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rite. apotheosis. for full orchestra

Carl Schimmel


rite. apotheosis. for full orchestra

Carl Schimmel Scored for: Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn 2 Clarinets in B-Flat Bass Clarinet in B-Flat 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion (2 Players) Harp Strings

Percussion List Percussion I: Bass Drum, Xylophone, Tam-Tams (small and large), Suspended Cymbal, Sleigh Bells, Glockenspiel, Snare Drum, Tubular Bells Percussion II: Vibraphone, Crotales (2 octaves if possible), Suspended Cymbal, Brake Drum (small), Crash Cymbals, Sandpaper Blocks (fine grained), Tubular Bells, Tam-Tams (small and large) [shared], Bass Drum [shared]

Performance Notes o o o o o o o o

Percussionists may share instruments or redistribute the percussion parts The Tubular Bells should be constantly sustained (no damper pedal) It might be effective (and more convenient, in some places) to use a variety of suspended cymbals and a variety of attacks or mallets Although the score calls for both large and small tam-tams, a single tam-tam may be used For the most part, mallet choice is left up to the percussionists If the very high and low timpani notes are unavailable, octave substitution would be acceptable Harp chords should be simultaneous rather than arpeggiated, if possible The sixteenth note runs in the strings should be played legato if possible, separate bows but not off the string. However, it may be possible that more articulation is necessary in order to construct a clear melodic line

Program Notes rite. apotheosis. is an experiment in (melo-?) drama. The frenetic and exaggerated gestures in the work are typical of my recent music, and some have termed me an “expressionist.” I frequently dabble in humor, but this work seems to have little of it – although the sparse “cha-cha-cha” sections are light and tiptoed; maybe they will make some in the audience smile. The musical material is drawn from and moves across a special set of seven-note scales (major, harmonic minor, melodic minor, and quasi-octatonic), none of which have 3 “semitones” in a row. If this means nothing to you, so much the better, for my building materials are typically unrelated to the emotional import of the music (the most significant aspect of any piece). There is no plot to this music per se, but the title reflects the general narrative progression and shift of mood that takes place.


3

rite. apotheosis. Piccolo

4 &4

Driving (q = ca. 116) 3 ∑ 4

4 4

Flute 1, 2

& 44

34

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Oboe 1, 2

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3 4

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English Horn

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3 4

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Clarinet 1 in B-Flat

Clarinet 2 in B-Flat

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Bass Clarinet in B-Flat

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Bassoon 1, 2

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3 4

4 4

Contrabassoon

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34

44

Horn in F 1, 3

& 44

34

44

Horn in F 2, 4

?4 4

3 4

4 4

Trumpet in C 1, 2

& 44

34

44

Trumpet in C 3

& 44

34

44

Tenor Trombone 1, 2

? 44

34

44

Bass Trombone

?4 4

34

44

Tuba

?4 4

34

44

Driving (q = ca. 116)

34

3 4

‰ Ó

3 4

44 Timpani

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Percussion I

Percussion II

Harp

Violin I

Violin II

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Ø

XYLOPHONE

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soft mallet

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Carl Schimmel

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©2007, by Possibly Music

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rite. apotheosis.

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Picc.

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Trt. 3

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Tuba

Timp.

Perc. I

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44

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U

44

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œ 28

poco

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poco

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poco


rite. apotheosis.

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163

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34

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34

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34

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3 4

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3

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sempre legato

23

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secco

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44

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Trt. 1, 2

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29

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G.P.

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3

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G.P.

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G.P.

4 4

34

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G.P.

44

3 4

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G.P.

4 4

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G.P.

3 4

5 8

34

34

34

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34

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38

44

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G.P.

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58

G.P.

44

58

G.P.

44

58 G.P.

44

58

G.P.

44

G.P.

44

SANDPAPER BLOCKS (fine grained)

34 Œ Œ œ. œ. 58 π

24

24

2 4

24

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2 4

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24

38

44

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38 D

58

∑ ∑

Œ

Œ

24

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38

44

shake should be as smooth as possible

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44

38

SLEIGH BELLS

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G.P.

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G.P.

44

38

44

24

con sord. senza vibr. (divisi)

5 8

G.P.

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34

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29

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BASS DRUM

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29

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34

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Timp.

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29

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29

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C Driving (q = ca. 116)

U

29

7

Ó

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(divisi) arco sul C

pizz.

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(not open string)

·

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G.P.

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senza vibr. molto sul pont. (tutti)

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3

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·

·

∑ .· ·. ·. Ó 3

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24

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38 ‰ ≤ ‰ œ ∏ 38 ∑

(div.) 44 r ≈ ‰ Œ ˙o œ ≈‰ Œ Ó R ∏ F 44 ∑

molto sul pont. senza vibr. (tutti)

24

ord. (senza vibr.)

˙

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3

3


rite. apotheosis.

8

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5 8

2 4

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& 24

58

24

58

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Picc.

Fl. 1, 2

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40

E. Hn.

40

Cl. 1, 2

& 24 ‰ j Œ œ.

3 4

G.P.

4 4

3 4

G.P.

4 4

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G.P.

44

4 4

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44

34

G.P.

44

3 4

4 4

3 4

G.P.

4 4

∑ solo

œ p

Œ ‰

f p

3

5 8

4 4

3 4

4 4

3 4

G.P.

4 4

& 24

58

24

44

58

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34

44

34

G.P.

44

& 24

58

24

44

58

44

34

44

34

G.P.

44

& 24

5 8

2 4

4 4

5 8

4 4

3 4

4 4

3 4

G.P.

4 4

& 24

58

24

44

58

44

34

44

34

G.P.

44

?2 4

5 8

3 4

4 4

3 4

G.P.

4 4

58

4 b œ n œ. œ ‰ 4 f

?2 4

2 b œœ ‰ Œ 4 bœ . f

glissando

‰ 44

34

44

34

G.P.

44

?2 4

58

44

34

44

34

G.P.

44

? 24

58

÷ 24

5 Π8

24 glissando‰ Œ œ # œ. f 24 ∑

44

58 Œ

44

58

24

44 ∑

44

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4 4 œ p

SLEIGH BELLS

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& 24 B 24

4 4

if trigger is available

24

BASS DRUM

glissando

58

÷ 24 ‰ j ‰ œ p

58

24

œœ œœ ..

tutti pizz.

SLEIGH BELLS

BASS

44 Œ

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24

44 Ó

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44

44 Ó

58

24

58

24

58

58

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arco

24

44

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b œ œ.

f

senza sord. tutti

Œ ≈ œ b œ œ. f

44 E

∑ ∑ ∑

Œ ≈ b œ œ. œ f

5 æœJ ‰ 8 ∏

Œ

œ 58 J ‰

44

‰ 44

3 4

4 4

Ó

34

44 Œ # ˙ .

˙

34

44 Œ

34

44 Œ

34

44

34

34

44 Œ

44 # w

&

‰ 44

Œ

‰ 44 . bœ œ

solo

(senza vibr.) ‰ 44 # w· π ƒ f solo (senza vibr.) œ. ‰ 4 58 Œ b œ 4 # · #w œ bœ π ƒ f solo (senza vibr.) b œ 58 ‰ ·w œ 4 œ œ bœ bœ . ‰ 4 π f ƒ

58 ‰ b œ œ œ‰ 4 œ bœ bœ . 4 ƒ f

58

44

44

34

G.P.

44

BASS DRUM

3 4

G.P.

4 4

G.P. ∑ &

44

# # ˙˙˙ ...

˙˙ ˙

#˙ . ˙.

˙ ˙

Œ

Ó

œ p ÷

œ. œ. œ. Œ 3 4 π3

SANDPAPER BLOCKS

Ó

Ó

34

G.P.

44

Ó

34

G.P.

44

Ó Ó

34

G.P.

44

44 Œ # · . # ˙.

Ó ˙·

34

G.P.

44

·˙ ..

·˙ Ó

34

G.P.

44

G.P.

44

G.P.

44

Œ

2 soli

·. Œ # ˙·˙ ...

˙·· ˙

sul pont. (div.)

3

# œ œ . œ. 34 Œ œ J 44 p f p

34

34

34

Œ

58 ‰ b œ œ b œ œ

44

CROTALES

58

œœ 58 œJ ‰

34

44

SLEIGH BELLS

58

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DRUM >œ œ œ ˙ æ æ æR ≈ ‰ Œ ‰ œjæ pF F ∏

√b ˙ b ˙˙

24

58

√b œ œ œ œ œ œ 44 Œ b œ œ Rœ ≈ ‰ Ó

œœ œœ ... 58 œ œ 24 58

44

glissando

if trigger is available

58

BASS DRUM

3

40

D.B.

40

Vc.

4 4

40

Va.

4 4

40

Vn. II

4 4

2 4

40

Vn. I

34

G.P.

40

Harp

3 4

5 8

40

Perc. II

44

40

Perc. I

34 Œ

?2 4

24 Timp.

4 4

40

Tuba

44

40

B. Trb.

3 4

G.P.

4 4

40

T. Trb. 1, 2

3 4

40

Trt. 3

4 4

2 4

40

Trt. 1, 2

3 4

40

Hn. 2, 4

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3 4

4 Œ #˙ . 4 π 3 # ˙. solo # œ œ . # œ 4 1., 2. ˙ . Œ œ J Œ 4 p f p π 4 ∑ ∑ 4 ∑

5 8

40

Hn. 1, 3

3 4

40

Cbsn.

‰ 44 # ˙ Ó π j œ # œ ˙˙ 5 œJ ‰ œ b œ b œ ‰ 4 Ó 8 4 ‰ ‰ ‰ f ƒ π 5 4 ∑ ∑ 8 4 Œ

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40

Bsn. 1, 2

3

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58 ‰ # œ ‰ œ œ œ œ bœ ƒ f 5 ∑ 8

40

B. Clar.

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˙

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44

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34


rite. apotheosis.

9

F Poco piu mosso 4 &4

52

Picc.

4 &4

52

Fl. 1, 2

4 &4

52

Ob. 1, 2

4 &4

52

E. Hn.

4 &4

52

Cl. 1, 2

4 &4

? 44

34

4 &4 4 &4 4 &4

52

Trt. 3

? 44 ? 44

52

T. Trb. 1, 2

52

B. Trb.

? 44

52

Tuba

34

34

34

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Perc. I

34

34

Perc. II

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œ. œ. J

Œ

165

165

165

165

∑ ∑

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165

5 16

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b b ·w & 44 b b ·w

. 3 ˙··˙. .. 4

B 44

2 soli

(solo)

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?4 4

34

?4 4

34

167

Œ

∑ ∑

167

167

167

167

j bœ f

j œ.

j œ f

j L.V. 7 œ . 16

TAM-TAM (small)

167

165

167

5 16

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Œ

167

tutti

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167

165

165

Œ

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F Poco piu mosso

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52

D.B.

52

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165

52

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34

52

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52

Vn. I

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52

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SLEIGH BELLS

52

Harp

34

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34

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52

34

52

52

34

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Timp.

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52

Trt. 1, 2

34

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34

52

Hn. 2, 4

34

? 44

52

Hn. 1, 3

34

5 16

∑ a2

3 4

52

Cbsn.

3 4

52

Bsn. 1, 2

52

B. Clar.

3 4

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ƒ

j bœ bœ

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167

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165

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j œ. œ. J

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167

j œœ J

j œœ . . J

167

(2.)

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167

167

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L.V.

SUSPENDED CYMBAL

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L.V.

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bœ . œ . bœ . œ. œ. J

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j bœ

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œ

œ

œ. œ. J

5 16

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‰ œ. œ. J

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œ. œ. J

b >œ n >œ œ . bœ nœ œ . J

œ. J

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165 b œj

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j #œ œ

j œ. œ.

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div.

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24

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24 Œ

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24 Œ

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äœ . J

24 Œ

j œ.

24

167

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24

2 4

7 16

bœ bœ ƒ

j Ͼ .

Ͼ p

167 7 16 167 7 16 167

L.V.

f

CROTALES 3

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∑ > bœ J

bœ >

œ bœ >

œ œ œ œ œœ

>. œ J

24 2 4

j œ >. œ. œ. J

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167

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167

j bœ

j . œ. œ

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˙

2 4 &

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L.V.

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24

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24 G

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167

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167

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7 16

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œ

nœ #œ #œ 516 b œ œ n œ # œ # œ bœ œ 5 16

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165

b >œ

j bœ

165

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œ. J

# # œœ J

7 16

œ div. tutti œœ 7 ≈ b œR 16 sempre legato ƒ b >œ œ œ div. b œ œ b œ bœ 7 16

. œ . nn œœ . œ. œ.

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1., 2.

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SUSPENDED CYMBAL

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165

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∑ ∑

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rite. apotheosis.

10

62

Picc.

& 62

Fl. 1

& 62

Fl. 2

& 62

Ob. 1, 2

& 62

E. Hn.

&

Poco meno mosso (q = ca. 96) œ œ œ. œ ƒ œ nœ ƒ œ b œb œ . ƒSp Œ b œœ b œœ . . œ ƒSp œ #œ

62

Cl. 1

62

Cl. 2

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Bsn. 1, 2

Cbsn.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

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& 62

Trt. 3

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62

T. Trb. 1, 2

?

62

B. Trb.

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62

B. Clar.

5 8

5 8 58 58 58 58

5 8 58 58

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œœ ..

œœ

œ.

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œ.

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Ï

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62

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Ï

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Harp

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62

Ï L.V.

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62

& Vn. II 62

&

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œœ ..

œœ œ

œ.

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Va.

Vc.

D.B.

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58

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˙

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˙

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4 4

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˙

˙

˙ ˙

(2.)

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24 ˙ æ

˙ ƒ

2 4

˙

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æ

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æ

œ æ œ æ œ

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˙

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˙ ∑

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˙

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44

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44

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44

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π

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solo

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TAM-TAM (large)

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˙

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œ

˙

molto ritardando

Ͼ

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π

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˙

24 œ

58

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24

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œ

r œ≈‰

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˙

24

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f œ.

1., 2.

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24

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L.V.

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œ

5 8

58

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Vn. I

&

24

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62 CRASH CYMBALS

Perc. II

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œ.

5 æ. 8 œ

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24 œ

˙

a2

24

SUSPENDED CYMBAL

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1., 2.

58

62

24

Poco meno mosso (q = ca. 96)

Timp.

2 ˙ 4 2 4

Ï

58 ‰ .

58

œ Ï

œ

58 œ.

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62

Tuba

5 8

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molto ritardando - - - - - - - - - - - - - - - Relaxed (q = ca. 80) ritardando

j bœ p

Œ

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j œ

œ. ∑

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œ

bœ œ

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sul G

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˙˙˙

j bœ bœ

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˙ ˙

L.V.

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44

44

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B

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˙

˙

˙

˙

˙

∏ ˙

44


rite. apotheosis.

Picc.

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2 4

4 &4

U

2 4

73

Fl. 1

U

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73

Fl. 2

& 44

U

24

4 &4

U

2 4

4 &4 ˙

U U

& 44

U U

73

E. Hn.

73

Cl. 1

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73

Cl. 2

˙

œ.

2 4

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U

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

senza vibr.

˙ π

˙ change breath when necessary

#˙ π #˙ π

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

change breath when necessary

˙ change breath when necessary

U U

24

& 44

U

24

& 44

U

24

& 44

U

24

4 &4

U

2 4

?4 4

U

2 4

?4 4

U

2 4

?4 4

U

24

? 44

˙

œ. ∏

24 H Broad (q = ca. 54)

I

?4 4

U

2 4

÷ 44

U

2 4

÷ 44

U

˙˙ ?4 ˙ 4

U œ.

? 44

U U

VIBRAPHONE

24

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œ # œj œ œ œ œ

œ œ n œ n œ ‰ ≈ # œj .

73

˙ ˙

œ. œ.

24

(solo) U U2 4 r≈ 4 &4 œ bœ œ . bœ π 73 U 24 ∑ & 44

B 44

U

? 44

U

?4 4 ˙

U U

73

73

D.B.

˙

73

Vc.

˙

portamento

Va.

˙

73

Vn. II

˙

73

Vn. I

˙

24

73

Harp

˙

change breath when necessary

73

Perc. II

73

Perc. I

44 Timp.

73

Tuba

73

B. Trb.

73

T. Trb. 1, 2

˙

73

Trt. 3

senza vibr.

#˙ π

73

Trt. 1, 2

73

Hn. 2, 4

I

73

Hn. 1, 3

24

73

Cbsn.

2 4

U

73

Bsn. 1, 2

4 &4

73

B. Clar.

2 4

˙

73

Ob. 1, 2

H Broad (q = ca. 54)

U

73

11

24

# # ˙˙˙ 24 # ˙ π 24

p

Œ ≈

b b b œœœ b b œœœ œœœ P ° ∑ ∑

3

œ #œ œ

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œ œ œœ œ. #œ

œ.

# œ ®Œ

Œ

‰ ®#œ nœ

3

œ

œ œ #œ nœ

sul D

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˙

like a sigh

senza vibr. con sord. 4 soli

œ. ∏

‰ ≈ œr œ

(sul G)

&

ord. motor off

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

(change bow when necessary)

r œ ≈‰ Œ p pizz.

r œ ≈‰ Œ


rite. apotheosis.

12

84

Fl. 1

3

& ˙

˙

œ . #œ #œ

œ

˙

œ# œ#œ .

œ

œ

œ . . bœ bœ

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˙

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œ

œ œ bœ bœ œ

œ

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p

84

Fl. 2

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Ob. 1, 2

& 84

E. Hn.

&

œ bœ bœ .

œ

˙

p

solo

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84

Cl. 1

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œ.

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œ

˙

œ

œ . œ #œ

˙

œ

œ #œ #œ œ

œ

˙ p

84

Cl. 2

& ˙ 84

B. Clar.

&

84

Perc. I

÷

84

Perc. II

˙

˙

œ. p

3

b b œœœ

3

œœ œ

œœ œœ œ œ ∑

Œ

&

Œ

b n b b b b b

D CB E F G A P b bb ˙˙˙

3

b b œœœ J p

œœœ

o b b œœ J p

œœo

3

b b ˙˙˙

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j b b b œœœ b b œœœ ∑

b˙ >

3 b œj œ & œJ b œ

84

(solo)

œ

œ . bœ bœ

œ bœ .

œ

bœ .

œ..

bœ nœ

Œ

œ bœ .

b n b ˙˙˙ > P °

˙˙˙

j bœ

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3

Vn. I

nœ bœ .

œ

Harp

?

n œ#œ . œ

84

œ

& ˙ ˙˙ ?

˙

VIBRAPHONE

84

nœ #œ œ

œ.

F bœ bœ bœ bœ > œ bœ

84

& 84

B

&

˙ ˙

5

>œ œ .

sul A

œ bœ nœ ≈ Œ

œ

œ

F

sul A div. in 2

Vn. II

œ

œ œ. > p

con sord.

b ˙˙

π

Va., 4 Soli 84

B B ˙˙˙˙

˙˙˙˙

84

4 soli

˙˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

con sord.

b˙ œ π

œ œœ œ 3

b b ˙˙˙˙

˙˙˙˙

Vc.

?

?

84

Gli Altri

84

D.B.

j bœ

˙ p ∑


rite. apotheosis.

3

91

Fl. 1

œ . bœ œ

& œ

bœ œ

œ.

œ

& œ œ bœ œ 91

Ob. 1, 2

&

œ

˙

˙

œ

œ

œ œ bœ œ œ

œ.

œ

œ˙

change breath when necessary

π

œ

œ.

π

91

E. Hn.

œ

&

œ

œ œ bœ œ

œ

3

œ bœ bœ œ œ œ

œ

5

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Tempo I (q = ca. 116)

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rite. apotheosis.

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24

3

glissando

24

45

24

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Perc. II

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111

Perc. I

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3 ΠΠ4

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2 4

111

Tuba

24

45

111

B. Trb.

4 4

111

T. Trb. 1, 2

G.P.

24

111

Trt. 3

5 8

111

Trt. 1, 2

˙. ˙.

111

Hn. 2, 4

3

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2 4

111

Hn. 1, 3

˙ Ó

L

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111

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G.P.

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∑ ∑

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24 Œ

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G.P.

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G.P.

45

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58

G.P.

111

Harp 111

&

24

L

BASS DRUM

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34

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34

44

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SLEIGH BELLS

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non div.

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111

Vn. I

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111

Vn. II

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111

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18

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122

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rite. apotheosis. 7 & 16

134

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134

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134

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rite. apotheosis.

20

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34

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34

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intense

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24

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181

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Timp.

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181

Bsn. 1, 2

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Œ

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- - - - - - - - sul tasto

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34 34 34

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Picc.

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2 4

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2 4

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2 4

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2 4

& 34

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24 ˙œ

Œ

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24

24

24

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∑ TAM-TAM (small)

˙. ∏

L.V.

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Vn. I

? 34

24

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∑ ˙.

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Vn. II

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? 34

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192

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with mallet

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(poco rit. ------ a tempo)

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8:6

2 4

˙˙ ˙˙

(divisi) 0 0

24 ˙˙

˙ ˙

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(fade out)

192

D.B.

L.V.

24

(fade out)

192

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3 &4

24

....

192

192

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CROTALES

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(crotales cadenza)

2 4

VIBRAPHONE

192

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U

U

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(note may fade out early if necessary)

192

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Perc. II

192

Perc. I

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T. Trb. 1, 2

192

Trt. 3

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Trt. 1, 2

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Hn. 2, 4

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Cbsn.

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Bsn. 1, 2

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192

B. Clar.

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192

Cl. 2

˙˙ π

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192

Cl. 1

(note may fade out early if necessary)

˙

& 34

192

E. Hn.

˙ π

24 ˙˙

& 34 # œœ # œœ .. ˙˙ p

192

Ob. 1, 2

(crotales cadenza)

(note may fade out early if necessary)

192

Fl. 1, 2

25

24 œœ œœ œœ œ . œ π 24 ∑

œœ œœ œœ œ

(fade out)

˙ ˙ œ

œœ œ . œ œ. J

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˙ ˙

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(one third of stands) 0

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˙ ˙ ∑

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˙ ∑

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U

U

U

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W ∏ ∑

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œœo R ≈‰ Œ U Ó

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U

Schimmel: Rite Apotheosis  
Schimmel: Rite Apotheosis  
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