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Skin and Bones 2011

Aaron Holloway-Nahum


Skin and Bones 2011

Aaron Holloway-Nahum www.aaronhollowaynahum.com aaronholloway1@hotmail.com 07876.504.072


Duration: Approx. 3’30� Instrumentation Cor Anglais Clarinet in Eb Percussion: Pedal Bass Drum, 2 Bongos, 2 Congas, Small Triangle; drum sticks Violoncello Score in C Notes on Notation The Percussion is notated as follows:

The Cello is scordatura, with the C (IV) and D (II) strings tuned down a semi-tone. The main stave indicates to the player the normal fingering on the instrument, while the small stave above this indicates the sounding pitch (always notated at the expected pitch). This is also used for clarity of harmonics on the G (III) and A (I) strings.

Cover Artwork by the Composer


Live Electronics 4 Directional Microphones A PA System This piece was originally written for a performance in a bar, with the music projected to the speakers scattered around the ceiling of the room. The idea of a somewhat softer amplification projected through multiple speakers placed throughout the audience is an favoured one that performers are encouraged to repeat if possible. In a concert venue, a set of stereo speakers on the stage may be used. They should be position in front of the instruments , but remain as far from the audience as possible. Where possible, the microphones should be directional. This is especially important for the cello and percussion, which need the most support to balance in the texture of the ensemble. Overall, the effect of the amplification should be one of homogeneity and balance. Not pushing any one instrument to the fore, but allowing the audience to clearly hear subtleties such as the cello harmonics and percussionists shifts from hands to fingertips. The amplification levels should be arrived at in rehearsal, and remain unchanged throughout the performance of the piece.


for Ensemble Amorpha

Skin and Bones

Score in C*

° q = c.120 methodical ∑ Cor Anglais & Clarinet in Eb

® œj™™ mp

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fpp

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n

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≈ ™ ¿ ¿ ® Kr ≈ ‰ Œ œ p with drum sticks

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pp

(Sounding pitch, always notated 'in C')

Ó

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œ

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∑

0

0

bow as smoothly as possible, avoding accents except where marked IV

Violoncello

¢

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mfp

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Percussion

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Aaron Holloway-Nahum Aug. 2011

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arco

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molto sul pont

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w

ff

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(overlap slightly w/cello)

4

p

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poco

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mp

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Perc.

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Ó

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with hands

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Ó

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∑

3

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f

œ‰ Œ œÓ J J 3

ff

¢

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Œ

n

*Percussion and Cello notation are explained in covering notes

∑

poco

f

∑

Œ

Ó

pp

® œRÔ ‰ ™

≥ >O™™ ®J

ord.

j O

molto

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III

(overlap slightly w/cor)

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Vc.

h

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pp (poss)

∑

ff

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molto

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2

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f

Eb Cl.

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f

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with sticks

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Perc.

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p

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pp sempre

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œ

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arco

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l.h. pizz

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O

3

10

p

¢& Œ

pp

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Perc.

° Vc.

¢

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p

poco

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poco f

° #œ #œ ™ œ#œ. ‰ ™™ Ó C. A. & œ œ RÔ Eb Cl.

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Vc.

Ó

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Œ

p

∑

∑

> œnÆ-œJ b œJ œJ ˙ ‰ 3

w

fpp (poss)

∑

∑

∑

j & œ

Œ

Ó

∑

∑

∑

>. O ? J

Œ

Ó

∑

∑

∑

f:sfz


° C. A. & Ó 14

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Eb Cl.

3

q = c.60 (half time)

¢&

j œ œ™ œ œ œ

poco f cantabile

w

>j œ. ™ >œ œ Œ / œ ‰ ‰ J ≈ °

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j œ ‰™

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Vc.

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r Œ œ

-OI

‰ ÆœJ œJ.

Ó

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Œ

œ l.h. pizz l.v. 0

II III -O™ O -O O™

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f:sfz poss.

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sfz

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I

>O™# O hO O œO

arco

II I II

(f)

17 ≈ q = c.126 Tempo I Più mosso ° ‰ Œ ‰ ‰ ∑ C. A. & j j ‰ j‰ b ˙- ™ œ œ #>œ

<“> ˙ ™ Eb Cl. ¢&

mf

f:sfz

°

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≈ ‰ ‰

ff poss.

r œœ ‰ ™ #œ œ

Œ Ó

f:sffz

# -œ œ n -œ œ ™ p

∑

œ#œ. ‰ ™ Ó R pp

∑

7 7 7 7™7 7 Œ 7 7™ 7 77 77 7 7 7 7. ≈Œ fingertips; murmurings

Ó

pp

∑

∑

∑

∑

(a la guitar)

3 2 3 (l.v.) j ≈ œœ ‰ ‰ ‰ œœ œœ œœ Œ Ó ##>œœ n# œœ œœ œœ

pizz., strum (l.v.)

¢

poco

∑

p

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n

œ™ ˙™ ≈ J

≈ Œ œœ. ‰ J

mf

Vc.

p

n (when out of breath) pp

œ. / ‰ JŒ

Perc.

≈ ‰‰

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w

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Œ

f

¢

œ- œ # œ œ œ œ ™ >œ # œ > >

œ > œ™ œ™

w

with hands

Perc.

# œ- ™ œ

f


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4

° C. A. & ‰ 21

j œ ˙™ >

˙™

fp

Eb Cl.

‰™

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pp

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7 7 7J ‰ ™ 7 7 Œ Œ 7 / p

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° C. A. &

‰ Œ Ó

∑

∑

r 7 7 7 7 7 77 7 7 77 ≈ ™Œ Œ 77 ≈ 7 7 ≈ Œ Œ 7 7™ ≈ ™ ‰™ Œ Ó œ ppp poss. mf

pp sempre

(non cresc.)

∑

Œ Ó

∑

∑

∑

2 3 2 3 œœœœœœœœ(l.v.)Œ Ó #œœ œœ œœ œœ

∑

∑

‚ ·‚ · ‚· œ œ#-œ œ -œ ™ œ œ œ ™ -œ œ œ (timbral shifts, alt. fingering)

poco

¢& /

Perc.

œ J

ff poss

25

Eb Cl.

pp

Kr nœ ™™ nn œœ ‰ nœ

Vc.

¢

∑

f

n

3

Perc.

j ‰ œ

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p

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∑ ∑

pp

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Œ

7™ 7 ‰ ™ 7r 7 7 R ‰ ™ p

mp

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mp

43

3 4 # œ œ bœ nœ 5:6

r 7 7 7 7™ 7 7 ‰ ™ œ mp

Œ

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p

Ó

43

poco

°?

∑

∑

∑

43

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∑

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∑

43

Vc.

¢


° 3 ™ C. A. & 4 œ ‰ R 28

q = c.63 (half time)

Œ

n

44

œ >

w

fpp poss.

Eb Cl.

3 ¢& 4 ˙™

(p)

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43 Œ

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Œ

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Œ

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p

∑

Œ

‰ j œ

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‰ 44 Ó

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42

pp

˙

œ J ‰ 43 ∑ 42 ∑

43 ∑ 42 ∑ 43

43

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œ ™ nœ œ

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Œ

43

∑

O™

42

42

∑ h

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mfp

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III

IV

III

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fpp ffpp

II

p

43

œ ˙

I

I II

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mp

q = c.132 Tempo III Più mosso

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-O # O ™ O hO O™#>O O œ#œ

arco

n

w

> # œ ™ >œ n œ n -œ > #œ ™™ œ ™nœ œ œ œ œ

∑

Œ

Œ

p sempre

∑

pp (poss)

∑

∑

∑

cadenza-like, un poco rubato with hands

34 œR ‰™ œR ‰™ œ™ œ œ œ™ œœœœ œœ -œ œœœœ œ œ œ™ œ œR ‰™ œR ‰ œ R œ œ 5

mp

&

¢

43

œ -œ™ ˙

° Vc.

∑

f:sfz

w

/

Perc.

mp

pp sempre

44 Ó

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32

Eb Cl.

w

pp

Vc.

° C. A. &

w

44 j ‰ nœ œ œ # œ œ # œ ™ œ œ œ™ - #>œ

Kr 7 7 7 7 7 7 / 43 7 7 ‰ ® 7 7 ®≈‰ 44 œ 6

Perc.

5

43

poco f

∑

∑

>O≥. drum stick* 34 R ‰™take Œ Œ

∑

full bow

ff:sffz

*if the player is worried about their strings/instrument, they may instead play molto col legno battuto

?

j ‰ œ

j ‰ j ‰ #œ œ

j‰ >œ

j‰ j ‰ œ> œ >

0

f

0


6

° C. A. & 38

Eb Cl.

∑

¢&

42 Œ Œ 43 Œ

∑

∑

42 Œ Œ 43 Œ

∑

˙ ˙

˙

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f

42 Œ

∑

43

Œ

p

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >¿. Œ Œ ¿ with sticks

f:sffz

∑

p

# œ œ # œ #œ œ œ#œ. œ #œ . .

ff poss.

with fingertips

pp sempre

f

ff poss.

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Perc.

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˙

f

∑

Œ

ff

j ‰ Œ #œ œ #œ

j #œ

Œ Œ >œ œ #œj ‰ ‰ œœ 0 >0

j œ>

#œ œ

(with drum stick)

Vc.

¢

?

∑

42 ΠΠ43

∑

II III

∑

(IV)

f

° C. A. & 44

Eb Cl.

∑

¢&

∑

7. / ≈ 7 7 7 Œ Œ

Perc.

°?

Œ Œ Œ

∑

Œ Œ Œ

∑

with fingertips

p

Œ Œ Œ

pp

∑

Œ

7

. 7 77 7 7 Œ

Œ

Œ

r œœ ™ Œ #œ ‰ œ

p

Œ

strum with finger (a la guitar)

Vc.

¢

?

∑

Œ Œ Œ

Œ Œ Œ

∑

5

pp

Œ

∑

3 2 3 Œ œœ œœ œœ Œ # œœ œœ œœ pp

Œ Œ Œ

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∑

‰ ™ #œR ˙

a flickering shadow

pp sempre

with hands

mf

œ ‰ J Œ

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Œ

with drum stick

>œ0 ‰ J Œ mf

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Œ

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with finger, strum

ff poss


7

° C. A. & 50

∑

∑

#œ œ œ #œ ™ œ œ Eb Cl. ¢&

œ

œ

44

∑

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6

44

#˙ poco

œ

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Perc.

œ œ œŒ œ œ

(hands)

3

3

f

°?

∑

∑

?

∑

∑

Vc.

¢

#œ J

œ J

II

f

° 4 C. A. & 4

43

∑

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Œ

# œ- œ # œ œ œ ˙

œ

6

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43

44

>œ0 ‰ J

44

pp

∑

p sub.

∑

43 Œ

Vc.

43

œ ™™

œ

nœ. #œ œ. .

œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ™ œ

˙

l.h.

6

p

?4 ¢ 4

mysterious, this can be a bit free in the texture

drum sticks) 7 7 7 7 7 77 7 7 7 7 ‰ 7j ‰ 7j 3 (with 4 7 ¿ ¿ ‰™ ¿ ‰™ ‰ 7 /4 4 R ™ Œ Œ R R œ œ fingertips

44

œ ‰ J

5

pp sempre

°?

j #œ

strictly in time with the percussion and cello

p espressivo

Perc.

#œ J

accel possible

53

Eb Cl.

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 Œ Œ Œ œ œ œ 3

œ mf

œ0

(both hands, with drum sticks)

¿ ‰ ¿¿ ææ œ

œ #œ ™

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j nœ œ œ

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#œ œ

III

II

¿¿ ‰ ¿

mp

‰ Œ

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8

° C. A. & #œ œ œ

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56

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mp

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r ¿¿‰ / ¿R ≈ ¿ ≈ ¿ œ

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pp

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œ

œ nœ

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Eb Cl.

/ 44 °?

œ œœ œ œ œ œ œ œ œ mp

q = c.40 mysterious, empty

∑

44

-¿

∑

∑

blur the space between the pitches using embouchure

4 ¢& 4 w

Perc.

IV

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w

w

pp poss.

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∑

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¢

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∑

∑

Œ

Ó

molto sul pont

n

l.h. pizz l.v. II

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ff poss

44

j‰ Œ œ

∑

44

∑

arco (with bow) Vc.

j #œ 44

n

∑ ∑

I 0

3

∑

777 77 7 7 7 Œ Œ ≈ 7 7 7 7 44

with fingertips

pp

∑

Œ

∑

triangle (played with drum stick); l.v.

Œ Ó

III

3

mf

œ

3

‰ œ œ bœ nœ 3

44

p

Vc.

? ¢ œœ œœ œ

p

¿ ¿. ¿ ‰™ œ R

5 ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ

3

44

œ

mf

5

44

∑

~ æ

poco

∑

~ æ

44

44


° 4 #-œ C. A. & 4 64

q = 136 Tempo V Più mosso

#-œ -œ œ -œ™ 43 œ

œ -œ™

mf cantabile

Eb Cl.

44 & ¢

Perc.

°

‰ j œ œ

44

∑

44

p

r / 44 7 ‰ ™ Œ œ p

43

Ó

43 Œ

∑ q

? 44 ææO

O œ0 # O ™ œ0 O O æ

? 44

?

43 Œ

Œ

mp

j # œ ™ œ #œ œnœ œ œ

œ #œ ‰ & 44 #œ J

l.h. pizz. II 0 l.v. sempre

>œ+ ‰ 4 4 J

Œ

Ó

# O œ0 # O O œ0 O O O 3

3

f:sfz (poss)

#-œ œ -œ™ n-œ

p

œ -œ ™ #-œ œ#-œ -œ œ mp

∑

∑

∑

Perc.

/

∑

∑

∑

&

∑

¢

h

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q O œ0 # O ™ œ0 O O

#œ #œ

#w

q O œ# O ™ œ0 O O O # O

~

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O

pp

∑

¢&

Vc.

n

∑

Eb Cl.

°

≈ Œ

5

O 44 O

-œ ™ œ œ#œ#œ œ™

67

™ #œ œ œ œ œ-

pp

h

∑

° #œ #œ ™ -œ œ C. A. & œ

Œ

0#O ™ 0 O O O œ œ 43

h

p sempre

¢

œ™ #œ œ œ 44 #œ ™ œ. Œ

43 Œ

∑

& 44

Vc.

9

Œ

II

0

p

I

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?

~

? mp


10

70 . . #-œ ™ ° #œ ™ œ . # œ ™ ™ # œ œœ ‰ œ œœ C. A. &

Eb Cl.

¢&

Perc.

°?

nœ ‰ J

œ

œ #œœ œ

Œ

pizz. strum, l.v.

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? Œ ¢

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œ

œ

Ó

IV

mf

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Œ

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h

arco; (pont)

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œ ‰ œœJ ‰ >œ J J

0

0

mf

?

œ

Ϫ

nœ- œ œ™ -

∑

>œ œ Œ - ‰ Œ J j œ sfz p

mf

Œ

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∑

with hands

I III II IV

Vc.

mf

∑

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O œ O™ œ O O

0

0

q

0

∑

O œ O™ œ O O ‰™

0

∑

0

sim...

Ó

0

+ r Œ œ>

0

f:sfz (poss)

° #-œ C. A. &

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73

Eb Cl.

¢&

> / œ œ œ ‰

Perc.

°?

5

77 J

f

>œœ J

hands

p

f

sfz

¢

O

O œ O™ œ O O 0

0

œ

& 3

œ œ #œ

O. O. # O. œ œ œ #œ œ #œ œ œ

III

poco f

3

I

II

5

Œ

mf

œ œ nœ œ œ #œ #œ ord.

?

-j ‰ œ

Œ

5

Vc.

#-œ œ

∑

7 -77 7 œ-œ ‰

Ó q

Ϫ

∑

fingertips

sfz

œ œ. #œ. #œ œ œ œ ˙

3

3

‰ -j œ

œ Ó J

O. œ O™ J

-œ œ


75 . #>œ . . ° # œ . . . # œ # œ #œ . œ #œ C. A. & nœ œ œ œ œ -

ff

Eb Cl.

¢&

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f

˙

> œ œ # œ. O ææ ææ ‰™

f

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I

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p

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œœ. J

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f

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“”

Œ

sffz

II

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>œ. ‰ œ œ œR ‰ ™ Œ Œ

-œœ J

& Ó

> >œ#œ ™>œ œ™ #>œ > # #œ œ™ œ#œ œ œ œnœ ™

∑ ‰

°

Vc.

œ R ‰™ Œ Œ

∑

/ ≈ œ œ œ Œ

Perc.

cut off suddenly

#œ nnœœ œ

11

Œ

pp poss.

Œ

∑

pizz. strum (l.v.)

>O. #œ ™ ‰ Œ Œ #œœ R n>œ ff:sffz II

∑

∑

ff

∑

0

f:sfz (poss)

>. ° #>œnœ ™ œ#-œnœn œR ‰ ™ Ó C. A. & 78

<“> ™ Eb Cl. ¢& ‰ Perc.

Vc.

pp

poco

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# œ œ ™#>œ œ ™ œ > f aggressively

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˙

>œ. œ œ / œ œ œ R ‰™ Ó

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∑

ff:sfz

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q = 126 meno mosso

Ó

∑

n

molto

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ff:sffz

Œ

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œ #œ œ#œ nœ

I IV II pluck, vib. molto arco III

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0

≈ ™™ œ œ # œ # œ . œ œ œ >

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ff

≈ r ‰ ‰ œ Œ

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r ≈‰ ™ r œ œ

Œ


12

° C. A. & œ nœ ™ 81

#œ- œ nœ ™ #œ - -

#œ ™ ˙ ™ œ ™ # œ œ œ œ > #>œ > murmuring

Eb Cl.

Perc.

Vc.

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/ Œ

Ó

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∑

pp

∑

83

Perc.

r ‰™ œ

°? ¢

¢&

Ó

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∑

#œnœ > > #œ #˙ ‰ œ œnœ œ™œœ™#œ#œ œnœ œœ 5

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Skin and Bones  

for Cor Anglais, Eb Cl, Cello and Percussion. Written for Ensemble Amorpha, premiered 7 September. Nonclassical, London.