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HUNGER for soprano and string quartet (2017)

Aaron Travers


HUNGER for Tony Arnold and the Arneis Quartet

I. Chanson d'automne (Paul Verlaine) II. L'imprevu (Charles Baudelaire) III. Faim (Arthur Rimbaud)

Notes

General: Hairpins without a beginning or ending dynamic indicate slight fluctuations within the existing dynamic. All tremolos are unmeasured and out to be played as fast as possible.

For the soprano: This piece requires careful attention to the vocal characters, especially in the second movement ("L'imprevu"). The singer should be as faithful as possible to the descriptors ("snivelling," "raspy," "whiney") in order to effectively communicate the dramatic effects of the work.

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= sprechstimme = no pitch (usually associated with whispering, speaking or shouting) = inhale = exhale = no sound (mouthing the words only)

For the strings:

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Whispering in the 3rd movement ("Faim"): In two passages, the strings are expected to whisper--bars 77 to 80, and bars 98 to 118. This whisper is a dramatic, overly enunciated whisper, though it should never cover up the soprano. In the second passage, particularly starting at bar 103, the whispering should continue unabated, as the text accumulates, until indicated to stop. From bars 109 to 118, the whipsering should be continuous, overlapping and preferably without any breaks in the texture. Players should feel free to repeat lines of text or individual words at their discretion in order to maintain this continuous texture. Again, do not cover up the soprano.

Duration: ca. 17'


HUNGER for Tony Arnold and the Arneis Quartet

Program Note Hunger, for soprano and string quartet, is about self consumption. The three poems, each from a French poet and written during the latter half of the 19th century, represent different kinds of consumptive or destructive sentiment, almost always directed inward. The first of these, Chanson d'automne by Paul Verlaine, is overtly melancholy, constructed of short lines of no more than a few words, with rounded vowels throughout. The last poem, Faim by Arthur Rimbaud, is constructed in a similar way, though the images are more raw with a clear Biblical symbolism twisting its way through the last three verses. It is no secret that Verlaine and Rimbaud had a tumultuous, destructive relationship, and this connection is elucidated through the shared material of the two songs. The third song is a warped, fragmented version of the first. Between these two songs lies Charles Baudelaire's L'imprevu, the outlier of the group. The song is a setting of only half the poem (six out of twelve stanzas). Each stanza represents a stock character derived from the plays of Moliere (Harpagon the miser, Célimène the coquette, etc.), each one more reprehensible than the other. The stanzas are set with these individual characters in mind, so that throughout this very quick and highly rhythmic movement, each stanza moves through a different texture, temperament and material type. In a way, this song becomes a filter through which the lugubrious first movement becomes the broken and twisted third. Hunger was written for and dedicated to the inimitable Tony Arnold and the Arneis Quartet.


HUNGER for Tony Arnold and the Arneis Quartet

I. Chanson d'automne (Paul Verlaine) Les sanglots longs Des violons De l'automne Blessent mon coeur D'une langueur Monotone

Et je m'en vais Au vent mauvais Qui m'emporte Deçà, delà, Pareil à la Feuille morte.

Tout suffocant Et blême, quand Sonne l'heure, Je me souviens Des jours anciens Et je pleure;

II. L'imprevu (Charles Baudelaire) Harpagon qui veillait son père agonisant, Se dit, rêveur, devant ses lèvres déjà blanches: 'Nous avons au grenier un nombre suffisant, Ce me semble, de vielles planches?'

Mieux que tous, je connais certain voluptueux Qui bâille nuit et jour, et se lamente et pleure, Répétant, l'mpuissant et le fat: 'Oui, je veux Etre vertueux, dans une heure!'

Célimène roucoule et dit: 'Mon coeur est bon, Et naturellement, Dieu m'a faite très-belle.' Son coeur! coeur racorni, fumé comme un jambon, Recuit à la flamme éternelle!

L'horloge à son tour, dit à voix basse: 'Il est mûr, Le damné! J'avertis en vain la chair infecte, L'homme est aveugle, sourd, fragile, comme un mur Qu'habite et que ronge un insecte!'

Un gazetier fumeux, qui se croit un flambeau, Dit au pauvre, qu'il a noyé dans les ténèbres: 'Où donc l'aperçois-tu, ce créateur de Beau, Ce redresseur que tu célèbres?'

Et puis, quelqu'un paraît que tous avaient nié, Et qui leur dit, railleur et fier: 'Dans mon ciboire, Vous avez, que je crois, assez communié A la joyeuse Messe noire?'

III. Faim (Arthur Rimbaud) Si j'ai du goût, ce n'est guères Que pour la terre et les pierres. Je déjeune toujours d'air, De roc, de charbons, de fer.

Le loup criait sous les feuilles En crachant les belles plumes De son repas de volailles: Comme lui je me consume.

Mes faims, tournez. Paissez, faims, Le pré des sons. Attirez le gai venin Des liserons.

Les salades, les fruits N'attendent que la cueillette; Mais l'araigneé de la haie Ne mange que des violettes.

Mangez les cailloux qu'on brise, Les vielles pierres d'églises; Les galets des vieux déluges, Pains semés dans les vallées grises.

Que je dorme! que je bouille Aux autels de Salomon. Le bouillon court sur la rouille, Et se mêles au Cédron.


I. Chanson d'Automne Text: Paul Verlaine

Aaron Travers (2016)

h = 36; q = 72 Soprano Solo

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II. L'imprevu Text: Charles Baudelaire

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j ‰ j nœ # œ # œ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ J bœ œ

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un nom-bre suf - fis - ant

nom-bre suf -fis - ant

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arco, sul pont.

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père ag-on is - ant

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11 (overly self-serving) poco f

41

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et dit:

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"Mon coeur est bon,

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et natur-elle ment,

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Dieu m'a

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Son coeur!

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Coeur rac - or - ni,

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12

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51

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(spoken, slightly calmer) poco f

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com-me un jam -bon

re cuit

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à la flam-me et -ern

pizz.

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(screeched) ff

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55

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elle!

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13 (Heavy breathing; wheezing) follow contour provided; no specific pitch

O= breathe out 6= breathe in ∑

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6 O 6 O Œ

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Un gaz-et - ier,

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fum - eux,

qui se

O O O j OOO OO ° O #O O j O O ‰ ‰ ‰ ‰ & O Oj OOO O O O O O O OO O J O OOOO O

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O OO O O ‰ j O O #O O O O #O O O ‰ OJ O Œ O O O O

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14

71

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n-œ bœ ‰ ‰ #œj œ bœ bœJ ‰ ÷nO 6 O 6 Œ # œ œ J

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croi-t un flam- beau,

° Œ &

dit au pauv - re,

o œo œo œo œ

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&‰

qu'il a noy-é

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dans les ten-

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‰#œJ #œ

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self-important (overly rounded vowels) poco f

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Ó

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15

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81 3 3 3

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cré - at - eur

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du Beau,

ce

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Red-ress - eur

que

tu cé-

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pizz. 3 3

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Mieux-eux - eux-eux-eux que tous,

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17

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et se lam-en-te

et pleure,

101

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cer-tain vol - up-tu -eux

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qui bai-ai -ai-aille nuit et jour,

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ré - é - é - é - é - pé- tant,

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l'i - i - imp-uis-sant

et le

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4 4

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18

f (anguished; sighing)

N 4 &4

111

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"Oui,

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oui,

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je veux

je veux

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28

III. Faim Text: Arthur Rimbaud Aaron Travers (2016)

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31

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28

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Mes faims,

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tour - nez.

mes faims,

mes faims

ord. scratch tone ord.

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32

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36

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47

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2 4

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34

almost no pitch, raw, gutteral

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35 ppp (whispered; as if straining 57 to say the words) 3

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Loup,

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Le loup

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1 !

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3

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1

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1

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3

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arco, sul pont.

Œ

arco, sul pont.

Œ

Œ


36

mp

pp

67

recitativo 3 3

œ #œr ≈ Œ

& œ

En crach - ant

1 1

5

j œ œ œ bœ- œ œ œ

‰ nœ œ

Œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ™ - œ

les bel-les plumes

de son rep-as de vol ailles:

1 non vib.

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R

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& ‰bnœœj Œ >.

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j bœ ‰ Œ Ó œ >.

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(sul pont.) 5

& ‰ bœœj Œ . arco, > sul pont. n>œœ. ? ‰ J Œ ¢

ff

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pizz.

5

&

ff

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71

&

Comme lui

full tone

œ

œœ ˙

je me

˙

Π44

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con - sume.

II

° &

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˙

Œ

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mp

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˙

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5

Œ 45 œ Œ

mf

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Œ 44 œbœ œ œ œ ‰ Œ Œ ‰ œj >. > pp ff

ff ord., non vib.

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Œ Œ

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3 4

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5

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sul pont.

mp

mp

Œ 44 œbœ œ œbœ ‰ Œ Œ ‰ nœj . > > pp ff

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¢& Ó

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arco, sul pont.

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4 j 4 œœ >

‰ Œ Œ ‰ bœœj >.

mp ff


37 ppp (whispered, come sopra) 76 3

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3 4 4¿ Œ Œ 4Ó

Les fruits,

les fruits,

3 O™ 4

° #~ &

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿j ‰ Œ

≈¿ ¿ ¿

4 OR ≈ ‰ ‰#O 4

&

les sal-ades,

O™

O

O ‰ #O

3

3

(pp) 3 3

II (sul pont.)

Œ O #O 43 O #O Œ 44 #œj ‰ ‰ œœœnœ œ bœ ≈ Œ œ. œ > > p mp pp pp

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O #O O

#O Œ

mp

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ff 3

3

(sul pont.) II

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nO bO pp

3 4 ≈Œ 4 O bO Œ 4 bœj ‰ ‰ œœœ bœ œ œnœ >. > pp mp p

O bO O

bO Œ

mp

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‰ nbœ. œ bœ œ n œ b œ > > ff

ff 1x whispered: "Les fruits...les salades" (follow soprano)

3

(sul pont.)

3

I 3

3 Œ Œ 44 œœj ‰ ‰ œœœbœ ≈Ó 4 O O O O œ b œ œ >. > pp p mp pp

¢& Ó

Ó

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80

˙™ j ‰ ‰ & œ

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3

œ™ bœ ˙ ‰ œ œ

les fruits,

n'at - ten - dant

° #~ &

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O ≈ ‰ R

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n>œ. œ J

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Œ

Œ

ff mp pp p 1x whispered: "Les fruits...les salades" (follow soprano)

&

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O ≈ ‰ R

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b >œ. 3 nœ œ nœœ ‰ J . ff >

>. ‰ bœœ œ œ

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3

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arco, sul pont.

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3

j œ nœœ b >œ

que la cueill- et - te

p 1x whispered: "Les fruits...les salades" (follow viola, interspersed)

3

Œ

>œ. œ œ ‰ œ

ff

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p

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ff

arco, sul pont.

pizz.

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>. >. #œœ ‰bœœ 3


38

83 3 nœ j ‰ & bœ œ œ bœ

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3

mais,

l'ar-aig née

O ≈ ‰ R b >œ. j ≈ nœJ œ™

bœ. œ™ >p

5

de la haie

° #O ™ &

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Ó

#~

O

O ≈‰ Ó R ord., non vib.

3

ff

j ‰ ‰ ‰ #n œ. œ n œ œbœ œ œ bœ œ œ > > >. >. p

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œ œ™ ˙ >. ppp

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B Œ

3

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j œ. ‰ ‰ œ#œnœ œ ‰ bœ. bœ œ œ > > >. > p ff

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arco, sul pont.

pizz.

> bœœ. œ ™

œ ™ bœj J ≈ nœ b >œœ ff

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pizz.

> > > > #œœ. ‰ ‰ nœ œ œbœ ‰ nœœ. nœ. œ œ J

> ≈ #nœœœ J ff

Ϫ J

3

ff p

‰ Ó &

full tone pp (half-whispered) 86

3 Œ ‰ ‰3 j 4 œœ

&

3

5 4 Ϫ

ne mange

j œ œ™

3 j œ œœ 4 ˙

ne mange

que

‰ œœ ™™

‰ Œ

5 ˙ 4 œœœ

des

vi-ol -

˙ Œ

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3 4

ettes.

non vib.

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3 -œ Œ 4

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3 4 #œ- ™

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5 -Ϫ 4 p

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3 œ-œ ™™ 4 p

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pp

mp

5 4 b˙O

˙O

3 4

mp

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pp

Œ

3 4

Œ

3 4

mp

mp

mf ord., non vib.

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Œ Œ

3 4

Œ

Œ

3

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3

# -œ œ œ 3 4 J J ‰ Œ

3

pp p ppp

o o o 3 œ œ 4 œ- Œ

ppp

p

mp

p

mp

mp

mf

arco, ord. non vib.

¢& Ó

mp

˙

5 4

Œ

o 5 Ϫ 4 -

o ‰ œ™ p

mf

p

mp

‰ Œ mp

o 3 Ϫ 4 p

pizz.

‰ Œ mp

5 4 bœ Œ Œ Ó

3 4


39 mouthing the words (no sound)

FF q = 60 ÷ 43 Œ

91

more emphatically

Œ ‰ j 42 ‰ 43 - -™ Je

4Ó 4

Œ

‰ j -

dorme,

Je

pizz. pizz.

° 3 #O &4 R

2 4

‰ Œ Œ

j 3 œœ 4 #œ >

pp

arco, non vib.

‰ Œ Œ

> Œ œJ

4 4

Œ Œ #œ

˙

œ

œ-

f ppp

‰ Œ

f mf

ord., sul pont. sul pont.

> 3 œbœ œ œ œ ‰ Œ Œ &4

2 4

>œ non vib. b œ b œ œ œ œ ˙ ˙™ 3 4

5

> œ 4 œ Œ œbœ œ œ œ ‰ Œ 4

˙

5

5

mf pp

f

ppp

f

ord., non vib.

arco, sul pont.

pizz.

3 >œ &4 J

2 4

‰ Œ Œ

> 3 œ#œ œ#œ œ ‰ Œ Œ 4

pp

f

pizz.

> Œ #œJ

4 4

Œ Œ Œ

‰ Œ

3

f

f 5

ppp

mf

pp

f

sul pont. arco, sul pont.

3 >œbœ œ œbœ ‰ Œ Œ ¢& 4

2 4

ord., non vib.

> 3 œbœ œ œbœ ‰ Œ Œ 4

5

o o o >bœ 4 Œ œ œ 4 œ Œ œ œ œbœ ‰ Œ 5

5

pp

f

Ó

Œ

pp

f

a bit more confident

‰ œj 43 #˙ ™

_ dorme,

° Ó &

mf

pp ord. (tentatively)

GG & Ó

97

÷

ppp pp

f

Je

3

œ ˙ Œ

Œ #œ

dorme,

que

œ œ je dorme

1-2x whispered: "Que je dorme" (follow soprano)

œœj #>œ

arco, non vib.

‰ ‰

‰ Œ

j #œ œ

Œ #œ

Ϫ -

f ppp

œ- ™

‰ Œ

ppp mp mf

ord.,

b >œ nœ œbœ œ œnon œvib.

3 4Œ

1-2x whispered: "Je dorme" (follow soprano)

-Ϫ

œ

& Ó

‰ Œ

3 4Œ

œ

1-2x whispered: "Je dorme" (follow soprano)

-Ϫ

Œ

‰ Œ

5

ppp

mf ord., non vib. arco

& Ó

mp

ppp

f

> nœ#œ œ#œ œ ‰ Œ

# -œ ™ Œ

1-2x whispered: "Je dorme" (follow soprano) III

‰ Œ

3 4Œ

O

1-2x whispered: "Je dorme" (follow soprano)

-O™

Œ

‰ Œ

ppp pp

mp

mf

5

pp

f

ord., non vib.

> nœbœ œ nœbœ ¢& Ó

‰ Œ

3

o o ‰ œ œ™ -

‰ Œ

3 4Œ

Œ

o œ

o Ϫ -

1-2x whispered: "Que je dorme" (follow soprano)

‰ Œ

5

ppp pp f

mf

ppp

mp


40

HH 3

102

mf

˙

˙

‰ œj œ #œ

&

que

#œ œ

œ #œ œ

je

bouille

˙ 4œ œ œ 4 #œ œ

aux aut els

de

3 4

Sal-om - on.

All players, immediately stop whispering

pizz.

° & #˙-

Œ

‰ Œ

#œ- ™

pp

4 #-œ ™ 4

pp

>œ J

Ó

‰ Œ

Ó

3 4

‰ Œ

Ó

3 4

‰ Œ

Ó

3 4

>œbœ œ œbœ ‰ Œ

Ó

3 4

pp f

All players, continuous whispering (follow soprano):

-˙ # &

Œ

sul pont.

#-œ ™

4 #-œ ™ 4

‰ Œ

> œbœ œ œ œ ‰

Ó 5

"Que je dorme, que je bouille aux autels de Salomon."

pp

-O Œ

&

pp

pp

-œo ™

-œo ™ 4 4

‰ Œ

pp

pp

pizz.

#>œ J

Ó

pp

f

Repeat words as necessary until bar 106.

o ¢& ˙-

Œ

pp

f

sul pont.

-œ ™

4 -œ ™ 4

‰ Œ

Ó

5

pp

See performance note.

pp pp pp

f

pp 107

3 &4

3 4Œ

3 ‰ œ œ #˙

Œ

œ

Le bouill - on

court

arco, non vib.

° 3 œj & 4 #œœ >

sur la

III

#œ ‰

‰ #œ œ

˙

Œ

3 Ϫ 4

ppp

Œ

All players, continuous whispering (follow soprano):

mp

f ord.,

> non vib. 3 b œ nœ œ bœ œ œ ˙ &4

3 -Ϫ 4

Œ

-O ™

Œ

Œ

Œ

Œ

pp

-Ϫ

5

"Que je dorme, que je bouille aux autels de Salomon. Le

mp ppp

f

ord., non vib.

arco, sul pont.

> 3 nœ #œ œ #œ œ ‰ &4

Œ

Œ

-O™

3 4

‰ pp

Œ

pp

> 3 nœ bœ œ nœ bœ ‰ ¢& 4 5

f

pp

ord., non vib.

Œ

Œ

-™ 3O 4

pp

mp

-O™

∑ bouillon court sur la rouille."

mp

5

f

pp

pp

-O ™ Œ

∑ Continue whispering until bar 118.

pp


41

pp (halfwhispered)

II 111

&

˙™

œ

˙™

3

Œ

œ

Œ

rouille

œ œ

et

se

œ œ œ ˙™

˙ mêle

œ

au Céd - ron,

Céd -

-O

I

O

° &

-O

Œ

pp

Œ

mp

œO

"Que je dorme, que je bouille aux autels de Salomon.

mp

-O ∑

All players, continuous whispering (follow soprano):

pp

&

∑ pp

mp

-˙o &

Œ

˙-O

mp

˙-O

mp pp

Le bouillon court sur la rouille, et se mele au Cédron."

¢&

pp

œO pp

‰ œj

Œ ˙

mp

pizz.

œ

Œ

Œ

117

ppp (whispered)

4 4œ

& ˙™

Œ

Œ

ron,

° &

j 3 ¿ 4 Y™ Céd

:

-O Œ

;

4Π4

Œ

-

∑ Y™

ron.

All players, immediately stop whispering

Whispering: cresc. to f until cutoff.

-O

Ó

pp

-Oo ™ 3 4 ææ

Oo ™ ææ

Oo ææ

pp

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

ppp

mp II

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-O

Œ

4Π4

Œ

Ó

pp

3 bb-O˙ ™™ 4 æ æ

O˙™™ æ æ

Oœ æ æ

pp

ppp

mp

& œO pp

Œ œ-O

œ ¢&

Œ

Œ

4Π4

4Π4

Œ

Œ

Ó

Ó

3 ææ 4 bb˙O ™™ -

ææ O˙ ™™

pp

mp

3 œ 4

Œ

Œ

ææ Oœ ppp

Profile for Aaron Travers

Hunger (2017)  

Commissioned and premiered by the Arneis Quartet and soprano Tony Arnold. The piece is a setting three poems, each by a Symbolist poet: Ch...

Hunger (2017)  

Commissioned and premiered by the Arneis Quartet and soprano Tony Arnold. The piece is a setting three poems, each by a Symbolist poet: Ch...

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