today tend to secure a “super-curator” or “celebrity-curator”, in
藝 術的內在性充分展現出來，使 人 產 生 思考的 價值，而不是簡單的
influences. This is the first type at work; in fact a lot of curators
和諧，是否能建立有機的聯系，是否能產生有效的對話。從理論上說
a way that is perhaps not unlike branding, trying to maintain
are very powerful, a bit too much like a director. But I think the
most important thing is still the construction of the exhibition:
堆砌，需要考慮作品的輕重、大小、強弱、緩急，是否互相幹擾，是否 起來很容易，但實踐過程中需要相當豐富的經驗。
whether or not an exhibition can be inspiring, can be exterior to
ART.ZIP:在全球範圍內您有在關注什麼策展實踐的運動或潮流嗎？
the sociological. There are so many shows today, in which many
那還 是以 大 雙 年 展 或 文 獻 展 為 主 。不過 ，與 2 0 世 紀 8 0 、9 0 年 代 相
our experiences, can be intriguing, be it in the system of art or in are disappointing. This requires reflection.
ART.ZIP: Also we are seeing a number of philosopher-curators today, such as Boris Groys, Slavoj Zizek, and Wang Minan et
cetera. They were trained in philosophy or literature criticism,
and have been working in these fields for decades. What is your take of this?
HD: Curating is really a open task, but is also a complex social/
cultural project. Curating could be very subtle. We have talked
about a number of great thinkers today; they explain themselves and their shows very well. For instance, Jean Francois Lyotard curated a great show in the Centre Pompidou. But academic
curators are also limited, because curatorial practices involve
also close readings of the language of art itself, the logic of the
concept, its relations, and involve dealing with the relationships
between works, between works and spaces, and between works and contexts. This could be very subtle: it is a challenge for the
curators to make the arrangement reasonable, interesting, and
H D :在 我 看來，如果說全球 範圍內有什麽策展實踐的運動或潮流， 比，今 天的雙年展或 文 獻 展 不如以前那 樣 更 具明確的學 術 性、前瞻
性和影 響 力。對 我而言，現 在除了關 註以 上 所提 的大 展，我 現 在 更
關註金磚國家的藝 術動態，以 及 亞洲藝 術的生 態，因為這一區域的 藝術更顯得有活力。眾所周知，現在受全球金融危機的影響，除美、
英、德外，整個歐洲，尤其在藝 術文化方面受影響頗深。全球的發展 勢頭會向東方轉移，以中國為中心。當然中國社會本身也存在問題， 目前正 處在崛 起階段，盡 管現在尚未 達 到預 期的狀 態，但發展的速
度 是相當快了。我 親 身經 歷 過9 0年代的北京，當時舉 辦當代 藝 術展
覽是非法的，我們辦展覽只供內部觀摩，不然警察就會來查封。再看 現在的 雙年展，畫 廊 機構，私 人 美 術館還有整 個 藝 術 市 場（博覽 會
和拍賣行），這跟90年代比起 來，中國實際發展才十多年，所以這個 進程不容低估。展望未來，中國可能會有更大的發展，因為整個社會
正在 建 立一 個完 善的系 統，機制 也會跟著完 善。有些事情是我 們無 法預見的，比如上海自由貿易區的建立就是一次新的嘗試，其中涉及
到方方面面，也可能涉及到文化產業。其次，建立法制系統也是非常
重 要的，這會為中國藝 術打 下良 好的基 礎，它的建 立能讓 一 些模 糊 的事物明朗化。
surprising. The making of an exhibition does not only entail
ART.ZIP:可以和我們談談您最近的藝術項目嗎？
effect, and be inspiring. A simple comparison could be: the
（O n S h a r k s a n d H u m a n i t y）》。展 覽 持 續 了半 年之 久 。這 是
writing a good article, but also entail achieving a certain visual museum(or any other space) is the body, the artworks are the
clothes – how to dress well depends on the person’s(curator’s) taste, or (judgment)wisdom. An academic curator might fail
reading the spatial subtlety of the works, especially the spatial
relationships. For instance, shall I put a work in the corner, in the
air, or in the middle, so that it can respond actively to other works nearby? It depends on experience, and is hard to formulate, because all spaces are different. It is again like shooting a
film: the worst way is the old way, and constant renewal and
H D : 去年（2014）我在 摩 納哥海洋博 物 館 策 劃了展 覽《 鯊 魚 與人 類
一 個 國 際 性 的 展 覽，今 年 5月2 8日將 在 莫 斯 科 開 幕，9月將 在 中 國 國 家 博 物 館 與 觀 眾 見 面 。1 0 月，我 將 前 往 佛 羅 倫 薩 雙 年 展 擔 任 國 際 評 審 。目 前 我 也 正 在 策 劃 蘇 州 金 雞 湖 美 術 館 的 中 韓 年 輕 藝
術 家 的 展 覽 。去 年 年 底，我 被 邀 請 策 劃 2 01 5 香 港 藝 術 中心《年 度
旗 艦 展 覽（F l a g s h i p E x h i b i t i o n）》，前 幾 屆 的 策 展 人 分 別 是 陳 維 德（E u g e n e Ta n）、南 條 史 生（F u m i o N a n j o）等人 。另外 德
國魯爾區8個城 市的9 個美 術館聯合 組 織一 個超 大 型的中國藝 術 展 ，邀 請 我 擔 任 藝 術 顧 問，差 不多 是 這 樣 。
dealing are the right solution. Shipping an exhibition from the
就我個人經驗來說，策展工作存在很多困擾。外界看來中國很有錢，
question of logistics.
有很多阻礙，而資金又 是非常重要的一 環，基 本支出如展 覽搭建、
UCCA to the MoMA will have to be a challenge, not merely a
ART.ZIP: Are you following any international curatorial movement or trend at the moment?
HD: To me, if there is any movement or trend in the global curating, one still has to find it in the biennials and the
Documentas. However, compared with those in the 80s or 90s, the biennials and Documentas today are not that academic,
leading and influential anymore. Besides these exhibitions, in
但實際要策 劃一次 展 覽，本身的制約因素 還 是 很多。如申請 資 金就 技術支持、運輸、以及藝術制作等。