Categoria Animazioni

20

'Un premio alla cura dell'autore nella caratterizzazione di un personaggio e nella creazione di un'animazione divertente'.

-

'Una sceneggiatura completa, una buona regia, un'attenta caratterizzazione ed animazione dei personaggi fanno di questo lavoro un'opera di spicco'.

2

Sony Super Trinitron di Massimo Poletti 0

-

'Una riuscita parodia di un famoso spot televisivo grazie a buone tecniche di realizzazione e di montaggio".

0

Syncronette di Piero Bazzoti -

"Il lavoro rappresenta

pio di utilizzo delle tecniche di animazione per lo studio di coreografie acquatiche'.

Sfigherman di Claudio Lanzoni

The last exodus di Pier Tommaso Bennati

2

20).

10 - Clockwork 3D

0

1

Immagini

3D).

e qualificata nel settore dell'immagine di sintesi e della computer animation realizzata su personal computer. Risultati

(Categoria

un originale

esem-

Menzioni

di merito 121


ATTUALITA SIT MOVIE

'96

"Black Magic", di Massimiliano

Marras

(Categoria

Animazioni

"Clockwork

su videotape).

Sfigherman",

di Claudio Lanzoni (Categoria Animazioni

20).

- La notte di San Lorenzo di 5 Canale, U. Casotto e L. Schiavane "Si sottolinea autori".

Categoria realizzate

la capacità

narrativa

degli

Animazioni su videotape con Personal Computer

1 Seek for love di Martin Kedel 0

-

"Tramite la fusione di immagini sintetiche e reali, l'autore ha realizzato un videoclip dalla qualità paragonabile a quella di lavori professionali".

2 Zoomdrome di Vincent Claes

"Infogleba ", di Fernando Tornisiello (Categoria Immagini 3D).

0

-

2

Peri od di Ex Machina

"Una riuscita sigla televisiva dal buon ritmo e dal notevole impatto visivo".

Menzioni

di merito

- Blaek Magie di Massimiliano

Marras

"Un riconoscimento al notevole sforzo produttivo che si spinge sino ai limiti degli strumenti disponibili".

Categoria Animazioni su videotape realizzate con Graphic WorkStation 10 - Moai's Dream di Relief "Grazie ad una sapiente tecnica narrativa e ad un'atmosfera magica, l'autore ci dà una sua interpretazione del mistero dell'isola di Pasqua". 122

- limes di Beriou

0

-

"Con un sapiente utilizzo di tecniche sofisticate, gli autori riescono ad ottenere una simulazione realistica del mare in tempesta contrapposta al surrealismo dell'atmosfera e delle luci".

Menzioni

- Free-Quent Objects di Morino Kazuma

di merito

"Per il ritmo del lavoro e per la fantasia compositiva del I'autore".

- Clamato "skaters" di Blue Sky Production "Per l'eccelente oggetti inanimati".

antropomorfizzazione

"Grazie a soluzioni originali e ad un'ottima combinazione di immagini e suoni, il lavoro riesce a coinvolgere emotivamente lo spettatore" .

di

- Plastic People di Lamb & Company "Per la riuscita rappresentazione di personaggi di gomma nel ludico mondo del Monopoli" .

- Blue Man Group di Protozoa Inc. "Una piacevole performance che mostra la combinazione di tecniche di motion capture e di realtà virtuale".

Categoria

1

0 -

Images 3D

Chrìstmas

MCmicrocomputer

Card n. 162 - maggio

1996


ATTUALITÀ 81T MOVIE

'96

"Chair Couneil",

di Pre Neo Press

(Categoria

Immagini

"L'autore riesce a conferire ad un'immagine statica dinamismo, caratterizzando al contempo i personaggi".

di Andrea

Menzione

di merito

. Fuggiasco e Frontiera di Fabio Corica

Infogleba di Fernando Tornisiello 0

"Un'immagine

"Oltre lo sguardo"

le capacità creative e comunicative dell'autore" .

di Protozoa Inc.

2

20).

(Categoria

Immagini

20).

ne delle due immagini". Categoria

1

0 •

Images 2D

Chair Council

di Pre Neo Press

evocativa che conferma

"Si segnalano le notevoli capacità tecniche dell'autore dimostrate nella realizzazio-

BitMovie.html Quest'anno, oltre alle consuete videocassette delle animazioni, è disponibile anche un ricco CD-ROM contenente tutte le immagini 20 e 3D ammesse all'ultima edizione del concorso e alle due edizioni precedenti ('95 e '94). Realizzato in linguaggio HTML è utilizzabile da qualsiasi computer dotato di un browser tipo Netscape in grado di leggere file dal nome più lungo di 8 caratteri (Mac, Amiga e Windows '95). Non è possibile l'utilizzo di questo CD-ROM sulle macchine DOS e Windows 3.1. Sia le videocassette che il CD-ROM possono essere ordinate - a Lit. 39.000 cado - telefonando o inviando un fax alla segreteria organizzativa del Bit.Movie (0541/643016) o via e-mail all'indirizzo bitmovie@iper.net. Le spese di spedizione (in contrassegno) sono di Lit. 8.000 per il pacco normale e di Lit. 12.000 per il pacco urgente.

124

Bentegani

"L'autore, pur lasciando trasparire la tecnica digitale, ottiene un effetto artistico notevole" .

20

- Papaveri di Paolo Conti

"L'immagine evidenzia il corretto utilizzo della tecnica per un effetto che non appare sintetico". Menzione

di merito

- La Siesta, Avventura gla, La stanza vuota di Annalisa Scarpa

nella jun-

"Le tre immagini rivelano le grandi capacità artistiche illustrative dell'artista".

MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


sotto una buona stella LEON~OOD5/ Processo re Intel Pentium·150 Mhz 16Mb Ram - HDD 1.7 Gb M/B ASUS P55T2P4D - CD ROM 6x SCSI Il scheda madre per DUAL INTEL PENTlUM· PRDCESSOR 75/166 Mhz chipset INTEL 430HX (TRITON Il), 2x BUS MASTER IDE PCI/EISA bus, BIOS DMI, GREEN, ATX FORM FACTOR

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di Massimo

Il ritardo Sviluppare CD-ROM non è semplice, così come non è semplice adeguarsi al continuo mutare delle specifiche dei nuovi sistemi operativi o delle nuove piattaforme che il mercato continuamente propone. L'introduzione di Windows 95 ha in parte modificato il modo di creare le applicazioni introducendo nuove caratteristiche che, se da una parte facilitano l'impiego delle applicazioni da parte dell'utente, complicano anche il lavoro di programmazione.

128

Truscelli

AI momento di iniziare il lavoro di sviluppo della nuova raccolta '941'95, constatate le mutate esigenze in fatto di ambiente operativo e sistemi hardware, è stato deciso di modificare sostanzialmente l'interfaccia grafica (nella versione Windows) per la consultazione e potenziare, come suggerito da molti utenti della scorsa edizione, le funzionalità di ricerca. Se da un punto di vista grafico il rinnovamento dell'interfaccia è stato un lavoro di più semplice realizzazione, diverso è il discorso per ciò che concerne il motore di ricerca uti-

lizzato nella versione Windows, sviluppato quasi completamente ricorrendo a Microsoft Access e adottando soluzioni che, se da un lato provocheranno qualche perplessità in coloro che si occupano di programmazione SOL, sortiscono risultati assolutamente soddisfacenti in termini di velocità ogni volta che si effettua una ricerca. Tutto il lavoro di sviluppo del CD-ROM, fino alla fase di produzione vera e propria, è stato realizzato dall'lnformedia, una consociata della Technimedia che offre i propri servizi anche ad altri clienti. MCmicrocomputer

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1996


L'ambiente

principale

dell'applicazione

è ora molto più «realisticol! grazie alla migliore modellazione

in versione Windows

Il lavoro si è svolto conducendo contemporaneamente distinte fasi di lavorazione: la raccolta dei materiali grezzi. composti dagli impaginati in formato elettronico e dall'acquisizione con lo scanner delle pagine direttamente dall'edizione cartacea; l'organizzazione dei dati contenuti negli articoli a costituire un gigantesco data base nel quale eseguire ricerche con i vari tipi di interrogazione; il disegno degli elementi che costituiscono l'interfaccia; infine, l'assemblaggio di tutti i diversi componenti per costituire l'applicazione vera e propria mediante l'impiego di un ambiente di sviluppo identificato per la piattaforma PC nel Microsoft Visual Basic e nell'uso del linguaggio "C» per ciò che riguarda l'applicazione Macintosh, sostanzialmente identica alla precedente versione tranne che per la possibilità di poter leggere indifferentemente i dati della precedente o dell'attuale raccolta. Dopo il solito lavoro di debug si è finalmente passati alla fase di stampa vera e propria avvenuta in Canada negli stabilimenti della Microforum ed ora il CD-ROM di MCmicrocomputer relativo alla raccolta dei numeri 143 e successivi fino al 153 è finalmente disponibile per chi si era già prenotato e per chi incuriosito da questo articolo deciderà di acquistarlo.

Cambia la scrivania La metafora della scrivania adottata per la versione Windows aveva riscosso già un notevole successo nella scorsa edizione, ragione per la quale abbiamo continuato a mantenerla modificandone però l'aspetto e rendendolo più consono alle «mode» in fatto di grafica tridimensionale. Non si sono scelte innovazioni particolarmente originali, ma il tutto è stato reso più realistico grazie all'impiego della prospettiva ed all'ambientazione degli oggetti significativi per l'impiego dell'applicazione. Il lavoro di sviluppo dell'interfaccia grafica, completamente ridisegnata, è avvenuto utilizzando indifferentemente le due principali piattaforme hardware: PC a base Intel e compatibili, Macintosh/Power Macintosh; i programmi grafici maggiormente utilizzati so-

3D; a destra, l'ambiente

"sfoglia

rivistal!.

no stati innumerevoli: da quelli per la generazione delle texture, dei fondi, e di molti oggetti tridimensionali secondari, a quelli per il ritocco delle immagini e la creazione di alcuni «effetti speciali» (principalmente Adobe Photoshopl, fino al semplice, ma efficace, Paint Shop Pro della JASC utilizzato per l'ottimizzazione delle palette a 256 colori. Come si può vedere dalle immagini pubblicate in queste pagine lo stile è più moderno anche se gli elementi principali sono gli stessi che già esistevano nella precedente versione. L'ambiente principale è una vista prospettica di una scrivania e di una libreria sulla quale, in primo piano, fanno bella mostra di sé i volumi dal 143 al 153 di MCmicrocomputer. Sulla scrivania, ad esclusione della presenza di un computer (e relativa stampante) che ci segnala la funzione relativa ai vari

Nella nuova interfaccia uno zoom delle pagine grafiche visuafizzabili eventualmente in tutta l'area disponibile dello schermo.

è disponibile

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MCmicrocomputer

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strumenti sul quale passa il puntatore del mouse, sono presenti gli stessi oggetti che avevamo già visto nella prima raccolta: la rivista illuminata da una lampada, una lente, una serie di fogli. Muovendo il mouse sullo schermo, ogni volta che il puntatore trova un oggetto utile esso si illumina e mostra un alone che indica la zona sulla quale c1iccare per attivare la funzionalità descritta sullo schermo del computer. I più attenti avranno notato la mancanza di quella specie di blocco appunti che sulla scorsa edizione di MCmicrocomputer CDROM permetteva di selezionare un determinato numero della rivista ed eventualmente una determinata pagina; queste funzioni sono attualmente svolte agendo sulla raccolta

sualizzata l'azione espletata semplicemente passando il cursore del mouse su di essi. La prima operazione che consigliamo di eseguire, cliccando sul cassetto della scrivania precedentemente indicato, è quella di consultare la guida all'uso del programma nella quale sono presenti tutte le istruzioni necessarie al completo impiego delle funzionalità offerte. L'ambiente sfoglia rivista è probabilmente quello nel quale sono concentrate tutte le possibilità di consultazione delle riviste; in esso appare al centro l'immagine della rivista aperta con evidenziati i numeri delle pagine visualizzate. Sulla sinistra, una lente, alcuni fogli di carta dattiloscritti ed una tastiera per computer permettono, nell'ordine, di ingran-

prime esperienze. Il prezzo poi della Video Tltler ci sembra adeguato alla sostanza, anche se si potrebbe migliorarne la dotazione base. In sintesi, un onesto prodotto molto adatto per iniziare.

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La sezione di visualizzazione dei testi offre la possibilità di stampa e di esportazione del testo in un file in formato ASCII; agendo sulla barra spaziatrice è possibile saltare al/e occorrenze di una precedente eventuale ricerca.

VGA. Esso si presenta. abbastanza elegantemente, come una eblackbol:t

esterna al PC, totalmente autonoma. e chiaramente non ari bisogno di nessun software per poter essere utilizzata. o.-..-iele sue funzioni, che possono spaziare da presentazioni video ad applicazioni multimediali, di nversamenlo su nastro video della grafica PC

mero di rivista, di sfogliare la rivista corrente per raggiungere un determinato numero di pagina, andare alle pagine successive o precedenti, tornare all'ambiente principale. L'ambiente di visualizzazione dei testi è organizzato allo stesso modo: sulla sinistra sono visualizzati una stampante, una rivista aperta e la solita tastiera; mediante questi oggetti è possibile avviare la stampa del testo (dopo opportuna conferma); tornare all'ambiente «Sfoglia Rivista» (selezionando la rivista) mentre la tastiera, come già detto precedentemente, permette di eseguire le ricerche. Un bottone nella parte bassa dello schermo permette di «esportare» i testo su disco in formato .TXT. L'ultimo ambiente degno di attenzione è quello relativo alla visualizzazione delle pagine per il quale, come per quello relativo alla visualizzazione del testo, è possibile stampare o tornare all'ambiente «Sfoglia Rivista» oppure, mediante l'icona di un monitor presente sulla sinistra, visualizzare la pagina a tutto schermo; in quest'ultimo caso, per tornare alla finestra precedente è sufficiente premere il tasto ESCape. Ulteriori novità riguardanti la visualizzazione delle pagine consistono nell'esistenza di uno zoom con il quale variare il rapporto d'ingrandimento mediante due bottoni visualizzati nella parte bassa dello schermo oltre all'evidenziazione, per le risoluzioni più basse di una barra di scorrimento per «esplorare» tutta l'immagine.

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Il motore di ricerca in Windows

presente nella libreria e cliccando direttamente sul numero della rivista desiderato e, quindi, selezionando l'apposito bottone presente nell'ambiente successivamente visualizzato.

Gli ambienti di lavoro La raccolta di MCmicrocomputer '941'95 nella sua versione Windows si compone di una serie di ambienti, rappresentati da altrettante finestre (molte delle quali iconizzabili), ognuno dei quali è deputato a svolgere specifiche funzioni. Dopo l'avvio e la comparsa del logo iniziale, si accede all'ambiente principale (ovvero quello descritto poco prima) nel quale è possibile svolgere una serie di operazioni in funzione dell'oggetto selezionato con il mouse: Sfoglia Rivista, se si clicca sulla rivista aperta sulla scrivania; Ricerche sui Testi, selezionando la tastiera del computer; Scelta Rivista, agendo sulla serie di volumi contenuti nello scaffale di destra della libreria; Guida all'Uso, selezionando il cassetto centrale della fila verticale più esterna della scrivania; Uscita dal Programma, se si passa con il puntatore del mouse in corrispondenza della lampada e solo dopo che la luce si è spenta. Ogni ambiente successivo mostra una serie di strumenti sulla fascia verticale sinistra dello schermo (tipicamente tre) dei quali è vi-

130

dire le pagine, visualizzare il testo, eseguire ricerche su di esso. Come per la precedente versione i primi due strumenti svolgono la loro funzione se si trascina l'icona della lente o del foglio dattiloscritto sulle pagine della rivista. Una fascia orizzontale nella parte più bassa dello schermo offre una serie di bottoni che permettono di andare all'ambiente di selezione del nu-

Il motore di ricerca implementato nella versione Windows della raccolta di MCmicrocomputer su CD-ROM farà probabilmente «storcere il naso» agli estimatori della programmazione SOL e, forse più in generale, agli utenti di Access, ma bisogna ammettere che, seppure le tecniche di programmazione non siano tra le più ortodosse, i risultati ottenuti sono più che soddisfacenti Innanzitutto, per rendere più chiaro il funzionamento della procedura, bisogna ricordare che Microsoft Access gestisce i database creando dei file contenenti più elementi diversi: tabelle, dati, query, report, moduli di

Una schermata relativa alla fase di creazione delle procedure di interrogazione dati realizzate con Microsoft Accesso 1/ motore di ricerca della versione Windows utilizza funzioni scritte ex novo anche per l'utilizzo degli operatori logici più comuni (ad esempio ANO).

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Tre esempi di ricerca che utilizzano caratteri speciali (*), una stringa ed una parola (COROM) che contiene all'interno un carattere «stranoil. Le opzioni «Stringa intera il e «Sottostringa il offrono tempi di esecuzione delle ricerche molto diversi poiché utilizzano o meno gli archivi realizzati con Access.

del programma si sorprenderà nello scoprire che anche le funzioni basate sugli operatori logici più comuni (ad esempio ANO). già contemplati originariamente dal software, sono state completamente riscritte per ottimizzare i tempi di ricerca creando nuove funzionalità specializzate. Il lavoro di organizzazione dei dati è consiUna breve, ma pratica, guida all'uso è disponibile in linea agendo su uno dei cassetti della scrivania dell'ambiente principale. In ogni caso è possibile stamparne il contenuto per l'eventuale consultazione ((cartacea»,

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stito principalmente nell'estrarre ogni singola parola utilizzata in ogni articolo considerato a costituire una sorta di «vocabolario» nel quale ogni parola è associata ad una serie di ulteriori informazioni (codice di ogni articolo nel quale la parola appare, numero di volte, ecc.); la funzione di base per tutte le ricerche, definita in Access e denominata HIOOOR, provvede poi ad eseguire l'OR su tutti i termini referenziati in modo da rendere come risultato una serie di dati utilizzati dalle restanti funzionalità. La sofisticazione della procedura di ricerca consente così di effettuare ricerche con gli operatori OR e ANO introducendo fino a cinque chiavi di ricerca, oppure di ricercare intere frasi ottenendo risultati certamente interessanti dal punto di vista «velocistico» oltre che di accuratezza delle informazioni. Per quanto riguarda la ricerca di intere frasi si è scelto di introdurre due ulteriori scelte: «Stringa intera» e «Sottostringa»; la prima opzione permette di ricercare la frase indicata esclusivamente segnalando gli articoli nei quali la chiave di ricerca appare preceduta e seguita da spazi; la seconda opzione ricerca invece la frase indicata senza prendere in considerazione i caratteri che la precedono e seguono. Le ricerche eseguite con l'opzione «Stringa intera» sono più veloci rispetto a quelle eseguite con l'opzione «Sottostringa» poiché utilizzano gli indici creati con Access. Nelle prove condotte con le stringhe, sebbene la procedura sia in grado di accettare frasi composte anche da una decina di parole, i risultati migliori, sia in fatto di tempi di esecuzione che di accuratezza della ricerca, si ottengono mantenendosi su stringhe composte da cinque-sei parole. Per esempio, la ricerca della frase «Scheda grafica VGA Trident o Cirrus», su un sistema di classe 486/100 è eseguita in meno di tre minuti secondi sull'intero data base costituito dagli articoli; oppure, dopo una ricerca un po' più lunga, ma sempre dell'ordine di pochi secondi, si scopre che (contrariamente a quanto si potrebbe credere) la frase «memoria RAM di 8 Mbyte» non è mai stata scritta negli articoli compresi nella raccolta; viceversa, «memoria RAM di 12 Mbyte» è comparso una sola volta sul numero 152 a pagina 174. In ogni caso, si tratta di esempi condotti

131


Raccolta MCmicrocomputer 143 - 153

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ottenendo i risultati in pochi secondi e, soprattutto, esaminando le 622.497 parole contenute nei 643 articoli che compongono la raccolta; a giustificare in parte la velocità di esecuzione delle procedure c'è da dire che la ricerca è in realtà eseguita esclusivamente sui termini significativi contenuti negli articoli che in totale assommano a 61.091. Altro elemento da sottolineare è la possibilità di poter impiegare il carattere «*» come carattere «jolly» per facilitare le ricerche quando, ad esempio, non si ricorda come sia scritta una determinata parola o si intendano ricercare parole diverse con una stessa radice: ad esempio, la chiave di ricerca «doom*» consente di individuare gli articoli riguardanti Doom, ma anche quelli riguardanti Doom 2; una ricerca con la chiave «multi *» fornisce come risultati della ricerca tutti gli articoli contenenti le parole multi media, multiforme, multisessione, ecc. Sempre a proposito di parole e lettere «strane», tutte le parole che contengono segni di interpunzione (punti, virgole, punti interrogativi, punti esclamativi), ma anche il segno meno, slash e backslash, possono essere indicate nella ricerca solo in modalità «Stringa intera» o «Sottostringa». Per esempio, se si ricercano le parole «CoreIDRAWI», «CD-ROM» oppure «I/O», bisognerà ricorrere alla ricerca con le opzioni «Stringa Intera» o «Sottostringa», l'assenza di impegno dell'hard disk con l'utilizzazione di indici su esso residenti mostra l'estrema efficienza della procedura anche utilizzando il CD-ROM su lettori non particolarmente dotati. Gli utenti della precedente raccolta ricorderanno come nella fase di installazione fosse loro richiesto se trasferire gli indici sull'hard disk per una ricerca più rapida. l'ambiente di ricerca è quanto mai intuitivo, così come del resto mostra l'immagine pubblicata in queste pagine. la ricerca si attiva agendo sul bottone «RICERCA», ma tutte le opzioni sono attiva bili sia da mouse che da tastiera con i tasti cursore (per spostarsi tra i parametri di ogni selezione o all'interno delle parole), tabulatore (per passare da un tipo di

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Con la nuova applicazione è possibile consultare indifferentemente le raccolte relative al '931'94 o al '941'95 mentre le ricerche avvengono in maniera diversa rispetto alla versione Windows.

parametro all'altro) e invio (per avviare la ricerca). I risultati sono visualizzati mediante un numero che identifica gli articoli rispondenti alla chiave di ricerca ed una lista (che è possibile stampare) che indica il titolo dell'articolo, il numero di rivista, la pagina di inizio, l'autore ed il numero di occorrenze riscontrate; selezionando con il mouse un articolo della lista, oppure con i tasti cursore, con un doppio click, o con l'impiego del tasto <<Invio» (o «Return»), è possibile visualizzare il testo dell'articolo selezionato, mentre contemporaneamente vengono aggiornate, sincronizzandole, le pagine nell'ambiente «Sfoglia rivista». Per facilitare la ricerca all'interno del testo dell'articolo, agendo sulla barra spaziatrice della tastiera si «salta» direttamente all'occorrenza indicata per la ricerca. Poiché la gestione delle finestre iconizzabili permette di passare con un colpo di mouse da un ambiente all'altro è facilmente possibile tornare alla finestra di ricerca per avviarne una nuova mantenendo al contempo la possibilità di «ricordare» l'articolo già visualizzato mediante l'azione sull'apposito tasto «TORNA ARTICOLO».

La versione Macintosh Quest'anno il CD-ROM comprende sullo stesso supporto sia la versione Windows (3.x e 95) che Macintosh (e Power Macintosh) Quest'ultima versione è sostanzialmente

identica, nell'aspetto e nell'espletamento delle funzioni a quella precedente già offerta con la raccolta '931'94 di MCmicrocomputer. la versione Macintosh è più con sona alle linee guida di realizzazione del software per questa piattaforma dettate-dalla stessa Appie. l'interfaccia grafica è completamente diversa da quella Windows, ma le funzionalità disponibili sono analoghe, sia pure se espletate in modo completamente differente mediante un'interfaccia utente grafica semplice, agile e versatile, che in questa nuova versione offre la possibilità di utilizzare dalla medesima applicazione sia il CD-ROM della precedente raccolta che quello attuale, eventualmente trasferendo gli indici sull'hard disk. Da notare che sebbene l'applicazione Macintosh possa sembrare meno appariscente, la realizzazione di un'interfaccia capace di offrire le medesime funzionalità di una versione concepita per un ambiente completamente diverso, mantenendo al contempo tempi di esecuzione delle procedure di buon livello, non è affatto semplice, specialmente se si tiene conto che la qualità, il tipo e l'organizzazione dei dati è stata ottimizzata innanzitutto per la piattaforma PC/Windows. Sebbene il lavoro fosse in gran parte già stato svolto lo scorso anno, bisogna ammettere che il risultato è lusinghiero: l'ottimizzazione delle immagini e delle relative palette di colori per l'ambiente Windows, l'impiego del formato GIF per le immagini più grandi MCmicrocomputer

n, 162 - maggio

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Access 2. O elI /uturo di110BMS S()/fo H1~.ttS la cara.tterlStica principale di Acooss è quella di essere Il prrno prodotto dì t~ OBMS reiazionale realizzato drettamerte per Wlndo'NS (al conl1ano ad eser'f1)io di Fox Pro della stessa MS OPPlJ'9 di dBase IV o Paraoo)l' della Bor1and, tutti e Ire derivati da precedenti versionI ooS) e questo ha lbefato l suoì progetbsb da un bel po'di vincoli Acc~ lnoRre occt.pa una posIZione chiara e pre<:lSa nelle le strategie del~Microsol'tperquartoriguarda i OBMS,ed inparticotare I SUOI A«:ess e FoxPro Quest'uR:mo sembrerebbe In pri'na balt:lta essere ck!'stmatoa Coprr9 quelle fasce dlltenza che un tempo usavano Il OB3 o il Clippere che ora debbono conv~e le Jo(o applicazk>ni per rlftertaccia Windo'NS. Access inve<:e enlta In una sb'ateogiapiÙ ampia, sia perché è un prOdotto rivoll:o non solo al te<:nico ma anche- all'utente nnale, sia perché nentra nelle are-e di Irtluenza di albi prodotti" come Il Vtsual BaSI< 3.0, che utiliZza «>me proprio 'oonato dab proprIO i1'_ Access. I livelli <fuso di Access sono quindi vari. Il più basso è quello rt~bile alrltem l'inale a..mnomo, che svil~ l'applicazione da SOlo, sl'ruttandO i vart Wizard, e che usa Il database così costruto In prima persona. ÀCCess può essere però usato anche da un tecnICO per svitLWare applicazIOni «chiuse» da far ltthzzare ad utero operativi Qut'SIa alt:lVtà è tavoritada due prodotti paralleli all'Access.Il prmoè MS Access Sollb:>n Pad<, un Insieme di appUcazioni già perre-t:t.arnente funzlOnartt, aperte peressere evertuarnente personalizzate Il S9<:OndOè MS Access D&velopef"s Tool<R, che cortJene tlitl gli stnxnerti che servono per lTastonnare un"appllcazione Access «Stand alone» In un'apphcazion& dlstrbublle I tool più i'fl>ortartl presenti In questo prodotto sono la versklne runtl1'le'di Access, che serve per l'ar grare 19applicazioni su macchine In cui non cì sia un Access completo, poì il COrr'pitatore di Help, per la realiZza.zione di un Hep alla WindO'V'lSa S~ delrapplicazione, lriin& ì199neratore dei dfschetti per il Setup delrapplicazione che così diventa lnstallablle come qualsiasi ah applicazione Wlnclo'l'rS. I passi s~ivi sono le apphcaztOnl mullutente, da far giare In ambiente WOf'Xg'oup, ~ le quali Access 2.0 è già predisposto, gazie a (unzlOnaltà richamabill dretta.rnE!nte dai menu normali Un'ulffiore possbilità è quella dt vedere A«ess come «front end» dei datt aziendali, in qualSiasi formato e in qualsla.slluogo essi Siano. Tramite oose Irtattl AC(ess In oarticolare e tutto l'arrbtente

ed il formato DIB (non presente su Macintosh) per le immagini relative all'ambiente «Sfoglia Rivista», l'impiego del formato HED per la memorizzazione dei testi (anch'esso non utilizzato su Macintosh) lo scorso anno aveva creato una serie di problemi risolti con la creazione di specifiche procedure di programmazione o, addirittura, la scrittura di un vero e proprio word processor, seppure con funzioni ridotte al minimo. Un'esperienza che si è rivelata molto utile e che ha permesso la realizzazione di questa nuova versione in pochi giorni di lavoro. Se da un lato può sembrare che nella versione Macintosh (presentata in queste pagine mediante alcune immagini) non esistano particolari innovazioni rispetto a quella precedentemente utilizzata per la scorsa raccolta, bisogna ribadire il fatto che molte delle soluzioni offerte in questa applicazione, ad esempio il collegamento univoco delle diverse viste relative ad un articolo senza che esse perdano la «sincronia» tra loro, non erano presenti nella passata versione Windows. Anche nella versione Macintosh è possibile eseguire ricerche sui testi, ma con modalità diverse rispetto alla versione Windows; MCmicrocomputer

dalla carta al SlIpporta ottico

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MCnlicrocomputer eD-ROM '93/'94

n, 162 - maggio

1996

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In questa pagina è possibile vedere la visualizzazione del testo e delle pagine grafiche; grazie alle funzioni di sistema del Macintosh, il loro salvataggio su disco è molto semplice.

nello specifico è possibile trovare le occorrenze di una o due parole associate eventualmente con gli operatori logici AND oppure OR mentre, viceversa, non è possibile eseguire la ricerca di stringhe. Le ricerche possono essere eseguite utilizzando i caratteri speciali «*» e «7» che, in unione a «parti» di una parola permettono di ricercare, rispettivamente, una sequenza qualsiasi di caratteri (anche vuota), oppure un carattere qualsiasi. Ad esempio, eseguendo una ricerca con «a??a» verranno trovate tutte le parole di quattro lettere che iniziano e finiscono con «a» (alta, alba, alla, ecc,); introducendo come chiave di ricerca «*Iare» troveremo tutte le parole che finiscono con ,dare» (stimolare, regolare, regalare, ecc.). I due caratteri speciali possono essere utilizzati anche all'interno di porzioni di caratteri: per fare il solito esempio, «a*n*imo» produce come risultato l'identificazione di parole come acronimo e/o anonimo; «a70*imo» produce come risultato l'individuazione della sola parola anonimo, Un'ulteriore caratteristica della ricerca in ambiente Macintosh è data dall'utilizzazione del carattere «!» all'inizio di una stringa di caratteri che consente di eseguire ricerche par-

ticolari con un sistema molto potente (denominato ricerca per Espressioni Regolari!. ma anche altrettanto complesso, peraltro documentato in un'appendice della guida introduttiva in formato Macintosh presente sul CD-ROM. Con la ricerca per Espressioni Regolari ogni carattere non speciale descrive se stesso; per indicare uno qualsiasi tra più caratteri, le scelte vengono racchiuse tra parentesi quadre ed utilizzando alcuni caratteri speciali come «.», «-», «+», «*», «7», «I» e sequenze di caratteri speciali come «\(» e «\!» si possono ricercare singoli caratteri, sequenze di caratteri consecutivi, sequenze di espressioni corrispondenti ad un'unica espressione, si può eseguire la ricerca di un'espressione corrispondente all'OR inclusivo logico di due diverse espressioni. Ad esempio: «[a-z)) rappresenta un carattere alfabetico minuscolo; «la-zO-g)) rappresenta un carattere alfabetico minuscolo o un numero; «a[ird]a» rappresenta le parole ala, ara, ada; «\(tran\)+» rappresenta tran, ma anche trantran, eccetera.

Alla prossima raccolta Il ritardo è stato tanto, ma tutto sommato il prodotto ottenuto è di buon livello qualitativo e riteniamo supererà il critico esame degli utilizzatori ai quali rivolgiamo l'invito di volerei comunicare suggerimenti e miglioramenti, nel frattempo abbiamo iniziato a pensare alla prossima raccolta; questa volta vi promettiamo di essere più puntuali.. [;:1(5

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/I cinema come espressione artistica e come industria tecnologica è stato da sempre al/a ricerca di soluzioni che permettessero di raccontare sempre meglio il pensiero, le storie e la fantasia del/'uomo. La tecnologia digitale si è rivelata fondamentale in questo processo di ricerca ed ha subìto essa stessa sol/ecitazioni fortissime a soddisfare bisogni spesso non espressi chiaramente dal mondo del cinema. In pochi lo dicono, ma tra gli addetti ai lavori in molti lo sanno. 1/Digital Entertainment è nato con il computer stesso, o forse prima. E poi ha cavalcato qualsiasi tecnologia, con il computer che gli arrancava dietro. Oggi sembra aver trovato un passo che va bene ad entrambi. Nel/'articolo che segue cercheremo di raccontare il perché del digitale nel cinema, i grandi passi compiuti fino ad oggi e le prospettive per il futuro di Gerardo Greco

I primordi della grafica al computer La storia del digital entertainment inizia con la grafica computerizzata. E la storia della grafica computerizzata comincia quando «computer» era una parola ancora fantascientifica. A metà degli anni '40, infatti, l'amministrazione statunitense aveva l'esigenza di realizzare un equipaggiamento in grado di 136

svolgere un duplice compito: allenare i piloti militari ai nuovi modelli di aeroplani in fornitura e permettere agli ingegneri di verificare l'aerodinamica dei modelli di aeroplani in progettazione. L'incarico fu affidato ad un giovane ingegnere del MIT, Jay Forrester. Il progetto cambiò nel corso degli anni e si tramutò infine in un sistema di controllo radar che ha funzionato in modo affidabile dal 1958 fino al 1983: era il primo

utilizzo pratico della grafica computerizzata. In quello stesso periodo un'altra persona giocava con le apparecchiature realizzate per scopi bellici. Un regista di film astratti con velleità grafiche e musicali - multimediali, diremmo oggi - di nome John Witney si fece notare per le sue animazioni grafiche ottenute impiegando il computer di puntamento del cannone antiaereo M-5. Ebbe un discreto successo tanto da realizzare la seMCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


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quenza dei titoli di «Vertigo» di Alfred Hitchcock. L'hardware era quello che era. Agli inizi degli anni Sessanta la Digital Equipment Corporation (DEC) realizzò il suo primo Program Data Processor. Il PDP1 era il primo computer più piccolo di un armadio che fosse capace di una certa interattività. L'IBM invece produsse - in collaborazione con la Generai Motors - il primo sistema di disegno computerizzato, il DAC-1 (Design Augmented Computersl. che permetteva all'utente di inserire una descrizione 3D di un'automobile e poi di ruotarla e vederla da ogni punto di vista.

Lo Sketchpad Fu nel 1961 che uno studente del MIT, Ivan Sutherland, rivoluzionò il settore della grafica computerizzata, creando un programma di disegno chiamato Sketchpad. Sketchpad permetteva di disegnare, con una penna ottica sullo schermo del computer, semplici forme geometriche e di salvarle poi in una memoria di massa. Sketchpad aveva un funzionamento semplice ma geniale. La penna ottica aveva nella punta una piccola cellula fotoelettrica che, emettendo un impulso elettronico, guidava il cannone di elettroni del tubo catodico del monitor. Sincronizzando l'impulso della penna ottica con la posizione del pennello elettronico, Sutherland era riuscito a trovare un metodo per individuare velocemente ed esattamente dove era la penna sullo schermo ad un dato momento. Una volta rilevata la posizione della penna, il computer poteva ridisegnare il cursore in quella data locazione. Ma lo Sketchpad conteneva anche altre innovazioni che avrebbero poi influenzato profondamente tutti i programmi di grafica computerizzata da allora in avanti. Per esempio, è sempre di Sutherland l'idea di una routine che permette di scegliere una figura geometrica piana e poi di disegnarla e ridimensionarla scegliendo una locazione e quindi spostando il cursore lungo la diagonale del quadrato che inscrive la forma geometrica. Un altro esempio è la modellazione ad oggetti. Un disegno complesso realizzato con lo Sketchpad permetteva in ogni momento di tornare ad alcune forme disegnate in precedenza e modificarle senza alterare le altre forme. Oppure si poteva dimensionare un gruppo di oggetti esattamente come con i software di oggi. Lo Sketchpad aprì la strada a quella che oggi si chiama «grafica vettoriale», cioè una traccia grafica ottenuta facendo disegnare a schermo una funzione MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

Woodye Stary.

Buzz, i due protagonisti

"digitali"

di Toy

matematica dal computer. Tuttavia nel tempo si affermerà un altro tipo di grafica, la «grafica raster» (la cui traduzione potrebbe essere «grafica a matrice») o «grafica bitmap». Si tratta di un tipo di grafica organizzata attraverso la suddivisione dello schermo in tante piccole sezioni quadrate (non più grandi di un puntino) dette «pixel» da picture elements. In questo caso il computer memorizza per ogni puntino la tonalità di colore adeguata. Lo svantaggio della grafica vettoriale sta nel fatto che è limitata nel numero di colori e non può avere un passaggio sfumato da un colore ad un altro. Il '61 è una data storica anche perché in quell'anno nacquero i videogame. A conferma del fatto che la grafica computerizzata ha sempre viaggiato parallelamente al digital entertainment. ricordiamo «Spacewar». L'antesignano di questo genere di applicativi fu scritto da Steve Russell, per il PDP-1 . Il primo videogioco della storia fu un successo incredibile: tutti lo volevano. Gli ingegneri della DEC lo impiegavano per fare il testing finale alle macchine in consegna, i rivenditori lo utilizzavano Judge Dredd - La legge sono io.

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per attirare i clienti e poi lo regalavano come plus insieme al computer: insomma in tanti anni non è cambiato proprio niente. In quegli anni si realizzarono molte visualizzazioni di fenomeni fisici inaccessibili alla vista dell'uomo fino a quel momento. E.E. Zajac creò presso il Beli Telephone Laboratory (BTl) un film generato con il mainframe IBM 7090 dove mostrava come la traiettoria di un satellite poteva essere alterata mentre era in orbita intorno alla Terra. Frank Sindon, anche lui del BTL, realizzò l'animazione «Forza, Massa e Moto» sulla legge di Newton, Nelson Max creò «Flusso di un fluido viscoso» e «Propagazione delle onde d'urto su un solido», la Boeing presentò «Vibrazioni di un aeroplano». A metà degli anni '60, le compagnie più grandi cominciarono a sviluppare grafica computerizzata: Generai Electric, Lookheed e Sperry Rand sono solo alcuni nomi. L'IBM rispose subito alla nuova domanda di macchine dedicate e mise in commercio il primo terminale grafico, l'IBM 2250.

The Mask.

Le incomprensioni

del mercato

Nel '66 Ralph Baer, un ingegnere della Sander Associati, inventò un videogame di tipo completamente nuovo. Si trattava di alcuni componenti elettronici semplici e poco costosi che permettevano al giocatore di muovere alcuni punti di luce sullo schermo. Il sistema fu acquisito dalla Magavox che lo ha lanciato e distribuito solo alcuni anni più tardi con il nome di «Odissey». Credo che tutti quelli che hanno più di trent'anni e stanno leggendo questo articolo abbiano «smanettato» almeno una volta con quelle barrette bianche su fondo nero che dovevano colpire la «pallina» (un pixellone quadrato di notevoli dimensioni). Erano piccole console 137


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che, nei primi anni '70, facevano apparire magicamente il videogame sui primi TV color. Fu il primo videogioco di largo consumo ed uscirono molte applicazioni (calcio, tennis, pallavolo, etc.) che dimostrò come il digital entertainment potesse fare business e a grandi numeri. Tuttavia, sebbene gli americani abbiano sempre considerato la grafica computerizzata come una cosa seria, non sempre il mercato è stato pronto a sfruttare tutte le applicazioni della ricerca in questo campo. Nel '66 infatti Sutherland torna a far parlare di sé. Il ragazzo prodigio del MIT inventò un casco con sopra montati due display grafici, uno per occhio (Head Mounted Display o HMD). Si trattava proprio della tecnologia riscoperta più di vent'anni dopo dalla NASA per le sue applicazioni di realtà virtuale. Chiaramente la visualizzazione dei solidi era limitata ad una visione wireframe, cioè le strutture venivano visualizzate come fossero costi-

tuite da un fil di ferro, tuttavia la visione era davvero stereoscopica. È inutile dire che, come si laureò, Sutherland divenne il direttore dei processi informativi dell'ARPA (Advanced Research Projects Agency), l'agenzia governativa per i progetti tecnologicamente più avanzati che, in quegli anni, stava implementando l'embrione di quello che oggi chiamiamo Internet. Sutherland divenne anche professore. Ad Harvard, naturalmente.

Il primo dipartimento di computer science all'Università dello Utah Dave Evans, direttore della divisione computer della Bendix Corpo negli anni '50, dopo alcuni anni a Berkley, fu chiamato nel '68 a fondare il primo corso di laurea in computer science presso la Università di Utah. Il nuovo dipartimento sarebbe diventato in pochi anni il più importante centro di ricerca mondiale per la grafica computerizzata. Evans invitò subito Sutherland a lavorare con lui e fu così che il ragazzo prodigio perfe-

zionò il suo HMD. Le attività di ricerca dei due attirò molta attemione e gli procurò diversi contratti di consulenza. Tuttavia era evidente che con l'hardware disponibile all'epoca non era possibile implementare progetti grafici di una certa portata. Così i due fondarono la Evans & Sutherland (E&S). Dopo poco la società produsse una scheda grafica accelerata che conteneva nei circuiti le routine di disegno messe a punto dai due studiosi. Il loro primo sistema il LDS-1 (Line Drawing System) era veloce più di cento volte rispetto all'lBM 2250. Nello stesso periodo Ed Catmull, un fisico che realizzò la prima animazione tridimensionale (la sua mano che si apriva e chiudeva), si unì al gruppo di ricerca della Utah University come docente di animazione 3D. Anche John Warnock e Jim Clark lavorarono qui. Il primo fondò poi Adobe System e il linguaggio PostScript, il secondo ha fondato Silicon Graphics e Netscape. Il più grande progresso di quegli anni fu l'invenzione di un algoritmo per non mostrare le facce nascoste di un solido

I grandi burattinai del Digilal Enlerlainmenl Di Gerardo Greco

Ormai dietro le quinte non si muovono più giovani hippies o geniali scienziati, i fili del digital entertainment sono tirati da poche organizzazioni che gestiscono la produzione e la distribuzione di materiale per il digital entertainment a livello planetario. Si tratta di Sony, le major di HolIywood e un consorzio che si riconosce nel nome Oigital Oomain. In questa sede parleremo solo delle società controllate da questi gruppi che si occupano di cinema digitale.

Imageworks La Imageworks è la società della Sony Corporation che si occupa della produzione di effetti speciali. Lavorano per Imageworks esperti di grafica, animazione ed effetti speciali visuali. Il team di Imageworks ha prodotto titoli di testa animati e colorati con effetti di texture per film che vanno da Misterioso Omicidio a Manhattan a

e Claudio

Sciamanna

Speed. Inoltre il gruppo di creativi della Imageworks ha realizzato tutte le animazioni del lago Sony Corpo e della Tristar, e alcune per la Columbia Pictures. Gli effetti speciali più importanti riguardano anche Speed, Wolf, Judge Dredd, Johnny Mnemonic e Die Hard 2. In Speed si doveva realizzare una ripresa di un autobus della città di Santa Monica che saltava un tratto non completato di un'autostada sopraelevata in costruzione. La scena, girata con uno stuntman al volante del pullman, fu ripresa da più angolature per poi sceglierle con calma in seguito. L'autobus è davvero volato a più di trenta metri di altezza. Nella elaborazione digitale successiva è stata «dipinta», con un pattern di colorazione tratto dal background, la rampa di salto e una parte del tratto di strada sopraelevata per far sembrare ancor più impressionante il volo. In seguito sono stati aggiunti gli ef-

fetti di polvere, fumo e le ombre proiettate sulla strada. Per Wolf Imageworks ha realizzato il morphing della scena finale in cui gli umani si trasformano in lupi mannari. In Johnny Mnemonic ci sono una

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durante una sua visualizzazione tridimensionale. Le facce che risultavano nascoste all'angolo di prospettiva da cui veniva ripreso il solido dovevano infatti non apparire per rendere la visualizzazione più realistica. Risolto questo Waterworld. problema, Warnock stesso contribuì al passo successivo: quello di colorare i solidi in modo realistico. Si usò per questo la legge fisica del coseno di Lambert, che descrive l'intensità della riflessione della luce sulle superfici di un solido. Applicandola ai modelli 3D si riusciva finalmente a colorare i solidi, fino ad allora rappresentati solo con la struttura in wireframe. Questo metodo perfezionato più volte successivamente, è noto con il nome di f/at shading, traducibile come «colorazione piatta». Sempre all'Università dello Utah, M.

Newell sviluppò il modello tridimensionale della teiera, uno tra i simboli più popolari oggi della grafica 3D, tanto che la teiera che Newell usò come modello può essere ammirata presso il museo del computer di Boston, vicino ad un modello sintetico visualizzato su un monitor.

L'esplosione della TV e l'avvento dei PC Gli anni '70 videro l'introduzione della computer graphic nel mondo della tele-

ENTERTAINMENT

visione. La Computer Image Corporation (CIC) sviluppò sistemi come ANIMAC, SCANIMATE e CAESAR. Si trattava di sistemi pensati per acquisire lavori già esistenti e quindi elaborarli storcendoli, stirandoli, facendoli girare, volare intorno allo schermo, etc. I primi ad usare questi effetti furono Beli Telephone e CBS Sports. Il problema era che, sebbene il f/at shading rendesse una struttura grafica simile ad un solido, gli angoli netti dei poligoni levavano ogni realismo alle immagini. Fu Henri Gouraud nel 1971 a presentare un metodo per ricreare l'apparenza di una superficie curva, attraverso l'interpolazione dei colori che avrebbero dovuto avere i poligoni del prisma in cui si poteva scomporre la superficie curva. Questo metodo, conosciuto come Gouraud shading permise al mondo della grafica computerizzata una qualità di rendering incredibile per quell'epoca. La sola cosa che il metodo

serie di prime. È il primo film in cui ha lavorato William Gibson, il padre del genere letterario cyberpunk. È il primo film in cui tutti gli effetti speciali sono stati realizzati con computer PC compatibili.

vuto creare un effetto in cui si doveva vedere una cascata d'acqua che si rovesciava in un tunnel e che trasportava sulla cresta dell'onda un camion guidato da Bruce Willis.

Digital Domain

È il primo film in cui la Imageworks ha realizzato scene interamente sintetiche ed astratte per ricreare la «matrice», cioè il «cyberspazio» rappresentato nel film. In Die Hard 2 la Imageworks ha do-

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Digital Domain è stata fondata dal regista, scrittore e produttore James Cameron, vincitore di quattro Academy Awards, Stan Winston esperto di effetti speciali e famoso «creatore di creature» e dall'ex Vice Presidente della Industriai Light and Magic, Scott Ross in collaborazione con IBM e Cox Enterprises. Digital Domain conta più di 50 artisti, 10 programmatori, 4 amministratori di sistema e 8 tecnici di supporto, al personale amministrativo e ad alcuni specialisti freelance, come gli artigiani che lavorano legno, plastica e metallo per creare gli effetti tradizionali e gli animatori e i grafici che usano matite e pantone per le grafiche tradizionali. 139


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di Gouraud shading non riusciva a fare era quello di visualizzare correttamente la superficie degli oggetti. Infatti i poligoni originali che costituivano le superfici curve erano ancora visibili attraverso gli spigoli del solido. Con la comparsa del microprocessore nel 1971, la grafica computerizzata fece uno dei suoi progressi più importanti. In quello stesso anno, Nolan Kay Bushell fondò l'Atari con un amico. Creerà Pong, il videogame arcade più popolare di quegli anni, che lancerà definitivamente l'Atari come società di produzione di videogiochi. In quegli anni si sono formate molte società di animazione. Molte di esse nacquero in California. Così è stato per la Triple I (Information International Incorporatedl. la LucasFilm di George Lu-

cas, la Robert Abel & Associates e la Digital Effects. A Londra la System Simulation Itd. guidava la ricerca del settore in Europa. Gary Demos andò a lavorare per la E&S dove incontrò John Withney Jr.: il figlio del pioniere della grafica computerizzata. Insieme lasciarono la E&S per unirsi alla Triple I nel tardo 1974. Utilizzando un PDP-10, Demos e Withney Jr. una tecnologia proprietaria con apparecchi (cineprese e scanner) che incorporavano processori grafici e software di elaborazione. Questa tecnologia li porterà al primo uso di grafica computerizzata nel cinema nel 1973 con il film «Westworld» e quindi alla realizzazione di «Futureworld». Demos & Whitney utilizzarono per la prima volta una tecnica ormai famosa, vchiamata «pixellizzazione» (pixelation), che consiste in un mosaico computerizzato ottenuto forzando la visualizzazione di un'immagine digitale ad utilizzare blocchi di colore

omogeneo più grandi di quelli originali. Questo veniva realizzato dividendo l'immagine in caselle e quindi calcolando una media dei colori presenti nell'area. Nel 1973, il gruppo di osservazione (SIG, cioè Special Interest Group) dell'Association of Computing Machinery (ACM) sulla grafica computerizzata (SIGGRAPH) tenne la sua prima conferenza. Fu un successo inaspettato, 1200 persone furono stipate in un minuscolo auditorio.

Catmull, Phong e Mandelbrot: le menti della computer graphics Ed Catmull si laureò nel 1974 in computer science con una tesi su Texture Mapping, Z-Buffer e il rendering delle superfici curve. La presentazione di quella tesi rappresenta un momento cruciale per la grafica computerizzata, in quanto si trattava di idee che avrebbero influenzato radicalmente lo sviluppo del disegno e della visualizzazione del disegno tramite computer. L'idea della mappatura di texture sui solidi venne a Catmull mentre stava di-

Apalla

13.

Digital Domain ha anche una nuova divisione, la «New Media», che sta dotando la società di ciò che serve per produrre videogame e progetti di media interattivi. La divisione è attualmente indaffaratissima, impegnata com'è nella produzione dei suoi primi titoli per PC e Macintosh, mentre l'uscita della versione per console Sega Saturn e Sony Playstation è pianificata per Natale 1996. Per l'uscita di questi giochi interattivi, la Digital Domain sta costruendo alleanze con produttori e distributori di video game, e sta valutando una distribuzione on-line dei propri contenuti per il futuro. Tra i film in cui si possono notare gli effetti digitali della Digital Domain va ricordato Apollo 13. Nel film di Ron Howard la sfida principale era quella di utilizzare gli effetti per restituire al viag140

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scutendo con un suo amico su come creare un'immagine tridimensionale di un castello. L'idea di Catmull fu quella che, dal momento che molti materiali come le stoffe o i materiali naturali (pietre, legno) presentano motivi ricorrenti, si potevano applicare questi motivi ai solidi sul computer, come succede usando del tessuto per un sofà o del legno per un mobile. Il Texture mapping è quindi il metodo di prendere un'immagine 2D di come appare una superficie di un oggetto e di proiettarla poi sulle superfici di un solido 3D, un po' come incartare una scatola con la carta da regali oppure mettere la carta da parati ad una stanza con le pareti bianche. Lo Z-buffer, invece, aiuta il processo di rimozione delle superfici nascoste, usando degli zels, simili ai pixels, ma invece di registrare la luminanza di uno specifico punto dell'immagine, registrano solo la profondità di quel punto. La lettera Z infatti indica la profondità (come la Y indica la posizione verticale e la X quella orizzontale). In pratica lo Z-buffer è un'area di memoria dedicata a mantenere i dati di "profondità» per

True Lies: palcoscenico

ogni pixel dell'immagine. Questa tecnologia è oggi implementata nei circuiti di tutte le workstation ad alte prestazioni grafiche. Nel '74, i problemi del Gouraud shading furono corretti da Phong Bui-Toung, un alJumanji. tro programmatore dell'Università dello Utah. Egli sviluppò un altro metodo di colorazione ed ombreggiatura detto appunto Phong shading, che riesce ad interpolare i colori su una superficie poligonale restituendo anche le riflessioni dei punti di luce e le ombreggiature, sebbene il tempo di calcolo di questo metodo sia più di cento volte maggiore di quello del Gouraud shading. Un salto in avanti nella simulazione della realtà è stato fatto nel 1975, quando un matematico di origine polacca, Benoit Mandelbrot. pubblicò la prima

opera sulla geometria dei frattali. Attraverso un calcolo ricorsivo, un computer può generare un gran numero di frattali fino ad ottenere texture molto realistiche oppure superfici non regolari. Per questa ragione i frattali hanno aiutato moltissimo la grafica computerizzata a realizzare superfici realistiche come montagne, coste, boschi, campi di grano, etc. Il 1975 è comunque anche l'anno in cui un ricercatore della HP, Steve Wozniak, e un impiegato dell'Atari, Steve

e palestra di Digital Domain.

gio nello spazio quel senso di mistero e di storia vissuta che si viveva nei giorni della missione Apollo. Abituati dalla produzione di opere fantascientifiche e dai reportage televisivi sulle operazioni nello spazio, noi tutti abbiamo perso il senso di sacralità e di pericolo che derivava dai primi viaggi nello spazio. Digital Domain aveva quindi l'incarico di riprodurre effetti che non destassero la meraviglia del mai visto, ma il senso di maestà delle imprese di quei tempi. Nelle scene in cui Tom Hanks, Bill Paxton e Kevin Bacon volteggiano nell'Apollo non c'è alcun mostro alieno da animare, soltanto cose successe realmente da ricreare realisticamente, come l'assenza di gravità, l'esplosione del razzo in partenza e lo sganciamento degli stadi del vettore. In Intervista col Vampiro, invece gli artisti della Digital Domain sono stati coinvolti in un'operazione più fantasiosa. Nel film di Neil Jordan basato sul liMCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

bro di Anne Rice, tutto lo staft DD, coordinato da Stan Wilson e Rob Legato, ha lavorato con effetti in Animatronics, effetti tradizionali e digitali. La ricostruzione delle gesta di Lestat e della sua famiglia di non-morti è risultata molto credibile, promuovendo la DD, che sebbene sia composta di professionisti affermati è comunque una squadra che lavora da poco insieme. Ma forse il film che ha fatto conoscere meglio la DD nel mondo è stato True Lies, che ha avuto la candidatura all'Oscar proprio per i migliori effetti speciali nel 1995. In questo film, diretto da James Cameron - attuale chairman della società -, gli effetti della DD non sono certo mancati. Anzi, sembra che il film sia una specie di brochure di ciò che la DD può fare. Anche se sono proprio quelli della DD a dire che quella pellicola ha fatto crescere più velocemente l'esperienza del team rispetto alla propria fama. Un film in proiezione in questi giorni

in cui si vedono le mani della DD è Strange Days. Una pellicola dell'ex moglie di Cameron, Kathryn Bigelow, di sapore fortemente cyberpunk e con un scene a ritmi anfetaminici. Anche in questo film si consolida la tendenza della DD a non produrre effetti spettacolari che riempiono lo schermo, quanto piuttosto rendere verosimile la narrazione di

5trange Davs.

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ENTERTAINMENT disegni fatti a ma-

no (il sistema si Jobs, fondarono la Apple e in cui William Gates III lasciò gli studi ad Harvard e fondò la Microsoft con il suo amico Paul Allen.

/I New York Institute of Technology Dopo poco essersi laureato, Catmull ricevette un'offerta che non poté rifiutare. Dirigere un nuovo dipartimento di computer graphics con molti soldi e tutto l'appoggio delle multinazionali che avevano le mani in pasta con la tecnologia digitale. Catmull accettò e divenne il direttore del Computer Graphics Lab al New York Institute of Technology (NYIT), facendo di quel laboratorio il centro focale della ricerca per la grafica computerizzata di quegli anni. Poco dopo si unì al gruppo dei ricercatori del NYIT anche Alvy Ray Smith, che aveva lavorato al centro di ricerche di PaIo Alto della Xerox e aveva contribuito al-

5trange Da vs.

una trama di fantasia che non può essere visualizzata altrettanto efficacemente con ciò che esiste in realtà. Insomma la DD usa il computer nel cinema come un abile artigiano di sfondi e di ambientazione più che come primo artista.

Judge Dredd - La legge sono io.

la realizzazione del primo software di pittura digitale, Superpaint. Sotto la direzione di Catmull, Smith scrisse il primo programma di pittura a 24 bit. Più tardi si unirono al NYIT una serie di talenti tra cui il già citato Jim Clark. Si svilupparono molte applicazioni per la grafica computerizzata. Si realizzarono i primi software di animazione 2D, come "Tween» un tool che interpolava i fotogrammi intermedi da un disegno lineare all'altro, oppure un sistema di scan and paint che permetteva la colorazione di

Per Jurassic Park, il team era composto da Stan Winston per i dinosauri in movimento dal vivo, Dennis Muren per i dinosauri in piena animazione, Phil Tippet, supervisore dei dinosauri, Michael Lantieri per gli effetti speciali dei dinosauri e gli artisti grafici della ILM per gli effetti speciali a tutta immagine. Queste stesse mani avevano precedentemente creato i successi da Guerre Stellari a Terminator 2. Durante i 18 mesi successivi gli oltre 100 animatori di ILM realizzarono il materiale necessario ad un totale di 6 minuti di immagini computerizzate a 3D di dinosauri per Jurassic Park. Softimage ha dichiarato di aver venduto al team al lavoro su Jurassic Park tra i 250.000 e i 500.000 dollari di software per animazione tridimensionale, compreso il Softimage Creative Environment. Lo stesso software è stato utilizzato di recente per il film La morte ti fa bella con Maryl Streep e per il video musicale Steam di

Anche in ambienti estremamente naturali come in Congo, fa fLM ha sempre qualcosa da ritoccare, specialmente scintille e spari ...

Industriai Light & Magie ILM è la divisione per gli effetti speciali della multinazionale di produzione di film di George Lucas. Il nucleo storico della ILM ha cominciato con "Star Wars» e poi ha lavorato su molti film, contribuendo a molti successi della storia del cinema, come "I Predatori dell' Arca Perduta» o "Jurassic Parb. Ma ha prestato le proprie arti anche per molti altri film come Hook/Uncino, Congo, The Mask, Forrest Gump e the Flintstones. 142

sviluppò fino a diventare il Disney's Computer Animation Product System). Nel settore del 3D si avviò lo sviluppo del film "The Works», un progetto durato due anni per creare tutti i modelli tridimensionali e i rendering su questi. Fu un lavoro massacrante, e si sottovalutò il fatto che nessuno in quell'ambiente aveva un'esperienza professionale nel mondo del cinema. Pian piano tutta la gente che stava lavorando al progetto" The Works» abbandonò il NYIT per altri posti di lavoro. Il lavoro fu finito con enormi sforzi e alla fine Catmull, Smith e gli altri si dovettero arrendere all'evidenza: non avevano la stoffa del film-maker. Infatti metà del pubblico si era addormentata durante la prima prova di proiezione.

/I dinosauro dei Flintstones è meno realistico di quello di Jurassic Park, ma anche molto più rassicurante.

Peter Gabriel. Per Jurassic Park è stato utilizzato anche software della Alias Research. Oggi la Industriai Light & Magic non è più una divisione della Lucasfilm. ILM, che crea effetti speciali visuali per il cinema, con la Skywalker sound, società di post-produzione audio, formano la Lucas Digital Ltd. Si tratta di una società del gruppo LuMCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


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La nascita della Lucasfilm George Lucas nel frattempo aveva contattato la Triple I per usare alcuni effetti di grafica computerizzata nel sequel di «Star Wars», chiamato «L'impero colpisce ancora». La società realizzò una scena in cui cinque caccia x-wing volavano in formazione, ma non si trovò l'accordo circa il compenso per l'intera operazione. Tuttavia l'esperienza aveva convinto Lucas che la grafica computerizzata era ormai pronta per realizzare scene realistiche per il cinema. Intuito il business, Lucas prese la decisione di fondare una propria compagnia, la Lucasfilm. Alla ricerca delle migliori menti nel campo della grafica computerizzata, Lucas si imbatté nel NYIT. Dopo qualche contatto, Ed Catmull volò in West Coast ad incontrare Lucas e ad accettare la sua offerta. Con Catmull furono assunti anche Alvy Ray Smith, Tom Duff e Ralph Guggenheim. Più tar-

di si aggiunsero molte altre persone. Il NYIT cessò di essere il punto di riferimento per la grafica computerizzata: ora si guardava alla Lucasfilm. In quindici anni, la Lucasfilm vincerà 12 Oscar, 2 Emmye più di 20 Academy Awards. La risposta europea fu affidata alla System Simulation Ltd. (SSl) di Londra che creò delle sequenze di grafica computerizzata per «Alien» nel 1976. La scena che rappresentava l'atterraggio assistito dal computer, dove il terreno era visualizzato come solidi in wireframe. Nello stesso anno, presso il Jet Propulsion Laboratory a Pasadena, James Blinn sviluppò una tecnica simile a quella del texture mapping, detta bump mapping. Il bump mapping non si limita a proiettare le texture sulle superfici dei solidi, ma ne riproduce asperità e incavature. Per far questo utilizza un'immagine monocromatica della texture che viene interpretata dal software a seconda del livello di grigio, le zone più chiare saranno riprodotte in bom-

digitale con più di un milione di copie.

Il futuro del digitale nel cinema: sequenzialità interattività

cas dedicata a rispondere ai bisogni dell'industria dell'intrattenimento per quanto riguarda gli effetti speciali. Nello stesso tempo è stata formata la LucasArts Entertainment Company per lo sviluppo e la distribuzione di software educativo e di intrattenimento. Per capirci è la società che ha prodotto Rebel Assault, il titolo su CDROM più venduto per l'intrattenimento MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

e

Toy Story, Jurassic Park e Jumanji sono a tutti gli effetti esempi tipici di prodotti artistici che utilizzano il linguaggio cinematografico sequenziale e ne sfruttano in particolare la possibilità di dare corpo a ciò che esiste solo nella fantasia con l'utilizzo delle tecniche digitali per gli effetti speciali. Si tratta di un'evoluzione del concetto di film che può essere rea Iizzato oggi, in casi particolari come Toy Story, completamente attraverso l'utilizzo di computer. Il concetto di base del film viene però rispettato anche in questi casi, mantenendo la caratteristica fondamentale dei film di essere messaggi sequenziali, lineari, dei prodotti che vanno utilizzati rispettando le regole tipiche delle sale cinematografiche.

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bature, le zone più scure saranno riprodotte con incavature. Non contento di ciò Blinn pubblicò sempre nel 1976 uno studio in cui si espone un metodo per creare superfici che riflettono i dintorni, creando un'immagine di ciò che si presenta vicino all'oggetto nelle sei direzioni principali (alto, basso, fronte, dietro, sinistra, destra) e quindi proiettando la sulle superfici dell'oggetto stesso come una sorta di texture mapping di rimando.

La Cornell University e le tecniche di illuminazione dei solidi Durante quegli anni si distinse il laboratorio di grafica computerizzata della Cornell University, dove Rob Cook realizzò un nuovo modello per la visualizzazione dei punti di illuminazione e dei fasci di luce. Il nuovo modello, che permetteva ai computer di simulare oggetti

Quello che sicuramente non esiste in questi film è quella caratteristica che troviamo invece più naturalmente nei prodotti concepiti per essere utilizzati su computer o apparati simili: si tratta dell' interattività. L'interattività sembra oggi quasi rinata con nuovo significato grazie alle tecnologie digitali, nata com'è nel mondo dei rapporti interpersonali, quel mondo che di tutto sa fuorché di macchina. E si è riproposta a partire dai primi computer con interfacce a cursori per passare velocemente in uno dei primi esempi di digital entertainment, il videogioco. Pong di Atari ha gettato nel 1971 direttamente le basi per l'interattività nel digital entertainment, aprendo un mercato, quello del videogioco, che oggi ha un fatturato superiore a quello del cinema e della musica, due mercati fondamentali nel mondo dell'entertainment moderno. Negli anni più recenti la convergenza digitale ha permesso un avvicinamento tra il computer, il videogioco, il cinema e la musica, oltre che con reditoria ed i media in genere. In questo modo mercati di dimensioni molto importanti hanno improvvisamente perso una differenziazione netta, venendo da qualcuno accorpati in una mega industria che a fine secolo avrebbe un valore di 3500 miliardi di dollari. I segni di questa transizione si vedono chiaramente anche oggi, con i siti Internet sempre più dinamici e funzionali ai media tradizionali, i film sempre più ispirati all'evoluzione dei media ed i videogiochi sempre più vicini a forme nuove di cinema, quello interattivo. 143


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di metallo levigato, era basato sul calcolo dell'energia della sorgente di luce, anziché sulla densità della luce o la sua luminosità. Nel 1980 la grafica computerizzata era una solida realtà che fatturava il miliardo di dollari solo negli Stati Uniti. AI SIGGRAPH di quell'anno la Boeing Company presentò «Voi Libre» di Loren Carpenter, volo ad alta velocità su montagne realizzate attraverso frattali. Carpenter creava modelli 3D di aeroplani e alcuni scenari in cui farli volare, ma non riusciva ad utilizzare le formule di Mandelbrot per creare gli scenari che lui voleva. Fu allora che sentì parlare del fatto che Catmull era stato ingaggiato da Lucas, ma non volle mandare il suo curriculum: piuttosto si concentrò per finire al meglio l'animazione del volo. La proiezione fu un successo e quelli della Lucasfilm gli chiesero di lavorare con loro. Nel 1981, Carpenter scrisse il primo motore di render detto REYES (Renders

Oggi, alla luce della transizione in atto, il mercato si raggruppa sostanzialmente in quattro settori che hanno una

Everything You Ever Saw) che è divenuto il nucleo centrale di Renderman. Oggi Carpenter lavora alla Pixar, quella di «Toy Story». Nel 1980 Turner Whitted pubblica una relazione circa un nuovo metodo per simulare le superfici altamente riflettenti. Questa tecnica, chiamata oggi Ray Tracing, permette al computer di tracciare ogni raggio della luce, partendo dalla prospettiva ottenuta dal punto di vista dello spettatore e andando indietro nella scena 3D fino a raggiungere tutti gli oggetti. Se l'oggetto è riflettente, il computer segue quel raggio di luce nel suo rimbalzo dall'oggetto fino a che non colpisce qualcos'altro. Questo processo continua fino a che il raggio di luce colpisce una superficie opaca o continua a proiettarsi fino ad uscire dalla scena. Come si può immaginare il metodo del ray tracing richiede una capacità di calcolo estremamente intensiva. AI punto che alcuni programmatori di animazioni 3D (come lo Yost Group che ha creato 3D Studio) hanno scelto di non inserire il metodo del ray tracing nei loro software. D'altronde il realismo

che si può raggiungere con il ray tracing è spettacolare. È sempre di quell'anno l'idea di Steven Lisberger, un animatore tradizionale, e di Donald Kushner, un distributore di film, di realizzare un film su un mondo fantastico all'interno di un videogame. Idea che fu esaminata per qualche mese alla Disney, da Tom Wilhite, che poi ottenne l'assenso del top management. Nacque così «Tron» la storia del viaggio di un uomo all'interno del calcolatore. La storia richiese circa 30 minuti di grafica computerizzata di qualità molto elevata, tanto da rappresentare una sfida per qualsiasi studio di grafica computerizzata dell'epoca. Così si divise il lavoro in alcune sequenze e si assegnarono queste a studi diversi. Le sequenze furono molto buone, ma il film rappresentò un fiasco sul piano commerciale: a fronte di un investimento di circa 20 milioni di dollari, Disney aveva una pellicola che faceva disertare le sale ai suoi fan. Questo indusse le major di Hollywood ad avere un atteggiamento diffidente riguardo l'utilizzo massiccio della grafica computerizzata nella produzione di nuove pelli-

Il film può diventare interattivo con il CD-ROM 3D Movie Maker di Microsoft perché siamo noi a crearlo.

renti, di questa nuova tendenza. Abbiamo poi il mondo del nuovo World Wide Web su Internet, quello che è sempre più dinamico e promette di esserlo ancora con Java; il sito di Sony è un esempio tipico, accanto a presenze come quella di Hyperbole che sta portando in rete la propria esperienza di film interattivi su CDROM. Dietro l'angolo esiste la quarta categoria, quella della televisione interattiva che rinasce oggi dall'evoluzione di Internet: TCP/I P più larga banda uguale un nuovo medium, il risultato di TV più computer, forse quei personal computer nati espressamente per Internet o quegli apparecchi televisivi nati per la rete. Non è fantascienza, la Sony oggi sta già sviluppando un apparecchio televisivo dotato di modem ad altissima velocità. t::ss

rilevanza fondamentale per il digital entertainment. L'industria cinematografica con la televisione e la musica, alle quali è collegato il mercato delle videocassette e dei CD audio. Abbiamo poi il mercato dei videogiochi e dei CD-ROM che accanto all'entertainment puro copre sempre più interessi vicini al mercato dell'informazione e dell'educazione; 3D Movie Maker di Microsoft e Phantasmagoria di Sierra sono esempi fondamentali, con contenuti diffeUno degli esempi più belli di contaminazione tra film, videogioco e multimedialità, il CD-ROM Phantasmagoria di Sierra.

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DIGITAL cole. Anche la Triple I chiuse i battenti dopo il flop di «Tron», Demos e Whitney si videro costretti ad andarsene, per formare la Digital Productions nel 1981. Nella nuova società i due investirono una fortuna, comprando anche un supercomputer Cray X-MP, in grado di produrre effetti impressionanti per l'epoca. Intanto Cari Rosendahl fondava in quegli anni la Pacific Data Images (PDI), in cui uno dei partner era Richard Chuang, autore di una procedura di rendering che comprende l'anti-aliasing. Mentre gli altri studi si concentravano sul cinema, PDI si concentrò sulla televisione, preparando le prime sigle animate, operazione che gli procurò una mercato di nicchia notevole. Nel 1982 Tom Brigham presenta al SIGGRAPH la prima sequenza di morphing, dove una donna si trasformava in una lince. Tuttavia nonostante l'enorme successo di pubblico alla conferenza, nessuno prestò molta attenzione a questa tecnica, finché nel 1987 la Lucasfilm la utilizzò in «Willow» per realizzare la sequenza in cui una maga viene trasformata dal protagonista in una serie di animali. Fino a questo punto tutti i metodi di produzione di immagini sintetiche erano basati sulla riproduzione della luce diretta sulle superfici. In realtà la luce che illumina gli oggetti è anche la luce diffusa. Nell'84 Cindy Goral e Don Greenberg e altri alla Cornell University pubblicarono un saggio in cui presentavano un metodo per modellare l'interazione della luce sulle superfici che la diffondevano. Il metodo, chiamato Radiosity utilizza le stesse formule che simulano il modo in cui si disperde il calore in una stanza per calcolare come la luce si riflette sulle superfici. I risultati sono assolutamente realistici.

La convergenza

verso il digitale

Nel 1982, Lucasfilm firma con Atari il primo accordo di produzione del genere tra una società di videogame e una casa di produzione cinematografica. Insieme pianificarono la creazione di un videogioco basato sul film «I predatori dell'arca perduta». Da allora la joint-venture produsse diversi arcade e altro software vario, tra cui PH M Pegasus, Koronis Rift, Ballblazer, Rescue on Fractalus e Strike Fleet. A tutt'oggi la LucasArts ha una divisione dedicata alla produzione di videogiochi che utilizza moltissime delle tecnologie più avanzate nel settore della grafica computerizzata, basti pensare a Rebel Assault o a Dark Force. Nello stesso anno, Jim C1ark fondò la Silicon Graphics Inc., focalizzando il suo business sulla creazione di workstation capaci delle migliori performance grafiche sul mercato. Si trattava e si tratta si sistemi che offrono una capacità nativa MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996

di visualizzazione grafica 3D, un processore RISC potente ed un'architettura simmetrica che permette anche un impiego con molteplici processori. L'IRIS 1000 è del 1983. Presso Lucasfilm, gli effetti speciali erano trattati dalla divisione Industriai Light & Magie (ILM), che non voleva aver molto a che fare con i computer allora, in quanto era opinione comune che con il computer si potessero elaborare immagini ad una risoluzione troppo bassa per i film. L'impressione era che la grafica computerizzata non potesse raggiungere una qualità sufficiente per essere credibile. Il laboratorio di Catmull non era in competizione con ILM, semplicemente proseguivano ognuno per proprio conto. Le loro strade si incrociarono quando fu necessario realizzare la proiezione computerizzata della Morte Nera in «Il ritorno dello Jedi». Sebbene si trattasse di un singolo effetto, 1'010gramma in wireframe della Morte Nera in costruzione, il risultato fu grandioso. Così alla divisione di grafica computerizzata della Lucasfilm cominciarono ad arrivare diverse commesse. Per «Star Trek Il: l'ira di Kahn», ILM ricevette l'incarico di di realizzare un effetto di trasformazione di una roccia in materia viva. Poiché riteneva che l'effetto non dovesse essere particolarmente spettacolare, ILM assegnò il compito alla divisione di grafica computerizzata. Ma Alvy Ray Smith pensò: «Invece di avere semplicemente la riproduzione di questa roccia che si trasforma, perché non costruiaOracula morto e contento. mo un programma che visualizzi questa simulazione di trasformazione su un intero pianeta?». Il risultato fu renderizzato con REYES e fu quindi riversato direttamente su pellicola. Si trattava del primo effetto che produceva interamente alcuni fotogrammi del film senza nessun ritocco successivo. Da allora l'effetto fu usato in tre film successivi della serie Star Trek, negli spot di Planet Reebook, in altre pubblicità, in seria I TV e ne film «Il giovane Sherlock Holmes» della Lucasfilm del 1985. Insomma da allora l'effetto del pianeta «vivente» si vede dappertutto. Nell'84 a Santa Barbara, California, nacque Wavefront per rispondere all'esigenza di sistemi di animazione software che, all'epoca erano scritti di-

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rettamente dai tecnici dei diversi studi di grafica computerizzata. L'Electronic Photography and Imaging Center (EPIC) di AT&T presentava la scheda video TARGA, capace di visualizzare immagini a 32 bit, e il formato file TGA per la memorizzazione delle immagini a colori reali. Nello stesso anno la Apple licenzia il Macintosh, il primo computer ad interfaccia grafica e basato sull'utilizzo del mouse. In quello stesso anno si comincia a parlare di multi media e la Commodore lancia il suo Amiga. Nel 1986 Daniel Langlois fonda a Montreal una compagnia chiamata Softimage per realizzare programmi di grafica 3D. Il software Softimage sarà presentato al SIGGRAPH del 1988 e diverrà lo standard delle animazioni in Europa con più di 1000 installazioni. In quel periodo Jim Henson, famoso burattinaio dei Muppets Show, si incontra con Brad DeGraf della Digital Pro-

ductions Inc. per creare il primo burattino digitale. A quel tempo, la società di Demos e Withney stava lavorando alla produzione degli effetti digitali di «Labyrinth». La società impegnata su più fronti e con investimenti gravosi sulle spalle fu comprata in giugno dalla Omnibus Grafica computerizzata, che invece aveva risparmiato i soldi e aveva fatto dissanguare gli altri. Seguirono delle controversie legali tra i due fondatori della Digital Productions e la Omnibus, ma la legge dette ragione a quest'ultima. Stessa sorte toccò all'altra più grande azienda di grafica computerizzata americana, in ottobre la Omnibus comprò anche la Robert Abel & Associates. Tuttavia nel 1987 la Omnibus doveva 145


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restituire più di 30 milioni di dollari, invece presentò ai propri finanziatori canadesi una perdita dovuta soprattutto all'acquisto dei due colossi statunitensi. In maggio la Omnibus chiuse ufficialmente e licenziò i suoi impiegati. Demos e Whitney si separarono nell'88 per formare la DemoGraphics il primo e la US Animation Labs il secondo.

Jurassic Park.

Nel mondo dei personal il software per la grafica computerizzata esplose. Crystal Graphics introdusse TOPAS nel 1986, uno tra i primi programmi di animazione 3D di alta qualità per PC. Electric Image pubblicò nell'anno seguente un pacchetto di animazione 3D per SGI, mentre a Mountain View in California faceva le sue prime mosse la Octree Software Inc. che cambierà più tardi il suo nome in Caligari Corporation ed offrirà prodotti per animazione 3D su PC ed Amiga.

Gli anni della Disney

e della Lucasfilm A metà degli anni Ottanta, Disney cominciava a fare i suoi primi passi nel mondo della grafica computerizzata. Nel film «The Great Mouse Detective» si visualizzarono con il computer alcuni .. .. meccanismi e congegni a CUI vennero sovrapposte le animazioni classiche. Si formò in quel periodo il dipartimento di Computer Generated Imagery (CGI) che ha lavorato su film come «Oliver & Co.», «La sirenetta», «La bella e la bestia» e «Aladino». I buoni risultati degli effetti di queste ultime due pellicole sono dovuti anche ad un incremento della Disney nel set146

tore: il dipartimento CGI è cresciuto da 2 a 14 animatori su computer. Nello stesso periodo le cose alla Lucasfilm si facevano più difficili per una differenza di prospettive tra Lucas e Catmull. La divisione di grafica computerizzata voleva realizzare un intero film in animazione digitale e anche la ILM era interessata alle potenzialità del computer. Tuttavia Lucas voleva concentrarsi nel suo lavoro di produttore. Così Catmuli chiese di separare la propria divisione dalla casa madre e Lucas accettò. Ci volle più di un anno perché Catmull trovasse le persone giuste e riuscisse a non doversi appoggiare più presso gli studi della Lucasfilm. Tuttavia Catmuli riuscì nel suo intento e nacque la Pixar. Socio di maggioranza e chairman divenne Steve Jobs, fondatore della Apple, presidente lo stesso Catmull e Alvy Ray Smith vice presidente. Lo stesso Smith portò a termine il primo prodotto della Pixar, il Renderman che è poi l'evoluzione del REYES. Lo standard Renderman registra in un file tutti i dati riguardanti gli oggetti, le cineprese, i punti di luce, gli effetti atmosferici necessari al processo di renderizzazione. Una volta che la scena è stata convertita in un Renderman file, si può eseguire la renderizzazione su una varietà di sistemi, da Mac al PC o alle workstation Silicon Graphics. Questo permette agli animatori 3D di realizzare le scene con i software che preferiscono per poi eseguire la renderizzazione con la versione Renderman della propria piattaforma. La tecnologia sperimentata sulle workstation cominciava a far fare capolino anche sui PC. AI SIGGRAPH dell'89 Autodesk presenta Animator: un pacchetto di animazione 2D con una tale velocità di riproduzione delle immagini da consacrarlo come standard delle animazioni video su PC per gli anni a venire. A maggio del '90 esce Microsoft Windows 3.0 in un anno i 9 decimi delle applicazioni più popolari per PC escono con una nuova versione compatibile con la nuova GUI. Ancora qualche mese e vengono licenziate le estensioni multimediali, che saranno poi di serie con la versione 3.1 del sistema operativo: è l'introduzione del multi media per milioni di utenti di pc. Nello stesso anno Alias

Research firma un contratto per 2,3 milioni di dollari con ILM. Alias si impeg\\a nella fornitura di sistemi grafici 3D, ILM nel testing dei nuovi sistemi. Sempre nello stesso anno esce Autodesk 3D Studio creato da Gary Yost e i suoi collaboratori.

Il cinema digitale diventa adulto Nel 1989 la Pixar vinse un Oscar per i cortometraggi di animazione con «Tin Toy» di John Lasseter. Sempre in quell'anno venne prodotto e distribuito «Abyss» un'avventura sottomarina che ha avuto un influsso diretto sul mondo delle animazioni per il cinema. Il regista James Cameron voleva realizzare un effetto speciale mai visto: una creatura fatta di acqua che interagisse con i personaggi del film. Cameron si rivolse a ILM che realizzò l'effetto con il software della Pixar. L'effetto fu così eccezionale che convinse Cameron del fatto che la grafica computerizzata poteva ormai creare il suo nuovo personaggio per il film «Terminator 2». L'anno seguente Disney e Pixar annunciarono un accordo per creare il primo lungometraggio di animazione interamente basato sulla grafica computerizzata. «Toy Story» da realizzare entro due anni. Esce «Terminator 2» e «La bella e la bestia». Si tratta di effetti digitali altamente fotorealistici prodotti nei tempi giusti e senza più sforare il tetto di budget: l'industria degli effetti speciali cinematografici è ormai matura. HolIywood era ad un giro di boa che lì per lì non sembrò eclatante. Ma l'intera industria del film cambiò rotta e cominciò a stipulare alleanze con società che avevano un know-how nel mondo dell'informatica multimediale. AI contempo Steve Jobs bloccò la produzione di software alla Pixar, nel timore che questo potesse essere compiuto a svantaggio dell'altra sua società: la NeXT. Questo portò alla dipartita di molti talenti dalla Pixar, con a capo Alvy Ray Smith che andò a lavorare per una società della Autodesk, la Altamira, con la quale ha terminato il suo software di image editing iniziato alla Pixar, ora distribuito dalla Autodesk con il nome di Altamira Composero Nel '93, IBM, James Cameron, Stan Wiston - esperto di effetti speciali - e Scott Ross fondarono la Digital Domain a Los Angeles con la speranza di diventare gli interlocutori privilegiati di ILM. Per tutta risposta la ILM annunciò la formazione di un media lab congiunto con Silicon Graphics chiamato JEDI (Joint Environment for Digital Imaging), in una forma simile a quanto già fatto con Alias: SGI forniva l'hardware e ILM faceva il testing. La Pacific Data Image aprì in quel periodo il Digital Opticals Group a HolIywood per creare effetti speciali per i MCmicrocomputer n. 162 - maggio 1996


DIGITAL film come «Terminator 2», «Batman Returns» e «Babe». Nel tempo, la POI si è affermata come uno dei leader nel campo del ritocco digitale delle pellicole, specie nel lavoro di cancellazione dei cavi. Spesso infatti i cavi sono util izzati Copvcat - Omicidi in serie. per effetti speciali come persone che volano o saltano in aria, in questo caso servono alcune cancellazioni sulla pellicola. Per «Terminator 2», POI ha usato l'image processing per cancellare i cavi che guidavano Schwarzenegger e la sua motocicletta in un salto pericoloso. Il software era istruito per riconoscere le zone identificate come «cavi» e quindi per copiare dallo sfondo i pixel per sostituirli a quelli dell'area identificata. Nel frattempo la Nintendo ha annunciato un accordo con la Silicon Graphic per produrre per il 1995 una console Nintendo a 54 bit, chiamata Ultra-54 al prezzo di 250 dollari.

La storia della preistoria: Jurassic Park Per quanto riguarda la Lucasfilm, ormai da qualche anno non c'era più differenza tra la divisione di grafica computerizzata e la ILM. All'inizio degli anni '90 Steven Spielberg stava lavorando sulla versione holIywoodiana del successo letterario di Michael Crichton «Jurassic Park». Dal momento che il film era sui dinosauri che interagivano con esseri umani, Spielberg pensò di fare le cose in modo tradizionale, con il sistema della animazione fotogramma per fotogramma di enormi pupazzi ripresi in studio. Per questo motivo pensava fosse il caso di Waterworld.

tagliare la scena in cui c'era una carica di un branco di dinosauri: era troppo difficile da animare con i metodi tradizionali. Eric Arrmstrong, un animatore della ILM, ricreò uno scheletro di un dinosauro e quindi animò un ciclo di movimenti che rappresentava l'azione di camminare. Quindi copiò il ciclo e così ottenne altri dieci dinosauri accanto al primo. Il risultato fu così buono che nessuno ad ILM ci voleva credere. ILM quindi affrontò il Tirannosaurus Rex, Steve Williams creò il ciclo animato dell'incedere del dinosauro e lo scaricò direttamente su film. I risultati furono estremamente convincenti e quindi furono mostrati a Spielberg Il regista era convinto delle scelte già fatte, ma alla luce di quell'animazione capì che era possibile farsi la torta in casa e guadagnarci in soldi e in gloria. Così lasciò gli studi in cui si stavano preparando i modelli e cominciò a frequentare il dipartimento di grafica computerizzata della ILM. Tuttavia anche Phil Tippet. l'esperto dei modelli animati fotogramma per fotogramma che era stato «abbandonato» da Steven Spielberg, venne chiamato a collaborare. Con lui infatti ILM sviluppò un Dinosaur Input Device (DIO), un modello tradizionale di dinosauro con inseriti dei sensori nelle membra. L'animazione fotogramma per fotogramma fu quindi inviata al computer e registrata, cosicché gli animatori della ILM ci lavorassero fino a renderla perfetta. Circa 15 riprese furono realizzate con il DIO e 35 furono prodotte utilizzando soltanto metodi di grafica computerizzata.

Cinema e computer: due protagonisti della stessa industria Nel febbraio del 1994, Microsoft Corporation ha acquistato Sottl mage per 130 milioni di dollari. Nei piani dell'azienda c'era l'utilizzo dei prodotti della casa canadese per realizzare prodotti multimediali e per fame un porting in ambiente Windows NT, il che costituiva la prova più concreta della tendenza a portava la grafica ad alta densità dalle workstation verso i personal. Nell'estate dello stesso anno con «For-

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rest Gump» si ottennero risultati ormai indistinguibili dalla realtà. Utilizzando la sovrapposizione digitale di sequenze diverse, gli artisti della ILM riuscirono a dare l'illusione che Tom Hanks fosse presente realmente nelle riprese in cui appare con il Presidente John F. Kennedye con altre personalità. Inoltre, sempre con l'image editing, la ILM «tagliò» le gambe all'attore che recitava la parte del tenente che perdeva le gambe in guerra. L'attore dovette soltanto indossare un paio di calzettoni tubolari di colore blu, alti fino al ginocchio. Dopo che il film fu acquisito digitalmente, gli artisti utilizzarono un software della Parallax per copiare porzioni dello sfondo sopra il blu dei calzettoni. Un altro grande progetto della ILM è stato il film «The Mask». In questo film, gli artisti della grafica computerizzata hanno avuto piena libertà creativa nella produzione delle personalità estreme e stravaganti della Maschera. In un caso hanno anche tolto digitalmente la testa dell'attore, sostituendola con quella di un lupo, in un'altra scena hanno sostituito la testa con una mitragliatrice di stile fumettistico, sebbene ricreata realisticamente in grafica 3D. In ultimo, dopo più di quattro anni di lavorazione è arrivato «Toy Story». Considerando la qualità e il realismo che oggi si vede nelle applicazioni di grafica computerizzata, è difficile immaginare che si tratti di un genere di applicazione di cui trent'anni fa non ne esisteva traccia. Molta strada è stata fatta tra i ricercatori, molti sono gli esperti e anche tra semplici «smanettoni» di computer si discute di effetti digitali. Tuttavia, ancor oggi andando al cinema a vedere un film in cui si utilizza la grafica computerizzata, il pubblico si emoziona e l'idea di stare di fronte a qualcosa così realistico che pure non esiste rimane sempre elettrizzante. Insomma non sembra che il pubblico di massa, quello dei cinema o della TV, viva la grafica computerizzata come un linguaggio di comunicazione ormai maturo, oppure ne ha consapevolezza, ma sente ugualmente forte il brivido digitale della virtualità

Si ringrazia la Pixar per la cortese collaborazione fornita nella stesura dell'articolo.

Gerardo Greco è raggiungibile tramite MC-link alla casella greco e tramite Internet agli indirizzi greco@mcl/nk.it e 71562.57 6@compuserve.com.

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COMPUTER SHOR

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INFORMATICA

E SOCIETÀ

Conto alla rovescia per la fine del monopolio

Chi stende le reti per pescare l'Italia? È in pieno svolgimento la gara per conquistare le fette migliori del mercato delle telecomunicazioni. La vera liberalizzazione deve ancora incominciare, ma si combatte già a colpi di sconti, promozioni e colpi bassi. Il nuovo Parlamento è chiamato a mettere ordine, prima che sia troppo tardi. di Manlio Cammarata Mancano poche settimane a una data molto importante per lo sviluppo della società dell'informazione nel nostro Paese: l'Unione Europea ha stabilito che dal prossimo 1. luglio una parte rilevante del mercato delle telecomunicazioni deve essere liberalizzata, in particolare per quanto riguarda le reti «alternative». Nel nostro caso si tratta dei cavi di proprietà dell'Eni-Snam, delle Ferrovie dello Stato e dell'Enel, i cui collegamenti coprono tutta la penisola e possono costituire una interessante alternativa ai cavi della Stet per i collegamenti sulle lunghe distanze. Questo significa che, per fare un esempio, dal 1. luglio i collegamenti tra molti nodi Internet, o tra gli Internet provider e i rispettivi punti di accesso periferici (POP) potrebbero passare su cavi diversi da quelli oggi affittati da Telecom Italia. Altre date si avvicinano. Entro il 1. gennaio '97 dovranno essere stabilite, e comunicate agli organismi di Bruxelles, le norme che consentiranno ai nuovi operatori di entrare sul mercato della telefonia vocale. Sei mesi dopo dovranno essere pronte le regole per l'interconnessione tra le reti di Telecom Italia e quelle dei suoi concorrenti, perché gli abbonati dei diversi concessionari dovranno poter comunicare tra loro fin dal 1. gennaio '98, termine stabilito da tempo per la definitiva e totale liberalizzazione del mercato. Il nuovo Parlamento e il futuro Governo dovranno lavorare sodo per emanare tutte le norme che sono necessarie affinché il mercato delle telecomunicazioni possa funzionare correttamente. Occorrono regole per le concessioni a cablare le città, per i fornitori di servizi a valore aggiunto, per assicurare il «servizio universale» e via discorrendo. Non sono problemi di poco conto. Per il servizio universale, che è l'obbligo di collegare anche le zone poco abitate e le utenze isolate, poco convenienti per qualsiasi operatore, si pone la questione di chi sia tenuto a farlo e come debba essere compensato per la perdita economica che gli si impone; per l'interconnessione delle reti c'è il problema delle tariffe, oltre a quello dell'obbligo per il gestore «pubblico» di assicurare comunque l'accesso ai concorrenti; per la fibra ottica nelle città bisogna dettare regole che assicurino le migliori condizioni economiche, e quindi la possibilità

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di una reale concorrenza tra diversi operatori. E questi sono solo i punti più importanti. Alla fine dell'anno scorso era stato presentato al Parlamento il «disegno di legge Gambino», che avrebbe dovuto regolamentare tutta la materia anticipando addirittura al 1. gennaio di quest'anno il termine per l'apertura del mercato delle reti alternative. Impantanato nelle sabbie mobili di contrapposti interessi, il progetto è definitivamente affondato con la fine anticipata della legislatura. E forse è stato un bene, perché non era certo un modello né di liberalizzazione né di efficienza. Ma le nuove Camere riusciranno a varare un insieme di regole minime per il 1. luglio? C'è da dubitarne, visti i precedenti. È probabile che si procederà a colpi di decreti, magari ripescando qualche passaggio del defunto e non rimpianto disegno di legge Gambino, con disposizioni scoordinate che provocheranno ritardi e susciteranno complicate contese. Gli esempi non mancano, dal decreto legislativo 103/95 (del quale ci siamo occupati molto nei mesi scorsi), al decreto ministeriale 558/95, sui servizi audiotex.

A chi giova il caos delle norme? Quest'ultimo provvedimento è un esempio lampante degli effetti negativi di una normativa affrettata in materia di telecomunicazioni. Fu emanato in seguito alle proteste delle associazioni dei consumatori per i servizi « 144», soprattutto per quelli di carattere erotico, che erano stati anche all'origine di crimini a sfondo sessuale. Il decreto introduce, fra l'altro, la suddivisione dei servizi Audiotel tra il « 144» e il « 166», con la previsione di un'autorizzazione discrezionale da parte del Ministero delle Poste per i servizi «166», con il relativo contorno di adempi menti burocratici. Risultati: il sostanziale blocco di una buona parte dei servizi, anche di quelli non «indecenti", in attesa delle autorizzazioni, e la migrazione truffaldina di molti servizi «indecenti» sul «166». Il Dlgs 103/95 ha frenato la nascita di nuovi operatori (tutti i dettagli sono sempre disponibili nel Forum multimediale «La società dell'informazione», alla URL http://www.mclink.it/inforum).Superate in qualche modo le difficoltà interpretative

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EUROPA

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(perché l'assenza di qualsiasi replica da parte del Ministero deve far ritenere che la nostra interpretazione sia stata ritenuta corretta), resta il problema di chi apre un nuovo servizio di telecomunicazioni «liberalizzato» (sicl) ai sensi del suddetto decreto. Chi, per esempio, vuole fare il fornitore di Internet, deve presentare una dichiarazione o una richiesta di autorizzazione al Ministero delle Poste, e attendere 60 giorni nel primo caso e fino a 120 nel secondo, prima di incominciare a lavorare. Che succede nel frattempo? Che i possibili clienti, sul cui interesse l'imprenditore ha fondato la sua iniziativa, si rivolgono ad un altro fornitore, perché quando SI parla di collegarsI a Internet, due o quattro mesi sono un tempo biblico. E magari il fornito re che interviene con perfetta tempestività sul cliente in attesa si chiama Interbusiness, alias Telecom Italia (per questo è stata presentata dall'Associazione Italiana Internet provlders una dettagliata denuncia all'Anti-trust). E qui arriviamo al punto: chi trae vantaggio dall'attuale situazione di carenza legislativa è proprio Telecom Italia. Che, con l'acquisizione di Video On Line (che alla metà di aprile è data per certa), sarà in diretta concorrenza con i fornitori di Internet privati, quasi tutti di piccole dimensioni e

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provvisti di un numero relativamente basso di punti di accesso sul territorio nazionale. Accadrà, com", accade già p",r la ciienteia «busmess», cne Telecom on line potrà offrire lo stesso servizio dei fornitori privati, ma prendendo in affitto le linee ... da se stessa e quindi senza il pesante vincolo dei costi dei collegamenti diretti che impone ai privati. Per chi non lo ricordasse, la stessa AutOrità garante della concorrenza e del mercato ha denunciato il fatto che i costi delle linee affittate in Italia sono molto più elevati di quelli degli altri Paesi. fino a dieci volte nel confronto con gli USA. Ora è chiaro che questa situazione potrà durare fino a quando i i fornitori privati di servizi di telecomunicazioni saranno costretti a rivolgersi al gesto-

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L'Europa ci aspetta. anche nella pagina Web In CUi sono elencati I Sltl del governi. ..

I numeri dell' ANFoV Il quarto Rapporto sulla videoinformazione, redatto da Databank per l'Associazione nazionale fornitori di video informazione, contiene una serie di dati molto importanti per capire in quale direzione si muove lo sviluppo della multimedialità in Italia. Il punto più interessante è nelle cifre dello sviluppo di Internet, che secondo il rapporto dovrebbe raggiungere i 130 milioni di utenti nel 1998, naturalmente a livello mondiale. Per quanto riguarda l'Italia, nel '95 è stato raggiunto il mezzo milione di utenti, con circa 50.000 utenze residenziali e 3.000 aziende che accedono frequentemente al servizio (questi dati concordano sostanzialmente con quelli stimati dalla AIIP, l'associazione degli Internet provider italiani). La prospettiva per il 2000, sempre secondo il rapporto ANFoV, è di 1,8 milioni di famiglie collegate, oltre a 100.000 aziende, soprattutto di piccole dimensioni, per un volume d'affari oltre i 1.000 miliardi. Il dato fondamentale che emerge dal rapporto è il progressivo spostamento dei servizi on-line traziona-

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li, Videotel e Auditel, verso Internet. In un'assemblea dei soci dell'ANFoV che si è tenuta a Torino il 1. aprile sono emerse altre indicazioni. L'insuccesso del Videotel in Italia è ormai irreversibile e la stessa Telecom ha fatto capire di non avere l'intenzione di sviluppare ulteriormente o aggiornare il sistema, mentre intende muoversi con decisione nel mercato di Internet. Nell'Audiotel il contraccolpo degli scandali del «144 a luci rosse» da una parte e i ritardi del Ministero delle Poste nell'autorizzazione dei «166» dall'altra hanno provocato una crisi per la quale non si vede ancora una via d'uscita. L'associazione dei fornitori di videoinformazione chiede con insistenza l'istituzione dell'Authority per le telecomunicazioni e l'accelerazione delle procedure per le autorizzazioni all'esercizio delle linee «166». Per quanto riguarda la scomparsa di una buona parte dei servizi «hard», oroscopi fasulli e quant'altra spazzatura l'audiotex ha prodotto, non ci sono rimpianti.

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INFORMATICA

E SOCIETÀ

re monopolista per l'affitto dei circuiti. Nel momento in cui altre reti saranno disponibili, scatterà la concorrenza e i prezzi diminuiranno. E quando ci saranno regole precise per l'equilibrio del mercato, Telecom Italia non potrà più compiere le azioni di dumping (per impedire le quali dovrebbero bastare le norme attuali sulla concorrenza!. che oggi compie vendendo sottocosto il servizio di connettività a chi compera il servizio a valore aggiunto.

Quando scendono le tariffe Che le telecomunicazioni in Italia siano troppo care, soprattutto per la trasmissione dati e i collegamenti internazionali, è cosa risaputa da tempo. Ma se qualcuno chiedeva al gestore di abbassare

i listini, riceveva una risposta disarmante: le tariffe sono determinate dal Ministero, noi dobbiamo applicarle. Come se nessuno sapesse che il Ministero non faceva altro che sancire le richieste di Telecom, ex Sip. Si giungeva così a situazioni farsesche come quella verificata si all'inizio dell'anno, quando il Ministero approvava le richieste del gestore per la «rimodulazione» del listino e poi era costretto a fermare tutto in seguito alle proteste delle associazioni dei consumatori e dei sindacati. Ma in marzo c'è il colpo di scena: Telecom, di sua iniziativa, abbassa il prezzo delle connessioni internazionali, sulle quali è in concorrenza con altri gestori e dell'ISDN, mentre cambia le condizioni di accesso a Itapac. Il Ministero si arrabbia: le tariffe le decido io! No, replica il gestore, tu fissi il

numeri dell'AIPA Il 18 marzo l'Autorità per l'Informatica nella Pubblica Amministrazione ha presentato la «Relazione a consuntivo sullo stato di automazione della Pubblica Amministrazione nell'anno 1994». Si tratta di un adempimento previsto dal Dlgs 39/93, istitutivo dell'AIPA, ma c'è da chiedersi quale sia l'effettiva utilità di un rapporto sulla situazione di due anni fa, se il panorama delle tecnologie cambia profondamente ogni sei mesi o giù di lì. Molte soluzioni che nel '94 potevano essere attuali ora sono obsolete, la valutazione che se ne poteva dare un anno fa è certamente diversa da quella che si può formulare oggi. Ma il modello di funzionamento della pubblica amministrazione non permette un aggior-

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Dal Web deIl'AIPA. una pagina dello studio di fattibilità per la rete della pubblica amministrazione.

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namento tempestivo delle soluzioni tecnologiche e organizzative, la burocrazia rallenta qualsiasi iniziativa di aggiornamento. Lo stesso piano triennale, previsto dal 39/93 e puntualmente redatto daIl'AIPA, si rivela in qualche punto come un complesso di «progetti per il passato». Le incombenze burocratiche assegnate all'organismo presieduto da Guido Rey hanno l'effetto di rallentare progetti costruttivi di grande importanza per l'ammodernamento della pubblica amministrazione: è urgente, per esempio, che vengano messi a punto i requisiti di validità del documento elettronico e della trasmissione telematica degli atti, o che venga definito un complesso di norme per la sicurezza dei sistemi informativi, premessa indispensabile al funzionamento della futura legge sulla protezione dei dati personali. Tuttavia la relazione sullo stato di automazione nel '94 non è un documento inutile, perché non si limita a «dare i numeri» sui sistemi informativi pubblici, ma cerca di offrire un quadro sostanziale, di definire metriche di valutazione qualitativa e dell'efficacia delle procedure automatizzate. Come ha osservato Rey nella conferenza stampa di presentazione del volume, questi parametri sono essenziali per impostare una seria programmazione dello sviluppo dell'informatica nella PA, ma mancano del tutto i criteri per definirli. È stato fatto quindi il tentativo di misurare l'efficacia delle procedure amministrative con gli indicatori usati nelle imprese: un primo passo per giungere a una valutazione attendibile della reale efficienza dell'azione amministrativa. Frattanto si attende che parta la realizzazione della rete della pubblica amministrazione, il cui studio di fattibilità è stato completato nei tempi previsti. Il testo è disponibile sul sito Web dell'Autorità, all'indirizzo http://www.aipa.it.

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INFORMATICA

prezzo massimo, io lo abbasso quando mi pare! Gioco delle parti? Forse, ma allora Telecom ci deve spiegare perché, quando i ribassi li chiedevano gli utenti, rispondeva che non erano di sua competenza. E deve spiegare ai fornitori di servizi di telecomunicazioni perché non si possono discutere i prezzi dei collegamenti dedicati, se quelle ministeriali sono solo tariffe massime e quindi non vincolanti. Comunque su alcuni punti siamo già in pieno clima di concorrenza. Prima di tutto nella telefonia cellulare, dove stiamo per assistere non solo alla gara al ribasso tra Tim e Omnitel per il GSM, ma anche alla conseguente diminuzione delle tariffe per l'analogico, nel quale rimane il monopolio Telecom (se i prezzi del GSM scendono, non possono restare fermi quelli dell'analogico, che continua a registrare una crescita superiore alle previsioni, ed è in concorrenza con il GSM per una larga parte dell'utenza). E il ribasso ci sarà anche per le telefonate interurbane, come prevedeva il decreto sospeso all'inizio dell'anno, e sarà sempre più sensibile a mano a mano che si avvicinerà il momento della concorrenza anche sulla telefonia vocale, dal 1. gennaio '98. Perché i prezzi delle te-

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lefonate scenderanno prima che i concorrenti siano sul mercato? Perché così dovranno partire con tariffe più basse e vedranno allungarsi i tempi di ritorno degli investimenti, al punto che qualcuno potrebbe anche decidere di non partecipare alla competizione se il business si presenterà meno interessante. Può essere letto in questa chiave anche il «regalo di Pasqua» di Telecom Italia. La teleselezione per un giorno al prezzo della TUT è senza dubbio un'operazione promozionale, un'iniziativa per migliorare la propria immagine in vista dell'arrivo dei concorrenti. Ma può anche essere un avviso ai concorrenti stessi: attenzione, noi possiamo permetterci di abbassare le tariffe quando e come ci pare .. Fra l'altro, un'improvvisa diminuizione dei costi della teleselezione, magari limitata a determinati servizi, potrebbe essere letale per molti piccoli operatori di Internet. Oggi aprire un POP può essere un buon investimento perché chi risiede in località distanti dalla sede di un provider trova più conveniente abbonarsi al punto locale che pagare le connessioni interurbane; quindi, se queste diventano improvvisamente più economiche, i POP vanno in rovina. Occorre allora che la legge deter-

Il fisco vince lo corsa alla Rete Forse c'è una gara tra le pubbliche amministrazioni per comunicare con i cittadini attraverso Internet. Si direbbe una gara alla rovescia: vince chi arriva ultimo ... Esce dalla mischia il Ministero delle Finanze, che già da qualche mese ha il suo «sito» e che sta raggiugendo notevoli risultati, con un grado di crescente interattività. Il punto è stato fatto in una conferenza a Roma il 2 aprile scorso, con una convincente dimostrazione on-line. Raggiungendo l'indirizzo http://www.finanze.interbusiness.it si trova una home page ricca di spunti: dalle guide fiscali, scaricabili via FTP, a una mailbox per suggerimenti e proposte (ma, spiega la scritta, «si prega di non inviare quesiti interpretativi»). C'è la possibilità di acquisire il software e il manuale del «ricavometro», oltre alle immagini e alle istruzioni per la compilazione dei vari modelli 730, 740 e via enumerando. Per trovare i CAAF (Centri Autorizzati di Assistenza Fiscale) sono presenti sia una «mappa cliccabile», sia un sistema di ricerca alfabetica, e non mancano le indicazioni per avere informazioni attraverso Videotel, Audiotel e sportelli self-service. È un buon inizio, ma resta ancora molto da fare. Prima di tutto si potrebbero mettere in rete i testi delle leggi in materia fiscale e non un semplice elenco: il reperimento delle fonti normative è un problema ancora in alto mare, e né dal Poligrafico dello Stato, né dalla Corte di Cassazione giungono segnali confortanti. L'interattività è ancora limitata. Il sogno di

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molti cittadini telematici è di poter inviare la denuncia dei redditi e pagare le tasse via modem; tecnicamente questo è possibile con un sufficiente grado di sicurezza, ma mancano le norme che lo consentano. Deve provvedere l'Autorità per l'informatica nella pubblica amministrazione. Un'ultima annotazione riguarda il contatore degli accessi: erano appena 26.132 dal 29 novembre '95 al 1. aprile '96, il che significa che il Fisco non è simpatico agli italiani nemmeno quando va su Internet! -I

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I servizi che offre FiscoNet. il sito del Ministero delle Finanze. Con quello dell'Anti-trust è i/ primo Web degno di questo nome nella pubblica amministrazione ita/lana.

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I contenuti informativi presenti in questa senone sono a cura de.ll'ufficio 'Servizi di ComunicaDonl'

e Relazioni con i Cittadini' del ComQ1le di Bolopa.

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Bologna è stata tra le prime città italiane che hanno COStitUito una rete CIVIca, e ora propone di cablare la città in fibra ottica facendo passare i cavi nella rete fognaria. Ma Telecom non è d'accordo ...

mini anche i tempi e i modi di applicazione delle regole della concorrenza. Sono questi i motivI piÙ importanti che rendono urgente l'emanazione di disposizioni per regolare il nascente mercato libero delle TLC. Le disposizioni europee sulle date di apertura dei mercati sono tassative. Ciò significa che se non viene emanata in tempo utile una normativa nazionale, gli operatori possono fare riferimento e agire secondo la normativa comunitaria. Che non prevede, e non può prevedere, tutte le situazioni locali che richiedono discipline particolari, per evitare che i previsti vantaggi del libero mercato si trasformino in gravi danni per gli utenti.

Il cavo nelle fogne, oppure ... Un altro calendario va sfogliato per capire la gravità dei problemi che incombono. Stream, la società del gruppo Stet che in questo periodo conduce gli esperimenti di TV interattiva su campioni selezionati, ha annunciato che in giugno inizierà la campagna commerciale per il servizio su vasta scala, il cui decollo è previsto