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Interaction [2012]

Aaron Holloway-Nahum www.aaronhollowaynahum.com


Interaction [2012]

written as part of the 2012 LSO Soundhub Pilot premiered on 22 June, 2012 at LSO St. Luke’s by LSO Musicians Lorenzo Iosco and David Worswick

Aaron Holloway-Nahum www.aaronhollowaynahum.com


Duration: Approximately 10 minutes Instrumentation Solo Bass Clarinet & Solo Violin (Scordatura)

This is a transposing score. The violin part is written on two staves. The bottom stave shows the player where they are to finger (as if the string were not detuned) and the smaller top stave shows the sounding pitch (loco, unless otherwise indicated). In the Bass Clarinet part “M� signifies a multiphonic. The player should find a suitable multiphonic on their instrument, with the composer’s preference being for soft multiphonics that avoid beating.

Programme Note

Josef Albers' seminal work The Interaction of Colour argues that we never see a colour as it really is because of the constant interaction between every colour with its surroundings. This piece came from an exploration of how the ideas surrounding this argument can be translated into music. A single pitch (the F above middle C) is established by the violin at the beginning of the work. The centre of this work is a duet, symmetrically arranged around the F - but is this F a "high", "middle", or "low" note? The surrounding material constantly reinterprets and reevaluates the centrepoint of the work, such that it begins as a high ceiling yet transforms into a pedal bass note. In this, the composition explicitly echoes the sentiment of Albers: Pitch is the most relative medium in music. A blog was maintained during the composition of this piece, including reflections on workshops that directly contributed to the composition of the material. These posts can be read on the LSO Soundhub Blog at: http://soundhubblog.wordpress.com/


for Lorenzo Iosco and David Worswick

Interaction Bass Clarinet in Bb

Violin (Sounding)

 = 56 - 63 slow but clear and rhythmic 4 ∑ ∑ ∑ &4

°

& 44 w

w

˙

˙

˙

w

˙

∑

w

≤ 4 o Violin & 4 w ¢ -

o ˙

w

o ˙

˙

6

B. Cl.

Vln.

Vln.

∑

&

°

& œ

œ º

o & œ ¢

≤o œ-

˙

B. Cl.

Vln.

o œ-

&

œo

œ ≈ ‰ Œ

p

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Œ

Vln.

Vln.

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pp

œ ≈ ‰

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¢& œ

o œ-

o œ-

o œ-

w sul pont.

w

≥ œ ≈ œ œ > fpp

o æ ˙æ

o ˙

o ˙

o æ ˙æ

ord. at the tip

j >œ

w

o w

æ ˙™æ

æj œ™æ

æ ˙æ™

æj œæ™ ≈

(non harm) at the frog

(continue trem.)

w

p

pizz.

Œ

mf

Ó

Ó

Ó

œ

o w

o œ

o æ œæ

o w

very slight trem

o œ

o æ œæ

pp sempre

Copyright © AHN, 2012

œ

‘ œ

œ

œ

œ

œ

œ™™

fp

add flutter tongue

œ œ™™

œ

≥ ≤ ™™ >œ œ

œ

œ

œ

œ

œ-

œ™™

≤ ≥ œ ™™ œ ™™ O O > >

3

œ

œ

full bow slow bow (start at tip)

ord.

O

(ad lib>)

arco

p

f

≈

f

Ó

Œ

˙

∑

œ-

j œ

œ

˙

f p sub e sempre

o w

œ-

≥ ≤o o ™™ >œ œ œ

∑

p

œ™™ œ

o ˙

Jeu voilé (circular breathing >)

non cresc.

°

œ

sub. tasto

mf-p

≤ o ≤ o o o ≈ ‰ Œ œ œ ™™ œ œ O. O - -

p

&

pp

≥ ≈ œ >

œ

≥ œ >

∑

≤ o ≈ ‰ Œ Œ Vln. & ¢ O œ.

B. Cl.

≥ œ > sub. pont.

o ˙™

o œ-

tentative

15

p

∑

˙™

∑

&

°

o ˙™

œ º

o ˙

full bow slow bow

≤ ˙-

w

∑

œ º

11

o w

mp

o œ

ord.

molto pont.

pp

∑

≥ ≤o >œ œ™™

≤o ˙-

soft and intense (let the microphone do the work) IV>

Aaron Holloway-Nahum 2012

3

œ-

œ-


2

& ™™

VAMP (Cl leads) Move down stairs

19

B. Cl.

w

™™ œ

&

w

w

œ

œo ™

œo

œ

w œo ™

œo œo o œ

b œo

Position 3 (Bottom of Stairs)

bw

˙™

w

poco f

(last time)

“” b œo œo

accel (> q = 88)

5 ™™ 44 #œ. œ. œ. nœ œ ˙ ™ >>>

breathe as comfortable

p

° Vln.

,

œ œ

™™ 44 œ

III oIV Oœ n O O ™ œn œ œ ™ œ œ

™™ 44 œ

œ

œo

œ

œo

œo

˙o

œo

˙O

ææ œO. œ™™

VAMP (Cl leads)

rubato espressivo

o Vln. & ™™ œ ¢

bO O œ œO ™™ œO œ b œ œ III

IV

(pp)

bbOœ

23

B. Cl.

&

° Vln.

w

œo

æ & œ™ Óæ

æ Vln. & œ™ ¢ æ

&

° Vln.

&

IV III

≈ M

28

B. Cl.

œ ˙

bœO œ ˙

ff

<“> o ˙

≈ o O˙ b˙ æ Vln. & ˙ ¢

32

B. Cl.

Vln.

Vln.

5

& œ œ #œ .

°

&

¢&

˙˙ ™™

IV

nœ #œ#œ #œ gliss.

gliss.

œO

œo œo ™ œo o œ œ œ

bbOœ

III oIV Oœ œ n O O ™ n œ œ™ œ œ

 = 88 energetic

,

n˙ ™

b œo

(pp)

III

1

2

w-

w

o ˙

æ œæ

“”o bœ æ

≥æ bO æb œ >œ æ

≥o ˙ >

III

5

5 5 5 5 5 3 #œ nœ œ œ 4 œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ nœ . . . . . #œ œ œ œ. . . . #œ # œ œ . . .

bœ ™

“” bœ ™ æ

o III æ œæ b˙ ™

bO˙ ™™

o æ œæ

œ

III

IV

5

“” b œo œo

o bO O œ. œ. œ. œ#œ œ œ nœO ™™ œO œb œ œ

p

continue bow trem.

œo

œ. œ. œ. œ. #œ. œ

Ó

o æ ˙æ

p

œ œb œ b œ œ œ. œ. œ. œ# œ n ˙ ™ > >

˙™

mp

œ

œo ™

œ œO œO

5

˙™

5

develop unison III over time 5

j ‰ œ o

˙™

˙- ™

˙- ˙ ˙- b ˙

w

IV

œ™ æ

5

mf

˙™ 43 æ

gliss.

™ 43 æO˙™ æ

™™

very slow gliss, almost imperceptible at any moment gliss.

nœ. œ. œ nœ ˙ #˙ œ nœnœ œ œ œ 5

œ æ

æ bœOæ

œ

≥æ æ >œ

III

f

œ

j bœfi

œ

≥æ ≥j æ æ bœfi æ >œ >œ

1 5 œ. œ. œ. bœ œ œ #œ œ. œ. œ. œ #œ œ #œ œ n˙ > 5 5 f

˙™ (continue bow trem.)

˙™

o ˙™

˙

oIV ˙™

˙

2

5

˙ #œ #œ nœ œ nœ > o ˙

o ˙

“o” œ

œO


3 36

B. Cl.

& j b œ. >

° Vln.

&

Œ

Œ

ff:sfz

<“> o b œo œ

b œo œo

o Ϫ

æ - bbOœ bbOœ œO n Oæ™™ Vln. & O œ ¢ n œp III>

41

B. Cl.

&

¢&

45

B. Cl.

&

5

œ

œo

æ Oœæ

æ Oœæ ˙

° Vln.

3

&

>œ >œ bœ J J

3

3

˜>œ œ

œ

“” b œo

Vln.

Vln.

˙

∑

“o” ˙

˙

˙O

5

œo ææ

˙o ™ ææ

gliss.

æ æ Oœæ gliss.b˙Oæ™™

˙O

˙

5

œ

III ÆœJ

bO ¢& œ œ œ œ

°

& ˙

¢& ˙

6

Œ

Œ

Œ

Œ

≤o ≥j ‰ œ ˙™ >.

IV>

IV

sfz

f sempre

6

œ º

œ º

≤o ≤o ≤o œ- œ- œ-

≥o œ-

œ º

œ º

œo o ˙

œ

œ ™™

o ˙

O

™™ #œ œ œ œ b œ n œ. œ. œ. nœ n œ b œ œ > ff

o œ

o œ

pp sub.

œ

3

3

III 3

3

œ >œ. bœ. œ >>.

œo

O

Ϫ

p non cresc.

œ

IV

3

œ™ œ ™

œ™™

bœ nœ. n>œ. œ O œ ™™ > >

IV

3

5

œ œ bœ œ nœ nœ bœ œ

Move to position 4 (with violin)

5

œ œœœ œ œ œ œ - -

‰™

O >

œ™™

œ ™™

#œ ™ œ ™ œ™ nœ ™

œ

mf

œ™™

œ f

œ#œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ

œ

molto legato poss.

Œ

6

sfz

o ˙™

j œ. ‰

bœ nœ œ œ bœ œ & bœ nœ œ nœ bœ f

Œ

œ

≥ bÆ>œ J

5

full bow slow bow

‰ j œ. ™ œ. >œ œ > > sfz ffp

œnœ œ œ œJ ‰

œ

(III) 6

bÆ>œ J

Œ

f:sfz

6

sfz

œ

gliss.

≥j œO >.

full bow

≥ ≤ œ>œ. >œ. œ bœ. bœ. œ œ™™ . > >> ff >

j‰ Œ œ œ. œ. œ. >œ. “”o œ

>œo. J

Oœ œ ™ gliss. ææ b˙ ™ æ

5

œ. œ. œ. œ #œ œ n œ œ œ #œ œ. œ. œ

gliss.

œ œ œ œ bœ bœ œ œ™™

gliss.

5 gliss.

5

5

f sub.

æ b˙æ™

œ™ ææ

51

B. Cl.

“o” ˙

5

3

œ

ÆœJ

5

œ œ bœ J J

ff

Vln.

œo

Œ œ#œ nœ. œ#œ nœ. œ œ o mf 6

5 nœ bœ œœ œ œ & bœnœ œ œ œnœ œœnœ œ#œ œ œœœ œ n œ bœ. œœ œ. #œ . . . > œ> . . . œ . . . . . œ. >

° Vln.

Vln.

∑

ææœ

æ ˙™æ

æ æ œæ ˙æ™

Repeat only if needed for timing purposes

™ ™ -™ nœ ™ bœ œ™ œ nœ

&

™™

œ

o ™™ œ

œ

o æ ˙æ

o æ œæ

≥ œ

≥o o ≈ œ œ

o ˙™

˙™

™™

œ

o ™™ œ œ

o æ ˙æ

o æ œæ

≥o o ≥ ≈ œ œ >œ >

o ˙™

˙™

™™

pp sub. (follow Cl)

mf

fp

pp


4

rit., more broadly

œ. œ. œ. œ #œ œ nœ œ œ #œ œ. œ. œ &

55

B. Cl.

Vln.

Vln.

°

&

¢&

5

(p)

gliss.

5

5

#˙ ™

o ˙™

˙™

œ

œ

≤o œ-

o ˙™

˙™

#˙ ™

n˙ ™ œ

≤o œ-

˙™

œ

≤o œ-

˙

≤o œ-

˙

o ˙

2

œ

˙

œ

œ ™™

œ™™

œ œ- œ-

44

≥ >œ

44

°

bœ bœ œ

Ϫ

4 Vln. & 4 œ™ ¢ -

bœ bœ œ

IV

III

64

B. Cl.

Vln.

Vln.

& œ

°

&

¢& œ

68

B. Cl.

œ

&

pp sempre

œ™ œ œ

œ

œ #œ #œ

Ϫ

o o œ™ ˙™

˙™

œ œ œ ™ #œ #œ nœ

#œ œ

œ

œ

bœ IV

. œ nœ nœ œ œ- œ #œ nœ œ 3

œ. bœ. bœ. œ

œ œ™

œ bœ bœ

œ nœ ™ œ

œ œ œ

œ

¢& bœ- ™ œ. nœ. œ. œ. œ . bœ œnœnœ œ œ œ poco f

œ

œ

Ϫ

bœ œ

œ

œ bœ ™

o œ

o #œ œ œ™

œ

o œ bœ ™ œ

o œ ™ #œ œ

IV

IV

œ œ

espressivo

3

p

b œ œ. >

œ IV

œ

b œ œ. > p

-œ œ

3

‰ bœJ œ

œ œ nœ

‰ bœJ œ

œ œ nœ œ nœ. -œ œ bœ œ œ bœ œ œ nœ œ

poco

œ nœ œ œ 3

œn œ œ œ -œ ™ œ œ™ œ 3 œ 4J

œ#œ œ œ œ

œ bœ œ œ œ ™ œ œ™ œ

bœ œ œ bœ œ œ

nœ œ

3

cut off suddenly

‰ Œ Œ

f

œœ œ œ bœ nœ

3

IV

Ϫ

œ

più mosso n -œ œ œ. -œ œ n -œ œ # œ. -œ œ. œ. n œ œ œ b œ œ œ n œ. œ œ œ bœ >œ. ‰ J

3

3

IV

œ

˙™

& bœ ™ bœ nœ œ œbœ bœ œ nœ nœ

Vln.

œ œ nœ nœ bœ œ ™

o o œ™ ˙™

poco f

Ϫ

poco

b-œ ™nœ. nœ. œ. œ. œ. bœ

° Vln.

nœ bœ œ œ nœ

œ

œ

romantically

-œ™ ˙™

-œ™ #œ œ -œ

espressivo

4 & 4 Ϫ

Vln.

≤o ˙-

ff p sub.

 = 56-63 Tempo I: improvisatory, but strictly in time and completely together -œ™ œbœ œ . œ. b œ. n œ n œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ 4 œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ ≈ Œ &4 pp sempre

44

o œ ˙

60

B. Cl.

3

3

œ

˙

˙

,

microtonal fingerings

˙™

1

43

œ

œ™™

˙

3 ≥ ≤ œbœ œ œ œ™ œ œ ™ œ 4 œ ™™ ˙ > >œ IV

ff p sub.

( = 88) più mosso 44 ∑ o o o œ o 44 œ œ™ œ œ œ

œ

o o œ œ œ™

o o o 44 œ ™ œ œ œ œ œ ™ O O œ O ff poss.


B. Cl.

Vln.

Vln.

ï ïï 16 -ïï O ïR ó 73 Bbn w w & w f

°

o o œ œ™ œ

&

œ

o œ

o o ™ œ œ œ O œ

¢&

Vln.

Vln.

B. Cl.

&

°

&

o

œ

o œ

,

76

B. Cl.

œ œ™

O

œo

œ

O

Ϫ

œ™ œ

O

3

Ϫ Ϫ

æ Vln. & ˙æ œ™ ¢ œJ ‰ Œ œ ™ +'

œ œ ™™

O œ ™™

˙

≥ ≤ o œ œ™™ O œ™™ ˙

¢&

œo œo ™™

≥ ≤ œo œo ™™

III

œ

œ

sub. f p sub. e sempre

O

lighter than before

o œ

>œ. œ™

œ

œ

o

o œ

œ

o œ

o œ

œ

nœ œb œnœ œ

œ bœ œ

poco f

o œ

O

œ

œ nœ œ œo

Ϫ

œ œ™

œœœœ œ œ bœ

Æ >œ œ œ- J œ ÆJ œ 3

œ≥ ≤ œ™™

œ

≥ œo ≤ œ ™™ œ

harmonic gliss.

æææææææææææææ æææææ ™™ œææ ææ ææ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æœææ ææ ææ æ æ æ æ æ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ

æ œæ

æ ˙æ

æ œæ

æ ˙æ

at the tip III

™™

pp sempre

œo J

™™ œ œ ™™ œ œ ™™

3

œ œ

j ™™ O œœ œœ ™™™™ >

œ œ-

œ œ-

œ œ

˙ ˙

œ œ-

œ œ

˙ ˙

play these bars two or three times 3

œ œ

f pp sub.

œ œ-

Ϫ

b -œ œ

nœ IV

#œ ™

œ

#œ ™ #œ nœ

Ϫ

#œ-

œ

œ ™ #œ- œ III

o 3 o o œ œ œ™™ œ œ œ ' œ

œ

œ

≈

n œ-

œ

œ.

mf mp

œ. œ. nœ ™

œ

œ- ™

œ-

n œ-

œ.

œ.

detaché

œ

œ. œ. œ. nœ- ™

o + œ œ ˙ œ

≥o ≤ o o + III 3 ™™ œœ œ œ œ œ œ ˙ O œ ' œ p

molto legato

IV

O

play these bars two or three Jeu voilé, flz.

p poss.

&

O

Ϫ Ϫ

gliss.

≥ ≤

 = 56-63 Tempo I œ œ 83 œ #œ ™ #œ nœ bœ nœ &

°

o œ

œ

≥ ≤

5

ff

o o œ œ™ œ

œ œ. . n œ œ œ. .

≥ ≤

o w

æ ˙æ œJ ‰ Œ +'

o o œ œ

O

o o œ œ œ™

œ

˙

o w

> ˙ ™ 79 ˙ ™ Bb ˙ ™ œ. J ‰ & ˙ ™

o o o œ œ œ œ

M

w

>œ ÆJ

&

Vln.

œ œ™

¢& ~

° Vln.

Vln.

o œ

ï ïï ï ïï 16 -ïó 14 -ïó 14 óï óó œ #œ Bœ µ œ œ BbB œœ B œ ˙ 18

b˙ B˙ ˜ ˙ Bb ˙

˙ µ˙

œ nœ œ œ œ œ œbœ œ ˙

ffp

B. Cl.

Bb ˙˙ w

w µw

ï ïï 16 -ïó O ïR ó

III

œ

b œIV

n œ-

œ

b-œ

b-œ

III

bœ-

b-œ

™™

™™


6

œ œ. ‰ Œ &

86

B. Cl.

° Vln.

≈ & œ R

j œ™™ ‰

“” ˙

IV

œ

œ œ™ ˙ ™

p espressivo (cantabile)

o bœ œ™ ˙ ™

˙

œ

‰ œ

œ œ œ

. œ œ œ™ œ œJ ‰ #˙

3

œ œ œ

≈ j‰ ˙ j ‰ œ Vln. & ™ œ ¢ œ œ™ œ ˙ œ œ™ œ . œœ J R ‰™ ≈ p (shadowing the bass clarinet) 0 0 +' +' <“> œ™ œ œ bœ œ œ™ b œ &

B. Cl.

Vln.

°

& Ϫ

o œ œ bœ bÓœ œ™

poco f

<“> ˙ &

B. Cl.

œ

Vln.

Vln.

°

&

¢&

œ

mf

œ

œ

œ n œ-

œ œ nœ ™

œ

˙ œ. J ‰

œ

j œ.

p sub. (espressivo)

III

IV

bœ bœ œ ≈ nœ™ J

3

IV

˙

œ

3

œ

#œ nœ

œ

3

œ #œ

œ

œ

gliss.

III

Bœ ™

œ- nœ-

3

3

IV

œ bœ œ œ

œ nœ œ ˙

œ -œ -œ œ

œ

3

b œ-

œ-

bœ œ

œ œ™

#œ œ œ bœ b œ œ œ

3

detaché

#œ œ œ- œ- œ- œ. b œ. œ. œ. . #œ.

-œ b-œ bœ

˙

œ #œ nœ œ œ #œ œ œ

œ œ œ ˙

III

œ

œ bœ ™

IV

œ bœ œ œ

3

j œ. ‰ ˙

‰ bœ bœ œ ™ nœ œ ≈ œ™ J p (shadowing) 0' +

q

nœ ™ œ œ œ œ Œ ≈ J

œ œœ œ

œ

nœ ™

U ˙

o

U ˙

IV

˙

,

mf-p

legato III

III

˙

-œ #-œ

˙Ó

o bœ Vln. & œ ™ œ œ œ ¢ bœ Óœ ™

96

II

˙

92

µœ ™ Bœ ™

œ œ œ

j ‰ n˙ œ bœ.

o œ œ ™ ˙™

IV

gliss.

3

II

b œ œ œ™ J

q

˙

U

,

pp

o

˙

 = 88 Tempo II

move to position 5 (bottom of stage left stairs)

-œ -œ & æ æ æ æ æ æ æ æ æ ææ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ

99

B. Cl.

° Vln.

Jeu voilé, flz.

f exploding violently

& nœœ II III

≤ Vln. & nœ ¢ œ

œ #œ ™™ # œ n œ ™™

≥ ≤ œ #œ ™™ #>œ n œ ™™

œ œ

≥ ≤ III œ œ œœ

III

full downbows>

f exploding violently

œœ

œ œ

œ œ

j nœfi

let open strings ring on

0

>≥ j nœfi

˙ ˙ II III

˙ ˙

42

‘ bœ œ bœ œ ™™ n œ œ ™™

#œ œ ™™ œ œ nœ bœ nœ œ ™™ œ œ II III

œ œ #nœœ œ œ

. 24 #œœ bœ‰ œ ™ œŒ œ œ™ œ

, IV ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ #œ œ ™™ œ œ œ#nœœ 2 #œœ ≤ ≥ bœ bœ 4 '. bœ œ ™ œ œ n œ œœ ™™™™ œœ nœbœ nœ œ ™™ œ œ >œ > >œ >œ ™ œ


7 103

B. Cl.

Vln.

&

>. œ n œ >œ. œ. œ. œ #œ > > nœ nœ bœ nœ. 44 œ œ #œ œ #œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ #œ œ œ œ nœ ‰

°

5

44 ˙™ ˙™

j œ œ

U & ¢ ˙ ˙

44 ˙™ ˙™

j œ œ

˙ &æ

° Vln.

&

b >œ ™

flz

œ ææ

œœ

œ

œ

5

œ. œ. œ. œ # œ œ œ œ b œ

5

5

nœ œ œ œ . . bœ œ b œ bœ n œ œ œ œ. > 5

IV III 5 5 IV III ≥IV 5 5 œœœœ œ œ œ œ . . nœ. œ. œ. œ #œ . . . n œ bœ œ œ nœ œ œ . œ. f sub. >

5

5

5

5

ff

106

B. Cl.

5

5

U & ˙ ˙ wait for clarinet

Vln.

5

5

ff sub.

œœ

œ

œœ

˙

5

fff

5 5 . . 5. 3 > > . . .5 5 5 . 5. . . œœœ œ bœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œ œ n œ bœ œ œ nœ bœ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ ™ . > b œ œ œ b œ n œ b œ œ œ œ œ. œ. œ. œ # œ > > œ bœ œ . . . . ™ œ > œ œJ ™ œ ≈ œ nœ œ ™ ‰ >œ ˙

gliss. 5

5

5

5 III . . . IV 3 >> . . 5. 5 5 . 5. . . œ #œ nœ bœ Vln. & ¢ . . . . . > œ œn œ >œbœ œ œ œn œ bœ œ œ œ œ n œ bœ œ œnœnœ b œ bœnœ. œ. œ. bœnœ œ. œ. œ. œ#œ b>œ œ ™ œ bœ œ œ#œ œ nœ œ œ™ œ œ œ™ ≈ œ > ‰ œ J >œ ™ ˙ >

III

5

5

gliss. 5

5

109

B. Cl.

Vln.

Vln.

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bring on flutter

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5

112

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II

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III

5 œ. œ. œ. bœ œ œœ œ œÓ œ™ - bœ œ- b œ 5

III

as smoothly as possible, breathe as needed

B. Cl.

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pp sub. e sempre

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turn to watch clarinetist full bow IV at frog

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w (cresc. last time only)

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8 115

B. Cl.

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move into mic>

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(slide in)

full bows, very aggressively

o Vln. & w ¢

≥ ≤ >œ b>œœ ™™™™ ˙˙

w

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 = 56-63 Tempo I 121

B. Cl.

&

>≥ 6 ≤ ≥ ≤ atæthe frog æ bœ n œ œbœ œ œ n œœ >œ b>œœ ™™™™ ˙˙ œ >

III

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w

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very close to microphone

cut off suddenly

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ææ œ œ™™ IV III

stop trem ≥ at tip gradually (still unmeasured) ææ ææ æ æ >œ œ™™ ˙ œ œ

fff p sub.

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pp

poco poss.

° Vln.

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(non trem)

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r bœO ≈ ‰ Ó & œ ¢ . (non trem)

Vln.

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B. Cl.

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Vln.

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pp

as little cresc. as possible

° Vln.

∑

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° Vln.

&

b œo œo œo

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3

molto legato (poss.) Vln.

“” # œo œo

bO ¢& O Ob œ O O pp

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3

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43

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3 bbOœ œO O 4 O III

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O bœO œO bb˙O O

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44

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3

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œ œ -œ œ b œ œ

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 = 46 - 50 Tempo I meno mosso ∑ ∑ ∑ & 43 œo

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poco

134

B. Cl.

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bring on flutter

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(very close to mic) M

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romantically

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ppp poss.


9 142

B. Cl.

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œj œ ‰ œ.

j ≈ j Oœ ‰ Œ œœ ‰ œ.

pizz., quick strum vib. molto

b˙O

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Vln.

w

Interaction  

Written for Lorenzo Iosco (Bass Cl) and David Worswick (Vln) of the LSO, as part of the LSO Soundhub Scheme

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