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49974029 專題製作總審書面資料

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目錄 一、專題製作企畫書 .......................................................................................03 二、研究動機 .......................................................................................................08 三、創作理念 .......................................................................................................08 四、進度與時間分配 .......................................................................................09 五、預期成果 .......................................................................................................10 六、初審作品呈現 ............................................................................................10 七、創作過程與嘗試 .......................................................................................11 八、困難之處 .......................................................................................................16 九、印製過程與呈現 .......................................................................................18 十、作品比較與總覽 .......................................................................................27 十一、模擬展場擺放 .......................................................................................28 十二、展場佈置與呈現 .................................................................................29 十三、創作心得 ..................................................................................................30 十四、參考資料 ..................................................................................................31

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一、專題製作企畫書

研究主題〆【自我與信仰】 研究計畫摘要 (一) 研究動機與目的 研究動機〆 在所有創作媒材中,我喜愛版畫,因為覺得版畫可以是表現出個人最純真樸 實的一面,也在版畫中找到快樂,希望用版畫最原貌的刻畫,流露出生活的情感 風貌。 我來自台中南屯,住家附近有間香火鼎盛的廟宇(萬和宮),廟宇旁邊就是 南屯傳統市場,從小我就生活在廟宇與市集這個熱鬧的聚集地;在熱絡的市場, 人與人之間充滿人情味的互動,以及香火鼎盛的萬和宮,充滿線香陣陣的香氣, 讓我得到心靈上的沈澱和信仰的力量,這些都給予了我創作上無比的能量和安定 感。 小時候,奶奶常常會拉著我的手,走在廟宇與市集之間,細說著這裡的一切, 這裡是奶奶生前最常帶我去的地方,我不想忘記與奶奶共處的回憶,於是,想結 合對奶奶的思念,以及我所見、所聞和所感受到的一切,轉變成版畫作品,藉由 我的刀具,一刀一刀刻出我心中的感受,試著重新思考,並用自己的觀點重新詮 釋,表達出對信仰的需求。 由於從小的生活環境薰陶,對於台灣傳統民間信仰以及民俗,特別有感觸, 也是我創作最大的來源。重新詮釋對民俗的表達,用年畫做為主要的題材々以及 用我的思想、用我的眼睛和雙手,來表現出屬於自己對信仰的虔誠和需求。

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研究目的〆 1.透過傳統的媒材,運用版畫的特性,結合宗教,呈現出的版畫作品,是想傳達 出自身對宗教的虔誠信念。 2.希望研究及實驗出更多的版畫效果,來呈現出內在真實的感受,發展出專屬於 自己的特色。 3.發展版畫的更多可能性,讓更多人知道版畫,藉由版畫創作,延續發展版畫的 可能性。

(二) 研究預期成果 1.預計完成木刻、絹網、橡膠版畫或新樹脂版,上下學期總預期數 「新年〃給個讚」-四張四開 「自我與信仰」-五張對開 2.個人展覽 3.個人作品集

一、

研究主題相關課程與成績

(一)創作技巧 1、击版技術 ---- 木刻刀技法 ---- 單版複刻技法 ---- 水印木刻技法 2、網版印刷技術 ---- 絹印技法 3、綜合版混用 ---- 複合媒材 4、單刷版畫 4


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(二)相關理論 相關理論 課程名稱

創作技巧 分數

課程名稱

分數

藝術概論

B+

基礎素描

A-

藝術欣賞

A+

素材與造型

A+

台灣藝術史

A+

基礎水墨

A-

創意思考

A

水彩創作(一)

A-

藝術史

A-

油畫創作(一)

A

色彩學

A+

油畫創作(二)

A+

當代藝術思潮

A+

基礎版畫

A

版畫技法表現與應用

A+

版畫創作

A

(三)研究相關紀錄(須附入選證明) 編 號 1 2 3 4 5 6 7 8

二、

學年度

活動名稱(含類別說明)

獎項(名次)

2011(1 下)

國立東華大學春季美展 「THINK DIFFERENTLY」繪畫類

2011(1

國立東華大學春季美展

下)

「THINK DIFFERENTLY」多媒體影片類

入選

2011(2 上)

國立東華大學春季美展 「辛卯革命」多媒體影片類

入選

2011(2 上)

花蓮縣政府 夢想會館寫生比賽大專組

第三名

2012(2 下)

國立東華大學春季美展 「NEW」繪畫類

入選

2012(3 上)

花蓮縣政府 101 年度洄瀾美展西畫類

優選獎

2013(3 下)

國立東華大學春季美展 「荼蘼」繪畫類

入選

2013(3 下)

中華民國版畫協會 第 21 屆全國版畫大展

入選

入選

研究程序與進度

流 工作項目 工作內容 程

工作目的

教授協助指 導部份

預定完 成日期

準 主題發想

1. 了解自我方

討論方向

6月

1. 找出自我特質

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備 階 資料蒐集 段 與調查彙 整

向 1. 蒐集相關藝術 家 2. 參考書籍

1. 尋找方向 2. 尋找創作靈 感

討論方向和 確定方向

6 月-8 月

7月

3. 確認最終選用 材料 擬定行事 曆

1. 確定時間表

1. 方向確定

討論、修改

草圖

1. 草圖繪製與修 改

1. 放置位置

討論、修改、 9 月 建議

騰圖修改 創 作 刻版 階 段 試印

1. 騰圖至版上與 畫面修改

1. 定位確定

討論、修改

9月

1. 開始刻畫

1. 純粹击版還 是綜合版

討論、修改

8-10 月

1.試印第一次刻 1. 了解刻畫如 完,必要時修改畫 何 面

討論、修改、 8-10 月 建議

畫面調整

1. 畫面調整至最 好

討論、修改

10 月~

1. 完美呈現畫 面所需而統 整

總 完成 1/2 結 階 完成另 段 1/2

1. 完成作品量 1/2

1. 完成作品量 1/2

討論、修改

12 月

1. 完成另 1/2

1. 完成另 1/2

討論、修改

3月

作品完成

1. 完成所有作品

1. 成品呈現

審查前

資料統整

1. 整理所有資料

1. 過程資料

審查前

發表

1. 個人展覽

5-6 月

2. 作品集

6月

三、

參考書目

1. 廖修帄(1974),版畫藝術,台灣〆雄獅。 2. 李延祥(2000),版畫,台灣台北市〆三民。 3. 張正仁(2001),二十世紀版畫藝術史,台灣台北市〆遠流。 4. 陳奕凱、陳奕伶,(2006)台灣當代美術大系 媒材篇-版畫藝術,台灣臺北 市〆藝術家。 6


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5. 陳樹升(2004),台灣現代美術大系 版畫類-鄉土藝術版畫,台灣臺北市〆 藝術家。 6. 林雪卿(2004),台灣現代美術大系 版畫類-複合型態版畫,台灣臺北市〆 藝術家。 7. 董振帄(2011),併用版畫〆轉印篇,台灣台北市〆國立台北藝術大學。 8. 張譽騰(2012),台灣印記-館藏林智信原鄉版刻全集,台灣臺北市〆國立歷 史博物館。 9. 路

況(2003),台灣當代美術大系 議題篇-社會〄世俗,台灣臺北市〆藝

術家。 10. 羅秀芝(2003) ,台灣當代美術大系 議題篇-文化〄殖民台灣臺北市〆藝術 家。 11. 陳

莘(2012),偽青春顯像館〆吳天章,台灣臺北市〆台北市立美術館。

12. 陳炳槮(2008),侯俊明的罪與罰 1992-2008 六腳侯氏 版畫創作事件,台 灣臺北市〆田園城市文化。 四、

參考藝術家

1. 廖修帄 2. 林智信 3. 吳天章 4. 黃進河 5. 侯俊明 五、

需要教授指導內容 藉由老師對傳統宗教藝術的了解和專業,帶給我更多畫面上的指導及建議,

和對於色彩上的配色。需要指導教授適時協助、參與、指導……等等,希望指導 教授能協助給予建議和技巧的修飾。透過老師的指導讓自己更融入其創作,適時 給我點意見。不要讓自己陷入迷茫中。

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二、研究動機

我來自台中,從小我就生活在廟宇與市集這個熱鬧的聚集地々而廟宇讓我得 到心靈上的沈澱和信仰的力量,這些都給予了我創作上無比的能量和安定感。 由於從小的生活環境薰陶,對於台灣傳統民間信仰以及民俗,特別有感觸, 也是我創作最大的來源。 想真正去了解自身對於宗教信仰的依賴與意涵,用我的思想、用我的眼睛和 雙手,來表現出屬於自己對信仰的虔誠和需求。

三、創作理念

初審

一. 「新年〃給個讚」 大部分的人,一想到年畫,都是比較屬於傳統型,於是我這次做的年畫,想 要有別於過去,想把年畫注入的新氣象與年輕化,我開始尋找日常生活中的相 關,發現大部分的人都有臉書,而常說出「讚」,或是比出圖案,或許這就是年 輕的次文化,利用這個語彙把年畫作為結合,想呈現出不一樣的年畫,更接近新 世代。 二. 「自我與信仰」 我的信仰是以道教為主,主要是想表現出對於信仰的需求依賴,來表達出心 靈上的寄託和支柱。 從自我肖像做起,來表現出內心深處在沒有信仰時的不安以及有信仰後的變 化。 上學期初審是做在沒有信仰下情感的不安狀態々而這學期總審是做在接觸信

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仰下,情感的變化狀態。

四、進度與時間分配 甘梯圖-上學期

※上學甘特圖分析 甘梯圖-下學期

※下學甘特圖分析 9


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五、預期成果

上下學期總預期數〆 系上建議數量五件 4 開 ◎上學期〆 新年〃給個讚

完成 3 張四開

自我與信仰

完成 3 張對開

完成 3 張對開

◎下學期〆 自我與信仰

◎完成作品〆3 張四開以及 6 張對開

共約 15 件四開

六、初審作品呈現

一. 「新年〃給個讚」

※馬柿讚

※富貴猴讚啦

※金雞讚

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二. 「自我與信仰」

※對於情感那件事Ⅰ

※對於情感那件事Ⅱ

※對於情感那件事Ⅲ

七、創作過程與嘗試

1. 击版-單版複刻 單版複刻(或稱一版複刻)是一種印製的技法,指的是只使用一個版,經由重 複刻及印製的動作,一版一色套印出彩色的作品,通常是採用击版的方式印製。 當作品印製完畢,版子上也只會剩下最後一色的印製區塊,這種無法回復的 特性也是這個技法的一大特色。 所以「對位」是極為重要的一環。

※每印完一個色層,就把該色層完全刻掉,即為單版複刻 11


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2. 絹印 絹印是孔版印刷,又稱為(網版)印刷,是一種多用途的印刷,可應用在紙 以外的其他材料上。 是在一個張有絲網的四方框架上,利用各種製版材料,以手工或感光方法, 把印紋以外的網目完全封閉,而形成鏤空的孔版,印刷時,印墨受刮刀的刮壓, 就會通過印紋部分的綱目而到達被印物上。

※上感光乳劑

※顯影洗網

※印刷

※來回各一次

※烘乾

※照相製版

※調色

※洗版

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3. 單刷版畫 實驗排斥與融合的效果,產生出有機的畫面,並在壓印的時候加入不同紙 張,使畫面上產生不同的構圖。

※單刷版畫,印製時加入不同紙張介入,產生不同構圖 4. 書法元素 加入自身喜愛書法的元素,內容以自身情感抒發和般若波羅蜜多心經。

※寒假與老師學習,逐字一字字練習而成,書寫般若波羅蜜多心經和對社會 情感的文字。 13


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5. 肌理嘗試與沿用 A. 刮的肌理嘗試

※運用刮刀與砂紙 做出背景刮的效果 B. 磨的肌理嘗試

※運用凹版技法-美柔汀,磨的效果,運用在击版上

※運用手掌,來達到另一種磨的效果 14


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A. 上學期(初審) 刮的效果

※刮的效果初期於背景交錯 B. 下學期(總審) 刮的效果

※刮的效果於臉部,達到線面之間交錯 C. 刮的效果比較

※刮的效果比較分析 15


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八、困難之處

1.素材選用 希望能達到刮的技法表現,繼續選用新樹脂板

※素材選用之板種分析

※素材選用之紙張分析

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2.過程所遇到問題 問題〆印製多層後,黏性越來越強,以至於版子與紙張相黏,無法再次印製 解決〆當下,立即在紙張後面噴濕,慢慢出力拉起。立即改用油性油墨

※紙張與板子相黏,導致紙張破損 ⊙上下學期油墨使用

※上下學期,油墨分析

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九、印製過程與呈現

自我與信仰

對於情感那件事 Ⅳ

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作品呈現

對於情感那件事Ⅳ / 54.5 × 80(CM)/新樹脂版畫/2014

作品說明 有些事物會跟內心是相抵觸的,心會掙扎,把心中所牴觸的不滿,嘶吼出來, 各種壓力下的崩潰吶喊,宣洩被任何社會規範壓力下得束腹,運用紅色系的顏 色,更能顯示出悲憤情感,背景用絹印套印一些書法字,內容除了心經外,也加 上一些我對社會的感觸,心中的聲音,只想求一絲的空間讓自己喘息,太多的聲 音,控制了自己的思想,滿腹不滿,嘶吼出我對這社會得掙扎,就是一股悲憤情 緒和崩潰的爆發。

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自我與信仰

對於情感那件事 Ⅴ

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⊙印製困難 失敗之處 – 重刻 原因 • • •

感覺完全不對 刻掉部分太多,導致畫面全亂掉 顏色不對

※失敗之圖,重新刻製前身

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作品呈現

對於情感那件事Ⅴ /54.5 × 80(CM)/ 新樹脂版畫/2014

作品說明 各種情緒與事物的介入後,我開始迷惘,失去自我,畫面想表達哀痛,但卻 看不出情緒之感,彷彿正在經歷著什麼沉痛的事情,但卻因為無力反抗而感到傷 悲,運用藍色色調,表現出低落、迷惘感,畫面運用單刷效果,紙張介入遮蓋, 呈現各種混亂的思緒,甚至不能夠表達出來煩躁和困惑,被自己的思緒綑綁到一 種難以呼吸的窒息感。

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自我與信仰

對於情感那件事 Ⅵ

印製過程

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⊙印製困難 跳脫絹印使用方式 不使用絹印的刮刀改用布,用揉抹的方式 使用刮刀,做不出柔和層次感

※刮刀方式

※揉抹方式

※跳脫原先絹印使用方式,改用布,揉抹方式,達到我要效果

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A. 改進畫面效果 - 煙的效果 太死硬–開始思考解決如何印製出有點透明感?

1. ※左〆一開始,不管怎印製,印出效果都太過死硬,沒有透明感。 ※右〆開始慢慢加入多一點白,想讓畫面更有層次感,但依然做不出透明感。

2. ※左〆開始思考在實驗單刷版畫效果時,煤油在油墨之間會產生排斥,於是,我 開始加入一點煤油一起混印,發現開始有一點透明感。 ※右〆後來,在一次又一次失敗中摸索,發現到版畫白色油墨,是不透明的,我 開始尋找,而使用了油畫半透明顏料-鋅白,加入大量煤油,發現層次透明感出 來,印完一層,我會立即再加印一層煤油,使顏色不要太過飽和,可以呈現出透 明感。 25


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作品呈現

對於情感那件事Ⅵ /80 × 54.5(CM)/新樹脂版畫/2014 作品說明 沉靜是最後情感的表現,對於渾沌的社會跟各種的價值觀,讓自己無法帄息 下來、但任何的紛擾,卻只求一絲的帄靜,眼睛閉上跟手勢引導,祈求上天聆聽 自己的聲音,灰階的顏色使人沉靜,有一種寧靜祥和的感覺,但是,透過背景的 書法字關係,又感覺在這份寧靜祥和背後有著一份哀痛的經過。 26


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十、作品比較與總覽

※上下學期作品比較分析

※上學期(初審)

對於情感那件事 I、II、III

※下學期(總審) 對於情感那件事Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ 27


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十一、模擬展場擺放

※觀者在觀看這系列作品時,不管從哪一方位角度觀看,都可以延續著畫面構圖 的指引,最終循環點會停在中間這張,得到信仰之感。

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十二、展場佈置與呈現 A. 佈置過程

※佈置作品過程 B. 展場呈現

※作品放置展場,最後呈現 29


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十三、創作心得

畢業製作,約 9~10 個月,嚐許多滋味-喜怒哀樂,是說不上口的。這段期間, 是我這大學以來,最密集創作版畫的,也是遇到最多問題,也是最快吸收學習和 學會解決。

首先,我要謝謝 徐明豐老師,給予了我非常多版畫上專業的技術教導。也 要謝謝李老師、田老師和韓老師,給我版畫創作上很大的鼓勵,都讓我的版畫技 術更為熟練。

謝謝這段期間,幫助我的任何一位老師以及同學們,謝謝你們的鼓勵, 讓 我在創作上有更多的勇氣。

最終,在這次專題製作中,我要感謝「版畫」,讓我體會到一些想法,人生 中,每一個階段或是考驗,就像是壓印版畫一樣,在壓印時,壓力太小,印不出 東西,反之,壓力過大,紙張和版子會受損,要調到對的壓力,才會印製出好作 品。

很珍惜這一段畢製的時間,用自己喜歡的媒材去創作,過程充滿著壓力,不 過我很享受這段時光,能夠全心全意地投入創作,日後,也不知道是否會繼續, 不過,在這段期間,至少我很快樂創作與學習,不會忘記的。

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十四、參考資料

1. 廖修帄(1974),版畫藝術,台灣〆雄獅。 2. 李延祥(2000),版畫,台灣台北市〆三民。 3. 張正仁(2001),二十世紀版畫藝術史,台灣台北市〆遠流。 4. 陳奕凱、陳奕伶,(2006)台灣當代美術大系 媒材篇-版畫藝術,台灣臺北 市〆藝術家。 5. 陳樹升(2004),台灣現代美術大系 版畫類-鄉土藝術版畫,台灣臺北市〆 藝術家。 6. 林雪卿(2004),台灣現代美術大系 版畫類-複合型態版畫,台灣臺北市〆 藝術家。 7. 董振帄(2011),併用版畫〆轉印篇,台灣台北市〆國立台北藝術大學。 8. 張譽騰(2012),台灣印記-館藏林智信原鄉版刻全集,台灣臺北市〆國立歷 史博物館。 9. 路

況(2003),台灣當代美術大系 議題篇-社會〄世俗,台灣臺北市〆藝

術家。 10. 羅秀芝(2003) ,台灣當代美術大系 議題篇-文化〄殖民台灣臺北市〆藝術 家。 11. 陳

莘(2012),偽青春顯像館〆吳天章,台灣臺北市〆台北市立美術館。

12. 陳炳槮(2008),侯俊明的罪與罰 1992-2008 六腳侯氏 版畫創作事件,台 灣臺北市〆田園城市文化。

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蔡欣縈 專題製作  

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